Ədəbiyyat üslubunda rus realizmi. Rusiyada (Ədəbiyyatda bədii sistemlər)

Realizm (ədəbiyyat)

Realizm ədəbiyyatda - gerçəkliyin əsl təsviri.

Gözəl ədəbiyyatın hər hansı bir əsərində iki zəruri elementi ayırırıq: obyektiv - rəssamın xaricində verilən hadisələrin bərpası və subyektiv - rəssamın özündən işə qoyduğu bir şey. Bu iki ünsürün müqayisəli qiymətləndirilməsinə toxunaraq, müxtəlif dövrlərdəki nəzəriyyə onlardan birinə və ya digərinə (incəsənətin inkişafının gedişi ilə və digər şərtlərlə) daha çox əhəmiyyət verir.

Deməli, nəzəriyyədə iki əks istiqamət var; bir - realizm - sənət qarşısında gerçəkliyin sadiq şəkildə bərpası vəzifəsi qoyulur; digər - idealizm - sənətin məqsədini "reallığın doldurulması" nda, yeni formaların yaradılmasında görür. Üstəlik, başlanğıc nöqtəsi ideal təmsil kimi mövcud faktlar deyil.

Fəlsəfədən götürülən bu termin, bəzən bir sənət əsərinin qiymətləndirilməsinə ekstra estetik məqamları təqdim edir: Realizm mənəvi idealizmin olmaması üçün tamamilə yanılır. Ümumi istifadədə, "Realizm" termini, əsasən xarici detalların dəqiq bir surəti deməkdir. Bu baxımdan uyğunsuzluq, protokola üstünlük verən təbii nəticə olan - roman və fotoqrafiya - rəsm üzərində çox açıqdır; bunun kifayət qədər təkzib edilməsi, mum şəkli, canlı rənglərin ən incə çalarlarını və ölümcül ağ mərmər heykəli arasında bir dəqiqə çəkinməyən estetik hissimizdir. Mövcud biri ilə tamamilə eyni olan başqa bir dünya yaratmaq mənasız və mənasız olardı.

Xarici dünyanı özündə, hətta ən sərt real nəzəriyyəni kopyalamaq heç vaxt sənət məqsədi daşımamışdır. Mümkün olan düzgün reallaşma şəraitində yalnız sənətkarın yaradıcı orijinallığının qarantiyası görüldü. Nəzəriyyədə idealizm realizmə qarşıdır, amma praktikada rutin, ənənə, akademik canon, klassiklərin məcburi təqlidi - başqa sözlə müstəqil yaradıcılığın ölümünə qarşı çıxır. İncəsənət təbiətin əsl bərpası ilə başlayır; lakin bədii təfəkkürün məşhur nümunələri verildiyi üçün ikinci əl yaradıcılığı ortaya çıxır, bir şablona uyğun işləyin.

Bu ilk yayılan bayraq altında məktəbin adi bir hadisəsidir. Demək olar ki, hər məktəb həyatın həqiqi bərpası sahəsində yeni bir sözlə iddia edir - və hər biri öz qaydasında, hər biri inkar olunur və eyni həqiqət prinsipi adı ilə sonrakı biri ilə əvəz olunur. Bu, xüsusən hamısı fransız ədəbiyyatının inkişafı tarixində aydındır - əsl Realizmin fasiləsiz bir sıra fəthləri. Bədii həqiqətə can atmaq, eyni ənənələrin və canonların içərisində yerləşmiş, sonradan qeyri-real sənətin simvolu halına gələn eyni hərəkətlərin mərkəzində idi.

Müasir naturalizm doktrinairləri tərəfindən həqiqət adına bu qədər həvəslə qarşılanmış yalnız romantizm deyil; klassik dram da belədir. Şanlı üç birliyin Aristotelə bənzər bir şəkildə təqlid edilməməsi, yalnız səhnə illüziyası ehtimalını təmin etdikləri üçün qəbul edilmədiyini xatırlatmaq kifayətdir. Birliyin yaradılması Realizmin təntənəsi idi. Klassik teatrın tənəzzülündə bu qədər uyğunsuzluğun səbəbi olan bu qaydalar, əvvəlcə səhnə etibarının zəruri şərti idi. Aristotel qaydalarında orta əsr rasionalizmi sadəlövh orta əsr fantaziyalarının son qalıqlarını səhnədən çıxarmaq üçün bir vasitə tapdı. " (Lanson).

Fransızların klassik faciəsinin dərin daxili realizmi, nəzəriyyəçilərin təfəkkürlərində və təqlidçilərin əsərlərində ölü sxemlərə çevrildi, təzyiqləri yalnız 19-cu əsrin əvvəllərində ədəbiyyat tərəfindən atıldı. Geniş nöqteyi-nəzərdən sənət sahəsindəki hər bir mütərəqqi hərəkət Realizmə doğru bir hərəkətdir. Bu baxımdan, istisnalar və Realizmin reaksiyası kimi görünən yeni cərəyanlar yoxdur. Əslində, bunlar yalnız gündəlik, məcburi bir bədii dogma - reallıq, reallıqlara qarşı reaksiya, həyat həqiqətinin axtarış və bədii istirahəti olaraq qalmışdır. Lirik simvolizm şairin əhval-ruhiyyəsini yeni vasitələrlə oxucuya çatdırmağa çalışdıqda, neo idealistlər köhnə ənənəvi bədii təsvir üsullarını diriltdikdə, üslublu şəkillər çəkdirəndə, yəni sanki həqiqətdən qəsdən uzaqlaşdıqda, hər şeyin hədəfi olan eyni şey üçün səy göstərirlər - hətta arx-naturalist - sənət: həyatın yaradıcı şəkildə bərpası istiqamətində. Həqiqətən bir sənət əsəri yoxdur - simfoniyadan arabeskə, İliaddan pıçıltıya qədər, Timid Nəfəs - buna daha dərindən baxanda yaradıcı ruhunun əsl təsviri, "temperament prizmasından keçən bir həyat küncü" ola bilməz.

Buna görə Realizm tarixindən danışmaq çətin deyil: sənət tarixi ilə üst-üstə düşür. Yalnız sənət həyatındakı müəyyən məqamları xarakterizə etmək olar. Xüsusilə həyatın həqiqət təsvirini tələb edərkən, bunu əsasən məktəb konvensiyasından azad olma, keçmiş sənətkar üçün iz qoymadan keçən və ya dogma ilə uyğunsuzluqla qorxutduğunu dərk etmə və cəsarətlə təsvir etmək bacarığında israr etdikləri zaman səciyyələndirmək olar. Bu romantizm idi, Realizmin müasir formasıdır - naturalizm. Realizm haqqında ədəbiyyat, əsasən, müasir forması ilə bağlı polemikdir. Tarixi yazılar (David, Sauvageot, Lenoir) tədqiqat mövzusunun qeyri-müəyyənliyindən əziyyət çəkir. Naturalizm məqaləsində göstərilən kompozisiyalara əlavə olaraq.

