Roma imperiyasının təsviri incəsənət təqdimatı. MHC "Qədim Yunanıstan və Romanın musiqi sənəti" mövzusunda təqdimat

Qədim Roma sənəti, qədim Yunanıstan kimi, quldar cəmiyyəti çərçivəsində inkişaf etmişdir, ona görə də "qədim sənət" haqqında danışarkən bu iki əsas komponent nəzərdə tutulur. Adətən, antik sənət tarixində ardıcıllığı əvvəlcə Yunanıstan, sonra isə Roma izləyir. Üstəlik, Roma sənəti qədim cəmiyyətin bədii yaradıcılığının tamamlanması hesab olunur. Bunun öz məntiqi var: Ellin sənətinin çiçəklənməsi 5-4-cü əsrlərə təsadüf edir. e.ə e., III əsrdə Romanın çiçəklənməsi. n. e. Yenə də hesab etsək ki, Romanın yaranması tarixi, hətta əfsanəvi, eramızdan əvvəl 753-cü ildir. e., onda bu şəhərdə yaşayan insanların fəaliyyətinin, o cümlədən bədii yaradıcılığın başlanğıcını VIII əsrə aid etmək olar. e.ə e., yəni bir əsrdə, yunanların hələ monumental məbədlər tikmədiyi bir vaxtda, onlar böyük heykəllər heykəltəraşlıq etmədilər, ancaq həndəsi üslubda keramika qabların divarlarını rənglədilər.

Pompeyin portreti Erkən və Yetkin Respublikanın Romalılarının təcrid olunmuş qəbilə dünyasında qapalı olan portretlərindən Pompey, Sezar, Siseron kimi Mərhum Respublikanın liderlərinin portretlərinə qədər təkamülü qeyd etmək lazımdır. Demək olar ki, imperiya iddiaları bu obrazların plastikliyində təcəssüm olunur. Güclü ictimai rezonans qazanan təsvirin mənası respublika qavrayışlarından kənara çıxır. Pompey portreti. 1-ci əsr e.ə BC Kopenhagen. Yeni Carlsburg Glyptotek.

Pompey. O illərin Heykəltəraşlar şəhərindəki bir küçə ilk növbədə insanı heyrətləndirməyə çalışırdı. Heykəltəraş Zenofor Qızıl Evin foyesində uzun müddət dayanan Neron üçün nəhəng bir heykəl ucaltdı. Bu, qədim yunanların nəhəngi ilə heç bir əlaqəsi olmayan möhtəşəm, yəqin ki, romalıları heyrətləndirən bir portret idi. İmperatorluq sənətinin çiçəklənməsinin ilk dövründə isə kamera heykəltəraşlığı da geniş yayılmışdı, interyeri mərmər heykəlciklərlə bəzəyirdi, bunlara Pompey, Herkulaneum və Stabia qazıntıları zamanı tez-tez rast gəlinirdi. Pompey. Şəhərdə küçə.

Kolizey Kolizey qədim Roma amfiteatrlarının ən böyüyü, qədim Romanın məşhur qədim abidələrindən biri və dünyanın ən diqqətçəkən tikililərindən biridir. Romada, Esquiline, Palatine və Caelian təpələri arasındakı çuxurda, Neronun Qızıl Evinə aid bir gölməçənin olduğu yerdə yerləşir. Kolizey əvvəlcə Flavian amfiteatrı adlanırdı, çünki o, Flavian imperatorlarının kollektiv binası idi. Tikinti 8 il müddətində, illərdə aparılmışdır. n. e.

Romanın simvolu məşhur Kapitolin canavarıdır. Kapitolin dişi canavar (lat.Lupa Capitolina) stilistik cəhətdən eramızdan əvvəl 5-ci əsrə aid etrusk bürünc heykəlidir. və qədimdən Romada saxlanılır. Şəhərin əfsanəvi qurucuları olan iki körpə Romulus və Remusu əmizdirən dişi canavar (təxminən həyat boyu) təsvir edilmişdir. Ehtimal olunur ki, canavar Sabinlərin və Etruskların totemi olub və heykəl Romalıların bu xalqlarla qaynayıb-qarışmasının əlaməti olaraq Romaya köçürülüb.

Emiliya Bazilikası Qalıqları hələ də şimal tərəfdə Julius Bazilikasının qarşısında görünən Emiliya Bazilikası eramızdan əvvəl 179-cu ildə inşa edilmişdir. e. Mark Emilius Lepidus və Mark Fulvius Nobilior köhnə məbədin yerində. İndi inanmaq çətindir, amma Yaşlı Pliniy bazilikanı dünyanın ən gözəl binalarından biri adlandırdı. Bazilikanın üç nefli və meydandan üç girişi, interyeri işıqlandırmaq üçün böyük pəncərələri, şəhərin mifik bünövrəsini əks etdirən relyef bəzəkləri var idi. Avqustun hakimiyyəti dövründə bazilika ilə üzbəüz Gaius və Luciusun eyvanı tikilmişdir.

