Matça Kraliçası yazan bəstəkardır. P.I.-nin operasından Potpourri.

ev / Aldatma arvadı

Təəccüblüdür ki, PI Çaykovski faciəli opera şedevrini yaratmazdan əvvəl, Puşkinin "Kiçik Nişanlar Kraliçası" Frants Şeferi ... bir operetta bəstələməyə ruhlandırdı (1864); və daha əvvəl, 1850-ci ildə, eponim operanın fransız bəstəkarı Jak François Fromantal Halevy tərəfindən yazıldığı (ancaq Puşkinin az hissəsi burada qaldı: Scribe, Prospor Merimee tərəfindən 1843-cü ildə hazırlanmış Kələklər Kraliçasının fransızca tərcüməsindən istifadə edərək librettonu yazdı); bu operada qəhrəmanın adı dəyişdirilir, köhnə grafinya gənc bir Polşa şahzadəsinə çevrilir və s.). Bunlar əlbəttə ki, yalnız musiqi ensiklopediyalarından öyrənilə bilən maraqlı hallardır - bu əsərlər bədii dəyərə malik deyildir.

Qardaşı Modest İliçin bəstəkara təqdim etdiyi Kiçiklər Kraliçasının süjeti dərhal Çaykovskinin (vaxtında Yevgeniy Oneginin süjeti kimi) maraqlanmadı, lakin yenə də xəyalını ələ keçirəndə Çaykovski opera üzərində "fədakarlıqla və çalışqanlıqla" işləməyə başladı zövq ”(“ Eugene Onegin ”də olduğu kimi) və opera (klavierdə) heyrətamiz qısa müddətdə - 44 gündə yazılmışdır. N.F-yə yazdığı məktubda. von Mek PI Çaykovski bu süjetdə bir opera yazmaq fikrinə necə gəldiyini izah edir: "Bu belə oldu: üç il əvvəl qardaşım Modest müəyyən bir Klenovskinin xahişi ilə Spade Kraliçasının süjetində libretto yaratmağa başladı. lakin ikincisi nəhayət, musiqi bəstələməkdən imtina etdi, nədənsə vəzifəsinin öhdəsindən gəlmədi. Bu vaxt teatrların direktoru Vsevolojski, bu süjet üzərində bir opera yazmalı olduğumu və bundan əlavə, növbəti mövsüm üçün də fikir yürütdü. Bu arzusunu mənə bildirdi və yanvar ayında Rusiyadan qaçmaq və yazmağa başlamaq qərarımla üst-üstə düşdüyünə görə, razılaşdım ... Həqiqətən işləmək istəyirəm və xaricdə rahat bir küncdə yaxşı bir iş tapmağı bacarıramsa - mənə elə gəlir tapşırığımı mənimsəyəcəyimi və may ayına qədər klaviaturu Müdirliyə təqdim edəcəm və yayda buna göstəriş verəcəm. "

Çaykovski Florensiyaya yola düşdü və 1990-cı il yanvarın 19-da Şahzadə Kraliçasında işləməyə başladı. Qalan eskiz eskizləri işin necə və hansı ardıcıllıqla getdiyi barədə bir fikir verir: bu dəfə bəstəkar demək olar ki, "ardıcıllıqla" yazdı. Bu işin intensivliyi təəccüblüdür: 19-28 yanvar tarixlərində ilk şəkil, 29 Yanvar - 4 Fevral - ikinci şəkil, 5-11 fevral - dördüncü şəkil, 11-19 fevral - üçüncü şəkil və s.

Yeletsky'nin ariyası, Yuri Gulyaevin ifa etdiyi "Səni sevirəm, Səni çox sevirəm ..."

Operanın librettosu orijinaldan çox fərqlidir. Puşkinin əsəri nəsrdir, libretto poetikdir və nəinki librettistin və bəstəkarın özü, həm də Derjavin, Jukovskiy, Batyushkovun əsərləri ilə. Puşkindəki Liza, zəngin bir yaşlı qadın-qessesin kasıb bir şagirdidir; Çaykovski ilə birlikdə nəvəsi. Bundan əlavə, valideynləri ilə bağlı aydın olmayan bir sual yaranır - kimlər, harada olduqları, başlarına nə gəldi. Pushkin üçün Hermann almanlardandır, buna görə də soyadının yazısıdır, çünki Çaykovski onun Alman mənşəli haqqında heç bir şey bilmir və Hermann operasında (bir "n" ilə) sadəcə bir ad kimi qəbul olunur. Operada görünən şahzadə Yeletsky Puşkinə aid deyil

Tomsky'nin Derzhavinin 'Yalnız sevimli qızları olsaydı ..' kəlamlarına diqqət yetirin: bu cütlüklərdə "r" hərfi yoxdur! Sergey Leiferkus oxuyur

Operadakı qrafinya ilə əlaqəsi heç bir şəkildə qeyd edilməyən və kənar adam tərəfindən gətirildiyi (yalnız digər oyunçular kimi Hermanla tanış olan) Count Tomsky, Puşkindəki nəvəsidir; bu, yəqin, ailənin sirri haqqında biliklərini izah edir. Puşkin dramının hərəkəti Aleksandr I dövründə baş verir, opera bizi aparır - bu imperator teatrlarının rejissoru İ.A.Vsevolojskinin - Ketrin dövrünə aid fikri idi. Puşkin və Çaykovskiydəki dramın finalları da fərqlidir: Puşkində, Hermann, dəli olsa da ("O, Obuxov xəstəxanasında 17-otaqda oturur"), hələ də ölmür və Liza, nisbətən etibarlı şəkildə evlənir; Çaykovskinin yanında - hər iki qəhrəman ölür. Puşkin və Çaykovski tərəfindən hadisələrin və personajların təfsirində - həm xarici, həm də daxili - fərqliliklərə daha çox nümunə var.

Təvazökar İlyich Çaykovski

Qardaşı Pyotrdan on yaş kiçik Təvazökar Çaykovski, 1890-cı ilin əvvəllərində musiqi quruluşuna qoyulmuş Puşkindən sonrakı Xalça Kraliçası librettosu istisna olmaqla, Rusiyadan kənarda bir dramaturq kimi tanınmır. Operanın süjeti, Ketrin II dövründən möhtəşəm bir tamaşa təqdim etməyi qarşısına qoyan imperator Peterburq teatrlarının rəhbərliyi tərəfindən təklif edildi.

Elena Obraztsovanın ifasında Countess Aria

Çaykovski işə başlayanda librettoya dəyişikliklər etdi və özü də qismən poetik mətni, o cümlədən şairlərin - Puşkinin müasirlərinin şeirlərini yazdı. Lisa ilə Qış kanalındakı səhnənin mətni tamamilə bəstəkarın özünə aiddir. Ən möhtəşəm səhnələri onun özü azaltdı, amma buna baxmayaraq, operaya şou verir və hərəkətin inkişafı fonunu təşkil edir.

Groove-də səhnə. Tamara Milashkina oxuyur

Beləliklə, o dövrün orijinal bir atmosferini yaratmaq üçün çox səy göstərdi. Opera üçün eskizlərin yazıldığı və orkestrin bir hissəsinin edildiyi Florensiyada Çaykovski, Kiçiklər Kraliçası (Gretri, Monsigny, Piccinni, Salieri) dövrünün 18-ci əsr musiqisi ilə ayrılmadı.

