Paikallinen osa balettielämää on rakenne. A.ADAN "GISELLE

Double-tie baletti "Giselle" on loistava tarina luoma kolmen librettists - Henri de Saint-George, Theophyl Gautier, Jean Coralock ja säveltäjä Adolf Adan mukaan legenda, jonka Heinrich Heine herää eloon.

Miten kuolematon mestariteos oli?

Pariisin julkinen sahan baletti "Giselle" vuonna 1841. Se oli romantiikan aikakausi, koodin tanssiesityksille tehtiin sisällyttämään kansanperinteen ja myyttien elementit. Musiikki baletti kirjoitti säveltäjän Adolf Adan. Yksi libretto baletin "Giselle" tekijöistä alkoi yhdessä hänen kanssaan Baletin "Giselle" -työssä, myös tunnettu librettisti JUL-Henri, Verna de Saint-Georges ja BaletMister Jean Coralomet, jotka opiskelivat suorituskykyä. Baletti "Giselle" ei menetä suosiotaan tähän päivään. Ensimmäistä kertaa venäläinen yleisö näki tämän tarinan traagisesta rakkaudesta vuonna 1884 Mariinsky-teatterissa, mutta muutamia muutoksia Marius Petipalle Ballerina M. Goronykovalle, joka suoritti Giselles-erän, joka korvattiin sitten suurella sisään Tämä pelaaja Ballerinaa varten on tärkeää paitsi koreografisia taitoja., mutta myös dramaattinen lahjakkuus, kyky reinkarnaati aave.

Libretto Baletti "Giselle"

Hänen kirjassaan "Saksasta" Heinrich Heine tuli vanhan slaavilaiseen legendalle Vilisakhista - tytöt, jotka kuolivat ja yöllä erottuvat haudastaan \u200b\u200btuhoamaan nuoret miehet yöllä, joten he kostovat raunioitaan elämästään. Se oli tämä legenda, joka tuli baletin librettolle "Giselle". Yhteenveto tuotannosta: Graf Albert ja talonpoika Giselle rakastavat toisiaan, mutta Albert on morsiamen; Tyttö oppii siitä ja kuolee surusta, minkä jälkeen se tulee Vilisa; Albert tulee yöllä rakkaalla ja Vilisan ympäröimässä, hän uhkaa kuolemaa, mutta Giselle suojaa häntä tyttöystäsi ja hän onnistui paeta.

T. Gauthier - Libretton tärkein kehittäjä hän käsitteli slaavilaisen legendan leikkiä "Giselle" (baletti). Tuotannon sisältö johtaa katsojan paikasta, jossa tämä myytti syntyi. Kaikki tapahtumat kirjasto kärsi Thüringen.

Merkkien asetus

Tärkein sankaria on talonpoika tyttö Giselle, Albert - rakas. Metsäinen Ilabion (Venäläisten Hans). Berta on Giselle-äiti. Alberta Morsian - Batilda. Wilfrid on Squire, Vilis - Mirta-nainen. Hahmojen joukossa ovat talonpojat, suolikanavat, palvelijat, metsästäjät, Vilisa.

T. Gauthier päätti antaa muinaisen Melifin kosmopoliittisen luonteen ja maan valon käden, tulli- ja otsikot, jotka eivät ole alkuperäisessä historiassa, sisältyvät Giselle (baletti). Sisältöä säädettiin, minkä seurauksena merkkejä muutettiin. Albertin päähenkilö Libretto teki Silesian herttua, ja hänen morsiansa tuli Kurlyandskyn herttua.

1 toiminta

Baletti "Giselle", yhteenveto kohtaukset 1-6

Tapahtumat tapahtuvat vuoristokylässä. Berta asuu tyttärensä kanssa pieni talo. Valot asuu toisessa piilossa - logis - rakas Giselle. Tuli aamunkoittoa ja talonpojat menivät töihin. Samaan aikaan pakottavia Hansia, jotka rakastuvat tärkeimpään sankareen kanssa, havaitsee eristäytyneestä paikasta hänen kokoukseensa kangaspuut, hän kärsii kateudesta. Nähdään intohimoinen kädet ja suukkoja rakastetulla tavalla, hän juoksee heille ja tuomitsee tytön tällaiseen käyttäytymiseen. Loyce ajaa häntä. Hans vannoa kostaa. Pian tyttöystävät näkyvät yhdessä heidän kanssaan, hän nousee tanssimaan. Berta yrittää lopettaa nämä tanssit, toteaa, että tytär on heikko sydän, väsymys ja jännitys ovat vaarallisia elämäänsä.

