"Kroşun sərgüzəştləri" kitabını tam şəkildə onlayn oxuyun - Anatoli Rıbakov - MyBook. "Kroşun sərgüzəştləri" kitabını tam şəkildə onlayn oxuyun - Anatoli Rıbakov - MyBook Kroşun sərgüzəştlərini yazan kimdir

9-cu sinif şagirdlərinin məktəblərinə himayədarlıq edən avtobazada yay təcrübəsindən necə keçmələrinin hekayəsi. Kroşun texniki meylləri yox idi, o, sürmək üçün məşq zamanı maşın almaq istəyirdi. Lakin Şmakov ilə birlikdə Peter qaraja girdi. Əvvəlcə onlara heç nə etibar etmirdilər, sadəcə seyr edirdilər. Qarajda işçilər Kroşun balaca olduğunu düşünürdülər, lakin o, onlara uşaqcasına da olsa öz hüquqlarını göstərəndən sonra hamı heyran qaldı. Tədricən uşaqlar işə qarışdılar.

İqor bir ofisdə işləyir, dükanları gəzir və blankları doldururdu. O, özünü baş mühəndisin müavini kimi aparırdı. Ağsaqqallar arasında gəzməyi, diqqət mərkəzində olmağı xoşlayırdı.

Bir həftəlik təcrübədən sonra sinif iclasında İqor istismardan çıxarılan GAZ-51-i bərpa etməyi təklif edir. Bütün oğlanlar onu dəstəkləyir. Kroş təklif edir ki, belə çətin bir işə başlamazdan əvvəl maşının vəziyyətinə baxın. Heç kim ona qulaq asmır. Həmişə olduğu kimi, İqor bir şey təklif edir və alınmasa, ondan başqa hamı günahkardır.

Krosh qüsurlu bəyanat tərtib etməyi təklif edir. Bu zaman Laqutin maşına taxmalı olduğu Laqutinin stolunda podşipniklər tapır. Avtomobil qarajdan köhnə hissələri ilə çıxıb. Oğlan inana bilmir ki, Laqutin bunu dövlətə edə bilər - podşipnikləri satıb pulu özü üçün götürür. Kroş Laqutinin fırıldaqçı olduğunu özü anladı.

Kroş, Şmakov, Vadim və İqor eyni həyətdə yaşayırlar. İqor başqalarını yetkin dostları ilə tanış etmədi. utancaq idim. Vadim bir dost kimi incidi.

Ertəsi gün Vadim bütün sinif yoldaşlarına bildirdi ki, onlar avtomobillərinə uyğun olan hər şeyi yığırlar. Məhz bu zaman yeni amortizatorlar yox olur. Kroş onları kimin apardığını təxmin etdi - Laqutin. Digər anbarlarda itkilər dərhal aşkar edilib. Amortizatorlardan başqa bütün çatışmayan əşyalar məktəblilərin avtomobili üçün ayrılmış anbara yığılıb. İqor bunun üçün Vadimi günahlandırmağa başladı, baxmayaraq ki, özü də günahkar idi - Vadimə direktorun emalatxanalardan əşyalar toplamağa icazə verdiyini deyən o idi. O andan etibarən Vadim İqorun təsirindən çıxır. Uşaqlar bağışlanmalarını istədilər. Tələbələrə amortizator axtarmağı tapşırıblar.

Uşaqlara Lipkidə yerləşən istismardan çıxarılan avtomobili ən yaxşı vəziyyətdə olduğu üçün bərpa etməyi məsləhət gördülər. Kroş, Şmakov, İqor və Vadim onun ardınca getdilər. Hadisə yerində qəza baş verib: uşaqlar bu maşını aşırıblar. Kroş, Şmakov və Vadim heç nə olmadan şəhərə qayıtmağa utandıqları üçün maşında gecələyiblər. Və İqor evə qayıtdı, guya qohumlarını xəbərdar etdi. Uşaqlar və maşın Moskvaya çatanda valideynlər hay-küy saldılar. Direktor Zuyevi danladı. Kroş bəyanat yazmaq istəyir, çünki günahkar uşaqlardır. İqor fikrindən daşındırır, Zuev isə vecinə deyil.

İqor Kroşa deyir ki, Zuevin amortizator götürməsi ilə bağlı şayiələr var. Oğlan Laqutinlə danışmaq qərarına gəlir. Çilingər məktəblinin sözlərini təhrif edir və bütün avtobaza artıq bilir ki, Kroş amortizatorları Zuyevin götürdüyünü düşünür. Onlar Kroşa məzəmmətlə baxırlar. Oğlan əziyyət çəkir, çünki ən yaxşısını istəyirdi.

Vadim amortizatorlar tapıb Kroşa göstərir. Onları götürməmək qərarına gəlirlər və bununla da oğrunun yanına gedirlər. Axşam rəqsdə Maika Laqutinlə rəqs edir. Krosh onunla heç vaxt danışmamağa qərar verir.

Səhəri gün amortizatorlar yerində deyildi. Oğlanlar cığırları öyrəndilər: bəziləri Volqadan, digərləri isə bütün ərazi vasitəsindən. Kroş Şmakova hər şeyi danışır.

Tələbələrə avans verildi. Krosh düşünmədən demək olar ki, bütün günü keçirdi. Şmakovda onlar toxunulmaz qaldılar.

Kroş buna baxmayaraq, Zuyevin Lipkidə günahı olmadığı barədə bəyanat yazır. Direktor əsəbiləşir və öz işinə qarışmamağı xahiş edir.

Avtomobilin bərpası yavaş-yavaş davam etdi. Demək olar ki, hər şeyi yalnız Kroş və Şmakov edirdi. Amma sonra iş vaxtı bütün uşaqlara təmir işləri qadağan edildi. İclasda qərara gəldilər ki, növbədən sonra bunu edəcəklər və ustalar onlara kömək edəcəklər. İşlər daha sürətlə getdi.

