Salvador Dalinin xatirəsinin davamlılığı və ya xalq tərəfindən qəbul edildiyi kimi, yumşaq bir saat - bu, bəlkə də ustadın ən pop şəklidir. Yalnız hansısa kənddə kanalizasiyası olmayan informasiya vakuumunda olanlar bunu eşitməyib.

Yaxşı, "bir şəklin tariximizə" başlayaq, bəlkə də, begemotun tərəfdarları tərəfindən çox sevilən təsviri ilə. Nə demək istədiyimi başa düşməyənlər üçün begemot haqqında danışmaq, xüsusən də heç olmasa bir dəfə sənətşünasla söhbət etmişlər üçün dəm qazı ilə bağlı videodur. Kömək üçün YouTube, Google var. Ancaq bizim qoçlarımız El Salvadora qayıdaq.

Eyni rəsm "Yaddaşın davamlılığı", başqa adı "Yumşaq saatlar"dır. Şəklin janrı sürrealizmdir, aşkar kapitanınız həmişə xidmət etməyə hazırdır. Nyu York Müasir İncəsənət Muzeyində yerləşir. kərə yağı. Yaradılma ili 1931. Ölçüsü - 100x330 sm.

Salvadorich və onun rəsmləri haqqında daha çox

Salvador Dalinin xatirəsinin davamlılığı, şəklin təsviri.

Rəsm El Salvadorun həyatının əhəmiyyətli hissəsini keçirdiyi bədnam Port Lliqatın cansız mənzərəsini təsvir edir. Ön planda, sol küncdə, əslində bir cüt yumşaq saatın yerləşdiyi sərt bir şey parçası var. Yumşaq saatlardan biri sərt bir şeydən aşağı axır (ya qayadan, ya bərkimiş torpaqdan, ya da şeytan nə bilir), başqa bir saat Bosedə çoxdan ölmüş zeytun ağacının meyitinin budağında yerləşir. Sol küncdəki bu qırmızı anlaşılmaz zibil qarışqalar tərəfindən yeyilən möhkəm cib saatıdır.

Kompozisiyanın ortasında kirpikləri olan amorf kütlə görünür, buna baxmayaraq, Salvador Dalinin avtoportretini asanlıqla görmək olar. Oxşar obraz Salvadoriçin o qədər çox tablosunda var ki, onu tanımamaq olduqca çətindir (məsələn, orada) Yumşaq Dali yorğan kimi yumşaq saata bükülür və görünür, yatır və şirin yuxular görür.

Arxa planda dəniz, sahil qayaları və yenə bir parça sərt mavi naməlum zibil çökdü.

Salvador Dali Yaddaşın davamlılığı, şəklin təhlili və şəkillərin mənası.

Mənim şəxsi fikrim budur ki, şəkil öz adında deyilənləri - yaddaşın sabitliyini simvolizə edir, zaman isə yumşaq saat kimi tez və tez “əriyir” və “boşalan” və ya sərt saat kimi yeyilir. Necə deyərlər, bəzən banan sadəcə banan olur.

Müəyyən dərəcədə əminliklə demək olar ki, Qala kinoteatra əylənməyə gedərkən şəkli Salvador çəkib və o, miqren tutması səbəbindən evdə qalıb. Rəsm ideyası ona yumşaq Camembert pendirini yedikdən və onun “super yumşaqlığı” haqqında düşünəndən bir müddət sonra gəldi. Bütün bunlar Dalinin sözlərindəndir və buna görə də həqiqətə ən yaxındır. Baxmayaraq ki, ustad hələ o balabol və fırıldaqçı idi və onun sözləri incə bir ələkdən süzülməlidir.

Dərin Məna Axtarma Sindromu

Bütün bunlar aşağıdadır - İnternetin genişliyindən tutqun dahilərin yaradılması və mən bununla necə əlaqəli olacağımı bilmirəm. Mən bu məsələ ilə bağlı El Salvador tərəfindən sənədli sübut və ifadələr tapmadım, ona görə də bunu nominal kimi qəbul etməyin. Ancaq bəzi fərziyyələr gözəldir və yerləri var.