Baletti "Giselle", yhteenveto kohtaukset 7-13

Hansa onnistuu paljastamaan loycen salaisuuden, joka osoittautuu, ei ole lainkaan talonpoika, mutta Duke Albert. Metsät hiipiä herttuan taloon ja vie miekkansa käyttämään sitä todisteena vastustajan jalosta. Hans osoittaa Giselle Albert Spaga. Paljastaa totuuden, että Albert Duke ja hänellä on morsiamen. Tyttö on pettänyt, hän ei usko Albertin rakkauteen. Hän ei kestä häntä ja kuolee. Albert, häiritsi surusta, yrittäen tappaa itsensä, mutta hän ei salli sitä tehdä.

2 toiminta

Baletti "Giselle", kohtausten lyhyt sisältö 1 - 6: sta

Kuoleman jälkeen Giselle muuttui Vilisiksi. Hans, Tormsed of Conscience ja tunne hänen syyllisyytensä Giselle-kuolemasta, tulee hänen hautaan, Vilisa huomaa hänet, kiertää tanssissaan ja hän putoaa kuolemaan.

Baletti "Giselle", kohtausten lyhyt sisältö 7-13: sta

Albert ei pysty unohtamaan suosikkisi. Yöllä hän tulee hänen haudaansa. Sitä ympäröi Vilisa, joista Giselle. Hän yrittää halata häntä, mutta hän on vain vaikeasti varjo. Hän putoaa hänen polvilleen lähellä haudaa, Giselle on erotettu ja antaa hänelle mahdollisuuden koskettaa häntä. Vilisa alkaa kiertää Albert tanssissa, Giselle yrittää pelastaa hänet, ja hän pysyy elossa. Dawnissa Vilisa katoaa, ja Giselle katoaa, katoaa ikuisesti rakkaalla, mutta hän elää ikuisesti hänen sydämessään.

Tuomme huomionne Libretto Ballet Giselle (JELLY) kahdessa toiminnassa. Juutalainen, saksalainen usko, - tytöjen sielut, jotka kuolivat ennen häät. Libretto T. Gautier, J. Saint-George, J. Coralicle (Gainin legendan mukaan). J. Coallie, J. Perro. Taiteilija P. Sisry, puvut P. Lormier.

Aktiiviset henkilöt: Giselle, talonpoika tyttö. Berta, hänen äitinsä. Prinssi Alber, naamioitu talonpoika. Duke Kurlyandsky. Batilda, hänen tyttärensä, Albert morsian. Wilphrid, Albert Squire. Hans, metsät. Mirta, Lady Vilysts. Selma, Monsna - Mirty tyttöystävä. Makea. Metsästäjät. Talonpojat, talonpojat. Willissa.

Kylän vuoristossa, jota ympäröivät metsät ja viinitarhat. Etualalla sijaitseva talonporauspaikka laituri, leski asuu täällä tyttärensä Giselle. Talonpojat ovat menossa vintage. Tytöt tervetulleita Giselle, kaunein tyttöystävä, yleinen suosikki.

Vuodesta vastapäätä se, joka jätti viinirypäleistä, kaksi menee ulos: yksi pukeutunut rikas mekko, toinen, ilmeisesti, on hänen palvelijansa. Tämä on prinssi Albert, jossa on Squire Wilfrid. Molemmat ovat hitaasti piilossa metsästyshuoneessa, josta jonkin aikaa Albert menee naamioitumaan talonpoikaiseen mekkoon. Tätä kohtausta havaitsee metsän ganit, jota ei ole merkitty Albert ja Wilfried.

Albert on tulossa Berthin taloon. Wilphrid yrittää irrottaa hänet jostain aikomuksesta, mutta Alber vetää pois Squire, hän koputtaa ovelle ja piilottaa talon kulman takana. Giselle tulee koputukseen. Strange - kukaan! Hän huolimattomasti imee, tanssia. Albert ilmestyy. Giselle teeskentelee ikään kuin hän ei huomaa häntä ja päätä taloon.

Sitten Alber koskettaa olkansa ja houkuttelee varovasti itseään. Heidän tanssinsa menee rakkauden kohtaukseen. Puolet Giselle ilmaisee epäluottamuksen Albertin rakkauden tunnustuksista. Hän häiritsee kukka ja menee hänen terälehtiään: "Rakastaa - ei pidä." Se osoittautuu - "ei pidä". Giselle surullinen. Albert hajoaa toisen kukan. Hän saa "rakastaa". Giselle rauhoittaa alas ja tanssi jälleen Albertin kanssa. Hetki tanssia, he eivät huomaa, miten Hans kääntyy heille vierekkäin. Hän kirjoittaa giselle olla uskoa Albert. Hän huokaisee, että Giselle odottaa onnea ja surua; Intohimoisesti vakuuttaa Giselle siihen, että omistautunut ystävä kuin hän, hän ei löydä. Ground Albert Drives Hans. Giselle uskoo, että Jumala on infusoima, että Jumala tietää, että kateutta ja jopa suurempaa arkuutta jatkuu tanssia Albertin kanssa.