Bəlkə də, üç kart adlandırmağı və özünü ölümlə cəzalandırmağı tələb edən sahibkar Hermanda özünü gördü, və sayəsində - himayədarı Baronessa fon Mek. Yalnız hərflərlə qorunan qəribə, tək-tək bir münasibət, iki ethereal kölgə kimi bir əlaqə, yalnız 1890-cı ildə parçalanma ilə başa çatdı.

Lizadan əvvəl Hermanın görünüşündə taleyin gücü hiss olunur; sayğac qəbirin soyuqluğunu gətirir və üç kartın dəhşətli düşüncəsi gəncin zehnini zəhərləyir.

Yaşlı qadınla görüşünün səhnəsində, fırtınalı, çıxılmaz resitivlər və Hermanın ariyası, vəhşi, təkrarlanan ağac səsləri ilə müşayiət olunan fikri, növbəti səhnədə ağlını itirən bir bədbəxt adamın Boris Godunovun (lakin daha zəngin orkestri) əks-sədaları ilə növbəti səhnədə yıxıldığını göstərir. ... Sonra Lizanın ölümü izləndi: dəhşətli bir dəfn fonunda çox incə bir simpatik bir melodiya səslənir. Hermanın ölümü daha az ləyaqətli, lakin faciəvi ləyaqət olmadan olmaz. Olan Kraliçasına gəldikdə, bu, bəstəkarın böyük uğuru kimi dərhal xalq tərəfindən qəbul edildi

Yaradılış tarixi

Puşkinin "Məşhurlar Kraliçası" süjeti Çaykovskini dərhal maraqlandırmadı. Ancaq zaman keçdikcə bu hekayə getdikcə daha çox təsəvvürünə sahib oldu. Çaykovski, Herman-ın Qrafinya ilə taleyüklü görüşünün səhnəsi ilə xüsusilə maraqlandı. Dərin dram bəstəkarın əsərini ələ keçirdi, opera yazmaq istəyinə səbəb oldu. Yazı 1890-cı il fevralın 19-da Florensiyada başladı. Bəstəkarın fikrincə, opera "fədakarlıq və zövqlə" yaradılmış və son dərəcə qısa müddətdə - qırx dörd gündə tamamlanmışdır. Premyerası Sankt-Peterburqda Mariinsky Teatrında 7 (19) Dekabr 1890 tarixində baş tutdu və böyük bir müvəffəq oldu

Qısa hekayəsinin (1833) dərc olunmasından bir qədər sonra Puşkin öz gündəlikində yazırdı: “Mənim“ Könüllər Kraliçası ”möhtəşəmdir. Oyunçular üç, yeddi, bir ace üzərində ponte edirlər. " Hekayənin populyarlığı yalnız əyləncəli süjetlə deyil, həm də 19-cu əsrin əvvəllərində Sankt-Peterburq cəmiyyətinin növləri və adətlərinin həqiqi surəti ilə izah edildi. Bəstəkarın qardaşı MI Çaykovskinin (1850-1916) yazdığı opera librettosunda Puşkin hekayəsinin məzmunu əsasən düşünülmüşdür. Liza kasıb bir şagirddən Countess-in zəngin bir nəvəsinə çevrildi. Pushkin'in Hermanı - soyuq, hesablayan bir eqoist, zənginləşdirmək üçün yalnız bir susuzluğu ələ keçirərək, Çaykovskinin musiqisində alovlu təsəvvür və güclü ehtirasları olan bir insan kimi görünür. Qəhrəmanların sosial vəziyyətindəki fərq operaya sosial bərabərsizlik mövzusunu təqdim etdi. Yüksək faciəli yolları ilə, pulun amansız gücünə tabe olan bir cəmiyyətdəki insanların taleyini əks etdirir. Herman bu cəmiyyətin qurbanıdır; var-dövlət istəməsi, Lizaya olan sevgisini alt-üst edib ölümünə aparan vəsvəsəsinə çevrilir.

Musiqi

"Könüllər Kraliçası" operası dünya realist sənətinin ən böyük əsərlərindən biridir. Bu musiqi faciəsi qəhrəmanların düşüncə və hisslərini, ümidlərini, iztirabları və ölümlərini, dövr şəkillərinin parlaqlığını, musiqili və dramatik inkişafın gərginliyini artırmağın psixoloji həqiqiliyi ilə heyran edir. Çaykovski üslubunun xarakterik xüsusiyyətləri burada ən dolğun və ən tam ifadəsini aldı.

Orkestrin təqdimatı üç ziddiyyətli musiqi obrazına əsaslanır: povest, Tomsky balladası ilə əlaqəli, qoca Countessin obrazını təsvir edən və həyasız lirik, Hermanın Lizaya olan sevgisini səciyyələndirən ehtiraslı lirik.

İlk akt parlaq gündəlik səhnə ilə açılır. Dadı, valisi və xor oyunları, oğlanların oynaq yürüşü sonrakı hadisələrin dramını aydın şəkildə yola saldı. Herman'ın "mən onun adını bilmirəm" adlı ariozu, indi zərif, zərif, indi həyəcanlanır, hissinin saflığını və gücünü qoruyur.

İkinci şəkil iki yarıya bölünür - gündəlik və sevgi-lirik. Polina və Lizanın "Axşam axşamdır" adlı duet dueti yüngül kədərlə örtülmüşdür. Polinanın "Sevimli dostlar" romantikası tutqun və məhkum səslənir. Şəklin ikinci yarısı Lizanın "Bu göz yaşları haradan" ariosu ilə başlayır - dərin duyğularla dolu ürəkli bir monoloq.

Galina Vishnevskaya oxuyur. "Bu göz yaşları haradan gəldi ..."

Lizanın həzin həvəsli qəbuluna "Oh, qulaq as, gecə." "Herman meni bağışla, səmavi varlıq" yüngülcə kədərli və ehtiraslı bir arioso

Georgy Nelepp - ən yaxşı Herman, "məni bağışla, səmavi varlıq" mahnısını oxuyur

countess-in görünüşü ilə kəsildi: musiqi faciəli bir ton alır; kəskin, əsəb ritmləri, dəhşətli orkestr rəngləri görünür. İkinci şəkil sevginin yüngül mövzusunun təsdiqlənməsi ilə başa çatır. Şahzadə Yeletskinin "Səni sevirəm" ariyası onun nəcibliyini və təmkinini təsvir edir. Operanın mərkəzi olan dördüncü səhnə həyəcan və dramlarla doludur.

Beşinci səhnənin əvvəlində (üçüncü akt), cənazə oxuması və fırtınanın qışqırması fonunda, Hermanın həyəcanlandıran "Bütün eyni düşüncələr, eyni kabus" monoloqu görünür. Countess-in xəyal görünüşünü müşayiət edən musiqi ölümcül sakitliklə sehrlənir.

