Slayd 2

Fedotov Pavel Andreeviç olduqca istedadlı sənətkar və rəssam, rus rəssamlığında yumoristik janrın banisi, çox kasıb bir məmurun oğlu, Ketrin dövrünün keçmiş döyüşçüsüdür.

Avtoportret. P.A.Fedotov

Slayd 3

Sənətkarın tərcümeyi-halından

Pavel Andreeviç 22 iyun 1815-ci ildə Moskvada Ogorodniki-də Moskvanın ucqarlarından birində titul məclis üzvünün ailəsində anadan olmuşdur. Sənətkarın atası oğlu üçün hərbi karyera qurmaq arzusunda olub. Ömrü boyu Pavlusha, atasının keçmişdə bir Suvorov əsgəri, döyüşlər və döyüşlər haqqında hekayələrini xatırladı.

Lefortovodakı Ketrin sarayının kadet korpusunun əsas fasadı. Antonio Rinaldi.

P.A.Fedotov Atanın portreti

On bir yaşlı Pavel Fedotov Birinci Moskva-Skogokadetsky Korpusuna təyin edildi.

Slayd 4

Rusiyanın kadet korpusunun tarixindən

Nikolay I altında

ən incə və rasional

kadet sistemi

binalar və onların idarə edilməsi.

1824-cü ildə Yaroslavldan gələn Smolensk Kadet Korpusu, Moskvadakı Ketrin kazaklarında yerləşirdi. Eyni zamanda, korpus birinci sinif hərbi təhsil müəssisələrinə verilmiş 1-ci Moskva Kadet Korpusu adlandırıldı.

Nikolay I

Slayd 5

1830-cu ildə istefaya göndərilməmiş bir zabit təyin edildi, 1833-cü ildə çavuş rütbəsinə yüksəldi və 1833-cü ildə kursu ilk tələbə olaraq tamamladı

xüsusi, fəxri daxil

binanın akt zalında mərmər lövhə.

P.A. Fedotov leytenant rütbəsi ilə korpusu bitirib və ən nüfuzlu görüşü aldı: Sankt-Peterburqdakı Həyat Mühafizəçiləri Finlandiya alayında.

Cadet Fedotov. Stromilovun portreti. 1828

Slayd 6

Fin Həyat Mühafizəsi alayı 1806-cı ilin dekabrında yaradıldı. Strelna və Peterhofda İmperator Militiyasının bir batalyonu olaraq və 1808-ci ildə. mühafizəçilər arasında yer aldı. 1811-ci ilin oktyabrında. üç batalyon halına gətirilərək Həyat Mühafizə Alayı adlandırıldı. Rusiyada ordu ordu və mühafizə korpusuna bölündü.

FINLANDİYA ƏMƏKDAŞLIĞININ RAYONU TARİXİNDƏN

FINLAND LABEL GUARD BAYRAMININ kazarmalar kompleksi

Qvardiya, ordu alayları üzərində bəzi xidmət üstünlüklərindən zövq alaraq ordunun elit bir hissəsidir.

Mühafizədəki xidmət Fedotova karyera, uğur və həyat üçün pul qazandıra bilər.

Slayd 7

Fedotov - zabit

Rejim həyatı başladı. İlk aylarda Fedorov mühafizəçilər zabitlərinin həyatı - ziyafətlər, kartlar, məzəli mahnılarla üzləşdi. Ancaq bir az vaxt keçdi, yenilik cazibədarlığını itirdi. Getdikcə daha çox paradların xarici əzəmətinin arxasında, bir mühafizəçi zabitinin boş, düşüncəsiz həyatını görürdü.

Ailə portreti

Slayd 8

Əsgər əsgərlərinin suluboya və yağlı portretlərində hərbçilər o dövr üçün adi haldan məhrumdurlar

qəhrəman şəxsiyyətin romantik bir halo. Alaydakı yoldaşlar tamaşaçılar qarşısında təsadüfən görünürlər, heç bir duruş olmadan, təvazökar və ağıllıdırlar, sənətkar qəhrəmanlarına rəğbətlə yanaşır, lakin ayıq və obyektiv davranır.

Fedotov əsgər həyatının bir çox eskizini etdi. Dostların cizgi filmləri və portretləri, regimental həyatın mənzərələrini çəkdi.

"Fedotov və yoldaşları Fin Həyat Mühafizəsi Alayında"

Slayd 9

Böyük Duke Mixail Pavloviçin Fin Həyat Mühafizə alayının düşərgəsində görüş

Slayd 10

Rəssamlıq Akademiyası. Sankt-Peterburq.

Alayda üç-dörd il xidmət etdikdən sonra, gənc zabit Neva sahilindəki Rəssamlıq Akademiyasında axşam rəsm dərslərinə getməyə başladı. Orada insan bədəninin formalarını daha ciddi şəkildə araşdırmağa və görünən təbiətin ötürülməsində əlini daha azad və itaətkar etməyə çalışdı.

Fedotov akademiyanın tələbəsi olaraq tez-tez Ermitajı ziyarət edirdi.

Ermitaj. Neva sahili

Slayd 11

Kəndli dünyası A.G. Venetsianov

Avtoportret

• “Əkin sahələrində. Bahar ”.
• "Boru ilə çoban oğlan"
• "Çoban oğlan"
• "Yığımda. Yaz"
• "Xırtıldayan mərtəbə"

Bütün slaydlara baxın

19-dan 1-i

Mövzuya dair təqdimat: P. A. Fedotov (1815-1852)

1 nömrəli slayd

Slayd Təsviri:

Slayd №2

Slayd Təsviri:

Realist rəssam Pavel Andreeviç Fedotovun ən görkəmli rəsm əsərlərinin seçimi.Realizm, gerçəkliyə ən uyğun olan sosial, psixoloji, iqtisadi və digər hadisələrin görüntüsü ilə xarakterizə olunan sənət sahəsidir.Bədii fəaliyyət sahəsində realizmin mənası çox mürəkkəb və ziddiyyətlidir. Sərhədləri dəyişkən və qeyri-müəyyəndir; stilistik cəhətdən çoxşaxəlidir və çoxşaxəlidir. İstiqamət çərçivəsində yeni janrlar formalaşır - gündəlik şəkil, mənzərə, natürmort, realizm janrında portret. "Realizm" termini ilk dəfə J. Chanfleury tərəfindən romantizmə və simvolizmə qarşı olan sənəti ifadə etmək üçün istifadə edilmişdir. Realizmin doğulması ən çox 1855-ci ildə Parisdə "Realizm pavilyonu" adlı fərdi sərgisini açan fransız rəssamı Gustave Courbetin (1819-1877) işi ilə əlaqələndirilir.