Bazar günü Kroş və Şmakov Ximkidə çimməyə getmək qərarına gəliblər. Vadim onlara qarışdı. Həyətdə qardaşının moskvalısı ilə oynayan və onu düzəldə bilməyən İqora rast gəlirəm. Kroş və Şmakov ona kömək edir. İqor, başqa bir avtomobilin xarab olmasından qorxaraq oğlanları daha yaxşı olduğu Serebryany Bora aparır. Orada dostları ilə görüşür və sinif yoldaşlarından uzaqlaşır. Sonda hamı bir-birini tanıyır və birlikdə üzür. Kroş İqorun dostlarının gəldiyi avtomobilin izlərinə diqqət çəkir. Onlar cinayət yerində olduğu kimidirlər.

Kroş yenidən Maika ilə danışır və ona amortizator hekayəsini danışır. Uşaqlar İqorla təmizlik haqqında danışmaq qərarına gəlirlər. İqor dostlarını Volqaya dəvət edir və məlum olur ki, onlar amortizator götürməyiblər. Amma bunu maşınını təmirə verdikləri şəxs edə bilərdi. Və bir dostu ilə Lagutin idi. Bir müddət sonra bütün sinif amortizatorların tarixini bilirdi. Laqutin qəzəblə Kroşa baxdı. Kroş və Şmakov Laqutinlə danışırlar. Axşam dispetçer Zina Kroşun yanına gəlir. Oğlan onu inandırır ki, amortizatorlar tapılsa, Laqutinə heç nə olmayacaq.

Təcrübənin son günündə maşın nəhayət hazır oldu, bədbəxt amortizatorlar tapıldı və avtobazanın direktoru əvvəlcə danlayır, sonra isə Kroşu düzgünlüyünə görə tərifləyir.

Anatoli Rıbakov

KRAŞIN MACARALARI

Kroş trilogiyası

A.Rıbakovun Kroş haqqında üç hekayəsi ölkəmizdə həm gənc, həm də yaşlı oxuculara geniş şəkildə məlumdur. Onlardan birincisi - “Kroşun macəraları” 1960-cı ildə, ikincisi “Kroşun tətili” 1966-cı ildə, üçüncüsü “Naməlum əsgər” 1971-ci ildə nəşr olunub. Populyarlıq baxımından onlar A.Rıbakovun ədəbi yaradıcılığa başladığı və əyləncəli və təhlükəli macəraları sevən gənc məktəblilərin bir çox ardıcıl nəsillərinə artıq yaxşı tanış olan məşhur “Xəncər”lə rəqabət apara bilərlər.

Kroş haqqında hekayələr daha yetkin oxucular üçün nəzərdə tutulub.

Dəfələrlə çap olunan onlar burada hamısı birlikdə bir kitab kimi bir üz qabığı altında toplanıb və bu, A.Rıbakovun çox yüngül və şən başlayan, lakin ciddi bitən bu kiçik trilogiyasına bir qədər fərqli nəzər salmağa imkan verir.

İşıq və şənliyin ciddi və ibrətamizlə belə birləşməsi bütövlükdə A.Rıbakovun yaradıcılığı üçün xarakterikdir, yazıçı böyüklər qədər uşaqdır. A.Rıbakovun ədəbi yolunun əvvəlindən onun yaradıcılığının iki müstəqil axını paralel olaraq gedir - uşaqlar və uşaqlar haqqında maraqlı macəralar və böyüklər və böyüklər haqqında sosial romanlar.

On səkkiz yaşına çatmış Kroş haqqında trilogiyanın sonuncu kitabı olan “Naməlum əsgər”də A.Rıbakovun yaradıcılığının bir-biri ilə iç-içə olan iki axını az qala birləşmişdi. Bunun necə baş verdiyini ümumi şəkildə təsəvvür etməyə çalışaq.

Anatoli Naumoviç Rıbakov 1911-ci ildə Ukraynanın Çerniqov şəhərində anadan olub, lakin erkən yaşlarında valideynləri ilə birlikdə Moskvaya köçüb və Rıbakovun bütün uşaqlıq təəssüratları və xatirələri 1920-ci illərdə böyük bir şəhərin həyatı ilə bağlıdır. Burada, Moskvada ilk pioner təşkilatları yeni yarananda pionerlərə qoşulmuş, burada o vaxtkı məşhur Lepeşinski kommuna məktəbində oxumuş, burada komsomol üzvü olmuş, burada Dorximzavodda əmək həyatına erkən başlamışdır. 1930-cu ildə A.N.Rıbakov Moskva Nəqliyyat Mühəndisləri İnstitutuna daxil olur və sonra avtomobil mühəndisi olur. 1930-cu illərin ikinci yarısı Rıbakovun ölkəni gəzdiyi vaxt idi; sonra gələcək yazıçı bir çox şəhərlər görüb və bir çox peşələrini dəyişdi, həqiqətən insanları, həyatı tanıdı.

Böyük Vətən Müharibəsi illərində Rıbakov cəbhə zabiti, tüfəng korpusunun avto xidmətinin rəisi idi.

A.N.Rıbakovun ədəbi yolu müharibədən sonra, yazıçının artıq 37 yaşı olanda başlayıb. Sonra, 1948-ci ildə “Kortik” nəşr olundu və dərhal oxucuların qəlbini fəth etdi - Birinci Dünya Müharibəsi zamanı yoxa çıxan sirli silahı axtaran Mişa Polyakov və onun dostlarının füsunkar macəraları. Hekayə macəra janrının bütün qaydalarına uyğun olaraq yazılmışdır: enerjili hərəkət, romantik sirr və gözlənilməz süjet bükülmələri - bunlar bu kitabın müxtəlif şəkillərini və hadisələrini bir araya gətirən və kiçik oxucunu qeyri-adi bir şey üçün şübhə içində saxlayan əsas qaynaqlardır. . Amma bu şən əhvalatda Rıbakovun istedadına xas olan, onun tərcümeyi-halı və dünyaya münasibəti ilə müəyyən edilən daha iki xüsusiyyət artıq var idi.

Birincisi, dövrün rəngi, onun uşaqlıq dövrünün rəngləri, hansı ki, onun üzərində son inqilabın parlaq əksləri, yenicə səngimiş vətəndaş müharibəsinin hiss olunan nəfəsi, barışmaz sinfi toqquşmalar – bütün yaşantıları, arzuları və arzuları müəyyən edir. Mişa Polyakov və onun yoldaşlarının hər zaman sadəcə olaraq müəyyən edən və nəyin yaxşı və nəyin pis olduğunu, kimin tərəfində olduqlarını və buna görə də necə davranmalı və necə davranmalı olduqlarını dəqiq bilən hərəkətləri. Düşünməyə, şübhəyə və tərəddüd etməyə yer yoxdur.

