Vyaçeslav koçnov: vətəndaş olmaq yaxşıdır, amma şair daha yaxşıdır! Ekaterina Mechetina: "Özünüzü yandırmasanız, salonda heç kim atəş tutmaz."

Məşhur pianoçu Ekaterina Meçhetina ilə sınaq.

Jurnalist Vyaçeslav Koçnov və tarixçi Natalia Tanshina söhbət edir.

Vyaçeslav Koçnov: - Ekaterina, bir axşam Rachmaninovun İkinci və Üçüncü Konsertlərini ifa etmisiniz və tamamilə inanılmaz, çox şəxsi və ehtimal ki, bənzərsiz olmusunuz. Xahiş edirəm bu əsərlərlə münasibətinizi bizə bildirin.

Biraz alt sual: Birinci Simfoniyanın uğursuz olduğunu düşünmürsən, Op. 13 və düşmən tənqid, populyar rəyin əksinə olaraq, sonda Rachmaninovun dünya şöhrətli şah əsərinin - C minor’dakı Konsertin yaradılmasında müəyyən konstruktiv rol oynadı. 18?

- Beləliklə, bu alt sualdan başlayacağam. Mənə elə gəlir ki, Rachmaninoffun taleyi böhranın sənətkarın dahisinin inkişafında yeni bir mərhələyə çıxmasına necə kömək etdiyinin xoşbəxt bir nümunəsidir. Hər kəs buna müvəffəq olmur, daxili gücdən, şəxsi nüvədən asılıdır.

Doktor Dahlın köməyi ilə olsa da, bəzi mənbələrim nəticəsində dərin depressiyadan çıxmağın bir möcüzə olduğuna inanıram. Hər halda, həkim yalnız kömək edir, amma resurs, əsas, özümüzün, özümüzün. C kiçik konserti Raxmaninovdan bir nəfəs aldı. Və nəfəs alma ilə.

Çox qəribədir ki, Rachmaninov və mən Paganini mövzusunda bir Rapsodiya ilə başladıq. Niyə “qəribə” deyirəm: mənim on bir yaşım var idi, mən dəhşətli tənbəl insan idim - hər şey mənim üçün asan idi, müəllim çox şey etdiyimi düşünürdü, çünki mən çox yaxşı idim, amma anam evdə məni “etdiyimi” gördü. Bu təbii məlumatların təmiz istismarı idi.

Anam getdi və mənim müəllimimə şikayət etdi: "Düşünürsən ki, o işləyir, amma əslində bədnam bir qabildir." Müəllimim dedi: “Kaş! Budur, sizin "zəif" - "Paganini mövzusunda rapsodiya", mətni sırala. "

Məni "zəif" götürəndə çox xoşuma gəldi və nəinki ənənəvi problemləri həll etməyə məcbur oldum. Anam bu opus ilə Konservatoriyanı bitirdi və mən Paganini-Rapsodinin mürəkkəblik baxımından nə olduğunu başa düşdüm, sadəcə bunu bilməyə kömək edə bilmədim. Qeydlər etdim və yayda eskizləri və sonataları sökmək lazım gələndə Rapsodiya ilə oturdum. Və onu bitirdim, 5-ci sinifdə orkestrlə çaldım.

İndi bu hekayə mənə bir növ yarı həqiqət kimi görünür. Ancaq afişalar var, necə olduğuna dair bir qeyd var. Ümumiyyətlə, bu mümkün deyil, amma yaxşı bir psixoloji hərəkət idi, məni maraqlandırmaq üçün əylənməli oldum. Rachmaninov-a heyran oldum, o mənim bütüm idi.

Çubuğun bu həddən artıq aşması sonda çox düzgün rol oynadı - 13 yaşımda Üçüncü Prokofyev rolunu oynamışam. Sonra düşündüm ki, Rachmaninoffun Üçüncü Konserti əsl bir feat olacaq! Səkkizinci sinifdə birinci hissəni böyük cadarlığı ilə öyrəndim, doqquzuncu sinifdə ikinci və üçüncü sinifləri bitirdim. İkinci konsertə getməyim çox uzun çəkdi.

O vaxt mən çox dost idim və hətta indi də Luqansk Filarmoniyası ilə dostam (bəli, bəli, eyni Luqansk!). O zaman çox yaxşı bir orkestrə sahib idilər, məni mütəmadi olaraq tələbə kimi dəvət edirdilər, bir şey döyməliydim, amma bəzi problemlərini həll etdilər. Ümumiyyətlə belə bir qarşılıqlı faydalı əməkdaşlıq.

Və üçüncü kursda olduğum zaman bir şəkildə mənə deyirlər: "Gəlin Raxmaninoffun İkinci Konsertini oynayaq." Düşünürəm: "Nə qədər əladır, yalnız öyrənəcəm!" Mən bunu öyrəndim, oynadım, hər şey çox gözəldir. Sonralar, Konservatoriyada oxuduğum dördüncü kursda Spivakovdan zəng gəldi: “Katya, sən ikinci Raxmaninov oynayırsan? Burada Vladimir Teodoroviçlə məşq etməliyik. " Deyirəm: "Məşq etmək nə deməkdir?" Sonra məndən nə istədiklərini başa düşmədim. Məlum oldu ki, orkestrə məşq etmək üçün məşq etmək lazımdır və Kissin konsertdə çıxış edəcək.

Birtəhər içimdən incimişdilər, deyəcəklər ki, məşq edəcəm, amma daha oynamayacam. Mən də deyirəm: "Getməyəcəyəm." Nə qədər axmaq olduğunu təsəvvür edin: Spivakov ilə danışmaq fürsəti özünü təqdim etdi və mən əsəbiləşdim! Ancaq taleyi bədbəxt oldu: bir həftə sonra məni yenidən çağırdılar və dedilər: “Katya, istədiyin kimi, amma heç kim tapmadıq. Buna görə yaxşı olun, sabah Spivakov ilə məşq olacaq ". Oturub oynadım.

Əslində, mənim üçün o dövrün və həqiqətən həyatda ən vacib hadisələrdən biri idi. Çünki indi Vladimir Teodoroviç və mən böyük dostuq. Hər dəfə bir-birimizi görəndə bu hadisəni xatırlayırıq, Raxmaninovun əlbəttə ki, yox, oxşar depressiyadan necə məni çəkdiyini. Bu tanışlıq həqiqətən xoşbəxt oldu, taleyi oldu.

VK. - Və Rachmaninoffun Birinci və Dördüncü Konsertləri nədənsə o qədər də repertuar deyil ...

- Dördüncü oynadım. Ancaq o qədər də məşhur deyil və açıq şəkildə çox çətindir. Onu oynamaq üçün dəmir əsəbləriniz olmalıdır. Nədənsə fərq edirəm: On birdə rapsodiya, sonra üçüncü on üçdə Üçüncü Konsert - bütün bunları nə qədər tez öyrənsən, onu oynamaq asan olar.

