Какво ви харесва? Тест: „Начало. дърво

„Тестът за къща-дърво-човек” (тест за къща-дърво-човек, H-T-P) е проективна методология за изследване на личността. Предложен от J. Buk през 1948 г. Тестът е предназначен за изследване както на възрастни, така и на деца, вероятно групов преглед.

На изпитвания се предлага да нарисува къща, дърво и човек. След това направете подробно проучване. Авторът обосновава избора на обекти за рисуване с факта, че те са познати на всеки предмет, най-удобни са като обекти за рисуване и накрая стимулират по-свободни вербални изрази от други обекти.

Според Дж. Бък всяка рисунка е своеобразен автопортрет, детайлите на който са от лично значение.

Според фигурата човек може да прецени афективната сфера на личността, нейните нужди, нивото на психосексуалното развитие и пр. Освен използването на теста като проективна техника, авторът демонстрира способността да определя нивото на интелектуално развитие (коефициентът на корелация на ранга с тестовете за интелигентност е 0,41-0,75) , Чуждестранните изследователи твърдят необходимостта от допълнително проучване на валидността на метода като инструмент за измерване на интелект и личностни черти. Тестът се използва в Русия и е включен в метода на Керн-Йерасек.

Процедурата за

Индивидуално тестване

По време на индивидуалното тестване изследователят поставя изобразителна форма пред изпитвания обект, така че да вижда само втората страница с надпис "Начало", разположена в горната част от гледната точка на теста; след това произнася инструкции:

Инструкция за употреба

- Вземи един от тези моливи. Искам да нарисувате къщата възможно най-добре. Можете да нарисувате всеки тип къща, която искате. Това зависи от вас. Можете да изтриете начертаното колкото искате - това няма да повлияе на вашата оценка. Можете да мислите за рисунката толкова време, колкото ви е необходимо. просто се опитайте да нарисувате къщата възможно най-добре. "

Ако тестът отказва (хората на средна възраст и възрастни хора често правят това), заявявайки, че той не е художник, че когато е ходил на училище, не е бил научен да рисува както сега и т.н., изследователят трябва да убеди теста, че DDM не е тест за художествени способности, че не се интересува от способността на субекта да рисува като такъв. Ако субектът поиска владетел или се опита да използва предмет като владетел, изследователят трябва да му каже, че рисуването трябва да се направи на ръка. Това е последвано от подобни инструкции относно задачите, свързани с рисунки на дърво и човешка фигура.

рекорд

Докато субектът рисува къща, дърво и човек, изследователят трябва да записва всеки път;

1. следните аспекти относно времето:
   • (а) времето, изминало от момента, в който следователят е предоставил инструкцията, до момента, в който субектът е започнал да рисува;
   • (б) продължителността на всяка пауза, възникнала по време на процеса на рисуване (съпоставяне с изпълнението на определена част);
   • в) общото време, прекарано от изпитвания от момента на получаване на инструкции и до момента, в който той каза, че е завършил изцяло рисунката (например вкъщи);
2. имената на детайлите на чертежите на къщата, дървото и лицето, в реда, в който са изготвени от тествания, като последователно ги номерира. Отклоненията от последователността на образа на детайлите, възникващи в работата на добре адаптирани теми, обикновено се оказват значителни; точен запис на такъв случай е необходим, тъй като пропускането на вниманието на изследователя, отклонението на темата може да попречи на достатъчно висока оценка на качеството на завършената рисунка като цяло;
3. всички спонтанни коментари (дословно, ако е възможно), направени от изпитвания в процеса на рисуване на къща, дърво и човек и съпоставят всеки такъв коментар с последователност от подробности. Процесът на рисуване на тези обекти може да предизвика коментари на пръв поглед, които са напълно несъвместими с изобразените обекти, които обаче могат да предоставят много интересна информация за темата;
4. всяка емоция (най-незначителната), показана от тествания субект по време на теста и да асоциира този емоционален израз с частта, изобразена в този момент. Процесът на рисуване често причинява на обекта силни емоционални прояви и трябва да бъде записан.

За да запише по-успешно, изследователят трябва да му позволи да наблюдава свободно процеса на рисуване. Беше отбелязано, че позицията, която е най-удобна за изследователя, е отляво на теста, отдясно и отдясно на теста, ако той е ляв. В някои случаи обаче субектите могат да бъдат много тревожни или много подозрителни и ще скрият своите рисунки, като в такива случаи е най-добре да не настоявате те да позволят на изследователя да наблюдава процеса на рисуване.

Ако задачата е била предшествана от пауза, това трябва да се запише под точка 1, а първата част, изтеглена в този случай, е написана под номер 2 и т.н.

Връзката на спонтанните изявления и / или изразяване на емоции с детайлите на картината се определя от позицията на спонтанното изявление и / или емоционалното проявление в записания материал. Например, ако спонтанно изказване или емоция е записано пред частта, но под една точка, това означава, че те са се състояли в момента, в който обектът е започнал да рисува тази част. Ако коментар или емоция бяха записани под една точка с детайла, но след нея, то това се случи по-късно. Ако в допълнение към спонтанното изказване или емоция нищо не е написано в абзаца, тогава това се е случило след завършване на предишната част и преди започване на следващата.

Изследване на снимките след публикуване

След приключване на невербалната фаза на твърдия диск, изследователят трябва да предложи на субекта възможност да характеризира, описва и интерпретира начертаните обекти и какво ги заобикаля, както и да изрази асоциациите, свързани с тях. Той също така трябва да вземе предвид факта, че процесът на рисуване на къща, дърво и човек често провокира силни емоционални реакции, така че след приключване на рисунките, обектът вероятно ще вербализира онова, което не е могъл да изрази досега. Очевидно е, че ако темата е по-малко интровертна, враждебна и по-интелигентна, втората фаза на DDD може да е по-продуктивна.

Въпросникът, състоящ се от 64 въпроса, има структура „във формата на спирала“, чиято цел е да се избегнат формални отговори от темата и да се предотврати запаметяването на казаното по-рано във връзка с конкретен модел. Преките и конкретни въпроси се заменят с по-косвени и абстрактни.

ABM не е строго ограничена процедура, изследователят винаги може да продължи проучването по продуктивен начин според него. Във всички случаи той трябва да определи точно какво означават стимулиращите думи „дом”, „дърво” и „човек” за темата.

Формуляр след анкета

• N1. Дали е мъж или жена (момче или момиче)?
• В2. На колко години е (тя)?
• H3. Кой е той?
• CH4. Това ваш роднина, приятел или някой друг ли е?
• СН5. За кого мислите, когато рисувате?
• CH6. Какво прави? (и къде е той в този момент?)
• CH7. За какво мисли той?
• CH8. Как се чувства той?
• CH9. Какво ви кара да рисувате човек?
• CH10. За кого ви напомня този човек?
• К11. Здрав ли е този човек?
• CH12. Какво точно на снимката ви прави толкова впечатлен?
• CH13. Щастлив ли е този човек?
• К14. Какво точно на снимката ви прави толкова впечатлен?
• CH15. Как се чувстваш към този човек?
• CH16. Мислите ли, че това е характерно за повечето хора? Защо?
• CH17. Какво е времето на снимката?
• CH18. За кого ви напомня този човек? защо
• CH19. Какво най-много иска човек? Защо?
• CH20. Как е облечен този човек?
• Д-р 1. Какво е това дърво?
• AP2. Къде всъщност се намира това дърво?
• DR3. Каква е приблизителната възраст на това дърво?
• DR4. Живо ли е това дърво?
• DR5.
  • А. (Ако. Субектът вярва, че дървото е живо)
  • а) Какво точно на фигурата потвърждава, че дървото е живо?
  • б) дървото има ли някаква мъртва част? Ако да, кой?
  • в) Какво според вас е причинило смъртта на дървото?
  • г) Кога смятате, че това се е случило?
  • Б. (Ако субектът счита дървото за мъртво)
  • а) Какво според вас причини смъртта на дървото?
• 8 б) Какво мислите, кога се случи това?
• Д-р 6. Кой мислите, че това дърво прилича повече на мъж или жена?
• Д-р 7. Какво точно на снимката потвърждава вашата гледна точка?
• Dr8. Ако имаше дърво вместо дърво, в коя посока щеше да погледне?
• Д-р 9. Това дърво стои самостоятелно или в група дървета?
• Dr10. Когато гледате чертеж на дърво, мислите ли, че се намира над вас, под вас или е на същото ниво с вас?
• Д-р 11. Какво според вас е времето в тази фигура?
• Д-р 12. Има ли вятър на снимката?
• Д-р 13. Покажете ми в коя посока духа вятърът?
• Dr14. Разкажете ни по-подробно какъв вятър е.
• DR15. Ако бяхте нарисували слънцето в тази рисунка, къде би било?
• Dr16. Мислите ли, че слънцето е на север, изток, юг или запад?
• Dr17. Какво ви кара да мислите това дърво?
• Dr18. За какво ви напомня?
• Dr19. Здравословно ли е това дърво?
• Dr20. Какво точно на снимката ви прави толкова впечатлен?
• Dr21. Силно ли е това дърво?
• Dr22. Какво точно на снимката ви прави толкова впечатлен?
• Dr23. На кого ви напомня това дърво? Защо?
• Dr24. От какво се нуждае това дърво най-много? Защо?
• Dr25. Ако вместо птица (друго дърво или друг предмет от фигурата, който не е свързан с основното дърво), е имало човек, тогава кой би могъл да бъде?
• D1. Колко етажа има тази къща?
• D2. Тази къща тухлена, дървена ли е или нещо друго?
• DZ. Това ли е вашият дом? (ако не, чий е той?)
• D4. Когато рисувахте тази къща, кого си представяхте за свой собственик?
• D5. Искате ли тази къща да бъде ваша? Защо?
• D6. Ако тази къща беше ваша и бихте могли да се разпореждате с нея, както бихте искали:
  • а) Каква стая бихте избрали за себе си? Защо?
  • б) С кого бихте искали да живеете в тази къща? Защо?
• D7. Когато гледате рисунка у дома, струва ли ви се, че сте разположени близо или далеч?
• D8. Когато гледате рисунка у дома, струва ли ви се, че се намира над вас, под вас или е на същото ниво с вас?
• D9. Какво ви кара да мислите тази къща?
• D10. За какво ви напомня?
• D11. Приятелска ли е тази къща?
• D12. Какво точно на снимката ви прави толкова впечатлен?
• D13. Смятате ли, че тези качества са общи за повечето домове? Защо?
• D14. Какво според вас е времето в тази фигура?
• D15. Кой ви кара да мислите тази къща? Защо?
• D16. От какво се нуждае тази къща най-много? Защо?
• D17. Къде води този комин?
• D18. Къде води тази писта?
• D19. Ако вместо дърво (храст, вятърна мелница или друг предмет от фигурата, който не е свързан със самата къща), е имало човек, тогава кой би могъл да бъде?

След приключване на етапа на изследване след рисуване, изследователят ще трябва да разбере възможната стойност, която обектът може да има необичайно, липсата на „задължителни“ детайли в чертежите, всички необичайни пропорционални, пространствени или позиционни отношения между нарисуваните обекти или техните фрагменти.

Например, изследователят трябва да попита темата за значението на такива необичайни детайли в чертежа на къщата като счупено стъкло, течащ покрив, срутен комин и др., Белези, счупени или мъртви клони, сенки и др. - в рисунката на дърво. Общоприето е например, че белезите по ствола на дърво от счупени или повредени клони почти неизменно символизират „духовни рани“ - следствие от психологическа травма, претърпяна от изпитван субект в миналото; времето, когато е настъпил травматичният епизод (и), може да се определи от местоположението на белега върху багажника, като се вземе основата на багажника (най-близката му до земята) за периода на ранно детство, върха на дървото за реалната възраст на обекта и разстоянията между тях за междинните години. Например, ако 30-годишен субект извади белег около една трета от багажника от основата си, тогава травматичен епизод можеше да настъпи на възраст 9-11 години. Изследователят може да попита: „Какво ви се случи, когато бяхте на около 10 години?“ Предполага се, че субектът може да отразява в рисунката само онези събития, които самият той счита за травматични, макар че от обективна гледна точка, напълно различни ситуации могат да бъдат травматични. Смята се, че изображението на сянката във фигурата е от голямо значение и може да бъде: 1) символизиране на усещането за безпокойство, изпитвано от субекта на съзнателно ниво; 2) наличието на фактор, който чрез постоянното си присъствие в психологическото настояще или в близкото минало вероятно ще попречи на нормалното интелектуално представяне. Това е съзнателно ниво, защото обикновено на земята са изобразени сенки, което символизира реалността. Влошаването на интелектуалната ефективност се потвърждава от разсейване; сянката предполага, че субектът осъзнава съществуването на друг елемент - слънцето, което обикновено се забравя да бъде нарисувано, което от своя страна има определена качествена стойност.

Изследователят трябва да обърне внимание на каква повърхност пада сянката: вода, земя, сняг или лед ...

Освен това той трябва да открие възможното значение на белези или наранявания на фигурата на човек. Изследователят трябва да се опита да извлече от темата обяснение за липсата на обичайните детайли - прозорци, врати или комин в чертежа на къщата; клони в рисунка на дърво; окото, ушите, устата, краката и др. във фигурата на човек - в случай, че предположението за умствена изостаналост на субекта е неоснователно.

Ако на фигурата са отбелязани някои необичайни позиционни отношения на обекти, тогава е необходимо да се определи какво е причинило това. Например, ако е боядисана късаща се къща, дърво, наклонено в една посока или дърво с усукан ствол, или като че ли падащ човек, изследователят трябва да поиска от обекта да обясни причината за тази ситуация. Както бе споменато по-горе, при рисунка на дърво всяка страна има свое временно значение (дясната е бъдещето, лявата е миналото) и същото, макар и не толкова определено, може да се каже за чертежа на къщата. Оказа се обаче, че това правило не се отнася за рисунката на човек, тъй като - като говорим за рисунка на профил на човек - човек с дясна ръка рисува фигура, обърната вляво, а ляв човек - обърнат вдясно.

Изследователят трябва да се опита да установи причините за всяко необичайно положение на ръцете или краката на нарисувания човек. Ако човек е нарисуван в абсолютен профил (т.е., така че да се вижда само едната страна, а няма признаци на другата), изследователят трябва да поиска от обекта да опише: 1) позицията на невидимата ръка, 2) ако има нещо в това на ръката, какво точно, 3) какво рисува човекът прави с тази ръка.

Времето на следпроучването не е ограничено. Ако обаче изпитът се забави и обемът му надхвърли обема на официалната част (64 въпроса и допълнителното проучване по-горе), тогава приключването му вероятно е по-добре да се прехвърли на следващата сесия.

Можете да препоръчате на изследователя да маркира с кръгове номера на всеки въпрос, отговорът на който, както му се струва, изисква допълнително разяснение в следващия разговор. Установено е, че понякога е много полезно да се позволи на субекта да изрази асоциациите си по отношение на съдържанието на чертежите и противоракетната отбрана.

В заключение можем да кажем, че противоракетната отбрана има 2 цели: 1) да създаде благоприятни условия, така че субектът, описвайки и коментирайки чертежите, представящи жилището, съществуващия или някога съществуващ обект и жив или някога жив човек, може да отразява неговите чувства, взаимоотношения, нужди и т.н .; 2) предоставете на изследователя възможност да изясни всички неразбираеми аспекти на чертежите.

Групово тестване

При равни други условия, HDD техниката е по-продуктивна при индивидуално тестване, отколкото при групово тестване. Очевидно е обаче, че този метод има определена позиция сред груповите тестове. Като такъв, той е най-добре използван като скринингов тест за идентифициране в рамките на група субекти, отклоняващи се от средното ниво на личностно развитие и приспособимост. В допълнение, техниката може да се използва за определяне на степента на възстановяване в процеса на групова терапия, но от тази страна тя все още не е достатъчно проучена.

