Maksim Maksimiçin Peçorinlə görüşməsini gözləyirik. Peçorin sonuncu görüşündə Maksim Maksimiçlə niyə belə soyuq davrandı? Dostluq var idi

M.Yu.Lermontovun "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanında hadisələr xronoloji ardıcıllıqla pozulduğu üçün oxucu baş qəhrəman haqqında əvvəlcə Maksim Maksimiçin xatirələrindən, sonra isə gündəlik qeydlərindən öyrənir. Peçorinin özündən.

Qəhrəmanın Maksim Maksimiçlə birlikdə xidmət etdiyi qaladan getməsindən bir neçə il keçir. Peçorin artıq təqaüdə çıxıb, Sankt-Peterburqda yaşayırdı, lakin cansıxıcılıq onu yenidən yola çıxmağa məcbur edir. Fars yolunda taleyi gözlənilmədən onun üçün keçmiş həmkarı Maksim Maksimiçlə görüş (Vladiqafqazda) hazırladı, lakin o, nəinki bu görüşə tələsmir, hətta onu görmədən də gedə bilərdi. Və bunun bir izahı var.

Peçorinin Qruşnitski ilə dueldən sonra göndərildiyi qaladakı həyat onun üçün ağrılı, çox tək və monoton idi. Peçorin bu həyatı, hətta faciəvi ölümündə onun günahı olan Bela ilə bağlı hekayəni xatırlamaq istəmədi. Gündəlik və hərbi həyatın çətinlikləri müəyyən səbəblərdən gənc zabiti ona hər işdə kömək edən böyük yoldaşına yaxınlaşdıra bilmirdi. Və son zamanlar Peçorin daha da uzaqlaşdı. Görünür, qətiyyən bağlılıq hissini hiss etmək istəməyən fərdiyyətçi xarakteri təsir edib. Ünsiyyətcillik, mehribanlıq, mehribanlıq, qarşılıqlı yardım istəyi və qarşılıqlı yardım kimi keyfiyyətlərdən məhrumdur. Bu qapalı, eqoist bir insandır, heç kimə "ruhunun gizli yerlərini açmağa" icazə vermir. Heç kimə yaxınlaşmamaq üçün soyuq, istehzalı, hətta qəddar ola bilərdi.

Maksim Maksimiç başa düşmür ki, bir müddət yan-yana yaşadıqları, orduda xidmətin çətinliklərini bölüşdükləri keçmiş həmkarının dostu hesab oluna bilməz. Maraqları hərbi vəzifələrini vicdanla yerinə yetirməyə yönəlmiş qocaman kampaniyaçı sadə və təvazökar həyat tərzi keçirir. O, mehriban, səmimi insandır, qəlbi insanlara açıqdır, taleyin hökmü ilə yanında olanlara rəhm etməyə, sevməyə hazırdır. Maksim Maksimiç Peçorinə bağlanır, ona və Belaya qayğı göstərir, gənc dağ qadınının ölümünü dərindən yaşayır və keçmişi, onu Peçorinlə birləşdirən hər şeyi unuda bilmir. Ona görə də görüşməkdən məmnun görünməyən və ondan qaçmaq istəyən xidmət yoldaşının davranışını anlamır.

Əslində burada hər şey aydındır. Və təkcə ona görə deyil ki, bu personajlar çox fərqlidir. Unutmamalıyıq ki, Peçorin hələ də "əziyyət çəkən eqoistdir". Müəyyən bir müddətdən sonra görüşəndə ​​yaxşı əməlləri, hər hansı yaxşı hadisələri xatırlamaq daha xoşdur. Peçorini nə xatırlamaq lazımdır? Necə oldu ki, o, yenidən eqoist və tələsik hərəkət etdi? Yaxud “taleyin əlində balta rolunu” necə yerinə yetirdi?

