Hans Christian Andersenin kuvituksia satuihin. Kuvituksia eri taiteilijoilta G.Kh.n satuun

Varmasti jokainen meistä on lapsuudessa lukenut Andersenin "Pikku merenneito", Grimmin veljesten "Lumikki" tai vaikkapa Charles Perrault'n "Sleeping Beauty". Mutta harvat ihmiset tietävät ja näkivät ensimmäiset kuvat kuuluisista saduista.

Wilhelm Pedersenin kuvitus Amadeus Hoffmannin sadulle "Pähkinänsärkijä ja hiirikuningas"
Wilhelm Pedersen (1820–1859) – tanskalainen taidemaalari ja laivaston upseeri, joka tunnetaan erityisesti Hans Christian Andersenin saduista ensimmäisenä. Varhaisia ​​tarinoita julkaistiin ilman kuvituksia, mutta vuonna 1849 hänen saduistaan ​​julkaistiin viisiosainen kokoelma 125 Pedersenin kuvituksella. Kirjoittaja piti kuvituksista niin paljon, että niitä pidetään nykyäänkin erottamattomina Andersenin saduista.

Wilhelm Pedersenin kuvitus Hans Christian Andersenin sadulle "Wild Swans"

Wilhelm Pedersenin kuvitus Hans Christian Andersenin sadulle "The Brownie at the Shopkeeper"

Wilhelm Pedersenin kuvitus Hans Christian Andersenin satuun "Ole Lukoye"

Wilhelm Pedersenin kuvitus Hans Christian Andersenin satuun "Paimentar ja nuohoaja"

Sir John Tenniel (1820–1914) – englantilainen taidemaalari, sarjakuvapiirtäjä; Ensimmäinen kuvittaja Lewis Carrollin Liisa ihmemaassa ja Through the Looking-Glass, jonka kuvituksia pidetään nykyään kanonisina. Hän debytoi kuvien kirjoittajana Samuel Hallin Book of English Ballads -lehden ensimmäiseen painokseen ja työskenteli säännöllisesti sarjakuvapiirtäjänä kerran suositussa Punch-lehdessä.

John Tennielin kuvitus Lewis Carrollin satuun "Liisan seikkailut ihmemaassa"

John Tennielin kuvitus Lewis Carrollin satuun "Liisan seikkailut ihmemaassa"

John Tennielin kuvitus Lewis Carrollin satuun "Liisan seikkailut ihmemaassa"

John Tennielin kuvitus Lewis Carrollin satuun "Liisan seikkailut ihmemaassa"

Gustave Doren kuvitus Charles Perraultin satuun "Puss in Boots"
Paul Gustave Doré (1832–1883) oli legendaarinen ranskalainen kaivertaja, kuvittaja ja taidemaalari. Varhaislapsuudesta lähtien hän teki vaikutuksen ympärillään oleviin piirtämistaidoillaan, esimerkiksi 10-vuotiaana hän valmistui kuvituksia Danten jumalalliseen komediaan. Dore ei saanut taidekoulutusta, mutta vietti kaiken vapaa-aikansa Louvressa ja kansalliskirjastossa tutkien maalauksia ja kaiverruksia. Luovan toimintansa vuosien aikana Dore loi tuhansia kuvituksia kymmenille kirjallisille mestariteoksille, mukaan lukien Gargantua ja Pantagruel sekä Charles Perraultin tarinat, paroni Münchausenin ja Don Quijoten seikkailut. Dorea kutsutaan 1800-luvun parhaaksi kuvittajaksi graafisten teostensa ylivoimaisen valon ja varjon leikin vuoksi.

Gustave Dorén kuvitus Charles Perraultin Tuhkimolle

Gustave Dorén kuvitus Charles Perraultin Prinsessa Ruusunen

Gustave Doren kuvitus Charles Perraultin sadulle "Aasinnahka"

Gustave Doren kuvitus Charles Perraultin sadulle "Poika peukalolla"

Arthur Rackhamin kuvitus Grimmin veljesten sadulle "Punahilkka"
Arthur Rackham (1867–1939) – tuottelias englantilainen taiteilija, joka kuvitti lähes kaiken klassisen englanninkielisen lastenkirjallisuuden (The Wind in the Willows, Liisa ihmemaassa, Peter Pan) sekä Kesäyön unelman Shakespearen ja kuuluisan Nibelungenliedin.

Rackham oli ennen kaikkea loistava piirtäjä, joka suosi monimutkaisesti mutkittelevia toisiinsa kietoutuneita oksia, vaahtoavia aaltoja ja humanoidipuita. Hänen vaikutuksensa voidaan tuntea varhaisissa Disney-sarjakuvissa, Tim Burtonin (joka valitsi Rackhamin entisen asunnon Lontoon toimistokseen) ja Guillermo del Toron (joka sanoo saaneensa inspiraationsa Rackhamin Panin labyrinttipiirustuksista).