инструкции

Преди да започне задачата, изследователят трябва да помоли субектите да нарисуват къщата, дървото и човека в изброения ред възможно най-добре и да им кажат, че могат да мият рисунките ми колкото искат, без да се страхуват от наказания, че могат да прекарат толкова време, колкото им е необходимо, т.е. и че всеки, веднага щом приключи тази или онази рисунка, трябва да информира изследователя за това, за да може да запише количеството прекарано време.

В някои случаи може да е необходимо да се въведе определен срок (за предпочитане поне 30 минути), като в този случай субектите трябва да бъдат напълно информирани за това, преди да започнат да теглят.

Изследователят трябва да покаже на предметите образна форма и да им покаже всяка страница, за да попълни съответната картина. След това те могат да продължат със заданието.

рекорд

Изследователят трябва да запише времето, използвано от всеки предмет за завършване на определен модел. Докато субектите са заети с рисуване, изследователят трябва, без да привлича вниманието, да ходи, да ги наблюдава и да записва случаи на емоционални прояви, необичайна последователност от детайли и т.н., когато вижда нещо подобно. Очевидно наблюдението няма да е толкова пълно, както при отделните прегледи.

Изследване на снимките след публикуване

Изследователят трябва да даде на всеки предмет празна с противоракетна защита и да го помоли да отговори писмено на въпросите, отпечатани на тази бланка.

Интерпретация на резултатите

КЪЩА

Къщата е стара, срутена - понякога субектът може по този начин да изрази отношението си към себе си.

Домът в далечината е усещане за отхвърляне (отхвърляне).

Къща в близост - откритост, достъпност и (или) усещане за топлина и гостоприемство.

Планът на къщата (проекция отгоре) вместо самата къща представлява сериозен конфликт.

Различни сгради - агресията е насочена срещу действителния собственик на къщата или бунт срещу това, което обектът счита за изкуствени и културни стандарти.

Затворите са затворени - субектът е в състояние да се адаптира в междуличностни отношения.

Стъпки, водещи към празна стена (без врати) - отражение на конфликтна ситуация, която е вредна за правилната оценка на реалността. Недостъпността на темата (въпреки че самият той може да пожелае свободно сърдечно общуване).

Стените

Задната стена, разположена необичайно - съзнателни опити за самоконтрол, адаптиране към условностите, но в същото време има силни враждебни тенденции.

Контурът на задната стена е много по-ярък (по-дебел) в сравнение с други детайли - обектът се стреми да поддържа (не губи) контакт с реалността.

Стената, липсата на нейната основа е слаб контакт с реалността (ако фигурата е поставена отдолу).

Стена с подчертани очертания на основата - обектът се опитва да измести противоречиви тенденции, изпитва затруднения, тревожност.

Една стена с подчертано хоризонтално измерение е лоша ориентация във времето (доминиране на миналото или бъдещето). Може би темата е чувствителна към натиска върху околната среда.

стена; страничният контур е твърде тънък и недостатъчен - предчувствие (заплаха) от бедствие.

Стена: контурите на линията са твърде подчертани - съзнателно желание да се поддържа контрол.

Стена: едномерна перспектива - изобразена е само едната страна. Ако това е странична стена, има сериозни тенденции към отчуждение и противопоставяне.

Прозрачни стени - несъзнателно привличане, необходимостта да се повлияе (притежава, организира) максимално ситуацията.

Стена с подчертано вертикално измерение - обектът търси удоволствие предимно във фантазии и има по-малко контакти с реалността от желаното.

врати

Тяхното отсъствие - субектът изпитва затруднения в стремежа си да се разкрие пред другите (особено в домашния кръг).

Врати (една или няколко), задни или странични - отдръпване, откъсване, избягване.

Вратите са отворени - първият признак на откровеност, достъпност.

Вратите са отворени. Ако къщата е жилищна - това е силна нужда от топлина отвън или желание за демонстриране на достъпност (откровеност).

Странични врати (една или няколко) - отчуждение, уединение, отхвърляне на реалността. Значителна недостъпност.

Вратите са много големи - прекомерна зависимост от другите или желание да изненадат със своите социални междуличностни умения.

Вратите са много малки - нежелание да влязат в „аз“. Чувство за неадекватност, неадекватност и нерешителност в социалните ситуации.

Врати с огромен замък - враждебност, подозрителност, стелт, отбранителни тенденции.

дим

Димът е много плътен - значителен вътрешен стрес (интензитет според плътността на дима).

Пушете на тънка струя - усещане за липса на емоционална топлина у дома.

прозорци

Първият етаж е нарисуван в края - отвращение към междуличностните отношения. Склонността към изолация от реалността.

Прозорците са много отворени - обектът се държи някак бурно и праволинейно. Много прозорци показват готовност за контакти, а липсата на завеси показва липса на желание да скрият чувствата си.

Прозорците са затворени (завесени). Загриженост относно взаимодействията със средата (ако е от значение за темата).

Прозорци без стъкло - враждебност, отчуждение. Липсата на прозорци на приземния етаж е враждебност, отчуждение.

На долния няма прозорци, но има и на горния етаж - пропастта между реалния и фантастичния живот.

Покривът

Покривът е царство на фантазията. Покривът и тръбата, откъснати от вятъра, символично изразяват чувствата на субекта, който командват, независимо от собствената им сила на воля.

Покривът, дебел контур, необичаен за картината, е фиксиране на фантазиите като източник на удоволствие, обикновено придружено от безпокойство.

Покривът, тънкият контур на ръба - опитът за отслабване контрола на фантазията.

Покривът, дебелият контур на ръба е прекомерна загриженост с контрола върху фантазията (ограничаването му).

Покрив, който не пасва добре на долния етаж, е лоша лична организация.

Корнизът на покрива, неговият акцент от ярък контур или разширение от стените, е силно защитна (обикновено подозрителна) инсталация.

стая

Асоциациите могат да възникнат във връзка с:

1. лицето, което живее в стаята
2. междуличностни отношения в стаята,
3. целта на тази стая (реална или приписана на нея).

Асоциациите могат да имат положителна или отрицателна емоционална конотация.

Стая, която не се побира на лист, е нежеланието на субекта да изобразява определени стаи поради неприятни асоциации с тях или с наемателя им.

Субектът избира най-близката стая - подозрителност.

Баня - изпълнява санитарна функция. Ако изображението на банята е значително, е възможно нарушение на тези функции.

тръба

Липса на лула - субектът чувства липса на психологическа топлина у дома.

Тръбата е почти невидима (скрита) - нежелание да се справя с емоционални влияния.

Тръбата е начертана наклонено във връзка с покрива - нормата за детето; значителна регресия, ако се открие при възрастни.

Улуци - подобрена защита и обикновено подозрителност.

Водопроводни тръби (или водосточни тръби от покрива) - подсилени защитни инсталации (и обикновено повишена подозрителност).

добавки

Прозрачна, „стъклена“ кутия символизира опита да се изложим на всеки за гледане. Той е придружен от желание да се покаже, но ограничен само от визуален контакт.

Дърветата често символизират различни лица. Ако изглежда, че „скриват“ къщата, може да има остра нужда от пристрастяване с доминирането на родителите.

Храстите понякога символизират хората. Ако те заобикалят къщата, може да има силно желание да се защитят със защитни прегради.

Храстите са случайно разпръснати в пространството или от двете страни на пътеката - леко безпокойство в рамките на реалността и съзнателно желание да го контролирате.

Пътека, добри пропорции, лесно очертани - показва, че индивидът в контакт с другите открива такт и самоконтрол.

Пътят е много дълъг - намалена достъпност, често придружена от необходимостта от по-адекватна социализация.

Пътеката е много широка в началото и се стеснява много близо до вкъщи - опит за маскиране на желанието да бъдем сами, съчетани с повърхностно дружелюбие.

Времето (какъв вид е изобразен) - отразява преживяването на обекта като цяло, свързано с околната среда. Най-вероятно, колкото по-лошо, толкова по-неприятно е изобразено времето, толкова по-вероятно е субектът да възприема околната среда като враждебна, плодородна.

цвят

Цвят, нормална употреба:

• зелен - за покрива;
• кафяв - за стени;
• жълто, ако се използва само за образа на светлината вътре в къщата, като по този начин отразява нощта или нейния подход, изразява чувствата на обекта, а именно:
  1. околната среда е враждебна за него,
  2. действията му трябва да бъдат скрити от любопитни очи.

Брой използвани цветове: Добре адаптиран, срамежлив и емоционално неразделен обект обикновено използва най-малко два и не повече от пет цвята. Тема, която рисува къща със седем или осем цвята, в най-добрия случай е много лабилна. Използването само на един цвят се страхува от емоционална възбуда.

Подбор на цвят

Колкото по-дълго, по-несигурно и по-трудно обектът набира цветове, толкова по-голяма е вероятността от нарушения на личността.

Черен цвят - срамежливост, плахост.

Цвят зелен - необходимостта да имате чувство за сигурност, за да се предпазите от опасност. Тази позиция не е толкова важна, когато използвате зелено за клоните на дърво или покрива на къща.

Оранжевият цвят е комбинация от чувствителност и враждебност.

Цветното лилаво е силна нужда от мощност.

Цвят червен - най-високата чувствителност. Нуждата от топлина от околната среда.

Цвят, излюпване на 3/4 от листа - липса на контрол върху изразяването на емоциите.

Излюпването, което надхвърля модела, е тенденция към импулсивен отговор на допълнителна стимулация.

Жълтото е силен знак за враждебност.

Общ изглед

Поставянето на картината на ръба на листа е обобщено чувство на несигурност, опасност. Често се свързва с определена времева стойност:

• а) дясната страна е бъдещето, лявата страна е миналото,
• б) свързано с предназначението на помещението или с неговия постоянен наемател,
• в) посочване на спецификата на преживяванията: лявата страна е емоционална, дясната страна е интелектуална.

перспектива

Перспективата „над темата“ (поглед отдолу нагоре) е усещането, че темата е отхвърлена, премахната, не е разпозната у дома. Или субектът чувства нужда от дом, който смята за недостъпен, недостижим.

Перспективата, картината е изобразена в далечината - желанието да се отдалечим от конвенционалното общество.

Чувство за изолация, отхвърляне. Ясна тенденция за ограничаване от околната среда. Желанието да отхвърлим, а не да разпознаем този модел или това, което символизира. Перспектива, признаци на „загуба на перспектива“ (индивидът правилно нарисува единия край на къщата, но очертава вертикалната линия на покрива и стените в другия - не знае как да изобрази дълбочина) - сигнализира за началните трудности с интеграцията, страх от бъдещето (ако вертикалната странична линия е отдясно) или желание забравете миналото (ред отляво).

Перспективата е трикратна (триизмерна, субектът рисува поне четири отделни стени, върху които няма дори две в една и съща равнина) - прекомерна загриженост за мнението на другите за себе си. Желанието да имате предвид (разберете) всички връзки, дори и незначителни, всички функции.

Поставяне на чертеж

Поставяне на картина над центъра на листа - колкото по-голяма е картината над центъра, толкова по-голяма е вероятността, че:

1. субектът чувства тежестта на борбата и относителната непристижимост на целта;
2. субектът предпочита да търси удовлетворение във фантазии (вътрешно напрежение);
3. субектът има тенденция да стои настрана.

Поставяне на картината точно в центъра на листа - несигурност и твърдост (праволинейност).

Необходимостта от внимателен контрол с цел поддържане на умствения баланс.

Поставяне на картината под центъра на листа - колкото по-ниска е снимката спрямо центъра на листа, толкова повече изглежда:

1. субектът се чувства несигурен и неудобно и това създава у него депресивно настроение;
2. субектът се чувства ограничен, ограничен от реалността.

Поставяне на картината в лявата част на листа - подчертаване на миналото. Импулсивност.

Поставянето на картината в горния ляв ъгъл на листа е тенденция да се избягват нови преживявания.

Желанието да се върна назад във времето или да се задълбочиш във фантазията.

Поставяне на картината в дясната половина на листа - обектът е склонен да търси удоволствие в интелектуалните сфери. Контролирано поведение. Подчертавайки бъдещето.

Картината излиза извън левия ръб на листа - фиксирайки се върху миналото и страх от бъдещето.

Прекомерна загриженост с безплатни, откровени емоционални преживявания.

Преминаването отвъд десния ръб на листа е желанието да се „избяга“ в бъдещето, за да се отървете от миналото.

Страх от открити, безплатни преживявания. Желанието да се поддържа строг контрол над ситуацията.

Излизането отвъд върха на листа е фиксиране върху мисленето и фантазията като източници на удоволствие, които субектът не изпитва в реалния живот.

Контурите са много прави - твърдост.

Очертайте скица, използвана постоянно - в най-добрия случай, дребнавост, желание за точност, в най-лошия - индикация за невъзможност за ясна позиция.

ХОРА

глава

Сферата на разузнаването (контрол). Сфера на въображението. Голяма глава - несъзнаван акцент върху вярата във важността на мисленето в човешката дейност.

Главата е малка - опитът на интелектуална неадекватност.

Размита глава - стеснителност, плахост. Главата е изобразена в самия край - междуличностен конфликт.

Голямата глава на фигура от противоположния пол е въображаемото превъзходство на противоположния пол и неговият по-висок социален авторитет.

врат

Орган, символизиращ връзката между сферата на управление (глава) и сферата на задвижванията (тялото).

По този начин това е техният координационен атрибут.

Вратът е подчертан - необходимостта от защитен интелектуален контрол.

Прекомерно голям врат - осъзнаване на телесните импулси, опитва се да ги контролира.

Дълга тънка шия - инхибиране, регресия.

Дебела къса шия-отстъпки към техните слабости и желания, израз на неподтиснат импулс.

Раменете, техните размери

Знак за физическа сила или нужда от власт. Раменете са прекалено големи - усещане за голяма сила или прекомерна загриженост със сила и сила.

Раменете са малки - усещане за ниска стойност, безценност. Раменете твърде ъглови - знак за прекомерна предпазливост, защита.

Раменете наклонени - униние, отчаяние, вина, липса на жизненост.

Широки рамене - силни телесни импулси.

багажник

Символизира мъжествеността.

Тялото е ъглово или квадратно - мъжественост.

Тялото е твърде голямо - наличието на неизпълнени, силно разпознати от нуждите на субекта.

Тялото е ненормално малко - усещане за унижение, ниска стойност.

човек

Чертите на лицето включват очи, уши, уста, нос. Това е допирен контакт с реалността.

Лицето е подчертано - силна загриженост за отношенията с другите, външния им вид.

Брадичката е твърде стресирана - необходимостта от доминиране.

Брадичката е твърде голяма, за да компенсира възприетата слабост и нерешителност.

Ушите са твърде стресирани - възможни са слухови халюцинации. Те се намират в онези, които са особено чувствителни към критиката.

Ушите са малки - желанието да не приемам никаква критика, да я удавим.

Затворени или скрити очи под ръба на шапката - силно желание да се избегнат неприятни визуални ефекти.

Очите, изобразени като празни очи - значимо желание да се избегнат визуални стимули. Враждебност.

Изпъкнали очи - грубост, причудливост.

Очите са малки - самопоглъщане.

Неуспешни очи - грубост, причудливост.

Дълги мигли - флирт, склонност към съблазняване, съблазняване и показване на себе си.

Пълни устни по лицето на мъж - женственост.

Клоун уста - принудително дружелюбност, неадекватни чувства.

Кухата уста е пасивна.

