Kuvaus maalauksesta Fedotov tuore kavaleri. Kuvaus maalauksesta P

Tuore Cavalier (Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu) on hänen elämänsä ensimmäinen öljymaalaus, ensimmäinen valmis maalaus.
Monet, mukaan lukien taidekriitikko Stasov, näkivät kuvatuissa virkamiehissä despootin, verenimijän ja lahjuksen ottajan. Mutta Fedotovin sankari on pieni poikanen. Taiteilija itse lepäsi sitkeästi tässä ja kutsui häntä "köyhäksi virkamieheksi" ja jopa "ahkeraksi työntekijäksi" "pienellä sisällöllä", joka koki "jatkuvaa puutetta ja puutetta". Tämä käy suoraan ilmi itse kuvasta - kirjavasta huonekalusta, enimmäkseen "valkoisesta puusta", lankkulattiasta, repaleisesta aamutakista ja armottomasti kuluneista saappaista. On selvää, että hänellä on vain yksi huone - ja makuuhuone, toimisto ja ruokasali; on selvää, että kokki ei ole hänen omansa, vaan isäntänsä. Mutta hän ei ole viimeisten joukossa - joten hän nappasi tilauksen ja meni konkurssiin juhlissa, mutta silti hän on köyhä ja kurja. Tämä on pieni mies, jonka kaikki kunnianhimo riittää vain esittelemään kokin edessä.
Fedotov antoi tietyn osan sympatiastaan ​​kokille. Ei huonon näköinen, siisti nainen, jolla on miellyttävän pyöreät, tavallisten ihmisten kasvot, koko ulkonäössä päinvastainen kuin sotkuinen omistaja ja hänen käytöksensä, katsoo häntä ulkopuolisen ja tahrattoman tarkkailijan asemasta. Kokki ei pelkää omistajaa, katsoo häntä pilkkaasti ja ojentaa hänelle repaleisen saappaan.
"Missä on huono yhteys, siellä on likaa suurella lomalla", Fedotov kirjoitti tästä kuvasta viitaten ilmeisesti kokin raskauteen, jonka vyötärö on epäilyttävän pyöristynyt.
Omistaja puolestaan ​​on päättäväisesti menettänyt sen, mikä mahdollistaa sen, että häntä voidaan kohdella ystävällisellä tavalla. Hän oli täynnä röyhkeyttä ja vihaa, harjakas. Boorin kunnianhimo, joka haluaa laittaa kokin paikalleen, ryntää ulos hänestä, turmeleen hänen kasvojensa todella, aika hyvät piirteet.
Säälittävä virkamies seisoo muinaisen sankarin asennossa puhujan eleellä, tuo oikean kätensä rintaansa vasten (paikkaan, jossa onneton järjestys roikkuu) ja vasen, lepää kyljellään ja poimii taitavasti. ylös tilavan kaapun taitoksia, ikään kuin se ei olisi viitta, vaan toga. Siinä on jotain klassista, kreikkalais-roomalaista hänen asennossaan, jossa vartalo on tuettu yhdellä jalalla, pään asennossa, joka on hitaasti käännetty profiiliin ja ylpeänä taaksepäin heitettynä, hänen paljaissa jaloissaan, jotka työntyvät ulos aamutakin alta, ja jopa hänen hiuksistaan ​​roikkuvat papilottipalat ovat kuin laakeriseppele.
Täytyy ajatella, että virkamies tunsi olevansa vain niin voittaja, majesteettinen ja ylpeä ylimielisyyteen asti. Mutta muinainen sankari, joka nousi rikkinäisten tuolien, tyhjien pullojen ja sirpaleiden sekaan, saattoi olla vain naurettava ja nöyryyttävän naurettava - hänen kunnianhimonsa kaikki kurjuus ryömi ulos.
Huoneessa vallitseva epäjärjestys on fantastinen - hillittömin ilonpito ei voinut sitä tuottaa: kaikki on hajallaan, rikki, käännetty ylösalaisin. Tupakkaputki ei ole rikki, vaan kitaran kielet ovat rikki, tuoli on silvottu ja silakanpyrstöt makaavat lattialla pullojen vieressä murskatun lautasen sirpaleina, avoimen kirjan kanssa (nimi kirjoittaja Faddey Bulgarin, ahkerasti kirjoitettu ensimmäiselle sivulle - toinen moite omistajalle).

