En fritænker, en ateist til marven af ​​sine knogler, en hader af alt reaktionært – og sin egen mand i kejser Napoleon III's familie, en senator fra Det Andet Imperium; en sekulær dandy, der føler sig som en fisk i vandet i aristokratiske stuer - og en uselvisk hårdtarbejdende; en produktiv forfatter til værker om historie, herunder Ukraine, kunsthistorie, litteraturhistorie, arkæologi, etnografi osv. - og skaberen af ​​kun meget få kunstværker; en mand, der forsigtigt, og endda fjendtligt, undgik mængden af ​​mennesker - og en kunstner, der gengav menneskers indre verden, karakterer og skæbner fra folket med subtil og dyb forståelse - alt dette modstridende billede af Prosper Merimee, mystisk ved første øjekast , tog form gradvist, under forhold meget kompleks social virkelighed, og, hvis du tænker over det, helt naturligt.

Barndom

Prosper Merimee blev født den 28. september 1803 i Paris i familien af ​​en kunstner, en tilhænger af Jacques-Louis David, hvis klassisk strenge, lapidære stil påvirkede den unge mand. Hans far, Jean-Francois Leonor Merimet, var den uundværlige sekretær for Paris School of Fine Arts, han var engageret i opfindelsen af ​​nye, især holdbare sammensætninger af oliemaling, nye metoder til papirproduktion osv. I 1830 udgav han sin bog Om oliemaleri. Moderen til den fremtidige forfatter, Anna Moreau, delte sin mands kunstneriske interesser og var selv en god tegner. Fra en ung alder stiftede Prosper bekendtskab med ideerne fra de franske oplysere i det attende århundrede, som senere gjorde sig gældende i hans kunstværker.

Merimee, der adopterede sine forældres ateistiske overbevisning som barn, forblev ateist hele sit liv. Han fik tidligt en fri, kritisk holdning til alt, hvad der lænker en person - til religiøse dogmer, til alle former for hykleri, hykleri og obskurantisme.

Den sunde atmosfære, der herskede i familien, havde en yderst gavnlig virkning på ham. Allerede dengang blev grundlaget for den omfattende uddannelse lagt, takket være hvilken Merimee senere blev berømt for sin lærdom. Allerede dengang begyndte en sjælden arbejdsevne og en uudtømmelig tørst efter mere og mere ny viden at vise sig hos ham.

Faderen til den fremtidige forfatter underviste i tegning på Lyceum Napoleon (senere omdøbt Lyceum Henry IV). Prosper kom ind på dette lyceum som ekstern elev i 1811 i syvende klasse. Han var flydende i latin. Og i en tidlig alder lærte han engelsk derhjemme. Anglofilisme var en tradition i Merimee-familien, især på moderens side. Prospers oldemor, Marie Leprince de Beaumont, boede i England i sytten år. Hans bedstemor Moreau giftede sig i London. Madame Merimee havde også selv været i England. Leonors hus fik besøg af mange unge englændere og englændere, som kom for at tage undervisning i at male eller tegne. Blandt disse elever er Emma og Fanny Lagden, hvis forældre Madame Mérimée kender godt, og som mange år senere skal stå på vagt ved den døende Prosper.

Ungdom

I et sådant miljø havde den unge mand intet andet valg end selv at lære at tegne og male i olie. Faderen tvivlede på sin søns evne til at male og tog ikke fejl. For Merimee vil dette for altid forblive underholdning, intet mere, men hele sit liv vil han skitsere tegninger i album, breve og male akvareller.

Leonor Mérimée drømte om at se sin søn som advokat. Tilsyneladende havde Prosper ikke meget lyst til at tage en advokatkåbe på. Men for ikke at skændes med sin far, indvilliger han i at studere jura, men beslutter sig senere for at handle efter eget skøn. Da han kom ind på det juridiske fakultet i Sorbonne i 1819, modtog han sin licentiatgrad i 1823.

I løbet af disse fire år, der fortsætter med at drømme om litteratur, genopbygger han sin viden ved at studere græsk, spansk, filosofi, engelsk litteratur og stifter bekendtskab med de okkulte videnskaber. Denne unge mand, som blev anset for at være af middelevne, viste sig at være overraskende begavet. Han er interesseret i alt. Læser alt, hvad der kommer ved hånden. Fra denne spontane strøm af kulturelle værdier vil han lære meget takket være sin fremragende hukommelse.

Venskab med Stendhal (fra sommeren 1822), bekendtskab med hans afhandling "Racine og Shakespeare" (1823-1825), besøg i Delescluses litterære kreds, hvor Shakespeares kult herskede, styrkede yderligere Merimees beundring for den store dramatiker. I samme år dannedes forfatterens politiske holdninger. Han var tæt forbundet med "doktrinerne" - et lille, men indflydelsesrigt liberalt parti, der deltog i forberedelsen af ​​julirevolutionen i 1830, som væltede restaureringsregimet. Efter revolutionen fik han stillinger i forskellige ministerier. I maj 1831 blev han tildelt Æreslegionens orden.

Livets kurver. Skabelse

Hans virksomhed som inspektør af historiske monumenter var af største betydning, hvis bevarelse han viede megen indsats og energi. Den 17. november 1843 blev Mérimée valgt til Akademiet for Indskrifter og Fine Breve. På dette tidspunkt var hans værk "The Experience of the Civil War" og "The Conspiracy of Catiline" skrevet. 14. marts 1844 blev Prosper Merimee valgt til det franske akademi.

Under revolutionen i 1848 forsvarede han i nationalgardens uniform "orden". Dette var dog ikke et forsvar for "fundamentet", men kun en advarsel om de uundgåelige udskejelser af grusomhed og vilkårlighed i enhver opstand. Uoverensstemmelsen i hans synspunkter, som voksede i perioden med julimonarkiet, blev dybere, for hans holdning til arbejderne var ikke blottet for sympati.

Forfatteren reagerede negativt på kuppet begået i 1851 af Louis Napoleon Bonaparte, men befandt sig i en vanskelig situation: Bonaparte, der udråbte sig til kejser Napoleon III, giftede sig med datteren af ​​en nær ven Merimee. Hoffets gunst faldt over forfatteren, han modtog Æreslegionens officerskors, og i sommeren 1853 blev han udnævnt til senator. Merimee vil spille den mest beskedne rolle i Senatet. På sytten år tog han kun ordet der tre gange. I august 1860 blev han kommandør for Æreslegionens Orden.

