Gogolun “Müfəttiş Baş. Gogolun "Müfəttiş Baş" komediyasındakı yalan səhnəsinin təhlili (Qanun III, Fenomen VI) Bir neçə maraqlı əsər

Xlestakovun "Yalanın mənzərəsi"

Uzaq gəzintilərdən qayıdıb,

Bəzi zadəgan (və bəlkə bir şahzadə),

Sahədə bir dostu ilə gəzinti,

Olduğu yerdə lovğalanır

Və hekayələrə danışılmamış hekayələr əlavə etdi.

I.A. Krılov

Bu sözlər İ.A.-nın "Yalançı" qissəsindəndir. Krılov N.V. komediyasından epizodun mahiyyətini çox yaxşı əks etdirir. Qoqolun "Müfəttiş Baş". Maraqlı bir fraqment Xlestakovun "yalan səhnəsi" kimi tanınır. Komediyada təsvir olunan fövqəladə hadisələrin günahkarı, boş adam, "icicle", "cırtdan", bələdiyyə başçısının sözləri ilə desək, İvan Aleksandroviç Khlestakov Gogolun əsərindəki ən diqqət çəkən və xarakterik obrazlardan biridir. Komediyaçı bu qəhrəmanda şişirtmə və çoxölçülü personajları təsvir etmək sevgisini əks etdirdi. Xəyali bir auditorun "yalan səhnəsində" tamaşaçılara necə göründüyünə baxın. "Ədəbi terminlər lüğəti" ndə verilən tərifə görə, bir hissə "müəyyən bir müstəqillik və bütövlüyə sahib bir sənət əsərinin bir parçasıdır". Ancaq bir sənət əsərindəki bir epizod təkcə süjetin bir elementi, qəhrəmanların həyatında baş verən bir hadisə deyil, həm də əsərin ayrılmaz bir hissəsidir, bütövlükdə əsərin ideoloji və bədii orijinallığının ən vacib xüsusiyyətlərini, qəhrəmanların yolunu hekayə xəttinə bağlayan bir növ "sehrli büllur" u təcəssüm etdirir. Bu epizodun ideoloji və məcazi quruluşu və əsərin kontekstindəki rolu nədən ibarətdir?

Altıncı görünüş, üçüncü aktın ən parlaq hissəsidir. Xlestakov, qadınlara verdiyi təəssüratın, məmurların və bələdiyyə başçısının ona verdiyi diqqətin, yavaş-yavaş belə xəyal adlandırıla bilməyəcəyi yüksəkliklərə getdikcə artır. Bir göz qırpımında, inanılmaz bir cin kimi, bütün fantastik dünyaları qurur və məhv edir - hər şey yüzlərlə və minlərlə rublla ölçülən müasir timsal əsrinin xəyalı. "Şeirlər" kompozisiyası haqqında sadə bir yalanla başlayan Xlestakov, tez bir zamanda ədəbi Parnassusa baş çəkir. Dinləyicilər onun bir çox Vaudeville və komediyaların, qısa hekayələrin və moda romanlarının müəllifi olduğunu öyrənəcəklər (məsələn, müəllifi MN Zagoskin olan "Yuri Miloslavsky"). Belə bir parlaq şəxsiyyətlə tanışlığından heyran olanlar, nəsr əsərləri arasında "Norma" və "Robert İblis" operalarının da sürüşdüyünü görmürlər. Bu cür incəlikləri harada görmək olar! Axı yalanı əhatə edən cəmiyyət kitab oxumağın nə olduğunu çoxdan unutmuşdur. Budur, tanınmış "Moskva Teleqraf" jurnalının redaktoru Puşkin özü ilə qısa ayaqda bir adam. Cazibədar, sehrli mənzərə! Zagoskinin romanını oxuyan Marya Antonovnanın yeganə etirazı anası tərəfindən amansızcasına məhv edilir və asanlıqla, eyni adlı iki əsərin olduğunu bildirən Xlestakov tərəfindən asanlıqla süquta uğrayır. Bələdiyyə başçısının həyat yoldaşı Anna Andreevnanın qarşısına çıxaraq, aldadıcı adam mərasimləri sevmədiyini və Sankt-Peterburqdakı bütün vacib vəzifəli şəxslərin "dostluq ayaqda" olduğunu; paytaxtdakı ən məşhur evinin olduğunu; ona "yeddi yüz rubl üçün bir qarpız", "Parisdən bir tencerede şorba" verdikləri üçün toplar və yeməklər verir. Hətta nazirin özünün evinə gəldiyini və bir dəfə kuryerlərin istəklərinə cavab verərək şöbəni idarə etdiyini bildirmək üçün o qədər də gedir. "Mən hər yerdəyəm ... hər yerdə ... Hər gün saraya gedirəm." Xlestakov o qədər uzaqlaşır ki, bəzən danışmağa başlayır: dördüncü mərtəbədə, sonra mezzanində yaşayır.