Pavel Andreevich Fedotov oli uskomattoman lahjakas henkilö. Hänellä oli hyvä korva, hän lauloi, soitti musiikkia, sävelsi musiikkia. Opiskellessaan Moskovan kadettikoulussa hän saavutti niin menestyksen, että hän oli neljän parhaan opiskelijan joukossa. Intohimo maalaamiseen voitti kuitenkin kaiken. Jo palvelusaikanaan Suomen rykmentissä Pavel ilmoittautui Keisarillisen taideakatemian luokkiin taistelumaalauksen professori Alexander Sauerweidin johdolla.

Opiskelua varten hän osoittautui liian vanhaksi, mistä Karl Bryullov, toinen akatemian opettaja, ei jättänyt kertomatta hänelle. Tuolloin taidetta alettiin opettaa varhain, yleensä yhdeksän ja yhdentoista vuoden iässä. Ja Fedotov ylitti tämän rajan kauan sitten ... Mutta hän työskenteli ahkerasti ja kovasti. Pian hän alkoi saada hyviä akvarelleja. Ensimmäinen yleisölle esitelty teos oli akvarelli "Suurherttuan tapaaminen".

Sen teema sai alkunsa vartijoiden tapaamisesta suuriruhtinas Mihail Pavlovichin kanssa Krasnoselskin leirillä, jonka nuori taiteilija näki, joka iloisesti tervehti korkeaa henkilöä. Nämä tunteet iskivät tulevaan taidemaalariin ja hän onnistui luomaan mestariteoksen. Hänen korkeutensa piti kuvasta, Fedotov sai jopa timanttisormuksen. Tämä palkinto, taiteilijan mukaan, "vihdoin painuu hänen sielunsa taiteelliseen ylpeyteensä".

Pavel Andreevichin opettajat eivät kuitenkaan olleet tyytyväisiä aloittelevan taiteilijan työhön. He halusivat saada häneltä kiillotettua ja kiillotettua sotilaiden kuvaa, jota viranomaiset vaativat sotilailta toukokuun paraateissa.

Yksi taiteilija arvasi toisen

Fedotov ei pitänyt kaikesta tästä, josta hän kuunteli jatkuvia huomautuksia. Vain kotona hän käänsi sielunsa muualle kuvaamalla tavallisimpia kohtauksia hyväntahtoisen huumorin valaisemina. Tämän seurauksena Ivan Andreevich Krylov ymmärsi sen, mitä Bryullov ja Sauerweid eivät ymmärtäneet. Fabulisti näki vahingossa nuoren taidemaalarin luonnokset ja kirjoitti hänelle kirjeen, jossa hän kehotti häntä jättämään hevoset ja sotilaat ikuisesti ja ottamaan todellisen asian - genren. Yksi taiteilija arvasi herkästi toista.

Fedotov uskoi fabulistia ja jätti Akatemian. Nyt on vaikea kuvitella, kuinka hänen kohtalonsa olisi kehittynyt, jos hän ei olisi kuunnellut Ivan Andreevitšia. Eikä taiteilija olisi jättänyt venäläiseen maalaukseen samaa jälkeä kuin Nikolai Gogol ja Mihail Saltykov-Shchedrin kirjallisuuteen. Hän oli yksi ensimmäisistä 1800-luvun puolivälin maalareista, jotka päättäväisesti lähtivät kriittisen realismin tielle ja alkoivat avoimesti tuomita Venäjän todellisuuden paheita.

Korkea arvosana

Vuonna 1846 taiteilija maalasi ensimmäisen maalauksen uudessa genressä, jonka hän päätti esitellä professoreille. Tämän maalauksen nimi oli "Tuore Cavalier". Se tunnetaan myös nimellä "Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu" ja "Revelin seuraukset". Sen parissa työskentely oli vaikeaa. "Tämä on ensimmäinen poikaseni, jota" imetin "erilaisilla muutoksilla noin yhdeksän kuukautta", Fedotov kirjoitti päiväkirjaansa.

Hän esitteli Akatemiassa valmiin maalauksen yhdessä toisen teoksensa, The Picky Bride, kanssa. Ja ihme tapahtui - Karl Bryullov, joka ei ollut ennen erityisen tyytyväinen Pavel Andreevitsiin, antoi kankailleen korkeimman arvosanan. Akatemian neuvosto asetti hänet akateemikon arvoon ja määräsi rahallisen lisän. Tämä antoi Fedotoville mahdollisuuden jatkaa aloitettua maalausta "Major's Matchmaking". Vuonna 1848 hän esiintyy yhdessä The Fresh Cavalierin ja The Picky Briden kanssa akateemisessa näyttelyssä.

