Tiffany-də səhər yeməyinin qısa xülasəsi. Tiffany's-də səhər yeməyinin bədii təhlili

1958-ci ildə nəşr olunan eyniadlı hekayə ədəbi aləmdə partlayan bomba effekti yaratdı. Norman Mailer özü onun "klassiklər" statusunu proqnozlaşdırdı və Truman Capote-ni "nəslin ən yaxşı yazıçısı" adlandırdı. Lakin Hollivud bu həvəsi bölüşmədi və kitabı “film adaptasiyası üçün tövsiyə edilməyən” kimi sıraladı. Gey yazıçının çox çətin olmayan bir təşəbbüskar qızla dostluğu haqqında hekayə o dövrdə çox qalmaqallı idi və yaxşı kassa gəlirləri vəd etmirdi.

Bununla belə, bir neçə sərgüzəşt həvəskarı prodüser var idi - Marty Jurow və Richard Shepherd - bəzi həqiqətən irəliləyiş materialı axtarışında. Onların fikrincə, qeyri-standart süjet tamaşaçıların diqqətini cəlb edə bilər, sadəcə onu daha həzm etmək lazımdır. Beləliklə, "Tiffany's-də səhər yeməyi"ni romantik komediyaya, adı açıqlanmayan homoseksual hekayəçini isə qəhrəman-aşiq, təbii olaraq - düz adama çevirmək ideyası yarandı. Film versiyasının hüquqlarını əldə etmək üçün sövdələşmə bağlayarkən, Truman Capote, hər halda, bu vəziyyət barədə məlumatlandırılmadı və uyğun bir ssenarist axtarışına başladı - onların sevincinə yazıçı bu rol üçün müraciət də etmədi.

“Yeddi ilin qaşınması” kimi axmaq seksual sarışınlar haqqında yüngülçəkili komediyaların müəllifi rolunda ilişib qalan Corc Akselrod “Cənab Titkin” şöhrətindən qurtulmaq arzusunda olduğu üçün təşəbbüsü ələ alaraq prodüserlərə öz namizədliyini təklif edib. " və həqiqətən orijinal bir şey yaratmaq. Shepherd və Jurow Axelrodun xidmətlərindən imtina etdilər və rolu oynamaq üçün daha ciddi yazıçı hesab etdikləri ssenarist Sumner Locke Elliotu işə götürdülər. Lakin Elliotun bacarığı ilk layihənin sınağından keçə bilmədi və Axelrodun arzuladığı yer yenidən boş qaldı.

Onu işğal etmək üçün komediyaçı tələsik sələfinin edə bilmədiyi işi etdi - o, orijinal mənbədə olmayan bir sevgi xəttinin məntiqi inkişafı ilə gəldi. Çətinlik onda idi ki, 1950-ci illərin rom-com standartlarına görə, gənc sevgililər üçün əsas maneə adətən qəhrəmanın əlçatmazlığı idi. Kapote təxəllüsü ilə arzularının mahiyyətini - əbədi bayram (Holliday) və asan həyat (yüngül gedin) - qoyduğu Holli Qolaytli belə keyfiyyətlərində fərqlənmirdi və münaqişələr və öhdəsindən gəlmələr olmadan heç bir romantik kino tarixi ola bilməz. Axelrod çıxış yolunu əsas personajı Hollinin özünün bir növ dublyoru - zəngin bir himayədar tərəfindən dəstəklənən xəyalpərəst etməkdə tapdı. Prodüserlər ideyanı o qədər bəyəndilər ki, başqa ssenaristdən söhbət gedə bilməzdi.

Corc Akselrod öz əsərində Kapotun hekayəsindəki təxribatdan uzaqlaşmağa, eyni zamanda Hollivudun ikili standartlarından “nəfəs almağa” çalışırdı, burada məhəbbət hekayələrində baş qəhrəmanlar arasında seks ancaq evləndikdən sonra baş verə bilərdi. Onun versiyasında "qız Golightly" kitabdakı kimi sadə olmasa da, açıq-aydın, müşayiətçi kimi kişilər və ay işığı arasında qaçır və əlavə olaraq ən mühüm dövlət qurumuna qarşı eşidilməmiş qeyri-ciddi münasibət göstərir. Holli üçün evlilik məqsəd deyil, sırf şəxsi məqsədlərə çatmaq üçün bir vasitədir.