Bu səhnə boyunca heç kim Xlestakova müdaxilə etməməsi təəccüblüdür, hamı rahatlıqla susur və qulaq asır

tələffüz etməklə "... wa-wa-wa ... prosedur, mükəmməllik"? "Necə oldu, əslində biz bu qədər səhv etdik!" - Hakim Lyapkin-Tyapkin, Xlestakovun səhv etdiyi kimsənin olmadığını açıqladı. Doğrudanmı, bir bələdiyyə başçısının rəhbərliyi ilə təcrübəli dələduzlar öz zəkası, hiylə və təsir edici fiquru ilə fərqlənməyən cüzi bir Sankt-Peterburq rəsmisinin tələsinə necə düşə bilər?

Bu sual hər şeydən əvvəl komediya vəziyyətinə təsir edir - hər şeydən fərqli olaraq xüsusi bir sual. Tamaşanın əvvəldən nəyi xəbərdar etdiyi və bütün mətndə baş verən hər şeyin eksklüzivliyindən danışan dağınıq sözlər və ifadələr var. Xlestakov, Qoqolun fikrincə, tamaşanın baş qəhrəmanı və ən qeyri-adi - təkcə xaraktercə deyil, həm də ona düşən rolda. Həqiqətən, Xlestakov auditor deyil, həm də başqalarını bilərəkdən aldatmaqla məşğul olan deyil. Göründüyü kimi, o, sadəcə düşünülmüş bir hiyləyə, macəraya qadir deyil; bu, Qoqolun dediklərində deyildiyi kimi, "başında bir çar olmadan", "heç bir əhəmiyyət vermədən" hərəkət edən, müəyyən dərəcədə sadəlövhlük və "səmimiyyət" sahibi bir gəncdir. Ancaq bütün bunlar yalançı auditorun şirkətlə bələdiyyə sədrini aldatmasına, daha doğrusu, özlərini aldatmasına imkan verir. "Xlestakov ümumiyyətlə aldatmır, ticarətlə yalan danışmır" deyə Qoqol yazıb, "özü yalan danışdığını unudur və onsuz da özü də demək istədiyinə inanır." Başqalarına göstərmək, həyatdan biraz daha uzun olmaq, taleyi ilə təyin olunan daha maraqlı bir rol oynamaq istəyi hər hansı bir insana xasdır. Zəiflər bu ehtirasa xüsusilə həssasdırlar. Xlestakov dördüncü dərəcəli işçidən "baş komandir" ə qədər böyüyür. Analizin qəhrəmanı ən yaxşı saatını yaşayır. Yalanın əhatəsi genişliyi və misilsiz gücü ilə hər kəsi heyrətləndirir. Ancaq Xlestakov yalanın dahisidir, asanlıqla ən fövqəladə düşünə bilər və buna səmimiyyətlə inanır.

