Kuka kirjoitti libreton pata -naiselle. Tšaikovskin ooppera "patojen kuningatar"

Mayak -radioasema ja Melodiya Firm esittävät yhteisprojektin "Night at the Opera" - täydelliset tallenteet erinomaisista oopperaesityksistä.

P.I. Tšaikovski(1840-1893)

"PEAK LADY"

(op. 68, 1890)

Ooppera kolmessa näytöksessä, 7 kohtausta

Juoni on lainattu samannimisestä tarinasta A.S. Pushkin

Libretto, kirjoittanut M.I. Tšaikovski

Toiminta tapahtuu Pietarissa 1700 -luvun lopulla.

Hahmot ja esiintyjät:

Hermann- Z. Andzhaparidze, tenori

Kreivi Tomsky- M.Kiselev, baritoni

Prinssi Jeletski- Y. Mazurok, baritoni

Chekalinsky- A.Sokolov, tenori

Surin- V.Jaroslavtsev, basso

Chaplitsky- V.Vlasov, tenori

Narumov- Yu. Dementyev, basso

Stuertti- A.Mishutin, tenori

Kreivitär- V. Levko, mezzosopraano

Lisa- T.Milashkina, sopraano

Pauline- I.Arkhipova, vastakkain

Kotiopettajatar- M.Mityukova, mezzosopraano

Masha- M.Miglau, sopraano

Hahmot sivuohjelmassa " Paimenen vilpittömyys»:

Prilepa- V.Firsova, sopraano

Milovzor- I.Arkhipova, vastakkain

Zlatogor- V.Nechipailo, baritoni

Sairaanhoitajat, kuningattaret, sairaanhoitajat, rattaat, vieraat, lapset, pelaajat jne.

Valtion akateemisen Bolshoi -teatterin kuoro, lasten kuoro ja orkesteri

Kuoromestari - A. Rybnov

Lasten kuoronjohtaja - I. Agafonnikov

Kapellimestari - B.Khaikin

Äänitetty 1967

Äänisuunnittelija - A. Grossman

Remasterointi - E.Barykina

Ooppera sijoittuu Pietariin 1700 -luvun lopulla.

Ensimmäinen teko

Ensimmäinen kuva... Aurinkoinen kesäpuutarha, täynnä kävelyjoukkoa. Poliisit Surin ja Chekalinsky jakavat vaikutelmansa ystävänsä Germanin oudosta käyttäytymisestä: hän viettää koko yön uhkapelitalossa, mutta ei koskaan ota kortteja käsiinsä. Pian kreivi Tomskyn kanssa ilmestyy Herman itse. Hän myöntää olevansa intohimoisesti rakastunut, mutta ei tiedä valitsemansa nimeä. Samaan aikaan upseerien joukkoon liittynyt prinssi Jeletski jakaa ilonsa läheisen avioliitonsa yhteydessä: "Kirkas enkeli suostui yhdistämään kohtalonsa minun omaani!" Herman oppii kauhuissaan, että hänen intohimonsa aihe on prinssin morsian, kun kreivitär kävelee ohi tyttärentyttärensä Lisan kanssa. Molemmat naiset, jotka huomasivat Hermanin palavan katseen, ovat raskaiden aavistusten vallassa.

Tomsky kertoo ystävilleen maallisen anekdotin kreivitäristä, joka nuorena "Moskovan Venuksena" menetti koko omaisuutensa. Yhden tapaamisen hinnalla hän oppi Comte Saint-Germainilta kolmen aina voittavan kortin kohtalokkaan salaisuuden saadakseen rahansa takaisin. Siitä hetkestä lähtien hänen tuleva kohtalonsa liittyi lujasti tähän salaisuuteen: ”Koska hän nimesi nämä kortit miehelleen, toisella kerralla komea nuori mies tunnisti ne, mutta samana yönä jäljelle jäi vain yksi, aave ilmestyi hänelle ja uhkaavasti sanoi: "Saat tappavan iskun, jonka tulet oppimaan sinulta väkisin kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia!" ". Tämän tarinan jälkeen Surin ja Chekalinsky nauravat Hermanille ja tarjoutuvat selvittämään korttien salaisuuden vanhalta naiselta, mutta Hermanin ajatukset keskittyvät Lisaan. Ukkosmyrsky alkaa. Puutarha on tyhjä. Herman huudahtaa raivoavien elementtien joukossa: ”En pelkää myrskyä! Minussa kaikki intohimot heräsivät niin tappavalla voimalla, että tämä ukkonen ei ole mitään verrattuna! Ei, prinssi! Niin kauan kuin elän, en anna sitä sinulle, en tiedä miten, mutta otan sen pois! ... Hän on minun, minun, tai minä kuolen! "

Toinen kuva... Pöly. Tytöt yrittävät piristää surullista Lisaa, mutta hän piilottaa ajatuksensa. Vain yksin jätetty Lisa tunnustaa illan pimeän salaisuutensa. Hän tuntee rakkautta salaperäistä vierasta kohtaan, hän on kaunis "kuin langennut enkeli", hänen silmissään "palavan intohimon tuli". Yhtäkkiä Herman ilmestyy parvekkeelle. Hän paljastaa rakkautensa Lisalle ja pyytää häntä hyväksymään tämän tunnustuksen, koska muuten hän on valmis eroamaan elämästään. Myötätunnon kyynelistä tulee hänen vastauksensa. Heidät keskeyttää oven koputus. Kreivitär astuu huoneeseen, ja Herman, joka piiloutuu verhon taakse hänen nähdessään, muistuttaa yhtäkkiä kolmen kortin kauheasta salaisuudesta. Vanhan naisen edessä hän kuvittelee kauhean kuoleman haamun. Mutta hän lähtee ja Hermanin kiihkeä selitys päättyy Lisan vastavuoroiseen tunnustukseen.

Toinen toimenpide

Ensimmäinen kuva. Pallo. Yeletsky, huolestunut Lizan kylmyydestä, vakuuttaa hänen rakkaudestaan, mutta samalla antaa jaloa vapautta. Surin ja Chekalinsky naamioissa pilkkaavat Hermania: "Etkö ole kolmas, joka intohimoisella rakkaudella tulee oppimaan hänen kolmesta kortistaan, kolmesta kortistaan, kolmesta kortistaan?" Herman pelkää näitä sanoja. Paimenen vilpittömyys-esityksen lopussa hän törmää kreivitäriin. Saatuaan kreivitärin salaisen oven avaimet Lisalta Herman pitää tätä kohtalokkaana merkkinä. Tänä iltana hän oppii kolmen kortin salaisuuden.

Toinen kuva... Herman hiipii kreivitärin makuuhuoneeseen. Hämmentyneenä hän katsoo nuoruudessaan hänen muotokuvaansa ja tuntee salaisen kohtalokkaan voiman, joka yhdistää hänet häneen: "Katson sinua ja vihaan sinua, mutta en näe tarpeeksi." Kreivitär itse ilmestyy ripustimiensa mukana. Hän muistelee kiivaasti menneisyyttä ja nukahtaa vähitellen tuolille. Yhtäkkiä Herman ilmestyy hänen eteensä ja pyytää keräämään kolmen kortin salaisuuden: "Voit keksiä koko elämän onnen, eikä se maksa sinulle mitään!" Mutta kreivitär, pelästynyt, on liikkumaton. Raivoissaan Herman uhkaa pistoolilla ja vanha nainen putoaa kuolleena. Profetia toteutui, mutta salaisuus jäi Hermanille tuntemattomaksi. Lisa tulee meluun ja näkee Hermanin hulluna. Hän ymmärtää, että Herman tarvitsi kolmen kortin salaisuuden.

Kolmas toimenpide

Ensimmäinen kuva... Herman kasarmissa. Hän lukee Lisan kirjeen, jossa hän varaa tapaamisen hänen kanssaan penkerellä. Hän kulkee menneisyydessä muistissaan ja mielikuvituksessaan on kuvia vanhan naisen hautajaisista, aavemainen hautajaislaulu kuuluu. Ikkunasta kuuluu koputus. Kynttilä sammuu. Kauhistunut Herman näkee kreivitärin haamun ja kuulee hänen sanansa: ”Tulin luoksesi vastoin tahtoani. Mutta minut on määrätty täyttämään pyyntösi. Pelasta Lisa, mene naimisiin ja kolme korttia voittaa peräkkäin. Muistaa! Troikka! Seitsemän! Ässä!" "Kolme ... Seitsemän ... Ässä ..." - Herman toistaa kuin loitsu.

Toinen kuva... Lisa odottaa Hermania Talvikanavan rantakadulla. Hän kokee kauhistuttavan epäilyksen: "Ah, olen uupunut, olen uupunut." Kun kello lyö keskiyöllä ja Lisa menettää lopulta toivonsa, Herman ilmestyy ja toistaa ensin rakkauden sanat Lisan jälkeen, mutta hänellä on jo erilainen käsitys. Lisa on vakuuttunut siitä, että Herman on syyllinen kreivitärin kuolemaan. Hänen hulluutensa voimistuu, hän ei tunnista häntä, hänen ajatuksensa ovat vain rahapelitalosta: "Siellä ja minulle makaa kultakasoja, ne kuuluvat vain minulle." Hän pakenee uhkapelitaloon, ja Lisa, epätoivoon ajettuna, heittää itsensä veteen.

Kolmas kuva... Pelaajat viihtyvät korttipöydän ääressä. Tomsky viihdyttää heitä leikkisällä laululla. Pelin keskellä hermostunut Herman ilmestyy. Hän voittaa kaksi kertaa peräkkäin tarjoamalla suuria panoksia. "Paholainen itse leikkii kanssasi", yleisö huudahtaa. Peli jatkuu. Tällä kertaa prinssi Eletsky vastustaa Hermania. Ja win-win-ässän sijaan patojen kuningatar on hänen käsissään. Herman näkee kuolleen vanhan naisen piirteet kartalla: ”Helvetti! Mitä tarvitset! Elämäni? Ota, ota! " ja häntä puukotetaan. Kuolevan sankarin mieleen ilmestyy kaunis Lisa -kuva: ”Kauneus! Jumalatar! Enkeli!" Näillä sanoilla Herman kuolee.

LIBRETTO

Spades Queen

TOIMI YKSI

KUVA YKSI

Leikkipaikka kesäpuutarhassa täynnä kevään aurinkoa. Sairaanhoitajat kävelevät tai istuvat penkeillä, kuvernöörit ja sairaanhoitajat. Lapset leikkivät soihtuilla, hyppäävät köysien yli, heittävät palloja.

Polta, polta selvästi

Jotta se ei sammuisi

Yksi kaksi kolme!

(Naurua, huutoja, juoksu ympäri.)

Lastenhoitajien kuoro

Pidä hauskaa, söpöt lapset!

Harvoin aurinko, rakkaat

Iloinen ilo!

Jos, rakkaat, olette vapaalla

Pelaat pelejä, kepposia,

Pikkuhiljaa lastenhoitajasi

Sitten saat rauhan.

Lämmitä, juokse, rakkaat lapset,

Ja hauskaa auringossa!

Kuvernöörin kuoro

Luojan kiitos,

Voit levätä vähän,

Hengitä kevätilmaa

Näe mitään!

Älä huuda, vietä aikaa ilman huomautuksia,

Unohda ehdotukset, rangaistukset ja oppitunti.

Lastenhoitajien kuoro

Lämmitellä!

Juokse, rakkaat lapset

Ja hauskaa auringossa!

Sairaanhoitajien kuoro

Osta, osta, osta!

Osta, osta, osta!

Nuku, rakas, nuku!

Älä avaa kirkkaita silmiäsi!

(Lavan takana kuullaan rummutusta ja trumpetteja.)

Kuoro lastenhoitajista, sairaanhoitajista ja kuningattareista.

Tässä ovat sotilaamme, sotilaat.

Kuinka hoikka!

Astua syrjään!

Paikat! Paikat!

Yksi, kaksi, yksi, kaksi

Yksi, kaksi, yksi, kaksi!

Pojat tulevat leluaseisiin, joissa on sotilaita; poika-komentajan edessä.

Poikakuoro

Yksi, kaksi, yksi, kaksi!

Vasen, oikea, vasen, oikea!

Ystävällinen, veljet!

Älä eksy!

Poikien komentaja

Oikea olkapää eteenpäin! Yksi, kaksi, lopeta!

(Pojat pysähtyvät.)

Kuunnella! Musketti edessäsi!

Ota kuono! Musketti jalkaan!

(Pojat suorittavat komennon.)

Poikakuoro

Me kaikki olemme koolla täällä

Venäjän vihollisten pelossa.

Paha vihollinen varokaa

Ja pahalla ajatuksella

Suorita tai lähetä!

Hurraa, hurraa, hurraa!

Isänmaan pelastamiseksi

Se putosi meille

Me taistelemme

Ja vihollisia vankeudessa

Ota pois ilman tiliä!

Hurraa, hurraa, hurraa!

Eläköön vaimo

Viisas kuningatar,

Olemme kaikki hänen äitinsä,

Näiden maiden keisarinna

Ja ylpeys ja kauneus!

Hurraa, hurraa, hurraa!

Poikien komentaja. Hyvin tehty pojat!

Pojat.

Olemme iloisia voidessamme yrittää, teidän kunnianne!

Poikien komentaja

Kuunnella! Musketti edessäsi!

Oikein! Varuillaan! Maaliskuu!

(Pojat poistuvat, rummuttavat ja trumpettivat.)

Lastenhoitajien, sairaanhoitajien ja kuvernöörin kuoro

Hyvät toverit ovat sotilaitamme!

Ja he todella vapauttavat pelon vihollisesta.

No, hyvin tehty! Kuinka hoikka!

No, hyvin tehty!

Muut lapset seuraavat poikia. Lastenhoitajat ja kuvernöörit hajautuvat, ja tie antaa tilaa muille rattaille. Syötä Chekalinsky ja Surin.

CHEKALINSKY. Miten peli päättyi eilen?

SURIN. Tietysti räjäytin itseni kauheasti! Olen onnekas.

CHEKALINSKY. Pelasitko taas aamuun asti?

SURIN. Kyllä, olen kauhean kyllästynyt ... Helvetti, voisin voittaa ainakin kerran!

CHEKALINSKY. Oliko Herman siellä?

Oli. Ja kuten aina, kahdeksasta kahdeksaan aamulla,

Pelipöydän kahleissa hän istui ja puhalsi viiniä hiljaisuudessa.

CHEKALINSKY. Mutta vain?

SURIN. Kyllä, katsoin muiden peliä.

CHEKALINSKY. Mikä outo mies hän on!

SURIN. Aivan kuin hänellä olisi ainakin kolme pahaa tekoa sydämessään.

CHEKALINSKY. Kuulin että hän on hyvin köyhä ..

SURIN. Kyllä, ei rikas.

Herman tulee, mietteliäs ja synkkä; hänen kanssaan kreivi Tomskyn kanssa.

SURIN. Tässä se on, katso. Kuin helvetin demoni, synkkä ... kalpea ...

Surin ja Chekalinsky kulkevat ohi.

TOMSKY. Kerro minulle, Herman, mikä sinua vaivaa?

HERMANN. Kanssani? .. Ei mitään ...

TOMSKY. Olet sairas?

HERMANN. Ei, olen terve.

Sinusta on tullut erilainen ... Olet tyytymätön johonkin ...

Se oli aiemmin: hillitty, säästäväinen,

Olit ainakin iloinen;

Nyt olet synkkä, hiljainen

Ja, - en voi uskoa korviani:

Sinä, uusi surun intohimo,

Kuten sanotaan, aina aamuun asti

Vietät yösi leikkien.

Joo! Tavoitteeseen kiinteällä jalalla

En voi mennä kuten ennen,

Itse en tiedä mikä minua vaivaa

Olen eksyksissä, paheksun heikkoutta

Mutta en voi enää hallita itseäni ...

Rakastan! Rakastan!

TOMSKY. Miten! Oletko rakastunut? kenessä?

En tiedä hänen nimeään

Ja en halua tietää

Maallinen nimi ei halua

Nimeä se ...

(Innolla.)

Vertailut ratkaisevat kaiken,

En tiedä keneen verrata ...

Rakkaani, paratiisin autuus,

Haluaisin säilyttää sen vuosisadan ajan!

Mutta kateellinen ajatus, että hän

Toiselle omakseen,

Kun en uskalla jäljittää jalkaani

Suutele häntä

Se kiusaa minua; ja maallinen intohimo

Haluan rauhoittua turhaan

Ja sitten haluan halata kaikkea,

Ja sitten haluan halata pyhääni ...

En tiedä hänen nimeään

Ja en halua tietää!

Ja jos on, niin ryhdy hommiin!

Selvitä, kuka hän on, ja siellä

Ja tee rohkeasti tarjous

Ja - liiketoimintaa kädestä käteen ...

Voi ei, valitettavasti!

Hän on jalo eikä voi kuulua minulle!

Juuri se minua kiusaa ja kiusaa!

TOMSKY. Etsitään toinen ... Ei ainuttakaan maailmasta ...

Et tunne minua!

Ei, en voi lakata rakastamasta häntä!

Ah, Tomsky! Et ymmärrä!

Voisin elää vain rauhassa

Kun intohimot lepäävät minussa ...

Sitten voisin hallita itseäni

Nyt kun sielu on vallassa

Yksi unelma - hyvästi rauha

Hyvästi rauha!

Myrkytetty kuin humalassa

Olen sairas, sairas

Olen rakastunut!

Oletko sinä, Herman? minä tunnustan

En uskoisi ketään, että pystyt rakastamaan niin paljon!

German ja Tomsky kulkevat ohi. Kävelijät täyttävät lavan.

Kaiken kävelyn yleinen kuoro.

Lopulta Jumala on lähettänyt meidät

Aurinkoinen päivä!

Mikä ilma! Mikä taivas!

Toukokuu on kanssamme!

Voi mikä ilo, todella

Koko päivän kävellä!

Et voi odottaa tällaista päivää

Taas pitkä aika meille.

Emme ole nähneet tällaisia ​​päiviä moneen vuoteen

Ja tapahtui, näimme heidät usein.

Elisabetin päivinä - ihanaa aikaa -

Parempi oli kesä, syksy ja kevät!

Vanhat naiset (samaan aikaan kuin vanhat ihmiset).

Ennen asuimme paremmin, ja sellaisia ​​päiviä

Joka vuosi oli varhainen kevät.

Kyllä, niitä oli joka vuosi!

Ja nyt ne ovat harvinaisia

Aurinkoista aamulla

Se paheni, todella, se paheni,

Oikeasti, on aika kuolla!

Mikä ilo! Mikä onni!

Kuinka ilahduttavaa, kuinka ilahduttavaa elää!

Kuinka mukavaa on kävellä kesäpuutarhaan,

On ihanaa, kuinka mukavaa on kävellä kesäpuutarhaan!

Katso katso,

Kuinka monta nuorta

Sekä armeija että siviili

Vaeltaa paljon kujilla,

Katso katso,

Kuinka moni vaeltaa täällä,

Sekä armeija että siviili

Kuinka siro, kuinka kaunis, kuinka kaunis!

Katso katso!

Nuoret ihmiset (samaan aikaan nuorten naisten kanssa).

Aurinko, taivas, ilma, satakieli

Ja kirkas punastuminen tyttöjen poskille -

Se kevät lahjoittaa sen ja rakkauden kanssa

Nuori veri jännittää suloisesti!

Taivas, aurinko, ilma on puhdas,

Makea satakielen melodia

Elämän iloa ja punertavaa punastumista tyttöjen poskilla -

Joko kauniin kevään lahjat, sitten kevään lahjat!

Hyvää päivää, kaunista päivää, kuinka hyvää

Voi ilo, kevät tuo meille rakkautta ja onnea!

Kaiken kävelyn yleinen kuoro.

Lopulta Jumala on lähettänyt meidät

Aurinkoinen päivä!

Mikä ilma! Mikä taivas!

Toukokuu on kanssamme!

Voi mikä ilo, todella

Koko päivän kävellä!

Et voi odottaa tällaista päivää

Taas pitkä aika meille!

Syötä SAKSA ja TOMSKY.

Oletko varma, ettei hän huomaa sinua?

Veikkaan, että olen rakastunut ja kaipaan sinua ..

Milloin herättää epäilyksiä

hävisin

Miten sitten kestän kärsimyksen

Sieluni?

Näet, että elän, kärsin

Mutta kauhealla hetkellä, kun saan tietää

Että minun ei ollut määrä ottaa häntä haltuunsa,

Sitten tulee yksi asia ...

TOMSKY. Mitä?

HERMANN. Kuole! ..

Prinssi Jeletski astuu sisään. Chekalinsky ja Surin lähestyvät häntä.

CHEKALINSKY (Jeletski). Voinko onnitella sinua?

SURIN. He sanovat, että olet sulhanen?

Kyllä, herrat, menen naimisiin;

Kirkas enkeli antoi suostumuksensa

Yhdistä kohtalosi minun kanssa ikuisesti!

CHEKALINSKY. No, hyvä tunti!

SURIN. Olen iloinen koko sydämestäni. Ole onnellinen, prinssi!

TOMSKY. Yeletsky, onnittelut!

ELETSKY. Kiitos ystävät!

ELETSKY (tunteen kanssa)

KANSSA usein päivä,

Siunaan sinua!

Kuinka kaikki tuli yhteen

Iloitsemaan yhdessä kanssani!

Heijastuu kaikkialla

Epämiellyttävän elämän autuus ...

Kaikki hymyilee, kaikki loistaa,

Kuten sydämessäni,

Kaikki värisee iloisesti,

Kutsu taivaalliseen autuuteen!

Mikä onnellinen päivä

Siunaan sinua!

HERMANN (itselleen, samanaikaisesti Yeletskyn kanssa).

Onneton päivä

Kiroan sinut!

Ihan kuin kaikki olisi koonnut

Liity taisteluun kanssani!

Ilo heijastui kaikkialle

Mutta ei sielussani potilas.

Kaikki hymyilee, kaikki loistaa,

Kun sydämessäni

Helvetin ärsytys vapisee.

Helvetin ahdistus vapisee,

Jotkut kidutuslupaukset.

Voi kyllä, vain tuska, lupaan kärsimyksen!

TOMSKY. Kerro kenen kanssa menet naimisiin?

HERMANN. Prinssi, kuka on morsiamenne?

Anna kreivitär ja Liza.

ELETSKY (osoittaen Lisaa). Tuolla hän on.

HERMANN. Hän?! Hän on hänen morsiamensa! Herranjumala! Herranjumala!

LISA., GRAFIINI. Hän on täällä taas!

TOMSKY (Hermanille)... Joten tuo on nimettömänne kauneus!

Olen peloissani!

Hän on taas edessäni,

Salaperäinen ja synkkä muukalainen!

Hänen silmissään tyhmä häpeä

On korvannut hullu, palava intohimo ...

Kuka hän on? Miksi kummittaa minua?

Olen peloissani, peloissani kuin vallassa

Hänen silmänsä pahaenteinen tuli!

Olen peloissani! Olen peloissani!

Olen peloissani!

KARAHVI (samanaikaisesti).

Olen peloissani!

Hän on taas edessäni,

Salaperäinen ja pelottava muukalainen!

Hän on kohtalokas haamu,

Kaiken villin intohimon omaksuma.

Mitä hän haluaa vainoamalla minua?

Miksi hän on taas edessäni?

Pelkään kuin olisin vallassa

Hänen silmänsä pahaenteinen tuli!

Olen peloissani! Olen peloissani!

Olen peloissani!

HERMANN (samanaikaisesti).

Olen peloissani!

Tässä taas edessäni

Kuin kohtalokas haamu,

Näytti synkkä vanha nainen ...

Hänen kauheissa silmissään

Luin oman lauseeni, mykkä!

Mitä hän haluaa?

Mitä hän haluaa, mitä hän haluaa minulta?

Kuin olisin vallassa

Hänen silmänsä pahaenteinen tuli!

Kuka, kuka hän on!

Olen peloissani! Olen peloissani!

Olen peloissani!

ELETSKY (samanaikaisesti).

Olen peloissani!

Voi luoja, kuinka hämmentynyt hän on!

Mistä tämä outo jännitys tulee?

Hänen sielussaan on kaipuu,

Hänen silmissään on jonkinlainen tyhmä pelko!

Heillä on jostain syystä selkeä päivä

Huono sää on muuttunut.

Mitä hänen kanssaan? Hän ei katso minua!

Olen peloissani, aivan kuin lähellä

Jotkut odottamattomat onnettomuudet uhkaavat

Olen peloissani, peloissani!

TOMSKY (samanaikaisesti).

Siitä hän puhui!

Kuinka hämmentynyt hän on odottamattomista uutisista!

Näen pelon hänen silmissään

Tyhmän pelon tilalle tuli hullu intohimo!

Entä hän, entä hän? Kuinka kalpea! Kuinka kalpea!

Voi, minä pelkään häntä, minä pelkään!

Pelkään häntä!

Tomsky lähestyy kreivitäriä, Yeletsky lähestyy Lizaa. Kreivitär katsoi tarkasti Hermaniin.

TOMSKY. Kreivitär! Anna minun onnitella sinua ...

KARAHVI. Kerro kuka on tämä upseeri?

TOMSKY. Kumpi? Tämä? Herman, ystäväni.

KARAHVI. Mistä hän tuli? Kuinka kauhea hän on!

Tomsky näkee hänet pois ja palaa.

ELETSKY (ojensi kätensä Lisalle).

Taivaan lumoava kauneus

Kevät, vaahtokarkkeja kevyt kahina,

Yleisön hauskaa, hei ystävät

He lupaavat tulevaisuudessa monta vuotta

Olemme onnellisia!

Liza ja Jeletski lähtevät.

Iloitse, kaveri! Unohdit

Että hiljaisen päivän takana on ukkonen,

Että luoja antoi onnen kyyneliin, ukkosen ämpäriin!

Kaukainen ukkonen kuuluu. Herman istuu penkille synkissä ajatuksissa.

SURIN. Mikä noita tämä kreivitär on!

CHEKALINSKY. Variksenpelätin!

Ei ihme, että hän sai lempinimen "Spades Queen"!

En voi ymmärtää miksi hän ei ymmärrä.

SURIN. Miten! Vanha nainen? Mikä sinä olet ?!

CHEKALINSKY. Kahdeksankymppinen hag! Ha ha ha!

TOMSKY. Et siis tiedä hänestä mitään?

SURIN. Ei, ei todellakaan mitään!

CHEKALINSKY. Ei mitään!

Voi kuuntele siis!

Kreivitärillä oli kauneusmaine Pariisissa monta vuotta sitten.

Kaikki nuoret olivat hulluna häneen,

Kutsuminen "Moskovan Venus".

Kreivi Saint-Germain mm.

Sitten hän oli vielä komea mies, jota hän valloitti,

Mutta tuloksetta hän huokaisi kreivitärin puolesta:

Kauneus soitti koko yön

Ja - valitettavasti! - mieluummin "farao" * kuin rakkaus.

Kerran Versaillesissa "Ai jeu de la Reine" **

"Venus Moskovite" *** soitettiin maan tasalle.

Kutsuttujen joukossa oli kreivi Saint-Germain;

Kun hän katsoi peliä, hän kuuli hänet

Kuiskaus jännityksen keskellä:

"Herranjumala! Herranjumala!

Voi luoja, voisin pelata kaiken

Milloin riittää laittaa se uudelleen

Laske, kun olet valinnut oikean hetken

Varovasti poistumalla koko sali vieraita,

Kauneus istui yksin hiljaisuudessa,

Hän kuiskasi rakastuneena korvansa yli

Mozartin ääniä makeammat sanat:

"Kreivitär, kreivitär!

Kreivitär, yhden "ründez-vousin" hinnalla ****

Jos haluat, kerron sinulle

Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia? "

Kreivitär soi: "Kuinka uskallat?!"

Mutta kreivi ei ollut pelkuri. Ja kun joka toinen päivä

Kauneus on taas ilmestynyt, valitettavasti

Rahaton, "Ai jeu de la Reine"

Hän tiesi jo kolme korttia ...

Laita ne rohkeasti peräkkäin,

Hän palautti hänet ... mutta millä hinnalla!

Voi kortit, oi kortit, oi kortit!

Koska hän kertoi miehelleen nämä kortit,

Toisella kerralla nuori komea mies tunnisti heidät.

Mutta samana yönä oli jäljellä vain yksi,

Hänelle ilmestyi aave ja sanoi uhkaavasti:

"Saat tappavan iskun,

Kolmannesta lähtien, joka kiihkeästi, intohimoisesti rakastava,

Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia

Kolme korttia! "

CHEKALINSKY. Se non e ver`e ben trovato. *****

Salama välähtää, ukkosen kuuluu lähestyvän. Ukkosmyrsky alkaa.

* "Pharaoh" - korttipeli, joka oli muodissa Ranskan kuningattaren pihalla.

** Kuninkaallisessa pelissä (fr.)

*** Moskovan Venus (fr.)

**** Päivämäärä (fr.)

***** "Jos ei ole totta, hyvin sanottu." Latinalainen sananlasku.

Se on hauskaa! .. Mutta kreivitär voi nukkua rauhassa:

Hänen on vaikea löytää innokasta rakastajaa!

CHEKALINSKY.

Kuule, Herman!

Tässä on loistava tilaisuus pelata ilman rahaa.

(Kaikki nauravat.) Mieti, mieti!

CHEKALINSKY, SURIN.

"Kolmannelta, joka intohimoisesti, intohimoisesti rakastava,

Tulee oppimaan sinulta väkisin

Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! "

Chekalichsky, Surin ja Tomsky lähtevät. Siellä on voimakas ukkonen. Ukkosmyrsky soi. Kävelijät kiirehtivät eri suuntiin.

Kävijöiden kuoro.

Kuinka nopeasti myrsky tuli

Kuka olisi odottanut mitä intohimoja!

Puhaltaa iskun jälkeen kovempaa, pahempaa!

Juokse nopeasti!

Kiire päästä portille!

Kiire kotiin!

Kaikki hajallaan. Ukkosmyrsky pahenee. Kaukaa kävelijöiden ääni kuuluu.

Kiire kotiin! Herranjumala! Ongelma! Kiire portille! Juokse tänne! Kiire!

