Marşal Werdenbergin həyat yoldaşının yataq otağı. Count Octavian (on yeddi yaşlı bir oğlan) marşal qarşısında diz çökür, ona olan sevgisini ehtirasla bildirir. Birdən kənarda bir səs-küy var. Bu marşal Baron Ochs auf Lerchenau'un əmisi oğlu. Qaçmaq üçün sayır. Qapı açılanda qızın paltarına dəyişmək üçün Octavian ancaq vaxt tapdı. Baron Ochs, şahzadədən, adətinə görə, yaxınlarda bir zadəgan olmuş zəngin adam Faninalın qızı Oks'un gəlini Sofi üçün gümüşü götürməli olan gənc bir aristokratı tövsiyə etməsini xahiş edir. Bu vaxt, baron, məlum olduğu kimi, gizlətməyə vaxtı olmayan Mariandlın adı ilə həqiqətən də çox sevdiyi qıza diqqət çəkir. Şahzadə Octavian'ı matççı olaraq tövsiyə edir. Səhər ziyarətçilərinin qəbul saatı gəlir. Onların arasında macəraçı Walzacchi və Annina da var. Zadəgan bir dul qadın və üç oğlu kömək istəyir. Flutist oynayarkən və müğənni mahnı oxuyarkən, bərbər marşalın saçlarını tarayır.
Tək qaldı, evin müdiri üzünü güzgüdə görür, gəncliyini xatırlayır. Octavian qayıdır. Kədərli sevgilisini təsəlli etmək istəyir, amma qucağından qaçır: vaxt uzanır və o, Octavianın tezliklə onu tərk edəcəyini bilir. Gənc bu barədə eşitmək istəmir. Lakin şahzadə ondan ayrılmasını xahiş edir. Oksun göstərişlərini yerinə yetirmədiyini xatırlayaraq, negr ilə birlikdə Octavian üçün bir gümüş qızılgülü təhvil verir.

II akt

Həyəcanların hökm sürdüyü Faninalın evindəki qonaq otağı: gülün bəyləri, sonra kürəkən. Ağ və gümüş kostyum geyinmiş Octavianı daxil edin. Əlində bir gümüş gül. Sofi həyəcanlanır. Qıza baxan gənc hesabçı özündən əvvəl onsuz necə yaşaya biləcəyini soruşur. Gənclər incə danışırlar. Ancaq burada kürəkən Baron Oaks var. Sofi'nin vulqar təriflərini tərifləyir, ədəbsiz bir mahnı oxuyur və gəlini ondan tamamilə üz döndərir. Octavian və Sofi tək qalır, qız ona kömək etməsini xahiş edir: ümumiyyətlə axmaq baronla evlənmək istəmir. Gənclər bir eşq içində qucaqlanır. Oaksın xidmətinə girən Walzacchi və Annina, onlara casusluq edir və usta çağırırlar. Baron, baş verənlərə əhəmiyyət verməməyi iddia edir və Sofi'dən evlilik müqaviləsini imzalamağı xahiş edir. Octavian üzünə təhqir atır, qılıncını çıxarır və qolundan biraz yaralayır. Baron yaranı ölümcül hesab edir. Hər kəs həyəcan keçirir, Faninal gülün cənabını qovur və Sofini bir monastırda həbs etməklə hədələyir. Baron yatağa qoyulur. Şərab ona güc verir və daha da çox - xidmətçi marşal Mariandldan bir not: o ona bir tarix verir.

III akt

Vyana kənarları. Baronun mitinqi hazırlanır. Walzacchi və Annina Octavianın xidmətinə girdilər. Özü də bir qadın paltarına girdi və Mariandl'ı, daha 5 şübhəli şəxsiyyəti ilə birlikdə təsvir etdi. Baron bir sapandakı qolu ilə girir. Xəyali qulluqçu ilə tək qalmağa tələsir. Gizlənmiş Octavian həyəcan, utancaqlıq təsvir edir. Otaqda gizlənən yoldaşları, vaxtaşırı baronu qorxutan qaranlıq künclərdə görünürlər. Birdən, yas tutan bir qadın (Annina) dörd uşağı ilə yanına girdi, "papa, papa" deyə qışqıraraq, qadın onu əri adlandırır. Baron polisə zəng etsə də, birdən özü də sorğulanan rolda özünü tapır.
Bu anda, Octavian tərəfindən çağırılmış Faninal və Sofi görünür. Otaq otel heyəti, musiqiçilər və hər cür söküntü ilə doludur. Octavian təmkinli olaraq kişi geyiminə çevrilir. Hər şey aydınlaşır. Ancaq sonra yeni bir vəziyyət yaranır: marşal gəlir. Pulla dolu xidmətçilərin arxasınca gedən Baron, ardınca qalanları buraxır. Marshalsha, Octavian və Sofi bunların üçüdür. Şahzadə Octavian'a ürəyinin diktələrinə əməl etməyi məsləhət görür. Üçü də həyəcanlanır, Octavian və Sofi yenidən əbədi sevgiyə and içirlər.

Çap et

Qiymət:
2500 rubdan.

Bilet qiymətləri:

3-cü, 4-cü dərəcəli: 2000-3500 rubl.
2-ci dərəcəli: 2500-4000 rubl.
1-ci dərəcəli: 3500-6000 rubl.
mezzanine: 4500-5500 rubl.
Benoir lojası: 10.000 rubl.
amfiteatr: 5000-7000 rubl
parterre: 5000-9000 rubl.

Bilet qiymətinə rezervasiya və çatdırılma daxildir.
Biletlərin dəqiq qiymətini və mövcudluğunu saytdakı telefonlardan yoxlayın.

Çox parlaq, intriqalar və ehtiraslarla dolu, sevgi haqqında bir opera.