Tyttöystävät tyttöystäviä palautetaan viinitarhoista. He ympäröivät häntä ja seisoi tanssia. Albertes ihailua herättää elämää. Hämmentynyt ja ylpeä hänen huomionsa, hän kutsuu ja osallistua yleiseen hauskuun.

Giselle-äiti pysähtyi talosta pysähtyy tanssimaan ja muistuttaa tyttärensä, että se on haitallista tanssia niin paljon: loppujen lopuksi hänellä on sairas sydän. Mutta Giselle ei pelkää, hän on onnellinen. Varsinaisuuden vaatimuksessa jokainen eroaa.

Metsästyskirjojen äänet kasvatetaan, ja suuri joukko älykkäitä pukeutuneita naisia \u200b\u200bja Cavaliers näkyy. Niistä Duke Kurlyandsky ja hänen tyttärensä Batilda, Alberin morsian. Lämmitetty ja väsynyt metsästys, he haluavat rentoutua ja syödä. Berta on pöydässä, jossa on syvimmät jalojen herrat. Giselle tulee ulos talosta. Batilda ihailee Giselle-kauneuden ja viehätyksen. Sama ei aja silmää Battildasta, opiskelee kaikkia hänen wc: n yksityiskohtaa. Erityisesti silmiinpistävä tilanne Duke tyttären pitkä silmukka. Batilda ja Gisele, vuoropuhelu tapahtuu: "Mitä sinä teet?" - pyytää Batilda .- "Needlework, maatilaa" - "Tyttö vastauksia" kaikki rakastan tanssia. " Ja hän tekee muutaman pa.

Kuvittele jopa suurempi myötätunto Giselle, Batdilda antaa hänelle kultaketjun. Giselle on onnellinen ja sekava lahja. Battildan isä on menossa Berthin taloon rentoutumaan. Metsästäjät ovat myös eri mieltä lomasta.

Tyttöystävät, jotka Bertus on pyytänyt, jotta he voivat vielä tanssia. Jotka ovat vastahakoisesti samaa mieltä. Iloinen Giselle tanssii parhaansa tanssinsa. Albert liittyy siihen. Yhtäkkiä hoitaa Hansia, voimakkaasti turvotusta heidät ja osoittavat Alberiin, häviää hänet epärehellisessä. Kaikki ovat raivostuneet metsän ylimielisesti. Sitten Hans näyttää Gemsin omistettu ALBERTin ase, joka oli metsästyshuoneessa, jossa Albert muuttui. Giselle on järkyttynyt ja vaatii selityksen Albertista. Hän yrittää rauhoittaa häntä, vetää miekan HANS: stä, paljastaa hänet ja ryntää rikoksentekijälle. Nykyinen Wilfrid pysäyttää isäntänsä murhan estämiseksi. Hans Trubit metsästys sarvessa. Talosta herttua ja batilda johti metsästyksen osanottajat ulos talosta. Nähdään Alberin talonpoikaisessa mekossa, he ilmaisevat äärimmäistä yllätys; Hän sekoittaa ja yrittää selittää jotain.

Duke's Runtine on niin jatkuvasti kumartava Alberta, ja jalo vieraat ovat niin tyytyväisiä siihen, että valitettavalla tytöllä ei ole epäilystä: hän on petetty. Kun Albert tulee Battildelle ja suutelee kätensä, Giselle kulkee hänelle ja sanoo, että Albert vannoi uskollisuuttaan, että hän rakastaa häntä. Giselle-patenttivaatimusten palauttaminen Batilda näyttää hänen häät renkaansa - hän on Albert morsian. Giselle häiritsee Batildan esittämän Golden-ketjun, joka heittää maahan ja leikataan äidin käsiin. Ei vain tyttöystäviä ja yksittäisiä giselejä, mutta jopa tuomioistuin Duke ovat täynnä myötätuntoa valitettavaksi tytölle.

Alber jotain sanoo Giselle, mutta hän ei halua kuunnella häntä. Hän menee hulluksi. Viimeaikaisen menneisyyden, Fortuneshower, vala, rakkauden sanat, tanssi vilkkuu sidotun tietoisuuden vuoksi. Huomautus Alberkerin miekka makaa maahan, Giselle riittää riistää itsensä. Hans vetää aseen Giselin käsistä.

Viime kerralla mielessään, joka on onnekas kamomien terälehtiä, ja Giselle putoaa kuolleeksi.

Yö. Maaseudun hautausmaa. Edessä Hans tulee tänne. Salaperäiset äänet ovat kuulleet, suolla valot laskevat. Peloissaan Hans säästää. Lunar-valo putoaa varjossa kasvuun. Tämä on Willis Mirtan nainen.

