Hekayənin əsas fikri və burada şəfəqlər sakitdir. XX əsrin nəsrində Böyük Vətən Müharibəsi mövzusu (B hekayəsinə görə)

Dünyadakı bir çox kitab, bunların hamısını həyatımda saya bilmirəm. Amma idərin bir hərəkət etdiyi bir iş haqqında danışmaq istəyirəmmənim problemim müharibə problemidir.

Boris Vasiliev - Böyük Ote haqqında əsər müəlliflərindən biridir şərəf müharibəsi. Smolenskdə anadan olub və yaşayıb. Amma başladımüharibə etdi və cəbhəyə göndərilən könüllülər sırasındadır. Keçirəvvəldən müharibə vəaxırda Vasiliev əsas qapağı cəbhədən gətirdionun yetmişli illərində yazdığı gələcək əsərlərinin fikirləri olub-olmamasıo illər. Əsərlərdən biri "Leytenantnəsr ”dirboris Vasilievin hekayəsi “Budur, açılır səssiz ... ".

Bu hekayədə Vasiliev beş qızın həyatını və ölümünü təsvir edir.shek zenit gunlari. Demək olar ki, vurmaq iqtidarında olmayan öz iradələri ilə müharibəyə gəlirlər, faşist kəşfiyyatının əlindən ölürlərözünüzü və vətəninizi qorumaq. Çox cavan və gənc qadınlarboya, müharibə yaş və cins həddini təyin etmir, burada hər şey vartüstü əsgərdir. Arxada Almanlar var idi və hər bir əsgər hiss edirdi vətən qarşısında borcumdur. Dur və hər hansı bir düşməni məhv etqiymətdə. Onu dayandıracaqlar, ancaq canlarının bahasına. Rəvayətvaskov mitinqinin komendantı adından keçirildi. Bütün hekayə qurulurxatirələrinə yen. Müharibədən sonrakı dövrün bir hissəsi olaraq,qeyri-insani müharibənin keçmiş dəhşətləri haqqında rəvayət. Və buhekayənin ideya və bədii qavranılmasında mühüm rol oynayır. Bu hekayə, ziyarət etdiyi və bütöv bir insan tərəfindən yazılmışdırmüharibə, buna görə hamısı inandırıcı və həyəcanlı şəkildə yazılmışdırmüharibənin bütün dəhşətlərinin bariz bir məqamı. Müəllif hekayəsini həsr etmişdirha-nın yaranması və çevrilməsi məsələsində mənəvi problem yaradırdöyüşdəki şəxsiyyətin xarakteri və psixikası. Xəstə mövzusumüharibə, haqsız və qəddarlıq, içindəki fərqli insanların davranışıhekayənin qəhrəmanlarında göstərilən şərtlər. Onların hər birimüharibəyə münasibətləri, faşistlərə qarşı mübarizəsi səbəbləri istisna olmaqlaəsas, və hamısı fərqli insanlardır. Bu əsgərlərə, gənclərəmüharibədə özünü sübut etmək üçün qızlara siqaret çəkmək; kiməsəilk dəfə, amma olmayan biri üçün. Bütün qızlar qəhrəman deyil vəcəsarət, ilk mübarizədən sonra hamı möhkəm və israrlı deyil,amma bütün qızlar ölür. Yalnız usta Baskdiri qalırhəyata keçirir və sifarişin icrasını başa çatdırır.

Müharibə mövzusu hər an aktualdır, çünki orada ölürlərinsanlar. Və müəllif istedadının köməyi ilə və sənətkarlıqsmog dokbir daha öz aktuallığını. Bütün haqsızlıqlar vəmüəllif cərəyanları təkrarolunmaz sadəlik və səliqə ilə təsvir edir.

Ancaq bu hekayənin qavranılmasına zərər vermir. Qızların həyatından mənzərələr həcmli və qısa, lakin hər bir heroin haqqında tam bir şəkil verin, Inmüəllif öz qəhrəmanlarına müxtəlif tip insanları, davranışlarını, və bu, mənim fikrimcə, Vasiliev üçün xüsusilə yaxşıdır. Wasiliev yalnız yazıçı deyil, həm də psixoloqdur. Və bunu öyrəndikitablarla deyil, həyatın özü ilə, daha doğrusu, müharibə öyrədilib kömək etdiinsanların psixologiyasını götürmək.

Boris Vasilievin əsərini oxuduqdan sonra mənə elə gəlir ki, hər dy müharibə haqqında mənasızlığı ilə bir dəfədən çox düşünəcək vəhərəkətlər. Bu iş qalıcı bir təəssürat buraxmalıdır.müasir nəsil ki, hamı düşünsünmüharibə yenidən baş verməsin. Oxuduqdan sonra "Və şəfəqlər buradadırhie ... "mənə elə gəldi ki, özüm də qızlara baş çəkdimdöyüş şəraiti, düşmən və zenit silahlılarının ölümünü gördü. Bu yenə altındadıryazıçı məharətini yazır. Məncə, məhsul napidirsano maraqlı və inandırıcıdır, hər şey doğrudur və təbiidir. Hər biribir səyahət, bir meşə, yol təsvirindən başlayaraq qəhrəmanları və ölüm səhnələri ilə bitən detal tək, bütöv bir qavrayış üçün əhəmiyyətlidirbir hekayə. Mənə elə gəlir ki, Boris Vasiliev heç yerdə şişirtməyib.

Bu kitabın ən sevdiyim olduğunu deyə bilmərəm. Bir, saən çox sevdiyim kitabı müxtəlif kitablardan ayırmaq çox çətindir. İnanıram ki, əsər yüksək səviyyədə yazılıb, sadəcə vəhər hansı bir oxucu üçün mövcuddur. Çətin dövrlərimizdə beləəsərlər sadəcə zəruridir, buna görə onlardan biri haqqında danışmaq istədim. Müharibənin qeyri-insani olduğunu ortaya qoyan və vurğulayan Vasiliev kimi yazıçıların məharətidir. Mənə dəhekayə kimi əsərlərin "Burada bir günəş açar hee ... ", uyğun və bizə bir xəbərdarlıq kimi səslənir.

Vasilievin “Və sübhlər sakit” əsərinin təhlili 8-ci sinif şagirdlərinin ədəbiyyat dərslərinə hazırlanmasında faydalı olacaqdır. Bu, qadınların müharibədəki rolu ilə bağlı təəccüblü nəfsi faciəli bir hekayədir. Müəllif tarixi yaddaş, cəsarət və cəsarət, qəhrəmanlıq və qorxaqlıq, qeyri-insani qəddarlıq problemlərinə toxunur. İlk döyüş sonu olan beş gənc qızın taleyi bütün müharibəni keçən yazıçı - Boris Vasiliev tərəfindən həqiqətlə və təsirli şəkildə təsvir edilmişdir.

Qısa analiz

Yazılı il  - 1969.

Yaradılış tarixi  - Əvvəlcə mətn döyüş obyektini öz canları bahasına müdafiə edə bilən yeddi qəhrəman haqqında bir hekayə olaraq hazırlanmışdı. Bununla birlikdə, süjeti yenidən nəzərdən keçirərək ona yenilik əlavə edərək müəllif fikri dəyişdi - Çavuş Vaskovun komandanlığı altında olan 5 zenit topu çıxdı.

Mövzu  - müharibədəki qadınların şücaəti.

Tərkibi  - serjantın adından gələn rəvayət, müəllif qovşaqdakı hadisələri gözləri ilə göstərir. Xatirələr, bir retrospektiv, keçmişdən gələn şəkillər, olduqca tez-tez işləyən bir cihazdır, qızların və çavuşun taleyi hekayəsi ilə ahəngdar şəkildə əlaqələndirilir.

Janr  - hekayə.

İstiqamət  - həqiqi hərbi nəsr.

Yaradılış tarixi

İlk nəşr 1969-cu ildə "Gənclik" jurnalında çıxdı. Boris Vasiliev 1942-ci ildə kiçik bir forpostda əslində baş verən bir döyüş haqqında bir hekayə yazmaq istədi. Əməliyyata qatılan 7 əsgər düşmənin qarşısını aldı. Ancaq bir neçə səhifə yazdıqdan sonra müəllif başa düşdü ki, süjeti minlərdən biridir, ədəbiyyatda bu cür hekayələr çoxdur.

Və çavuşun kişilər yox, qızlar olacağına qərar verdi. Hekayə yeni rənglərlə oynamağa başladı. Bu hekayə müəllifə böyük şöhrət gətirdi, çünki müharibədə qadınlar haqqında heç kim yazmadı, bu mövzu nəzərə alınmadı. Təyyarəyə qarşı silahlı görüntülərin yaradılmasına yazıçı çox məsuliyyətlə yanaşdı: onlar tamamilə unikal və tamamilə inanılandır.

