Balet romeo və julietinin bəstəkarı kimdir. Sergey Prokofyevin "Romeo və Cülyetta" baleti

• Escalus, Verona şahzadəsi
• Paris, gənc bir zadəgan, Cülyetta'nın nişanlısı
• Kapulet
• Kapuletin həyat yoldaşı
• Juliet, onların qızı
• Tybalt, Kapuletin qardaşı oğlu
• Cülyetta tibb bacısı
• Montaqe
• Romeo, oğlu
• Mercutio, Romeonun dostu
• Benvolio, Romeonun dostu
• Lorenzo, rahib
• Paris səhifəsi
• Səhifə Romeo
• Troubadour
• Verona Vətəndaşları, Montagues və Kapuletin xidmətçiləri, Cülyetta'nın dostları, bir meyxananın sahibi, qonaqlar, gertsin qonaqlığı, maskalar

Aksiya İntibah dövrünün əvvəlində Veronada baş verir.

Ön söz. Uverturanın ortasında bir pərdə açılır. Romeo'nun hərəkətsiz fiqurları, əlində bir kitab olan Ata Lorenzo və Cülyetta bir triptix meydana gətirir.

1. Veronada səhər erkən. Romeo qəddar Rosamund üçün nəfəs alaraq şəhəri gəzir. İlk yoldan keçənlər görünəndə yox olur. Şəhər canlanır: ticarəti edənlər, dolanan dilənçilər, gecə gəzintisi. Xidmətçilər Gregorio, Samson və Pierrot Kapuletin evindən çıxırlar. Meyxananın qızları ilə flirt, sahibi onlara pivə ilə rəftar edir. Montague evinin xidmətçiləri Abram və Balthazar da çıxırlar. Kapuletin xidmətçiləri onlarla mübahisə etməyə başlayırlar. Abram yaralı vəziyyətdə yıxıldıqda Montağanın qardaşı oğlu Benvolio vaxtında gəlir, qılıncını ortaya qoyur və hamıya silahlarını endirməyi əmr edir. Narazı xidmətçilər müxtəlif istiqamətlərə yayılırlar. Kapuletin qardaşı oğlu Tybalt qəflətən peyda olur, evə sərxoş halda qayıdır. Barış sevən Benvolionu lənətləyərək onunla döyüşə girir. Xidmətçilərin döyüşü yenidən başlayır. Kapulet özü barışmaz evlərin döyüşünü pəncərədən seyr edir. Gənc bir zadəgan Paris, səhifələrini müşayiət edərək Kapuletin evinə yaxınlaşaraq, Kapuletin qızı Cülyetta'nın əlini istəməyə gəldi. Kürəkənə məhəl qoymadan, Kapulet özü xalat içərisində və qılınc tutaraq evdən qaçır. Montague Evinin başçısı da döyüşə girir. Şəhər həyəcan verici bir zəng çaldı, şəhər sakinləri meydanda qaçdılar. Verona Dükü mühafizəçilərlə birlikdə görünür, insanlar bu fitnədən qorunmaq üçün yalvarır. Duke qılınc və qılıncların endirilməsini əmr edir. Mühafizəçi, Verona küçələrində silah içində görünən hər kəs üçün edam hökmünün sərəncamını altına alır. Hər kəs tədricən dağılır. Kapulet topa dəvət olunanların siyahısını yoxladıqdan sonra jestə qaytarır və Parislə yola düşür. Jester ona siyahını oxumaq üçün görünən Romeo və Benvoliodan, Romeo, siyahıdakı Rosamundun adını görərək, topun yeri barədə soruşur.

Cülyetta otağı. Cülyetta tibb bacısı ilə yaramaz oynayır. Sərt bir ana içəri girir və qızına layiqli Parisin evlənmək üçün əlini istədiyi barədə məlumat verir. Juliet təəccüblənir, hələ evlilik barədə düşünməyib. Ana qızını güzgüyə gətirir və artıq kiçik bir qız olmadığını, ancaq tam inkişaf etmiş bir qız olduğunu göstərir. Cülyetta qarışıqdır.

Səbirli geyimli qonaqlar paradı Kapulet Sarayındakı topa. Cülyetta'nın müasirlərində problemlər müşayiət olunur. Paris öz səhifəsi ilə keçir. Ən son çalışan Mercutio, yoldaşları Romeo və Benvolio'yu tələsdirir. Dostlar zarafat edir, amma Romeo əvvəlcədən narahatdır. Dəvət olunmamış qonaqlar, tanımamaq üçün maskalara qoydular.

Kapulet otaqlarında top. Qonaqlar ən vacib masalarda otururlar. Cülyetta Parisin yanında rəfiqələri ilə əhatə olunmuşdur. Troubadours gənc qızları əyləndirir. Rəqs başlayır. Yastıqlarla rəqs kişilər tərəfindən təntənəli şəkildə açılır, ardınca xanımlar. Ciddi və ağır bir prosedurdan sonra Cülyetta rəqsi yüngül və havadar görünür. Hamı məmnuniyyətlə tutulur və Romeo tanış olmayan qızdan gözlərini çəkmir. Rosamund dərhal unudulur. Tələsik atmosfer əyləncəli Mercutio tərəfindən pozulur. Atlayır, qonaqlara əyləncəli əyilir. Hər kəs rəfiqəsinin zarafatları ilə məşğul olarkən Romeo Cülyetta yaxınlaşır və mədriqədə ona çox xoş olduğunu bildirir. Gözlənilmədən düşmüş maska \u200b\u200büzünü açır və Cülyetta gəncin gözəlliyinə heyran olur, o da sevə bilər. Onların ilk iclası Tybalt tərəfindən kəsilir, Romeonu tanıdı və əmisini xəbərdar etməyə tələsdi. Qonaqların gedişi. Tibb bacısı Cülyetta onu yaxalayan gəncin evlərinin düşməni Montaqanın oğlu olduğunu izah edir.

Kapuletin eyvanı altında bir işıqlı gecədə Romeo gəlir. Balkonda Cülyetta görür. Kimin xəyal etdiyini öyrənən qız bağçaya enir. Aşiqlər xoşbəxtliklə doludur.

2. Verona meydanında səs-küylü və avar. Bir meyxananın tam sahibi hər kəslə rəftar edir, ancaq alman turistlər qarşısında xüsusilə qeyrətlidir. Benvolio və Mercutio qızlarla zarafatlaşdılar. Gənclər rəqs edir, dilənçilər maraqlanır, satıcılar hədsiz dərəcədə portağal təklif edirlər. Bir şən bir küçə yürüşü keçir. Kostyumlar və jestters, çiçəklər və yaşıllıqlar ilə bəzədilmiş Madonnanın heykəlinin ətrafında rəqs edirlər. Pivələrini tez bitirən Mercutio və Benvolio, yürüşdən sonra tələsirlər. Qızlar onları buraxmamağa çalışırlar. Tibb bacısı Pierrotun müşayiəti ilə çıxır. Romeo Cülyettadan nota verir. Bunu oxuduqdan sonra Romeo həyatını sevgilisinin həyatı ilə bağlamaq üçün tələsir.