Slayd №3

Slayd Təsviri:

Pavel Andreeviç Fedotov - görkəmli rus rəssamı və sənətkar. 22 iyun 1815-ci ildə Moskvada, Ogorodniki'nin Xaritoniya kilsəsində anadan olmuşdur. Atasının kiçik bir taxta evi var idi; o kasıb bir adam idi, ailə böyük idi və uşaqlar, o cümlədən Pavlusha çox nəzarət olmadan böyüdü. On bir yaşında ikən kadet korpusuna göndərildi. Oğlanın qabiliyyətləri parlaq idi, yaddaşı fövqəladə idi və hakimiyyət yalnız Fedotovun dərs kitablarının kənarında müəllimlərin və mühafizəçilərin bütün portretləri toplusunun və əlavə olaraq karikatura şəklinin olması ilə xəcalət çəkə bilərdi. Hərbi xidmətini Sankt-Peterburqdakı Finlyandiyanın Life Guard Grenadier alayının qarovul zabiti kimi başlayan Fedotov musiqi ilə məşğul olur, alman dilindən tərcümələr edir, yoldaşları üçün epiqram yazır, karikaturalar çəkir. Heç bir vəsaiti yox idi, xidmətdən boş vaxtlarında son dərəcə uğurlu olan və bilicilərin diqqətini çəkən karikatura və portretləri götürdü. Çox inandırdıqdan sonra, hətta xidmətdən ayrılmaq qərarına gəldi və ayda 28 rubl 60 qəpik təqaüdlə təqaüdə çıxdı. Bu pensiya almaq hüququ yox idi: ona yalnız çar Nikolay Pavloviçin xüsusi istəyi ilə təyin edilmişdi, o, istedadını yüksək qiymətləndirdi və yaxşı bir döyüş rəssamı edəcəyini güman etdi. Fedotov Vasilievski adasına köçdü, sahibədən kiçik bir otaq icarəyə götürdü və Akademiyaya girdi. K. Brullov ona çox təsir etdi. Akademik siniflərdə, şübhəsiz ki, istedadına şübhə edən professor Sauerweid rəhbərliyi altında döyüş rəssamlığını öyrəndi. Evdə müəllifin ən yaxşı xasiyyətli yumoru ilə işıqlandırılan ən dünyəvi janrları təsvir etdi. İvan Andreeviç Krylov Fedotovun eskizlərini görərək ona bir məktub yazdı ki, döyüşlər janrında işləməyi dayandırmağı və gündəlik həyatı təsvir etməyə davam etməyi məsləhət gördü. Fedotov fabulistə inanaraq Akademiyanı tərk etdi. 1847-ci ildə professorların məhkəməsinə təqdim etmək qərarına gəldiyi ilk şəkli çəkdi. Bu şəkil "Təzə Cavalier" adlanırdı. Digər bir şəkil "Chosy gəlin" Krılovun məşhur nağılının mətninə yazıldı. Bu əsərlərdə, hətta Bryullov kimi monumental rəssamlığın həvəskarları əsl istedadını tanıya bilmədilər və Fedotova eyni istiqamətdə təhsilini davam etdirməyi tövsiyə etdilər. 1849-cu ildə keçirilən sərgidə bu iki rəsm əsəri və daha yeni, daha da mükəmməl birisi - "Majorun Uyğunlaşması" ilk dəfə meydana çıxdı. Son rəsm əsərinə görə rəssam akademik adına layiq görülüb. Tamaşaçılar, bu rəsmlərin qarşısında təəccüblü bir təəccüb və zövqlə dayandılar: sənətkarın açdığı yeni bir vəhy, yeni bir dünya idi. İndiyə qədər rus həyatı, bütün əsl açıqlığı ilə, rəsm əsərində hələ görünməmişdir. Rəssam və maddi rifah gətirdi, amma təəssüf ki, taleyi sənətçinin köməyinə çox gec gəldi. Londona getmək və yerli janr rəssamları ilə oxumağı xəyal edirdi, lakin xəstəlik onsuz da yuva qurub sağlamlığına xələl gətirirdi. Gərgin bir əsəb həyatı və aşiq olan bədbəxtlik onda ciddi bir ruhi xəstəliyin inkişafına kömək etdi. 1852-ci ilin yazında "Məktəbli qızın valideyn evinə qayıdışı" adlı yeni bir rəsm çəkdi. Amma sənətçi getdikcə daha çox anormal hala gəldi və ciddi nəzarətə ehtiyac duydu. Ruhi xəstələr üçün bir xəstəxanaya yerləşdirilməli idi və orada kədərli varlığına son verdi. 1852-ci il 18 noyabrda dəfn edildi. Fedotovdan sonra bir neçə rəsm qaldı.

Slayd №4

Slayd Təsviri:

1847-ci ildə "Choosy Gəlin" P.A.Fedotov, qəfildən anlaşılana qədər, bütün ərizəçilərdən imtina edən həssas gözəllik haqqında məşhur Krylovun "The Chosy Gəlin" nağılını götürdü: "Gözəllik, tamamilə soyuyana qədər, Birincisi üçün Mən onu tutdum, getdim və sevindim, artıq sevinirdim, şikəstə ərə getdiyimə görə. "Hər şeyi başa düşməyə imkan verən həlledici məqam seçildi - həm bir-birinə izah edən insanların taleyi, həm də izahın özü və bundan sonra da. Simvol əslində onlar üçün hisslərini tamamilə təslim edərək belə vacib bir vəziyyəti yaşayır. Ətrafdakı əşyalar ciddi şəkildə seçilir və bunların heç biri artıq görünmür: əlcəklər olan üst şapka, gəlinin ayaqlarına və əşyalarına cəsarətlə atdığı zaman Kürəkən tərəfindən aşdı.

5 nömrəli slayd

Slayd Təsviri:

"Görünən gəlin" 1847 Tretyakov Qalereyası, Moskva

6 nömrəli slayd

Slayd Təsviri:

"Təzə Cavalier" 1848, ilk xaçını alan və sifarişin alınması münasibətilə verilən ziyafətdən sonra çətinliklə ağlına gələn məmuru təmsil edən səhər. Məmurun özü, başını papillotlarla qıvrılmış, ayaqyalın və çəkmələrinin tələsik dabanlarını göstərən aşpazla mübahisə edən bir yaramaz xalatda təsvir edilmişdir. Dünən qonaqlardan birini masanın altında görmək olar, ev mənzərəsini seyr etmək olar.

