Bolshoi-teatterin balettikorsaarin sisältö. Bolshoi-teatteri

Tuomme huomionne Le Corsaire -baletin libreton neljässä näytöksessä. J. Saint-Georgesin libreto perustuu D. Byronin runoon "Le Corsaire". Tuotanto: J. Mazilier. Taiteilijat Desplechen, Cambon, Martin.

Hahmot: Konrad, korsaari. Birbanto, hänen ystävänsä. Isaac Lankedem, kauppias. Medora, hänen oppilaansa. Seid, Pasha. Zulma, Gulnara - Pashan vaimot. Eunukki. Korsaarit. Orjatytöt. Suojelijat.

East Market Square Adrianopolissa. Kauppiaat järjestävät värikkäitä tavaroita. Täällä käydään kauppaa myös orjatytöillä. Ryhmä korsaireja Konradin johdolla astuu aukiolle. Talon parvekkeella näkyy kreikkalainen nainen Medora - kauppias Isaac Lankedemin oppilas. Nähdessään Konradin hän tekee nopeasti kukista "selamin", kimpun, jossa jokaisella kukalla on oma merkitys, ja heittää sen Konradille. Medora poistuu parvekkeelta ja astuu torille Isaacin seurassa.

Tällä hetkellä torille tuodaan paarit Pasha Seyidille, joka haluaa ostaa orjia haaremilleen. Orjat tanssivat näyttääkseen taiteensa. Pashan katse pysähtyy Medoraan ja hän päättää ostaa tämän. Konrad ja Medora katsovat huolestuneena sopimusta, jonka Isaac tekee pashan kanssa. Konrad rauhoittaa Medoran - hän ei anna hänen loukkaantua. Neliö on tyhjä. Konrad käskee korsaareja piirittämään Isaacin ja työntämään hänet pois Medorasta. Korsaarit aloittavat iloisen tanssin orjien kanssa. Sovitun merkin mukaan korsaarit sieppaavat orjat yhdessä Medoran kanssa. Konradin käskystä he vievät Iisakin pois.

Meren rantaa. Konrad ja Medora pääsevät luolaan - korsaarin asuntoon. He ovat onnellisia. Birbanto, Konradin ystävä, tuo vapisevan Isaacin ja siepatut orjat. He pyytävät Konradia säästämään heidät ja vapauttamaan heidät. Medora ja orjat tanssivat Konradin edessä. Medora anoo häneltä vankien vapautta. Birbanto ja hänen rikoskumppaninsa ovat onnettomia: he vaativat, että orjat palautetaan heille. Konrad toistaa käskynsä vihaisena. Birbanto uhkaa Konradia, mutta tämä työntää hänet pois, ja onnelliset orjat kiirehtivät piiloon.

Raivostunut Birbanto heittäytyy tikarilla Konradin kimppuun, mutta korsaarien herra, joka tarttuu hänen käteensä, laskee tämän polvilleen. Pelästynyt Medora viedään pois.

Isaac ilmestyy. Birbanto kutsuu hänet palauttamaan Medoran, jos hän saa hyvät lunnaat tästä. Isaac vannoo olevansa köyhä eikä voi maksaa. Birbanto repi pois Isaacin lippiksen, kaftaanin ja vyönauhan. Ne sisältävät timantteja, helmiä ja kultaa.

Peloissaan Isaac suostuu. Birbanto ripottelee kimppuun unilääkkeitä ja antaa sen yhdelle korsaarista. Hän nukahtaa välittömästi. Birbanto antaa kimpun Isaacille ja neuvoo tätä tuomaan sen Konradille. Isaacin pyynnöstä yksi orjista antaa kukkia Konradille. Hän ihailee kukkia ja nukahtaa. Medora yrittää turhaan herättää hänet.

Jonkun askeleita kuuluu. Muukalainen ilmestyy yhdelle sisäänkäynnistä. Medora tunnistaa hänet valepuvussa olevaksi Birbantokseksi. Hän juoksee. Salaliittolaiset ympäröivät häntä. Medora tarttuu nukkuvan Konradin tikariin. Birbanto yrittää riisua hänet aseista, syntyy tappelu, Medora haavoittaa häntä. Kuuluu askelten ääni. Birbanto ja hänen toverinsa menevät piiloon.

Medora kirjoittaa muistiinpanon ja asettaa sen nukkuvan Conradin käteen. Birbanto miehineen palaa. He pakottavat Medoran pois. Iisak seuraa heitä iloiten heidän menestyksestään. Konrad herää, lukee viestiä. Hän on epätoivoinen.

Seid Pashan palatsi Bosporinsalmen rannalla. Pashan vaimot hänen suosikki Zulman johdolla menevät ulos terassille. Zulman pommi-isku aiheuttaa yleistä raivoa.

Vanhempi eunukki yrittää lopettaa naisten riidat. Tällä hetkellä Gulnara, Zulman nuori kilpailija, ilmestyy. Hän pilkkaa ylimielistä Zulmaa. Pasha Seyid astuu sisään, edelleen tyytymätön Adrianopolin markkinoiden tapaukseen. Zulma valittaa naisorjien epäkunnioituksesta. Pasha käskee kaikkia tottelemaan Zulmaa. Mutta itsepäinen Gulnara ei tottele hänen käskyjään. Hän kiehtoo Gulnaran nuoruutta ja kauneutta, ja hän heittää nenäliinansa hänelle kiintymyksen merkiksi. Gulnara heittää hänet ystävilleen. On iloista meteliä. Nenäliina saavuttaa vanhan mustan naisen, joka ottaa sen ja alkaa jahtaa pashaa hyväileillään ja lopulta ojentaa nenäliinan Zulmalle. Vihainen Pasha lähestyy Gulnaraa, mutta tämä väistää hänet taitavasti.

Pasha saa tiedon orjakauppiaan saapumisesta. Tämä on Isaac. Hän toi Medoran huiviin käärittynä. Nähdessään hänet, Pasha on iloinen. Gulnara ja hänen ystävänsä tutustuvat häneen. Pasha ilmoittaa aikovansa mennä naimisiin Medoran kanssa.

Puutarhan syvyydessä näkyy pyhiinvaeltajien karavaani matkalla Mekkaan. Vanha dervishi pyytää suojaa. Pasha nyökkää päätään ystävällisesti. Kaikilla on iltarukous. Toisten tietämättä kuvitteellinen dervishi riisuu partansa, ja Medora tunnistaa hänet Konradiksi.

Yö on tulossa. Seid käskee viedä uuden orjan sisäkammioihin. Medora on kauhuissaan, mutta Konrad ja hänen ystävänsä uhkaavat Pashaa tikareilla heiltä pyhiinvaeltajien puvut. Pasha pakenee palatsista. Tällä hetkellä sisään juoksee Gulnara, joka pyytää Konradilta suojaa Birbanton vainolta. Conrad, hänen kyynelensä liikuttama, rukoilee hänen puolestaan. Birbanto lähtee ja uhkaa kostaa. Medora ilmoittaa Konradille Birbanton petoksesta. Konrad haluaa tappaa hänet, mutta Medora tarttuu Konradin käsivarresta. Petturi pakenee uhkailun kanssa. Tämän jälkeen Birbanton kutsuma vartija ympäröi Medoran ja vie hänet pois Konradilta, jonka pasha vangitsee. Korsaarin toverit hajoavat Seyidin vartijoiden takaa.

Pasha Seyidin haaremi. Kaukana nähdään Konrad kahleissa, jota johdetaan teloitukseen. Medora on epätoivoinen. Hän pyytää Pashaa peruuttamaan teloituksen. Pasha suostuu, mutta sillä ehdolla, että Medorasta tulee hänen vaimonsa. Medora suostuu pelastamaan Konradin. Konrad vapautetaan. Jätettynä Medoran kanssa hän vannoo kuolevansa tämän kanssa. Sisään astuva Gulnara kuulee heidän keskustelunsa ja tarjoaa apuaan. Pasha käskee valmistaa kaiken hääseremoniaan. Morsiamen päälle heitetään verho. Pasha laittaa vihkisormuksen käteensä.

Suunniteltu suunnitelma onnistui Gulnara: se oli hän, verhon piilossa, oli naimisissa pashan kanssa. Hän luovuttaa verhon Medoralle samalla kun hän piiloutuu haaremin kammioihin. Medora tanssii pashan edessä ja yrittää houkutella hänestä tikarin ja pistoolin ovelalla. Sitten hän ottaa nenäliinan ja sitoo nauraen Seyidin kädet. Pasha nauraa kepposilleen.

Iskee keskiyöllä. Konrad ilmestyy ikkunaan. Medora ojentaa hänelle tikarin ja tähtää pistoolilla pashaan ja uhkaa tappaa tämän. Medora ja Konrad menevät piiloon. Kolme kanuunalaukausta ammutaan. Juuri pakolaiset ilmoittavat aluksen, jolle he ovat onnistuneet, lähdön.

Selkeä, hiljainen yö. Laivan kannella on loma: korsaarit ovat tyytyväisiä vaarallisten seikkailujensa onnelliseen lopputulokseen. Medora pyytää Konradia antamaan anteeksi Birbantolle. Hetken epäröinnin jälkeen hän suostuu ja käskee tuoda tynnyrin viiniä. Kaikki juhlivat.

Sää muuttuu nopeasti, alkaa myrsky. Hyödyntäen hälinää Birbanto ampuu Konradia, mutta pistooli epäonnistuu. Katkerun kamppailun jälkeen Konrad heittää petturin yli laidan.

Myrsky voimistuu. Tulee törmäys, alus törmää vedenalaiseen kallioon ja katoaa meren syvyyksiin. Tuuli vähitellen laantuu, meri tyyntyy. Kuu ilmestyy. Laivan hylky ryntää pitkin aaltoja. Yhdessä niistä on kaksi hahmoa. Nämä ovat paenneet Medora ja Konrad. He saavuttavat rannikon kallion.

Uusi ilme vanhaan balettiin

Tämä Bolshoi-teatterin tuotanto on tarkoitettu ihmisille, jotka edelleen etsivät ihmeitä teatterista. Jos koet tarvetta taputtaa auringonpaistetta itäiselle torille, joka aukeaa liukuverhon takaa, jos kasat väärennettyjä päärynä-persikoita miellyttää silmääsi ja pyytää suuta, jos sinulla on halu syventää koskettavan naiivi pantomiimi, jonka läpi nämä hauskoja pasa-eunukit-orjat käsittämättömissä, häikäisevän kiiltävissä asuissa, jos haaksirikon taika lavalla kiihottaa sinua enemmän kuin todellisen Titanicin seikkailut ruudulla, älä epäröi, olet potentiaalinen kiitollinen tämän Corsairin katsoja.