Neptunovun arabası 1736-cı ildə Yuxarı Parkın mərkəzi hövzəsində "Neptunov arabası" heykəl-fəvvarə kompozisiyası qoyulmuşdur. Heykəllər qurğuşunla tökülmüş və zərlənmişdir. Kompozisiyanın mərkəzini "karetə ilə" Neptun fiquru, həmçinin delfinlər və atlara "minən" təşkil edirdi. Fəvvarənin mərkəzi axını zərli mis top qaldırdı. Dəfələrlə bərpa olunduqdan sonra 1797-ci ildə "Neptunov arabası" hələ də çıxarılmalı idi. Əvəzində bu günə qədər davam edən yeni "Neptun" qrupu quraşdırılıb. Fəvvarənin orijinal fiqurları Nürnberqdə (Almaniya) yaradılmışdır. 1660-cı ildə Georg Schweigger (alm. Georg Schweigger) və zərgər Kristof Ritter (alm. Christoph Ritter) modeli onun komponentləri şəklində təqdim etdilər.Sonra Schweiger və onun tələbəsi Jeremiah Eissler (alm. Jeremias Eissler) 1670-ci ilə qədər model üzərində işlədilər. , lakin rəqəmlərin tam dəsti yalnız illər ərzində tamamlandı.Kastinq Heroldt (Almanca: WHHeroldt) tərəfindən edildi. Fəvvarə Nürnberqdə heç vaxt sərgilənməyib, ancaq anbarda olanda belə, bir növ attraksion kimi tanınıb.1796-cı ildə fiqurların əsas hissəsi Rusiya tərəfindən satın alınaraq Peterhofa göndərilib. Hazırda Nürnberq şəhər parkında quraşdırılmış surət 1902-ci ildən oradadır.

Panteon Panteon (qədim yunan πάνθειον məbədi və ya bütün tanrılara həsr olunmuş yer, qədim yunan dilindən πάντεζ hər şey və θεόζ tanrısı) Romadakı "bütün tanrıların məbədi", mərkəzli günbəzli abidə abidəsi, ən parlaq dövrlərdə tikilmiş Roma memarlığı 2-ci əsr e. Mark Vipsania Agrippa tərəfindən iki əsr əvvəl tikilmiş əvvəlki Panteonun yerində İmperator Hadrian altında. Alınlığın üzərindəki latın yazısında deyilir: “M. AGRIPPA L F COS TERTIUM FECIT ", tərcümədə belə səslənir:" Üçüncü dəfə konsul seçilən Lusiusun oğlu Markus Aqrippa bunu tikdi.

Tısbağaların Fəvvarəsi Mattei'nin kiçik meydanındakı Tısbağalar Fəvvarəsi Romadakı fəvvarələrin ən sehrlisidir. Onun gözəlliyi, zərif cizgiləri 16-cı əsrin sonlarına aid bu sənət cəvahiratının Rafaelə məxsus olması, lakin Landininin (1585) əsəri olması əfsanəyə inanmağa vadar edir.

Romanın görkəmli şəxsiyyətlərinin fiqurları olan relyef kütləni cəlb edərək natiq rolunu oynadı: buradan Siseron Katilinanın əleyhinə danışdı və Antoni Sezarın ölümü ilə bağlı mədhiyyəsi ilə romalıları hərəkətə gətirdi. Lakin əzəmət anları tədricən tənəzzüllə müşayiət olundu və əvvəlcə Forum öz yerini imperiya dövrünün yeni forumlarına verməli oldu, bundan sonra bütün Roma sivilizasiyası ilə birlikdə barbarların basqınlarından sarsılmış, bütövlükdə bütövlükdə Roma sivilizasiyasına qərq oldu. uzun orta əsrlərin qaranlığı. Keçən əsrdə isə arxeologiyaya maraq yarandı və sistemli qazıntılar başladı.

Antoninus və Faustina məbədi eramızın 141-ci ildə Senat tərəfindən ucaldılmışdır Ölümdən sonra tanrılaşan Antoninusun arvadı Faustinanın şərəfinə. Sonralar onu imperatorun özünə həsr etdilər. Məbəddən heyrətamiz şəkildə boyanmış antablaturanı dəstəkləyən Korinf sütunları qaldı. 11-ci əsrdə məbəd Mirandada San Lorenzoya həsr olunmuş xristian kilsəsinə çevrildi və 17-ci əsrdə yenidən quruldu.