İkincisi, burada qəhrəman Rıbakovun əsas əxlaqi keyfiyyətləri aydın şəkildə müəyyən edilirdi; Dirkin qəhrəmanı bütün uşaq xüsusiyyətləri ilə onsuz da balaca, qətiyyətli, araşdırmaçı, enerjili, həmişə yaxşı və pis haqqında öz əqidə və ideyalarına uyğun hərəkət edən bir insandır. Bu, əbədi olaraq qalacaq, A.Rıbakovun bütün sevimli qəhrəmanları, yaşlarından asılı olmayaraq, nə etmələrindən və nə adlandırılmasından asılı olmayaraq, ilk növbədə cəsarətli cəsarətin olduğu kişi namus kompleksini ciddi şəkildə qoruyurlar. və ədaləti müdafiə etmək istəyi, hansı paltar geyinməsindən asılı olmayaraq, alçaqlıq həmişə alçaqlıq adlanır.

Dirk böyük bir oxucu uğuru idi, lakin A.Rıbakov birinci kitabdan sonra onsuz da döyülmüş yolu getmədi, yazı bacarıqlarını tamam başqa janrda sınadı. 1950-ci ildə o, 1951-ci ildə SSRİ Dövlət Mükafatına layiq görülmüş “Sürücülər” adlı irihəcmli romanını nəşr etdirir. Sürücü və sürücü işindən, zəhmətkeş insanın sevincindən və kədərindən, müasir istehsalın problemlərindən bəhs edən kitab idi. Romanın nə materialı, nə süjeti, nə də üslubu heç də A.Rıbakovun birinci hekayəsinə oxşamırdı və təkcə Sürücülərin qəhrəmanı, avtobazanın səssiz rəisi Mixail Qriqoryeviç Polyakovun adı xəyanət edirdi. ilk pioner tonqallarının işığında yoluna çıxan və böyük müharibənin əsas yükünü çiyinlərinə götürən nəslin taleyinin mənzərəsini vermək müəllifin daxili niyyəti. Ancaq indiyə qədər bu, yalnız uzaq bir niyyət idi və Dirk qəhrəmanı ilə Sürücülər qəhrəmanı arasındakı əlaqə sırf şərti idi, əsasən gənclik xatirələri ilə uzun müddət ayrılaraq, uzun müddətdir ki, gənclik illərinin xatirələri ilə ayrılan müəllif üçün vacib idi. onları əbədi tərk etmək istəmədiyinə işarə etdi.

1955-ci ildə A.Rıbakov böyüklər üçün daha bir böyük kitabı - "Ekaterina Voronina" romanını nəşr etdirdi.

Yenə nəqliyyat işçilərindən danışdı, amma indi çay limanlarında, su ilə, Volqa ilə əlaqəli paroxodlarda işləyənlər haqqında. “Ekaterina Voronina”da A.Rıbakov yazıçılıq istedadının başqa bir cəhətini – qadın psixologiyasını bilməsini və onu təsvir etmək bacarığını nümayiş etdirmişdir. Lakin Volqa limanının dispetçeri olan yetkin qadın haqqındakı bu romanı bitirən yazıçı dərhal balaca oxuculara aşiq olan kiçik qəhrəmanlarının macəralarına qayıtdı; Mişa Polyakov və dostlarının yay pioner düşərgəsində macəralarının davamı olan "Tunc quş" (1956) əsərini yazır. Və yenə də kitab uğur qazandı və onun müəllifi yenə də Kroş haqqında kitablar üzərində işi "böyüklər" əsərlərində - ssenarilərdə, pyeslərdə və kiçik, lakin çox ciddi bir roman olan "Yayda Yay" üzərində işləməklə, yeni mövzular və yeni ədəbi yollar axtarır. Sosnyaki ”(1964), burada işində ilk dəfə olaraq, hərəkət keçmişdən indiyə və geriyə sərbəst keçdiyi zaman müxtəlif vaxt planlarının birləşmə üsulundan istifadə edir. O, “Naməlum əsgər” hekayəsində bu texnikadan istifadə edəcək.

Bəs niyə Kroş haqqında kitabları A.Rıbakov üçün ilk uşaq hekayələri ilə müqayisədə etibarlı şəkildə “yeni” fenomen adlandırmaq olar? Axı burada da, “Xəncər”də olduğu kimi, “Bürünc quş”da da baş qəhrəmanlar məktəblilərdir, çünki burada da süjet gülməli və gülməli hadisələr üzərində qurulub, yalnız bu dəfə avtobazada baş vermiş hadisə. bir səkkizinci sinifin iş təcrübəsi, axırda burada da hekayənin qəhrəmanı Mişa Polyakovda artıq aydın görünən maraq, cəsarətli cəsarət və dürüstlük xüsusiyyətlərinə malikdir.

Kroş trilogiyası

A.Rıbakovun Kroş haqqında üç hekayəsi ölkəmizdə həm gənc, həm də yaşlı oxuculara geniş şəkildə məlumdur. Onlardan birincisi - “Kroşun macəraları” 1960-cı ildə, ikincisi “Kroşun tətili” 1966-cı ildə, üçüncüsü “Naməlum əsgər” 1971-ci ildə nəşr olunub. Populyarlıq baxımından onlar A.Rıbakovun ədəbi yaradıcılığa başladığı və əyləncəli və təhlükəli macəraları sevən gənc məktəblilərin bir çox ardıcıl nəsillərinə artıq yaxşı tanış olan məşhur “Xəncər”lə rəqabət apara bilərlər.

Kroş haqqında hekayələr daha yetkin oxucular üçün nəzərdə tutulub.

Dəfələrlə çap olunan onlar burada hamısı birlikdə bir kitab kimi bir üz qabığı altında toplanıb və bu, A.Rıbakovun çox yüngül və şən başlayan, lakin ciddi bitən bu kiçik trilogiyasına bir qədər fərqli nəzər salmağa imkan verir.