Ja jos rakastat balettia myös niin kuin Petipa rakasti sitä, joka koristeli vanhan pariisilaisen alkuperäisen upeilla koreografisilla kuvilla ja oman sävellyksensä numeroilla, ja miten Le Corsairen Bolshoi-2007 -version luojat rakastavat sitä, Aleksei Ratmansky ja Juri Burlaka, joka yritti luoda uudelleen, missä - kuuluisan edeltäjänsä luomuksia ja missä - vain hänen käsialaansa, osallistut tämän baletin esityksiin samalla pysyvyydellä kuin La Bayadere tai Joutsenjärvi.

Tämä on todellinen "iso baletti", jossa tanssia riittää lähes koko seurueelle kerralla, kun taas primabalerina todistaa oikeutensa ensisijaisuuteensa melkein ilman lepoa. Ja vaikka tämä "Le Corsaire" on mennyt kauas kirjallisesta lähteestään (ja tämä, herrat, oli Byronin samanniminen runo), hänen librettonsa pystyy tyydyttämään yhteiskunnassa noussut merirosvoromanttisen genren himon.

Paljon työtä on tehty sen varmistamiseksi, että tämä "Corsair" lähtee liikkeelle. Baletin tekijät tutkivat vastaavia arkistomateriaaleja Moskovan Bakhrushin-museossa ja Pietarin teatterikirjastossa, Pariisin oopperan avustuksella he löysivät alkuperäisen partituurin Ranskan kansalliskirjaston suolistosta, jäljensivät muinaisia ​​pukuja ja lavasteita, tulkinnut Harvardiin tallennettuja tanssitallenteita ja säveltäen omia, yrittäen millään olla tekemättä syntiä sen aikakauden henkeä vastaan, jolloin viimeinen Petipan vuonna 1899 syntynyt "Corsairs" rakastui, hukkui ja pakeni. Yli sata vuotta myöhemmin - näin voit kutsua tätä seikkailunhaluista ja ehdottoman vakavaa romanssia Bolshoi-teatterin ja Bolshoi-baletin välillä.

Libretto Jules Henri Vernois de Saint-Georges ja Joseph Mazilier, tarkistettu versio Marius Petipa

Koreografia Marius Petipa
Tuotanto ja uusi koreografia - Aleksei Ratmansky, Juri Burlaka
Lavastus - Boris Kaminsky
Pukusuunnittelija - Elena Zaitseva
Lavakapellimestari - Pavel Klinichev
Valosuunnittelija - Damir Ismagilov

Leo Delibesin, Caesar Pugnin, Peter of Oldenburgin, Riccardo Drigon, Albert Zabelin, Julius Gerberin käyttämä musiikki
Musiikkidraaman käsite - Juri Burlaka
Pisteet palautti Aleksanteri Troitski
Adana / Delibesin alkuperäinen partituuri Bibliothèque Nationale de Francen arkistossa, Opera National de Parisin luvalla
Koreografinen merkintä Harvardin teatterikokoelman luvalla.
Jevgeni Ponomarevin (1899) käyttämät puvut - Pietarin teatterikirjaston luonnokset

Libretto

Laki I

Kohtaus 1
Medoran sieppaus

Korsaarit Konradin johdolla ilmestyvät aukiolle. Markkinat houkuttelivat häntä ilmeisesti salaisesta suunnitelmasta, jonka hän oli suunnitellut nähdäkseen tietyn viehättävän muukalaisen.

Torinomistajan Isaac Lankedemin oppilas Medora ilmestyy opettajan talon parvekkeelle. Nähdessään Konradin hän tekee nopeasti kylän * sormenpäillään olevista kukista ja heittää sen Konradille. Hän, kun hän on lukenut kyliä, on iloisesti vakuuttunut siitä, että kaunis Medora rakastaa häntä.

Isaac ja Medora ilmestyvät aukiolle. Isaacin tutkiessa orjia Medora ja Konrad vaihtoivat intohimoisia ja merkityksellisiä katseita.

Varakas ostaja, Seid Pasha, ilmestyy torille seuran kanssa. Kauppiaat ympäröivät häntä ja esittelivät erilaisia ​​orjia, mutta kukaan heistä ei pitänyt pashasta. Seid Pasha huomaa Medoran. Hän päättää ostaa hänet hinnalla millä hyvänsä, mutta Isaac kieltäytyy myymästä hänelle oppilaansa, ja selittää orjallisesti Pashalle, ettei tämä ole myytävänä, ja tarjoaa vastineeksi pari muuta orjaa.

Pasha vaatii edelleen Medoran ostamista. Hänen tarjouksensa ovat niin kannattavia ja houkuttelevia, että kiusattu Isaac suostuu sopimukseen. Pasha antaa käskyn toimittaa ostamansa uusi orja haaremiin ja lähtee uhkaamalla Iisakia rangaistuksella, jos Medoraa ei viedä heti haaremiinsa. Konrad rauhoittaa Medoran ja lupaa, että korsaarit kidnappaavat hänet.

Konradin merkistä korsaarit aloittavat iloisen tanssin orjien kanssa, johon Medora osallistuu aktiivisesti kaikkien läsnäolevien iloksi. Mutta yhtäkkiä Konradin antamasta signaalista korsaarit sieppaavat orjat, jotka tanssivat heidän kanssaan Medoran kanssa. Isaac juoksee Medoran perässä ja haluaa viedä hänet pois korsaareista; sitten Konrad käskee heitä ottamaan mukaansa hyvin peloissaan Iisakin.

Kohtaus 2

Salaliittolaiset

Korsaarien koti. Korsaarit rikkaine saaliineen ja vangitut orjat palaavat suojaan, ja sinne tuodaan myös pelosta vapiseva Iisak. Medora, surullisena kumppaneidensa kohtalosta, pyytää Konradia vapauttamaan heidät, ja tämä myöntää. Birbanto ja muut merirosvot protestoivat väittäen, että heilläkin on oikeus naisiin, ja kapinoivat johtajaansa vastaan. Konrad, heijastaen häneen kohdistuvaa iskua, saa Birbanton kumartamaan edessään; sitten hän rauhoittaa pelästynyttä Medoraa ja vartioi häntä huolellisesti ja menee hänen kanssaan telttaan.

Isaac käyttää hyväkseen yleistä hälinää ja päättää paeta hiljaa. Kuitenkin Birbanto ja jäljellä olevat korsaarit, kun he huomasivat tämän, pilkkasivat häntä ja ottavat häneltä kaikki rahat ja tarjoutuvat osallistumaan salaliittoon Medoran takaisin ottamiseksi. Ottaen kukkakimpusta, Birbanto ripottelee siihen pullosta unilääkkeitä, antaa sen sitten Isaacille ja käskee tuoda sen Konradille.

Konrad ilmestyy ja määrää illallisen tarjoiltavaksi. Kun korsaarit syövät päivällistä, Medora tanssii Konradille, joka vannoo hänelle ikuista rakkautta.

Vähitellen korsaarit hajoavat, vain Birbanto ja useat hänen kannattajistaan ​​katsovat Konradia ja Medoraa. Tällä hetkellä Iisak esitetään nuoren orjan kanssa; osoittaa Medoraa ja käskee antaa hänelle kukkan. Medora painaa kukan rintaansa vasten ja ojentaa sen Konradille ja lisää, että kukat selittävät hänen rakkautensa häntä kohtaan. Konrad painaa rakastavasti kukan huulilleen, mutta huumaava tuoksu syöksyy hänet välittömästi syvään uneen ja huolimatta hänen uskomattomista yrityksistään vapautua huumeista, hän nukahtaa. Birbanto viestittää salaliittolaisia ​​ryhtymään toimiin.

Medora säikähtyy Konradin äkillisestä unesta. Ilmenevät korsaarit ympäröivät häntä uhkauksilla. Puolustaa itseään Medora haavoittaa Birbanton kättä ja yrittää paeta, mutta tajuttomana putoaa sieppaajien syliin.

Lähetettyään salaliittolaiset pois Birbanto on valmis kohtaamaan Konradin, mutta sillä hetkellä hän herää. Saatuaan tietää, että Medora on kidnapattu, Konrad ja korsaarit lähtivät takaa-ajoon.

Laki II

Kohtaus 3

Korsaarin vankeus

Seid Pashan palatsi. Kyllästyneet odaliskit aloittavat erilaisia ​​pelejä. Zulma vaatii, että odaliskit kunnioittavat häntä, mutta Gulnara ja hänen ystävänsä pilkkaavat ylimielistä sultaanaa.

Seid Pasha ilmestyy. Odaliskien täytyy kumartaa isäntänsä edessä, mutta myös kapinallinen Gulnara pilkkaa häntä. Seid Pasha, nuoruutensa ja viehätyksensä raahaama, heittää hänelle nenäliinan, mutta Gulnara heittää nenäliinan ystävilleen, lopulta kädestä käteen kulkeva nenäliina saavuttaa vanhan neekerinaisen, joka ottaa sen ja alkaa jahtaa Pasha hyväilyineen. Pasha voi tuskin hillitä vihaansa.

Pashan miellyttämiseksi haaremin hoitaja tuo esiin kolme odaliskkiä.
Zulma yrittää kiinnittää pashan huomion, mutta tällä hetkellä hänelle ilmoitetaan orjatyttökauppiaan saapumisesta.

Nähdessään Iisakin, joka toi Medoran, pasha on iloinen. Medora rukoilee Pashaa antamaan hänelle vapauden, mutta nähdessään, että tämä pysyy säälimättömänä, valittaa opettajansa julmasta kohtelusta häntä kohtaan; Seyid käskee eunukkia saattamaan juutalaisen ulos palatsista. Gulnara lähestyy Medoraa ja ilmaisee myötätuntonsa osallistuen kiihkeästi häneen. Pasha tarjoaa Medoralle erilaisia ​​jalokiviä, mutta hän kieltäytyy niistä päättäväisesti Gulnaran suureksi iloksi ja Pashan tyytymättömyydeksi.

Dervishien johtaja ilmestyy ja pyytää yöpymistä. Pasha sallii asuntovaunun sijoittamisen puutarhaan. Hän on huvittunut dervisheiden hämmennyksestä nähdessään nuoria vietteleviä orjia, hän lupaa perehdyttää heidät kaikkiin haaremin iloihin ja käskee heidät tanssimaan.
Tanssivien kaunokaisten joukossa Konrad (hän ​​naamioituu dervissien johtajaksi) tunnistaa rakkaansa.