O, Texaslı ərindən qaçdı, çünki əri onu istədiyi rifah səviyyəsi ilə təmin edə bilmədi. Yeni tapılandan əsl sevgi eyni səbəbdən imtina etməyə hazırdır. Və bu, onun naminə Paulun ehtiyatlı, zəhmətkeş olmasına, giqolizmdən qopmasına və bir paket krakerdən üzük üzərində oyma yaratmasına baxmayaraq (Axelrodun nikah konvensiyaları üzərində daha bir incə satirik istehzası). Həqiqətən çılğın bir qəhrəman! Hətta bir az hamarlanmış Golightly Amerika kinosunun təməllərini sarsıtdı, burada kişi cinsi azğınlıq yalnız zarafat üçün bir bəhanə idi, qadın isə tabu edildi və şeytanlaşdırıldı. Yalnız səriştəli kastinq tamaşaçını belə bir xarakterə aşiq edə bilərdi.

Castinq: Monro yerinə Hepbern, Makkuin yerinə Peppard, Yapon yerinə Runi, usta yerinə Edvards

Capote'nin təkid etdiyi Merilin Monronun namizədliyi Jurow-Shepherd tərəfindən dərhal rədd edildi (lakin gözlərini yayındırmaq üçün aktrisa ilə əlaqə saxladılar, lakin Paula Strasberg ona "fahişə rolunda" oynamağı qadağan etdi). Qadın film personajlarının o vaxt qəbul edilmiş “müqəddəslər və fahişələrə” bölünməsində Hollivudun əsas seks simvolu daha çox ikinci variantı təcəssüm etdirirdi və rejissorlar qəhrəmanın qaranlıq tərəfini ört-basdır etməyə çalışırdılar. Prodüserlərin fikrincə, ya o vaxt başqa bir şəkillə məşğul olan Şirli Makleyn, ya da Ceyn Fonda Hollinin imicini “ağlaya” bilsə də, yaşının çox az olması səbəbindən onun namizədliyindən imtina edilib.

Aktrisanın Golightly (19) kitabından böyük (22) olmasına baxmayaraq, onlar təxribatçı sualların qarşısını almaq üçün ekran Hollini daha yetkin etmək istəyirdilər. Sonra Jurow-Shepherd, əlbəttə ki, "müqəddəslər düşərgəsinə" aid olan otuz yaşlı Audrey Hepburnu xatırladı. 750 min dollarlıq böyük qonorarına baxmayaraq, aktrisa Holly Golightly-nin ilk növbədə xəyalpərəst ekssentrik olduğuna və asan fəzilətli bir qız olmadığına inandırana qədər prodüserlərin təklifi haqqında uzun müddət düşündü.

Rejissor axtarışı yalnız baş ulduzun təsdiqlənməsindən sonra başladı. Bu rolda Shepherd və Jurow Con Frankenheimeri gördülər, lakin Hepburnun agenti Curt Frings ondan imtina etdi. Wilder və Mankiewicz kimi ustalar başqa filmlərlə məşğul idilər və yaradıcılar ikinci dərəcəli rejissorlar arasından seçim etməli idilər. Marty Jurowun ağlına gəldi ki, "Petticoat əməliyyatı" filmində Keri Qrantın özünün iştirakı və təsirli kassa gəlirləri ilə öyünən Bleyk Edvardı dəvət etmək.

Edvards bu təklifi məmnuniyyətlə qəbul etdi və "...Tiffany" materialının ona öz kumirinin ruhunda şəkil çəkdirməyə imkan verəcəyinə və şablonların tanınmış məhvedicisi Billy Wilder olduğuna inandı. Sonuncu kimi rejissor da ssenarist olduğundan o, Corc Akselrodun ssenarisindəki bəzi məqamları dəyişib. Xüsusilə, o, Paul Varzhakın dramatik monoloqunu ("... Hara qaçsan, yenə də özünə qaçacaqsan") əlavə edərək, sonluğu yenidən yazdı və cənab Yunioshi və on üç ilə əlavə səhnələr səbəbindən tıxacların sayını artırdı. -Axelrodun yalnız kontur şəklində təqdim etdiyi dəqiqə partiyası.

Edvards kastinq məsələlərində də iradəli olmağa çalışırdı. Beləliklə, o, həmkarı Tony Curtis-i əsas kişi roluna "sürükləmək" istəyirdi, lakin ona küsmək üçün Kurt Frings Stiv Makkuini təklif etdi. Nəticədə prodüserin diktaturası qalib gəldi - Jurow-Shepherd Corc Peppardın namizədliyində israr etdi, onunla bütün çəkiliş qrupu sonda onun işindən narazı qaldı. Anlaşılmaz səbəbdən o qədər də məşhur olmayan aktyor özünü filmin əsas ulduzu hesab edib və buna uyğun davranıb.