Seuraava näyttely maineen ohella toi sensuurin huomion. Litografioiden poistaminen "Fresh Cavalierista" oli kiellettyä ritarikunnan epäkunnioittavan kuvan vuoksi, ja tilausta oli mahdotonta poistaa kuvasta tuhoamatta sen juonetta. Kirjeessään sensuuri Mihail Musin-Puškinille Fedotov kirjoitti: "... missä on jatkuvaa köyhyyttä ja puutetta, siellä palkinnon ilon ilmaus saavuttaa lapsellisuuden rajua sen mukana yötä päivää. ... tähtiä käytetään kaapuissa, ja tämä on vain merkki siitä, että he arvostavat niitä.

Pyyntö sallia maalauksen "nykyisessä muodossaan" jakelu kuitenkin hylättiin.

Tässä on mitä Fedotov kirjoitti päiväkirjaansa tullessaan sensuurikomitealta maalauksesta: "Juhlan jälkeisenä aamuna saadun tilauksen johdosta. Uusi ratsumies ei kestänyt sitä, hän puki uudet vaatteet aamutakkiinsa ja muistutti ylpeänä kokkia hänen tärkeydestä. Mutta hän näyttää pilkallisesti hänelle ainoat, mutta silloinkin kuluneet ja rei'itetyt saappaat, jotka hän kantoi siivoamaan. Eilisen juhlan jäännökset ja sirpaleet ovat hajallaan lattialla, ja pöydän alla taustalla näkyy heräävä ratsumies, luultavasti myös taistelukentälle jäänyt, mutta yksi niistä, jotka pitävät passiaan ohikulkijoille. Kokin vyötärö ei anna omistajalle oikeutta saada vieraita parhaalla sävyllä. "Missä on huono yhteys, siellä on upea loma - likaa."

Työssään Pavel Fedotov antoi tietyn osan sympatiastaan ​​kokille. Ei huonon näköinen, siisti nuori nainen, jolla on pyöreät, tavallisten ihmisten kasvot. Hänen päänsä ympärille sidottu huivi kertoo, ettei hän ole naimisissa. Naimisissa olevilla naisilla oli noina aikoina päässään soturi. Näyttää siltä, ​​​​että hän odottaa vauvaa. Voidaan vain arvailla, kuka hänen isänsä on.

"The Fresh Cavalier" Pavel Fedotov maalaa ensimmäistä kertaa öljyillä. Ehkä siksi sitä työtä tehtiin melko pitkään, vaikka idea syntyi kauan sitten. Uusi tekniikka myötävaikutti uuden vaikutelman - kuvatun maailman täydellisen realismin, aineellisuuden - syntymiseen. Taiteilija työskenteli maalauksessa ikään kuin hän maalaisi miniatyyriä, kiinnittäen huomiota pienimpiin yksityiskohtiin jättämättä ainuttakaan tilan fragmenttia täyttämättä. Muuten, kriitikot moittivat häntä myöhemmin tästä.

huono virkamies

Heti kun he eivät kutsuneet kritiikin herraa: "hillittömäksi booriksi", "sieluttomaksi uraristivirkailijaksi". Monien vuosien jälkeen kriitikko Vladimir Stasov puhkesi täysin vihaiseen tiradiin: "... edessäsi on älykäs, jäykkä luonne, korruptoitunut lahjuksen saaja, pomonsa sieluton orja, joka ei enää ajattele mitään, paitsi että hän antaa hänelle rahaa ja ristin napinläpeensä. Hän on raju ja häikäilemätön, hän hukuttaa kenet ja mitä haluaa, eikä yksikään ryppy hänen kasvoillaan sarvikuonon iholla välty. Viha, ylimielisyys, tunteettomuus, järjestyksen idolisointi korkeimpana ja pakottavana argumenttina, elämä täysin vulgarisoitua.

Fedotov ei kuitenkaan ollut samaa mieltä hänen kanssaan. Hän kutsui sankariaan "köyhäksi virkamieheksi" ja jopa "ahkeraksi työntekijäksi", jolla on pieni sisältö ja joka koki "jatkuvaa puutetta ja puutetta". Jälkimmäisen kanssa on vaikea väitellä - hänen kotinsa, joka on samanaikaisesti makuuhuone, toimisto ja ruokasali, sisustus on melko huono. Tämä pieni mies löysi itsensä jonkun vielä pienemmän noustakseen yläpuolelle...