Koska pensaat näyttävät Willis-tanssiin. He menevät järvelle ja ikään kuin kylvössä Lunar Light. Miraatin merkki, ne ympäröivät Giselle-haudaa, valmistautuvat kokoukseen uuden tyttöystävän kanssa. Haudasta nousee Giselle Giselle. Taistelu Myrthan kädet ja Giselle hankkii voimaa. Hänen liikkeet ovat yhä nopeampia, luottavaisia.

Melua kuullaan. Willis hajottaa. Alberta tulee hautausmaalle, johon liittyy squire. Hän etsii Gisselin haudaa. Painissa, squire varoittaa mahdollisesta vaarasta, Albert pysyy yksin syvällä meditaatiolla ja surulla. Yhtäkkiä hän huomaa giselle. Uskomatta silmiä, ryntää hänelle. Visio katoaa. Sitten näkyy uudelleen ja uudestaan, kun se sulaa ilmassa.

HoRovod Willis jatkaa Hansia. Tanssin ketju on rikki, ja nykäykset rakennetaan seinään matkalla järvelle. Metsät kulkevat tämän seinän varrella, toivoen pelastuvan, mutta kosto Jeep kohtaa hänet järvelle ja toinen takana on piilotettu.

Jilisan harjoittaman Albertin pimeydestä. Hän putoaa ihmisen jalkoihin, rukoilemaan pelastusta. Mutta Myrta on häikäilemätön. Hänen kätensä venyttely rakastajalle, Gisele kulkee. Hän johti Albertin Tombstone-muistomerkin ja suojelee häntä. Mirt, joka haluaa tuhota Alberin, velvoittaa Giselle jättää hänet ja tanssia. Huolimatta Mirate, Albert liittyy Giselle. Tämä on heidän viimeinen tanssi. Giselle lähestyy hauvaa ja katoaa siinä.

Willis ympäröi Albert ja osallistuu tuhoisaan tanssiinsa. Käytetty Albert putoaa ihmisen jalkoihin. Hautausmaiden takia kellon soittoääni tulee. Kuusi laukausta. Willis riistetään voimastaan \u200b\u200bja sulautuvat predestimaaliseen sumuun, katoavat. Kuuli sarvien ääniä. Alberin hakuun lähetetään palvelijoita. Viime kerralla Ghost Ghost vilkkuu.

Albert hajoaa kauhealla yönäkymällä ja palaa todellisuuteen.

Vuonna 1840, Adan, jo kuuluisa säveltäjä, palasi Pariisiin Pietarista, jossa hän meni Maria Taloni - kuuluisa Ranskan tanssija, joka käytti Venäjällä 1837-1842. Hän kirjoittaa Pietariin Taloni Baletti "Sea Robber", Pariisissa hän alkoi työskennellä seuraavalla baleella "Giselle". Skenaario luotiin Ranskan runoilija Theophy Gauthumier (1811-1872) Vilisakh - tytöt, jotka tappoivat valitettavasta rakkaudesta, joka muuttuu maagisiin olentoihin, he tanssivat nuorten yötä Ihmiset, liitä sähköpostia. Jotta voitaisiin antaa toimille, ei-spesifinen luonne, Gatuy Sekoitettiin tietoisesti maat ja otsikot: otettu pois Toimintapaikan Thüringen, hän teki Albert Duke Silesian (kaaviota kutsutaan libretton myöhäisiin muunnelmiin) ja isä Morsiamen on prinssi (myöhemmissä versioissa, joita hän on Duke) Kurland. Kuuluisa kirjailija, ammattitaitoinen kirjailija monien libretto Jules Saint-Georges (1799-1875) ja Jean Coralomet (1779-1854) osallistuivat skenaarioon. Monien vuosien ajan Todellinen nimi - Puuatchini) työskenteli Milanon La Rock -teatterissa ja sitten Lissabonissa ja Marseille-teatterissa. Vuonna 1825 hän tuli Pariisiin ja vuodesta 1831 hänestä tuli Grand Oopperan balettimies, nimeltään kuninkaallisen musiikin ja tanssin akatemian. Siellä oli muutamia baaleja. Aktiivinen osallistuminen baletin muotoiluun ja kolmekymmentävuotias Jules Joseph Perra (1810-1892). Erittäin lahjakas tanssija, kuuluisa Vesta, hän oli äärimmäisen ruma, ja siksi hänen balettiuransa epäonnistui. Hänen elämästään on ristiriitaisia \u200b\u200btietoja. Tiedetään, että hän vietti useita vuosia Italiassa, jossa hän tapasi hyvin nuoren karkottan, jonka luokkien ansiosta tuli erinomainen ballerina. Carlotta, hän pian tuli vaimonsa, Perra ja loi Giselle-erän.