Arthur Rackhamin kuvitus Nelly Montijn-The Fouw'n tarinaan Kuningas Arthurista ja pyöreän pöydän ritareista

Arthur Rackhamin kuvitus Nelly Montijn-The Fouw'n tarinaan Kuningas Arthurista ja pyöreän pöydän ritareista

Arthur Rackhamin kuvitus Nelly Montijn-The Fouw'n tarinaan Kuningas Arthurista ja pyöreän pöydän ritareista

Anna Andersonin kuvitus Grimmin veljesten satuun "Rapunzel"
Anna Anderson (1874–1930) – skotlantilaissyntyinen brittitaiteilija; lastenkirjallisuuden kuvittaja, koko ikänsä hän teki yhteistyötä aikakauslehtien kanssa ja piirsi onnittelukortteja. Anna Andersonin työ on vaikuttanut sellaisten kuuluisien kuvittajien tyyliin kuin Jesse King, Charles Robinson, Mabel Lucy Attwell.

Anna Andersonin kuvitus Grimmin veljesten satuun "Lumikki ja seitsemän kääpiötä"

Anna Andersonin kuvitus Hans Christian Andersenin sadulle "Pikku tulitikkutyttö"

Anna Andersonin kuvitus Hans Christian Andersenin satuun "Pieni merenneito"

Anna Andersonin kuvitus Hans Christian Andersenin sadulle "Wild Swans"

No, jälkikirjoituksena - kuuluisan Pinocchion ensimmäinen rooli, joka kuuluu italialaisen insinöörin Enrico Mazzantin (1850-1910) siveltimeen.
On huomionarvoista, että tämä kuva on ainoa asia, joka on säilynyt historiassa tämän lahjakkaan henkilön muistoksi.

Vilhelm Pedersen 1820-1859

oli ensimmäinen Hans Christian Andersenin satujen ja tarinoiden kuvittaja. Hänen kuvituksensa erottavat muotojen sileys, pehmeys ja pyöreys, ytimekäs toteutus. On mielenkiintoista huomata, että usein Pedersenin maalaamien lasten kasvot ovat täysin lapsettomat, ja samalla aikuiset näyttävät isoilta lapsilta. Pedersenin kuvien maailma on rauhallisten tarinoiden maailma, jossa asiat ja esineet voivat yhtäkkiä alkaa puhua ja käyttäytyä kuin ihmiset, ja lapset - Andersenin satujen sankarit - löytävät itsensä hämmästyttävästä ja joskus julmasta maailmasta, jossa joutuu maksamaan. kaikkeen ja missä sekä hyvä että paha saavat ansaitsemansa.

Lorentz Frolich 1820-1859

oli toinen Hans Christian Andersenin satujen ja tarinoiden kuvittaja. Hänen kuvituksensa ovat melko samanlaisia ​​kuin Andersenin ensimmäisen sadunkuvittajan Vilhelm Pedersenin. Ehkä juuri siksi hänet valittiin.

Edmund Dulac

syntyi vuonna 1882 Toulousessa, Ranskassa. Hänen taiteelliset kykynsä ilmenivät jo varhaisessa iässä, ja hänen teini-iässään tekemiä luonnoksia löytyy. Monet niistä on tehty akvarelleilla, tyylillä, jota hän suosi koko elämänsä ajan. Kahden vuoden ajan hän opiskeli lakia Toulousen yliopistossa samalla kun hän opiskeli School of Fine Artsissa. Saatuaan palkinnon siellä järjestetyssä kilpailussa hän ymmärsi, minne tiensä oli valmistettava. Siitä lähtien hän on opiskellut vain koulussa. Vuosina 1901 ja 1903 hän sai Grand Prix'n vuosittaisiin kilpailuihin lähetetystä työstä. Vuonna 1904 hän opiskeli koulukaverin suojeluksessa kaksi viikkoa Pariisissa Academy Gillenissä ja meni sitten Lontooseen, missä hän aloitti huiman uransa. Elettiin aikaa, jolloin kuvien väritulostus oli juuri tullut teknisesti saavutettavaksi ja laajalle levinneeksi. Ensimmäinen liimattuja kuvituksia sisältävä kirja julkaistiin vuonna 1905.

E. Dulacin ensimmäinen teos oli 60 kuvituksen sarja Bronten sisarten teosten kokoelmaan. Hänen korkeasta tasostaan ​​osoitti, että hän, nuori 22-vuotias ulkomaalainen, jolla ei ollut suurta nimeä, tilattiin sellaiseen työhön.