Bununla belə, Bleyk Edvards yenə də tək başına bir aktyor seçə bildi. O, prodüserləri inandırdı ki, hətta yaponlar belə cənab Yunoşi rolunu onun çoxdankı dostu, anadangəlmə komediya ustası Mikki Runi kimi parlaq oynaya bilməz. Onun iştirakı ətrafında hazırcavab direktor bütöv bir PR şirkəti açmaq qərarına gəldi. Belə ki, hətta çəkilişdən əvvəl media Paramount-dan yaponiyalı superulduz Oheyo Arigato-nun "Tiffany's-də səhər yeməyi" filmində rol almaq üçün Hollivuda uçduğu barədə press-reliz aldı. Çəkiliş prosesinin əvvəlində qəzetlərə “ördək” salındı ​​ki, hansısa bir hiyləgər jurnalist sayta gizlicə girib və orada yapon timsalında Mikki Runi tapıb. Təəssüf ki, bütün bu səylərə baxmayaraq, filmin montajı zamanı Shepherd, Jurow və Axelrod Edvardsa Younioshi-nin tıxaclarını tənqid edərək onu tənqid etdilər. Epizodlar onlara isteğe bağlı görünürdü və Runinin çıxışı inandırıcı deyildi. Lakin onların uyğunsuzluğu səbəbindən səhnələr filmin əsas diqqət çəkən məqamlarından birinə çevrilib.

Digər diqqətçəkən məqam isə məşhur bığlı aktyor Orenjinin canlandırdığı Kot və ya Adsız adlı iri qırmızı pişik idi, o, 12 kilo ağırlığında və Kapote tərəfindən ifa edilən “qanqster ağzına” sahib idi. Yeri gəlmişkən, Orangeji 1960-cı il oktyabrın 8-də Commodore otelində keçirilən pişik kastinqində iştirak edən 25 abituriyent arasından seçilib. Təlimçi Frank İnn qərarını belə şərh edib: “Əsl Nyu-York pişiyi sizə lazım olan şeydir. Lee Strasberg metodunu tez tətbiq edin - belə ki, o, təsvirə tez daxil oldu.

Geyimlər və məkanlar: Givenchy və Tiffany

Vizual həll: voyeurizm və xoreoqrafiya

Yüksək cəmiyyətə girmək üçün mübarizə aparan qızın obrazı həm də operator Franz Planer sayəsində yaddaqalan olub. O, əvvəllər “Roma tətili”, “The Nun's Story” və “Unforgiven” filmlərində Hepburn ilə əməkdaşlıq etmiş və “dünyada Odrini vurmağı bilən yeganə adam” hesab olunurdu. Eyni zamanda, Planer heç də "qlamur müğənni" deyildi, ulduzlarla işləməyə can atmırdı və ən çox poetik realizm estetikasını yüksək qiymətləndirirdi.

“Tiffanydə səhər yeməyi” filminin çəkilişləri

Tiffany-nin vizual həllində o, sənədli filmi adi haldan kənara çıxan şəkillərin təsbiti ilə birləşdirməyə çalışdı. Açılış səhnəsi bu nöqteyi-nəzərdən göstəricidir, burada voyeur kamerası məşhur zərgərlik evinin fonunda axşam yüksək moda paltarı geyinmiş, səhəri tək qarşılayan, səhər yeməyi yeyən qıza baxır. Beləliklə, aradan qaldırılması effekti vəziyyətin özünün atipik təbiəti səbəbindən əldə edilir. Tamaşaçını bu “qeyri-real reallıq”a qovuşdurmaq və onu göz oxşayan kimi hiss etmək üçün Glider (burada və digər epizodlarda) personajlar nöqteyi-nəzərindən subyektiv planların ümumi planlarla növbələşməsinə müraciət edir.

Filmdə baş qəhrəmanın bütün şəhər yatarkən gözəl həyatın atributları üçün pəncərələrə, sonra isə qonşusunun arxasındakı pəncərədən baxdığı filmdə, ümumiyyətlə, baxış motivi çox güclüdür.

Əyləncə səhnəsində voyeurizm kamerada rəqs edən qadın ombaları və ya zərif ayaqqabılarda düzülmüş ayaqlar kimi şirəli detalları qoparmaqda özünü göstərir. Yeri gəlmişkən, Holli Qolaytlinin qonaqlarının bütün bu təsadüfi hərəkətləri on üç dəqiqəlik epizodun mizan-səhnələrinin işlənib hazırlanmasında “kortəbii səmərəlilik” metoduna sadiq qalan Bleyk Evardsa kömək edən xoreoqraf Miriam Nelson tərəfindən icad edilmişdir.