Hän ei tietenkään ole Akaky Akakievich Gogolin "Overcoatista". Hänellä on pieni palkinto, joka oikeuttaa hänet useisiin etuoikeuksiin, erityisesti aateliston vastaanottamiseen. Näin ollen tämän Venäjän palkintojärjestelmän alimman arvosanan saaminen oli erittäin houkuttelevaa kaikille virkamiehille ja heidän perheenjäsenilleen.

Herrasmies menetti tilaisuutensa

Nikolai Gogolin ja Mihail Saltykov-Shchedrinin ansiosta virkailijasta tuli 1830-1850-luvun venäläisen kirjallisuuden keskushenkilö. Siitä tehtiin tuskin ainoa teema vaudevilleille, komedioille, tarinoille, satiirisille kohtauksille ja muille asioille. Vaikka he pilkkasivat virkamiestä, he tunsivat myötätuntoa ja myötätuntoa häntä kohtaan. Loppujen lopuksi häntä piinasivat vallitsevat valtuudet, eikä hänellä ollut lainkaan äänioikeutta.

Pavel Fedotovin ansiosta oli mahdollista nähdä tämän pienen esiintyjän kuva kankaalle. Muuten, nykyään 1800-luvun puolivälissä esiin nostettu aihe kuulostaa yhtä tärkeältä. Mutta kirjoittajien joukossa ei ole Gogolia, joka pystyisi kuvailemaan esimerkiksi neuvostosta tulevan modernin virkamiehen kärsimyksiä, eikä ole olemassa Fedotovia, joka luontaisella ironian osuudellaan vetäisi paikallistason virkamiehen kiitoskirje hänen käsissään toiselta virkamieheltä, arvoltaan korkeammalta. Johto vastaanottaa käteisbonuksia ja vakavia palkintoja ...

Kuva on maalattu vuonna 1846. Ja vuonna 1845 Stanislavin ritarikunnan myöntäminen keskeytettiin. Joten on melko todennäköistä, että kokin nauru, joka kuuluu selvästi kankaalta, osoittaa vain, että murtunut tyttö tietää koko totuuden. Heitä ei enää palkita ja "tuore herrasmies" menetti ainoan mahdollisuutensa muuttaa elämänsä.

Hänen maalaustensa genret ovat erilaisia.

Pavel Fedotov vaikutti kuvataiteen kehitykseen ja meni historiaan lahjakkaana taiteilijana, joka otti tärkeitä askeleita venäläisen maalauksen kehityksessä.

Hänen maalaustensa genret ovat varsin monipuolisia muotokuvista, genrekohtauksista taistelumaalauksiin asti. Erityistä huomiota kiinnitetään niihin, jotka on kirjoitettu hänelle ominaisella satiirilla tai kriittisellä realismilla. Niissä hän paljastaa inhimilliset heikkoudet ja inhimillisen olemuksen esille. Nämä maalaukset ovat nokkeleita, ja mestarin elämän aikana ne olivat todellinen ilmestys. Genrekohtaukset, joissa pilkataan vulgaarisuutta, typeryyttä ja ylipäätään inhimillisten heikkouksien eri puolia, olivat innovaatio 1800-luvun venäläisessä taiteessa.

Taiteilijan periaatteiden noudattaminen sekä teoksensa satiirinen suuntautuminen aiheuttivat kuitenkin sensuurin huomion. Tämän seurauksena häntä aiemmin suosineet suojelijat alkoivat kääntyä pois Fedotovista. Ja sitten alkoivat terveysongelmat: näkö heikkeni, päänsäryt yleistyivät, hän kärsi verenpurkauksista päähän... Siksi hänen luonteensa muuttui huonompaan suuntaan.

Fedotov kuoli kaikkien paitsi ystävien unohtamana

Fedotovin elämä päättyi traagisesti. Keväällä 1852 Pavel Andreevich osoitti merkkejä akuutista mielenterveyshäiriöstä. Ja pian poliisi ilmoitti akatemialle, että "yksikössä pidetään hullua, joka sanoo olevansa taiteilija Fedotov".

Ystävät ja Akatemian hallinto asettivat Fedotovin yhteen Pietarin yksityisistä mielisairaaloista. Suvereeni myönsi hänelle 500 ruplaa hänen ylläpitoon tässä laitoksessa. Sairaus eteni nopeasti. Syksyllä 1852 tuttavat varmistivat Pavel Andreevitšin siirron All Who Sorrow -sairaalaan Peterhofin moottoritielle. Täällä Fedotov kuoli saman vuoden marraskuun 14. päivänä kaikkien paitsi muutamien läheisten ystävien unohtamana.