Ja, forfatteren besøgte sekulære saloner og det kejserlige palads, men han troede næppe på det andet imperiums operettemaskerade. Han havde ikke et tæt forhold til Napoleon III. Situationen med kejserinden var helt anderledes. Når alt kommer til alt, kendte Merimee hende som barn, og i et intimt miljø kaldte han hende stadig blot "Eugenia". Han gjorde det til sin pligt at tage sig af hendes lykke. Uden tvivl er han helt oprigtig her, for han har en ægte ømhed over for ham, der engang var hans "lille kæreste".

Ensomhed

I 50'erne levede Merimee faktisk meget ensomt. Efter sin fars død boede han alene med sin mor i mere end femten år. Anna Merimee døde i 1852. Prosper havde ingen søstre eller brødre. Han var ugift. Tyndede ud i sin omgangskreds. Tilbage i 1842 begravede Merimee Stendhal, som han i hele tyve år havde været forbundet med nært venskab og fælles æstetiske overbevisninger.

En affære med Valentina Delesser, en stor embedsmands hustru, som varede omkring tyve år, bringer ham mere og mere sorg og lidelse, og i 1852 er Valentina endelig uenig med sin elsker og påfører ham et dybt hjertesår. Merimee mærkede den nærme sig alderdom, energien, som var så sprudlende før, begyndte hurtigt at tørre ud. Hans kunstneriske kreativitet er faldet.

I 60'erne forbedres Merimees helbred ikke. Senere vil det blive klart, at vi taler om astma. Ødem vises på benene, hvilket indikerer en kredsløbsforstyrrelse og derfor hjertesvigt. Åndenøden stopper ikke. Selv madame Delesseur aflægger ham et besøg.

Mérimées bekymringer forstærkes efter Frankrig erklærer krig mod Preussen den 19. juli 1870. Han lider af sygdom, lider af det faktum, at denne krig hurtigt fører til katastrofe, sympatiserer dybt med kejserinden, der blev udråbt til regent. På trods af at hun føler sig utilpas, besøger Merimee Evgenia to gange. Han beundrer det mod og den beslutsomhed, hvormed hun udholder de strabadser, der har ramt hende.

11. september Merimee ankommer til Cannes. Han var sur af sorg. Han sagde til Dr. More: "Frankrig er ved at dø, og jeg vil dø med hende." 23. september 1870 klokken ni om aftenen dør Prosper Merimee pludselig. Han var 67 år gammel.

Efter Merimees død skriver I. Turgenev: ”Under den ydre ligegyldighed og kulde gemte han det mest kærlige hjerte; til sine venner var han uvægerligt hengiven til enden; i Ulykke klyngede han sig endnu stærkere til dem, selv naar denne Ulykke ikke var aldeles ufortjent ... Den, der kendte ham, vil aldrig glemme hans vittige, upåfaldende, på gammel fransk vis, elegante Samtale. Han besad omfattende og varierede oplysninger; i litteraturen elskede han sandheden og stræbte efter den, hadede kærlighed og fraser, men undgik realismens yderpunkter og krævede valg, mål, antik formfuldendhed.

Dette fik ham til at falde ind i en vis tørhed og nærighed i opførelsen, og det indrømmede han selv i de sjældne øjeblikke, hvor han tillod sig selv at tale om sine egne værker ... I ham, gennem årene, det halvt hånende, halvt sympatiske , i bund og grund et dybt humant syn på livet, som er karakteristisk for skeptiske, men venlige sind, omhyggeligt og konstant studerer menneskelige skikke, deres svagheder og lidenskaber. Han forstod tydeligt, og hvad der ikke var i overensstemmelse med hans overbevisning. Og i politik var han en skeptiker ..."

Fransk forfatter og oversætter, en af ​​novellens første mestre i Frankrig

kort biografi

Prosper Merimee(fransk Prosper Mérimée; 28. september 1803, Paris – 23. september 1870, Cannes) - fransk forfatter og oversætter, en af ​​romanens første mestre i Frankrig, historiker, etnograf og arkæolog.

Som overinspektør for historiske monumenter stod han for udarbejdelsen af ​​registret over historiske monumenter (den såkaldte Merime-base). Medlem af det franske akademi, senator for det andet imperium. Han gjorde meget for at popularisere russisk litteratur i Frankrig.

Prosper Mérimée blev født den 28. september 1803 i familien til kemikeren og maleren Jean Francois Leonor Mérimée. Efter at have afsluttet et jurakursus i Paris blev han udnævnt til sekretær for Comte d'Argoux, en af ​​ministrene i juli-monarkiet, og derefter chefinspektør for historiske monumenter i Frankrig, indtil nu bærer deres liste hans navn. I dette indlæg bidrog Merimee meget til bevarelsen af ​​historiske monumenter.

Det var Merimee, der satte pris på tegningerne og målene fra den gotiske forsker Viollet-le-Duc og involverede ham i restaureringsarbejdet, takket være hvilket den "barbariske" stil blev rehabiliteret, og i dag ser vi mesterværker af fransk middelalderarkitektur uden "lagdeling". " tilføjet til bygninger i årene med entusiasme for klassicisme.

Under sin første rejse til Spanien i 1830 blev han venner med Comte de Teba og hans kone, hvis datter senere blev kejserinde Eugenie af Frankrig. Som en gammel ven af ​​denne familie var Mérimée en nær medarbejder ved Tuileries-hoffet under det andet imperium. Kejserinde Eugenia havde en hjertelig tilknytning til ham og behandlede ham som en far. I 1853 blev Merimee ophøjet til rang af senator og nød Napoleon III's fulde tillid og personlige venskab.

Tjenestekarriere og politik spillede imidlertid en sekundær rolle i livet og arbejdet for en sådan forfatter-kunstner som Merimee var af kald. Mens han stadig studerede jura i Paris, blev han venner med Ampère og Albert Stapfer. Sidstnævnte introducerede ham til sin fars hus, som samlede en kreds af mennesker, der var dedikeret til videnskab og kunst. Hans litterære aftener blev overværet af ikke kun franskmændene, men også briterne, tyskerne og endda russere.