Mövzu

Mövzuhərbi nəsr üçün tamamilə yeni: bir qadının gözü ilə müharibə. Tamamilə fərqli fərdi əlamətlərə malik qəhrəmanlar bəxş edən gerçəkliyi bədii şəkildə dəyişdirərək müəllif inanılmaz bir etibar əldə etdi. İnsanlar, xüsusən 1972-ci ildə hekayənin uyğunlaşmasından sonra real həyatda olan qızlara inanırdılar.

Adın mənası  Müharibənin ardından sağ qalan usta və öldürülən zenit silahlılardan birinin oğlu bir abidə ucaltmaq üçün qızların ölüm yerinə gəldikləri zaman hekayənin ən sonunda ortaya çıxır. Hekayənin adını alan cümlə həyatın davam etdiyi düşüncəsinə bənzəyir. Bu sözlərin hüznlü sakitliyi burada baş verən dəhşətli faciə ilə ziddiyyət təşkil edir. Əsas fikirhekayənin başlığına xasdır - yalnız təbiət düzgün yaşayır, hər şey sakit və sakitdir və insan dünyasında fırtınalar, qarışıqlıq, nifrət, ağrı var.

Müharibədəki bir cəsarət adi bir şeydir, ancaq qadın döyüşçü hərəkətli bir müqəddəs, sadəlövh və çarəsiz bir şeydir. Müharibənin nə olduğunu qəhrəmanların hamısı başa düşmür, hamı ölümü görmür: gənc, çalışqan və düşmənin nifrətinə düçar olurlar. Məhz qızlar əsl müharibəni qarşılamağa hazır deyillər: reallıq gənc “ətəklərdəki döyüşçülərin” gözlədiklərindən daha pis və amansızdır.

Vasilievin hekayəsini oxuyan hər kəs qaçılmaz bir nəticəyə gəlir ki, əgər usta və onun "döyüş bölmələri" daha təcrübəli olsaydı, faciənin qarşısını almaq olardı ... Ancaq müharibə hazırlığı gözləmir, müharibədə ölüm həmişə bir feat deyil, qəza var, axmaqlıq var təcrübəsizlik var. Əsərin həqiqiliyi onun uğurunun və müəllifin istedadının tanınmasının sirridir və məsələ- işə tələbin təminatı. Bu işin öyrətdiyi şey gələcək nəsillərin qəlbində qalmalıdır: müharibə qorxuncdur, cinsi və yaşı ayırd etmir, gələcəyimiz üçün canlarını verənləri xatırlamalıyıq. Fikirboris Vasilyevin müharibə ilə bağlı bütün işləri: müharibənin bir daha baş verməməsi üçün ölkənin həyatındakı o dəhşətli illəri xatırlamalı, bu bilikləri nəsildən-nəslə ötürməliyik.

Tərkibi

Rəvayət çavuş Vaskovun adından keçirilir, onun əsas süjetini onun xatirələri təşkil edir. Povest lirik qüsurlarla, uşaqlıq illərindən bəhs edənlərin xatirələrində açılan müxtəlif illərin xatirələrindən götürülmüşdür. Onun vasitəsilə kişi qavrayışı, müəllif, incə toxunan qızların, zenit təyyarələrinin görüntülərini təqdim edir, cəbhədə göründüyü səbəbləri açıqlayır.

Oxucuları növbəti qəhrəmanla tanış etmək üçün müəllif sadəcə personajın həyatındakı ən parlaq məqamları gəzərək hərəkətini keçmişinə ötürür. Dinc həyatın şəkilləri müharibə dəhşətlərinə o qədər uyğundur ki, yol kəsişməsindəki hadisələrə qayıdaraq oxucu istəmədən sülalə dövrünə qayıtmaq istəyir. Bəstəkar olaraq, roman bütün klassik komponentləri ehtiva edir: ifşa, dəst, klimaks, denouement və epilogue.

Baş qəhrəmanlar

Janr

Əsər hərbi nəsr - hekayənin orta janrında yazılmışdır. "Leytenant nəsr" termini ədəbiyyatda cəbhə illərində kiçik zabit kimi keçərək, II Dünya Müharibəsi illərində yaşanan hadisələri işıqlandıran bir yazıçı sayəsində meydana gəldi. Vasilievin hekayəsi leytenant nəsrinə də aiddir, müəllifin hərbi reallığa özünəməxsus baxışı var.

Məzmun baxımından əsər roman formasına olduqca layiqdir və o dövrün rus ədəbiyyatında, bəlkə də, ideoloji komponenti yoxdur. Qadın gözləri ilə müharibə, daban çantalarında gözəlliklər tərəfindən inadkarlıqla gizlədilən daban və gözəl alt paltarının ölümlə bitişik olmasından daha da ağırdır. Vasilievin hekayəsi özünün pirsinq faciəsi, canlılığı və dərin psixologiyası ilə tamamilə unikaldır.

B. L. Vasilievin "Və burada şəfəqlər sakit ..." hekayəsinə baxış

(III seçim)

"Və şəfəqlər sakitdir ..." müharibənin hekayəsidir. Aksiya Böyük Vətən Müharibəsi illərində baş verir. Dəmiryol xətlərinin birində ayrıca zenit pulemyot batalyonunun əsgərləri xidmət edir. Bu döyüşçülər qızlardır və usta Fedot Evgrafich Baskov onlara əmr verir. Əvvəlcə bu yer sakit bir künc idi. Qızlar bəzən gecə təyyarələrdə vururdular. Bir gün gözlənilməz bir şey oldu. Almanlar meydana çıxdı. Meşədə onları təqib edən Vaskov başda olmaqla qızlar onlarla bərabərsiz bir döyüşə girirlər. Bir-birinin ardınca ölürlər, amma qəzəb və ağrı, qisas almaq istəyi qalib gəlməyinizə kömək edir.

Bütün hekayə asanlıqla, danışıq dilində yazılmışdır. Bunun sayəsində qəhrəmanların düşüncələrini və etdiklərini daha yaxşı başa düşürsən. 1942-ci il mayın dəhşətli hadisələri fonunda bu qovşaq kurort kimi görünür. Əvvəlcə bu, həqiqətən belə idi: qızlar günəşlə dalaşdılar, rəqslər təşkil etdilər və gecə isə "uçan alman təyyarələrindəki bütün səkkiz gövdədən ehtiyatsızlıqla atdılar".

Hekayənin altı əsas simvolu var: beş qız zenit silahlısı və usta Vaskov.

Fedot Vaskov otuz iki yaşında. Alay məktəbinin dörd sinifini bitirib, on il sonra çavuş-mayor rütbəsinə yüksəldi. Vaskov fərdi dramdan sağ çıxdı: Fin müharibəsindən sonra həyat yoldaşı onu tərk etdi. Vaskov məhkəmə yolu ilə oğlunu tələb etdi və kənddəki anasına göndərdi, amma orada almanlar onu öldürdülər. Usta həmişə yaşından daha yaşlı hiss edir. O, yerinə yetirir.

Kiçik çavuş Rita Osyanina on səkkiz ildən az bir müddətdə "qırmızı komandir" ilə evləndi. Oğlu Alik'i valideynlərinə göndərdi. Əri müharibənin ikinci günü qəhrəmancasına həlak oldu və Rita bu barədə yalnız bir ay sonra bildi.

Sonya Gurvich yetimdir. Valideynləri çox güman ki, Minskdə öldülər. O vaxt Moskvada oxuyurdu, iclasa hazırlaşırdı. Heyətdə o tərcüməçi idi.

Galya Chetvertak valideynlərini tanımır. Uşaq evinə atıldı. Hər şeyi sirrlə əhatə edən adət bu səbəbdən narahat oldu. Galya hər kəsə anasının tibb işçisi olduğunu söylədi. İnanıram ki, bu yalan deyil, reallıq kimi təqdim olunan bir istək idi.

Lisa Brichkina bir meşənin qızı idi. Bir dəfə bir ata evinə qonaq gətirdi. Lisa onu çox sevirdi. Texnikumda yataqxanası ilə təşkil edəcəyinə söz verdi, amma müharibə başladı. Lisa həmişə sabahın gələcəyini və bu gündən daha yaxşı olacağına inanırdı.