Beləliklə, bu epizodda Qoqol baş qəhrəmanın xarakterinin çox yönlülüyünü dərindən ortaya qoyur: zahirən adi, nondescript, boş, "hiylə" və daxili - istedadlı bir xəyalpərəst, səthi təhsilli fanat, əlverişli vəziyyətdə vəziyyətin ustadına çevrilir. Rüşvət alan "əhəmiyyətli bir insan" olur. Zövq aldıqdan sonra, hətta Dobchinsky və Bobchinsky-dən kobud formada tələb etməyə başlayır: "Sənin pulun yoxdur?" Təsadüfi deyil ki, komediya müəllifinin müəllifi Apollo Qriqoryev "yalan səhnəsi" ni həvəslə söylədi: "Xlestakov, sabun köpüyü kimi əlverişli şəraitin təsiri altında şişir, öz gözündə və vəzifəli şəxslərin gözündə böyüyür, lovğalanmaqda cəsarət tapır."

Şairin fikri ilə razılaşmaq olmaz. Həqiqətən, "yalan səhnəsində" Khlestakov bir baloncukdır, mümkün qədər çox şişir və özünü əsl işığında göstərir, denouementdə yanmaq üçün - fantaziya olaraq yoxa çıxmaq, üçlükdə qaçmaq. Bu epizod həqiqətən komediyanın "sehrli büllurudur". Əsas xarakterin bütün xüsusiyyətləri burada diqqət çəkir və vurğulanır,

onun "aktyorluğu". Səhnə, Gogolun aktyorların cənablarına verdiyi açıqlamalarda xəbərdar etdiyi "düşüncənin fövqəladə yüngüllüyünü" daha yaxşı başa düşməyə imkan verir. Budur qəhrəmanın bəhanə və yalanının zirvəsi. "Yalan səhnəsi" nin yayılması Gogoldan gələn nəsillərə dəhşətli xəstəlikdən - Xlestakovizmdən qorunmaq istəyən ciddi bir xəbərdarlıqdır. Bunun izləyiciyə təsiri çox böyükdür: Həyatında ən azı bir dəfə aldadan insan həddindən artıq yalanın nəyə səbəb olacağını görəcəkdir. Xlestakov obrazına baxaraq, davamlı ifşa qorxusu ilə yalançı ayaqqabının içində olmağın nə qədər dəhşətli olduğunu başa düşürsən.

Epigrafda yazılmış böyük adaçayı Krylovun sözlərinə qayıdaraq, başqasından bir parça danışmaq istərdim

"Qarğa və tülkü" nağılları:

Neçə ildir dünyaya danışdılar

Yalanlar çirkin, zərərlidir ...

Təəssüf ki, bu vitse bu gün də insanların qəlbində bir künc tapır və yalnız bir yalana lağ etməklə mübarizə edə bilərsiniz. Gogol bunu yaxşı başa düşdü və bu fikri "insanın parlaq təbiətinə" "yalan səhnəsində" inamla həyata keçirdi.

Komediya N.V. Gogol'un "" müəllifin yaratdığı ətrafdakı həyatı nəzərdən keçirdiyi məzəli mənzərələr və epizodlarla hərtərəfli doymuşdur. Bu, o, serfdom deyil, monarxiya da güldü. Bir insana lağ etdi, əksinə, əhəmiyyətsizliyi və təməlliliyi, mənəviyyatı və əxlaqsızlığı.

"Müfəttiş general" komediyasında müsbət və yaxşı personajlara rast gəlmirik. Bəlkə də müəllif onları yaratmağa çalışdı, amma uğursuz oldu, çünki əsərin əsas personajlarını sevən insanlar sadəcə ərazini və Rusiyanı su altında qoydular.