Axı neyronların yolları daha yaxşı tapdalanır. İndi, təəssüf ki, Dördüncü Konserti 10 il əvvəl öyrəndim və indi yalnız bəzi əlavələri əllərimlə xatırlayıram. 25-dən sonra öyrəndikləriniz çox təəssüf ki, beyinə qızıl notlarda yazılmayıb. Bu yaşa qədər hər şey - cibindən götürdü, götürdü və oynadı.

İndi Rapsodini ifa etməyimi istəsəniz, məşq etmədən edəcəyəm, baxmayaraq ki, sonuncu dəfə oktyabr-noyabr aylarında oynamışam. Şagirdlərimə həmişə deyirəm, xüsusən kiçik uşaqlar ustad dərslərinə gələndə: "Müəyyən bir yaşa çatana qədər orada olan hər şeyi öyrənin."

Gələn mövsüm ilk konsertimi oynayıram. Nəhayət bu qeydləri kəşf etməyi səbirsizliklə gözləyirəm, çünki musiqini qulaqdan bilmək bir şeydir, onu götürmək isə başqa bir şeydir - bunlar işlə tanışlığın müxtəlif səviyyələridir. Bütün bunları sökün, son sümüyə bəxş edin. Mən onu desertə buraxıram - Çox təəssüf edirəm ki, bu, Rachmaninoff-un qalan son konsertidir. Ötən gün Facebook-da yazdım: "" Qara rəngli kişilər "filmindəki kimi: yenidən eşitmək üçün yaddaşını silmək istərdim."

Natalia Tanshina: - Katya, mənə elə gəlir ki, bu uşaqlıq var, qavrayışın təzəliyi qorunub saxlanılır, sən sadəcə bir gənc qız kimi səhnədəsən. Mənə elə gəlir ki, oynadığınız zaman musiqiyə o qədər can atırsınız ki, o qədər yaşayırsınız ki, heç baxdığınız heç düşünmürsünüz.

- Bu da təcrübə ilə gəlir - necə görünəcəyimi düşünməməyim. Əlbətdə, yeniyetməlik dövrümdə olduğum uşaq fərqli oldu, qız olmağa başladı. Özünüzü jeansda deyil, çiçəklərlə çəhrayı paltarda təsəvvür etmək çətindir. Bu jele başlayır.

Müəllim mənə deyir: "Nə geyirsənsə, yenə də özünü şalvarında hiss etməlisən." Tatiana Petrovna Nikolaeva, Maria Veniaminovna Yudina kimi nümunələr var.

Ümumiyyətlə, burada bu kiçik şeylərə qapılmamaq vacibdir. İndi əlbəttə ki, bununla necə mübarizə aparacağımı artıq bilirəm. İndi əlbəttə ki, paltarın, dodaq boyasının, saç düzümünün və s.-nin hansı rəngdə olmasının əhəmiyyəti yoxdur. Amma Raxmaninov sizə səhnənin üstündəki portretdən baxanda dünən mənə çox təsir etdi. Bu mənimlə ilk dəfədir. Mən sadəcə səhnədə oturdum və böyük həyəcan yaşadım.

NT - Tamaşa sənətində hansısa xüsusi bir qadın prinsipi haqqında danışmaq mümkündürmü, yoxsa hamısı insanın fərdi xüsusiyyətlərindən və qabiliyyətlərindən asılıdır və onun cinsiyyətinin fərqi yoxdur?

- Bilirsiniz, fortepianoda qadınların 95% -i tipik bir qadın ifası hazırlayır. Deyək ki, 95 deyil, 60% əminliklə, 35% - bu belə "qərar verilməmiş" bir qrupdur, nə burada, nə də orada.

N. T. - Yəni ifa tərzinizi müəyyən dərəcədə kişi adlandırmaq olar?

- Çox istərdim ki, belə olsun. Bir dəfə bir tənqidi məqalədə oxudum: bir musiqiçiyə o qədər incə bir iltifat verildi ki, o, alovlu bir qasırğanı namazın təntənəsi ilə birləşdirdi. Bunu çox xatırlayıram, içimdə əks-səda verdi.

Kaş ki, alətlə etdiyim işə oxşar bir yanaşma olsun. Qasırğa mütləq yanmalıdır, çünki özünüzü yandırmasanız, salonda heç kim atəş tutmaz. Yəni kimisə orada parlatmaq istəyirsənsə, səhnədə nüvə partlayışı etməlisən.

Ancaq bu sirr - hətta musiqiçinin özü üçün də olmalıdır - bəzən səhnədə tamamilə gözlənilməz hadisələrin baş verməsi. Bu, doğaçlamağa təhrik edən bir vasitə ola bilər: əgər fortepianonun keyfiyyəti yüksəkdirsə, o zaman hətta özünüz üçün də gözlənilməz işlər görməyə imkan verir. Bir növ əhval-ruhiyyə ola bilər: səhnəyə çıxanda əhvalın nə vaxt olacağını həmişə bilmirsən, bəzən ən uyğun olmayan anda həyəcan keçirsən. 15 dəqiqə əvvəl bunun gələcəyini düşünmədim, amma şansın olduğu kimi.

Və bəzən bu, başqa cür olur: dünən, məsələn, düşündüm ki, son gücümlə, şərəf sözümdə və bir qanadımda oynayacağam. Ancaq yox, qəribə də olsa, güc bir yerdən gəldi. Bəlkə səhər içdiyim jenşen ampulaları kömək etdi və ya bəlkə də bu səslənən musiqiyə açıq bir laqeydlikdir.

N. T. - Və bir yazı eşitsəniz, bir qadının oynadığını və ya kişi olduğunu təyin edəcəksiniz?

- Çox vaxt, bəli. Kişilər indi çox fərqli olsalar da, bəzən bir qadın üçün kişini səhv sala bilərsən.

N. T. - Ekaterina, musiqi dünyası əksər hallarda kişi dünyasıdır: bəstəkarlar, dirijorlar, kamera ansamblındakı tərəfdaşlar - bunların hamısı əsasən kişilərdir. Kişi mühitində özünüzü nə dərəcədə rahat hiss edirsiniz?

- Məncə, səhnə dünyası kişinin dünyası, musiqi dünyası isə yalnız bir qadının dünyasıdır: uşaq müəllimləri tamamilə qadınlardır. Ancaq indi səhnənin bu kişi mühitində özümü çox yaxşı və çox xoş hiss edirəm.

Heç kim səni ciddiyə almaq istəmədiyi zaman formalaşma mərhələsində çətin idi. Özümü çox güclü hiss edirdim, həmişə öz qaynağımı bilirdim. Böyük əmilər mənə baxıb fikirləşirlər: “Bu nə donuzdur? Ən çox bacardığı şey, səhnə boyu geri və irəli getməkdir. " Bu ifadəni həyatımda neçə dəfə eşitmişəm, biləcəksiniz! "Niyə oynayırdın? Geri-irəli get! ”Dedi.

İnsanlar bunun gülməli olduğunu və bir iltifat olduğunu düşünürdülər. İndi sakitcə götürürəm, amma əsəbi vaxtlar var idi. Mən başa düşmədim: insanlar həqiqətən bunu yalnız görürlər? Müəyyən bir yaşda bu normaldır. Mən, həqiqətən, müasir həyatın bütün əlamətləri ilə korlanmayan belə şirin bir qız idim, oynamaq, tamaşaçıları formalaşdırmaq istəyirdim.