Yarışın ilk gözəlliyi olan Zhenya Komelkova yaxşı ailədə böyüdü. Əylənməyi çox sevirdi və bir gün polkovnik Lujinə aşiq oldu. Onu cəbhədə yığan adam idi. Ailəsi var idi və Zhenya onunla əlaqə qurmaq üçün bu səfərə göndərildi.

Bir dəfə qızlar cəbhədən obyektə (səyahət) köçürüldü. Rita şöbəsini oraya göndərməsini xahiş etdi, çünki oradan valideynləri və oğlunun yaşadığı şəhərə getmək daha asan idi. Şəhərdən döndükdə, Almanları kəşf edən o idi.

Major, Vaskov'a təxribatçıları (Rita ikisini gördü) tutub öldürmələrini əmr etdi. Məhz bu kampaniyada hekayənin əsas hərəkəti baş verir. Vaskov hər şeydə qızlara kömək edir. Aralarındakı bir keçiddə bir dostluq hökm sürür.

Almanlar görünür. Onlardan on altı olduğu ortaya çıxır. Vaskov Lizanı geri yola göndərir. Birincisi Lisa Brichkina öldü. Bataqlıqda boğuldu və yola qayıtdı: “Lisa bu mavi gözəl səmanı çoxdan gördü. Cılızlaşmaq, kir tüpürmək və çatmaq, ona çatmaq, çatmaq və inanmaq. " Son ana qədər, sabah onun üçün gələcəyinə inanırdı.

Sonia Gurvich, Vaskov unudulmuş çantasına qayıdarkən güllələndi.

Gali Chetvertak patrulda usta ilə oturanda əsəblərinə dözə bilmədi.

Rita Osyaninə əl bombası vuruldu və Zhenya almanları özündən alaraq öldü. Yarasının ölümcül olduğunu bilən Rita özünü məbəddə vurdu.

Hekayə çox aydın, aydın şəkildə yazılmışdır. Müharibə fonunda nikbin qızlar göstərilir. Vaskovun qələbəsi rusların almanlar üzərində qələbəsini simvollaşdırır. Çətin qələbə.

Hekayənin sonunda, epilogiyada Boris Vasiliev bir neçə qəhrəman - Albert Fedotych və atasını göstərir. Görünür, Albert eyni Ritanın oğlu Alikdir. Fedot Baskov onu övladlığa götürdü, oğlan onu əsl ata hesab edir.

Bu o deməkdir ki, bütün çətinliklərə və çətinliklərə baxmayaraq rus xalqı sağdır və yaşayacaqdır.

Təbiətin çox maraqlı görüntüsü. Müəllif tərəfindən çəkilmiş gözəl mənzərələr, baş verən hər şeyi yola verdi. Təbiət, olduğu kimi, təəssüflə, iştirakla insanlara baxır, sanki: "Ağılsız uşaqlar, durun!"

"Və şəfəqlər sakitdir ..." Hər şey keçəcək, amma yer əvvəlki kimi qalacaq. Sakit, səssiz, gözəl və yalnız mərmər qəbirüstü daşlar artıq keçmişi xatırladaraq ağardacaq. Bu əsər İkinci Dünya müharibəsi hadisələrinin əla təsviri kimi xidmət edir.

Bu hekayə məni çox heyrətləndirdi. İlk dəfə oxudum, əlimdə bir dəsmal ilə oturdum, çünki müqavimət göstərmək mümkün deyil. Bu güclü təəssürat səbəbindən çox xatırladım və bu əsər haqqında yazmaq qərarına gəldim. Bu hekayənin əsas ideyası, vətən azadlığı uğrunda, haqlı bir səbəb uğrunda mübarizə aparan insanların yenilməzliyidir.

Yaxşı işlərinizi bilik bazasına təqdim etmək asandır. Aşağıdakı formanı istifadə edin

Tədris və işlərində bilik bazasının istifadə etdiyi tələbələr, aspirantlar, gənc alimlər Sizə çox minnətdar olacaqlar.

Göndərilib http://www.allbest.ru/

Giriş

Nəticə

Giriş

İkinci Dünya Müharibəsi hadisələri keçmişə can atır. Ancaq illər onları yaddaşımızda silmir. Tarixi vəziyyətin özü insan ruhunun böyük istismarlarına təkan verdi. Müharibə haqqında kitab müəllifləri hərbi gündəlik həyatı, etibarlı şəkildə döyüşləri araşdırdılar, doğma yurdlarının cəsarətindən, insan həyatının əlçatmazlığından, vicdanı və vətəni borcu hissi olan adi insanların necə fədakarlıq göstərdikləri haqqında danışdılar. Bu yazıçılardan biri Boris L. Vasilyevdir.

On yeddi yaşında könüllü olaraq cəbhəyə getdi. 1943-cü ildə bir sarsıntıdan sonra oxumaq üçün zirehli və mexanikləşdirilmiş qoşunların hərbi-texniki akademiyasına daxil oldu. 1948-ci ildə məzun olduqdan sonra döyüş maşınlarında sınaq mühəndisi kimi çalışdı. 1954-cü ildə ordudan ayrıldı və peşəkar ədəbi fəaliyyətə başladı. B.L. Vasiliev əsərlərini 1954-cü ildə nəşr etməyə başladı. Şöhrət ona 1969-cu ilin "Və burada şəfəqlər sakitdir" hekayəsini gətirdi. Boris Vasilievin kitablarından və ssenarilərindən 15-dən çox film çəkilib.

Nəsr yazıçılarının və cəbhə əsgərlərinin təsvirindəki müharibə o qədər də qəhrəmanlıq əməlləri, görkəmli hərəkətlər deyil, yorucu ağır və qanlı iş, həyati zəruridir və qələbə bunun hər kəsin öz yerində necə icra olunacağından asılı idi.

Müharibənin özü insan təbiətinə, hətta qadın təbiətinə də ziddir. Heç bir zaman qadınların açılacağı bir müharibə olmamışdı, onların müharibədə iştirakı heç vaxt normal və təbii hesab edilməmişdir. Müharibədəki qadın tükənməz mövzudur. Boris Vasilievin "Və burada şəfəqlər sakitdir ..." hekayəsindən gedir.

Bu işin məqsədi B. L. Vasilievin "Və burada şəfəqlər sakit ..." əsərinin bədii orijinallığını müəyyənləşdirməkdir. Buna nail olmaq üçün aşağıdakı vəzifələr həll edilməlidir:

Bu mövzu ilə əlaqəli ədəbiyyatı araşdırın;

Şəkillərin hansı vasitələrlə yaradıldığını müəyyənləşdirin;

Əsərin janr xüsusiyyətlərini müəyyənləşdirin.

Tədqiq olunan mövzu bu məsələyə lazımi münasibət olduğundan aktualdır. Oxucu marağı oxşar bir ədəbiyyat növündə göstərilir. Ümumi mədəniyyət prosesində ədəbi vahid kimi bu mövzunun əhəmiyyətini anlamaq vacibdir. Bu işin yeniliyi B.L. Vasilievin işləri haqqında kifayət qədər tədqiqat aparılmaması ilə əlaqədardır. Əsərin obyekti "Və şəfəqlər sakitdir ..." hekayəsidir. Əsərin mövzusu hekayənin bədii orijinallığı olacaq.

1. "Və şəfəqlər sakit ..." hekayəsinin süjet və görüntü sistemi.

vasilievin romanı

"Müharibənin qadın üzü yoxdur" - bu əsrlər boyu tezisdir. Çox güclü insanlar müharibə dəhşətindən canlarını qurtara bilirlər, buna görə müharibəni insanın işi hesab etmək adətdir. Ancaq faciə, müharibənin qəddarlığı, kişilərlə birlikdə öldürmək və ölməyə gedən qadınların ayağa qalxmasıdır.

Beş tamamilə fərqli girlish simvol, beş fərqli taleyi. Qadın zenit silahlılar nizamnaməyə uyğun yaşamağa öyrəşmiş usta Vaskovun komandanlığı altında kəşfiyyata gedir. Müharibənin dəhşətlərinə baxmayaraq ən yaxşı insani keyfiyyətlərini qorudu. Qızları xilas edə bilmədikləri üçün onların qarşısında günahını dərk edir. Beş qızın ölümü ustadın ürəyində dərin bir yara buraxır, ruhunda belə bəhanələr tapa bilmir. Bu sadə insanın kədərində ən yüksək humanizm yatır.

Qızların davranışı da bir xüsusiyyətdir, çünki hərbi vəziyyətə tamamilə uyğunlaşmırlar.