Gənc Count Octavian marşal Werdenberg'in həyat yoldaşına aşiq olur. Əsl sevgisinin hələ gələcəyini bilmədən hisslərini ona izah edir. Amma tamaşanın intriqası dəqiqdir.
Count Octavian, Marşalın əmisi oğlu Baron Ochs auf Lerchenau'nun evliliyində bir oyunçu olmaq. Bu hadisədən əvvəl baronun gəlini - Sofi üçün bir gümüş gül verməlidir. Octavian gənc Sofini görən kimi, qocalma marşalını unudur və ürəyi yeni bir duyğu ilə dolur. Öz gəlinləri ilə vulqar tərifləri və ədəbsiz mahnısı ilə görüşə gələn kürəkən Sofi'yi daha da pisləşdirir. Gənc sayından - gülün bəylərindən qorunma və dəstək istəyir. Bir inciklik və sevgi başlanğıcında, qucaqlaşırlar.
Baron hadisə haqqında məşhur macəraçı Walzacchi və Anninadan məlumat alır, lakin buna əhəmiyyət vermir. Evlilik müqaviləsi bağlamaqda israr edir, çünki Sofi yaxınlarda bir zadəgan olmuş Fanalin adlı varlı bir insanın qızıdır.
Count Octavian, qısqanclıq və qəzəb hissi ilə, qılıncını çıxarır və yaranı ölümcül hesab edən baronu asanlıqla yaralayır. Hər kəs narahatdır. Ata Sophie Faninal gülün bəylərini uzaqlaşdırır və Sofi onu monastırda həbs etməklə hədələyir.
Baron Ochs auf Lerchenau uzun müddət "ölmədi": şərab və uzun müddət bəyəndiyi qulluqçu Marindaldan bir qeyd onu yenidən həyata qaytardı.
Bu vaxt marşal, Octavian və Sofi bunların üçüdür. Marshalsha Octavian'a ürəyinin diktələrini təqib etməyi məsləhət görür.
Octavian və Sofi əbədi sevgini vəd edir.

Libretto Hugo von Hoffmannsthal tərəfindən

Musiqi rejissoru və dirijoru - Vasili Sinaisky
Səhnə direktoru - Stephen Lawless
Dizayner - Benoit Dugardin
Kostyum dizayneri - Sue Willmington
Baş xorun rəhbəri - Valeri Borisov
İşıqlandırma dizayneri - Pol Pyant
Xoreoqraf - Lin Hockney.

Tamaşada iki ara var.
Müddət - 4 saat 15 dəqiqə.

Rus dilində altyazı ilə Alman dilində ifa olunur.

Bolşoy Teatrına da baxın; , Tosca, Eugene Onegin, balet İvan Dəhşətli, Yatmış Gözəllik, Corsair,

Həqiqi bir dahi üçün dünya bütünlüklə açıqdır, rəssam eyni dərəcədə dəhşətli üzünü və gözəlini, həyatın yüksək tərəflərini və təməlini təcəssüm etdirir. Məhz o idi. Onun simfonik şeirlərinin təsəvvür dairəsi, Fridrix Nitsşenin fəlsəfi fikirlərindən tutmuş, ağılsız gülüşünə qədər uzanır. Onun operativ yaradıcılığı "universal" olduğu ortaya çıxdı. Dünyanın çirkin üzü "Elektra" da təcəssüm edildi, lakin bu tutqun və hətta dəhşətli operaları "Der Rosenkavalier" şən komediyası izlədi - bu barədə məlumat verəcəyik.

Opera ideyası 1909-cu ildə ortaya çıxdı - Birinci Dünya Müharibəsinin başlanmasına qədər beş il qaldı, amma artıq Avropa üzərində buludlar toplanırdı. O illərin narahat atmosferi yaranan avanqard sənəti ilə daha da gərginləşdi ... Bəli, həqiqət idi, bəli, qaranlıq gerçəkliyi mükəmməl əks etdirdi - amma insan ruhu yalnız həyatın sərt həqiqətləri ilə qidalana bilməz! İndiki sevinc üçün səbəb vermirsə, bir insan keçmişdə axtarmağa başlayır - Təsadüfi deyil ki, Birinci Dünya Müharibəsindən əvvəlki illərdə Moliere və Beaumarchaisin komediyalarının əsərləri tam evlər yığdı. Bu cür fikirlər Richard Strauss üçün yad ola bilməzdi - və o, 18-ci əsrin digər bəstəkarlarının əsərlərinə yönəlmiş bir opera yaradır.

Hugo von Hoffmannsthal yenidən "Electra" üçün libretto yazan Straussun müəllifi olur. Bəstəkar və librettist Empress Maria Theresa dövrünə döndü. Hoffmannsthal'a görə, "bütün simvol yerdən çıxdı və hərəkət etməyə başladı." Dramaturq dərhal onların adlarını çəkmədi - əvvəlcə onlar sadəcə "zarafatçı, qoca, gənc qız, xanım", bir sözlə, 18-ci əsrin komik operalarında ümumiləşdirilmiş personaj növləri idi. Və onlardan yalnız biri dərhal librettist tərəfindən adı ilə çağırılır - "Cherubino". Əlbətdə ki, Strauss operasının librettosunda qəhrəman başqa bir ad aldı - o, Octavian oldu, amma Motsartın xarakterinə bənzərlik danılmazdır: o gəncdir (o qədər inandırıcı şəkildə qulluqçu kimi görünməyə çalışır, qadın paltarı geyinir) və ən əsası - ürəyi sevgiyə açıqdır. Mozartdakı Cherubinonun hissəsi kimi, Octavian rolu bir qadına tapşırılır.

Süjetin əsasını simvol növləri qədər ənənəvi hala gətirir - Hoffmannstahl tərəfindən Strauss'a göndərilən bir məktubda çox dəqiq bir şəkildə deyilirdi: "Yaşlanmağa başlayan, ərə getmək niyyətində olan və sevdiyi bir qızın atasının ləzzətini qazanan yağlı, təkəbbür bir centlmen gənc, yaraşıqlı bir adam tərəfindən qovulur." Ancaq bu sadə motiv hər cür gözlənilməz dönüşlərlə o qədər zinətlənir ki, izləyici vaxtın necə uçduğunu fərq etmir (və bu, Strauss operalarının ən uzunu - təxminən dörd saat davam edir). The Roses Cavalier-də "sevgi üçbucağı" motivi də var, amma bu çox dram əlavə etmir: gedən gəncliyinin son illərini keçən bir aristokrat Marshalsha, əvvəldən gənc sevgilisi ilə münasibətlərinin sona çatacağını başa düşür və finalda o olacaq. gənc rəqibindən böyük ləyaqətlə, xoşbəxt evlənəcəyi kimsədən aşağı.