Vahva ukkonen.

HERMANN (mietteliäästi).

"Saat tappavan iskun

Kolmannesta lähtien, joka kiihkeästi, intohimoisesti rakastava,

Tulee oppimaan sinulta väkisin

Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! "

Voi mitä niissä on

Vaikka minulla oli niitä!

Kaikki on nyt menetetty ...

Olin ainoa jäljellä.

Myrsky ei ole minulle kauhea!

Minussa kaikki intohimot heräsivät

Sellaisella tappamisvoimalla

Että tämä ukkonen ei ole mitään verrattuna!

Ei, prinssi!

Niin kauan kuin olen elossa, en anna sitä sinulle,

En tiedä miten, mutta otan sen pois!

Ukkonen, salama, tuuli!

Annan juhlallisesti valan edessäsi:

Hän on minun

Hän on minun, minun,

Minun kuolen!

(Juoksee pois.)

KUVA TOINEN

Liisan huone. Lisa istuu cembalolla. Hänen ympärillään on ystäviä, heidän joukossaan Polina.

LIZA, Polina.

On ilta ... Reunat ovat haalistuneet, *

Tornien viimeinen aamunkoitto kuolee;

Viimeinen purjehtiva joki

Sammutettu taivas katoaa.

Kaikki on hiljaista ... Lehdot nukkuvat, rauha vallitsee ympärillä,

Venytetty ruoholle taivutetun pajun alla,

Kuuntelen kuinka se nurisee ja sulautuu jokeen,

Virta pensaiden varjostama.

Kun tuoksu sulautuu kasvien viileyteen,

Kuinka suloista on roiskuminen hiljaisuudessa rannalla,

Kuinka hiljaa ilma puhaltaa vesien yli

Ja notkea paju lepattaa.

Tyttöystävien kuoro.

Kiehtova! Viehättävä!

Ihana! Ihana!

Ah, ihanan hyvä!

Myös mesdames. Myös mesdames. Lisää lisää!

LISA. Laula, Fields, olemme yksin!

Pauline. Yksi? mutta mitä laulaa?

Tyttöystävien kuoro.

Ole hyvä ja mitä tiedät

Ma shere **, kyyhkynen, laula meille jotain:

Laulan sinulle Lisan suosikkiromanssin.

(Istuu cembalon ääreen.) Odota ... Miten on?

(Preludit.) Joo! tuli mieleen.

(Laulaa syvällä tunteella.)

Ystävät ovat söpöjä, ystävät ovat söpöjä, ***

Leikkivässä huolimattomuudessa,

Höpöttelet niityillä tanssin laulun tähden.

Ja minä, kuten sinä, asuin onnellisena Arcadiassa,

Ja olen päivien aamuna näissä lehdissä ja pelloilla

Maistin minuutin ilon

Maistin minuutin ilon.

Rakkautta kultaisen unessa

Hän lupasi minulle onnea;

__________________

* Žukovskin runoja

** Rakas (fr.)

*** Batjuškovin runoja.

Mutta mitä minä sain näissä iloisissa paikoissa,

Näissä iloisissa paikoissa?

Hauta, hauta, hauta! ..

(Kaikki ovat liikuttuneita ja innoissaan.)

Joten päätin laulaa laulun,

Niin kyyneliä! No miksi?

Ja ilman sitä olet surullinen, Liza,

Tällaisena päivänä ajattele sitä!

Loppujen lopuksi olet kihloissa, ay-ay-ay!

(Hänen ystävilleen.)

Miksi lopetat puhelun?

Nautitaan, kyllä ​​venäjä,

Morsiamen ja sulhasen kunniaksi!

No, minä aloitan, ja sinä laulat kanssani!

Tyttöystävien kuoro. Ja todella, pidä hauskaa, venäjä!

Tyttöystävät taputtavat käsiään. Lisa, joka ei osallistu hauskanpitoon, seisoo mietteliäänä parvekkeen vieressä.

Tule, pieni valo Mashenka,

Hikoile, tanssi!

Polina ja kaverikuoro.

Voi, lyuli, lyuli, lyuli,

Hikoile, tanssi!

Sen pienet valkoiset kädet

Nosta se sivujesi alle!

Polina ja kaverikuoro

Voi, lyuli, lyuli, lyuli,

Nosta se sivujesi alle!

Pienet jalkasi

Älä ole pahoillani, ole hyvä!

Polina ja kaverikuoro

Ay, Lyuli, Lyuli, Lyuli, älä ole pahoillani, ole hyvä!

(Polina ja hänen ystävänsä alkavat tanssia.)

Jos äiti kysyy - "Hyvää!" - puhu.

Polina ja kaverikuoro

Voi, lyuli, lyuli, lyuli - "Hauskaa!" - puhu.

Ja vastatakseni tatyaan -

Kuten: "Olen juonut aamuun asti!"

Polina ja kaverikuoro.

Ay, lyuli, lyuli, ihmiset -

Kuten: "Olen juonut aamuun asti!"

Pauline. "Mene pois, mene pois!"

Polina ja kaverikuoro.

Voi, lyuli, lyuli, lyuli,

"Mene pois, mene pois!"

Syötä kuvernööri.

Kotiopettajatar.

Mesdemoiselles, mikä on melusi täällä?

Kreivitär on vihainen ...

Ah ah ah! Etkö häpeä tanssia venäjäksi?

Fi, quel -genre, mesdames *

Piirisi naisille

Sinun täytyy tietää säädyllisyys!

Teidän pitäisi olla toisianne

Inspiroida valosääntöjä.

Tytöillä vain suuttuu

Voit, ei täällä, mes mignones, **

Etkö voi pitää hauskaa

Unohtamatta bontonia?

Piirisi naisille

Sinun on tiedettävä säädyllisyys

Teidän pitäisi olla toisianne

Inspiroimaan valosääntöjä!

On aika hajota.

He lähettivät sinut soittamaan minulle hyvästit.

Nuoret naiset hajaantuvat.

Pauline (menossa Lizan luo). Lisa, miksi olet niin tylsä?

Olen tylsä? Ei lainkaan!

Katso mikä yö

Kuten kauhean myrskyn jälkeen

Kaikki uusittiin yhtäkkiä.

Katso, minä valitan sinusta prinssille,

Kerron hänelle, että kihlauspäivänä olit surullinen.

LISA. Ei, Jumalan tähden, älä kerro minulle!

Sitten jos hymyilet nyt.

Kuten tämä! Nyt hyvästi!

(He suutelevat.)

LISA. Otan sinut ...

Polina ja Liza lähtevät. Masha astuu sisään ja sammuttaa kynttilät jättäen vain yhden.

Kun hän tulee parvekkeelle sulkemaan sen, Lisa palaa.

* Fi, mikä genre6, nuoret naiset. (fr)

** Rakkaani (fr.)

LISA. Sinun ei tarvitse sulkea sitä, jätä se.

Masha. Ei kylmä, nuori nainen!

LISA. Ei, Masha, yö on niin lämmin, niin hyvä!

Masha. Haluaisitko auttaa riisuutumisessa?

LISA. Ei minä itse. Mennä nukkumaan!

Masha. On liian myöhäistä, nuori nainen ...

LISA. Jätä minut, mene!

Masha lähtee. Lisa seisoo ajatuksissaan ja itkee hiljaa.

Mistä nämä kyyneleet tulevat?

Miksi he ovat?

Minun tyttömäiset unelmani

Petit minua

Minun tyttömäiset unelmani

Petit minua!

Näin tulit todellisuuteen!

Olen antanut henkeni prinssille,

Sydämestä valittu, pohjimmiltaan

Mieli, kauneus, jalous, rikkaus

Arvokas ystävä ei ole kuin minä.

Kuka on jalo, kuka on komea, kuka on komea, kuten hän?

Ei kukaan! Ja mitä?

Olen täynnä kaipuuta ja pelkoa,

Vapisen ja itken!

Mistä nämä kyyneleet tulevat?

Miksi he ovat?

Minun tyttömäiset unelmani

Petit minua

Minun tyttömäiset unelmani

Petit minua!

Petit minua!

(Itkee.)

Sekä kovaa että pelottavaa!

Mutta miksi pettää itseään?

Olen täällä yksin, kaikki nukkuu hiljaa ...

(Intohimoisesti, innostuneesti.)

Voi kuule, yö!

Vain sinä voit uskoa salaisuuden

Sieluni.

Hän on tumma kuten sinä, hän on surullinen

Kuin silmien katse

Rauha ja onni, jotka veivät minulta ...

Yön kuningatar!

Kuinka voit, kauneus, kuin langennut enkeli,

Hän on kaunis

Hänen silmissään on palavan intohimon tuli,

Kuin ihana uni

Hän kutsuu minua, ja koko sieluni on hänen vallassaan!

Voi yö! oi yö! ..

Herman ilmestyy parvekkeen ovelle. Lisa vetäytyy mykistyneessä kauhussa. He katsovat toisiaan hiljaa. Lisa tekee liikkeen lähteäkseen.

HERMANN. Lopeta, pyydän sinua!

LISA. Miksi olet täällä, hullu mies? Mitä haluat?

HERMANN. Sano hyvästi!

(Lisa haluaa lähteä.)

Älä mene pois! Pysyä!

Jätän nyt itseni

Ja en palaa tänne uudelleen ...

Yksi minuutti! .. Minkä arvoinen olet?

Kuoleva mies kutsuu sinua.

LISA. Miksi, miksi olet täällä? Mene pois !.

HERMANN. Ei!

LISA. Minä huudan!

HERMANN. Huutaa! Soita kaikille!

(Ottaa pistoolin esiin.)

Kuolen joka tapauksessa yksin tai muiden läsnä ollessa.

(Lisa laskee päänsä ja on hiljaa.)

Mutta jos sinussa on kauneutta

Vaikka myötätunnon kipinä

Odota, älä mene!

LISA. Voi luoja, jumala!

Loppujen lopuksi tämä on viimeinen kuolemani hetki!

Opin lauseeni tänään:

Toiselle sinä, julma, usko sydämesi!

(Intohimoisesti.)

Anna minun kuolla, siunaan sinua,

Eikä kirous,

Voinko elää päivän, jolloin joku muu

Sinä olet minulle!

Minä asuin sinun luonasi; vain yksi tunne

Ja itsepäinen ajatus yksin valloitti minut!

Kuolen.

Mutta ennen kuin sanot hyvästit elämälle,

Anna minulle vain hetki olla kanssasi,

Yhdessä yön suuren hiljaisuuden keskellä,

Anna minun olla humalassa kauneudestasi!

Anna kuoleman ja rauhan sen kanssa!

(Lisa seisoo surullisesti katsoen Hermania.)

Pysy näin! Voi kuinka hyvä olet!

Upea! Jumalatar! Enkeli!

Anteeksi, ihana olento

Että häiritsin rauhaasi

Olen pahoillani mutta intohimoinen

Älä hylkää tunnustus

Älä hylkää kaipauksella!

Voi sääli! Minä kuolen,

Tuon rukoukseni teille;

Katso taivaallisen paratiisin korkeuksista

Kuolevaiseen taisteluun

Sielu, jota kidutus vaivaa

Rakastan sinua, sääli

Ja henkeni hyväillen, pahoillani,

Lämmitä minua kyynelilläsi!

(Lisa itkee.)

Sinä itket! Sinä!

Mitä nämä kyyneleet tarkoittavat?

Etkö vainota ja kadu?

Hän ottaa kädestä, jota hän ei ota pois.

Kiitos! Upea! Jumalatar! Enkeli!

Kaatuu Lisan käteen ja suutelee. Tällä hetkellä kuuluu askelmelu ja oven koputus.

KARAHVI (Oven takana). Liza, avaa se!

LISA (hämmentynyt). Kreivitär! Hyvä Jumala! Olen eksynyt, juokse! .. Liian myöhäistä! Tässä!

Ovelle koputtaminen on vaikeampaa. Lisa osoittaa Hermanin verhoa, menee ovelle ja avaa sen. Anna kreivitär aamutakissa, jota ympäröivät piika kynttilöillä.

KARAHVI. Mitä olet hereillä? Miksi olet pukeutunut? Mikä tämä melu on?

LISA (hämmentynyt) Minä, isoäiti, kävelin ympäri huonetta ... En voi nukkua ...

KARAHVI (eleellä käsketään sulkemaan parveke)

Katso sinä! Älä ole tyhmä! Mene sänkyyn nyt!

(Hän koputtaa tikulla.) Kuuletko sinä? ..

LISA. Minä, isoäiti, nyt!

En voi nukkua! .. Oletko koskaan kuullut siitä!

No, ajat! Ei saa unta! .. Mene nyt nukkumaan!

LISA. Tottelen! .. Anteeksi!

KARAHVI (lähtee).

Ja voin kuulla melun;

Häiritset isoäitiäsi!

(Palvelijattareille.)Älä viitsi!

(Lisalle.) Ja älä uskalla aloittaa hölynpölyä täällä!

(Hän lähtee piikojen kanssa.)

HERMANN (sisäänpäin).

"Kuka, intohimoisesti rakastava,

Tulee luultavasti oppia sinulta

Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! "

Ympärillä oli kova pakkanen!

Voi pelottava haamu

Kuolema, en halua sinua!

Liza, sulkeneen oven kreivitärin takana, menee parvekkeelle, avaa sen ja osoittaa Hermanille lähtevänsä.

Oi, säästä minut!

Kuolema muutama minuutti sitten

Se tuntui minulle pelastukselta, melkein onnelta!

Nyt se ei ole sitä: hän on minulle pelottava, hän on minulle pelottava!

Sinä paljastit minulle onnen kynnyksen,

Haluan elää ja kuolla kanssasi!

LISA. Hullu mies, mitä haluat minulta, mitä voin tehdä? ..

HERMANN. Päätä kohtaloni!

LISA. Sääli, tuhoat minut! Mene pois, minä pyydän sinua, minä käsken sinua!

HERMANN. Joten sinä julistat kuolemantuomion!

LISA. Voi luoja, minusta tulee heikko .. Mene pois, ole hyvä!

HERMANN. Sano sitten: kuole!

LISA. Hyvä Jumala!

HERMANN. Hyvästi!

LISA. Taivaallinen Luoja! (Herman tekee liikkeen lähteäkseen.) Ei! Elää!

Herman halaa Lisaa; hän laittaa päänsä hänen olkapäälleen.

HERMANN. Rakastan sinua!

LISA. Olen sinun!

HERMANN. Upea! Jumalatar! Enkeli!

TOIMI KAKSI

KUVA KOLME

Naamiaisbali rikkaalla arvohenkilöllä. Suuri sali. Mökit on järjestetty sivuille, pylväiden väliin. Pojat ja tytöt naamiaisasuissa tanssivat kantritanssia. Laulajat laulavat kuoroissa.

Laulajien kuoro.

Iloisesti, iloisesti tänä päivänä *

Tulkaa yhteen, ystävät!

Luovuta ajanpuute

Lataa, tanssi rohkeasti!

Lataa, tanssi rohkeasti,

Heitä, heittää ajanpuute,

Lataa, tanssi, tanssi hauskempaa!

Taputtele käsiäsi käsilläsi

Napsauta sormiasi kovaa!

Liikuta mustia silmiäsi

Kaikki puhutte leiristä!

Fart kädet lantiolla,

Tee kevyt humala,

Chobot koputtaa chobotia,

Pilli rohkealla askeleella!

Steward astuu sisään.

Stuertti.

Omistaja pyytää rakkaita vieraita tervetulleiksi

Katso valot loistavan!

Kaikki vieraat suuntaavat puutarhaterassille.

CHEKALINSKY.

Hermanimme ripusti taas nenänsä,

Vakuutan, että hän on rakastunut

Hän oli synkkä, sitten hänestä tuli iloinen.

Ei herrat, hän on ihastunut

Mitä mieltä sinä olet?

Miten? Toivottavasti oppii kolme korttia.

CHEKALINSKY. Mikä outo!

En usko, sinun on oltava tietämätön

Tätä varten. Hän ei ole tyhmä!

SURIN. Hän kertoi minulle itse ...

TOMSKY. Nauraa!

CHEKALINSKY. (Surinille.)

Tule, kiusataan häntä! (Kulkea.)

Hän on kuitenkin yksi niistä, jotka kerran tultuaan raskaaksi

Minun täytyy tehdä kaikki! Miesparka! Miesparka!

(Tomsky kulkee. Palvelijat valmistelevat huoneen keskellä välivaihetta varten. Prinssi Yeletsky ja Liza astuvat sisään.)

Olet niin surullinen rakas

Ihan kuin sinulla olisi surua ...

Luota minuun!

LISA. Ei, myöhemmin, prinssi, toisen kerran ... Pyydän!

(Hän haluaa lähteä.)

Odota hetki!

Täytyy, täytyy kertoa!

Rakastan sinua, rakastan sinua suunnattomasti,

En voi kuvitella eläväni päivän ilman sinua.

Ja vertaansa vailla oleva voima

Olen valmis tekemään sen puolestasi nyt,

Mutta tiedä: sydämesi vapaus

En halua hävetä mitään,

Valmis piiloutumaan miellyttääkseen sinua

Ja rauhoittaa kateellisten tunteiden kiihkoa,

Valmis kaikkeen, mihin tahansa!

Ei vain rakastava puoliso,

Palvelija auttaa joskus,

Toivon, että olisin ystäväsi

Ja aina lohduttaja.

Mutta näen selvästi, nyt tunnen

Minne hän houkutteli itsensä unissa,

Kuinka vähän luotatkaan minuun

Kuinka vieras olenkaan sinulle ja kuinka kaukana!

Ah, minua vaivaa tämä etäisyys,

Tunnen myötätuntoa sinua kohtaan koko sielustani,

Surun surusi

Ja itken kyynelistäsi ...

Ah, minua vaivaa tämä etäisyys,

Tunnen myötätuntoa sinua kohtaan koko sydämestäni!

Rakastan sinua, rakastan sinua suunnattomasti,

En voi kuvitella eläväni päivän ilman sinua,

Olen vertaansa vailla oleva voima

Valmis tekemään sen nyt puolestasi!

Voi kulta, usko minua!

Prinssi Yeletsky ja Liza kulkevat ohi. Herman astuu sisään ilman naamaria, puvussa, kädessään seteli.

HERMANN (lukee).

"Esityksen jälkeen odota minua salilla. Minun täytyy nähdä ..."

Haluaisin nähdä hänet ja luopua tästä ajatuksesta ...

(Istuu alas.) Kolme korttia! .. Kolme korttia tietää - ja olen rikas! ..

Ja hänen kanssaan voin paeta ihmisiä ...

Perkele! ..

Tämä ajatus ajaa minut hulluksi!

Useat vieraat palaavat saliin; mukaan lukien Chekalinsky ja Surin. He osoittavat Hermania, hiipivät ylös ja kumartuvat hänen ylitseen kuiskaten.

SURIN, CHEKALINSKY.

Etkö ole kolmas

Kuka, intohimoisesti rakastava,

Tulee oppia häneltä

Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia?

Piiloutuvat. Herman nousee kauhuissaan, ikään kuin ei ymmärtäisi mitä tapahtuu. Kun hän katsoo ympärilleen, Chekalinsky ja Surin ovat jo kadonneet nuorten joukkoon.

CHEKALINSKY, SURIN ja useita vieraita.

Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia!

He nauravat ja sekoittuvat vähitellen saliin saapuvien vieraiden joukkoon.

Mikä se on? Delirium vai pilkka? Ei! Mitä jos?! (Peittää kasvonsa käsillään.)

Olen hullu, olen hullu! (Ajattelee.)

Stuertti.

Omistaja pyytää rakkaita vieraita kuuntelemaan pastoraalia otsikolla: "Paimenen vilpittömyys"! *

Vieraat istuvat valmistetuille paikoille. Pojat ja tytöt, jotka ovat pukeutuneet paimeniin ja paimentoihin, menevät niitylle. He johtavat pyöreitä tansseja, tanssivat ja laulavat. Prilepa yksin ei osallistu tansseihin ja kutoo seppeleen surullisessa haaveessa.

Paimen- ja paimenkuoro.

Paksun varjon alla,

Lähellä hiljaista puroa

Tänään tulimme joukkoon

Ole hyvä itsellesi

______________

* Tämän pastoraalin juoni ja useimmat jakeet on lainattu P. Karabanovin samannimisestä runosta.

Laula se, pidä hauskaa

Ja pyöreiden tanssien uutisia

Nauttia luonnosta,

Kukka -seppeleet kutovat.

Paimenet ja paimenet vetäytyvät lavan taakse.

Rakas ystäväni

Rakas paimenpoika,

Kenelle huokaisen

Ja haluan avata intohimoni,

Ah, en tullut tanssimaan,

Milovzor (sisään).

Olen täällä, mutta tylsä, väsynyt,

Katso kuinka laihduin!

En ole enää nöyrä

Piilotin intohimoni pitkään,

En ole enää nöyrä

Piilotin intohimoni pitkään.

En ole nöyrä

Piilotin intohimoni pitkään!

Rakas ystäväni

Rakas paimenpoika,

Miten kaipaankaan sinua

Kuinka minä kärsin puolestasi

Ah, en osaa sanoa!

Ah, en osaa sanoa!

En tiedä, en tiedä miksi!

Milovzor.

Rakastan sinua pitkään,

Kaipasin sinua ilman sinua

Et tiedä sitä

Ja tässä piilotat itsesi

Katseestani, katseestani.

En tiedä, en tiedä miksi,

En tiedä, en tiedä miksi!

Zlatogorin seurakunta tuo arvokkaita lahjoja tanssimalla. Zlatogor astuu sisään.

Zlatogor.

Kuinka suloinen olet, kaunis!

Kerro: meistä,

Minä tai hän

Oletko samaa mieltä rakastamaan ikuisesti?

Milovzor.

Olen samaa mieltä sydämeni kanssa

Kumarruin rakkaudelle

Ketä se käskee

Kenelle se palaa.

Zlatogor.

Olen kullan vuoria

Ja kivet ovat rakkaita

Minulla on se.

Lupaan koristella

Olen kaikki teitä

Minulla on pimeys

Ja kultaa ja hopeaa,

Ja kaikkea hyvää!

Milovzor.

Yksi omaisuuteni -

Rakkaus on sietämätöntä lämpöä.

Ja ikuiseen omaisuuteen

Ota se lahjaksi

Ja linnut ja oksat,

Ja nauhat ja seppeleet

Järkyttyneiden sijasta

Arvokkaita vaatteita

minä tuon

Ja anna ne sinulle!

En tarvitse mitään uskovia,

Ei harvinaisia ​​kiviä

Olen rakkaan kanssa pellolla

Ja olen iloinen voidessani asua mökissä,

Ja kiva asua mökissä!

(Zlatohorille.)

No, herra, onnea ...

(Milovzorille.)

Ja ole rauhallinen!

Täällä yksinäisyydessä

Kiire palkintoon

Niin kauniita sanoja

Tuo minulle nippu kukkia!

Prilepa ja Milovzor.

Vaivan loppu on tullut

Rakkaus ihailu

Tunti tulee pian

Rakas, yhdistä meidät!

Paimen- ja paimenkuoro

Vaivan loppu on tullut

Morsian ja sulhanen

Ihailun arvoinen

Rakasta, yhdistä heidät!

Amor ja Hymen seurueensa kanssa menevät naimisiin nuorten rakastajien kanssa. Prilepa ja Milovzor tanssivat käsi kädessä. Paimenet ja paimenet jäljittelevät heitä, tekevät pyöreitä tansseja ja sitten kaikki lähtevät pareittain.

Paimen- ja paimenkuoro.

Aurinko paistaa punaisena

Marshmallows pyyhkäisi

Olet kauniin nuoren miehen kanssa,

Cleave, pidä hauskaa!

Vaivan loppu on tullut

Morsian ja sulhanen

Ihailun arvoinen

Rakasta, yhdistä heidät!

Kaikki lähtevät pareittain. Välitunnin lopussa osa vieraista nousee ylös, toiset puhuvat animoidusti ja pysyvät paikoillaan. Herman lähestyy lavaa.

HERMANN (mietteliäästi).

"Kuka on intohimoisesti ja intohimoisesti rakastava!"

Hyvin? enkö rakasta? Tietysti kyllä!

Kääntyy ympäri ja näkee kreivitärin edessään. Molemmat hätääntyvät ja tuijottavat toisiaan.

SURIN (naamioitu).

Katso, rakastajasi!

(Hän nauraa ja piiloutuu.)

Kuka tämä on? .. Demoni tai ihmiset?

Miksi he seuraavat minua?

Perkele! Voi kuinka säälittävä ja naurettava olen!

Lisa tulee sisään, naamio päällä.

LISA. Kuule, Herman!

Sinä vihdoin!

Kuinka iloinen olenkaan, että tulit!

Rakastan sinua rakastan sinua! ..

Ei paikkaa täällä ...

En siksi soittanut sinulle!

Kuuntele ... tässä on salaisen puutarhan oven avain ...

Siellä on portaikko ... Sen päällä kiipeät isoäidin makuuhuoneeseen ...

HERMANN. Miten? hänen makuuhuoneeseensa? ..

Hän ei ole siellä ...

Makuuhuoneessa on ovi minulle muotokuvan lähellä.

Odotan!

Sinä, sinä, haluan olla yksin!

Meidän on päätettävä kaikesta!

Huomenna, rakas, tervetuloa!

Hermann. Ei, ei huomenna, ei, olen paikalla tänään! ..

LISA (peloissaan). Mutta kulta ...

HERMANN. Haluan!

LISA. Anna sen olla! Loppujen lopuksi olen sinun orjasi! Anteeksi ...

(Piilottaa.)

Nyt en ole minä, kohtalo itse haluaa niin

Ja tiedän kolme korttia!

(Juoksee pois.)

Stuertti (kiihtynyt ja kiireinen).

Hänen Majesteettinsa nyt miellyttää ...

Vieraiden keskuudessa on suurta jännitystä. Luottamusmies jakaa läsnäolijat siten, että keskellä on käytävä kuningattarelle.

Vieraiden kuoro.

Kuningatar! Hänen Majesteettinsa! Kuningatar! Tulee itse ...

Mikä kunnia, mikä onni omistajalle! ..

Kaikki katsovat mielellään äitiämme.

Ja mikä ilo meille!

Ranskan suurlähettiläs on hänen kanssaan!

Rauhallisin myös kunnioittaa!

No, se on todellinen loma!

Mikä ilo, mikä ilo!

No, se on loma, se on hienoa.

Stuertti (laulaa). Sinä, "kunnia tälle", puhkesit heti-

Vieraiden kuoro.

Näin lomasta tuli hieno!

Kuvaa "Kunnia simille"!

Tässä, täällä, hän tulee, hän tulee, nyt äitimme tulee!

Kaikki kääntyvät kohti keskiovia. Tilaaja tekee merkin. laulaa alkuun.

Kuoro vieraita ja laulajia

Kunnia tälle, Catherine,

Kunnia hellälle äidillemme!

Vivat, vivat!

Miehet seisovat matalassa kallistuksessa. Naiset kyykkyvät syvälle. Sivut tulevat pareittain, niiden takana, seuransa ympäröimänä, Catherine ilmestyy. *

KUVA NELJÄ

Kreivitärin makuuhuone, valaistu lampuilla. Herman astuu hiljaa sisään salaisesta ovesta. Hän tutkii huonetta.

* Vallankumouksellisissa oopperatuotannoissa tämä toiminta päättyi Katarina II: n ilmestymistä edeltäneiden sivujen julkaisuun. Tämä johtui kiellosta esittää lavalla kuninkaallisen perheen henkilöitä.

Kaikki on juuri niin kuin hän kertoi minulle ...

Mitä? Pelkäänkö vai mitä?

Ei! Joten on päätetty, saan tietää salaisuuden vanhalta naiselta!

(Ajattelee.)

Ja jos ei ole salaisuutta?

Ja tämä kaikki on vain sairastuneen sieluni tyhjää deliriumia!

Menee Liisan ovelle. Kun hän ohittaa, hän pysähtyy kreivitärin muotokuvaan. Iskee keskiyöllä.

Ja tässä se on - "Moskovan Venus!"

Jonkin salaisen voiman avulla

Olen yhteydessä häneen rockilla!

Olipa sinulta minulle tai minulta sinulle,

Mutta minusta tuntuu, että yksi meistä

Hukkaa toinen!

Katson sinua ja vihaan sinua

Ja en näe tarpeeksi!

Haluaisin paeta, mutta minulla ei ole voimaa ...

Utelias katse ei voi repiä pois

Kauheilta ja upeilta kasvoilta!

Ei, emme voi hajota ilman kohtalokasta tapaamista!

Askeleet! He tulevat tänne! .. Kyllä! ..

Voi, tulkoon mitä tahansa!

Herman piiloutuu budoarin verhon taakse. Piika juoksee sisään ja sytyttää kiireesti kynttilät. Muut piiat ja ripustimet juoksevat hänen perässään. Kreivitär astuu sisään vilkkaiden piikojen ja kotiäitien ympäröimänä.

Kuoro emännät ja palvelijattaret.

Hyväntekijämme,

Miten lähdit kävelylle?

Valo on meidän rouva

Hän todella haluaa levätä!

(He saattoivat kreivitärin buduaariin.)

Oletko kyllästynyt teetä?

Mitä sitten,

Kuka siellä oli parempi?

Oli ehkä nuorempiakin

Mutta kumpikaan ei ole kauniimpi!

(Kulissien takana.)

Meidän hyväntekijämme ...

Valo on meidän rouva ...

Väsynyt teetä

Hän todella haluaa levätä!

Liza astuu sisään, jota seuraa Masha.

LISA. Ei, Masha, seuraa minua!

Masha. Mikä sinua vaivaa, nuori nainen - olet kalpea!

LISA. Ei ole mitään...

Masha (arvaus). Herranjumala! Todella? ..

Kyllä, Hän tulee ...

Turpa kiinni! Ehkä hän on jo siellä ... Ja hän odottaa ...

Varo meitä, Masha, ole ystäväni!

Masha. Voi, miten saimme sen!

Hän sanoi niin. Valitsin hänet mieheni ...

Ja tottelevaisen, uskollisen karjan orja,

Kuka on kohtalon lähettämä minulle!