Mielenkiintoinen näkökohta näissä varhaisissa kuvissa oli, että niissä ei ollut lyijykynän viivoja reunuksina eri värien välillä. Tämän mahdollistivat uudet painotekniikat, jotka mahdollistivat eri värien reunusten täsmällisen yhteensovituksen. E. Dulacille, joka työskenteli paperilla tällä tyylillä, hänen ei tarvinnut palata vanhanaikaiseen lyijykynän viivojen tyyliin, jotka kätkevät päällekkäisten maalien epätarkkuudet.

Uuden tyyppisen kuvituksen suuren menestyksen myötä useammat kustantajat kiinnostuivat taiteilijoista, jotka osasivat piirtää uudella tyylillä. Siksi E. Dulac sai vuonna 1907 uuden tilauksen kuvitustilauksesta Tuhat ja yksi yötä varten. Sitten tilaukset valuivat yksitellen. W. Shakespearen Myrsky 1908, Omar Khayyamin Rubaiyat 1909, Prinsessa Ruusunen ja muita tarinoita 1910, H.K Andersenin tarinoita 1911, Kelloja ja muita runoja E. A. Vuoteen 1912 mennessä, "Prinsessa Badura" 1913

Vuonna 1913 tapahtui mielenkiintoinen asia: hänen paletistaan ​​tuli kirkkaampi, kiitos rikkaamman, romanttisemman sinisen käytön, ... ja itämaisemman, josta tuli myöhemmin vakio hänen lähestymistavansa. Vuonna 1914 julkaistiin "Sinbad the Sailor ja muita tarinoita tuhannesta ja yhdestä yöstä" ja puhkesi ensimmäinen maailmansota. Sota tuli heti hänen työhönsä. "Kuningas Albertin kirja", "Prinsessa Mary's Gift Book" ja hänen oma kirjansa "E. Dulac's Book of Pictures from French Red Cross" ovat yhden kirjailijan suunnittelemia. Kirja "Tales of E. Dulac" julkaistiin vuonna 1916. Kun sota päättyi, hänen viimeinen ylellinen "Tales of Tangelwood Forest" -painos näki päivänvalon. Tässä vaiheessa, 35-vuotiaana, hän joutui tilanteeseen, jossa hänen ammattinsa muuttui tarpeettomaksi.

Tämä olisi totta, jos hän voisi tehdä vain kuvien tekemisen kirjoille. Huolimatta siitä, että hänen loppuelämäänsä leimasi köyhyys (hän ​​eli palkasta palkkaan, kuten sanoisimme), hän pystyi ansaitsemaan rahaa ja tuli tunnetuksi monilla alueilla. Hän oli erinomainen sarjakuvapiirtäjä ja puolentoista vuoden ajan toimitti viikkolehteä "The Outlook" piirroksia. Hän maalasi muotokuvia. Hän kuvitti "The Kingdom of Pearls" - tarinan 1920-luvulta. Hän loi pukuja ja maisemia teatteriin. Hän suunnitteli postimerkkejä ja seteleitä Britannialle ja sitten toisen maailmansodan aikana Vapaalle Ranskalle. Hän suunnitteli pelikortteja, suklaapakkauksia, mitaleja, grafiikkaa Mercury Theatreen, kirjakylttejä ja paljon muuta.

Vuonna 1924 hän aloitti yhteistyön The American Weeklyn kanssa, joka on Hearst-sanomalehtiverkoston lauantailiite, jossa hän loi sarjan värillisiä piirustuksia ennalta määrätystä aiheesta. Ensimmäinen sarja, Raamatun kohtaukset ja sankarit, alkoi lokakuussa 1924 ja julkaisi 12 numeroa. Vuoteen 1949 asti hän palasi yhä uudelleen näille markkinoille tulonlähteenä.

Syksyllä 1942 hän julkaisi kuvitussarjan The Canterbury Talesille. Hän ei ollut tyytyväinen saamaansa laatuun. Halpa paperi ja taitetut kuvitukset eivät millään tavalla tyydyttäneet hänen taipumusta perfektionismiin.

Ja kirjat! Kaikista suurista deluxe-painosten kuvittajista E. Dulac pysyi aktiivisina koko elämänsä ajan. "Green Lacquer Pavilion" vuodelta 1925, "Treasure Island" vuodelta 1927 ja hänen muut teoksensa, jotka tehtiin 50-luvun alkuun asti, ylittivät kaiken aikalaisten luoman.

Edmund Dulac kuoli vuonna 1953.

