Kiçik orqanın adı nədir. Orqan - musiqi aləti - tarix, foto, video

Alətlərin Kralı - görünüşü ləzzət hissi doğuran və səsi valehedici və ruhlandırıcı olan orqan çox vaxt belə adlanır. Ən geniş səs registrinə malik iri, ağır simli klaviatura aləti haqlı olaraq “əfsanə” kimi bir şey hesab olunur. Orqanı kim icad edib və bu ağır çəkidə bu qədər unikal edən nədir?

Qeyri-adi aləti kim icad edib?

Hər peşəkar musiqiçinin ifa etməyi öyrənə bilmədiyi əfsanəvi alətin tarixi yüz əsrlərə gedib çıxır.

“Organum” adı böyük Aristotel və Platonun qədim yazılarında qeyd olunur. Amma bu möcüzəni kimin icad etdiyinə dəqiq cavab vermək mümkün deyil. Versiyalardan birinə görə, onun əcdadı hava axınının borunun kənarlarına doğru yönəldilməsi ilə səs əmələ gətirən Babil torbasıdır. Digərinə görə, eyni prinsipə uyğun fəaliyyət göstərən pan fleyta və ya Çin şen. İfaçının bəzən ağciyərlərində kifayət qədər hava olmadığı üçün bir-birinə bağlı boruları oynamaq çox rahat deyildi. Mexaniklərlə oynayarkən havanı vurmaq fikri əsl xilas oldu.

Orqanın yaxın qardaşı, onun sudakı həmkarı eramızdan əvvəl 200-cü illərdə yunan ustası Ktesibius tərəfindən icad edilmişdir. Buna hidravlos deyilir. Daha sonra hidravlik dizayn körüklərlə əvəz olundu ki, bu da səs keyfiyyətini əhəmiyyətli dərəcədə yaxşılaşdırmağa imkan verdi.

Bizə daha çox tanış olan ölçülərə və görünüşə malik musiqi alətləri 4-cü əsrdə meydana çıxmağa başladı. Bu dövrdə, Papa Vitalyanın səyləri sayəsində orqanlar katolik xidmətlərinə müşayiət olaraq istifadə edilməyə başlandı. V əsrin birinci yarısından simli klaviatura aləti təkcə Bizansın deyil, həm də bütün Qərbi Avropa imperiya gücünün dəyişməz mərasim atributuna çevrilmişdir.

Əfsanəvi “klaviatura ifaçısı” XIV əsrin ortalarında Avropada geniş yayılmışdır. O dövrün aləti mükəmməllikdən uzaq idi: daha az boru və daha geniş açarlar var idi. Məsələn, düymələrin eni 50-70 mm olan əl ilə işləyən klaviaturada aralarındakı məsafə 15-20 mm idi. Səsləri çıxarmaq üçün ifaçı nəhəng və ağır düymələri barmaqları ilə “qaçmamalı”, sözün əsl mənasında dirsəkləri və ya yumruqları ilə döyməli idi.

Orqan tikintisi 16-17-ci əsrlərdə ən geniş vüsət almışdır. Şanlı məşhur Barokko dövründə ustalar güclü səsi ilə bütün simfonik orkestrlə cəsarətlə rəqabət apara biləcək alətlər yaratmağı öyrəndilər. Alətlərin səs imkanları zənglərin cingiltisini, qayaların gurultusunu və hətta quşların su basmış nəğməsini təqlid etməyə imkan verirdi.

Orqan quruluşunun apofeozu haqlı olaraq 1908-ci ildə hesab olunur, o zaman 6 dərslikdən ibarət maket dünya sərgisində nümayiş etdirildi. Dünyanın ən böyük əməliyyat orqanının çəkisi 287 tondan bir qədər çoxdur. İndi o, Filadelfiyadakı Macy's Lord & Taylor ticarət mərkəzini bəzəyir.

Orqan musiqisi bilicisinin tamaşaçılardan müşahidə etdiyi şey alətin fasadıdır. Onun arxasında mexaniki elementlər və minlərlə boru ilə doldurulmuş, bəzən bir neçə mərtəbədən ibarət geniş otaq var. Bu möcüzənin prinsipini başa düşmək üçün ən azı qısa təsviri nəzərdən keçirməyə dəyər.

Orqan ən səsli musiqi alətlərindən biridir. Bu təsir bir neçə sıra orqan borularını ehtiva edən registrlər vasitəsilə əldə edilir. Bu registrlər səsin rənginə və bir sıra digər birləşdirici əlamətlərə görə bir neçə qrupa bölünür: iksirlər, alikotlar, qambalar, fleytalar, əsaslar. Registr boruları nota uyğun səslənir. Onlar həm fərdi, həm də eyni vaxtda işə salına bilər. Bunun üçün klaviaturanın yan panellərində yerləşən tutacaqlardan istifadə olunur.

Alətdə işləyən ifaçının idarəetmə paneli təlimatlar, pedal klaviaturası və registrlərin özləridir. "Klaviatura pleyerinin" modifikasiyasından asılı olaraq təlimatların sayı 1-dən 7-yə qədər dəyişə bilər. Onlar terrasda yerləşirlər: biri birbaşa digərinin üstündədir.

Pedal klaviaturasına 5-dən 32-yə qədər düymə daxil ola bilər, onların vasitəsilə aşağı səslər yaradan registrlər işə salınır. Musiqi alətinin barmağından asılı olaraq, ifaçı ayaq barmaqları və ya dabanları ilə pedal düymələrini sıxır.

Bir neçə klaviaturanın, eləcə də hər cür keçid açarlarının və qolların olması oyunu kifayət qədər çətinləşdirir. Buna görə də, çox vaxt ifaçı ilə birlikdə alətin yanında onun köməkçisi oturur. Qeydləri oxumaq və performansın sinxronizasiyasına nail olmaq rahatlığı üçün ayaqlar üçün hissə ənənəvi olaraq əllər üçün hissənin dərhal altında ayrı bir heyətdə yerləşir.

Müasir modellərdə havanı körüklərə məcbur etmək funksiyası elektrik mühərrikləri tərəfindən həyata keçirilir. Orta əsrlərdə bu işi xüsusi təlim keçmiş kalkantalar yerinə yetirirdilər, onların xidmətləri ayrıca ödənilməli idi.

Orqanların geniş istifadəsinə baxmayaraq, bu gün iki eyni modeli tapmaq demək olar ki, mümkün deyil, çünki onların hamısı fərdi layihələrə uyğun yığılır. Quraşdırmaların ölçüləri 1,5 m-dən 15 m-ə qədər dəyişə bilər.Böyük modellərin eni 10 m-ə çatır, dərinliyi isə 4 m-dir.Belə strukturların çəkisi tonlarla ölçülür.

Müxtəlif nominasiyaların rekordçuları

“Ömrü” 1370-1400-cü illərə təsadüf edən əfsanəvi alətin ən qədim nümayəndəsi Stokholm Muzeyində tapıla bilər. İsveçin Qotland adasının kilsəsindən gətirilib.

Ən Səsli Orqan Rəhbəri Atlantik Sitidəki Konkord Zalını bəzəyir. Rekordçuya 7 dərslik və 445 registrdən ibarət kifayət qədər geniş tembr dəsti daxildir. Bu nəhəngin səsindən həzz ala bilməyəcəksiniz, çünki onun səsi dinləyicilərdə qulaq pərdəsinin qırılmasına səbəb ola bilər. Bu musiqi alətinin çəkisi 250 tondan artıqdır.

Polşanın paytaxtında yerləşən Müqəddəs Anna kilsəsini bəzəyən alət dünyanın ən uzun borularını ehtiva etməsi ilə diqqət çəkir. Onların hündürlüyü təxminən 18 metrə çatır və yayılan səs sözün əsl mənasında kar edə bilər. Alətin tezlik diapazonu hətta ultrasəs sahəsini əhatə edən limitlər daxilindədir.