Hänet haudattiin Smolenskin ortodoksiselle hautausmaalle Suomen rykmentin henkivartijoiden kapteenin univormussa. Sensuurikomitea kielsi Pavel Andreevitšin kuolemaa koskevien uutisten julkaisemisen lehdistössä.

Natalia Shvets

Jäljennös Pavel Fedotovin maalauksesta "Fresh Cavalier"

E. Kuznetsov

(Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu)

Pavel Fedotov. tuore kavalieri

Pavel Fedotov vakoili sankariaan häpeällisenä hetkenä ja teki kaikkensa tehdäkseen häpeällisyyden näkyväksi: pikkumies löysi itselleen vielä pienemmän, jonka yli hän pystyi nousemaan, orja löysi itsensä orjaksi, tallattu kaipasi tallaamista.

No, Fedotov itse oli pieni mies, hän itse nousi kärsivällisesti ja nousi hitaasti, ja jokainen kuljetun polun virstanpylväs painuttiin lujasti hänen sydämeensä: nyt hänet hyväksyttiin kadettijoukoihin, tässä on "ensimmäinen rooli" valmistumisen yhteydessä teko (lapsellinen ilo, mutta hän muisti kertoneensa hänestä omaelämäkerrassaan, vaikkakin hieman ironisesti), tässä on ensimmäinen arvo, tässä on seuraava, tässä on timanttisormus suurherttua Mihail Pavlovichilta ...

Elokuvassa "The Fresh Cavalier" hän kielsi paitsi sankariltaan, myös hieman itseltään - pilkaten, kiukkuisella vieraantuneella. Hän ei ole koskaan ennen ollut eikä tule olemaan niin armottomasti syövyttävä kuin täällä.

Huoneessa vallitseva epäjärjestys on fantastinen - hillittömin ilonpito ei voinut sitä tuottaa: kaikki on hajallaan, rikki, käännetty ylösalaisin. Tupakkaputki ei ole rikki, vaan myös kitaran kielet ovat rikki ja tuoli on silvottu,

ja silakanpyrstöt makaavat lattialla pullojen vieressä murskatun lautasen sirpaleina,

Fedotov antoi tietyn osan sympatiastaan ​​kokille. Ei huonon näköinen, siisti nainen, jolla on miellyttävän pyöreät, tavallisten ihmisten kasvot, koko ulkonäössä päinvastainen kuin sotkuinen omistaja ja hänen käytöksensä, katsoo häntä ulkopuolisen ja tahrattoman tarkkailijan asemasta.

Omistaja puolestaan ​​on päättäväisesti menettänyt sen, mikä mahdollistaa sen, että häntä voidaan kohdella ystävällisellä tavalla.

"Venäjän irstailu ei ole ollenkaan syvää, se on enemmän villiä, myytyä, meluisaa ja töykeää, epäsiistiä ja häpeämätöntä kuin syvää ..." - näyttää siltä, ​​​​että nämä Herzenin sanat kirjoitettiin suoraan hänestä. Hän oli täynnä röyhkeyttä ja vihaa, harjakas. Boorin kunnianhimo, joka haluaa laittaa kokin paikalleen, ryntää ulos hänestä, turmeleen hänen kasvojensa todella, aika hyvät piirteet.

Fedotov puolestaan ​​​​on täysin vieras syytöksen hengelle - hän, ei niinkään vahingossa, vaan todennäköisesti tiedostamatta, kosketti salaisuutta - kipeää kohtaa ja kosketti sitä niin odottamatta, että häntä ei edes ymmärretty oikein.

Kuka todella on hänen kuvaamansa hillitön hirviö? Tämä ei ole ollenkaan se sieluton uraistinen virkamies, jonka yleisö halusi nähdä, mukaan lukien niin hienostunut katsoja kuin V. Stasov, joka kirjoitti pitkän ajan kuluttua, toisin sanoen vakiinnutettuaan alkuperäisen havainnon:
"... edessäsi on älykäs, jäykkä luonne, korruptoitunut lahjuksen saaja, pomonsa sieluton orja, joka ei enää ajattele mitään, paitsi että hän antaa hänelle rahaa ja ristin napinläpeensä. Hän on julma ja häikäilemätön, hän hukuttaa kenet tahansa ja mitä haluaa, eikä hänen sarvikuonon (eli sarvikuonon. - E.K.) ihosta tehty ryppy ei vapise. Viha, ylimielisyys, tunteettomuus, järjestyksen idolisointi korkeimpana ja pakottavana argumenttina, elämä täysin vulgarisoitua.