Romulus məbədi Bu məbədin Maxentius tərəfindən eramızın 307-ci ildə uşaq ikən vəfat etmiş Romulun oğlu üçün ucaldıldığı güman edilirdi, lakin çox güman ki, söhbət əvvəllər dağıdılmış məbədin yerində tikilmiş Penates məbədi haqqındadır. böyük bazilikanın tikildiyi xarabalıqlar. Məbədin çox hissəsi Müqəddəs Kosmas və Damian kilsəsinin atriumuna çevrilməsi (eramızın VI əsri) sayəsində qorunub saxlanılmışdır.

Domitian Hippodromu Palatine Grand Hipodromunun uzunluğu 160 metr, eni isə 50 metrdir. Divar konstruksiyaları mərmər üzlüklü bişmiş kərpicdən hörülmüşdür. Stadion eyvanla əhatə olunmuşdu; onun bir tərəfində imperatorun gimnastların şoularına və çıxışlarına baxdığı tribuna var idi.

Roma incəsənəti Yunan mədəniyyətinin başladığı çoxəsrlik yolu tamamlayır. Onu bir bədii sistemdən digərinə keçid dövrünün fenomeni, antik dövrdən orta əsrlərə körpü kimi təyin etmək olar. Eyni zamanda, hər bir əsər bədii inkişaf zəncirinin təkcə halqası deyil, həm də özünəməxsus fərdi hadisə olduğu kimi, Roma sənəti də ayrılmaz və orijinaldır. Qədim Roma incəsənətinin “tamaşaçıları”, xüsusən də Sonrakı İmperiya illərində Yunan incəsənətindən daha çox idi. Şərq, Qərb və Şimali Afrika əyalətlərinin əhalisinin geniş təbəqələrini əhatə edən yeni bir din kimi, Romalıların sənəti də imperatorlar, nüfuzlu məmurlar, adi romalılar, azad edilmişlər, qullar da daxil olmaqla imperiyanın çoxlu sakinlərinə təsir etdi. Artıq imperiya daxilində müxtəlif təbəqələrdən, irqlərdən, sosial mövqelərdən olan insanları birləşdirən bir fenomenə sənətə münasibət formalaşmışdı.

Lakin qədim Romada gələcək mədəniyyətin xarakterini müəyyən edən ümumi estetik keyfiyyətlər nəinki formalaşmışdı, həm də sonrakı dövrlərin sənətkarlarının əməl etdikləri üsullar da inkişaf etdirilmişdir. Avropa sənətində qədim Roma əsərləri tez-tez memarlar, heykəltəraşlar, rəssamlar, şüşə üfürənlər və keramikaçılar, qiymətli daş kəsənlər və bağların və parkların dekoratorlarının təqlid etdiyi bir növ standart rolunu oynayırdı. Qədim Romanın əvəzsiz bədii irsi müasir incəsənət üçün klassik sənətkarlıq məktəbi kimi yaşamağa davam edir.

Qədim Roma təkcə qədim dövrün Roma şəhərini deyil, həm də onun fəth etdiyi, Britaniya adalarından Misirə qədər nəhəng Roma İmperiyasının tərkibində olan bütün ölkələri və xalqları nəzərdə tutur. Roma incəsənəti qədim incəsənətin ən yüksək nailiyyəti və inkişafının nəticəsidir. Onu təkcə romalılar deyil, həm də kursivlər, qədim misirlilər, yunanlar, suriyalılar, Pireney yarımadasının sakinləri, Qalliya, Qədim Almaniya və başqa xalqlar yaratmışdır. Ümumiyyətlə, qədim yunan məktəbi Roma incəsənətində üstünlük təşkil etsə də, Roma İmperiyasının müxtəlif yerlərində xüsusi sənət növləri əsasən yerli ənənələrlə müəyyən edilirdi.

Qədim Roma bir növ mədəni mühit yaratdı: gözəl planlaşdırılmış, daş döşənmiş yolları, möhtəşəm körpüləri, kitabxana binaları, arxivləri, nimfləri (nimflərə həsr olunmuş ziyarətgahlar), saraylar, villalar və eyni dərəcədə rahat və sadə yaşayış üçün rahat, möhkəm evlər olan yaşayış üçün uyğunlaşdırılmış şəhərlər. möhkəm mebel, yəni sivil cəmiyyətə xas olan hər şey.

Tarixdə ilk dəfə olaraq romalılar standart şəhərlər tikməyə başladılar ki, onların prototipi Roma hərbi düşərgələri idi. İki perpendikulyar küçə - Karlo və Dekumanum salındı, onların kəsişməsində şəhər mərkəzi tikildi. Şəhərin planlaşdırılması ciddi düşünülmüş sxemə əsasən həyata keçirilirdi.

Qədim Roma rəssamları ilk dəfə olaraq insanın daxili dünyasına böyük diqqət yetirmiş və onu portret janrında əks etdirmiş, antik dövrdə tayı-bərabəri olmayan əsərlər yaratmışlar. Roma rəssamlarının bir neçə adı bu günə qədər gəlib çatmışdır, lakin onların yaratdığı əsərlər dünya incəsənəti xəzinəsinə daxil olmuşdur.