Hos Shtapfer mødte og blev Merimee venner med Stendhal og Delescluze, som var ansvarlig for kritikafdelingen i Revue de Paris. Merimees litterære smag og synspunkter blev dannet under indflydelse af Shtapfers og Delescluse-kredsen. Fra dem lånte han interesse for at studere andre folkeslags litteratur. Almennheden i Mérimées litterære uddannelse adskilte ham markant fra andre franske forfattere på den tid. Han havde en særlig interesse i Rusland, Korsika og Spanien. Mere end livet i megabyer poleret efter et fælles mønster, blev han tiltrukket af vilde, originale skikke, der bibeholdt den nationale identitet og antikkens lyse farve.

Prosper Mérimée deltog også i kommissionen ledet af marskal Vaillant (1854). Kommissionen blev betroet arbejdet med at "indsamle, koordinere og offentliggøre Napoleon I's korrespondance vedrørende forskellige områder af statens interesser." I 1858 udkom 15 bind (dækkende perioden fra 1793 til 1807), som blev mødt med kritik. I 1864 blev der indkaldt en ny kommission, hvor Merimee nægtede at arbejde på grund af uoverensstemmelser med marskalken.

Litterær aktivitet

Merimee fik sin litterære debut, da han kun var 20 år gammel. Hans første oplevelse var det historiske drama Cromwell. Det høstede Stendhals varme ros som en dristig afvigelse fra de klassiske regler for tidens og handlingens enhed. Trods vennekredsens godkendelse var Merimee utilfreds med sit første værk, og det kom ikke på tryk. Efterfølgende skrev han flere dramatiske skuespil og udgav dem under titlen "The Clara Gasul Theatre", idet han i forordet oplyste, at forfatteren til stykkerne var en ukendt spansk skuespillerinde fra det omrejsende teater. Mérimées anden udgivelse, hans berømte "Gusli" (Guzla), en samling af folkesange, var også en meget vellykket fup.

I 1828-1829 udkom dramaerne Jacquerie and The Family of Carvajal, den historiske roman Chronicle of the Times of Charles IX og novellen Matteo Falcone. Merimee samarbejdede på dette tidspunkt aktivt i publikationerne "Revue de Paris" og "National". Livet i store byer, civilisationscentre, poleret efter et fælles mønster, var modbydeligt for Merimee. I slutningen af ​​1839 foretog han en rejse til Korsika. Resultatet af denne rejse var en rejsedagbog og historien "Colombes".

Takket være succesen med Georges Bizets opera baseret på den, af alle Mérimées værker, er novellen "Carmen" måske den mest berømte, hvoraf en væsentlig del er viet til at beskrive sigøjnernes skikke. Dramatiske lidenskaber, der syder i hjerterne på glødende sønderjyder, genfortælles af Merimee i et tørt og behersket sprog. Som regel er fortælleren en rationel iagttager-udlænding. Han kontrasterer primitive folks følelser med det civiliserede Europas anæmi: "Energi, selv om det er i dårlige lidenskaber, forårsager os altid overraskelse og en form for ufrivillig beundring." Litteraturkritikere skriver, at inspektøren for historiske monumenter i sine noveller skabte en slags "museum for menneskelige lidenskaber."

Merimee udgav flere skrifter om Grækenlands, Roms og Italiens historie, baseret på studiet af kilder. Hans historie om Don Pedro I, konge af Castilla, blev respekteret selv blandt specialister.

Den sidste novelle udgivet i Merimes levetid er Lokis, som foregår i Litauen. Efter Merimees død udkom "Sidste romaner", hvor den mystiske hændelse får en daglig fortolkning, og hans breve. I 1873 udkom Breve til en fremmed (letter à une inconnue). Han døde i Cannes, hvor han er begravet på Grand Jas-kirkegården.

Merimee og Rusland

Merimee var en af ​​de første i Frankrig til at værdsætte den russiske litteraturs værdighed og mestrede det russiske sprog for at kunne læse Pushkins og Gogols værker i originalen. Han var en stor beundrer af Pushkin, i 1849 oversatte han sin "Spadedronning".

Merimee var også en stor beundrer af I. S. Turgenev og skrev et forord til den franske oversættelse af Fathers and Sons, udgivet i Paris i 1864. I 1851 blev hans skitse om Gogol udgivet i Revue des Deux Mondes, og i 1853 - oversættelse af "Inspektør".

Mérimée var også interesseret i russisk historie: i Journal des Savants publicerede han adskillige artikler om Peter den Stores historie af N. G. Ustryalov og essays om kosakkernes historie ("Les Cosaques d'autrefois"). Historien om problemernes tid afspejles i Le faux Demetrius og de dramatiske scener i Les Debuts d'un Aventurier (1852).

Kunstværker

"Mérimées eksotisme, fantasi og mytologi er altid præcist begrænset til det geografiske rum og uvægerligt malet i distinkte toner af couleur-lokale. Den "korsikanske" myte, det litterært-mytologiske Spanien, Litauen optræder konsekvent på siderne i Merimes historier. Skarpheden opnås ved, at Mérimées litterære geografi uvægerligt er legemliggjort i krydsfeltet mellem to sprog: en ekstern europæisk iagttager (franskmand) og en, der ser gennem øjnene på bærere af skarpt forskellige synspunkter og ødelægger selve grundlaget for den europæiske kulturs rationalisme. Skarpheden i Merimees position ligger i hans understregede upartiskhed, i den objektivitet, hvormed han beskriver de mest subjektive synspunkter. Det, der lyder som fantasi og overtro for en europæisk karakter, synes at være den mest naturlige sandhed for de helte, der modsætter sig ham, opdraget af kulturerne i forskellige dele af Europa. For Merimee er der ingen "oplysning", "fordomme", men der er en originalitet af forskellige kulturelle psykologier, som han beskriver med en ekstern iagttagers objektivitet. Merimees fortæller er altid uden for den eksotiske verden, som han beskriver"

Yu. M. Lotman

Roman

• 1829 - "Krønike om Charles IX's regeringstid" (Chronique du règne de Charles IX)