Носът е широк, изключителен, с гърбица - презрителни нагласи, склонността да се мисли с иронични социални стереотипи.

Ноздри - примитивна агресия.

Зъбите са ясно изтеглени - агресивност.

Неясно, тъпо лице - плахост, стеснителност. Изражението на лицето е робско - несигурност.

Лицето, наподобяващо маска, е предпазливост, секретността, чувствата за обезличаване и отчуждение са възможни.

Веждите са редки, къси - презрение, изтънченост.

коса

Знак за мъжественост (смелост, сила, зрялост и желание за това).

Косата е силно засенчена - аларма, свързана с мислене или въображение.

Косата не е засенчена, не е боядисана, рамкира главата - враждебните чувства контролират обекта.

край

Ръцете са инструменти за по-съвършено и чувствително адаптиране към околната среда, главно в междуличностните отношения.

Широки ръце (размах на ръцете) - интензивно желание за действие.

Ръцете са по-широки в дланта на ръката или в рамото - недостатъчен контрол върху действията и импулсивността.

Ръцете са изобразени не слети с тялото, а отделно, удължени отстрани - субектът понякога се хваща в действия или дела, които са извън неговия контрол.

Кръстосани ръце на гърдите - враждебно и подозрително отношение.

Ръце отзад - нежелание да се дава, да прави компромиси (дори с приятели). Тенденцията да се контролира проявата на агресивни, враждебни нагони.

Ръцете са дълги и мускулести - субектът се нуждае от физическа сила, пъргавина, смелост като компенсация.

Ръце твърде дълги - прекалено амбициозни стремежи.

Ръце отпуснати и гъвкави - добра адаптивност в междуличностните отношения.

Ръцете са напрегнати и притиснати към тялото - бавност, твърдост.

Ръцете са много къси - липса на стремеж заедно с усещане за неадекватност.

Ръцете са твърде големи - силна нужда от по-добра адаптивност в социалните отношения с чувство за неадекватност и склонност към импулсивно поведение.

Липсата на ръце е усещане за неадекватност с висока интелигентност.

Деформацията или акцентуацията на ръката или крака от лявата страна е конфликт на социална роля.

Ръцете са показани близо до тялото - напрежение. Големи ръце и крака при мъжа - грубост, причудливост. Изтънените ръце и крака са женственост. Ръцете са дълги - желанието да постигнеш нещо, да овладееш нещо.

Ръцете са дълги и слаби - пристрастяване, нерешителност, нужда от попечителство.

Ръцете се обърнаха настрани, получавайки нещо - пристрастяване, желание за любов, обич.

Ръце, разширени отстрани - трудности в социалните контакти, страх от агресивни импулси.

Силни ръце - агресивност, енергичност. Ръцете са тънки, слаби - постигнато усещане за неуспех.

Ръката като боксова ръкавица е потисната агресия. Ръце зад гърба или в джобовете - вина, самосъмнение.

Ръцете са ясно очертани - липса на увереност в дейността и социалните отношения.

Големи ръце - компенсация за възприемана слабост и вина. Ръцете отсъстват в женската фигура - майчината фигура се възприема като нелюбима, отхвърляща, неподдържаща.

Пръстите разделени (отсечени) - потискана агресия, изолация.

Палци - грубост, малоумство, агресия. Повече от пет пръста - агресивност, амбиция.

Пръсти без длани - грубост, причудливост, агресия. Пръсти по-малко от пет - пристрастяване, безсилие. Дълги пръсти - латентна агресия. Стиснати пръсти - бунт, протест. Юмруци, притиснати към тялото - многолюден протест. Юмруци далеч от тялото - открит протест. Пръстите са големи, като нокти (шипове) - враждебност. Пръстите са едноизмерни, кръгови с примка - съзнателни усилия срещу агресивни чувства.

Краката са непропорционално дълги - силна нужда от независимост и желание за нея.

Краката са твърде къси - усещане за физическа или психологическа неловкост.

Фигура започна с крака и крака - страх. Краката не са изобразени - изолация, плахост. Краката са широко раздалечени - откровено пренебрежение (неподчинение, пренебрежение или несигурност).

Крака с различна големина - амбивалентност в стремеж към независимост. Но няма светлини - плахост, изолация. Краката са акцентирани - грубост, привързаност.

Краката - знак за подвижност (физиологична или психологическа) в междуличностните отношения.

Краката непропорционално дълги - необходимостта от сигурност. Необходимостта от демонстриране на мъжественост.

Краката непропорционално малки - скованост, зависимост.

поза

Лицето е изобразено така, че да се вижда задната част на главата - склонност към изолация.

Глава в профил, пълно лице в тялото - безпокойство, причинено от социална среда и нужда от комуникация.

Човек, седнал на ръба на стола - силно желание да намери изход от ситуацията, страх, самота, подозрение.

Лицето, изобразено като бягащо, е желанието да избяга, да се скрие от някого.

Човек с видими дисбаланси по отношение на дясната и лявата страна е липса на личен баланс.

Човек без определени части на тялото показва отхвърляне, непризнаване на човека като цяло или на липсващите му части (действително или символично изобразено).

Човек в сляп полет - възможни са панически страхове.

Човек в гладка лесна стъпка - добра адаптивност.

Човек - абсолютен профил - сериозно откъсване, изолация и опозиционни тенденции.

Профилът е амбивалентен - определени части на тялото са изобразени от другата страна във връзка с другите, те гледат в различни посоки - особено силно неудовлетвореност от желанието да се отървете от неприятна ситуация.

Небалансирана изправена фигура е напрежението.

Куклите - гъвкавост, опитът на господство на околната среда.

Вместо мъжка фигура, робот е деперсонализация, усещане за външни контролиращи сили.

Фигурата на пръчките - може да означава укриване и негативност.

Фигурата на Баба Яга е открита враждебност към жените. Клоун, карикатура - усещане за малоценност, присъщо на подрастващите. Враждебност, презрение към себе си.

Background. Околната среда

Облаци - страхова тревожност, страхове, депресия. Ограда за подкрепа, контура на земята - несигурност. Фигурата на човек на вятъра - нуждата от любов, обич, грижовна топлина.

Основната линия (земята) е несигурността. Той представлява необходимата референтна точка (опора) за изграждане на целостта на картината, дава стабилност. Стойността на този ред понякога зависи от качеството, присвоено му от обекта, например „момче се пързаля на тънък лед“. Основата често е боядисана под къща или дърво, по-рядко под човек.

Оръжието е агресивност.

Многостранни критерии

Прекъсвания на линиите, изтрити детайли, пропуски, акцентуация, излюпване - сферата на конфликта.

Бутони, плака на колана, вертикалната ос на фигурата е подчертана, джобове - зависимост.

Circuit. Натискането. Люпене. Местоположение Малко огънати линии, много остри ъгли - агресивност, лоша адаптация.

Заоблени (заоблени) линии - женственост. Комбинацията от уверен, ярък и лек контур - грубост, причудливост.

Очертанието е тъмно, неясно - плахост, плах. Енергични, уверени докосвания - постоянство, безопасност.

Линии с неравномерна яркост - напрежение. Тънките удължени линии са стрес. Непрекъснат, подчертан контур, рамкиращ фигура, е изолация.

Очертание на скица - тревожност, плах. Разкъсването на контура е сфера на конфликт. Линията е подчертана - безпокойство, несигурност. Обхватът на конфликтите. Регресия (особено във връзка с подчертания детайл).

Назъбени, назъбени линии - наглост, враждебност. Уверени твърди линии - амбиция, усърдие.

Ярката линия е грубост.

Силно налягане - енергия, постоянство. Голямо напрежение.

Светлинните линии са липса на енергия. Леко налягане - ниски енергийни ресурси, твърдост.

Линии с натиск - агресивност, постоянство. Неравномерен, неравномерен натиск - импулсивност, нестабилност, безпокойство, несигурност.

Променлив натиск - емоционална нестабилност, лабилни настроения.

Дължина на хода

Ако пациентът е възбуждащ, ударите се съкращават; ако не, удължете.

Директни докосвания - упоритост, упоритост, постоянство. Кратките удари са импулсивно поведение. Ритмично засенчване - чувствителност, съпричастност, спокойствие.

Кратки, очертани удари - безпокойство, несигурност. Ударите са ъглови, ограничени - напрежение, изолация.

Хоризонтални щрихи - подчертаващи въображението, женствеността, слабостта. Неясни, разнообразни, променливи удари-несигурност, липса на постоянство, постоянство.

Вертикални удари - упоритост, постоянство, решителност, хиперактивност.

Излюпване от дясно на ляво - интроверсия, изолация. Излюпване отляво надясно - наличието на мотивация. Засенчване от себе си - агресия, екстроверсия. Изтриване - безпокойство, предпазливост. Често изтриване - нерешителност, недоволство от себе си. Изтриването при пречертаване (ако преначертаването е по-напреднало) е добър знак.

Изтриването с последващо увреждане (влошаване) на картината е наличието на силна емоционална реакция към рисувания обект или към това, което символизира за обекта.

Изтриването без опит за пречертаване (т.е. правилно) е вътрешен конфликт или конфликт със самия този детайл (или с това, което символизира).

Голямата картина е експанзивност, склонност към суета, арогантност.

Малките фигури са тревожност, емоционална зависимост, чувство на дискомфорт и скованост. Много малка фигура с тънка контура - скованост, усещане за собствена безполезност и незначителност.

Липсата на симетрия е несигурността.

Картината в самия край на листа е пристрастяване, несигурност.

Рисунка с пълен лист е компенсаторно възвишение на себе си във въображението.

детайли

Тук знанията им са важни, способността да се оперират с тях и да се адаптират към конкретните практически условия на живот. Изследователят трябва да забележи степента на интерес на субекта към подобни неща, степента на реализъм, с която ги възприема; относителното значение, което той придава на тях; начин да свържете тези части заедно.

Съществени подробности - липсата на съществени подробности във фигурата на темата, която, както знаете, сега или в близкото минало се характеризираше със средна или по-висока интелигентност, често показва интелектуална деградация или сериозни емоционални смущения.

Излишъкът от детайли - „неизбежността на физичността“ (неспособност да се ограничи) показва принудена необходимост от установяване на цялата ситуация, прекомерна загриженост за околната среда.

Характерът на детайлите (значими, несъществени или странни) може да послужи за по-точното определяне на спецификата на чувствителността.

Излишно дублиране на детайли - субектът най-вероятно не знае как да влезе в тактични и пластични контакти с хората.

Липса на детайли - тенденции към изолация.

Особено щадящ детайл - ограничение, педантичност.

Ориентация на работата

Способността за критична оценка на чертеж, когато бъдете помолени да го критикувате, е критерий за загубен контакт с реалността.

Поемането на работа с минимален протест е добро начало, последвано от умора и прекъсване на рисуването.

Извинения за рисунката - липса на увереност.

В хода на рисуването темпът и производителността намаляват - бързо изтощение.

Името на картината е екстраверсия, нужда и подкрепа. Дребнавост.

Подчертана е лявата половина на фигурата - идентификация с женския пол.

Упорито рисува, въпреки трудностите - добра прогноза, енергия. Съпротива, отказ да рисувам - крие проблеми, нежелание да се разкрие.

ДЪРВО

Интерпретацията на К. Кох се основава на разпоредбите на К. Юнг (дървото е символ на изправен човек).

Корените са колективни, несъзнателни.

Багажник - импулси, инстинкти, примитивни етапи.

Клонове - пасивност или противопоставяне на живота.

Интерпретацията на дървесна картина винаги съдържа постоянно ядро \u200b\u200b(корени, ствол, клони) и елементи за декорация (зеленина, плодове, пейзаж). Както вече беше отбелязано, тълкуването на К. Кох беше насочено главно към идентифициране на патологични признаци и характеристики на психичното развитие. Според нас има редица противоречия в интерпретацията, както и използването на понятия, които са трудни за уточняване. Например в тълкуването на знака „закръглена корона“, „липса на енергия“, „дрямка“, „кимване“ и след това „дар на наблюдение“, „силно въображение“, „чест изобретател“ или: „липса на концентрация“ - какво? Каква е реалността зад тази концепция? Остава неизвестен. Освен това тълкуването на знаците съдържа прекомерно използване на ежедневните определения. Например: „празнота“, „помпозност“, „великолепие“, „плоска“, „вулгарна“, „плитка“, „глупава“, „дъвчене“, „претенция“, „скованост“, „претенциозност“, „лъжливост“ и точно там - „дарът на конструктивността“, „способността за систематика“, „техническата надареност“; или комбинация от „самодисциплина“, „самоконтрол“, „добро развъждане“ - „помпозност“, „замахване“, „безразличие“, „безразличие“.

Бихме искали да обърнем внимание на факта, че при общуване с нормални хора в процеса на психологическо консултиране едва ли е позволено да се произнасят такива адресирани към тях епитети.

Земята се издига до десния ръб на картината - ентусиазъм, ентусиазъм.

Земята се спуска до десния ръб на листа - срив, липса на аспирации.

Корените

Корените са по-малки от багажника - жадуват за скрити, затворени. Корените са равни на багажника - по-силно любопитство, което вече е проблем.

Корените са по-големи от багажника - интензивното любопитство може да предизвика безпокойство.

Корените са маркирани с линия - поведението на децата във връзка с това, което се пази в тайна.

Корените под формата на две линии - способността за разграничаване и благоразумие при оценяване на реалното; различните форми на тези корени могат да бъдат свързани с желанието да живеят, потискат или изразяват определени тенденции в непознат кръг или близка среда.

Симетрия - желанието да се появи в хармония с външния свят. Изявена склонност към сдържане на агресивността. Колебания в избора на позиция във връзка с чувства, амбивалентност, морални проблеми.

Подреждането на листа е двойно - свързано с миналото, с това, което изобразява рисунката, т.е. на твоя акт. Двойно желание: независимост и защита в околната среда. Централната позиция е желанието да се намери хармония, баланс с другите. Показва необходимостта от строга и строга систематизация, основана на навиците.

Местоположение отляво надясно - увеличаване на фокуса върху външния свят, бъдещето. Необходимостта от упование на властта; търсене на споразумение с външния свят; амбиция, желание да се наложиш на другите, чувство на изоставеност; възможни са колебания в поведението.

Листа форма

Кръгла корона - възвишение, емоционалност. Листа кръгове - търсене на успокояващи и възнаграждаващи чувства, чувства на изоставяне и разочарование.

Пропуснати клонове - загуба на смелост, изоставяне на усилията. Разклонения нагоре - ентусиазъм, импулс, желание за власт. Клонове в различни посоки - търсенето на самоутвърждаване, контакти, самодисперсия. Суетене, чувствителност към околната среда, липса на опозиция към нея.

Листата мрежа, повече или по-малко гъста - повече или по-малко сръчност при избягване на проблемни ситуации.

Листа от извити линии - възприемчивост, открито приемане на околната среда.

Отворена и затворена зеленина в една снимка - търсенето на обективност.

Затворена зеленина - защитава вашия детски вътрешен свят по детски начин.

Затворена гъста зеленина - скрита агресивност. Детайли от зеленина, които не са свързани с цялото - незначителни детайли се приемат като характеристика на явлението като цяло. Клоновете се появяват от един сайт на багажника - търсенето на деца за защита, норма за дете на седем години.

Клоните са изчертани в една линия - бягството от неприятностите на реалността, нейната трансформация и разкрасяване.

Дебелите клони са добро разграничение между реалността. Листа-бримки - предпочита да използва чар. Палма - желанието за промяна на мястото. Листата мрежа - избягване на дискомфорт. Листата като модел - женственост, приветливост, чар. Плачеща върба - липса на енергия, желание за солидна подкрепа и търсене на положителни контакти; завръщане към миналото и детските преживявания; трудност при вземане на решения. Почерняване, засенчване - напрежение, безпокойство.