Slayd № 7

Slayd Təsviri:

"Təzə Cavalier" 1848 Tretyakov Qalereyası, Moskva

8 nömrəli slayd

Slayd Təsviri:

"Bir mayorun məhkəməsi" 1848 Bu rəsm, Moskva tacir həyatından yüksək bir sənət əsəridir. Şəklin mərkəzi kürəkənin gəldiyini eşidəndə otaqdan çıxan 1840-cı illərin geniş muslin paltarı geyinmiş gəlin tərəfindən tutulur. Bir ipək döyüşçü kimi tacir kimi geyinən ana, paltarı ilə onu tutdu; qoca ata tələsik Sibir paltosunu sarır; ev işçisi, dayə və qulluqçu yemək masasının ətrafında gəzir. Əlində qaçılmaz bir dəsmal olan bir ipək şuayda olan bir oyunçu, kürəkəni elan edərək qapıda dayanır. Damat özü açıq qapıdan görünür: bu, rəssamın özünün üz cizgilərini qismən tuta biləcəyi cəsarətli mustachioed mayordur. Yalnız doğmaq üçün uşaq ümumi mənzərəyə laqeyd qalır, şəklin ən ön hissəsini tutur və tacirin oturma otağının parket mərtəbəsində ehtiyatsızlıqla özünü yuyur.

9 nömrəli slayd

Slayd Təsviri:

"Mayorun məhkəməsi" 1848 Tretyakov qalereyası, Moskva

Slayd № 10

Slayd Təsviri:

"Bütün vabo günahlandırmaqdır!" 1848 Fedotov "Bütün vabanı günahlandırmaq" süjeti ilə uzun müddət keçirdi, bu günə qədər bəzi acınacaqlılıqlarını itirməyən son kədərli hadisələrin isti izi ilə çəkildi. Ancaq bu süjet kifayət qədər istehzalı bir ruhda qurulmuşdu: kiçik bir ev ziyafəti, bir qonaq içki içib oturduğu yerdən yıxıldı və ətrafda təlaş var: bir qadın sinəsini fırça ilə ovuşdurur, sahibi bir stəkan çayla uzanır, isti, demək olar ki. Döyüşdən əvvəl lazımi vasitələr haqqında mübahisə və qurban zərərçəkmiş bir təbəqədə yatır, qolları uzanır, - komiklə ciddi qarışıq. "Qardaşımız günahlarda pis olan kimi qarğış edir. Buna görə də, şəhərdə gəzinti zamanı vaber bütün Hamını günahlandırmaqdır. Buna görə digərləriDadına görə dözmək olmaz - belə sadə olacaq ki, sağlam bir mövsümdə mədənizi vaxtında həzm edin. Buna görə də bəzən qorxunu unutmusunuz Dostların ziyafətində bir şərab içirlər Qardaşın başına yarıdan çox pis baxırsınız günahkar kimdir Bütün vabo günahlandırır "

Slayd № 11

Slayd Təsviri:

Slayd № 12

Slayd Təsviri:

"Moda qadını" ("Aslan") 1849 Rəsm otağının ortasında "dəbli" bir pozda duran dünyəvi bir qadını göstərir. O, əri haqqında söyləmək mümkün olmayan ağıllı geyimlidir. Ağzında nazik bir siqaret var, bütün düşüncələri yalnız bir şeylə - moda, geyim, xarici parıltı ilə məşğuldur. Daxili dağılmaların, kirlərin və bozların ortasında hamısı çox istehzalı görünür. "Bir xanım olmağımdan əvvəl bir şöhrət sahibi idim, bazara bir aşpazla getdim, xiyar, göbələk duzladım və cindlərə qulluq etdim. Xaricdə gəzdim Bəli, Parisdə yaşayırdım - aslan kimi qayıtdım. "

13 nömrəli slayd

Slayd Təsviri:

14 nömrəli slayd

Slayd Təsviri:

"Bir aristokratın səhər yeməyi" 1851 "Major's Courtshiphip" şəkilinin müvəffəqiyyətindən sonra Fedotov eskizlərini keçərək, feiletonun təklif etdiyi mövzu üzərində düşünmək qərarına gəldi. Şəkildə təqdim olunan vəziyyət çirkin deyil, çirkin deyil. Süjet, həmişə Fedotovla olduğu kimi, olduqca açıq şəkildə oxunur: bir kasıb bir aristokrat lüks təmtəraqlı bir salonda oturur. Qonağın ayağını eşidib bütün səhər yeməyini təşkil edən çörək parçasını gizlədir. Qonağı görə bilmirik, ancaq paltosunun döşəməsi və pərdəni kənara itələyən əlcəkli bir əl. Dəhlizdəki səs-küy "aristokrat" ı təəccüblə qarşıladı və dəlilləri bir kitabla örtməyə çalışır. Bizdən əvvəl Fedotovun ən sevimli mövzularından biridir - yalanlar, aldatma, görünən rifahın arxasında gizlənmək. Qəhrəmanın qərq olduğu aldatma dünyasına qarşı qurulmuş cisimlərin yaxşı qurulmuş gözəlliyi ilə möhtəşəm şəkildə rənglənmiş daxili. Bu müqayisədə əxlaqi məna da var. Fedotov, şəkil ilə əlaqədar xatırladığı səbəbsiz bir komik kölgəsi verdi: "qarnında ipək var, qarnında çatlaq var".