Juhlan lopussa Seyid käskee viedä Medoran palatsin sisäkammioihin. Korsaarit, heitettyään pois dervisien vaatteet, uhkaavat pashaa tikareilla; Konrad halaa Medoraa uudelleen.

Pashan palatsin ryöstö kuljettaa korsaarit pois. Gulnara juoksee sisään Birbanton jahtaamana, hän ryntää Medoraan ja pyytää suojelustaan. Konrad puolustaa Gulnaraa, kun taas Medora katsoessaan Birbantoa tunnistaa tämän vangitsejakseen ja kertoo Konradille hänen petollisesta teostaan. Birbanto kiistää nauraen syytökset; sanojensa tueksi Medora osoittaa Konradille haavan, jonka hän teki Birbanton käsivarteen. Konrad on ampumassa petturia, mutta Medora ja Gulnara hillitsevät hänet, ja Birbanto pakenee uhkailulla.

Heikkoudesta ja jännityksestä väsynyt Medora on valmis pyörtymään, mutta Gulnaran ja Konradin avulla hän tulee järkiinsä ja haluaa heidän pyynnöstään seurata heitä, kun yhtäkkiä pashan vartijat ryntäsivät saliin. Korsaarit kukistetaan, Conrad riisutaan aseista ja tuomitaan kuolemaan. Pasha on voittoisa.

Laki III

Kohtaus 4

Pashan häät

Huoneet palatsissa. Pasha käskee valmistautua avioliittonsa juhliin Medoran kanssa. Medora hylkää hänen tarjouksensa suuttuneena. Conrad, kahlittu, johdetaan teloitukseen. Medora, nähdessään kauhean tilanteen, jossa hänen rakastettunsa on, pyytää Seidia säästämään hänet. Pasha lupaa armahtaa Konradin sillä ehdolla, että hän vapaaehtoisesti suostuu kuulumaan hänelle, Pashalle. Medora ei tiedä mitä tehdä ja hyväksyy epätoivoisena pashan tilanteen.

Yksin Medoran kanssa jäänyt Konrad ryntää hänen luokseen, ja tämä ilmoittaa hänelle, millä ehdoilla Seid Pasha suostui armahtimaan häntä. Korsaari torjuu tämän häpeällisen tilanteen ja he päättävät kuolla yhdessä. Gulnara, joka katseli heitä, tarjoaa heille suunnitelmansa; rakastajat ovat samaa mieltä hänen kanssaan ja kiittävät häntä sydämellisesti.

Pasha palaa. Medora ilmoittaa suostuvansa tekemään hänen tahtonsa. Pasha on iloinen - hän antaa käskyn vapauttaa Konrad välittömästi ja valmistaa kaikki hääseremoniaan.

Hääkulkue lähestyy, morsian on peitetty hunnulla. Vihkimisen jälkeen pasha ojentaa odaliskille kätensä ja laittaa vihkisormuksen tämän sormeen. Odaliskit tanssit kruunaavat hääjuhlan.

Yksin pashan kanssa jätetty Medora yrittää vietellä häntä tansseillaan, mutta kaikesta huomaa, että hän odottaa toivottua vapautumistuntia. Hän ilmaisee kauhunsa nähdessään pistoolin Seidin vyössä ja pyytää ottamaan sen pois mahdollisimman pian. Pasha ottaa pistoolin ja ojentaa sen Medoralle. Mutta hänen pelkonsa vain kasvaa nähdessään tikarin pashan vyössä; Rauhoittaakseen hänet lopulta Seid ottaa tikarin ja antaa sen hänelle, sitten haluaa halata häntä hellästi, mutta hän pakenee häntä. Seid kaatuu hänen jalkojensa juureen, pyytää rakastamaan häntä ja antaa hänelle nenäliinan. Hän ikään kuin vitsillä sitoo hänen kätensä niihin, ja hän nauraa tyytyväisenä hänen pilalleen. Keskiyö iskee, Konrad ilmestyy. Pasha on kauhuissaan nähdessään Medoran antavan tikarin Konradille. Hän haluaa kutsua apua, mutta Medora tähtää häneen pistoolilla ja uhkaa tappaa hänet pienimmästäkin huudosta. Seid kauhuissaan ei uskalla lausua sanaakaan, ja Medora yhdessä Konradin kanssa katoavat nopeasti.

Pasha yrittää vapauttaa itsensä. Gulnara juoksee sisään ja irrottaa kätensä kauhuissaan. Pasha kutsuu vartijan ja käskee ajamaan pakolaisia ​​takaa. Kolme tykinlaukausta ennustaa korsaarien aluksen lähtöä. Seid on raivoissaan: hänen rakas vaimonsa on kidnapattu. "Olen vaimosi", sanoo Gulnara, "tässä on sormuksesi!"
Seid on ymmällään.

Kohtaus 5

Myrsky ja haaksirikko

Meri. Selkeä ja hiljainen yö laivan kannella. Korsaarit juhlivat vapautumistaan. Yksi onneton Birbanto, ketjussa, ei osallistu hauskuuteen. Medora näkee hänen kurjan tilanteensa ja pyytää Konradia antamaan anteeksi Birbantolle, joka yhtyy hänen pyyntöihinsä. Pienen epäröinnin jälkeen Konrad antaa Birbantolle anteeksi ja hän pyytää iloisesti lupaa tuoda tynnyriä viiniä ja kohdella tovereitaan.

Sää muuttuu nopeasti, alkaa myrsky. Laivan myllerrystä hyödyntäen Birbanto raivoaa jälleen korsaarit, mutta Konrad heittää hänet yli laidan. Myrsky voimistuu: ukkostaa, salamoita, meri raivoaa. On törmäys, laiva törmää kallioon.

Tuuli tyyntyy vähitellen ja myrskyinen meri taas tyyntyy. Kuu ilmestyy ja hopeanhohtoisella valollaan valaisee kaksi hahmoa: tämä on Medora ja Konrad, jotka pääsivät ihmeen kautta kuolemasta. He saavuttavat kallion, kiipeävät sille ja kiittävät Jumalaa pelastuksestaan.

Selam *- kukkakimppu, jossa jokaisella kukalla on erityinen merkitys. Kukkien kieli ja viestintä "kukkasalauksella" oli erittäin suosittu Euroopassa 1700- ja 1800-luvun lopulla.

A. Adam baletti "Le Corsaire"

Baletti "Le Corsaire" on kolmas tämän genren mestariteos legendaarisen " Giselle "- Charles Adolphe Adam. Tästä esityksestä tuli myös hänen joutsenlaulunsa. Se perustuu J. Saint-Georgesin libretoon Lord Byronin työstä.

Baletin juoni on melko monimutkainen, siinä on merirosvoja, romanttinen kapteeni, kapinoita, ryöstöjä, kaunis rakkaustarina, lukuisia vangittujen vankien karkoja, myrkytettyjä kukkia ja kaikki tämä ihanan ranskalaisen romanttisen musiikin "kastikkeessa".

Yhteenveto Adanan baletista "" ja monia mielenkiintoisia faktoja tästä työstä lue sivullamme.

Yhteenveto

Toiminta tapahtuu Adrianopolin orjatorilla, jossa korsaarit majoittuvat kapteeni Konradin luona. Nuori Medora odottaa paluutaan sinne. Mutta ensisilmäyksellä Pasha Seid rakastuu häneen - Adrianopolin hallitsijaan, joka lunastaa hänet orjakauppias Lankedemiltä, ​​joka korvaa hänen isänsä. Rohkea kapteeni varastaa öisin rakkaansa ja hänen kanssaan jalkavaimot ja ahneen Lankedemin. Mutta rakastajien onnellisuus ei kestänyt kauan, Konradin leiriin ilmestyi petturi, hänen ensimmäisen puolisonsa persoonassa, joka nukutettuaan kapteenin yhdessä Lankedemin kanssa varastaa Medoran.

Pasha Seid, iloinen tytön paluusta, käskee kaikkia valmistautumaan hääseremoniaan. Konradin kuoleman uhan alla Medoralla ei ole muuta vaihtoehtoa kuin suostua häihin ja päättää epätoivoisesta teosta - tappaa itsensä hääyönä. Mutta yhtäkkiä jalkavaimo Gulnarin haaremista tulee avuksi Medoralle, joka tarjoutuu korvaamaan hänet vaihtamalla hänen vaatteensa. Tämän seurauksena rakastajat pakenevat jälleen ja palaavat piilopaikkaansa. Mutta täälläkin kohtalo valmistaa heidät uuteen kokeeseen, salakavala apulainen yrittää ampua kapteenia, mutta pistooli epäonnistuu ja petturi heitetään mereen. Kauhea myrsky kaataa laivan kallioille, mutta kaikesta huolimatta rakastavaiset Conrad ja Medora joutuvat maalle selviytyessään hylyn ansiosta, jolla he purjehtivat rannikolle.

Kuva:

Mielenkiintoisia seikkoja

• Pariisissa vuonna 1856 pidettyyn ensi-iltaan liput oli ostettava yli 1,5 kuukaudessa. Esityksen menestys oli kuurouttavaa, ja näyttämöefektit tunnustettiin teatteriesitysten historian parhaiksi. Le Corsaire -baletti ei ole menettänyt suosiotaan tuotantonsa jälkeen.
• Esityksen partituuri sisältää katkelmia L. Minkusin, Ts. Punin, P. Oldenburgskyn, R. Drigon, A. Zabelin, J. Gerberin musiikista. Sitten kenelläkään on luonnollinen kysymys, kuka on baletin säveltäjä? Säveltäjä, luonnollisesti Adan, ja kaikki lisäykset balettisäveltäjä Ludwig Minkusin ohjauksesta Marius Petipa ... Yleensä teatteriteoksissa esitysten aikana pisteet baletti tai ooppera voi usein kokea joitain muutoksia.