Altıncı səhnənin orkestr tətbiqi qaranlıq tonlarla rənglənmişdir. Lizanın ariyasındakı "Ah, yoruldum, yoruldum" geniş, sərbəst axan melodiyası rus dilində səslənən mahnılara yaxındır; ariyanın ikinci hissəsi "Demək doğrudur, bir cani ilə" ümidsizlik və qəzəblə doludur. Herman və Lizanın "Oh yes, əzab bitdi" lirik dueti, şəklin yeganə parlaq epizodudur.

Yeddinci səhnə gündəlik epizodlarla başlayır: qonaqların içməli mahnısı, Tomskinin "Kaş ki, sevimli qızlar" mahnısı (G. R. Derjavinin sözlərinə). Hermannın görünməsi ilə musiqi əsəbləşir. "Burada bir şey səhvdir" həyəcan verici ehtiyatlı septet, oyunçuları narahat edən həyəcanı çatdırır. Qalibiyyət və qəddar sevinc Herman'ın ariyasında eşidilir: "Həyatımız nədir? Bir oyun! ". Ölmək anında düşüncələri yenidən Lizaya yönəlir - orkestrdə titrəyən, incə bir sevgi obrazı görünür.

Vladimir Atlantovun ifasında Hermanın "Həyatımız nə oyundur" ariyası

Çaykovski, Kütəklər Kraliçasındakı personajların bütün hərəkət atmosferi və görünüşləri ilə o qədər dərin tutuldu ki, onları həqiqi canlı insanlar kimi qəbul etdi. Qızğın sürətlə operanın eskiz qeydini bitirdikdən sonra(Bütün işlər 44 gündə - 1890-cı il yanvarın 19-dan martın 3-dək başa çatdı. Orkestr həmin ilin iyun ayında tamamlandı.), librettonun müəllifi olan qardaşı Modest Ilyich-ə yazdı: "... Hermanın ölümünə və son xoruna çatanda Herman üçün çox kədərləndim və birdən çox ağlamağa başladım.<...> Məlum olur ki, Herman bu və ya digər musiqini yazmağım üçün yalnız bir bəhanə deyildi, hər zaman bir canlı insan idi ... ".

Pushkin üçün, Herman, bir məqsədə çatmaq üçün öz və digər insanların həyatını xəttə qoymağa hazır, sadə, hesablayıcı və sərt bir insandır. Çaykovskinin içində daxili pozulur, ziddiyyətli hisslər və meyllər hökm sürür, faciəvi barışmazlıq onu qaçılmaz ölümə aparır. Liza obrazı radikal bir düşünməyə məruz qaldı: adi rəngsiz Puşkin Lizaveta İvanovna güclü və ehtiraslı bir təbiətə çevrildi, Çaykovskinin "Oprichnik" dən "Çadra" əsərlərinə qədər Çaykovskinin operalarındakı təmiz poetik cəlbedici qadın obrazlarının qalereyasını davam etdirərək hisslərinə fədakarlıqla can verdi. İmperator teatrlarının direktoru İ.A.Vsevolojskinin xahişi ilə operanın hərəkəti 19-cu əsrin 30-cu illərindən 18-ci əsrin ikinci yarısına köçürüldü ki, bu da Ketrin nəvəsinin sarayında möhtəşəm bir topun şəklinin "cəsarətli əsr" ruhundakı üslublu qarışıqlığı daxil edilməsinə səbəb oldu. , lakin hərəkətin ümumi ləzzətinə və onun əsas iştirakçılarının xarakterlərinə təsir etmədi. Mənəvi dünyasının zənginliyi və mürəkkəbliyi, təcrübənin kəskinliyi və intensivliyi baxımından bunlar bəstəkarın müasirləri, bir çox cəhətdən Tolstoy və Dostoyevskinin psixoloji romanlarının qəhrəmanlarına uyğundur.

Hermanın ariyasından daha bir "Həyatımız nədir? Bir oyun!" Zurab Anjaparidze oxuyur. 1965-ci ildə yazılmış Bolşoy Teatrı.

"Könüllər Kraliçası" film-operasında əsas rolları Oleq Strizhenov-Herman, Olga-Krasina-Liza ifa etmişlər. Vokal hissələrini Zurab Anjaparidze və Tamara Milashkina ifa etdilər.

BİRİNCİ HİSSƏ

Digər xəstələr, həkimlər, tibb bacıları tərəfindən mühasirəyə alınan Sankt-Peterburq Obuxov xəstəxanasının psixiatriya şöbəsinin çarpayısında uzanan Herman yenidən dəli olmağa səbəb olan şey barədə bir daha düşünür. Yaxın keçmişdəki hadisələr onun qarşısında davamlı ağrılı görüntülərdə keçir. Herman, Şahzadə Yeletsky ilə nişanlanan gözəl Lizaya gözlənilməz ehtiraslı bir sevgisini xatırlayır. Herman onunla Lisa arasında bir uçurumun nə olduğunu və ortaq xoşbəxtliyə dair əsassız ümidlərin nə olduğunu başa düşür. Tədricən, yalnız böyük bir kart qazanmağın həm cəmiyyətdəki mövqeyini, həm də sevgilisinin əlini qazandıra biləcəyi düşüncəsinə qapılır. Məhz bu anda Count Tomsky, Hermanı lağa qoyaraq, Lisanın nənəsi haqqında köhnə lətifə söylədi: səksən yaşlı qadın, ehtimal ki, bir sirr saxlayır, onun həlli bir anda Hermanın bütün problemlərini həll edə bilər. Gəncliyində Countess nadir bir gözəlliyi ilə fərqlənirdi; Parisdə, hər axşam kart oynamaqla keçirirdi, buna görə də Kozlar Kraliçası ləqəbi aldı. Bir dəfə Versalda, məhkəmədə, Countess bütün sərvətini itirdi və borclarını ödəyə bilmədi. Məşhur gizli elmlərin bilicisi və qadın gözəlliyinin bilicisi Count Saint-Germain, Countess'ə onunla bir gecə qarşılığında üç qazanan kartın sirrini açmağı təklif etdi. Geri qaytarmaq istəyinə dözə bilməyərək, Qessess özünü Saint-Germainə təslim etdi və etdiyi sirrin köməyi ilə bütün itkisini qaytardı. Əfsanədə, Countess'in sirrini ərinə, sonra da gənc sevgilisinə ötürməsi var. Və sonra Müqəddəs Germainin xəyalları ona göründü və sirrin sahibi olmağa can atan bir üçüncünün yanına gələcəyini və bu üçüncüsünün əlində öləcəyini söylədi. Tomsky, Chekalinsky və Surin zarafatla Hermanın proqnozlaşdırılan "üçüncü" olmasını və sirrin cavabını öyrənərək dərhal pul qazanmağı və sevgilisi ilə evlənmə fürsətini əldə etməyi təklif edir. Hermanın xəstə ağlına getdikcə daha çox yeni baxışlar gəlir: burada o, Lizanın ürəyini qazanacağını vəd edir; indi Lisa artıq qucağındadır. Üç kartın sirrini tapmaq üçün çox az qalıb. Herman bir top xəyal edir, bu topdakı qonaqlar hamısı onu xəstəxanada əhatə edənlərdir. Sosyal dostları onu pis bir oyuna cəlb edirlər: Herman Lisa və Qrafinya arasında qaçır.