Musiqi: Swing Jazz & Moon River

Xoreoqrafiya məclis üçün vacib bir şeydir, amma musiqisiz heç yerdə yoxdur. Sözügedən səhnədə məşhur cazmen və Bleyk Edvardsın tərəfdaşı Henri Mançininin müəllifliyinin yelləncək ritmləri belə səslənir. İnanmaq çətindir, amma Mançininin "Tiffany"də iştirakı belə fon kompozisiyaları yazmaqla məhdudlaşa bilərdi və Holli Qolaytli Moon River deyil, bəzi "zərif Broadway səsi ilə kosmopolit tipli mahnı" oxuyardı. Paramount-un baş prodüseri Marty Rakinin tələbi Edvardsın filmin mövzu mahnısını yazmaq üçün başqa bir bəstəkarı cəlb etməsi idi.

Rejissor güzəştə getməyib və Odri Hepbernin kiçik səs diapazonu nəzərə alınaraq yaratdığı şəkilə Mançini mahnısını daxil edib. Rakinin redaktə edilmiş lentə baxdıqdan sonra elan etdiyi Ay çayının dəyişdirilməsinin qarşısını alan da məhz o idi. "Yalnız mənim meyitimin üstündə" deyə aktrisa cavab verdi. Bütün kinosevərlərin və musiqisevərlərin zövqünə görə, böyük studiyalar belə fədakarlıq edə bilmədilər və “lənətə gəlmiş mahnı” təkcə ölməz filmin leytmotivinə deyil, həm də müxtəlif musiqiçilərin bir çox şərhlərindən sağ çıxan ən mühüm caz standartına çevrildi. Unudulmaz Audrey Hepburnun vokalları ilə eyni, “sadə” gitara versiyasını dinləyəcəyik.

Truman Capote

Tiffany's-də səhər yeməyi

Məni həmişə bir vaxtlar yaşadığım yerlər, evlər, küçələr çəkir. Məsələn, Şərq tərəfinin yetmişinci küçələrindən birində, müharibənin əvvəlində, Nyu-Yorka ilk gəldiyim zaman orada məskunlaşdığım böyük bir qaranlıq ev var. Orada mənim hər cür zibillə dolu bir otaq var idi: divan, kobud qırmızı təmtəraqla döşənmiş qazan qarınlı kreslolar, onları görəndə yumşaq vaqonda havasız bir günü xatırlayıram. Divarlar tütün saqqızı rəngində yapışqan boya ilə boyanmışdır. Hər yerdə, hətta vanna otağında, yaşla çillənmiş Roma xarabalıqlarının qravürləri asılıb. Yeganə pəncərə yanğın nərdivanına baxırdı. Ancaq yenə də cibimdə açarı hiss edən kimi ruhum daha da şən oldu: bu ev bütün sönüklüyünə baxmayaraq mənim ilk şəxsi mənzilim idi, kitablarım, təmir oluna bilən qələmli eynəklər var idi - bir sözlə, hər şey mənə elə gəlirdi ki, yazıçı olmaq.

O günlərdə Holli Qolaytli haqqında yazmaq heç ağlıma da gəlməzdi və Co Bell ilə xatirələrimi yenidən qarışdıran söhbət olmasaydı, yəqin indi də yazmazdım.

Holly Golightly eyni evdə yaşayırdı, məndən aşağı bir mənzil kirayə verdi. Və Joe Bell Lexington prospektində küncdə bir bar işlətdi; hələ də saxlayır. Həm Holli, həm də mən ora altı dəfə, gündə yeddi dəfə, içmək üçün yox - təkcə bunun üçün deyil, telefon zəngləri etmək üçün getdik: müharibə zamanı telefon almaq çətin idi. Bundan əlavə, Joe Bell ağır yük olan tapşırıqları həvəslə yerinə yetirirdi: Hollinin həmişə onların çoxu var idi.