Lisa. ja Masha lähtee. Majatalot ja palvelijattaret tuovat kreivitärin. Hän on aamutakissa ja yölakissa. He panivat hänet nukkumaan.

Kuoro emännät ja palvelijattaret

Hyväntekijä,

Valo on meidän rouva,

Väsynyt teetä

Hän todella haluaa levätä!

Hyväntekijä,

Värittää kauneutta!

Makaa sängyssä, huomenna olet jälleen kauniimpi

Aamun valjeta!

Makaa sängyssä, huomenna olet kauniimpi

Aamun valjeta!

Hyväntekijä!

Makaa sängylläsi

Lepää, lepää

Valehtele sinulle täysin! .. Väsynyt! .. Olen väsynyt ... ei virtsaa ...

En halua nukkua sängyssä!

(Hän istuu tuolilla ja peitetty tyynyillä)

Voi, tämä valo vihaa minua! No, ajat!

He eivät todellakaan tiedä miten pitää hauskaa.

Mitä tapoja! Mikä sävy! Enkä katsoisi ...

He eivät osaa tanssia tai laulaa!

Ketkä ovat tanssijoita? Kuka laulaa? Tytöt!

Ja se tapahtui: kuka tanssi? kuka lauloi?

Le duc d`Orlean, la duc d`Ayen, de Coigni, .. la comtesse d`Estrades,

La duchnesse de Brancas ... *

Mitä nimiä! ..

Ja joskus jopa itse markiisi Pompadour itse! ..

Lauloin heidän kanssaan ...

Le duc de la Valliere ** ylisti minua!

Muistan kerran Chantilissa ***, Rripse de Condessa ****,

Kuningas kuuli minua!

Näen kaiken nyt ...

___________________

* Orleansin herttua, herttua d'Ayenne, herttua de Coigny, kreivitär d'Estrade, herttuatar de Branca. (fr.).

** Herttua de la Vallière (fr.)

*** Chantilly, - kuninkaanlinna lähellä Pariisia (fr.)

**** Prinssi de Condé (fr.)

(Laulaa.)

Ilmeeni: "je vois fime"

Et je sens malgre moi

Mon Coeur qui bat ...

Je ne sais pas porqoui ... *

(Aivan kuin heräisi, hän katsoo ympärilleen.)

Mitä varten sinä seisot täällä? Mene sinne!

Piiat ja ripustimet hajautuvat varovasti. Kreivitär nukkuu ja laulaa kuin unessa.

Je crains de lui parler la nuit

J`ecoute trop tout ce qu`il dit,

Ilmeeni: "je vois fime"

Et je sens malgre moi

Mon Coeur qui bat ...

Je ne sais pas porqoui ...

Herman tulee ulos ja seisoo kreivitäriä vastaan. Hän herää ja liikuttaa hiljaa huuliaan mykistyneessä kauhussa.

Älä huolestu!

Jumalan tähden, älä pelkää! ..

En vahingoita sinua!

Olen tullut yksin anomaan armoa!

Kreivitär katsoo häntä hiljaa kuten ennenkin.

Voit tehdä onnen elämän tavoitteista! Ja se ei maksa sinulle mitään! Tiedät kolme korttia .. .

(Kreivitär nousee ylös.)

Kenelle pidät salaisuutesi?

Herman polvistuu.

Jos koskaan tietäisit rakkauden tunteen,

Jos muistat nuoren veren kiihkeyden ja tempauksen,

Jos ainakin kerran hymyilit lapsen hyväilylle,

Jos sydämesi lyö rintakehässäsi,

Sitten pyydän sinua puolison, rakastajan, äidin tunteella

Kaikelle, mikä on sinulle pyhää elämässä,

Kerro minulle, kerro minulle, kerro salaisuutesi!

Mitä se sinulle kuuluu ?!

__________________

* Pelkään puhua hänen kanssaan yöllä,

Kuuntelen liikaa kaikkea mitä hän sanoo.

Hän sanoo minulle: Rakastan sinua,

Ja tunnen vastoin tahtoani

Voin tuntea sydämeni

Mikä lyö, mikä lyö

En tiedä miksi! (fr.)

Voi olla,

Se liittyy kauheaan syntiin,

Autuuden tuskassa,

Paholaisen kunnossa?

Luulet olevasi vanha, et elä kauan,

Ja olen valmis kantamaan syntisi! ..

Avaa minulle! Kertoa!..

Kreivitär, suoristaen katseensa, katsoo uhkaavasti Hermania.

Vanha noita!

Joten annan sinun vastata!

Herman ottaa pistoolin esiin. Kreivitär nyökkää päätään, nostaa kätensä suojautuakseen laukaukselta ja putoaa kuolleena.

Täysin lapsellista!

Haluatko antaa minulle kolme korttia?

Kyllä vai ei?

Menee kreivitärin luo, ottaa hänen kätensä. Hän näkee kauhuissaan, että kreivitär on kuollut.

Hän on kuollut! Tulla todeksi! ..

Enkä tiennyt salaisuutta!

(Seisoo kuin kivettynyt.)

Kuollut! .. Mutta en tiennyt salaisuutta ...

Kuollut! Kuollut!

Lisa tulee kynttilän kanssa.

LISA. Mikä melu täällä on? (Näen Hermanin.) Oletko sinä, oletko täällä?

HERMANN (kiirehtii häntä kohti, pelokkaasti).

Turpa kiinni! Turpa kiinni!

Hän on kuollut, mutta en saanut selville salaisuutta! ..

LISA. Kuka on kuollut? Mistä sinä puhut?

HERMANN (osoittaa ruumista).

Tulla todeksi! Hän on kuollut, enkä ole oppinut salaisuutta! ..

LISA (ryntää kreivitärin ruumiin luo)

Joo! kuoli! Herranjumala! Ja teitkö sen?

(Nyyhkytys.)

HERMANN. En halunnut hänen kuolemaansa, halusin vain tietää kolme korttia!

Siksi olet täällä!

Ei minulle!

Halusit tietää kolme korttia!

Et halunnut minua, mutta kortit!

Voi luoja, jumala!

Ja minä rakastin häntä

Hän kuoli hänen takia! ..

Hirviö! Murhaaja! Hirviö!

Herman haluaa puhua, mutta hän osoittaa hallitsevalla eleellä salaista ovea.

Pois! Pois! Pahis! Pois!

HERMANN. Hän on kuollut!

LISA. Pois!

Herman pakenee. Liza uppoaa nauraen kreivitärin ruumiin päälle.

TOIMI KOLME

KUVA VIISI

Kasarmi. Hermanin huone. Talvi. Myöhäisilta. Kuunvalo valaisee huoneen ikkunan läpi ja katoaa sitten. Tuulen ulvominen kuuluu. Pöydällä oleva kynttilä valaisee huoneen hämärästi. Sotilaallinen signaali kuulostaa lavalta. Herman istuu pöydän ääressä.

HERMANN (lukee kirjeen).

"... en usko, että haluat kreivitärin kuoleman ... olen väsynyt tietoisuudestani syyllisyydestäsi edessäsi! Rauhoitu! Tänään odotan sinua penkerellä, kun kukaan ei voi nähdä meitä siellä . Jos ette tule ennen keskiyötä, minun on myönnettävä kauhea ajatus, jonka ajaan pois itsestäni. Anteeksi, anteeksi, mutta kärsin niin paljon! .. "

Raukka! Mihin syvyyteen olen houkutellut hänet kanssani!

Voi kunpa voisin unohtaa ja nukahtaa!

Vajoaa tuoliin ajatuksissaan ja ikään kuin. nukahtaa. Hänestä tuntuu, että hän kuulee jälleen kirkon kuoron laulavan kuolleen kreivitärin hautajaispalvelun.

Laulajien kuoro (kulissien takana kaukana).

Minä rukoilen Herraa

Huomaamaan suruni,

Sillä sieluni on täynnä pahuutta

Ja pelkään helvetin vankeutta,

Katso, Jumala, kärsimystä

Olet orjasi!

HERMANN (nousee peloissaan).

Kaikki samat ajatukset

Sama painajainen ja synkät kuvat hautajaisista

He seisovat ikään kuin elossa edessäni ...

(Kuuntelee.)

Laulaa vai tuulen ulvoa?

En saa selvää ...

(Kaukainen hautauslaulu kuuluu.)

Aivan kuten siellä ... kyllä, kyllä, he laulavat!

Ja tässä on kirkko, väkijoukko ja kynttilät,

Ja suitsutusastia ja nyyhkytys ...

(Laulu on selkeämpi.)

Tässä on mattoauto, tässä arkku ...

Ja siinä arkussa on vanha nainen ilman liikettä, hengittämättä

Jonkin voiman vetämällä astun mustille portaille!

Se on pelottavaa, mutta ei ole voimaa palata takaisin! ..

Tuijotan kuollutta naamaa ...

Ja yhtäkkiä, pilkallisesti pilkkomalla,

Se räpytti minua!

Pois, kauhea visio! Pois!

(Hän vajoaa tuoliin peittäen kasvonsa käsillään.)

Laulajien kuoro. Anna hänelle loputon elämä!

Hetken myrskyjen ulvominen lakkaa ja hiljaisuudessa lyhyt koputus ikkunaan. Herman katsoo ja kuuntelee. Taas on tuulenpuuska. Varjo vilkkuu ikkunassa. Ikkunan koputus toistetaan. Uusi tuulenpuuska avaa ikkunan ja sammuttaa kynttilän, ja ikkunassa näkyy jälleen varjo. Herman seisoo kuin kivettynyt.

Olen peloissani! Pelokkaasti!

Siellä ... siellä ... askeleet ... täällä he avaavat oven ...

Ei, ei, en kestä!

Hän juoksee ovelle, mutta sillä hetkellä ovella näkyy kreivitärin aave valkoisessa käärössä. Herman astuu taaksepäin, aave lähestyy häntä.

Kreivitärin haamu.

Tulin luoksesi vastoin tahtoani

Mutta minut on määrätty täyttämään pyyntösi.

Pelasta Lisa, mene hänen kanssaan naimisiin,

Ja kolme korttia, kolme korttia

Kolme korttia voittaa peräkkäin.

Troikka! Seitsemän! Ässä! Kolme, seitsemän, ässä!

(Katoaa.)

HERMANN (hulluuden ilmassa).

Kolme, seitsemän, ässä! Kolme ... Seitsemän ... Ässä ...

KUVA KUUSI

Yö. Winter Groove. Lavan takana on pengerrys ja Pietarin ja Paavalin linnoitus, jonka valaisee kuu. Liza seisoo mustana kaaren alla, pimeässä kulmassa.

On jo keskiyö

Ja silti ei ole Hermania, kaikki ei ole läsnä.

Tiedän, että hän tulee ja kumoaa epäilykset.

Hän on sattuman uhri

Eikä rikos voi, ei voi tehdä!

Ah, olen väsynyt, olen uupunut! ..

Ah, olin kyllästynyt suruun ...

Olipa yöllä, päivällä, vain hänestä

Kiusasin itseäni ajatuksella ...

Missä olet, kokenut ilo?

Ah, olen väsynyt, olen väsynyt!

Elämä lupasi minulle vain iloa,

Pilvi on löytänyt, ukkonen on tuonut,

Kaikki mitä olen rakastanut maailmassa

Onni, toivo murtui!

Ah, olen väsynyt, olen väsynyt!

Olipa yöllä, päivällä, vain hänestä,

Ah, kidutin itseäni ajatuksella ...

Missä olet, kokenut ilo?

Pilvi tuli ja toi ukkosmyrskyn,

Onni, toivo murtui!

Olen väsynyt! Olen kulunut!

Kaipaus närästää minua ja närää ...

Ja jos kello lyö minua vastauksena,

Että hän on murhaaja, viettelijä?

Voi, pelottavaa, pelottavaa minulle! ..

Kello iskee linnoitustornissa.

Odota, hän on nyt täällä ...

(Epätoivoisena.)

Ah kulta tule sääliä

Sääli minua

Mieheni, herrani!

Joten se on totta! Pahiksen kanssa

Sitoin kohtaloni!

Murhaaja, hirviö ikuisesti

Sieluni kuuluu! ..

Hänen rikollisella kädellään

Sekä henkeni että kunniani otetaan,

Olen taivaan tahdosta kohtalokas

Kirottu tappajan kanssa!

Liza haluaa paeta, mutta tällä hetkellä Herman ilmestyy.

Olet täällä, olet täällä! Et ole roisto! Oletko täällä!

Vaivan loppu on tullut

Ja taas minusta tuli sinun!

Pois kyyneleillä, ahdistuksella ja epäilyllä!

Olet jälleen minun ja minä sinun!

Kaatuu hänen syliinsä.

HERMANN. Kyllä, tässä olen, rakas! (Suutelee häntä.)

LISA. Voi kyllä, kärsimys on ohi, olen jälleen kanssasi, ystäväni!

HERMANN. Olen jälleen kanssasi, ystäväni!

LISA. Treffin autuus on saapunut!

HERMANN. Treffin autuus on saapunut!

LISA. Tuskallisen tuskamme loppu!

HERMANN. Tuskallisen tuskamme loppu!

LISA. Voi kyllä, kärsimys on ohi, olen jälleen kanssasi!

HERMANN. Ne olivat raskaita unia, unen petos on tyhjä.

LISA. Unien petos on tyhjä.

Unohdetut huokaukset ja kyyneleet!

Olen taas kanssasi

Kyllä, olen jälleen kanssasi!

Läpäissyt kärsimyksemme, kärsimyksemme,

Onnellinen hyvästitunti on tullut,

Voi enkeli, olen jälleen kanssasi!

LISA (samanaikaisesti Hermanin kanssa)

Unohdetut huokaukset ja kyyneleet!

Voi rakas, toivottu

Olen jälleen kanssasi

Meidän kärsimyksemme ovat kuluneet ikuisesti,

Ahdistus on ohi

Rakas, haluttu

Olen taas kanssasi!

Mutta kulta, emme saa epäröidä, kello käy ...

Oletko valmis? Juostaan!

LISA. Missä juosta? Kanssasi maailman loppuun!

Minne juosta? .. Mihin? ..

Uhkapeliin!

LISA. Herranjumala! Mikä sinua vaivaa, Herman?

Siellä valehtelee kultaa

Ja ne kuuluvat minulle, vain minulle!

Herman, mitä tarkoitat? Tule järkiisi!

Voi, unohdin, koska et vielä tiedä!

Kolme korttia, muista

Mitä muuta halusin tietää vanhalta noidalta!

LISA. Herranjumala! Hän on hullu!

Itsepäinen! Ei halunnut kertoa!

Loppujen lopuksi minulla oli se tänään

Ja hän kertoi minulle kolme korttia.

LISA. Siis tappoit hänet?

Voi ei! miksi?

Nostin vain aseeni

Ja vanha noita kaatui yhtäkkiä!

(Hän nauraa.)

LISA. Joten se on totta! Totuus!

Joo! Joo! Se on totta, tiedän kolme korttia!

Kolme korttia tappajalleen,

Hän nimitti kolme korttia!

Se oli niin kohtalon määräämä

Kolme korttia tähän hintaan

Vain minä voisin ostaa!

Minun oli tehtävä pahaa

Siis tällä kauhealla hinnalla

Tunnistin kolme korttiani.

LISA (samanaikaisesti Hermanin kanssa).

Joten se on totta! Pahiksen kanssa

Sitoin kohtaloni!

Murhaaja, hirviö ikuisesti

Minun sieluni kuuluu!

Hänen rikollisella kädellään

Sekä henkeni että kunniani otetaan,

Olen taivaan tahdosta kohtalokas

Kirottu tappajan kanssa,

Kun tappaja on paikalla, olen myös kirottu!

Mutta ei, se ei voi olla! Tule järkiisi, Herman!

HERMANN (ekstaasissa).

Joo! Olen kolmas, joka intohimoisesti rakastava,

Tulin oppimaan sinulta väkisin

Noin kolme, seitsemän, ässä!

Kuka tahansa oletkin, olen edelleen sinun!

Juokse, tule kanssani, minä pelastan sinut!

Joo! Sain tietää, sain tietää sinulta

Noin kolme, seitsemän, ässä!

(Hän nauraa ja työntää Lisan pois.)

Jätä minut rauhaan!

Kuka sinä olet? En tunne sinua! Pois! Pois!

(Juoksee pois.)

LISA. Hän kuoli, kuoli! Ja hänen ja minun kanssa!

Juoksee rantaan ja heittää itsensä jokeen.

KUVA SEITSEMÄS

Pelikasino.

Illallinen. Jotkut pelaavat kortteja.

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

Juodaan ja pidetään hauskaa!

Leikitään elämällä!

Nuoruus ei kestä ikuisesti

Vanhuutta ei tarvitse odottaa kauaa!

Meidän ei tarvitse odottaa kauan.

Anna nuoruutemme hukkua

Onnea, kortteja ja viiniä!

Heillä on yksi ilo maailmassa,

Elämä juoksee kuin unelma!

Juodaan ja pidetään hauskaa!

Leikitään elämällä!

Nuoruus ei kestä ikuisesti

Vanhuutta ei tarvitse odottaa kauaa!

Meidän ei tarvitse odottaa kauan.

SURIN (korttien takana). Dana! ..

Chaplitsky. Gnu salasanat!

Narumov. Tapettu!

Chaplitsky. Salasanoja ei!

CHEKALINSKY (moskeijat). Onko hyvä laittaa?

Narumov. Atande!

CHEKALINSKY. Ässä!

Prinssi Jeletski astuu sisään.

SURIN. Olen mirandole ...

TOMSKY (Jeletski).

Miten pääsit tänne? En ole ennen nähnyt sinua pelaajien luona.

Joo! Tämä on ensimmäinen kerta täällä.

Tiedätkö, että he sanovat:

Onneton rakkaudessa - onnellinen pelissä.

TOMSKY. Mitä haluat sanoa?

En ole enää sulhanen.

Älä kysy minulta-

Loukkaan liikaa ystävä-

Olen täällä kostaa-

Loppujen lopuksi onni on rakkaudessa

Johtaa epäonnea hänen kanssaan pelissä.

Selitä, mitä tämä tarkoittaa.

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

Juodaan ja pidetään hauskaa!

ELETSKY. Tulet näkemään!

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

Leikitään elämällä!

Nuoruus ei kestä ikuisesti

Vanhuutta ei tarvitse odottaa kauaa!

Meidän ei tarvitse odottaa kauan.

Pelaajat osallistuvat illallisiin.

CHEKALINSKY. Hei herrat! Anna Tomskyn laulaa meille!

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

Laula, Tomsky, laula, mutta jotain hauskaa, hauskaa!

TOMSKY. Jotain ei ole minulle laulettu ...

CHEKALINSKY.

Äh, täyttä paskaa! Juo ja laula!

Tomskin terveys, ystävät! Hurraa!

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

Tomskin terveys, ystävät! Hurraa! Hurraa! Hurraa! Hurraa!

TOMSKY (laulaa).

Jos vain ihania tyttöjä *

Joten he voisivat lentää kuin linnut,

Ja istui solmuissa

Haluaisin olla narttu

Tuhansille tytöille

Istu oksillani

Istu minun oksilleni!

Vieraiden ja pelaajien kuoro

Bravo! Bravo! Oi, laula toinen jae!

Anna heidän istua ja laulaa

Takoi pesät ja vihelsi,

* Jakeet Derzhavinilta.

Poikaset ulos!

En koskaan taipuisi

Ihailen heitä aina,

Oli onnellisempi kuin kaikki nartut

Oli onnellisempi kuin kaikki nartut!

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

Bravo! Bravo! Siinä se laulu! Tämä on loistavaa! Bravo! Hyvin tehty!

"En koskaan kumartuisi

Ihailen heitä aina,

Oli onnellisempi kuin kaikki nartut! "

CHEKALINSKY. Nyt, kuten tavallista, ystävät, "Igretskaya"!

CHEKALINSKY. Chaplitsky, Narumov ja Suri N.

Missä ovat saaret *

Missä kokeellinen ruoho kasvaa, -

Sadepäivinä siis

He olivat menossa

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

Sadepäivinä siis

He tapasivat usein.

He kumartuivat, Jumala anna heille anteeksi,

Viisikymmentä

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

He kumartuivat, Jumala anna heille anteeksi,

Viisikymmentä

CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov ja SURIN.

Ja voitti

Ja peruutettu

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

Ja voitti

Ja peruutettu

CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov ja SURIN.

Sadepäivinä siis

He olivat kihloissa

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

Sadepäivinä siis

He olivat kihloissa

* Ryleevin runoja

CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov ja SURIN.

He kumartuivat, Jumala anna heille anteeksi,

Viisikymmentä

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

He kumartuivat, Jumala anna heille anteeksi,

Viisikymmentä

CHEKALINSKY., Chaplitsky, Narumov, SURIN ja vieraiden kuoro.

Ja voitti

Ja peruutettu

Sadepäivinä siis

He olivat kihloissa

He kumartuivat, Jumala anna heille anteeksi,

Viisikymmentä

(Viheltää, huutaa ja tanssia.)

Sata, sata, sata, sata!

CHEKALINSKY. Syy, herrat, kortit! Viiniä, viiniä! (He istuvat leikkimään.)

Vieraiden ja pelaajien kuoro. Viiniä, viiniä!

Chaplitsky. Yhdeksän!

Narumov -salasanat ...

Chaplitsky. Alas viemäristä!

SURIN. Lyön vetoa juurista ...

Chaplitsky. Dana!

Narumov. Kuljetuksesta kymmeneltä!

Herman astuu sisään.

ELETSKY (nähdessään hänet).

Ennakkoluuloni ei pettänyt minua.

(Tomsky.)

Tarvitsen ehkä toisen.

Etkö kieltäydy?

Toivoa minussa!

Vieraiden ja pelaajien kuoro

A! Hermann! Ystävä! Kaveri!

Niin myöhään? Missä?

CHEKALINSKY.

Istu alas kanssani, tuot onnea.

Mistä olet kotoisin? Missä olet ollut? Eikö se ole helvetissä?

Katso miltä se näyttää!

CHEKALINSKY. Et voi olla kauheampi! Oletko terve?

HERMANN. Anna minun laittaa kortti alas.

(Chekalinsky kumartuu hiljaa hyväksyvästi.)

SURIN. Mitä ihmeitä, hän alkoi leikkiä!

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

Tässä on ihmeitä, hän alkoi ponteilla, meidän Herman!

Herman laittaa kortin alas ja peittää sen pankkilaskulla.

Narumov. Kaveri, onnittelut pitkästä postauksesta!

Hermann (kortin asettaminen). Menossa?

CHEKALINSKY. Kuinka paljon?

HERMANN. Neljäkymmentä tuhatta!

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

Neljäkymmentä tuhatta!

Olet poissa mielestäsi! Se on jättipotti!

SURIN. Etkö tunnistanut kolme korttia kreivitäriltä?

HERMANN (ärtynyt). No lyötkö vai et?

CHEKALINSKY. Menee! Mikä kortti?

HERMANN. Troikka.

(Tšekalinskin moskeija.)

Voitti!

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

Hän voitti! Tässä on onnekas mies!

CHEKALINSKY.

Tässä on jotain vialla!

Hän näyttää olevan tajuton!

Ei, täällä on jotain vialla!

Hänen silmänsä vaeltavat

Lupaa huonosti!

SURIN

Tässä on jotain vialla!

Hänen vaeltelunsa lupaa hänen silmiensä epäystävällisyyttä,

Hän näyttää olevan hullu, tajuton!

Ei, täällä on jotain vialla!

Ei,

ELETSKY (samanaikaisesti Chekalinskin kanssa).

Tässä on jotain vialla!

Mutta rangaistus on lähellä, lähellä!

Minä kostan sinulle

Minä kostan sinulle, roisto, kärsimykseni,

Minä kostan sinulle!

Narumov (samanaikaisesti Chekalinskin kanssa).

Tässä on jotain vialla!

Hänen vaeltelunsa lupaa hänen silmiensä epäystävällisyyttä,

Lupaa huonosti!

Ei, täällä on jotain vialla!

Hänen silmänsä vaeltelu lupaa epäkohteliaisuutta!

Chaplitsky (samanaikaisesti Chekalinskin kanssa).

Tässä on jotain vialla!

Hänen silmänsä vaeltelu lupaa epäkohteliaisuutta!

Hän näyttää olevan tajuton!

Ei, tässä on jotain vikaa

Hänen silmänsä vaeltelu lupaa epäkohteliaisuutta!

TOMSKY (samanaikaisesti Chekalinskin kanssa).

Jotain tässä on pielessä, väärin!

Hänen silmänsä vaeltavat,

Hänen silmänsä vaeltelu lupaa epäkohteliaisuutta!

Ei, täällä on jotain vialla, ei oikein!

HERMANN (samanaikaisesti Chekalinskin kanssa).

Rakas toiveeni toteutuu.

Ei ei! Vanhan naisen ennustus ei ole petollinen!

Vieraiden ja pelaajien kuoro (samanaikaisesti Chekalinskin kanssa).

Tässä on jotain vialla!

Hänen silmänsä vaeltelu lupaa epäkohteliaisuutta.

Vieraiden ja pelaajien kuoro. Hän näyttää olevan tajuton!

CHEKALINSKY. Haluatko vastaanottaa?

HERMANN. Ei! Menen nurkkaan!

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

Hän on hullu! Onko mahdollista?

Ei, Chekalinsky, älä leiki hänen kanssaan,

Katso, hän ei ole oma itsensä!

HERMANN. Menossa?

CHEKALINSKY. Jatkuu. Ja kartta?

HERMANN. Tässä seitsemän!

(Tšekalinskin moskeija.) Minun!

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

Taas hänet!

Hänessä on jotain vikaa.

Miksi ripustat nenäsi?

Oletko peloissasi? Oletko peloissasi?

(Nauraa hysteerisesti.) Viiniä, viiniä!

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

Herman, mikä sinua vaivaa?

HERMAN (lasi kädessään).

Mikä on elämämme?

Hyvä ja paha ovat vain unelmia!

Työ, rehellisyys ovat satuja naiselle.

Kuka on oikeassa, kuka on onnellinen täällä, ystävät!

Tänään sinä ja huomenna minä!

Joten luovuta taistelu

Tartu onnen hetkeen!

Anna häviäjän itkeä

Anna häviäjän itkeä

Kiroaminen, kohtalonne kiroaminen!

Mikä on totta?

Kuolema on yksi!

Kuin merenrannan hälinä

Hän on turvakoti meille kaikille.

Kuka on hänelle rakkaampi meiltä, ​​ystävät?

Tänään sinä ja huomenna minä!

Joten luovuta taistelu

Tartu onnen hetkeen!

Anna häviäjän itkeä

Anna häviäjän itkeä

Kiroat kohtalosi!

Edelleen jatkuu?

CHEKALINSKY.

Ei, ota se! Paholainen itse leikkii kanssasi!

(Laittaa tappion pöydälle.)

Ja jos on, mikä katastrofi!

Kuka tahansa?

Onko tämä kaikki vaakalaudalla? A?

ELETSKY (askel eteenpäin). Minulle.

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

Prinssi, mikä sinua vaivaa? Lopettaa!

Loppujen lopuksi tämä ei ole peli, hulluus!

Tiedän mitä teen!

Meillä on tili hänen kanssaan!

HERMANN (hämmentynyt). Sinulle? Haluatko?

Minulle. Tule, Chekalinsky!

(Tšekalinskin moskeija.)

HERMANN (kartan avaaminen).Ässäni!

ELETSKY. Ei! Rouva on vähän!

HERMANN. Millainen nainen?

Se joka on käsissäsi -

Pata kuningatar!

Aave ilmestyy. Kreivitär. Kaikki perääntyä Hermanilta.

HERMANN (kauhuissaan).

Vanha nainen!..

Sinä! Oletko täällä!

Mille sinä naurat?

Sait minut hulluksi!

Helvetti!

Mitä ... mitä haluat?

Elämä, minun elämäni?

Ota hänet, ota hänet!

Puukotettu. Haamu katoaa. Useat ihmiset ryntäävät kaatuneen Hermanin luo.

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

Onneton!

Kuinka kauheasti hän teki itsemurhan!

Hän on edelleen elossa!

Herman tulee järkiinsä. Nähdessään Yeletskyn hän yrittää nousta ylös.

Prinssi! Prinssi, anna anteeksi!

Minua satuttaa, satuttaa, kuolen!

Mikä se on? Lisa?

Oletko täällä! Jumalani!

Miksi miksi?

Annat anteeksi! Joo?

Etkö vanno? Joo?

Upea! Jumalatar! Enkeli!

(Kuolee.)

Vieraiden ja pelaajien kuoro.

Herra! Anna hänelle anteeksi!

Ja lepää hänen kapinallisenaan

Ja kidutettu sielu

Spades Queen on mestariteos, joka yhdistää kaksi Venäjän maaperällä syntynyttä maailman neroa: Alexander Sergeevich Pushkin ja Pjotr ​​Ilyich Tchaikovsky.

Ooppera on yksi ulkomailla eniten esitetyistä venäläisistä teoksista yhdessä M. P. Mussorgskin oopperan "Boris Godunov" kanssa.

Sävellys: A. S. Puškin

Oopperan perusta on Puškinin tarina "Pikakuningatar". Se valmistui vuonna 1833, ja sen painettu julkaisu debytoi seuraavana vuonna 1834.

Juoni on luonteeltaan mystinen, se koskee sellaisia ​​aiheita kuin onni, kohtalo, korkeammat voimat, kohtalo ja kohtalo.

Tarinalla on prototyyppejä ja todellinen perusta. Sen juoni ehdotti runoilijalle nuori prinssi Golitsyn. Mutta eläessään todellisuudessa hän pystyi toipumaan korttipelin menettämisen ansiosta Natalja Petrovna Golitsynan - hänen isoäitinsä - vihjeen ansiosta. Hän sai tämän neuvon eräältä Saint Germainilta.

Luultavasti Pushkin kirjoitti tarinan Boldinon kylässä Nižni Novgorodin alueella, mutta käsin kirjoitettu alkuperäinen ei valitettavasti ole säilynyt

Tämä tarina on ehkä ensimmäinen teos, joka menestyi paitsi Venäjällä myös ulkomailla runoilijan elinaikana.