багажник

Засенчен багажник - вътрешно безпокойство, подозрение, страх от изоставяне; скрита агресивност.

Багажник във формата на счупен купол е желание да прилича на майка, да направи всичко като нея или желание да прилича на баща, да измерва силата си с него, отражение на провалите.

Багажник от една линия е отказ наистина да гледаме на нещата.

Багажникът е нарисуван на тънки линии, короната е дебела - може да се самоутвърждава и да действа свободно.

Листа тънки линии - фина чувствителност, внушителност.

Магистрални линии с налягане - определяне, активност, производителност.

Линиите на багажника са направо пъргави, находчиви, не се задържат на смущаващи факти.

Криви на магистралните линии - активността се инхибира от тревожност и мисли за непреодолими препятствия.

„Вермишели“ - склонност към кражба заради злоупотреби, непредвидени атаки, скрита ярост.

Клоните не са свързани с багажника - отклонение от реалността, което не съответства на желанията, опит за „бягство“ в мечти и игри.

Багажникът е отворен и свързан с зеленина - висок интелект, нормално развитие, желание за запазване на вътрешния свят.

Багажникът е свален от земята - липса на контакт с външния свят; ежедневието и духовното са малко свързани.

Багажникът е ограничен отдолу - усещане за нещастие, търсене на подкрепа.

Багажникът се разширява надолу - търсенето на надеждна позиция в кръга му.

Багажникът се стеснява надолу - усещане за сигурност в кръг, който не осигурява желаната опора; изолация и желанието да засилят своето „Аз“ срещу неспокоен свят.

Обща височина - долната четвърт на листа - зависимост, липса на вяра в себе си, компенсаторни мечти за власт.

Долната половина на листа е с по-слабо изразена зависимост и плахост.

Три четвърти от листа е добра адаптация към околната среда. Листът е използван изцяло - иска да бъде забелязан, да разчита на другите и да се отстоява.

Височина на листа (страница разделена на осем части):

• 1/8 - липса на размисъл и контрол. Нормата за дете на четири години,
• 1/4 - способността да разбирате вашия опит и да потискате действията си,
• 3/8 - добър контрол и отражение,
• 1/2 - интериоризация, надежди, компенсаторни мечти,
• 5/8 - интензивен духовен живот,
• 6/8 - височината на зеленината е в пряка зависимост от интелектуалното развитие и духовните интереси, т.е.
• 7/8 - зеленина почти цялата страница - полет към мечтите.

Начин на изображение

Остър връх - защитава се от опасност, реална или въображаема, възприема се като лична атака; желание да действате върху други, атакувайки или защитавайки, трудности в контактите; иска да компенсира чувството за малоценност, желанието за власт; търсенето на сигурно убежище поради чувството на изоставяне за твърда позиция, необходимостта от нежност.

Множеството дървета (няколко дървета на едно листо) - поведение на децата, обектът не следва тази инструкция.

Две дървета - могат да символизират себе си и друг близък човек (вижте позиция на листа и други точки на тълкуване). Добавянето на различни обекти към дървото се интерпретира в зависимост от конкретни обекти.

Пейзаж - означава сантименталност. Обръщане на листа - независимост, знак за интелигентност, преценка.

Земята

Земята е изобразена с една особеност - съсредоточаване върху целта, приемане на определен ред.

Земята е изобразена по няколко различни начина - действия в съответствие със собствените им правила, нужда от идеал. Няколко съвместни линии, изобразяващи земята и докосващи ръба на листа - спонтанен контакт, внезапно отстраняване, импулсивност, настроение.

Специален начин на интерпретация може да бъде редът, в който се извършва рисунката на къщата, дървото и човека. Ако дървото е първото, което е нарисувано, това означава, че жизненоважно за човек е жизнената енергия. Ако къщата е нарисувана на първо място, тогава на първо място - безопасност, успех или, обратно, пренебрегване на тези понятия.

Рисуването за дете дава възможност да изразят своите собствени представи за света, своето виждане за реалността както чрез самия си образ, така и чрез коментарите на неговите рисунки. За да разберат и анализират художественото произведение на бебето, възрастните трябва да се отдръпнат от личните си нагласи, оценявайки „съдебната“ позиция. Имайки предвид детската рисунка, можете да прочетете цяла история за събитията от миналото, историите, които са се случили с него, преживяванията на собствения му вътрешен свят и много по-уникален и индивидуален, който може да „принадлежи“ само на това бебе.

Влизайки в света на детската рисунка, важно е да запомните липсата на умения за рисуване, да обмислите възможността за различни опции за интерпретация на изображението. Понякога може да е трудно да се дистанцираме от стандартите за възрастни, да отхвърлим собствените си реакции към творчеството на бебето, което често е цветно и емоционално, привлича вниманието, а понякога плашещо или шокиращо. Но това е задължително условие, което ви позволява да разберете значението на историята на детето, създадено от визуални проекции на опит, мисли и чувства и изразено на хартия с помощта на изображения.

Трябва обаче да разберете, че рисунката на едно дете не е достатъчна, за да направи цялостна картина на детето. Всяка картина е като рамка за замразяване, отразяваща само отделен аспект от личността на малък автор. Само чрез анализ на поредица от изображения, директно наблюдаване на процеса на създаването им, слушане на коментарите на детето за това, което е нарисувано, човек може да формира по-точна и близка до реалността представа за хлапето: неговия характер, характеристики, причини за проблемно поведение или зона на интерес.

Анализ на детската рисунка: интерпретация

Полина, 5-годишна

Момичето изобрази любимата си героиня от карикатурата, но в същото време това произведение може да се разглежда от гледна точка на методологията на проектирането „Къща. Дърво. Човек ”, тъй като има и трите елемента.

„Импулсивната линия“ е поразителна (тя влиза в грешна посока, прескача миналото), небрежността на изображението на елементите на детската рисунка (с изключение на човешка фигура), ниска детайлност (схеми на дърво и къща, цвете и др.), Което показва импулсивността на момичето. В същото време образът на малкия мъж е много чист, детайлен, което показва възможността да се контролират собствените му реакции със значението на дейността, а също така може да се говори за демонстративността на бебето. Повишената яркост на картината, преобладаването на червени тонове е знак за възбудимост.

Нивото на образа на човешка фигура, наличието както на основни (глава, торс, ръце, крака, уста, очи), така и на допълнителни детайли (коса, шия, стъпала, пръсти) показва, че момичето изпреварва възрастовата норма в своето развитие. Фигурата е изобразена в центъра на листа, изработена, дори поставена на пиедестал. Това показва желанието на бебето да бъде в светлината на прожекторите. За разлика от облеклото, малко внимание се обръща на черти на лицето: очи, копчета, кука за уста, без нос. Скицираното лице е знак за проблеми със социализацията, неспособността да се изрази чувствата си. Наклонен вид (нехарактерно за рисунка на 5-годишно дете) може да показва подозрение. Но отворена поза, проследени ръце показват желание за общуване.

Силно засенчен багажник е напрежение и подозрение. На чертежа на къщата може да се отбележи липсата на тръба - липсата на топли отношения в семейството, както и засенчения прозорец и врата, които са слабо маркирани (размит овален правоъгълник без дръжка). Това е и знак за трудности в общуването. Освен това момичето нарисува широка ивица земя - опори, което показва необходимостта от стабилност, сигурност, но и дървото, и къщата, и човекът не стоят на земята, което може да показва, че бебето не чувства стабилност, подкрепа, а се нуждае в нея.

Анализ на детската рисунка: заключение

Може да се предположи, че момичето е добре развито, а не срамежливо, емоционално. Най-вероятно е доволно активна, импулсивна, обича да привлича вниманието. В ситуации, важни за нея, тя може да контролира себе си, да бъде събрана. Може би по време на рисуването момичето изпитваше някакъв емоционален стрес или възбуда (емоционален подем).

Въз основа на детската рисунка може да се предположи, че бебето има определени проблеми с общуването, социализацията, взаимодействието с други хора, поради предпазливото си отношение, може би дори подозрителност и враждебност към тях, невъзможност адекватно да изрази собствените си емоции. Въпреки това, в същото време момичето е отворено за нови контакти и чувства необходимостта от общуване. Може би за собствения си вътрешен мир бебето се нуждае от по-голямо чувство за стабилност, стабилност и топли отношения в семейството.

Инструкции за теста за рисуване "Къща"

Моля, нарисувайте къща (тя не трябва да бъде сграда с апартаменти, не трябва да бъде конкретна къща, принадлежаща на вас или вашите приятели).

Материалът за тестване изисква лист хартия А4, както и молив. Лист хартия трябва да е бял, не лъскав, без никакви владетели или клетки. Използвайте молив със средна мекота; Не можете да рисувате с химикалка или химикалки.

Въпроси за рисуване

1. Къде се намира тази къща?
2. Колко стаи са в къщата?
3. Кой живее в него?
4. Къде стои тази къща?
5. Кое е най-удобното място в него, защо?
6. Кое място е най-малко удобно, защо?

Когато гледаме прозорци, имаме асоциации с очите. Ако си припомним детските рисунки, при малките деца къщите са антропоморфни (покривът е като коса, прозорците са като очи и т.н.). Според Фройд, ако насън виждаме, че търсим някаква къща или ходим в определена сграда, това се тълкува като факт, че търсим себе си или нещо вътре в себе си. Той ясно идентифицира човека и къщата.

„Моята къща е моята крепост!“, Не толкова здравият покрив тече вътре в къщата. Това е естествена самоидентификация.

врати
  Вратата е комуникация. Ето защо, ако вратата е разположена отпред, тогава това обикновено е човек, доста общителен и общителен. Но има тънкости, например, вратата е отпред, но към нея води много висока веранда. Това е характерно за хора, които са избирателни и общителни, с такава склонност да подбират и проверяват познатите си („Имам тесен кръг от приятели и всички те са доказани и надеждни отдавна“). Тясната веранда е, че човек кара хората, които искат да се доближат до него, да преминат през някакъв вид тест. Кандидатът за приятелство, преминавайки от стъпка в стъпка, полага изпита. След това - добре проектирана, подробна веранда (може би като отделна къща). Ако човек има смущаващи настройки в контактите, той също рисува песен. И ако е още по-силно - очертава пътека до къщата. Освен това, тъй като вратата е нарисувана: тя може да бъде боядисана тревожно или почерняла, може да има затъмнена дръжка или надпис

Ако вратата отпред е по-добра за комуникация, ако отстрани има някаква полусърдечност, той не иска да общува напълно и ако изобщо няма врата („и вратата е на задната фасада“), тогава е същото като човек с гръб към нас фехтовка, нежелание за контакт.

Вратата може да е непропорционално малка или толкова боядисана, че да е невъзможно да се влезе в нея.

Изобразителните тестове, тъй като те са проективни, може да са по-задълбочени. ​

прозорци
  От една страна, те ни показват нещо като очи. А от друга страна, те говорят за степента на интерес към информацията за външния свят. Следователно високите прозорци не са много любопитни хора. А големите прозорци са рисувани от съзерцателни, наблюдателни хора и от тези, които искат да знаят повече.

Покривните антени и огромните прозорци показват висока нужда от информация и знания.

Ако прозорците са малки или завеси - човек трябва бързо да скрие това, което иска да скрие.

Интересно е, когато тези завеси не са прости и когато са супер елегантни, с разкрасявания, излишъци - всякакви разкраси говорят за истерични тенденции, желание да привлекат вниманието, да демонстрират и покажат.

Цветя върху завесите - желанието да привлече вниманието към това, което иска да привлече вниманието и да демонстрира това, което иска да демонстрира, и да скрие това, което иска да скрие.

Има къщи, които създават впечатление за неодушевени, емоционално омазнени, изчерпани.

Затъмнените прозорци са като човек в слънчеви очила и не иска очите му да виждат. И празни прозорци - емоционално обедняване и липса на емоционалност.

Ако къщата не изправя краища и мъгливия и недостатъчно изграден образ, това ще говори за нейния неясен образ на собственото „аз“.

Има прозорци, които също са в барове. И тук възниква различно тълкуване на къщата, по-скоро корелация с родителската къща, в която е израснал нашата тема. Защото ако порасне в затвора, той ще рисува прозорци като свързващи вещества, но те приличат на решетки. И със своята вътрешна свобода той ще има проблеми.

Покривът
  Всякакви декорации на покрива, било то клинове или други неща - често необходимостта да демонстрират своите интелектуални способности, образование и ерудиция. Защото покривът е главата.

Степента на изработеност на покрива: ако е малко скицирано по очаквания начин - не тревожно, не в детайли, по-скоро условно - това също не се обсъжда конкретно.

И ако покривът е добре проектиран - например много облицовки, можем да тълкуваме. И това, и други ни напомня как при несъществуващо животно един тийнейджър често рисува или черупка, или релеф. Може да има и двете: карапуз на покрива и ограда като гребен. Карапусът е защита срещу натиск отгоре, а агресията също е насочена нагоре, защита от водещи фигури.

Тестовете са сълзи, невидими за света. Защото от страната изглежда, че всичко е наред. Докато не копаеш ​

  „Синдромът на Кандински-Клерамбо“ е синдром на мислите, човек има чувството, че ги наблюдава, че мислите му не принадлежат към него, а са поставени в главата на КГБ, от зъболекар и т.н. Наложително му е наредено да прави това, което трябва да направи, където трябва да отиде и т.н. По правило те възникват при хора, възпитани в условия, когато е необходимо да се научат на всяка мисъл и да обмислят всичко под микроскоп. Клиничните пациенти нарисуват прозрачни къщи, които са като в учебниците по геометрия, където се виждат всички лица. И тогава усещането, че някоя от мислите му е напълно прочетена, че той може да бъде видян през и през.

тръби
Водни тръби - фалична символика. От особено значение са тръбите, които се намират на къщата. Дим - емоционалност, освобождаване на всякакви емоции или чувства. Следователно, когато има тръба, но няма контрол на дима, прекомерна сдържаност. Ако димът е умерен и нормален - прибл. И ако има твърде много дим - много силен афективен изблик, гняв, експлозия, дразнене и т.н. Има повече дим, отколкото трябва да бъде.

Ако има тръба с нормални размери - нормата. Ако има тръба и е много тухлена, това е тревожно, тъй като може да е контрол върху сексуалната сфера.

Цялата къща е бледа - има веранда, фундамент (нужда от подкрепа), прозорец на капандури (нужда от контрол) и тръба. Оказва се, че това е необходимост от подкрепа, интерес към отношенията и по-специално в сексуалната сфера.

Ако лулата на мъжа е твърде черна, непропорционална, тогава това може да говори за безпокойство, загриженост в тази област: това може да е при юноши и говори за безпокойство. Ако възрастен мъж нарисува гола жена върху чертежа на мъж и голяма тръба или, обратно, той ще има малка и незабележима, лошо изтеглена тръба (в зависимост от енергията, силна или слаба) също са проблеми в сексуалната сфера. И понякога това се случва на незрели, млади хора - няма лула, тъй като проблемът със сексуалната сфера не е представен в главата.

Първо, има нерационални забрани за секс. И тогава, като пораснат, човек ги осмисля, използвайки религиозни неща.

Таванското помещение
  - глава, ум. Таванското помещение се тълкува по три начина. Ако кажат, че се изтласкват много ненужни неща.

Тя пече пайове и не яде сама, лекува приятелите си - сублимиране на секс нуждите.