İllər keçdikcə Peçorin insanlardan uzaq durmağı öyrəndi: heç kimlə dostluq etmədi, heç kimə sevgi hiss etmədi. O, təkcə məyus deyil, həm də biganə adamdır: Maksim Maksimiç onu söhbətə çağırmaq istəyəndə əsnəyir; onu öz gündəliyinin taleyi maraqlandırmır; keçmiş həmkarından heç nə soruşmur, səhhətini belə soruşmur.
Peçorin Maksim Maksimiçi laqeydliyinə, laqeydliyinə görə incitdi, lakin onun davranışı da bir çox subyektiv səbəblər və obyektiv hallarla izah olunur.

Sual da yaranır ki, Peçorin niyə gündəliyinin taleyinə tamamilə biganədir?
Hər bir oxucu, hər tənqidçi kimi, dövrün qəhrəmanının xarakterini də özünəməxsus şəkildə görür.
Peçorinin gündəliyi Lermontov tərəfindən insanın şəxsiyyətini daxildən göstərmək üçün kompozisiya üsulu kimi təqdim edilmişdir, çünki qəhrəmanın qeydləri "yetkin bir zehnin öz üzərində müşahidələrinin nəticəsidir ... iştirak və ya təəccübləndirmək üçün boş bir istək olmadan ... ."

Gündəlik nəyi əks etdirir? İlk növbədə, əks etdirməyə, yəni öz hərəkətlərini, hisslərini, istəklərini, hisslərini özünü müşahidə etmək və dərk etmək meyli. Peçorinə nə üçün bu introspeksiya lazımdır, əgər o, dəyişmək niyyətində deyilsə, şəxsi özünü təkmilləşdirmə yolu ilə getmək istəyir? Yalnız bir cavab var: hər şeydə və həmişə bu insanın həyatında olduğu kimi müəyyən bir məqsəd yoxdur. Nə üçün doğulduğunu, oxuduğunu, niyə yaşadığını bilmir. – Amma yəqin ki, mənim taleyim yüksək olub? Ancaq həyat boşa gedir: peşə xidmətində tapmadım, dostluq etmədim, sevgim yoxdur, ailəm yoxdur, ehtiyacımı hiss etmirəm. Hər şeydə tam məyusluq. Vera Peçorindən gözlənilmədən ayrıldığı üçün göz yaşları belə, boş bir mədə və ya pis yuxunun nəticəsi hesab edir. Baxmayaraq ki, bu epizod qəfildən məhrum olduğu oyuncağa görə korlanmış uşağın şıltaqlığına bənzəyir.

Pechorin hisslərin soyuması, məyusluq, həyata marağın itməsi və onun tam məqsədsizliyi haqqında danışarkən təsvir olunmur. Bu ruh halı həyəcan tələb edir və o, taleyi ilə qumar oynayır, həyata dəyər vermədiyini vurğulayır. Bu, qaçaqmalçılarla epizodda, Qruşnitski ilə dueldə və sərxoş kazak ilə döyüşdə müşahidə olunur.
Peçorin gələcəyinə biganədir. O, gündəliyinin taleyinə necə biganə qalmaya bilər?

Bu tərk edilmiş etirafı tapan Maksim Maksimiç keçmiş həmkarından gündəliklə nə edəcəyini soruşur. Və Peçorin cavab verir: "Nə istəyirsən". Bu zaman o, hər kəsə və hər şeyə tam biganəlik hiss edir. O, artıq həyatını təhlil etmək istəmir və onu keçmişlə də, gələcək də maraqlandırmır. Hər şey mənasını itirir, dəyərini itirir: insan və həyat əziz deyil, keçmiş düşüncə və hisslər əziz deyil.

M.Yu.Lermontovun “Dövrümüzün Qəhrəmanı” romanının “Maksim Maksimiç” fəslində Q.A.Peçorinin bir-birini gördükdən beş il sonra kapitan Maksim Maksimiçlə son görüşü təsvir edilir. Qocanın uzun müddət köhnə dostunu səbirsizliklə gözlədiyinə və gələndə onu qarşılamağa “bacardığı qədər” qaçmasına baxmayaraq, Peçorin soyuq təbəssüm və sadə nəzakətli ifadə ilə cavab verdi. Məəttəl qalmış, “gözləri yaşla” qoca nə deyəcəyini bilmədi. O an acınacaqlı bir mənzərə gördü: “Çətin

nəfəs ala bilər; sifətindən tər axdı. dizləri titrədi”. Bir az sakitləşən Maksim Maksimiç qalada, ovda, Beluda həyatı xatırlamağa başladı. Sonra Peçorin "bir az solğunlaşdı və üz çevirdi".