İşıq və şənliyin ciddi və ibrətamizlə belə birləşməsi bütövlükdə A.Rıbakovun yaradıcılığı üçün xarakterikdir, yazıçı böyüklər qədər uşaqdır. A.Rıbakovun ədəbi yolunun əvvəlindən onun yaradıcılığının iki müstəqil axını paralel olaraq gedir - uşaqlar və uşaqlar haqqında maraqlı macəralar və böyüklər və böyüklər haqqında sosial romanlar.

On səkkiz yaşına çatmış Kroş haqqında trilogiyanın sonuncu kitabı olan “Naməlum əsgər”də A.Rıbakovun yaradıcılığının bir-biri ilə iç-içə olan iki axını az qala birləşmişdi. Bunun necə baş verdiyini ümumi şəkildə təsəvvür etməyə çalışaq.

Anatoli Naumoviç Rıbakov 1911-ci ildə Ukraynanın Çerniqov şəhərində anadan olub, lakin erkən yaşlarında valideynləri ilə birlikdə Moskvaya köçüb və Rıbakovun bütün uşaqlıq təəssüratları və xatirələri 1920-ci illərdə böyük bir şəhərin həyatı ilə bağlıdır. Burada, Moskvada ilk pioner təşkilatları yeni yarananda pionerlərə qoşulmuş, burada o vaxtkı məşhur Lepeşinski kommuna məktəbində oxumuş, burada komsomol üzvü olmuş, burada Dorximzavodda əmək həyatına erkən başlamışdır. 1930-cu ildə A.N.Rıbakov Moskva Nəqliyyat Mühəndisləri İnstitutuna daxil olur və sonra avtomobil mühəndisi olur. 1930-cu illərin ikinci yarısı Rıbakovun ölkəni gəzdiyi vaxt idi; sonra gələcək yazıçı bir çox şəhərlər görüb və bir çox peşələrini dəyişdi, həqiqətən insanları, həyatı tanıdı.

Böyük Vətən Müharibəsi illərində Rıbakov cəbhə zabiti, tüfəng korpusunun avto xidmətinin rəisi idi.

A.N.Rıbakovun ədəbi yolu müharibədən sonra, yazıçının artıq 37 yaşı olanda başlayıb. Sonra, 1948-ci ildə “Kortik” nəşr olundu və dərhal oxucuların qəlbini fəth etdi - Birinci Dünya Müharibəsi zamanı yoxa çıxan sirli silahı axtaran Mişa Polyakov və onun dostlarının füsunkar macəraları. Hekayə macəra janrının bütün qaydalarına uyğun olaraq yazılmışdır: enerjili hərəkət, romantik sirr və gözlənilməz süjet bükülmələri - bunlar bu kitabın müxtəlif şəkillərini və hadisələrini bir araya gətirən və kiçik oxucunu qeyri-adi bir şey üçün şübhə içində saxlayan əsas qaynaqlardır. . Amma bu şən əhvalatda Rıbakovun istedadına xas olan, onun tərcümeyi-halı və dünyaya münasibəti ilə müəyyən edilən daha iki xüsusiyyət artıq var idi.

Əvvəla, dövrün rəngi, üzərində son inqilabın parlaq əks olunduğu uşaqlıq dövrünün rəngləri, yenicə sönmüş vətəndaş müharibəsinin hiss olunan nəfəsi, barışmaz sinfi toqquşmalar - bütün yaşantıları müəyyən edir. , həmişə sadəcə olaraq quran və nəyin yaxşı və nəyin pis olduğunu, kimin tərəfində olduqlarını və buna görə də necə hərəkət etməli və necə davranmalı olduqlarını dəqiq bilən Mişa Polyakov və onun yoldaşlarının xəyalları və hərəkətləri. Düşünməyə, şübhəyə və tərəddüd etməyə yer yoxdur.

İkincisi, burada qəhrəman Rıbakovun əsas əxlaqi keyfiyyətləri aydın şəkildə müəyyən edilirdi; Dirkin qəhrəmanı bütün uşaq xüsusiyyətləri ilə onsuz da balaca, qətiyyətli, araşdırmaçı, enerjili, həmişə yaxşı və pis haqqında öz əqidə və ideyalarına uyğun hərəkət edən bir insandır. Bu, əbədi olaraq qalacaq, A.Rıbakovun bütün sevimli qəhrəmanları, yaşlarından asılı olmayaraq, nə etmələrindən və nə adlandırılmasından asılı olmayaraq, ilk növbədə cəsarətli cəsarətin olduğu kişi namus kompleksini ciddi şəkildə qoruyurlar. və ədaləti müdafiə etmək istəyi, hansı paltar geyinməsindən asılı olmayaraq, alçaqlıq həmişə alçaqlıq adlanır.

Dirk böyük bir oxucu uğuru idi, lakin A.Rıbakov birinci kitabdan sonra onsuz da döyülmüş yolu getmədi, yazı bacarıqlarını tamam başqa janrda sınadı. 1950-ci ildə o, 1951-ci ildə SSRİ Dövlət Mükafatına layiq görülmüş “Sürücülər” adlı irihəcmli romanını nəşr etdirir. Sürücü və sürücü işindən, zəhmətkeş insanın sevincindən və kədərindən, müasir istehsalın problemlərindən bəhs edən kitab idi. Romanın nə materialı, nə süjeti, nə də üslubu heç də A.Rıbakovun birinci hekayəsinə bənzəmirdi və təkcə “Sürücülər”in qəhrəmanı, avtobazanın səssiz rəisi Mixail Qriqoryeviç Polyakovun adı var idi. ilk pioner tonqallarının işığında yoluna çıxan və böyük müharibənin əsas yükünü öz çiyinlərinə götürən nəslin taleyinin şəklini vermək kimi müəllifin daxili niyyətinə xəyanət etmişdir. Ancaq indiyə qədər bu, yalnız uzaq bir niyyət idi və Dirk qəhrəmanı ilə Sürücülər qəhrəmanı arasındakı əlaqə sırf şərti idi, əsasən gənclik xatirələri ilə uzun müddət ayrılaraq, uzun müddətdir ki, gənclik illərinin xatirələri ilə ayrılan müəllif üçün vacib idi. onları əbədi tərk etmək istəmədiyinə işarə etdi.