Bəstəkar bu işıqlı, şən süjetə hansı musiqi təcəssümü verdi? Opera həqiqətən cazibədar melodiyalarla parlayır - bəzən xəyalpərəst, bəzən yüngül və havadar. Cantilena plastik təkrarlayıcı ilə əvəzlənir, orkestr toxuması nisbətən şəffafdır. "Sonsuz melodiya" nın açılmasından imtina edən bəstəkar musiqi ideyalarını ariyalar, duetlər, terzetlər və digər ənənəvi operativ formalar şəklində əhatə edir, zirvədə xor və ya buffoon ansamblları sürətlə görünür. Beləliklə, simfonik "musiqili dram" ın onilliklər inkişaf etmədiyi görünür! Bəzi məqamlar - məsələn, gəlinə bir gümüş gül təqdim etmək mərasimi - hətta Motsartın vaxtını deyil, Rokoko dövrünün musiqisini xatırladır və digər qonaqlar ilə birlikdə Marshall'a gələn tenor müğənninin ariyası Köhnə İtalyan canzonasının ruhunda davam edir.

Və hələ "Qızılgül cəngavəri" ilə əlaqəli bir "18-ci əsrə qayıdış" dan danışmaq mümkün deyil - bəstəkar qəsdən "musiqili anakronizmi" qəbul edir. Vals bu "anakronizm" ə çevrilir - "Der Rosenkavalier" in "opera valsı" ləqəbli olması təsadüfi deyil.

Der Rosenkavalier operasının premyerası 1911-ci ildə baş tutdu. Tənqidçilər bəstəni hər şeyə görə təhqir etdilər: dəyişkən üslub, sözsüzlük, ləzzət və hətta "müasirlikdən qaçmaq". Lakin tamaşaçılar operanı əsl dəyərinə görə qiymətləndirdilər - operanın uğurlu premyerası bəstəkarın müasirləri tərəfindən "müharibədən əvvəl Avropanın son qayğısız teatr bayramı" kimi yadda qaldı.

Sonradan "Der Rosenkavalier" müxtəlif teatrların repertuarında möhkəm yer tutdu. Bu cazibədar əsərin Rusiya ictimaiyyətinə az məlum olduğu təəssüf hissi doğurur: Rusiyada 1928-ci ildə rejissor Sergey Ernestoviç Radlov tərəfindən Leninqradda reallaşdırılan ilk istehsaldan sonra yalnız 2012-ci ildə Bolşoy Teatrında izlənilən yeni bir əsər.

Bütün hüquqlar qorunur. Kopyalama qadağandır

Üç aktda musiqili komediya; libretto by G. von Hoffmannsthal.
İlk istehsal: Drezden, Məhkəmə Operası, 26 yanvar 1911.

Xarakterlər:

marshalsha (soprano), Baron Oke (bas), Octavian (mezzo-soprano), Monsieur von Faninal (bariton), Sofi (soprano), Marianne (soprano), Walzacchi (tenor), Annina (kontralto), Polis Komissarı (bas) , iki yaramaz (tenor), notarius (bas), qonaq (tenor), müğənni (tenor), üç nəcib yetim (soprano, mezzo-soprano, kontralto), dəyirmançı (soprano), heyvan satıcısı (tenor), ayaqyolu (iki tenor) və iki bas), ofisiantlar (tenor və üç bass), polimmat, flutist, bərbər, zadəganın dul arvadı, negro qadınlar, ayaqyalınlar, mesajçılar, Macarıstan keşişinin hayuqları, mətbəx işçiləri, müştərilər, musiqiçilər, iki polis, dörd uşaq, müxtəlif şübhəli şəxslər.

Aksiya Vyanada, Maria Theresa hakimiyyətinin ilk illərində (1740-cı illər) baş verir.

Fəaliyyət biri

Marşal Werdenbergin həyat yoldaşının yataq otağı. Count Octavian (on yeddi yaşlı bir oğlan) marşal qarşısında diz çökür, ona olan sevgisini ehtirasla bildirir. Birdən kənarda səs-küy var. Bu marşal Baron Ochs auf Lerchenau'un əmisi oğlu. Sayının qaçmasını yalvarır ("Sei Er ganz hələ!"; "Huş! Səs verməyin"). Qapı açılanda qızın paltarına dəyişmək üçün Octavian ancaq vaxt tapdı. Baron Ochs, şahzadədən, adətinə görə, yaxınlarda bir zadəgan olmuş zəngin adam Faninalın qızı Oks'un gəlini Sofi üçün gümüşü götürməli olan gənc bir aristokratı tövsiyə etməsini xahiş edir. Bu vaxt, baron, məlum olduğu kimi gizlətməyə vaxtı olmayan, həqiqətən sevdiyi Mariandl adlı qıza diqqət çəkir. Şahzadə Octavian'ı matççı olaraq tövsiyə edir. Səhər ziyarətçilərinin qəbul saatı gəlir. Onların arasında macəraçı Walzacchi və Annina da var. Zadəgan bir dul qadın və üç oğlu kömək istəyir. Flutist oynayarkən və müğənni mahnı oxuyarkən, bərbər marşalın saçlarını tarayır.

Tək qaldı, evin müdiri üzünü güzgüdə görür, cavanlığını xatırlayır ("Kapp mich auch a ein Madel erinnern"; "Qızı xatırlaya bilərəmmi?"). Octavian qayıdır. Kədərli sevgilisini təsəlli etmək istəyir, amma qucağından qaçır: vaxt uzanır və o bilir ki, Octavian tezliklə onu tərk edəcək ("Die Zeit, die ist ein sonderbar" Ding ";" Zaman, bu qəribə şey "). bu barədə eşitmək. Lakin şahzadə ondan ayrılmasını xahiş edir. Oksın göstərişlərini yerinə yetirmədiyini xatırladaraq, mənfi qadınla birlikdə Octavian üçün bir gümüş qızılgülü təhvil verir.