Baletin ensi-ilta tapahtui 28. kesäkuuta 1841.vuoden Pariisin suurimman oopperan vaiheessa. Balettmenttien koreografisen koostumuksen ajatus lainattiin "sylfidit", toimittamalla F. Taloni yhdeksän vuotta aiemmin ja esitteli ensin julkisen baletin romanttisen konseptin. Kuten "Silfide", joka tuli uusi taiteen sana, muovien kelkkaus ilmestyi Giselle, Adagio-lomaketta paransi, tanssi tuli tärkein ilmeikäs työkalu ja sai runollisen henkisyyden. Solo "fantastinen" osapuolet tulivat erilaisiin lentoihin, jotka tekevät vaikutelman ilmapiiristä. Yhdessä avaimessa niiden kanssa ydinmaksun tanssit ratkaistiin. "Maa", ei-inflaatio, tanssin kuvat hankkivat kansallisen luonteen, lisääntynyttä emotionaalisuutta. Heroiini nousi pisteeseen, heidän tanssinsa virtuositeetti alkoi muistuttaa kyseisen ajan virtuosio-instrumentaalien työtä. Se oli "Giselle", baletti romantiikka oli lopulta perustettu, musiikin ja baletin sinfonia alkoi.

Vuosi myöhemmin vuonna 1842 Giselle toimitettiin Ranskan Balletmaster Antoine Tityus Doshin, tunnetuimman nimellä Titus. Tämä asetus toistetaan suurelta osin Pariisin suorituskyvyn, lukuun ottamatta joitakin tanssimuutoksia. Kuusi vuotta myöhemmin Perro ja Griez saapuivat Pietariin, toivat uusia värejä suorituskykyyn. MariSky-teatterin baletin seuraava painos tehtiin vuonna 1884 kuuluisa BALLETMISTER Marius Petipa (1818-1910). Myöhemmin Neuvostoliiton balettipäälliköt eri teattereissa uudistivat entiset tuotantot. Taitetussa näppäimessä (Moscow, 1985) tässä: "J. Perso, J. Coraline, M. Petipa." L. Lavrovskyn toimituksellisessa toimistossa ".

Libretto baletti

Fantastinen baletti kahdessa toiminnassa

Libretto J.-a.-v. Saint-George ja T. Gauthier. Balettmasters J. Coralicle ja J. Perro.

Ensimmäinen edustus: Pariisi, « Grand Opera ", 28. kesäkuu 1841

Merkit

Duke Silesia Albert, vaatteissa talonpoika. Prinssi Kurland. Wilfrid, Duke Spherhell. Hilarion.lesnichy. Vanha talonpoika. Batilda, Duke's Bride. Giselle, talonpoika nainen. Berta, äiti Giselle. Mirta, kuningatar Vilis. Zulma. MONNA.

Legenda taustalla baletti « Giselle tai Vilisa ».

Slaavilaisissa maissa on legenda yön tanssijoista, yllään nimestä "Vilisa". Vilisa - morsiamet, jotka kuoli häät aattona; Nämä huonostivat nuoret olennot eivät voi rauhoittua haudassa. Hänen haalistuneissa sydämissäänsä tanssin rakkaus, jota heillä ei ollut aikaa nauttia elämässä. Keskiyöllä ne nousevat haudoille, keräävät teillä; Ja nuoren miehen vuori, joka tapasi heidät: hänen täytyy tanssia heidän kanssaan, kunnes se tuntuu.

Haavojen varusteissa, joissa seinät päähän, renkaat käsissään, kuun valossa, kuten tontut, tanssi vinbys; Heidän kasvonsa, valkoisemmat kuin lunta, silti ravisti nuorten kauneutta. He nauravat hauskaa ja sidostuksellisesti istuvat viettelevästi; Heidän koko ulkonäkö on täynnä niin makeita lupauksia, että nämä kiinnitys-saappaat ovat vastustamattomia.

Toimi I.

Hän rakastaa ja uskoo, että hän on rakastettu. Turnissa rakastunut häntä, metsätalous yrittää hyväksyä Giselle, että hänen valitsema Albert ei ole yksinkertainen talonpoika, vaan naamioitu aatelinen ja että hän pettää häntä.
Metsät lävistää Albertin taloon, jonka hän poistaa kylässä ja löytää hopean miekan, jossa on kädet. Nyt hän on lopulta vakuuttunut siitä, että Albert piilottaa jalo alkuperä.

Kylässä metsästys pysähtyy rentouttamalla jaloa herra upealla retinue. Talonpojat ovat tervetulleita ja tervetulleita vieraita.
Albert on hämmentynyt odottamattomalla kokouksella kävijöiden kanssa. Hän yrittää piilottaa tuttavaaan heidän kanssaan: loppujen lopuksi heistä morsiamen batilda. Kuitenkin metsäinen näyttää kaikki Albertin miekka ja puhuu hänen petoksestaan.
Giselle on järkyttynyt rakkaan ovela. Hänen uskonsa puhdas ja selkeä maailma toivoo ja unelmat tuhoutuvat. Hän menee hulluksi ja kuolee.