Xlestakovun "yalan" səhnəsi sadəcə oxucunu heyrətləndirir. Baş qəhrəman belə nağıllar tərtib edir ki, absurd nöqtəsinə çatırlar. Puşkinlə yaxşı tanış olduğunu və dost olduğunu, aktyorlar və yazıçıların "sizin tərəfinizdə olduğunu" söylədi. Fəxr edir ki, az qala baş komandir oldu. Evi Sankt-Peterburqda ilk tikilmişdi və indi şahzadələrin və nazirlərin qatıldığı möhtəşəm toplar təşkil edir. Onları incəliklərlə, Parisdən gələn şorbalar, ekzotik meyvə və giləmeyvə ilə bəsləyir.

Komediya mətnində tanış olduğumuz qəhrəmanlardan əlavə müəllifin gülüşü də xüsusi rol oynayır. Hər yerdə və hər yerdə iştirak edir. Gülməli vəziyyətlərlə, mahal qəsəbəsi xalqının gülünc səhvləri ilə, istehzalı məqamlarla qarşılaşırıq. Və şəhərin əsas fırıldaqçıları olan məmurların davranışları. Ətraflarında olanları axmaq və ağıllıca aldanmış hesab edirlər, baxmayaraq ki, özləri də Xlestakovun gülünc hiyləsinə düşürlər.

Satirik texnikalara N.V kömək edir. Gogol, rus həyatının həqiqətlərini təsvir etmək üçün daha parlaq və daha rənglidir. Maraqlı olmayan digər insanların məktublarını açan və oxuyan, sonra onların mənasını ümumdünya məsxərəyə qoyan Şpekin'in hərəkətlərini təhlil edərkən oxucu bu hərəkətlərin təməlini və əxlaqsızlığını hiss edə bilməz.

Baş qəhrəmanın obrazı tam bir yalandan ibarətdir. Özü də yarımçıq qalsa da, qəşəng tətil yeməyi haqqında nağıllar bəstələyir. O qədər unudulur ki, adını məşhur yazıçıların sırasına qoyur. Və şəhər sakinlərindən heç biri danışılan sözlərdəki səhvlərə fikir vermir. Axı onlar bu qədər savadsız və mədəni şəkildə məhv edilirlər!

Demək olar ki, komediya qəhrəmanları ixtira və yalana əl atırlar. Beləliklə, onların həyatı daha rəngarəng və maraqlı olur. məzəli, satirik bir şəkildə, ətrafındakı dünyanın gözlərini sərt və əksinə kədərli reallığa açmağa çalışır. Axı, ətrafında qələbə çalır.

Gogolun "Müfəttiş general" komediyasının bir xüsusiyyəti, "bir ecazkar intriqa" nın olması, yəni məmurların pis vicdanları və qisas qorxularından yaratdığı bir xəyala qarşı mübarizə aparmasıdır. Auditor kimi səhvən hər kəs yolunu azmış məmurları aldatmaq, aldatmaq üçün heç bir cəhd göstərmir.