İndi məni fortepianoda kukla kimi qəbul edəcək insanlar yoxdur. İndi mənə elə gəlir ki, müəyyən bir tarazlıq tapmağı bacardım.

NT - Katya, siz Prezident Mədəniyyət Şurasının üzvüsünüz; Sizcə, ümumiyyətlə musiqi və liberal sənət təhsili ilə bağlı ən ciddi problemlər nələrdir?

- İndi başqa bir məsul vəzifəyə - Təhsil Nazirliyinin nəzdindəki musiqi təhsili üzrə tədris-metodiki dərnəyin sədri vəzifəsinə yollandım. Bütün bu sənədləşmə işləri ilə məşğul olmalısan.

Düşünürük ki, bir ixtisasa gəlmişik, müəllim rolunu oynamışıq, sonra musiqi ədəbiyyatına, solfegjoya, tarixə gəlin və öz yolunuzla gedin. Bütün bunların arxasında nə qədər kargüzarlıq sənədləri durur! Məmurlarla birlikdə, əlbəttə ki, asan deyil - ideal olaraq həm hüquq sahəsində, həm də sənət sahəsində ixtisaslaşan insanların orada oturmasını istəyirsən. Ancaq reallıqda belə insanlar, təəssüf ki, yoxdur.

Orada düşünən hüquqşünaslar oturub: fiziklər, baytarlar, hətta bəzi kosmik pilotlarda qrup dərsləri var, bəs siz, musiqiçilər, niyə fərdi dərslər keçirsiniz? İnsanların pulunu belə israf edirsiniz? Gəl, qrup dərslərinə də get!

Və ya hər növ müfəttişlər gəlib soruşurlar: "Niyə övladlarınız ixtisaslarına görə imtahana bilet almır?" Biletləri niyə çəkmədiklərini necə izah edə bilərsən? Üç aydır bu proqram hazırladıqları üçün 20 bilet öyrənə bilmirlər və imtahanda 24 Şopen etüdündən birini oynaya bilmirlər. Hər hansı. Hamının etməsi lazım olan şey budur.

Başlanğıcda, bunların açıq bir cəfəngiyat olduğuna dair xəyallarla dolu idim və onların dərhal yoxa çıxması üçün yalnız bunları söyləmək kifayətdir - buz isti günəşdə əriyəcək. Ancaq bəzi cəfəngiyatlar aradan qalxacaq, digərləri də ortaya çıxacaq. Səlahiyyətlilər də çörəklərini bir şeyə görə almalı olurlar və daima hamının hamı kimi olmasını təmin etməyə çalışırlar.

Baxmayaraq ki, bədii təhsilin bir sıra xüsusiyyətlərə sahib olduğu bildirilən təhsil haqqında qanunda xoşbəxt bir maddə var. Və bu məqalə ilə yazılı çanta kimi gedirik və ona hər şeyi izah edirik. İndi prezident məclisindəki fəaliyyətimin bir hissəsi olaraq, tələbələrin özləri mənə təklif etdiyi bir layihəni həyata keçirirdim.

Fikir: hər şeydən sonra uşaqlıqda bir çox musiqi öyrəndi, amma hamısı daha da inkişaf etdirməyə getmədi, kimsə Baumankaya getdi, kimsə çilingər oldu. Ancaq bu, alət çalmağı dayandırmaq üçün bir səbəb deyil! Məlum oldu ki, belə tələbələr çoxdur. Bir-birinə sarıldılar, klublar qurdular, mühafizəkarlarla dost oldular. Bu barədə prezidentə dedim və o, çox yaxşı bir fikir olduğunu söylədi.

Bacarıqları itirməmək haqqında: belə yüksək intellektual, nəcib bir hobbinin olması çox xoşdur. Hamısı bu adamlardan başladı, onlar böyük həvəskardırlar. Uşaqlar cənnətə ilhamlandılar ki, onların belə yüksək dəstəyi və etimadı var və indi klassik musiqi klublarının birliyi yaratmaq üçün çalışırıq.

Rachmaninovu məşq etdiyimiz günlərdə Konservatoriyada onların yanına getdim: onlar mühafizəkarların köməyi və peşəkar dəstəyi ilə bir orkestr yaratdılar, onsuz əlbəttə ki, çətin olacaq. Məsələn, orkestrdə cəmi 30 nəfər var, lakin yarısı həvəskarlardır, Moskva Dövlət Universitetindən, Baumanka, Ali İqtisad Məktəbindən. Həm də oturub normal oynayırlar. Dirijor onlarla işləyir, o da tələbədir. Prezidentin dediyi zaman təşəbbüsün yuxarıdan gəlməməsi çox vacibdir: "Oh, bizə tələbə klubları olsun!" Bu, ümid edirəm ki, tezliklə birliyə çevriləcəkdir.

NT - Katya, səni dinləyərək düşünürəm ki, mədəniyyət naziri vəzifəsinə namizədimiz var.

- Bilirsiniz, Allah qorusun. Bunu ilk dəfə eşitmirəm, nədənsə insanlar mənə kömək edəcəyimi düşünürlər. Sənətkar olmaq nə qədər yaxşıdır, yalnız məmurlar dünyası ilə bir az əlaqə qurduqdan sonra qiymətləndirdim. Ancaq bu rolda özümü təqdim edəndə həyatımın darıxdırıcı bir kağız parçasına çevriləcəyini başa düşürəm.

Bundan sonra işimi daha da çox sevirdim, ən xoşbəxt insan olduğumu başa düşdüm. Səhnəyə çıxıb Rachmaninoff, Prokofiev, Ravel'in konsertlərini oynaya bilərəm. Ancaq bütün bu kağız problemlərini həll etmək, yaşayan insanlar üçün bir növ dəhşətli məsuliyyət daşımaqdan daha pis bir şey yoxdur.

Bunu sadəcə atıb düşünə bilməzsən: "Ay, birtəhər özüməm." Bunu vicdanla etmək lazımdır, ancaq yaradıcılıqla məşğul olmaq üçün xoşbəxt bir fürsət tapan birinə niyə tamamilə girməli? Daha bir məqam: əlbəttə ki, kimsə sənət adamlarını sevir, kimsə sevmir, hamını məmnun edə bilməzsiniz. Ancaq onların hər birinin öz fanatları, öz tamaşaçıları var.

Ancaq məmurların fan klubları yoxdur, vəzifəli şəxslər fərqli olsalar da, yalnız sərt tənqidçilər var. Prezidentimizə baxın. Vətəndaşlarımızın əksəriyyətinin dəstəyi olmasaydı, bu qədər problem ola bilər. Ancaq bu ümumiyyətlə qayda üçün istisnadır. Əksər insanlar hələ də dəstəkdən daha çox kədərlənməyi sevirlər. Tənqid etmək çox xoşdur! Kimisə lağa qoyub özünü yuxarı qaldırdı. Belə bir xüsusiyyət bir şey haqqında az düşünən insanlarda mövcuddur. İnternetdə bunlar haqqında yazırlar: "divan qoşunları". Bu ifadəni sevirəm.