• Koreografi M. Petipa piti aina baleriinan voitosta, joten hän muokkasi esitystä toisinaan, vaihtoi kohtauksia tai lisäsi muunnelmia. Nämä liitteet voisivat olla jopa toisesta, mutta "hänen lempityöstään". Siten baletissa "Le Corsaire" löytyy edelleen muunnelmia päähenkilö Medorasta kohtauksessa "Elävä puutarha" L. Minkusin baletista "Peleuksen seikkailut".
• Näytelmän kallein tuotanto tapahtui Bolshoi-teatterin lavalla vuonna 2007. Juri Burlakin version näyttämisen hinnaksi on arvioitu 1,5 miljoonaa Yhdysvaltain dollaria.
• Jokaisen neljän balettiesityksen parissa ohjaaja M. Petipa lisäsi jatkuvasti uusia askeleita ja muita tanssielementtejä.
• Vuosina 1899-1928 Le Corsaire esitettiin 224 kertaa Mariinski-teatterissa.
• Tällä hetkellä tunnetuimpana pidetään American Ballet Theaterin vuoden 1999 tuotantoa.

Luomisen historia

Charles Adolphe Adam klassisen musiikin ystäville tunnettu aikaisemmasta teoksestaan ​​- baletista " Giselle ". Hän loi uuden tunnetuimman esityksensä viisitoista vuotta kostonhimoiselle Willysille omistetun teoksen huikean menestyksen jälkeen. On huomionarvoista, että näillä kahdella esityksellä hän avasi uuden sivun romanttisessa baletissa. Hän suunnitteli luovansa baletin "Le Corsaire" J. Byronin samannimisen runon pohjalta. On mielenkiintoista, että tämä ei ole ensimmäinen kerta, kun tämä teos houkuttelee säveltäjiä baletin luomiseksi. Niinpä Giovanni Galcerani esitteli vuonna 1826 La Scalan yleisölle versionsa Milanon esityksestä. Toinen versio runon tulkinnasta lavastettiin vuonna 1835 Pariisissa. Libretto kuului Adolphe Nurrille, koreografi oli Louis Henry. Lisäksi tässä versiossa musiikki oli otettu muista kuuluisista suurien klassikoiden teoksista, ja se osoittautui eräänlaiseksi sekaisiksi. Yhtä tärkeän samaan runoon perustuvan balettiteoksen esitti Filippo Taglioni säveltäjä Herbert Gdrichin musiikkiin vuonna 1838 Berliinissä. On syytä mainita, että kuuluisa säveltäjä D. Verdi vuonna 1848 hän kirjoitti samannimisen oopperan.

Adamin uuden baletin libretto uskottiin A. Saint-Georgesille, joka teki yhteistyötä säveltäjän kanssa ei ensimmäistä kertaa. Henri Venois de Saint-Georges oli tuolloin Ranskan pääkaupungin Opera-Comique-teatterin johtaja ja loi libreton teatteriteoksille. Hän kirjoitti yli 70 eri librettoa, lisäksi hän sävelsi menestyksekkäästi näytelmiä draamateatteriin.

Koko vuoden 1855 säveltäjä työskenteli uuden mestariteoksen parissa, ja tämän baletin alullepanija J. Mazilier, jonka oli tarkoitus esittää tämä esitys Suuressa oopperassa, oli suoraan mukana työhön.

Esitykset

Kauan odotettu uuden baletin ensi-ilta pidettiin tammikuussa 1856. On huomionarvoista, että käytettyjä näyttämötehosteita ja maisemia pidettiin tuolloin parhaina. Konemies Victor Sacren mestarillisesti suunnittelema laivan uppoamisen installaatio on jopa ikuistettu taiteilija Gustave Doren teoksessa. Keisarillinen perhe, erityisesti keisarinna Eugenia, arvosti esitystä suuresti. Kriitikot panivat merkille itse musiikin melodiasta ja miellyttävästä harmonisesta yhdistelmästään.

Pietarissa "Le Corsaire" esiteltiin Bolshoi-teatterissa tammikuussa 1858. Nyt esityksen parissa työskenteli ranskalainen koreografi J. Perrot, joka työskenteli tuolloin Venäjällä. Työssään hän turvautui Mazilierin koreografiaan. Medoran osan esitti vertaansa vailla oleva K. Rosati. Upean musiikin lisäksi viimeinen kuva upotetun laivan kanssa jätti yleisöön lähtemättömän vaikutuksen, sanovat tuon ajan kriitikot. Mutta yleisö tervehti Perraulta melko kylmästi huolimatta siitä, että baletti lavastettiin osana hänen hyötyesitystään. Mielenkiintoinen huomautus on säilynyt pashan asusta, joka erottui ylellisyydestään lavalla. Tosiasia on, että se ei tehty alun perin esitystä varten, vaan keisari Nikolai I:lle ja oli tarkoitettu hovin naamiaiselle, joka itse määräsi tämän asun siirtämään teatterin vaatekaappiin, josta puku päätyi myöhemmin Le-tuotantoon. Corsaire.

Baletti esitettiin Mariinski-teatterissa vuonna 1863 Marius Petipan ponnistelujen ansiosta. Medoran osan suoritti menestyksekkäästi M.S. Petipa (Surovshchikova). Fanit arvostivat suuresti baleriinan lahjakkuutta ja jopa esittelivät hänelle upeita lahjoja (arvoltaan neljä tuhatta ruplaa).

Tämän tuotannon jälkeen esityksen kohtalo oli epäselvä - se lavastettiin onnistuneesti monta kertaa, mutta joka kerta he tekivät joitain muutoksia, lisäten kaikenlaisia ​​​​lisänumeroita ja muiden säveltäjien musiikkia. Siksi monilla katsojilla on joskus looginen kysymys: kuka omistaa teoksen. Adanalle tämän kysymyksen ei pitäisi luonnollisesti herättää epäilyksiä.

Nykyaikaisista versioista on huomattava baletin esitys Bolshoi-teatterissa kesällä 2007. Esityksessä käytettiin M. Petipan ja Pjotr ​​Gusevin koreografiaa ja jäljelle jäi monia lisättyjä numeroita L. Delibesin, C. Punin, R. Drigon ja muiden säveltäjien musiikilla.

Vuonna 2009 Farukh Ruzimatov esitti uuden version Mikhailovsky-teatterissa. Taiteellinen johtaja oli Valeri Levental. Lisäksi tässä versiossa lavalla oli merirosvoteema ja ottomaanien ajan Kreikan tunnelma. Kirkkaat itämaiset basaarit ja haaremit antoivat erityistä pikantiteettia.

Epätavallisista versioista on syytä mainita ensi-ilta Rostovin musiikkiteatterissa, joka pidettiin vuonna 2011 kauden lopussa. Baletissa libretto muutettiin Petipan kaikkien klassisten numeroiden perusteella. Joten Rostovin yleisö näki toisenlaisen juonen ja lopun. Itse koreografi Aleksei Fadeechev ehdotti jo ennen näytöstä, että yleisöllä olisi ehdottomasti assosiaatioita "Karibian merirosvojen" kanssa.

On huomionarvoista, että nykyään "Le Corsaire" esiintyy lavalla pääasiassa kahdessa eri tuotannossa. Joten Venäjällä ja joissakin eurooppalaisissa yhtiöissä he käyttävät versiota, joka ilmestyi Petr Guzovin vuonna 1955 tekemän baletin elvyttämisen ansiosta. Muut maat (Pohjois-Amerikka) perustuvat tuotantoon, joka toteutettiin Konstantin Sergeevin ponnisteluilla.

Yleisö muistaa baletin "" musiikin poikkeuksellisesta arkuudestaan ​​ja eläväisestä kuvasta. Vaikka musiikkikriitikot myöntävätkin, että se on hieman heikompi kuin Gisellessä, hahmojen yksilölliset ominaisuudet huomioon ottaen katsojat hämmästyvät silti säveltäjän syvimmästä lahjakkuudesta. Kirjoittaja pystyi mestarillisesti ilmentämään tällaisen epätavallisen juonen, paljastamaan sen ja kyllästämään sen poikkeuksellisella tanssilla. Kutsumme sinut tutustumaan toiseen Adamin mestariteokseen katsomalla legendaarista balettia "Le Corsaire" juuri nyt!

Video: Adanan baletin "Le Corsaire" katsominen

Libretto

Laki I
Kohtaus 1
Medoran sieppaus
Itäinen kauppatori. Kauniit myyntiin nimitetyt orjat istuvat odottamassa ostajia, kun taas turkkilaiset, kreikkalaiset, armenialaiset väijyvät täällä tutkimassa eri puolilta maailmaa tuotuja tavaroita.
Korsaarit Konradin johdolla ilmestyvät aukiolle. Markkinat houkuttelivat häntä ilmeisesti salaisesta suunnitelmasta, jonka hän oli suunnitellut nähdäkseen tietyn viehättävän muukalaisen.

Torinomistajan Isaac Lankedemin oppilas Medora ilmestyy opettajan talon parvekkeelle. Nähdessään Konradin hän tekee nopeasti kylän * sormenpäillään olevista kukista ja heittää sen Konradille. Hän, kun hän on lukenut kyliä, on iloisesti vakuuttunut siitä, että kaunis Medora rakastaa häntä.
Isaac ja Medora ilmestyvät aukiolle. Isaacin tutkiessa orjia Medora ja Konrad vaihtoivat intohimoisia ja merkityksellisiä katseita.

Varakas ostaja, Seid Pasha, ilmestyy torille seuran kanssa. Kauppiaat ympäröivät häntä ja esittelivät erilaisia ​​orjia, mutta kukaan heistä ei pitänyt pashasta. Seid Pasha huomaa Medoran. Hän päättää ostaa hänet hinnalla millä hyvänsä, mutta Isaac kieltäytyy myymästä hänelle oppilaansa, ja selittää orjallisesti Pashalle, ettei tämä ole myytävänä, ja tarjoaa vastineeksi pari muuta orjaa.

Pasha vaatii edelleen Medoran ostamista. Hänen tarjouksensa ovat niin kannattavia ja houkuttelevia, että kiusattu Isaac suostuu sopimukseen. Pasha antaa käskyn toimittaa ostamansa uusi orja haaremiin ja lähtee uhkaamalla Iisakia rangaistuksella, jos Medoraa ei viedä heti haaremiinsa. Konrad rauhoittaa Medoran ja lupaa, että korsaarit kidnappaavat hänet.

Konradin merkistä korsaarit aloittavat iloisen tanssin orjien kanssa, johon Medora osallistuu aktiivisesti kaikkien läsnäolevien iloksi. Mutta yhtäkkiä Konradin antamasta signaalista korsaarit sieppaavat orjat, jotka tanssivat heidän kanssaan Medoran kanssa. Isaac juoksee Medoran perässä ja haluaa viedä hänet pois korsaareista; sitten Konrad käskee heitä ottamaan mukaansa hyvin peloissaan Iisakin.