Romanın tarixi iki mərhələyə bölünür. Cümhuriyyətin ilk dövrü VI əsrin sonlarına təsadüf edir. e.ə e., etrusk kralları Romadan qovulduqda və 1-ci əsrin ortalarına qədər davam etdi. e.ə e. İkinci imperiya mərhələsi avtokratiyaya keçən Oktavian Avqustun hakimiyyəti ilə başlamış və IV əsrə qədər davam etmişdir. n. e. Əksəriyyəti III əsrə aid olan bədii əsərlərdə respublika dövrü son dərəcə kasıbdır. e.ə e. Yəqin ki, romalılar üçün ilk məbədləri onların qonşuları, daha mədəni etrusklar tikiblər. Romanın yerləşdiyi yeddi təpənin əsasını, Romalıların əfsanəvi əcdadının simvolu olan Kapitolin dişi canavar heykəlini, Kapitoliya canavarının heykəlini, Kapitol üçün yaradan etrusklar idi.

Eramızdan əvvəl 735-ci il aprelin 19-da əsası qoyulmuş Romanın əsas ziyarətgahı. e., Yupiter, Juno və Minerva məbədi idi. Məbəd sağ qalmadı, lakin onun etrusk modelinə görə planlaşdırıldığına dair bir fikir var: dərin ön eyvan, hündür plintus və əsas girişə aparan pilləkən. Romanın başqa bir cazibəsi Forum Romanum Forum Romanum adlanan yerdir

3-cü əsrin Roma körpüləri möhtəşəmdir. e.ə e. (Fabris körpüsü, Qarski körpüsü). İki min ildən artıq dayanmış Mulvia körpüsü böyük ifadəliyi ilə seçilir. Körpü əyani olaraq suyun üzərində tağların yarımdairələri ilə "durur", onların arasındakı dayaqlar çəkisini yüngülləşdirmək üçün yüksək və dar açılışlarla kəsilir. Tağların üstündə bütün quruluşa stilistik tamlıq verən bir korniş yatır.

Qədim Roma şəhərinin görkəmini eramızın 79-cu ildə Vezuvi vulkanının püskürməsi nəticəsində qalın kül təbəqəsi altında basdırılmış İtaliya şəhəri Pompey misalında göstərmək olar. e. Şəhərin nizamlı tərtibatı var idi. Düz küçələr evlərin fasadları ilə haşiyələnmişdi, birinci mərtəbələrində dükan-meyxanalar yerləşirdi. Geniş forum gözəl iki mərtəbəli kolonnada ilə əhatə olunmuşdu. İsis ziyarətgahı, Apollon məbədi, Yupiter məbədi, yunanlar kimi təbii çökəklikdə tikilmiş böyük amfiteatr var idi.

Evin içi rənglənib. Zaman keçdikcə divar rəsmlərinin üslubu dəyişdi. 1-ci əsrin II sonlarında. e.ə e. evlərin divarları qondarma ilk Pompey üslubunda və ya "naxışlı" üslubda boyanmışdır: bu, divarların qiymətli daşlarla üzlənməsini xatırladan həndəsi ornament idi. 1-ci əsrdə. e.ə e. sözdə "memarlıq" və ya ikinci Pompey üslubu dəb halına gəldi. İndi evlərin divarları kolonnaların, müxtəlif portiklərin və bina fasadlarının təsvirləri daxil olmaqla şəhər mənzərəsinin bənzərliyinə çevrildi (Boscoreale-dən Boscoreale Fresco-dan Fresko

Portret respublika incəsənətinin əlamətdar nailiyyətinə çevrildi. Burada romalılar etrusklardan çox şey götürdülər, lakin Roma portretində bir əhəmiyyətli fərq var idi. Etrusklar, təbiəti yaradıcılıqla yenidən işləyib, daşa həkk olunmuş, etibarlı olsa da, lakin bu və ya digər dərəcədə poetikləşdirilmiş bir obrazdır. Roma portreti ölülərdən çıxarılan mum maskalarına qayıdır. Maskalar ən şərəfli yerdə (atrium) saxlanılırdı və nə qədər çox olsa, qəbilə bir o qədər nəcib sayılırdı. Cümhuriyyət dövrü üçün təbiətə çox yaxın olan portretlər xarakterikdir. Onlar insan üzünün ən xırda detallarını çatdırırlar.