Pihalla oli lunta.
- Se parveilee valkoisia mehiläisiä! - sanoi vanha isoäiti.
"Onko heillä myös kuningatar?" - poika kysyi; hän tiesi, että oikeilla mehiläisillä oli sellainen.
- On! Isoäiti vastasi. - Lumihiutaleet ympäröivät häntä paksussa parvessa, mutta hän on niitä kaikkia suurempi eikä pysy koskaan maassa - hän ryntää aina mustan pilven päällä. Usein yöllä hän lentää kaupungin kaduilla ja katsoo ikkunoihin; siksi ne on peitetty jääkuvioilla, kuten kukat!
- Nähty, nähty! - lapset sanoivat ja uskoivat, että tämä kaikki oli ehdoton totuus.
- Eikö Lumikuningatar voi tulla tänne? - kysyi tyttö kerran.
- Anna hänen yrittää! - sanoi poika. - Laitan sen lämpimälle liedelle, niin se sulaa!
Mutta isoäiti taputti häntä päähän ja alkoi puhua jostain muusta.
Illalla, kun Kai oli jo kotona ja oli melkein kokonaan riisuttu, menossa nukkumaan, hän kiipesi tuolille ikkunan viereen ja katsoi ikkunaruudulla sulaneen pieneen ympyrään. Lumihiutaleet leijuivat ikkunan ulkopuolella; yksi niistä, suurempi, putosi kukkalaatikon reunalle ja alkoi kasvaa, kasvaa, kunnes lopulta siitä tuli nainen, joka oli kääritty ohuimpaan valkoiseen tylliin, joka näytti olevan kudottu miljoonista lumitähdistä. Hän oli niin ihana, niin hellä, kaikki häikäisevän valkoista jäätä ja silti elossa! Hänen silmänsä loistivat kuin tähdet, mutta niissä ei ollut lämpöä eikä sävyisyyttä. Hän nyökkäsi pojalle ja viittoi häntä kädellä.

Taiteilija Benvenuti

Taiteilija Christian Birmingham

Taiteilija Christian Birmingham

Taiteilija Christian Birmingham

Taiteilija Angela Barrett

Taiteilija Edmund Dulac

Taiteilija H. J. Ford

Kai ja Gerda istuivat ja tutkivat kirjaa, jossa oli kuvia - eläimiä ja lintuja; iso kellotorni löi viisi.
- Ai! poika huudahti yhtäkkiä. - Minua puukotettiin suoraan sydämeen, ja jotain pääsi silmään!
Tyttö kietoi kätensä hänen kaulaansa, hän räpäytti silmiään, mutta hänen silmässään ei näyttänyt olevan mitään.
- Sen on täytynyt hypätä ulos! - hän sanoi.
Mutta se on pointti, se ei ole. Paholaisen peilin kaksi sirpaletta putosi hänen sydämeensä ja hänen silmäänsä, joissa, kuten tietysti muistamme, kaikki suuri ja hyvä vaikutti merkityksettömältä ja rumalta, ja paha ja paha heijastui vielä kirkkaammin, jokaisen asian huonot puolet. tuli vielä terävämmäksi. Köyhä Kai! Nyt hänen sydämensä olisi pitänyt muuttua jääpalaksi!

Taiteilija Nika Goltz

Lumihiutaleet kasvoivat jatkuvasti ja lopulta muuttuivat suuriksi valkoisiksi kanoiksi. Yhtäkkiä ne hajaantuivat sivuille, iso kelkka pysähtyi ja siinä istuva mies nousi seisomaan. Se oli pitkä, hoikka, häikäisevän valkoinen nainen - Lumikuningatar; ja hänen turkkinsa ja hattunsa tehtiin lumesta.
- Siisti menopeli! - hän sanoi. Mutta oletko täysin kylmä? Mene takkiini!
Ja asettaessaan pojan rekiinsä hän kääri tämän turkkinsa; Kai näytti vajoavan lumikuituun.
Oletko vielä kuollut? hän kysyi ja suuteli häntä otsalle.
Wu! Hänen suudelmansa oli jäätä kylmempi, lävisti hänet kylmällä läpi ja läpi ja ulottui sydämeen, ja se oli jo puoliksi jäissä. Hetken Kai näytti siltä, ​​että hän oli kuolemaisillaan, mutta ei, päinvastoin, se helpotti, hän jopa lakkasi tuntemasta kylmää kokonaan.
- Minun kelkkani! Älä unohda kelkkaani! hän sanoi.
Ja reki oli sidottu yhden valkoisen kanan selkään, joka lensi heidän kanssaan ison reen perässä. Lumikuningatar suuteli Kaita uudelleen, ja hän unohti Gerdan, isoäitinsä ja koko perheen.
- En aio suudella sinua enää! - hän sanoi. "Tai sitten suutelen sinua kuoliaaksi!"
Kai katsoi häntä; hän oli niin hyvä! Hän ei olisi voinut kuvitella älykkäämpiä, viehättävämpiä kasvoja. Nyt hän ei näyttänyt hänestä jäiseltä, koska hän oli istunut ikkunan ulkopuolella ja nyökkäsi hänelle; nyt hän näytti täydelliseltä hänestä.