Kohtaus 2
Salaliittolaiset
Korsaarien koti. Korsaarit rikkaine saaliineen ja vangitut orjat palaavat suojaan, ja sinne tuodaan myös pelosta vapiseva Iisak. Medora, surullisena kumppaneidensa kohtalosta, pyytää Konradia vapauttamaan heidät, ja tämä myöntää. Birbanto ja muut merirosvot protestoivat väittäen, että heilläkin on oikeus naisiin, ja kapinoivat johtajaansa vastaan. Konrad, heijastaen häneen kohdistuvaa iskua, saa Birbanton kumartamaan edessään; sitten hän rauhoittaa pelästynyttä Medoraa ja vartioi häntä huolellisesti ja menee hänen kanssaan telttaan.

Isaac käyttää hyväkseen yleistä hälinää ja päättää paeta hiljaa. Kuitenkin Birbanto ja jäljellä olevat korsaarit, kun he huomasivat tämän, pilkkasivat häntä ja ottavat häneltä kaikki rahat ja tarjoutuvat osallistumaan salaliittoon Medoran takaisin ottamiseksi. Ottaen kukkakimpusta, Birbanto ripottelee siihen pullosta unilääkettä, antaa sen sitten Isaacille ja käskee tuoda sen Konradille.
Konrad ilmestyy ja määrää illallisen tarjoiltavaksi. Kun korsaarit syövät päivällistä, Medora tanssii Konradille, joka vannoo hänelle ikuista rakkautta.

Vähitellen korsaarit hajoavat, vain Birbanto ja useat hänen kannattajistaan ​​katsovat Konradia ja Medoraa. Tällä hetkellä Iisak esitetään nuoren orjan kanssa; osoittaa Medoraa ja käskee antaa hänelle kukkan. Medora painaa kukan rintaansa vasten ja ojentaa sen Konradille ja lisää, että kukat selittävät hänen rakkautensa häntä kohtaan. Konrad painaa rakastavasti kukan huulilleen, mutta huumaava tuoksu syöksyy hänet välittömästi syvään uneen ja huolimatta hänen uskomattomista yrityksistään vapautua huumeista, hän nukahtaa. Birbanto viestittää salaliittolaisia ​​ryhtymään toimiin.

Medora säikähtyy Konradin äkillisestä unesta. Ilmenevät korsaarit ympäröivät häntä uhkauksin. Puolustaa itseään Medora haavoittelee Birbanton kättä ja yrittää paeta, mutta tajuttomana putoaa sieppaajien syliin.
Lähetettyään salaliittolaiset pois Birbanto on valmis kohtaamaan Konradin, mutta sillä hetkellä hän herää. Saatuaan tietää, että Medora on kidnapattu, Konrad ja korsaarit lähtivät takaa-ajoon.

Laki II
Kohtaus 3
Korsaarin vankeus
Seid Pashan palatsi. Kyllästyneet odaliskit aloittavat erilaisia ​​pelejä. Zulma vaatii, että odaliskit kunnioittavat häntä, mutta Gulnara ja hänen ystävänsä pilkkaavat ylimielistä sultaanaa.

Seid Pasha ilmestyy. Odaliskien täytyy kumartaa isäntänsä edessä, mutta myös kapinallinen Gulnara pilkkaa häntä. Seid Pasha, nuoruutensa ja viehätyksensä raahaama, heittää hänelle nenäliinan, mutta Gulnara heittää nenäliinan ystävilleen, lopulta kädestä käteen kulkeva nenäliina saavuttaa vanhan neekerinaisen, joka ottaa sen ja alkaa jahtaa Pasha hyväilyineen. Pasha voi tuskin hillitä vihaansa.

Pashan miellyttämiseksi haaremin hoitaja tuo esiin kolme odaliskkiä.
Zulma yrittää kiinnittää pashan huomion, mutta tällä hetkellä hänelle ilmoitetaan orjatyttökauppiaan saapumisesta.

Nähdessään Iisakin, joka toi Medoran, pasha on iloinen. Medora rukoilee Pashaa antamaan hänelle vapauden, mutta nähdessään, että tämä pysyy säälimättömänä, valittaa opettajansa julmasta kohtelusta häntä kohtaan; Seyid käskee eunukkia saattamaan juutalaisen ulos palatsista. Gulnara lähestyy Medoraa ja ilmaisee myötätuntonsa osallistuen kiihkeästi häneen. Pasha tarjoaa Medoralle erilaisia ​​jalokiviä, mutta hän kieltäytyy niistä päättäväisesti Gulnaran suureksi iloksi ja Pashan tyytymättömyydeksi.

Dervishien johtaja ilmestyy ja pyytää yöpymistä. Pasha sallii asuntovaunun sijoittamisen puutarhaan. Hän on huvittunut dervisheiden hämmennyksestä nähdessään nuoria vietteleviä orjia, hän lupaa perehdyttää heidät kaikkiin haaremin iloihin ja käskee heidät tanssimaan.
Tanssivien kaunokaisten joukossa Konrad (hän ​​naamioituu dervissien johtajaksi) tunnistaa rakkaansa.

Juhlan lopussa Seyid käskee viedä Medoran palatsin sisäkammioihin. Korsaarit, heitettyään pois dervisien vaatteet, uhkaavat pashaa tikareilla; Konrad halaa Medoraa uudelleen.

Pashan palatsin ryöstö kuljettaa korsaarit pois. Gulnara juoksee sisään Birbanton jahtaamana, hän ryntää Medoraan ja pyytää suojelustaan. Konrad puolustaa Gulnaraa, kun taas Medora katsoessaan Birbantoa tunnistaa tämän vangitsejakseen ja kertoo Konradille hänen petollisesta teostaan. Birbanto kiistää nauraen syytökset; sanojensa tueksi Medora osoittaa Konradille haavan, jonka hän teki Birbanton käsivarteen. Konrad on ampumassa petturia, mutta Medora ja Gulnara hillitsevät hänet, ja Birbanto pakenee uhkailulla.

Heikkoudesta ja jännityksestä väsynyt Medora on valmis pyörtymään, mutta Gulnaran ja Konradin avulla hän tulee järkiinsä ja haluaa heidän pyynnöstään seurata heitä, kun yhtäkkiä pashan vartijat ryntäsivät saliin. Korsaarit kukistetaan, Conrad riisutaan aseista ja tuomitaan kuolemaan. Pasha on voittoisa.

Laki III
Kohtaus 4
Pashan häät
Huoneet palatsissa. Pasha käskee valmistautua avioliittonsa juhliin Medoran kanssa. Medora hylkää hänen tarjouksensa suuttuneena. Conrad, kahlittu, johdetaan teloitukseen. Medora, nähdessään kauhean tilanteen, jossa hänen rakastettunsa on, pyytää Seidia säästämään hänet. Pasha lupaa armahtaa Konradin sillä ehdolla, että hän vapaaehtoisesti suostuu kuulumaan hänelle, Pashalle. Medora ei tiedä mitä tehdä ja hyväksyy epätoivoisena pashan tilanteen.

Yksin Medoran kanssa jäänyt Konrad ryntää hänen luokseen, ja tämä ilmoittaa hänelle, millä ehdoilla Seid Pasha suostui armahtimaan häntä. Korsaari torjuu tämän häpeällisen tilanteen ja he päättävät kuolla yhdessä. Gulnara, joka katseli heitä, tarjoaa heille suunnitelmansa; rakastajat ovat samaa mieltä hänen kanssaan ja kiittävät häntä sydämellisesti.

Pasha palaa. Medora ilmoittaa suostuvansa tekemään hänen tahtonsa. Pasha on iloinen - hän antaa käskyn vapauttaa Konrad välittömästi ja valmistaa kaikki hääseremoniaan.

Hääkulkue lähestyy, morsian on peitetty hunnulla. Vihkimisen jälkeen pasha ojentaa odaliskille kätensä ja laittaa vihkisormuksen tämän sormeen. Odaliskit tanssit kruunaavat hääjuhlan.

Yksin pashan kanssa jätetty Medora yrittää vietellä häntä tansseillaan, mutta kaikesta huomaa, että hän odottaa toivottua vapautumistuntia. Hän ilmaisee kauhunsa nähdessään pistoolin Seidin vyössä ja pyytää ottamaan sen pois mahdollisimman pian. Pasha ottaa pistoolin ja ojentaa sen Medoralle. Mutta hänen pelkonsa vain kasvaa nähdessään tikarin pashan vyössä; Rauhoittaakseen hänet lopulta Seid ottaa tikarin ja antaa sen hänelle, sitten haluaa halata häntä hellästi, mutta hän pakenee häntä. Seid kaatuu hänen jalkojensa juureen, pyytää rakastamaan häntä ja antaa hänelle nenäliinan. Hän ikään kuin vitsillä sitoo hänen kätensä niihin, ja hän nauraa tyytyväisenä hänen pilalleen. Keskiyö iskee, Konrad ilmestyy. Pasha on kauhuissaan nähdessään Medoran antavan tikarin Konradille. Hän haluaa kutsua apua, mutta Medora tähtää häneen pistoolilla ja uhkaa tappaa hänet pienimmästäkin huudosta. Seid kauhuissaan ei uskalla lausua sanaakaan, ja Medora yhdessä Konradin kanssa katoavat nopeasti.

Pasha yrittää vapauttaa itsensä. Gulnara juoksee sisään ja irrottaa kätensä kauhuissaan. Pasha kutsuu vartijan ja käskee ajamaan pakolaisia ​​takaa. Kolme tykinlaukausta ennustaa korsaarien aluksen lähtöä. Seid on raivoissaan: hänen rakas vaimonsa on kidnapattu. "Olen vaimosi", sanoo Gulnara, - tässä on sormuksesi!
Seid on ymmällään.

Kohtaus 5
Myrsky ja haaksirikko
Meri. Selkeä ja hiljainen yö laivan kannella. Korsaarit juhlivat vapautumistaan. Yksi onneton Birbanto, ketjussa, ei osallistu hauskuuteen. Medora näkee hänen kurjan tilanteensa ja pyytää Konradia antamaan anteeksi Birbantolle, joka yhtyy hänen pyyntöihinsä. Pienen epäröinnin jälkeen Konrad antaa Birbantolle anteeksi ja hän pyytää iloisesti lupaa tuoda tynnyriä viiniä ja kohdella tovereitaan.