V. Ç. - Katya, mənə deyin, çox vaxt mülayim, çox içkili insanlar - Betxoven, Şumann, Brahms, Mussorgski, Çaykovski, Şostakoviç olan bəstəkarların əsərlərini oynamalısan. Bu xüsusi bir psixologiyadır ... Bu işin öhdəsindən necə gəlirsən?

- Teetotaler olduğumu deməyəcəyəm, amma çox içmirəm. Sərin sual, düşünməyə məcbur edir. Mən özüm bunu həqiqətən başa düşmədim, müəllimlər mənə izah etdilər: bu musiqidə bir sərxoşun oturduğu, həsrət çəkdiyi, belə bir rus dalağı olduğu deyilir. Uşaqlıqdan bəri böyük bəstəkarları göy kimi qəbul etməyə öyrəşmişik.

Aydındır ki, bu tamamilə qadağan bir yanaşmadır və özləri gündəlik həyatda adi insanlar idilər, onlar da bizim kimi otururdular, çox boş söhbətlər edirdilər. Musiqi və ümumiyyətlə bir sənət əsəri bəzən yaradıcısından daha yüksək ola bilər.

N. T. - Ekaterina, oynadığınız zaman düşüncə sizə gəlir: "Burada bu yerdə bir şey dəyişdirərdim, amma burada düzəldəcəyəm?"

- Bunu bəzən edirəm, amma nadir hallarda özümə icazə verirəm. Həddindən artıq hallarda mətni belə dəyişirəm, amma burada doğru olduğuna əmin olmalısan. Rachmaninoffun İkinci Konsertində bir qeyd var ki, onun yazdığı əsərdən fərqli oynayıram. 4/4 çubuğundan 5/4 edərəm. Ancaq mən bu ifadənin mahiyyətini açmağa kömək etdiyinə əminəm.

Ümumiyyətlə, bu sürüşkən yolu getməməyə çalışıram. Uşaqlıqdan müəllifin mətninin müqəddəs bir kitab olduğuna inandıq və buna görə də hər qeyd, hər tire, tercihen bütün nəşrlərdə araşdırılmalıdır.

VK - Və ifaçı, sizin fikrinizcə, bəstəkarın bu və ya digər əsəri yazarkən nə düşündüyünü, nələri hiss etdiyini başa düşməlidir.

- İfaçı orta səviyyədədir. Təbiət tərəfindən hədiyyə edilən istedadlı insanlar var, amma elə olur ki, onların inkişafı yolunda səhvlərə yol verilir.

Bir Asiya ölkəsində bir master-klassda belə bir hal yaşadım. 14 yaşındakı bir qız, Haydnın Variasyonlarını F kiçik, belə faciəli, qorxulu oynayır, amma heç bir şey anlamır. Notları çalırdı.

Bir tərcüməçi vasitəsilə ona bir sual verirəm: "Bu musiqi nədir?" Görünür - mənim üzərimdəki düymələr var, heç bir şeyə cavab verə bilməz. Deyirəm: “Yanlış cavab verməkdən qorxma, düzgün və ya səhv cavab yoxdur. Maraqlı olan daxili emosional münasibətinizdir. Nə faciəlidir, nə komik? " Səssizdir. Tərcüməçiyə deyirəm: "Bəlkə o başa düşmür?" Tərcüməçi cavab verir: "Bu cür suallar vermək bizim üçün adət deyil."

Nəyə ehtiyacınız var? Burada krescendo oynadığını göstərin və burada sforzando edin? Öz daxili anlayışınız olmadan heç bir musiqi səslənə bilməz. Əvvəlcə bu vəziyyətdə müəllimin əsas günahı 14 yaşında olan qızın və bu kimi suallara cavab verməyə alışmadığı F minorda Haydn Dəyişiklikləri verilməməsidir.

VK - Katya, indi dahilərin ifa vaxtının keçdiyini, indi Glenn Gould, Horowitz və Richterin olmadığını söyləmək istəyirəm ...

- Belə mübahisələrə qoşuluram, əvvəllər dahilər var idi deyirdilər, amma indi hər şey yoxsullaşır, insanların həmişə eyni olduqlarına və hər nəsildə dahilərin faizinin həmişə bərabər olduğuna inamımla.

Bəs niyə bizə indi dahilərin az olduğu görünür? Çünki o zaman təkcə dahilər yox idi, fərqli şeylər çox idi, amma sual yaranır - əsrlərdə kim qaldı? İndi, illərin qalınlığına baxaraq, yalnız qalan dahiləri görürük və onların çoxunun olduğunu görürük ... Bəzən adekvat qiymətləndirmə üçün müvəqqəti bir məsafə tələb olunur.

NT - İndi klassik musiqiyə, klassik mədəniyyətə olan marağın artması, Filarmoniyanın biletləri bir gündə yoxa çıxdı. Sizcə bunun səbəbi nədir? İnsanların yüksək ehtiyacı var, yoxsa bu yalnız moda?

- Tanrı versin ki, bu moda idi! Ən yaxşı moda olardı! Ümumiyyətlə, Denis Matsuevə hörmət etdiyim bir çox səbəbə görə, o, mənim böyük dostumdur, amma bu səbəblərdən biri də klassik musiqiyə marağımızın artdığını söyləmək üçün hər fürsətdən, hər müsahibədən istifadə etməsidir.

Əvvəlcə reallıqla bağlı şişirdilərsə, indi bu hala gəldi, çox səy göstərdi və xəyalın gerçəkləşməsinə kömək etdi. Həqiqətən maraq artdı! Bu onun ləyaqətidir. Və fortepiano hərəkəti bu yaxınlarda qələmə aldığı bir ifadədir.

O, hamı ilə dostdur - qubernator, nazir də daxil olmaqla qubernatora asanlıqla deyə bilər: “Bilirsiniz, burada çox yaxşı fortepiano yoxdur. Mən necə gələcəm, nə oynayacağam? " Qubernatorun getmək və fortepiano almaqdan başqa çarəsi yoxdur.

Niyə insan özü olmalıdır? Niyə xalq öz təbiətinə, taleyinə uyğun olmalıdır? Mədəni və siyasi cərəyanın ümumi kanalını izləmək daha asan deyilmi?

Hər bir fərd və hər bir xalq bu suallara öz qaydasında cavab verir. Biri ortaq bir qazana girir və içində yox olur, kimsə maneələr və təhlükələrdən asılı olmayaraq inadla səhv edir və həqiqi yola qayıdır.

Tarixi əsrlər boyu rus xalqı "xarici xarabalıqlara" səxavətli bir xərac verdi - biz dünyəvi bir dövlətin, kapitalizmin, kommunizmin və yenidən kapitalizmin sınağından keçərək, müxtəlif hiylələrində Qərbə təqlid etməyə çalışdıq.

Güman edirəm ki, bunlar uşaqlıqdakı xəstəliklər, böyüyən ağrılar, öz yollarının axtarışı idi, lakin bu, beş yüz il bundan əvvəl, Moskva möhtəşəm knyazları dağıdılmış Bizansın əlindən pravoslavlıq bayrağını götürəndə aşkar edilmiş və aydın olmuşdur.