Se on kirjoitettu, kuten aina Stasovin kanssa, voimakkaasti, mutta täysin erilaisesta henkilöstä. Fedotovin sankari on pieni poikanen. Taiteilija itse lepäsi sitkeästi tässä ja kutsui häntä "köyhäksi virkamieheksi" ja jopa "ahkeraksi työntekijäksi" "pienellä sisällöllä", joka koki "jatkuvaa puutetta ja puutetta". Tämä käy suoraan ilmi itse kuvasta - kirjavista huonekaluista, enimmäkseen "valkoista puuta", lankkulattiasta, repaleisesta aamutakkista ja armottomasti kuluneista saappaista.

On selvää, että hänellä on vain yksi huone - ja makuuhuone, toimisto ja ruokasali; on selvää, että kokki ei ole hänen omansa, vaan isäntänsä.

No, hän ei ole viimeisten joukossa, ei Bashmachkin tai Poprishchin, ei mikään rätti - niin hän nappasi tilauksen ja meni konkurssiin juhlassa, mutta silti hän on köyhä ja kurja.

Tämä on pieni mies, jonka kaikki kunnianhimo riittää vain esittelemään kokin edessä.

Stasovin virhe arvioidessaan Fedotovin valitettavaa sankaria ei ollut hänen henkilökohtainen ja opettavainen tapansa. Köyhyys, virkamiehen vähäpätöisyys, tietysti nähtiin, mutta ei havaittu, jätettiin huomaamatta: se ei sopinut tavanomaiseen stereotypiaan.

Gogolin kevyellä kädellä virkamiehestä tuli 1830-1850-luvun venäläisen kirjallisuuden keskeinen hahmo, melkein ainoa teema vodevilleille, komedioiden, tarinoiden, satiiristen kohtausten ja niin edelleen. Virkamies oli myötätuntoinen. Kyllä, joskus he pilkkasivat häntä, mutta myötätunto tämän maailman mahtavien kiusaamaa pientä ihmistä kohtaan pysyi ennallaan.

Säälittävä virkamies seisoo muinaisen sankarin asennossa puhujan eleellä, tuo oikean kätensä rintaansa vasten (paikkaan, jossa onneton järjestys roikkuu) ja vasen, lepää kyljellään ja poimii taitavasti. ylös tilavan kaapun taitoksia, ikään kuin se ei olisi viitta, vaan toga.

Siinä on jotain klassista, kreikkalais-roomalaista hänen asennossaan, jossa vartalo on tuettu yhdellä jalalla, pään asennossa, joka on hitaasti käännetty profiiliin ja ylpeänä taaksepäin heitettynä, hänen paljaissa jaloissaan, jotka työntyvät ulos aamutakin alta, ja jopa hänen hiuksistaan ​​roikkuvat papilottipalat ovat kuin laakeriseppele.

Täytyy ajatella, että virkamies tunsi olevansa vain niin voittaja, majesteettinen ja ylpeä ylimielisyyteen asti.

Mutta se muinainen sankari, joka nousi rikkinäisten tuolien, tyhjien pullojen ja sirpaleiden sekaan, saattoi olla vain naurettava ja nöyryyttävän naurettava - hänen kunnianhimonsa kaikki kurjuus ryömi ulos.

Tietenkin maalarin sivellin usein osoittautuu hänen ajatuksiaan viisaammaksi tai ainakin ohittaa ne, mutta nousiko Fedotovin parodia akateemisesta maalauksesta todella tahattomasti? Loppujen lopuksi hän oli aiemmin osoittanut taipumusta vitsailla klassisen taiteen kunnioitettavasta arsenaalista. Koomista vaikutelmaa, joka syntyi itsestään jossain seepiassa, Fedotov käytti tällä kertaa varsin tarkoituksella ironiseen pilkkaamiseen. Tyhjentäen sankarinsa Fedotov samalla kumosi akateemisen taiteen luutuneilla tempuilla ja temppuilla. Hänen ensimmäisessä kuvassaan venäläinen maalaus, nauraen, erosi akateemisuudesta.

Perustuu E. Kuznetsovin kirjaan

Pavel Andreevich Fedotov (22. kesäkuuta 1815, Moskova - 14. marraskuuta 1852, Pietari) - venäläinen taidemaalari ja graafikko, maalauksen akateemikko, yksi suurimmista venäläisen romantiikan edustajista, kriittisen realismin perustaja venäläisessä maalauksessa.