Bu səhnə bir çox mübahisələrə, tənqidçilərə və oxuculara səbəb olub və səbəb olur. Niyə G. A. Peçorin yazıq qoca zabitə belə etdi? Onu hərəkətə keçirməyə nə vadar etdi? Bu anda qarşımızda kim var: eqoist və ya bədbəxt bir insan, amansız, kobud bir məxluq və ya özünü yeni əzablardan qoruyan nəzakətli bir aristokrat ?!

Düşünürəm ki, bu səhnədəki Peçorin acı təcrübəsini bir daha xatırladan bədbəxt bir insandır.

keçmiş. O, Maksim Maksimiçi çox yaxşı tanıyır, həm verməyə başlayacağı sualları, həm də bölüşməyə başlayacağı xatirələri təqdim edir. Buna görə də köhnə həmkarı ilə görüşməkdən qaçır. vay! Bundan qaçmaq mümkün deyildi. Və elə oldu ki, Lermontovun qəhrəmanı əvvəlcədən görmüşdü. Maksim Maksimiç, nəzakəti unudub, dostunun hisslərini düşünmədən dərhal Bela, ölümü Peçorində təkcə kədər deyil, həm də ən dərin günah hissi doğuran qız haqqında söhbətə başladı. Obrazlı desək, görüşün ilk dəqiqəsindən qüvvədə olan ən yaxşı dost Peçorinin emosional yarasına “duz tökməyə” başlayır. Bəs qəhrəmana nə qalır? Qocaya qarşı kobud olmaq? Onu qəfil kəsmək? Yox! Təcili çıxın! Onun üçün bu gözlənilməz və xoşagəlməz görüşü kəsin.

Buna görə də G. A. Peçorin köhnə dostu ilə tez ayrılır.

Bu mövzuda digər işlər:

1. Mixail Yuryeviç Lermontovun "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanının ikinci hekayəsində "Maksim Maksimiç" Peçorin köhnə yoldaşı ilə əsas hekayəçinin qarşısında görüşür - ...
2. M.Yu.Lermontovun romanı əsasında yazılmış mətn Dövrümüzün Qəhrəmanı Peçorin sonuncu görüşündə Maksim Maksimiçlə niyə belə soyuq davrandı? "Maksim Maksimych" fəsli təsvir edir ...
3. Lermontovun "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanı heyrətamiz və maraqlı əsərdir. Romanın kompozisiyasının özü qeyri-adidir. Birincisi, əsər özlüyündə qeyri-adi olan hekayələrdən ibarətdir...
4. 1. Peçorin və onu müşayiət edənlər. Qəhrəmanın xarakterinin açıqlanması. 2. Peçorin və Maksim Maksimiç. 3. Peçorin və Qruşnitski. 4. Hekayədə Vernerin rolu. Qriqori Aleksandroviç Peçorin, ...
5. Peçorinlə Maksim Maksimiçin son görüşü Lermontovun “Dövrümüzün Qəhrəmanı” romanını açanda unudursan ki, o, yüz ildən çox əvvəl yazılmışdır. Yazıçı bizi tanış edir ...
6. M. Yu. Lermontovun "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanı ilk rus psixoloji romanlarından biridir. Romanın baş qəhrəmanı Qriqori Aleksandroviç Peçorinin obrazı vasitəsilə müəllif əsas ...
7. Lermontovun "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanında yeni mənəvi səviyyəli insanla ötüb keçən dövrün nümayəndələri arasındakı münaqişə öz əksini tapıb. Roman xronoloji ardıcıllıqla düzülməyən bir neçə hissədən ibarətdir...
8. Əgər A.S.Puşkin müasirlik haqqında ilk realist poetik romanın yaradıcısı hesab olunursa, deməli, məncə, Lermontov nəsrdə ilk sosial-psixoloji romanın müəllifidir...