Ata Lorenzonun hüceyrəsi. Təcrübəsiz bir nizam: açıq bir kitab sadə bir masanın üstündə, bir kəllə yanında - qaçılmaz ölümün simvolu. Lorenzo əks etdirir: bir tərəfdən çiçəklər, digərində bir kəllə var, buna görə bir insanın yanında yaxşı və pis var. Romeoya girin. Qoca kişinin əlindən öpərək yalvarır ki, sevimli toyu ilə birliyinə möhür vursun. Lorenzo, bu evliliklə doğuş düşmənliyini barışdıracağına ümid edərək, kömək edəcəyini vəd edir. Romeo Cülyetta üçün bir buket hazırlayır. Var! Romeo ona əlini verir və Lorenzo mərasimi həyata keçirir.

Prosseniumda - qarışın. Madonna ilə şən gediş, dilənçilər Alman turistlərdən sədəqələr diləyirlər. Narıncı satıcı yöndəmsiz şəkildə Tybaltın nəzakət ayağında addımlayır. Onu dizlərində bağışlanma diləyib bu ayağından öpür. Mercutio və Benvolio, incimiş bir satıcıdan bir səbət portağal alıb, qızlarına qarşı səxavətlə davranır.

Eyni sahə. Benvolio və Mercutio meyxanasında gənclər ətraflarında rəqs edirlər. Tybalt körpüdə görünür. Düşmənlərini görüb qılıncını çıxarıb Mercutioya tərəf qaçır. Toydan sonra meydanda olan Romeo onları barışdırmağa çalışır, amma Tybalt onu lağa qoyur. Tybalt və Mercutionun dueli. Döyüşçüləri ayırmağa çalışan Romeo, dostunun qılıncını kənara çəkir. Fürsətdən istifadə edən Tybalt hiyləgər şəkildə Mercutio-ya ölümcül zərbə vurur. Mercutio hələ də zarafat etməyə çalışır, amma ölüm onu \u200b\u200büstələyir və cansız yerə yıxılır. Dostu günahından öldüyü üçün qəzəblənən Romeo Tybalt'a qaçır. Şiddətli mübarizə Tybaltın ölümü ilə başa çatır. Benvolio Duke qərarına işarə edir və Romeonu zorla əlindən alır. Tybalt'ın cəsədinin üzərində Montague ailəsindən qisas almağa söz verdi. Ölən adam zəminə qaldırılır və şəhərdən qaranlıq bir yola salınır.

3. Cülyetta otağı. Səhər tezdən. Romeo, ilk gizli toy gecəsindən sonra sevgilisi ilə mərhəmətlə vida edir, şahzadənin əmri ilə Veronodan qovuldu. Günəşin ilk şüaları aşiqləri tərk etməyə məcbur edir. Tibb bacısı və Cülyetta anası qapıda görünür, atası və Paris izləyir. Ana bildirir ki, Parislə toy Peter Kilsəsində planlaşdırılıb. Paris sevgi hisslərini ifadə edir, amma Cülyetta evlənməkdən imtina edir. Ana qorxdu və Parisdən onlardan ayrılmasını istədi. Gedişindən sonra valideynlər qızına təhqir və təhqir hissi ilə əzab verirlər. Tək qalmış Cülyetta ata ilə məsləhətləşməyə qərar verir.

Lorenzonun kamerasında Cülyetta içəri girir. Ondan kömək diləyir. Kahin tərəddüd edərkən, Cülyetta bıçağı götürdü. Ölüm yeganə çıxış yoludur! Lorenzo bıçağı götürür və ona ölü kimi olacağını götürərək bir yemek təklif edir. Açıq bir tabutda onu ağlaya-ağlaya aparacaqlar və bildiriləcək Romeo, onun üçün gəlib Mantuaya aparacaq.

Evdə Cülyetta evlənməyə razıdır. Qorxu içində iksiri içir və yatağın pərdəsi arxasında huşunu itirir. Səhər gəlir. Parisdən dostlar və musiqiçilər gəlir. Cülyetta oyanmaq istəyənlər şən toy musiqisini çalırlar. Tibb bacısı pərdənin arxasına keçib dəhşət içində geri çəkildi - Cülyetta öldü.

Mantuada payız gecəsi. Romeo yağışda tənha olur. Xidmətçisi Balthazar meydana çıxır və Cülyetta öldüyünü bildirir. Romeo şoka düşür, amma sonra zəhəri özü ilə götürərək Verona qayıtmaq qərarına gəlir. Veronadakı qəbiristanlıqda cənazə mərasimi gedir. Cülyetta'nın cəsədini kədərlənən valideynlər, Paris, tibb bacısı, qohumları və dostları izləyir. Tabut kriptovalyutaya qoyulur. İşıq sönür. Romeo içəri girir. Ölən sevgilisini qucaqlayır və zəhər içir. Cülyetta uzun bir "yuxu" dan oyandı. Hələ də isti dodaqları ilə ölü Romeonu görərək onu xəncərlə bıçaqlayır.

Epiloq. Valideynləri Romeo və Cülyetta məzarına gəlirlər. Uşaqların ölümü ruhlarını qəzəb və düşmənçilikdən azad edir və əllərini bir-birlərinə uzadır.

İndi bir çox insan Sergey Prokofiyevin Romeo və Cülyetta baletinin musiqisini sanki iki çubukla tanıdıqda, bu musiqinin səhnəyə çıxması nə qədər çətin olduğunu düşünə bilər. Bəstəkar vəsiyyət etdi: “1934-cü ilin sonunda Kirov Leninqrad Teatrı ilə balet haqqında danışıqlar oldu. Lirik süjetlə maraqlandım. Romeo və Cülyetta ilə rastlaşdıq. "İlk ssenarist məşhur teatr xadimi Adrian Piotrovski idi.

Prokofiev Şekspirin faciəsini musiqili şəkildə təsvir etməyə çalışmadı. Məlumdur ki, əvvəlcə bəstəkar hətta qəhrəmanlarının həyatını xilas etmək istəyib. Güman ki, tabutdakı qəhrəmanların qaçılmaz manipulyasiyalarından bir tərəfdaşın cansız bədəni ilə xəcalət çəkdi. Struktur olaraq, yeni balet xoreoqrafiya dəstləri (düşmənçilik dəstəyi, karnaval dəsti) kimi hazırlanmışdır. Qəhrəmanların ziddiyyətli nömrələrinin, epizodlarının və apt xüsusiyyətlərinin montajı aparıcı kompozisiya prinsipinə çevrildi. Belə bir balet quruluşunun qeyri-adi olması, musiqinin melodik yeniliyi o dövrün xoreoqrafik teatrı üçün qeyri-adi idi.

Sonrakı (və çox fərqli!) Romeo və Cülyetta daxili xoreoqrafik həllərinin fərqli bir xüsusiyyəti, bəstəkarın niyyətinə daha böyük bir nüfuz, rəqs rolunun artması və rejissor tapıntılarının aydınlığı idi.