Hahmot ja juoni

Pushkinin The Spades Queenin päähenkilöt:

• Insinööri Hermann on päähenkilö. Hän ei koskaan ottanut korttia käsiinsä, ennen kuin kuuli vahingossa tietyn salaisuuden kolmesta kortista, joilla voit voittaa suuren omaisuuden.
• Anna Fedotovna Tomskaya on halutun salaisuuden pitäjä.
• Lisa on nuori naiivi tyttö ja oppilas, jonka ansiosta päähenkilö pääsi kreivitärin taloon.

Hautajaisten jälkeisenä yönä kreivitärin haamu ilmestyy unessa Hermannille ja paljastaa kuitenkin korttien salaisuuden. Hän ei menetä tilaisuutta ja istuu leikkimään varakkaiden vastustajien kanssa. Ensimmäinen päivä osoittautuu onnistuneeksi, ja kolmesta 47 000: sta sijoitettu voittaja antaa voittajalle voiton.

Toisena päivänä onni seitsemän käännöksen edessä kohtaa hänet jälleen, ja Hermann jättää jälleen pelin voittajaksi.

Kolmantena päivänä Hermann on jo innoittamana ja odottanut täydellistä voittoa, mutta hän panostaa aivan kaikkeen vaalittuun ässään ja häviää. Avatessaan kortin hän näkee patakuningattaren, joka salaperäisesti alkaa saada samankaltaisuuksia kuolleen kreivitärin kanssa.

Päähenkilö ei voi sietää tällaista ilkeyttä ja lopulta menettää mielensä, ja onneton Liza, unohtamatta tämän kaiken pahana unena, menee naimisiin kunnioitettavan miehen kanssa.

Ooppera "Spades Queen"

Ooppera on yksi Pjotr ​​Iljitsh Tšaikovskin kuuluisimmista teoksista. Se on kirjoitettu vuonna 1890. Teos perustuu A. S. Puškinin samannimiseen teokseen.

Luomishistoria

Säveltäjä työskenteli Firenzessä hämmästyttävän hyvin, mutta ooppera kirjoitettiin vain neljäkymmentäneljä päivää. Ajatus musiikkiteoksen lavastamisesta Mariinski -teatterissa syntyi kuitenkin paljon aikaisemmin ja kuului I.A. Vsevolozhskiin. Alun perin neuvottelut oopperan luomisesta käytiin muiden säveltäjien - N.S.Klenovskin ja A.A. Säveltäjä kieltäytyi ehdottomasti työskentelemästä oopperassa. Kuitenkin hänen nuorempi veljensä Modest Iljitš (lahjakas libretisti) otti asian käsittelyyn. Pjotr ​​Iljitshin asenne oopperaan muuttui vähitellen, ja vuonna 1889 säveltäjä harkitsi uudelleen päätöstään ja jätti asiansa tutkiessaan nuoremman veljensä kirjoittamaa librettoa (kirjallinen perusta, jonka perusteella laulu- ja balettiteoksia luodaan). Tammikuussa 1890 hän aloitti työskennellessään Italiassa oopperan parissa.

Teos alkoi myrskyisässä ja energisessä tahdissa, säveltäjä jopa kirjoitti tekstin kahdelle aarialleen (sankari Eletsky näytelmässä II ja sankaritar Liza III). Myöhemmin Tšaikovski lisäsi sävellykseen seitsemännen näytöksen - Hermanin juomalaulun.

Maailman ensi -ilta pidettiin 19. joulukuuta 1890 kuuluisalla Mariinsky -teatterilla kapellimestari Eduard Napravnikin johdolla.

Hänen Moskovan debyyttinsä tapahtui syksyllä 1891 Bolshoi -teatterissa Ippolit Altanin johdolla.

Ooppera oli menestys yleisön keskuudessa, ja sen kanssa päätettiin lähteä kiertueelle Eurooppaan ja Amerikkaan. Ensi -ilta pidettiin 11. lokakuuta 1892 ulkomailla, Prahassa, tsekkiläisenä.

Vaatimaton Tšaikovski, joka otti Pushkinin tarinan pohjaksi, säilytti kaikki päähenkilöt ja juonen kokonaisuutena, mutta tästä huolimatta libretto oli merkittävästi erilainen kuin kirjallinen alkuperäinen:

• Herman tunsi todellista, vilpitöntä ja kiihkeää rakkautta Lisaa kohtaan. Vertailun vuoksi - tarinassa päähenkilö käytti vain tytön naiiviutta ja tunteita.
• Elizabeth on kaukana vanhan naisen köyhästä oppilasta, mutta hänen rikas seuraajansa, jolla on vaikuttava perintö, jonka hän peri kreivitärin kuoleman jälkeen. Tämä ei ole onneton ja hiljainen luonne, vaan päinvastoin - palavasti rakastava ja intohimoinen tyttö, valmis tekemään mitä tahansa päähenkilön vuoksi.
• Herman ei vain tule hulluksi, vaan lopettaa elämänsä itsemurhalla murskaavan korttitappion jälkeen.
• Lisa päättää luopua äskettäin valmistetusta aviomiehestään Jeļetskistä ja kuolee, ei nimellä voimaa selviytyä rakastajansa hulluudesta.

"Spades Queenin" libretto on kirjoitettu jakeessa ja Alexander Pushkinin teos - proosassa. Tärkeiden yksityiskohtien lisäksi laulutekstissä on myös emotionaalinen viesti. Tšaikovski kokee huolestuneena jokaisen sankarin kohtalon ja välittää tunteensa itsensä läpi. Pushkin puolestaan ​​kuvaili tilannetta maallisen huumorin tyyliin ja oli sangen välinpitämätön sankareille.

On syytä huomata, että The Spades Queenin libretossa päähenkilön nimi on kirjoitettu yhdellä "n" kirjaimella. Asia on, että Pushkinin teoksessa Hermann on luultavasti saksalainen sukunimi, ja siksi konsonantti kaksinkertaistuu. Libretossa hänen alkuperänsä on tuntematon, minkä seurauksena voimme päätellä, että tämä on hänen nimensä.

Jokainen erikseen

Ooppera koostuu 7 kohtauksesta 3 näytöksessä. Tapahtumia järjestetään 1700 -luvun lopulla Pietarin kaupungissa.

Alla on libretto oopperalle The Queen of Spades.

Toimi yksi

Ensimmäinen kuva. Kesäpuutarhassa käydään vuoropuhelua Surinin ja Chekalinskyn välillä. He puhuvat Hermanin ystävän salaperäisistä teoista, jotka omistavat kaiken aikansa pelitalolle, mutta eivät ota kortteja itse. Jonkin ajan kuluttua päähenkilö itse ilmestyy Tomskyn, kiinteistön kreivin, seuraan. Hän puhuu intohimoisista tunteistaan ​​tyttöä kohtaan tietämättä edes hänen nimeään. Tällä hetkellä Yeletsky ilmestyy ja ilmoittaa välittömästä kihlauksesta. Herman tajuaa kauhuissaan, että hän on juuri hänen halunsa kohde, kun hän näkee Tomskajan seurakuntansa Lizan kanssa. Molemmat naiset kokevat ahdistuneita tunteita, kun he tuntevat päähenkilön kiinnostuneen katseen.

Kreivi Tomsky kertoo anekdootin kreivitäristä, joka joutui kaukaisessa nuoruudessaan fiaskoon menettäen koko omaisuutensa. Saint-Germainilta hän oppii kolmen kortin salaisuuden vastineeksi yhden päivämäärän antamisesta. Tämän seurauksena hän pystyi palauttamaan tilansa. Tämän "hauskan" tarinan jälkeen maalliset ystävät Surin ja Chekalinsky ehdottavat leikillään, että Herman seuraa samaa polkua. Mutta hän ei ole kiinnostunut, kaikki hänen ajatuksensa keskittyvät rakkauden kohteeseen.

Toinen kuva. Yön aattona Lisa istuu surullisella tuulella. Ystävät yrittävät rauhoittaa tyttöä, mutta kaikki heidän yrityksensä ovat turhia. Vain yksinään jätettynä hän tunnustaa intohimoisia tunteita tuntematonta nuorta miestä kohtaan. Oikealla hetkellä sama muukalainen ilmestyy ja vuodattaa sydänsurua ja pyytää tyttöä vastaamaan hänen tunteisiinsa. Vastauksena hänen kyyneleensä valuvat, pahoittelun ja myötätunnon kyyneleet. Kreivitär keskeyttää tahattoman kokouksen, ja Herman, joka piiloutuu vanhan naisen silmissä, muistaa yhtäkkiä kolmen kortin salaisuuden. Lähdönsä jälkeen Lisa tunnustaa tunteensa vastineeksi.

Toinen toimenpide

Kolmas kohtaus. Tapahtumia järjestetään tanssiaisissa, joissa tulevan morsiamen välinpitämättömyydestä hämmentynyt Yeletsky tunnustaa rakkautensa hänelle, mutta ei rajoita tytön vapautta. Hermanin ystävät, jotka käyttävät maskeja, pilkkaavat häntä edelleen, mutta sankari ei pidä näistä vitseistä ollenkaan. Lisa antaa hänelle kreivitärin huoneen avaimet, ja Herman pitää hänen tekoaan vihjeenä kohtalosta.

Neljäs kohtaus. Päähenkilö, saapuessaan kreivitär Tomskajan huoneeseen, katsoo hänen muotokuvaansa tunteessaan pahaenteisen kohtalokkaan energian. Odotettuaan vanhaa naista Herman pyytää paljastamaan hänelle halutun salaisuuden, mutta kreivitär pysyy liikkumattomana. Kieltämättä hiljaisuutta hän päättää kiristää pistoolilla, mutta onneton nainen romahtaa heti tajuttomana. Liza juoksee ääneen ja huomaa, että Herman tarvitsi ratkaisun vain kolmeen korttiin.

Toimi kolme

Viides kohtaus. Kasarmissa oleva Herman lukee Lisalta kirjeen, jossa hän varaa tapaamisen hänen kanssaan. Muistoja kreivitärin hautajaisista herää eloon. Yhtäkkiä ikkunan ulkopuolelta kuuluu koputus. Kynttilä sammuu, ja Herman näkee elvytetyn Tomskajan, joka haluttomasti paljastaa hänelle kolmen kortin salaisuuden.

Kuudes kohtaus. Elizabeth, joka odottaa päivämäärää penkereellä, epäilee ja lopulta menettää toivonsa nähdä rakkaansa. Mutta hänen yllätyksekseen Herman ilmestyy. Jonkin ajan kuluttua Lisa huomaa, että hänessä on jotain vialla, ja vakuuttuu hänen syyllisyydestään. Herman, pakkomielle voitosta, poistuu kohtaamispaikalta. Tyttö ei kykene kestämään kaikkea pettymyksen kipua, vaan heittää itsensä veteen.

Seitsemäs kohtaus. Pelin hauskan keskeyttää lämmitetty Herman. Hän tarjoutuu pelaamaan kortteja ja voittaa kaksi ensimmäistä peliä. Kolmannen kerran prinssi Jeltskistä tulee hänen vastustajansa, mutta Hermanin menetetty järki ei välitä. The Spades Queenin juonen mukaan kolmella kortilla (kolme, seitsemän ja ässä) vanha kreivitär onnistui voittamaan. Herman oli lähellä voittoa tietäen tämän salaisuuden. Oikean ässän sijasta hänellä on kuitenkin pata -kuningatar, jonka kuvassa hän näkee kuolleen vanhan naisen piirteet.

Päähenkilö ei kykene kestämään kaikkea, mitä tapahtuu, ja puukottaa itsensä, ja tietoisuuteen, joka on palauttanut näön (muutaman sekunnin ajan), ilmestyy kuva hänen kirkkaasta viattomasta rakkaudestaan ​​- Lisasta. "Kauneus! Jumalatar! Enkeli!" - päähenkilön viimeiset sanat kuullaan.

Sävellys ja laulu

The Spades Queen -oopperassa on mukana 24 laulajaa, yksin esiintyjien lisäksi kuorolla on tärkeä rooli sekä koko prosessin - orkesterin - tuki.

Jokaisella näyttelijällä on oma osansa, joka on kirjoitettu tietyllä äänellä:

• Herman oli tenori;
• Lisalla oli soiva ja kevyt sopraano;
• Kreivitärillä (pataanin kuningatar) oli matala mezzo tai contralto;
• Tomsky ja Yeletsky ovat baritoneja.

Näytöksestä I kuuluisa Hermanin aaria "Anteeksi, taivaallinen olento", ja näytelmästä II - Yeletskyn aria "Rakastan sinua".

Näytöksessä III on mahdotonta olla huomaamatta Lizan arian "Ah, olin kyllästynyt suruun" uskomatonta sointiä ja Hermanin päättymistä kuuluisaan, josta on jo tullut lause, lause: "Mikä on elämämme? peli!"

Yhteenveto

Pjotr ​​Tšaikovskin ooppera "Spades Queen" on yksi maailman oopperataiteen korkeuksista, musiikillinen ja dramaattinen teos, jolla on hämmästyttävä vahvuus ja syvyys. Joitakin juonen yksityiskohtia muutettiin, mutta mikä on todella tärkeää - eri aksentteja, joiden tarkoitus on pahentaa konflikteja "elämä - kuolema", "mies - kohtalo", "rakkaus - peli".

Oopperasta on tullut maailman mestariteos Peterin lisäksi myös Modest Tchaikovskin, libreton The Spades Queen, kirjoittaja.

"Spades Queen"... Ooppera kolmessa näytöksessä, 7 kohtausta.

M. I. Tšaikovskin libretto, johon osallistuu P. I. Tšaikovski, perustuu A. S. Puškinin samannimiseen tarinaan.

Toiminta tapahtuu Pietarissa 1700 -luvun lopulla.

Hahmot ja esiintyjät:
Saksa - Nikolai Cherepanov,
Ukrainan arvostettu taiteilija
Liza-Elena Barysheva, kansainvälisen kilpailun voittaja
Kreivitär -Valentina Ponomareva
Kreivi Tomsky - Vladimir Avtomonov
Prinssi Jeletski - Leonid Zaviryukhin,
-Nikolai Leonov
Chekalinsky - Vladimir Mingalev
Surin - Nikolai Lokhov,
-Vladimir Dumenko
Narumov - Jevgeni Alyoshin
Johtaja - Juri Shalaev
Polina -Natalia Semyonova, Venäjän federaation arvostettu taiteilija
-Veronika Syrotskaya
Masha - Elena Yuneeva
-Alevtina Egunova

Hahmot ja esiintyjät sivusesityksessä:
Prilepa - Anna Devyatkina
-Vera Solovjova
Milovzor - Natalia Semyonova, Venäjän federaation kunniataiteilija
-Veronika Syrotskaya
Zlatogor - Vladimir Avtomonov

Toimi I

Kohtaus 1.

Aurinkoinen kesäpuutarha. Hyvinvoinnin ja ilon ilmapiirissä kävelee joukko kaupunkilaisia, lapsia lastenhoitajien ja kuningattareiden kanssa. Poliisit Surin ja Chekalinsky jakavat vaikutelmansa ystävänsä saksalaisen oudosta käyttäytymisestä. Hän viettää kaikki yöt uhkapelitalossa, mutta ei edes yritä kokeilla onneaan. Pian Herman ilmestyy, kreivi Tomskyn kanssa. Herman avaa sielunsa hänelle: hän on intohimoisesti, palavasti rakastunut, vaikka hän ei tiedä valitsemansa nimeä. Prinssi Yeletsky, joka on liittynyt upseerien joukkoon, puhuu pian tulevasta avioliitosta: "Kirkas enkeli suostui yhdistämään kohtalonsa minun kanssa!" Herman oppii kauhuissaan, että prinssin morsian on hänen intohimonsa aihe, kun kreivitär kävelee ohi tyttärentyttärensä Lisan kanssa.

Molemmat naiset saavat raskaita ennakkoluuloja, hypnotisoivat onneton Hermanin palava katse. Samaan aikaan Tomsky kertoo yleisölle maallisen anekdootin kreivitäristä, joka nuorena Moskovan "leijonana" menetti koko omaisuutensa ja "yhden tapaamisen kustannuksella", oppinut kolmen aina voittavan kortin kohtalokkaan salaisuuden, voitti hänet kohtalo: "Koska hän nimesi nämä kortit miehelleen, toisessa, kun komea nuori mies tunnisti, mutta samana yönä vain yksi oli jäljellä, hänelle ilmestyi aave ja sanoi uhkaavasti:" Saat kuolettavan iskun. kolmas henkilö, joka kiihkeästi, intohimoisesti rakastava, tulee oppimaan väkisin sinulta kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! "Herman kuuntelee tarinaa erityisen jännittyneenä. Surin ja Chekalinsky pilkkaavat häntä ja tarjoutuvat selvittämään salaisuuden kortteja vanhalta naiselta. Ukkosmyrsky alkaa. Puutarha on tyhjä. ei vähemmän voimaa: "Ei, prinssi! Niin kauan kuin elän, en anna sitä sinulle, en tiedä miten, mutta otan sen pois! "Hän huudahtaa.

Kohtaus 2.

Hämärässä tytöt soittavat musiikkia Lisan huoneessa yrittäen piristää surullisia huolimatta kihlauksesta prinssi, tyttö. Yksin jätettynä hän paljastaa salaisuutensa yöhön: "Ja koko sieluni on hänen vallassaan!" - hän tunnustaa rakkautensa salaperäiselle muukalaiselle, jonka silmissä hän luki "palavan intohimon tulen". Yhtäkkiä parvekkeelle ilmestyy Herman, joka tuli hänen luokseen ennen lähtöä tästä elämästä. Hänen intohimoinen selityksensä valloittaa Lisan. Heränneen kreivitärin koputus keskeyttää hänet. Verhon taakse piiloutuva Herman on innoissaan pelkästään vanhan naisen näkemästä, jonka kasvoista hän kuvittelee kauhistuttavan kuoleman haamun. Lisa ei pysty salaamaan tunteitaan enää, ja hän antautuu Hermanin valtaan.

Laki II

Kohtaus 1.

Varakkaan pääkaupungin arvokkaan talossa on pallo. Yeletsky, huolestunut Lizan kylmyydestä, vakuuttaa hänelle rakkautensa mittaamattomuudesta. Chekalinsky ja Surin naamioissa pilkkaavat Hermania kuiskaten hänelle: "Etkö ole kolmas, joka intohimoisesti rakastellen tulee oppimaan hänen kolmesta kortistaan, kolmesta kortistaan, kolmesta kortistaan?" Herman on innoissaan, heidän sanansa herättävät hänen mielikuvitustaan. Näyttelyn "Paimenen vilpittömyys" lopussa hän törmää kreivitäriin. Ja kun Lisa antaa hänelle avaimet kreivitärin makuuhuoneeseen, joka johtaa hänen huoneeseensa, Herman pitää sitä merkkinä. Tänä iltana hän oppii kolmen kortin salaisuuden - tavan ottaa Lisan käsi haltuunsa.

Kohtaus 2.

Herman hiipii kreivitärin makuuhuoneeseen. Hän katsoo järkyttyneenä Moskovan kauneuden muotokuvaa, johon hänet yhdistää "jokin salainen voima". Tässä hän on ripustimiensa mukana. Kreivitär on tyytymätön, hän ei pidä nykyisestä moraalista ja tavoista, hän muistaa menneisyyden kaipaamalla ja nukahtaa nojatuolissa. Yhtäkkiä Herman ilmestyy hänen eteensä ja pyytää keräämään kolmen kortin salaisuuden: "Voit keksiä koko elämän onnen, eikä se maksa sinulle mitään!" Mutta kreivitär, pelästynyt, on liikkumaton. Aseen uhatessa hän luopuu henkestään. "Hän on kuollut, mutta en ole oppinut salaisuutta", valittaa hulluutta lähellä oleva Herman vastauksena sisään tulleen Lisan moitteisiin.

Laki III

Kohtaus 1.

Herman kasarmissa. Hän lukee kirjeen Lisalta, joka antoi hänelle anteeksi, ja hän varaa tapaamisen hänen kanssaan penkerellä. Kuvat vanhan naisen hautajaisista nousevat mielikuvitukseen, hautajaislaulu kuuluu. Kreivitärin aave valkoisessa hautausliinassa lähettää: "Pelasta Lisa, mene hänen kanssaan naimisiin, ja kolme korttia voittaa peräkkäin. Muista! Kolme! Seitsemän! Ässä!" "Kolme ... Seitsemän ... Ässä ..." - Herman toistaa loitsuna.

Kohtaus 2.

Liza odottaa Hermania Kanavkan lähellä olevalla rantakadulla. Epäilykset repivät hänet: "Voi, olen uupunut, olen uupunut", hän huudahtaa epätoivoisena. Tällä hetkellä, kun kello lyö keskiyötä ja Lisa lopulta menetti uskonsa rakastajaansa, hän ilmestyy. Mutta Herman, joka toistaa aluksi rakkauden sanat Lizan jälkeen, on jo pakkomielle toisesta ideasta. Yrittäessään houkutella tyttöä kiirehtimään hänen peräänsä uhkapelitaloon, hän juoksee huutaen. Ymmärtäessään tapahtumien väistämättömyyden tyttö ryntää jokeen.

Kohtaus 3.

Pelaajat viihtyvät korttipöydän ääressä. Tomsky viihdyttää heitä leikkisällä laululla. Pelin keskellä hermostunut Herman ilmestyy. Hän voittaa kaksi kertaa peräkkäin tarjoamalla suuria panoksia. "Paholainen itse leikkii kanssasi samaan aikaan", huudahtavat läsnä olevat. Peli jatkuu. Tällä kertaa prinssi Eletsky vastustaa Hermania. Ja win-win-ässän sijaan patojen kuningatar on hänen käsissään. Herman näkee kuolleen vanhan naisen piirteet kartalla: "Helvetti! Mitä haluat! Elämäni? Ota se, ota se!" Hän on puukotettu. Liisan kuva näkyy puhdistetussa tietoisuudessa: "Kauneus! Jumalatar! Enkeli!" Näillä sanoilla Herman kuolee.

Ooppera tilattiin keisarillisten teatterien osastolta Tšaikovskiin. Juonen ehdotti I.A. Vsevolozhsky. Neuvottelut johdon kanssa alkavat vuodesta 1887/88. Aluksi Ch. Kieltäytyi, ja vasta vuonna 1889 päätti kirjoittaa oopperan tästä aiheesta. Kokouksessa keisarillisten teattereiden johtokunnassa vuoden 1889 lopussa keskusteltiin käsikirjoituksesta, oopperalavojen asettelusta, lavastushetkistä ja esityssuunnittelun elementeistä. Ooppera sävellettiin luonnoksina 19. ja 31. tammikuuta. maaliskuuta Firenzessä. Heinä -joulukuussa 1890 Ch. Toi paljon muutoksia partituuriin, kirjalliseen tekstiin, resitointeihin ja lauluosiin; N. N. Fignerin pyynnöstä luotiin myös kaksi versiota Hermanin aariasta seitsemännestä kortista. (eri sävyjä). Kaikki nämä muutokset tallennetaan transkription vedoksiin pianon kanssa laulamiseen, nuotteihin, 1. ja 2. painoksen eri lisäyksiin.

Luodessaan luonnoksia Ch. Muokkasi librettoa aktiivisesti. Hän muutti tekstiä merkittävästi, esitteli lavasuunnat, teki lyhenteitä, sävelsi omia tekstejään Jeltskin aarialle, Lizan aarialle, kuorolle "Tule, Mashenkan valo". Libretto käyttää Batyushkovin (Polinan romantiikassa), V.A. Žukovskin (Polinan ja Lizan duetossa), G.R.Derzhavinin (viimeisessä kohtauksessa), P.M. Karabanovin (välivaiheessa) jakeita.

Kreivittären makuuhuoneen kohtauksessa käytetään vanhaa ranskalaista kappaletta "Vive Henri IV". Samassa kohtauksessa, merkityksettömillä muutoksilla, lainataan Lorettan aarian alkua A. Gretrin oopperasta "Richard Leijonasydän". Viimeisessä kohtauksessa käytetään I.A.Kozlovskyn kappaleen (polonaise) "Thunder of Victory, Hear Out" toista puolta. Ennen oopperan parissa työskentelemistä Tšaikovski oli masentuneessa tilassa, minkä hän myönsi kirjeessään A.K. väsymys elämästä, jonkinlainen pettymys: toisinaan mieletön kaipuu, mutta ei sellainen, jonka syvyyksissä on ennakointi uudesta rakkaudesta elämään, vaan jotain toivotonta, lopullista ... Ja samaan aikaan halu kirjoittaa on kauheaa ... Toisaalta minusta tuntuu siltä, ​​että lauluni on jo laulettu, ja toisaalta - vastustamaton halu jatkaa joko samaa elämää tai vielä parempaa uutta kappaletta " ...

Kaikki kommentit (sensuroidut ja jos mahdollista, lukutaitoiset) otetaan huomioon saapumisjärjestyksessä, otetaan huomioon ja jopa julkaistaan ​​sivustolla. Joten jos sinulla on jotain sanottavaa yllä olevasta -

Vuonna 1840 Kamsko-Votkinskin tehtaan johtajan Ilya Petrovich Tchaikovsky, joka oli aikansa tunnettu kaivosasiantuntija, perheessä syntyi poika, jonka nimi oli Peter.

Poika kasvoi herkäksi, vastaanottavaiseksi ja vaikuttavaksi. Kun hän oli neljä vuotta vanha, hänen isänsä toi orkesterin (mekaaniset urut) Pietarista, ja Mozartin, Rossinin, Donizetin musiikki kuului kaukaisesta Votkinskistä ...

Perhe oli taloudellisesti turvassa. Tuleva säveltäjä sai vankan kotikoulutuksen. Pjotr ​​Ilyich puhui lapsuudesta lähtien sujuvasti ranskaa, luki paljon ja jopa kirjoitti runoja. Musiikki kuului myös kotitehtäviin. Alexandra Andreevna Tchaikovskaya soitti hyvin ja lauloi itse. Äitinsä esityksessä Tšaikovski rakasti erityisesti Alyabyevin "Nightingale" kuuntelemista.

Hänen lapsuutensa vuodet Votkinskin kaupungissa säilyivät säveltäjän muistissa koko hänen elämänsä. Mutta Tšaikovskiin

täytti kahdeksan vuotta, ja Votkinskin perhe muutti Moskovaan, Moskovasta Pietariin ja sitten Alapaevskiin, missä Ilja Petrovitš sai töitä tehtaanjohtajana.

Kesällä 1850 hän lähetti vaimonsa ja kaksi lastaan ​​(mukaan lukien tuleva säveltäjä) Pietariin.

Pietarin oikeustieteellisessä korkeakoulussa Tšaikovski tutkii yleisiä tieteenaloja ja erikoisalaa - oikeuskäytäntöä. Musiikkitunteja jatketaan myös täällä; hän käy pianotunteja, laulaa koulukuorossa, jonka johtajana oli erinomainen venäläinen kuoronjohtaja G. E. Lomakin.

Sinfoniakonsertteihin ja teatteriin osallistumisella oli myös tärkeä rooli Tšaikovskin musiikillisessa kehityksessä. Koko elämänsä ajan hän piti Mozartin (Figaro, Don Juan, Taikahuilu), Glinkan (Ivan Susanin) ja Weberin (Taikuus ampuja) oopperoita vertaansa vailla olevina esimerkeinä oopperataiteesta.

Yhteiset taiteelliset intressit toivat Tšaikovskin lähemmäksi monia koulun opiskelijoita; Joistakin hänen koulukavereistaan ​​tuli myöhemmin säveltäjän innostuneita ihailijoita. Heidän joukossaan on runoilija A. N. Apukhtin, jonka säkeisiin Tšaikovski kirjoitti myöhemmin upeita romansseja.

Nuori juristi oli joka vuosi vakuuttunut siitä, että hänen todellinen kutsumuksensa oli musiikki. Hän aloitti säveltämisen 14 -vuotiaana ja seitsemäntoistavuotiaana hän kirjoitti ensimmäisen romanssin "Nero, enkelini, ystäväni" (A. A. Fetin sanoin).

Kun valmistuin yliopistosta (vuonna 1859) kaikesta sielustani,

kaikilla ajatuksillaan hän oli taiteessa. Mutta hänen unelmansa ei ollut vielä tarkoitus toteutua. Talvella Tšaikovski otti nuoremman avustajan sijan, ja surkeat palvelusvuodet jossakin oikeusministeriön osastossa jatkuivat.

Palvelualalla Tšaikovski on saavuttanut vähän. "He tekivät minusta virkamiehen ja se oli huono", hän kirjoitti sisarelleen.

Vuonna 1861 Tšaikovski alkoi osallistua suuren venäläisen pianistin ja erinomaisen säveltäjän, Venäjän ensimmäisen konservatorion perustajan, Anton Grigorievich Rubinsteinin julkisiin musiikkitunneille. A.G.Rubinstein neuvoi ystävällisesti Tšaikovskiä omistamaan elämänsä kokonaan rakkaalle työlleen.

Tšaikovski teki juuri niin: hän jätti palvelun. Samana vuonna 1863 Tšaikovskin isä jäi eläkkeelle; hän ei voinut enää auttaa poikaansa, ja nuori muusikko koki elämän täynnä vaikeuksia. Hänellä ei ollut tarpeeksi varoja edes välttämättömiin menoihin, ja samanaikaisesti opintojensa kanssa Pietarin konservatoriossa (joka avattiin vuonna 1862) hän antoi oppitunteja konserttien mukana.

Konservatoriossa Tšaikovski opiskeli A. G. Rubinsteinin ja N. I. Zaremban kanssa musiikin teoriaa ja sävellystä. Opiskelijoiden joukossa Tšaikovski erottui vankasta koulutuksestaan, poikkeuksellisesta työkyvystään ja ennen kaikkea luovasta tavoitteellisuudestaan. Hän ei rajoittunut vain konservatorion kurssin hallintaan ja teki paljon itse opiskelemalla Schumannin, Berliozin, Wagnerin ja Serovin teoksia.