Lermontovun "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanı heyrətamiz və maraqlı əsərdir. Romanın kompozisiyasının özü qeyri-adidir. Birincisi, əsər özlüyündə qeyri-adi olan hekayələrdən ibarətdir. İkincisi, onlar ənənəvi olaraq qəbul edildiyi kimi, xronologiyaya görə düzülməyiblər. Bütün hekayələr iki hissəyə bölünür: Peçorinin həyatından yad adamın gözü ilə hekayə (Bela, Maksim Maksimiç, Peçorinin jurnalına ön söz) və daxili həyatını üzə çıxaran Peçorinin öz gündəliyi (Taman, Şahzadə Məryəm, "Fatalist"). Bu prinsip müəllif tərəfindən təsadüfən seçilməmişdir. Qəhrəmanın ən dərin, dolğun və psixoloji cəhətdən incə təhlilinə töhfə verir.

Əsərdə tək süjet yoxdur. Hər hekayənin öz xarakterləri və vəziyyətləri var. Onları yalnız baş qəhrəmanın fiquru - Qriqori Aleksandroviç Peçorin əlaqələndirir. İndi biz onu Qafqazda xidmət edərkən görürük, sonra özünü əyalətin Taman şəhərində tapır, sonra Pyatiqorskda mineral suların üstündə dincəlir. Qəhrəman hər yerdə ekstremal vəziyyət yaradır, bəzən həyatı üçün təhlükə yaradır. Peçorin adi bir həyat yaşaya bilməz, onun böyük qabiliyyətlərini ortaya qoyan vəziyyətlərə ehtiyacı var.

“Maksim Maksimiç” hekayəsi “Dövrümüzün Qəhrəmanı”nda təsvir olunan hadisələrin sonunu təsvir edir. Sonuncu dəfə özünə sığınacaq tapmayan narahat qəhrəman fiquru göstərilir. Peçorinlə Maksim Maksimiç arasındakı ziddiyyət bu hekayədə xüsusi məna kəsb edir. Burada təfərrüatlı hərəkət yoxdur. Bu hekayə yol epizodu kimi qurulub.

Maksim Maksimiç və rəvayətçi öyrənirlər ki, Peçorinin arabası onların otelinin həyətinə çatıb. Yaşlı qərargah kapitanı bundan çox həyəcanlanır və köhnə dostunu görmək arzusundadır. O, əmindir ki, Peçorin onu kimin gözlədiyini bilən kimi dərhal qaçaraq gələcək və onunla görüşməkdən çox şad olacaq. Maksim Maksimiç hətta onu qarşılamaq üçün darvazadan qaçır. Lakin Peçorin qonaqlardan qayıtmağa tələsmir. Dərhal İrana getmək üçün yalnız ertəsi gün görünür. Bu epizodun süjetidir. Amma belə mürəkkəb olmayan hadisələrin köməyi ilə müəllif öz qəhrəmanlarının xarakterini açır.

Peçorin romanın qalan hissəsində təsvir olunan müxtəlif həyat hadisələrindən sonra görünür. Peterburq, Pyatiqorsk, Taman, Qafqaz geridə qaldı. Oxucu artıq Peçorinin kim olduğunu öyrəndi, lakin o, Maksim Maksimiçin gözü ilə göstərildi. İndi biz qəhrəmanı dastançının gözü ilə görürük. Qriqori Aleksandroviçin zahiri görünüşünün incə müşahidəsi onun daxili portretini çəkməyə imkan verir. Peçorinin portreti ilə çatdırılan xarakterində bir neçə xüsusiyyət var. Müəllif öz görünüşü ilə Peçorinin şəxsiyyətinin mürəkkəbliyini və ziddiyyətliliyini vurğulayır. Onun “güclü bədən quruluşu”, “enli çiyinləri” təbəssümdə “uşaqcasına nəsə”, dərisinin “qadın zərifliyi”, yerişindəki diqqətsizlik və tənbəlliklə ziddiyyət təşkil edir.
Peçorinin yerişinin özəlliyi həm də “qollarını tərpətməməsi” idi. Müəllif qeyd edir ki, bu, “xarakter sirrinin əmin əlamətidir”. Lermontov qəhrəmanının həyat yorğunluğunu çatdırmağa diqqət yetirir: “O, skamyaya çökəndə düz kötüyü əyildi, sanki belində bir dənə də olsun sümüyü yox idi; bütün bədəninin mövqeyi bir növ əsəbi zəifliyi təsvir etdi ... ". Hər bir insanın ruhunun güzgüsü olan gözlərdən danışan müəllif qeyd edir: “...güləndə gülmürdülər!...Bu, ya pis xasiyyətdən, ya da dərin daimi kədərdən xəbər verir”.
Qarşımızda həyatdan yorulmuş, parlaq şəxsiyyətə və mürəkkəb daxili dünyasına malik bir gəncdir.