ERKƏN İMPERATORLUQ SƏNƏTİ Avtokratiyaya yol açan ilk hökmdar Sezarın böyük qardaşı oğlu Avqust (Mübarək) ləqəbli Oktavian olmuşdur. Oktavianın hökmranlığından bəri Roma sənəti hökmdarlar tərəfindən qoyulan ideallara diqqət yetirməyə başladı. Avqust imperiya üslubunun əsaslarını qoymağa başladı. Sağ qalan portretlər onu enerjili və ağıllı siyasətçi kimi təmsil edir. Yüksək alın, bir az bangs ilə örtülmüş, ifadəli xüsusiyyətlər və kiçik bir möhkəm çənə. Antik müəlliflərin fikrincə, Avqustun səhhəti pis olsa da və tez-tez isti paltarlara bürünsə də, onun portretlərində qüdrətli və cəsarətli kimi təsvir edilmişdir.

Avqustun məqbərəsi nəhəng ölçüsü ilə digər türbələrdən fərqlənir. Bir-birinin üstünə yığılmış üç silindrdən ibarətdir. Yaranan terraslar İsgəndəriyyədəki Makedoniyalı İskəndərin türbəsinin məşhur olduğu kimi asma bağlara çevrildi. Mavzoleyin girişinin qarşısında Avqustun Mark Antoni və Misir kraliçası Kleopatra üzərində qələbəsini xatırlamaq üçün iki obelisk ucaldılıb. Augustadva obeliskinin məqbərəsi

Roma İmperiyasının ən qəddar hökmdarlarından biri olan imperator Neronun dövründə portret sənəti inkişaf etmişdir. İmperatorun özünün obrazının istedadlı uşaqdan nifrət edilən bir canavara çevrilməsi bütün portretlər seriyasında izlənilə bilər. Onlar ənənəvi qüdrətli və cəsur qəhrəman tipindən uzaqdırlar (İmperator Neronun Başı) İmperator Neronun Başçısı

Herculaneum freskası "Şaftalı və Şüşə Sürahi" ənənəvi dəyər sisteminin məhvinə dəlalət edir. Qədim dövrlərdən bəri dünyanın siması kökləri yeraltı mənbədən qidalanan ağacdır. İndi rəssam kökü olmayan bir ağacı təsvir edir və onun yanında su olan bir qab dayanır. Ağacın bir budağı qırılıb, bir şaftalı qoparılıb, ondan daşa qədər pulpanın bir hissəsi ayrılıb. Usta əllə doldurulmuş natürmort yüngül və havadar olsa da, mənası “təbiətin ümumi ölümü”dür. Şaftalı və şüşə qab

7080-ci illərdə. n. e. Romada "Kolizey" adlanan möhtəşəm Flavian amfiteatrı tikildi. O, Neronun dağıdılmış Qızıl Evinin yerində tikilib və yeni tipli binaya aid edilib. Kolizey kənardan dairəvi elliptik divarla əhatə olunmuş pilləli sıra oturacaqları olan nəhəng bir qab idi. Kolizey qədim dövrün ən böyük amfiteatrıdır. O, səksən mindən çox tamaşaçı tutdu. İçəridə dörd pilləli oturacaqlar var idi, bunlar çöldə üç pilləli arkadaya uyğun gəlir: Dorik, İon və Korinf. Dördüncü pillə kor idi, divarında düz korinf pilastrları vardı. İçəridə Kolizey çox konstruktiv və üzvi, məqsədəuyğunluğu sənətlə birləşdirir: dünyanın imicini və Romalılar arasında 1-ci əsrdə inkişaf etmiş həyat prinsiplərini təcəssüm etdirir. n. e. Kolizeyin içindəki Flavian Amfiteatrı

Flavian dövrünün ikinci memarlıq şah əsəri məşhur Titin Zəfər tağıdır. Ağıllı və nəcib imperator sayılan Titus nisbətən qısa müddət ərzində hökmranlıq etdi (7981). Tağ onun şərəfinə 81-ci ildə, ölümündən sonra ucaldılıb. Bu abidə eramızın 70-ci ildə Titusun Yerusəlimə və Süleyman məbədinin çuvalına qarşı yürüşünü əbədiləşdirmək üçün nəzərdə tutulmuşdu. Zəfər tağları da Roma memarlıq yeniliyidir, ehtimal ki, etrusklardan götürülmüşdür. Tağlar həm qələbələrin şərəfinə, həm də yeni şəhərlərin təqdis olunmasının əlaməti olaraq ucaldılıb. Bununla belə, onların ilkin mənası düşmən üzərində qələbənin şərəfinə təntənəli yürüşün təntənəsi ilə əlaqələndirilir.

Mərhum imperiyanın sənəti Roma İmperiyasını əslən ispan olan Trayan idarə edirdi. Trayan dövründə Roma İmperiyası öz gücünün zirvəsinə çatdı. Bu imperator Roma tarixində ən yaxşısı kimi hörmətlə qarşılanırdı. Portretlərdə o, cəsarətli və sərt, eyni zamanda ağıllı və cəsarətli siyasətçi kimi görünür.