İKİNCİ HİSSƏ

Hermanın xatirələri daha da böyüyür. Özünü qrafinerin evində görür: Lisa gecə gizli onunla görüşməyə razı oldu. Ancaq özü də köhnə mistressi gözləyir - üç kartın sirrini həll etmək üçün sayğac almaq istəyir. Liza razılaşdırılmış yerə çatır, ancaq iclasın görünməsi ilə görüş mane olur. O, həmişəki kimi, hər şeydən narazıdır; əbədi yoldaşlar - təklik və həsrət - gecələrini yükləyir. Qrafinya gəncliyini xatırlayır; Herman birdən keçmişdən bir xəyal kimi ona göründü. Herman qrafinadan ona üç kartın sirrini açmağını yalvarır və birdən-birə başa düşür: bu onun qatili olmağa qərar verən üçüncüsüdür. Qrafinya özü ilə birlikdə sirri qəbirə apararaq ölür. Herman ümidsiz vəziyyətdədir. O, grafiğin cənazəsinin xatirələrindən xəyanət edir, xəyalları ona üç əziz kart təqdim edir: üç, yeddi, ace. Liza qarmaqarışıq Hermanın yatağından çıxmır. Onu sevdiyinə və Countess-in ölümünə səbəb olmadığına inanmaq istəyir. Herman getdikcə pisləşir: xəstəxana palatası və bütün dünya onun qumarxanası kimi görünür. Xəstə xəyalında üç kartın sirrinə yiyələnərək cəsarətlə bahislər edir. Üç qələbə, yeddi iki dəfə qalib gəldi: indi Herman inanılmaz dərəcədə zəngindir. Üçüncü bir bahis edir - bir ace üzərində - ancaq bir ace yerinə əlində kürəklər kraliçası var ki, orada acgözlük səbəbiylə ölən sayaçını görür. Hermanın ağlı tutulur. Bu gündən etibarən, dəlilik içində, cəhənnəmin bütün dairələrini təkrar-təkrar gəzməyə məhkumdur, müəllifi və qurbanı, əslində özü oldu.

Lev Dodin

Çap et

"Şahzadə Kraliçası"... 3 aktda, 7 səhnədə opera.

A.S.Puşkinin eyni adlı hekayəsi əsasında P. Çaykovskinin iştirakı ilə M. Çaykovskinin librettosu.

Aksiya 18-ci əsrin sonlarında Sankt-Peterburqda baş verir.

Xarakterlər və ifaçılar:
Alman -Nikolay Cherepanov,
Ukraynanın əməkdar artisti
Liza -Elena Barysheva, beynəlxalq müsabiqənin laureatı
Qrafinya -Valentina Ponomareva
Tomsky saymaq - Vladimir Avtomonov
Şahzadə Yeletsky-Leonid Zaviryukhin,
-Nikolay Leonov
Chekalinsky - Vladimir Mingalev
Surin - Nikolay Lokhov,
-Vladimir Dumenko
Narumov - Evgeni Alyoshin
Menecer - Yuri Şalaev
Polina -Natalya Semyonova, Rusiya Federasiyasının əməkdar artisti
-Veronika Syrotskaya
Maşa - Yelena Yuneeva
-Alevtina Egunova

Tərəflərdəki personajlar və ifaçılar:
Prilepa - Anna Devyatkina
-Vera Solovyova
Milovzor - Natalia Semyonova, Rusiya Federasiyasının əməkdar artisti
-Veronika Syrotskaya
Zlatogor - Vladimir Avtomonov

I akt

Səhnə 1.

Günəşli yay bağı. Rifah və sevinc şəraitində dayə və qardaslarla müşayiət olunan şəhər əhalisi, uşaqlar izdihamlı bir yerdədirlər. Məmurlar Surin və Chekalinsky, dostu Almanın qəribə davranışı ilə bağlı təəssüratlarını bölüşürlər. Bütün gecələri qumarxanada keçirir, ancaq şansını sınamağa belə çalışmır. Tezliklə Herman özü görünür, Tomski müşayiət edir. Herman onun üçün ruhunu açır: o, seçilmişinin adını bilmirsə də, ehtiraslı, həvəslə sevgidir. Zabitlər heyətinə qatılan Şahzadə Yeletsky yaxın zamanda yaxınlaşan evlilik haqqında danışır: "Parlaq mələk taleyini mənimlə birləşdirməyə razı oldu!" Herman, dəhşət içində, Şahzadə gəlininin nəvəsi Lisa ilə birlikdə getdiyi zaman, Şahzadənin gəlinin ehtirasının obyekti olduğunu öyrənir.

Hər iki qadın, ağır talışlarla tutulur, talehsiz Hermanın yanan baxışları ilə hipnoz edilir. Bu vaxt Tomsky tamaşaçıya gənc bir Moskvanın "aslanı" olan, bütün var-dövlətini itirən və "bir gəlirin bahasına" itirən, həmişə üç qazanan kartın ölümcül sirrini öyrənən, taleyini aşılayan sayısızlar haqqında dünyəvi bir lətifə söyləyir: "O kartları ərinə, başqa birində. bir dəfə yaraşıqlı gənci tanıdılar, ancaq eyni gecədə yalnız birisi qaldı, ona bir xəyal göründü və hədə-qorxu ilə dedi: "Üçüncü bir insandan ölümcül bir zərbə alacaqsınız, bu da ehtirasla, ehtirasla sevən, səndən üç kartı güclə öyrənməyə gələcək, üçü kartlar, üç kart! "Herman hekayəni xüsusi gərginliklə dinləyir. Surin və Chekalinsky onu lağa qoyur və yaşlı qadından kartların sirrini tapmağı təklif edir. Bir ildırım başlayır. Bağ boşdur. Yalnız Herman" açıq gözlüklə "qəzəblənən elementə cavab verir, ruhu içində yanğın var. daha az güc: "Xeyr, şahzadə! Yaşadığım müddətdə sənə verməyəcəyəm, necə olduğunu bilmirəm, amma götürəcəm! "Deyə xahiş edir.

Səhnə 2.

Gecədə qızlar Lisanın otağında şahzadə, qızla nişanlanmasına baxmayaraq kədərlənməyə şadlanmağa çalışır. Yalnız qaldı, gecəni gizlətdi: "Və bütün ruhum onun gücündədir!" - gözlərində "yanan ehtiras atəşi" ni oxuyan sirli bir qəribinə olan sevgisini etiraf edir. Birdən Herman bu həyatdan getməzdən əvvəl yanına gələn balkonda görünür. Lisa öz dərin izahı ilə uzaqlaşır. Oyanan Countess-in qapısı onu qarışdırır. Pərdə arxasında gizlənən Herman, qarşısında dəhşətli bir ölüm xəyalını görən yaşlı qadının mənzərəsindən həyəcanlanır. Artıq hisslərini gizlədə bilməyən Lisa Hermanın gücünə təslim olur.

II akt

Səhnə 1.