Gözə dəyməyən bej rəngli qapı açılanda gözlər qaranlıqdan yalnız bir neçə taxta addım atdı. Qapının dərhal arxasında güclü bir taxta qutu havalandırma qutusuna bənzəyir. "Ehtiyatlı olun, bu orqan borusu, 32 fut, bas fleyta registridir" deyə bələdçim xəbərdarlıq etdi. "Gözləyin, işığı yandıracağam." Səbirlə gözləyirəm, həyatımdakı ən maraqlı ekskursiyalardan birini səbirsizliklə gözləyirəm. Qarşımda orqanın girişi var. Bu, içəri girə biləcəyiniz yeganə musiqi alətidir.

Orqanın yüz ildən çox yaşı var. O, Moskva Konservatoriyasının Böyük Zalında, divarlarından Bax, Çaykovskinin, Motsartın, Bethovenin portretlərinin sizə baxdığı çox məşhur zalda dayanır... Bununla belə, tamaşaçının gözünə açıq olan hər şey orqanistdir. konsol arxa tərəfi ilə salona və şaquli metal borularla bir az iddialı taxta "perspektiv"ə çevrildi. Orqanın fasadını müşahidə edən, təcrübəsiz bir insan bu unikal alətin necə və nə üçün çalındığını heç vaxt başa düşməyəcək. Onun sirlərini açmaq üçün məsələyə başqa rakursdan yanaşmalı olacaqsınız. Eynən.

Orqan baxıcısı, müəllim, musiqiçi və orqan ustası Natalya Vladimirovna Malina lütfən mənim bələdçim olmağa razılıq verdi. "Orqanda yalnız irəliyə doğru hərəkət edə bilərsiniz" deyə mənə sərt şəkildə izah edir. Bu tələbin mistisizm və xurafatla heç bir əlaqəsi yoxdur: sadəcə olaraq, geriyə və ya yana doğru hərəkət edərək, təcrübəsiz şəxs orqan borularından birinə basa və ya ona toxuna bilər. Və minlərlə boru var.

Onu əksər nəfəs alətlərindən fərqləndirən orqanın əsas prinsipi: bir truba - bir not. Pan fleytasını orqanın qədim əcdadı hesab etmək olar. Dünyanın müxtəlif yerlərində qədim zamanlardan mövcud olan bu alət bir-birinə bağlanmış müxtəlif uzunluqlu bir neçə içi boş qamışdan ibarətdir. Ən qısasının ağzında bir açı ilə dönsəniz, nazik bir yüksək səs eşidiləcəkdir. Daha uzun qamışlar daha aşağı səslənir.

Gülməli bir alət - bu alət üçün qeyri-adi zəngli qarmon. Ancaq demək olar ki, eyni quruluşa hər hansı bir böyük orqanda (sağdakı şəkildə göstərilən kimi) rast gəlmək olar - "qamış" orqan boruları belə qurulur.

Üç min şeypurun səsi. Ümumi diaqram Diaqram mexaniki traktlı orqanın sadələşdirilmiş diaqramını göstərir. Alətin ayrı-ayrı məclislərini və quruluşunu əks etdirən fotoşəkillər Moskva Dövlət Konservatoriyasının Böyük zalının orqanında çəkilmişdir. Diaqramda küləkdə sabit təzyiq saxlayan mağaza xəzi və Barker rıçaqları göstərilmir (onlar şəkillərdədir). Həmçinin pedal (ayaq klaviaturası) çatışmır

Adi fleytadan fərqli olaraq, siz ayrı bir borunun səs tonunu dəyişdirə bilməzsiniz, ona görə də Pan fleyta onun içində qamış olan qədər not çala bilər. Aləti çox aşağı səslər çıxarmaq üçün böyük uzunluqlu və böyük diametrli boruları daxil etməlisiniz. Müxtəlif materiallardan və müxtəlif diametrlərdən olan borularla çoxlu Pan fleyta edə bilərsiniz və sonra onlar eyni notları müxtəlif tembrlərlə çalacaqlar. Ancaq bütün bu alətləri eyni anda ifa edə bilməyəcəksiniz - onları əlinizdə saxlaya bilməzsiniz və nəhəng "qamışlar" üçün nəfəs çatmaz. Ancaq bütün fleytalarımızı şaquli olaraq yerləşdirsək, hər bir boruyu hava giriş klapanı ilə təchiz etsək, bizə klaviaturadan bütün klapanları idarə etmək imkanı verəcək bir mexanizm tapırıq və nəhayət, onun köməyi ilə hava vurmaq üçün bir quruluş yarada bilərik. Sonradan paylama, bizdə yalnız bir orqan olsun.

Köhnə bir gəmidə

Orqanlardakı borular iki materialdan hazırlanır: ağac və metal. Bas səslərini çıxarmaq üçün istifadə olunan taxta borular kvadrat kəsiyi var. Metal borular adətən daha kiçik, silindrik və ya konik formada olur və adətən qalay qurğuşun ərintisindən hazırlanır. Qalay çox olarsa, truba daha yüksək, qurğuşun çox olarsa, çıxarılan səs daha küt, "pambıq" olur.

Kalay və qurğuşun ərintisi çox yumşaqdır, buna görə də orqan boruları asanlıqla deformasiya olunur. Yanına böyük bir metal boru qoyularsa, bir müddət sonra öz çəkisi altında oval bir kəsik əldə edəcək və bu, istər-istəməz səs çıxarma qabiliyyətinə təsir edəcəkdir. Moskva Konservatoriyasının Böyük Zalının orqanında hərəkət edərək, yalnız taxta hissələrə toxunmağa çalışıram. Boruya addım atsanız və ya yöndəmsiz şəkildə yapışsanız, orqan ustasının yeni problemləri olacaq: boru "müalicə edilməli" - düzəldilməli və ya hətta lehimlənməlidir.

İçərisində olduğum orqan dünyada və hətta Rusiyada ən böyüyündən uzaqdır. O, trubaların ölçüsünə və sayına görə Moskva Musiqi Evinin, Kalininqraddakı Katedralin və Konsert zalının orqanlarından geri qalır. Çaykovski. Əsas rekordçular xaricdə yerləşir: məsələn, Atlantik Siti Konqres Zalında (ABŞ) quraşdırılmış alətdə 33 000-dən çox boru var. Konservatoriyanın Böyük Zalının orqanında on dəfə az truba var, "cəmi" 3136, lakin hətta bu əhəmiyyətli məbləği bir müstəvidə yığcam şəkildə yerləşdirmək mümkün deyil. İçəridəki orqan, boruların sıra ilə quraşdırıldığı bir neçə pillədir. Orqan ustasının borulara daxil olması üçün hər bir pillədə taxta keçid şəklində dar bir keçid hazırlanır. Pilləkənlər adi pilləkənlərin pilləkən rolunu oynadığı pilləkənlərlə bir-birinə bağlıdır. Orqan daxilində sıxılır və pillələr arasında hərəkət etmək müəyyən bir çeviklik tələb edir.

Natalya Vladimirovna Malina deyir: “Mənim təcrübəm göstərir ki, orqan istehsalçısı üçün ən yaxşısı arıq və yüngül çəkidir. Burada başqa ölçülərə malik olan adamın alətə zərər vermədən işləməsi çətindir. Bu yaxınlarda bir elektrikçi - kilolu bir adam orqanın üstündəki lampanı dəyişdirdi, büdrədi və taxta damın bir neçə taxtasını sındırdı. Ölən və ya xəsarət alan olmayıb, ancaq yıxılan lövhələr 30 orqan borusunu zədələyib”.