Şəkli yaradanda Salvador Heraklitə aid edilən “Hər şey axır, hər şey dəyişir” adlı ümumi antik diktumdan ilhamlanmış ola bilər. Dali qədim mütəfəkkirin fəlsəfəsi ilə əvvəlcədən tanış olduğu üçün müəyyən dərəcədə etibarlılıq iddiaları. Salvadorixin hətta Heraklit fəvvarəsi adlanan zinət əşyası (səhv etmirəmsə boyunbağı) var.

Belə bir fikir var ki, şəkildəki üç saat keçmiş, indi və gələcəkdir. Bunun həqiqətən El Salvador tərəfindən düşünülmüş olması ehtimalı azdır, amma ideya gözəldir.

Sərt saat, bəlkə də, fiziki mənada zamandır, yumşaq saat isə bizim qavradığımız subyektiv zamandır. Daha çox həqiqət kimi.

Ölü zeytun, guya unudulmuş qədim müdrikliyin simvoludur. Bu, əlbəttə ki, maraqlıdır, amma nəzərə alsaq ki, Dali başlanğıcda sadəcə olaraq mənzərə çəkib və bütün bu sürrealist obrazları yazmaq fikri ona çox sonralar gəlib, çox şübhəli görünür.

Şəkildəki dəniz guya ölümsüzlük və əbədiyyət simvoludur. Bu da gözəldir, amma mən buna şübhə edirəm, çünki yenə də mənzərə əvvəllər çəkilib və heç bir dərin və sürrealist fikirlər yox idi.

Daha dərin məna axtarışının pərəstişkarları arasında "Yaddaşın davamlılığı" rəsminin Albert dayının nisbilik nəzəriyyəsinin ideyalarının təsiri altında yaradıldığına dair bir fərziyyə var idi. Buna cavab olaraq Dali müsahibəsində cavab verdi ki, əslində o, nisbilik nəzəriyyəsindən deyil, “Kamember pendirinin günəşdə əriməsinin sürreal hissi”ndən ilhamlanıb. Beləliklə, gedir.

Yeri gəlmişkən, Camembert incə teksturaya və bir az göbələk dadına malik çox yaxşı dadlıdır. Baxmayaraq ki, Dorblu mənim üçün daha dadlıdır.

Ortada saata bükülmüş yatmış Dalinin özü nə demək istəyir - düzünü desəm, heç bir fikrim yoxdur. Zamanla, yaddaşla birliyinizi göstərmək istəyirdiniz? Yoxsa zamanın yuxu və ölümlə əlaqəsi? Tarixin qaranlığına bürünüb.

1929-cu ilin avqust ayının əvvəllərində gənc Dali gələcək həyat yoldaşı və ilhamverici Qala ilə tanış oldu. Onların birliyi rəssamın inanılmaz uğurunun açarı oldu, onun bütün sonrakı işlərinə, o cümlədən "Yaddaşın davamlılığı" tablosuna təsir etdi.

Yaradılış tarixi

Deyirlər ki, Dali bir az ağlını itirib. Bəli, o, paranoid sindromdan əziyyət çəkirdi. Ancaq bu olmasaydı, bir sənətçi kimi Dali olmazdı. Rəssamın kətana köçürə biləcəyi xəyalpərəst təhsilin zehnindəki görünüşü ilə ifadə olunan yüngül bir delirium var idi. Rəsmlər yaratarkən Dalini ziyarət edən fikirlər həmişə qəribə idi (o, psixoanalizə həvəsi boş yerə deyildi) və bunun bariz nümunəsi onun ən məşhur əsərlərindən biri olan "Dalınmazlıq" əsərinin meydana çıxması hekayəsidir. Yaddaş (Nyu York, Müasir İncəsənət Muzeyi).