Varlı bir kapital məmurunun evində bir top var. Lizanın soyuqluğundan həyəcanlanan Yeletsky onu sevgisinin hədsiz dərəcədə inandırır. Maskalardakı Chekalinsky və Surin Hermanı pıçıldayaraq dedi: "Həvəslə sevən, üç kartdan, üç kartdan, üç kartdan öyrənməyə gələn üçüncü deyilmi?" Herman həyəcanlanır, sözləri onun təsəvvürünü oyadır. "Çobanlığın Səmimiyyəti" şounun sonunda Qrafinya daxil olur. Lisa ona otağına aparan Countess-in yataq otağının açarlarını verdikdə, Herman onu cəsarət kimi götürür. Bu gecə üç kartın sirrini - Lizanın əlindən tutmağın yolunu öyrənir.

Səhnə 2.

Herman Countess-in yataq otağına girir. O, "hansısa gizli güc" ilə bağlandığı bir Moskva gözəlliyinin portretinə həvəslə baxır. İşdə həmkarları ilə birlikdə. Qrafinya narazıdır, indiki davranışları və adətləri sevmir, keçmişi həsrətlə xatırlayır və kresloda yatır. Birdən Herman, üç kartın sirrini açmağı xahiş edərək qarşısına çıxır: "Bütün həyatın xoşbəxtliyini düzəldə bilərsiniz və bunun heç bir dəyəri olmayacaq!" Ancaq qorxu hissi keçirən Countess hərəkətsizdir. Silah təhdidində ruhundan imtina edir. "O öldü, amma sirrini öyrənmədim" deyərək dəlicəsinə yaxın olan Herman içəri girən Lizanın söyüşlərinə cavab olaraq dedi.

III akt

Səhnə 1.

Kazarmada Herman. Onu bağışlayan Lisanın bir məktubunu oxudu, burada sahildə onunla görüşdü. Yaşlı qadının cənazəsinin şəkilləri xəyalda yaranır və cənazə mahnısı eşidilir. Ağ dəfn kəfənində olan Qrafinanın xəyalları yayımlanır: "Lizanı xilas et, onunla evlən və üç kart ard-arda qazanacaq. Unutma! Üç! Yeddi! Ace!" "Üç ... Yeddi ... Ace ..." - Herman sehr kimi təkrarlayır.

Səhnə 2.

Liza, Kanavka yaxınlığındakı sahildə Hermanı gözləyir. Şübhə ilə yırtılır: "Ah, tükənmişəm, tükənmişəm" deyərək ümidsizliyə qapılır. Saat gecə yarısına çatdıqda və Lisa nəhayət sevgilisinə inamını itirdiyi anda o görünür. Lakin Lizadan sonra əvvəlcə eşq sözlərini təkrarlayan Herman artıq başqa bir fikirdən yayınır. Qızın arxasından qumar evinə tələsməyə alışmağa çalışaraq qışqıraraq qaçır. Baş verənlərin qaçılmazlığını anlayan qız çaya qaçdı.

Səhnə 3.

Oyunçular kart masasında əylənir. Tomsky onları oynaq bir mahnı ilə əyləndirir. Oyunun ortasında təşvişə düşən Herman görünür. Ard-arda iki dəfə böyük mərc təklif edərək qalib gəlir. "Şeytan özü sizinlə eyni vaxtda oynayır" - iştirak edənləri təəccübləndirin. Oyun davam edir. Bu dəfə knyaz Eletsky Hermana qarşı çıxır. Qələbə qazanan bir ace əvəzinə, o, kürəklər kraliçasını tutur. Herman xəritədə ölü bir yaşlı qadının xüsusiyyətlərini görür: "Lənətə gəl! Nə istəyirsən! Həyatım? Götür, götür!" Bıçaqlanıb. Liza obrazı təmizlənmiş şüurda görünür: "Gözəllik! İlahə! Mələk!" Bu sözlərlə Herman öldü.

Opera Çaykovskiyə İmperator Teatrları Müdirliyi tərəfindən tapşırıldı. Süjet İ.A.Vsevolozhsky tərəfindən təklif edilmişdir. Rəhbərliklə danışıqların başlanğıcı 1887/88-ci illərə təsadüf edir. Əvvəlcə Ç. İmtina etdi və yalnız 1889-cu ildə bu mövzuda bir opera yazmaq qərarına gəldi. 1889-cu ilin sonlarında imperiya teatrları rəhbərliyindəki bir yığıncaqda ssenari, opera səhnələrinin quruluşu, quruluş anları və tamaşanın elementləri müzakirə edildi. Opera 19/31 yanvar tarixlərindən eskizlərdə qurulmuşdur. 3/15-də Florensiyada. İyul - dekabr 1890 Ç., hesaba, ədəbi mətnə, tilavətlərə və vokal hissələrə bir çox dəyişiklik təqdim etdi; N.N.Fignerin tələbi ilə 7-ci kartlardan Herman ariyalarının iki variantı da yaradıldı. (fərqli ton). Bütün bu dəyişikliklər fortepiano, notlar, 1-ci və 2-ci əlavələrin müxtəlif qoşmaları ilə oxumaq üçün transkripsiyanın sübutlarında qeyd olunur.

Eskizlər hazırlayarkən, librettonu fəal şəkildə yenidən işləyirdi. Mətni əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdirdi, səhnə istiqamətlərini təqdim etdi, ixtisarlar etdi, Yeletskinin ariyasına, Lizanın ariyasına, "Gəl, Mashenkanın işığı" xoruna öz mətnlərini bəstələdi. Librettoda Batyushkov (Polina romantikasında), V.A.Jukovski (Polina və Liza duetində), G.R. Derjavin (son mənzərədə), P.M. Karabanov (ara-sıra) kimi şeirlərdən istifadə olunur.

Səhnədə qrafinanın yataq otağında köhnə fransız mahnısı "Vive Henri IV" istifadə olunur. Eyni səhnədə, əhəmiyyətsiz dəyişikliklərlə, Loretta'nın A. Gretrinin "Richard the Lionheart" operasından başlanğıcı alınır. Son səhnədə, İA Kozlovskinin "Qələbə gurultusu, qulaq asın" mahnısının ikinci hissəsindən (polonizası) istifadə olunur. Opera üzərində işə başlamazdan əvvəl Çaykovski depresiyaya düşmüşdü və A.K. Glazunova göndərdiyi məktubda etiraf edir: "Məzar yolunda çox əsrarəngiz bir mərhələni keçirəm. İçimdə nə isə anlaşılmaz bir şey baş verir. həyatdan yorğunluq, bir növ xəyal qırıqlığı: bəzən dəli bir həsrət, amma həyatın eşqində yeni bir gelginin proqnozu olan bir deyil, ümidsiz, son bir şey ... Və eyni zamanda yazmaq istəyi dəhşətli ... Bir tərəfdən hiss edirəm. sanki mahnım artıq səsləndi, digər tərəfdən isə ya eyni həyatı sürükləmək üçün qarşısıalınmaz bir istək, ya da daha yaxşı yeni bir mahnı "...

Bütün şərhlər (senzuradan və mümkünsə savadlı) ilk gəliş, ilk xidmət əsasında hesab olunur, nəzərə alınır və hətta saytda yayımlanır. Yuxarıda deyilən bir şey varsa -

Üç akt və yeddi səhnədə opera; A. S. Puşkinin eyni adlı hekayəsi əsasında M. I. Çaykovskinin librettosu. İlk istehsal: Sankt-Peterburq, Mariinsky Teatrı, 19 dekabr 1890.