15 nömrəli slayd

Slayd Təsviri:

16 nömrəli slayd

Slayd Təsviri:

Dul 1851 Dul, xüsusi, qəsdən sadəlik ilə qeyd olunur. Şəkildə yalnız bir rəqəm var və heç bir hərəkət yoxdur. Yarım qaranlıq, iddiasız bir otaqda qara matəm paltarında olan bir hamilə qadın çekmecek sandığına söykənir. Dərin kədər və düşüncənin bir ifadəsi onun üzündə donmuşdu. Çekmeceler sandığında, ikonanın yanında bir hussar formasında olan bir gənc zabitin - dul qadının vəfat etmiş ərinin portreti var. Otağın qaranlıq bir küncündə, çarpayının yaxınlığında bir şam yanır, gecədən bəri unudulur; hələ bir gənc qadına aid bir neçə şeyin bir şəkildə yığılmış olduğu bir səbəti işıqlandırır; mebel artıq onun deyil - təsvir olunur və hökumət möhürləri ona asılıb. Ər yalnız borclarını geridə qoydu, kreditorlar əmlakı izah etdilər və dul qadın son vaxtlara qədər xanım olduğu bu rahat kiçik dünyanı tərk etmək məcburiyyətində qalacaq. Fedotovun səhnəsi satirik rəsmlərini səciyyələndirən eyni təbiiliklə qeyd olunur. Dul qadının görünüşündə qüsursuz, qəsdən bir şey yoxdur, heç bir poza yoxdur; bu Fedotov rəsminin əsas mahiyyəti olan eyni rəngsiz həyat həqiqətini özündə cəmləşdirir.

Slayd № 17

Slayd Təsviri:

18 nömrəli slayd

Slayd Təsviri:

"Oyunçular" 1852 Şəkildə Fedotov baş verənləri itirdikləri qəhrəmanın nöqteyi-nəzərindən, tərəfdaşlarına dəhşətli fantaziya kimi görünməyə çalışdı. Oyunçular bir neçə saat birlikdə idilər, qarşılıqlı aldatma, rəqabət və mübarizə şəraitində keçirdilər. Ancaq nə baş verməli oldu. Qalib gələnlər başları ağır, aşağı belləri və ağrılı oynaqları ilə bir dünyaya gəldilər, itirən, onu ələ alan ümidsizlik hissi ilə başqa bir yerdəydi.İşıq, yer və hərəkət onları şəkildəki bölüşdürdü. Sakit və hərəkətsizdir. Səsləndilər və hərəkət etdilər .. Qırıldı və aşdı, o dondu, bir əl bir stəkan şərab sıxmağa davam edir. İtirən demək olar ki, gülüncdür: yarım siqaretli siqaret axmaqlıqla ağzından çıxır, dəli kimi görünür və görünür, buna yaxındır. Oyunçular qüsursuz, cansızdırlar. Onlarda hiss, insan heç bir şey yoxdur. Yalnız təmkin və viran qəlblər.

Slayd №19

Slayd Təsviri:

1 slayd

Realistlərin işlərinin seçilməsi. PA FEDOTOV (1815-1852) 36 №-li MOU orta məktəbi Tamamladı: Korelskaya Natalia, 11-ci sinif

2 slayd

Realist rəssam Pavel Andreeviç Fedotovun ən görkəmli rəsm əsərlərinin seçimi. Realizm, mümkün qədər reallığa yaxın olan sosial, psixoloji, iqtisadi və digər hadisələrin təsvir edilməsi ilə səciyyələnən bir sənətdir. Bədii fəaliyyət sahəsində realizmin mənası çox mürəkkəb və ziddiyyətlidir. Sərhədləri dəyişkən və qeyri-müəyyəndir; stilistik cəhətdən çoxşaxəlidir və çoxşaxəlidir. İstiqamət çərçivəsində yeni janrlar - gündəlik şəkil, mənzərə, natürmort, realizm janrındakı portret formalaşır. "Realizm" termini ilk dəfə J. Chanfleury tərəfindən romantizm və simvolizmə qarşı olan sənət təyin etmək üçün istifadə edilmişdir. Realizmin doğulması ən çox 1855-ci ildə Parisdə "Realizm pavilyonu" adlı fərdi sərgisini açan fransız rəssamı Gustave Courbetin (1819-1877) işi ilə əlaqələndirilir.

3 slayd

Pavel Andreeviç Fedotov - görkəmli rus rəssamı və sənətkar. 22 iyun 1815-ci ildə Moskvada, Ogorodniki'nin Xaritoniya kilsəsində anadan olmuşdur. Atasının kiçik bir taxta evi var idi; o kasıb bir adam idi, ailə böyük idi və uşaqlar, o cümlədən Pavlusha çox nəzarət olmadan böyüdü. On bir yaşında ikən kadet korpusuna göndərildi. Oğlanın qabiliyyətləri parlaq idi, yaddaşı fövqəladə idi və hakimiyyət yalnız Fedotovun dərs kitablarının kənarında müəllimlərin və mühafizəçilərin bütün portretləri toplusunun və əlavə olaraq karikatura şəklinin olması ilə xəcalət çəkə bilərdi. Hərbi xidmətini Sankt-Peterburqdakı Finlyandiyanın Life Guard Grenadier alayının qarovul zabiti kimi başlayan Fedotov musiqi ilə məşğul olur, alman dilindən tərcümələr edir, yoldaşları üçün epiqram yazır, karikaturalar çəkir. Heç bir vəsaiti yox idi, xidmətdən boş vaxtlarında son dərəcə uğurlu olan və bilicilərin diqqətini çəkən karikatura və portretləri götürdü. Çox inandırdıqdan sonra, hətta xidmətdən ayrılmaq qərarına gəldi və ayda 28 rubl 60 qəpik təqaüdlə təqaüdə çıxdı. Bu pensiya almaq hüququ yox idi: ona yalnız çar Nikolay Pavloviçin xüsusi istəyi ilə təyin edilmişdi, o, istedadını yüksək qiymətləndirdi və yaxşı bir döyüş rəssamı edəcəyini güman etdi. Fedotov Vasilievski adasına köçdü, sahibədən kiçik bir otaq icarəyə götürdü və Akademiyaya girdi. K. Brullov ona çox təsir etdi. Akademik siniflərdə, şübhəsiz ki, istedadına şübhə edən professor Sauerweid rəhbərliyi altında döyüş rəssamlığını öyrəndi. Evdə müəllifin ən yaxşı xasiyyətli yumoru ilə işıqlandırılan ən dünyəvi janrları təsvir etdi. İvan Andreeviç Krylov Fedotovun eskizlərini görərək ona bir məktub yazdı ki, döyüşlər janrında işləməyi dayandırmağı və gündəlik həyatı təsvir etməyə davam etməyi məsləhət gördü. Fedotov fabulistə inanaraq Akademiyanı tərk etdi. 1847-ci ildə professorların məhkəməsinə təqdim etmək qərarına gəldiyi ilk şəkli çəkdi. Bu şəkil "Təzə Cavalier" adlanırdı. Digər bir şəkil "Chosy gəlin" Krılovun məşhur nağılının mətninə yazıldı. Bu əsərlərdə, hətta Bryullov kimi monumental rəssamlığın həvəskarları əsl istedadını tanıya bilmədilər və Fedotova eyni istiqamətdə təhsilini davam etdirməyi tövsiyə etdilər. 1849-cu ildə keçirilən sərgidə bu iki rəsm əsəri və daha yeni, daha da mükəmməl birisi - "Majorun Uyğunlaşması" ilk dəfə meydana çıxdı. Son rəsm əsərinə görə rəssam akademik adına layiq görülüb. Tamaşaçılar, bu rəsmlərin qarşısında təəccüblü bir təəccüb və zövqlə dayandılar: sənətkarın açdığı yeni bir vəhy, yeni bir dünya idi. İndiyə qədər rus həyatı, bütün əsl açıqlığı ilə, rəsm əsərində hələ görünməmişdir. Rəssam və maddi rifah gətirdi, amma təəssüf ki, taleyi sənətçinin köməyinə çox gec gəldi. Londona getmək və yerli janr rəssamları ilə oxumağı xəyal edirdi, lakin xəstəlik onsuz da yuva qurub sağlamlığına xələl gətirirdi. Gərgin bir əsəb həyatı və aşiq olan bədbəxtlik onda ciddi bir ruhi xəstəliyin inkişafına kömək etdi. 1852-ci ilin yazında "Məktəbli qızın valideyn evinə qayıdışı" adlı yeni bir rəsm çəkdi. Amma sənətçi getdikcə daha çox anormal hala gəldi və ciddi nəzarətə ehtiyac duydu. Ruhi xəstələr üçün bir xəstəxanaya yerləşdirilməli idi və orada kədərli varlığına son verdi. 1852-ci il 18 noyabrda dəfn edildi. Fedotovdan sonra bir neçə rəsm qaldı.