Bu, 1931-ci ilin yayında Parisdə, Dali şəxsi sərgisinə hazırlaşarkən idi. Ortaq həyat yoldaşı Qalanı dostları ilə kinoteatrda gördükdən sonra, "Mən," Dali öz xatirələrində yazır, "süfrəyə qayıtdım (biz əla Camembert ilə nahar etdik) və yayılan pulpa haqqında düşüncələrə daldım. Gözümdə pendir peyda oldu. Ayağa qalxdım və həmişəki kimi yatmazdan əvvəl çəkdiyim şəklə baxmaq üçün studiyaya getdim. Bu şəffaf, kədərli gün batımı işığında Port Lliqat mənzərəsi idi. Ön planda qopmuş budağı olan zeytun ağacının çılpaq çərçivəsi var.

Hiss etdim ki, bu şəkildə hansısa vacib obrazla samit atmosferi yarada bildim - bəs hansı? Ən dumanlı fikrim yoxdur. Mənə ecazkar obraz lazım idi, amma tapmadım. İşığı söndürməyə getdim və bayıra çıxanda sözün əsl mənasında həll yolunu gördüm: iki cüt yumşaq saatlar, zeytun budağından şikayətlə asılıblar. Migrenə baxmayaraq, bir palitra hazırladım və işə başladım. İki saat sonra, Qala qayıdanda ən məşhur rəsmlərim bitmişdi”.

(1) Yumşaq saat- qeyri-xətti, subyektiv zaman, ixtiyari cərəyan və qeyri-bərabər doldurulan məkanın simvolu. Şəkildəki üç saat keçmiş, indi və gələcəkdir. Dali fizik İlya Priqojinə yazırdı: “Sən məndən soruşdun ki, yumşaq saatlar çəkəndə Eynşteyn haqqında fikirləşdimmi? Mən nisbilik nəzəriyyəsini nəzərdə tuturam. - Təqribən. red.). Mən sizə mənfi cavab verirəm, fakt budur ki, məkan və zaman arasındakı əlaqə mənim üçün uzun müddət tamamilə aydın idi, ona görə də bu şəkildə mənim üçün xüsusi bir şey yox idi, digərləri ilə eyni idi ... Buna Əlavə edə bilərəm ki, Heraklit haqqında çox düşünürəm ( zamanın düşüncə axını ilə ölçüldüyünə inanan qədim yunan filosofu. - Təqribən. red.). Ona görə də mənim rəsmim “Yaddaşın davamlılığı” adlanır. Məkan və zaman arasındakı əlaqənin yaddaşı."

(2) Kirpikləri olan bulanıq obyekt. Bu, yatmış Dalinin avtoportretidir. Şəkildəki dünya onun arzusudur, obyektiv dünyanın ölümü, şüursuzluğun qələbəsidir. "Yuxu, sevgi və ölüm arasındakı əlaqə göz qabağındadır" deyə sənətçi tərcümeyi-halında yazdı. "Yuxu ölümdür, ya da heç olmasa reallıqdan istisnadır, daha yaxşısı, sevgi aktı zamanı eyni şəkildə ölən reallığın özünün ölümüdür." Dalinin fikrincə, yuxu şüuraltını azad edir, ona görə də rəssamın başı mollyuska kimi yayılır - bu, onun müdafiəsizliyinə sübutdur. Təkcə Qala, arvadının ölümündən sonra deyəcək ki, “müdafiəsizliyimi bilə-bilə zahidimin istiridyə pulpasını qala qabığında gizlətdi və bununla da xilas etdi”.

(3) Möhkəm saat- siferblat aşağı vəziyyətdə sol tərəfdə yatmaq - obyektiv vaxtın simvolu.

(4) Qarışqalar- çürümə və çürümə simvolu. Rusiya Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq Akademiyasının professoru Nina Getaşvilinin sözlərinə görə, “qarışqalarla dolu yaralı yarasanın uşaqlıq təəssüratı, eləcə də rəssamın öz anusunda qarışqalarla yuyulmuş körpə haqqında xatirəsi rəssama belə bir şey bəxş etmişdir. onun rəsmində bu həşəratın müdaxiləsi. ( Rəssam “Salvador Dalinin gizli həyatı, özünə danışan” əsərində yazır: “Əslində baş tutmayan bu hərəkəti nostalji şəkildə xatırlamağı sevirdim. - Təqribən. red.). Sol tərəfdəki saatda, sərtliyini qoruyan yeganə, qarışqalar da xronometrin bölmələrinə tabe olaraq aydın bir tsiklik quruluş yaradırlar. Ancaq bu, qarışqaların mövcudluğunun hələ də çürümə əlaməti olduğu mənasını gizlətmir. Dalinin fikrincə, xətti zaman özünü yeyir.