Əlbəttə, bunların hamısı uzun hekayədir və keçən həftəyə qədər mən bir neçə ildir ki, Co Belli görməmişdim. Hərdən bir-birimizə zəng vururduq; bəzən yaxınlıqda olarkən onun barına gedirdim, amma biz heç vaxt dost olmamışıq və Holly Golightly ilə yeganə dostluğumuz bizi bağladı. Co Bell asan insan deyil, özü də bunu etiraf edir və bakalavr olduğunu və yüksək turşuluğa malik olduğunu izah edir. Onu tanıyan hər kəs sizə deyəcək ki, onunla ünsiyyət qurmaq çətindir. Onun məhəbbətlərini bölüşməsəniz, bu, sadəcə mümkün deyil və Holli də onlardan biridir. Digərlərinə xokkey, Veymar ov itləri, Bizim körpə bazar günü (on beş ildir qulaq asdığı ​​şou) və Gilbert və Sullivan1 daxildir - o, onlardan birinin onunla əlaqəli olduğunu iddia edir, kim olduğunu xatırlamıram.

Beləliklə, ötən çərşənbə axşamı günortadan sonra telefon zəng çalanda və mən “Co Bellin danışdığını” eşidəndə dərhal bunun Holli haqqında olduğunu anladım. Ancaq o, yalnız dedi: “Mənə müraciət edə bilərsinizmi? Vacibdir” və telefondakı xırıltılı səs həyəcandan boğuq idi.

Yağan yağışda taksi tutdum və yolda hətta fikirləşdim: o buradadırsa, Hollini bir daha görsəm necə olar?

Amma orada sahibindən başqa heç kim yox idi. Joe Bell's Bar Lexington prospektindəki digər meyxanalarla müqayisədə çox izdihamlı yer deyil. Onun nə neon lövhəsi, nə də televizoru var. İki köhnə güzgüdə çöldə havanın necə olduğunu görə bilərsiniz və piştaxtanın arxasında, nişdə, xokkey ulduzlarının fotoşəkilləri arasında həmişə təzə buket olan böyük bir vaza var - onları Joe Bell özü məhəbbətlə düzəldir. Mən içəri girəndə belə edirdi.

"Başa düşürsən" dedi və qladiolusu vazaya endirdi, "başa düşürsən, mən səni indiyə qədər sürükləməyə məcbur etməzdim, amma fikrinizi bilməliyəm. Qəribə hekayə! Çox qəribə bir hekayə baş verdi.

- Hollidən xəbər var?

Nə deyəcəyini fikirləşirmiş kimi kağıza toxundu. Qısaboy, ip kimi boz saçları, çıxıntılı çənəsi və daha uzun boylu kişiyə yaraşacaq sümüklü sifətli o, həmişə qaralmış kimi görünürdü, indi isə daha da qızarmışdı.

Xeyr, tamamilə ondan deyil. Daha doğrusu, hələ aydın deyil. Ona görə də sizinlə məsləhətləşmək istəyirəm. Qoy sənə töküm. Bu, yeni kokteyldir, Ağ Mələk, dedi, araq və cin yarı qarışdırılır, vermut yoxdur.

Mən bu kompozisiyanı içərkən Co Bell yanında dayandı və mənə nə deyəcəyini düşünərək mədə həbi uddu. Nəhayət dedi:

"Cənab İ.Ya. Yunioshini xatırlayırsınız?" Yaponiyadan olan bəy?

- Kaliforniyadan.

Cənab Yunioshini çox yaxşı xatırladım. O, illüstrasiyalı jurnalın fotoqrafıdır və bir vaxtlar yaşadığım evin üst mərtəbəsindəki studiyada işləyirdi.

- Məni qarışdırma. Nə danışdığımı bilirsən? Cox yaxsi. Bax, elə həmin cənab İ.Ya.Yunyoşi dünən gecə burada göründü və bara yuvarlandı. Yəqin ki, iki ildən çoxdur ki, onu görmürəm. Sizcə o, bütün bu müddət ərzində harada olub?

- Afrikada.

Joe Bell həbi əmməyi dayandırdı və gözləri daraldı.

- Sən necə bilirsən?

- Mən onu Winchel's-də oxudum. - Deməli, həqiqətən də belə idi.

O, kassa çekmecesini sındıraraq açdı və içindən qalın kağız zərf çıxardı.

"Bəlkə bunu Vinçelin də kitabında oxumusan?"

Zərfin içində müxtəlif rakurslardan çəkilsə də, az-çox eyni olan üç fotoşəkil var idi: pambıq yubkada, utancaq və eyni zamanda özündənrazı təbəssümlə hündürboy, qamətli zənci, qəribə taxta heykəltəraşlıq göstərirdi. qısa, hamarlanmış, oğlan kimi saçlı və daralmış üzü olan bir qızın uzanmış başı; onun maili kəsikli cilalanmış taxta gözləri qeyri-adi dərəcədə iri idi və iri, kəskin ifadəli ağzı təlxək gözlərinə bənzəyirdi. İlk baxışdan heykəl adi bir primitivə bənzəyirdi, ancaq ilk baxışdan bu, Holli Qolaytlinin tükürpədici obrazı olduğu üçün – əgər qaranlıq cansız obyekt haqqında belə desəm.