4 slayd

1847-ci ildə "Choosy Gəlin" P.A.Fedotov, qəfildən anlaşılana qədər, bütün ərizəçilərdən imtina edən həssas gözəllik haqqında məşhur Krylovun "The Chosy Gəlin" nağılını götürdü: "Gözəllik, tamamilə soyuyana qədər, Birincisi üçün Mən onu tutdum, getdim və sevindim, artıq sevindim, şikəstə ərə getdiyimə görə sevindim ”. Hər şeyi başa düşməyə imkan verən bu həlledici məqam seçildi - həm bir-biri ilə ünsiyyət quran insanların taleyi, həm də izahın özü və nəyin ardınca gələcək. Simvol əslində onlar üçün hisslərini tamamilə təslim edərək belə bir vacib vəziyyəti yaşayır. Ətrafdakı əşyalar ciddi şəkildə seçilir və bunların heç biri artıq görünmür: əlcəklər olan üst şapka, gəlinin ayaqlarına və əşyalarına cəsarətlə atdığı zaman Kürəkən tərəfindən aşdı.

5 slayd

"Chosy gəlin" 1847, Tretyakov qalereyası, Moskva

6 slayd

"Təzə Cavalier" 1848, ilk xaçını alan və sifarişin alınması münasibətilə verilən ziyafətdən sonra çətinliklə ağlına gələn məmuru təmsil edən səhər. Məmurun özü, başını papillotlarla qıvrılmış, ayaqyalın və çəkmələrinin tələsik dabanlarını göstərən aşpazla mübahisə edən bir yaramaz xalatda təsvir edilmişdir. Dünən qonaqlardan birini masanın altında görmək olar, ev mənzərəsini seyr etmək olar.

7 slayd

"Təzə Cavalier" 1848 Tretyakov Qalereyası, Moskva

8 slayd

"Bir mayorun məhkəməsi" 1848 Bu rəsm, Moskva tacir həyatından yüksək bir sənət əsəridir. Şəklin mərkəzi kürəkənin gəldiyini eşidəndə otaqdan çıxan 1840-cı illərin geniş muslin paltarı geyinmiş gəlin tərəfindən tutulur. Bir ipək döyüşçü kimi tacir kimi geyinən ana, paltarı ilə onu tutdu; qoca ata tələsik Sibir paltosunu sarır; ev işçisi, dayə və qulluqçu yemək masasının ətrafında gəzir. Əlində qaçılmaz bir dəsmal olan bir ipək şuayda olan bir oyunçu, kürəkəni elan edərək qapıda dayanır. Damat özü açıq qapıdan görünür: bu, rəssamın özünün üz cizgilərini qismən tuta biləcəyi cəsarətli mustachioed mayordur. Yalnız doğmaq üçün uşaq ümumi mənzərəyə laqeyd qalır, şəklin ən ön hissəsini tutur və tacirin oturma otağının parket mərtəbəsində ehtiyatsızlıqla özünü yuyur.

9 slayd

"Mayor məhkəməsi" 1848 Tretyakov qalereyası, Moskva

10 slayd

"Bütün vabo günahlandırmaqdır!" 1848 Fedotov, son günlər yaşanan kədərli hadisələrin isti izi ilə çəkilmiş "Bütün vabanı günahlandırmaq" süjeti ilə uzun müddət keçirdi və hələ də bəzi iztirablarını itirməmişdir. Ancaq bu süjet kifayət qədər istehzalı bir ruhda hazırlanmışdı. Kiçik bir ev ziyafəti, bir qonaq içki içərək stulundan yıxıldı və ətrafda bir təlaş oldu: bir qadın sinəsini fırça ilə ovuşdurdu, sahibi bir stəkan çay ilə isti bir mübahisə etdi, demək olar ki, mübarizə nöqtəsinə qədər, iki xanım arasında lazımi pullar haqqında danışdı və zərərçəkən Bu vaxt bir yataqda uzanır, qolları uzanır - ciddi komiklə qarışıqdır. "Günahlarımızdakı pis insan kimi Qardaşımız təhqir edir. Beləliklə, şəhərdə vabo qorxusu gələndə hamını təqsirləndirmək lazımdır. Belə ki, bir az dadlı dadmaq üçün başqa bir şey dözə bilməz - belə ki, sağlam vaxtda mədəni lazımlı vaxtda həzm edə bilsin. Buna görə bəzən qorxunu unudaraq dostların ziyafətində bir şərab içəcəklər Qardaşımda yarısı sən pissən kimin günahı var Bütün vabo günahkardır "