Nuoren Tšaikovskin opiskeluvuodet konservatoriossa osuvat samaan aikaan yhteiskunnan nousukauden kanssa 60 -luvulla. Tuon ajan demokraattiset ihanteet heijastuivat nuoren Tšaikovskin työhön. Alkaen ensimmäisestä sinfonisesta teoksesta - A. Ostrovskyn draaman Ukkosenmyrsky (1864) alkusoitosta - Tšaikovski yhdistää taiteensa ikuisesti kansanlauluun ja fiktioon. Tässä teoksessa esitetään ensimmäistä kertaa Tšaikovskin taiteen pääteema - aihe ihmisen taistelusta pahan väistämättömiä voimia vastaan. Tämä Tšaikovskin tärkeimpien teosten teema ratkaistaan ​​kahdella tavalla: sankari joko kuolee taistelussa vastakkain olevia voimia vastaan ​​tai voittaa tielleen tulleet esteet. Molemmissa tapauksissa konfliktin lopputulos osoittaa ihmisen sielun voiman, rohkeuden ja kauneuden. Siten Tšaikovskin traagisen näkymän piirteistä puuttuu täysin dekadenssin ja pessimismin piirteitä.

Konservatorion valmistumisvuonna (1865) Tšaikovskin unelma toteutuu: musiikillisen koulutuksensa suorittamisen jälkeen hän saa tutkintotodistuksen ja ilmaisen taiteilijan arvon. Konservatorion valmistumista varten hän kirjoitti A. Rubinsteinin neuvojen mukaan musiikkia suuren saksalaisen runoilijan Schillerin virsille "Oodi ilolle". Samana vuonna Venäjällä kiertueelle saapuneen Johann Straussin ohjaama orkesteri esitti julkisesti Tšaikovskin luonnetansseja.

Mutta ehkä Tšaikovskin onnellisin ja merkittävin tapahtuma tuolloin oli hänen

tapaaminen Pietarin konservatorion johtajan veljen Nikolai Grigorievich Rubinsteinin kanssa.

He tapasivat Pietarissa - Tšaikovski, vielä vähän tunnettu muusikko, ja N. G. Rubinstein, tunnettu kapellimestari, opettaja, pianisti sekä musiikki- ja julkisuuden henkilö.

Siitä lähtien N. G. Rubinshtein on seurannut tiiviisti Tšaikovskin työtä, iloinnut jokaisen uuden säveltäjän uudesta saavutuksesta ja edistänyt taitavasti hänen teoksiaan. Aloittaessaan Moskovan konservatorion organisoinnin N. G. Rubinshtein kutsuu Tšaikovskin ryhtymään musiikkiteorian opettajaksi.

Tästä lähtien PI Tšaikovskin elämän Moskovan kausi alkoi.

Moskovassa luotu Tšaikovskin ensimmäinen suuri teos oli ensimmäinen sinfonia nimeltä Winter Dreams (1866). Täällä on otettu kuvia luonnosta: talvitie, "sumuinen reuna", lumimyrsky. Mutta Tšaikovski ei vain toista luonnon kuvia; ensinnäkin hän välittää emotionaalisen tilan, jonka nämä kuvat aiheuttavat. Tšaikovskin teoksissa luontokuva yhdistetään yleensä hienovaraiseen, sielulliseen paljastamiseen ihmisen sisäisestä maailmasta. Tämä ykseys kuvata luonnon maailmaa ja ihmisten kokemusten maailmaa ilmenee selvästi myös Tšaikovskin pianoteosten syklissä "Vuodenajat" (1876). Erinomainen saksalainen

pianisti ja kapellimestari G. von Bülow kutsui Tšaikovskiä "todelliseksi ääninäyttelijäksi". Von Bülowin sanat voivat toimia epigraafina ensimmäiselle sinfonialle ja vuodenaikoille.

Tšaikovskin elämä Moskovassa sujui hedelmällisen viestinnän ilmapiirissä tunnettujen kirjailijoiden ja taiteilijoiden kanssa. Tšaikovski osallistui "taiteelliseen ympyrään", jossa vaativien taiteilijoiden joukossa suuri venäläinen näytelmäkirjailija A. N. Ostrovsky luki uusia teoksiaan, runoilija A. N. Pleshcheev, Maly -teatterin merkittävä taiteilija P. M. Sadovsky, puolalainen viulisti G. Wieniawski ja N. G. Rubinstein.

"Taiteellisen ympyrän" jäsenet rakastivat suuresti venäläistä kansanlaulua, harjoittivat innokkaasti sen keräämistä, esittämistä ja tutkimista. Heistä on ensinnäkin mainittava A. N. Ostrovsky, joka ponnisteli paljon venäläisten kansanlaulujen edistämiseksi draamateatterin näyttämöllä.

A. N. Ostrovsky tutustui läheisesti Tšaikovskiin. Pian tämän ystävyyden tulokset olivat ilmeisiä: vuosina 1868-1869 Tšaikovski valmisti kokoelman, joka sisälsi viisikymmentä suosituinta venäläistä kansanlaulua pianolle neljälle kädelle.

Tšaikovski on työssään toistuvasti kääntynyt kansanlaulujen puoleen. Venäläisen kappaleen "Vanya Sitting on the Sofa" kehitti Tšaikovski ensimmäisessä kvartetissa (1871), ukrainalaiset kappaleet "Zhuravel" ja "Come Out, Ivanka, Drink Vesnyanka" - toisessa sinfoniassa (1872) ja ensimmäisessä konsertti pianolle ja orkesterille (1875).

Tšaikovskin luomusten piiri, jossa hän käyttää kansanmusiikkia, on niin laaja, että niiden luetteleminen tuo mukanaan suuren luettelon eri musiikkimuodoista ja -lajeista.

Tšaikovski, joka niin syvästi ja rakastavasti arvosti kansanlaulua, piirsi siitä sen laajan laulun, joka leimaa hänen koko työnsä.

Syvästi kansallisena säveltäjänä Tšaikovski oli aina kiinnostunut muiden maiden kulttuurista. Vanhat ranskalaiset kappaleet muodostivat perustan hänen oopperalleen "The Maid of Orleans", italialaisten katulaulujen motiivit inspiroivat luomaan "Italian Capriccio", tunnetun dueton "Rakas ystäväni" oopperasta "The Queen of Spades". on tšekkiläinen kansanlaulu, jonka Tšaikovski on mestarillisesti sanonut "Minulla oli kyyhkynen".

Toinen Tšaikovskin teosten melodisen lähde on hänen oma kokemuksensa romantiikan luovuudesta. Ensimmäiset seitsemän Tšaikovskin romantiikkaa, jotka mestarin luottava käsi kirjoitti, luotiin marras -joulukuussa 1869: "Kyyneleet vapisevat" ja "Älä usko, ystäväni" (AK Tolstoi), "Miksi" ja "Ei, vain se, jonka tiesin" (Heinen ja Goethen jakeissa LA Meyn käännöksissä), "Unohtaa niin pian" (AN Apukhtinin sanat), "Se sattuu ja se on makeaa" (sanat EP Rostopchina), "Ei sanaakaan, ystäväni" (A. N. Plescheevin sanat). Luovan uransa aikana Tšaikovski kirjoitti yli sata romanssia; ne heijastivat valoisia tunteita, intohimoista jännitystä, surua ja filosofisia pohdintoja.

Inspiraatio veti Tšaikovskin musiikillisen luovuuden eri aloille. Tämä johti yhteen ilmiöön, joka syntyi itsessään säveltäjän luovan tyylin yhtenäisyyden ja orgaanisen luonteen vuoksi: usein hänen oopperoissaan ja instrumentaaliteoksissaan voidaan ymmärtää hänen romanssiensa intonaatiot, ja asetetaan, että romansseissa tuntee oopperan arioisuuden ja sinfoninen leveys.

Jos venäläinen laulu oli Tšaikovskiin totuuden ja kauneuden lähde, jos se päivitti jatkuvasti hänen teoksiaan, niin tyylilajien välinen suhde, niiden keskinäinen levinneisyys myötävaikuttivat taitojen jatkuvaan parantamiseen.

Suurin teos, joka nimitti kaksikymmentä yhdeksänvuotiaan Tšaikovskin Venäjän ensimmäisten säveltäjien joukkoon, oli sinfoninen alkusoitto "Romeo ja Julia" (1869). Tämän teoksen juonen ehdotti Tšaikovskiin MA Balakirev, joka oli silloin nuorten säveltäjien yhteisön pää, joka meni musiikin historiaan nimellä "The Mighty Handful".

Tšaikovski ja kuchistit ovat kaksi saman suuntaisen kanavaa. Jokainen säveltäjä - olipa se N. A. Rimsky -Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky tai P. I. Tchaikovsky - antoi ainutlaatuisen panoksen aikakautensa taiteeseen. Ja kun puhumme Tšaikovskista, emme voi vain muistaa Balakirevin piiriä, heidän luovien etujensa yhteisöä ja toistensa tunnustamista. Mutta kuchkisteja Tšaikovskiin yhdistävien linkkien joukossa ohjelmamusiikki on ehkä merkittävin linkki.

Tiedetään, että sinfonisen alkusoiton ”Romeo ja Julia” ohjelman lisäksi Balakirev ehdotti Tšaikovskiin juonen sinfonialle “Manfred” (Byronin jälkeen), ja molemmat teokset on omistettu Balakireville. Tempest, Tšaikovskin sinfoninen fantasia Shakespearen teemasta, luotiin V. V. Stasovin neuvoista ja on omistettu hänelle. Tšaikovskin kuuluisimpia instrumentaali- ja ohjelmateoksia ovat sinfoninen fantasia Francesca da Rimini, joka perustuu Danten jumalallisen komedian viidenteen kappaleeseen. Niinpä kolme Tšaikovskin suurinta ohjelmamusiikin luomusta on ilmestynyt Balakireville ja Stasoville.

Kokemus suurten ohjelmallisten sävellysten luomisesta rikastutti Tšaikovskin taidetta. On merkittävää, että Tšaikovskin ohjelmoimattomassa musiikissa on kaikki kuvaannollinen ja emotionaalinen ilmeikkyys, ikään kuin siinä olisi juonia.

Sinfonia Winter Dreams ja sinfoninen alkusoitto Romeo ja Julia seuraavat oopperat Voevoda (1868), Ondine (1869), Oprichnik (1872) ja Vakula Seppä (1874). Tšaikovski itse ei ollut tyytyväinen ensimmäisiin teoksiinsa oopperalavalle. Hän esimerkiksi tuhosi Voevodan partituurin; se palautettiin elossa olevien puolueiden mukaan ja asennettiin jo Neuvostoliiton aikoina. Ooppera "Ondine" on ikuisesti kadonnut: säveltäjä poltti partituurinsa. Tšaikovski muokkasi myöhemmin (1885) uudelleen oopperan "Seppä" Vakula "(toinen

painos on nimeltään "Cherevichki"). Kaikki nämä ovat esimerkkejä säveltäjän suurista vaatimuksista itselleen.

Tietenkin Tšaikovski - "Voevodan" ja "Oprichnikin" kirjoittaja on lahjakkuutensa huonompi kuin Tšaikovski - "Jevgeni Oneginin" ja "Pikakuningattaren" luoja. Siitä huolimatta ensimmäiset Tšaikovskin oopperat, jotka lavastettiin 60 -luvun lopulla - viime vuosisadan 70 -luvun alussa, säilyttävät taiteellisen mielenkiinnon kuuntelijoissa nykyään. Heillä on emotionaalinen rikkaus ja melodinen rikkaus, jotka ovat tyypillisiä suuren venäläisen säveltäjän kypsille oopperoille.

Tuolloin lehdistössä, sanoma- ja aikakauslehdissä, merkittävät musiikkikriitikot GA Laroche ja ND Kashkin kirjoittivat paljon ja yksityiskohtaisesti Tšaikovskin menestyksestä. Laajimmissa kuulijapiireissä Tšaikovskin musiikki löysi lämpimän vastauksen. Tšaikovskin kannattajien joukossa olivat suuret kirjailijat L. N. Tolstoi ja I. S. Turgenev.

Tšaikovskin monitahoisella toiminnalla 60-70-luvuilla oli suuri merkitys paitsi Moskovan musiikkikulttuurille myös koko venäläiselle musiikkikulttuurille.

Intensiivisen luovan toiminnan ohella Tšaikovski teki myös pedagogista työtä; hän jatkoi opettamista Moskovan konservatoriossa (Tšaikovskin opiskelijoiden joukossa oli säveltäjä S.I.Taneev), loi perustan musiikkiteoreettiselle opetukselle. 70 -luvun alussa julkaistiin Tšaikovskin harmonian oppikirja, joka ei ole menettänyt merkitystään tähän päivään asti.

Puolustaessaan omia taiteellisia vakaumuksiaan Tšaikovski ei ainoastaan ​​esittänyt teoksissaan uusia esteettisiä periaatteita, ei vain esitellyt niitä pedagogisessa työprosessissa, vaan taisteli niiden puolesta ja toimi musiikkikriitikkona. Tšaikovski oli huolissaan kotimaisen taiteensa kohtalosta, ja hän otti vastaan ​​musiikkiarvostelijan työn Moskovassa.

Tšaikovskilla oli epäilemättä kirjallinen kyky. Jos hänen täytyi kirjoittaa libretto omaan oopperaansa, se ei häirinnyt häntä; hän vastaa Mozartin oopperan "Figaron häät" kirjallisen tekstin kääntämisestä; kääntämällä saksalaisen runoilijan Bodenstedtin runoja Tšaikovski inspiroi A.G.Rubinsteinia luomaan kuuluisia persialaisia ​​lauluja. Tšaikovskin lahja kirjailijana todistaa myös hänen upea perintönsä musiikkikriitikkona.

Tšaikovskin debyytti julkaisijana oli kaksi artikkelia - Rimski -Korsakovin ja Balakirevin puolustukseksi. Tšaikovski kumosi arvovaltaisesti taantumuksellisen kriitikon kielteisen arvostelun Rimski-Korsakovin varhaisesta teoksesta Serbian Fantasy ja ennusti 24-vuotiaalle säveltäjälle valoisan tulevaisuuden.

Toinen artikkeli ("Ääni Moskovan musiikkimaailmasta") on kirjoitettu sen yhteydessä, että arvokkaat taiteen "suojelijat" suurherttuattaren Elena Pavlovnan johdolla erottivat Balakirevin Venäjän musiikkiyhdistyksestä. Vastauksena tähän Tšaikovski kirjoitti vihaisesti: ”Balakirev voi nyt sanoa, mitä venäläisen kirjallisuuden isä sanoi, kun hän sai uutisen karkottamisestaan

Tiedeakatemia: "Akatemia voidaan erottaa Lomonosovista ..., mutta Lomonosovia ei voida sivuuttaa Akatemiasta!"

Kaikki edistynyt ja elinkelpoinen taiteessa sai Tšaikovskin lämpimän tuen. Eikä vain venäjäksi: kotimaassaan Tšaikovski mainosti tuon ajan ranskalaisen musiikin arvokkainta asiaa - J. Bizetin, C. Saint -Saensin, L. Delibesin, J. Massnetin teoksia. Tšaikovski piti yhtä paljon norjalaisesta säveltäjästä Griegistä ja tšekkiläisestä A. Dvořákista. Nämä olivat taiteilijoita, joiden työ vastasi Tšaikovskin esteettisiä näkemyksiä. Hän kirjoitti Edvard Griegistä: "Minun ja hänen luonteensa ovat läheisessä sisäsuhteessa."

Monet lahjakkaat länsieurooppalaiset säveltäjät ottivat hänen asenteensa kaikesta sydämestään, ja nyt on mahdotonta lukea Saint-Saensin Tšaikovskin kirjeitä ilman tunteita: "Sinulla on aina uskollinen ja uskollinen ystävä minussa."

On myös muistettava, kuinka tärkeä Tšaikovskin kriittinen toiminta oli kansallisoopperan taistelun historiassa.

Venäläisen oopperan 70 -luku oli nopean kukinnan vuosia, joka tapahtui akuutissa taistelussa kaiken kanssa, mikä esti kansallisen musiikin kehitystä. Musiikkiteatterista käytiin pitkä taistelu. Ja tässä taistelussa Tšaikovski oli tärkeä rooli. Venäläiselle oopperataiteelle hän vaati tilaa, luovuuden vapautta. Vuonna 1871 Tšaikovski alkoi kirjoittaa italialaisesta oopperasta (ns. Italialainen)

oopperaryhmä, joka kiersi jatkuvasti Venäjällä).

Tšaikovski oli kaukana ajatuksesta kieltää oopperataiteen kehto Italian oopperatutkimus. Millaisella ihailulla Tšaikovski kirjoitti upeiden italialaisten, ranskalaisten ja venäläisten laulajien yhteisistä esityksistä Bolshoi -teatterin lavalla: lahjakkaat A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky ... Mutta keisarillisten teattereiden johdon vahvistamat määräykset haittasivat kahden kansalliskulttuurin - italialaisen ja venäläisen - edustajien luovaa kilpailua. Venäläisen oopperan asemaan vaikutti negatiivisesti se, että aristokraattinen yleisö vaati ennen kaikkea viihdettä ja kieltäytyi tunnustamasta kansallisten säveltäjiensä menestyksiä. Siksi johto myönsi ennennäkemättömiä etuja italialaisen oopperatalon yrittäjälle. Ohjelmisto rajoittui ulkomaisten säveltäjien teoksiin, ja kynässä oli venäläisiä oopperoita ja venäläisiä taiteilijoita. Italialaisesta ryhmästä on tullut puhtaasti kaupallinen yritys. Voittoa tavoittelemalla harjoittelija spekuloi "säteilevimmän parterin" (Tšaikovski) makuun.

Tšaikovski paljasti poikkeuksellisen sitkeästi ja johdonmukaisesti voiton kultin, joka ei ole yhteensopiva aidon taiteen kanssa. Hän kirjoitti: ”Jotain pahaenteistä valtasi sieluni, kun esityksen keskellä yhdessä Benoirin laatikoista ilmestyi Moskovan taskujen hallitsijan, senori Merellin, pitkä, ohut hahmo. Hänen kasvonsa

hengitti rauhallista itseluottamusta ja toisinaan hymy soi joko halveksunnan tai viisaan itsekkyyden huulilla ... "

Tuomittuaan yrittäjyyteen perustuvan lähestymistavan taiteeseen Tšaikovski tuomitsi myös makujen konservatiivisuuden, jota tukivat tietyt yleisöryhmät, oikeusasiamiehen arvovaltaiset ja keisarillisten teattereiden virkamiehet.

Jos 1970 -luku oli venäläisen oopperan kukoistus, niin venäläinen baletti oli tuolloin akuutissa kriisissä. G. A. Laroche selitti tämän kriisin syitä ja kirjoitti:

"Harvoja poikkeuksia lukuun ottamatta vakavat tosielämän säveltäjät pitävät itsensä kaukana baletista."

Käsityöläis säveltäjille on luotu suotuisat olosuhteet. Lava oli kirjaimellisesti täynnä balettiesityksiä, joissa musiikilla oli tanssirytmin rooli - ei muuta. Ts. Puni, Mariinski -teatterin säveltäjä, on onnistunut säveltämään yli kolmesataa balettia tähän ”tyyliin”.

Tšaikovski oli ensimmäinen venäläinen klassinen säveltäjä, joka kääntyi baletin puoleen. Hän ei olisi voinut menestyä ilman Lissabonin baletin parhaiden saavutusten omaksumista; hän luotti myös MI Glinkan luomaan upeisiin perinteisiin tanssikohtauksissa "Ivan Susaninista", "Ruslanista ja Ljudmilasta".

Luuliko balettiaan luodessaan Tšaikovski uudistavansa venäläistä koreografista taidetta?

Ei. Hän oli liian nöyrä eikä koskaan pitänyt itseään innovaattorina. Mutta siitä päivästä lähtien, jolloin Tšaikovski suostui täyttämään Bolshoi -teatterin johtokunnan määräyksen ja alkoi kesällä 1875 kirjoittaa Joutsenlammen musiikkia, hän alkoi uudistaa balettia.

Tanssin elementti oli hänelle yhtä lähellä kuin laulun ja romantiikan ala. Ei ole turhaa, että ensimmäiset hänen teoksistaan ​​saivat mainetta "Tyypilliset tanssit", jotka herättivät I. Straussin huomion.

Venäläinen baletti sai Tšaikovskin persoonassa hienovaraisen sanoittaja-ajattelijan, todellisen sinfonistin. Ja Tšaikovskin balettimusiikki on syvästi merkityksellistä; se ilmaisee hahmojen luonnetta, heidän hengellistä olemustaan. Entisten säveltäjien (Puni, Minkus, Gerber) tanssimusiikissa ei ollut suurta sisältöä, psykologista syvyyttä eikä kykyä ilmaista sankarin kuvaa äänissä.

Tšaikovskin ei ollut helppo innovoida balettitaidetta. Joutsenjärven ensi -ilta Bolshoi -teatterissa (1877) ei voinut luulla hyvää säveltäjälle. ND Kashkinin mukaan "lähes kolmannes Tšaikovskin musiikista korvattiin muiden balettien insertteillä ja lisäksi keskinkertaisimmilla." Vasta 1800 -luvun lopulla - 1900 -luvun alussa koreografien M. Petipan, L. Ivanovin, I. Gorskyn ponnisteluilla suoritettiin Joutsenjärven taiteellisia esityksiä ja baletti sai maailmanlaajuista tunnustusta.

1877 oli ehkä vaikein vuosi säveltäjän elämässä. Kaikki hänen elämäkerransa kirjoittavat tästä. Epäonnistuneen avioliiton jälkeen Tšaikovski lähtee Moskovasta ja lähtee ulkomaille. Tšaikovski asuu Roomassa, Pariisissa, Berliinissä, Wienissä, Genevessä, Venetsiassa, Firenzessä ... Eikä pysy missään pitkään aikaan. Tšaikovski kutsuu elämäntapaa ulkomailla vaeltavaksi. Luovuus auttaa Tšaikovskiä selviytymään henkisestä kriisistä.

Kotimaahansa 1877 oli Venäjän ja Turkin sodan alkamisen vuosi. Tšaikovskin sympatiat olivat Balkanin niemimaan slaavilaisten kansojen puolella.

Yhdessä kotimaahansa lähettämästään kirjeestä Tšaikovski kirjoitti, että ihmisille vaikeina hetkinä, kun sodan vuoksi joka päivä "monet perheet jäävät orvoiksi ja tulevat kerjäläisiksi, on häpeää sukeltaa kurkkuun yksityisiin pieniin asioihinsa. "

Vuotta 1878 leimaa kaksi rinnakkain luotua suurinta luomusta. Ne olivat - neljäs sinfonia ja ooppera "Jevgeni Onegin" - ne olivat korkein ilmentymä Tšaikovskin ihanteista ja ajatuksista tuolloin.

Ei ole epäilystäkään siitä, että henkilökohtainen draama (Tšaikovski ajatteli jopa itsemurhaa) sekä historialliset tapahtumat vaikuttivat neljännen sinfonian sisältöön. Tämän työn jälkeen Tšaikovski omisti sen N.F. von Meckille. Tšaikovskin elämän kriittisellä hetkellä

Nadezhda Filaretovna von Meckillä oli suuri rooli, joka tarjosi moraalista tukea ja aineellista apua, mikä edisti Tšaikovskin itsenäisyyttä ja jota hän käytti omistautuakseen kokonaan luovuudelle.

Yhdessä von Meckille lähettämästään kirjeestä Tšaikovski esitteli neljännen sinfonian sisällön.

Sinfonian pääidea on ajatus konfliktista henkilön ja häntä vihamielisten voimien välillä. Yhtenä pääteemana Tšaikovski käyttää "rock" -motiivia, joka läpäisee sinfonian ensimmäisen ja viimeisen osan. Rockin teemalla on sinfoniassa laaja kollektiivinen merkitys - se on yleistetty kuva pahasta, jonka kanssa ihminen astuu epätasaiseen taisteluun.

Neljäs sinfonia tiivisti nuoren Tšaikovskin instrumenttityön tulokset.

Lähes samaan aikaan hänen kanssaan toinen säveltäjä - Borodin - loi "sankarillisen sinfonian" (1876). Eeppisen "sankarillisen" ja lyyris-dramaattisen neljännen sinfonian esiintyminen oli todellinen luova voitto Borodinille ja Tšaikovskiille, kahdelle klassisen venäläisen sinfonian perustajalle.

Balakirev -piirin jäsenten tavoin Tšaikovski arvostikin ja rakasti oopperaa demokraattisimpana musiikkitaiteen lajina. Mutta toisin kuin kuchistit, jotka kääntyivät oopperatyön historian teemoihin (Rimski-Korsakovin "Pihkovan nainen", Mussorgskin "Boris Godunov", Borodinin prinssi Igor), jossa päähenkilö on ihmiset, Tšaikovski vetää puoleensa

juoni, joka auttaa häntä paljastamaan tavallisen ihmisen sisäisen maailman. Mutta ennen kuin nämä "omat" aiheet löytyi, Tšaikovski meni pitkälle etsimään.

Vasta kolmekymmentäkahdeksantena elämänvuonnaan "Ondinen", "Voevoda", "Seppä Vakula" jälkeen Tšaikovski loi oopperan mestariteoksensa ja kirjoitti oopperan "Jevgeni Onegin". Kaikki tässä oopperassa rikkoi rohkeasti oopperaesitysten yleisesti hyväksyttyjä perinteitä, kaikki oli yksinkertaista, syvästi totuudenmukaista ja samalla kaikki oli innovatiivista.

Neljännessä sinfoniassa Oneginissa Tšaikovski saavutti taitonsa täyden kypsyyden. Tšaikovskin oopperan luovuuden kehityksessä oopperadraama muuttuu monimutkaisemmaksi ja rikastuneemmaksi, mutta kaikkialla säilyy hänen luontainen syvä sanoituksensa ja jännittävä draamansa, henkisen elämän hienovaraisimpien sävyjen välitys, klassisesti selkeä muoto.

Vuonna 1879 Tšaikovski sai valmiiksi oopperan Orleansin piika (libretto, jonka säveltäjä on kirjoittanut Schillerin draaman jälkeen). Uuteen oopperaan liittyi sankarillinen sivu Ranskan historiassa - jakso sadan vuoden sodasta Euroopassa XIV -XV vuosisatojen aikana, Jeanne d'Arcin - Ranskan kansan sankaritarin - saavutus. Huolimatta ulkoisten vaikutusten ja teatteritekniikoiden moninaisuudesta, jotka ovat selvästi ristiriidassa säveltäjän itsensä esteettisten näkemysten kanssa, ooppera "Orleansin piika" sisältää monia sivuja täynnä todellista draamaa ja lyyristä sielullisuutta. Jotkut niistä voidaan turvallisesti liittää venäläisen oopperataiteen parhaisiin esimerkkeihin: esimerkiksi ihana

Johanneksen aria "Anteeksi, rakkaat kentät, metsät" ja koko kolmas kuva, täynnä voimakasta emotionaalista voimaa.

Tšaikovski saavutti oopperan taiteen korkeudet Pushkinin aiheista. Vuonna 1883 hän kirjoitti oopperan "Mazepa" Pushkinin "Poltavan" juonen perusteella. Oopperan kokoonpanosuunnitelman hoikkaus, dramaattisten kontrastien kirkkaus, kuvien monipuolisuus, kansakohtausten ilmeikkyys, mestarillinen orkestrointi - kaikki tämä voi vain todistaa siitä, että Tšaikovski astui oopperan "Orleansin piika" jälkeen "Mazepa" oli erinomainen teos, joka rikastutti 80 -luvun venäläistä taidetta.

Sinfonisen luovuuden alalla Tšaikovski loi näiden vuosien aikana kolme orkesterisviittiä (1880, 1883, 1884): "Italian Capriccio" ja "Serenade jousiorkesterille" (1880), suuren ohjelman sinfonia "Manfred" (1884).

Kymmenen vuoden ajanjakso, vuodesta 1878 vuoteen 1888, joka erottaa Jevgeni Oneginin ja Tšaikovskin neljännen sinfonian viidennestä sinfoniasta, leimasi tärkeitä historiallisia tapahtumia. Muistakaamme, että aluksi se oli vallankumouksellisen ajan (1879-81) aika ja sitten vastareaktio. Kaikki tämä, vaikkakin epäsuorassa muodossa, heijastui Tšaikovskiin. Säveltäjän kirjeenvaihdosta opimme, että hänkään ei paennut reaktion sortoa. "Tällä hetkellä jopa kaikkein rauhallisimmalla kansalaisella on vaikeuksia asua Venäjällä", Tšaikovski kirjoitti vuonna 1882.

Poliittinen reaktio ei heikentänyt taiteen ja kirjallisuuden parhaiden edustajien luovia voimia. Riittää, kun luetellaan L. N. Tolstoi ("Pimeyden voima"), A. P. Chekhov ("Ivanov"), M. E. Saltykov-Shchedrin ("Judas Golovlev", "Poshekhonskaya Antiquity"), loistavat I. Ye. Repin ("He eivät odottaneet", "Ivan Kauhea ja hänen poikansa Ivan") ja VISurikov ("Aamu Strelletin teloituksesta", "Boyarynya Morozova") viittaavat Mussorgskin "Khovanshchinaan", "Snow Maiden" "Rimski-Korsakov ja Tšaikovskin" Mazepa "muistamaan venäläisen taiteen ja kirjallisuuden suuria saavutuksia 80-luvulla.

Tänä aikana Tšaikovskin musiikki valloittaa ja tuo luojalle maailmanlaajuista mainetta. Tšaikovskin kirjailijan konsertit, kapellimestari, pidetään suurella menestyksellä Pariisissa, Berliinissä, Prahassa, kaupungeissa, jotka ovat olleet eurooppalaisen musiikkikulttuurin keskuksia jo pitkään. Myöhemmin, 90 -luvun alussa, Tšaikovskin esitykset Amerikassa olivat voitokkaita - New Yorkissa, Baltimoressa ja Philadelphiassa, missä suuri säveltäjä otettiin vastaan ​​poikkeuksellisen vieraanvaraisesti. Englannissa Tšaikovski saa Cambridgen yliopiston kunniatohtorin arvon. Tšaikovski valittiin Euroopan suurimpiin musiikkiyhteisöihin.