Toimi II.

Yöllä Kylän hautausmaa kuun hautausmaa, Ghostly Jerks näkyvät - morsiamet, kuolleet ennen häät. "Pukeutunut haavoittuneisiin mekkoihin, kukkien kanssa ... On liian kauniisti kauniita neuloja kuukauden valossa, he tanssivat pisin ja nopeammin, sitä enemmän he kokevat, että tämä heillä on tunti tanssia ja heidän täytyy Siirry jälleen kylmään kuin jää, haudat ... "(Gayne).
Willis HUOMAUTUS FORSCH. Usettu omatunto katumuksesta, hän tuli Giselle-hautaan. Määrällä Myrthan vihattamattoman naisen mukaan Willis kiertää häntä aavemaisessa tanssissa, kun hän ei pudota, hengästynyt, maahan.

Mutta Albert ei voi unohtaa kuolleita Giselle. Yöllä hän tulee myös hautaan. Willis välittömästi ympäröi nuori mies. Foresterin kauhea kohtalo uhkaa Albertia. Mutta ilmestyi Giselle, joka säilytti epäitsekästä rakkautta, suojelee ja säästää Albertia Willis-vihasta.
Kun ensimmäiset säteet nousevat, katoaa valkoisista haamuista. Giselle-valon varjo katoaa, mutta hän aina elää Albertin muistossa kuin ikuisena kadonneen rakkauden - rakkauden, joka on vahvempi kuin kuolema.

Tulosta

Baletti "giselle"

Äskettäin äitini ja minä tulimme kirjoja kaapissa. Meillä on uusia kirjoja, on vanha, joka vielä mummo ostanut äidin, kun hän oli pieni. Ja yhtäkkiä kaikkien kirjojen joukossa huomasin yhden - niin ohut, kirjaimellisesti useilla sivuilla. Kysyin äitini ja mikä on kirja. Osoitteesta, että tämä on ohjelma, niitä myydään yleensä teattereissa. Äiti kertoi, että kun hän opiskeli koulussa, lukiossa hän meni Pietariin luokan kanssa ja siellä hän meni baletti "giselle". Epätavallisin asia on, että jopa balettilippu on säilynyt. Ja äiti onnistui muistamaan, missä hän oli tänä päivänä 15. marraskuuta 19 vuotta sitten!

Hän sanoi, että hän todella piti baletti, piti Mariinsky-teatteria, jossa esitys tapahtui. Baletti koostui kahdesta teoksesta. Ensimmäisessä säädöksessä toimijoiden asut olivat erittäin värikkäitä, kirkkaita. He kuvaavat talonpojat, jotkut lomailut tämän taustalla, tyttö nimeltään Giselle Falls rakastuu kaveri, mutta lopulta kuolee. Tämä on ensimmäinen teko päättyy. Toisessa säädöksessä oli enimmäkseen joitain tyttöjä. He olivat pukeutuneet kaikkiin valkoisiin. Ymmärretään, että kaikki heistä kuolivat kerran, mutta yöllä nousi haudasta tanssimaan, ja jos joku tuolloin löytää itsensä hautausmaalla, heidät ratsastavat kuolemaan. Ohjelma oli vuoraus, jossa baletti kerrottiin. Alla Tuo täyden tekstin tämän vuorauksen, jos ihmettelen, voit lukea.