Защо таванското помещение може да бъде неприятно място? Тъй като неприятните плъхове живеят там, както каза един тест. И тогава има много страхове (има призраци и прилепи). Ако покривът тече - човек има чувство, че не е в ред с психиката. И третият вариант е, когато интелектът му е нарушен: хората с увреждания и способности да кажат, че на тавана няма нищо и няма какво да се прави.

И обратно, шизоидните хора, предразположени към мечтания ден, ще бъдат най-приятното място. Тъй като е над нивото на ежедневието, това е възможност да се издигнете над ежедневието. И много тийнейджъри, които в този смисъл са подобни на шизоидите, също избират таванско помещение.

Повечето казват, че най-приятното място е дневната. Но в същото време коридор, балдахин, място пред вратата често са неприятно място - там, където има непознати, през двора, течение, много мръсни обувки и бъркотия. Това означава, че вътре в къщата има сигурност, тесен кръг, собствен, а външният свят е неприятен, усещане за враждебност, несигурност и несигурност, всичко е, което не важи за външния свят.

Точно както покривът е глава, тогава мазето или мазето е сексуална сфера. Често казват, например, мъжете, че това е неприятно място, защото има една техника (няма чувства, няма връзки, само технология). Може да е в юношеска възраст. Това е доста неприятен момент, защото в юношеството има комбинация от емоционални и сексуални компоненти.

Ако любимото място е кухнята - жените, които се изявяват като стюардеси, които обичат да готвят и обичат да бъдат хвалени за това - любимото им място е кухнята. Напротив, при жени на диета и с анорексия кухнята е най-неприятното място. Мъжете, които са удушени от майка си, също могат да кажат, че кухнята е най-неприятното място.

Шизофреници, чиито майки с шизофрения казват, че най-неприятното място е в комина.

Ако кажат, че няма неприятни места, това изтласква проблемите. И трябва да каже кое място е най-малко приятно.

Броят стаи показва самочувствие и нивото на претенции. Ако има до пет стаи, това е норма. Ако двадесет - много. Това е проблем с реалността.

Ако тази къща стои в планината, в гората, тя е обърната така, че няма врата, една стая и баба и дядо живеят там - минимализъм, липса на претенции, шизоид.

Мястото, където се намира къщата: ако къщата е сред същите къщи - желанието за социализация и присъединете се към екипа. Ако самата къща е далеч от другите къщи, тогава това е желание за някакво разстояние.

Рисуването на къща провокира хората към някаква магия: усещането, че ако нарисувате всичко, ще го имате. И хората черпят повече. Второто тълкуване е, че когато къщата е просто боядисана така, можете да проследите кой идва там. Но виждате кога наистина се появи. И ако оборудвате голяма територия - това е цялата им територия и по този начин къщата, стояща в центъра, е още по-сигурна.

Когато нарисуват дърво, тогава е само тяхното "Аз". И когато къщата - тогава има мощни влияния от детството.

За ергените най-приятното детство е спалнята, тъй като там няма никой освен него.

За да се доверите, че например, ако имате големи уши, тогава зависете от мнението на другите, и ако тя е куха в дърво, значи сте в травма, трябва да сте в темата. Повечето са склонни да намаляват това, което казват.

Ако мъжът рисува себе си много повече от жена в рисунката на мъж, тогава фактът може да е, че той се чувства несигурен с връстниците си. Много често децата, които не са много уверени, които не знаят как да общуват с връстници, често общуват с по-малки деца (ако са лоши, те ще разпространят гниене и ще проявят агресия, ако са добри, ще бъдат удовлетворени, че имат нужда от това и че може помощ, но в същото време и едното, и другото ще се отстояват).

Помислете за уютни, неудобни места

КОЗИ МЯСТО

• Обикновено някъде близо до печката, всекидневната, където отива семейството. Отделна стая е горе, има таванско помещение - от там е добра гледка, можете да се оттеглите там, да четете книги ...
• Ако любимото място е кухнята - жените, които се изявяват като стюардеси, които обичат да готвят и обичат да бъдат хвалени за това - любимото им място е кухнята.
• Веранда, тераса - границата на къщата и външния свят, между външния, вътрешния. Случва се на хора, които не са удобни вкъщи и които искат повече свобода. Уютно място извън дома е опит за синтез между външна свобода и себе си. Това не е лошо. Но се случва човек да се чувства зле като у дома си.
• Таванско, таванско помещение, втори етаж - когато самодостатъчен човек. Когато искате да мислите, да съм с вас, да четете, да се откъснете от рутината - положителни черти. Не пипайте основните проблеми на 1 етаж.
• Коридорът или коридорът е отрицателен.
• Спалня - може да означава, че човек трябва да се отпусне, да се отпусне. Ако сте свързани с връзка, тогава би било хубаво заедно.
• Люлеещ се стол - желанието да се отпуснете.
• Понякога те начертават стълбище към втория етаж - човек не знае как да общува.

Често неприятно място е коридор, балдахин, място пред вратата, където има непознати, двор, течение, много мръсни обувки и бъркотия. Това означава, че вътре в къщата има сигурност, тесен кръг, собствен, а външният свят е неприятен, усещане за враждебност, несигурност и несигурност, всичко е, което не важи за външния свят.

При жени на диета и с анорексия кухнята е най-неприятното място. Мъжете, които са удушени от майка си, също могат да кажат, че кухнята е най-неприятното място.

Когато таванското помещение се третира като неудобно място, може да има опции:

• неинтелигентни, с ниско образование, понижени умствени способности, „момчета“ (като „няма какво да се прави и няма какво да се прави“);
• Изпълнението на неприятни мисли, спомени, проблеми. Отказ да работите върху себе си. Тогава казват, че толкова много е хвърлено за това, че можеш да си счупиш крака, всички боклуци са натрупани ...;
• Когато има страшно (тъмно, мишки, призраци) - детските страхове не се обработват;

Тя пече пайове и не яде сама, лекува приятелите си - сублимиране на секс нуждите.

Защо таванското помещение може да бъде неприятно място? Тъй като неприятните плъхове живеят там, както каза един тест. И тогава има много страхове (има призраци и прилепи).

Спалня - ако семейното излъчване е емоционално в семейството. Спалня за гости - може да има проблеми с случаен секс.

МАГАЗИН, ЦЕЛАР

Мазе - Сексуално царство

Това е нашето дъно. Може да се тълкува като подсъзнание, но по-често това е сексуална сфера. Свързан с генеалогични проблеми при жените. Ако случаят е такъв, трябва конкретно да поискате повече. Ако с стълба - тогава можете да паднете - "паднала жена". Мъжете имат мазе на хубаво място, където има генератор, който загрява цялата къща. Случва се лошо - неприятно място, има една техника. Това не са чувства, емоции, секс като акробатика.

Често - неудобно, студено, влажно ... Проблеми с мазето - антисексуалното образование на жените и мъжете, страхове, проблеми с постигането на удоволствие.

Често казват, например, мъжете, че това е неприятно място, защото има една техника (няма чувства, няма връзки, само технология). Може да е в юношеска възраст. Това е доста неприятен момент, защото в юношеството има комбинация от емоционални и сексуални компоненти.

„Човек-къща-дърво“ (ДДД) е един от най-известните проективни методи за изследване на личността. Той е предложен от Дж. Бък през 1948 г. Тестът е предназначен както за възрастни, така и за деца. Може би групов преглед. Диагностичната процедура е следната: субектът е поканен да нарисува къща, дърво и човек. Тогава се провежда проучване според разработения план.

Когато използва теста, Р. Берн моли да изобрази дърво, къща и човек в една рисунка, в една сцена да се случва. Смята се, че взаимодействието между къща, дърво и човек е визуална метафора. Ако приведете цялата картина в действие, е напълно възможно да забележите какво наистина се случва в нашия живот.

Специален начин на интерпретация може да бъде редът, в който се извършва рисунката на къщата, дървото и човека. Ако дървото е първото, което е нарисувано, това означава, че жизненоважно за човек е жизнената енергия. Ако къщата е нарисувана на първо място, тогава на първо място - безопасност, успех или, обратно, пренебрегване на тези понятия.

Пример за изпълнение на тест:

Къща - интерпретация на знаци

цялостен
  Къщата е стара, срутена - понякога субектът може по този начин да изрази отношението си към себе си.
  Домът в далечината е усещане за отхвърляне (отхвърляне).
  Къща в близост - откритост, достъпност и (или) усещане за топлина и гостоприемство.
  Планът на къщата (проекция отгоре) вместо самата къща представлява сериозен конфликт.
  Различни сгради - агресията е насочена срещу действителния собственик на къщата или бунт срещу това, което обектът счита за изкуствени и културни стандарти.
  Затворите са затворени - субектът е в състояние да се адаптира в междуличностни отношения.
  Стъпки, водещи към празна стена (без врати) - отражение на конфликтна ситуация, която е вредна за правилната оценка на реалността. Недостъпността на темата (въпреки че самият той може да пожелае свободно сърдечно общуване).

Стените
  Задната стена, разположена необичайно - съзнателни опити за самоконтрол, адаптиране към условностите, но в същото време има силни враждебни тенденции.
  Контурът на задната стена е много по-ярък (по-дебел) в сравнение с други детайли - обектът се стреми да поддържа (не губи) контакт с реалността.
  Стената, липсата на нейната основа е слаб контакт с реалността (ако фигурата е поставена отдолу).
  Стена с подчертани очертания на основата - обектът се опитва да измести противоречиви тенденции, изпитва затруднения, тревожност.
  Една стена с подчертано хоризонтално измерение е лоша ориентация във времето (доминиране на миналото или бъдещето). Може би темата е чувствителна към натиска върху околната среда.
  Стена: страничният контур е твърде тънък и недостатъчен - предчувствие (заплаха) от бедствие.
  Стена: контурите на линията са твърде подчертани - съзнателно желание да се поддържа контрол.
  Стена: едномерна перспектива - изобразена е само едната страна. Ако това е странична стена, има сериозни тенденции към отчуждение и противопоставяне.
Прозрачни стени - несъзнателно привличане, необходимостта да се повлияе (притежава, организира) максимално ситуацията.
  Стена с подчертано вертикално измерение - обектът търси удоволствие предимно във фантазии и има по-малко контакти с реалността от желаното.

врати
  Тяхното отсъствие - субектът изпитва затруднения в стремежа си да се разкрие пред другите (особено в домашния кръг).
  Врати (една или няколко), задни или странични - отдръпване, откъсване, избягване.
  Вратите са отворени - първият признак на откровеност, достъпност.
  Вратите са отворени. Ако къщата е жилищна - това е силна нужда от топлина отвън или желание за демонстриране на достъпност (откровеност).
  Странични врати (една или няколко) - отчуждение, уединение, отхвърляне на реалността. Значителна недостъпност.
  Вратите са много големи - прекомерна зависимост от другите или желание да изненадат със своите социални междуличностни умения.
  Вратите са много малки - нежелание да влязат в „аз“. Чувство за неадекватност, неадекватност и нерешителност в социалните ситуации.
  Врати с огромен замък - враждебност, подозрителност, стелт, отбранителни тенденции.

дим
  Димът е много плътен - значителен вътрешен стрес (интензитет според плътността на дима).
  Пушете на тънка струя - усещане за липса на емоционална топлина у дома.

прозорци
  Първият етаж е нарисуван в края - отвращение към междуличностните отношения. Склонността към изолация от реалността.
  Прозорците са много отворени - обектът се държи някак бурно и праволинейно. Много прозорци показват желание за контакт, а липсата на завеси показва липса на желание да скрият чувствата си.
  Прозорците са затворени (завеси). Загриженост относно взаимодействията със средата (ако е от значение за темата).
  Прозорци без стъкло - враждебност, отчуждение. Липсата на прозорци на приземния етаж е враждебност, отчуждение.
  На долния няма прозорци, но има и на горния етаж - пропастта между реалния и фантастичния живот.

Покривът
  Покривът е царство на фантазията. Покривът и тръбата, откъснати от вятъра, символично изразяват чувствата на субекта, който командват, независимо от собствената им сила на воля.
  Покривът, дебел контур, необичаен за картината, е фиксиране на фантазиите като източник на удоволствие, обикновено придружено от безпокойство.
  Покривът, тънкият контур на ръба - опитът за отслабване контрола на фантазията.
  Покривът, дебелият контур на ръба е прекомерна загриженост с контрола върху фантазията (ограничаването му).
  Покрив, който не пасва добре на долния етаж, е лоша лична организация.
Корнизът на покрива, неговият акцент от ярък контур или разширение от стените, е силно защитна (обикновено подозрителна) инсталация.

стая
  Асоциациите могат да възникнат във връзка с:
  1) лице, което живее в стая,
  2) междуличностни отношения в стаята,
  3) предназначението на тази стая (реална или приписана на нея).
  Асоциациите могат да имат положителна или отрицателна емоционална конотация.
  Стая, която не се побира на лист, е нежеланието на субекта да изобразява определени стаи поради неприятни асоциации с тях или с наемателя им.
  Субектът избира най-близката стая - подозрителност.
  Баня - изпълнява санитарна функция. Ако изображението на банята е значително, е възможно нарушение на тези функции.

тръба
  Липса на лула - субектът чувства липса на психологическа топлина у дома.
  Тръбата е почти невидима (скрита) - нежелание да се справя с емоционални влияния.
  Тръбата е начертана наклонено във връзка с покрива - нормата за детето; значителна регресия, ако се открие при възрастни.
  Улуци - подобрена защита и обикновено подозрителност.
  Водопроводни тръби (или водосточни тръби от покрива) - подсилени защитни инсталации (и обикновено повишена подозрителност).

допълнително
  Прозрачна, „стъклена“ кутия символизира опита да се изложим на всеки за гледане. Той е придружен от желание да се покаже, но ограничен само от визуален контакт.
  Дърветата често символизират различни лица. Ако изглежда, че „скриват“ къщата, може да има остра нужда от пристрастяване с доминирането на родителите.
  Храстите понякога символизират хората. Ако те заобикалят къщата, може да има силно желание да се защитят със защитни прегради.
  Храстите са случайно разпръснати в пространството или от двете страни на пътеката - леко безпокойство в рамките на реалността и съзнателно желание да го контролирате.
  Пътека, добри пропорции, лесно очертани - показва, че индивидът в контакт с другите открива такт и самоконтрол.
  Пътят е много дълъг - намалена достъпност, често придружена от необходимостта от по-адекватна социализация.
  Пътеката е много широка в началото и се стеснява много близо до вкъщи - опит за маскиране на желанието да бъдем сами, съчетани с повърхностно дружелюбие.
  Слънцето е символ на авторитетна фигура. Често се възприема като източник на топлина и сила.
Времето (какъв вид е изобразен) - отразява преживяването на обекта като цяло, свързано с околната среда. Най-вероятно, колкото по-лошо, толкова по-неприятно е изобразено времето, толкова по-вероятно е субектът да възприема околната среда като враждебна, плодородна.

цвят
  Обща употреба на цвят: зелен - за покрива; кафяв - за стени; жълто, ако се използва само за образа на светлината вътре в къщата, като по този начин отразява нощта или нейния подход, изразява чувствата на обекта, а именно:
  1) околната среда е враждебна за него,
  2) действията му трябва да бъдат скрити от любопитни очи.
  Брой използвани цветове: Добре адаптиран, срамежлив и емоционално неразделен обект обикновено използва най-малко два и не повече от пет цвята. Тема, която рисува къща със седем или осем цвята, в най-добрия случай е много лабилна. Използването само на един цвят се страхува от емоционална възбуда.