- Yaxşı, bu barədə nə düşünürsən? dedi Co Bell çaşqınlığımdan məmnun.

- Ona oxşayır.

“Qulaq as,” əlini piştaxtaya çırpdı, “budur. Gün işığı kimi aydındır. Yaponlar onu görən kimi dərhal tanıdılar.

Onu gördü? Afrikada?

- Onun? Xeyr, sadəcə heykəl. Kimin vecinədir? Burada yazılanları oxuya bilərsiniz. Və fotoşəkillərdən birini çevirdi. Arxa tərəfində yazı vardı: “Taxta oyma, C tayfası, Tokokul, Şərqi İngiltərə. Milad, 1956".

Milad bayramında cənab Yunoşi aparatını Tokokulda apardı, heç kimin harada, harada olmasından asılı olmayaraq, həyətlərində meymunların və damlarda cücələrin olduğu bir çox kerpiç daxmaların içində itmiş bir kənddə. O, dayanmamaq qərarına gəldi, amma birdən qapıda çömbəlmiş və çubuqda meymunlar oyaraq işləyən bir zənci gördü. Cənab Yunioshi maraqlandı və məndən ona başqa bir şey göstərməyimi istədi. Sonra evdən bir qadının başı çıxarıldı və ona elə gəldi ki, - ona görə də o, Co Bellə dedi - bunların hamısı yuxudur. Amma onu almaq istəyəndə zənci dedi: “Yox”. Nə bir funt duz və on dollar, nə iki funt duz, nə saat və iyirmi dollar, heç nə onu sarsıda bilməzdi. Cənab Yunioshi ona bütün duzu və saatları bahasına başa gələn bu heykəltəraşlığın mənşəyini heç olmasa öyrənməyə qərar verdi. Hekayə ona afrikalı, cəfəngiyat və kar və lal dilinin qarışığında danışıldı. Ümumiyyətlə, məlum oldu ki, bu ilin yazında üç ağbirçək atlı kolluqlardan çıxıb. Gənc qadın və iki kişi. Üşümədən titrəyən, qızdırmalı gözləri olan kişilər bir neçə həftəni ayrı bir daxmada qapalı keçirməyə məcbur oldular və qadın oymağı bəyəndi və o, həsirində yatmağa başladı.

"Mən buna inanmıram" dedi Co Bell qısqanclıqla. “Bilirəm ki, onun hər cür qəribəlikləri var idi, amma o, çətin ki, buna gələrdi.

- Bəs sonra nə olacaq?

- Və sonra heç nə. O, çiyinlərini çəkdi. - Gəldiyi kimi getdi - atla getdi.

Tək yoxsa kişilərlə?

Joe Bell gözlərini qırpdı.

“O, yəqin ki, Afrikanı heç görməmişdi” dedim tam səmimiyyətlə; amma yenə də mən bunu Afrikada təsəvvür edə bilirdim: Afrika öz ruhundadır. Bəli və taxta baş ... - Mən yenidən fotoşəkillərə baxdım.

- Sən hər şeyi bilirsən. O indi haradadır?

- Ölmüş. Və ya dəli bir evdə. Ya da evli. Çox güman ki, evləndi, sakitləşdi və bəlkə də burada, bizə yaxın bir yerdə yaşayır.

Düşündü.

"Yox" dedi və başını buladı. - Səbəbini deyəcəm.

O burada olsaydı, onunla görüşərdim. Gəzməyi sevən, mənim kimi bir kişi götürün; indi isə bu adam on-on iki ildir küçələrdə gəzir və yalnız kiminsə gözündən qaçmamağı düşünür və ona görə də heç vaxt onunla görüşmür - onun bu şəhərdə yaşamadığı aydın deyilmi? Mən hər zaman ona bir az oxşayan qadınları görürəm... O yastı balaca but... Sürətlə yeriyən arıq, düz kürəyi olan hər hansı qız...” Diqqətlə dinlədiyimə əmin olmaq üçün geri çəkildi. Mən dəli olduğumu düşünürsən?