Taiteilija Angela Barrett

Taiteilija Christian Birmingham

Taiteilija Anastasia Arkhipova

Taiteilija Vladislav Yerko

Vene ajautui yhä kauemmas; Gerda istui hiljaa, vain sukkahousuissa; hänen punaiset kenkänsä seurasivat venettä, mutta ei voinut ohittaa häntä.
Joen rannat olivat hyvin kauniita; kaikkialla saattoi nähdä upeimpia kukkia, korkeita, rönsyileviä puita, niittyjä, joilla lampaat ja lehmät laidunsivat, mutta missään ei näkynyt ainuttakaan ihmissielua.
"Ehkä joki vie minut Kain luo?" - ajatteli Gerda, piristyi, seisoi nenällään ja ihaili kauniita vihreitä rantoja pitkään, pitkään. Mutta sitten hän purjehti suureen kirsikkatarhaan, jonka ikkunoissa oli värillinen lasi ja olkikattoinen talo. Kaksi puista sotilasta seisoi ovella ja tervehti kaikkia ohikulkijoita aseillaan.
Gerda huusi heille - hän luuli heidät eläviksi - mutta he eivät tietenkään vastanneet hänelle. Joten hän ui vielä lähemmäs heitä, vene lähestyi melkein rantaa, ja tyttö huusi vielä kovempaa. Talosta tuli ulos kepille nojaten vanha, hyvin vanha nainen suuressa olkihatussa, joka oli maalattu upeilla kukilla.
- Voi sinä köyhä vauva! - sanoi vanha nainen. - Miten pääsit niin suurelle nopealle joelle ja kiipesit niin pitkälle?
Näillä sanoilla vanha nainen astui veteen, kiinnitti kepillä veneen koukkuun, veti sen rantaan ja laskeutui Gerdan maihin.

Taiteilija Arthur Rackham

Taiteilija Edmund Dulac

Metsäkyyhkyset häkissä hiljaa koukuttavat; muut kyyhkyset olivat jo unessa; pieni rosvo kietoi toisen kätensä Gerdan kaulan ympärille - hänellä oli veitsi toisessa - ja alkoi kuorsata, mutta Gerda ei voinut sulkea silmiään tietämättä, tappaisivatko he hänet vai jättäisivätkö hänet hengissä. Ryöstäjät istuivat tulen ympärillä, lauloivat lauluja ja joivat, ja vanha rosvonainen kaatui. Oli kauheaa katsoa tätä köyhää tyttöä.
Yhtäkkiä metsäkyyhkyset huusivat:
- Kurr! Kurr! Näimme Kai! Valkoinen kana kantoi kelkkaa selässään, ja hän istui Lumikuningattaren rekiin. He lensivät metsän yli, kun me poikaset olimme vielä pesässä; hän hengitti päällemme, ja kaikki kuolivat paitsi me kaksi! Kurr! Kurr!
- Mistä sinä puhut? huudahti Gerda. Minne Lumikuningatar katosi?
- Hän lensi luultavasti Lappiin - siellä on ikuista lunta ja jäätä! Kysy porolta, mitä täällä on hihnassa!
- Kyllä, siellä on ikuista lunta ja jäätä, ihme kuinka hyvää se on! - sanoi poro. - Siellä hyppäät mielesi mukaan loputtomilla kimaltelevilla jäisillä tasangoilla! Lumikuningattaren kesäteltta ja hänen pysyvät palatsensa ovat pohjoisnavalla, Huippuvuoren saarella!

Taiteilija Nika Goltz

Sitten pieni rosvo avasi oven, houkutteli koirat taloon, katkaisi terävällä veitsellään köyden, jolla peura oli sidottu, ja sanoi hänelle:
- No, eläkää! Kyllä, katso tyttöä. Gerda ojensi molemmat kätensä pienelle ryöstäjälle isoissa lapasissa ja sanoi hyvästit hänelle. Porot lähtivät täydellä vauhdilla liikkeelle kantojen ja kuoppien läpi metsän läpi, soiden ja arojen läpi.

Taiteilija Christian Birmingham

Tässä on kotimaani revontulia! - sanoi peura. - Katso kuinka se palaa!
Ja hän juoksi eteenpäin pysähtymättä päivällä eikä yöllä.

Taiteilija Christian Birmingham

Taiteilija Anastasia Arkhipova

Hirvi pysähtyi surkean majan luo. katto laskeutui maahan, ja ovi oli niin matala, että ihmisten piti ryömiä sen läpi nelinjalkain. Kotona oli vanha lappilainen nainen, joka paistoi kalaa rasvalampun valossa.