İdeal nisbətlərdə bir cüt orqan ustasının bədənimə asanlıqla uyğunlaşa biləcəyini düşünərək, yuxarı pillələrə aparan cılız görünən pilləkənlərə qorxu ilə baxıram. "Narahat olmayın," Natalya Vladimirovna məni sakitləşdirir, "yalnız irəli get və məndən sonra hərəkətləri təkrarla. Tikinti möhkəmdir, sizə tab gətirəcək”.

Fit və qamış

Biz orqanın yuxarı pilləsinə qalxırıq, oradan konservatoriyanın sadə bir ziyarətçisi üçün əlçatmaz olan yuxarıdan Böyük Zalın mənzərəsi açılır. Aşağıdakı səhnədə simli ansamblın məşqinin yenicə başa çatdığı səhnədə balaca kişilər skripka və viola ilə gəzirlər. Natalya Vladimirovna mənə bacanın yanındakı ispan registrlərini göstərir. Digər borulardan fərqli olaraq, onlar şaquli deyil, üfüqi şəkildə yerləşdirilir. Orqan üzərində bir növ visor meydana gətirərək, birbaşa salona üfürürlər. Böyük Zalın orqanının yaradıcısı Aristide Cavaye-Cole, Fransız-İspan orqan istehsalçıları ailəsindəndir. Beləliklə, Moskvanın Bolşaya Nikitskaya küçəsindəki alətdə Pireney ənənələri.

Yeri gəlmişkən, İspan registrləri və ümumiyyətlə registrləri haqqında. “Qeydiyyat” orqan tikintisində əsas anlayışlardan biridir. Bu, müəyyən bir diametrli bir sıra orqan borularıdır, onların klaviaturasının düymələrinə və ya onun bir hissəsinə uyğun bir xromatik miqyas meydana gətirir.

Onların tərkibinə daxil olan boruların miqyasından asılı olaraq (miqyas səsin xarakteri və səs keyfiyyəti üçün ən vacib olan borunun parametrlərinin nisbətidir) registrlər müxtəlif tembr rəngləri ilə səs verir. Pan fleytası ilə müqayisə edərək, demək olar ki, bir incəliyi əldən verdim: fakt budur ki, bütün orqan boruları (köhnə fleytanın qamışları kimi) aerofon deyil. Aerofon, hava sütununun titrəməsi nəticəsində səsin yarandığı nəfəs alətidir. Bunlara fleyta, truba, tuba, fransız buynuzları daxildir. Amma saksafon, qoboy, qarmon idiofonlar qrupuna daxildir, yəni “özünü səsləyən”. Burada titrəyən hava deyil, hava axını ilə axarlanan dildir. Hava təzyiqi və elastik qüvvə, əksinə, dilin titrəməsinə və səs dalğalarının yayılmasına səbəb olur, bu da rezonator kimi alətin zəngini ilə gücləndirilir.

Orqanda boruların çoxu aerofonlardır. Onlara labial və ya fit deyilir. İdiofon boruları xüsusi registrlər qrupunu təşkil edir və qamış adlanır.

Orqançının neçə əli var?

Bəs musiqiçi bütün bu minlərlə borunun - taxta və metal, fit və qamış, açıq və qapalı - onlarla, yüzlərlə registrləri... lazımi anda səsləməyi necə bacarır? Bunu başa düşmək üçün orqanın yuxarı pilləsindən bir müddət aşağı enib kürsüyə və ya orqançı konsoluna gedək. Bu cihazı görəndə təcrübəsizlər müasir bir təyyarənin tablosuna heyran qalırlar. Bir neçə əl klaviaturası - təlimatlar (beş və ya hətta yeddi ola bilər!), Bir ayaq klaviaturası və bəzi digər sirli pedallar. Tutacaqlarda qraffiti olan müxtəlif çəkmə rıçaqları da var. Bütün bunlar nə üçündür?

Təbii ki, orqanistin yalnız iki əli var və o, bütün dərslikləri eyni anda ifa edə bilməyəcək (Böyük Zalın orqanında onlardan üçü var, bu da çoxdur). Bir kompüterdə bir fiziki sabit disk bir neçə virtual diskə bölündüyü kimi, registr qruplarını mexaniki və funksional olaraq ayırmaq üçün bir neçə əl klaviaturası lazımdır. Beləliklə, məsələn, Böyük Zalın orqanının ilk təlimatı Grand Orgue adlı bir qrupun (alman termini - Werk) registrlərinin borularını idarə edir. Buraya 14 reyestr daxildir. İkinci təlimat (Positif Expressif) də 14 registr üçün cavabdehdir. Üçüncü klaviatura Recit expressif - 12 registrdir. Nəhayət, 32 düyməli ayaq açarı və ya "pedal" on bas registrləri ilə işləyir.

Bir layman nöqteyi-nəzərindən düşünsək, hətta bir klaviatura üçün 14 registr nədənsə həddindən artıq çoxdur. Axı orqançı bir düyməyə basmaqla müxtəlif registrlərdə eyni anda 14 truba səsləndirə bilir (və əslində mixtura kimi registrlər sayəsində daha çox). Və yalnız bir registrdə və ya bir neçə seçilmiş qeyddə qeyd çalmaq lazımdırsa? Bu məqsədlə, təlimatların sağında və solunda yerləşən çəkmə qolları əslində istifadə olunur. Tutacaqda registr adı yazılmış qolu çıxararaq, musiqiçi müəyyən registrin borularına hava girişini açan bir növ damper açır.

Belə ki, tələb olunan registrdə istədiyiniz notu səsləndirmək üçün bu registrə nəzarət edən əl və ya pedal klaviaturasını seçmək, bu registrə uyğun olan qolu çıxarmaq və istədiyiniz düyməni sıxmaq lazımdır.

Güclü nəfəs

Turumuzun yekun hissəsi efirə həsr olunub. Orqan səsini çıxaran elə hava. Natalya Vladimirovna ilə birlikdə aşağıda mərtəbəyə enirik və özümüzü Böyük Zalın təntənəli əhval-ruhiyyəsindən heç nə olmayan geniş texniki otaqda tapırıq. Beton döşəmə, ağ divarlar, köhnə taxta dayaqlar, hava kanalları və elektrik mühərriki. Orqan mövcudluğunun ilk onilliyində Kalkantalar burada qaşlarının təri ilə yellənirdilər. Dörd sağlam kişi bir cərgədə dayanıb, hər iki əli ilə piştaxtanın üstündəki polad halqadan saplanmış çubuqdan tutdu və növbə ilə bir və ya digər ayağı ilə xəzi şişirən rıçaqlara basdı. Növbə iki saata hesablanıb. Konsert və ya məşq daha uzun sürərsə, yorğun sallanan stulları təzə möhkəmləndiricilər əvəz etdi.

Dörd ədəd olan köhnə şərab qabları günümüzə qədər gəlib çatmışdır. Natalya Vladimirovnanın dediyinə görə, konservatoriya ətrafında bir əfsanə var ki, onlar bir dəfə yellənən maşının işini at gücü ilə əvəz etməyə çalışıblar. Bunun üçün hətta iddiaya görə xüsusi mexanizm yaradılıb. Bununla belə, hava ilə yanaşı, böyük salona at peyininin qoxusu qalxdı və rus orqan məktəbinin banisi A.F. Gedike birinci akkordu götürərək, narazılıqla burnunu tərpətdi və dedi: "Qüxur!"

Bu əfsanənin doğru olub-olmamasından asılı olmayaraq, 1913-cü ildə əzələ gücü nəhayət elektrik mühərriki ilə əvəz olundu. Kasnağın köməyi ilə şaftı açdı, bu da öz növbəsində krank mexanizmi vasitəsilə körükləri hərəkətə gətirdi. Sonradan bu sxemdən imtina edildi və bu gün elektrik ventilyatoru orqana hava vurur.