Realizmdən istifadə edən rus yazıçıları

Əlbəttə ki, ilk növbədə F.M.Dostoyevski və L.N.Tolstoydur. Bu istiqamətdə görkəmli ədəbiyyat nümunələri də mərhum Puşkinin (haqlı olaraq rus ədəbiyyatında realizmin əcdadı hesab olunur) əsərləri idi - tarixi dram Boris Godunov, hekayələr Kapitan qızı, Dubrovski, Belkinin nağılı, Mixail Yuryeviç Lermontovun roman Bizim Qəhrəman. vaxt ”, habelə Nikolay Vasilyeviç Qoqolun“ Ölü canlar ”şeiri.

Realizmin doğuşu

Realizmin qədim dövrlərdə, Qədim millətlərin zamanında meydana gəldiyi bir versiya var. Realizmin bir neçə növü var:

• "Antik Realizm"
• "İntibah gerçəkliyi"
• "18-19-cu əsrlərin realizmi"

həmçinin bax

Qeydlər

Links

• A. A. Gornfeld // Brockhaus və Efronun ensiklopedik lüğəti: 86 cilddə (82 cild və 4 əlavə). - SPb. , 1890-1907.

Vikimedia Vəqfi. 2010.

Digər lüğətlərdə "Realizm (ədəbiyyat)" nın nə olduğunu gör:

Bu terminin başqa mənaları var, bax Kritik Realizm. Marksist ədəbi tənqiddə tənqidi realizm, sosialist realizminə üstünlük verən bədii metodun təyinidir. Ədəbi sayılır ... ... Wikipedia

Bu terminin başqa mənaları var, bax Realizm. Edouard Manet. "Seminarda səhər yeməyi" (1868) Realizm estetik mövqeyi, ilə ... Wikipedia

Vikipediyada "realizm" Realizm (fr. Réalisme, gec lat. ... Wikipedia) məqaləsi var

I. Realizmin ümumi xarakteri. II. Realizmin mərhələləri A. Əvvəlcədən kapitalist cəmiyyətinin ədəbiyyatında realizm. Qərbdəki B. Burjua Realizmi. Rusiyada V. Burjua nəcib realizmi. D. İnqilabi demokratik realizm. D. Proletar realizmi. ... ... Ədəbi ensiklopediya

Ədəbiyyatda və sənətdə realizm, gerçəkliyin bu və ya digər bir sənət növünə xas olan xüsusi vasitələrlə gerçək, obyektiv şəkildə əks olunması. Sənətin tarixi inkişafı dövründə R. konkret formalar alır ... ... Böyük Sovet Ensiklopediyası

- sənətdə (mərhum Lat. realis materialdan, real), bədii yaradıcılığın bu və ya digər növünə xas olan müəyyən vasitələrlə gerçəkliyin həqiqi, obyektiv şəkildə əks olunması. İncəsənətin, realizmin inkişafı zamanı ... ... İncəsənət ensiklopediyası

Fin ədəbiyyatı, Finlandiyanın şifahi xalq ənənələri, o cümlədən xalq poeziyası və Finlandiyada yazılıb nəşr olunan ədəbiyyat deməkdir. 19-cu əsrin ortalarına qədər Fin ədəbiyyatının ana dili ... ... Vikipediya idi

Sovet İttifaqı ədəbiyyatı Rusiya imperiyasının ədəbiyyatının davamı idi. Buraya rus dilindən əlavə, SSRİ-nin bütün dillərindəki ittifaq respublikalarının digər xalqlarının ədəbiyyatı daxil idi, rus dilində ədəbiyyat üstünlük təşkil edirdi. Sovet ... ... Vikipediya

Realizm bir ədəbi cərəyan olaraq ortaya çıxmazdan əvvəl, əksər yazıçıların bir insanı təsvir etməsinə birtərəfli yanaşması vardı. Klassiklər bir insanı əsasən dövlət qarşısında vəzifələri baxımından təsvir etmiş və gündəlik həyatda, ailəsində və şəxsi həyatında ona çox az maraq göstərmişlər. Sentimentalistlər, əksinə, bir insanın şəxsi həyatını, intim hisslərini təsvir etməyə başladılar. Romantika həm də əsasən insanın mənəvi həyatı, hiss və ehtirasları dünyası ilə maraqlanırdı.

Ancaq qəhrəmanlarına fövqəladə güc hissi və ehtirası bəxş etdilər, onları qeyri-adi şəraitdə qoydular.

Realist yazarlar insanı bir çox cəhətdən təsvir edir. Tipik personajları çəkirlər və eyni zamanda əsərin bu və ya digər qəhrəmanının hansı sosial şəraitdə meydana gəldiyini göstərirlər.

Tipik şəraitdə tipik simvol vermək qabiliyyəti realizmin əsas xüsusiyyətidir.

Tipik olaraq bu və ya digər sosial qrup və ya fenomen üçün müəyyən bir tarixi dövr üçün xarakterik olan ən vacib xüsusiyyətləri ən aydın, tam və həqiqətlə təcəssüm etdirən bu cür görüntüləri deyirik (məsələn, Fonvizin komediyasındakı Prostakov-Skotininlər, ikinci yarının rus orta yerli zadəganlığının tipik nümayəndələri. XVIII əsr).

Tipik obrazlarda realist yazıçı yalnız müəyyən bir zamanda ən çox rast gəlinən xüsusiyyətləri deyil, həm də gələcəkdə tam görünməyə və inkişaf etməyə başlayan xüsusiyyətləri əks etdirir.

Klassikistlərin, sentimentalistlərin və romantiklərin əsərlərinin altındakı münaqişələr də birtərəfli idi.

Klassik yazıçılar (xüsusən faciələrdə) qəhrəmanın ruhunda dövlət hissini və meylləri ilə bir vəzifəni yerinə yetirməyin zəruriliyi şüurunda bir toqquşma təsvir etdilər. Sentimentalistlər arasında əsas münaqişə müxtəlif siniflərə aid qəhrəmanların sosial bərabərsizliyi əsasında yaranırdı. Romantizmdə qarşıdurmanın əsası xəyal ilə reallıq arasındakı boşluqdur. Realist yazıçılar üçün münaqişələr həyatın özündə olduğu qədər müxtəlifdir.