Taiteilija Arthur Rackham

Kun Gerda lämpeni, söi ja joi, lappilainen kirjoitti muutaman sanan kuivatun turskan päälle, käski Gerdan pitämään hänestä hyvää huolta, sitten sitoi tytön peuran selkään, ja tämä ryntäsi taas pois. Taivas taas fukaloi ja heitti ulos pilareita ihanan sinisen liekin. Niinpä peura juoksi Gerdan kanssa Finnmarkiin ja koputti Suomen savupiippuun - hänellä ei ollut edes ovia.
No, lämpö oli hänen kotonaan! Suomalainen itse, lyhyt, likainen nainen, kulki puolialasti. Hän veti nopeasti pois Gerdan koko mekon, lapaset ja saappaat - muuten tytöllä olisi ollut liian kuuma - hän laittoi jääpalan peuran päähän ja alkoi sitten lukea, mitä kuivuneeseen turskaan oli kirjoitettu. Hän luki kaiken sanasta sanaan kolme kertaa, kunnes opetteli ulkoa, ja sitten laittoi turskan pataan - kala olihan se hyvää ruokaa, eikä suomalaisen kanssa mennyt mitään hukkaan.

Taiteilija Angela Barrett

Vahvempi kuin se on, en pysty siihen. Etkö näe kuinka suuri hänen voimansa on? Etkö huomaa, että sekä ihmiset että eläimet palvelevat häntä? Loppujen lopuksi hän käveli puolet maailmasta paljain jaloin! Ei ole meidän tehtävämme lainata hänen voimaansa! Voima on hänen suloisessa, viattomassa lapsellisessa sydämessä. Jos hän itse ei pysty tunkeutumaan Lumikuningattaren käytäviin ja poimimaan sirpaleita Kain sydämestä, emme auta häntä vielä enempää! Kahden mailin päässä täältä alkaa Lumikuningattaren puutarha. Vie tyttö sinne, päästä hänet alas suuren punaisten marjojen peittämän pensaan luo ja tule viipymättä takaisin!
Näillä sanoilla suomalainen istutti Gerdan hirven selkään, ja tämä ryntäsi juoksemaan niin nopeasti kuin pystyi.
- Hei, minulla ei ole lämpimiä saappaita! Hei, en käytä hanskoja! huudahti Gerda ja huomasi olevansa kylmässä.

Taiteilija Vladislav Yerko

Taiteilija Nika Goltz

Mutta peura ei uskaltanut pysähtyä, ennen kuin hän juoksi pensaan, jossa oli punaisia ​​marjoja; sitten hän laski tytön alas, suuteli häntä huulille, ja suuret loistavat kyyneleet valuivat hänen silmistään. Sitten hän ampui takaisin kuin nuoli. Tyttököyhä jäi yksin, kylmään, ilman kenkiä, ilman lapasia.

Taiteilija Edmund Dulac

Taiteilija Boris Diodorov

Taiteilija Valeri Alfejevski

Hän juoksi eteenpäin niin nopeasti kuin pystyi; kokonainen rykmentti lumihiutaleita ryntäsi häntä kohti, mutta ne eivät putoaneet taivaalta - taivas oli täysin kirkas ja revontulet paloivat sen päällä - ei, he juoksivat pitkin maata suoraan Gerdaa kohti, ja kun he lähestyivät, muuttui isommaksi ja suuremmaksi. Gerda muisti suuret kauniit hiutaleet palavan lasin alla, mutta ne olivat paljon suurempia, pelottavampia, upeimmat muodot ja muodot ja kaikki eläviä. Nämä olivat Lumikuningattaren joukkojen ennakkoosastot. Jotkut muistuttivat suuria rumia siilejä, toiset - satapäisiä käärmeitä, toiset - lihavia karhunpentuja, joilla oli pörröinen karva. Mutta ne kaikki loistivat samalla valkeudella, ne olivat kaikki eläviä lumihiutaleita.

Taiteilija Anastasia Arkhipova

Taiteilija Arthur Rackham

Taiteilija Nika Goltz

Gerda alkoi lukea "Isä meidän"; oli niin kylmä, että tytön hengitys muuttui heti paksuksi sumuksi. Tämä sumu sakeutui ja sakeutui, mutta sitten siitä alkoi erottua pieniä, kirkkaita enkeleitä, jotka astuttuaan maahan kasvoivat suuriksi valtaviksi enkeleiksi kypärät päässä ja keihäät ja kilvet käsissään. Heidän määränsä kasvoi jatkuvasti, ja kun Gerda lopetti rukouksensa, hänen ympärilleen oli jo muodostunut kokonainen legioona. Enkelit ottivat lumihirviöitä keihäisiin, ja ne murenivat tuhansiksi lumihiutaleiksi. Gerda saattoi nyt rohkeasti mennä eteenpäin; enkelit silittelivät hänen käsiään ja jalkojaan, eikä hänellä ollut enää niin kylmä.