Orqanda məcburi hava hər biri 12 küləkdən biri ilə əlaqəli olan dükan körükləri adlanan yerə daxil olur. Windlada, əslində, boruların cərgələrinin quraşdırıldığı sıxılmış hava üçün taxta qutu şəklində bir anbardır. Bir neçə registr adətən bir WindowsLade-də yerləşdirilir. Küləkdə kifayət qədər yer olmayan böyük borular yan tərəfə quraşdırılır və metal boru şəklində bir hava kanalı onları küləklə birləşdirir.

Böyük Zal orqanının Windlades ("iz" dizaynı) iki əsas hissəyə bölünür. Mağaza xəzinin köməyi ilə aşağı hissədə sabit bir təzyiq saxlanılır. Üstü hava keçirməyən arakəsmələrlə ton kanalları adlandırılanlara bölünür. Bir əl düyməsi və ya pedal ilə idarə olunan müxtəlif registrlərin bütün boruları ton kanalına çıxışa malikdir. Hər bir ton kanalı, yay yüklü bir klapan ilə bağlanan bir çuxurla külək dibinə bağlanır. Traktdan bir düyməyə basıldıqda, hərəkət klapan ötürülür, açılır və sıxılmış hava yuxarıya, ton kanalına daxil olur. Bu kanala çıxışı olan bütün borular, nəzəri olaraq, səslənməyə başlamalıdır, lakin ... bu, bir qayda olaraq, baş vermir. Fakt budur ki, sözdə döngələr külək pərdəsinin bütün yuxarı hissəsindən keçir - ton kanallarına perpendikulyar olan və iki mövqedə olan deşikləri olan amortizatorlar. Onlardan birində döngələr bütün ton kanallarında müəyyən bir registrin bütün borularını tamamilə əhatə edir. Digərində isə registr açıqdır və onun boruları düyməni basdıqdan sonra hava müvafiq ton kanalına daxil olan kimi səslənməyə başlayır. Döngələrə nəzarət, təxmin etdiyiniz kimi, registr traktından keçən konsoldakı qollar tərəfindən həyata keçirilir. Sadə dillə desək, düymələr bütün boruların öz ton kanallarında səslənməsinə imkan verir və döngələr sevimliləri müəyyənləşdirir.

Bu məqalənin hazırlanmasında göstərdikləri köməyə görə Moskva Dövlət Konservatoriyasının rəhbərliyinə və Natalya Vladimirovna Malinaya təşəkkür etmək istərdik.

1981-ci il iyunun 17-də onun açarlarına ilk dəfə bir musiqiçi - Tomsk sakinləri üçün Baxın tokkata, prelüdiya, fantaziya və fuqa ifa edən görkəmli orqan ifaçısı Harri Qrodberqin əli toxundu.

O vaxtdan bəri onlarla məşhur orqan ifaçısı Tomskda konsertlər verdi və alman orqan ustaları qış və yay arasındakı temperatur fərqinin 80 dərəcə olduğu bir şəhərdə bu alətin hələ də necə çaldığına təəccüblənməyə davam etdilər.

GDR uşağı

Tomsk Filarmoniyasının orqanı 1981-ci ildə Şərqi Almaniyanın Frankfurt-on-Oder şəhərində W.Sauer Orgelbau orqan istehsalı şirkətində anadan olub.

Normal iş tempində bir orqanın qurulması təxminən bir il çəkir və proses bir neçə mərhələdən ibarətdir. Əvvəlcə sənətkarlar konsert zalını yoxlayır, onun akustik xüsusiyyətlərini müəyyənləşdirir və gələcək alətin layihəsini tərtib edirlər. Sonra mütəxəssislər öz doğma fabriklərinə qayıdırlar, orqanın ayrı-ayrı elementlərini düzəldirlər və onlardan bütöv bir alət yığırlar. Zavodun yığma sexində ilk dəfə sınaqdan keçirilir və nasazlıqlar aradan qaldırılır. Əgər orqan lazım olduğu kimi səslənirsə, yenidən hissə-hissə ayrılaraq müştəriyə göndərilir.

Tomskda bütün quraşdırma prosedurları cəmi altı ay çəkdi - bu proses üst-üstə düşmə, çatışmazlıqlar və digər maneə törədən amillər olmadan baş verdiyinə görə. 1981-ci ilin yanvarında Sauer mütəxəssisləri ilk dəfə Tomska gəldilər və həmin ilin iyununda orqan artıq konsertlər verdi.

Daxili tərkibi

Mütəxəssislərin standartlarına görə, Tomsk orqanını çəki və ölçüdə orta adlandırmaq olar - on tonluq alətdə müxtəlif uzunluq və formalı iki minə yaxın boru var. Beş yüz il əvvəl olduğu kimi, onlar əl ilə hazırlanır. Taxta borular adətən paralelepiped şəklində hazırlanır. Metal boruların formaları daha mürəkkəb ola bilər: silindrik, tərs konik və hətta birləşdirilmişdir. Metal borular müxtəlif nisbətlərdə qalay və qurğuşun ərintisindən hazırlanır və taxta borular üçün adətən şam ağacından istifadə olunur.

Məhz bu xüsusiyyətlər - uzunluq, forma və material fərdi trubanın tembrinə təsir göstərir.

Orqan içindəki borular sıra ilə düzülür: ən yüksəkdən aşağıya. Hər bir boru sırası ayrı-ayrılıqda ifa edilə bilər və ya birləşdirilə bilər. Klaviaturanın yan tərəfində, orqanın şaquli panellərində düymələr var, onları basaraq orqanist bu prosesi idarə edir. Tomsk orqanının bütün trubaları səslənir və onlardan yalnız biri alətin ön tərəfində dekorativ məqsədlər üçün yaradılmışdır və heç bir səs çıxarmır.

Arxa tərəfdə orqan üç mərtəbəli qotik qalaya bənzəyir. Bu qıfılın birinci mərtəbəsində çubuqlar sistemi vasitəsilə orqanistin barmaqlarının işini borulara ötürən alətin mexaniki hissəsi yerləşir. İkinci mərtəbədə aşağı klaviaturanın düymələrinə birləşdirilən borular, üçüncü mərtəbədə isə yuxarı klaviaturanın boruları var.

Tomsk orqanında düymələri və boruları birləşdirən mexaniki sistem var, yəni düyməyə basmaq və səsin görünməsi demək olar ki, dərhal, heç bir gecikmə olmadan baş verir.

İfaçı bölməsinin üstündə jalüzlər, başqa sözlə, orqan borularının ikinci mərtəbəsini tamaşaçıdan gizlədən kanal var. Orqanist xüsusi pedalın köməyi ilə pərdələrin vəziyyətinə nəzarət edir və bununla da səsin gücünə təsir göstərir.

Ustanın qayğıkeş əli

Orqan, hər hansı digər musiqi aləti kimi, iqlimdən çox asılıdır və Sibir havası ona qulluq üçün çoxlu problemlər yaradır. Alətin içərisində müəyyən temperatur və rütubəti saxlayan xüsusi kondisionerlər, sensorlar və nəmləndiricilər quraşdırılır. Hava nə qədər soyuq və qurudursa, orqanın boruları bir o qədər qısa olur və əksinə - isti və nəmli hava ilə borular uzanır. Buna görə də musiqi aləti daimi monitorinq tələb edir.

Tomsk orqanı ilə yalnız iki nəfər məşğul olur - orqan ifaçısı Dmitri Uşakov və onun köməkçisi Yekaterina Mastenitsa.

Orqan daxilində tozla mübarizə aparan əsas vasitə adi sovet tozsoranıdır. Bunu axtarmaq üçün bütöv bir hərəkət təşkil edildi - onlar üfürmə sisteminə malik olanı axtarırdılar, çünki bütün boruları keçərək səhnəyə bir orqandan toz vurmaq və yalnız sonra tozsoranla toplamaq daha asandır. .