Müəllifin sözlərinə görə, hekayə müharibə əsnasında, Adler-Saxalin dəmir yolunun qovşaq stansiyalarından birində xidmət edən yeddi əsgərin yaralandıqdan sonra Alman təxribat qrupunun bu hissədəki dəmir yolunu partlatmasına icazə verməməsi əsnasında bir epizod üzərində qurulur. Döyüşdən sonra yalnız hərbi çavuş, müharibədən sonra "Hərbi xidmətə görə" medalı ilə təltif olunan bir qrup sovet əsgərinin komandiri sağ qalıb. “Mən düşündüm: budur! Bir insanın özü, heç bir əmr olmadan qərar verdikdə vəziyyət: səni buraxmayacağam! Onların burada heç bir işi yoxdur! Bu süjetlə işə başladım, artıq yeddi səhifə yazdım. Birdən başa düşdüm ki, bundan heç nə olmaz. Bu, sadəcə müharibədə xüsusi bir hal olacaq. Bu süjetdə tamamilə yeni bir şey yox idi. İş ayağa qalxdı. Sonra birdən ağlıma gəldi - qəhrəmanımın təslimində kişilər yox, gənc qızlar olsun. Və budur - hekayə dərhal düzülmüşdü. Axı qadınlar müharibədəki ən çətindir. Onların cəbhədə 300 min nəfəri var idi! Sonra heç kim bunlar haqqında yazmadı ”

Rəvayət Vaskov adına aparılır. Bütün hekayə onun xatirələri üzərində qurulub. Və bu, hekayənin ideoloji və bədii qavranılmasında mühüm rol oynayır. Bütün müharibəni keçən bir adam tərəfindən yazılmışdı, buna görə hamısı inandırıcıdır. Müəllif bunu müharibədəki şəxsiyyətin xarakteri və psixikasının formalaşması və çevrilməsinin mənəvi probleminə həsr edir. Müharibənin acı mövzusu hekayə qəhrəmanlarının nümunəsində göstərilir. Onların hər birinin müharibəyə öz münasibəti, faşistlərə qarşı mübarizəsinin öz səbəbləri var. Müharibədə özünü sübut etməli olan bu gənc qızlardır. Vasilyevin hər bir xarakterinin özünəməxsus rəngləri və öz hissləri var. Baş verən hadisələr hər bir qəhrəmanla münasibət qurur. Müharibədə dedikləri kimi, bir can və bir ölüm. Və bütün qızları eyni dərəcədə müharibənin qəhrəmanları adlandırmaq olar.

Şəkillərin daha tam açıqlanması üçün Vasiliev retrospektiv kimi bir bədii texnikadan istifadə edir. Keçmiş bir araşdırma keçmişə istinaddır. Bədii ədəbiyyata qəbul (keçmiş hadisələrin povestə daxil edilməsi).

Hekayə qəhrəmanlarının xatirələrindən, müharibədən əvvəlki həyatlarını, sosial əlaqələrini və personajlarını daha çox öyrənməyimizdir. Bu hekayənin qəhrəmanları çox fərqlidir. Onların hər biri bənzərsizdir, təkrarolunmaz xarakterə və müharibə nəticəsində parçalanmış bənzərsiz taleyə malikdir. Bu qızlar eyni məqsədlə yaşadıqları üçün birləşirlər. Bu məqsəd vətəni qorumaq, ailələrini qorumaq, yaxınlarınızı qorumaqdır. Bunun üçün düşməni məhv etmək lazımdır. Bəziləri üçün düşməni məhv etmək, öz vəzifələrini yerinə yetirmək, yaxınlarının və yaxınlarının ölümü üçün qisas almaq deməkdir.

Hər bir xarakteri ayrıca nəzərdən keçirin. Komendant Fedot Efqrafoviç Vaskovdan başlayaq. Bu personajda nizamnamələrdən, hakimiyyət orqanlarının əmrlərindən və ona həvalə olunan ayrılıqlardan əlavə həyatda başqa heç nə qalmayan bir insanı görürük. Bütün müharibə aldı. Nizamnaməyə uyğun olaraq ciddi yaşayırdı və bu nizamnaməni ətrafındakıların hamısına tətbiq etdi. Komendantın həyatında göndərilən zenit topçularının görünüşü ilə hər şey dəyişdi. Xoş gələn görünüşləri ilə yanaşı, yeni gələnlər də dildə iti idi. Görünən pürüzlülüyə baxmayaraq, Vaskov bütün beş zenit silahlısının qayğısına qalır. Vaskov obrazı hekayə boyu yenidən doğulur. Ancaq səbəb yalnız usta deyil. Əhəmiyyətli bir pay da qızlar tərəfindən qoyuldu, hər biri öz qaydasında. Fedot Efqrafoviç qızların ölümünə çox ağırdır. Hər birinə zehni olaraq bağladı, ölümlərin hər biri ürəyində bir iz buraxdı. Vaskovun qolu vuruldu, amma ürəyi dəfələrlə ağrıyırdı. Qızların hər birinin ölümündə özünü günahkar hiss etdi. Çantanı itirmədən, yəqin ki, Sonya Gurviçin ölümündən qurtula bilərdi; Lisa Brichkinanı boş bir mədəyə göndərmədən və onu inandırıcı şəkildə bir bataqlıqdakı bir adada istirahət etməsinə məcbur etmədən ölümünün də qarşısını almaq olardı. Bütün bunları əvvəlcədən necə bilmək olar? Heç kəsi qaytarmayacaqsan. Rita Osyaninanın son istəyi Vaskov sadəcə itaət etməyə cəsarət etmədiyi real bir sifariş idi. Vaskov, oğlu Rita ilə birlikdə bütün beş qız zenit silahlılarının adları ilə xatirə lövhəsinə çiçəklər qoyduğu hekayədə bir an var. Cavan oğlunu özünə aparmağı xahiş edən Rita Osyaninanın ölümündən sonra intiqam üçün bir susuzluq Vaskovun ağlını idarə etdi. Vaskov sonradan atasını əvəz edəcək.

Gülməli, lakin dəhşətli və ağrılı bir ölümü görən Elizaveta Brichkinanın hekayəsi mürəkkəbdir. Lisa səssiz, bir qədər qapalı bir qızdır. Hekayədə Lisa xəyalpərəst və sakit, lakin eyni zamanda ciddi bir qızdır. Valideynləri ilə meşədəki bir kordonda yaşayırdı. Xoşbəxtliyə ümid hissi və daha parlaq bir gələcək gözləyən bir həyat dolaşdı. Həmişə valideynlərinin kədərli sözlərini və ona xoşbəxt "sabah" sözünü xatırladı. Bir dəfə zenit topçularının dəstəsində Lisa sakit və təmkinli idi. Vaskovu sevirdi. Lisa, tərəddüd etmədən, hamı ilə birlikdə Alman saboteurslarının axtarışında olan dəstədə soruşdu. Vaskov razılaşdı. Bütün səyahət boyu Lisa getdikcə daha çox Vaskovun diqqətini cəlb etdi. Ona dedi: "Sən hər şeyi qeyd et, Lizaveta, sən bizimlə meşə adamısan ..." (178). Vəziyyətin təhlükəsini dərk edərək, iki nəfər təxribatçının əvəzinə üfüqdə görünəndə Vaskov dərhal kimin köməyə göndərəcəyini anladı. Lisa tələsirdi. Ən qısa müddətdə kömək istədi. Fedot Evgrafoviçin sözləri barədə düşündüyü və bütün qaydalara tabe olacağını düşünərək istiləndi. Bataqlıqdan keçən Lisa inanılmaz bir qorxu yaşadı. Və bu başa düşüləndir, çünki o zaman hər kəslə gəzəndə, əlbətdə bir şey olsaydı kömək edərdi və indi o, kömək edə biləcək heç bir canlı ruhu olmayan bir ölü, kar bir bataqlıqda tək qaldı. Ancaq Vaskovın sözləri və Lisa üçün bir bələdçi olan, ayaqları altındakı möhkəm yer, Lizanın ruhunu istiləşdirdi və ruhlarını qaldırdı. Lakin müəllif hadisələrin faciəvi bir dönüşü etmək qərarına gəlir. Çıxış cəhdləri və ürək döyünən kömək üçün fəryad etmək faydasızdır. Və bu anda, Lizanın həyatında son an gələndə, xoşbəxtlik vəd və ümid simvolu kimi günəş görünür. Hamı bu sözü bilir: ümid sonda ölür. Və Lisa ilə belə oldu. "Lisa bu mavi gözəl səmanı çoxdan gördü. Cingildəmək, kir tüpürmək və çatmaq, ona çatmaq, çatmaq və inanmaq ... Və son anına qədər sabah da onun üçün olacağına inanırdı ... "(202)

Lazımsız bir iş görməyə çalışan, düşmən bıçağından öldüyü Sonya Gurviçin ölümü idi. Yaz sessiyasına hazırlaşan bir tələbə alman işğalçıları ilə döyüşməyə məcbur olur. O və valideynləri yəhudi milləti idi. Sonya Vaskov Alman dilini bildiyi üçün işə götürdüyü qrupa daxil oldu. Brichkina kimi Sonya da sakit idi. Həm də şeiri sevirdi və tez-tez ya özünə, həm də yoldaşlarına ucadan oxuyurdu.