Xarakterlər:

Herman (tenor), Count Tomsky (bariton), Şahzadə Yeletsky (bariton), Chekalinsky (tenor), Surin (bas), Chaplitsky (tenor), Narukov (bas), Countess (mezzo-soprano), Liza (soprano), Polina. (kontralto), qubernator (mezzo-soprano), Maşa (soprano), oğlan-komandir (mahnı oxumadan). Tərəfdəki personajlar: Prilepa (soprano), Milovzor (Polina), Zlatogor (Count Tomsky). Tibb bacıları, rəhbərlər, tibb bacıları, gəzintilər, qonaqlar, uşaqlar, oyunçular.

Aksiya 18-ci əsrin sonlarında Sankt-Peterburqda baş verir.

İlk hərəkət. Səhnə bir

Yazda yaz bağı. İki zabit, Chekalinsky və Surin, çox kasıb olduğu üçün özünü oynamasa da, hər axşam qumarxanalara baş çəkən dostu Almanın aqibətindən narahatdır. Herman, Count Tomsky'yi müşayiət edərək, qəribə davranışının səbəbini izah edir: bir qıza, bir qəribə aşiq olur və onunla evlənmək üçün ("mən onun adını bilmirəm") çox pul qazanmaq istəyir. Chekalinsky və Surin şahzadə Yeletskini qarşıdakı toy münasibətilə təbrik edir. Köhnə bir Gessess Herman'ın çox sevdiyi qızla birlikdə bağçada gəzir. Bunun şahzadənin gəlini olduğunu öyrənən Herman dərin şoka düşür. Qadınlar onun görünüşündən qorxurlar ("Qorxuram" kvinteti). Tomsky, bir dəfə Parisdə bütün var-dövlətini itirən yaşlı bir qadının hekayəsini danışır. Sonra Comte Saint-Germain ona üç qalibiyyət kartını göstərdi. Məmurlar, gülərək Hermana şanslarını sınamağı məsləhət görürlər. Bir tufan başlayır. Herman sevgisi uğrunda döyüşmək üçün and içir.

Səhnə ikincisi

Lizanın otağı. Dostu Polina ilə mahnı oxuyur ("Axşam artıq"). Yalnızca Liza öz hisslərini ortaya qoyur: şahzadə onu sevir, ancaq bağdakı qəribənin alovlu baxışlarını unuda bilmir ("Bu göz yaşları haradadır?"; "Oh, qulaq as, gecə"). Sanki onun zəngini eşidən kimi Herman eyvanda görünür. Lizanın başqasına vəd edildiyi üçün özünü öldürməklə hədələyir, ancaq onu çox sevir ("Səmavi məxluqanı bağışla"). Qrafinya girir və qız sevgilisini gizlədir. Herman, obsesif bir vizyon kimi, üç kart tutmağa başlayır. Ancaq Lisa ilə tək qaldı, yalnız onunla xoşbəxt olduğunu hiss edir.

İkinci hərəkət. Səhnə bir

Varlı bir məmurun evində maskarad topu. Yeletsky Lizanı sevgisinə inandırır ("Mən səni sevirəm"). Herman üç kart düşüncəsinə heyran olur. Musiqili bir pastoral müdaxilə başlayır ("Əziz dostum"). Tamamlandıqdan sonra Lisa Hermana otağına girə biləcəyi gizli qapının açarını verir.

Səhnə ikincisi

Qrafinanın yataq otağı. Gecə. Çarpayının yaxınlığında, Kiçiklər Kreslonun geyimində onun portreti var. Herman ehtiyatla içəri girir. Cəhənnəm onu \u200b\u200btəhdid etsə də, yaşlı qadının sirrini açmağa söz verir. Ayaq səsləri eşidilir və Herman gizlənir. Xidmətçilərə, sonra yatağa hazırlaşan Countess'i daxil edin. Xidmətçiləri göndərdikdən sonra Qrafinya kresloda yuxuya getdi. Birdən Herman qarşısında görünür ("Narahat olma! Allah xatirinə, həyəcanlanma!"). Üç kartın adını çəkmək üçün onu dizlərində yalvarır. Kreslo, kürsüsündən qalxaraq susur. Sonra Herman ona silah göstərir. Yaşlı qadın yıxılır. Herman öldüyünə əmin olur.

Üçüncü hərəkət. Səhnə bir

Kazarmadakı Herman otağı. Lisa ona bağışlamağa hazır olduğunu yazdı. Ancaq Hermanın ağlı başqa bir şeylə məşğuldur. Gessesin cənazəsini xatırladır ("Eyni fikirlər, eyni kabus"). Xəyalları onun qarşısında görünür: Lizaya olan sevgisindən ona üç sehrli kart çağırır: üç, yeddi, ace.

Səhnə ikincisi

Qış kanalının sahillərində Liza Hermanı gözləyir ("Ah, yoruldum, yoruldum"). Sözlərindən, qadının ölümündə günahkar olduğunu, dəli olduğunu başa düşür. Lisa onu özüylə aparmaq istəyir, amma onu itələyərək qaçır ("Bəli, əzab bitdi" dueti). Lisa çaya axır.

Səhnə üçüncü

Qumar evi. Herman qələbə üzərində qələbə çalır ("Həyatımız nədir? Oyun!"). Yaşlı qadın haqlı idi: kartlar həqiqətən sehrlidir. Ancaq xoşbəxtlik Hermana xəyanət edir: Şahzadə Yeletsky onunla oyuna girir. Herman kartı ortaya qoyur: kürəklərin kraliçası. Oyun itirilir, Qrafinanın xəyalları masada oturur. Dəhşət içində Herman özünü bıçaqlayır və ölür, Lizadan bağışlanma diləyir.

G. Marchesi (tərcüməçi E. Greceanii)

PIKOVA LADA - 3 aktdakı P. Çaykovskinin operası (7 k.), A. Puşkinin eyni adlı hekayəsi əsasında M. Çaykovskinin Librettosu. İlk istehsalın premyeraları: Sankt-Peterburq, Mariinsky Teatrı, 7 dekabr 1890-cı il, E. Napravnikin dəyənəyi altında; Kiyev, 19 dekabr 1890, I. Pribikin rəhbərliyi ilə; Moskva, Bolşoy Teatrı, 4 noyabr 1891, İ. Altaninin rəhbərliyi ilə.