- Orqandakı kir olduğu yerdə və müdaxilə etdiyi zaman təmizlənməlidir, Dmitri Uşakov deyir. - Əgər indi orqanın bütün tozunu çıxarmaq qərarına gəlsək, onu tamamilə yenidən kökləməliyik və bütün bu prosedur təxminən bir aya yaxın vaxt aparacaq, konsertlərimiz də var.

Çox vaxt fasad boruları təmizlənir - onlar göz qabağındadırlar, buna görə də tez-tez barmaq izlərini buraxırlar. Dmitri, ammonyak və diş tozundan fasad elementlərini təmizləmək üçün bir qarışıq hazırlayır.

Səs rekonstruksiyası

Orqan ildə bir dəfə hərtərəfli təmizlənir və köklənir: adətən yayda, konsertlərin nisbətən az olduğu və çöldə soyuq olmayanda. Amma hər konsertdən əvvəl bir az səs tənzimlənməsi tələb olunur. Tünerin orqan borularının hər bir növünə xüsusi yanaşması var. Bəziləri üçün qapağı bağlamaq, digərləri üçün rulonu bükmək kifayətdir və ən kiçik borular üçün xüsusi bir alətdən istifadə edirlər - stimmhorn.

Bir orqanı tək kökləyə bilməzsən. Bir şəxs düymələri basmalı, digəri isə alətin içərisindən boruları tənzimləməlidir. Bundan əlavə, düymələri basan şəxs tənzimləmə prosesinə nəzarət edir.

Tomsk orqanında ilk əsaslı təmir nisbətən uzun müddət əvvəl, 13 il əvvəl, orqan zalı bərpa edildikdən və orqanın 7 ilini keçirdiyi xüsusi sarkofaqdan çıxarıldıqdan sonra aparıldı. Sauer mütəxəssisləri aləti yoxlamaq üçün Tomska dəvət olundu. Sonra daxili təmirdən əlavə, orqan fasadın rəngini dəyişdi və dekorativ barmaqlıqlar aldı. Və 2012-ci ildə orqan nəhayət "sahiblərini" - orqan işçiləri Dmitri Uşakov və Mariya Blazheviç aldı.

Musiqi Aləti: Orqan

Musiqi alətləri dünyası zəngin və rəngarəngdir, ona görə də orada səyahət etmək çox məlumatlandırıcı və eyni zamanda maraqlı təcrübədir. Alətlər bir-birindən formasına, ölçüsünə, cihazına və səs vermə üsuluna görə fərqlənir və nəticədə müxtəlif ailələrə bölünür: simli, nəfəsli, zərbli və klaviatura. Bu ailələrin hər biri öz növbəsində müxtəlif növlərə ayrılır, məsələn, skripka, violonçel və kontrabas simli alətlər kateqoriyasına aid edilir, gitara, mandolin və balalayka isə simli və qoparılandır. Fransız buynuzu, truba və trombon mis alətlər kimi təsnif edilir, fagot, klarnet və qoboy isə ağac nəfəsli çalğı alətləri kimi təsnif edilir. Hər bir musiqi aləti unikaldır və musiqi mədəniyyətində özünəməxsus yeri vardır, məsələn, orqan gözəllik və sirr rəmzidir. O, çox məşhur alətlər kateqoriyasına aid deyil, çünki hər kəs, hətta peşəkar musiqiçi də onu ifa etməyi öyrənə bilməz, lakin xüsusi diqqətə layiqdir. Orqanı heç olmasa bir dəfə konsert zalında “canlı” eşidən şəxs ömürlük təəssürat qazanar, onun səsi valeh edir və heç kəsi laqeyd qoymur. İnsanda elə bir hiss yaranır ki, musiqi göydən yağır və bu, yuxarıdan kiminsə yaratmasıdır. Hətta unikal olan alətin zahiri görünüşü də qarşısıalınmaz həzz hissi doğurur, ona görə də orqanın “musiqi alətlərinin şahı” adlandırılması heç də əbəs deyil.

Səs

Orqan səsi həzz və ilham doğuran güclü emosional təsir göstərən polifonik teksturadır. O, heyran edir, təxəyyülü ram edir və vəcd gətirməyi bacarır. Alətin səs imkanları çox böyükdür, orqanın səs palitrasında çox fərqli rəng tapmaq olar, çünki orqan təkcə bir çox musiqi alətlərinin səslərini deyil, həm də quşların oxumasını, səs-küyünü təqlid etməyi bacarır. ağacların gurultusu, qayaların gurultusu, hətta Milad zənglərinin cingiltisi.

Orqan qeyri-adi dinamik çevikliyə malikdir: onun üzərində həm ən incə pianissimo, həm də qulaqbatırıcı fortissimo ifa etmək mümkündür. Bundan əlavə, alətin səs tezlik diapazonu infra və ultrasəsin həyəcanverici diapazonundadır.

Şəkil:

Maraqlı Faktlar

• Orqan daimi qeydiyyatı olan yeganə musiqi alətidir.
• Orqançı orqanda ifa edən musiqiçinin adıdır.
• Atlantik Sitidəki (ABŞ) konsert zalı onun əsas orqanının dünyada ən böyük hesab edilməsi ilə məşhurdur (455 registr, 7 təlimat, 33112 boru).
• İkinci yer Vanamaker orqanına (Filadelfiya ABŞ) məxsusdur. Çəkisi 300 tona yaxındır, 451 registr, 6 təlimat kitabçası və 30 067 boru var.
• Növbəti ən böyük orqan Almaniyanın Passau şəhərində yerləşən Müqəddəs Stefan Katedralinin orqanıdır (229 registr, 5 dərslik, 17774 boru).
• Müasir orqanın sələfi olan alət hələ eramızın I əsrində, imperator Neronun hakimiyyəti dövründə məşhur idi. O dövrün sikkələrində onun şəklinə rast gəlinir.
• İkinci Dünya Müharibəsi illərində alman əsgərləri xalqımız arasında “Katyuşa” adı ilə tanınan BM-13 reaktiv reaktiv sistemləri, qorxulu səsinə görə “Stalinin orqanı” adlandırıldı.
• Ən qədim qismən qorunan nümunələrdən biri də istehsalı 14-cü əsrə aid olan orqandır. Alət hazırda Stokholmda (İsveç) Milli Tarix Muzeyində eksponatdır.
• XIII əsrdə müsbət adlanan kiçik orqanlar çöl şəraitində fəal şəkildə istifadə olunurdu. Görkəmli rejissor S.Eyzenşteyn özünün “Aleksandr Nevski” filmində düşmən düşərgəsini – Livoniya cəngavərlərinin düşərgəsini daha real təsvir etmək üçün yepiskopun kütləvi ibadəti zamanı səhnədə oxşar alətdən istifadə etmişdir.
• Bambuk borulardan istifadə edilən unikal orqan 1822-ci ildə Filippində, Las Pinasda, Müqəddəs Cozef kilsəsində quraşdırılıb.
• Hal-hazırda ən nüfuzlu Beynəlxalq Orqan Müsabiqələri bunlardır: M. Čiurlionis müsabiqəsi (Vilnüs, Litva); A.Gedike müsabiqəsi (Moskva, Rusiya); ad müsabiqəsi İ.S. Bax (Leypsiq, Almaniya); Cenevrədə (İsveçrə) ifaçıların müsabiqəsi; M.Tarıverdiyev adına müsabiqə (Kalininqrad, Rusiya).
• Rusiyanın ən böyük orqanı Kalininqrad Katedralində yerləşir (90 registr, 4 dərslik, 6,5 min boru).