Ona əks çəki kimi Maksim Maksimiç verilir. O, açıq insandır, tamamilə qonşusuna yönəlib. Qədim qərargah kapitanı Peçorinlə keçmiş dostluğuna bütün qəlbi ilə sadiqdir. Qriqori Aleksandroviçin nəhayət mehmanxananın həyətində peyda olduğunu öyrənən o, bütün işlərini yarımçıq qoyub köhnə dostu ilə görüşə qaçdı: “Bir neçə dəqiqədən sonra o, artıq yanımızda idi; o, çətinliklə nəfəs ala bilirdi; sifətindən tər axdı; boz saçların yaş yığınları ... alnına yapışdı; dizləri titrəyirdi ... ".
Çoxdan gözlənilən dostu görən Maksim Maksimiç özünü onun boynuna atmaq istədi, lakin Peçorin yalnız dostcasına əlini uzatdı. Bu da təəccüblü deyil, çünki o, kapitanı özünə dost və ya yoldaş hesab etmirdi. Peçorin üçün bu, taleyin onu bir müddət bir araya gətirdiyi başqa bir insan idi, başqa heç nə.
Maksim Maksimiçin növbəti emosional dramının təsadüfən şahidi olduğunu deyə bilərik. Qısa söhbət zamanı qərargah kapitanı Peçorinə Belanı xatırladır. Aydın olur ki, gənc bunu xatırlamaq istəməz: "Peçorin bir az solğunlaşdı və üz çevirdi." Bu, onun ruhuna göstərmək istəmədiyi başqa bir ağır yükdür. Ona görə də o, “zorla əsnəyən” gənc çərkəz qadından danışır.
Bu insan heç kimə onun ruhuna nüfuz etməyə, hansı hissləri keçirdiyini anlamağa imkan vermir. Peçorin özündə o qədər qapalıdır ki, ən azı qısa müddətə həyəcan, narahatlıq və başqa bir insanın ruhunun tələbləri ilə hopmaq qabiliyyətini itirir. O, Maksim Maksimiçə bir dənə də olsun əlavə dəqiqə vermək istəmir, bu da qocanı çox incidir. Qaşqabaqlı heyət kapitanı Peçorinə deyir: "Mən sizinlə görüşməyi belə düşünmədim ...". Burada bir anlıq qəhrəmanda dostluq hissləri oyanır və o, Maksim Maksimiçi qucaqlayır. Və sonra o, ayrılır və kapitana onların bir daha görüşmək ehtimalının az olduğunu aydınlaşdırır. Maksim Maksimiç ən yaxşı hissləri ilə inciyir.

Bu epizod və yaşlı qərargah kapitanı ilə müqayisə sayəsində Peçorinin fiquru daha aydın görünür. Digər insanlar haqqında düşünə bilməz: Peçorin bunun üçün çox qapalıdır və özünə cəmlənir. Maksim Maksimiçin mehribanlığı və səmimi dostluq hissləri onda heç bir reaksiya doğurmur. Oxucu görür ki, ötən müddət ərzində Peçorin nəhayət sağalmaz cansıxıcılıq və təkcə başqalarına deyil, həm də öz taleyinə biganəliklə xəstələndi. Ona görə də son görüş epizodundan sonra müəllifin öz qəhrəmanını “öldürməkdən” başqa yolu qalmayıb.