Uudessa osiossa kerromme ja näytämme historiamme tapahtumien kannalta merkittävimmät maalaukset, emmekä vain yritä tulkita värikkäitä yksityiskohtia, jotka taiteilijan aikalaiset hyvin ymmärtävät, vaan myös osoittamme, että maalaukset elävät usein hyvin pitkään. ja heijastavat ongelmia, jotka ovat hyvin tiedossa tänäkin päivänä. Aloitetaan ikuisesta teemasta - Venäjän byrokratiasta. Vielä nykyäänkään se ei ole mitenkään ihanteellinen, ja se tulee usein vastaan ​​erilaisissa väärinkäytöksissä. 170 vuotta sitten, keisari Nikolauksen aikana minä, virkamiesten puutteet olivat monella tapaa samat kuin tarkkaavaisen taiteilijan Pavel Fedotovin iättömässä maalauksessaan.

ironinen realisti

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852), joka eli hyvin lyhyen ajan, mutta onnistui tulemaan kuuluisaksi, yritti ensimmäistä kertaa venäläisessä arkigenressä antaa kriittisen analyysin jokapäiväisestä elämästä. Taiteilijan isä oli sotilas, ja Fedotov itse palveli Pietarissa, missä hän osallistui Taideakatemian iltakursseihin. Vuonna 1846 hän teki ensimmäisen merkittävän maalauksensa, The Fresh Cavalier. Vuonna 1848 kirjoitettiin yhtä kuuluisa "Majurin kohtelu". Ensimmäisten vuosien maalauksille on ominaista ironia ja juonen terävyys, ja myöhemmin Fedotov hallitsi myös psykologisen draaman taiteen, esimerkkinä myöhemmissä maalauksissaan Leski (1851) ja Pelaajat (1852). Taiteilijan kuvat osuivat merkkiin - jo 1840-luvun lopulla ilmestyi monia taiteilijoita, jotka matkivat Fedotovia.

Pavel Fedotov, Major's Matchmaking (1848)

Sensuurin silmä

Fedotovin vuonna 1846 maalattu maalaus kantoi useita nimiä kerralla: "Tuore kavalieri" tai "Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu" tai "Juhlan seuraukset". Nyt se on tallennettu valtion Tretjakovin galleriaan.

Ensimmäiset luonnokset tulevasta mestariteoksesta ilmestyivät 1840-luvun alussa. Fabulisti Ivan Andreevich Krylovin neuvosta Fedotov päätti kehittää juonen ja muokata luonnokset täysimittaiseksi kankaaksi. Kun maalaus oli valmis, taiteilija esitteli sen Taideakatemialle, jossa sitä arvostettiin suuresti. Vuonna 1847 "Fresh Cavalier" esiteltiin yleisölle ja aiheutti todellisen sensaation ja toi mainetta sen luojalle. Mutta sensuuri kiinnitti heti huomion kuvaan: litografioiden poistaminen siitä kiellettiin ... järjestyksen kunnioittamattoman kuvan vuoksi.

Synkkä aamu

Kuvan kaikki kolme nimeä kertovat sen juonesta. Näemme tavallisen keskimääräisen virkamiehen aamulla ensimmäisen tilauksensa jälkeen ja juhlimassa niin tärkeää tapahtumaa. Itse loukkaa sensuuria, Pyhän Hengen ritarikuntaa. Kolmannen asteen Stanislav oli valtion palkintojen hierarkiassa nuorin ja sitä käytettiin usein virkamiesten erottamiseen.

Tällainen pieni palkinto kankaalla on vastakohtana juuri valmistetun kavalierin ulkonäölle: ylpeä ja röyhkeä ilme, roomalaisen senaattorin asento ikään kuin togaan, ei nuhjuiseen kaapuun käärittynä, ja käsky. ei univormulle, vaan samaan kaapuun - kaiken tämän pitäisi herättää katsojassa ristiriita ja epäjohdonmukaisuus tapahtuman ja päähenkilön käsityksen välillä.

Mutta käskynhaltijan vasemmalla puolella kuvatun piikan ironia osuu täysin yhteen meidän, yleisön, kanssa. Yksinkertainen piika, jonka eteen herrasmies paljastaa viittansa, katselee häntä peittelemättömästi pilkaten ja pitää uhmakkaasti käsissään omistajan vanhoja kuluneita saappaita. Koomista kuvaa virkailijasta, joka kuvittelee itsensä tärkeäksi linnuksi pienen palkinnon saatuaan, korostavat hänen päässään olevat papilotit (ehkä sankarin krapulassa ne muuttuvat laakerikruunuksi?) Ja paljaat jalat.