Spades Kraliçası ideyası Çaykovskiyə 1889-cu ildə qardaşı Modestin musiqi bəstələməyə başlayan bəstəkar N. Klenovski üçün yazdığı librettonun ilk rəsmləri ilə tanış olduqdan sonra gəldi, lakin nədənsə işi tamamlamadı. İmperator teatrlarının direktoru İ.Vsevolojski ilə görüşdə (dekabr 1889), Alexandrov dövrünün əvəzinə hərəkətin Ketrinin dövrünə keçməsi qərara alındı. Eyni zamanda, top səhnəsində dəyişikliklər edildi və Qış kanalındakı səhnə quruldu. Opera üzərində iş elə bir sürətlə inkişaf etdi ki, librettist bəstəkarla ayaqlaşa bilmədi və bir sıra hallarda Pyotr İliç mətni özü yaratdı (2-ci kateqoriya rəqs mahnısı, 3-cü xor, 3-cü xor, Yeletskinin "Səni sevirəm", Lizanın ariyaları) 6-cı otaqda və s.). Çaykovski Florensiyada 19 yanvar - 1890-cı il tarixləri arasında bəstələdi. Musiqi 44 günə qədər yazıldı; İyun ayının əvvəlində hesab da tamamlandı. Bütün opera beş aydan az bir müddətdə meydana gəldi!

Matça Kraliçası Çaykovskinin operativ yaradıcılığının zirvəsidir, ən yüksək nailiyyətlərini ümumiləşdirmək üçün görünən bir əsərdir. Puşkinin hekayəsindən təkcə süjetdə deyil, personajların təfsirində, qəhrəmanların sosial vəziyyətində də ciddi fərqlənir. Hekayədə həm Liza, həm də Countess-in kasıb şagirdi və mühəndis zabit Hermann (Puşkin bu soyadı var və bu şəkildə yazır) sosial nərdivanın eyni pilləsindədir; operada Lisa, Countess'in nəvəsi və varisi var. Pushkin Hermann sərvət maniyesi ilə məşğul olan iddialı bir adamdır; onun üçün Lisa yalnız sərvət üçün bir vasitə, üç kartın sirrini mənimsəmək üçün bir fürsətdir. Operada sirr və sərvət son deyil, yoxsul bir məmurun onu Lizadan ayıran sosial uçurumu aradan qaldırmağı xəyal etdiyi bir vasitədir. Operativ Hermanın üç kartın sirri uğrunda mübarizəsi zamanı şüuru mənfəət susuzluğuna tutulur, vasitə hədəfi əvəz edir, həyəcan onun mənəvi təbiətini pozur və yalnız ölməklə özünü dəlilikdən azad edir. Dəyişiklik də dəyişdirilib. Puşkində qəhrəman uğursuzluğa düçar olur - operada intihar edir. Hekayədə Liza evlənir və özü də bir şagirdi var - operada intihar edir. Librettist və bəstəkar yeni personajları (qubernator, knyaz Eletsky) təqdim etdi, bəzi səhnələrin xarakterini və hərəkət atmosferini dəyişdirdi. Hekayədəki fantastika bir qədər istehzalı şəkildə verilir (Qrafinanın xəyalları ayaqqabılarını qarışdırır) - operada bədii ədəbiyyat dəhşət doludur. Şübhə yoxdur ki, Puşkinin obrazları dəyişdirildi, dərin psixologizmin xüsusiyyətlərini əldə etdi.

Dəfələrlə Şahzadə Kraliçasının musiqisini Dostoyevskinin romanlarının mənəvi atmosferinə yaxınlaşdırmaq üçün dəfələrlə cəhdlər edildi. Bu yaxınlaşma tamamilə dəqiq deyil. Köhnə Kraliça, əsl sevginin sosial bərabərsizliyə zidd olduğu bir psixoloji və sosial dramdır. Liza və Hermanın xoşbəxtliyi yaşadıqları dünyada gerçəkləşməzdir - yalnız pastoralda yoxsul çoban və çoban oğlan Zlatohor-un iradəsinə qarşı birləşirlər. Matça Kraliçası, Yevgeniy Onegində yaradılan lirik dramın prinsiplərini davam etdirir və zənginləşdirir, faciəli bir plana çevirir. Tatyana və Liza obrazlarının qohumluğunu, müəyyən dərəcədə Hermanın (1-ci sinif) Lensky ilə qohumluğunu, Onegin 4-cü epizodunun janr səhnələrinin bir-birinin bəzi hissələrini Xalça Kraliçasının 1-ci epizodu ilə yaxınlığını görə bilərsiniz.

Ancaq iki opera arasındakı oxşarlıqdan daha çox fərq var. Matça Kraliçası Çaykovskinin (Altıncıdan əvvəlki) son üç simfoniyasının əhval-ruhiyyəsi ilə əlaqələndirilir. Fərqli bir tərzdə olmasına baxmayaraq, rok mövzusu, Dördüncü və Beşinci Simfoniyaların musiqi dramında mühüm rol oynayan bir insanı məhv edən pis bir qüvvə. Çaykovskinin ömrünün son illərində, Turgenevdən əvvəlki kimi, hər şeyin, o cümlədən yaradıcılığın sonu demək olan qara bir uçuruma, heç bir şeydən qorxmuş və qorxmuşdur. Ölüm və ölüm qorxusu Hermanı ovsunlayır və şübhə yoxdur ki, burada bəstəkar öz hisslərini qəhrəmana çatdırdı. Ölüm mövzusu Qrafinanın görüntüsünü daşıyır - Hermanla görüşəndə \u200b\u200bbelə bir dəhşətə girməsi boş yerə deyil. Ancaq onun özü, onun "gizli gücü" ilə əlaqəli, Qrinessə üçün qorxuncdur, çünki ölümünə səbəb olur. Herman intihar etsə də, başqasının iradəsinə tabe olduğu görünür.

Qaranlıq və qorxunc görüntülərin təcəssümündə (4 və 5-ci mərhələlərdə kulminasiya nöqtələri) Çaykovski dünya musiqisinin bilmədiyi yüksəkliklərə çatdı. Eyni güclə sevginin işıqlı başlanğıcı musiqidə təcəssüm olunur. Matça Kraliçası saflığı və cəlbediciliyi, sözlərin mənəviliyi ilə üstündür. Lizanın həyatı, məcburi qatilinin həyatı kimi xarab olmasına baxmayaraq ölüm Herman'ın həyatının son anında qalib gələn sevgini məhv etməyə qadir deyil.