Vaskov xatirə tütün çantasını atdı. Sonya zərərlə əlaqədar narahatlığını anladı və ona kömək etmək qərarına gəldi. Bu çantanı harada gördüyünü xatırlayan Sonya onu axtarmağa qaçdı. Bir pıçıltı ilə Vaskov ona qayıtmağı əmr etdi, amma Sonya artıq onu eşitmədi. Alman əsgəri əlindən tutaraq sinəsinə bir bıçaq qoydu. Patrona yaxşı bir iş görməyə qərar verən Sonia Gurvich vəfat etdi.

Sony'nin ölümü heyətin ilk itkisi oldu. Buna görə hamı, xüsusən Vaskov, onu çox ciddi qəbul etdi. Vaskov özünü ölümündə günahlandırdı. Ancaq heç nə etmək olmurdu. Dəfn edildi və Vaskov tunikindəki düymə boşluqlarını sildi. O, eyni düymə boşluqlarını ölən qızların bütün səslərindən çıxaracaqdır.

Aşağıdakı üç simvol eyni zamanda görünə bilər. Bunlar Rita Osyanina (qız adı Mushtakova), Zhenya Komelkova və Gali Chetvertakın şəkilləridir. Bu qızlardan üçü həmişə birlikdə qalırdı. Gənc Zhenya olduqca yaraşıqlı idi. "Gülüş" çətin bir həyat hekayəsi yaşadı. Gözləri qarşısında bütün ailə öldürüldü, sevilən bir insan öldürüldü, buna görə də Almanlarla şəxsi hesabları var idi. O və Sonya başqalarından bir qədər gec Vaskovun sərəncamında idilər, lakin buna baxmayaraq dərhal komandaya qoşuldular. Rita ilə dostluğu dərhal ya da çıxmadı, amma emosional söhbətdən sonra hər iki qız özlərində yaxşı dostlar gördülər. Son güllə ilə Eugene Vaskova Ritaya kömək etmək üçün vaxt verərək, yaralı sevgilisindən uzaqlaşmağa başladı. Eugene qəhrəmancasına ölümlə nəticələndi. Ölməkdən qorxmurdu. Onun son sözləri bir əsgəri, hətta bir qızı öldürməklə bütün Sovet İttifaqını öldürməmələri demək idi. Eugene ölümündən əvvəl sanki lənətləndi, onun üçün ağrılı olan hər şeyi yazdı.

Özləri də səmimi Galyanı öz şirkətlərinə aparmadılar. Galya özünü xəyanət etməyəcək və son çörəyi bir dostuna verəcək yaxşı bir insan kimi göstərdi. Ritanın sirrini saxlamağı bacaran Galya onlardan biri oldu.

Gənc Galya uşaq evində yaşayırdı. Yaşından yalan danışaraq cəbhəyə getdi. Galya çox utancaq idi. Erkən uşaqlıqdan ana istiliyindən və qayğısından məhrumdur. Yetim olmadığını, anasının qayıdacağını və aparacağını düşünərək anası haqqında hekayələr hazırladı. Hamı bu hekayələrdən güldü və bədbəxt Galya başqalarını əyləndirmək üçün başqa hekayələr hazırlamağa çalışdı.

Qalinin ölümünü axmaq adlandırmaq olar. Qorxmağa can atır, qırılır və bir qışqırıqla qaçır. Alman gülləsi dərhal onu tutur, Galya ölür.

Rita Osyanina on doqquz yaşında evlənib bir oğul dünyaya gətirdi. Əri müharibənin ilk günlərində öldü, ancaq bu barədə bilmir və hər dəfə onu gözləyirdi. Rita özü ərindən intiqam almaq istəyən zenit silahlılarının yanına getdi. Gecə Rita, səhər qayıdan oğlu və xəstə anası üçün şəhərə qaçmağa başladı. Elə həmin gün səhər Rita təxribatçılara rast gəldi.

Psixoloji cəhətdən hekayənin ən çətin anı Rita Osyaninanın ölümüdür. B. Vasiliev, iyirmi yaşlı bir gənc qızın vəziyyətini çox dəqiq şəkildə çatdırır, yarasının ölümcül olduğunu və əzabdan başqa heç nə gözləmədiyini yaxşı bilir. Ancaq eyni zamanda yalnız bir düşüncə ilə maraqlanırdı: qorxmaz, acı anasının nəvə yetişdirməsinin mümkünsüz olduğunu anlayaraq kiçik oğlu haqqında düşünürdü. Fedot Vaskovun gücü ondadır ki, o, ən doğru sözləri doğru zamanda tapa bilər, ona görə də ona etibar edə bilərsən. Və dedi: "Narahat olma, Rita, mən hər şeyi başa düşdüm" (243), bəlkə də kiçik Alik Osyanini əsla tərk etməyəcək, amma çox güman ki, onu övladlığa götürüb vicdanlı bir insan kimi yetişdirəcəkdir. Hekayədə Rita Osyaninanın ölümünün təsviri cəmi bir neçə cərgəni çəkir. Əvvəlcə bir səs sakit səsləndi. “Rita məbəddə atəş açdı və demək olar ki, qan yox idi. Mavi tozlar güllə çuxurunu sıx bir şəkildə əyləşdirdi və nədənsə Vaskov xüsusilə uzun müddət onlara baxdı. Sonra Ritanı yan tərəfə gətirdi və əvvəllər yatdığı yerdə bir çuxur qazmağa başladı. "(243)

Baş verənlərin faciəsi və absurdluğu, gölün yanında yerləşən Legont Skete'nin inanılmaz gözəlliyi ilə vurğulanır. Və burada ölüm və qan içində "artıq qulaqlarda səslənən məzarın sükutu dayandı". Müharibə qeyri-təbii bir hadisədir. Müharibə qadınların öldüyü zaman ikiqat dəhşətli olur, çünki B. Vasilevin fikrincə, simlər "qopur" idi (214). Gələcək, xoşbəxtlikdən, yalnız "əbədi" deyil, həm də minnətdardır. Təsadüfi deyil ki, epilogiyada Legontovo gölünə istirahətə gələn bir tələbə bir dostuna yazdığı məktubda yazırdı: “Görünür, burada döyüşdülər, qoca. Hələ dünyamızda olanda vuruşdular ... Qəbiri gördük - çayın kənarında, meşədə ... Ancaq burada şəfəqlər sakitdir, yalnız bu gün gördüm. Təmiz, saf, göz yaşı kimi ... "(246) B. Vasilevin hekayəsində dünya qələbə çalır. Qızların cəsarəti unudulmur, onların xatirəsi "müharibənin qadın üzü yoxdur" əbədi bir xatırlatma olacaqdır.

B.L. Vasiliev "Və burada şəfəqlər sakitdir ..." hekayəsində obrazlar məcazi sistemi yaratdı. Vasitəçi Vaskovun əsas personajının obrazı hekayənin qəhrəmanları ilə qarşılıqlı əlaqədə ortaya çıxır. Bu müqayisə qəhrəmanların daxili dünyasını göstərməyə imkan verir.

2. Hekayənin bədii orijinallığı

Janr tərifinə görə "Və burada şəfəqlər sakit ..." - bir hekayə. Ən çox bu, bir insan həyatının hekayəsidir, qaçılmaz olaraq digər insanların taleyi ilə əlaqəli, müəllifin və ya qəhrəmanın adından deyilir. Baş qəhrəmanın həyatını gənc zenit silahlılarının gəlişindən sonra "düşüncələr" ilə gətirilən öz xatırlatmalarından öyrənirik. Müəllif Vaskovun həyatını bir neçə sözlə təsvir edir, yalnız müəyyən həyat hadisələrini göstərir. Fedot Efqrafoviç atasını erkən itirdi. Məktəbin yalnız 4 sinifini bitirib işə getməyə məcbur oldum. Bütün çətinliklərə baxmayaraq "müqavimət göstərdi". Evlidir, Fin dilində döyüşməyə getdi. Vaskov, 171-ci turda həyatını sakit hesab etdi. Ancaq yeni gəlişlə hər şey dəyişdi: “Yaşlı Vaskov sakit yaşadı. Demək olar ki, bu günə qədər, sakitcə. İndi də ... usta ah çəkdi »(148). Həyatında gənc zenit topçuları ilə tanış olan, onları seyr edən və yerlərinin müharibədə olmadığını anlayan Fedot Efqrafoviç daha çox həssas oldu. Vaskov yalnız bir dəfə uşaqlıqdan incə, xeyirxah və xoşbəxt bir şeyi xatırladı. Daha doğrusu xəyal etdi. Bu, ananın şəkli ilə əlaqəli idi "amma deyəsən o, sobada uzanmışdı ... və anasını gördü: illərdir, bəzi parçaları, kəndlinin həyatından oğurlayan kimi kiçik, kiçik hissələrdə yatmış kimsəsiz, balaca".