11 slayd

12 slayd

"Moda qadını" ("Aslan") 1849 Rəsm otağının ortasında "dəbli" bir pozda duran dünyəvi bir xanım təsvir etmişdir. O, əri haqqında söyləmək mümkün olmayan ağıllı geyimlidir. Ağzında nazik bir siqaret var, bütün düşüncələri yalnız bir şeylə - moda, geyim, xarici parıltı ilə məşğuldur. Daxili dağılma, kir və boz rəngin ortasında, hamısı çox istehzalı görünür. "Bir xanımdan əvvəl və təxminən bir nüfuzum var idi. Bir aşbaz, duzlu xiyar, göbələk ilə bazara girdim. Xaricdə gəzdim Bəli, Parisdə yaşayırdım - aslan kimi qayıtdım. "

13 slayd

14 slayd

"Bir aristokratın səhər yeməyi" 1851 "Major's Uydurma" şəkilinin müvəffəqiyyətindən sonra, Fedotov eskizlərini aşaraq, felyetonun təklif etdiyi mövzu üzərində düşünməyə qərar verdi. Şəkildə təqdim olunan vəziyyət öz-özünə çirkin deyil, çirkin deyil. Süjet, həmişə Fedotovla olduğu kimi, olduqca açıq şəkildə oxunur: bir kasıb bir aristokrat lüks təmtəraqlı bir salonda oturur. Qonağın ayağını eşidib bütün səhər yeməyini təşkil edən çörək parçasını gizlədir. Qonağı görə bilmirik, ancaq paltosunun döşəməsi və pərdəni kənara itələyən əlcəkli bir əl. Dəhlizdəki səs-küy "aristokrat" ı təəccüblə qarşıladı və dəlilləri bir kitabla örtməyə çalışır. Bizdən əvvəl Fedotovun ən sevimli mövzularından biridir - görünən rifahın arxasında gizlənən yalanlar, aldatma. Orada yaşayan obyektlərin qurulmuş gözəlliyi ilə möhtəşəm rənglənmiş interyer qəhrəmanın qərq olduğu aldatma dünyası ilə ziddiyyət təşkil edir. Bu müqayisədə əxlaqi məna da var. Fedotov ona komik bir kölgə bəxş etdi, rəsm ilə əlaqədar xatırladığı heç bir şey deyildi: "qarın üzərində ipək var, amma qarın içində bir çatlaq var".

15 slayd

16 slayd

Dul 1851 Dul, xüsusi, qəsdən sadəlik ilə qeyd olunur. Şəkildə yalnız bir rəqəm var və heç bir hərəkət yoxdur. Yarım qaranlıq, iddiasız bir otaqda qara matəm paltarında olan bir hamilə qadın çekmecek sandığına söykənir. Dərin kədər və düşüncənin bir ifadəsi onun üzündə donmuşdu. Çekmeceler sandığında, ikonanın yanında bir hussar formasında olan bir gənc zabitin - dul qadının vəfat etmiş ərinin portreti var. Otağın qaranlıq bir küncündə, çarpayının yaxınlığında bir şam yanır, gecədən bəri unudulur; hələ bir gənc qadına aid bir neçə şeyin bir şəkildə yığılmış olduğu bir səbəti işıqlandırır; mebel artıq onun deyil - təsvir olunur və hökumət möhürləri ona asılıb. Ər yalnız borclarını geridə qoydu, kreditorlar əmlakı izah etdilər və dul qadın son vaxtlara qədər xanım olduğu bu rahat kiçik dünyanı tərk etmək məcburiyyətində qalacaq. Qarşısında parlaq bir gələcək açılır. Fedotov tərəfindən yazılmış səhnə, satirik rəsmlərini səciyyələndirən eyni dərəcədə geriyə çəkilmiş təbii ilə qeyd olunur. Dul qadının görünüşündə qüsursuz, qəsdən bir şey yoxdur, heç bir poza yoxdur; bu Fedotov rəsminin əsas mahiyyəti olan eyni rəngsiz həyat həqiqətini özündə cəmləşdirir.

17 slayd

18 slayd

1852-ci ildəki "Qumarbazlar" Şəkildə Fedotov baş verənləri itirdikləri qəhrəmanın nöqteyi-nəzərindən, tərəfdaşlarına dəhşətli fantaziya kimi görünməyə çalışırdı. Oyunçular qarşılıqlı aldatma, rəqabət və mübarizədə bir neçə saat birlikdə idilər. Ancaq nə baş verməli oldu. Ağır başları, sərt belləri və ağrılı oynaqları ilə qalib gələnlər bir dünyada sona çatdılar və onu itirən tam ümidsizlik hissi ilə itirənlər başqa birində idilər. Şəkildə işıq, məkan və hərəkət onları böldü. Sakit və hərəkətsizdir. Səslənirlər və hərəkət edirlər. Yıxılıb aşdı, dondu, bir əl bir stəkan şərab tutmağa davam edir. İtirən demək olar ki, gülüncdür: yarım siqaretli siqaret axmaqlıqla ağzından çıxır, dəli kimi görünür və görünür, buna yaxındır. Oyunçular qüsursuz, cansızdırlar. Onlarda hiss, insan heç bir şey yoxdur. Yalnız təmkin və viran qəlblər.

Fedotov Pavel Andreeviç - rus zabiti və rəssamı Fedotov Pavel Andreeviç olduqca istedadlı sənətkar və rəssam, rus rəssamlığında yumoristik janrın banisi, çox kasıb bir məmurun oğlu, Ketrin dövrünün keçmiş döyüşçüsüdür.

• Fedotov Pavel Andreeviç olduqca istedadlı sənətkar və rəssam, rus rəssamlığında yumoristik janrın banisi, çox kasıb bir məmurun oğlu, Ketrin dövrünün keçmiş döyüşçüsüdür.

• Avtoportret. P.A.Fedotov

• Pavel Andreeviç 22 iyun 1815-ci ildə Moskvada Ogorodniki-də Moskvanın ucqarlarından birində titul məclis üzvünün ailəsində anadan olmuşdur. Sənətkarın atası oğlu üçün hərbi karyera qurmaq arzusunda olub. Ömrü boyu Pavlusha, atasının keçmişdə bir Suvorov əsgəri, döyüşlər və döyüşlər haqqında hekayələrini xatırladı.

• Lefortovodakı Ketrin sarayının kadet korpusunun əsas fasadı. Antonio Rinaldi.

• P.A.Fedotov Atanın portreti

• On bir yaşında Pavel Fedotov Birinci Moskva Kadet Korpusuna təyin edildi.