Burada Nikolay Boyarchikov (1972, Perm), Yuri Qriqoroviç (1979, Bolşoy Teatr), Natalya Kasatkina və Vladimir Vasilev (1981, Klassik Balet Teatrı), Vladimir Vasilievin (1991, Moskva Musiqili Teatrı) ən məşhur tamaşalarını qeyd etmək istərdik.

Prokofyevin çox sayda balet əsəri xaricdə ifa edilmişdir. Yerli xoreoqrafların Lavrovskinin ifasına fəal şəkildə "zidd" olduqları təqdirdə, Rusiyadan kənarda ən məşhur tamaşaları John Cranko (1958) və Kenneth McMillan (1965) tərəfindən hələ də məşhur Qərb truppalarında ifa edilərsə, orijinal xoreoqrafik dramın üslubundan qəsdən istifadə etmələri maraq doğurur. Sankt-Peterburq Mariinsky Teatrında (200-dən çox tamaşadan sonra) hələ 1940 tamaşasını görə bilərsiniz.

A. Degen, I. Stupnikov

Romeo və Cülyetta'nın ən yaxşı tərifini musiqişünas G. Ordjonikidze verdi:

Prokofiyev tərəfindən Romeo və Cülyetta bir islahat işidir. Onu simfonik-balet adlandırmaq olar, çünki bunlarda sonata tsiklinin formalaşdırıcı elementləri yoxdur, yəni "təmiz forma", bunlar hamısı sırf simfonik nəfəs ilə keçir ... Musiqinin hər səsində əsas dramatik fikrin titrəyən nəfəsini hiss etmək olur. Təsvir prinsipinin bütün səxavətliliyi üçün heç bir yerdə aktiv dramatik məzmunla doymuş bir özünəməxsus bir xarakter daşımır. Ən ifadəli vasitə, musiqi dilinin ifrat dərəcələri burada vaxtında tətbiq olunur və daxili əsaslandırılır ... Prokofyevin baleti musiqinin dərin orijinallığı ilə fərqlənir. Prokofyevin balet tərzinə xas olan rəqs başlanğıcının fərdiliyində özünü göstərir. Klassik balet üçün bu prinsip tipik deyil və ümumiyyətlə özünü yalnız emosional yüksəliş anlarında - lirik adagiozlarda göstərir. Prokofiev, əksinə, adagionun yuxarıda göstərilən dramatik rolunu bütün lirik drama genişləndirir.

Ən parlaq balet nömrələrindən bəziləri tez-tez həm simfonik süitaların bir hissəsi, həm də fortepiano aranjımanı kimi konsert səhnəsində səsləndirilir. Bunlar "Cülyetta qızı", "Montagues və Kapulet", "Qoşulmadan əvvəl Romeo və Cülyetta", "Antilya qızlarının rəqsi" və s.

Fotoda: Romeo və Cülyetta Mariinsky Teatrında / N. Razina

Ön söz və epilogu ilə üç aktda balet

L. Lavrovski, A. Piotrovski, S. Radlov və S. Prokofyevin Libretto W.Şekspirin eyni adlı faciəsi əsasında.
Xoreoqraf L. Lavrovski.
İlk tamaşa: Leninqrad, Opera və Balet Teatrı. S. M. Kirov, 11 yanvar 1940
Xarakterlər:
Escalus, Verona şahzadəsi. Paris, gənc bir zadəgan, Cülyetta'nın nişanlısı. Kapulet. Kapuletin həyat yoldaşı. Cülyetta, onların qızı Tybalt, Kapuletin qardaşı oğlu. Cülyetta tibb bacısı.
Montaqe. Montaqanın həyat yoldaşı. Romeo, onların oğlu. Mercutio və Benvolio, Romeonun dostları. Lorenzo, rahib.

Samsone, Gregorio, Pietro Kapuletanın xidmətçiləridir. Abramio, Baltazar - Montaqanın xidmətçiləri. Paris səhifəsi. Romeo səhifəsi. Cülyetta dostları.
Balqabaq sahibi. Qızlar. Dilənçilər. Troubadour. Jester.
Döyüşdə bir gənc. Yaşıllıq taciri. Şəhər əhalisi.

Orkestrin girişinin ortasında pərdə bir-birindən ayrılır və tamaşaçılara üç hissəli üçlü rəsm göstərir: sağda - Romeo, solda - Cülyetta, mərkəzdə - Lorenzo. Bu pyesin epiqrafıdır.

Verona səhər erkən saatda. Şəhər hələ də susur. Təkcə Romeo yata bilmir. Ehtirasız küçələrdə gəzərək, eşq xəyallarına batırılır.
Küçələr tədricən canlanır, yoldan keçənlər görünür. Tənbəl uzanır, yuxudan çətinliklə ayrılır, qonaqlıqdakı qulluqçu masaları təmizləyir.
Xidmətçilər Gregorio, Samsone və Pietro Kapuletin evindən çıxırlar. Qızlarla çırpınır və rəqs edirlər. Meydanın digər tərəfində Montague evindən Baltazar və Abramio çıxır.
İki müharibə edən ailənin xidmətçiləri bir-birlərinə baxaraq, mübahisəyə səbəb axtarırdılar. Kəskin zarafatlar böhrana çevrilir, kimsə kimisə itələdi - və döyüş başladı. Silah barededir. Xidmətçilərdən biri yaralanır. Montague'in qardaşı oğlu Benvolio döyüşçüləri ayırır və hər kəsin dağılışacağını söyləyir. Narazılıqlarını eşidən qullar itaət edirlər.
Budur, Kapuletin qardaşı oğlu Tybalt. Bir macəraçı və kobud, o, yalnız nifrət olunan Montagues ilə mübarizə aparmaq üçün fürsət gözləyir. Baş verən
özünü tanıtdı. Mübarizə başlayır. Səs-küyə gəldikdə, Montagues və Kapuletlər evlərindən qaçdılar. Döyüş alovlanır. Bütün şəhər hərəkətdə idi. Ağır həyəcan səsləri eşidilir. Verona Gertsi görünür. Qılıncının bir hərəkəti ilə silahını yerə qoymağı işarə edir. Bu gündən etibarən gerts bəyan edir ki, kim əlindəki silahla döyüşə başlasa edam ediləcək. Hersoqun əmrindən məmnun qalan xalq dağıldı.