Dizayn

Orqan çoxlu sayda müxtəlif hissələrdən ibarət musiqi alətidir, ona görə də onun dizaynının ətraflı təsviri olduqca mürəkkəb məsələdir. Orqan həmişə fərdi olaraq hazırlanır, çünki o, mütləq quraşdırıldığı binanın ölçüsü ilə müəyyən edilir. Alətin hündürlüyü 15 metrə çata bilər, eni 10 metr daxilində dəyişir, dərinliyi isə təxminən 4 metrdir. Belə nəhəng strukturun çəkisi tonlarla ölçülür.

O, yalnız çox böyük ölçülərə deyil, həm də borular, maşın və kompleks idarəetmə sistemi daxil olmaqla mürəkkəb bir quruluşa malikdir.

Orqanda çoxlu borular var - bir neçə min. Ən böyük borunun uzunluğu 10 metrdən çox, ən kiçiyi isə bir neçə santimetrdir. Böyük boruların diametri desimetrlə, kiçik boruların diametri isə millimetrlə ölçülür. Boruların istehsalı üçün iki materialdan istifadə olunur - ağac və metal (qurğuşun, qalay və digər metalların mürəkkəb ərintisi). Boruların formaları çox müxtəlifdir - onlar konus, silindr, ikiqat konus və başqalarıdır. Borular yalnız şaquli deyil, həm də üfüqi olaraq sıra ilə yerləşdirilir. Hər bir sıra alətin səsinə malikdir və registr adlanır. Orqanda onlarla, yüzlərlə registr var.

Orqan idarəetmə sistemi bir performans konsoludur, buna orqan kürsü də deyilir. Budur təlimatlar - əl klaviaturaları, pedal - ayaqlar üçün klaviatura, həmçinin çoxlu sayda düymələr, rıçaqlar və müxtəlif idarəetmə lampaları.

Sağda və solda, həmçinin klaviaturaların üstündə yerləşən rıçaqlar alətin registrlərini açır və söndürür. Qolların sayı alətin registrlərinin sayına uyğundur. Hər qolun üstündə bir siqnal idarəetmə lampası quraşdırılmışdır: registr aktiv olduqda yanır. Bəzi qolların funksiyaları ayaq klaviaturasının üstündə yerləşən düymələrlə təkrarlanır.

Həm də təlimatların üstündə çox vacib bir məqsədi olan düymələr var - bu orqan idarəetmə yaddaşıdır. Onun köməyi ilə orqançı çıxışdan əvvəl registrlərin dəyişdirilməsi qaydasını proqramlaşdıra bilər. Yaddaş mexanizminin düymələrini basdığınız zaman alətin registrləri avtomatik olaraq müəyyən ardıcıllıqla işə salınır.

Əl klaviaturalarının sayı - orqandakı təlimatlar ikidən altıya qədər ola bilər və onlar bir-birinin üstündə yerləşir. Hər bir təlimatdakı düymələrin sayı 61-dir ki, bu da beş oktava diapazonuna uyğundur. Hər bir təlimat müəyyən bir boru qrupu ilə əlaqələndirilir və həmçinin öz adı var: Hauptwerk. Oberwerk, Rückpositiv, Hinterwerk, Brustwerk, Solowerk, Choir.

Çox aşağı səslər çıxaran ayaq klaviaturasında 32 geniş aralıqlı pedal düyməsi var.

Alətin çox vacib komponenti güclü elektrik fanatlarının köməyi ilə havanın üfürüldüyü körüklərdir.

Ərizə

Bu gün orqan, köhnə günlərdə olduğu kimi, çox aktiv şəkildə istifadə olunur. Katolik və protestant ibadətlərində müşayiət etmək üçün də istifadə olunur. Çox vaxt orqanı olan kilsələr təkcə orqanın deyil, həm də konsertlərin keçirildiyi bir növ "bəzəkli" konsert salonları kimi xidmət edir. kamera və simfonik musiqi... Bundan əlavə, hal-hazırda böyük konsert salonlarında orqanlar quraşdırılır və burada yalnız solist kimi deyil, həm də müşayiətedici alət kimi istifadə olunur.Orqan kamera ansamblı, vokalçılar, xor və simfonik orkestr ilə gözəl səslənir. məsələn, orqan hissələri “Ecstasy poeması” və “Prometey” kimi gözəl əsərlərin partituralarına daxildir. A. Skryabin, 3 nömrəli simfoniya C. Saint-Saens... Orqan Manfred proqram simfoniyasında da ifa olunur. P.I.Çaykovski... Qeyd edək ki, orqan tez-tez olmasa da, C. Qunodun "Faust" kimi opera tamaşalarında istifadə olunur, " Sadko"N.A. Rimski-Korsakov" Otello"D. Verdi," Orlean Qızı "P.İ. Çaykovski.

Qeyd etmək lazımdır ki, orqan musiqisi XVI əsrdə çox istedadlı bəstəkarların yaradıcılığının bəhrəsidir: A. Qabriele, A. Kabeçon, M. Klaudio; 17-ci əsrdə: J.S.Bach, N. Grigny, D. Buxtehude, I. Pachelbel, D. Frescobaldi, G. Purcell, I. Froberger, I. Reinken, M. Weckmann; 18-ci əsrdə V. A. Motsart, D. Tsipoli, G. F. Handel, V. Lyubek, İ. Krebs; 19-cu əsrdə M. Bossi, L. Boelmann, A. Bruckner, A. Guilmann, J. Lemmens, G. Merkel, F. Moretti, Z. Neukom, K. Saint-Saens, G. Fore, M. Churlionis. M.Reger, Z.Karq-Elert, S.Frank, F.List, R.Şuman, F.Mendelson, İ.Brams, L.Vyer; 20-ci əsrdə P. Hindemith, O. Messiaen, B. Britten, A. Honegger, D. Shostakoviç, B. Tishchenko, S. Slonimsky, R. Shchedrin, A. Gedike, S. Vidor, M. Dupre, F. Novoveysky , O. Yanchenko.

Görkəmli ifaçılar

Orqan yarandığı ilk gündən böyük diqqəti cəlb etdi. Alətdə musiqi ifa etmək həmişə asan iş olmayıb və buna görə də yalnız həqiqətən istedadlı musiqiçilər əsl virtuoz ola bilərdilər, üstəlik, onların çoxu orqan üçün musiqi bəstələyirdilər. Keçmiş dövrlərin ifaçıları arasında A. Qabriele, A. Kabeçon, M. Klaudio, JSBach, N. Qriqni, D. Bukstehude, İ. Paçelbel, D. Freskobaldi, İ. Froberqer kimi məşhur musiqiçiləri xüsusi qeyd etmək lazımdır. Və Reinken, M. Weckmann, W. Lubeck, I. Krebs, M. Bossi, L. Boelmann, Anton Bruckner, L. Vierne, A. Gilmann, J. Lemmens, G. Merkel, F. Moretti, Z. Neukom, C. Saint-Saens, G. Faure M. Reger, Z. Karg-Elert, S. Frank, A. Gedicke, O. Yanchenko. Hazırda kifayət qədər istedadlı orqan ifaçıları var, onların hamısını sadalamaq mümkün deyil, lakin onlardan bəzilərinin adlarını təqdim edirik: T. Trotter (Böyük Britaniya), Q. Martin (Kanada), H. İnoue ( Yaponiya), L. Roqq (İsveçrə), F. Lefebvre , (Fransa), A. Fiseyski (Rusiya), D. Briqqs (ABŞ), U. Marşal, (Böyük Britaniya), P. Pliavski, (Avstriya), V. Benig, (Almaniya), D. Guettsche, (Vatikan), A. Uibo, (Estoniya), G. İdenstam, (İsveç).