(5) Uçmaq. Nina Getaşvilinin sözlərinə görə, “rəssam onları Aralıq dənizinin pəriləri adlandırıb. Dali “Dahilərin gündəliyi” əsərində yazırdı: “Onlar ömürlərini milçəklərlə örtülmüş günəş altında keçirən yunan filosoflarına ilham verdilər”.

(6) Zeytun. Rəssam üçün bu, təəssüf ki, artıq unudulmuş qədim müdrikliyin simvoludur (buna görə də ağac qurumuş kimi təsvir edilmişdir).

(7) Cape Creus. Bu burun Kataloniya Aralıq dənizi sahilində, Dalinin doğulduğu Figueres şəhəri yaxınlığında. Rəssam onu ​​tez-tez rəsmlərində təsvir edirdi. "Burada," o yazdı, "paranoid metamorfozlar nəzəriyyəmin ən mühüm prinsipi qaya qranitində təcəssüm olunur ( bir aldadıcı təsvirin digərinə axması. - Təqribən. red.) ... Bunlar, bütün saysız-hesabsız formalarında partlayışla böyüdülən donmuş buludlardır, getdikcə daha çox yenidir - sadəcə baxış bucağını bir az dəyişdirmək lazımdır.

(8) Dəniz Dali üçün o, ölməzliyi və əbədiliyi simvolizə edirdi. Rəssam onu ​​zamanın obyektiv sürətlə deyil, səyyah şüurunun daxili ritmlərinə uyğun axdığı səyahət üçün ideal məkan hesab edirdi.

(9) Yumurta. Nina Getaşvilinin fikrincə, Dalinin əsərindəki Dünya Yumurtası həyatı simvollaşdırır. Rəssam öz obrazını Orfik - qədim Yunan mistiklərindən götürmüşdür. Orfik mifologiyaya görə, insanları yaradan Dünya Yumurtasından ilk biseksual tanrı Fanes, onun qabığının iki yarısından isə göy və yer əmələ gəlmişdir.

(10) Güzgüüfüqi olaraq sola uzanır. O, həm subyektiv, həm də obyektiv dünyanı itaətkarlıqla əks etdirən dəyişkənlik və qeyri-müəyyənlik simvoludur.

Rəssam

Salvador Dali

Böyük ispan rəssamı Salvador Filipe Jacinto Dali i Domenech 1904-cü ilin yazında, mayın 11-də səhər saat 08:45-də anadan olub ...

Qısa tərcümeyi-halı

1904 Salvador Dali Domanech mayın 11-də İspaniyanın Kataloniya əyalətinin Figueres şəhərində anadan olub.
1910 Dali Xristian Qardaşların Qüsursuz Konsepsiya ibtidai məktəbinə getməyə başlayır.
1916 Pichot ailəsi ilə yay tətili. Dali ilk dəfə müasir rəssamlıqla qarşılaşır.
1917 İspan rəssam Nunes Daliyə orijinal oyma üsullarını öyrədir.
1919 Figueresdəki Bələdiyyə Teatrında qrup şousunda ilk sərgi. Dali - 15 yaş.
1921 Ananın ölümü.
1922 Dali Madriddəki Accademia de San Fernando-ya qəbul imtahanını verir.
1923 Akademiyadan müvəqqəti qovulma.
1925 Barselonadakı Dalmau Qalereyasında ilk peşəkar fərdi sərgisi.
1926 Paris və Brüsselə ilk səfər. Pikasso ilə görüş. Akademiyadan son xaric.