• Nikolay I altında
• ən incə və rasional
• kadet sistemi
• binalar və onların idarə edilməsi.
• 1824-cü ildə Yaroslavldan gələn Smolensk Kadet Korpusu, Moskvadakı Ketrin kazaklarında yerləşirdi. Eyni zamanda, korpus birinci sinif hərbi təhsil müəssisələrinə verilmiş 1-ci Moskva Kadet Korpusu adlandırıldı.

• Nikolay I

• 1830-cu ildə istefaya göndərilməmiş bir zabit təyin edildi, 1833-cü ildə çavuş rütbəsinə yüksəldi və 1833-cü ildə kursu ilk tələbə olaraq tamamladı
• xüsusi, fəxri daxil
• binanın akt zalında mərmər lövhə.
• P.A. Fedotov leytenant rütbəsi ilə korpusu bitirib və ən nüfuzlu görüşü aldı: Sankt-Peterburqdakı Həyat Mühafizəçiləri Finlandiya alayında.

• Cadet Fedotov.
• stromilovun portreti.

• Fin Həyat Mühafizəsi alayı 1806-cı ilin dekabrında yaradıldı. Strelna və Peterhofda İmperator Militiyasının bir batalyonu olaraq və 1808-ci ildə. mühafizəçilər arasında yer aldı. 1811-ci ilin oktyabrında. üç batalyon halına gətirilərək Həyat Mühafizə Alayı adlandırıldı. Rusiyada ordu ordu və mühafizə korpusuna bölündü.

• TARİXDƏN
• FINLAND LABEL GUARD REGİONU

• Barak kompleksi
• FINLAND LABEL GUARD REGİONU

• Mühafizə bəzi xidmətdən istifadə edərək ordunun elit hissəsidir
• ordu alayları üstünlüyü.
• Mühafizədəki xidmət Fedotova karyera qazandıra bilər,
• uğur və həyat üçün pul.

• Rejim həyatı başladı. İlk aylarda Fedorov mühafizəçilər zabitlərinin həyatı - ziyafətlər, kartlar, məzəli mahnılarla üzləşdi. Ancaq bir az vaxt keçdi, yenilik cazibədarlığını itirdi. Getdikcə daha çox paradların xarici əzəmətinin arxasında, bir mühafizəçi zabitinin boş, düşüncəsiz həyatını görürdü.

• Ailə portreti

• Fedotov əsgər həyatının bir çox eskizini etdi. Dostların cizgi filmləri və portretləri, regimental həyatın mənzərələrini çəkdi.

• "Fedotov və Həyat Mühafizəindəki yoldaşları
• Fin alayı "

• Böyük Duke Mixail Pavloviçin Fin Həyat Mühafizə alayının düşərgəsində görüş
• 8 iyul 1837 1838. Dövlət Rus Muzeyi, Sankt-Peterburq

• Alayda üç-dörd il xidmət etdikdən sonra, gənc zabit Neva sahilindəki Rəssamlıq Akademiyasında axşam rəsm dərslərinə getməyə başladı. Orada insan bədəninin formalarını daha ciddi şəkildə araşdırmağa və görünən təbiətin ötürülməsində əlini daha azad və itaətkar etməyə çalışdı.
• Fedotov akademiyanın tələbəsi olaraq tez-tez Ermitajı ziyarət edirdi.

• Ermitaj. Neva sahili

• Avtoportret

• “Əkin sahələrində. Bahar ”.

• "Boru ilə çoban oğlan"

• "Çoban oğlan"

• “Məhsul yığımında. Yay"

• "Xırtıldayan mərtəbə"

• Avtoportret

• Fedotov, Bryullovun "Pompeyin son günü" rəsmini heyran etdi. Rəssamlıq Akademiyasında sərgiləndi. 1840-cı ildə Fedotova Bryullovun tələbəsi olmağa icazə verildi. Ancaq Fedotov Bryullovun tələbəsi olmadı: hələ də istedadına inanmırdı.

• "Sonuncu gün
• Pompeii "

• Daha az və daha az boş vaxt var idi, getdikcə daha çox şübhələr qəlbdə yaranırdı: bəlkə əsla sənətkar olmayacaq?
• Sənətə qarşısıalınmaz bir cazibəni yaşayır və İ.A.Krylovun (onun ən sevimli yazıçılarından biri) tövsiyələrini qəbul edərək 1844-cü ildə təqaüdə çıxır.
• Əvvəlcə A. I. Sauerweid ilə birlikdə oxuyarkən Fedotov özünü döyüş rəssamlığına həsr etməyi düşünürdü.
• Bəzilərini görən dahi bir qoca
• fedotovun əsərlərindən onu əsgər və atlardan imtina etməyə və gündəlik həyat janrında yalnız məşğul olmağa çağırdı.
• Beləliklə, Fedotov bunu etdi.

• I. A. Krylov.

• Sənətkar demək olar ki, ümidsiz olaraq studiyasında özünü kilidlədi, rəngləmə texnikasını öyrənmək işini yenidən yaratdı və 1848-ci ilin yazına qədər albomundakı eskizlərindən bir-birinin ardınca iki rəsm əsərini yazdı: "Təzə Cavalier" və "İzahlı gəlin". Rəssamlıq Akademiyasındakı o qədər də güclü olan K. Bryullova göstərildiyi üçün onu heyranlığa səbəb etdilər; onun sayəsində və daha çox xidmətlərinə görə Fedotovu akademiyadan təyin olunmuş akademik adını gətirdilər.

• Çobalı gəlin.

• Yalnız bitməmək üçün
• əsr,
• Gözəllik bu günə qədər tamamilə
• çiçəklənmədi,
• Birincisi üçün. ona kim
• tutdu, getdi:
• Mən də sevindim, şikəstə ərə getdiyimə görə sevindim.
• I.A. Krılov
• "The Choosy Gəlin"

• Fedotovun əsas işi tacir ailəsi tərəfindən kürəkən-məmurun qəbul səhnəsini təsvir edən "Bir mayorun məhkəməsi" (1848) rəsm əsəridir. Burada 40-cı illərdəki rus həyatının ən xarakterik hadisələrindən biri qeyd olunur - tacir sinifinin bir hissəsinin sosial nərdivandan bir pillə yuxarı qalxmaq istəyi, digər tərəfdən isə çox sayda nümayəndələrin istəyi.
• məhv edən zadəganlıq
• işlərini sərfəli bir nigahla yaxşılaşdırın.