Orqan tarixi

Orqanın unikal tarixi çox qədim dövrlərdən başlayır və bir neçə minilliklərə gedib çıxır. İncəsənət tarixçiləri üç qədim alətin orqanın qabaqcılları olduğunu irəli sürürlər. Başlanğıcda bu, bir-birinə bağlanmış müxtəlif uzunluqlu bir neçə qamış borudan ibarət, hər biri yalnız bir səs çıxaran çoxbarrelli Pan fleytadır. İkinci alət səs yaratmaq üçün xəz kamerasından istifadə edilən Babil taydası idi. Orqanın üçüncü əcdadı Çin şenqi hesab olunur - rezonator korpusuna bərkidilmiş bambuk borulara daxil edilmiş titrəyişli qamışları olan nəfəs aləti.

Pan fleytasını ifa edən musiqiçilər onun daha geniş diapazona sahib olacağını xəyal edirdilər, bunun üçün səs borularının sayını əlavə etdilər. Alət çox böyük oldu və onun üzərində oynamaq olduqca əlverişsiz idi. Bir dəfə eramızdan əvvəl II əsrdə yaşamış məşhur qədim yunan mexaniki Ktesibius böyük həcmli aləti çətinliklə idarə edə bilən bədbəxt fleytaçını görüb ona yazığı gəlir. İxtiraçı musiqiçinin alətdə çıxışını necə asanlaşdıracağını anladı və hava tədarükü üçün fleytaya uyğunlaşdı, əvvəlcə bir porşenli nasos, sonra isə iki. Gələcəkdə Ktesibius, hava axınının vahid təchizatı və müvafiq olaraq daha hamar səs elmi üçün, su ilə böyük bir qabda olan quruluşa bir su anbarı bağlayaraq ixtirasını təkmilləşdirdi. Bu hidravlik pres musiqiçinin işini asanlaşdırdı, çünki onu alətə hava üfürməkdən azad etdi, lakin nasosları vurmaq üçün daha iki nəfər tələb olundu. Havanın bütün borulara, yəni hazırda səs verməli olan boruya getməməsi üçün ixtiraçı borulara xüsusi amortizatorlar uyğunlaşdırdı. Musiqiçinin vəzifəsi onları lazımi vaxtda və müəyyən ardıcıllıqla açıb-bağlamaqdan ibarət idi. Ktesibius öz ixtirasını hydravlos, yəni "su fleytası" adlandırdı, lakin insanlar onu sadəcə olaraq "orqan" adlandırmağa başladılar, bu da yunanca "alət" deməkdir. Musiqiçinin xəyal etdiyi şey gerçəkləşdi, hidravlik gücün diapazonu çox genişləndi: ona çoxlu sayda müxtəlif ölçülü borular əlavə edildi. Bundan əlavə, orqan polifoniya funksiyasını qazandı, yəni sələfi Pan fleytasından fərqli olaraq eyni vaxtda bir neçə səs çıxara bilərdi. O dövrün orqanının kəskin və yüksək səsi var idi, buna görə də ictimai şoularda səmərəli istifadə olunurdu: qladiator döyüşləri, araba yarışları və digər oxşar tamaşalar.

Bu arada, musiqi ustaları getdikcə populyarlaşan alətin təkmilləşdirilməsi üzərində işləməyə davam etdilər. Erkən xristianlıq dövründə Ktesibiusun hidravlik quruluşu körüklə, sonra isə bütöv bir körük sistemi ilə əvəz olundu ki, bu da alətin səs keyfiyyətini əhəmiyyətli dərəcədə yaxşılaşdırdı. Boruların ölçüsü və sayı əhəmiyyətli dərəcədə artdı. Eramızın 4-cü əsrində orqanlar artıq böyük ölçülərə çatmışdır. Onların ən intensiv inkişaf etdiyi ölkələr Fransa, İtaliya, Almaniya və İspaniya olub. Bununla belə, məsələn, V əsrdə əksər İspan məbədlərində quraşdırılan alətlər yalnız böyük ilahi xidmətlər zamanı istifadə olunurdu. Dəyişikliklər 6-cı və 1-ci əsrlərdə, yəni 666-cı ildə, Papa Vitalinin xüsusi əmri ilə orqanların səsi katolik kilsə xidmətinin ayrılmaz hissəsinə çevrildiyi zaman baş verdi. Bundan əlavə, alət müxtəlif imperiya mərasimlərinin məcburi atributu idi.

Orqanın təkmilləşdirilməsi bütün dövrlərdə davam etmişdir. Alətin ölçüsü və akustik imkanları çox sürətlə böyüdü. Müxtəlif tembr rəngləri üçün həm metal, həm də ağacdan hazırlanmış boruların sayı artıq bir neçə yüzə çatıb. Orqanlar çox böyük ölçülər aldı və məbədlərin divarlarına tikilməyə başladı. O dövrün ən yaxşı alətləri Bizans sənətkarları tərəfindən hazırlanmış orqanlar hesab olunurdu, IX əsrdə onların istehsal mərkəzi İtaliyaya köçür və bir qədər sonra alman sənətkarları bu mürəkkəb sənətə yiyələnirlər. XI əsr alətin inkişafının növbəti mərhələsidir. Forma və ölçüləri ilə fərqlənən orqanlar tikilirdi - əsl sənət əsərləri. Ustalar alətin modernləşdirilməsi üzərində işləməyə davam etdilər, məsələn, təlimatlar adlanan klaviaturalı xüsusi bir masa tərtib edildi. Ancaq belə bir alətdə ifa etmək asan deyildi. Düymələr nəhəng idi, onların uzunluğu 30 sm, eni isə -10 sm-ə çata bilirdi.Musiqiçi klaviaturaya barmaqları ilə deyil, yumruqları və ya dirsəkləri ilə toxunurdu.

XIII əsr - alətin inkişafında yeni mərhələ. Portativ və müsbət adlanan kiçik daşınan orqanlar meydana çıxdı. Onlar tez bir zamanda populyarlıq qazandılar, çünki onlar tarla şəraitinə uyğunlaşdırılmışdılar və hərbi əməliyyatların məcburi iştirakçıları idilər. Onlar az sayda boru, bir sıra açarlar və hava üfürmək üçün xəz kamerası olan yığcam alətlər idi.

XIV-XV əsrlərdə orqan daha da tələb olunur və müvafiq olaraq intensiv inkişaf edir. Səsləri və qeydləri dəyişdirən ayaq klaviaturası və çoxlu sayda rıçaq görünür. Orqanın imkanları artdı: o, müxtəlif musiqi alətlərinin səsini və hətta quşların oxumasını təqlid edə bilirdi. Ancaq ən əsası, açarların ölçüsü azaldıldı, bu da orqançıların ifaçılıq imkanlarının artmasına səbəb oldu.

16-17-ci əsrlərdə orqan daha mürəkkəb alətə çevrilir. Onun müxtəlif alətlərdəki klaviaturası iki-yeddi təlimat kitabçası arasında dəyişə bilərdi, onların hər biri beş oktavaya qədər diapazonu özündə cəmləşdirirdi və musiqi nəhəngini idarə etmək üçün xüsusi konsol hazırlanmışdı. Bu zaman alətdə D.Frescobaldi, J.Sweelink, D.Buxtehude, I.Pachelbel kimi görkəmli bəstəkarlar çalışıblar.

18-ci əsr "Orqanın qızıl dövrü" hesab olunur.Orqanizm və alət ifaçılığı misli görünməmiş bir çiçəklənmə dövrünə çatdı. Bu dövrdə tikilmiş orqanlar əla səslənmə və tembr şəffaflığına malik idi. Və bu alətin əzəməti dahi şəxsiyyətin yaradıcılığında əbədiləşib İ.S. Bax.