İkinci hərəkət

Həyəcanların hökm sürdüyü Faninalın evindəki qonaq otağı: gülün bəyləri gözləyir, sonra kürəkən. Ağ və gümüş kostyum geyinmiş Octavianı daxil edin. Əlində bir gümüş gül. Sofi həyəcanlanır. Qıza baxan cavan oğlan özündən əvvəl onsuz necə yaşaya biləcəyini soruşur (Mir ist die Ehre wiederfahren; Bu mənim üçün şərəfdir). Gənclər incə danışırlar. Ancaq burada kürəkən Baron Oaks var. Sofi'nin vulqar təriflərini tərifləyir, ədəbsiz bir mahnı oxuyur və gəlini ondan tamamilə üz döndərir. Octavian və Sofi tək qalır, qız ona kömək etməsini xahiş edir: ümumiyyətlə axmaq baronla evlənmək istəmir. Gənclər bir eşq eşqində qucaqlanır ("Mit ihren Augen voll Tranen"; "Göz yaşları ilə"). Oaksın xidmətinə girən Walzacchi və Annina, onlara casusluq edir və usta çağırırlar. Baron, baş verənlərə əhəmiyyət verməməyi iddia edir və Sofi'dən evlilik müqaviləsini imzalamağı xahiş edir. Octavian üzünə təhqir atır, qılıncını çıxarır və qolundan biraz yaralayır. Baron yaranı ölümcül hesab edir. Hamı həyəcan keçirir ("Ach Gott! Wird denn jetzt gescheh" en ";" Ey Allahım, indi nə olacaq "), Faninal güllərin zərif kişisini qovur və Sofini monastırda həbs etməklə hədələyir (" Sieht ihn nicht an ... ";" Güc yoxdu ") Baron çarpayıda uzanır, şərab ona güc verir və daha da çox - xidmətçi Marşal Mariandldan bir not: o ona bir tarix verir.

Üçüncü akt

Vyananın kənarındakı bir oteldə bir otaq. Baronun mitinqi hazırlanır. Walzacchi və Annina Octavianın xidmətinə girdilər. Özü də bir qadın paltarına girdi və Mariandl'ı, daha 5 şübhəli şəxsiyyəti ilə birlikdə təsvir etdi. Baron bir sapandakı qolu ilə girir. Qızla tək qalmağa tələsir ("Ach, lafi Sie schon einmal das fade Wort!"; "Ax, nə xırda şey"). Gizlənmiş Octavian həyəcan, utancaqlıq təsvir edir. Otaqda gizlənən yoldaşları, vaxtaşırı baronu qorxutan qaranlıq künclərdə görünürlər. Birdən, yas tutan bir xanım (Annina) dörd uşağı ilə yanına girdi, ona tərəf “papa, papa” qışqıraraq qadın onu əri adlandırır. Bu anda, Octavian tərəfindən çağırılmış Faninal və Sofi görünür. Otaq otel heyəti, musiqiçilər və hər cür söküntü ilə doludur. Octavian təmkinli olaraq kişi geyiminə çevrilir. Hər şey aydınlaşır. Ancaq sonra yeni bir vəziyyət yaranır: marşal gəlir. Baron ayrılır ("Mit dieser Stund vorbei"; "Artıq qalmağın mənası yoxdur"), qalanları da onun ardınca getdilər. Şahzadə Octavian'a ürəyinin diktələrinə əməl etməyi məsləhət görür. Üçü də həyəcanlanır (trio "Hab" mir "s gelobt;" Onu sevməyə and içdim ").

G. Marchesi (tərcüməçi E. Greceanîi)

Güllərin CAVALER / Güllə Cavalier (Der Rosenkavalier) - 3 aktda R. Straussun musiqisi haqqında komediya, G. von Hoffmannsthalın librettosu. Premyerası: Drezden, 26 yanvar 1911, E. Şuçun dəyənək altında; rus səhnəsində - Leninqrad, Opera və Balet Teatrı, 24 noyabr 1928, V. Dranişnikovun rəhbərliyi ilə rejissor S. Radlov, rəssam G. Yakunin (R. İzgur - Marshalsha, S. Preobrazhenskaya - Oktavian, P. Zhuravlenke - Oka) , R. Gorskaya - Sofi).

Operanın yaradılması Straussun Motsarta dönüşü demək idi. "Der Rosenkavalier" bəstəkarın istedadının ən yaxşı tərəflərini və hər şeydən əvvəl həyatın, gəncliyin, sevginin sevincini çatdırmaq bacarığını ortaya qoydu.

Aksiya 18-ci əsrdə baş verir. Vyanada. Librettist zərif stilizasiya üçün səy göstəribsə, bəstəkar obrazları demokratikləşdirə bilib. Strauss, köhnə dövrlərin melodik xüsusiyyətlərini (gülün təqdimatı səhnəsi, italyan müğənnisinin canzonetta) hətta 19-cu deyil, 20-ci əsrdə təmsil olunan valslarla birləşdirərək anaxronizmləri bilərəkdən qəbul etdi. Bu yeni bir dövrün bəstəkarı tərəfindən yazılmış keçmişlə bağlı bir operadır.

Süjet çox sadədir. Gənc Octavian, Count Rofrano (onun hissəsi bir qadın səsi üçün yazılmışdı - ancaq bu Motsartın Cherubinosunu xatırlamağınıza səbəb deyil), gözəl Marşal, Princess Verdenbergə aşiqdir. Gənci də sevir, amma münasibətlərinin qısamüddətli olduğunu başa düşür. Səhər onun qardaşı oğlu, axmaq və ərköyün Baron Ochs (Alman dilində - bir öküz, bir simeton) Marshchaya'yı ziyarətə gəlir. Octavian bir qadının paltarına girib Mariandl rolunu oynamağa məcbur olur. Ochs bir gözəlliyə qayğı göstərir. Ancaq daha vacib bir məsələ onu əmisinin yanına apardı. Bu yaxınlarda zadəganlığı satın alan varlı bir burjua Faninalının qızı ilə evlənmək niyyətindədir. Adət tələb edir ki, gümüşü qızılgül ilə gəlini hədiyyə edən (buna görə də "Güllərin cəngavəri" kimi səhv tərcümə olunan operanın adı) aristokrat mənşəli bir gənc olmalıdır. Marşalşa Octavianı "gülün centlmeni" adlandırır. Baron razıdır. Marshalsha ziyarətçiləri və ərizəçiləri - bir dəyirmançı, tacir, bərbər, müğənni, sxemistlər Walzacchi və Anninanı qəbul edir. Onların gedişindən sonra kədəri məğlub edə bilmir: Octaviandan ayrılma qaçılmazdır. Gedən gəncin ardınca, Marshalsha Baron Sofi'nin gəlininə verməli olduğu bir gümüş gül göndərir. Bir-birini görəndən sonra Octavian və Sofi aşiq olurlar. Oxun laqeyd davranışı Sofi'yi təhqir edir və gəncə olan hissini daha da artırır. Intriguers Walzacchi və Annina, baronun gəlinin davranışı barədə məlumat verməyə tələsirlər. Ochs Sofi'yi evlilik müqaviləsi imzalamağa məcbur edir. Octavian qızı müdafiə edir və baronu asanlıqla yaralayır. Dəhşətli bir səs-küy salır, polisə zəng vurur, ancaq sakitləşir və Octavianın rüşvət aldığı Anninanın əlindən oteldə onunla görüşən xəyali Mariandlın məktubunu alır. Bir sevgi münasibətini gözləyir. Bu vaxt, yenə bir qadın paltarı geyinən Octavian, Valzacchi və Annina'nın köməyi ilə Oks'u utandırmağa hazırlaşır. Baron, Mariandlı məhkəməyə verməyə çalışır, baxmayaraq ki, qızın Octaviana heyrətamiz bənzərliyi ilə qarışıqdır. Görüş gözlənilmədən gələn qonaqlar tərəfindən kəsilir: Annina xəyali övladlarının bir dəstəsinin müşayiəti ilə baronun tərk etdiyi arvad rolunu oynayır. Mehmanxana barona təhqirlə hücum edir. Oke polisə köməyə çağırır, ancaq zina etməkdə günahlandırılır. Octavian tərəfindən çağırılan Faninal, gələcək kürəkəninin davranışından qəzəblənir. Polisin gözü qarşısında özünü doğrultmaq istəyən Baronun Sofinin ona bir tarix təyin etdiyini biləndə onun qəzəbi artır. Sofi və Marshalsha gəlirlər. Utanan baron qovulur. Marşal sevgilisi Sofi'yə verir və onların birliyinə xeyir-dua verir.