Hətta o zaman aydın oldu ki, hamı kimi olmağımız və ya başqalarından daha yaxşı olmağımız lazım deyildi - özümüz olmalı, özümüzü bilməliyik, Delphic oracle miras verildiyi kimi.

Çünki özünüz olmadınız və öz yolunuzun ardınca getməyərək başqasının köləsi və ya qulu olursunuz.

Bu kədərli taleyin qarşısını almaq üçün, özünə nifrət etməmək, özü də bir rusofob olmamaq üçün bir rus insanı ilk növbədə özünü, təbiətini başa düşməlidir.

Qərb pozitivist-rasionalist sivilizasiya öz nümayəndəsini "bilən insan" və ya "ağlabatan" - homosapiens (1758-ci ildə Maarifləndirmə zamanı təbiətşünas Karl Linnaeus tərəfindən təsbit edilmiş bir müddət) kimi qəbul edir. Yəni, rasional düşünən insan, tədqiqatçı, bir növ Kartezian-Hegelian.

Hətta Fridrix Nitsşe bu görüntü və konsepsiyada müəyyən bir qüsuru hiss edərək, özünün "Supermen" ini icad edərək onu aradan qaldırmağa çalışdı.

Məncə, rus özünü tanıdanlığın daşıyıcısı heç bir şəkildə özünü Cartesian homo sapiens ilə eyniləşdirə bilməyəcəyini başa düşməliyik. Rus ənənəsində başqa bir görüntü və ifadə var - "Rus adamı". Qeyd etmək lazımdır ki, ifadələr alman, ingilis və ya çinli şəxs və s. heç vaxt mövcud deyildi və heç vaxt ortaya çıxa bilməz.

Rus adamı ("xalq etimologiyası" ndan deyil, çox dəqiq bir linqvistik baxımdan) "bütöv" və "əbədi" deməkdir, yəni "İnteqral", katolik, bütün Rus dünyası ilə birdir və "əbədi", yəni Tanrı Tanrıya, sonsuzluğa qatılır. Nikolay Gumilyovun bu obrazı rahatlıqla ifadə edən gözəl şeirləri var:

Allah var, dünya var, onlar əbədi yaşayırlar,
İnsanların həyatı alçaq və bədbin,
Hər şey bir insanda var,
Dünyanı sevən və Allaha inanan.

Linnaeus'un təsnifatına əməl etsəniz, bir rus insanını homo etimadnamə - mömin adlandırardım.

Daxili mənlik şüuru, sosial-psixoloji əks və reaksiya mənasında, həyatında Tanrının lütfünə iman edən bir rus insanı (istəsən - şanlı rusca bəlkə) və sırf rasional düşünən homo sapiens, fildan daha fərqli ola bilər. və bir güvə.

Oswald Spengler çağdaş Avropasını Faustian arxetipinin nümayəndəsi adlandırdı. Yarım əfsanəvi Doktor Faust həyəcan və biliklərə hüdudsuz susuzluq, həddindən artıq dərəcədə fərdilik, elmə istənilən qurban, o cümlədən insan qurbanı gətirmə qabiliyyəti ilə xarakterizə olunur. Bu arxetip, şübhəsiz ki, bu görüntünün yuxarıdakı anlayışında bir mömin, bir rus insanı üçün yaddır.

Üçüncü Reyxin təbliğatında zahirən çox gözəl və çox inandırıcı bir şifahi bir şəkil var idi "Qala Avropa" - "Festigkeit Europa". Bir ovuc qəhrəman tərəfindən müdafiə olunan bu qalaya şərqdən və qərbdən gələn hunlar dəstəsi basır. 1945-ci ilin yazında Berlinin müdafiəsi zamanı hər iki tərəfdəki itkilərin sayını xatırlasanız, bu görüntünün müdafiəçilərinə nə qədər kömək etdiyini qiymətləndirə bilərsiniz.

Müasir dünyadakı Rusiyanın rolunu izah etmək üçün yaxşı başa düşülən bir bibliya təsvirini - "Rusiya gəmisi" ni müasir dünyanın mənəvi və bəlkə də coğrafi qurtuluş yeri kimi istifadə etməyi təklif edərdim. Əlbətdə ki, Rusiya və gündəlik həyatımızda gördüyümüz ruslar - bəslənmiş, bəslənmiş məmurlar, Amerikalı qızlar və oğlanlar, bir qayda olaraq, Paktın salehlərinə az bənzəyirlər.

Ancaq Rusiya Federasiyasının postsovet dövləti olduğunu, əhalisinin əksəriyyətinin hər cür dini təhsildən məhrum olduğunu xatırlamaq bizim üçün xoş olardı.

Rusdilli əhalinin kütlələri hələ rus xalqı deyil, rus xalqı deyil. Özümüzü və bütün millətlərin məclisini xilas etmək üçün ucqar taleyimizin səviyyəsinə qalxmalıyıq.

["Russofobiya və Rusiyaya qarşı informasiya müharibəsi" adlı beynəlxalq konfransdakı çıxışı - 25-26 sentyabr 2015, Moskva, "Prezident-Otel"]

"Rusofobiya və Rusiyaya qarşı informasiya müharibəsi" beynəlxalq konfransı - 25-26 sentyabr 2015, Moskva, "President Hotel"

Exegi monumentum aere perennius
Horatius
Maksim Reznikə həsr olunmuşdur

Mən özümə bir abidəyəm
düzəltmədi
möcüzəli,
insan da düzəltmədi,

və yuxarıdakı üsyankar bir baş kimi qalxmadı
böyük piramidalar
və gazprombushen.

Polislər məni bükdülər
küçədə gəzirdim
və uzun müddət döydülər
cudgel
qəzəbli, çevik və tutqun,
donmuşa qədər ...

Ölkədəki abidə sarsılırsa
hiperboreyada
soyuq və qəddar
məni düşündürmək

Səhv yerə qoyun
yaşadığı yer, geniş Neva yaxınlığında deyil,
orada deyil,
oxuduğum və sevdiyim yerdə
və yerində,
cinlər tərəfindən tutulduğum yerdə
pis bir gündə və saatda.

Qoy orada üç rəqəm olsun:
Qırılan eynəklərdə yerdəyəm
və siçan şəklində iki heyvan,
məni çubuqlar və çəkmələr ilə xəyal qırıqlığı.

Əsrlər keçəcək - yer üzündəki hər dil
yanıma gələcək
bir abidə kimi
məşhur əsgər
qəddar elan edilməmiş müharibə.

Vyaçeslav KOÇNOV,
Peterburq şairi və jurnalisti

Həm də oxuyun

• Mənfəətin özəlləşdirilməsi və zərərlərin milliləşdirilməsi

  "Western High Speed \u200b\u200bDiametr" - Sankt-Peterburq administrasiyasının ən qalmaqallı iddialı layihələrindən biri - tikintiyə başlamağa vaxt tapmadan qiymət artımına davam edir. Regional İnkişaf Naziri Dmitri Kozakın açıqlamasına görə, WHSD təxminən 140 milyard rubla başa gələcək, bir il yarım əvvəl isə bu rəqəm 83,6 milyard rubla qiymətləndirilirdi. Rəsmi səbəb, təsdiqləmə və təsdiqləmə müddətində tikinti materiallarının qiymətindəki artımdır.