Taiteilija Angela Barrett

Taiteilija Christian Birmingham

Lumikuningattaren käytävien seiniä pyyhkäisi lumimyrsky, ikkunat ja ovet raivosivat tuulet. Sadat valtavia, revontulien valaisemia halleja ulottuivat toinen toisensa jälkeen; suurin ulottui monta, monta mailia. Kuinka kylmä, kuinka autio oli noissa valkoisissa, kirkkaasti loistavissa hallissa! Hauskaa ei koskaan tullut tänne! Ainakin kerran täällä järjestettäisiin karhujuhlat tansseilla myrskyn musiikin tahdissa, joissa jääkarhut erottuisivat armollisuudella ja kyvyllä kävellä takajaloillaan tai järjestettäisiin korttijuhlat riitojen ja tappelun kera. tai lopulta he suostuisivat keskusteluun kahvikupin ääressä pieniä valkoisia kantarellin juoruja - ei, sitä ei koskaan tapahtunut! Kylmä, autio, kuollut! Revontulet välähtivät ja paloivat niin säännöllisesti, että oli mahdollista laskea tarkasti, millä minuutilla valo lisääntyy ja mihin aikaan heikkenee. Keskellä suurinta autiota lumihallia oli jäätynyt järvi. Jää halkeili siinä tuhansiksi paloiksi, tasaisesti ja ihanan säännöllisiksi. Keskellä järveä seisoi Lumikuningattaren valtaistuin; siinä hän istui kotona ollessaan ja sanoi istuvansa mielen peilin päällä; hänen mielestään se oli maailman ainoa ja paras peili.

Taiteilija Edmund Dulac

Kai muuttui täysin siniseksi, melkein mustaksi kylmästä, mutta ei huomannut tätä - Lumikuningattaren suudelmat tekivät hänestä tuntemattoman kylmälle, ja hänen sydämestään tuli jääpala. Kai pyöritti litteitä, teräviä jäälappuja ja asetteli niitä kaikenlaisiin naarmuihin. Loppujen lopuksi on olemassa sellainen peli - hahmojen taittaminen puulaudoista, jota kutsutaan "kiinalaiseksi palapeliksi". Kai taitto myös erilaisia ​​monimutkaisia ​​hahmoja jäälautoista, ja tätä kutsuttiin "mielen jääpeliksi". Hänen silmissään nämä hahmot olivat taiteen ihme, ja niiden taittaminen oli ensiarvoisen tärkeä ammatti. Tämä johtui siitä, että hänen silmässään oli taikapeilin sirpale! Hän koonnut kokonaisia ​​sanoja jäälautoista, mutta hän ei voinut koota sitä, mitä hän erityisesti halusi - sanaa "ikuisuus". Lumikuningatar sanoi hänelle: "Jos lisäät tämän sanan, sinusta tulee itsesi herra, ja minä annan sinulle koko maailman ja parin uusia luistimia." Mutta hän ei voinut laskea sitä alas.

Taiteilija Christian Birmingham

Tällä hetkellä Gerda astui sisään valtavasta portista, jonka tekivät voimakkaat tuulet. Hän lausui iltarukouksen, ja tuulet laantuivat kuin olisivat nukkuneet. Hän astui vapaasti sisään valtavaan autioon jäähalliin ja näki Kain. Tyttö tunnisti hänet välittömästi, heittäytyi hänen kaulalleen, halasi häntä tiukasti ja huudahti:
- Kai, rakas Kai! Viimein löysin sinut!
Mutta hän istui edelleen samana liikkumattomana ja kylmänä. Sitten Gerda itki; hänen kuumat kyyneleensä putosivat hänen rintaansa, tunkeutuivat hänen sydämeensä, sulattivat hänen jäisen kuorensa ja sulattivat palasen. Kai katsoi Gerdaa ja hän lauloi:

Ruusut kukkivat... Kauneutta, kauneutta!
Pian näemme Kristus-lapsen.

Kai purskahti yhtäkkiä itkuun ja itki niin kauan ja niin lujaa, että sirpale valui ulos hänen silmästään kyynelten mukana. Sitten hän tunnisti Gerdan ja oli hyvin onnellinen.
- Gerda! Rakas Gerda, missä olet ollut niin kauan? Missä olin itse? Ja hän katseli ympärilleen. - Kuinka kylmä täällä on, autio!
Ja hän tarttui tiukasti Gerdaan. Hän nauroi ja itki ilosta.