Fəaliyyətin inkişafı III Aktda sona çatır. Komik mübarizə davam edir. Qubernator qəsdən öz məqsədinə keçir: Xlestakovu "onun nə olduğunu və nə dərəcədə qorxduğunu tapmaq" üçün "onu burax", "daha çox danışmaq" üçün məcbur etmək. Qonağa möhtəşəm bir səhər yeməyi təklif olunan xeyriyyə müəssisəsini ziyarət etdikdən sonra, Xlestakov xoşbəxtliyin ən yüksək pilləsində idi. "Nevski Prospektində trump kartını gəzdirmək üçün bu anda hər şeydə kəsilmiş və kəsilmiş, genişliyini hiss etdi və birdən özü üçün gözlənilmədən çevrildi. Danışıqların əvvəlində nitqinin hara gedəcəyini bilmir. Onun verdiyi söhbət mövzuları cəlddir. Onlar hər şeyi ağzına soxur və söhbət yaradırlar "deyə N. V. Gogol" Əvvəlcədən xəbərdarlıq "da yazır. Yalanlar səhnəsində bir neçə dəqiqədən sonra Xlestakov həyəcanverici bir karyera qurur: kiçik bir məmurdan ("Mən sadəcə yazdığımı düşünürsən ...") sahə marşalına qədər ("Dövlət Şurası özü məndən qorxur"). Bu mənzərədəki hərəkət artan enerji ilə inkişaf edir. Bir tərəfdən, bunlar İvan Alexandrovich'in nağıllarıdır, tədricən bütün uyğunluğu itirir və fenomenin sonunda öz zirvəsinə çatır. Digər tərəfdən, bu, qonağın çıxışlarından getdikcə daha çox qorxuya düşən dinləyicilərin davranışıdır. Onların təcrübələri ifadələrlə açıq şəkildə çatdırılır: söhbətin əvvəlində Xlestakanın lütfkar dəvəti ilə "qubernator və hamı oturur", lakin onun dəhlizində güman ki, sayanlar və knyazlarla, hətta bir nazirlə görüşə biləcəyini, "qubernator və digərləri oturacaqlarından cəld qalxdıqlarını" söylədi. Sözlər: "Bu şöbədən keçərkən baş verdi - sadəcə bir zəlzələ, hər şey titrəyir və yarpaq kimi titrəyir" - ifadəsi ilə müşayiət olunur: "Vali və başqaları qorxudan itdi." Səhnənin sonunda bələdiyyə başçısı "bütün bədənini sarsıtdı və bir şey söyləməyə çalışır", lakin qorxduğu üçün bir söz deyə bilmir.

Çıxışı zamanı Xlestakov, olduğu kimi, yaratdığı təəssüratın mahiyyətini incələyir, dinləyicilərin yaşadığı qorxu, əyalətlər üçün qeyri-adi həyat və rəsmi münasibətlər haqqında hekayələrin gözlənilməsini qamçılayır. Onun şişirtmələri sırf kəmiyyətdir: "yeddi yüz rubl bir qarpız", "otuz beş min kuryer". Xanımların qarşısına çıxaraq Peterburq zadəganlarının həyatı, hadisələr və ədəbiyyatlar haqqında olan ən az məlumat topladı. "Xlestakov hər şey haqqında yalan danışmır, bəzən sadəcə paytaxtdan sensasion xəbərlər - topların möhtəşəmliyi, Parisdən gəmiyə gələn şorba haqqında, Baron Brambeusun digər insanların məqalələrini düzəltdiyini, Smirdinin ona çox pul ödədiyini, "Frigate" Nadejda "nın böyük bir müvəffəqiyyət qazandığını və nəhayət," dostluq ayağında "olduğu Puşkinin" əla orijinal "olduğunu yazan A.G.Gukasova" Komediya "Müfəttiş Baş" məqaləsində.

Bununla birlikdə, bütün bu gerçək faktlar dəyişdirilir və yönləndirilir, rəvayətçi özü bütün hadisələrdə mərkəzi şəxs olur.

Xlestakovun bilərəkdən bilməməsi səbəbindən onu yalanla yaxalamaq çətindir - o, yalan danışaraq asanlıqla çətin vəziyyətdən çıxır: "Dördüncü mərtəbəyə pilləkənlərlə qalxanda yalnız aşpaza deyəcəksən:" Na, Mavrushka, əla palto ... "Yaxşı, yalan danışıram - mən və mezzanine yaşadığımı unutdum. ”

Bu "həyatının ən yaxşı və ən poetik məqamında" taleyin əvvəlcədən düşündüyündən biraz daha yüksək bir rol oynamaq üçün qarşısıalınmaz bir istəklə ələ keçirilən Xlestakov nəinki dünyəvi bir şəxs, həm də dövlətin bir insanı kimi görünməyə can atır.

Nə qubernator, nə də məmurlar Xlestakovun nədən danışdığını soruşmur, əksinə, onlara göndərilən müfəttişin əhəmiyyətli bir dövlət xadimi olduğuna inandılar. “Qəribə bir şey baş verir. Bir hörmə, bir matç, oğlan Khlestakov, qorxu və ehtiram gücü ilə bir insana böyüyür, ləyaqətli olur, özündə gördükləri hala gəlir "deyə, G.Gukovski" Gogolun realizmi "məqaləsində bu mənzərədən belə nəticə çıxarır.