1955-ci ildə A.Rıbakov böyüklər üçün daha bir böyük kitabı - "Ekaterina Voronina" romanını nəşr etdirdi.

Yenə nəqliyyat işçilərindən danışdı, amma indi çay limanlarında, su ilə, Volqa ilə əlaqəli paroxodlarda işləyənlər haqqında. “Ekaterina Voronina”da A.Rıbakov yazıçılıq istedadının başqa bir cəhətini – qadın psixologiyasını bilməsini və onu təsvir etmək bacarığını nümayiş etdirmişdir. Lakin Volqa limanının dispetçeri olan yetkin qadın haqqındakı bu romanı bitirən yazıçı dərhal balaca oxuculara aşiq olan kiçik qəhrəmanlarının macəralarına qayıtdı; Mişa Polyakov və dostlarının yay pioner düşərgəsində macəralarının davamı olan "Tunc quş" (1956) əsərini yazdı. Və yenə də kitab uğur qazandı və onun müəllifi yenə də Kroş haqqında kitablar üzərində işi "böyüklər" əsərlərində - ssenarilərdə, pyeslərdə və kiçik, lakin çox ciddi bir roman olan "Yayda Yay" üzərində işləməklə, yeni mövzular və yeni ədəbi yollar axtarır. Sosnyaki ”(1964), burada işində ilk dəfə olaraq, hərəkət keçmişdən indiyə və geriyə sərbəst keçdiyi zaman müxtəlif vaxt planlarının birləşmə üsulundan istifadə edir. O, “Naməlum əsgər” hekayəsində bu texnikadan istifadə edəcək.

Bəs niyə Kroş haqqında kitabları A.Rıbakov üçün ilk uşaq hekayələri ilə müqayisədə etibarlı şəkildə “yeni” fenomen adlandırmaq olar? Axı burada da “Dirk”də olduğu kimi, “Bürünc quş”da da baş qəhrəmanlar məktəblilərdir, çünki burada da süjet gülməli və gülməli hadisələr üzərində qurulub, yalnız bu dəfə avtobazada baş vermiş hadisə bir səkkizinci sinifin iş təcrübəsi, axırda burada da hekayənin qəhrəmanı Mişa Polyakovda artıq aydın görünən maraq, cəsarətli cəsarət və dürüstlük xüsusiyyətlərinə malikdir.

Əvvəla, yeni olan o idi ki, Kroş, Seryoja Kraşeninnikov çox keçməmiş yaşayıb və fəaliyyət göstərib, lakin onun haqqında kitab yazıldığı dövrdə o, həm yaradıcısının, həm də oxucusunun müasiri idi və onun parlaq əlamətləri idi. şəhər həyatı 60-cı il artıq "Kroşun sərgüzəştləri"nə qədəm qoydu ki, "Kroşun bayramları" səhifələrində daha da sərbəst və bol şəkildə yayılsın. Kroşun macəralarını oxuyan - həm gənc, həm də yetkin (və Kroş tez hər ikisinin rəğbətini qazandı) - qəhrəmanın hərəkətlərini, həyatının vəziyyətini, dilini, mühakimələrini, zarafatlarını özünün sahib olduqları ilə müqayisə etmək üçün tam imkana sahib idi. indicə görmüş, eşitmiş, düşünmüş və yaşamışdır və bu müstəqil əsər oxucuya həmişə xüsusi əlavə zövq verir. Tarixi povestlə tanış olaraq, xüsusi təlim keçmədən yazıçının bu və ya digər fenomeni “bəyəndim” və ya “bəyənmədiyi” barədə əminliklə mühakimə etmək imkanından məhrum oluruq. Müasir bir qəhrəman haqqında müasir kitab oxuyanda istər könüllü, istərsə də qeyri-ixtiyari, lakin sözsüz ki, belə bir mühakimə yürütürük və özümüzü düşünən, şüurlu oxuculardan hesab ediriksə, hətta bu hökmü verməyə məcburuq. Bununla belə, yadda saxlamaq lazımdır ki, sənət həyatın sadə və dəqiq “tökmə”si deyil, hər bir sənət əsərinin həmişə, belə desək, əlavə estetik “əmsalı”, yəni özünəməxsus xüsusi “əmsalı” vardır. tapşırığı və müəllifin təsvir edilənə münasibətinin xüsusi ifadəsi. Kroşun macəralarında Rıbakovun estetik əmsalı yumordur, onun şən və zərərsiz təbəssümü ilə yazıçı qəhrəmanının böyüməsini seyr edir, kiçik qələbələr qazanır və kiçik məğlubiyyətlərə tab gətirir. Yazıçının Kroşun etirafını çatdırdığı yumor oxucu üçün qəhrəmanın həyatında baş verən hadisələrin əsl miqyasını qoruyur - özü üçün əlamətdardır, lakin bəşəriyyətin qalan hissəsi üçün o qədər də böyük deyil, başqa sözlə, həm həqiqətən ciddi, həm də adi.