Cülyetta otağı. Nadinc Cülyetta tibb bacısını şənləndirir, üstünə yastıq atır, ondan qaçır və yöndəmsiz gəzərək onu tutmağa çalışır.
Cülyettin anası əyləncəli təlaşları pozur. Tədricən və sərt şəkildə qızına söyüşləri dayandırmağı tapşırır: axırda Cülyetta artıq gəlindir. Belə bir əl istədi
paris kimi layiqli bir gənclik. Juliet geri gülür. Sonra ana təntənəli şəkildə qızını güzgüyə gətirir. Cülyetta özü üçün görə bilər - yetkin yaşda.
Kapulet Sarayında bir top elan edildi. Verona'nın bayram paltarında olan Soylular, bayrama yollanır. Müğənnilər və musiqiçilərin müşayiəti ilə getmək
səhifəsi ilə sevgilisi Cülyetta və Parisin topu. Cizgi içində danışıb gülür, Mercutio qaçır. Romeo ilə bədbəxtdir, kədərini başa düşmür. VƏ
romeo özü nə baş verdiyini anlaya bilmir. Dəhşətli əvvəlcədən əzab çəkir.
Aksiya Kapulet evinin salonuna köçürülür. Masalarda təntənəli şəkildə əyləşən qonaqlar təntənəli söhbət aparırlar. Rəqs başlayır. Qonaqlar Cülyetta'dan rəqs etmələrini xahiş edirlər. Razıdır. Cülyetta rəqsi onun saflığını, cazibəsini, poeziyasını ortaya qoyur. Salona girən Romeo gözlərini ondan çəkə bilmir.
Şən maska \u200b\u200btaxaraq Mercutio qonaqları göz yaşı tökür. Hər kəsin diqqətinin Mercutio tərəfindən tutulduğundan faydalanaraq Romeo Cülyetta yaxınlaşır və
həyəcanla ona doğulmuş hiss haqqında danışır. Maska təsadüfən Romeonun üzündən düşür. Cülyetta Romeonun gözəlliyinə və zadəganlığına heyran olur. İN
cülyetta ürəyi də sevgini alovlandırdı.
Bu səhnənin bilmədən şahidi olan Tybalt Romeonu tanıdı. Maska taxaraq Romeo yox olur. Qonaqlar ayrıldıqda tibb bacısı Cülyetta Romeo-nun Montague klanına aid olduğunu bildirir. Lakin Romeo Cülyetta heç nəyi dayandıra bilməz.

Ay işıqlı bir gecədə bağda görüşürlər. Cülyetta hamısı ilk alovlanan hissin gücündədir. Sevgilisindən ən qısa ayrılığa belə dözə bilməyən Cülyetta, Romeo tibb bacısının ona verməli olduğu məktubu göndərir. Romeo axtarışında tibb bacısı və onu müşayiət edən Pietro karnaval əyləncələrinin ortasında olurlar.
Tarantella meydanda rəqs edir, yüzlərlə şəhər sakini oxuyur və əylənir. Madonnanın heykəlini daşıyan, orkestrin səslərinə baxaraq, mərasim keçirilir.
Bəzi nadinc insanlar tibb bacısını lağ edirlər, amma o, bir şeylə məşğuldur - Romeo axtarır. Və burada. Məktub çatdırıldı. Romeo Cülyetta mesajını hörmətlə oxuyur.
Onun arvadı olmağa razıdır.
Romeo Ata Lorenzonun kamerasına gəlir. Lorenzoya Cülyetta sevgisini danışır və onlardan evlənmələrini xahiş edir. Hisslərin saflığı və gücü ilə hərəkət edir
Romeo və Cülyetta, Lorenzo razılaşır. Cülyetta hücrəyə girəndə Lorenzo onların birliyinə xeyir-dua verir.
Və Veronanın meydanlarında karnaval gur və parıldayır. Şən Veronese arasında Romeonun dostları - Mercutio və Benvolio da var. Mercutio, Tybaltı görmək
bir mübahisəyə başlayır və onu duelə çağırır. Bu zaman vaxtında gələn Romeo, mübahisəni sakitləşdirməyə çalışır, lakin Tybalt Romeoya lağ edir
qorxaq. Romeo qan tökülməsinin qarşısını almaq üçün Mercutionun qılıncını götürdükdə, Tybalt Mercutio-ya ölümcül zərbə endirir. Çatmaq
ağrı, Mercutio zarafat etməyə çalışır; rəqs edir, amma hərəkətləri zəifləyir və o, yıxılır.
Özünü kədərdən xatırlamayan, sevimli dostundan intiqam alan Romeo Tybalt ilə döyüşə girir və onu öldürür.
Julietin anası Kapuletin evindən qaçır. Qisas almağa çağırır. Benvolio dərhal gizlənməyə girməli olan Romeonu uzaqlaşdırır.
gizli şəkildə Cülyetta otağına girərək sevgilisini boşanmadan əvvəl görmək üçün ... Şəfəq yaxınlaşır. Aşiqlər uzun müddət vidalaşırlar. Nəhayət Romeo
yarpaqlar.
Səhər. Tibb bacısı girir, ardınca Cülyetta valideynləri. Bildirirlər ki, onun Parisə toy günü təyin olunur. Cülyetta anasına və atasına yalvarır
onu sevməməsi ilə nifrət etdiyi bir ittifaqa məcbur etməməsi üçün. Valideynlərin iradəsi qətidir. Ata əlini Cülyetta qaldırır. Çarəsizdir
lorenzoya istirahət edir. Cülyetta ölümlə oxşayan dərin bir yuxuya qərq olacağı içkini içdikdən sonra bir fincan verir. Romeo yalnız biləcək
həqiqət. Onun üçün geri qayıdacaq və gizli şəkildə açıq kriptovalyutadan götürəcəkdir. Cülyetta Lorenzonun planını məmnuniyyətlə qəbul edir.
Evə qayıdıb özünü itaətkar kimi göstərərək Parislə evlənməyə razıdır. Tək qaldı, Cülyetta iksiri içir. Səhər olanda
qız yoldaşları onu tacı qədər geyinməyə gəlirlər, gəlinin öldüyünü görürlər. Cülyetta'nın ölüm xəbəri Romeonun qaçdığı Mantuya çatır.
Kədərləndi, Verona tərəf tələsdi.
Cənazə korteji hərəkət edir. Cülyetta açıq bir tabutda dincəlir. Tabut ailə məzarına qoyulur. Hamı buraxır.
Gecə. Romeo qəbiristanlığa qaçır. Qəbirə yıxılır, Cülyetta ilə vidalaşır və zəhər içir.
Cülyetta oyanır. Şüur və yaddaş dərhal özünə qayıtmır. Ancaq özünü qəbiristanlıqda görəndə hər şeyi xatırlayır. Baxışı Romeoya düşür.
Ona tərəf qaçır. Onunla vidalaşaraq, həyatla vidalaşan Cülyetta Romeonun xəncəri ilə özünü bıçaqlayır.
Köhnə Montagues və Kapulet qəbirə yaxınlaşır. Ölən uşaqlara dəhşət içində baxırlar. Sonra əllərini bir-birlərinə uzadırlar və həyat adı ilə and içirlər
düşmənliyi əbədi dayandırmaq üçün iki gözəl məxluqun xatirəsi.

Balet: S. Prokofiyev "Romeo və Cülyetta". Rudolf Nureyev tərəfindən qurulmuşdur. N. Tsiskaridzenin açılış nitqi.

S. S. Prokofiyev

Romeo və Cülyetta (Paris Milli Operası)
Paris Milli Operasının quruluş verdiyi balet. 1995-ci ildə qeyd edildi.
Sergey Prokofiyevin musiqisi.

Rudolf Nureyev tərəfindən xoreoqrafiya.