Romaner

• 1829 - "Matteo Falcone" (Mateo Falcone)
• 1829 - "Tamango" (tamango)
• 1829 - "The Capture of the Redoubt" (L'enlevement de la redoute)
• 1829 - "Federigo" (Federigo)
• 1830 - Backgammonfest (La partie de trictrac)
• 1830 - "Etruskisk vase" (Le vase étrusque)
• 1832 - "Breve fra Spanien" (Lettres d'Espagne)
• 1833 - "Dobbelt fejl" (La double meprise)
• 1834 - "Skærsildens sjæle" (Les ames du Purgatoire)
• 1837 - "Venus of Ill" (La Venus d'Ille)
• 1840 - "Colomba" (Colomba),
• 1844 - "Arsene Guyot" (Arsene Guillot)
• 1844 - "Abbé Aubin" (L'Abbe Aubain)
• 1845 - "Carmen" (Carmen)
• 1846 - Madame Lucretias bane (Il vicolo di Madama Lucrezia)
• 1869 - "Lokis" (Lokis)
• 1870 - "Juman" (Djomane)
• 1871 - "Det blå rum" (kammerblå)

Skuespil

• 1825 - "Theatre of Clara Gazul" ( Teater de Clara Gazul), spillebog
• 1828 - "Jacquerie" ( La Jacquerie), historisk dramakrønike
• 1830 - "De utilfredse" ( Les Mecontents), Spil
• 1832 - "The Enchanted Gun" (Le Fusil enchanté), Spil
• 1850 - "To arv eller Don Quixote" ( Les deux heritages eller Don Quichotte), komedie
• 1853 - "Eventyrerens debut" ( Debuterer d'un aventurier), Spil

Rejsenotater

• 1835 - Noter om en rejse gennem Sydfrankrig (Notes d'un voyage dans le Midi de France)
• 1836 - Noter om en rejse gennem det vestlige Frankrig (Notes d'un voyage dans l'Ouest de la France)
• 1838 - Notater om en rejse til Auvergne (Notes d'un voyage i Auvergne)
• 1841 - Notater om en rejse til Korsika (Notes d'un voyage en Corse)

Arbejder med historie og litteratur

• Borgerkrigsoplevelse (Essai sur la guerre sociale) 1841
• Studier i romersk historie (Etudes sur l'histoire romaine) 1845
• Historien om Don Pedro I, konge af Castilien (Histoire de Don Pèdre Ier, roi de Castille) 1847
• Henri Bayle (Stendhal) (Henry Beyle (Stendhal) 1850
• Russisk litteratur. Nikolaj Gogol (La Litterature en Russie. Nicolas Gogol) 1851
• En episode fra russisk historie. Falsk Dmitry (Episode de l'Histoire de Russie. Les Faux Démétrius) 1853
• Mormoner (Les Mormons) 1853
• Rise of Stenka Razin (La Revolte de Stanka Razine) 1861
• Ukraines kosakker og deres sidste høvdinge (Les Cosaques de l'Ukraine et leurs derniers attamans) 1865
• Ivan Turgenev (Ivan Tourguenef) 1868

Andet

• 1827 - Gusli ( La Guzla)
• 1829 - Perlen af ​​Toledo (La Perle de Tolede), ballade
• 1832 - Ban af Kroatien (Le Ban de Croatie), ballade
• 1832 - Døende haiduk (Le Heydouque mourant), ballade
• 1837 - "En undersøgelse af religiøs arkitektur" ( Essai sur l'architecture religieuse)
• 1856 - Breve til Panizzi
• 1863 - essay "Bogdan Khmelnitsky" ( Bogdan Chmielnicki)
• 1873 - Breve til en fremmed ( Bogstaver en une inconnue)

De første oversættelser af Merimees historier til russisk:

• Illian Venus (Bibliotek for læsning, 1837)
• "Colombes" (ibid., 1840)
• "Dobbelt fejl" ("Contemporary", 1847)
• Bartholomew's Night (Historical Bulletin, 1882)
• "Carmen" ("Road Library", 1890).

Skærmtilpasning af værker

• "Carmen" (Carmen) - (dir. Arthur Gilbert), Storbritannien, 1907
• "Carmen" (Carmen) - (dir. Girolamo Lo Savio), Italien, 1909
• Cigaretmageren i Sevilla, USA, 1910
• "Bear Wedding" - baseret på skuespillet af A. Lunacharsky, skabt baseret på novellen "Lokis" af P. Merimee, (instruktører: Vladimir Gardin, Konstantin Eggert), USSR, 1925
• "Carmen" (Carmen) - (dir. Jacques Fader), Frankrig, 1926
• "Carmen" (Carmen) - (dir. Lotta Reiniger), Tyskland, 1933
• "Vendetta" (Vendetta) - (dir. Mel Ferrer), USA, 1950 Baseret på novellen af ​​P. Merimee "Colomba".
• 1960 - baseret på novellen "Matteo Falcone", blev en film af samme navn optaget i filmstudiet "Azerbaijanfilm". Sceneinstruktør - Tofig Tagizade.
• "Tamango" (Tamango) - (instr. John Berry), 1958
• "Lokis" (Lokis) - baseret på novellen af ​​samme navn, dir. Janusz Majewski, Polen, 1970
• "Matteo Falcone" (Mateo Falcone) - (dir. Jan Budkiewicz), Polen, 1971
• "The Beast" (La Bete) - baseret på novellen "Lokis", (dir. Valerian Borovchik), Frankrig, 1975
• "Venus of Ille" (La Vénus d "Ille), Belgien, 1962
• "Venus of Ille" (La Venere D'Ille), Italien, 1979
• "Carmen" (The Loves of Carmen) (dir. Charles Vidor) - USA, 1948
• "Navn: Carmen"(fr. Prenom Carmen) - (instr. Jean-Luc Godard), Frankrig, 1983 Baseret på romanen af ​​Prosper Merimee "Carmen" med reminiscenser fra musicalen "Carmen Jones", som er baseret på Georges Bizets opera af samme navn.
• "Carmen" - variation over et tema, (dir. A. Khvan), Rusland, 2003
• "Carmen fra Kaeliche" (U-Carmen e-Khayelitsha) - (dir. Mark Dornford-May), Sydafrika, 2005 Handlingen er flyttet til vores tid, i et af de fattigste områder i Cape Town.
• "Colomba" (Colomba) - (dir. Laurent Jaoui), Frankrig, 2005
• "Matteo Falcone - (dir. Eric Vuillard / Eric Vuillard), Frankrig, 2008
• "Carmen" (Carmen) - (Jacques Malatier), Frankrig, 2011

Den store romanforfatter blev født den 28. september 1803 i familien af ​​en kunstner, en lærer på en polyteknisk skole, en kemiker, Jean-Francois Leonor Merimee, hvis kone, forfatterens mor, også var en succesrig maler. Merimees far var tilhænger af den nye tingenes orden, opdraget i ånden fra det 18. århundredes idéer. Takket være sin far udviklede den unge Mérimée tidligt en elegant smag og en kunstkult.