Подбор на цвят
  Колкото по-дълго, по-несигурно и по-трудно обектът набира цветове, толкова по-голяма е вероятността от нарушения на личността.
  Черен цвят - срамежливост, плахост.
  Цвят зелен - необходимостта да имате чувство за сигурност, за да се предпазите от опасност. Тази позиция не е толкова важна, когато използвате зелено за клоните на дърво или покрива на къща.
  Оранжевият цвят е комбинация от чувствителност и враждебност.
  Цветното лилаво е силна нужда от мощност. Цвят червен - най-високата чувствителност. Нуждата от топлина от околната среда.
  Цвят, излюпване на 3/4 от листа - липса на контрол върху изразяването на емоциите.
  Излюпването, което надхвърля модела, е тенденция към импулсивен отговор на допълнителна стимулация. Жълтото е силен знак за враждебност.

Общ изглед
  Поставянето на картината на ръба на листа е обобщено чувство на несигурност, опасност. Често се свързва с определена времева стойност:
  а) дясната страна е бъдещето, лявата страна е миналото,
  б) свързано с предназначението на помещението или с неговия постоянен наемател,
  в) посочване на спецификата на преживяванията: лявата страна е емоционална, дясната страна е интелектуална.

перспектива
  Перспективата „над темата“ (поглед отдолу нагоре) е усещането, че темата е отхвърлена, премахната, не е разпозната у дома. Или субектът чувства нужда от дом, който смята за недостъпен, недостижим.
Перспективата, картината е изобразена в далечината - желанието да се отдалечим от конвенционалното общество. Чувство за изолация, отхвърляне. Ясна тенденция за ограничаване от околната среда. Желанието да отхвърлим, а не да разпознаем този модел или това, което символизира. Перспектива, признаци на "загуба на перспектива" (индивидът правилно нарисува единия край на къщата, но очертава вертикална линия на покрива и стените в другия - не знае как да изобрази дълбочина) - сигнализира за началните трудности с интеграцията, страх от бъдещето (ако вертикалната странична линия е отдясно) или желание забравете миналото (ред отляво).
  Перспективата е тристранна (триизмерна, обектът рисува поне четири отделни стени, върху които няма дори две в една и съща равнина) - прекомерна загриженост за мнението на другите за себе си. Желанието да имате предвид (разберете) всички връзки, дори и незначителни, всички функции.

Поставяне на чертеж
  Поставяне на картина над центъра на листа - колкото по-голяма е картината над центъра, толкова по-голяма е вероятността, че:
  1) субектът чувства тежестта на борбата и относителната непостижимост на целта;
  2) субектът предпочита да търси удовлетворение във фантазии (вътрешно напрежение);
  3) обектът има тенденция да стои настрана.
  Поставяне на картината точно в центъра на листа - несигурност и твърдост (праволинейност). Необходимостта от внимателен контрол с цел поддържане на умствения баланс.
  Поставяне на картината под центъра на листа - колкото по-ниска е снимката спрямо центъра на листа, толкова повече изглежда:
  1) субектът се чувства несигурен и неудобно и това създава у него депресивно настроение;
  2) субектът се чувства ограничен, ограничен от реалността.
  Поставяне на картината в лявата част на листа - подчертаване на миналото. Импулсивност.
  Поставянето на картината в горния ляв ъгъл на листа е тенденция да се избягват нови преживявания. Желанието да се върна назад във времето или да се задълбочиш във фантазията.
  Поставяне на картината в дясната половина на листа - обектът е склонен да търси удоволствие в интелектуалните сфери. Контролирано поведение. Подчертавайки бъдещето.
  Картината излиза извън левия ръб на листа - фиксирайки се върху миналото и страх от бъдещето. Прекомерна загриженост с безплатни, откровени емоционални преживявания.
  Преминаването отвъд десния ръб на листа е желанието да се „избяга“ в бъдещето, за да се отървете от миналото. Страх от открити, безплатни преживявания. Желанието да се поддържа строг контрол над ситуацията.
  Излизането отвъд върха на листа е фиксиране върху мисленето и фантазията като източници на удоволствие, които субектът не изпитва в реалния живот.
Контурите са много прави - твърдост.
  Очертайте скица, използвана постоянно - в най-добрия случай, дребнавост, желание за точност, в най-лошия - индикация за невъзможност за ясна позиция.

Схема за анализ на чертеж на къщата
  1. Схематично представяне
  2. Подробно изображение
  3. Метафоричен образ
  4. Градска къща
  5. Селска къща
  6. Заемане от литературен или приказен сюжет
  7. Наличието на прозорци и техния брой
  8. Врати
  9. Димова тръба
  10. Щори за прозорци
  11. Размер на прозореца
  12. Общият размер на къщата
  13. Наличието на предна градина
  14. Присъствието на хора в близост до къщата и в къщата
  15. Наличието на верандата
  16. Наличието на завеси на прозорците
  17. Наличието на растения (количество)
  18. Брой животни
  19. Наличието на пейзажен образ (облаци, слънце, планини и др.)
  20. Наличието на излюпване в мащаб на интензитет 1,2,3
  21. Дебелината на линиите в скала с интензитет 1, 2, 3
  22. Вратата е отворена
  23. Вратата е затворена

хора

глава
  Сферата на разузнаването (контрол). Сфера на въображението. Голяма глава - несъзнаван акцент върху вярата във важността на мисленето в човешката дейност.
  Главата е малка - опитът на интелектуална неадекватност.
  Размита глава - стеснителност, плахост. Главата е изобразена в самия край - междуличностен конфликт.
  Голямата глава на фигура от противоположния пол е въображаемото превъзходство на противоположния пол и неговият по-висок социален авторитет.

врат
  Орган, символизиращ връзката между сферата на управление (глава) и сферата на задвижванията (тялото). По този начин това е техният координационен атрибут.
  Вратът е подчертан - необходимостта от защитен интелектуален контрол.
  Прекомерно голям врат - осъзнаване на телесните импулси, опитва се да ги контролира.
  Дълга тънка шия - инхибиране, регресия.
  Дебелата къса шия е отстъпка за нечии слабости и желания, израз на неподтиснат импулс.

Раменете, техните размери
  Знак за физическа сила или нужда от власт. Раменете са прекалено големи - усещане за голяма сила или прекомерна загриженост със сила и сила.
  Раменете са малки - усещане за ниска стойност, безценност. Раменете твърде ъглови - знак за прекомерна предпазливост, защита.
  Раменете наклонени - униние, отчаяние, вина, липса на жизненост.
  Широки рамене - силни телесни импулси.

багажник
  Символизира мъжествеността.
  Тялото е ъглово или квадратно - мъжественост.
  Тялото е твърде голямо - наличието на неизпълнени, силно разпознати от нуждите на субекта.
  Тялото е ненормално малко - усещане за унижение, ниска стойност.

човек
Чертите на лицето включват очи, уши, уста, нос. Това е допирен контакт с реалността.
  Лицето е подчертано - силна загриженост за отношенията с другите, външния им вид.
  Брадичката е твърде стресирана - необходимостта от доминиране.
  Брадичката е твърде голяма, за да компенсира възприетата слабост и нерешителност.
  Ушите са твърде стресирани - възможни са слухови халюцинации. Те се намират в онези, които са особено чувствителни към критиката.
  Ушите са малки - желанието да не приемам никаква критика, да я удавим.
  Затворени или скрити очи под ръба на шапката - силно желание да се избегнат неприятни визуални ефекти.
  Очите, изобразени като празни очи - значимо желание да се избегнат визуални стимули. Враждебност. Изпъкнали очи - грубост, причудливост. Очите са малки - самопоглъщане. Неуспешни очи - грубост, причудливост. Дълги мигли - флирт, склонност към съблазняване, съблазняване и показване на себе си.
  Пълни устни по лицето на мъж - женственост. Клоун уста - принудително дружелюбност, неадекватни чувства.
  Кухата уста е пасивна. Носът е широк, изключителен, с гърбица - презрителни нагласи, склонността да се мисли с иронични социални стереотипи.
  Ноздри - примитивна агресия. Зъбите са ясно изтеглени - агресивност. Неясно, тъпо лице - плахост, стеснителност. Изражението на лицето е робско - несигурност. Лицето, наподобяващо маска, е предпазливост, секретността, чувствата за обезличаване и отчуждение са възможни.
  Веждите са редки, къси ~ - презрение, изтънченост.

коса
  Знак за мъжественост (смелост, сила, зрялост и желание за това).
  Косата е засенчена силно - безпокойство, свързано с мислене или въображение.
  Косата не е засенчена, не е боядисана, рамкира главата - враждебните чувства контролират обекта.

край
  Ръцете са инструменти за по-съвършено и чувствително адаптиране към околната среда, главно в междуличностните отношения.
  Широки ръце (размах на ръцете) - интензивно желание за действие.
  Ръцете са по-широки в дланта на ръката или в рамото - недостатъчен контрол върху действията и импулсивността.
  Ръцете са изобразени не слети с тялото, а отделно, удължени отстрани - субектът понякога се хваща в действия или дела, които са извън неговия контрол.
  Кръстосани ръце на гърдите - враждебно и подозрително отношение.
  Ръце отзад - нежелание да се дава, да прави компромиси (дори с приятели). Тенденцията да се контролира проявата на агресивни, враждебни нагони.
Ръцете са дълги и мускулести - субектът се нуждае от физическа сила, пъргавина, смелост като компенсация.
  Ръце твърде дълги - прекалено амбициозни стремежи.
  Ръце отпуснати и гъвкави - добра адаптивност в междуличностните отношения.
  Ръцете са напрегнати и притиснати към тялото - бавност, твърдост.
  Ръцете са много къси - липса на стремеж заедно с усещане за неадекватност.
  Ръцете са твърде големи - силна нужда от по-добра адаптивност в социалните отношения с чувство за неадекватност и склонност към импулсивно поведение.
  Липсата на ръце е усещане за неадекватност с висока интелигентност.
  Деформацията или акцентуацията на ръката или крака от лявата страна е конфликт на социална роля.
  Ръцете са показани близо до тялото - напрежение. Големи ръце и крака при мъжа - грубост, причудливост. Изтънените ръце и крака са женственост. Ръцете са дълги - желанието да постигнеш нещо, да овладееш нещо.
  Ръцете са дълги и слаби - пристрастяване, нерешителност, нужда от попечителство.
  Ръцете се обърнаха настрани, получавайки нещо - пристрастяване, желание за любов, обич.
  Ръце, разширени отстрани - трудности в социалните контакти, страх от агресивни импулси.
  Силни ръце - агресивност, енергичност. Ръцете са тънки, слаби - постигнато усещане за неуспех.
  Ръката като боксова ръкавица е потисната агресия. Ръце зад гърба или в джобовете - вина, самосъмнение.
  Ръцете са ясно очертани - липса на увереност в дейността и социалните отношения.
  Големи ръце - компенсация за възприемана слабост и вина. Ръцете отсъстват в женската фигура - Фигурата на майката се възприема като нелюбима, отхвърляща, неподдържаща.
  Пръстите разделени (отсечени) - потискана агресия, изолация.
  Палци - грубост, малоумство, агресия. Повече от пет пръста - агресивност, амбиция.
  Пръсти без длани - грубост, причудливост, агресия.
  Пръсти по-малко от пет - пристрастяване, безсилие. Дълги пръсти - латентна агресия. Стиснати пръсти - бунт, протест. Юмруци, притиснати към тялото - многолюден протест. Юмруци далеч от тялото - открит протест. Пръстите са големи, като нокти (шипове) - враждебност.
  Пръстите са едноизмерни, кръгови с примка - съзнателни усилия срещу агресивни чувства.
  Краката са непропорционално дълги - силна нужда от независимост и желание за нея.
  Краката са твърде къси - усещане за физическа или психологическа неловкост.
Фигура започна с крака и крака - страх. Краката не са изобразени - изолация, плахост. Краката са широко раздалечени - откровено пренебрежение (неподчинение, пренебрежение или несигурност).
  Крака с различна големина - амбивалентност в стремеж към независимост.
  Крака няма - срамежливост, изолация. Краката са акцентирани - грубост, привързаност. Краката - знак за подвижност (физиологична или психологическа) в междуличностните отношения.
  Краката непропорционално дълги - необходимостта от сигурност. Необходимостта от демонстриране на мъжественост.
  Краката непропорционално малки - скованост, зависимост.

поза
  Лицето е изобразено така, че да се вижда задната част на главата - склонност към изолация.
  Глава в профил, пълно лице в тялото - безпокойство, причинено от социална среда и нужда от комуникация.
  Човек, седнал на ръба на стола - силно желание да намери изход от ситуацията, страх, самота, подозрение.
  Лицето, изобразено като бягащо, е желанието да избяга, да се скрие от някого.
  Човек с видими дисбаланси по отношение на дясната и лявата страна е липса на личен баланс.
  Лице без определени части на тялото показва отхвърляне, непризнаване на човека като цяло или на липсващите му части (действително или символично изобразено).
  Човек в сляп полет - възможни са панически страхове.
  Човек в гладка лесна стъпка - добра адаптивност.
  Човек - абсолютен профил - сериозно откъсване, изолация и опозиционни тенденции.
  Профилът е амбивалентен - определени части на тялото са изобразени от другата страна във връзка с другите, те гледат в различни посоки - особено силно неудовлетвореност от желанието да се отървете от неприятна ситуация.
  Небалансирана изправена фигура е напрежението.
  Куклите - гъвкавост, опитът на господство на околната среда.
  Вместо мъжка фигура, робот е деперсонализация, усещане за външни контролиращи сили.
  Фигурата на пръчките - може да означава укриване и негативност.
  Фигурата на Баба Яга е открита враждебност към жените.
  Клоун, карикатура - усещане за малоценност, присъщо на подрастващите. Враждебност, саморепресия.

Background. Околната среда
  Облаци - страхова тревожност, страхове, депресия. Ограда за подкрепа, контура на земята - несигурност. Фигурата на човек на вятъра - нуждата от любов, обич, грижовна топлина.
Основната линия (земята) е несигурността. Той представлява необходимата референтна точка (опора) за изграждане на целостта на картината, дава стабилност. Стойността на този ред понякога зависи от качеството, присвоено му от обекта, например „момче се пързаля на тънък лед“. Основата често е боядисана под къща или дърво, по-рядко под човек.
  Оръжието е агресивност.

Многостранни критерии
  Прекъсвания на линиите, изтрити детайли, пропуски, акцентуация, излюпване - сферата на конфликта.
  Бутони, плака на колана, вертикалната ос на фигурата е подчертана, джобове - зависимост.
  Circuit. Натискането. Люпене. Местоположение Малко огънати линии, много остри ъгли - агресивност, лоша адаптация.
  Заоблени (заоблени) линии - женственост. Комбинацията от уверен, ярък и лек контур - грубост, причудливост.
  Очертанието е тъмно, неясно - плахост, плах. Енергични, уверени докосвания - постоянство, безопасност.
  Линии с неравномерна яркост - напрежение. Тънките удължени линии са стрес. Непрекъснат, подчертан контур, рамкиращ фигура, е изолация.
  Очертание на скица - тревожност, плах. Разкъсването на контура е сфера на конфликт. Линията е подчертана - безпокойство, несигурност. Обхватът на конфликтите. Регресия (особено във връзка с подчертания детайл).
  Назъбени, назъбени линии - наглост, враждебност. Уверени твърди линии - амбиция, усърдие.
  Ярката линия е грубост. Силно налягане - енергия, постоянство. Голямо напрежение.
  Светлинните линии са липса на енергия. Леко налягане - ниски енергийни ресурси, твърдост.
  Линии с натиск - агресивност, постоянство.
  Неравномерен, неравномерен натиск - импулсивност, нестабилност, безпокойство, несигурност.
  Променлив натиск - емоционална нестабилност, лабилни настроения.