Və burada biz onun əvvəlki hekayələri ilə müqayisədə Rıbakovun 60-cı illərin uşaq hekayələrinin başqa bir yeni xüsusiyyətinə keçirik. Kroşun dünyada ilk dəfə peyda olmasından təxminən iki onillik keçməsinə baxmayaraq, belə görünür ki, hətta bugünkü oxucu onu öz müasiri kimi asanlıqla tanıyacaq. 60-cı illərdə A.Rıbakovun yaratdığı bu qəhrəmanın xarakterinin cazibədarlığı və cəlbediciliyi onun indiki dövründən ayrılmazdır. Kroşun dünyaya, həyata baxışının özü müasirdir, burada o, ilk növbədə xəyali və realı yalandan, ucadan və şişirdilmişdən ayırmaq istəyir. Kroş haqqında kitablarda uşaq kitablarının rəvayətinin "macəra" xarakterini, yəni hansısa bir sirrin həlli ətrafında hadisələrin gözlənilməz inkişafını qoruyub saxlayan Rıbakov, həm sirlərin, həm də hadisələrin mənasını dəyişərək, seçim etdi. Dirk və Bronze Bird qəhrəmanlarının düşdüyü vəziyyətə nisbətən həyatdan daha adi görünüş və daxili məna baxımından daha mürəkkəbdir. Kroşla bağlı hekayələrdə bu hallar zəmanəmizin hər bir oğlan və ya qızı üçün daha əlçatandır və eyni zamanda, təkcə yayılmalarına görə, onların daxili dünyası, gələcəyi üçün daha təhlükəlidir. Rıbakovun hekayələrinin toqquşması bu demokratikləşmə və nəsr ucbatından oxucular üçün böyük marağı itirdimi? Məsələ bundadır, yox. "Kroşun sərgüzəştləri"nin süjeti məktəblilərin istehsal uğurları və romantik xəncərin yox, ən sadə yük maşınının ən sadə detallarının yoxa çıxmasının sirri ətrafında qurulsa da, Kroşun praktikada təcrübəsi ciddilik və əhəmiyyət kəsb edir, çünki arxasında adi gündəlik hadisələrdə dürüstlük, ədalət, cəsarət, məsuliyyət kimi ümumi və mühüm insan təmsilləri var. Kroş zəmanəmizin əsl övladı kimi “yüksək” sözləri sevmir, amma əslində o, ən yüksək və ən sabit mənəvi dəyərlər uğrunda mübarizə aparır, mübarizə aparır və bu, Kroş haqqında kitabları sovet nəsrinin səciyyəvi əsərlərinə çevirir. 60-cı illərdə özünün yüksək mənəvi pafosunu xüsusilə açıq və aydın şəkildə ifadə etdi. Buna görə də Kroş demaqogiyaya və vitrin geyinməyə qarşıdır, buna mahir şəkildə uyğunlaşa bilən dostu İqor belə meyllidir, çünki o, bu ümumi pisliklərdə nəcib görünüş və saxta mahiyyətin məkrli birləşməsini görür. Eyni zamanda, Kroşun bütün müsbət, nümunəvi keyfiyyətləri ilə onda didaktik, yəni açıq-aşkar ibrətamiz heç nə yoxdur, o, həmişə canlı və təbii olaraq qalır və müəllif ona şən təbəssümlə, alçaldıcı, həm də baxır. onun bəzən həddindən artıq özünə inamına, başqa hallarda acizliyinə, tələsik nəticə çıxarmağa meylinə diqqətli olması - ümumiyyətlə, qəhrəmanın yaşına xas olan çoxlu çatışmazlıqlar hər üç hekayədə gözəl çatdırılmışdır.

Kroş haqqında ilk hekayədə, onun qəhrəmanı həyatın o çətin dövrünə yenicə qədəm qoydu, on beş yaşlı bir kişi artıq yetkinləşdiyini dəqiq bilir, lakin ağsaqqallar hələ də nadir hallarda bunu onun üçün tam şəkildə tanıyırlar. Bundan, özü haqqında kənar fikirlərə, bir çox anlaşılmazlıqlara, öz müstəqilliyini qorumaq üçün həddindən artıq vurğulanmış arzulara qarşı həddindən artıq ehtiyatlılıq yaranır. "Kroşun tətili" hekayəsində Seryoja Krasheninnikov bir yaş böyüdü, amma indi o, əslində müstəqil şəkildə, ağsaqqallarının köməyi olmadan, bəzən də onlara baxmayaraq, çox mürəkkəb psixoloji və tarixi hadisələr üçün möhkəm meyarlar axtarmaq və tapmaq məcburiyyətindədir. "Kroşun macəraları"nda oğlan ən çox həm özünün, həm də başqa insanların hərəkətlərinin məntiqi ilə maraqlanırdı. "Məni danladı, sonra da yaxşı adam dedi ... Məntiq haradadır?" Qəhrəmanın bu sadəlövh çaşqınlığı ilə Kroş haqqında ilk hekayə sona çatır. Amma oxucu yaxşı bilir ki, avtobaza müdiri haqlıdır və Kroşu nizam-intizamsızlığına görə danlayır, düzgünlüyünə görə tərifləyir. Rejissorun sözlərində görünən ziddiyyət, sanki, həyatın A.Rıbakovun qəhrəmanına həll etməyi təklif etdiyi mürəkkəb vəzifənin növbəti sualıdır.

Kroşun məzuniyyətində qəhrəmanı əhatə edən xarici dünya genişlənir və onun üzləşdiyi daxili problemlər daha da mürəkkəbləşir. Burada Kroş təkcə məktəbin qapılarından deyil, avtobazanın darvazalarından da keçərək Moskvanın ucsuz-bucaqsız məkanlarına: küçələrinə, mağazalarına, həyətlərinə, çimərliklərinə, kafelərinə, oxu otaqlarına, idman zallarına, şəhərətrafı ərazilərə, motellərə, avtobuslara gedir. , qatarlar - tətildə hər şey mövcuddur və nəhəng müasir şəhərlə ilk dəfə təmasda olanda hər şey maraqlıdır. Amma ən maraqlısı Kroşun görüşməli olduğu yeni insanlar, yeni yoldaşlar, yeni qızlar və xüsusən də sənətşünas Veendir - oğlanların gözündə azadlığın, zərifliyin, uğurun təcəssümü.

Lakin Veen, öz maraqlarını bütün digər insanların maraqlarına qarşı eqoistliklə qarşıdurma meylinin məntiqi nəticəsidir ki, bu, Kroşun dostlarında artıq aydın görünür: tamamilə şübhəsiz və deyəsən, İqorda ümidsiz və hələ də Kostaya çox da əmin deyil. Veen, nəyin bahasına olursa olsun, “gözəl həyat” axtarışını, vicdansızlığı və Kostyanın əməl etməyə hazır olduğu təhlükəli və saxta gündəlik qaydanı taclandıran tipik psixoloji kompleksdir: məni aldadırlar, yəni aldada bilərəm; ətrafımdakı insanlar əxlaqsız hərəkət edirlər, bu o deməkdir ki, mənim də bunu etməyə haqqım var.