Trayanın Romadakı ən məşhur abidəsi onun forumudur. Forum Romanum ətrafında yaranan bütün imperiya forumları arasında bu, ən gözəl və təsir edicidir. Trayan Forumu yarı qiymətli daşlarla döşənmiş, üzərində məğlub olan rəqiblərin heykəlləri ucaldılmış, himayədar tanrı Mars Ultorun şərəfinə məbəd tikilmiş, iki yunan və latın kitabxanası olmuşdur. Onların arasında bu günə qədər gəlib çatmış Trayan Sütunu dayanmışdı. Daçiyanın (müasir Rumıniya ərazisi) fəth edilməsi şərəfinə ucaldılmışdır. Boyalı relyeflərdə Daçiyalıların həyatından və onların romalılar tərəfindən tutulmasından səhnələr təsvir edilmişdir. İmperator Trayan bu relyeflərdə səksən dəfədən çox görünür. Sütunun yuxarısındakı imperatorun heykəli sonda həvari Peterin fiquru ilə əvəz olundu.

Mark Avrelinin atlı bürünc heykəli bu günə qədər gəlib çatmışdır. Heykəl qədim qədim ənənəyə uyğun olaraq hazırlanıb, lakin atlının görünüşü nə atla, nə də döyüşçü missiyası ilə uyğun gəlmir. İmperatorun siması uzaq və özünə qapanır. Görünür, Marcus Aurelius az olduğu hərbi qələbələr haqqında deyil, insan ruhunun problemləri haqqında düşünür. O dövrün heykəltəraşlıq portreti xüsusi mənəviyyat qazanmışdır. Adrianın dövründən bəri, sulu saçlarla çərçivələnmiş bir üzü təsvir etmək ənənəsi qorunub saxlanılmışdır. Markus Aureliusun rəhbərliyi altında heykəltəraşlar xüsusi bir virtuozluq əldə etdilər. Gözlərə xüsusi diqqət yetirməyə başladılar: onlar ciddi şəkildə böyük, ağır, şişmiş göz qapaqları və qaldırılmış şagirdlər kimi təsvir edildi. Tamaşaçıda kədərli yorğunluq, dünya həyatında məyusluq və özünə çəkilmə təəssüratı yarandı. Beləliklə, Antoninlər dövründə hər kəs, hətta uşaqlar da təsvir edilmişdir.

İmperatorluğun tənəzzülü dövrünün memarlığı (IIIIV əsrlər) qeyri-adi böyük, bəzən həddindən artıq miqyaslı strukturlar, sulu dekorativ effektlər, vurğulanan dekorasiya lüksü, memarlıq formalarının narahat plastikliyi ilə xarakterizə olunur. Roma memarları Karakalla hamamları və Romadakı Maxentius Bazilikası kimi görkəmli, əzəmət və təntənəli əzəmətlə dolu memarlıq abidələrinin kompleks daxili məkanının dizaynında böyük ixtiraçılıq əldə etmişlər. Romalılar üçün hamamlar (hamamlar) kluba bənzəyirdi, burada qədim ritual dəstəmaz ənənəsi tədricən palestrada və gimnaziyalarda, kitabxanalarda və musiqi salonlarında əyləncə və dərslər üçün komplekslərlə büründü. Hamamları ziyarət etmək "çörək və sirklərə" can atan Roma pleblərinin sevimli məşğuliyyəti idi.

Qədim Roma sənəti dünyaya nəhəng bir miras qoydu, onun dəyərini qiymətləndirmək çətindir. Sivil həyatın müasir normalarının böyük təşkilatçısı və yaradıcısı olan Qədim Roma dünyanın böyük bir hissəsinin mədəni görünüşünü qətiyyətlə dəyişdirdi. Roma dövrü sənəti memarlıq strukturlarından şüşə qablara qədər müxtəlif sahələrdə çoxlu diqqətəlayiq abidələr qoyub getdi. Qədim Roma incəsənətinin inkişaf etdirdiyi bədii prinsiplər müasir dövrdə xristian incəsənətinin əsasını təşkil etmişdir.

Slayd 2

Etrusk təsviri sənəti

ETRUSKLAR müasir İtaliya ərazisində eramızdan əvvəl 1-ci minillikdə yaşamışlar. e.

Slayd 3

BU insanlarda var idi

17.02.2017 3 öz fəlsəfəsi, həyat və ölüm haqqında fikirləri, ətraf aləmin xüsusi qavrayışı.

Slayd 4

"Axşam kölgələri" -

17.02.2017 Ölülərin kultu ilə əlaqəli 4 qeyri-təbii uzanmış qadın və kişi heykəlləri (e.ə. 2-1-ci əsrlər).