I 1811 gik Prosper Merimee ind i Kejser Napoleons Lyceum (nu Henrik IV), og viste sig at være en usædvanlig begavet elev. Efter sin eksamen fra Lyceum begyndte Prosper på råd fra sin far i 1819 at forberede sig på karrieren som advokat og blev fire år senere juralicentiat.

Efter at have afsluttet en juridisk uddannelse i Paris, blev han udnævnt til sekretær for Comte d'Artoux, en af ​​ministrene i juli-monarkiet.

Han havde en kølig holdning til jura. Som 16-årig skoledreng med sin ven Ampère (søn af en fysiker) oversatte han "Sange" af den aldrig eksisterende keltiske bard Ossian. Det var en genial forfalskning af den skotske folklorist James MacPherson.

På det litterære område fik Merimee sin debut, da han kun var 20 år gammel. Hans første oplevelse var det historiske drama "Cromwell". Mérimée læste det i Delescluses kreds; det fik Bayles varme ros som en dristig afvigelse fra de klassiske regler for tidens og handlingens enhed. Trods vennekredsens godkendelse var Merimee utilfreds med sit første værk, og det kom ikke på tryk, så det er svært at bedømme dets værd (dette var før den litterære revolution, som V. Hugo gennemførte).

Udgivelsen af ​​et andet værk var forbundet med en vovet og meget omtalt fup. Mérimée videregav sin samling som et værk af en vis spansk skuespillerinde og social aktivist Clara Gasul, som var fiktiv af ham.

For overtalelses skyld opfandt han en biografi om Clara Gasul og opførte den i samlingen, fordi han ikke ønskede at annoncere sig selv som forfatter til bogen på grund af den politiske strenghed af dens indhold og strengheden af ​​kongelig censur.

Mérimées næste litterære værk, der dukkede op på tryk, var også en fup: hans berømte "Guzla". Denne bog lavede meget larm i Europa og regnes for et af eksemplerne på en smart og vittig forfalskning af folkemotiver.

Merimees forfalskning vildledte mange, inklusive Mickiewicz og Pushkin. Bogen med illyriske folkesange viste sig at være en så mesterlig stilisering af serbisk folklore, at Mérimées fup var en strålende succes. Pushkin og Mickiewicz tog digte af "Guzla" til skabelsen af ​​slavisk folkepoesi. Mickiewicz oversatte balladen "Morlak i Venedig", og Pushkin inkluderede i sin "Sange om de vestlige slaver" en omarbejdelse af elleve digte "Guzla".

Goethe placerede i en tysk avis en analyse af "Guzla", hvori han udtrykte tvivl om ægtheden af ​​sangene fra den dalmatiske bard. Men i Aposten Philos bog "Merimee et ses amis" er Merimees upublicerede breve til Shtapfer trykt, hvoraf det tydeligt fremgår, at Goethes indsigt er forklaret meget enkelt - Merimee, der sendte ham "Guzla", antydede ganske tydeligt, at han selv var forfatteren til disse sange.

I et brev fra Merimee til Sobolevsky dateret 18. januar 1835, skrevet på anmodning af Pushkin, forklarer Merimee, at grunden til at kompilere "Guzla" var ønsket om at latterliggøre det dengang fremherskende ønske blandt forfattere om at beskrive den lokale farve og at opnå midler til at rejse til Italien. Merime gentog den samme forklaring i anden udgave af Guzla. Franske biografer af Mérimée er forbløffede over den kunst, hvormed den 23-årige pariser formåede at finde klare farver til at udtrykke motiverne til en helt ukendt folkedigtning.

I 1828 trykte trykkeriet, der ejes af Honore de Balzac, Mérimées historiske drama Jacquerie. I den skildrede Mérimée begivenhederne i Jacquerie, den største anti-feudale opstand af den franske bondestand, der udspillede sig i det 14. århundrede.

Middelaldersamfundets liv viser sig i "Jacquerie" i form af en uophørlig barsk og blodig social kamp. Merimee afslører indsigtsfuldt modsætningerne i det offentlige liv.

I 1829 beskriver Merimee i romanen The Chronicle of the Reign of Charles IX begivenhederne på tidspunktet for de religiøse krige.

Merimee forstår begivenhederne i borgerkrigen i det XVI århundrede. Bartholomews Nat for ham er et statskup udført oppefra, men kun muliggjort, fordi det blev støttet af brede kredse af almindelige franskmænd.

For Mérimée ligger de sande rødder til Bartholomew's Night ikke i list og hensynsløshed hos repræsentanter for de herskende kredse i Frankrig i det 16. århundrede, ikke i Charles IX's, Catherine de Medicis eller Henrik af Guises monstrøse umoral og kriminalitet. Hovedskylden for de blodsudgydelser, der fandt sted, for den brodermorderiske uro, der bragte Frankrig utallige katastrofer og bragte det på randen af ​​en national katastrofe, påhviler fanatiske gejstlige, som opildner til fordomme og vilde instinkter blandt folket. I denne henseende er der for Mérimée ingen forskel mellem de katolske præster, der velsigner menneskeslagtningen, og de hadeforvirrede, vanvittige protestantiske præster.

St. Bartholomew's Night, som Merimee viser, blev genereret ikke kun af religiøs fanatisme, men samtidig af sår, der tærede på det ædle samfund.