Peçorin və Maksim Maksimiçin son görüşü

M.Yu.Lermontovun "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanında Peçorinlə Maksim Maksimiçin son görüşü ilk baxışdan heç də ən əlamətdar deyil və hətta deyə bilərik ki, oxucunun fikirləşdiyi hadisələr üçün heç də əhəmiyyətli deyil. gələcəkdə öyrənəcək. Hekayənin özü Maksim Maksimiç romanın strukturunda aralıq mövqe tutur: Dövrümüzün Qəhrəmanının digər hissələrindən fərqli olaraq, onun maraqlı macəra süjeti yoxdur və qəhrəmanın özü Peçorin yalnız bir neçə dəqiqə ərzində görünür. . Bununla belə, qəhrəman ilk və sonuncu dəfə oxucunun qarşısına məhz Maksim Maksimiçdə çıxır.

artıq dünyada yoxdur: müəllifin jurnala yazdığı ön sözdən öyrənirik ki, Peçorin Farsdan qayıdarkən dünyasını dəyişib. Bir sözlə, zəmanəmizin Qəhrəmanının ən qısa hekayəsi olan Maksim Maksimiç, görünən aralıq olmasına baxmayaraq, bütün bədii roman üçün son dərəcə əhəmiyyətlidir. Peçorinlə Maksim Maksimiçin son görüşü təsadüfi adlandırıla bilməyən təsadüflərdən biri idi.

o biri, bəlkə də Maksim Maksimiç, Peçorini heç tanımazdı. Heyrətamiz bir şey yaddaşdır! Yalnız keçmişi xatırlamaq lazımdır, çünki yaddaşın arxasında dərhal bütün dünya açılır. Axı, Maksim Maksimiçin həyatında xidmət və gündəlik əsgər qayğılarından başqa nə var idi? Peçorinlə görüş onun üçün tamamilə fərqli bir dünya açdı, hərbi vəzifədən və əmrlərin icrasından başqa dəyərləri olan bir insanın dünyası. Parlaq təəssüratlarda yoxsul olan köhnə qərargah kapitanının həyatında (o, hətta güllə fitinə və daimi ölüm təhlükəsinə öyrəşmişdi) Peçorinlə tanışlıq ayrı dayandı.

bir neçə il sonra Peçorini görən zavallı qoca, həyatında ilk dəfə, bəlkə də öz istifadəsi üçün xidmət işini tərk etdi. Bəs Peçorin, onun üçün Maksim Maksimiçlə tanışlıq nə idi? Qəhrəmanın özü üçün seçdiyi sınmış yolda çoxsaylı qarşılaşmalardan başqa heç nə yoxdur. Əgər Maksim Maksimiç üçün Peçorin, yəqin ki, uzun illər xidmətində ən çox xatırlanan şəxs idisə, Peçorinin qalada qalması və Bela ilə hekayəsi onun tərcümeyi-halının çoxsaylı epizodlarından yalnız biri oldu. Maksim Maksimiç Peçorini müstəsna bir insan kimi qəbul edir, Peçorin beş ildən sonra qoca ilə görüşündə keçmişin qeyri-müəyyən xatırlatmasından başqa heç nə görmür.

Başqa sözlə, Maksim Maksimiç üçün Peçorinin meydana çıxması vacib hadisədir, Peçorin üçün qərargah kapitanı ilə görüş heç nə demək deyil. Romanın bütün səhnəsini əhatə edən faciəvi parçalanma burada baş verir. Peçorinin obrazını və bütövlükdə Lermontov romanını başa düşmək üçün ən vacib məsələlərdən biri müəllifin öz qəhrəmanına münasibəti məsələsidir. Buna cavab vermək çox çətindir, çünki müəllif qəhrəmanı birbaşa qiymətləndirməkdən qətiyyətlə uzaqlaşır, ya Belada dinləyici mövqeyini tutur, sonra Peçorinin jurnalında qəhrəmanın özünə söz verir, sonra isə ona qarşı ironik bir qınaq edir. Bu qiymətləndirməni gözləyən oxucular, romanın ön sözündə: və xəstəliyin göstərildiyi, amma onu necə müalicə edəcəyini Allah bilir!.