Öz hekayəsində Boris Lvoviç tez-tez "a" və "lakin" əks-həmkarlar ittifaqlarından istifadə edir. Hətta hekayənin adı "a" ilə başlayır. Bu, işin sakit yay şəfəqlərinə zidd olan şeylərə yönələcəyini başa düşməyə məcbur edir. "Və burada şəfəqlər sakit, sakit ..." mətndə dəfələrlə təkrarlanır. Beləliklə, Ritanın gecə dönüşünü izah edən 3-cü bölüm başlayır. Bu gecə Vaskovun sərəncamında olan qrupun təşviqatına səbəb olan təxribatçıları gördü. Növbəti dəfə meşədəki qəhrəmanların gecəsində bu kombinasiyanı görə bilərik "axşam burada nəmdir, amma şəfəqlər sakitdir və buna görə də beş mil eşitmək olar" (178). Bu ifadədən atmosferi artıran bütün gərginliyi mühakimə edə bilərik. Hadisələrin ölümcül nəticəsinin uzaq olmadığını başa düşürük. Hekayə tələbənin məktubundakı "Və burada şəfəqlər sakit, sakit, yalnız indi görə bilərəm ..." sözləri ilə bitir (246). Onlardan belə sülhün içində necə mübarizə aparacaqlarını başa düşürük. Təbiətin özü ilə yaratdığı ahəngdarlığı qəddar və vəhşi hərəkətlərlə pozmaq necə qeyri-təbii bir haldır.

Qəhrəmanların hər birinin taleyinə zidd bir şey var. Müharibədən əvvəl hamısı xəyal edir, yaşayır, sevilir ... amma müharibə başladı. Və tamamilə fərqli olaraq, taleyin iradəsi ilə burada 171-ci qovşaqda oldular. Digər tərəfdən "a" birliyinin istifadəsi bizə qəhrəmanların taleyini ətraflı araşdırmaq imkanı verir. Mətnin ən kiçik keçidi üçün mütəxəssis olaraq bu texnikadan istifadə edən müəllif personajların daxili təcrübələrini göstərir. Bu, Zhenya Komelkova nümunəsini istifadə edərək təxribatçıların qarşısında qızları çimdikdən sonra səhnədə daha aydın görünür: "Zhenya əlini çəkdi, yanında oturdu və birdən gülümsədiyini gördü; gözləri geniş, dəhşət dolu, göz yaşı kimi və bu dəhşət canlıdır və civə qədər ağırdır. "(193)

Eyni zamanda, B. Vasiliev "a" -ni bir hissəcik kimi istifadə edir, bunun köməyi ilə faciə və qaçılmazlığın şüuru güclənir. Çıxışın bu özünəməxsus hissəsindən istifadə edən müəllif bir vəziyyəti süni şəkildə ağırlaşdırır və buna oxucunun diqqətini yönəldir. Beləliklə, məsələn, Rita Osyaninanın müharibədən əvvəlki həyatı təsvir olunur: "Rita cəsarətli deyildi ... Sadəcə, leytenant Osyaninlə təsadüfən meydana çıxdılar ... Və sonra məktəb əyləncələri oyun təşkil etdilər ... Və sonra ümumi bir fantaziya var idi ... Və sonra pəncərənin yanında dayandılar. Və sonra ... Bəli, sonra onu görməyə getdi. "(148) Burada müəllif bizə Ritanın müharibədən əvvəlki həyatının və ona bənzər bir çox qızın sistematik həyat tərzini göstərir. Və məlum olur ki, bu qızlar müharibənin dəhşətli həqiqəti ilə qarşılaşmalı idilər. "Və bu sahil səssiz qaldı." (192), "Vaxt keçdi ..." (218), "ancaq kömək getmədi və getmədi" (221) - müəllif bu hekayənin sonunun acı və uzun gözləntilərini, qəhrəmanların qurtuluş ümidini necə çatdırır. .

Bədii ifadə sistemində xüsusi rolu olan B.L. Vasiliev qəhrəmanlarının portretini verir. Portret - xarakterində rol oynayan, xarakterin görünüşünün təsviri; görüntü yaratmaq vasitələrindən biridir. Bir qayda olaraq, portret qəhrəmanın təbiətinin müəllif üçün xüsusilə vacib görünən tərəflərini təsvir edir. O, qızları "nizamnaməyə uyğun olaraq" bütün həyatını yaşayan inveterate döyüşçü olan Vaskanın gözü ilə təsvir edir. Müəllifin özünün zenit silahlılarına nə qədər yumşaq və toxunan olduğunu başa düşürük. Vaskovun düşüncələrindən görürük ki, qızlar döyüşməyə hazır deyillər, müharibə üçün hazırlanmırlar, çünki “nazik corabda çəkmələr” (162) və “ayaq paltarları eşarplar kimi sarılır” (162) və bu “mühafizəçi” (162) göndərildi: "Tüfənglər yerlə sürüklənmir" (162). Müəllif bu kimi bir portret xəttinə xüsusi yer verir, müxtəlif epitetlərdən istifadə edir. Gözlər qəhrəmanın daxili dünyasını, mənəviyyatını əks etdirir və xarakteri müəyyənləşdirir. Beləliklə, Komelkova üçün, bir tərəfdən "uşaqların gözləri: yaşıl, yuvarlaq, lələk kimi" (151), digər tərəfdən "əlli iki millimetrlik qanadlı silahlar kimi inanılmaz göz gücü" (177) . Birinci tərifdə 171-ci yarışa gəlməmişdən əvvəl Zhenya ilə tanış olduqları qızlara aiddirsə, digər ikisi təhlükə anında Vaskovun qeydləridir. Müəllif həyatın müxtəlif dövrlərində bir və eyni insanın gözlərinin necə dəyişdiyini göstərir. Gənc bir qızın necə bir qadına çevrildiyini, sonra təhlükə anında ölümcül bir silah olduğunu görmək olar. Sonya Gurviç'i öldürən almanla əlaqəli olduqda bu təsdiqlənir və "burada, bir qadın başına bir bud, bir qadın, gələcək nənə ilə öldürüldü, nifrəti təbiətə xas olan" (212). Eugene'yi də çıxılmaz, açıq bir ruhun və tükənməyən ruhun bir təbiəti olaraq gözlərlə mühakimə edə bilərsiniz. Bütün ailənin gözü qarşısında güllələndi. Zhenya gizlətdiyi bir eston qadının sayəsində sağ qaldı. Lakin, həyatın bütün vicissities baxmayaraq, Eugene Komelkova həmişə ünsiyyətcil və nadinc qaldı.

Gali Chetvertak'ın maraqlı bir görüntüsü "və buzov kimi kədərli gözlər: hər kəsi günahlandıracaqlar" (179). Uşaq evində böyüdü, amma bunu reallaşdırmaq istəmədi. Galya daim onun tərəfindən icad edilmiş bir dünyada yaşayırdı, daim xəyallar qururdu, digər qızlar da dostunu yalana məruz qoymadan onu dəstəklədi. Yalnız bir dəfə Rita kəskin şəkildə Galya haqqında bütün həqiqətləri bildiklərini söylədi. Bu, Sonyanın cənazəsi zamanı idi və Galya “ağladı. Acı, əsəbi - sanki uşağın oyuncağı sınıb ... ”(215). B. Vasiliev sadəlövh və həssas bir uşaq Galya Chetvertakın nə olduğunu göstərir. Xoşbəxt olmaq, öz evi və qohumlarına sahib olmaq necə istəyirdi. Cəbhədə həyatı bir növ romantik və maraqlı görürdü, buna görə də ora çox getmək istəyirdi. Balaca Galya dərhal cəbhəyə çəkilmədi, ümidsiz qalmadı və qətiyyətlə hədəfinə getdi. Ancaq 171-ci mitinqdə iştirak edərək, ilk ölüm hadisələrini görərək, bu reallığı dərk edir və qəbul etmək istəmir "həmişə xəyali aləmdə gerçəkdən daha aktiv yaşayırdı və indi hər şeyi unutmaq, yaddaşından silmək istədi. - və edə bilmədi. Bu da darıxdırıcı, dəmir dəhşətə səbəb oldu və heç bir şey başa düşmədən bu dəhşətin boyunduruğu altında getdi "(222).