"Chronicle of the Reign of Charles IX" fuldender den første fase af Merimees litterære aktivitet. Væsentlige ændringer i forfatterens liv er forårsaget af julirevolutionen. I løbet af restaureringens år forsøgte Bourbon-regeringen at tiltrække Merimee til offentlig tjeneste. Efter julirevolutionen i februar 1831 skaffede indflydelsesrige venner Merimee stillingen som chef for kontoret for søministeren. Derefter flyttede han til Ministeriet for Handel og Offentlige Arbejder og derfra til Indenrigs- og Gudstjenesteministeriet. Merimee udførte sine pligter som embedsmand på den mest nøjagtige måde, men de tyngede ham meget. Det herskende miljøs skikke slog ham tilbage og gjorde oprør. I sine breve til Stendhal taler han ikke om dets repræsentanter undtagen med foragt, han understreger deres "afskyelige ringehed", kalder dem "bastards", og parlamentets deputerede - "dyr".

Da han var i tjeneste for Louis-Philippes regering, definerede Merimee i et af sine breve julimonarkiet som "... dominansen af ​​459 købmænd, som hver især kun tænker på sine egne private interesser." I løbet af de første tre år af offentlig tjeneste fraviger Merimee fuldstændig kunstnerisk skabelse, men i 1834 får Merimee stillingen som generalinspektør for kommissionen for historiske monumenter, svarende til hans personlige tilbøjeligheder og videnskabelige interesser.

Merimee, der havde denne stilling i næsten tyve år, spillede en fremtrædende rolle i historien om landets kunstneriske kultur. Han formåede at redde mange smukke monumenter fra antikken, kirker, skulpturer og fresker fra ødelæggelse og beskadigelse. Gennem sine aktiviteter bidrog han til udviklingen af ​​interesse for romansk og gotisk kunst og dens videnskabelige undersøgelse. Officielle pligter fik Merimee til gentagne gange at foretage lange ture rundt i landet. Deres frugt var bøger, hvor Merimee kombinerede beskrivelser og analyser af de monumenter, han studerede, og skiftede disse videnskabelige materialer med rejseskitser. Merimee skrev en række særlige arkæologiske og kunstkritiske værker gennem årene. Han begyndte også at engagere sig i rent historisk forskning, hvoraf den mest betydningsfulde er helliget Roms historie.

I løbet af restaureringens år var Merimee glad for at skildre store sociale katastrofer, skabe brede sociale lærreder, udvikle historiske plots, og store monumentale genrer tiltrak hans opmærksomhed. I sine kunstneriske værker fra 1930'erne og 1940'erne fordyber han sig i skildringen af ​​etiske konflikter og lægger mere vægt på nutidige temaer. Merimee er næsten aldrig involveret i dramaturgi, og fokuserer sin interesse på en lille fortælleform - en novelle, og opnår fremragende kreative resultater på dette område.

Kritiske og humanistiske tendenser er levende legemliggjort i Merimees noveller, ligesom i hans tidligere værker, men de ændrer retning. Sociale skift afspejles i forfatterens arbejde i skildringen af ​​borgerlige eksistensforhold som en kraft, der udjævner menneskelig individualitet, opdrager mennesker i smålige, basale interesser, indgyder hykleri og egoisme, fjendtlige over for dannelsen af ​​mennesker, der er hele og stærke, i stand til at altopslugende, uinteresserede følelser. Virkelighedens omfang blev indsnævret i novellerne om Merimee, men forfatteren trængte dybere ind - sammenlignet med værkerne fra 20'erne - trængte ind i en persons indre verden, viste mere konsekvent hans karakters betingethed af det ydre miljø.

Efter det kreativt produktive år 1829 udvikler Merimees kunstneriske aktivitet sig mindre hurtigt i fremtiden. Nu er han ikke så aktivt involveret i det litterære hverdagsliv, han udgiver sine værker sjældnere, plejer dem i lang tid, afslutter møjsommeligt deres form og opnår dens største præcision og enkelhed. I arbejdet med noveller når forfatterens kunstneriske dygtighed en særlig raffinement og perfektion.

Siden 1830'erne har han skrevet overvejende noveller, der hører til de bedste eksempler på fransk prosa: Matteo Falcone (1829), en hensynsløst realistisk historie om korsikansk liv; The Capture of the Redoubt (1829) er en fremragende kampscene; "Tamango" (1829) - en historie gennemsyret af rasende indignation om den afrikanske slavehandel; Colomba (1840) er en stærk fortælling om en korsikansk vendetta; "Carmen" (1845) - den mest berømte af alle, grundlaget for librettoen til Bizets opera.

I "Carmen" dukkede en historiefortæller, en nysgerrig videnskabsmand og rejsende, en repræsentant for en raffineret europæisk civilisation op for læserne. Den indeholder selvbiografiske detaljer. Han ligner Merimee selv i de humanistiske træk i sit verdensbillede. Men et ironisk grin glider over forfatterens læber, når han gengiver fortællerens videnskabelige forskning og viser deres spekulative og abstrakte karakter.

I 1844 blev forfatteren valgt til det franske akademi.

Merimee blev tiltrukket af vilde, originale skikke, som bibeholdt antikkens originale og lyse farve. Merimee udgav flere skrifter om Grækenlands, Roms og Italiens historie, baseret på studiet af kilder.

Udgivet den 15. marts 1844 blev novellen "Arsène Guillot" af Mérimée opfattet af det sekulære samfund som en dristig udfordring. Vogtere af sekulær anstændighed erklærede umoral og krænkelse af livets sandhed. Akademikerne, som dagen før udgivelsen af ​​"Arsene Guillot" afgav deres stemmer på Mérimée ved valget til det franske akademi, fordømte nu forfatteren og nægtede ham. Revolutionen i 1848 nærmede sig, hvilket bestemte en ny alvorlig drejning i hans kreative udvikling.

I starten vakte de revolutionære begivenheder ikke megen bekymring for Merimee: han sympatiserede med oprettelsen af ​​republikken. Gradvist ændrer forfatterens humør sig, og bliver mere og mere ængstelig: han forudser uundgåeligheden af ​​yderligere forværring af sociale modsætninger og er bange for det. Junidagene og arbejderoprøret forstærker hans frygt.

Det er frygten for proletariatets nye revolutionære handlinger, der får Merimee til at acceptere Louis Bonapartes statskup for at komme overens med oprettelsen af ​​et diktatur i landet. I løbet af imperiets år var Merimee en af ​​Napoleon III's og hans hofs nære medarbejdere, som et resultat af mange års venskab med familien til den spanske aristokrat Eugenia Montijo, som blev kejserinde af Frankrig i 1853. Hans sociale stilling under imperiets år fremkalder skarp fordømmelse blandt den demokratisk indstillede franske intelligentsia.