• Mayor məhkəməsi (1848),

• ... Səhər. Gənc bir usta, zəngin bəzədilmiş bir otaqda səhər yeməyi yeyir. Səhər yeməyində bir parça qara çörək var və yanında bir stulda istiridyanın satılması üçün bir reklam var. Əlbətdə istiridyə yeməyi üstün tutacaqdı, amma pul yoxdur və ağzını qara çörəklə doldurdu. Birdən qonaq poodle - dünyəvi evlərdə saxlamaq adət olan "aristokrat köpək" ətrini iylədi. Qonaq hələ qapının xaricindədir, amma əlcəkli əli pərdəni tutaraq görünür. Gəncin üzündə qorxu var: qapıya baxaraq çörəyi kitabla örtür.
• Bu gənc kimdir? Həyatdakı ən vacib şey, zəngin bir bəy kimi tanınmaq, işığa parıldamaq, ən son fransız dəbi ilə geyinmək lazım olan boş bir dilxor. Adətən borcu, başqasının hesabına yaşayır.

• Bu şəkil üzərində işləyərkən Fedotov kiçik bacısı Lyubochka haqqında düşündü. Həyat yoldaşı, bir məmur öldü və borcdan başqa heç nə qoymadı. Gələcəyi onun üçün nədir? Aclıq, yoxsulluq, bir rus qadınının acı taleyi - bir məmurun dul qadını. Burada o, çekmecelerin sinə tərəfində dayanır, üzü kədərlidir, həssas və itaətlidir. Bəlkə dünən ərini dəfn etdi, amma bu gün evə kreditorlar gəldi. Necə yaşamaq lazımdır?

• Kiçik, hər zaman olduğu kimi Fedotovda, yarımçıq rəsm əsərinin "Çapa, başqa bir lövbər!" Rusiyanın bəzi uzaq guşələrində xidmət edən Nikolaev ordusunun bir zabitinin gündəlik həyatını tamaşaçıya təqdim edir. Bu insanın varlığının mənasızlığı və məqsədsizliyi, içindəki hər bir canlı hissini öldürməsi, Fedotovun öz təcrübəsindən bu qədər tanıdığı Nikolaev hərbi klik sisteminin dağıdıcı təsirini pisləyən şəkil mövzusudur.

• Rahat oturan duruş
• zabit skamyasında meylli, tənha bir şamın qırmızı, qızdırmalı işığı ümidsiz təklik və varlığın boşluğunu yaradır.

• Fedotovun ilk əhəmiyyətli əsəri kiçik bir rəsm Fresh Cavalier (1846; Tretyakov qalereyası) idi - 1940-cı illərdə Sankt-Peterburq və Moskvanın bürokratik dünyasının ən yüksək mənəvi və mənəvi əhəmiyyətsizliyini satirik şəkildə təsvir etdi. Budur, bir ziyafətdən sonra yalnız yataqdan çıxan bir məmurla aşpazı, arsız bir gənc qadın arasında yaşanan bir döyüş. Bu yuxulu, qəribə geyimli bir insanın bütün görünüşündə sinəsində təzə alınmış bir sifarişlə - təkəbbür və dar düşüncənin misilsiz bir qarışığı.

• Dünyada köhnə, köhnə bir atalar sözü var: "Bildiyinizi söyləyin, mən də kim olduğunuzu söyləyərəm."
• Daha az mənada, bəlkə də deyə bilərsiniz: "Evinizi mənə göstərin, mən sizin vərdişlərinizi, xarakterinizi təyin edərəm."

• Alexander İvanoviç Kuprin

• Bu Fedotovun son avtoportretidir - tutqun və ümidsiz, rəssamın gözləri narahat, ehtiyatlı, xəstədir. "... Mən özümü dəhşətli ümidsiz vəziyyətdə gördüm, itirdim, hər dəqiqə bir növ narahatlıq hiss etdim" - deyə o, sonra Yulenka Tarnovskaya göndərilməmiş məktubunda yazdı.
• Daimi yoxsulluq, uzunmüddətli iş, əsəb gərginliyi və gözəl ürəkli xəyalların dağılması ölümcül bir təsir göstərdi. 1852-ci ilin yazında Fedotov psixi pozğunluq əlamətlərini göstərdi.
• Noyabrın 14-də sənətçi vəfat etdi.

• Rəssamın son avtoportreti.

• Bu sənətkarın adı sənətsevərlərə yaxşı məlumdur. Əsasən yumoristik və kinayəli şəkilləri ilə tanınır. Təsadüfi deyil ki, Fedotov "Rus rəssamlığında Qoqol" adlanırdı və yaradıcı krediti "mənzərəli lətifə" idi. Onun həyatı, o dövrün əksər rəssamlarının həyatı kimi çətin idi: yoxsulluq, xəstəlik, mövcudluq üçün daimi mübarizə və faciəli erkən son. Onun maraqlı işləri ilə qalırıq.

• "Zerbinsin uşaqlarının portreti"

• “N.P.-nin portreti. Jdanoviç sazda "

• "Məmur və nizamlı"

• "Oyunçular"

• Fedotovun həyatının hansı faktları sizi maraqlandırdı?
• Fedotovun böyük çağdaşlarından hansının həyatına və işinə təsir göstərmişdir?
• Rəssamın ən məşhur rəsmləri hansılardır?
• Fedotov rus rəssamlığının hansı istiqamətini qurdu?

• Fedotov: Albom / Avt-komp. E. D. Kuznetsov. - M .: Şəkil. sənət, 1990 .-- 64 səh.
• BECM - Kiril və Methodiusun böyük kompüter ensiklopediyası
• Danilova G.I. Dünya incəsənət mədəniyyəti: XVII əsrdən bu günə qədər. Profil səviyyəsi: dərslik. 11 hücrə üçün ..- M .: Bustard. 2006.
• Karpova T. Pavel Fedotov: adi həyat mənzərələri. // "Kəndli" .- 1997.-№4
• Sher N.S. Rus sənətkarları haqqında hekayələr. M .: Det. Yandır. - 1966.- P.7-52
• Beloshapkina Y. Çapa, başqa bir çapa! // Sənət.- №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Bir aristokratın səhər yeməyi // Sənət.- №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Pavel Fedotov // Sənət.- №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Təzə cavalier // Sənət.- №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Majorun uyğunlaşması // Sənət.- №13.-2009.