Müəllif nəsrində hər cür ifadəli vasitələrdən fəal istifadə edir. Bunlardan biri bədii bir detaldır (Fransız detalı - hissə, detal) - bədii obrazın xüsusilə diqqətəlayiq, vurğulanan bir elementi, əsərdəki ifadəli detal, əhəmiyyətli semantik və ideoloji və emosional yük daşıyır. Bir detal kiçik bir mətn həcmindən istifadə edərək maksimum məlumat ötürməyə qadirdir, bir və ya bir neçə hissənin köməyi ilə bir xarakter (görünüşü və ya psixologiyası), daxili, ətraf mühit haqqında ən parlaq fikir əldə edə bilərsiniz. Beləliklə, hekayədə Vasiliev qəhrəmanların simalarını açmaq üçün bir kostyumdan istifadə edir. Bir kostyum cəmiyyətin əlamətlərinin, insanın kiçik bir hissəsinin, həyat tərzinin, düşüncələrinin, peşələrinin və peşələrinin ən incə, sadiq və əlçatmaz bir göstəricisidir. “Kəmərlə yaşayırdı. Ən son çuxurda sıxıldı. " Beləliklə, müəllif Rita Osyanina haqqında yazır. Və dərhal özünə və başqalarına qarşı sərt olan bir insan görünür. Və belə çıxır. Rita, həyat yoldaşını itirərək intiqam almaq üçün cəbhəyə getdi, "ancaq sakit və amansız nifrət etməyi öyrəndi" (150). Emosional təmkin hiss edir, başqalarının əyləncəsi zamanı hətta qəzəblənir, çünki həyatda heç bir şey görməyən dostlarını "yaşıl" hesab edir (150).

Evgeniya Komelkova tamamilə fərqli bir xasiyyətə sahibdir. Zhenya hər zaman qarşılanma əhval-ruhiyyəsindədir, bütün ürəyi ilə açıqdır və çox nikbindir. "Gözəl paltarlar Zhenyanın zəifliyi idi. Gənc, yüngül, nazlı ... "

Sonya Gurvichin təsvirinə görə, o, təvazökar, utancaq, bir ziyalı ailəsində böyüdüyü, "bacıların geyimlərindən dəyişdirilmiş paltarlar geydi. Zəncirli poçt kimi uzun və ağır ... Ancaq uzun müddət geyindi: cəmi bir il. Sonra da forma geydi. Çəkmələr iki ölçüdə daha böyükdür ”(206). Bununla müəllif Sonyanın döyüşməyə heç hazır olmadığını göstərir. Vaskovun bunu necə qəbul etdiyi vurğulanır. Sonya münasibətini sətirlərdə oxuyur: "Ah, sərçə qurbağası, bir qəpik üzərində qəm çəkə bilərsən?"

Öz hekayəsində qəhrəmanları təsvir edən B. Vasiliev, onlara hörmətli münasibətini, hər birinə hörmət və mərhəmət göstərdiyini göstərir. Müəllifin düşmən obrazına tamamilə fərqli münasibəti. Burada o, verbal deyil. Vasilievin düşməni qərəzsizdir və buna görə də ruhsuz, yalnız "boz-yaşıl fiqurlar" (183), "... özünü xilas edir, dəri faşistdir. Ölmüş insan haqqında, nizam, dostları haqqında bir lənət vermir ... Bəli, ölüm gözlərinə baxanda Fritz qəhrəmanı deyildi. Heç bir qəhrəman deyil ... "(233). Ölməkdən qorxmayan qızların döyüşü zamanı vəziyyət tamamilə fərqli şəkildə təsvir edilmişdir: “Döymək onların sağ olduqlarını göstərir. Beləliklə, cəbhələrini, Rusiyanı tuturlar. Tut! .. ”(237). Bütün bu sözlər müəllifin həm qəhrəmanlarına, həm də vətənlərinə olan qürur və sevgi hissi ilə doymuşdur. Bu sətirləri oxuyaraq özünüzü və qonşularınızı ölüm qorxusunu dəf etmək üçün daxili gücünüzə nə qədər ehtiyac duyduğunuzu xəyal edirsiniz.

"Şam ağacının arxasında yosun var, hamısı Legontova gölünün dayaz sahilində. Bor, bir təpədə geri çəkilməyə başladı və xırdaca ağcaqayın meşəsi və nadir Milad ağacı rəqsləri buna səbəb oldu "(203). Beləliklə Vaskov, təxribatçıların olduğu yerləri, zenit təyyarəsi silahlı qızlarının öldürüləcəyi yerləri gördü. Axşam duman qəhrəmanları təxribatçılardan gizlətməyə “kömək etdi”, “axşam hətta burada nəmli olur, şəfəqlər sakitdir, buna görə də beş mil eşitmək olar” (178). Vaskovu daim pusquda saxlayan bezdirici ağcaqanadlar "ağcaqanad yeyir, qan içir və hətta yanıb-sönməyə belə qorxurdu" (232). Təbiətin təsviri həm qəhrəmanların, həm də oxucunun emosional intensivliyini artırır. Baharın soyuq bir meşəsinin şəkli qabarıq şəkildə təqdim olunur. Lisa Brichkina vəfat edərkən bataqlığın xüsusilə parlaq bir xüsusiyyəti: "Laqeyd paslı bataqlıq üzərində uzun müddət dəhşətli tənha ağlama səsləndi."

Müəllif sentimentalizm elementlərindən istifadə edir. Sentimentalizmdəki qəhrəman daha çox fərdiləşdirilir, daxili aləmi empatiya, ətrafda baş verənlərə həssaslıqla cavab vermək qabiliyyəti ilə zənginləşir. Əsərlərdəki mənzərə emosional bir xarakter alır - bu, hadisələrin baş verdiyi sadəcə təsirsiz bir fon deyil, müəllif tərəfindən yenidən kəşf edilmiş, onun hiss etdiyi, ağıl tərəfindən deyil, gözlər tərəfindən deyil, ürək tərəfindən qəbul edilən vəhşi təbiət parçasıdır.

Nəticə

Rus hərbi nəsrinin ənənələrində işləyən Vasiliev, mövzunu yeni süjet münaqişələri ilə zənginləşdirdi, əvvəlcə cəbhəçi qəhrəmanlarını tarixi zaman çərçivəsində tanıtdı, Zaman və Kosmosun dialektik birliyini göstərdi və bununla da problemlərin əhatəsini genişləndirdi. Müəllif, demək olar ki, birincidir, XX əsrin sonlarında ədəbiyyatda sentimentalizm və romantizm elementlərindən istifadə edərək, göz yaşları ilə təmizlənəndə, qəhrəmanın gözlənilməz ölümündən hiddətlənən, səmimi şəkildə yas tutan zaman oxucu yaxşılığın sarsılmaz olduğu qənaətinə gəlir. , və yaxşı insanlar hələ də əksəriyyətdir.

Vasilievski nəsrinin müvəqqəti məkanı tez-tez hadisələrin səbəbli və psixoloji bağlantısını təşkil edir, onların mürəkkəb bir-birini əvəz edir. Yazıçı, insanın taleyində müvəqqəti təbəqələr zəncirinin davamlılığını, makro- və mikrokosmaların əlaqəsini məqsədyönlü şəkildə ifadə edir, həm şəxsiyyəti həm zamanın, həm də zamanın özündə göstərir və izah edir. Bədii "avtobioqrafik məkan" vasitəsi ilə müəllif hadisələrin cəldliyini və dərinliyini, hisslərin dialektikasını, qəhrəmanların daxili təcrübələrini, mənəvi və mənəvi anlayışlarını ələ keçirir. Müəllif dövrü daxili konsepsiyanın və bədii və estetik mövqeyin təsirli bir formasıdır.