Sää muuttuu nopeasti, alkaa myrsky. Laivan myllerrystä hyödyntäen Birbanto raivoaa jälleen korsaarit, mutta Konrad heittää hänet yli laidan. Myrsky voimistuu: ukkostaa, salamoita, meri raivoaa. On törmäys, laiva törmää kallioon.

Tuuli tyyntyy vähitellen ja myrskyinen meri taas tyyntyy. Kuu ilmestyy ja hopeanhohtoisella valollaan valaisee kaksi hahmoa: tämä on Medora ja Konrad, jotka pääsivät ihmeen kautta kuolemasta. He saavuttavat kallion, kiipeävät sille ja kiittävät Jumalaa pelastuksestaan.

Selam * on kukkakimppu, jossa jokaisella kukalla on erityinen merkitys. Kukkien kieli ja viestintä "kukkasalauksella" oli erittäin suosittu Euroopassa 1700- ja 1800-luvun lopulla.

Baletti perustuu Byronin samannimiseen runoon, joka on sävelletty vuonna 1814. Libretto Jules-Henri Vernois de Saint-Georges ja Joseph Mazilier.

Ennen Adamia muut säveltäjät veivät tämän Byronin runon musiikkielämään, erityisesti G. Verdi sävelsi samannimisen oopperan vuonna 1848.

Mutta myös baletteja esitettiin. Ensimmäinen kuuluisa samanniminen balettiesitys esitettiin Milanon Teatro alla Scalassa vuonna 1826 italialaisen koreografin Giovanni Galzeranin (italiaksi Giovanni Galzeranin) koreografina. italialaisen baletin luettelossa mainitaan toinen tuotanto vuodelta 1830, joka pysyi ohjelmistossa vuoteen 1842 asti, näiden balettien säveltäjä ei ole tiedossa; samoina vuosina ranskalainen koreografi Albert esitti balettinsa Le Corsaire - vuonna 1837 Lontoon kuninkaallisessa teatterissa Nicolas Boxin musiikin mukaan. Mutta nämä baletit eivät ole säilyneet tähän päivään asti.

Vain tämä baletti on säilynyt ja marssii edelleen maailman musiikkinäyttämöillä.

Esityksen juoni

1800-luvun balettiesitysten libretistit Jules-Henri Vernois de Saint-Georges ja Joseph Mazilier maalasivat värikkään kuvan korsaarien elämästä. Näytelmän näyttämöstä lähtien koreografia on muuttunut, musiikkinumeroita on lisätty, mutta juoni on pysynyt samana vuodesta 1856 nykypäivään:
Korsaari Konradin sieppaama orja Medoran omistaja Isaac Lankedem palauttaa hänelle petoksen ja petoksen avulla ja myy pasha Seyidille. Medoraan rakastunut korsaari ystäviensä kanssa astuu Pashan palatsiin Bosporinsalmen rannalla, vapauttaa vangin ja pakenee hänen kanssaan haaksirikkoutuneella laivalla. Medora ja Konrad pakenevat rannikon kalliolle.

Hahmot

Konrad (korsaari), Birbanto (hänen ystävänsä), Isaac Lankedem (kauppias), Medora (hänen oppilaansa), Seid Pasha, Zulma ja Gulnara (Pashan vaimo), eunukki, korsaarit, orja, vartija.

Musiikki

• 1858 vuosi- Bolshoi-teatteri, Pietari

• P. G. Oldenburgin musiikkiin lisättiin liitenumero ”Pas d’esclave”, jonka lavastaa M. I. Petipa.

• 1858 vuosi- Bolshoi-teatteri, Moskova

• 1865 vuosi- Bolshoi-teatteri, Moskova
• 20. syyskuuta - esityksen jatkaminen. Kapellimestari P. N. Luzin

Juhla Medora esittäjänä A.I.Sobeschanskaya

• 1867 vuosi, 21. lokakuuta - Opéra Garnier. Säveltäjä Adolphe Adam

Esitystä jatkettiin lisäämällä "Pas des fleurs" Leo Delibesin musiikkiin.

• 1868 vuosi, 25. tammikuuta kohtaus "The Garden of Life" lisättiin L. Delibesin musiikkiin.

Juhla Medora esittäjänä Adel Grantsova.

• 1888 vuosi- Bolshoi-teatteri, Moskova
• 3. maaliskuuta - esityksen jatkaminen. Koreografi A. N. Bogdanov, kapellimestari S. Ya. Ryabov

Juhla Medora esittäjä: L. N. Geyten (myöhemmin - O. N. Nikolaeva, P. M. Karpakova, M. N. Gorshenkov, E. N. Kalmykova, A. A. Dzhuri, L. A. Roslavlev, E. Grimaldi) ...

• 1880 vuosi- Mariinskin oopperatalo

• 1931 vuosi- Ensi-ilta oli 15. huhtikuuta. Kirov ooppera- ja balettiteatteri.

Baletti 4 näytöksessä (Adam ja C. Punyan musiikista). Jatkoi Agrippina Vaganova (M.I.Petipan mukaan). Taiteilijat O. K. Allegri ja P. B. Lambin. Kapellimestari M.P. Karpov.

• 1955 vuosi- Ensi-ilta 31. toukokuuta.

Leningrad Maly -teatterin uusi tuotanto, E. M. Kornblitin musiikkiversio. Käsikirjoitus: Yu. I. Slonimsky (libreton A. Saint-Georges ja J. Mazilier). Koreografi Pjotr ​​Gusev (monia J. Perrotin ja M. I. Petipan kohtauksia ja tansseja on restauroitu). Taiteilija S. B. Virsaladze, kapellimestari E. M. Kornblit
Osat esittivät: Medora - G. N. Pirozhnaya, Konrad - V. S. Zimin.

• 1973 vuosi- Ensi-ilta 5. kesäkuuta.

Teatterin uusi tuotanto. Kirov, orkestraatio M. A. Matveev, käsikirjoitus ja tuotanto uudessa versiossa K. M. Sergeev (Petipan mukaan). Taiteilija S. M. Yunovich, kapellimestari V. G. Shirokov
Osat esittivät: Konrad - R. M. Abdyev, Birbanto - A. V. Gridin, Seid Pasha - E. N. Mikhasev, Gulnara - S. V. Efremova.

• 11. huhtikuuta 1968 - uusiminen: Medora - V. T. Bovt, Konrad - Yu. V. Grigoriev, Bir-banto - V. V. Chigirev, Seid-Pasha - A. A. Klein, Gulnara - E. E. Vlasova ...

Esityksen jatkaminen

Baletti 3 näytöksessä prologilla ja epilogilla. Vernois de Saint-Georgesin libreto, Joseph Mazilier tarkistaneet Juri Slonimsky ja Pjotr ​​Gusev
Musiikki: Adolphe Adam, Cesare Puni, Leo Delibes, Riccardo Drigo, Peter of Oldenburg
Pjotr ​​Gusevin koreografia perustuu Marius Petipan sävellykseen, O.M. Vinogradovin herätys (1987)

”Nykyinen ensi-ilta on kaksinäytöksinen baletti, seikkailuunelman ja onnellisen lopun sadun ruumiillistuma. Farukh Ruzimatovin baletin "Le Corsaire" uusi luova toteutus, jonka yleisö ja kriitikot ovat tunnustaneet yhdeksi Alin roolin merkittävimmistä esiintyjistä balettitaiteen historiassa, loi esityksessä uudelleen sekä "ryöstöromantiikan" merirosvojen elämästä ja arjen tunnelmasta ottomaanien Kreikassa: itämaisten basaarien kirkkaat värit, sulttaanien haaremit, etelän mausteiset nautinnot."

• Baletti Le Corsaire on yli puolitoista vuosisataa vanha. Tavoitteenani oli luoda mielenkiintoinen esitys, joka valloittaa yleisön ja säilyttää Marius Petipan sekä hänen edeltäjiensä ja seuraajiensa loistavat koreografiset löydöt. Esitykset elävät edelleen, jos ne uusitaan."

Kirjoita arvostelu artikkelista "Corsair (baletti)"

Huomautuksia (muokkaa)

Kirjallisuus

• - L.A. Entelis."100 balettilibrettoa", kokoaminen ja editointi = kirjassa on käytetty teoskokoelman aineistoa. "75 balettilibrettoa". - L.: Art. Leningradin haara, toukokuu 1960.

Linkit

Ote Le Corsairesta (baletti)