Xlestakov niyə yalan danışır? Bu məqalədə cavab tapmağa çalışaq.

Yalan Xlestakov

Xlestakov aldadıcı bir şəxsdir; daxili boşluğunda, o, nəinki qubernatordan və digər vəzifəli şəxslərdən, həm də özünün olmayan Osipindən də aşağıda dayanır. Hər hansı bir əlaqəli düşüncə tərzindən tamamilə məhrumdur; özünün dediyi kimi "düşüncədə diqqətəlayiq bir yüngüllük" var: düşüncəsi daim obyektdən obyektə uçur ki, özü də yalnız danışdıqlarını unudur. Ən yüksək zövqü, gəzinti zamanı moda bir kostyum geyinmək, xüsusən xanımların gözü qarşısında göstərməkdir. Kiçik boşluq, özünü göstərmək istəyi, bütün hərəkətlərinə rəhbərlik edən budur.

Bu ehtirasdan məmnun olmaq üçün, o, ən utancsız yalanlara müraciət edir, xüsusən onun dinlənildiyini, baxıldığını görəndə: şöbəni idarə edir, saraya gedir və mesajçılarla kart oynayır. Nəhayət, o qədər dərin yalan danışır ki, hətta qorxmuş bir bələdiyyə başçısı da bunu fərqinə varmır, baxmayaraq ki, bunu özünəməxsus şəkildə izah edir: “və lazım olduğundan çox dedi; kişinin cavan olduğu aydındır. "

Bununla birlikdə, Xlestakov heç də qəsdən yalançı deyil və yalançı deyil. Heç bir məqsədsiz, heç bir şəxsi, eqoist niyyətindən deyil, sadə cəsarətdən və fanatlıqdan irəli gəlir. Yalan danışdığı anlarda hətta öz sözlərinə inanır, baxmayaraq ki, dərhal bunları unudur və bəzən tonunu itirir və dördüncü mərtəbədəki otağını, aşpaz Mavrushka haqqında xatırlayır. Düşüncələrində az əlaqə olduğu kimi, hərəkətlərində də az əlaqə var. Öz hərəkətlərindən heç də xəbərdar deyil, nəticə barədə düşünmür.

Başına çırpılan düşüncə dərhal sözə və ya əmələ çevrilir: bu mənada Xlestakov sırf dürtüsel bir təbiətdir. Onun bu xüsusiyyəti xüsusilə 4-cü aktda aydın şəkildə özünü göstərir: Xlestakov daha sonra vəzifəli şəxsləri qəbul edib onlardan pul alır (borc alır, Sankt-Peterburqda rüşvət almağın mənasız olduğunu eşitdikdən sonra), tacirlərə qubernatoru "çıxaracağını" vəd etdikdən sonra sevgisini elan edir. eyni zamanda həyat yoldaşına və qızına nəhayət, gözlənilmədən cırtdan üçlükdə üslubda gəzmək ümidinə qapılır və Osipin ehtiyatlı məsləhətinə riayət edərək həqiqi auditor gəldikdən sonra onu gözləyən çətinliklərdən xilas olur. Qoqol Xlestakov roluna böyük əhəmiyyət verirdi.

Khlestakov, Gogol'a görə, yalnız kiçik bir Peterburq çantası deyil, eyni zamanda çox geniş yayılmış bir növün nümayəndəsidir; buna görə də onun obrazı, xüsusən əlavə, ümumi məna daşıyır. Çox insan həyatda həqiqətən olmadığı kimi görünməyə çalışır və varlıq ilə görünmək arasındakı bu ziddiyyət hər hansı bir "Xlestakovizm" in köküdür, yalnız fərqi həmişə özünü aydın və aydın şəkildə göstərməməsi ilə. Xlestakov şəxsində.