Yenə də yazıçı sevimli süjet alətindən istifadə edir: o, 1940-cı illərin sonlarında yoxa çıxan qədim yapon miniatür heykəlləri kolleksiyasının sirri ətrafında hərəkəti şiddətlə açır. Kroş az qala xəyali "sənətşünasların" qaranlıq fərziyyələrinin iştirakçısına çevrilir. Amma A.Rıbakovun hekayəsində itkin düşmə, axtarış və tapıntıların detektiv süjetinə deyil, bu hekayənin psixoloji və mənəvi fonuna diqqət yetirilir. Kroş şəxsi maraqların şirnikləndirilməsinə, məsuliyyət qorxusuna, laqeydliyin ətalətinə müqavimət göstərəcək, yoxsa müqavimət göstərməyəcək? On altı yaşında “gözəl həyat” cəngavərlərinin gözqamaşdırıcı qabığının arxasında, “adi” insanlardan üstün olduqlarını nümayiş etdirmələrinin arxasında, az qala ağıllı düzgünlüklərinin arxasında yalanı, boşluğu tanımaq asan deyil. Və haradasa keçmiş illərin iyrənc cinayətləri. Bu maskalara aldanmamaq üçün insanın psixi sağlamlığı və özünə hörməti olmalıdır. Rıbakovun qəhrəmanı onlara sahib olur və bu ciddi sınaqdan qalib ayrılır.

Kroş haqqında üçüncü hekayədə, "Naməlum Əsgər"də qəhrəmanın dünyası daha da genişdir və mobil kimi o qədər də rəngarəng deyil və gündəlik vəziyyətlər daha da məsuliyyətlidir: indi Kroş məktəbi bitirdi, universitetə ​​getmədi və indi o, uğursuzluqlarda təsəlli və çıxış yolu axtarır.evdən uzaqda, Moskvadan uzaqda, sakit əyalət Koryukovoda bir mövqedən, özü üçün gözlənilmədən magistralın tikintisində mexanik olur. Burada A.Rıbakova yol tikintisinin vəziyyətini təsvir etmək üçün yenidən mühəndislik təcrübəsi, Kroşa isə yay sənaye təcrübəsi təcrübəsi lazım idi. Ancaq yetkin Kroşun dünyasına təkcə əyalət, kənd və Sibir daxil deyil, ölkənin keçmişi, keçmiş müharibənin səsi, amansızcasına daxil olur və onlar tarixin mücərrəd dərsi kimi deyil, bir qüvvə kimi daxil olurlar. insanın bugünkü davranışı və özünü dərk etməsi ilə birbaşa bağlıdır. Və yenə də dünya, yol mexaniki kimi təvazökar gündəlik həyatında onu gözləyən yeni bir sirrin həlli ilə maraqlanan və inadkar qəhrəman Rıbakov üçün genişlənir. Ancaq sirrin həllini “gözləmək” nə deməkdir? O, onu gözləmir, amma o, onu axtarır; onun yerində başqa biri inşaatçılar tərəfindən aşkar edilmiş başqa bir əsgərin məzarının yanından keçər və ya minnətdarlıq xatirəsinin ən ümumi ifadəsi ilə kifayətlənərdi. Axı, Kroş sayt rəhbərinin sadəcə müdaxilə edən qəbri köçürmək qərarı ilə demək olar ki, barışdı, kifayət qədər "məntiqi" mülahizələrin diktə etdiyi qərarla kifayətləndi: yeni turizm mərkəzinə - qədim Poronska aparan yolu tamamlamaq zərurəti. mümkün qədər tez. Bu da keçmişə və tarixi ənənələrə hörmətin layiqli yoludur. Ancaq Seryozha Krasheninnikov (indi qətiyyətlə Kroş adlandırmaq istəmir) iki əks vəzifəni birləşdirməyin yolunu axtarır: böyük, ümumi və şəxsi, özünün, zahirən məcburi deyil, lakin onun üçün çox vacib və həyati əhəmiyyət kəsb edir. Belə çıxır ki, əslində onlardan hansının daha böyük və daha vacib olduğunu və birinin harada bitdiyini, digərinin harada başladığını dəqiq ölçmək çox çətindir - belə çəkilər yoxdur və belə bir ölçü yoxdur. Ancaq, bəlkə də, çəkinmək lazım deyil, amma hər ikisini yerinə yetirməyə çalışmaq lazımdır? Seryozha bu yolla getməyə çalışır və xarici və daxili maneələrdən keçərək, sonda mərhum əsgərin təsəllisiz anasına hər cür təsəlli verir və özü də bir peşə, həyatda yer və yoldaşlarının sevgisini qazanır. . Belə çıxır ki, qəlbin insan dərdinə mehribanlıq borcunu yerinə yetirməsi, öz xalqının tarixi keçmişi qarşısında mənəvi məsuliyyət bəzən ani təxirəsalınmaz vəzifə və vəzifələrlə ziddiyyət təşkil etsə də, nəticə etibarı ilə problemin həllinə kömək edir. onlara daha layiqli səviyyədə və möhkəm təməl.