Straussun hesabı lütf, lütf, ilham lirikası, yumor və dramla doludur. Hoffmannsthalda bir manevr xarakteri daşıyan şey musiqidə poetikləşir. Rosenkavalier Motsartın tərzinin bərpası deyil, ənənələrin sərbəst şəkildə həyata keçirilməsidir. Octavian'ın Cherubino ilə ortaq bir çox xüsusiyyətləri var və Marshalyp'ın Figaronun Toyundan olan Countess ilə qohumluğu var. Aksiya inkişaf etdikcə hər iki qəhrəmanın obrazları ruhlandırılır. Octavian'ın sevgisi onu saflaşdırır, eyni şəkildə Octavian'ı xoşbəxtliyi adı ilə tərk edən Marshalsha da finalda dəyişir. "Der Rosenkavalier" də Vaqnerin musiqi dramının bir parodiyasının elementləri var: ilk günün açılış səhnəsində (Octavian və Marshalsha), Tristan və Isolde'nin (ikinci gün) ecazkar bir sevgi səhnəsi var.

Melodiyanın zənginliyi və səxavəti, rənglərin parlaqlığı, obrazların ifadəli, ustalıq baxımından Strauss operası musiqi teatrının ən yüksək nailiyyətlərindən biridir. O, ruhlandırıcı, poetik musiqi, cəsarətli dövrün incə üslubu ilə uzaqlaşır. Müxtəlif sosial qrupların izləyiciləri ilə uğurları. Drezden premyerası (M. Reinhardt tərəfindən səhnələşdirilmiş) qələbə qazanan bir uğur idi. Drezdenin ardınca opera eyni il Münhen, Frankfurt am Main, Berlin, Milan, Praqa, Vyana, Budapeştdə, 1913-cü ildə - Nyu-Yorkda və digər şəhərlərdə səhnəyə qoyuldu. Onun ən yaxşı ifaçıları E. Schwarzkopf və K. Te Kanava (Marshalsha), K. Ludwig və B. Fassbönder (Octavian), D. Fişer-Dieskau (Faninal), A. Kipnis, O. Edelman və V. Berry (Baron Ochs) ), dirijor G. Karayan. 1960-cı ildə rejissor P. Zinner Salzburg Festivalının möhtəşəm bir tamaşasını (E. Schwarzkopf - Marshalsha) lentə aldı. K. Boehm rəhbərliyi altında əla bir əsər, Vyana Operasının truppası tərəfindən 1971-ci ildə Moskvada qastrol səfərində nümayiş olundu. Sonuncu tamaşa 2004-cü ildə Salzburg festivalında səhnəyə qoyulmuşdur (dirijor S. Byçkov, rejissor R. Carsen; A. Peçonka - Marşalsha).

Tannhäuser: Böyük Operalardakı xüsusi başlıqdan əlavə Riçard Ştrausun operalarını ayrıca yerləşdirirəm. Əksər İF-lərin onun əsərlərini dinləmək üçün gələcəyinə əmin deyiləm ...) Richard III-nin operaları "repertuarı" operaları ilə qidalana biləcək əsl opera gurmaları üçün əsərlərdir .. .Rusiya Ştrausuna müasir opera evlərinin rejissorları tərəfindən tez-tez müraciət edilmir.Bu gün sizə təqdim etdiyim istehsal sadəcə super əladır! ... Keyfiyyəti əladır! Alman Ştrausun musiqisini dinləməyə çalışın və ... Əminəm ki, səbriniz mükafatlandırılacaqdır. ..) Mən librettonun mətnini yerləşdirmişəm ... Beləliklə, süjetin özü birdən-birə aydın olacaq ... Çox mürəkkəb və kifayət qədər gülməli deyil ...) İstəsəniz (və ya tanışlarınızdan kimsə soruşursa) operanın məzmununu qısaca çəkməyinizi istəsəm, onda mən Librettist G. Hoffmannstahl R. Straussın cavabının işin izləyicilər üçün çox çətin olacağından qorxaraq cavabını istifadə etməyi təklif edirəm ... "Librettonun həddindən artıq incəliyi barədə qorxularınızdan narahat deyiləm. Aksiyanın özü çox sadədir hətta ən sadəlövh ictimaiyyət də bir şeyi başa düşə bilər .. atası tərəfindən təşviq edilən şüşəli kişinin əli üçün köklü bir rəqib, yaraşıqlı bir gənc tərəfindən məğlub edilir - daha çox nə ola bilər? Ancaq təfsir, mənim fikrimcə, mənim kimi eyni olmalıdır - yəni tanış və mənasızdan uzaq olmalıdır. Həqiqi uğur operanın həm tamaşaçının kobud, həm də incə hisslərinə təsirinə əsaslanır ... "

Yaxşı, bu opera sizin xoşunuza gəlmirsə ... Yaxşı ... Bu D. Puççini deyil, Richard Straussdur ...)) Bu bölmədə bir daha seyr etməkdən və görməkdən zövq alın ...)