Дължина на хода
  Ако пациентът е възбуждащ, ударите се съкращават; ако не, удължете.
  Директни докосвания - упоритост, упоритост, постоянство. Кратките удари са импулсивно поведение. Ритмично засенчване - чувствителност, съпричастност, спокойствие.
  Кратки, очертани удари - безпокойство, несигурност. Ударите са ъглови, ограничени - напрежение, изолация.
  Хоризонтални щрихи - подчертаващи въображението, женствеността, слабостта.
  Неясни, разнообразни, променливи удари - несигурност, липса на постоянство, постоянство.
  Вертикални удари - упоритост, постоянство, решителност, хиперактивност.
Излюпване от дясно на ляво - интроверсия, изолация. Излюпване отляво надясно - наличието на мотивация. Засенчване от себе си - агресия, екстроверсия. Изтриване - безпокойство, предпазливост. Често изтриване - нерешителност, недоволство от себе си. Изтриването при пречертаване (ако преначертаването е по-напреднало) е добър знак.
  Изтриването с последващо увреждане (влошаване) на картината е наличието на силна емоционална реакция към рисувания обект или към това, което символизира за обекта.
  Изтриването без опит за пречертаване (т.е. правилно) е вътрешен конфликт или конфликт със самия този детайл (или с това, което символизира).

Размер и позиция
  Голямата картина е експанзивност, склонност към суета, арогантност.
  Малки фигури - безпокойство, емоционална зависимост, чувство на дискомфорт и скованост.
  Много малка фигура с тънка контура - скованост, усещане за собствена безполезност и незначителност.
  Липсата на симетрия е несигурността.
  Картината в самия край на листа е пристрастяване, несигурност.
  Рисунка с пълен лист е компенсаторно възвишение на себе си във въображението.

детайли
  Тук знанията им са важни, способността да се оперират с тях и да се адаптират към конкретните практически условия на живот. Изследователят трябва да забележи степента на интерес на субекта към подобни неща, степента на реализъм, с която ги възприема; относителното значение, което той придава на тях; начин да свържете тези части заедно.
  Съществени подробности - липсата на съществени подробности във фигурата на темата, която, както знаете, сега или в близкото минало се характеризираше със средна или по-висока интелигентност, често показва интелектуална деградация или сериозни емоционални смущения.
  Излишък от детайли - „неизбежността на физичността“ (неспособност да се ограничи) показва принудена необходимост от установяване на цялата ситуация, прекомерна загриженост за околната среда. Характерът на детайлите (значими, несъществени или странни) може да послужи за по-точното определяне на спецификата на чувствителността.
  Излишно дублиране на детайли - субектът най-вероятно не знае как да влезе в тактични и пластични контакти с хората.
  Липса на детайли - тенденции към изолация. Особено щадящ детайл - ограничение, педантичност.
  Психологът също следи поведението на субекта:
  - способността за критична оценка на чертеж, когато се изисква да го критикуват - критерии за загубен контакт с реалността;
- приемане на заданието с минимален протест - добро начало, последвано от умора и прекъсване на рисуването;
  - извинения за картината - липса на увереност;
  - В хода на рисуването темпът и производителността намаляват - бързо изтощение.
  Името на картината е екстраверсия, нужда и подкрепа. Дребнавост.
  Подчертана е лявата половина на фигурата - идентификация с женския пол.
  Упорито черпи, въпреки трудностите - добра прогноза, енергия.
  Съпротива, отказ да рисувам - крие проблеми, нежелание да се разкрие.

дърво

Интерпретацията на К. Кох се основава на разпоредбите на К. Юнг (дървото е символ на изправен човек). Корените са колективни, несъзнателни. Багажник - импулси, инстинкти, примитивни етапи. Клонове - пасивност или противопоставяне на живота.

Интерпретацията на дървесна картина винаги съдържа постоянно ядро \u200b\u200b(корени, ствол, клони) и елементи за декорация (зеленина, плодове, пейзаж). Както вече беше отбелязано, тълкуването на К. Кох беше насочено главно към идентифициране на патологични признаци и характеристики на психичното развитие. Според нас има редица противоречия в интерпретацията, както и използването на понятия, които са трудни за уточняване. Например в тълкуването на знака „закръглена корона“, „липса на енергия“, „дрямка“, „кимване“ и след това „дар на наблюдение“, „силно въображение“, „чест изобретател“ или: „липса на концентрация“ - какво? Каква е реалността зад тази концепция? Остава неизвестен. Освен това тълкуването на знаците съдържа прекомерно използване на ежедневните определения. Например: „празнота“, „помпозност“, „великолепие“, „плоска“, „вулгарна“, „плитка“, „глупава“, „дъвчене“, „претенция“, „скованост“, „претенциозност“, „лъжливост“ и точно там - „дарът на конструктивността“, „способността за систематика“, „техническата надареност“; или комбинация от „самодисциплина“, „самоконтрол“, „добро развъждане“ - „помпозност“, „замахване“, „безразличие“, „безразличие“.

Бихме искали да обърнем внимание на факта, че при общуване с нормални хора в процеса на психологическо консултиране едва ли е позволено да се произнасят такива адресирани към тях епитети.

Корените

Корените са по-малки от багажника - жадуват за скрити, затворени. Корените са равни на багажника - по-силно любопитство, което вече е проблем.
  Корените са по-големи от багажника - интензивното любопитство може да предизвика безпокойство.
  Корените са маркирани с линия - поведението на децата във връзка с това, което се пази в тайна.
Корените под формата на две линии - способността за разграничаване и благоразумие при оценяване на реалното; различните форми на тези корени могат да бъдат свързани с желанието да живеят, потискат или изразяват определени тенденции в непознат кръг или близка среда.
  Симетрия - желанието да се появи в хармония с външния свят. Изявена склонност към сдържане на агресивността. Колебания в избора на позиция във връзка с чувства, амбивалентност, морални проблеми.
  Подреждането на листа е двойно - свързано с миналото, с това, което изобразява рисунката, т.е. на твоя акт. Двойно желание: независимост и защита в околната среда. Централната позиция е желанието да се намери хармония, баланс с другите. Показва необходимостта от строга и строга систематизация, основана на навиците.
  Местоположение отляво надясно - увеличаване на фокуса върху външния свят, бъдещето. Необходимостта от упование на властта; търсене на споразумение с външния свят; амбиция, желание да се наложиш на другите, чувство на изоставеност; възможни са колебания в поведението.

Листа форма
  Кръгла корона - възвишение, емоционалност. Листа кръгове - търсене на успокояващи и възнаграждаващи чувства, чувства на изоставяне и разочарование.
  Пропуснати клонове - загуба на смелост, изоставяне на усилията. Разклонения нагоре - ентусиазъм, импулс, желание за власт. Клонове в различни посоки - търсенето на самоутвърждаване, контакти, самодисперсия. Суетене, чувствителност към околната среда, липса на опозиция към нея.
  Листата мрежа, повече или по-малко гъста - повече или по-малко сръчност при избягване на проблемни ситуации.
  Листа от извити линии - възприемчивост, открито приемане на околната среда.
  Отворена и затворена зеленина в една снимка - търсенето на обективност.
  Затворена зеленина - защитава вашия детски вътрешен свят по детски начин.
  Затворена гъста зеленина - скрита агресивност. Детайли от зеленина, които не са свързани с цялото - незначителни детайли се приемат като характеристика на явлението като цяло.
  Клоните излизат от една зона на багажника - търсенето на деца за защита, нормата за дете на седем години.
  Клоните са изчертани в една линия - бягството от неприятностите на реалността, нейната трансформация и разкрасяване.
Дебелите клони са добро разграничение между реалността. Листа-бримки - предпочита да използва чар. Палма - желанието за промяна на мястото. Листата мрежа - избягване на дискомфорт. Листата като модел - женственост, приветливост, чар. Плачеща върба - липса на енергия, желание за солидна подкрепа и търсене на положителни контакти; завръщане към миналото и детските преживявания; трудност при вземане на решения.
  Почерняване, засенчване - напрежение, безпокойство.

багажник
  Засенчен багажник - вътрешно безпокойство, подозрение, страх от изоставяне; скрита агресивност.
  Багажник във формата на счупен купол е желание да прилича на майка, да направи всичко като нея или желание да прилича на баща, да измерва силата си с него, отражение на провалите.
  Багажник от една линия е отказ наистина да гледаме на нещата.
  Багажникът е нарисуван на тънки линии, короната е дебела - може да се самоутвърждава и да действа свободно.
  Листата в тънки линии - фина чувствителност, внушителност.
  Магистрални линии с налягане - определяне, активност, производителност.
  Линиите на багажника са прави - пъргавост, находчивост, не се задържат на смущаващи факти.
  Криви на магистралните линии - активността се възпира от тревожност и мисли за непреодолими препятствия.
  „Вермишели“ - склонност към кражба заради злоупотреби, непредвидени атаки, скрита ярост.
  Клоните не са свързани с багажника - отклонение от реалността, което не съответства на желанията, опит за „бягство“ в мечти и игри.
  Багажникът е отворен и свързан с зеленина - висок интелект, нормално развитие, желание за запазване на вътрешния свят.
  Багажникът е свален от земята - липса на контакт с външния свят; ежедневието и духовното са малко свързани.
  Багажникът е ограничен отдолу - усещане за нещастие, търсене на подкрепа.
  Багажникът се разширява надолу - търсенето на надеждна позиция в кръга му.
  Багажникът се стеснява надолу - усещане за сигурност в кръг, който не осигурява желаната опора; изолация и желанието да засилят своето „Аз“ срещу неспокоен свят.
  Обща височина - долната четвърт на листа - зависимост, липса на вяра в себе си, компенсаторни мечти за власт.
  Долната половина на листа е с по-слабо изразена зависимост и плахост.
  Три четвърти от листа е добра адаптация към околната среда. Листът е използван изцяло - иска да бъде забелязан, да разчита на другите и да се отстоява.

Височина на листа (страница разделена на осем части):
  1/8 - липса на размисъл и контрол. Нормата за дете на четири години,
  1/4 - способността да разбирате вашия опит и да потискате действията си,
  3/8 - добър контрол и отражение,
1/2 - интериоризация, надежди, компенсаторни мечти,
  5/8 - интензивен духовен живот,
  6/8 - височината на зеленината е в пряка зависимост от интелектуалното развитие и духовните интереси, т.е.
  7/8 - зеленина почти цялата страница - полет към мечтите.

Начин на изображение
  Остър връх - защитава се от опасност, реална или въображаема, възприема се като лична атака; желание да действате върху други, атакувайки или защитавайки, трудности в контактите; иска да компенсира чувството за малоценност, желанието за власт; търсенето на сигурно убежище поради чувството на изоставяне за твърда позиция, необходимостта от нежност.
  Множеството дървета (няколко дървета на едно листо) - поведение на децата, обектът не следва тази инструкция.
  Две дървета - могат да символизират себе си и друг близък човек (вижте позиция на листа и други точки на тълкуване).
  Добавянето на различни обекти към дървото се интерпретира в зависимост от конкретни обекти.
  Пейзаж - означава сантименталност.
  Обръщане на листа - независимост, знак за интелигентност, преценка.

Земята
  Земята е изобразена с една особеност - съсредоточаване върху целта, приемане на определен ред.
  Земята е изобразена по няколко различни начина - действия в съответствие със собствените им правила, нужда от идеал. Няколко съвместни линии, изобразяващи земята и докосващи ръба на листа - спонтанен контакт, внезапно отстраняване, импулсивност, настроение.
  Земята се издига до десния ръб на картината - ентусиазъм, ентусиазъм.
  Земята се спуска до десния ръб на листа - срив, липса на аспирации.

Нека днес да се изследваме. Този тест ще ви помогне да се запознаете малко по-дълбоко с вътрешния си свят и какво е най-важно за вас сега. Няма да ви претоварвам с класически интерпретации на това, което изобразявате, но ще опиша това, което считам за най-важно в моето разбиране. Препоръчвам да вземете теста творчески! Никой освен теб не те познава по-добре. Ще се опитам да дам някои улики за разбиране, но вие трябва да опитате да чуете личните си чувства!

И така
  Трябва да вземете лист хартия и да нарисувате къща, дърво и човек. Опитайте се да не мислите как да рисувате. Рисувайте спонтанно! Позволете на ръката си да рисува предмети както искате и в произволен ред. Нека картината ви дойде като изненада. Няма понятия „правилно“ и „грешно“. Само вие ще го видите.

1. Анализирайте емоциите си

Какво чувстваш, когато гледаш снимката? Какви емоции предизвиква резултатът у вас?
Тук можете да видите колко сте приели себе си в творческия процес. Доколкото си позволявате да бъдете себе си. Ако харесвате рисунката си, независимо как се оказва, вие сте приятелски настроени към себе си. Ако имате самоосъждане, искате да поправите нещо - не приемате част от себе си, не искате да чуете вътрешния си глас.

Ако ви беше предложено да покажете снимката на друг човек, променя ли се отношението ви към снимката?
  Тук можете да проследите страха от осъждане, критика. Красивата картина, която изглеждаше изведнъж, ни се стори интересна и не заслужава внимание. Това показва ниска самооценка, зависимостта от способността да се изразяват от мнението на другите. Или може би напротив, ви се струва, че другите ще ви подкрепят и искате да покажете вашата снимка на всички? (желанието да бъдете видими, да се откроявате, да бъдете смислени) Или ви интересува дали другите виждат работата ви или не? (Наистина ли е безразлично, или криеш истински емоции зад безразличието?)

2. Анализирайте пространството на листа

Фигурата се поставя в горната част на листа.: колкото по-силно е притиснато към горната граница на листа, толкова по-силно е вътрешното напрежение. В живота има определени ситуации, които сякаш изтласкват човек от живота му. Това желание да избяга от ситуации, например, във фентъзи свят.

Фигурата се намира в долната част на листа.: колкото по-силна е фигурата, притисната до долната граница, толкова повече вътрешна депресия и депресия се усещат. Това са ограничения, ограничения, несигурност.

Фигура центрирана: несигурност и праволинейност, търсене на грижовен контрол за чувство на сигурност и психическо равновесие.

Поставяне на снимката вляво: вашето подсъзнание казва, че се фокусирате върху миналото, импулсивността е възможна. Ляв горен ъгъл: тенденцията да се избягват нови преживявания.

Поставяне на картината вдясно: акцент върху бъдещето, контролирано поведение.

Ако шаблонът се появи   отвъд лявата граница на листа - страхуваш се от бъдещето и се криеш в миналото. Ако картината изскочи над десния ръб - не искате да се занимавате с миналото и да се втурнете в бъдещето, за да се измъкнете от нерешени проблеми, искате да контролирате всичко. Ако картината изскочи над горната граница, вие се криете в фантазии.

3. Стойността на обектите

Всеки изобразен предмет на лист означава определена част от себе си и вашето възприятие за заобикалящото пространство. Какво е общото настроение на картината? Положително ли е / радост или тъга / тъга?

къща

В класическата литература не намерих точно определение какво означава къща. Затова разчитам на вътрешното си чувство. За мен една къща е система от човешки ценности, нейната основа, външната й обвивка и система на взаимодействие с външния свят. Това е видът човек, който се опитвате да се представите на околните хора. Въз основа на това описание анализирайте своята рисунка! Мисля, че можете да разберете много сами.

Накратко опишете дома си. Какъв е той?   Къщата ви е проста, сложна, натоварена, неразбираема, задълбочена, подробна, нереална, стара, нова, правилна, симетрична ... Харесва ли ви? Искате ли да живеете в него? Какво искате сами да поправите в него? И как мислите, че би искал да го поправи на другите? Бихте ли им дали дома да се поправи?