Bəs, Seryojanın hekayənin sonunda verdiyi qərar o deməkdirmi ki, müəllif müəyyən dərəcədə ağ yalana, bir qayda olaraq, etik qanun kimi haqq qazandırır? Əvvəlcə inadla axtarıb çətinliklə yol kənarında dəfn edilən əsgərin əsl adını tapın, sonra onun məzarını başqasının məzarı kimi keçin - məntiq hardadır? Ancaq bunu Rıbakov trilogiyasının birinci kitabından Kroşdan soruşmaq olar. Həqiqəti və ədaləti axtaran yetkin insanlarda belə bir çaşqınlıq olmayacaq, necə ki, Serejanın oğlu ölsə belə, anasına qaytarmaq qərarına səssizcə və minnətdarlıqla qərar verən Naməlum Əsgərin qəhrəmanları belə bir çaşqınlıq yaşamayacaqlar. Həyatın elə qanunları var ki, onları məntiqlə tərtib edə bilmirsən və yəqin ki, onları elementar görünməmək üçün heç də həmişə bunu etməyə cəhd etmək lazım deyil. Amma bu qanunlar bəşəriyyətin ürəyinə yazılıb və az-çox emosional cəhətdən inkişaf etmiş hər bir insan onları öz şüurunda və özü ilə tək yaxşı bilir (başqa bir məsələ isə onları həmişə yerinə yetirib-yetirməməsidir): zəiflərə kömək etmək, yoldaşlıq hissi, keçmişə ehtiram, qocalığa hörmət və daha çox, əsl insanlığın bu qanunları! Onlar ümumi deyil, konkret olaraq, sözdə deyil, əməldə, mücərrəd deyil, müəyyən situasiyada inkişaf edən həmin real münasibətlərə uyğun həll olunduqda doğru və güclü olurlar. Nə yaxşı ki, “Naməlum Əsgər”in qəhrəmanı təvazökar Krayuşkinin şücaəti haqqında həqiqəti bərpa etdi, nə yaxşı ki, mərhumun nəvəsi babasına ona tanış olmayan minnətdar hörmət hissini öyrəndi. Ancaq çox gözəldir ki, Seryoja Kraşeninnikov, Zoya Krayuşkina və Voronovun tikinti sahəsindəki bütün insanlar təsəllisiz əsgərin anasına bir az təsəlli verə bildilər, özlərində nəcib təmkin tapdılar, daha çox uzatmadan, formal həqiqətə soyuqqanlı davranmadan, əsas vəzifələrdən birini yerinə yetirdilər. insanlıq qanunları, - ehtiyacı olan birinə kömək etmək. Ölən beş əsgərin hamısı başlarını qoyduqları sakit şəhərin qədim torpağına çatmaq qismət olmadıqları, daha beş və milyonların hamısı torpaqlarımızda dincəlmək və onlara ən gözəl abidə dürüstlük, ədalət, övladlarının mərdliyi və cəsarətidir. indi bu yer üzündə yaşayan nəvələr. A.Rıbakovun Kroş haqqında üç hekayəsi olan kitabı bağlayanda belə fikirlər gəlir.

Dayanacaq məktəbimizin yaxınlığında yerləşir. Yaxınlıqdakı küçədə. Sinifdə pəncərələr açıq olanda motorların gurultusunu eşidirik. üçün gedir

yük maşınları və yük maşınları. Onlar Moskvanın müxtəlif tikinti sahələrinə material aparırlar.

Gecələr boş ərazidə maşınlar uzun cərgələrdə dayanır. Onları gözətçi qoruyur. Qoyun dərisinə bürünərək kabinədə yatır. Hər hansı bir halda

hadisələr onu dərhal ayağa qaldıra bilər. Onlar, məsələn, gecə bir şeyin oğurlandığını bildirə bilərlər.

Gündüzlər avtobazanın qapısında maşın sahibləri toplaşır. Onların sifətləri pərişandır: maşınlarını özləri təmir etməyi bilmirlər və

işçilərin bunu etməsini istəyir.

Avtobaza məktəbimizə himayədarlıq edir. Ona görə də politexnika baxımından məktəbimiz regionun ən yaxşısıdır. Başqa məktəblərdən gəlib bizimkiləri izləməyə

avtokabinet.

Maşın sürməyi QAZ-51 markalı yük maşını ilə öyrənirik.Avtobaza da verdi.

Məktəb təchizatı meneceri İvan Semenoviç həmişə məişət ehtiyacları üçün bir yük maşını oğurlamağa çalışır. Məşqə çıxanda əsəbiləşirik.

Qışqırır ki, təcili kömür-filan gətirmək lazımdır.

Buna baxmayaraq, iyirmi saatımızı tərk etdik. Bəzi oğlanların hətta sürücülük vəsiqəsi də var. Bu hüquqlar adlanır

"Gənc sürücülük vəsiqəsi" Deyirlər: “...yalnız uşaq magistrallarında avtomobil sürmək hüququ var”. Belə ki, yazılıb

sertifikat.

Amma bu sertifikatlarla siz şəhəri gəzə bilərsiniz. Təbii ki, polisə qaçmasan. Ancaq polisə müraciət etməsəniz,

Heç bir lisenziya olmadan avtomobil idarə edə bilərsiniz.

Avtobazada təcrübədən keçirik.

Paralel sinif "B" tikinti təcrübəsi var. Onlar Lipkidə pioner düşərgəsinin tikintisi üzərində işləyirlər. Orada yaşayırlar. yox

təcrübə, lakin yay iqamətgahı. Və bütün iyun ayında Moskvada çimmək məcburiyyətindəyik.

Mənə bu təcrübə lazım deyil. Texniki meyllərim yoxdur. Avtomobil parkında məni maraqlandıran bir şey varsa, o, maşın sürməkdir.

Ancaq kursantlara sükan verilmir. Və mənim burada heç bir işim yoxdur.

Biz məşqə gələndə avtobaza müdiri dedi:

Kim yaxşı işləyəcək, hətta boşalma da ala bilər. Deməyəcəyəm - beşinci. Dördüncü.

Həyətdə dayandıq. Direktor iri bədənli, tünd günəş yanıqlı sifətli, mavi iş gödəkçəsi geyinmiş bir kişi idi. Dərhal anladım ki, o

keçmiş sürücü. Bütün köhnə sürücülərin belə daimi qaralmış üzləri var. Axı onlar bütün həyatlarını açıq havada, küləkdə və altında keçirirlər

günəş. Direktor yerindən tərpənib elə sakit və astadan danışırdı ki, sanki hər an özünü saxlayırdı. Bu da onun keçmiş sürücü olduğunu təsdiqlədi.

Zəif əsəblərlə avtomobil idarə edə bilməzsiniz - dərhal qəzaya düşəcəksiniz.

Rütbə almağın nəyi pisdir? .. – direktor soruşdu və ümidlə bizə baxdı. Boşalma haqqında eşitməkdən çox xoşbəxt olacağımızı düşündük.

Amma biz susduq. Biz bilirdik ki, keçmiş təcrübədə yalnız bir qız boşaldı. Qeyri-adi nizam-intizam və itaət üçün.

Kim işləmək istəmirsə, birbaşa desin, mən onu dərhal buraxacağam.

Bəzi insanlar buradan çıxmağın əleyhinə olmazdı. Mən, məsələn, texniki meyllərim olmadığı üçün.