Richard Strauss-ın "Der Rosenkavalier" operası

Richard Straussun Hugo von Hoffmannsthal tərəfindən librettoya (Alman dilində) üç aktında opera.

XÜSUSİYYƏTLƏR:

PRINCESS VERDENBERG, marşal (soprano)
BARON OKS AUF LERHENAU (bas)
OCTAVIAN, sevgilisi (mezzo-soprano)
FON FANINAL, varlı, təzə zərb edilmiş zadəgan (bariton)
SOPHIE, qızı (soprano)
MARIANNA, duenna (soprano)
WALZACCHI, İtalyan sxemçi (tenor)
ANNINA, yoldaşı (kontralto) POLİS KOMİSSİYASI (bas)
MAJORDE MARSHALCHI (tenor)
MAJORD FANINAL (tenor)
NOTAR (bas)
HOTEL MƏHSULU (tenor)
SINGER (tenor)
FLUTIST (səssiz rol)
HAIRDRESSER (səssiz rol)
ELM (səssiz rol)
NOBLE DÜZƏN MAGOMET, səhifə (səssiz rol)
ÜÇ NOBLE ORFANLAR: soprano, mezzo-soprano, kontralto
MODIST (soprano)
Heyvan Satıcı (tenor)

Fəaliyyət vaxtı: 18-ci əsrin ortaları.
Fəaliyyət yeri: Vyana.
İlk tamaşa: Drezden, 26 yanvar 1911.

Der Rosenkavalier və bu operanın müəllifi ilə bağlı bir məzəli bir hekayə var - italyanların dediyi kimi, si non e vero, e ben trovato (İtalyan - əgər bu həqiqət deyilsə, yaxşı düşünülmüşdür). Opera 1911-ci ildə qurulmuşdur. Bir neçə il sonra bəstəkar özü - və bu onun üçün ilk dəfə idi - tamaşaya rəhbərlik etdi. Son hərəkətində skripka müşayiətçisinə söykənib qulağına pıçıldadı (ifaya ara vermədən): "Bu nə qədər uzundür, elə deyilmi?" "Ancaq, maestro," müşayiətçi etiraz etdi, "sən bunu özün yazdın." - Bilirəm, - Strauss kədərlə dedi, - amma heç düşünməmişdim ki, özüm aparım.

Operanın tam, kəsilməmiş versiyası, fasilələri saymadan, demək olar ki, dörd saat davam edir. Ancaq ən təəccüblüsü, operanın bütün hərəkətləri boyunca yüngül komediya xarakteri davamlı olaraq qorunur. Təəccüblüdür ki, tamaşanın belə uzunluğuna baxmayaraq, bu opera Riçard Strausun bütün operalarından ən populyarına çevrildi. İngiltərə, Amerika Birləşmiş Ştatları və Mərkəzi Avropadakı bütün əsas opera evlərinin repertuarının əsasını təşkil edir (Latın ölkələrində bir qədər həvəsli qəbul aldı); və Vaqnerin Meisteringers ilə birlikdə Motsartdan bəri Alman torpağında doğulduğu ən yaxşı komik opera hesab olunur. Meisteringers kimi - bu cür təsadüflər var - əvvəlcə olduqca qısa bir əsər kimi təsəvvür edildi, ancaq bəstəkar bu şəkildə sosial tarixdə müəyyən bir mərhələnin tam miqyaslı bir portretini yaratmaq ideyasına qapıldı və bu müddətdə fövqəladə detala daxil oldu. Bu parçanı sevənlərin heç biri bu təfərrüatlardan imtina etməz.

Hərəkət I

Librettist Hugo von Hoffmannsthal'ın əvvəlcə çox əhəmiyyət vermədiyi "detallardan" biri əsərin əsas personajına çevrildi. Bu Princess von Werdenberg, bir sahə marşalının həyat yoldaşıdır və buna görə də o, marşal adlanır. Strauss və Hoffmannsthal, özünü otuz yaşlarında çox cazibədar bir gənc qadın olaraq təsəvvür etdi (təəssüf ki, o, tez-tez sopranolar tərəfindən ifa olunur). Pərdə qalxanda şahzadənin otağını görürük. Səhər tezdən. Ovçuluğa gedən ərinin olmadığı təqdirdə, sahibə indiki gənc sevgilisinin sevgi etiraflarını dinləyir. Bu Octavian adlı bir aristokratdır; o, yalnız on yeddi yaşındadır. Marshalsha hələ yataqdadır. Şahzadə yaşlarındakı fərqin qaçılmaz olaraq münasibətlərinə son verməli olduğunu başa düşdükləri üçün onların boşanma yolları doludur.

Baron Oks auf Lerchenau'un səsi eşidilir. Bu şahzadənin əmisi, daha darıxdırıcı və kobud. Heç kim onu \u200b\u200bgözləmirdi və o otağa girməzdən əvvəl Octavian bir qız paltarını geyinməyi bacarır. Onun hissəsi çox yüngül bir soprano üçün yazıldığı üçün (Hoffmannsthal Geraldine Ferrar və ya Maria Garden'a müraciət edirdi) Oks yanılır: Oktavianı bir qulluqçu üçün götürür və səhnə boyu onu məhkəməyə verməyə çalışır. Əslində, əmisi oğlundan (Marşal) ənənəvi adətini yerinə yetirmək, yəni zəngin bir nouveau riche von Faninalın qızı olduğu gəlininə bir gümüş gül vermək üçün nişanlı bir aristokratdan (Gülün cəngavəri (Knight)) tövsiyə etməsini istədi. Oxusun da notariusa ehtiyacı var və məşhur əmisi oğlu onu gözləməyə dəvət edir, çünki öz notariusu burada görünməyə hazırlaşır, onu səhər çağırdı və sonra əmisi oğlu ondan istifadə edə bilər.

Marshalsha ziyarətçiləri qəbul etməyə başlayır. Yalnız notarius deyil, həm də bir bərbər, bir çox övladı olan bir nəcib bir ailədən olan bir dul, bir fransız dəyirmanı, bir meymun ticarəti edən, yaramaz italiyalılar Valzacchi və Annina, italyan tenor və bir çox başqa qəribə personajlar - hamısı Marşalşadan bir şey istəyirlər. Tenor, öz səssizliyini sevimli italyan ariyasında nümayiş etdirir, ən yüksək nöqtəsində cehiz haqqında notariusla Baron Oksunun səsli müzakirəsi ilə kəsilir.