Huhtikuussa 1888 Tšaikovski asettui Moskovan lähelle, lähellä Klinin kaupunkia, Frolovskiin. Mutta täällä Tšaikovski ei voinut olla aivan rauhallinen, joten

kun hän osoittautui tahattomaksi todistajaksi ympäröivien metsien saalistushukkaan ja muutti Maidanovoon. Vuonna 1892 hän muutti Kliniin, missä hän vuokrasi kaksikerroksisen talon, joka tunnetaan nyt ympäri maailmaa Tšaikovskin talomuseona.

Tšaikovskin elämässä tätä aikaa leimasivat luovuuden korkeimmat saavutukset. Näiden viiden vuoden aikana Tšaikovski loi viidennen sinfonian, baletin Nukkuva kaunotar, oopperat Patakuningatar, Iolanta, baletin Pähkinänsärkijä ja lopulta loistavan kuudennen sinfonian.

Viidennen sinfonian pääidea on sama kuin neljännen - rockin ja ihmisen onnenhalun vastakohta. Viidennessä sinfoniassa säveltäjä palaa rockin aiheeseen jokaisessa neljässä osassa. Tšaikovski tuo lyyriset musiikkimaisemat sinfoniaan (hän ​​sävelsi Klinin viehättävimmässä ympäristössä). Taistelun tulos, konfliktin ratkaisu annetaan finaalissa, jossa kohtalon teema kehittyy juhlalliseksi marssiksi, joka ilmentää ihmisen voiton kohtalosta.

Kesällä 1889 Tšaikovski sai valmiiksi koko baletin The Sleeping Beauty (joka perustuu ranskalaisen kirjailijan Ch. Perrotin tarinaan). Saman vuoden syksyllä, kun uutta balettia valmisteltiin lavastettavaksi Pietarin Mariinsky -teatterissa, keisarillisten teatterien johtaja I. A. Vsevolozhsky tilasi Tšaikovskin oopperan "Pikakuningatar". Tšaikovski suostui kirjoittamaan uuden oopperan.

Firenzessä sävellettiin ooppera. Tšaikovski saapui tänne 18. tammikuuta 1890 ja asettui hotelliin. 44 päivää myöhemmin - 3. maaliskuuta - ooppera The Spades Queen valmistui

klaverissa. Instrumentointiprosessi eteni hyvin nopeasti, ja pian partituurin valmistumisen jälkeen The Spades Queen hyväksyttiin lavastettavaksi Pietarin Mariinsky -teatterissa sekä Kiovan oopperassa ja Bolshoi -teatterissa.

Pikakuningatar sai ensi -iltansa Mariinsky -teatterissa 19. joulukuuta 1890. Erinomainen venäläinen laulaja N. N. Figner lauloi Hermanin osan, hänen vaimonsa M. I. Figner oli Lizan osan inspiroima esiintyjä. Esitykseen osallistuivat tuon ajan merkittävät taiteelliset voimat: I. A. Melnikov (Tomsky), L. G. Yakovlev (Eletsky), M. A. Slavina (kreivitär). Kapellimestari E. F. Napravnik. Muutamaa päivää myöhemmin, saman vuoden 31. joulukuuta, ooppera lavastettiin Kiovassa M.E. »Moskovassa Suuren teatterin lavalla. Pääroolit uskottiin upealle taiteilijagalaksille: M.E. Medvedev (saksalainen), M.A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A. Krutikova (kreivitär), johtanut IK Altani.

Oopperan ensimmäiset tuotannot erosivat suurella huolellisuudella ja menestyivät suurella yleisöllä. Kuinka monta tarinaa, kuten Hermanin ja Lisan "pieni" tragedia, oli Aleksanteri III: n hallituskaudella. Ja ooppera sai minut ajattelemaan myötätuntoa loukkaantuneille, vihaamaan kaikkea pimeää, rumaa, mikä häiritsi ihmisten onnellista elämää.

Ooppera The Spades Queen oli sopusoinnussa 90 -luvun venäläisen taiteen monien ihmisten mielialan kanssa. Tšaikovskin oopperan ideologinen samankaltaisuus kanssa näiden vuosien kuvataiteen ja kirjallisuuden teoksia löytyy suurten venäläisten taiteilijoiden ja kirjailijoiden teoksista.

Pushkin loi tarinassa "The Spades Queen" (1834) tyypillisiä kuvia. Kun hän oli maalannut kuvan maallisen yhteiskunnan rumaista tavoista, kirjoittaja tuomitsi aikansa jaloa Pietaria.

Kauan ennen Tšaikovskia Pata -kuningattaren juoni -ristiriitaa käytettiin ranskalaisen säveltäjän J. Halévyn oopperassa, saksalaisen säveltäjän F. Suppen operetissa ja venäläisen kirjailijan D. Lobanovin draamassa. Kukaan luetelluista kirjoittajista ei onnistunut luomaan alkuperäistä sävellystä. Ja vain Tšaikovski, kääntyen tähän juoni, loi loistavan teoksen.

Libreto oopperalle Pukin kuningatar on kirjoittanut säveltäjän veli, näytelmäkirjailija Modest Iljits Tšaikovski. Alkuperäinen lähde käsiteltiin luovuuden periaatteiden, säveltäjän toiveiden ja ohjeiden mukaisesti; hän osallistui aktiivisesti libreton kokoamiseen: hän kirjoitti runoutta, vaati uusien kohtausten käyttöönottoa, lyhensi oopperaosien tekstejä.

Libretto tunnistaa selvästi toiminnan tärkeimmät dramaattiset vaiheet: Tomskyn balladi kolmesta kortista merkitsee tragedian alkua, joka huipentuu

neljännessä kuvassa; sitten tulee draaman hylkääminen - ensin Lizan, sitten Hermanin kuolema.

Tšaikovskin oopperassa Puškinin juonta täydennetään ja kehitetään, Puskin -tarinan syyttävät motiivit vahvistuvat.

Tsaikovski ja hänen librettistinsä jättivät romaanista "Pikakuningatar" koskemattomia kohtauksia kreivitärin makuuhuoneeseen ja kasarmeihin. Vsevolozhskin pyynnöstä ooppera siirrettiin Pietarista Aleksanteri I: n aikana Pietariin Katariinan aikaan. Sama Vsevolozhsky neuvoi Tšaikovskiä esittelemään "Paimenen vilpittömyys" (kolmas kohtaus). Sivunäytön musiikki on kirjoitettu Tšaikovskin rakastaman säveltäjän Mozartin tyyliin, ja sanat on otettu 1700-luvun vähän tunnetun ja kauan unohdetun runoilijan Karabanovin teksteistä. Arjen maun korostamiseksi voimakkaammin libretisti kääntyi kuuluisimpien runoilijoiden perinnön puoleen: Tomskyn humoristinen kappale "Jos vain ihania tyttöjä" kirjoitettiin GRDerzhavinin tekstiin, VA Žukovskin runo valittiin Lizan ja Polinan duettoon, toisen runoilijan sanat XIX vuosisata - KN Batyushkov, jota käytettiin Polinan romantiikassa.

On huomattava ero Hermanin kuvan välillä Puškinin tarinassa ja Tšaikovskin oopperassa. Herman Pushkin ei herätä myötätuntoa: hän on egoisti, jolla on tietty omaisuus ja joka pyrkii kaikin voimin lisäämään sitä. Herman Tchaikovsky on ristiriitainen ja monimutkainen. Hänessä taistelee kaksi intohimoa: rakkaus ja rikkauden jano. Tämän kuvan epäjohdonmukaisuus,

hänen sisäinen kehityksensä - rakkaudesta ja vähitellen pimenevästä voiton pakkomielteestä kuolemaan ja uudestisyntymiseen entisen Hermanin kuoleman aikaan - tarjosi säveltäjälle erittäin kiitollista materiaalia Tšaikovskin suosikkiteeman ruumiillistamiseksi oopperalajissa - teema ihmisen vastustus, hänen unelmansa onnesta hänelle vihamieliselle kohtalolle.

Hermannin, joka on koko oopperan keskeinen hahmo, vastakkaiset piirteet paljastetaan suurella realistisella voimalla hänen kahden ariosonsa musiikissa. Runollisessa ja sielullisessa monologissa ”En tiedä hänen nimeään” Herman näyttää olevan kiihkeän rakkauden vallassa. Ariosossa "Mikä on elämämme" (uhkapelitalossa) säveltäjä välitti loistavasti sankarinsa moraalisen kaatumisen.

Librettisti ja säveltäjä tarkastelivat uudelleen myös Lizan, The Spades Queenin sankaritarin kuvaa. Pushkinin teoksessa Liza edustaa köyhää oppilasta ja vanhaa kreivitäriä, jonka vanha kreivitär alensi. Oopperassa Lisa (tässä hän on rikkaan kreivitärin tyttärentytär) taistelee aktiivisesti onnestaan. Alkuperäisen version mukaan esitys päättyi Lizan ja Jeletskin sovintoon. Tällaisen tilanteen valheellisuus oli ilmeistä, ja säveltäjä loi kuuluisan kohtauksen Kanavkassa, jossa annetaan taiteellisesti loppuunsaatettu todellinen loppu itsemurhan tekevän Lizan tragedialle.

Lizan musiikillinen kuva sisältää lämpimän lyriikan ja vilpittömyyden piirteitä ja Tšaikovskin tyypillistä traagista tuhoa. Samaan aikaan sankaritar Tšaikovskin monimutkainen sisämaailma ilmaisee

ilman pienintäkään teeskentelyä, säilyttäen luonnollisen elinvoiman. Lizan arioso "Ah, olin kyllästynyt suruun" tunnetaan laajalti. Tämän dramaattisen jakson poikkeuksellinen suosio selittyy sillä, että säveltäjä onnistui panemaan siihen kaiken ymmärryksensä venäläisen naisen suuresta tragediasta, joka surra hänen kohtaloaan.

Jotkut Puškinin tarinasta puuttuvat hahmot tuodaan rohkeasti Tšaikovskin oopperaan: he ovat Lizan sulhanen ja Hermanin kilpailija, prinssi Eletsky. Uusi hahmo pahentaa konfliktia; oopperassa syntyy kaksi vastakkaista kuvaa, jotka on loistavasti vangittu Tšaikovskin musiikkiin. Muistakaamme Hermanin arioso "Anteeksi, taivaallinen olento" ja Jeltskin arioso "Rakastan sinua". Molemmat sankarit kääntyvät Lisan puoleen, mutta kuinka erilaiset heidän kokemuksensa ovat: Hermania ympäröi tulinen intohimo; prinssin varjossa, hänen ariosonsa musiikissa - kauneus, itseluottamus, ikään kuin hän ei puhuisi rakkaudesta, vaan rauhallisesta kiintymyksestä.

Oopperakuvaus vanhasta kreivitäristä, kolmen kortin salaisuuden oletetusta omistajasta, on hyvin lähellä Puškinin ensisijaista lähdettä. Tšaikovskin musiikki kuvaa tätä hahmoa kuoleman kuvana. Pienet hahmot, kuten Chekalinsky tai Surin, tehtiin pieniä muutoksia.

Dramaattinen käsite määritteli leitmotifien järjestelmän. Laajimmin oopperassa käytetään Hermanin kohtalon leitmotiivia (kolmen kortin teema) ja syvästi emotionaalinen rakkauden teema Lisa ja Hermanin välillä.

Oopperassa Pata -kuningatar Tšaikovski yhdisti loistavasti lauluosien melodisen rikkauden musiikkimateriaalin kehittämiseen. Spades Queen on Tšaikovskin oopperan luovuuden korkein saavutus ja yksi maailman oopperaklassikoiden suurimmista huippuista.

Traagisen oopperan The Spades Queen jälkeen Tšaikovski luo optimistisen sisällön. Se oli Iolanta (1891), Tšaikovskin viimeinen ooppera. Tšaikovskin mukaan yksinäytöksinen ooppera "Iolanta" tulisi esittää yhdessä esityksessä baletin "Pähkinänsärkijä" kanssa. Tämän baletin luomisen myötä säveltäjä saa musiikillisen koreografian uudistuksen päätökseen.

Tšaikovskin viimeinen teos oli hänen kuudes sinfoniansa, joka esitettiin 28. lokakuuta 1893 - muutama päivä ennen säveltäjän kuolemaa. Tšaikovski itse johti. 3. marraskuuta Tšaikovski sairastui vakavasti ja kuoli 6. marraskuuta.

1800 -luvun jälkipuoliskon venäläiset musiikkiklassikot antoivat maailmalle monia kuuluisia nimiä, mutta Tšaikovskin loistava musiikki erottaa hänet jopa tämän aikakauden suurimpien taiteilijoiden joukosta.

Tšaikovskin ura kulkee 60-90-luvun vaikean historiallisen ajan läpi. Suhteellisen lyhyen luovuuden aikana (kaksikymmentäkahdeksan vuotta) Tšaikovski kirjoitti kymmenen oopperaa, kolme balettia, seitsemän sinfoniaa ja monia muita genrejä.

Tšaikovski hämmästyttää monipuolisella lahjakkuudellaan. Ei riitä, että sanotaan, että hän on oopperasäveltäjä, balettien, sinfonioiden ja romanssien luoja; hän saavutti tunnustusta ja mainetta instrumentaalimusiikin alalla, loi konsertteja, kamariyhtyeitä, pianoteoksia. Ja missä tahansa näistä taiteista hän esiintyi yhtä voimakkaasti.

Tšaikovski tuli laajalti tunnetuksi elämänsä aikana. Hänellä oli kadehdittava kohtalo: hänen teoksensa löysivät aina vastauksen kuulijoiden sydämissä. Mutta hänestä tuli todella kansan säveltäjä aikamme aikana. Tieteen ja tekniikan merkittävät saavutukset - äänitys, radio, elokuvat ja televisio - antoivat hänen työnsä saataville maamme syrjäisimmissä nurkissa. Suuresta venäläisestä säveltäjästä on tullut kaikkien maamme kansojen suosikki säveltäjä.

Miljoonien ihmisten musiikkikulttuuri on nostettu Tšaikovskin luovasta perinnöstä.

Hänen musiikkinsa elää ihmisten keskuudessa, ja tämä on kuolemattomuutta.

O. Melikyan

PEAK LADY

Ooppera 3 näytöksessä

Tontti
Tarinasta lainattu
A. S. PUSHKINA

Libretto
M. TCHAIKOVSKY

Musiikki
P. I. TCHAIKOVSKY

OMINAISUUDET

Sairaanhoitajat, kuningattaret, sairaanhoitajat, kävely
vieraat, lapset, pelaajat jne.

Toiminta tapahtuu Pietarissa
1700 -luvun lopulla.

JOHDANTO
TOIMI YKSI

KUVA YKSI

Kevät. Kesäpuutarha. Alue. Sairaanhoitajat, emännät ja märät sairaanhoitajat istuvat penkeillä ja vaeltelevat puutarhassa. Lapset leikkivät soihtuilla, toiset hyppäävät köysien yli, heittävät palloja.

Polta, polta selvästi
Jotta se ei sammuisi
Yksi kaksi kolme!
(Naurua, huutoja, juoksu ympäri.)

Pidä hauskaa, söpöt lapset!
Harvoin aurinko, rakkaat
Iloinen ilo!
Jos, rakkaat, olette vapaalla
Pelaat pelejä, kepposia,
Pikkuhiljaa lastenhoitajasi
Sitten saat rauhan.
Lämmitä, juokse, rakkaat lapset,
Ja hauskaa auringossa!

Sairaanhoitajat

Hei hei hei!
Nuku, rakas, nuku!
Älä avaa kirkkaita silmiäsi!

(Rumpali ja trumpetit kuuluu.)

Tässä ovat sotilaamme - sotilaat.
Kuinka hoikka! Astua syrjään! Paikat! Yksi, kaksi, yksi kaksi ...

(Pojat leluaseilla saapuvat; komentajapoika edessä.)

Pojat (marssivat)

Yksi, kaksi, yksi, kaksi
Vasen, oikea, vasen, oikea!
Ystävällinen, veljet!
Älä eksy!

Poikien komentaja

Oikea olkapää eteenpäin! Yksi, kaksi, lopeta!

(Pojat pysähtyvät)

Kuunnella!
Musketti edessäsi! Ota kuono! Musketti jalkaan!

(Pojat suorittavat komennon.)

Pojat

Me kaikki olemme koolla täällä
Venäjän vihollisten pelossa.
Paha vihollinen, varo!
Ja aja pahanmielisellä ajatuksella tai lähetä!
Hurraa! Hurraa! Hurraa!
Isänmaan pelastamiseksi
Se putosi meille.
Me taistelemme
Ja vihollisia vankeudessa
Ota pois ilman tiliä!
Hurraa! Hurraa! Hurraa!
Eläköön vaimo
Viisas kuningatar,
Olemme kaikki hänen äitinsä,
Näiden maiden keisarinna
Ja ylpeys ja kauneus!
Hurraa! Hurraa! Hurraa!

Poikien komentaja

Hyvin tehty pojat!

Pojat

Olemme iloisia voidessamme yrittää, teidän kunnianne!

Poikien komentaja

Kuunnella!
Musketti edessäsi! Oikein! Varuillaan! Maaliskuu!

(Pojat poistuvat, rummuttavat ja trumpettivat.)

Nanny, märkä sairaanhoitaja, emäntä

Hyvin tehty, sotilaamme!
Ja he todella vapauttavat pelon vihollisesta.

(Muut lapset seuraavat poikia. Lastenhoitajat ja kuningattaret hajautuvat ja antavat tien muille kävelijöille. Chekalinsky ja Surin tulevat sisään.)

Chekalinsky

Miten peli päättyi eilen?

Tietysti räjäytin itseni kauheasti!
Mulla on tuuri ...

Chekalinsky

Pelasitko taas aamuun asti?

Olen kauhean väsynyt
Helvetti, voita vain kerran!

Chekalinsky

Oliko Herman siellä?

Oli. Ja kuten aina
Kahdeksasta kahdeksaan aamulla
Ketjutettu pelipöytään
istui,

Ja puhalsi hiljaa viiniä

Chekalinsky

Mutta vain?

Kyllä, katsoin muiden peliä.

Chekalinsky

Mikä outo mies hän on!

Kuin sydämessään
Vähintään kolme julmuutta.

Chekalinsky

Kuulin, että hän on hyvin köyhä ...

Kyllä, ei rikas. Tässä se on, katso:
Kuten helvetin demoni on synkkä ... kalpea ...

(Herman astuu sisään mietteliäs ja synkkä; kreivi Tomsky on hänen kanssaan.)

Kerro minulle, Herman, mikä sinua vaivaa?

Minun kanssani? Ei mitään...

Olet sairas?

Ei, olen terve!

Sinusta on tullut toinen ...
Olen tyytymätön johonkin ...
Se oli aiemmin: hillitty, säästäväinen,
Olit ainakin iloinen;
Nyt olet synkkä, hiljainen
Ja, - en voi uskoa korviani:
Sinä, uusi surun intohimo,
Kuten sanotaan, aina aamuun asti
Vietätkö yöt pelaamalla?

Joo! Tavoitteeseen kiinteällä jalalla
En voi mennä kuten ennen.

Itse en tiedä mikä minua vaivaa.
Olen eksyksissä, paheksun heikkoutta
Mutta en voi enää hallita itseäni ...
Rakastan! Rakastan!

Miten! Oletko rakastunut? Kenessä?

En tiedä hänen nimeään
Ja en voi ottaa selvää
Ei halua saada maallista nimeä,
Nimeä se ...
Vertailut ratkaisevat kaiken,
En tiedä keneen verrata ...
Rakkaani, paratiisin autuus,
Haluaisin säilyttää sen vuosisadan ajan!
Mutta ajatus on kateellinen, että joku muu saisi sen
Kun en uskalla suudella hänen jalanjälkiään,
Se kiusaa minua; ja maallinen intohimo
Haluan rauhoittua turhaan
Ja sitten haluan halata kaikkea,
Ja haluan silti halata pyhääni ...
En tiedä hänen nimeään
Enkä halua tietää ...

Ja jos on, niin ryhdy hommiin!
Selvitämme, kuka hän on, ja siellä -
Ja tee rohkeasti tarjous
Ja - liiketoimintaa kädestä käteen!

Voi ei! Valitettavasti hän on jalo
Eikä se voi kuulua minulle!
Se tekee minut sairaaksi ja närästyneeksi!

Etsitään toinen ... Ei ainuttakaan maailmasta ...

Et tunne minua!
Ei, en voi lakata rakastamasta häntä!
Ah, Tomsky, et ymmärrä!
Voisin elää vain rauhassa
Kun intohimot lepäävät minussa ...
Sitten voisin hallita itseäni.
Nyt kun sielua hallitsee yksi uni,
Hyvästi Rauha! Myrkytetty kuin humalassa
Olen sairas, sairas ... Olen rakastunut.

Oletko sinä, Herman?
Myönnän, etten uskoisi ketään
Että voit rakastaa niin paljon!

(German ja Tomsky ohittavat. Walkers täyttää lavan.)

Kävelyn kuoro

Lopulta Jumala lähetti aurinkoisen päivän!


Emme odota enää pitkään tällaista päivää.

Oletko varma, ettei hän huomaa sinua?
Lyön vetoa, että olen rakastunut ja kaipaan sinua ...

Kun olin menettänyt ilahduttavan epäilykseni,
Kuinka sielu voisi kestää kärsimyksen?
Näet: elän, kärsin, mutta kauhealla hetkellä
Kun huomaan, ettei minun ollut tarkoitus ottaa häntä haltuunsa,
Sitten tulee yksi asia ...

Kuole! (Prinssi Jeletski astuu sisään. Chekalinsky ja Surin kävelevät häntä kohti.)

Chekalinsky (prinssille)

Voimme onnitella sinua.

He sanovat, että olet sulhanen?

Kyllä, herrat, menen naimisiin; kevyt enkeli antoi suostumuksensa
Yhdistä kohtalosi ikuisesti! ..

Chekalinsky

No, hyvä tunti!

Olen iloinen koko sydämestäni. Ole onnellinen, prinssi!

Yeletsky, onnittelut!

Kiitos ystävät!

Prinssi(tunteen kanssa)

Tomsk(prinssille)

Kerro kenen kanssa menet naimisiin?

Prinssi, kuka on morsiamenne?

(Kreivitär saapuu Liisan kanssa.)

Prinssi(osoittaen Lisaa)

Hän? Hän on hänen morsiamensa! Herranjumala!...

Lisa ja kreivitär

Hän on täällä taas!

Joten tuo on nimettömänne kauneus!

Olen peloissani.

(Kreivi Tomsky lähestyy kreivitäriä. Prinssi lähestyy Lizaa. Kreivitär katsoo tarkasti Hermania)

Kreivitär,
Anna minun onnitella sinua ...

Kerro kuka on tämä upseeri?

Kumpi? Tämä? Herman, ystäväni.

Mistä hän tuli? Kuinka kauhea hän on!

(Tomsky seuraa häntä lavan syvyyksiin.)

Prinssi (ojensi kätensä Lisalle)

Taivaan lumoava kauneus
Kevät, vaahtokarkkeja,
Väkijoukon hauskaa, hei ystävät, -
He lupaavat tulevaisuudessa monta vuotta
Olemme onnellisia!

Iloitse, kaveri!
Oletko unohtanut sen hiljaisen päivän takana
On ukkosmyrsky. Mikä on luoja
Antoi onnea kyyneleitä, ämpäri - ukkosta!

(Kaukainen ukkonen. Herman istuu penkille synkkinä ajatuksina.)

Mikä noita tämä kreivitär on!

Chekalinsky

Variksenpelätin!

Ei ihme, että hän sai lempinimen "Spades Queen".
Etkö voi ymmärtää, miksi hän ei ymmärrä?

Miten? Vanha nainen?

Chekalinsky

Kahdeksankymppinen hag!

Et siis tiedä hänestä mitään?

Ei, ei oikeastaan ​​mitään.

Chekalinsky

Voi kuuntele siis!
Kreivitärillä oli kauneusmaine Pariisissa monta vuotta sitten.
Kaikki nuoret olivat hulluna häneen,
Kutsuminen "Moskovan Venus".
Kreivi Saint -Germain - muun muassa silloin vielä komea,
Hänen vangitsemansa. Mutta tuloksetta hän huokaisi kreivitärin puolesta:
Kauneus leikki koko yön ja valitettavasti
Farao suosii rakkautta.

Kerran Versaillesissa "au jeu de la Reine" Vénus moscovite soitettiin maahan.

Kutsuttujen joukossa oli kreivi Saint-Germain;
Kun hän katsoi peliä, hän kuuli hänet
Kuiskaten jännityksen keskellä: ”Voi luoja! Herranjumala!
Voi luoja, voisin pelata kaiken
Milloin riittää laittaa se uudelleen

Laske, kun olet valinnut oikean hetken
Varovasti poistumalla koko sali vieraita,
Kauneus istui yksin hiljaisuudessa,
Rakkaudessa hänen korvansa yli hän kuiskasi Mozartin ääniä makeammat sanat:

"Kreivitär, kreivitär, kreivitär, yhden hinnalla," tapaaminen ",
Ehkä kerron sinulle kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia?
Kreivitär soi: "Kuinka uskallat!"
Mutta kreivi ei ollut pelkuri ... Ja kun päivä myöhemmin
Kauneus on taas ilmestynyt, valitettavasti
Rahaton "au jeus de la Reine"
Hän tiesi jo kolme korttia.
Laita ne rohkeasti peräkkäin,
Hän palautti hänet ... mutta millä hinnalla!
Voi kortit, oi kortit, oi kortit!

Koska hän kertoi miehelleen nämä kortit,
Toisella kerralla nuori komea mies tunnisti heidät.
Mutta samana yönä oli jäljellä vain yksi,
Hänelle ilmestyi aave ja sanoi uhkaavasti:
"Saat tappavan iskun


Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! "

Chekalinsky

Ei mitään, mutta trovato.

(Ukkonen kuuluu, ukkonen on tulossa.)

Se on hauskaa! Mutta kreivitär voi nukkua rauhassa:
Hänen on vaikea löytää innokasta rakastajaa.

Chekalinsky

Herman, tässä on sinulle hyvä tapaus.
Pelata ilman rahaa. Ajattele sitä!

(Kaikki nauravat.)

Chekalinsky, Surin

"Kolmannelta, joka intohimoisesti, intohimoisesti rakastava,
Tulee oppimaan sinulta väkisin
Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! "

(He lähtevät. Voimakas ukkonen. Ukkosmyrsky soitetaan. Kävelijät kiirehtivät samaan suuntaan. Huutomerkit, huudot.)

Kävelyn kuoro

Kuinka nopeasti ukkonen tuli ... Kuka olisi voinut odottaa? ..
Mitä intohimoja ... Puhaltaa iskun jälkeen kovempaa, kauheampaa!
Juokse nopeasti! Kiire päästä portille!

(Kaikki hajallaan. Ukkosmyrsky voimistuu.)
(Etäältä.)

Ah, kiire kotiin!
Juokse tänne nopeasti!

(Voimakas ukkonen.)

Hermann (mietteliäästi)

"Saat tappavan iskun
Kolmannelta, joka intohimoisesti, intohimoisesti rakastava,

Tulee oppimaan sinulta väkisin
Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! "
Voi, mitä niissä on minulle, vaikka minulla olisi niitä!
Kaikki on kuollut nyt ... olen ainoa jäljellä. Myrsky ei ole minulle kauhea!
Minussa kaikki intohimot heräsivät niin murhaavalla voimalla,
Että tämä ukkonen ei ole mitään verrattuna! Ei, prinssi!
Niin kauan kuin elän, en anna sitä sinulle.
En tiedä miten, mutta otan sen pois!
Ukkonen, salama, tuuli, kanssasi annan juhlallisesti
Vannon: se on minun, tai kuolen!

(Juoksee pois.)

KUVA TOINEN

Liisan huone. Ovi parvekkeelta puutarhanäköalalla. Lisa cembalossa. Polina on hänen vieressään. Tyttöystäviä.

Lisa ja Polina

On jo ilta ... pilvien reunat ovat haalistuneet,
Tornien viimeinen aamunkoitto kuolee;
Viimeinen loistava puro joessa
Sammutettu taivas katoaa.
Kaikki on hiljaista: lehdot nukkuvat; rauha vallitsee ympärillä;
Venytetty ruoholle taivutetun pajun alla,
Kuuntelen kuinka se nurisee ja sulautuu jokeen,
Virta pensaiden varjostama.
Kuinka tuoksu sulautuu kasvien viileyteen!
Kuinka suloista on roiskuminen hiljaisuudessa suihkukoneiden rannalla!
Kuin vaahtokarkki puhaltaa hiljaa vesien yli,
Ja joustava pajulevy!

Tyttöystävien kuoro

Kiehtova! Viehättävä!
Ihana! Ihana! Ah, ihanaa, hyvää!
Lisää, mesdames, enemmän, enemmän.

Laula, Fields, olemme yksin.

Yksi?
Mutta mitä laulaa?

Tyttöystävien kuoro

Ole hyvä ja mitä tiedät.
Ma chère, kyyhkynen, laula meille jotain.

Laulan lempiromaanini ...

(Istuu cembalon ääressä, soittaa ja laulaa syvällä tunteella.)

Odota ... Miten on? Kyllä, muistin!
Ihanat ystävät, leikkivät huolimattomuudessa,
Höpöttelet niityillä tanssin laululle!
Ja minä, kuten sinä, asuin onnellisena Arcadiassa,
Ja minä päivien aamuna näissä lehtoissa ja pelloilla
Maistin minuutin ilon:
Rakkaus kultaisissa unissa lupasi minulle onnea,
Mutta mitä minä sain näissä iloisissa paikoissa?
Hauta!

(Kaikki ovat liikuttuneita ja innoissaan.)

Olenko päättänyt laulaa näin kyynelevän kappaleen?
No miksi? Ja ilman sitä olet surullinen, Liza,
Tällaisena päivänä! Ajattele, olet kihloissa, ay, ay, ay!

(Hänen ystävilleen.)

Miksi lopetat puhelun? Ollaan iloisia,

Kyllä, venäjä morsiamen ja sulhasen kunniaksi!
Aloitan, ja sinä laulat kanssani!

Tyttöystävien kuoro

Ja todella, pidä hauskaa, venäjä!