Според моите лични чувства: ако се съсредоточите върху основата на къщата, изградете стъпки, за да влезете в къщата, тогава материалният компонент на живота е важен за вас, важно е да постигнете нещо в живота, за да считате себе си за „достоен“ за себе си.

Стените на къщата са ваши лични граници, Стената разделя външното пространство от вътрешното. От вашето възприятие за стената можем да заключим как взаимодействате с обществото и света. Стените вършат ли добре работата си (чувствате ли се защитени)? Или си изобразил къща без стени върху стълбове (и си в единство с околното пространство, позволявайки на всеки да влезе в нея)? Ако къщата е показана настрани, показваща само една стена, това говори за близост, опозиционни възгледи, отчуждение (аз ще покажа само това, което считам за необходимо и вие няма да знаете как изглежда моята къща всъщност). Ако линиите на стените са тънки и несигурни в сравнение с останалите линии на снимката, предвиждате възможна катастрофа.

Windows са контакти, Като цяло наличието на прозорци показва готовност за взаимодействие. Отворени прозорци - нахално поведение, директност, приказливост. Повече прозорци - тенденция към много комуникация. Завеси прозорци - желанието да скрият чувствата си. Предмети на прозореца (цветя, котки и др.) - желание да се привлече вниманието към комуникацията за себе си с помощта на трети страни / ситуации / теми, срамежливост. Размер на прозореца: хармоничен с къщата - има достатъчно контакти в живота на човек, твърде голям - има празни разговори, много малък - усещане за затвореност и безинтересност. Различни прозорци на различни етажи - разликата между реалността и фантазията, между думите и делата.

Врати - желанието да пуснат хората във вътрешния им свят. Ако те не са там или не се виждат с директния поглед - вие сте затворени, интровертни, пускайте хората много избирателно, не е толкова лесно да се свържете с вас. Ако вратата е видима - вие сте достижими, отворени за контакт, интимност, разбиране. Ако вратата е отворена - желанието да покажат тяхната достъпност. Прекалено голяма врата - желанието за изненада и зависимост от присъствието на околната среда. Твърде малка - нерешителност, несъответствие на ситуацията, отказ да се пуснат в себе си.Заключени врати - враждебност, близост, подозрителност.

Димът е проява на емоции., Дебела - колкото по-дебела, толкова по-силно е вътрешното напрежение, възмущение. Пушете на тънка струя - усещане за липса на емоционална топлина у дома. Няма лула - липсата на топлина вкъщи (и моето лично възприятие - отсъствието на лулата я интерпретирам като нежелание да споделя емоциите си, склонност да ги изживея в себе си). Тръбата е незабележима, незабележима - нежелание да се справят с емоциите, отказ от техните емоции.

Покривът символизира фантазията, Прост покрив - няма нужда от въображение, реализъм. Сложният покрив е богато въображение с тенденция да се придържа към фантазии. Смели линии - фиксиране върху фантазиите като източник на удоволствие, контрол върху фантазиите. Тънки линии на покрива в сравнение с останалата снимка - неконтролирана фантазия.

дърво

Изображението на дърво показва индивидуалните характеристики на човек. Според мен дървото е черта на характера, вътрешно съдържание на човек.

Тип дърво
Смърчови игли   нарисувайте хора, предразположени към господство, активни, с организационни умения.
Концептуално дърво   под формата на обща корона и багажник рисуват хора, за които детайлите не са важни. Те се интересуват от общи въпроси. Философски наклонности.
Подробно дърво   говори за педантичност и точност. Той се среща при лица, работещи като счетоводители, икономисти, за които са важни подробности.
Естетично дърво   хората рисуват изкуство. Такова дърво може да бъде сбито, но много своеобразно.
Палмапривлечени от тези, които искат да се откроят, екстравагантни, романтични личности. Не седи.
Второ дърво   може да означава втори любим човек. Човек трябва да се запита с кого е свързан.
Исторически продукции и летящи птици, духащ вятър и други атрибути са привлечени от хора, склонни да измислят сценарии.
Плачеща върба   - липса на енергия, желание за солидна подкрепа и търсене на положителни контакти; завръщане към миналото и детските преживявания; трудност при вземане на решения.

Корените са връзка с рода, Колко силна и сложна е кореновата система, колко сте свързани с пола, семейството си, основавайте възприятието си на тези шаблони, които дава общата програма. Голям акцент върху кореновата система е голямо желание да научите таен, нездравословен интерес и любопитство. Тълкувам липсата на корени с общата стабилност на дървото като независимост от програмите за раждане или отсъствието на тяхното влияние върху характера на човек. Но ако дървото е нестабилно и има тенденция да пада - това показва конфликт вътре в клана, изключване от клановата система, безсилие, лишаване от защита и подкрепа.

Барел - вътрешно ядро, Твърде тънкият багажник може да показва уязвимост. Тънката, но гъвкава пръчка е свързана с способността да издържа на външен натиск. Дебел багажник - гъвкавост, стабилност, бетон. Подробен тежък багажник, куха - усложнение, твърде много незавършени планове. Линиите на багажника са прави - пъргавост, находчивост. Извити, вълнообразни линии - безпокойство, невъзможност за препятствия. Багажникът отдолу е по-широк - търсенето на надеждна позиция в околната среда, багажникът се стеснява надолу - изолация и желанието да укрепите своето „Аз“. Бифуркацията на багажника показва наличието на близки отношения с някой от рода - близнак, сестра / брат.

Крон е емоционална сфера.   Кръгла корона - емоционалност. Кръгли кръгове в короната - търсенето на успокояващи и възнаграждаващи усещания. Пропуснати клонове - загуба на самочувствие, понижаване на ръцете. Разклонете се - желанието за власт, ентусиазма. Клоните стърчат в различни посоки - търсенето на самоутвърждаване, пръскане, суетене. Извита линия зеленина - податливост. Плътна затворена зеленина - скрита агресивност. Клоните са изчертани в една линия - бягството от неприятностите на реалността, нейната трансформация и разкрасяване. Листата като модел - женственост, приветливост, чар. Почерняване, засенчване - напрежение, безпокойство.

Наличието на плодове на дърво   - съсредоточаване върху постигане на цели, изпълнение
Наличие на гнезда и животни- значението на комуникацията с природата и околната среда, любовта към отглеждането на животните.
Подробен пейзаж   - сантименталност
Силно излюпване на дървото   обикновено показва вътрешен стрес на човека, емоционална възбуда и тревожност.
Размер на изображението твърде голям   - вътрешна разпуснатост, свобода.

хора

Анализирайте отношението си към човека. Кой е той? Какъв е неговият пол? Какво е настроението му? За какво мисли той? Какво се опитва да направи? Къде се намира?
По мое разбиране, в образа на човек можете да разберете в какви ситуации живеете в момента. Това, но си струва вниманието.

глава
  Сферата на разузнаването (контрол). Сфера на въображението. Голяма глава - несъзнаван акцент върху вярата във важността на мисленето в човешката дейност. Главата е малка - опитът на интелектуална неадекватност. Размита глава - стеснителност, плахост. Главата е изобразена в самия край - междуличностен конфликт. Голямата глава на фигура от противоположния пол е въображаемото превъзходство на противоположния пол и неговият по-висок социален авторитет.

врат   Той символизира връзката между сферата на управление (глава) и сферата на задвижванията (тялото). По този начин това е техният координационен атрибут. Вратът е подчертан - необходимостта от защитен интелектуален контрол. Прекомерно голям врат - осъзнаване на телесните импулси, опитва се да ги контролира. Дълга тънка шия - инхибиране, регресия. Дебела къса шия-отстъпки към техните слабости и желания, израз на неподтиснат импулс.

Раменете, техните размери   Знак за физическа сила или нужда от власт. Раменете са прекалено големи - усещане за голяма сила или прекомерна загриженост със сила и сила. Раменете са малки - усещане за ниска стойност, безценност. Раменете твърде ъглови - знак за прекомерна предпазливост, защита. Раменете наклонени - униние, отчаяние, вина, липса на жизненост. Широки рамене - силни телесни импулси.

багажник   Символизира мъжествеността. Тялото е ъглово или квадратно - мъжественост. Тялото е твърде голямо - наличието на неизпълнени, силно разпознати от нуждите на субекта. Тялото е ненормално малко - усещане за унижение, ниска стойност.

човек   Чертите на лицето включват очи, уши, уста, нос. Това е допирен контакт с реалността. Лицето е подчертано - силна загриженост за отношенията с другите, външния им вид. Брадичката е твърде стресирана - необходимостта от доминиране. Брадичката е твърде голяма, за да компенсира възприетата слабост и нерешителност.

Ушите   твърде стресиран - слухови халюцинации са възможни. Те се намират в онези, които са особено чувствителни към критиката. Ушите са малки - желанието да не приемам никаква критика, да я удавим.

очи затворен или скрит под ръба на шапката - силно желание да се избегнат неприятни визуални ефекти. Очите, изобразени като празни очи - значимо желание да се избегнат визуални стимули. Враждебност. Изпъкнали очи - грубост, причудливост. Очите са малки - самопоглъщане. Неуспешни очи - грубост, причудливост. Дълги мигли - флирт, склонност към съблазняване, съблазняване и показване на себе си.

Пълни устни   по лицето на мъжа е женствеността. Клоун уста - принудително дружелюбност, неадекватни чувства. Кухата уста е пасивна.

нос   широка, изключителна, с гърбица - презрително отношение, склонност към мислене с иронични социални стереотипи. Ноздри - примитивна агресия.

зъби   ясно очертана - агресивност. Неясно, тъпо лице - плахост, стеснителност. Изражението на лицето е робско - несигурност. Лицето, наподобяващо маска, е предпазливост, секретността, чувствата за обезличаване и отчуждение са възможни. Веждите са редки, къси - презрение, изтънченост.

коса   Знак за мъжественост (смелост, сила, зрялост и желание за това). Косата е засенчена силно - безпокойство, свързано с мислене или въображение. Косата не е засенчена, не е боядисана, рамкира главата - враждебните чувства контролират обекта.

ръце   - инструменти за по-съвършено и чувствително адаптиране към околната среда, главно в междуличностните отношения.
  Широки ръце (размах на ръцете) - интензивно желание за действие. Ръцете са по-широки в дланта на ръката или в рамото - недостатъчен контрол върху действията и импулсивността. Ръцете са изобразени не слети с тялото, а отделно, издължени отстрани - субектът понякога се хваща в действия или дела, които са извън неговия контрол. Кръстосани ръце на гърдите - враждебно и подозрително отношение. Ръце отзад - нежелание да се дава, да прави компромиси (дори с приятели). Тенденцията да се контролира проявата на агресивни, враждебни нагони. Ръцете са дълги и мускулести - субектът се нуждае от физическа сила, пъргавина, смелост като компенсация. Ръце твърде дълги - прекалено амбициозни стремежи. Ръце отпуснати и гъвкави - добра адаптивност в междуличностните отношения.

Ръцете са напрегнати и притиснати към тялото - бавност, твърдост. Ръцете са много къси - липса на стремеж заедно с усещане за неадекватност. Ръцете са твърде големи - силна нужда от по-добра адаптивност в социалните отношения с чувство за неадекватност и склонност към импулсивно поведение. Липсата на ръце е усещане за неадекватност с висока интелигентност. Деформацията или акцентуацията на ръката или крака от лявата страна е конфликт на социална роля.

Ръцете са показани близо до тялото - напрежение. Големи ръце и крака при мъжа - грубост, причудливост. Изтънените ръце и крака са женственост. Ръцете са дълги - желанието да постигнеш нещо, да овладееш нещо. Ръцете са дълги и слаби - пристрастяване, нерешителност, нужда от попечителство. Ръцете се обърнаха настрани, получавайки нещо - пристрастяване, желание за любов, обич.

Ръце, разширени отстрани - трудности в социалните контакти, страх от агресивни импулси. Силни ръце - агресивност, енергичност. Ръцете са тънки, слаби - постигнато усещане за неуспех. Ръката като боксова ръкавица е потисната агресия. Ръце зад гърба или в джобовете - вина, самосъмнение. Ръцете са ясно очертани - липса на увереност в дейността и социалните отношения. Големи ръце - компенсация за възприемана слабост и вина. Ръцете отсъстват в женската фигура - майчината фигура се възприема като нелюбима, отхвърляща, неподдържаща.

пръстите   разделен (отсечен) - репресирана агресия, изолация. Палци - грубост, малоумство, агресия. Повече от пет пръста - агресивност, амбиция. Пръсти без длани - грубост, причудливост, агресия. Пръсти по-малко от пет - пристрастяване, безсилие. Дълги пръсти - латентна агресия. Стиснати пръсти - бунт, протест. Юмруци, притиснати към тялото - многолюден протест. Юмруци далеч от тялото - открит протест. Пръстите са големи, като нокти (шипове) - враждебност. Пръстите са едноизмерни, кръгови с примка - съзнателни усилия срещу агресивни чувства.

крака   непропорционално дълго силна нужда от независимост и желание за нея. Краката са твърде къси - усещане за физическа или психологическа неловкост. Фигура започна с крака и крака - страх. Краката не са изобразени - изолация, плахост. Краката са широко раздалечени - откровено пренебрежение (неподчинение, пренебрежение или несигурност). Крака с различна големина - амбивалентност в стремеж към независимост. Но няма светлини - плахост, изолация. Краката са акцентирани - грубост, привързаност.

крака - Знак за мобилност (физиологична или психологическа) в междуличностните отношения. Краката непропорционално дълги - необходимостта от сигурност. Необходимостта от демонстриране на мъжественост. Краката непропорционално малки - скованост, зависимост.

поза   Лицето е изобразено така, че да се вижда задната част на главата - склонност към изолация. Глава в профил, пълно лице в тялото - безпокойство, причинено от социална среда и нужда от комуникация. Човек, седнал на ръба на стола - силно желание да намери изход от ситуацията, страх, самота, подозрение. Лицето, изобразено като бягащо, е желанието да избяга, да се скрие от някого. Човек с видими дисбаланси по отношение на дясната и лявата страна е липса на личен баланс.

Човек без определени части на тялото показва отхвърляне, непризнаване на човека като цяло или на липсващите му части (действително или символично изобразено). Човек в сляп полет - възможни са панически страхове. Човек в гладка лесна стъпка - добра адаптивност. Човек - абсолютен профил - сериозно откъсване, изолация и опозиционни тенденции.

Профилът е амбивалентен - определени части на тялото са изобразени от другата страна във връзка с другите, те гледат в различни посоки - особено силно неудовлетвореност от желанието да се отървете от неприятна ситуация.

Небалансирана изправена фигура е напрежението. Куклите - гъвкавост, опитът на господство на околната среда. Вместо мъжка фигура, робот е деперсонализация, усещане за външни контролиращи сили. Фигурата на пръчките - може да означава укриване и негативност. Фигурата на Баба Яга е открита враждебност към жените. Клоун, карикатура - усещане за малоценност, присъщо на подрастващите. Враждебност, презрение към себе си.

Други подробности

път, добри пропорции, лесно очертани - такт и самоконтрол в общуването с други хора. Пътят е много дълъг - намалена достъпност, често придружена от необходимостта от по-адекватна социализация. Пътеката е много широка в началото и се стеснява много близо вкъщи - опит за маскиране на желанието да бъдем сами, съчетани с повърхностно дружелюбие.

Времето (какво е изобразено времето)- отразява цялостното преживяване на околната среда. Най-вероятно, колкото по-лошо, толкова по-неприятно е изобразено времето, толкова по-вероятно е да възприемете околната среда като враждебна, плодородна.

данни

Когато анализирате своята рисунка, разчитайте на вътрешните си чувства! Никой освен теб не те разбира по-добре. Доверете се на инстинктите си и тогава можете да откриете нещо ново и интересно в себе си.