Baletti "Giselle" näki ensin valon ramppi lähes sata viisikymmentä vuotta sitten. Premiere tapahtui vuonna 1841 Pariisissa Grand Opera -ohjelmassa vuodessa baletti näki Pietarin yleisön ja toisen vuoden - muskoviin.
Venäjä on tullut toinen syntymäpaikka "Giselle". Maistuu ja muoti muuttui, mutta romanttisen koreografian mestariteos säilyi jatkuvasti ohjelmistossa. Hän asui Venäjän vaiheessa ja Länsi-Euroopan balettiteatterin koko laskun aikana, joka tulee XIX vuosisadan viimeisellä neljänneksellä. Lokakuussa 1868 järjestettiin "Giselle" viimeinen esitys Pariisissa ja pian suorituskyky katosi muista eurooppalaisista kohtauksista. Vain vuonna 1910, 42 vuoden jälkeen "Giselle" ilmestyi jälleen Pariisissa. Se suoritti venäläiset taiteilijat Troupe S. P. Dyagilev. Tamara Karsavina ja Vaclav Nyzhinsky - Pietarin teatterin tähdet puhuivat tärkeimmistä rooleista. Kahden vuoden aikaisemmin Tukholman, Kööpenhaminan, Berliinin ja Prahan katsojat kokoontuivat "Giselle" samaan teatterin taiteilijoiden ryhmän suorittamisessa Anna Pavlova. Vuonna 1910 Venäjän "Giselle" näki New Yorkin yleisöä vuonna 1911 - Lontoon asukkaat ja lopulta vuonna 1925 suorituskykyä uudistettiin Pariisissa Petrogradskaya Ballerina Olga Svetivtsevalle. Kun pitkä vaeltava "Giselle" palasi alkuperäiseen vaiheeseen, ja tulevina vuosikymmeninä Euroopan ja Amerikan ja Amerikan pari hyväksytään tiukasti, vähentämällä maailman kunniaa.
Venäjän balettiteatterin lukuja ei pelastanut "Giselle" Oblivionilta. He pelastavat ja tulivat koreografian runkoon, syventämällä ideologista sisältöä.
Vanha baletti ja tänään huolestuttavat ja ihailet katsojia. Mikä on hänen laiheensa pitkäikäisyys? Kenelle hän on velkaa hänen taiteellisesta täydellisyydestä, hämmästyttävästä musiikista ja tanssista, totuudenmukaisuudesta ja runollisesta kuvista?
Ajatus "Giselle" kuului kuuluisalle ranskalaiselle runoilijalle, proosalle ja teatteriselle kritiikille Teophile Gauthier (1811 -1872). Lukemalla Heinrich Heine "Saksassa", Gauthier, hänen mukaansa ", törmäsin viehättävään paikkaan", jossa "White Dresses, jonka toimeentulo on aina hallitseva (...), Vilisakhin kanssa Snow-valkoinen iho, lyönyt armoton jano Waltzille. Slaavilaisen alkuperän, Vilisa - morsien kansan legendoissa, jotka kuolivat ennen häät. Yöllä he nousevat haudat ja tanssit kuukauden valossa. Ja suru niille, jotka tapaavat heidät matkalla. "Hänen täytyy tanssia heidän kanssaan, he halaavat häntä räjähtämättömällä vimmalla, ja hän tanssii heidän kanssaan ilman leikkaamista ilman henkeä, kunnes se putoaa", sanoo Heine.
Yhdessä Gautierin kanssa tulevaisuuden baletin skenaario, kokenut librettisti Jules Henri Saint-Georges (1801 -1875). Hän koostuu ensimmäisen toiminnan ensimmäisestä toiminnasta ja selvensi toisen säädöksen tarina. Skenaarioprojekti Gauthier ja Saint-George, joka on saavuttanut aiemmin baletin näytelmäkirjailijan saavutukset, otti huomioon ja valloitti uusimman romanttisen koreografian (erityisesti "sylfididit"), mutta samanaikaisesti oli aito omaperäisyys.
Ilmeisesti "Giselle" toistaa romanttisen baletin järjestelmän - todellisuuden ja ihanteellisen vastavuoron, ilmaistuna todellisten ja fantastisten maailmojen opposition kautta. Kuitenkin sen sisällössä baletti katkeaa kaukana romanttisen rakkauden motiivin ulkopuolelle unelman ymmärrettävyydestä, onnen haamu, kiitos kuolemattoman rakkauden voiman hyväksynnän ansiosta.
Hänen suunnittelussa baletti, hänen kuviensa järjestelmässä Heinuksen sanat teeskenteli: "Ei loitsua ei ole rakkautta vastaan. Rakkaus loppujen lopuksi on korkeampi taika, mikä tahansa muu loitsu on huonompi kuin hänelle. "
Adolf Adana (1803-1856) musiikki, suosittu ranskalainen säveltäjä viime vuosisadan puolivälissä, lukuisten operaiden ja balettien kirjoittaja auttoi runoilijan luonnonkaunis kuvaa. Academician BV Asafiev kirjoitti "Giselle": "Mestarifully Convex -merkit, ykkölliset tilanteet, kuten joustavat yksinkertaisuus ja tanssien ei-viilut, ja samanaikaisesti, kun ne ovat elastisia, tukimuotoja, Todennäköisesti herkät lyyriset hetket, mutta millaista mitattavuutta ne muodostuvat ja kuinka tiukka piirustus näistä melodioista, kun he ovat herkkiä reagointikykyä! " Vilpitön, melodinen, lyyrically innostunut musiikki "Giselle" on selkeä dramaattinen suuntautuminen. Se on todella baletti, hän ennalta määrätty rikkaus tanssimuodoista, johti ballerstersin fantasia.