Əsas hissələrdə:

Manuel Legris,

Monique Loudier.

Dörd akt, doqquz səhnədə Sergey Prokofyevin musiqisinə balet. S. Radlov, A. Piotrovski, L. Lavrovski və S. Prokofiyevin librettosu.

Xarakterlər:

• Escalus, Verona şahzadəsi
• Paris, gənc bir zadəgan, Cülyetta'nın nişanlısı
• Kapulet
• Kapuletin həyat yoldaşı
• Juliet, onların qızı
• Tybalt, Kapuletin qardaşı oğlu
• Cülyetta tibb bacısı
• Montaqe
• Romeo, oğlu
• Mercutio, Romeonun dostu
• Benvolio, Romeonun dostu
• Lorenzo, rahib
• Paris səhifəsi
• Səhifə Romeo
• Troubadour
• Verona Vətəndaşları, Montagues və Kapuletin xidmətçiləri, Cülyetta'nın dostları, bir meyxananın sahibi, qonaqlar, gertsin qonaqlığı, maskalar

Aksiya İntibah dövrünün əvvəlində Veronada baş verir.

Yaradılış tarixi

1595-ci ildə yazılmış və Berlioz və Gounoddan Çaykovskiyə olan bir çox musiqiçini Berlioz və Gounoddan Çaykovskiyə ilham verən Şekspirin (1564-1616) "Romeo və Cülyetta" faciəsinə əsaslanan balet ideyası bəstəkarın qayıtmasından qısa müddət sonra Prokofyevdə meydana gəldi. xaricdə 1933-cü ildə. Mövzunu tanınmış Şekspir alimi, o dövrdə Kirov (Mariinsky) Leninqrad Opera və Balet Teatrının bədii rəhbəri S.E. Radlov (1892-1958) təklif etmişdir. Bəstəkar təklif olunan süjetdən ilham alaraq musiqi üzərində işləməyə başladı, eyni zamanda Radlov və görkəmli Leninqrad tənqidçisi, teatrşünas və dramaturq A. Piotrovski ilə birlikdə libretto yaratdı (1898-1938?). 1936-cı ildə balet müəlliflərin razılığı ilə Bolşoy Teatrında təqdim edildi. Orijinal ssenarinin xoşbəxt sonu var idi. Teatr rəhbərliyinə nümayiş olunan balet musiqisi ümumiyyətlə bəyənildi, lakin Şekspir faciəsinin mənasında köklü dəyişiklik şiddətli mübahisələrə səbəb oldu. Mübahisə balet müəlliflərinin konsepsiyasına yenidən baxmaq istəməsinə səbəb oldu. Nəticədə, orijinal mənbənin pulsuz işlədilməsi ittihamları ilə razılaşdılar və faciəli bir sonluq yaratdılar. Ancaq bu formada təqdim olunan balet rəhbərliyə yaraşmadı. Musiqi "rəqs etməyən" sayılırdı, müqaviləyə xitam verildi. Bəlkə də mövcud siyasi vəziyyət bu qərarda rol oynadı: bir müddət əvvəl mərkəzi partiya orqanı olan "Pravda" qəzetində Mtsensk rayonunun Lady Macbeth operasını və Şostakoviçin "İşıqlı axın" baletini əks etdirən məqalələr dərc olundu. Ölkənin ən böyük musiqiçiləri ilə mübarizə gedirdi. Rəhbərlik, risk etməməyi qərara aldı.

Romeo və Cülyetta premyerası 30 dekabr 1938-ci ildə Çexiyanın Brno şəhərində, Kiyevdə anadan olmuş balet rəqqası, müəllim və xoreoqraf İ.Psota (1908-1952) tərəfindən xoreoqrafiya edildi. Librettonun müəlliflərindən biri Adrian Piotrovskinin həmin dövrdə repressiyaya məruz qalması da tamaşanın milli səhnədə qurulmasına ciddi maneə oldu. Onun adı baletlə əlaqəli bütün sənədlərdən çıxarıldı. Librettistlər 1922-ci ildə Petroqrad Xoreoqrafiya Məktəbini bitirib ilk dəfə GATOB (Mariinsky Teatrı) səhnəsində rəqs edən balet ustası L. Lavrovskinin (əsl adı İvanov, 1905-1967) həmmüəllifi oldu və 1928-ci ildən balet istehsalı ilə maraqlandı. Onun yaradıcı portfelində Çaykovskinin (1928), "Fadetta" nın (1934) musiqisi üçün "Fəsillər", A. Rubinşteyn və A. Adamın musiqisinə "Katerina" (1935), "Qafqaz əsiri" Asafiyev (1938). "Romeo və Cülyetta" baleti onun işinin zirvəsi oldu. Ancaq 11 yanvar 1940-da baş tutan premyerada çətinliklər önə çıxdı.

Rəqqasələr baleti əsl maneə altına aldılar. Şekspirdən gələn pis bir parafatr teatrın ətrafında gəzdi: "Dünyada baletdə Prokofyevin musiqisindən daha çox hekayə kədəri yoxdur". Tamaşa barədə öz fikirləri olan və əsasən Prokofyev musiqisindən deyil, Şekspirin faciəsindən gedən bəstəkarla xoreoqraf arasında çoxsaylı qarşıdurmalar yarandı. Lavrovski Prokofyevdən dəyişiklik və əlavələr tələb etdi, başqasının diktəsinə alışmayan bəstəkar, baletin 1936-cı ildə yazıldığını israr etdi və ona qayıtmaq fikrində deyildi. Ancaq Lavrovski davasını sübut edə bildiyi üçün tezliklə imtina etməli oldu. Bir sıra yeni rəqslər və dramatik epizodlar yazıldı, nəticədə təkcə xoreoqrafiyada deyil, həm də musiqi baxımından Brnodan xeyli fərqlənən bir tamaşa meydana gəldi.

Əslində Lavrovski, Romeo və Cülyetta musiqisini tam uyğun olaraq səhnələşdirdi. Rəqs, qayğısız və sadəlövh bir qızdan cəsur, ehtiraslı bir qadına, sevgilisi üçün hər şeyə hazır olan Cülyetta'nın mənəvi dünyasını parlaq şəkildə ortaya qoydu. Rəqsdə parlaq Mercutio və tutqun, qəddar Tybalt kimi işıq kimi ikinci dərəcəli personajların xüsusiyyətləri də verilir. "O<...> Təkrarlanan balet<...> Belə təkrarlama kollektiv təsir bağışlayır, xarici tənqidçilər yazdı. - Rəqs davamlı, davamlı axan və vurğun olmamış oldu<...> Kiçik, parlaq, yumşaq hərəkətlər böyük bir yüksəkliyə yol verdi<---> Xoreoqraf<...> sözsüz pyesin "təlaşlarından" qaçmağı bacardı. o<...> hərəkət dilinə əsl tərcümə. "

Baletin bu versiyası dünya şöhrətli oldu .. Balet rəqqasələrinin tədricən alışdığı musiqi, bütün gözəlliyi ilə onlara özünü büruzə verdi. Balet haqlı olaraq bu janrın klassiklərinə daxil oldu. Klavierə görə, balet 4 aktdan, 9 şəkildən ibarətdir, lakin səhnələşdirildikdə, 2-ci şəkil ümumiyyətlə dördə bölünür və yalnız bir qısa şəkildən ibarət olan sonuncu akt 3-cü epilog kimi əlavə olunur; nəticədə baletdə 3 akt, bir epilogu olan 13 rəsm var.