Bütün elementlərin ayrılmaz bir vokal və simfonik birliyə soxulduğu parlaq opera, ilk ömrü boyu yaradılan əsərlərdə tam olaraq ortaya çıxmamışdı, baxmayaraq ki Mariinsky Teatrı Qırmızı Kraliçaya ən yaxşı güc verdi. N. Fignerin rəhbərlik etdiyi ifaçılar böyük bir müvəffəqiyyət əldə etdilər, xarakterik dərəcədə parlaq teatrik, ifadəli, ifadəli, dramatik şəkildə, Hermann hissəsini inandırıcı və təsirli şəkildə ifa edərək səhnə ənənəsinin əsasını qoymuşdular. Bu rolun M. Medvedevin (Kiyev, Moskva) ifa etməsi eyni dərəcədə ifadəli idi (baxmayaraq ki, Medvedevdən 4-cü sinifin finalında Hermanın isterik qəhqəhəsi var). İlk əsərlərdə Sankt-Peterburq və Moskvada A. Krutikova və M. Slavina Countess rolunda çox böyük müvəffəqiyyət əldə etdilər. Ancaq tamaşaların ümumi quruluşu - zərif, möhtəşəm - bəstəkarın niyyətindən uzaq idi. Uğur da xarici görünürdü. Operanın faciəvi konsepsiyasının böyüklüyü və əzəməti, psixoloji dərinliyi sonradan məlum oldu. Tənqidçilərin qiymətləndirməsi (bir neçə istisna olmaqla) musiqini başa düşməməsini göstərir. Lakin bu, böyük əsərin səhnə taleyinə təsir göstərə bilmədi. Getdikcə daha çox bu baxımdan Eugene Onegin ilə bərabər teatrların repertuarına daxil edildi. "Kıllar Kraliçası" nın izzəti xətti keçdi. 1892-ci ildə opera Praqada, 1898-ci ildə - Zaqrebdə, 1900-cü ildə - Darmştadtda, 1902-ci ildə - Vyanada G. Mahlerin rəhbərliyi ilə, 1906-cı ildə - Milanda, 1907-ci ildə - m - Berlində, 1909-cu ildə - Stokholmda, 1910-cu ildə - Nyu-Yorkda, 1911-ci ildə - Parisdə (rus sənətkarları tərəfindən), 1923-cü ildə - Helsinki, 1926-cı ildə - Sofiyada , Tokio, 1927-ci ildə - Kopenhagendə, 1928-ci ildə - Buxarestdə, 1931-ci ildə - Brüsseldə, 1940-cı ildə - Sürixdə, Milanda və s. İnqilabdan əvvəlki dövrdə və sonralar ölkəmizdə Heç vaxt repertuarında Kıllar Kraliçası olmayan bir opera evi olmamışdır. Xaricdəki son istehsal 2004-cü ildə Nyu Yorkda səhnəyə qoyuldu (dirijor V. Yurovski; P. Domingo - Herman, N. Putilin - Tomsky, V. Chernov - Yeletsky).

XX əsrin ilk on beş ilində. Rusiyada bu operanın əsas hissələrinin birinci dərəcəli ifaçıları ön plana çıxdı, bunların arasında sələflərinin melodramatik şişirtmələrini rədd edən A. Davydov, A. Bonachich, I. Alchevsky (Alman) var. S. Rachmaninov Bolşoy Teatrının dirijoru olduğu dövrdə hesabdakı işində yüksək nəticələr əldə etmişdir. Şahzadə Kraliçasının təfsirində onun ardıcılları V. Suk (1920-ci illərə qədər operanın quruluşuna rəhbərlik etmiş), E. Kuper, A. Coates, V. Dranishnikov və başqaları idi.Xarici dirijorlar arasında G. Mahler və B. Valter. İstehsal K. Stanislavski, V. Meyerhold, N. Smolich və başqaları tərəfindən həyata keçirilmişdir.

Uğurlar və mübahisəli işlər ilə yanaşı var idi. Bunlara 1935-ci ildə Leninqrad Maly Opera Teatrındakı tamaşanı (rejissor V. Meyerhold) daxildir. Onun üçün yaradılan yeni libretto, hesabın yenidən işləndiyi "Puşkinə yaxınlaşmağa" (həyata keçirilməyən bir vəzifə, Çaykovskinin fərqli bir konsepsiyası olduğu üçün) yönəlmişdi. Bolşoy Teatrının əvvəlki əsərində (1927, rejissor İ.Lapitski) bütün hadisələr Hermanın dəli təxəyyülünün görüntüləri oldu.

Kılınc Kraliçasının ən yaxşı əsərləri parlaq operaya hörmət bəsləyir və dərin bir şərh verir. Bunların arasında 1944-cü ildə Moskva Bolşoy Teatrının səhnələşdirdiyi tamaşalar (rejissor L. Baratov) və 1964 (L. Baratov tərəfindən B. Pokrovskinin yeni versiyası ilə hazırlanmış; eyni ildə La Scalada qastrolda göstərilmişdir), Leninqrad Teatrı. 1967-ci ildə Kirov (K. Simeonov rəhbərliyi altında; V. Atlantov - Alman, K. Slovtsova - Liza). Uzun ömrü boyu operanın ifaçıları arasında aşağıdakı böyük sənətkarlar var: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomsky); K. Derjinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obuxova, I. Arxipova (Polina); N. Ozerov, N. Xanaev, N. Peçkovski, Y. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andjaparidze, V. Atlantov, Y. Marusin, V. Galuzin (Alman); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (Countess); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Yeletsky) və başqaları.

Son illərin ən maraqlı əsərləri Glyndebourne festivalında (1992, rejissor G. Wiek; Y. Marusin - Alman), Moskva Novaya Opera Teatrında (1997, dirijor E. Kolobov, rejissor Y. Lyubimov), Sankt-Peterburq Mariinski Teatrında ( 1998, dirijor V. Gergiev, rejissor A. Galibin; premyerası - 22 avqust Baden-Baden).

Opera 1960-cı ildə lentə alınıb (rejissor R.Tixomirov).

F.Xalevinin operası çox sərbəst şərh olunsa da, Puşkin hekayəsinin süjetində yazılmışdır.

Yeletsky'nin ariyası, Yuri Gulyaevin ifa etdiyi "Səni sevirəm, Səni çox sevirəm ..."

Tomsky'nin Derzhavinin 'Yalnız sevimli qızları olsaydı ..' kəlamlarına diqqət yetirin: bu cütlüklərdə "r" hərfi yoxdur! Sergey Leiferkus oxuyur

Təvazökar İlyich Çaykovski

Elena Obraztsovanın ifasında Countess Aria

Groove-də səhnə. Tamara Milashkina oxuyur

Lizadan əvvəl Hermanın görünüşündə taleyin gücü hiss olunur; sayğac qəbirin soyuqluğunu gətirir və üç kartın dəhşətli düşüncəsi gəncin zehnini zəhərləyir.

Yaradılış tarixi

Musiqi

Galina Vishnevskaya oxuyur. "Bu göz yaşları haradan gəldi ..."

Lizanın həzin həvəsli qəbuluna "Oh, qulaq as, gecə." "Herman meni bağışla, səmavi varlıq" yüngülcə kədərli və ehtiraslı bir arioso

Georgy Nelepp - ən yaxşı Herman, "məni bağışla, səmavi varlıq" mahnısını oxuyur

Vladimir Atlantovun ifasında Hermanın "Həyatımız nə oyundur" ariyası

Hermanın ariyasından daha bir "Həyatımız nədir? Bir oyun!" Zurab Anjaparidze oxuyur. 1965-ci ildə yazılmış Bolşoy Teatrı.

"Könüllər Kraliçası" film-operasında əsas rolları Oleq Strizhenov-Herman, Olga-Krasina-Liza ifa etmişlər. Vokal hissələrini Zurab Anjaparidze və Tamara Milashkina ifa etdilər.

Yaradılış tarixi

Musiqi

I akt

Səhnə 1.

Səhnə 2.

II akt

Səhnə 1.

Səhnə 2.

III akt

Səhnə 1.

Səhnə 2.

Səhnə 3.

Xarakterlər:

İlk hərəkət. Səhnə bir

Səhnə ikincisi

İkinci hərəkət. Səhnə bir

Səhnə ikincisi

Üçüncü hərəkət. Səhnə bir

Səhnə ikincisi

Səhnə üçüncü

Yaradılış tarixi

Musiqi

Redaktor seçimi