Krylov və Griboyedov 19-cu əsrin əvvəllərində rus realizminin formalaşmasında mühüm rol oynamışlar. Krılov rus realist nağılının yaradıcısı oldu. Krılovun nağılları feodal Rusiyasının həyatını vacib xüsusiyyətlərində dərin və həqiqətlə təsvir edir. Mətnlərinin ideoloji məzmunu, oriyentasiya baxımından demokratik olması, quruluşlarının mükəmməlliyi, gözəl bir ayə və canlı danışıq dili, populyar əsasda inkişaf etdirildi - bütün bunlar rus realist ədəbiyyatına böyük töhfə idi və Griboyedov, Pushkin, yazıçıların əsərlərinin inkişafına təsir etdi. Gogol və s.

Griboyedov, Wit'in Woe adlı əsəri ilə rus real komediyasını nümunə göstərdi.

Ancaq geniş ədəbi janrlarda real yaradıcılığın mükəmməl nümunələrini təqdim edən rus realist ədəbiyyatının əsl əcdadı böyük xalq şairi Puşkin idi.

Realizm - 19 - 20 əsrlər (Latıncadan realis - etibarlıdır)

Realizm həyat həqiqəti anlayışı ilə birləşdirilmiş heterojen hadisələri müəyyən edə bilər: qədim ədəbiyyatın kortəbii realizmi, İntibah realizmi, maarifçilik realizmi, "təbii məktəb", 19-cu əsrdə tənqidi realizmin inkişafının ilkin mərhələsi, 19-cu əsrin 20-ci illərindəki realizm, "sosialist realizmi"

Realizmin əsas xüsusiyyətləri:
• Həyat hadisələrinin mahiyyətinə uyğun görüntülərdə gerçəklik faktlarını yazaraq təsvir etmək;
• Dünyanın həqiqi əks olunması, gerçəkliyin geniş işıqlandırılması;
• Tarixçilik;
• Bir insanın özünü və ətrafındakı dünyanı tanıması vasitəsi olaraq ədəbiyyata münasibət;
• İnsan ilə ətraf arasındakı əlaqənin əks olunması;
• Simvol və şərtlərin tipifikasiyası.

Rusiyada Realist Yazıçılar. Rusiyadakı realizm nümayəndələri: A. S. Puşkin, N. V. Gogol, A. N. Ostrovsky, I. A. Goncharov, N. A. Nekrasov, M. E. Saltykov-Shchedrin, I. S. Turgenev, F. M. Dostoyevski, L. N. Tolstoy, A. P. Chexov, I. A. Bunin və başqaları

İmtahana effektiv hazırlıq (bütün fənlər) -

Realizm (mərhum Lat. Reālis - material) sənət və ədəbiyyatda bədii bir üsuldur. Dünya ədəbiyyatında realizm tarixi qeyri-adi dərəcədə zəngindir. Rəssamın gerçəkliyin əsl təsvirinə olan israrlı istəyini əks etdirən bədii inkişafın müxtəlif mərhələlərində onun çox fikri dəyişdi.

V. Milaşevskinin Charles Dickens'in "Pickwick Club'un ölümündən sonrakı sənədləri" romanı üçün illüstrasiyası.



Leo Tolstoyun "Anna Karenina" romanı üçün O. Vereisky-nin illüstrasiyası.



D.M.Dostoyevskinin "Cinayət və Cəza" romanı üçün D.Şmarinovun illüstrasiyası.



V.Serovun M.Qorki'nin "Foma Gordeev" hekayəsi üçün illüstrasiyası.



M. Andersen-Neksonun "Ditte - insanın uşağı" romanı üçün B. Zaborovun illüstrasiyası.

Ancaq həqiqət, həqiqət anlayışı estetikada ən çətinlərindən biridir. Beləliklə, məsələn, fransız klassikizminin nəzəriyyəçisi N. Boileau həqiqəti rəhbər tutmağa, "təbiəti təqlid etməyə" çağırdı. Lakin klassikizmin qızğın rəqibi, romantik V. Hüqo "yalnız təbiət, həqiqət və ilhamla məsləhətləşməyə, bu da həqiqət və təbiətdir" dedi. Beləliklə, hər ikisi "həqiqəti" və "təbiəti" müdafiə etdi.

Həyat hadisələrinin seçilməsi, onların qiymətləndirilməsi, onları vacib, səciyyəvi, tipik kimi təqdim etmək bacarığı - bütün bunlar sənətkarın həyata baxışları ilə bağlıdır və bu da öz növbəsində onun dünyagörüşündən, dövrün qabaqcıl hərəkətlərini ələ keçirmə qabiliyyətindən asılıdır. Obyektivliyə can atmaq sənətkarı öz siyasi əqidəsinə zidd olsa da cəmiyyətdəki real güc tarazlığını təsvir etməyə məcbur edir.

Realizmin özünəməxsus xüsusiyyətləri incəsənətin inkişaf etdiyi tarixi şəraitdən asılıdır. Milli-tarixi şərtlər ayrı-ayrı ölkələrdə realizmin qeyri-bərabər inkişafını da müəyyənləşdirir.

Realizm birdəfəlik verilən və dəyişməyən bir şey deyil. Dünya ədəbiyyatı tarixində onun inkişafının bir neçə əsas növünü qeyd etmək olar.

Elmdə realizmin ilkin dövrü ilə bağlı fikir birliyi yoxdur. Bir çox sənət tarixçisi bunu çox uzaq dövrlərə aid edirlər: ibtidai insanların qayaüstü rəsmlərinin realizmi, qədim heykəltəraşlığın realizmi haqqında danışırlar. Dünya ədəbiyyatı tarixində realizmin bir çox xüsusiyyətləri qədim dünya və erkən orta əsrlərin əsərlərində (xalq eposlarında, məsələn, rus dastanlarında, illiknamələrdə) rast gəlinir. Ancaq Avropa ədəbiyyatında bir bədii sistem kimi realizmin formalaşması ümumiyyətlə ən böyük mütərəqqi inqilab olan İntibah (İntibah) ilə əlaqələndirilir. Kilsə itaətinin kilsə təbliğini rədd edən bir insanın həyat haqqında yeni bir anlayışı, F. Petrarxın sözlərində, F. Rabelais və M. Cervantesin romanlarında, W.Şekspirin faciələrində və komediyalarında əks olundu. Orta əsr kilsələri əsrlər boyu insanın "günah gəmisi" olduğunu təbliğ etdikdən sonra təvazökarlığa çağırdı, İntibah dövrünün ədəbiyyatı və sənəti insanı təbiətin ən yüksək yaradılışı kimi tanıtdı, fiziki görünüşünün gözəlliyini və nəfsi və zehni sərvətini aşkar etməyə çalışdı. İntibahın realizmi təsvirlərin miqyası (Don Kixot, Hamlet, Kral Lir), insan şəxsiyyətinin poetikləşməsi, özünü böyük hiss etmə qabiliyyəti (Romeo və Cülyetta kimi) və eyni zamanda faciəvi qarşıdurmanın yüksək intensivliyi ilə xarakterizə olunur, bir şəxsin ona qarşı olan hərəkətsiz qüvvələrlə toqquşduğu zaman. ...