Koreografian kirjoittajat ja Pariisin pelin tuottajat olivat Jean Coral ja Jules Perra. Ja vaikka vain Cerellin nimi, koreografian todellinen luoja "Giselle" (kuten tutkijat, erityisesti Neuvostoliiton historioitsija Baletti Yu. I. Slonimovsky) on Perra - Ranskan XIX viimeinen suuri tanssija, Erinomainen Ballet Playwright ja koreografi. Hän neuvoi Gauthier ja Saint-George yhdessä Adanin kanssa, joka suunnitteli musiikillisen vaiheen toimintaa, hän koostuu kohtauksia ja tansseja, joissa Giselle osallistuu. Coraleca laittoi aterian kohtaukset sekä molempien tekojen massiiviset tanssit, mutta ne altistettiin myöhemmin suurimmille muutoksille. Vuoden kuluttua ensi-ilta, baletti käveli Lontoon kohtauksella täysin persoon, ja useita vuosia myöhemmin baletmaster jatkoi työtä
Pietari Pietarissa, jossa kymmenen vuoden ajan hän johti baletti-troupeen (1848-1858). Russian ballerinat, jotka tulevat kiertueelle ulkomaille, harjoittavat Giselle-erää Perro: n kanssa ja sitten hakenut Pietarin painos baletin.
Perroan yksilöllisyyden ominaisuudet, hänen ympäristönsä ympäröivän ympäristönsä ja näkemykset taiteesta ovat selvästi havaittavissa baletti koreografiassa. Novorran ja Didloksen perinteiden jatkaminen ja kehittäminen, Perrafs taistelivat suuren pitoisuuden balettien tehokkuudesta, joka laski dramaattisesti jännittyneiksi toimiin tanssimuotojen monimuotoisuudessa. Päinvastoin kuin edeltäjät, perso tasoitettiin koreografian terävä erottaminen tanssissa ja pantomiimella. "Hän on ensimmäinen, joka esittelee idean kaikkein tanssimiseksi, yleensä muodostavat vain baletin puitteet, tavoite, sisältö, usko," nykyaikainen balletmaster totesi.
Vaiheen toiminnan maksimaalisen ekspressiivisuuden saavuttamiseksi Perro esittivät nodalin hetkiä tanssiin, orgaanisesti sulautuneet pantomiime-elementeillä. Vahvistamattomat näytteet tällaisesta "tehokkaasta" tanssista - sankareiden kokouksesta baletin alussa, Giselle-hulluuden kohtaus. Perc: n dramaturginen taide ilmenee ja kykyssä havaita toisen suunnitelman Olympri Linus - tärkein suunnitelma työn keskeinen ajatus.
Uusi sankareiden kokous Vilis Baletmaster maalaa klassisen tanssin keinot monimutkaisissaan kehitetyssä muodossaan. Puhdistetaan genre kotimaisista yksityiskohdista, tämä tanssi kuulostaa sankareiden tunnustamisesta, altistaa intiimi ajatuksensa. Koreografia hankkii syvän sisäisen merkityksen Giselle, Albert ja Vilisin karakterisoivan muovi-leitmotifsin ansiosta. Näiden muovisten aiheiden vertailu, vuorovaikutus ja kehittäminen määrittelee itse tanssikudoksen sisällön merkityksen.
Musiikki-koreografinen leikkitys suorituskyvyn säilyttäytyi M. I. Petipa kahdessa muokauksessaan "Giselle" New Mariinsky-teatterin kohtaukseen (1884-1887 ja 1899). Tanssitekstin palauttaminen ja toistaminen Petipa vahvisti toisen tekon koreografian sinfoniset periaatteet, antoi spektrityylisen yhtenäisyyden. Tässä muodossa (vain pienillä muutoksilla) "Giselle" ja tänään menee teatterin paikalle.
"Giselle" luonnonkauniista historiaa on erottamaton erottumattomien tanssijoiden työstä eri ERAS: stä, joka on suorittanut otsikon roolissa.
Giselin kuvan luoja oli italialainen tanssija Carlotte Griezi - oppilas ja Musa Perra. Hänen taiteessaan on iloisesti yhdistetty ranskalaisen tanssikoulun armo ja pehmeys virtuositeetti ja italialaisen koulun glitter. Suuri Gazets lahisti nuoruuden viehätyksen, välittömän ja tunteiden puhtauden.
Venäjän kohtaus Giselin ensimmäinen johtaja oli Pietarin tanssija Elena Andreyanov. Maailmanlaajuinen "Giselle" 1900-luvulla alkoi puheessa tällä baleella Venäjän koreografista koulusta, kuten Anna Pavlova, Tamara Karsavina, Olga Spturstheva, Vaclav Nizhinsky.
Neuvostoliiton aikoina, kuten aiemmin, alkuperäisen tekstin "Giselle" oli Leningradin ooppera ja baletteatteri nimeltä S. M. Kirov.
Omalla tavallaan kuvia muinaisesta balettien lukemisesta, avaamalla uusia kasvoja, upeita Leningrad Ballerinas ja tanssijat - Elena Lyukov, Galina Ulannova, Natalia Dudinskaya, Tatiana Wezcheslova, Alla Rastle, Boris Shavrov, Konstantin Sergeev ja muut.
Olga Rosanova