19-cu əsr orqan tikintisində innovativ tədqiqatlarla da yadda qaldı. İstedadlı fransız ustası Aristide Kavaye-Kol konstruktiv təkmilləşdirmələr nəticəsində səs və miqyas baxımından daha güclü olan, həmçinin yeni tembrlərə malik olan aləti modelləşdirmişdir. Belə orqanlar sonralar simfonik orqanlar kimi tanınır.

19-cu əsrin sonu və 20-ci əsrin əvvəllərində orqanlar müxtəlif elektrik, sonra isə elektron cihazlarla təmin olunmağa başladı.

Təsadüfi deyil ki, orqan “musiqi şahı” adlandırılıb, o, bütün dövrlərdə ən möhtəşəm və sirli musiqi aləti olub. Onun böyük inandırıcı gücə malik olan əzəmətli səsi heç kəsi laqeyd qoymur və bu alətin dinləyiciyə emosional təsiri ölçüyəgəlməzdir, çünki o, çox geniş diapazonlu musiqiyə tabedir: kosmik əkslərdən tutmuş incə insan emosional təcrübələrinə qədər.

Video: orqana qulaq asın

Bu klaviatura nəfəs aləti V. V. Stasovun obrazlı təsvirinə görə, “... ruhumuzun nəhəng və sonsuz əzəmətliliyə istəklərinin musiqi obrazlarında və formalarında təcəssümü üçün xüsusilə xarakterikdir; Yalnız o möhtəşəm səslərə, ildırımlara, əbədiyyətdən danışan o əzəmətli səsə malikdir, onun ifadəsi heç bir başqa alət, heç bir orkestr üçün qeyri-mümkündür."

Konsert zalının səhnəsində siz boruların bir hissəsi ilə orqanın fasadını görürsünüz. Onların yüzlərlə fasadının arxasında, yuxarı və aşağı, sağa və sola düzülmüş, cərgələrlə geniş otağın dərinliklərinə daxil olurlar. Bəzi borular üfüqi, digərləri şaquli, bəziləri isə hətta qarmaqlardan asılır. Müasir orqanların borularının sayı 30.000-ə çatır.Böyükləri 10 m-dən yuxarı, ən kiçikləri isə 10 mm-dir. Bundan əlavə, orqanın hava üfürmə mexanizmi var - körüklər və hava kanalları; orqanistin oturduğu və alətə nəzarət sisteminin cəmləşdiyi kürsü.

Orqanın səsi böyük təəssürat yaradır. Nəhəng alətdə çoxlu müxtəlif Səslər var. Bütün orkestr kimidir. Doğrudan da, orqanın diapazonu orkestrdəki bütün alətlərin diapazonunu üstələyir. Səsin bu və ya digər rəngi boruların cihazından asılıdır. Tək tembrli borular dəsti registr adlanır. İri alətlərdə onların sayı 200-ə çatır.Lakin əsas odur ki, bir neçə registrın birləşməsi ilkin səsə bənzəməyən yeni səs rənginin, yeni tembrin yaranmasına səbəb olur. Orqanda bir neçə (2-dən 7-yə qədər) əl klaviaturası var - təlimatlar, terrasa bənzər şəkildə yerləşir. Onlar bir-birindən tembr rənginə, registr tərkibinə görə fərqlənirlər. Xüsusi klaviatura ayaq pedalıdır. Ayaq barmağı və daban oynaması üçün 32 düymə var. Ənənəvi olaraq, pedal ən aşağı səs - bas kimi istifadə olunur, lakin bəzən orta səslərdən biri kimi də xidmət edir. Kafedrada registrləri işə salmaq üçün rıçaqlar da var. Adətən ifaçıya bir və ya iki köməkçi kömək edir, onlar registrləri dəyişirlər. Ən son alətlər "yaddaş" qurğusundan istifadə edir, bunun sayəsində siz registrlərin müəyyən kombinasiyasını əvvəlcədən seçə və lazımi vaxtda düyməni basaraq onları səsləndirə bilərsiniz.

Orqanlar həmişə müəyyən bir yer üçün qurulmuşdur. Ustalar onun bütün xüsusiyyətlərini, akustikasını, ölçülərini və s. təmin etdilər. Ona görə də dünyada iki eyni alət yoxdur, hər biri ustadın unikal əsəridir. Ən yaxşılarından biri Riqa Dome Katedralinin orqanıdır.

Orqan musiqisi üç ştatda yazılır. Onlardan ikisi əl hissəsini düzəldir, biri pedal üçün. Partiya əsərin qeydiyyatını göstərmir: ifaçı özü əsərin bədii obrazını açmaq üçün ən ifadəli üsulları axtarır. Beləliklə, orqançı əsərin alətlərində (qeydiyyatında) sanki bəstəkarın həmmüəllifinə çevrilir. Orqan bir səsi, akkordu qeyri-müəyyən müddətə sabit bir həcmlə çəkməyə imkan verir. Onun bu xüsusiyyəti öz bədii ifadəsini orqan nöqtəsinin qəbulunun yaranmasında qazanmışdır: basda sabit səslə melodiya və harmoniya inkişaf edir. İstənilən alətdə musiqiçilər hər bir musiqi ifadəsində dinamik nüans yaradırlar. Orqan səsinin rənglənməsi düyməyə vurulan zərbənin gücündən asılı olmayaraq dəyişməzdir, buna görə də ifaçılar ifadələrin başlanğıcını və sonunu, fraza daxilində struktur məntiqini təsvir etmək üçün xüsusi üsullardan istifadə edirlər. Müxtəlif tembrləri eyni vaxtda birləşdirmək bacarığı əsasən polifonik anbarın orqanı üçün əsərlərin tərkibinə gətirib çıxardı (bax: Polifoniya).

Orqan qədim zamanlardan məlumdur. İlk orqanın istehsalı 3-cü əsrdə yaşamış İsgəndəriyyə Ktesibius mexanikinə aiddir. e.ə NS. Bu, su orqanı idi - hidravlos. Su sütununun təzyiqi səslənən borulara daxil olan hava təzyiqinin vahidliyini təmin etdi. Daha sonra körüklərin köməyi ilə borulara havanın verildiyi orqan icad edilmişdir. Elektrik sürücüsünün meydana çıxmasından əvvəl, xüsusi işçilər - kalkantalar - borulara hava vurdular. Orta əsrlərdə böyük orqanlarla yanaşı, kiçik olanlar da var idi - krallar və portativlər (latınca "portdan" - "daşımaq"). Tədricən alət XVI əsrə uyğunlaşdırıldı. demək olar ki, müasir görkəm almışdır.

Bir çox bəstəkarlar orqan üçün musiqi yazıblar. Orqan sənəti özünün ən yüksək zirvəsinə 17-ci əsrin sonu - 18-ci əsrin 1-ci yarısında çatmışdır. İ. Paçelbel, D. Buxtehude, D. Freskobaldi, G. F. Handel, J. S. Bax kimi bəstəkarların yaradıcılığında. Bax dərinliyi və mükəmməlliyi baxımından misilsiz əsərlər yaratmışdır. Rusiyada M.İ.Qlinka orqana çox diqqət yetirirdi. O, bu aləti gözəl ifa edir, onun üçün müxtəlif əsərlərin transkripsiyasını edirdi.

Ölkəmizdə orqanı Moskva, Leninqrad, Kiyev, Riqa, Tallinn, Qorki, Vilnüs və bir çox başqa şəhərlərin konsert salonlarında dinləmək olar. Sovet və xarici orqançılar təkcə qocaman ustadların deyil, həm də sovet bəstəkarlarının əsərlərini ifa edirlər.

İndi elektrik orqanları da tikilir. Bununla belə, bu alətlərin iş prinsipi fərqlidir: səs müxtəlif dizaynlı elektrik generatorları sayəsində yaranır (bax. Elektrik musiqi alətləri).