• Cəza Batalyonu

  Kamenka qəsəbəsinin hərbi hissəsində yeni bir hadisə yaşanır. Bu dəfə o, zabit və böyük əsgərlərin davamlı döyülməsi və pul tələb etməsi səbəbindən bölmədən ayrılan bir tank batalyonunun müqavilə əsgəri ilə əlaqələndirilir. Bu yaxınlarda "Sankt-Peterburqun Əsgər Anaları" adlı bir təşkilat müqaviləli bir əsgərdən bir qisimdə döyülmə və güllələmə mövzusunda bir məktub aldı.

Həm də gözəl qadın qanı ilə gənc qadınların vəsvəsəsində günahkar olan "İkiqatlıq" ın qəhrəmanı Robert Pattinson deyil. Opera müğənnisi İvan Ojogin "Vampirlər Ballı" musiqili əsərində Roman Polanskinin ssenarisi əsasında səhnələşdirildi

Vechorka müxbiri Vyaçeslav KOÇNOV, qəhrəmanı Count von Krolok ilə xalqın vəhşiliyinin səbəblərini anlamaq üçün sənətçi ilə görüşdü.

- İvan, düzünü deyin, tenor olmaq asandır? Heç kimə sirr deyil ki, yüksək səs səsi olanların ən çox qadın pərəstişkarı var ... Bu artıq sizin üçün problemdirmi?
- Tenor mövzusu artıq köhnəlib və çuxurlara batıb, təkrarlamaq istəmirəm. Yalnız onu deyə bilərəm ki, indi musiqini ən çox oxuyuram və bu hələ tenorun üstün olduğu bir opera deyil. Bu janr olduqca populyar, pop və sizin tenor, bas və ya bariton olmağınızın fərqi yoxdur. Hər hansı bir səsdə ifadəli və aydın şəkildə oxumaq və eyni zamanda maraqlı aktyor olmaq vacibdir. Tamaşanın süjet xəttində kim olduğunuz, hansı xarakterdə olduğunuz da vacibdir. Əlbətdə ki, əsas xarakter azarkeşlərin əksəriyyətini alır.

- Uğurlu bir bilet almısınız: "Vampirlər topu" musiqili filmində əsas rol vampir aristokratı Count von Krolokdur. Düşünürsən ki, bu cazibədar qız və qadın rollarına görə sənə buket gətirərək xidmət girişində seyr edirlər?
- Şübhə yoxdur ki, onların hamısı Sayı aşiqdirlər və mən çiçəklər və diqqət çəkirəm - onun imicinin daşıyıcısı kimi.

- Ancaq opera-romans tenoru kimi də çıxış edirsiniz. Bu il Sankt-Peterburqda bir neçə solo konsertiniz oldu və onlar, necə deyərlər, böyük uğurla oldular. Çiçəklər və azarkeşlərin diqqətini "Top" dan sonra heç olmasa! Bəlkə indi müğənni və rəssam İvan Ozhoginlə olduğu kimi saymağın obrazına o qədər də aşiq deyillər? Buna nə deyirsən?
- Hə, sayımla rəqabət edə bilmərəm! .. Ancaq ciddi ... Konsert proqramına romansları da daxil edərək, qəsdən bir "romantik" tamaşaçı cəlb edirəm - romantik meylli, sevgi mövzusuna üstünlük verən - xəyallar, partinglər və görüşlər, xatirələr. Və bu qadın tamaşaçıdır. Daha çox qadın konsertlərə və teatrlara, muzeylərə və sənət sərgilərinə - sevgi və gözəlliyin pərəstişkarlarına gedir. Onlar da romansları dinləməyə gəlirlər. Əlbətdə ki, çoxları bütləri Count von Krolock'un "makiyajsız" mahnısını dinləməyə gəldilər və çox xoşladım!

- Və sizin sayənizdə rus klassik və qədim qaraçı romanslarına aşiq oldunuz?
- Nəinki romanslara aşiq olduq, hətta növbəti konsertlərdə ən sevilən opera repertuarlarından nəsə oxumağı xahiş etdilər!

- Sankt-Peterburqdakı növbəti konsertlərinizi nə vaxt planlaşdırırsınız? Keçmiş kimi yenidən Polovtsov malikanəsində və Beloselsky-Belozersky Sarayında yer alacaqlar?
- 14 oktyabrda Müqəddəs Həvarilərin Papası və 22-24 Nevski Prospektində Pyotr və Pol, mənəvi və klassik musiqi, opera və musiqilərdən ariyalar və duetlər səslənəcəkdir. 20 oktyabrda Dekabristov, 54-də Jaani Kirik (Estoniya kilsəsi) də Sankt-Peterburqun Konsert Cəmiyyətinə abunə açılışı üçün Rus romansları, İtalyan opera ariyaları və Neapolitan mahnılarından ibarət bir proqram hazırlayırıq. Aprel ayında Kiçik Filarmoniyada konsert planlaşdırılır. onları. "Operetta +" abunəsində M. Glinka.

- Bəzi sədaqətli pərəstişkarlarınızdan rəssam və kişi İvan Ozhogin ilə görüşdən ilk təəssüratlarını danışmağı xahiş etdim. Onların etiraflarına necə reaksiya verərdiniz?
- Hə, görəsən ...

- Hesabınızın təəssüratlarından başlayaq: “İndi hesab salonda göründüyü an gəldi !!! Düzünü desəm, bir kresloya sıxılmaq istəyi var idi ... Səsi barmaqlarının uclarına dəydi ... İlk baxışdan sevgi və səs idi .. Sonra İvan haqqında daha ətraflı məlumat axtarmağa başladım, onun ifa etdiyi mahnıları yüklədim, artıq əlaqəsi yoxdur "Top" a ... Yaxşı ki, gecikdi. Və yenə də buraxmır! "

"Qrafikin çıxma vaxtı gələndə ürəyim az qaldı ... İnternetdə məlumat axtarmağa başladım, video əlavə etdim, hər gün yüz dəfə baxdım ..."

- Hər şey qaydasındadır! Bu, musiqinin yaradıcıları, xüsusən də rejissor tərəfindən təsəvvür edilmişdir. Dinləyicilərin hər biri tərəddüd etmədən və bir anlıq tərəddüd etmədən qırmızı çəkmələr geyinib vampir topuna qaçan Saranın kimi hiss etməlidir ki, bu azadlıq və bu sevgiyə görə hansı qiyməti ödəməli olduğunu bilsin!

- Ancaq aktyor İvan Ojoginin tamaşadan sonra xidmət girişində necə göründüyü barədə yazırlar: "Bütün jest və hərəkətlərində qəhrəmanı fon Krolokun sahib olduğu aristokratiya cazibəsini hiss edə bilərdi ..."; "Hər şey eyni olacaq, soyuq bir görünüş ... O, insanların ona çiçək verməsinə və avtoqraf istəməsinə icazə verir ... Ancaq buna baxmayaraq, bir çox sənətkarın günah etdiyi təkəbbür və təkəbbür yoxdur."