Realizmin inkişafındakı növbəti mərhələ ədəbiyyatın (Qərbdə) burjua-demokratik inqilabına birbaşa hazırlıq aləti olduqda təhsil mərhələsidir (bax: Maarifçilik). Maarifçilər arasında klassizmin tərəfdarları var idi, digər üsul və üslublar da onların işinə təsir edirdi. Lakin XVIII əsrdə. formalaşmış (Avropada) və sözdə maarifçilik realizmi, nəzəriyyəçiləri Fransada D. Diderot və Almaniyada G. Lessing idi. Qurucusu Robinson Crusoe (1719) müəllifi olan D. Defoe olan İngilis realist romanı dünya əhəmiyyətini qazandı. Maarifçilik ədəbiyyatında demokratik bir qəhrəman meydana çıxdı (İ.F.Şillerin "Xəyanət və sevgi" faciəsində Fiqaro, P. Beaumarchais trilogiyasında, Luis Miller, AN Radishchevdəki kəndlilərin şəkilləri). Maarifçilər ictimai həyatın bütün hadisələrini və insanların hərəkətlərini məqbul və ya əsassız olaraq qiymətləndirirdilər (və əsassız, ilk növbədə, bütün köhnə feodal nizam və adətlərdə görürdülər). Bundan sonra onlar insan xarakterinin təsvirində də davam etdilər; onların müsbət simvolları, ilk növbədə, ağılın təcəssümü, mənfi olanlar normadan sapma, ağılsızlıq məhsulu, keçmiş dövrün vəhşiliyi.

Maarifçiliyin realizmi tez-tez qurultaya icazə verirdi. Beləliklə, romantika və dramdakı hallar mütləq tipik deyildi. Təcrübədə olduğu kimi, bunlar da şərti ola bilər: "Deyək ki, bir insan səhra adasındadır ...". Eyni zamanda, Defoe Robinsonun davranışını əslində mümkün olmadığı kimi təsvir etdi (qəhrəmanının prototipi vəhşi getdi, hətta nitqini itirdi), lakin fiziki və əqli gücləri ilə tam silahlanmış bir insanı bir qəhrəman, qüvvələrin qalibi kimi təqdim etmək istədiyi kimi təbiət. Yüksək idealların təsdiqlənməsi uğrunda mübarizədə göstərilən Gyote Faustu da şərtlidir. Tanınmış konvensiyanın xüsusiyyətləri DI Fonvizinin "Kiçik" komediyasını da fərqləndirir.

XIX əsrdə yeni bir realizm növü formalaşmaqdadır. Bu kritik realizmdir. Həm İntibah, həm də təhsil baxımından əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənir. Onun Qərbdə çiçəklənməsi Fransadakı Stendhal və O. Balzac, İngiltərədəki C. Dickens, W. Thackeray, Rusiyada - A.S. Puşkin, N.V.Gogol, I.S. Turgenev, F.M. Dostoyevski, L.N.Tolstoy, A.P.Çexov.

Tənqidi realizm insanla ətraf arasındakı əlaqəni yeni bir şəkildə təsvir edir. İnsan xarakteri sosial şərtlərlə üzvi şəkildə ortaya çıxır. Bir insanın daxili dünyası dərin sosial təhlil mövzusuna çevrildi, buna görə tənqidi realizm eyni zamanda psixoloji hala gəlir. Realizmin bu keyfiyyətinin hazırlanmasında romantizm insanın "mən" in sirlərinə nüfuz etməyə səy göstərərək mühüm rol oynadı.

19-cu əsrin kritik realizmində həyat haqqında biliklərin dərinləşməsi və dünya mənzərəsinin çətinləşməsi. lakin əvvəlki mərhələlərə nisbətən bir növ mütləq üstünlük demək deyil, çünki sənətin inkişafı təkcə qazancla deyil, itkilərlə də qeyd olunur.

İntibah dövrü görünüşlərinin miqyası itirildi. Maarifçilər üçün təsdiq xarakteristikasının yolları, yaxşılığın pisliyə qalib gəlməsinə nikbin inamı əvəzedilməz olaraq qaldı.

Qərb ölkələrində işçi hərəkatının yüksəlişi, 40-cı illərdə formalaşma. XIX əsr. Marksizm yalnız tənqidi realizm ədəbiyyatına təsir göstərmədi, eyni zamanda reallığı inqilabi proletariat nöqteyi-nəzərindən təsvir edən ilk bədii eksperimentləri həyata keçirdi. G. Weert, W. Morris və The Internationale müəllifi E. Potier kimi yazıçıların realizmində, sosialist realizminin bədii kəşflərini gözləyən yeni xüsusiyyətlər açıqlandı.

Rusiyada 19-cu əsr, realizmin müstəsna gücü və inkişaf dairəsi dövrüdür. Əsrin ikinci yarısında rus ədəbiyyatını beynəlxalq aləmə gətirən realizmin bədii fəthləri bunun üçün dünya şöhrətini qazandı.

XIX əsrin rus realizminin var-dövləti və müxtəlifliyi onun müxtəlif formaları haqqında danışmağa imkan verir.

Onun yaranması rus ədəbiyyatını "xalqın taleyini, insanın taleyini" təsvir edən geniş yola aparan A.S.Puşkinin adı ilə əlaqələndirilir. Rus mədəniyyətinin sürətlə inkişafı şəraitində Puşkin, olduğu kimi, əvvəlki cərəyanını tamamlayaraq demək olar ki, bütün janrlarda yeni yollar açır və çox yönlü və nikbinliyi ilə İntibah dövrünün titanlarına uyğundur. Puşkinin əsərində tənqidi realizmin əsasları qoyulur, N.V.Qoqolun işində və ondan sonra sözdə təbii məktəbdə inkişaf etdirilir.

60-cı illərdəki performans. N.G. Çernışevskinin başçılıq etdiyi inqilabi demokratlar rus tənqidi realizminə (tənqidin inqilabi xarakteri, yeni insanların görünüşləri) yeni xüsusiyyətlər bəxş edir.

Rus realizmi tarixində xüsusi yer L. N. Tolstoy və F. M. Dostoyevskiyə məxsusdur. Rus realist romanının dünya əhəmiyyətini qazanması bunların sayəsində olur. Onların psixoloji bacarığı, "ruhun dialektikasına" nüfuz etməsi 20-ci əsr yazıçılarının bədii axtarışlarına yol açdı. XX əsrdə realizm. dünya miqyasında L. N. Tolstoy və F. M. Dostoyevskinin estetik kəşflərinin izlərini daşıyır.