Leda Atomika 1949

Arının uçuşundan ilhamlanan yuxu 1943

Son şam yeməyi 1955

Müqəddəs Entoninin vəsvəsəsi 1946

Salvador Dali. Yaddaşın Davamlılığı. 1931 24x33 sm.Müasir İncəsənət Muzeyi, Nyu-York (MOMA)

Əriyən saat Dalinin çox tanınan obrazıdır. Bir yumurtadan və ya dodaqlı bir burundan daha çox tanınır.

Dalini xatırlayaraq, istər-istəməz “Yaddaşın davamlılığı” tablosu haqqında düşünürük.

Şəklin belə uğurunun sirri nədir? Niyə o, sənətçinin vizit kartı oldu?

Gəlin bunu anlamağa çalışaq. Və eyni zamanda, bütün detalları diqqətlə nəzərdən keçirəcəyik.

"Yaddaşın davamlılığı" - düşünməli bir şey var

Salvador Dalinin bir çox əsərləri unikaldır. Detalların qeyri-adi birləşməsinə görə. Bu, izləyicini suallar verməyə təşviq edir. Bütün bunlar nə üçündür? Sənətçi nə demək istəyirdi?

“Yaddaşın davamlılığı” da istisna deyil. O, dərhal insanı düşünməyə sövq edir. Çünki indiki saatın şəkli çox cəlbedicidir.

Ancaq sizi düşündürən təkcə saat deyil. Bütün mənzərə bir çox ziddiyyətlərlə doymuşdur.

Rəngdən başlayaq. Şəkildə çoxlu qəhvəyi çalarlar var. Onlar istidir, bu da xarabalıq hissini artırır.

Ancaq bu isti yer soyuq mavi ilə seyreltilir. Saatların siferblatları, dəniz və nəhəng güzgünün səthi belədir.

Salvador Dali. Yaddaşın davamlılığı (quru ağac ilə fraqment). 1931 Müasir İncəsənət Muzeyi, Nyu-York

Siferblatların və quru ağac budaqlarının əyriliyi stolun və güzgünün düz xətləri ilə aydın şəkildə ziddiyyət təşkil edir.

Biz real və qeyri-real şeylərin qarşıdurmasını da görürük. Quru ağac gerçəkdir, amma üzərində əriyən saat deyil. Uzaqdakı dəniz realdır. Amma bizim dünyamızda böyüklüyünə malik bir güzgü çətin ki, tapılsın.

Hər şeyin və hər şeyin belə qarışığı müxtəlif düşüncələrə səbəb olur. Mən də dünyanın dəyişkənliyi haqqında düşünürəm. Və zamanın gəlmir, getməsi haqqında. Və həyatımızda reallıq və yuxunun yaxınlığı haqqında.

Dalinin yaradıcılığı haqqında heç nə bilməsələr də, hər kəs düşünəcək.

Dalinin təfsiri

Dali özü şah əsəri haqqında çox az şərh etdi. Sadəcə, günəşdə yayılan pendirin onu əriyən saata oxşamağa ruhlandırdığını söylədi. Və şəkli çəkərkən Heraklitin təlimləri haqqında düşünürdü.

Bu qədim mütəfəkkir deyirdi ki, dünyada hər şey dəyişkəndir və ikili xarakter daşıyır. Yaxşı, “Zamanın sabitliyi”ndə kifayət qədər qeyri-müəyyənlik var.

Bəs niyə rəssam öz rəsmini məhz belə adlandırıb? Bəlkə də yaddaşın davamlılığına inandığı üçün. Yalnız bəzi hadisələrin və insanların yaddaşının zamanın keçməsinə baxmayaraq qorunub saxlanılması faktı.

Amma dəqiq cavabı bilmirik. Bir şah əsərin gözəlliyi məhz bundan ibarətdir. Şəklin tapmacaları ilə istədiyiniz qədər mübarizə apara bilərsiniz, lakin hələ də bütün cavabları tapa bilmirsiniz.

1931-ci ilin iyul ayının həmin günü Dalinin başında əriyən saatın maraqlı görüntüsü var idi. Amma bütün digər obrazlar artıq onun başqa əsərlərində istifadə olunub. Onlar da “Yaddaşın davamlılığı”na köçdülər.