Slayd 5

17.02.2017 5 Mömin. Nemi Dianasının ziyarətgahından. Qədim Roma eramızdan əvvəl 200-150-ci illər e. Fransa, Paris, Luvr

Slayd 6

02/17/2017 6 Kapitolin dişi canavar Qədim Roma eramızdan əvvəl 500 e. İtaliya, Roma, Kapitol Muzeyi

Slayd 7

Slayd 8

Slayd 9

O nədi, o dövrün adamı? Məşhur Roma natiqi və ictimai xadimi Siseron (e.ə. 106-43) “06 Vəzifələr” traktatında onu belə təqdim edir: “Ciddi qaydalara riayət edən, cəsur və dövlətdə birinciliyə layiq vətəndaş. O, özünü bütünlüklə dövlətə xidmətə həsr edəcək, var-dövlət və hakimiyyət dalınca getməyəcək və bütün vətəndaşların qayğısına qalaraq bütövlükdə dövləti qoruyacaq... o... ədalətə və mənəvi gözəlliyə sadiq qalacaq”.

Slayd 10

17/02/2017 10 Kapitolin Brutus Qədim Roma 210 - 190 BC e. İtaliya, Roma, Palazzo Dei Konservatoriyası

Slayd 11

02/17/2017 11 Prima Porta Qədim Romadan Oktavian Avqustun heykəli eramızın 20-ci ili e. Vatikan, Vatikan Muzeyləri

Slayd 12

Prima Portadan Octavian Augustus. Oktavianın atası Qay Oktavius ​​ksadnik sinfinə aid olan varlı plebey ailəsindən idi; Yuli Sezar onu patrisi etdi. Ana, Atia, Julian qəbiləsindən idi. O, Sezarın bacısı Yuliya və Qney Pompeyin qohumu senator Mark Atius Balbinusun qızı idi. Guy Octavius, Oktavianın bacısı Kiçik Oktavianın doğulduğu ikinci evlilikdə onunla evləndi (ögey bacısına münasibətdə o, Kiçik adlanırdı). "Furin" ləqəbini Oktavian anadan olduğu ildə atasının Spartakın qaçaq qulları üzərində qələbəsi şərəfinə aldı, Furiya şəhəri yaxınlığında qazandı. Augustus "Octavian" adından istifadə etməməyə çalışdı, çünki bu, Julian klanına birbaşa mənşəli deyil, kənardan gəldiyini xatırlatdı.

Slayd 13

Guy Julius Caesar Octavian Avqust

İncəsənətin əsasları Oktavian Avqustun hakimiyyəti dövründə qoyulmuşdur. Yüksək mədəni inkişaf səviyyəsi ilə səciyyələnən bu dövr təsadüfən Roma dövlətinin “qızıl dövrü” adlandırılmır. Məhz o zaman Roma sənətinin rəsmi üslubu yarandı, ən aydın şəkildə Oktavian Avqustun çoxsaylı heykəllərində özünü büruzə verdi.

Slayd 14

Roma yazıçısı Suetonius (təx. 70 - təq. 140) qeyd edirdi: "O, kimsə başını onun deşici baxışları altında, sanki günəşin göz qamaşdıran şüaları altında aşağı salanda sevinirdi".

Slayd 15

Marcus Aurelius heykəli Romada Kapitoli Muzeylərinin Yeni Sarayında yerləşən bürünc qədim Roma heykəlidir. 160-180-ci illərdə yaradılmışdır.

Marcus Aureliusun əvvəlcə qızılı ilə örtülmüş atlı heykəli Kapitolinin yamacında Roma Forumu ilə üzbəüz ucaldılmışdır. Bu, qədim zamanlardan günümüzə qədər gəlib çatan yeganə atlı heykəldir, çünki orta əsrlərdə onun Müqəddəs Peteri təsvir etdiyinə inanılırdı. Konstantin.

Slayd 16

XII əsrdə heykəl Lateran meydanına köçürüldü. 15-ci əsrdə Vatikan kitabxanaçısı Platina sikkələrin üzərindəki təsvirləri müqayisə edərək atlını müəyyən edib. 1538-ci ildə Papa III Pavelin əmri ilə Kapitoliyə yerləşdirildi. Heykəlin əsasını Mikelancelo hazırlayıb. Heykəl özündən cəmi iki dəfə böyükdür. Marcus Aurelius əsgər paltarında (bir tunika üzərində) təsvir edilmişdir. Atın qaldırılmış dırnağının altında əvvəllər bağlı bir barbarın heykəli var idi.

Slayd 17

Dəyərlərin yenidən qiymətləndirildiyi bir dövrdə o, öz münasibətini belə ifadə etmişdir: “İnsan ömrünün vaxtı bir an, mahiyyəti əbədi bir axın, duyğu qeyri-müəyyən, bütün bədənin quruluşu tez xarab, ruh qeyri-sabit, tale sirli, izzət etibarsızdır” (“Özünlə tək” gündəliyindən)

Slayd 18

Slayd 19

Septimius Bassian Caracalla (186-217) - Severs sülaləsindən olan Roma imperatoru.