Marya Dmitrievna, joka löysi käytävältä kyyneleen tahrineen Sonyan, pakotti hänet tunnustamaan kaiken. Siepattuaan Natashan muistiinpanon ja lukenut sen, Marya Dmitrievna, seteli kädessään, meni Natashan luo.
"Sinä paskiainen, häpeämätön nainen", hän sanoi hänelle. "En halua kuulla mitään!" - Työntäen Natashan sivuun, joka katseli häntä hämmästynein mutta kuivin silmin, hän lukitsi hänet avaimella ja käski talonmiehen päästämään porteista läpi ne ihmiset, jotka tulisivat tänä iltana, mutta eivät päästäneet heitä ulos, ja käski jalkamiestä Tuo nämä ihmiset hänen luokseen, istui olohuoneessa ja odotti sieppaajia.
Kun Gavrilo tuli ilmoittamaan Marya Dmitrievnalle, että paikalle tulleet ihmiset olivat paenneet, hän nousi rypistyneenä ja löi kätensä yhteen, käveli ympäri huonetta pitkään pohtien mitä tehdä. Kello 12 aamulla hän tunsi avaimen taskussaan ja meni Natashan huoneeseen. Sonya istui nyyhkyttäen käytävällä.
- Marya Dmitrievna, anna minun nähdä hänet Jumalan tähden! - hän sanoi. Marya Dmitrievna, vastaamatta hänelle, avasi oven ja astui sisään. "Inhottavaa, inhottavaa... Talossani... Paskiainen, tyttö... Vain minä säälin isääni!" ajatteli Marya Dmitrijevna yrittäen tyynnyttää vihaansa. "Olipa se kuinka vaikeaa tahansa, käsken kaikkia olla hiljaa ja piilotan sen kreiviltä." Marya Dmitrievna astui huoneeseen päättäväisin askelin. Natasha makasi sohvalla, peittäen päänsä käsillään, eikä liikkunut. Hän makasi samassa asennossa, johon Marya Dmitrievna oli jättänyt hänet.
- Hyvä, oikein hyvä! - sanoi Marya Dmitrievna. "Varaa aikoja ystäville talossani! Ei ole mitään teeskenneltävää. Kuuntelet kun puhun sinulle. Marya Dmitrievna kosketti hänen kättään. - Kuuntelet kun puhun. Häpäisit itsesi, kuten viimeinen tyttö. Olisin tehnyt sen kanssasi, mutta olen pahoillani isäsi puolesta. Minä piilotan sen. - Natasha ei vaihtanut asentoaan, mutta hänen koko vartalonsa alkoi heitellä äänettömästä, kouristelevasta nyyhkyksestä, joka tukehtui häntä. Marya Dmitrievna katsoi takaisin Sonyaan ja istuutui sohvalle Natashan viereen.
- Se on hänen onnensa, että hän jätti minut; kyllä, löydän hänet ”, hän sanoi karkealla äänellään; - kuuletko mitä sanon? - Hän laittoi suuren kätensä Natashan kasvojen alle ja käänsi hänet itseään kohti. Sekä Marya Dmitrievna että Sonya yllättyivät nähdessään Natashan kasvot. Hänen silmänsä loistivat ja kuivia, hänen huulensa puristettuina, posket roikkuvat.
"Jätä… ne… jotka minulle… minä… kuolen…” hän sanoi, ilkeällä ponnistelulla hän vetäytyi pois Marya Dmitrievnasta ja meni makuulle edelliseen paikkaansa.
"Natalia!..." sanoi Marya Dmitrievna. - Toivon sinulle hyvää. Sinä valehtelet, no, makaa siellä, en koske sinuun ja kuuntele... En kerro, kuinka sinä olet syyllinen. Tiedät itsekin. No, nyt isäsi tulee huomenna, mitä sanon hänelle? A?
Taas Natashan ruumis tärisi nyyhkytystä.
- No, hän tietää, no, veljesi, sulhanen!
"Minulla ei ole sulhasta, kieltäydyin", Natasha huusi.
"Kaikki sama", jatkoi Marya Dmitrievna. - No, he saavat selville, miksi he lähtevät tuolla tavalla? Loppujen lopuksi hän, sinun isäsi, tunnen hänet, koska jos hän haastaa hänet kaksintaisteluun, onko se hyvä? A?
- Oi, jätä minut, miksi sekaannuit kaikkeen! Mitä varten? miksi? kuka kysyi sinulta? Natasha huusi istuen sohvalle ja katsoen vihaisesti Marya Dmitrievnaa.
- Kyllä, mitä halusit? - Marya Dmitrievna huusi jälleen kiihkeästi - miksi he lukitsivat sinut? No, kuka esti häntä menemästä taloon? Miksi sinut mustalaisnaisena vietiin pois... No, hän olisi vienyt sinut pois, mitä luulet, häntä ei olisi löydetty? Isäsi tai veljesi tai sulhasesi. Ja hän on roisto, roisto, sitä se on!
"Hän on parempi kuin te kaikki", Natasha huusi ja nousi ylös. - Jos et sekaantunut... Voi luoja, mikä tämä on, mikä tämä on! Sonya, miksi? Mene pois!... - Ja hän nyyhki sellaisella epätoivolla, jolla ihmiset surevat vain sellaista surua, jonka he tuntevat olevansa syynä. Marya Dmitrievna alkoi puhua uudelleen; mutta Natasha huusi: - Menkää pois, menkää pois, te kaikki vihaatte minua, halveksitte minua. - Ja taas heittäytyi sohvalle.
Marya Dmitrievna jatkoi vielä jonkin aikaa neuvomaan Natashaa ja juurruttamaan hänelle, että tämä kaikki on salattava kreiviltä, ​​ettei kukaan tietäisi mitään, jos vain Nataša ottaisi itsekseen unohtaa kaiken eikä näyttäisi kenellekään sellaista ilmettä, että jotain olisi ollut. tapahtui. Natasha ei vastannut. Hän ei itkenyt enää, mutta hän tunsi vilunväristyksiä ja vilunväristyksiä. Marya Dmitrievna laittoi hänelle tyynyn, peitti hänet kahdella peitolla ja itse toi hänelle lehmuskukan, mutta Natasha ei vastannut hänelle. "No, anna hänen nukkua", sanoi Marya Dmitrievna poistuessaan huoneesta luullen nukkuvansa. Mutta Natasha ei nukahtanut, ja silmät vielä auki, hän katsoi suoraan eteenpäin kalpeilta kasvoiltaan. Koko yön Natasha ei nukkunut, ei itkenyt eikä puhunut Sonyalle, joka nousi useita kertoja ja lähestyi häntä.
Seuraavana päivänä aamiaiselle, kuten kreivi Ilja Andrejevitš oli luvannut, hän oli saapunut Moskovan alueelta. Hän oli hyvin iloinen: kauppa ostajan kanssa sujui hyvin, eikä mikään enää viivyttänyt häntä nyt Moskovassa ja erossa kreivitärestä, jota hän kaipasi. Marya Dmitrievna tapasi hänet ja ilmoitti hänelle, että Natasha oli eilen sairastunut, että he lähettivät lääkärin, mutta nyt hän voi paremmin. Natasha ei poistunut huoneestaan ​​sinä aamuna. Puristettuina, halkeilevin huulten ja kuivina, kiinteinä silminä hän istui ikkunan vieressä ja katsoi levottomasti kadulla ohikulkijoita ja katseli kiireesti ympärilleen niitä, jotka tulivat huoneeseen. Hän ilmeisesti odotti uutisia hänestä, odotti hänen tulevan tai kirjoittavan hänelle.
Kun kreivi nousi hänen luokseen, hän kääntyi levottomasti hänen miesten askeleiden kuultuaan, ja hänen kasvonsa saivat entisen kylmän ja jopa vihaisen ilmeensä. Hän ei edes tullut tapaamaan häntä.
- Mikä sinua vaivaa, enkelini, oletko sairas? Kreivi kysyi. Natasha oli hiljaa.
"Kyllä, olen sairas", hän vastasi.
Kun kreivi oli huolissaan siitä, miksi hänet murhattiin ja oliko sulhaselle tapahtunut jotain, hän vakuutti hänelle, ettei se ollut mitään, ja pyysi häntä olemaan huolissaan. Marya Dmitrievna vahvisti kreivi Natashan vakuuttelun, ettei mitään ollut tapahtunut. Kreivi, päätellen väitetystä sairaudesta, tyttärensä järkytyksestä, Sonya ja Marya Dmitrievnan hämmentyneistä kasvoista, näki selvästi, että hänen poissa ollessaan tapahtui jotain: mutta hän pelkäsi niin paljon ajatella, että jotain häpeällistä oli tapahtunut. rakkaalle tyttärelleen, hän rakasti iloista tyyneyttä niin paljon, että vältti kyseenalaistamista ja yritti jatkuvasti vakuuttaa itselleen, ettei siinä ollut mitään erityistä ja suri vain sitä, että hänen huonon terveydentilansa vuoksi heidän lähtönsä kylään lykkääntyi.