Bəlkə də buna görə rəsm bu qədər uğurludur. Çünki bu, sənətçinin ən uğurlu obrazlarının bir donuz bankıdır.

Hətta sevimli yumurtalarını da çəkdilər. Baxmayaraq ki, haradasa fonda.

Təbii ki, “Geopolitik uşaq”da bu, yaxın plandır. Ancaq orada da, orada da yumurta eyni simvolizmi daşıyır - dəyişiklik, yeni bir şeyin doğulması. Yenə Heraklitə görə.

"Yaddaşın davamlılığı"nın eyni fraqmentində dağların yaxından görünüşü. Bu, doğulduğu Figueres şəhəri yaxınlığındakı Cape Creusdur. Dali uşaqlıq xatirələrini rəsmlərinə köçürməyi çox sevirdi. Beləliklə, ona doğuşdan tanış olan bu mənzərə şəkildən-şəklə dolaşır.

Dalinin avtoportreti

Təbii ki, qəribə bir məxluq hələ də diqqəti cəlb edir. O, saat kimi, maye və formasızdır. Bu Dalinin avtoportretidir.

Nəhəng kirpikləri olan qapalı bir göz görürük. Çıxıntılı uzun və qalın dil. O, açıqca huşsuzdur və ya özünü yaxşı hiss etmir. Yenə də bu istidə, hətta metal əriyəndə.

Bu, vaxt itirməyin metaforasıdır? Yoxsa ömrünü mənasız yaşamış insan qabığı?

Şəxsən mən bu başlığı Mikelancelonun Son Qiyamət freskasındakı avtoportreti ilə əlaqələndirirəm. Ustad özünü özünəməxsus tərzdə təsvir edirdi. Sönmüş dəri şəklində.

Bənzər bir şəkil çəkmək Dalinin ruhuna tamamilə uyğundur. Axı onun işi səmimiyyəti, bütün qorxu və istəklərini göstərmək istəyi ilə seçilirdi. Dərisi soyulmuş kişi obrazı ona çox yaraşırdı.

Ümumiyyətlə, belə avtoportret Dalinin rəsmlərində tez-tez rast gəlinir. Yaxın planda biz onu "Böyük Masturbator" kətanında görürük.

İndi isə şəklin uğurunun daha bir sirri haqqında artıq nəticə çıxara bilərik. Müqayisə üçün verilən bütün şəkillərin bir xüsusiyyəti var. Dalinin bir çox digər əsərləri kimi.

Acılı detallar

Dalinin əsərlərində çoxlu cinsi əlaqə var. Onları 16 yaşından kiçik tamaşaçılara göstərə bilməzsiniz. Və onları afişalarda da təsvir edə bilməzsiniz. Əks halda, yoldan keçənlərin hisslərini incitməkdə günahlandırılacaqlar. Reproduksiyalarla necə oldu.

Amma “Yaddaşın davamlılığı” kifayət qədər məsumdur. İstədiyiniz qədər təkrarlayın. Məktəblərdə isə rəsm dərslərində göstərin. Və köynəklərlə kupalara çap edin.

Həşəratlara diqqət etməmək çətindir. Bir milçək bir siferblatda oturur. Ters çevrilmiş qırmızı saatda qarışqalar var.

Ustadın rəsmlərində qarışqalar da tez-tez qonaq olurlar. Biz onları eyni “Masturbator”da görürük. Çəyirtkələrdə və ağız ətrafında toplaşırlar.

Rəssam: Salvador Dali

Rəsm yazısı: 1931
Kətan, qobelen əl işi
Ölçü: 24 × 33 sm

S. Dalinin "Yaddaşın davamlılığı" rəsminin təsviri

Rəssam: Salvador Dali
Rəsmin adı: "Yaddaşın davamlılığı"
Rəsm yazısı: 1931
Kətan, qobelen əl işi
Ölçü: 24 × 33 sm

Salvador Dali haqqında hər cür şeylər deyirlər, yazırlar. Məsələn, onun paranoyak olduğunu, Qaladan əvvəl əsl qadınlarla heç bir əlaqəsinin olmadığını, rəsmlərinin anlaşılmaz olması. Prinsipcə, bütün bunlar doğrudur, lakin onun tərcümeyi-halından olan hər bir fakt və ya uydurma bir dahi şəxsiyyətin yaradıcılığı ilə birbaşa bağlıdır (Daliyə rəssam demək kifayət qədər problemlidir və buna dəyməz).