Süjet

(dərc olunmuş klaviatura görə təyin olunur)

Səhər erkən Verona küçəsində. Yoldan keçənlər görünür, qonaqlıqlar qonaqlar üçün masalar hazırlayır. Xidmətçilər Kapuletin evindən çıxır və qızlarla gözəl oynayırlar. Xidmətçilər də Montague evini tərk edirlər. Döyüş başlayır. Səs-küyə çırpılan Montague Benvolionun qardaşı qarışıqlığı ayırır, ancaq düşmən ailəsindən kimisə vuruşmaq üçün fürsət axtaran Tybalt qılıncını çıxarır. Döyüşün səs-küyündə yaxınları və xidmətçiləri hər iki evdən qaçdılar, bir döyüş alovlandı. Verona Gertsi görünür. Silah qoymağı əmr etdi və bundan sonra şəhərdə bir duelin ölümlə cəzalandırılacağını elan etdi.

Kapulet Sarayındakı salon və sarayın qarşısındakı bağ. Cülyetta xəyal qırıqlığı çalır, tibb bacısını lağ edir və yalnız içəri girən ana şən təlaşları dayandırır. Juliet indi Parisin gəlinidir və ləyaqətlə davranmalıdır. Qonaqlar bir nişan topu üçün toplanır. Rəqslər başlayır, hamı Cülyetta sənətini göstərməsini xahiş edir. Gizli şəkildə düşmənin evinə girib gizlənmiş Romeo gözlərini ondan çəkmir. Merkutio, eyni zamanda maska \u200b\u200btaxaraq qonaqları güldürür. Hər kəsin diqqətinin əmisi oğluna yönəldilməsindən yararlanan Romeo Cülyetta sevgisindən danışır. Maska ondan düşür və Cülyetta gəncin gözəl üzünü görür. Sevgi də onu qucaqlayır. Tybalt Romeonu tanıyır. Qonaqlar ayrılır və tibb bacısı Cülyetta onu yaxalayan şəxsin adını bildirir. Ay işığı gecəsi. Kapulet sarayının bağçasında sevənlər görüşür - heç bir düşmənçilik onların hisslərinə maneə ola bilməz. (Bu rəsm tez-tez dördə bölünür: Cülyetta otağında, Sarayın qarşısındakı küçədə, Saray salonunda və Balkonun qarşısındakı bağda.)

Meydanda karnaval əyləncəsi bütün sürətdə davam edir. Tibb bacısı Romeo axtarır və ona Cülyetta məktubunu verir. Xoşbəxtdir: Cülyetta həyat yoldaşı olmağa razıdır.

Romeo Ata Lorenzonun kamerasına Cülyetta ilə evlənmək xahişi ilə gəlir. Lorenzo razıdır. Juliet görünür və ata gənc cütlüyə xeyir-dua verir.

Karnaval Verona küçələrində davam edir. Benvolio və Mercutio əylənir. Tybalt Mercutionu duelə çağırır. Romeo onları dayandırmağa çalışır, amma Tybalt ölümcül bir zərbə vurur - Mercutio öldürülür. Romeo dostundan qisas alır: Tybalt da öldü. Romeo edam edilməməsi üçün qaçmalıdır.

Romeo Cülyetta otağında. Vidalaşmağa gəldi. Sübh tezdən sevgililər iştirak edir. Cülyetta'nın valideynləri girib Parisə evləndiklərini elan edirlər. Cülyettin xahişləri əbəsdir.

Yenə Ata Lorenzonun hücrəsi. Cülyetta kömək üçün ona tərəf qaçır. Pater, içdikdən sonra ölüm kimi bir xəyalda qalaraq ona bir nişan verir. Capulet ailəsinin kriptovalyutasında qaldıqda, atası tərəfindən xəbərdar edilmiş Romeo onun üçün gələcəkdir.

Cülyetta Parislə evlənməyə razıdır, ancaq tək qalsın, iksiri içir. Tacına qədər geyinməyə gələn qız yoldaşları gəlinin öldüyünü tapırlar.

Romeonun dəhşətli xəbərini eşidən məzarın yanına qaçdı - Ata Lorenzo, onu xəbərdar etməyə vaxt tapmadı. Ümidsizlik içində olan gənc zəhər içir. Juliet oyanır və ölü sevgilisini görərək özünü xəncərlə bıçaqlayır. Köhnə Montagues və Kapulets görünür. Dəhşətə gəldilər, ölümcül ədavətə son qoyacağına söz verdilər.

Musiqi

"Romeo və Cülyetta" nın ən yaxşı tərifini musiqişünas G.Orjonikidze verdi: Prokofyevin "Romeo və Cülyetta" islah işidir. Onu simfonik-balet adlandırmaq olar, çünki bunlarda sonat dövrünün formalaşdırıcı elementləri olmasa da, "təmiz forma", bunlar hamısı sırf simfonik nəfəs ilə keçir ... Musiqinin hər səsində əsas dramatik fikrin titrəyən nəfəsini hiss etmək olur. Təsvir prinsipinin bütün səxavətliliyi üçün heç bir yerdə aktiv dramatik məzmunla doymuş bir özünəməxsus bir xarakter daşımır. Ən ifadəli vasitə, musiqi dilinin ifrat dərəcələri burada vaxtında tətbiq olunur və daxili əsaslandırılır ... Prokofyevin baleti musiqinin dərin orijinallığı ilə fərqlənir. Prokofyevin balet tərzinə xas olan rəqs başlanğıcının fərdiliyində özünü göstərir. Klassik balet üçün bu prinsip tipik deyil və ümumiyyətlə özünü yalnız emosional yüksəliş anlarında - lirik adagiozlarda göstərir. Prokofiev, əksinə, adagionun adlandırılan dramatik rolunu bütün lirik drama qədər uzadır. Ən parlaq balet nömrələrindən bəziləri konsert səhnəsində tez-tez simfonik süitaların bir hissəsi olaraq eşidilir
21-ci hissə - Balet: S. Prokofiyev "Romeo və Cülyetta". Rudolf Nureyevin quruluş verdiyi. N. Tsiskaridze tərəfindən açılış nitqi.

SSRİ-də Sergey Prokofyevin musiqisinə “rəqs etməyən” baletinin “Romeo və Cülyetta” nın premyerası beş il təxirə salındı \u200b\u200bvə qadağan edildi. İlk dəfə 1940-cı ildə Kirov Leninqrad Opera və Balet Teatrında (bu gün Mariinsky Teatrı) quruluş verdi. Bu gün balet-simfoniya dünyanın ən məşhur teatr səhnələrində, bir sıra əsərləri klassik musiqinin konsertlərində səsləndirilir.