(Ystävät taputtavat käsiään. Liza, joka ei osallistu hauskanpitoon, seisoo mietteliäänä parvekkeella.)

Pauline (tyttöystävät laulavat hänen kanssaan)

Tule, pieni valo Mashenka,
Hikoile, tanssi
Voi, lyuli, lyuli,
Hikoile, tanssi.
Sen pienet valkoiset kädet
Nosta se sivujesi alle.
Ay, li-li, li-li,
Nosta se sivujesi alle.
Pienet jalkasi
Älä ole pahoillani, ole hyvä.
Voi, lyuli, lyuli,
Älä ole pahoillani, ole hyvä.

(Polina ja jotkut hänen ystävistään alkavat tanssia.)

Jos äiti kysyy: "Hyvää!"
Voi, li-li, li-li, "hyvää!" puhua.
Ja vastaukseen tatienka:
Kuten: "Olen juonut aamuun asti!"
Ay, li-li, li-li, li-li,
Kuten: "Olen juonut aamuun asti!"
Korit onnistuu hyvin:
"Mene pois, mene pois!"
Ay, li-li, li-li,
"Mene pois, mene pois!"

(Kreivitärin emäntä tulee.)

Kotiopettajatar

Mesdemoiselles, mikä on melusi täällä? Kreivitär on vihainen ...
Ah ah ah! Älä häpeä tanssia venäjäksi!
Fi, quel genre, mesdames!
Piirisi nuorten naisten on tiedettävä säädyllisyys!
Pitäisi opettaa toisilleen valon säännöt.
Voit vain suuttua tytöissä, ei täällä, mes mignonnes.
Etkö voi pitää hauskaa unohtamatta bontonia? ...
On aika hajota ...
He lähettivät sinut soittamaan minulle hyvästit ...

(Nuoret naiset hajaantuvat.)

Pauline (menossa Liisan luo)

Lise, miksi olet niin tylsä?

Olen tylsä? Ei lainkaan! Katso, mikä yö on!
Kuten kauhean myrskyn jälkeen, kaikki uudistui yhtäkkiä.

Katso, minä valitan sinusta prinssille.
Kerron hänelle, että kihlauspäivänä olit surullinen ...

Ei, Jumalan tähden, älä kerro minulle!

Sitten jos hymyilet nyt ...
Kuten tämä! Hyvästi nyt. (He suutelevat.)

Otan sinut ...

(He lähtevät. Piika tulee ja sammuttaa tulen jättäen yhden kynttilän taakse. Lisa tulee takaisin lähestyessään parveketta sulkemaan sen.)

Älä ole hiljaa. Jätä.

Ei kylmä, nuori nainen.

Ei, Masha, yö on niin lämmin, niin hyvä!

Haluaisitko auttaa riisuutumisessa?

Ei minä itse. Mennä nukkumaan.

On liian myöhäistä, nuori nainen ...

Jätä minut, mene ...

(Masha lähtee. Liza seisoo syvissä ajatuksissa ja itkee hiljaa.)

Mistä nämä kyyneleet tulevat, miksi ne ovat?
Tytölliset unelmani, petit minut!
Näin tulit todellisuuteen! ..
Olen antanut henkeni nyt ruhtinaalle - sydämeni mukaan valitulle,
Olen mieli, kauneus, jalous, rikkaus,
Arvokas ystävä ei ole kuin minä.
Kuka on jalo, kuka komea, kuka on mahtava hänen kaltaisensa?
Ei kukaan! Ja mitä?...
Olen täynnä kaipuuta ja pelkoa, vapinaa ja itkua.
Miksi nämä kyyneleet ovat, miksi ne ovat?
Tytölliset unelmani, petit minua ...
Sekä kovaa että pelottavaa! Mutta miksi pettää itseään?
Olen täällä yksin, kaikki nukkuu hiljaa ...

Voi kuule, yö!

Vain sinä voit uskoa sieluni salaisuuden.
Hän on synkkä, kuten sinä, hän on kuin surullinen katse,
Rauha ja onni niiltä, ​​jotka ovat ottaneet minulta ...

Yön kuningatar!

Kuinka kaunis oletkaan, kuin langennut enkeli, hän on kaunis.
Hänen silmissään on palavan intohimon tuli,
Kuten ihana unelma, kutsuu minua.
Ja koko sieluni on hänen vallassaan.
Voi yö!

(Herman ilmestyy parvekkeen ovelle. Lisa vetäytyy kauhuissaan. He katsovat hiljaa toisiaan. Lisa tekee liikkeen lähteäkseen.)

Lopeta, pyydän sinua!

Miksi olet täällä, hullu mies?
Mitä haluat?

Sano hyvästi!

(Lisa haluaa lähteä.)

Älä mene pois! Pysyä! Jätän nyt itseni
Ja en palaa tänne uudelleen ... Hetki!
Mitä se maksaa sinulle? Kuoleva mies kutsuu sinua.

Miksi, miksi olet täällä? Mene pois!

Minä huudan.

Huutaa! (Ota ase pois) Soita kaikille!
Kuolen joka tapauksessa yksin tai muiden edessä.

(Lisa laskee päätään.)

Mutta jos on, kauneus, sinussa on jopa myötätunnon kipinä,
Odota, älä mene! ..

Loppujen lopuksi tämä on viimeinen kuolemani hetki!
Opin lauseeni tänään.
Toiselle sinä, julma, usko sydämesi!

(Intohimoisesti ja ilmeikkäästi.)

Anna minun kuolla siunaamalla sinua, ei kiroamalla,
Voinko elää päivän, kun olet minulle vieras!

Minä asuin sinun luonasi;

Vain yksi tunne ja itsepäinen ajatus yksin valtasivat minut.
Kuolen, mutta ennen kuin sanon hyvästit elämälle,
Anna minulle vain hetki olla kanssasi yksin,
Yön ihanan hiljaisuuden keskellä anna minun juoda kauneutesi.
Sitten anna kuoleman ja sen kanssa - rauha!

(Lisa seisoo surullisesti katsoen Hermania.)

Pysy näin! Voi kuinka hyvä olet!

Mene pois! Mene pois!

Upea! Jumalatar! Enkeli!

(Herman polvistuu.)

Anna anteeksi, taivaallinen olento, että häiritsin rauhaasi.
Anteeksi! mutta älä hylkää intohimoista tunnustusta,
Älä hylkää kaipaavasti.
Voi sääliä, minä kuolen,
Esitän teille rukoukseni:
Katso taivaallisen paratiisin korkeuksista
Kuolevaiseen taisteluun
Sielu, jota vaivaa rakkauden kärsimys sinua kohtaan,
Voi sääliä ja henkeni hyväillä, pahoillani,
Lämmitä minua kyynelilläsi!

(Lisa itkee.)

Sinä itket! Mitä nämä kyyneleet tarkoittavat
Etkö vainota ja kadu?

(Ottaa kädestä, jota hän ei ota pois)

Kiitos! Upea! Jumalatar! Enkeli!

(Hän kaatuu Lisan käteen ja suutelee häntä. Askeljen melu ja ovelle koputus.)

Kreivitär (Oven takana)

Liza, avaa se!

Lisa (hämmentynyt)

Kreivitär! Hyvä Jumala! Olen eksyksissä!
Juokse! .. On liian myöhäistä! .. Tässä! ..

(Koputus voimistuu. Lisa osoittaa verhoa Hermanille. Sitten hän menee ovelle ja avaa sen. Kreivitär astuu aamutakissa, jota ympäröivät piiat kynttilöillä.)

Mitä olet hereillä? Miksi olet pukeutunut? Mitä tämä melu on? ..

Lisa (hämmentynyt)

Minä, isoäiti, kävelin ympäri huonetta ... En voi nukkua ...

Kreivitär (eleellä käsketään sulkemaan parveke)

Miksi parveke on auki? Mitä fantasioita nämä ovat? ..
Katso sinä! Älä ole tyhmä! Mene sänkyyn nyt (koputtaa tikulla)
Kuuletko sinä? ...

Minä, isoäiti, nyt!

En voi nukkua! .. Oletko koskaan kuullut siitä! No, ajat!
Ei saa unta! ... Mene nyt nukkumaan!

Minä tottelen. Anteeksi.

Kreivitär (lähtee)

Ja sitten kuulen melun; häiritset isoäitiäsi! Älä viitsi ...
Ja älä uskalla aloittaa hölynpölyä täällä!

"Kuka, intohimoisesti rakastava,
Tulee luultavasti oppia sinulta
Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! "
Ympärillä oli kova pakkanen!
Voi kauhea haamu! Kuolema, en halua sinua! ..

(Lisa, suljettuaan oven kreivitärin takana, menee parvekkeelle, avaa sen ja käskee Hermanin poistumaan eleellä.)

Oi, säästä minut!

Kuolema muutama minuutti sitten
Se tuntui minulle pelastukselta, melkein onnelta!
Nyt se ei ole sitä! Hän on minulle pelottava!
Sinä paljastit minulle onnen kynnyksen,
Haluan elää ja kuolla kanssasi.

Hullu mies, mitä haluat minulta,
Mitä voin tehdä?

Päättämään kohtalostani.

Sääli! Sinä tuhoat minut!
Mene pois! Minä pyydän sinua, minä käsken sinua!

Joten sinä julistat kuolemantuomion!

Voi luoja ... Minusta tulee heikko ... Mene pois, ole hyvä!

Sano sitten: kuole!

Hyvä Jumala!

(Herman haluaa lähteä.)

Ei! Elää!

(Halaa Lizaa impulsiivisesti; hän laittaa päänsä hänen olkapäälleen.)

Upea! Jumalatar! Enkeli!
Rakastan sinua!

TOIMI KAKSI

KUVA KOLME

Naamiaispallo varakkaan pääkaupunkiseudun talossa. Suuri sali. Mökit on järjestetty sivuille, pylväiden väliin. Vieraat tanssivat vastakkain. Laulajat laulavat kuoroissa.

Laulajien kuoro

Onnellinen! hauska!
Valmistaudu tähän päivään, ystävät!
Luovuta ajanpuute
Lataa, tanssi rohkeasti!
Taputtele käsiäsi käsilläsi
Napsauta sormiasi kovaa!
Liikuta mustia silmiäsi
Sanot kaiken jatkuvasti!
Fart kädet lantiolla,
Tee kevyt humala,
Chobot koputtaa chobotia,
Rohkean pillin alkaessa!
Omistaja vaimonsa kanssa
Tervetuloa ystävälliset vieraat!

(Luottamusmies astuu sisään.)

Stuertti

Omistaja kysyy rakkailta vierailta
Tervetuloa katsomaan viihdevalojen kimallusta.

(Kaikki vieraat suuntaavat puutarhaterassille.)

Chekalinsky

Hermanimme katkaisi puhelun uudelleen.
Vakuutan teille, että hän on rakastunut;
Hän oli synkkä, sitten hänestä tuli iloinen.

Ei herrat, hän on ihastunut
Mitä mieltä sinä olet?
Toivottavasti oppii kolme korttia.

Chekalinsky

Mikä outo!

En usko, sinun on oltava tietämätön tästä!
Hän ei ole tyhmä!

Hän kertoi minulle itse.

Chekalinsky (Surinille)

Tule, kiusataan häntä!

(Kulkea.)

Mutta kuitenkin hän on yksi niistä
Kuka kerran tultuaan raskaaksi
Minun täytyy tehdä kaikki!
Miesparka!

(Sali on tyhjä. Palvelijat tulevat valmistelemaan lavan keskelle väliaikaa. Prinssi ja Liza kulkevat.)

Olet niin surullinen kulta
Ihan kuin sinulla olisi surua ...
Luota minuun.

Ei, prinssi.
Toinen kerta ... pyydän sinua!

(Hän haluaa lähteä.)

Odota ... hetki!
Täytyy, täytyy kertoa!
Rakastan sinua, rakastan sinua suunnattomasti,
En voi kuvitella eläväni päivän ilman sinua,
Olen vertaansa vailla oleva voima,
Olen valmis tekemään sen puolestasi nyt,
Mutta tiedä: sydämesi vapaus
En halua hävetä mitään,
Valmis piiloutumaan miellyttääkseen sinua
Ja rauhoittaa kateellisten tunteiden kiihkoa.
Olen valmis kaikkeen, kaikkeen puolestasi!
Ei vain rakastava puoliso -
Palvelija auttaa joskus,
Toivon, että olisin ystäväsi
Ja aina lohduttaja.
Mutta näen selvästi, nyt tunnen
Minne olen johtanut itseni unissani.
Kuinka vähän luotatkaan minuun
Kuinka vieras olenkaan sinulle ja kuinka kaukana!
Ah, minua vaivaa tämä etäisyys.
Tunnen myötätuntoa sinua kohtaan koko sielustani,
Surun surusi
Ja itken kyynelistäsi
Ah, minua vaivaa tämä etäisyys,
Tunnen myötätuntoa sinua kohtaan koko sydämestäni!

Rakastan sinua, rakastan sinua suunnattomasti ...
Voi kulta, usko minua!

(He lähtevät.)
(Herman astuu sisään ilman naamaria, kädessään seteli.)

Hermann (lukee)

Esityksen jälkeen odota minua salissa. Minun täytyy nähdä sinut ...
Haluaisin nähdä hänet ja luopua tästä ajatuksesta (istuu alas).
Kolme korttia tietää - ja olen rikas!
Ja voin juosta hänen kanssaan
Kaukana ihmisistä.
Perkele! Tämä ajatus ajaa minut hulluksi!

(Useita vieraita palaa eteiseen; Chekalinsky ja Surin ovat heidän joukossaan. He osoittavat Hermania, hiipivät ylös ja kumartuvat hänen ylitseen kuiskaten.)

Chekalinsky, Surin

Etkö ole kolmas
Kuka on intohimoisesti rakastava,
Tulee oppia häneltä
Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia ...

(He piiloutuvat. Herman nousee kauhuissaan, ikään kuin tajuamatta mitä tapahtuu. Kun hän katsoo ympärilleen, Chekalinsky ja Surin ovat jo kadonneet nuorten joukkoon.)

Chekalinsky, Surin, useita ihmisiä kuorosta

Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia!

(He nauravat. He sekoittuvat vieraiden joukkoon).

Mikä se on? Delirium vai pilkka?
Ei! Mitä jos...

(Peittää kasvonsa käsillään.)

Olen hullu, olen hullu!

(Ajattelee.)

Stuertti

Omistaja pyytää rakkaita vieraita kuuntelemaan pastoraalia
Otsikon alla: "Paimenen vilpittömyys!"

(Vieraat istuvat valmistautuneille istuimille.)

Paimen- ja paimenkuoro

(Prilepin kuoron aikana hän yksin ei osallistu tansseihin ja punoo seppeleen surullisessa haaveessa.)

Paksujen varjossa,
Lähellä hiljaista puroa
Tulimme tänä päivänä joukossa
Hemmottele itseäsi, laula, pidä hauskaa
Ja pyöreiden tanssien uutisia
Nauttia luonnosta,
Kukka -seppeleet kutovat ...

(Paimenet ja paimenet tanssivat ja vetäytyvät sitten lavan taakse.)

Rakas ystäväni
Rakas paimenpoika,
Kenelle huokaisen
Ja haluan avata intohimoni,
Ah, en tullut tanssimaan,
Ah, en tullut tanssimaan!

(Milovzor tulee sisään.)

Milovzor

Olen täällä, mutta tylsä, väsynyt,
Katso kuinka laihduin!
En ole enää nöyrä
Piilotin intohimoni pitkään ...

Zlatogor

Kuinka suloinen olet, kaunis!
Kerro: meistä, jotka -
Minä tai hän -
Oletko samaa mieltä rakastamaan ikuisesti?

Milovzor

Olen samaa mieltä sydämeni kanssa
Kumarruin rakkaudelle
Ketä se käskee
Kenelle se palaa.

En tarvitse mitään uskovia,
Ei harvinaisia ​​kiviä
Olen rakkaan kanssa pellolla
Ja kiva asua mökissä! (Milovzorille.)
No, herra, onnea,
Ja ole rauhallinen!
Täällä yksinäisyydessä
Kiire palkintoon
Niin kauniita sanoja
Tuo minulle nippu kukkia!

Prilepa ja Milovzor

Vaivan loppu on tullut

Rakkaus ihailu
Tunti tulee pian
Rakkaus! Yhdistä meidät.

Paimen- ja paimenkuoro

Vaivan loppu on tullut -
Morsian ja sulhanen ovat ihailtavia
Rakkaus! Yhdistä heidät!

(Amor ja Hymenaeus menevät naimisiin nuorten ystävien kanssa seurassaan. Prilepa ja Milovzor tanssivat käsi kädessä. Paimenet ja paimenet jäljittelevät heitä, tekevät pyöreitä tansseja ja sitten kaikki lähtevät pareittain. Maahan. Herman lähestyy lavaa.)

Hermann (mietteliäästi)

"Kuka on intohimoisesti ja intohimoisesti rakastava" ... -
No, enkö rakasta?
Tietysti kyllä!

(Kääntyy ympäri ja näkee kreivitärin edessään. Molemmat vapisevat ja katsovat tarkasti toisiinsa.)

Surin (naamioitu)

Katso, rakastajasi!

(Hän nauraa ja piiloutuu.)

(Lisa tulee sisään, naamio päällä.)

Kuule, Herman!

Sinä! Lopuksi!
Kuinka iloinen olenkaan, että tulit!
Rakastan sinua!

Ei paikkaa täällä ...
En siksi kutsunut sinua.
Kuuntele: - tässä on avain puutarhan salaiseen oveen:
Siellä on portaikko. Sen päällä kiipeät isoäidin makuuhuoneeseen ...

Miten? Hänen makuuhuoneeseensa? ...

Hän ei ole siellä ...
Makuuhuoneessa lähellä muotokuvaa
Minulla on ovi. Odotan.
Sinä, sinä, haluan olla yksin.
Meidän on päätettävä kaikesta!
Huomenna, rakas, tervetuloa!

Ei, ei huomenna, olen paikalla tänään!

Lisa (peloissaan)

Mutta kulta ...

Anna sen olla!
Loppujen lopuksi olen sinun orjasi!
Anteeksi ...

(Piilottaa.)

Nyt en minä
Kohtalo itse haluaa niin
Ja tiedän kolme korttia!

(Juoksee pois.)

Stuertti (Innostuneesti)

Hänen Majesteettinsa nyt miellyttää ...

Vieraiden kuoro

(Kuorossa on paljon animaatiota. Luottamusmies jakaa väkijoukon niin, että keskellä on käytävä kuningattarelle. Vieraiden joukossa on kuoro ja ne, jotka muodostivat kuoron sivuohjelmassa.)

(Kaikki kääntyvät kohti keskiovea. Luottamusmies ilmoittaa kuorolle aloittaakseen.)

Kuoro vieraita ja laulajia

Kunnia tälle, Catherine,
Kunnia hellälle äidillemme!

(Miehet heilauttavat matalan hovin. Naiset kyyristyvät syvälle. Sivuja ilmestyy.)

Vivat! vivat!

KUVA NELJÄ

Kreivittären makuuhuone, valaistu lampuilla. Herman astuu sisään salaisesta ovesta. Hän katsoo ympärilleen huoneeseen.

Kaikki on juuri niin kuin hän kertoi minulle ...
Mitä? Pelkäänkö vai mitä?
Ei! Niin päätettiin:
Otan salaisuuden selville vanhalta naiselta!

(Ajattelee.)

Ja jos ei ole salaisuutta,
Ja kaikki tämä on vain tyhjää deliriumia
Sairasta sielustani?

(Menee Lisan ovelle. Pysähtyy kreivitärin muotokuvaan. Iskee keskiyöllä.)

Ja tässä se on, "Moskovan Venus"!
Jonkin salaisen voiman avulla
Olen yhteydessä häneen, rockiin.
Olen sinulta
Onko se minusta sinulle
Mutta minusta tuntuu, että yksi meistä
Kuole toinen.
Katson sinua ja vihaan sinua
Ja en näe tarpeeksi!
Haluaisin juosta karkuun
Mutta voimaa ei ole ...
Utelias katse ei voi repiä pois
Kauheilta ja upeilta kasvoilta!
Ei, emme voi mennä omille teillemme
Ilman kohtalokasta tapaamista.
Askeleet! He tulevat tänne! Joo!
Ah, tulkoon mitä tahansa!

(Piiloutuu budoarin verhon taakse. Piika ryntää sisään ja sytyttää kiireesti kynttilät. Muut piika- ja ripustimet juoksevat perässään. Kreivitär astuu sisään vilkkaiden piikojen ja ripustimien ympäröimänä.)

Kuoro emännät ja palvelijattaret

Hyväntekijämme,
Miten lähdit kävelylle?
Valo on meidän rouva
Hän haluaa levätä, eikö?
Oletko kyllästynyt teetä? Mitä sitten:
Kuka siellä oli parempi?
Oli ehkä nuorempiakin
Mutta kukaan ei ole kauniimpi!

(He saattoivat kreivitärin buddhaariin. Liza astuu sisään, jota seuraa Masha.)

Ei, Masha, seuraa minua!

Mikä sinua vaivaa, nuori nainen, olet kalpea!

Ei ole mitään...

Masha (arvaus)

Herranjumala! Todella? ...

Kyllä, hän tulee ...
Turpa kiinni! Hän saattaa olla,
Siellä jo odotellaan ...
Varo meitä, Masha, ole ystäväni.

Voi, miten saimme sen!

Hän sanoi niin. Puolisoni mukaan
Valitsin hänet. Ja tottelevainen, uskollinen orja
Hänestä tuli se, jonka kohtalo lähetti minulle.

(He lähtevät. Majakkamiehet ja piiat tuovat kreivitärin sisään. Hän on aamutakissa ja yölakissa. Hänet laitetaan nukkumaan.)

Piiat ja ripustimet

Hyväntekijä, valo on meidän rouva,
Väsynyt, tee. Hän todella haluaa levätä!
Hyväntekijä, kauneus! Mene sänkyyn.
Huomenna olet jälleen kauniimpi kuin aamunkoitto!
Hyväntekijä, mene nukkumaan, lepää!

Valehtele sinulle täysin! Väsynyt! ..
Olen väsynyt, ei virtsaa ...
En halua nukkua sängyssä!

(Hän istuu tuolilla ja peitetty tyynyillä.)

Ah, tämä valo vihasi minua.
No, ajat! He eivät todellakaan tiedä miten pitää hauskaa.
Mitä tapoja! Mikä sävy!
Enkä katsoisi ...
He eivät osaa tanssia tai laulaa!
Ketkä ovat tanssijoita? Kuka laulaa? tytöt!
Ja se tapahtui: kuka tanssi? Kuka lauloi?
Le duc d'Orléans, le duc d'Ayen, duc de Coigny ..
La Comtesse d'Estrades, la duchesse de Brancas ...
Mitä nimiä! ja joskus jopa markiisi Pampadour itse!
Lauloin heidän kanssaan ... Le duc de la Vallière
Kiitti minua. Muistan kerran Chantyllyssä prinssi de Condén
Kuningas kuuli minua! Näen kaiken nyt ...

Je crains de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Ilmeeni: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat ...
Ja ne sais pas pourquoi ...

(Aivan kuin heräisi, katsoisi ympärilleen)

Mitä varten sinä seisot täällä? Mene sinne!

(Piiat ja kotiäidit hajaantuvat. Kreivitär nukahtaa laulaen samaa laulua. Herman tulee ulos piilopaikan takaa ja seisoo kreivitärin edessä. Hän herää ja liikuttaa huuliaan kauhusta.)

Älä huolestu! Jumalan tähden, älä hätäile!
Jumalan tähden, älä hätäile!
En vahingoita sinua!
Olen tullut yksin anomaan armoa!

(Kreivitär katsoo häntä hiljaa kuten ennenkin.)

Voit rakentaa elämän onnen!
Ja se ei maksa sinulle mitään!
Tiedät kolme korttia.

(Kreivitär nousee ylös.)

Kenelle pidät salaisuutesi

(Herman polvistuu.)

Jos koskaan tietäisit rakkauden tunteen,
Jos muistat nuoren veren kiihkeyden ja tempauksen,
Jos ainakin kerran hymyilit lapsen hyväilylle,
Jos sydämesi lyö rintakehässäsi,
Sitten pyydän sinua puolison, rakastajattaren, äidin tunteella -
Kaikki, mikä on sinulle pyhää elämässä. Kerro kerro
Kerro salaisuutesi! Mitä se sinulle kuuluu?
Ehkä hän liittyy kauheaan syntiin,
Autuuden pahuudella, jumalattomalla tilalla?

Luulet olevasi vanha, et elä kauan,
Ja olen valmis ottamaan sinun syntisi vastaan!
Avaa minulle! Kertoa!

(Kreivitär, suoristaen katseensa, katsoo Hermania uhkaavasti.)

Vanha noita! Joten annan sinun vastata!

(Ottaa pistoolin. Kreivitär nyökkää päätään, nostaa kätensä suojautuakseen laukaukselta ja putoaa kuolleena. Herman menee ruumiin luo, ottaa hänen kätensä.)

Täysin lapsellista! Haluatko antaa minulle kolme korttia?
Kyllä vai ei?...
Hän on kuollut! Tulla todeksi! Enkä tiennyt salaisuutta!
Kuollut! Ja minä en tiennyt salaisuutta ... Kuollut! Kuollut!

(Lisa tulee sisään.)

Mikä melu täällä on?

(Näen Hermanin.)

Oletko sinä, oletko täällä?

Ole hiljaa! .. Ole hiljaa! .. Hän on kuollut,
Mutta en saanut selville salaisuutta! ..

Kuinka kuollut? Mistä sinä puhut?

Hermann (osoittaa ruumista)

Tulla todeksi! Hän on kuollut, enkä ole oppinut salaisuutta!

(Lisa ryntää kreivitärin ruumiin luo.)

Joo! Kuollut! Herranjumala! Ja teitkö sen?

En halunnut hänen kuolemaansa ...
Halusin vain tietää kolme korttia!

Siksi olet täällä! Ei minulle!
Halusit tietää kolme korttia!
Et halunnut minua, mutta kortit!
Voi luoja jumala!
Ja minä rakastin häntä, hänen vuokseen kuolin!
Hirviö! Murhaaja! Hirviö.

(Herman haluaa puhua, mutta hän viittaa käskyihin piilotetulle ovelle.)

Salamurhaaja, paska! Pois! Pois! Pahis! Pois! Pois!

Hän on kuollut!

(Herman juoksee karkuun. Liza uppoaa itkien kreivitärin ruumiin päälle.)

TOIMI KOLME

KUVA VIISI

Kasarmi. Hermanin huone. Myöhäisilta. Kuutamo valaisee vuorotellen huoneen ikkunasta ja katoaa sitten. Tuulen ulvoa. Herman istuu pöydässä kynttilän vieressä. Hän lukee kirjeen.

Hermann (lukee)

En usko, että haluaisit kreivitärin kuolevan ... Syyllisyyteni tietoisuus oli uuvuttanut sinua. Rauhoita minut. Tänään odotan sinua rannalla, kun kukaan ei voi nähdä meitä siellä. Jos et tule ennen keskiyötä, minun on myönnettävä kauhea ajatus, jonka ajaan pois itsestäni. Olen pahoillani, olen pahoillani, mutta kärsin niin paljon! ..

Raukka! Mihin syvyyteen olen houkutellut hänet kanssani!

Voi kun voisin unohtaa ja nukahtaa.

(Hän vajoaa tuoliin syvään ajatukseen ja ikään kuin nukahtaa. Sitten hän nousee kauhuissaan.)

(Koputus ikkunaan. Herman nostaa päätään ja kuuntelee. Tuulen ulvoa. Joku katsoo ulos ikkunasta ja katoaa. Toinen koputus ikkunalle. Tuulenpuuska avaa sen ja varjo ilmestyy sieltä uudelleen. kynttilä sammuu.)

Hermann (kauhuissaan)

Olen peloissani! Pelokkaasti! Siellä ... on askelia ...
He avaavat oven ... Ei, ei, en kestä!

(Hän juoksee ovelle, mutta siellä pysäyttää hänet kreivitärin aave. Herman vetäytyy. Aave lähestyy.)

Kreivitärin haamu

Tulin luoksesi vastoin tahtoasi, mutta minut on määrätty täyttämään pyyntösi. Pelasta Lisa, mene hänen kanssaan naimisiin, ja kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia voittaa peräkkäin. Muista: kolme, seitsemän, ässä!

(Katoaa.)

Hermann (toistaa hulluuden ilmassa)

Kolme, seitsemän, ässä!

KUVA KUUSI

Yö. Winter Groove. Lavan takana - pengerrys ja Pietarin ja Paavalin linnoitus, kuun valaisemana. Liza seisoo kaaren alla, pimeässä nurkassa, kaikki mustana.

Keskiyö lähestyy, eikä Herman ole vieläkään paikalla, ei vieläkään ...
Tiedän, että hän tulee ja kumoaa epäilykset.
Hän on sattuman ja rikoksen uhri
Ei voi, ei voi tehdä!
Ah, olen väsynyt, olen uupunut! ..
Ah, olin kyllästynyt suruun ...
Olipa yöllä päivällä - vain hänestä
Kiusasin itseäni ajatuksella,
Missä olet vanha ilo?
Ah, olen väsynyt, olen väsynyt!
Elämä lupasi minulle vain iloa,
Pilvi on löytänyt, ukkonen on tuonut,
Kaikki mitä olen rakastanut maailmassa
Onni, toivo murtui!
Ah, olen väsynyt, olen väsynyt! ..
Olipa yöllä tai päivällä - vain hänestä.
Ah, kidutin itseäni ajatuksella,
Missä olet, kokenut ilo?
Pilvi tuli ja toi ukkosmyrskyn,
Onni, toivo murtui!
Olen väsynyt! Olen kulunut!
Kaipaus haukkuu ja närää minua.

Ja jos kello lyö minua vastauksena,
Että hän on murhaaja, viettelijä?
Voi, pelottavaa, pelottavaa minulle!

(Kellon lyönti linnoitustornissa.)

Voi aika! Odota, hän on nyt täällä ... (epätoivossa)
Voi kulta, tule, sääli, sääli minua,
Mieheni, herrani!