Müəllifin qəhrəmana münasibəti məhz Maksim Maksimiçin hekayəsində aydın olur. Peçorinlə Maksim Maksimiçin görüşünü sonuncunun nöqteyi-nəzəri nöqteyi-nəzərindən təsvir edən müəllif bununla da əvvəlcə baş verənləri qavramaqda, sonra isə mənəvi qiymətləndirmədə öz mövqeyini tutur. Olduqca quru ayrıldıq. Yaxşı Maksim Maksimiç inadkar, qəzəbli qərargah kapitanına çevrildi! Bəs niyə? Çünki Peçorin özünü onun boynuna atmaq istəyəndə laqeydlikdən və ya başqa səbəbdən ona əl uzatdı! Bir gəncin ən yaxşı ümidlərini və arzularını itirdiyini görmək kədərlidir ... Bəs Maksim Maksimiçin yayında onları nə əvəz edə bilər? İstər-istəməz ürək sərtləşər, ruh bağlanar...

Təbii ki, müəllif kənar müşahidəçi mövqeyini qoruyaraq Peçorini heç də ürəksizlik və qəddarlıqda ittiham etmir, lakin Peçorinin hərəkətini bəyənmir. Peçorinin gedişindən sonra Maksim Maksimiçdə baş verən təəccüblü dəyişiklik müəllifdə məyusedici fikirlərə səbəb olur. Adi insanın xoşbəxt olmaq üçün nə qədər az ehtiyacı olduğu və onu bədbəxt etməyin nə qədər asan olduğu müəllifin gəldiyi nəticədir. Aydındır ki, müəllif Peçorinin xarakterinin illər keçdikcə onda daha çox üstünlük təşkil edən və nəticədə qəhrəmanı özünü məhvə aparan dağıdıcı tərəfini bəyənmir.

Maksim Maksimiçdə Peçorin artıq onu əvvəllər fərqləndirən ruhani hərəkətlərə qadir deyil, o, özbaşına, tənha və soyuq bir misantropdur, onun qarşısında ölümə bir yol açıqdır. Bu arada Peçorinin Maksim Maksimiçlə görüşü müəllifin öz qəhrəmanına marağını artırır və bu təsadüfi epizod olmasaydı, Peçorinin qeydləri heç vaxt onun əlində olmazdı. Hekayənin romanın hissələri arasında birləşdirici əlaqə olduğu ortaya çıxır, Peçorin və Maksim Maksimiç arasındakı görüş epizodu izah edir, Peçorin jurnalının romanda daha da görünməsinə səbəb olur.

Müəllifin hər bir epizodda zərurətlə şansı birləşdirmək istəyi Lermontovun romanında üstünlük təşkil etməyə başlayan realist bədii təfəkkürün səciyyəvi xüsusiyyətidir. Romantik yazıçılar çox vaxt qəhrəmanın xarici görünüşünün təsvirinə etinasız yanaşır, hesab edirdilər ki, obrazda əsas şey hiss, ehtiras obrazı olmalıdır. Lermontov Maksim Maksimiçdə Peçorinin müfəssəl portretini çəkərək bu ənənədən qətiyyətlə ayrılır.

Müəllifin, diqqətli bir müşahidəçinin nəzərindən, qəhrəmanın xarakterinin gizlilik və uyğunsuzluq kimi xüsusiyyətləri gizlənmir, qarşımızda qəhrəmanın necə göründüyü və nə geyindiyinin siyahısı deyil, tam hüquqlu psixoloji portret realist romanın daha bir uğurudur. Bir sözlə, romanın əhəmiyyətsiz görünən epizodundan, diqqətlə təhlil etdikdən sonra, Peçorinin obrazının natamam olacağı bir şey öyrənirik. Bu, Lermontovun bir romançı kimi heyrətamiz məharətinin təzahürü idi.