Nəhayət, Marshalsha yenidən tək qalır və "Güzgü ilə Aria" da ("Kann mich auch a ein Miidel erinnern" - "Bir qızı xatırlaya bilərəmmi?") O, o vaxtdan bəri baş verən pis dəyişikliklər üzərində kədərlə düşünür. necə Sophie von Faninal kimi gənc çiçəklənən bir qız idi. Bu dəfə minmək üçün geyinmiş Oktavianın geri qayıtması onun kədərli nostalji əhval-ruhiyyəsini dəyişmir. Onu əbədi sədaqətinə inandırır, amma Marshalsha bunun necə olacağını daha yaxşı bilir ("Die Zeit, die ist ein sonderbar" Ding "-" Zaman, bu qəribə bir şey "). Deyir ki, tezliklə hər şey bitməlidir. Və bu sözlərlə o Octavianı yola salır. Bəlkə də bu gün parkda gəzərkən onu görəcək, ya da ola bilməz. Oktavian ayrılır. Birdən o yadına düşür: onunla vidalaşmağı belə istəmirdi. Ancaq çox gecdir: qapı arxada. Çox kədərlidir, amma ağıllı qadındır.

Hərəkət II

İkinci hərəkət bizi Fanalinin evinə aparır. O və xidmətçisi Marianne qızının bir aristokratla evlənmək ümidindən məmnundurlar, lakin nüfuzuna zərər verə bilər. Bu gün Octavianın Baron Oxus adına gümüş qızılgül gətirəcəyi gündür. Və aksiyanın başlamasından qısa müddət sonra rəsmi bir mərasim olur. Bu, operanın ən gözəl epizodlarından biridir. Octavian, şəraitə görə qeyri-adi dərəcədə dəbdəbəli geyinilir - ağ və gümüş kostyumda. Əlində bir gümüş gül. O və Sofi ilk baxışdan qəfildən aşiq olurlar. Qıza baxan gənc hesabçı özündən soruşur: onsuz onsuz necə yaşaya bilərdi ("Mir ist die Ehre wiederfahren" - "Bu mənim üçün şərəfdir"). Tezliklə kürəkən özü gəlir - Baron Oaks, yoldaşları ilə. Davranışı həqiqətən çox kobuddur. Gəlinini qucaqlamağa və öpməyə çalışır, amma hər dəfə onu danlamağı bacarır. Yalnız köhnə dırmıqlanı əyləndirir. Gələcək qayınatası ilə nikah müqaviləsinin şərtlərini müzakirə etmək üçün başqa bir otağa yollanır. O qədər özünə arxayındır ki, hətta Octavianın Sophie'yı uzaqda olduğu müddətdə eşq barəsində bir-iki şey öyrətməsini məsləhət görür. Qəzəbli xidmətçilər tərəfindən qəfil kəsildikdə bu təlim çox inkişaf etmiş deyil. Belə çıxır ki, ustaları ilə birlikdə görünən baron xalqı, bütün bunları heç sevməyən von Faninalın xidmətçiləri ilə çırpınmağa çalışdı.

Octavian və Sofi çox ciddi bir söhbət etdilər, çünki ikisi də Baronun onun üçün tamamilə mümkün olmayan Sofi ilə evlənmək niyyətində olduğunu bilirlər. Bu vaxt, ikisi də getdikcə bir-birlərinin əlindən getdikcə başlarını itirərək, Octavian Sofi'yi xilas edəcəyini vəd etdi. Hisslərin bir hissəsində qucaqlaşırlar ("Mit ihren Augen voll Tranen" - "Göz yaşları ilə"). Birinci aktı qəbul edərkən tanış olduğumuz iki italyan - Valzacchi və Annina - sevgililərin ehtirasla qucaqladığı anda dekorativ sobanın arxasından qəfildən görünür; hamısı görür. Baron Oks-u yüksək səslə çağırırdılar, ümid edirdilər ki, casusluğa görə mükafatlandıracaqlar (axırda onun xidmətinə girdilər).

Çox rəngli və qızğın bir mənzərə izləyir. Sofi qəti şəkildə Oks ilə evlənməkdən imtina edir; Okc məsələnin bu dönəminə heyran olur; Faninal və ev işçisi Sofinin evlənməsini tələb edir, Octavian isə getdikcə daha çox itirir. Sonda Octavian Baronun üzünə təhqir atır, qılıncını çıxarır və özünü ona atır. Baron çaxnaşma içində xidmətçilərini köməyə çağırdı. Qolundan yüngül yaralanır, bundan çox qorxur və ucadan həkim tələb edir. Həkim gəlib yaranın əhəmiyyətsiz olduğunu bildirir.

Nəhayət baron tək qalır. Əvvəlcə ölüm haqqında düşünür, sonra şərabda təsəlli tapır və bütün bədbəxtlikləri, xüsusən də "Mariandl" imzalanmış notu aşkar edərkən unutur. Düşünür ki, Marşalşanın evində ilk hərəkətdə tanış olduğu xidmətçi qızdır; bu qeyd görüşün tarixini təsdiqləyir. "Mariandl", onu fitnə-fəsad nəticəsində Oxaya göndərən Oktavianın özündən başqa heç kim deyil. Bu vaxt yeni bir qızla bir tarix təyin olunduğu xəbəri Baronu təşviq edir. Bu düşüncə ilə - içdiyi şərabı deməmək - vals çalır. "Der Rosenkavalier" -dən olan bu məşhur valsın bəzi parçaları artıq hərəkət zamanı sürüşmüşdü, amma indi ikinci aktın sonunda bütün parlaqlığı ilə səslənir.

Hərəkət III

Baronun iki qulluqçusu - Walzacchi və Annina bəzi sirli hazırlıqlar görürlər. Baron onlara lazımi pul vermədi və indi Vyananın kənarındakı bir oteldə chambre separee (ayrıca otaqlar üçün fransız) hazırlıqlarına nəzarət edərək, Octavianın xidmətinə keçdilər. Mənzildə yataq otağı var. Baronun Mariandlla (yəni Octavian kimi görünmək üçün) görüşmək üçün buraya gəlməsi ehtimal olunur və onun üçün dəhşətli bir sürpriz olacaq. Otaqda iki pəncərə var, birdən açılırlar, içərisində qəribə başlar görünür, ip nərdivan və hər cür şeytanlıq var, buna görə də qoca düşmənlərinin planına görə tamamilə ağlını itirməlidir.