Under Napoleon III's regeringstid nød Mérimée stor indflydelse, idet han var en af ​​det kejserlige pars nærmeste venner. I 1852 blev han tildelt Æreslegionens Orden, et år senere blev han ophøjet til senator rang.

Selvom Merimee nød Napoleon III's fulde tillid og personlige venskab, vejede hans karriere og politik tungt på forfatteren. Mens han stadig studerede jura i Paris, blev Mérimée venner med Ampère og Albert Stapfer. Sidstnævnte introducerede ham til sin fars hus, som samlede en kreds af mennesker, der var dedikeret til videnskab og kunst, på hans sted. Hans litterære aftener blev overværet ikke kun af franskmændene, men også af briterne, tyskerne (Humboldt, Mol) og endda russere (S. A. Sobolevsky, Melgunov). Hos Shtapfer mødte Merimee og blev venner med Bayle (Stendhal) og Delescluze, som var ansvarlig for kritikafdelingen i Revue de Paris. Han lånte af dem interesse for at studere andre folkeslags litteratur.

Stendhal fangede Merimee med kampånden i hans politiske overbevisning, den uforsonlige fjendtlighed over for genopretningsregimet. Det var ham, der introducerede Merimee til Helvetius og Condillacs lære, til ideerne fra deres studerende Cabanis og ledede den æstetiske tanke hos den fremtidige forfatter af forordet til "Krøniken om Charles IX's regeringstid" langs den materialistiske kanal. Merimee lærte meget af det kunstneriske program, som Stendhal fremlagde i det litterære manifest Racine og Shakespeare.

Almennheden i Mérimées litterære uddannelse adskilte ham markant fra andre franske forfattere på den tid. Merimee var en af ​​de første i Frankrig til at værdsætte den russiske litteraturs værdighed og begyndte at lære at læse på russisk for at læse Pushkins og Gogols værker i originalen.

Han var en stor beundrer af Pushkin, som han oversatte for den franske offentlighed, og som han viede en fremragende undersøgelse til sin påskønnelse. Ifølge Ivan Turgenev, som personligt kendte Merimee, kaldte denne franske akademiker i nærværelse af Victor Hugo Pushkin for vor tids største digter sammen med Byron.

"Pushkin," sagde Merimee og skrev, "har en fantastisk kombination af form og indhold; i hans digte, fortryllende med deres yndefulde charme, er der altid mere indhold end ord, som i Byron; Poesien blomstrer med ham som af sig selv af den mest nøgterne sandhed.

Fra hans korrespondance med grevinde Montijo er det klart, at han i slutningen af ​​40'erne for alvor var engageret i studiet af russisk litteratur. I 1849 oversatte han Pushkins Spadedronningen, og i 1851 inkluderede han en interessant skitse om Gogol i Revue des deux Mondes. I 1853 udkom hans oversættelse af Generalinspektøren. "Historien om Peter den Store" Merimee Ustryalova viede flere artikler til "Journal des Savants"; der udgav han flere essays fra vores kosakks historie om Stenka Razin og Bogdan Khmelnitsky.

Især Nødselstidens Historie optog ham; han skrev "Le faux Demetrius" og udnyttede derefter studiet af denne æra til sin kunstneriske skildring. Mérimée var en stor beundrer af Turgenev og skrev forordet til den franske oversættelse af Fathers and Sons, udgivet i Paris i 1864.

En væsentlig rolle i Merimes noveller spilles af forfatterens kunstneriske legemliggørelse af sit positive ideal. I en række tidlige noveller, for eksempel i The Etruscan Vase and Backgammon Party, forbinder Merimee søgen efter dette ideal med billederne af ærlige, mest principielle repræsentanter for det herskende samfund.

Merimee henvender sig i stigende grad vedholdende i sit arbejde til mennesker, der står uden for dette samfund, til repræsentanter for folkets miljø. I deres sind afslører Merimee de åndelige egenskaber, som efter hans mening er gået tabt af borgerlige kredse: karakterens integritet og naturens lidenskab, uselviskhed og indre uafhængighed. Temaet om folket som vogter af nationens vitale energi, som bærer af høje etiske idealer, spillede en væsentlig rolle i Merimees arbejde i 1930'erne og 1940'erne.

Samtidig var Merimee langt fra sin tids revolutionær-republikanske bevægelse, han var fjendtlig over for arbejderklassens kamp. Romantikken i Mérimés folkeliv, som begejstrede hans fantasi, dette "tidløshedens geni", ifølge Lunacharsky, forsøgte at se ind i lande, der endnu ikke var blevet absorberet af den borgerlige civilisation, på Korsika ("Mateo Falcone", "Colomba" ") og i Spanien ("Carmen"). Men ved at skabe billeder af helte - folk fra folket søgte Merime ikke at idealisere den patriarkalske og primitive side af deres livsstil. Han skjulte ikke de negative aspekter af deres bevidsthed, genereret af tilbageståenheden og fattigdommen, der omgav dem.

I 1860 gik han på pension på grund af sygdom; i de sidste år af hans liv tvang astma ham til at flytte fra Paris til det sydlige Frankrig.

Romanforfatteren Merimee uddybede markant skildringen af ​​menneskets indre verden i litteraturen. Psykologisk analyse i Merimes noveller er uadskillelig fra afsløringen af ​​de sociale årsager, der giver anledning til karakterernes oplevelser.

I modsætning til romantikerne kunne Merimee ikke lide at gå ind i lange beskrivelser af følelser. Han foretrak at afsløre karakterernes oplevelser gennem deres fagter og handlinger. Hans opmærksomhed i novellerne er rettet mod handlingens udvikling: han stræber efter at motivere denne udvikling så kortfattet og udtryksfuldt som muligt, for at formidle dens indre spænding.

Sammensætningen af ​​Merimees noveller er altid nøje gennemtænkt og vejet. I sine noveller er forfatteren ikke begrænset til billeder af konfliktbevægelsens klimaks. Han gengiver gerne sin forhistorie, skitserer sine heltes karakteristika, kortfattet, men mættet med livsvigtigt materiale.