Ən qəddar imperatorlardan biri. Başın kəskin dönüşü, hərəkət sürəti və mei əzələlərinin gərginliyi sizə iddialı güc, isti xasiyyət və qəzəbli enerji hiss etməyə imkan verir. Qəzəblə hörülmüş qaşlar, qırışmış alın, alnın altından şübhəli baxış, iri çənə_ hamısı imperatorun amansız qəddarlığından xəbər verir.

Slayd 20

02/17/2017 20 Caracalla portreti Qədim Roma 211 - 217 AD e. İtaliya, Roma, Milli Roma Muzeyi

Slayd 21

02/17/2017 21 Aulus Blizzard Qədim Roma 110 - 90 BC e. İtaliya, Florensiya, Arxeologiya Muzeyi

Slayd 22

Florensiya Muzeyindən Aulus Metellusun bürünc heykəli, o dövrün etrusk ustası tərəfindən də icra edilmişdir, baxmayaraq ki, formanın plastik şərhində etrusk bürünc portretinin bütün xüsusiyyətlərini hələ də saxlasa da, əslində artıq Roma abidəsidir. , Etrusk sənəti üçün qeyri-adi, vətəndaş ictimai səsi ilə dolu. Brut büstündə və Aulus Metellus heykəlində, alebastr qablarından hazırlanmış bir çox portretdə olduğu kimi, Etrusk və Roma təsviri anlayışının sərhədləri birləşdi. Burada təkcə yunan-ellinizmdə deyil, hər şeydən əvvəl etrusk əsasında böyüyən qədim Roma heykəltəraşlıq portretinin mənşəyini axtarmaq lazımdır.

Slayd 23

Sağ çiynini açıq qoyan, tunikdə olan yetkin yaşda kişi fiquru. Krujevalı Roma tipli hündür ayaqqabılarda. Baş bir az sağa çevrilir. Saçlar kiçik iplərlə qısadır. Alındakı qırışlar, eləcə də ağızın künclərində və başqa bir materialdan əlavələrlə doldurulmalı olan boş gözlər. Sağ əl qaldırılır və irəli uzadılır, açıq əllə; yarım qapalı əl ilə sol əl bədən boyunca, toqanın altına endirilir. Sol əlin adsız barmağının oval çərçivəli üzük var. Sol ayaq bir az irəli əyilmişdir. Aretian istehsalına aiddir.

Slayd 24

17/02/2017 24 "Suriya" Qədim Roma Portreti Təxminən 170 Rusiya, Sankt-Peterburq, Ermitaj

Slayd 25

Mərmərdəki ifadəli realist portret dərin və dəqiq psixoloji xarakteristikanın və parlaq sənətkarlığın mükəmməl nümunəsidir. Düzensiz və hətta çirkin xüsusiyyətləri olan nazik uzanmış üz özünəməxsus şəkildə təsir edici və cəlbedicidir.

Slayd 26

17/02/2017 26 Antinous Qədim Roma 117 - 134 eramızdan əvvəl

Slayd 27

17/02/2017 27 Gənc yaraşıqlı Antinous İmperator Hadrianın sevimlisidir. İmperator Nil boyu səyahəti zamanı özünü Nil çayına ataraq intihar etdi. Kədərlənmiş imperator Antinous kultu kimi bir şey qurdu. Hətta bir əfsanə də var idi ki, gənc oğlan kahinin qorxunc proqnozunu imperatordan yayındırmaq üçün özünü qurban verdi. Bu, kütlələr arasında dəstək tapdı, çünki məhv olmaqda olan və yenidən doğulmuş tanrı kultunu yenidən canlandırdı.

Slayd 28

17/02/2017 28 Uşaqlı ana ("Mater-matuta") Qədim Roma eramızdan əvvəl 450-ci il e. İtaliya, Florensiya. Arxeologiya Muzeyi

Slayd 29

17.02.2017 29 Qucağında uşaq olan oturmuş qadın obrazı Böyük Ananın etrusk-latın tanrısıdır (“Mater-matuta”). Artıq bu heykəldə etrusk xarakterinin xüsusiyyətləri özünü göstərirdi: çömbəlmə nisbətləri, fiqurun donmuş gərginliyi. Kompozisiyaya taxtın hər iki tərəfində iki qanadlı sfenks - etruskların sevimli motivi daxildir. Heykəl antropomorfik (yəni insan timsalında təmsil olunan) kanopik urna olmaqla, ölülərin kultu ilə əlaqələndirilir.

Slayd 30

Rəsm sənəti