Joten se on totta! Pahiksen kanssa
Sitoin kohtaloni!
Murhaaja, hirviö ikuisesti
Sieluni kuuluu! ..
Hänen rikollisella kädellään
Ja elämäni ja kunniani otetaan,
Olen taivaan tahdosta kohtalokas
Kirottu tappajan kanssa. (Hän haluaa juosta, mutta Herman astuu sisään.)
Olet täällä, olet täällä!
Et ole roisto! Oletko täällä.
Vaivan loppu on tullut
Ja taas minusta tuli sinun!
Pois kyyneleillä, ahdistuksella ja epäilyllä!
Olet jälleen minun ja minä sinun! (Kaatuu hänen syliinsä.)

Hermann (suutelee häntä)

Kyllä, tässä olen, rakas!

Voi kyllä, kärsimys on poissa
Olen jälleen kanssasi, ystäväni!

Olen jälleen kanssasi, ystäväni!

Tapaamisen onnellisuus on saapunut.

Tapaamisen onnellisuus on saapunut.

Tuskamme loppu.

Tuskamme loppu.

Voi kyllä, kärsimys on ohi, olen jälleen kanssasi! ..

Ne olivat raskaita unia
Unien petos on tyhjä!

Unien petos on tyhjä!

Unohdetut huokaukset ja kyyneleet!

Unohdetut huokaukset ja kyyneleet!

Mutta kulta, emme saa epäröidä,
Kello käy ... Oletko valmis? Juostaan!

Missä juosta? Kanssasi maailman loppuun!

Missä juosta? Minne? Uhkapeliin!

Voi luoja, mikä sinua vaivaa, Herman?

Siellä valehtelee minulle kultaa,
Ne kuuluvat minulle vain!

Voi voi! Herman, mitä tarkoitat? Tule järkiisi!

Voi, unohdin, koska et vielä tiedä!
Kolme korttia, muista mitä muuta halusin tietää
Vanhan noidan luona!

Voi luoja, hän on hullu!

Itsepäinen, hän ei halunnut kertoa minulle.
Loppujen lopuksi minulla oli se tänään -
Ja hän kertoi minulle kolme korttia.

Siis tappoit hänet?

Voi ei, miksi? Nostin vain aseeni
Ja vanha noita kaatui yhtäkkiä!

(Hän nauraa.)

Mutta ei, se ei voi olla! Tule järkiisi, Herman!

Hermann (hurmioitunut)

Joo! Olen kolmas intohimoisesti rakastava,
Tulin oppimaan sinulta väkisin
Noin kolme, seitsemän, ässä!

Kuka tahansa oletkin, olen edelleen sinun!
Juokse, tule kanssani, pelasta!

Joo! Sain tietää, sain tietää sinulta
Noin kolme, seitsemän, ässä!

(Hän nauraa ja työntää Lisan pois.)

Jätä minut rauhaan! Kuka sinä olet? En tunne sinua!
Pois! Pois!

(Juoksee pois.)

Hän kuoli, kuoli! Ja hänen ja minun kanssa!

(Hän juoksee penkereelle ja heittää itsensä jokeen.)

KUVA SEITSEMÄS

Pelikasino. Illallinen. Jotkut pelaavat kortteja.

Vieraiden kuoro

Juodaan ja pidetään hauskaa!
Leikitään elämällä!
Nuoruus ei kestä ikuisesti
Vanhuutta ei tarvitse odottaa kauaa!
Anna nuoruutemme hukkua
Autuudessa, korteissa ja viinissä.
Yksin heissä on ilo,
Elämä juoksee kuin unelma!
Anna ilomme hukkua ...

Surin (korttien takana)

Chaplitsky

Gnu salasanat!

Chaplitsky

Salasanoja ei!

Chekalinsky (moskeija)

Onko hyvä laittaa?

Chekalinsky

Olen mirandole ...

Tomsk (prinssille)

Miten pääsit tänne?
En ole ennen nähnyt sinua pelaajien luona.

Kyllä, tämä on ensimmäinen kerta täällä.
Tiedätkö, että he sanovat:
Onneton rakkaudessa
Onnea peliin ...

Mitä haluat sanoa?

En ole enää sulhanen.
Älä kysy minulta!
Se sattuu liikaa, ystävä.
Olen täällä kostaakseni!
Loppujen lopuksi onni on rakkaudessa
Johtaa epäonnea peliin ...

Selitä mitä tämä tarkoittaa?

Tulet näkemään!

Juodaan ja pidetään hauskaa ...

(Pelaajat osallistuvat illalliselle.)

Chekalinsky

Hei herrat! Anna Tomskyn laulaa meille!

Laula, Tomsky, mutta jotain hauskaa, hauskaa ...

Jotain ei ole minulle laulettu ...

Chekalinsky

Äh, täyttä paskaa!
Juo ja laula! Tomskin terveys, ystävät!
Hurraa!..

Tomskin terveyttä! Hurraa!

Jos vain ihania tyttöjä
Joten he voisivat lentää kuin linnut,
Ja istui solmuissa
Haluaisin olla narttu
Tuhansille tytöille
Oksillani istuu.

Bravo! Bravo! Oi, laula toinen jae!

Anna heidän istua ja laulaa
Takoi pesät ja vihelsi,
Poikaset ulos!
En koskaan taipuisi
Ihailen heitä aina,
Oli onnellisempi kuin kaikki nartut.

Bravo! Bravo! Siinä se laulu!
Tämä on loistavaa! Bravo! Hyvin tehty!
"En koskaan kumartuisi
Ihailen heitä aina,
Oli onnellisempi kuin kaikki nartut. "

Chekalinsky

Pelaa nyt, kuten tavallista, ystävät!

Sadepäivinä siis
He olivat menossa
Usein;

Sadepäivinä siis
He olivat menossa
Usein;

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Taivutettu - Jumala anna heille anteeksi! -
Viisikymmentä
No sata.

Taivutettu - Jumala anna heille anteeksi -
Viisikymmentä
No sata.

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Ja voitti
Ja peruutettu
Liitu.

Ja voitti
Ja peruutettu
Liitu.

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Sadepäivinä siis
He olivat kihloissa
Liiketoiminta.

Sadepäivinä siis
He olivat kihloissa
Liiketoiminta.

(Viheltää, huutaa ja tanssia.)

Chekalinsky

Syy, herrat, kortit!
Syyllisyys! Syyllisyys!

(He istuvat leikkimään.)

Viiniä, viiniä!

Chaplitsky

Chaplitsky

Smark!

Lyön vetoa juurista ...

Chaplitsky

Kuljetuksesta kymmeneltä.

(Herman astuu sisään.)

Prinssi (nähdään hänet)

Ennakkoluuloni ei pettänyt minua

(Tomsky.)

Tarvitsen ehkä toisen.
Etkö kieltäydy?

Toivoa minussa!

A! Herman, ystävä! Niin myöhään? Missä?

Chekalinsky

Istu alas kanssani, tuot onnea.

Mistä olet kotoisin? Missä olet ollut? Eikö se ole helvetissä?
Katso miltä se näyttää!

Chekalinsky

Et voi olla kauheampi!
Oletko terve?

Anna minun laittaa kortti alas.

(Chekalinsky kumartuu hiljaa hyväksyvästi.)

Tässä on ihmeitä, hän alkoi pelata.

Tässä on ihmeitä, hän alkoi ponte, meidän Herman.

(Herman laittaa kortin alas ja peittää sen setelillä.)

Kaveri, onnittelut pitkästä postauksesta!

Chekalinsky

Kuinka paljon?

Neljäkymmentä tuhatta!

Neljäkymmentä tuhatta! Se on jättipotti. Oletko hullu!

Etkö tunnistanut kolme korttia kreivitäriltä?

Hermann (ärtynyt)

No lyötkö vai et?

Chekalinsky

Menee! Mikä kortti?

(Tšekalinskin moskeija.)

Voitti!

Hän voitti! Tässä on onnekas mies!

Chekalinsky, Chaplitsky, Tomsky, Surin, Narumov, kuoro

Chekalinsky

Haluatko vastaanottaa?

Ei! Menen nurkkaan!

Hän on hullu! Onko mahdollista?
Ei, Chekalinsky, älä leiki hänen kanssaan.
Katso, hän ei ole oma itsensä.

Chekalinsky

Menossa? Ja kartta?

Tässä seitsemän! (Tšekalinskin moskeija.) Minun!

Taas hänet! Hänessä on jotain vikaa.

Miksi ripustat nenäsi?
Oletko peloissasi? (Nauraa hysteerisesti.)
Syyllisyys! Syyllisyys!

Herman, mikä sinua vaivaa?

Hermann (lasi kädessä)

Mikä on elämämme? - Peli!
Hyvä ja paha ovat vain unelmia!
Työ, rehellisyys ovat satuja naiselle.
Kuka on oikeassa, kuka on onnellinen täällä, ystävät?
Tänään sinä - ja huomenna minä!
Joten luovuta taistelu

Tartu onnen hetkeen!
Anna häviäjän itkeä
Anna häviäjän itkeä
Kiroaminen, kohtalonne kiroaminen
Mikä on totta? Kuolema on yksi!
Kuin merenrannan hälinä
Hän on turvakoti meille kaikille.
Kuka on hänelle rakkaampi meiltä, ​​ystävät?
Tänään sinä - ja huomenna minä!
Joten luovu taistelusta!
Tartu onnen hetkeen!
Anna häviäjän itkeä
Anna häviäjän itkeä
Kiroat kohtalosi

Edelleen jatkuu?

Chekalinsky

Ei, ota se!
Paholainen itse leikkii kanssasi!

(Chekalinsky laskee tappion pöydälle.)

Ja jos on, mikä katastrofi!
Kuka tahansa?
Onko tämä kaikki vaakalaudalla? A?

Prinssi (askel eteenpäin)

Prinssi, mikä sinua vaivaa? Lopettaa!
Loppujen lopuksi tämä ei ole peli - hulluutta!

Tiedän mitä teen!
Meillä on tili hänen kanssaan!

Hermann (hämmentynyt)

Haluatko sinä, haluatko?

Minä, Chekalinsky.

(Tšekalinskin moskeija.)

Hermann (kartan avaaminen)

Ei! Rouva on vähän!

Millainen nainen?

Käsissäsi on patakuningatar!

(Näytetään kreivitärin aave. Kaikki vetäytyvät Hermanilta.)

Hermann (kauhuissaan)

Vanha nainen! .. Sinä! Oletko täällä!
Mille sinä naurat?
Sait minut hulluksi.
Helvetti! Mitä,
Mitä tarvitset?
Elämä, minun elämäni?
Ota hänet, ota hänet!

(Hän puukottaa itsensä sisään. Aave katoaa. Useat ihmiset kiiruhtavat langenneen Hermanin luo.)

Onneton! Kuinka kauheaa hän teki itsemurhan!
Hän on elossa, hän on edelleen elossa!

(Herman tulee järkiinsä. Nähdessään prinssin hän yrittää nousta.)

Prinssi! Prinssi, anna anteeksi!
Minua satuttaa, satuttaa, kuolen!
Mikä se on? Lisa? Oletko täällä!
Jumalani! Miksi miksi?
Annat anteeksi! Joo?
Etkö vanno? Joo?
Kauneus, jumalatar! Enkeli!

(Kuolee.)

Herra! Anna hänelle anteeksi! Ja lepää
Hänen kapinallinen ja kidutettu sielunsa.

(Verho putoaa hiljaa.)

Libretto oopperasta "THE LADY OF PEAK"

Toimittaja O. Melikyan
Tekniikka toimittaja R. Neumann
Oikolukija A. Rodewald

Allekirjoitettu julkaisua varten 1 / II 1956
W 02145 lomake. puomi. 60 × 92 1/32 Puomi. l. 1.5
Rintalihakset l. 3.0. Uch.-toim. l. 2.62
Levikki 10.000. Zach. 1737
---
17. kirjapaino. Moskova, Pinch, 18.

Ooppera kolmessa näytöksessä ja seitsemässä kohtauksessa; M. I. Tšaikovskin libretto perustuu A. S. Puškinin samannimiseen tarinaan. Ensimmäinen tuotanto: Pietari, Mariinsky -teatteri, 19. joulukuuta 1890.

Hahmot:

Herman (tenori), kreivi Tomsky (baritoni), prinssi Eletsky (baritoni), Chekalinsky (tenori), Surin (basso), Chaplitsky (tenori), Narukov (basso), kreivitär (mezzosopraano), Liza (sopraano), Polina (contralto), kuvernöörin (mezzosopraano), Masha (sopraano), poikikomentaja (ilman laulua). Hahmoja sivuohjelmassa: Prilepa (sopraano), Milovzor (Polina), Zlatogor (kreivi Tomsky). Sairaanhoitajat, kuningattaret, sairaanhoitajat, rattaat, vieraat, lapset, pelaajat.

Toiminta tapahtuu Pietarissa 1700 -luvun lopulla.

Ensimmäinen toimenpide. Kohtaus yksi

Kesäpuutarha keväällä. Kaksi upseeria, Chekalinsky ja Surin, ovat huolissaan ystävänsä Germanin kohtalosta, joka vierailee uhkapelitaloissa joka ilta, vaikka hän ei pelaa itseään, koska hän on erittäin köyhä. Herman ilmestyy kreivi Tomskyn kanssa, jolle hän kertoo syyn omituiseen käytökseensä: hän on rakastunut tyttöön, tuntemattomaan ja haluaa voittaa suuren summan naimisiin ("En en tiedä hänen nimeään ”). Chekalinsky ja Surin onnittelevat prinssi Yeletskyä tulevista häistä. Vanha kreivitär kävelee puutarhan läpi Hermanin rakastaman tytön kanssa. Kun Herman saa tietää, että tämä on prinssin morsian, hän on syvästi järkyttynyt. Naiset pelkäävät hänen ulkonäköään ("Pelkään" kvintetti). Tomsky kertoo tarinan vanhasta kreivitäristä, joka menetti kerran koko omaisuutensa Pariisissa. Sitten Comte Saint-Germain näytti hänelle kolme win-win-korttia. Poliisit nauravat neuvoen Hermania kokeilemaan onneaan. Ukkosmyrsky alkaa. Herman lupaa taistella rakkautensa puolesta.

Kohtaus kaksi

Liisan huone. Hän laulaa ystävänsä Polinan kanssa ("Ilta on jo"). Yksin jätettynä Liza paljastaa tunteensa: prinssi rakastaa häntä, mutta hän ei voi unohtaa muukalaisen tulista katseen puutarhassa ("Mistä nämä kyyneleet ovat?"; "Voi, kuule, yö"). Aivan kuin kuulisi hänen puhelunsa, Herman ilmestyy parvekkeelle. Hän uhkaa tappaa itsensä, koska Liza on luvattu toiselle, mutta vain hän rakastaa häntä niin paljon ("Anna anteeksi taivaallinen olento"). Kreivitär astuu sisään ja tyttö piilottaa rakastajansa. Herman, kuten pakkomielle, alkaa kummittelemaan kolmea korttia. Mutta yksin Lisaan kanssa hän tuntee olevansa onnellinen vain hänen kanssaan.

Toinen toimenpide. Kohtaus yksi

Naamiaispallo varakkaan arvokkaan talossa. Yeletsky vakuuttaa Lisalle rakkaudestaan ​​("Minä rakastan sinua"). Hermania kummittelee ajatus kolmesta kortista. Musiikillinen pastoraalinen välivaihe alkaa ("Rakas ystäväni"). Valmistuttuaan Lisa antaa Hermanille avaimen salaiselle ovelle, jonka kautta hän voi päästä hänen huoneeseensa.

Kohtaus kaksi

Kreivitärin makuuhuone. Yö. Sängyn lähellä on muotokuva hänestä nuoruudessaan pataanin kuninkaan puvussa. Herman astuu sisään varovasti. Hän lupaa kaapata salaisuuden vanhalta naiselta, vaikka helvetti uhkaa häntä. Askeleita kuuluu, ja Herman piiloutuu. Anna palvelijat ja sitten kreivitär, joka valmistetaan nukkumaan. Palvelijat lähetettyään kreivitär nukahtaa nojatuolissa. Yhtäkkiä Herman ilmestyy hänen eteensä ("Älä hätäile! Älä jumalan tähden hätäile!"). Hän pyytää häntä polviltaan nimeämään kolme korttia. Kreivitär nousi tuolistaan ​​ja on hiljaa. Sitten Herman osoittaa pistoolia häntä kohti. Vanha nainen kaatuu. Herman tulee vakuuttuneeksi siitä, että hän on kuollut.

Kolmas toimenpide. Kohtaus yksi

Hermanin huone kasarmissa. Lisa kirjoitti hänelle olevansa valmis antamaan anteeksi. Mutta Hermanin mieli on täynnä jotain muuta. Hän muistaa kreivitärin hautajaiset (”Kaikki samat ajatukset, sama painajainen”). Hänen haamunsa ilmestyy hänen eteensä: rakkaudesta Lisaa kohtaan hän kutsuu häntä kolmeksi taikuuskortiksi: kolme, seitsemän, ässä.

Kohtaus kaksi

Talvikanavan rannalla Liza odottaa Hermania ("Ah, olen väsynyt, olen väsynyt"). Hänen sanoistaan ​​hän ymmärtää, että hän on syyllinen kreivitärin kuolemaan, että hän on hullu. Lisa haluaa viedä hänet pois hänen kanssaan, mutta hän työntää hänet pois ja pakenee (duetto "Voi kyllä, kärsimys on ohi"). Lisa heittää itsensä jokeen.

Kohtaus kolme

Pelikasino. Herman voittaa voiton ("Mikä on elämämme? Peli!"). Vanha nainen oli oikeassa: kortit ovat todella maagisia. Mutta onnellisuus pettää Hermanin: Prinssi Jeletski astuu peliin hänen kanssaan. Herman paljastaa kortin: patojen kuningatar. Peli on menetetty, kreivitärin haamu istuu pöydässä. Kauhuissaan Herman puukottaa itsensä ja kuolee ja pyytää Liisalta anteeksiantoa.

G.Marchesi (kääntäjä E.Greceanîi)

PEAKIN LADY - P. Tšaikovskin ooppera kolmessa näytössä (7 k.), M. Tšaikovskin libretto A. Puškinin samannimisen tarinan perusteella. Ensiesitysten ensi -iltoja: Pietari, Mariinsky -teatteri, 7. joulukuuta 1890, E. Napravnikin johdolla; Kiova, 19. joulukuuta 1890, I. Pribikin johdolla; Moskova, Bolshoi -teatteri, 4. marraskuuta 1891, I. Altanin johdolla.

Ajatus The Spades Queenista tuli Tšaikovskiin vuonna 1889, kun hän tutustui ensimmäisiin libreton maalauksiin, jotka hänen veljensä Modest kirjoitti säveltäjälle N.Klenovskylle, joka alkoi säveltää musiikkia, mutta jostain syystä ei saanut päätökseen työ. Tapaamisen aikana keisarillisten teatterien johtajan I. Vsevolozhskin kanssa (joulukuu 1889) päätettiin, että toiminta siirretään Aleksanterin aikakauden sijasta Katariinalle. Samaan aikaan ball -kohtaukseen tehtiin muutoksia ja Talvikanavan kohtaus hahmoteltiin. Työskentely oopperan parissa kehittyi niin intensiivisesti, että libretisti ei kyennyt pysymään säveltäjän mukana, ja monissa tapauksissa Pjotr ​​Iljitš loi tekstin itse (tanssilaulu 2. luokassa, kuoro kolmannessa, Yeletskyn aaria "Rakastan Sinä ", Lizan ariat kuudennessa huoneessa jne.). Tšaikovski sävelsi Firenzessä 19. tammikuuta - maaliskuuta 1890. Musiikki kirjoitettiin suunnilleen 44 päivässä; kesäkuun alkuun mennessä myös pisteet olivat valmiit. Koko ooppera syntyi alle viidessä kuukaudessa!

Spades Queen on Tšaikovskin oopperan luovuuden huippu, teos, joka tiivistää hänen korkeimmat saavutuksensa. Se eroaa merkittävästi Pushkinin tarinasta paitsi juonessa, myös hahmojen tulkinnassa, sankareiden sosiaalisessa asemassa. Tarinassa sekä Liza, kreivitärin köyhä oppilas, että insinööriupseeri Hermann (Pushkinilla on tämä sukunimi ja kirjoitettu se tällä tavalla) ovat samalla sosiaaliportaalla; oopperassa Lisa on kreivitärin tyttärentytär ja perillinen. Pushkin Hermann on kunnianhimoinen mies, joka on pakkomielle vaurausmaniaan; hänelle Lisa on vain keino rikkauteen, mahdollisuus hallita kolmen kortin salaisuus. Oopperassa mysteeri ja rikkaus eivät ole päämäärä, vaan keino, jolla köyhä upseeri haaveilee voittaakseen yhteiskunnallisen kuilun, joka erottaa hänet Lisasta. Oopperaoperaattorin Hermanin taistelun aikana kolmen kortin salaisuudesta hänen tietoisuutensa valloittaa voitonjano, keinot korvaavat tavoitteen, jännitys vääristää hänen moraalisen luonteensa ja vain kuolemalla hän vapautuu hulluudesta. Myös peruutusta on muutettu. Pushkinissa sankari, epäonnistuttuaan, menettää mielensä - oopperassa hän tekee itsemurhan. Tarinan Liza menee naimisiin ja itse saa oppilaan - oopperassa hän tekee itsemurhan. Librettisti ja säveltäjä esittivät uusia hahmoja (kuvernöörin, prinssi Jeletskin), muuttivat joidenkin kohtausten luonnetta ja toiminnan tunnelmaa. Fiktio tarinassa annetaan hieman ironisesti (kreivitärin aave sekoittaa kenkänsä) - oopperassa fiktio on täynnä kauhua. Ei ole epäilystäkään siitä, että Puškinin kuvat ovat muuttuneet, hankkineet syvän psykologian piirteitä.

The Spades Queenin musiikkia yritettiin toistuvasti tuoda lähemmäksi Dostojevskin romaanien hengellistä ilmapiiriä. Tämä lähentyminen ei ole täysin tarkka. Spades Queen on psykologinen ja sosiaalinen draama, jossa todellinen rakkaus joutuu ristiriitaan sosiaalisen eriarvoisuuden kanssa. Lizan ja Hermanin onnellisuus on käsittämätöntä maailmassa, jossa he elävät - vain pastoraalinen köyhä paimen ja paimenpoika yhdistyvät Zlatohorin tahtoa vastaan. Spades Queen jatkaa ja rikastuttaa Eugene Oneginin luoman lyyrisen draaman periaatteita ja kääntää sen traagiseksi suunnitelmaksi. Voit huomata Tatianan ja Lizan kuvien sukulaisuuden ja jossain määrin Hermanin (1. luokka) Lenskyn kanssa, Oneginin neljännen jakson genre -kohtausten läheisyyden joidenkin The Queen of Spadesin 1. jakson jaksojen kanssa.

Näiden kahden oopperan välillä on kuitenkin enemmän eroja kuin yhtäläisyyksiä. Pikakuningatar liittyy Tšaikovskin kolmen viimeisen sinfonian tunnelmiin (ennen kuudetta). Siinä on, vaikkakin eri tavalla, rock -teema, paha voima, joka tuhoaa ihmisen ja jolla on olennainen rooli neljännen ja viidennen sinfonian musiikillisessa draamassa. Tšaikovskin elämän viimeisinä vuosina, kuten ennen Turgenevia, häntä häiritsi ja pelotti musta kuilu, tyhjyys, mikä tarkoitti kaiken, myös luovuuden, loppua. Ajatus kuolemasta ja kuolemanpelko vainoavat Hermania, ja on epäilemättä, että säveltäjä välitti täällä omat tunteensa sankarille. Kuoleman teemassa on kreivitärin kuva - ei ole turhaa, että Herman on tällaisen kauhun ympäröimänä, kun hän tapaa hänet. Mutta hän itse, liittyy hänen "salaiseen voimaansa", on kauhea kreivitärille, koska hän tuo hänen kuolemansa. Ja vaikka Herman tekee itsemurhan, hän näyttää tottelevan jonkun toisen tahtoa.

Tumma ja pahaenteisten kuvien (niiden huipentuma 4. ja 5. vaiheessa) ruumiillistumassa Tšaikovski saavutti korkeudet, joita maailmanmusiikki ei tunne. Samalla voimalla rakkauden kevyt alku ilmentyy musiikissa. The Queen of Spades on vertaansa vailla puhtaudessa ja tunkeutumisessa, sanoitusten hengellisyydessä. Huolimatta siitä, että Lizan elämä on pilalla, samoin kuin hänen tahattoman tappajansa elämä, kuolema on voimaton tuhoamaan rakkauden, joka voittaa Hermanin elämän viimeisellä hetkellä.

Loistava ooppera, jossa kaikki elementit on sulautettu erottamattomaksi laulu-sinfoniseksi kokonaisuudeksi, ei paljastunut täysin ensimmäisissä elinikäisissä tuotannoissa, vaikka Mariinsky-teatteri antoi Pades Queenille parhaan voiman. N. Fignerin johtamilla esiintyjillä oli suuri menestys. Yhtä ilmeikäs oli M. Medvedevin (Kiova, Moskova) tämän roolin suoritus, vaikkakin hieman melodramaattinen (erityisesti Medvedevistä tulee Hermanin hysteerinen nauru 4. luokan finaalissa). Ensimmäisissä tuotantoissa Pietarissa ja Moskovassa A. Krutikova ja M. Slavin saavuttivat erinomaisen menestyksen kreivitärin roolissa. Esitysten yleinen rakenne - tyylikäs, upea - oli kuitenkin kaukana säveltäjän aikomuksesta. Ja menestys vaikutti myös ulkoiselta. Oopperan traagisen käsitteen suuruus, loisto ja sen psykologinen syvyys paljastettiin myöhemmin. Kriitikkojen arvio (joitain poikkeuksia lukuun ottamatta) osoitti, että musiikkia ei ymmärretä. Mutta tämä ei voinut vaikuttaa suuren työn lavalle. Se sisällytettiin yhä voimakkaammin teattereiden ohjelmistoon, tässä suhteessa Eugene Oneginin kanssa. The Spades Queenin kunnia on ylittänyt rajan. Vuonna 1892 ooppera esitettiin Prahassa, vuonna 1898 - Zagrebissa, vuonna 1900 - Darmstadtissa, vuonna 1902 - Wienissä G.Mahlerin johdolla, vuonna 1906 - Milanossa, vuonna 1907 - m - Berliinissä, vuonna 1909 - Tukholmassa, vuonna 1910 - New Yorkissa, vuonna 1911 - Pariisissa (venäläisten taiteilijoiden tekemä), vuonna 1923 - Helsingissä, vuonna 1926 - Sofiassa, Tokiossa, 1927 - Kööpenhaminassa, vuonna 1928 - Bukarestissa, vuonna 1931 - Brysselissä vuonna 1940 - Zürichissä, Milanossa jne. ei ole koskaan ollut oopperataloa, jonka ohjelmistossa ei ole The Spades Queenia. Viimeinen tuotanto ulkomailla esitettiin New Yorkissa vuonna 2004 (kapellimestari V. Yurovsky; P. Domingo - Herman, N. Putilin - Tomsky, V. Chernov - Yeletsky).

XX vuosisadan ensimmäisten viidentoista vuoden aikana. Venäjällä tämän oopperan pääosien ensiluokkaiset esiintyjät nousivat esiin, muun muassa A. Davydov, A. Bonachich, I. Alchevsky (saksa), jotka hylkäsivät edeltäjiensä melodramaattiset liioittelut. S. Rahmaninov saavutti erinomaisia ​​tuloksia työssään partituurissa ollessaan Bolshoi -teatterin kapellimestari. Hänen seuraajansa The Spades Queenin tulkinnassa olivat V. Suk (joka ohjasi oopperan esityksen aina 1920 -luvulle asti), E. Cooper, A. Coates, V. Dranishnikov ja muut. Walter. Tuotannon suorittivat K. Stanislavsky, V. Meyerhold, N. Smolich ja muut.

Siellä oli onnea ja kiistanalaista työtä. Näitä ovat vuoden 1935 esitys Leningradin Maly -oopperateatterissa (ohjaaja V.Meyerhold). Hänelle luotu uusi libretto asetti tavoitteeksi "päästä lähemmäksi Pushkinia" (mahdoton tehtävä, koska Tšaikovskin käsitys oli erilainen), jota varten pisteet uusittiin. Edellisessä Bolshoi -teatterin tuotannossa (1927, ohjaaja I. Lapitsky) kaikki tapahtumat osoittautuivat visioiksi Hermanin hullusta mielikuvituksesta.

The Spades Queenin parhaat tuotannot ovat täynnä loistavaa oopperaa ja antavat syvän tulkinnan siitä. Niiden joukossa on Moskovan Bolshoi -teatterin vuonna 1944 (ohjaaja L. Baratov) ja 1964 (L. Baratovin lavastama B. Pokrovskyn uudessa versiossa esittämiä esityksiä; samana vuonna se esitettiin kiertueella La Scalassa), Leningradin teatteri. Kirov vuonna 1967 (K. Simeonovin johdolla; V. Atlantov - Herman, K. Slovtsova - Liza). Oopperan pitkäikäisten esiintyjien joukossa ovat suurimmat taiteilijat: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomsky); K. Derzhinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obukhova, I. Arkhipova (Polina); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Y. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Y. Marusin, V. Galuzin (saksa); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (kreivitär); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Yeletsky) ja muut.

Viime vuosien mielenkiintoisimpia tuotantoja ovat Glyndebourne -festivaali (1992, ohjaaja G. Wieck; Y. Marusin - saksa), Moskovan Novaya -oopperatalossa (1997, kapellimestari E.Kolobov, ohjaaja Y. Lyubimov), St. Pietarin Mariinski -teatteri (1998, kapellimestari V. Gergiev, ohjaaja A. Galibin; ensi -ilta - 22. elokuuta Baden -Badenissa).

Ooppera kuvattiin vuonna 1960 (ohjannut R. Tikhomirov).

F.Halevyn ooppera kirjoitettiin Pushkinin tarinan juonen perusteella, vaikkakin hyvin vapaasti tulkittuna.