"Mən sadəcə onu sevdiyini bilmirdim. Belə ki, sevgi. Sözlərimə peşman oldum - onu çaşdırdılar. Şəkilləri götürüb zərfin içinə qoydu. Saata baxdım. Tələsik yerim yox idi, amma qərara gəldim ki, getmək daha yaxşıdır.

Filmdəki səhvlər

Holly Golightly hər kəsə özünü səyahətçi kimi təqdim edir. Həqiqətən, Nyu-Yorkdakı adi evlərdən birində kirayə götürdüyü mənzil demək olar ki, boşdur, əşyalar doludur - səyahət etməməkdən daha çox! Heç kim onun səyahətlərinin yalnız eyni şəhərin müxtəlif kənarları ilə məhdudlaşdığından, bunun hətta səyahət deyil, sadəlövh bir əyalət qadınının həqiqi dünyadan qaçmaq cəhdi olduğundan şübhələnmir. Sizdən ona uyğunlaşmağı tələb edən və onun iradəsinə və inanclarına qarşı könülsüz olaraq güzəştə getməli olduğu bir dünyadan. Baxmayaraq ki, Holli dərs deyə bilərdi

O, hər kəsi sevirdi və hər kəsin bunu edə biləcəyinə inanırdı, lakin bu, onun ruhunu korlamadı, ona rəğbət bəsləmək, ona səmimi maraq göstərən insanlara sevgi və inam göstərmək qabiliyyətini öldürmədi.

Holli həqiqətən öz xatirələrində, xəyallarında səyahət edir. Xarici əyləncələrə baxmayaraq, əsl insan xoşbəxtliyi axtarışında melanxolikdən qaçır. Və burada səyahət yalnız bir şəhərlə məhdudlaşmır. Bəzən bunlar Texasa səfərlərdir - keçmişə, ondan yalnız kədərli mahnılar və Doc Golightly, hamıya yazığı gələn və yazığı gələn bu qəribə və mehriban "at həkimi"

O, on üç yaşlı Holli ilə evləndi.

Hərdən Meksikaya “səyahət” olur, orada müharibə bitən kimi qardaşı ilə dəniz sahilində məskunlaşacaq və atlar yetişdirəcək. Və bəzən bu, sadəcə olaraq hər şeyin o qədər möhkəm və təntənəli olduğu bahalı kafeyə qondarma bir səfərdir ki, bir anlığa cəmiyyətin hansı mərhələsində olduğunuzu unudub Tiffany's-də səhər yeməyi üçün milyonçu ilə evlənməyin heç də lazım olmadığına inana bilərsiniz.

Bütün xəyallarda izlənilə bilən ümumi şey, sakit həyat, adi xoşbəxtlik üçün susuzluqdur. Amma bu arzular gerçəkləşmir. Baş qəhrəmanın xəyalı ilə reallığı arasındakı uçurum mövzusu bütün hekayə boyunca qırmızı ip kimi keçir. Hollinin bütün həyatı sevincdən ümidsizliyə qədər bir zəncir kimi görünür. Təxminən gerçəkləşəcəyini vəd edən növbəti yuxu onu qəbul edən kimi, boz dağıdıcı reallıq gəlir. Beləliklə, qız daim "güc üçün" sınaqdan keçirilir, dünyanın gözəl və insanın mehriban olduğuna inamını sarsıdır və qarşılaşdığı mənfi cəhətlər haqqında hər şey qayda üçün istisnadır.

Holli deyir ki, qurtuluş özünə və başqalarına qarşı dürüst olmaqdadır. Əslində bu “Şərəf Kodeksi” qıza kömək etmədi. Onun həyatı, çox güman ki, əvvəlində istehzalı və asan olacağını vəd edən, lakin olduqca dramatik, hətta ümidsizcə bitən hekayənin sonu kimi qeyri-müəyyən qalacaq.

Həyatdan mümkün olmayanı tələb etmək lazımdır. Və sonra qeyri-mümkün reallığa çevrilir. Arxadan, parlaq haqqında düşünmədən, indikini ideallaşdırmadan və bilinçaltını dişləyən bir vicdan olmadan. Daha sadə olmalı və həmişə uşaq sadəlövhlüyünü qoruyub saxlamalısan. Beləliklə, nəticələrindən asılı olmayaraq istədiyinizə nail olmaq daha asandır. Əgər insan rahat və emosionaldırsa, həmişə yaxşı olacaq. O, öz iradəsi ilə optimist, yandırıcı, dəlidir. O, yetkin bir uşaq kimi qəbul edilir, onun hərəkətlərinə təbəssümlə yanaşır və hər şeyi daim bağışlayırlar.