Əsrin sonlarına doğru dünya inqilabi mübarizəsinin mərkəzini Qərbdən Rusiyaya keçirən rus azadlıq hərəkatının böyüməsi V.İ.Lenin "Rusiya inqilabının güzgüsü" olan L. N. Tolstoy haqqında söylədiyi kimi, böyük rus realistlərinin də işinin olmasına səbəb olur. onların ideoloji mövqelərindəki bütün fərqlərlə obyektiv tarixi məzmun.

Rus sosial realizminin yaradıcı dairəsi janrların zənginliyində, xüsusən də roman sahələrində özünü göstərir: fəlsəfi və tarixi (L.N. Tolstoy), inqilabi publisistik (N.G. Çernışevski), gündəlik həyat (I.A.Gonçarov), satirik (M. E. Saltykov-Shchedrin), psixoloji (F. M. Dostoyevski, L. N. Tolstoy). Əsrin sonuna qədər AP Çexov real hekayə janrında bir yenilikçi və bir növ "lirik dram" oldu.

XIX əsrin rus realizmi olduğunu vurğulamaq vacibdir. dünya tarixi və ədəbi prosesindən təcrid olunmuş vəziyyətdə inkişaf etməmişdir. K. Marks və F. Engelsin fikrincə, "ayrı-ayrı xalqların mənəvi fəaliyyətinin bəhrələri ümumi mülkiyyətə çevrildiyi" bir dövrün başlanğıcı idi.

F.M. Dostoyevski rus ədəbiyyatının xüsusiyyətlərindən biri kimi "universallıq, bütün insanlıq, hər cür cavab" qabiliyyətini qeyd etdi. Burada Qərb təsirləri haqqında deyil, çoxəsrlik ənənələri olan Avropa mədəniyyətinin əsas cərəyanında üzvi inkişaf haqqında danışmırıq.

XX əsrin əvvəllərində. M.Qorki pyeslərinin "Burjua", "Dibində" və xüsusən də "Ana" (və Qərbdə - M. Andersen-Neksonun "Fele Fatih" romanı) sosialist realizminin formalaşmasına dəlalət edir. 20-ci illərdə. böyük uğurlar özünü Sovet ədəbiyyatı elan edir və 30-cu illərin əvvəllərində. bir çox kapitalist ölkələrində inqilabi proletariat ədəbiyyatı yaranır. Sosialist realizm ədəbiyyatı dünya ədəbi inkişafında vacib amilə çevrilir. Ancaq qeyd etmək lazımdır ki, Sovet ədəbiyyatı bütövlükdə XIX əsrin bədii təcrübəsi ilə Qərbdəki ədəbiyyatdan (o cümlədən sosialist ədəbiyyatından) daha çox əlaqə saxlayır.

Ümumi kapitalizmin böhranının başlanğıcı, iki dünya müharibəsi, Oktyabr inqilabının və Sovet İttifaqının mövcudluğunun təsiri altında bütün dünyada inqilabi prosesin sürətlənməsi və 1945-ci ildən sonra dünya sosialist sisteminin yaranması - bütün bunlar realizmin taleyinə təsir etdi.

Rus ədəbiyyatında oktyabr ayına qədər (I. A. Bunin, A. I. Kuprin) və Qərbdə, XX əsrdə inkişaf edən tənqidi realizm. əhəmiyyətli dəyişikliklər yaşanarkən, daha da inkişaf etmişdir. XX əsrin tənqidi realizmində. Qərbdə müxtəlif təsirlər daha sərbəst şəkildə udulur və kəsilir, o cümlədən 20-ci əsrin qeyri-real meyllərinin bəzi xüsusiyyətləri. (simvolizm, impressionizm, ekspressionizm) təbii ki, realistlərin estetikaya qarşı mübarizəsini də istisna etmir.

Təxminən 20-ci illərdən. Qərbin ədəbiyyatında dərin psixologizmə, "şüur axınının" ötürülməsinə meyl var. T. Mannın sözdə intellektual romanı görünür; məsələn E. Hemingway'dən olan alt mətn xüsusi əhəmiyyət kəsb edir. Qərbin tənqidi realizmində fərd və mənəvi dünyasına yönəlmiş diqqət onun epik genişliyini xeyli zəiflədir. XX əsrdə epik miqyas. sosialist realizm yazarlarının əməyidir ("Klim Samginin həyatı", M.Qorkinin "Mükəmməl Don", MA Şoloxovun "Sakit Don", AN Tolstoyun "Əzablarla dolaşması", A. Zegersin "Ölülər qaldı gənc").

19-cu əsrin realistlərindən fərqli olaraq. XX əsr yazıçıları daha tez-tez fantaziyalara müraciət edirlər (A. Fransa, K. Çapek), məclislərə (məsələn, B. Brext), roman-məsəllər və dram-məsəllər yaradırlar (bax: məs.) Eyni zamanda XX əsrin realizmində. zəfər sənədləri, fakt. Sənədli əsərlər həm kritik realizm, həm də sosialist çərçivəsində müxtəlif ölkələrdə ortaya çıxır.

Beləliklə, sənədli olaraq qaldıqda, E. Hemingway, Sh. O "Casey, I. Becher kimi sosialist realizminin klassik kitabları olan Yu.Fuçikin" Boyun ətrafında bir burun ilə reportaj "və A-nın" Gənc Qvardiya "kimi avtobioqrafik kitabları böyük ümumiləşdirici əsərlərdir. A. Fadeeva.

ədəbiyyatda və sənətdə - bədii yaradıcılığın müəyyən bir növünə xas olan müəyyən vasitələrlə gerçəkliyin doğru, obyektiv şəkildə əks olunması. Rusiyada yaradıcılığa xas olan bir bədii metod mövcuddur: yazıçılar - A.S. Puşkin, İ.V. Qoqol, İ.A.Nekrasov, L.Ya.Tolstoy, A. Ya.Ostrovski, F.M.Dostoevsky, A. P Çexov, AM Qorki və başqaları; bəstəkarlar - M.P.Mussorgski, A.P.Borodin, P.İ.Çaykovski və qismən Ya.A.Rimski-Korsakov, rəssamlar - A.G. Venetsianov, P.A.Fedotov, I.E. Repin, V A. Serov və Qaydalar, heykəltəraş A. S. Golubkina; teatrda - M.S.Schepkina, M.Ya.Ermolova, K. Stanislavski.

Əla tərif

Tamamlanmamış tərif ↓

REALİZM

gec lat. realis - maddi, real), yaradıcı prinsipi, həyatın özünün mahiyyətinə uyğun şəkillər yazmaq və yaratmaqla həyatı təsvir etmək olan bir bədii metod. Realizm üçün ədəbiyyat insanı və dünyanı tanıma vasitəsidir, buna görə də həyatı geniş işıqlandırmağa, məhdudlaşdırmadan bütün tərəflərini işıqlandırmağa çalışır; diqqət bir şəxslə sosial mühitin qarşılıqlı əlaqəsinə, cəmiyyət şəraitinin şəxsiyyətin formalaşmasına təsirinə yönəldilmişdir.