Konsertdən sonrakı təəssüratlar: “Konsertdə də unutdum, dinlədim və izlədim. Səsinə qulaq asırdım ... Xəyal olduğunu düşünürdüm ... Bir sənətkar olaraq mən də onu çox sevirəm və bir insan kimi də! "; "Bu insanın sonuncu ayəyə, son akkorda qədər tamaşaçı saxlayan inanılmaz enerjisi var ..."

- Peşəkarlıq məsələsidir. Solo proqramlar ifa edən hər hansı bir sənətçi tamaşaçı tutmalıdır. Konsertin yüksəlişdə olmadığını, əksinə təsəvvür edə bilərsinizmi? Uğursuzluq olardı!

- "Bir sənətkar kimi, bir insan kimi nə qədər yaxından tanış olsam, o, yeni və naməlum bir şey doğurduğu üçün özünə daha çox maraq oyadır; ayın o biri tərəfi kimi bu qədər diqqət və həqiqi maraq cəlb edir ... "

- Hələ yeni və naməlum bir şey olduğum çox yaxşıdır. Hətta ayın uzaq tərəfi! Bu o deməkdir ki, növbəti konsertlərimdə çox sayda dinləyici olacaq!

Veche Sankt-Peterburq veb saytının şairi və baş redaktoru Vyaçeslav Koçnovu "Novy Peterburq" qəzetinin baş redaktoru Aleksey Andreev suallandırır

"Sən şair ola bilməzsən, amma vətəndaş olmalısan" - Qumar oyunçusu və həyati canfəşan Nikolay Nekrasov, aforizmlə danışdı, bir vətəndaşlıq borcunu bir növ cansıxıcı vəzifə və şeir kimi təyin etdi ... Rusiyada Nekrasovun dövründə, keçən əsrin 60-70-ci illərində şeir çox populyar deyildi. Bəlkə də indiki kimi. Yenə də insanlar təkrar-təkrar qafiyəli sözlər yazır, sonnetlər, oktava və sərbəst ayələr bəstələyirlər. Hə, bəlkə də poetik vaxt, nələrdi Qızıl Puşkin və ya Gümüş blok yaşıRus poeziyası və ya XX əsrin 60-cı illəri, bir gün qayıdacaqmı?

Alexey Andreev.Vyaçeslav, bilirəm ki, uzun müddətdir şeir yazmısınız və dərin bir şəkildə özünüzü ilk növbədə şair hesab edin, yalnız bundan sonra jurnalist. Zəhmət olmasa, bunun necə baş verdiyini və İnternet və qloballaşma əsrində nəyə ehtiyacınız olduğunu söyləyin.

Vyaçeslav Koçnov ... Şeir oxumayan insanları çox təəccübləndirirəm, buna görə də sehrli və həyəcanverici bir oyun - şeirdir. Əlbətdə yaxşı şeir.

Onda unutmamalıyıq ki, şeir bir növ ersatz mahnısı, dua .... Əlbətdə ki, çox sayda qrafomaniak var, amma bəşəriyyət tarixində çox sayda şeir yazılmışdır ki, bir ömründə təkrar oxumaq olmur. Rus dilində çox sayda möhtəşəm poetik əsər mövcuddur Epik və Derzhavin və indiyə qədər Vsevolod Emelin... Və bəzi poetik şah əsərləri üçün fransız, alman və bəlkə də başqa dilləri də öyrənməyə dəyər ... Yeri gəlmişkən, bu gün Rusiyada zamanla tələbat olan və zamanla onun dilində danışan insanlar da var. Danışıram nəzakətli davranışçılar və Vsevolode Emelin... Onların içərisində yeni nədirsə, o zamanlar çox sevilən eyni vətən yolları idi Nekrasov, bu şeirlərdə möhtəşəm təfsir və parlaq yumorla uğurla birləşir. Mən bir şey təklif etməyəcəyəm, çünki İnternet axtarışında yazmağa dəyər " Vsevolod Emelin"və ya" Vadim Stepantsov", Və oxucu dərhal ondan çox poetik şah əsər tapacaqdır. Üstəlik, fikrimcə, mülki motivləri qara yumorla birləşdirən yuxarıdakı şairlər poetik Olympus və "vətəndaş" ın üstünə daha yüksək pillələrə qalxdılar Nekrasov, b.ch şeirləri kimi keçən qafiyəli jurnalistika və məsələn, Sasha Cherny, bu gün qəhqəhəsi artıq çox gülməli deyil.

A.A. Bəs bu gün ciddi janrlar haqqında nə demək olar?

VK. Ciddi poetik janrlar - sözlər, ode - bu gün tələb olunmur, zamanın xüsusiyyətidir. Uzun müddət, Sovet dövrünün sonlarından bəri, Leninin fikirləri deyil, bədnamların fikirləri POST-MODERN, istəsək də, istəməsək də, CANLI VƏ QAZANIN. Niyə? Bəli, çünki ciddi janrlara uyğun HERO yoxdur. Generallara od yazmırlar, çünki xalq arasında məşhur müharibələr yoxdur və buna görə Napoleonlar da yoxdur. Odları yadda saxla Napoleon yazdı və Puşkin, və Lermontov(o, tərcümə etdi Seydlitz). 1920-1930-cu illərdə Qırmızı Ordu komandirlərinə odlar yazdılar ... Və son Çeçen müharibələrinin bəzi qəhrəmanlarına kim bir ode yazdı?

Sevgi münasibətləri aşağı gəldi, bunun nə demək olduğunu bilirsiniz: yüngül flört, seksdən yüksək keyfiyyətli bir zövq. Bu pisdir? Mühakimə edə bilmirəmgöydən yağan yağış. Bu belədir və başqa cür deyil, bu, dövrümüzün xüsusiyyətidir. Tristan və Isolde'nin sevgi ehtirası bu gün anlaşılmazdır, amma buna əminəm POST MODERNbütün istedadlarına görə oxucular qusacaqlar Pelevin və Sorokin, bunları başqa birisi ilə əvəz edəcəklər NEOROMANTİZMnə adı var. Bunlar İncəsənətin inkişaf qanunlarıdır.

A.A. Ancaq sən bildiyim qədər, lirika yazırsan?