Klassik süjet və rəqs olmayan musiqi

Leonid Lavrovski. Şəkil: fb.ru

Sergey Prokofiyev. Şəkil: classic-music.ru

Sergey Radlov. Şəkil: people.ru

Dünyaca məşhur pianoçu və bəstəkar, Sergey Diaghilevin "Rus fəsilləri" müəssisəsinin iştirakçısı Sergey Prokofiev, 30-cu illərdə xaricdə uzun bir turdan sonra SSRİ-yə qayıtdı. Evdə bəstəkar Uilyam Şekspirin "Romeo və Cülyetta" faciəsi əsasında bir balet yazmaq qərarına gəldi. Adətən Prokofyev özü əsərləri üçün librettonu yaratdı və orijinal süjeti mümkün qədər qorumağa çalışdı. Ancaq bu dəfə Şekspir alimi və Leninqrad Kirov Teatrının bədii rəhbəri Sergey Radlov və dramaturq və məşhur teatr tənqidçisi Adrian Piotrovski Romeo və Cülyetta üçün librettonun yazılmasında iştirak etdilər.

1935-ci ildə Prokofyev, Radlov və Piotrovski balet üzərində işi bitirdilər, bunun musiqisi Kirov Teatrının rəhbərliyi tərəfindən təsdiq edildi. Bununla birlikdə, musiqi əsərinin sona çatması Şekspirin əsərlərindən fərqlənirdi: baletin finalında qəhrəmanlar nəinki sağ qaldılar, həm də romantik münasibətlərini qorudular. Klassik süjetdəki belə bir cəhd senzorlar arasında çaşqınlığa səbəb oldu. Müəlliflər ssenarini yenidən yazdılar, amma istehsal hələ də qadağan edildi - guya "rəqs etməyən" musiqiyə görə.

Tezliklə "Pravda" qəzetində Dmitri Şostakoviçin iki əsəri - Mtsensk rayonunun "Lady Macbeth" operası və "Parlaq axın" baleti haqqında tənqidi məqalələr dərc olundu. Nəşrlərdən biri "Musiqi yerinə qarışma", ikincisi - "Balet yalanı" adlanırdı. Rəsmi nəşrin bu cür dağıdıcı rəylərindən sonra Mariinsky Teatrının rəhbərliyi buna risk edə bilmədi. Baletin premyerası nəinki hakimiyyətin narazılığına, həqiqi təqiblərə səbəb ola bilərdi.

İki yüksək premyerası

"Romeo və Cülyetta" baleti. Cülyetta - Qalina Ulanova, Romeo - Konstantin Sergeev. 1939-cu il. Şəkil: mariinsky.ru

Premyeranın ərəfəsində: Isai Sherman, Galina Ulanova, Pyotr Williams, Sergey Prokofiev, Leonid Lavrovsky, Konstantin Sergeev. 10 yanvar 1940. Şəkil: mariinsky.ru

"Romeo və Cülyetta" baleti. Son. Leninqrad Dövlət Akademik Opera və Balet Teatrı S.M. Kirov. 1940 il. Şəkil: mariinsky.ru

Kulturoloq Leonid Maksimenkov daha sonra Romeo və Cülyetta haqqında yazdı: "Senzura ən yüksək səviyyədə - məqsədəuyğunluq prinsipindən baş verdi: 1936, 1938, 1953 və s. Kreml həmişə sualdan çıxış edib: bu anda belə bir şeyə ehtiyac varmı? " Və əslində - səhnələşdirmə məsələsi demək olar ki, hər il qaldırıldı, ancaq 1930-cu illərdə balet hər il rəfə göndərildi.

Onun premyerası yazılandan cəmi üç il sonra - 1938-ci ilin dekabrında baş tutdu. Moskvada və ya Sankt-Peterburqda deyil, Çexoslovakiyanın Brno şəhərində. Baleti Romeo hissəsini də rəqs edən İvo Psota xoreoqraf etdi. Cülyetta rolunu çex rəqqasəsi Zora Semberova ifa etmişdir.

Çexoslovakiyada Prokofyevin musiqisini ifa etmək böyük uğur idi, lakin daha iki il SSRİ-də balet qadağan edildi. Yalnız 1940-cı ildə Romeo və Cülyetta'nın səhnəyə qoyulmasına icazə verildi. Baletin ətrafında ciddi ehtiraslar alovlanırdı. Prokofyevin yenilikçi "baletsiz" musiqisi sənətçilərin və musiqiçilərin əsl müqavimətinə səbəb oldu. Birincisi yeni ritmə alışa bilmədi, ikincisi uğursuzluqdan o qədər qorxdular ki, hətta premyerada oynamaqdan iki həftə əvvəl imtina etdilər. Bir yaradıcı kollektivdə bir zarafat belə yarandı: "Dünyada Prokofyevin baletdəki musiqisindən başqa hekayə kədəri yoxdur"... Xoreoqraf Leonid Lavrovsky Prokofiyevdən hesabın dəyişdirilməsini istədi. Müzakirələrdən sonra bəstəkar bir neçə yeni rəqs və dramatik epizod hazırladı. Yeni balet Brnoda nümayiş olunan teatrdan xeyli fərqlənirdi.

Leonid Lavrovskinin özü işə ciddi hazırlaşırdı. Ermitajda İntibah dövrü sənətçilərini oxudu və orta əsr romanlarını oxudu. Daha sonra xoreoqraf xatırladı: “Tamaşanın xoreoqrafik obrazını yaratmaqda orta əsrlər dünyasının İntibah dünyasına, iki düşüncə, mədəniyyət və dünyagörüş sisteminin toqquşmasına qarşı çıxmaq fikrindən çıxış etdim.<...> Tamaşadakı Mercutionun rəqsləri xalq rəqslərinin elementləri üzərində qurulmuşdu ... Kapuletin topundakı rəqs üçün, "Yastıqla rəqs" adlandırılan 16-cı əsrin İngilis rəqsinin təsvirindən istifadə etdim..

Leninqradda, Kirov teatrının səhnəsində Romeo və Cülyetta SSRİ premyerası baş tutdu. Əsas hissələr 1930-1940-cı illərin ulduz balet dueti - Galina Ulanova və Konstantin Sergeev tərəfindən ifa edildi. Ulanovanın rəqs karyerasında Cülyetta rolu ən yaxşılardan sayılır. Tamaşanın dizaynı yüksək premyeraya uyğundur: onun üçün dekorasiya məşhur teatr rəssamı Peter Williams tərəfindən hazırlanmışdır. Balet tamaşaçıya antik mebel, qobelenlər, sıx bahalı sənədlər ilə incə İntibah dövrünə nəql etdi. İstehsal Stalin mükafatına layiq görüldü.