Geniş mənada "realizm" kateqoriyası, bir müəllifin ədəbiyyatda hansı cərəyana və ya istiqamətə aid olmasından asılı olmayaraq ümumilikdə ədəbiyyatın reallıqla əlaqəsini müəyyən edir. Hər hansı bir əsər bu və ya digər şəkildə reallığı əks etdirir, ancaq ədəbiyyatın inkişafının bəzi dövrlərində bədii konvensiyaya yönəldilmişdir; məsələn, klassikizm əsərin həyat həqiqətindən uzaqlaşdırdığı dramın "yer birliyini" tələb etdi (fəaliyyət bir yerdə baş verməlidir). Ancaq ömürlü olmağın tələbi sənət məclisi vasitələrindən imtina etmək demək deyil. Yazıçı sənəti həqiqəti cəmləşdirmək, bəlkə də reallıqda olmayan, lakin onlar kimi real insanların təcəssüm etdirən qəhrəmanları cəlb etmək bacarığından ibarətdir.

Dar mənada realizm 19-cu əsrdə bir trend olaraq formalaşdı. Bir istiqamət olaraq realizmi bir metod olaraq realizmdən ayırmaq lazımdır: Homer, W. Shekspir və s realizmlərini öz əsərlərində əks etdirmə üsulu olaraq danışa bilərik.

Realizmin yaranması məsələsi tədqiqatçılar tərəfindən müxtəlif yollarla həll olunur: kökləri qədim ədəbiyyatda, İntibah və Maarifçilikdə görünür. Ən çox görülən fikir realizmin 1830-cu illərdə ortaya çıxmasıdır. Onun birbaşa sələfi romantizmdir, onun əsas xüsusiyyəti müstəsna hallarda müstəsna simvolların güclü ehtiraslarla mürəkkəb və ziddiyyətli bir şəxsə xüsusi diqqət yetirməsi, qondarma romantik qəhrəman ətrafındakı cəmiyyət tərəfindən başa düşülməməsidir. Bu, insanları klassikizmdə və sentimentalizmdə təsvir etmək şərti ilə - romantizmdən əvvəlki istiqamətlərlə müqayisədə bir addım idi. Realizm inkar etmirdi, ancaq romantizmin nailiyyətlərini inkişaf etdirdi. XIX əsrin birinci yarısında romantizm və realizm arasında. aydın bir sərhəd çəkmək çətindir: əsərlər həm romantik, həm də real təsvir üsullarından istifadə edir: O. de Balzacın "Shagreen Skin", Stendhal, V. Hugo və C. Dickensin romanları, M. Yu. Lermontovun "Dövrümüzün qəhrəmanı". Lakin romantizmdən fərqli olaraq realizmin əsas bədii qəbulu tipikləşdirmə, "tipik şəraitdə tipik personajlar" (F. Engels) təsviridir. Bu münasibət, qəhrəmanın özündə dövrün və mənsub olduğu sosial qrupun xüsusiyyətlərini özündə cəmləşdirdiyini güman edir. Məsələn, I. A. Qonçarovun "Oblomov" romanının titul xarakteri, ölümcül zadəganlığın parlaq bir nümayəndəsidir, xarakterik xüsusiyyətləri tənbəllik, qətiyyətli hərəkət edə bilməməsi və yeni hər şeydən qorxmaq adlanır.

Tezliklə realizm G. Flaubert və W. Thackerayın əsərlərində təcəssüm olunan romantik ənənə ilə pozulur. Rus ədəbiyyatında bu mərhələ A.S.Puşkin, İ.A.Gonçarov, İ.S. Turgenev, N.A.Nekrasov, A.N. Ostrovski və s. Adları ilə əlaqələndirilir. Bu mərhələ adətən kritik realizm adlanır - M-dan sonra Qorki (unutmamalıyıq ki, siyasi səbəblərə görə Qorki sosialist ədəbiyyatının təsdiqedici meyllərindən fərqli olaraq keçmiş ədəbiyyatın ittiham istiqamətini vurğulamaq istədi). Tənqidi realizmin əsas xüsusiyyəti təbii məktəbin əsərlərində N.V.Goqolun "Ölü canlar" və "Baş müfəttiş" əsərlərində bu ənənənin başlanğıcını görərək rus həyatındakı mənfi hadisələrin görüntüsü adlanır. Müəlliflər problemlərini müxtəlif yollarla həll edirlər. Qoqolun əsərlərində heç bir müsbət qəhrəman yoxdur: müəllif Rusiya həyatının bütün pisliklərini özündə birləşdirən "prefabrik şəhər" ("Müfəttiş general"), "prefabrik bir ölkə" ("Ölü canlar") göstərir. Beləliklə, "Ölü ruhlar" da hər bir qəhrəman bir sıra mənfi xüsusiyyətləri özündə cəmləşdirir: Manilov - xəyalpərəstlik və xəyalları reallığa çevirə bilməmək; Sobakevich - düşüncə və yavaşlıq və s. Lakin, əksər əsərlərdə mənfi yolları təsdiqləyici bir prinsipdən məhrum deyildir. Beləliklə, incə zehni quruluşu, zəngin daxili dünyası və qabarıq və canlı hiss etmək bacarığı ilə G. Flaubertin "Madame Bovary" romanının qəhrəmanı Monsieur Bovary - nümunələri düşünən bir insana qarşıdır. Tənqidi realizmin digər vacib xüsusiyyəti personajın xarakterini formalaşdıran sosial mühitə diqqət yetirməkdir. Məsələn, N. A. Nekrasovun "Rusiyada kim yaxşı yaşayır" şeirində kəndlilərin davranışları, müsbət və mənfi xüsusiyyətləri (bir tərəfdən səbr, mehribanlıq, səxavət, bir tərəfdən isə qulluq, qəddarlıq, səfehlik, digər tərəfdən) həyat şərtləri ilə izah olunur. xüsusən 1861-ci ildə serfdom islahatı dövrünün sosial yüksəlişləri. Əsərin qiymətləndirilməsində əsas parametr olaraq gerçəkliyə sadiqlik V.G.Belinsky tərəfindən təbii məktəb nəzəriyyəsini inkişaf etdirərkən artıq irəli sürülmüşdür. N. G. Çernışevski, N. A. Dobrolyubov, A. F. Pisemski və başqaları əsərin sosial faydalılığının meyarını, zehinlərə təsirini və onu oxumağın mümkün nəticələrini fərqləndirdilər (Çernışevskinin kifayət qədər zəif romanının fenomenal uğurunu xatırlatmağa dəyər nə etmək lazımdır? , müasirlərinin çox suallarını cavablandıran).