Taiteilija Nika Goltz

Hans Christian Andersenin satuja tuntevat ja rakastavat lapset ja aikuiset jokaisessa kodissa ympäri maailmaa. Myös kuvittajat rakastavat niitä, joten kirjojen valikoima on valtava.
Mutta minulle Andersen pysyy ikuisesti samana kuin Anatoli Kokorin näki hänet, koska jo lapsena kopioin hänen muotokuvansa lukemattomia kertoja nuhjuisesta kirjasta suosikkikuvitukseni kanssa.
Andersenin teosten piirustuksista Kokorin palkittiin Neuvostoliiton taideakatemian kultamitalilla ja useiden lukijoiden sukupolvien palavalla rakkaudella.

"Hän tiesi kaiken Andersenista. Seitsemäntoista vuoden ajan hän keräsi ja kokosi erityisen kirjaston, jossa he puhuivat Andersenista eri kielillä, muistelivat Andersenia, tutkivat Andersenia, esittivät hänen sankareitaan eri tyyleillä ja tavoilla. Mutta taiteilija Kokorin ei tarvinnut kenenkään tyyliä. Tapaamiseen mennessä hänellä oli tietty salaisuus, jota vastaan ​​ei itse asiassa aika, tila tai toisen kulttuurin piirteet kyenneet vastustamaan. Taiteen tyyppiä, jossa taiteilija Kokorin työskenteli, pitäisi kutsua "ammattimaiseksi improvisaatioksi", ja tämän improvisoinnin tulos, kun lyijykynä koskettaa paperia kirjaimellisesti lennossa, on todella samanlainen kuin satu, joka, kuten tiedätte, koskettaa todellisuutta vain silloin, kun se haluaa." http://bibliogid.ru/articles/497

Näin hänen kollegansa ja ystävänsä Viktor Tsigal sanoi Kokorinin työstä: ”Kokorinin kuvituksissa on vakuuttavaa taitoa, ilkivaltaa, leikkisää hetkeä, iloisten värien ilotulitusta. Katsellessani hänen piirustuksiaan albumeista ja kirjoista hämmästyin, kuinka orgaanisesti hänen piirroksensa asettuu arkille, kuinka se elää rinnakkain tekstin, kirjoituksen kanssa, kuinka itse viiva kiertyy iloisesti ja missä se katkeaa, kuinka hiilikynä murenee arkin alla. temperamentin paine.

Ja tässä ovat kirjoittajan itsensä sanat: ”Kun olin pieni poika, minulle annettiin kirja punaisessa kansissa. Siihen oli kirjoitettu kultakuvioiduilla kirjaimilla: "The Tales of G. X. Andersen." Henkeä pidätellen luin näitä hämmästyttäviä tarinoita... ja ennen minua ilmestyi epätavallisia maita, muinaisia ​​kaupunkeja, talonpoikaita, toisin kuin meidän. Näin aaltoja pitkin juoksevan hauskoja aluksia täytetyillä purjeilla ja ihmisiä epätavallisissa vaatteissa... Ja halusin tehdä niille piirustuksia.
Joka kerta kun aloitan kuvaamaan uutta satua, sanon ... hiljaa: Hyvää huomenta, mahtava Andersen! Pyrin aina tekemään piirroksesta selkeä, erittäin ilmeikäs. Mutta tällainen yksinkertaisuus ei tule helposti ja vaatii paljon esityötä. Tykkään piirtää mustalla pehmeällä kynällä. Piirrän myös kynällä ja musteella. Ja maalaan maalilla valmiin piirustuksen mukaan.

Kuinka iloinen olinkaan, kun AST ryhtyi julkaisemaan uudelleen Andersenin satuja Kokorinin suosikkikuvituksilla. Valitsin pitkään, minkä kirjan ostan, ja päädyin "Favorite Fairy Tales" -satuun. Kirja sisältää kolme Andersenin satua: Flint, Sikapaimen ja Peruna. Kaksi ensimmäistä - A. Hansenin käännöksessä, viimeinen - A. Maksimovan uudelleen kertomisessa. Ja koska nämä tarinat eivät ole vain tuttuja kaikille, vaan ovat myös jokaisessa kirjastossa, tekstistä on turha puhua. Siksi sanon julkaisusta - suuri neliömuoto, kovakantinen, paksu valkoinen offset-paperi, iso painatus, kuvitus jokaisessa levityksessä (!), Painolaatu on normaali, värit kirkkaat, kuvitukset selkeitä. Jos löydät vikoja, ainoa negatiivinen puoli on ohut valkoinen raita keskellä joissakin kuvissa koko levinneisyydessä (näet sen skannauksista), ilmeisesti lukutaidottomien ompeleiden takia.