VK. Mən və təkcə mən deyiləm. Əvvəlki dövrdə poeziyaya hörmət bəsləndiyim dövrdə qalmışdım Rubtsova və erkən "Akvarium"və ya yuxarıda qeyd etdiyim gələcəkdə. Yeri gəlmişkən, indi məktəbdə ədəbiyyatın necə tədris olunduğunu bilmirəm, amma oxuyanda - və 1985-ci ildə məktəbi bitirmişəm - ədəbiyyat və tarixə cinayət yolu ilə dərs deyirdilər. Uşaqların ədəbiyyata və poeziyaya, ümumiyyətlə humanitar sahələrə olan zövqlərini rədd etmək üçün hər şey edildi. Sovet məktəbinin tədris planı üçün rus şairlərinin ən didaktik, ən zəif və darıxdırıcı əsərləri seçildi. Var Puşkin əvəzinə parlaq Tunc atlıvə ya "Vəba vaxtı bayramı" darıxdırıcı aldı "Eugene Onegin", yönəldilmişdir Nekrasov, sözün düzgün mənasında şair olmayan. Pis jurnalist və çox uğurlu bir redaktor və naşir deyil, qafiyədə feilillon yazır. Bu feiletonlarda əsl poetik atəş, əsl ilham yoxdur. Bizə şeir kimi təqdim edirdilər. Haqqında susuram Gümüş əsr: idi Blokvə onun ətrafında ... səhra. Hətta Bryusov və Andrey Belyöyrədilmədi! Bu tədris deyil, intellektual soyğun idi! Daha maraqlısı, əlbəttə ki, bu incə lüksü öyrənmək idi Müasir - qadağan olunmuş meyvə şirindir. Sovet ədəbiyyatımən oxumadım, çünki həddindən artıq savadsızlıqla birləşən dözülməz cansıxıcılıq qoxusu gəlirdi. Bu nədir Aeschylus üçün Tvardovski? Yəqin ki, heç nə yoxdur. Əlbətdə istisnalar var: məsələn, Şoloxovun "Bir insanın taleyi"mənim fikrimcə qədim faciə səviyyəsinə yüksəldi. Ancaq bu nadir haldır. Ancaq yeraltı, metroda bəzi insanlar dillər öyrənir, oxuyurlar Catullus orijinalda, Xalq üçün getdi Mixail Kuzmin... Ümumiyyətlə, postsovet Rusiyasında müəyyən zəif bir mədəniyyət təbəqəsi müşahidə olunur. Allah tamamilə ölməməsini nəsib etsin.

A.A. Və nəhayət, bəlkə bəzi şeirləriniz?

VK. Şeirlərimi onlayn olaraq www.stihi.ru saytında və gözəl bir şeir saytında oxuya bilərsinizhttp://www.opushka.spb.ru ... Çox məmnunam ki, bu saytda şeirlərim bu qədər hörmətli ustaların şeirlərinin yanındadır Viktor Sosnora, Gleb Gorbovsky, Valentina Lelina, Elena Novikova.

QARDAŞ

Qapını təbəssümlə açacaqsan

Payızın qapısı şən bağçanızdır

Yaxınlıqdakı kül və şam

Və xəyallar twigs asmaq, -

Nə yuxu görmək istəyirsən?

Dənizlərin olduğu uzaq ölkələr haqqında

Sətir həvəssizcə gurlayır,

Xoşbəxtliyin sükanını bükürsən?

Kimin xəyalını görmək istəyirsən?

Buddanın boşluq arzusu

Dəyişən dünyalar haqqında

İncə ipək kimi şəffafdır?

Yuxu! Bağçanızda yatın!

Çürük qoxunu inhalasiya

Düşmüş yarpaqlar və otlar

Harada oyanacağını düşünmə!

2004-2006

Nikolay Rubtsovun xatirəsinə

Sanki bir tətil gəldi / Qızıl atlarda

Nikolay Rubtsov SENTYABR

Qalın bir sis təmizləndi

Göy kitabı açıldı,

Və mənə yaraları unutdurur

Sərxoşedici şən içki.

Gizli bir işarə verirsən

Yüngül kirpikləri çəkmək

Meşənin üstündən, qaranlığı qıraraq,

Qışqırır, bir sürü quş uçur.

Sən, sentyabr necə tanımayacaqsan

Bu cənazə ulduzlarının tacında!

Mən də bu işarəni salamlayıram

Şən bir həyat buraxmaq. -

1987

Şimal yol

edward Grieg-in motivinə

Səhər qalxdım. Şam meşəsi

Qaya qaçır

Günəş dalğanı parladı

Göy bizi sevir -

Külək küləyi əsəcək

Dənizin üstündə - yüksəkdir

Sən, mən, şam meşəsi

Uçurumdan qala,

Çırpınır, çırpınır kəpənək

Gülüş kimi ara -

Qartal qanad çalacaq -

Və biz irəli uçuruq -

92 Noyabr

P O W O D

Bethoven, 5 nömrəli Simfoniya, III hərəkat (xoriyamb)

Rəflər çıxdı

bir tart gecəsində

yarpaqların gurultusu

addımın altına düşür

Acı bir ölümlə

sahələr iy verir,

çürük otlar

torpaq və qan

İşıqlıların qaranlığı

göydə yanırlar -

göydə

alov qəzəblənir -

Bu gecə nə vaxtdır

insanlar yatır

uzun sürətlə

tanrılar hərəkət edirlər

Ulduzlar əkin edir

qəzəbli işıq -

qızğın Semargl

yerə enir -

Ardent Semargl,

yanğın canavar -

rəflərə doğru

tanrılarla tanış olun, -

_____

Rəflər çıxdı

ulduzlu bir gecədə -

gecə

sıçrayan

alov

1994

CATULLA MÖVZUSUNDA VARİTALAR

Queris, quot mihi basiationes ...

Neçə öpüşün olduğunu soruş

Lorelei, bu həyatda mənə ehtiyac varmı?
Qərb çıxdıqda cavab verəcəm

Peterburq səması qaralacaq

Eğimli damlar və qübbələrin üstündən ...

Baltik dalğasının nə qədər olduğunu soruşacağam

Dənizdə sonsuz qum dənələri yuyulub?

Bu seyrək nəmdə neçə damcı

Sahilə qaçan köpük dalğaları?

Ya da neçə ulduz gizli baxır

Neva estuarinin qaranlıq su güzgüsünə?

... Dərinliklərdə gur və parıldayan açarlar var,

Ancaq onları heç kim bilmir və görmür,

Peterburq qaranlığa bükülmüş yatanda

Qütb gecəsinin ümidsiz qaranlığı

İnsanlar daş xırıltı içində qərq olurlar.

Bir-birinin ruhunu sevgi ilə isidir ...

Gec payızda nə qədər qar yağır

Soyuq bir çayın qara nəmində?

Çoxları, Lorelei, öpür

Atəş yeyən kimi səni öpmək istəyirəm

Acgöz, səbirsiz qucaq

Sonsuz yer -

2000

MON AYANMAQ AYILI

Parisdə yaşamaq üçün qalın
göyə çapa
eyfel qülləsi -

və körpünün altında
seine yavaş-yavaş axır -

sous les ponts bien bağ
coule la Seine lenti, -

və körpülər altında
yonca sidik qoxusu
ləzzətli və incə, -

Paris səmasının altında
şən çay axır, -

Sous le ciel de paris
coule un fleuve joyeux -

Parisdə yaşayın
yonca, apache olmaq,
səhər bir avroya yarım şərab,
və günortadan sonra - başqa bir şüşə - avro üçün klosharsky,
və axşam sərxoş əylənmək -

parisdə yaşamaq
notre Dame körpüsünün altında -

və Parisdə ölmək
bir dəfə körpünün altına

Negro dəhşətli qırğın -

Un negre effroyable t "etranglera une fois -

bəlkə başqa mənası yoxdur
kövrək həyatımızda? -

Y a-t-il un autre sens dans notre vie fichue?

2007