Realizmin inkişafındakı yetkin mərhələ 19-cu əsrin ikinci yarısının yazıçıları, ilk növbədə F.M.Dostoyevski və L.N.Tolstoyun əsərləri ilə əlaqələndirilir. Bu dövrdə Avropa ədəbiyyatında modernizm dövrü başladı və realizm prinsipləri əsasən naturalizmdə istifadə olunurdu. Rus realizmi dünya ədəbiyyatını sosial-psixoloji roman prinsipləri ilə zənginləşdirdi. FM Dostoyevskinin kəşfi polifoniyadır - hər hansı birinə üstünlük vermədən bir işdə müxtəlif görüş nöqtələrini birləşdirmək bacarığı. Qəhrəmanların və müəllifin səslərinin birləşməsi, onların bir-birinə qarışması, ziddiyyətləri və razılığı əsərin memarlığını həqiqətə yaxınlaşdırır, burada heç bir konsensus və bir, son həqiqət yoxdur. Şir Tolstoyun yaradıcılığında əsas meyl insan şəxsiyyətinin inkişafının təsviri, "ruhun dialektikası" (NG Çernışevski), həyat təsvirinin epik genişliyi ilə birləşməsidir. Beləliklə, Pyer Bezuxovun "Müharibə və Barış" ın əsas personajlarından birinin şəxsiyyətindəki dəyişiklik bütün ölkənin həyatındakı dəyişikliklər fonunda baş verir və dünyagörüşünün dönüş nöqtələrindən biri 1812-ci il Vətən Müharibəsi tarixində dönüş nöqtəsi olan Borodino döyüşüdür.

XIX-XX əsrin sonlarında. realizm böhran içindədir. Əsas meyl insanların həyatındakı əsas məqamları göstərmək deyil, həyatlarında başqalarından heç fərqlənməyən ən adi məqamlarda - "gərgin" adlanan (Avropa dramında bu meylləri göstərmək) olan A.P.Çexovun dramında da nəzərə çarpır. A. Strindberg, G. Ibsen, M. Maeterlinck) pyeslərində meydana çıxdı. XX əsrin əvvəllərində ədəbiyyatda üstünlük təşkil edən cərəyan. simvolizm olur (V. Ya. Bryusov, A. Bely, A. A. Blok). 1917-ci il inqilabından sonra yeni bir dövlət qurmağın ümumi konsepsiyasına inteqrasiya etdikdən sonra, marksizmin kateqoriyalarını ədəbiyyata mexaniki olaraq köçürmək vəzifələrini düşünən çoxsaylı yazıçıların birlikləri yarandı. Bu, 20-ci əsrdə realizmin inkişafında yeni bir mərhələnin tanınmasına səbəb oldu. (ilk növbədə Sovet ədəbiyyatında) sosialist ideologiyası mənasında mənalı olan insan və cəmiyyətin inkişafını təsvir etmək üçün nəzərdə tutulmuş sosialist realizmi. Sosializm idealları davamlı tərəqqi, insanın cəmiyyətə gətirdiyi faydalarla dəyərinin müəyyənləşdirilməsini və bütün insanların bərabərliyinə istiqamətlənməsini qəbul etdi. "Sosialist realizmi" termini Sovet Yazıçılarının I Ümumittifaq Qurultayında 1934-cü ildə təsbit edildi. M.Qorkinin "Ana" və N. Ostrovskinin "Poladın necə darmadağın edildiyi" romanları sosialist realizminin nümunələri adlandırıldı, xüsusiyyətləri M əsərlərində ortaya çıxdı. V. Şoloxov, A. N. Tolstoy, V. V. Mayakovski, İ.İlf və E. Petrov, J. Hasekin satirasında. Sosialist realizmi əsərlərinin əsas motivi bir döyüşçü şəxsiyyətinin inkişafı, özünü inkişaf etdirmək və çətinliklərin öhdəsindən gəlmək hesab edildi. 1930-1940-cı illərdə. Sosialist realizmi nəhayət dogmatik xüsusiyyətlərə yiyələndi: gerçəkliyi bəzəmək meyli var idi, ən başlıcası "yaxşı və ən yaxşı", psixoloji cəhətdən etibarsız, "süni" personajlar arasındakı ziddiyyət kimi tanınırdı. Realizmin inkişafı (sosialist ideologiyasından asılı olmayaraq) Böyük Vətən Müharibəsi (A. T. Tvardovski, K. M. Simonov, V. S. Grossman, B. L. Vasiliev) tərəfindən verilmişdir. 1960-cı illərdən bəri. SSRİ ədəbiyyatı bir çox yazıçı klassik realizm prinsiplərinə sadiq qalsa da, sosialist realizmindən yayınmağa başladı.

Əla tərif

Tamamlanmamış tərif ↓

Powerpoint formatında ədəbiyyat haqqında "Realizm ədəbiyyatda və sənətdə bir tendensiya kimi" mövzusunda təqdimat. Məktəblilər üçün həcmli bir təqdimatda realizmin bir ədəbi istiqamət kimi inkişaf prinsipləri, xüsusiyyətləri, formaları, mərhələləri haqqında məlumatlar var.

Təqdimatdan fraqmentlər

Ədəbi metodlar, istiqamətlər, cərəyanlar

• Bədii metod - bu gerçəklik hadisələrini, qiymətləndirmə xüsusiyyətlərini və bədii təcəssümünün orijinallığını seçmək prinsipidir.
• Ədəbi istiqamət - Bu, dominant hala gələn və mədəniyyətin dövrü və meylləri ilə əlaqəli daha çox özəl xüsusiyyətləri əldə edən bir üsuldur.
• Ədəbi hərəkət - eyni dövrün bir neçə yazıçısının əsərində ideoloji və tematik birliyin, süjetlərin, personajların, dilin homojenliyinin təzahürü.
• Ədəbi metodlar, cərəyanlar və cərəyanlar: klassizm, sentimentalizm, romantizm, realizm, modernizm (simvolizm, akmeizm, futurizm)

• Realizm - 18-ci əsrdə yaranan ədəbiyyat və sənət istiqaməti 19-cu əsrin tənqidi realizmində hərtərəfli açıqlanmağa və çiçəklənməyə çatdı və 20-ci əsrdə (bu günə qədər) mübarizədə və digər istiqamətlərlə qarşılıqlı əlaqədə inkişaf edir.
• Realizm- bədii yaradıcılığın bu və ya digər növünə xas olan xüsusi vasitələrlə gerçəkliyin obyektiv şəkildə əks olunması.