Məhz belə bir insan bir vaxtlar "Tiffany's-də səhər yeməyi" filminin baş qəhrəmanının həyatında peyda olub, özündən sonra çoxlu xoş və xoşagəlməz xatirələr qoyub. O, qaranlıq keçmişi, uzaq planları və sarsılmaz sadəlövhlüyüyü olan bir qız idi. Truman Capote baş verənləri elə təsvir edir ki, sanki onun başına gəlib və bir vaxtlar dostunun günahı ucbatından baş vermiş hadisələri xatırlatmaq qərarına gələn də məhz o olub.

Əsərin qəhrəmanı yazıçıdır. O, işindən utanır və tənqidi rəy almaqdan qorxaraq yaxın ətrafını onunla tanış etməyə hazır deyil. Yazıçıların əhəmiyyətli bir hissəsi məhz belədir - onlar öz təcrübələrini kağızla bölüşməyə hazırdırlar, lakin onları müzakirə etməyə hazır deyillər. Özünə hörməti yalnız onlarda həqiqətən qürurlanmağı və reallıq hissini itirməyi zəruri edən bir şeyi ayırd etməyi bacaran sadəlövh insanların hesabına artırmaq olar. Tənqidi baxış vəziyyətində belə, yazıçı yenə də sənətinin düzgünlüyünə əmin olaraq qalacaq.

Gecələr ona zəng edə, şirin gülümsəyə və daim üzr istəyə bilərlər: yaxınlığı sonsuzluğa gedən bir insanla hər şey qurtaracaq. Külək başında gəzirsə, o zaman açıq məkanı divarla bağlamağın mənası yoxdur - külək mütləq onu məhv edəcək. Müqavimət göstərməyin yolu yoxdur, şübhə ilə yanaşa və bir sıra dəyişikliklər etməyə cəhd edə bilərsiniz. Bir dəfə baş verənlərə təsir edə bilir, şəraiti dəyişir və dünyagörüşünə nifaq salır. Sadəlövh insan bir gün yanacaq və düşünəcək. Onda gecələr daha heç kim qapının zəngini çalmayacaq.

Heç kim qapı zəngini çalmazsa, narahat olmağı dayandırsa və əbədi olaraq tərk edərsə - bunu istəyən insanın içində artıq bir boşluq yaranacaq. Divarın tikintisi üçün hazırlanmış həll faydalı olacaq. Onun tikintisi xatirələri hasara alacaq və küləyin varlığını unudaraq yaşamağa imkan verəcək. Və ağrı bədəni deşəcək və keçmişi xatırlamaq istəyəcəksiniz: bu barədə kitab yazın, bir zamanlar yaşadığınız hissləri dünya ilə bölüşün, oxucunun ruhunda bir fırtına yaradın, rəyi ondan asılı olacaq. o, küləkli insanların varlığına necə münasibət bildirməyə hazırdır.

Uğur mütləq gələcək, çünki yüksəliş enişdən sonra gəlir - tələb olunan dəyişiklikləri gözləmək lazımdır. Proseslərin dövriliyi kainatın qanunlarından biridir. Bu ifadələrin hər ikisinə əsaslanaraq, həyatın pis mərhələsini gözləməyin nə qədər çətin olduğunu, yaxşı mərhələdə kəskin fasiləni həyata keçirməyin nə qədər çətin olduğunu başa düşürsən. Ancaq mənfi epizodlara əhəmiyyət vermədən həmişə ən yaxşıya inanmaq lazımdır. Əgər ruh ən böyük məqsədlərin həyata keçirilməsini tələb edirsə, qoy həbs və ya əbədi sürgün təhlükəsi heç bir məna kəsb etməsin.

Kimin yüksəlməsi asan deyilsə, o, ümidsizlikdən dörd divarda qalmağa məhkumdur. Qarşıdan isti iqlimi, sərvəti və gözəl həyatı olan bir ölkə gözləyəndə şəxsi mahiyyəti müəyyən edən yeganə fikrin sərtliyinə əsaslandırmalar axtarmağa, insanın daxili mənliyinə müraciət etməyə dəyərmi? Utanc hissi yaranır: özünü inkişaf etdirməyi dayandıran üçün, başqalarının inamlı addımı üçün. Hamı üçün bir anda xoşbəxtlik resepti yoxdur, amma hamı eyni anda xoşbəxtdir, çünki mənfilik həmişə xoşbəxtliyə bərabərdir, sadəcə onu düzgün başa düşmək lazımdır.