I Merimees noveller spiller en satirisk begyndelse en væsentlig rolle. Hans yndlingsvåben er ironi, slør, et ætsende satirisk grin. Merimee tyer til det med særlig glans og afslører falskheden, dobbeltheden og vulgariteten i borgerlige skikke.

Merimees noveller er den mest populære del af hans litterære arv. Mérimées værk er en af ​​de mest geniale sider i fransk litteraturhistorie i det 19. århundrede.

I slutningen af ​​sit liv skrev Merimee i sine breve: "Jeg er træt af livet, jeg ved ikke, hvad jeg skal gøre af mig selv. Jeg tror ikke, jeg har en eneste ven tilbage i hele den vide verden. Jeg mistede alle, jeg elskede: nogle døde, andre ændrede sig.

To pennevenner, han har stadig to korrespondenter. Han skriver til en af ​​dem i 1855 om sin mani: ”Det er for sent for mig at gifte mig, men jeg vil gerne finde en lille pige og opdrage hende. Mere end én gang kom tanken i mig om at købe sådan et barn af en sigøjner, for selv om min opvækst ikke gav gode resultater, ville jeg alligevel ikke gøre det lille væsen mere ulykkeligt. Hvad siger du til det? Og hvordan ville du få sådan en pige? Problemet er, at sigøjnerne er meget sorte, og at deres hår er som en hestemanke. Og hvorfor har du ikke bare en guldhåret pige, som du kan give mig?

I 1867 bosatte han sig på grund af en udviklet lungesygdom i Cannes, hvor han døde tre år senere – den 23. september 1870, fem dage før sin 67 års fødselsdag. I Paris brændte hans arkiv og bibliotek i mellemtiden ned, og hvad ilden sparede på, blev stjålet og solgt af tjenere.

Den sidste historie, der blev offentliggjort i løbet af Merimees liv var "Lokis". Efter Merimees død udkom "Dernieres novelles" og hans breve.

Turgenev reagerede på en fransk vens død på følgende måde:

”Jeg kendte heller ikke en person, der var mindre forfængelig. Mérimée var den eneste franskmand, der ikke bar en fatning af Æreslegionen i sit knaphul (han var øverstbefalende for denne orden). I ham udviklede han i årenes løb mere og mere det halvt hånende, halvt sympatiske, i bund og grund dybt humane livssyn, som er karakteristisk for skeptiske, men venlige sind, som omhyggeligt og konstant studerede menneskelige skikke, deres svagheder og lidenskaber. .

Merimee selv indrømmede i slutningen af ​​sine dage:

"Hvis jeg kunne starte mit liv forfra, mens jeg havde min nuværende oplevelse, ville jeg prøve at være en hykler og smigre alle. Nu er spillet ikke længere lyset værd, men på den anden side er det på en eller anden måde trist ved tanken om, at folk kun kan lide dig under masken, og at du, efter at have fjernet den, bliver hadet af dem.

fransk litteratur

Prosper Merimee

Biografi

MERIME, PROSPER (1803−1870), fransk romanforfatter og novelleforfatter. Født 28. september 1803 i Paris. Fra sine forældre-kunstnere arvede han et typisk 1700-tal. skepsis og fin kunstnerisk smag. Forældrepåvirkning og eksemplet med Stendhal, som Merimee var venskabelig med, og hvis talent han beundrede, dannede en usædvanlig stil for romantikkens storhedstid - stærkt realistisk, ironisk og ikke uden en del af kynisme. Merimee forberedte sig på advokatens karriere, mens hun for alvor studerede sprog, arkæologi og historie. Hans første værk var bogen Clara Gasul Theatre (Le Thtre de Clara Gazul, 1825), udgivet som værk af en vis spansk digterinde, hvis skuespil angiveligt blev opdaget og oversat af Mérimée. En anden litterær fup dukkede op dernæst - "oversættelsen" af den illyriske folklore Guzla (La Guzla). Begge bøger havde stor betydning for udviklingen af ​​den tidlige romantik. Men det væsentligste bidrag til fransk litteratur blev ydet af mesterværker fra en senere tid, herunder Krøniken om Charles IX's regeringstid (La Chronique du rgne de Charles IX, 1829), den mest pålidelige af alle franske historiske fortællinger fra den romantiske æra. ; den hensynsløst realistiske historie om det korsikanske liv af Mateo Falcone (Mateo Falcone, 1829); fremragende beskrivende roman The Capture of the Redoute (L "Enlvement de la redoute, 1829); en indigneret historie om handelen med afrikanske slaver Tamango (Tamango, 1829); et eksempel på en romantisk fup Venus Illskaya (La Vnus d'Ille, 1837); legenden om den korsikanske vendetta Colomb (Colomba, 1840); og endelig Carmen (Carmen, 1845), den mest berømte franske novelle. Alle disse værker er gennemsyret af dyb pessimisme; de ​​er også kendetegnet ved en følelseskultur og afgørende handling, tæt opmærksomhed på detaljer og kold lidenskabsløshed i historien. Mérimée døde i Cannes den 23. september 1870.

Prosper Merimee - berømt fransk forfatter, romanforfatter (1803-1870). Prosper Merimee blev født den 28. september 1803 i Paris i en familie af kunstnere. Fra sine forældre arvede han skepsis og fin kunstnerisk smag, typisk for det 18. århundrede.

Merimet dimitterede fra en jurauddannelse i Paris og blev udnævnt til sekretær for grev d "Artoux, en af ​​monarkiets ministre og senere chefinspektør for historiske monumenter i Frankrig. I denne stilling bidrog han stærkt til bevarelsen af landets historiske seværdigheder. Merimee forberedte sig på at blive advokat, studerede fremmedsprog i dybden såvel som arkæologi og historie.I 1853 blev Prosper Mérimée udnævnt til senator. Med fuld tillid havde han et personligt venskab med Napoleon III.

Det første værk af Prosper Mérimée var det historiske drama Cromwell, som han skrev i en alder af tyve. Dramaet kom dog aldrig i trykken, da Merimee ikke var tilfreds med dette værk. I 1825 udgav forfatteren flere dramatiske skuespil, der kombinerede dem til en bog: The Theatre of Clara Gasul.