Bolşoy Teatrı və xarici xoreoqrafların ifası

"Romeo və Cülyetta" baletinin məşqləri. Cülyetta - Galina Ulanova, Romeo - Yuri Jdanov, Paris - Alexander Lapauri, baş balet ustası - Leonid Lavrovski. Dövlət Akademik Böyük Teatrı. 1955-ci il. Şəkil: mariinsky.ru

"Romeo və Cülyetta" baleti. Cülyetta - Galina Ulanova, Romeo - Yuri Jdanov. Dövlət Akademik Böyük Teatrı. 1954-cü il. Şəkil: theatrehd.ru

"Romeo və Cülyetta" baleti. Cülyetta - İrina Kolpakova. S. M. Kirov adına Leninqrad Dövlət Akademik Opera və Balet Teatrı. 1975-ci il. Şəkil: mariinsky.ru

Romeo və Cülyetta’nın növbəti istehsalı II Dünya Müharibəsindən sonra - 1946-cı ilin dekabrında Bolşoy Teatrında baş verdi. İki il əvvəl, Mərkəzi Komitənin qərarı ilə Galina Ulanova Bolşoya, balet də onunla birlikdə köçdü. Ümumilikdə balet ölkənin əsas teatrının səhnəsində 200 dəfədən çox rəqs edilmiş, aparıcı qadın hissəsini Raisa Struchkova, Marina Kondratyeva, Maya Plisetskaya və digər məşhur balerinalar ifa etmişlər.

1954-cü ildə rejissor Leo Arnshtam Leonid Lavrovski ilə birlikdə Kann Film Festivalında mükafat qazanan Romeo və Cülyetta film-baletini çəkdi. İki il sonra Moskva sənətçiləri Londonda qastrolda balet göstərdilər və yenidən bir sıçrayış etdilər. Xarici xoreoqrafların - Frederik Eştonun, Kennet Makmillanın, Rudolf Nureyevin, Con Neumeierin ifaları Prokofyevin musiqisinə baxdı. Balet Avropanın böyük teatrlarında - Parisdəki Opera de Parisdə, Milandakı La Scala və Covent Bağda Londondakı Kral Teatrlarında quruluş verdi.

1975-ci ildə tamaşa yenidən Leninqradda səhnəyə qoyuldu. 1980-ci ildə Kirov Teatrının balet truppası Avropa, ABŞ və Kanadaya qastrol səfərləri etdi.

Baletin orijinal versiyası - xoşbəxt sonluqla - 2008-ci ildə buraxıldı. Princeton Universitetinin professoru Simon Morrisonun apardığı araşdırmalar nəticəsində orijinal libretto buraxılmışdır. Buna əsaslanan bir əsər, Nyu Yorkdakı Bard Kolleci Musiqi Festivalı üçün xoreoqraf Mark Morris tərəfindən idarə edildi. Qastrol zamanı sənətçilər Berkli, Norfolk, London və Çikaqoda teatr səhnələrində balet ifa etdilər.

Klassik musiqi konsertlərində musiqişünas Givi Orjonikidzenin balet-simfoniya adlandırdığı Romeo və Cülyetta əsərləri tez-tez səsləndirilir. "Cülyetta-qız", "Montagues və Kapulet", "Ayrışmadan əvvəl Romeo və Cülyetta", "Antil qızlarının rəqsi" nömrələri məşhur və müstəqil oldu.

Təlimatlar

Bəstəkarlar və musiqiçilər 18-ci əsrdə Romeo və Cülyetta eşq hekayəsinə müraciət etməyə başlasalar da, Şekspirin faciəsinə əsaslanan ilk məşhur əsər 1830-cu ildə yazılmışdır. Bu Vincenzo Bellininin "Kapulet və Montague" operası idi. İtaliyalı Veronada baş verən hekayə ilə italyan bəstəkarın diqqətini çəkməsi heç də təəccüblü deyil. Düzdür, Bellini tamaşanın süjetindən bir qədər uzaqlaşdı: Cülyetta'nın qardaşı Romeo tərəfindən əlində öldü və Tybaldonun operasında adı hallanan Tybalt, qohum deyil, qızın nişanlısıdır. Maraqlıdır ki, Bellininin özü o dövrdə opera divi Giuditta Grisi-yə aşiq idi və öz mezzo-soprano üçün Romeo rolunu yazdı.

Elə həmin il opera tamaşalarından birində fransız üsyançısı və romantik Hector Berlioz iştirak etdi. Ancaq Bellini musiqisinin sakit səsi onu ən çox məyus etdi. 1839-cu ildə Emile Deschampın sözləri ilə dramatik bir simfoniya olan Romeo və Cülyetta yazdı. 20-ci əsrdə bir çox balet tamaşaları Berliozun musiqisinə səhnəyə qoyuldu. Ən məşhur balet Maurice Bejartın xoreoqrafı olan Romeo və Juliyadır.

1867-ci ildə Fransız bəstəkarı Şarl Gounodun məşhur Romeo və Cülyetta operası yaradıldı. Bu əsər tez-tez istehza ilə "davamlı sevgi dueti" adlandırılsa da, Şekspir faciəsinin ən yaxşı opera versiyası sayılır və bu günə qədər dünyada opera evlərinin səhnələrində səsləndirilir.

Pyotr İlyich Çaykovski Gounod operasının çox həvəs yaratmadığı azsaylı dinləyicilər sırasında oldu. 1869-cu ildə əsərini Şekspir süjetində yazdı, bu "Romeo və Cülyetta" fantaziyası idi. Faciə bəstəni o qədər yaxaladı ki, ömrünün sonunda onun əsasında böyük bir opera yazmaq qərarına gəldi, amma təəssüf ki, möhtəşəm planını həyata keçirə bilmədi. 1942-ci ildə görkəmli balet ustası Serj Lifar Çaykovskinin musiqisinə bir balet səhnələşdirdi.

Ancaq Romeo və Cülyetta süjetləri əsasında hazırlanan ən məşhur balet 1932-ci ildə Sergey Prokofyev tərəfindən yazılmışdır. Əvvəlcə onun musiqisi bir çoxlarına "rəqs olunmayan" görünürdü, lakin zaman keçdikcə Prokofiev işinin canlılığını sübut edə bildi. O vaxtdan bəri, balet çox populyarlıq qazandı və bu günə qədər dünyanın ən yaxşı teatrlarının səhnəsini tərk etmir.

26 sentyabr 1957-ci ildə Leonard Bernsteinin "Qərb tərəfi hekayəsi" adlı musiqili filmi bir Broadway teatrının səhnəsində nümayiş olundu. Fəaliyyəti müasir Nyu-Yorkda baş verir və qəhrəmanların xoşbəxtliyi - "Doğma Amerikalı" Toni və Puerto Riko Mariya irqi düşmənçiliklə məhv edilir. Buna baxmayaraq, musiqinin bütün süjet hərəkətləri Shakespearean faciəsini çox dəqiq şəkildə təkrarlayır.

1968-ci ildə Franko Zeffirelli üçün yazdığı italyan bəstəkarı Nino Rota'nın musiqisi 20-ci əsrdə Romeo və Cülyetta'nın bir növ musiqi əlamətinə çevrildi. Müasir fransız bəstəkarı Jerard Presgurvikə rus dilində də məşhur olan Romeo və Cülyetta musiqisini yaratmağa ilham verən bu film idi.