Dali yuxuda çılğın idi və bütün bunları kətana köçürdü. Buraya onun çaşqın düşüncələrini, psixoanaliz həvəsini də əlavə edin və ağlını heyrətləndirən cəmi şəkillər əldə edirsiniz. Onlardan biri də “Yaddaşın davamlılığı”dır ki, bu da “Soft Watch”, “Memory Hardness” və “Memory Persistence” adlanır.

Bu kətanın yaranma tarixi birbaşa rəssamın tərcümeyi-halı ilə bağlıdır. 1929-cu ilə qədər onun həyatında qeyri-real rəsmlər və ya yuxuda Daliyə gələnlərdən başqa, qadınlar üçün heç bir hobbi yox idi. Daha sonra Qala kimi tanınan rus mühaciri Yelena Dyakonova gəldi.

Əvvəlcə o, yazıçı Pol Eluardın həyat yoldaşı və heykəltəraş Maks Ernstin məşuqəsi kimi tanınırdı və eyni zamanda. Bütün üçlük bir dam altında yaşayırdı (Briks və Mayakovski ilə birbaşa paralel), üç nəfər üçün çarpayı və cinsi paylaşdı və görünürdü ki, bu vəziyyət həm kişilər, həm də Qala üçün olduqca uyğundur. Bəli, bu qadın fırıldaqları, eləcə də seksual təcrübələri sevirdi, lakin buna baxmayaraq, sürrealist rəssamlar və yazıçılar ona qulaq asırdılar, bu, çox nadir idi. Qalaya dahilər lazım idi, onlardan biri də Salvador Dali idi. Cütlük 53 il birlikdə yaşayıb və sənətçi onu anasından, pulundan və Pikassodan çox sevdiyini bəyan edib.

Doğrudur, ya yox, biz bilmirik, amma Dyakonovanın yazıçını ilhamlandırdığı "Yaddaş məkanı" tablosu haqqında aşağıdakılar məlumdur. Port Ligat mənzərəsi demək olar ki, rənglənmişdi, amma nəsə çatışmırdı. Qala həmin axşam kinoteatra getdi və Salvador molbertdə oturdu. İki saat ərzində bu şəkil doğuldu. Rəssamın ilham perisi kətanı görəndə, onu ən azı bir dəfə görən adamın heç vaxt unutmayacağını proqnozlaşdırdı.

Nyu Yorkdakı bir sərgidə heyrətləndirici rəssam rəsm ideyasını özünəməxsus şəkildə izah etdi - işlənmiş Camembert pendirinin təbiəti, Heraklitin düşüncə axını ilə zamanın ölçülməsi haqqında təlimləri ilə birləşdi.

Şəklin əsas hissəsi onun yaşadığı Port Liqatın parlaq qırmızı mənzərəsidir. Sahil boşdur və rəssamın daxili dünyasının boşluğunu izah edir. Uzaqdan mavi su, ön planda isə qurumuş ağac görünür. Bu, prinsipcə, ilk baxışdan aydın olan hər şeydir. Dalinin yaradıcılığına dair qalan təsvirlər dərin simvolikdir və yalnız bu kontekstdə nəzərdən keçirilməlidir.

Ağacın budaqlarında sakitcə asılmış üç yumşaq mavi saat, bir insan və bir kub, qeyri-xətti və özbaşına axan zamanın simvoludur. O, subyektiv məkanı eyni şəkildə doldurur. Saatların sayı nisbilik nəzəriyyəsi ilə əlaqəli keçmiş, indi və gələcək deməkdir. Dali özü yumşaq bir saat çəkdiyini söylədi, çünki zaman və məkan arasındakı əlaqəni görkəmli bir şey hesab etmədi və "hər hansı digər kimi idi".