Vaimonsa Moskovaan saapumispäivästä lähtien Pierre aikoi lähteä jonnekin, jottei olisi hänen kanssaan. Pian sen jälkeen, kun Rostovit saapuivat Moskovaan, Natashan häneen tekemä vaikutelma sai hänet kiirehtimään toteuttamaan aikomuksensa. Hän meni Tveriin Joseph Aleksejevitšin lesken luo, joka lupasi kauan sitten antaa hänelle vainajan paperit.
Kun Pierre palasi Moskovaan, hän sai kirjeen Marya Dmitrievnalta, joka kutsui hänet hänen luokseen erittäin tärkeässä asiassa, joka koski Andrei Bolkonskya ja hänen morsiamensa. Pierre vältti Natashaa. Hänestä tuntui, että hänellä oli vahvempi tunne häntä kohtaan kuin naimisissa olevan miehen pitäisi tuntea ystävänsä morsian. Ja jonkinlainen kohtalo toi hänet jatkuvasti hänen luokseen.
"Mitä tapahtui? Ja mitä he välittävät minusta? hän ajatteli pukeutuessaan mennäkseen Marya Dmitrievnan luo. Prinssi Andrey olisi tullut niin pian kuin mahdollista ja mennyt naimisiin hänen kanssaan! ajatteli Pierre matkalla Akhrosimovaan.
Tverskoy-bulevardilla joku huusi häntä.
- Pierre! Oletko saapunut kauan sitten? Tuttu ääni huusi hänelle. Pierre kohotti päätään. Rekiparissa, kahdella harmaalla ravulla, heittäen lunta rekien päihin, Anatole välähti ohi ikuisen toverinsa Makarinin kanssa. Anatole istui pystyasennossa, sotilaallisten dandien klassisessa asennossa, kietoi kasvonsa majavan kaulukseen ja kumarsi hieman päätään. Hänen kasvonsa olivat ruusuiset ja raikkaat, hänen kyljellään oli valkoinen höyhenhattu, joka paljasti hänen kiharaiset hiuksensa, jotka olivat pomadoituja ja täynnä hienoa lunta.
"Ja todellakin, tässä on oikea viisas! ajatteli Pierre, hän ei näe muuta kuin todellisen nautinnon hetken, mikään ei häiritse häntä, ja siksi hän on aina iloinen, tyytyväinen ja rauhallinen. Mitä antaisin ollakseni hänen kaltaisensa!" ajatteli Pierre kateudella.
Akhrosimovan aulassa jalkamies, joka riisui Pierren turkkia, sanoi, että Marya Dmitrievnaa pyydettiin menemään makuuhuoneeseensa.
Avattuaan eteisen oven Pierre näki Natashan istuvan ikkunan vieressä laihoin, kalpeain ja vihaisin kasvoin. Hän katsoi takaisin häneen, rypisti kulmiaan ja poistui huoneesta kylmän arvokkaasti.
- Mitä on tapahtunut? - kysyi Pierre astuen sisään Marya Dmitrievnaan.
"Hyviä tekoja", vastasi Marya Dmitrievna: "Olen elänyt viisikymmentäkahdeksan vuotta, en ole koskaan nähnyt tällaista häpeää. - Ja otettuaan Pierren kunniasanan vaieta kaikesta, mitä hän oppii, Marya Dmitrievna kertoi hänelle, että Natasha oli kieltäytynyt sulhastaan ​​vanhempiensa tietämättä, että kieltäytymisen syynä oli Anatol Kuragin, jonka kanssa hänen vaimonsa Pierre oli. toi hänet ja jonka kanssa hän halusi paeta isänsä poissa ollessa mennäkseen salaa naimisiin.
Pierre kohotti olkapäitään ja avasi suunsa ja kuunteli, mitä Marya Dmitrievna sanoi hänelle, eikä uskonut korviaan. Prinssi Andrein morsian, niin paljon rakastettu, tämä entinen rakas Natasha Rostova, vaihtoi Bolkonskyn hulluun Anatoleen, joka oli jo naimisissa (Pierre tiesi avioliittonsa salaisuuden) ja rakastuu häneen niin paljon, että suostui pakenemaan hänen kanssaan. ! - Tämä Pierre ei voinut ymmärtää eikä kuvitella.
Suloinen vaikutelma Natashasta, jonka hän oli tuntenut lapsuudesta asti, ei voinut yhdistyä hänen sielussaan uuteen käsitykseen hänen alhaisuudestaan, tyhmyydestään ja julmuudestaan. Hän muisti vaimonsa. "Ne ovat kaikki samanlaisia", hän sanoi itselleen ja ajatteli, ettei hän ollut yksin sen surullisen kohtalon kanssa, että hänet yhdistettiin ruman naisen kanssa. Mutta silti hän sääli prinssi Andrew'ta kyyneliin asti, hän sääli ylpeyttään. Ja mitä enemmän hän sääli ystäväänsä, sitä enemmän halveksuntaa ja jopa inhoa ​​hän ajatteli tätä Natashaa, jollainen kylmän arvokkuuden ilmaus kulki hänen ohitseen nyt salin läpi. Hän ei tiennyt, että Natashan sielu oli täynnä epätoivoa, häpeää, nöyryytystä ja ettei hänen syynsä ollut, että hänen kasvonsa ilmaisi vahingossa rauhallista arvokkuutta ja ankaruutta.
- Kuinka mennä naimisiin! - sanoi Pierre Marya Dmitrievnan sanoille. - Hän ei voinut mennä naimisiin: hän on naimisissa.
"Tunti toisensa jälkeen ei ole helpompaa", sanoi Marya Dmitrievna. - Hyvä poika! Se on paskiainen! Ja hän odottaa, hän odottaa toista päivää. Ainakin lopeta odottaminen, minun täytyy kertoa hänelle.
Saatuaan Pierreltä tietää Anatolen avioliiton yksityiskohdat ja vuodatettuaan vihansa häneen kirosanoilla, Marya Dmitrievna kertoi hänelle, miksi hän oli kutsunut hänet. Marya Dmitrievna pelkäsi, että kreivi tai Bolkonski, joka voisi tulla milloin tahansa, saatuaan tietää tapauksen, jonka hän aikoi piiloutua heiltä, ​​ei haasta Kuraginia kaksintaisteluun, ja pyysi siksi häntä käskemään lankoaan. hänen puolestaan ​​lähteä Moskovasta eikä uskalla näyttää itseään hänelle. Pierre lupasi hänelle toteuttaa hänen toiveensa, vasta nyt ymmärtäen vaaran, joka uhkasi vanhaa kreiviä, Nikolausta ja prinssi Andrew'ta. Hän esitti hänelle lyhyesti ja tarkasti vaatimuksensa ja päästi tämän ulos olohuoneeseen. - Katso, kreivi ei tiedä mitään. Käyttäydyt ikään kuin et tietäisi mitään ”, hän kertoi. - Ja aion kertoa hänelle, ettei ole mitään odotettavaa! Kyllä, jää päivälliselle, jos haluat ”, Maria Dmitrievna huusi Pierrelle.
Pierre tapasi vanhan kreivin. Hän oli hämmentynyt ja järkyttynyt. Sinä aamuna Natasha kertoi hänelle, että hän kieltäytyi Bolkonskysta.
"Ongelmia, ongelmia, mon cher", hän sanoi Pierrelle, "ongelmia näiden tyttöjen kanssa, joilla ei ole äitiä; Olen niin pahoillani, että tulin. Olen rehellinen kanssasi. Kuulimme, että hän kieltäytyi sulhaselta kysymättä mitään. Oletetaan, että en ole koskaan ollut kovin onnellinen tästä avioliitosta. Oletetaan, että hän on hyvä mies, mutta no, vastoin isänsä tahtoa, ei olisi onnea, eikä Natasha jää ilman kosijoita. Kyllä, kaikesta huolimatta, tätä jatkui pitkään, ja kuinka se voisi olla ilman isää, ilman äitiä, tällainen askel! Ja nyt hän on sairas, ja Jumala tietää mitä! Se on huono, kreivi, huono tyttärien kanssa ilman äitiä ... - Pierre näki kreivin olevan hyvin järkyttynyt, yritti kääntää keskustelun toiseen aiheeseen, mutta kreivi palasi jälleen suruonsa.
Sonya tuli huolestunein kasvoin olohuoneeseen.
- Natasha ei ole täysin terve; hän on huoneessaan ja haluaisi tavata sinut. Marya Dmitrievna kysyy myös sinulta.
"Olette hyvin ystävällinen Bolkonskyn kanssa, hän todella haluaa välittää jotain", kreivi sanoi. - Voi luoja, Jumalani! Kuinka hyvää se olikaan! - Ja tarttui harmaan hiuksen harvaan viskiin, kreivi poistui huoneesta.
Marya Dmitrievna ilmoitti Natashalle, että Anatole oli naimisissa. Natasha ei halunnut uskoa häntä ja vaati tämän vahvistusta Pierreltä itseltään. Sonya kertoi tämän Pierrelle, kun tämä saattoi tätä käytävää pitkin Natashan huoneeseen.
Natasha, kalpea ja ankara, istui Marya Dmitrievnan vieressä ja kohtasi ovesta Pierren kuumeisen loistavalla, kysyvällä katseella. Hän ei hymyillyt, ei nyökkäsi hänelle, hän vain katsoi itsepäisesti häntä, ja hänen katseensa kysyi häneltä vain, oliko hän ystävä vai sama vihollinen kuin kaikki muutkin suhteessa Anatoliin. Pierre itse ei ilmeisesti ollut olemassa hänelle.
"Hän tietää kaiken", sanoi Marya Dmitrievna, osoitti Pierreä ja kääntyi Natashaan. - Anna hänen kertoa, puhuinko totta.
Natasha, kuin ammuttu, ajettu eläin, katselee lähestyviä koiria ja metsästäjiä, katsoen ensin yhtä, sitten toista.
"Natalja Iljinitšna", Pierre aloitti, laski silmänsä ja tunsi sääliä häntä kohtaan ja inhoa ​​leikkauksesta, jonka hän joutui tekemään, "onko se totta vai ei, sen pitäisi olla sama sinulle, koska ...
- Ei siis ole totta, että hän on naimisissa!
- Ei, se on totta.
- Oliko hän naimisissa pitkään? Hän kysyi: "Rehellisesti?"
Pierre antoi hänelle kunniasanansa.
"Onko hän vielä täällä?" Hän kysyi nopeasti.
- Kyllä, näin hänet juuri.
Hän ei selvästikään kyennyt puhumaan ja antoi käsillään merkkejä jättää hänet.

Pierre ei jäänyt päivälliselle, vaan lähti heti huoneesta ja lähti. Hän meni etsimään Anatol Kuraginia ympäri kaupunkia, jota ajatellen nyt kaikki hänen sydämensä veri ryntäsi hänen sydämeensä ja hänen oli vaikea saada henkeä. Vuorilla, mustalaisten luona, Comonenossa - se ei ollut. Pierre meni klubille.
Klubilla kaikki sujui tavalliseen tapaan: päivälliselle kokoontuneet vieraat istuivat ryhmissä ja tervehtivät Pierreä ja keskustelivat kaupungin uutisista. Jalkamies, tervehtinyt häntä, ilmoitti hänelle, tietäen hänen tuttavuutensa ja tavat, että hänelle oli jätetty paikka pienessä ruokasalissa, että prinssi Mihail Zakharych oli kirjastossa ja Pavel Timofeich ei ollut vielä saapunut. Yksi Pierren tutuista kysyi säästä puhumisen välillä, oliko hän kuullut Kuraginin Rostovan sieppauksesta, josta he puhuvat kaupungissa, onko se totta? Pierre sanoi nauraen, että tämä oli hölynpölyä, koska hän oli nyt vain Rostoveista. Hän kysyi kaikilta Anatolesta; yksi kertoi hänelle, että hän ei ollut vielä tullut, toinen kertoi, että hän syö tänään. Pierren mielestä oli outoa katsoa tätä rauhallista, välinpitämätöntä ihmisjoukkoa, joka ei tiennyt, mitä hänen sielussaan tapahtui. Hän käveli salin ympäri, odotti, kunnes kaikki olivat kokoontuneet, ja odottamatta Anatolea ei syönyt ja meni kotiin.
Anatole, jota hän etsi, illallisti Dolokhovissa sinä päivänä ja neuvotteli hänen kanssaan pilatun yrityksen korjaamisesta. Hänestä tuntui tarpeelliselta nähdä Rostova. Illalla hän meni sisarensa luo puhumaan hänelle keinoista järjestää tämä treffi. Kun Pierre, joka oli turhaan matkustanut ympäri Moskovaa, palasi kotiin, palvelija ilmoitti hänelle, että prinssi Anatol Vasilich oli kreivitärtären kanssa. Kreivitärten sali oli täynnä vieraita.
Pierre, tervehtimättä vaimoaan, jota hän ei ollut nähnyt saapumisensa jälkeen (hän ​​vihasi häntä enemmän kuin koskaan ennen), astui olohuoneeseen ja, nähdessään Anatolen, lähestyi häntä.
"Ah, Pierre", sanoi kreivitär menen miehensä luo. "Et tiedä, missä asennossa meidän Anatole..." Hän pysähtyi, näki miehensä alas lasketussa päässä, hänen loistavissa silmissään, hänen määrätietoisessa askeleessaan sen kauhean vihan ja voiman ilmaisun, jonka hän tiesi ja koki kaksintaistelun jälkeen Dolokhovin kanssa. .
- Missä olet - siellä on irstailua, pahaa, - sanoi Pierre vaimolleen. "Anatole, tule, minun täytyy puhua kanssasi", hän sanoi ranskaksi.
Anatole katsoi takaisin sisartaan ja nousi kuuliaisesti seisomaan valmiina seuraamaan Pierreä.
Pierre tarttui hänen käteensä, veti häntä kohti ja käveli ulos huoneesta.
- Si vous vous permettez dans mon salon, [Jos sallit itsesi olohuoneeseeni,] - Helen sanoi kuiskaten; mutta Pierre lähti huoneesta vastaamatta hänelle.