Nəhayət, baronun özü də bura gəlir. Hamısı əvvəlcə çox yaxşı başladı. Bir Vyana valsı səhnədə çalınır və Mariandl (Octavian) həyəcan və utancaqlığı təsvir edir. Tezliklə qəribə bir şey baş verməyə başlayır. Qapılar açıldı və planlaşdırıldığı kimi - Annina dörd uşağı ilə maskalamaq otağına girdi. Baronun əri olduğunu, uşaqlar isə onu "ata" adlandıraraq ona müraciət etdiklərini bildirir. Tamamilə çaşqınlıq içində olan Baron polisə zəng vurur və gizlənmiş Octavian səssizcə Walzacchini Faninala göndərir. Polis komissarı görünür. Patetik baron ona heç bir təəssürat yaratmır, bundan əlavə, baron bir yerdə parikini itirməyi bacarıb. Faninal növbəti gəlir; eyni otaqda bir qəriblə rastlaşan gələcək kürəkəninin davranışından gileylənir. Sofi də buradadır; onun gəlişi ilə qalmaqal daha da böyüyür. İkincisi, bütün ləyaqətində marşaldır; qohumunu sərt tənqid edir.

Nəhayət, mənəvi cəhətdən tamamilə pozuldu, üstəlik, partiyaya böyük bir ödəmə təhdidi altında Oks, bütün bu kabusdan, yarpaqlarından qurtulduğu sevinci ilə ("Mit dieser Stund vorbei" - "Artıq qalmağın mənası yoxdur"). Qalanları da onu izləyir. Burada operanın tanıdılması və kulminasiya nöqtəsi gəlir.

Gözəl bir terzetdə, Marshalsha nəhayət keçmiş sevgilisi Oktavianı tərk edir və onu - kədərli, lakin ləyaqətlə və lütflə - gənc cazibədar rəqibi Sofiyə ("Hab" mir "s gelobt" - "Onu sevməyə and içdim") hədiyyə etdi. ... Sonra onları tək buraxır və son sevgi dueti, Marshalsha gənclərə bölüşən sözləri söyləmək üçün Faninalı geri gətirəndə yalnız qısa bir müddət kəsilir.

"Bu bir xəyaldır ... çətin ki, həqiqətə uyğun deyil ... amma əbədi davam etsin." Bunlar gənc həvəskarların söylədikləri son sözlərdir, amma opera bununla bitmir. Onlar ayrıldıqda kiçik bir negro səhifə Məhəmməd içəri girir. Sofinin atdığı əl dəsmalını tapır, götürür və tez yox olur.

Henri W Simon (tərcüməçi A. Maykapar)

Hoffmannsthal'ın Strauss'a yazdığı məktublardan birində (11 Fevral 1909-cu il) aşağıdakı sevincli bir mesajı tapırıq: "Üç səssiz gün ərzində mən parlaq komik fiqurları və vəziyyətləri, rəngli, demək olar ki, şəffaf hərəkəti olan yarı ciddi bir operanın çox canlı bir librettosunu tamamladım. şeir, zarafat, yumor və hətta bir az rəqs üçün bir fürsət. " Opera 18-ci əsrin yüksəkliyində baş verir (bir dövrün dirilməsi, eyni Hoffmannsthal'a görə Fiqaro'nın Evliliyindəki Motsart'a bənzəyir).

Lakin Strauss musiqisində, musiqi baxımından daha cəlbedici olan şeyləri yenidən hazırlamaq tarixi mühitin istirahəti baxımından üstünlük təşkil edir: rasional qaydada qurulmuş hisslər və ehtiraslar, ən incə vəziyyətlərdə belə həyat tərzi, xoşbəxtlik, yüngül yumor hissi - dövrün zərif cəmiyyətini fərqləndirən xüsusiyyətlər xalqın fonunda, birləşərək buna görə ayrılmazdır. "Elektra" və "Salome" da bu keyfiyyətlər dönməz şəkildə itirilmiş görünürdü, lakin ehtirasın ölümlə üst-üstə düşdüyü faciəli süjetlərlə.

"Qızılgüllər Kavalier" dəki hadisələrin axını 19-cu əsr rəqsi, vals, bütün operanın stilistik birliyinin elementinə çevrilir - Birinci Dünya müharibəsinin astanasından sağ çıxmamış o köhnə Avropanın ruhunda dərin bir Avropa operası. Bu, şübhəsiz ki, Avropadır. burada, hər şeyə rəğmən, boş ləyaqət və lovğalıq içində olsa da, həyatın sevinci qalır. Bizdən əvvəl əyləncəsi ən təmiz formada, parlaq erotizmin həssaslığı, şirin praktik təbiətə batırılması, yumoristik komediya və eyni zamanda sehrdir. Sonuncu, gəncləri (gələcəyi) bir növ təbrik ritualında ucaldan bir gül ilə təcəssüm olunur. Fleyta tonları, skripkalar soloları, selesta və arfa büllur səs kimi, yüngül, çəkisiz gümüş parça, özünə oxşayan heç bir şey olmayan axan sehrli işıq kimi yayılır.

Son üçlüydə, hər bir hərəkət kəsildikdə cazibədarlıq lirik bir xarakter alır: Strauss personajların nitqini komediya xaricində sırf musiqi vasitəsi ilə alır, bunsuz mətn özü səssiz sualların bu arasını çatdıra bilmir. Üç personajın düşüncələri və hissləri birləşir və əgər tərəddüd və qarışıqlığı təsvir edən sözləri bir-birindən ayırırsa, onda musiqi parçası inanılmaz uyğunlaşma birləşməsini təmsil edir.

Ernst von Schuck R. Strauss operasını idarə edir

Hər həyat tapmacasına həsr olunan qəhrəmanların tərəfləri cavabsız qalsa da, bir növ daha yüksək düşüncə ilə barışır. Marshalsha və Octavian sevginin taleyini, onun doğulması və ölümü haqqında düşünür, Sofi insan təbiətini açmağa boş yerə çalışır. Onların sualları havada asılır, çünki ziddiyyət həyat qanunlarıdır. Modulyasiyalar, toqquşmalar və ritmik nifaq, xromatizmlər və mürəkkəb inkişaf yolları paralel olaraq qalır və bir nöqtədən keçmədən emosional gərgin kreşendoya çevrilir. İnsan münasibətlərinin sirri açılmamış qalır.

G. Marchesi (tərcüməçi E. Greceanîi)