Realizm prinsipləri

1. Reallıq həqiqətlərinin tipikləşdirilməsi, yəni Engelsin fikrincə, "təfərrüatların doğruluğuna əlavə olaraq, tipik şərtlərdə tipik personajların doğru şəkildə çoxalması".
2. Həyatı inkişaf və ilk növbədə sosial xarakter daşıyan ziddiyyətlərdə göstərmək.
3. Mövzu və süjetləri məhdudlaşdırmadan həyat hadisələrinin mahiyyətini açmaq istəyi.
4. Mənəvi axtarmaq və tərbiyə təsirinə çalışmaq.

Rus ədəbiyyatında realizmin ən parlaq nümayəndələri:

A. N. Ostrovski, I. S. Turgenev, I. A. Qonçarov, M. E. Saltykov-Şchedrin, L. N. Tolstoy, F. M. Dostoyevski, A. P. Çexov, M. Qorki, İ. Bunin, V. Mayakovski, M. Bulgakov, M. Şoloxov, S. Yesenin, A. I. Soljhenitsyn və başqaları.

• Əsas əmlak - tipifikasiya yolu ilə həyatın özündə baş verən hadisələrin mahiyyətinə uyğun görüntülərdə həyatı əks etdirin.
• Sənətkarlığın aparıcı meyarı - reallığa sədaqət; görüntünün dərhal etibarlılığına, həyatın "istirahətinə" "həyatın özündə olan formalarına" çalışırıq. Sənətçinin həyatın bütün sahələrini heç bir məhdudiyyət olmadan işıqlandırma hüququ tanınır. Sənət formalarının genişliyi.
• Realist yazıçının çağırışı- həyatı yalnız bütün təzahürlərində dərk etməyə deyil, həm də onu dərk etməyə, hərəkət etdiyi və həmişə ortaya çıxmayan qanunları anlamağa çalışın; şans oyunu ilə növlərə nail olmalısınız - və bütün bunlarla birlikdə həmişə həqiqətə sadiq qalmalı, səthi araşdırma ilə kifayətlənməməli, təsir və yalandan uzaq durun.

Realizmin izləri

• Gerçəkliyin ziddiyyətlərində, dərin nümunələrində və inkişafında geniş şəkildə işıqlandırılmasına çalışmaq;
• Ətraf mühitlə qarşılıqlı əlaqədə bir insanın imicinə cazibə:
• personajların daxili dünyası, davranışları zamanın əlamətlərini özündə əks etdirir;
• dövrün sosial fonuna böyük diqqət yetirilir;
• Bir şəxsin simasında dəyişkənlik;
• Sosial və psixoloji determinizm;
• Həyata tarixi baxış.

Realizm formaları

• təhsil realizmi
• tənqidi realizm
• sosialist realizmi

İnkişaf mərhələləri

• Maarifləndirici realizm(D.I.Fonvizin, N.I. Novikov, A.N. Radishchev, gənc İ.A.Krylov); "Skript" realizmi: dominant bir realist ilə real və romantik motivlərin birləşməsi (AS Griboyedov, AS Pushkin, M.Y. Lermontov);
• Tənqidi realizm - əsərlərin ittiham yönümlü olması; romantik ənənə ilə həlledici fasilə (İ.A.Gonçarov, İ.S. Turgenev, NA Nekrasov, AN Ostrovsky);
• Sosialist realizmi- inqilabi gerçəklik və dünyanın sosialist çevrilmə duyğusu ilə qarşılandı (M. Qorki).

Rusiyada realizm

19-cu əsrdə ortaya çıxdı. Sürətli inkişaf və xüsusi dinamizm.

Rus realizminin xüsusiyyətləri:

• Sosial-psixoloji, fəlsəfi və mənəvi məsələlərin fəal inkişafı;
• Həyatı təsdiqləyən bir xarakter ifadə etdi;
• Xüsusi dinamizm;
• Sintetik (əvvəlki ədəbi dövrlər və cərəyanlar ilə daha sıx əlaqə: maarifçilik, sentimentalizm, romantizm).

18-ci əsr realizmi

• təhsil ideologiyası ruhu ilə mənimsənilmiş;
• ilk növbədə nəsrdə təsdiqlənir;
• roman ədəbiyyatın müəyyənləşdirən janrına çevrilir;
• romanın arxasında bir burjua və ya filist dramı yaranır;
• müasir cəmiyyətin gündəlik həyatını yenidən qurdu;
• sosial və mənəvi münaqişələrini əks etdirdi;
• oradakı personajların təsvirləri düz idi və fəzilət və pislik arasında kəskin fərqlənən mənəvi meyarlara tabe idi (yalnız bəzi əsərlərdə şəxsiyyətin təsviri mürəkkəbliyi və dialektik ziddiyyətləri ilə fərqlənirdi (Fielding, Stern, Diderot).

Tənqidi realizm

Tənqidi realizm- 19-cu əsrin sonlarında Almaniyada yaranan bir hərəkat (E. Becher, G. Driesch, A. Wenzl və başqaları) və müasir təbiət elminin teoloji təfsirində ixtisaslaşmış (biliyi imanla uzlaşdırmaq və elmin "uyğunsuzluğu" və "məhdudiyyətlərini" sübut etmək cəhdləri) ...

Tənqidi Realizm prinsipləri

• tənqidi realizm insan və ətraf mühit arasındakı əlaqəni yeni bir şəkildə təsvir edir
• insan xarakteri sosial şərtlərlə üzvi şəkildə ortaya çıxır
• dərin sosial təhlil mövzusu bir insanın daxili dünyası idi (tənqidi realizm buna görə eyni vaxtda psixoloji olur)

Sosialist realizmi

Sosialist realizmi - XX əsr sənətinin ən vacib sənət istiqamətlərindən biri; "inqilabi inkişaf" da dinamik şəkildə dəyişən kimi başa düşülən dövrün həyat həqiqətlərinin idrakına və qavranılmasına əsaslanan xüsusi bir bədii metod (düşüncə növü).

Sosialist realizmi prinsipləri

• Milliyyət.Əsərlərin qəhrəmanları xalqdan gəlməlidir. Bir qayda olaraq, fəhlələr və kəndlilər sosialist realist əsərlərinin qəhrəmanlarına çevrildilər.
• Partiya üzvlüyü.Müəllif tərəfindən aşkar edilmiş həqiqəti rədd edin və onu partiya həqiqəti ilə əvəz edin; qəhrəmanlıq əməllərini göstər, yeni bir həyat axtarışını, parlaq gələcək üçün inqilabi mübarizəni göstər.
• Dəqiqlik. Gerçəkliyi təsvir edərkən, tarixi inkişaf prosesini göstərin, bu da öz növbəsində tarixi materializm doktrinasına uyğun olmalıdır (maddə ilkindir, şüur \u200b\u200bikincidir).