BL Vasiliev "Və sübhlər sakitdir ..." romanında yaratdığı obrazlar sistemi ilə müxtəlif bədii vasitələrdən istifadə edərək müharibə faciəsinin insan taleyinə təsirini göstərdi. Qeyri-insani və qeyri-adilik, qadınların həyatının incə sətirlərinin qırıldığı ərazidə əbədiliyi və gözəlliyi simvolizə edən səssiz sübh görüntüsü ilə vurğulanır "Mən sənə, hamınız beşiniz ..." (242). Vasiliev müharibədə qadınların varlığının mümkünsüzlüyünü göstərmək üçün qızları "öldürür". Müharibədəki qadınlar döyüşlər edir, hücumlara səbəb olur, yaralıları ölümdən xilas edir, öz canlarını qurban verir. Başqalarını xilas edərək özləri haqqında düşünmürlər. Vətənlərini qorumaq və yaxınlarının qisasını almaq üçün son güclərindən imtina etməyə hazırdırlar. "Almanlar onu kor-koranə, yarpaqları arasından yaraladılar. Kartriclər olanda o atəş etdi. Yatan vəziyyətdə vurdu, artıq qaçmaq istəmədi, çünki qanla birlikdə qüvvələr də getdi "(241).

Bu qızların hər biri "uşaq doğa bilər, o nəvə və nəvə olardı və indi bu ip olmaz. Bıçaqla kəsilmiş bəşəriyyətin sonsuz ipliklərindən kiçik bir iplik ”(214). Bu, müharibədəki qadınların taleyinin faciəsidir.

B.L. Cəbhədə ilk illərini xatırladan Vasiliev "Mir Mir Novosti" qəzetinə verdiyi müsahibədə dedi: "Səhər bizdə bir qaranlıq səs gəldi, şəhər yandı ... biz meşəyə tərəf qaçdıq, doqquz uşağın dördü qaçdı ... insanları bombalamağa və atəş etməyə başladı. Bu gün də kabuslarda məni əzablandıran bir şəkil gördüm: qadınlar və uşaqlar yerə basdılar, əlləri ilə qazdılar, gizlənməyə çalışdılar ... " Bu sözlərdə yazıçı-müharibə veteranının və sadəcə bir insanın müharibənin bütün dəhşətli mahiyyətinə münasibətini əks etdirməsi deyilmi? Xoşbəxtliyimizin hansı qiymətə qazandığını bilməlisiniz. Boris Vasilievin "Və sübhlər sakitdir ..." romanından vətəni müdafiə edən, gözlərini ölümlə görən bu qızları tanımaq və xatırlamaq.

Vasilyevin bu hekayəsini oxuyanda bir çox nəsillər üçün rus qadınlarının bu müharibədəki qəhrəmanlıq mübarizəsini xatırlayacaqlar, ağrılarını hiss edəcəklər. B. Vasilievin "Və burada şəfəqlər sakitdir ..." hekayəsi dünyanın 26 dilinə tərcümə olunmuşdur ki, bu da yüksək oxucu marağından xəbər verir. Faşizmə qarşı mübarizə aparan və məğlub olanların şücaəti ölməzdir. Onların göstərdikləri xatirələr qəlblərdə və ədəbiyyatda əbədi yaşayacaqdır.

İstinadların siyahısı

1. Vasiliev B. Və burada şəfəqlər sakit ... -M .: Eksmo, 2011.

3. B. Vasiliev. Xatırlamaq üçün // Xəbərlər dünyası, 2003.- 14 (1005)

4. Baxtin M. M. Ədəbiyyat və estetika məsələləri. M., 1975

5. Baxtin M. M. Tetralogiya. M., 1998

6. Ağ G. A. Müasir nəsrin bədii dünyası. M., 1983

7. Guralnik 3. Hərbi nəsr B. Vasilievin 60-70 illik tarixi və ədəbi kontekstindəki poetikası. - Tezis. --L., 1990. - S. 19.

8. Polyakov M. Ritorika və ədəbiyyat. Nəzəri cəhətlər. - Kitabda: poetika və bədii semantika sualları. - M .: Bayquşlar. yazıçı, 1978.

9. Timofeev L.I. və Turayev S.V. Ədəbi terminlərin qısa lüğəti. Orta məktəb tələbələri üçün bir dərslik.-M .: Təhsil, 1978.

10. Kiçik akademik lüğət. - M.: SSRİ Elmlər Akademiyasının Rus Dili İnstitutu Evgeniev A.P. 1957-1984

11. Ədəbi tənqid: İstinadlar. - M., 1988.

Allbest.ru saytında yerləşdirilib

Oxşar sənədlər

B. Vasilievin "Və şəfəqlər sakitdir" hekayəsindəki müharibə şəraitində insanın xarakter və psixikasının formalaşması və çevrilməsinin mənəvi problemi. Beş zenit silahlısının həyatı və ölümü hekayəsi; personajların hisslərinin rəngi və gamutu, Qələbənin yaxınlaşmasına verdiyi töhfələr.

esse, 10.06.2012 tarixində əlavə edildi


Böyük Vətən Müharibəsi Sovet xalqının ölməz bir hissəsidir. Müharibə həqiqətlərinin ədəbiyyatda əks olunması. B. Vasilievin "Və burada şəfəqlər sakit ..." hekayəsindəki qadınların Alman işğalçıları ilə qəhrəmanlıq mübarizəsi. K. Simonov romanlarında müharibə faciəsi.

təqdimat, 02.05.2015 tarixində əlavə edildi


Boris Lvoviç Vasiliev - Sovet və Rus yazıçısı. SSRİ Dövlət Mükafatı laureatı (1975). Yazıçının əsərindəki II Dünya Müharibəsi mövzusu. "Və burada şəfəqlər sakit ..." filmindən görüntülər. Hekayənin ekran uyğunlaşması. Yazdığı kitablar B.L. Vasiliev.

təqdimat 04.09.2012 tarixində əlavə edildi


Çexovun "Üç il" hekayəsi üzərində işinin xüsusiyyətləri. Yaradıcılıq janrının "roman" dan hekayəyə qədər təkamülü. "Üç il" romanındakı obrazlar sisteminin təsviri, bədii şəxsiyyəti. Yazıçının qəhrəmanların obrazlarını üzə çıxarmaq üçün istifadə etdiyi ədəbi üsullar.

müddətli kağız, 03/17/2011 əlavə edildi


Praqa, Rusiya xarici ölkələrinin mədəniyyət mərkəzi olaraq. A. Eisnerin "Avropa ilə Romantika" romanının bədii orijinallığı. Hekayənin bədii quruluş səviyyələrinin təhlili. Romanın motiv quruluşu ilə "Praqa" dövrünün A. Eisnerin sözləri arasındakı əlaqənin təyini.

tezis, 03/21/2016 əlavə edildi


Gianni Rodari-nin "Cipollinonun sərgüzəştləri" nağıl hekayəsində vurğulanan sosial problemlər. Əsərin istiqaməti, cinsi və janrı. Bir nağılın ideoloji və emosional qiymətləndirilməsi. Əsərin əsas personajları, süjeti, tərkibi, bədii orijinallığı və əhəmiyyəti.

kitabın təhlili, 04/07/2017 əlavə edildi


Dostoyevskinin "Əminin arzusu" romanının ideoloji və bədii orijinallığı. Hekayədəki əsas personajların xarakterini təsvir etmək vasitələri. F.M obrazındakı yuxu və gerçəklik. Dostoyevski. Dostoyevskinin "Əminin yuxusu" romanının başlığının mənası.

müddətli kağız əlavə edildi 03/31/2007


Yu.V.-nin tərcümeyi-halı. Bondareva və B.L. Vasilieva. Yazıçılarda ifa yeri. Romanın yaranma hekayəsi və hekayəsi. Fəaliyyət yeri. Qəhrəmanların prototipləri. Yazıçıların yeniliyi və klassiklərə ehtiram. Romanda və romanda qadın obrazları. Qəhrəmanların münasibətləri.

abstrakt, 9 iyul 2008-ci il tarixində əlavə edilmişdir


Ernest Hemingway əsərlərində "Qoca və dəniz" hekayəsinin yeri. Yazıçının bədii dünyasının orijinallığı. "Qoca və dəniz" romanındakı əzm mövzusunun inkişafı, əsərdəki iki ölçülü təbiəti. Hekayənin janr xüsusiyyətləri. Hekayədəki döyüşçü obrazı.

tezis, əlavə 11/14/2013


"Mitinin sevgisi" romanının janr və dil orijinallığı. Əsərdə lirik başlanğıcın yeri, lirik-fəlsəfi başlanğıcı və problemləri. İ.A.-nın sevgi anlayışı. Bunina. Hekayənin əsas personajlarının şəkillərinin xarakteristikası, yarıtmaz bir başlanğıcın təzahürləri.