Kirpikləri olan bulanıq mövzu sizi rəssamın öz qorxularına istinad edir. Bildiyiniz kimi, o, obyektiv dünyanın ölümü adlandırdığı yuxuda şəkillər üçün süjetlər çəkdi. Psixoanalizin əsaslarına və Dalinin əqidəsinə görə, yuxu insanların içlərində gizlətdiklərini azad edir. Və buna görə də mollyuska bənzər obyekt yuxuda olan Salvador Dalinin avtoportretidir. O, özünü zahid istiridyə ilə müqayisə edərək Qalanın onu bütün dünyadan xilas edə bildiyini söylədi.

Şəkildəki bərk saat siferblatının yanında uzandığı üçün bizə qarşı gedən obyektiv vaxtı simvollaşdırır.

Maraqlıdır ki, hər saatda qeydə alınan vaxt fərqlidir - yəni hər sarkaç insan yaddaşında qalmış hadisəyə uyğun gəlir. Bununla belə, saat axır - və başını dəyişir, yəni yaddaş hadisələri dəyişdirməyə qadirdir.

Şəkildəki qarışqalar rəssamın özünün uşaqlığı ilə əlaqəli çürümə simvoludur. O, bu böcəklərlə dolu yarasanın cəsədini gördü və o vaxtdan bəri onların varlığı bütün yaradıcılığın əsas ideyasına çevrildi. Qarışqalar saat və dəqiqə əqrəbləri kimi bərk saatda sürünür, buna görə də real vaxt özünü öldürür.

Dali milçəkləri "Aralıq dənizi pəriləri" adlandırır və onları yunan filosoflarını öz traktatlarına ilhamlandıran böcəklər hesab edirdi. Qədim Hellas, artıq mövcud olmayan antik dövrün müdrikliyinin simvolu olan zeytunla birbaşa bağlıdır. Bu səbəbdən zeytun qurumuş kimi təsvir edilmişdir.

Rəsmdə həmçinin Dalinin doğulduğu şəhərdən çox uzaqda yerləşən Kreus burnu da təsvir olunub. Sürrealist özü onu paranoid metamorfoz fəlsəfəsinin mənbəyi hesab edirdi. Kətan üzərində uzaqda səmanın mavi dumanı və qəhvəyi qayalar şəklindədir.

Dəniz, rəssamın fikrincə, sonsuzluğun əbədi simvolu, səyahət üçün ideal təyyarədir. Zaman ora yavaş-yavaş və obyektiv şəkildə öz daxili həyatına tabe olaraq axır.

Arxa planda, qayaların yanında bir yumurta var. Bu mistik məktəbin qədim yunan nümayəndələrindən götürülmüş həyatın simvoludur. Dünya Yumurtasını bəşəriyyətin əcdadı kimi şərh edirlər. Ondan insanları yaradan biseksual Phanes gəldi və qabığın yarısı onlara cənnəti və yeri verdi.

Rəsmin fonunda başqa bir təsvir üfüqi vəziyyətdə uzanan güzgüdür. O, subyektiv və obyektiv dünyaları birləşdirən dəyişkənlik və daimilik simvolu adlanır.

Dalinin israfçılığı və qarşısıalınmazlığı ondadır ki, onun əsl şedevrləri rəsmlər deyil, onlarda gizlənən mənadır. Rəssam yaradıcılıq azadlığı hüququnu, sənətlə fəlsəfənin, tarix və digər elmlərin əlaqəsini müdafiə etmişdir.

...Müasir fiziklər getdikcə daha çox bəyan edirlər ki, zaman kosmosun ölçülərindən biridir, yəni bizi əhatə edən dünya üç ölçüdən deyil, dörd ölçüdən ibarətdir. Şüuraltımız səviyyəsində bir yerdə insan zaman hissi haqqında intuitiv bir fikir formalaşdırır, lakin onu təsəvvür etmək çətindir. Salvador Dali uğur qazanan azsaylı insanlardan biridir, çünki ondan əvvəl heç kimin açıb yenidən yarada bilmədiyi fenomeni şərh edə bildi.