Pavel Fedotov, Fresh Cavalier (1846)

Ympäröivä tilanne osoittaa myös herrasmiehen itseensä kohdistuvan asenteen ja ankaran todellisuuden välisen kontrastin. Tilauksenhaltijan huoneessa erivärisiä huonekaluja, kaikkialla vallitsee kauhea sotku, asiat ovat hajallaan. Pöydällä näemme juhlista jäljelle jääneen makkaran makaamassa ei lautasella, vaan sanomalehdellä, eikä helppoa, vaan Pietarin kaupungin poliisin Vedomostilla. Pöydän ympärillä makaa silakan luurankoja ja rikkoutuneiden astioiden sirpaleita. Kitara, jonka kielet katkesivat, nojasi tuolia vasten. Laiha sekarotuinen kissa repii tuolin verhoilua.

Kaikki tämä yhdessä on säälittävä näky, mutta se ei estä juuri lyötyä herrasmiestä vaalimasta kunnianhimoaan. Hän haaveilee olevansa muita huonompi ja pysyä pääkaupungin muodissa - tästä kertovat pöydällä makaavat kihartimet, peilit ja parranajotarvikkeet. Muodikas kirja on valtaa lähellä olevan Faddey Bulgarinin Ivan Vyzhiginin moralisoiva romaani. Mutta kirja makaa tuolin alla - näyttää siltä, ​​​​että sankarimme ei myöskään voinut hallita sitä.

Pavel Fedotovin maalaus on uskomattoman rikas kertovien yksityiskohtien suhteen (joka yleensä erottaa maalauksen jokapäiväisen genren). "Fresh Cavalier" antaa mahdollisuuden arvioida 1840-luvun Pietarin virkamiesten elämää, jotka pystyivät vastaanottamaan tilauksen, mutta elävät todellisuudessa köyhyydessä ja ovat henkisesti köyhiä. Nykyään on muuten paljon vaikeampaa saada tilausta kuin vuonna 1846, mutta byrokraattien moraali, omahyväisyys ja tavat eivät ole juurikaan muuttuneet. Siksi olemme kiinnostuneita taiteilija Fedotovista, joka kuoli 165 vuotta sitten.

Pavel Fedotov: "Kaikki on koleran syytä!" (1848)

P. A. Fedotovin maalaus "Tuore kavalieri (ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu)", ensimmäinen kotimaisen genren teos venäläisessä maalauksessa, maalattiin vuonna 1847. Kriitikot ja edistyksellinen älymystö arvostivat kangasta suuresti.

Kuvan juonessa ja koostumuksessa englantilaisten taiteilijoiden - jokapäiväisen genren mestareiden - vaikutus näkyy selvästi. Kanvasalla näemme virkamiehen, joka tuskin tulee järkiinsä seuraavana aamuna ensimmäisen tilauksensa yhteydessä järjestetyn hauskan juhlan jälkeen.

Virkamies on kuvattu kurjassa ympäristössä, vanhassa aamutakissa, kenkittömässä, hiusneulat päässä ja käsky suoraan aamutakkiin kiinnitettynä. Ylpeästi ja vastahakoisesti hän riitelee jostain kokin kanssa, joka näyttää hänelle pudonneet saappaat.

Edessämme on hänen ympäristönsä tyypillinen edustaja - korruptoitunut lahjonta ja pomonsa orja. Äärimmäisen hehkuvana hän jumaloi järjestystä ikään kuin se olisi todiste jostain näkymättömästä ansiosta. Todennäköisesti hän lensi unissaan erittäin korkealle, mutta kokin kiihkeä huuto palauttaa hänet välittömästi paikalleen.

Maalaus "The Fresh Cavalier" on tarkka kopio todellisuutta kokonaisuudessaan. Erinomaisen kirjoitustekniikan hallinnan lisäksi Fedotov osoittaa psykologisten ominaisuuksien hienovaraisuutta. Taiteilija kuvaa sankariaan hämmästyttävän terävästi ja tarkasti. Samalla on ilmeistä, että taiteilija tuomitsee hahmonsa, samaan aikaan myötätuntoa häntä kohtaan kohtelee häntä lempeällä huumorilla.

P. A. Fedotovin maalauksen "Tuore kavalieri" kuvauksen lisäksi verkkosivustollemme on kerätty monia muita kuvauksia eri taiteilijoiden maalauksista, joita voidaan käyttää sekä valmisteltaessa esseetä maalauksesta että yksinkertaisesti lisää. täydellinen tutustuminen menneisyyden kuuluisien mestareiden työhön.