Filippo Life Tommaso Marinetti, futurismin perustaja kahden matkan Venäjälle. Venäjän futuristi ilmenee futurismi, sota ja asenne fasismin kanssa

Manifesti "Manifesto" Marina Aleksinskaya 14. elokuuta 2014 0 Kulttuuri "Venäjän pelastus Markobesiasta" Hermitage 28.-31. Lokakuuta "Manifesta 10" - Nykytaiteen biennaali pidetään Hermitageissa. Tämä on tapahtuma, tämä maailmanlaajuinen hanke (Pietarin valtiovarainministeriön kustannuksella)

18.7. Opposition manifestin jälkimmäinen tarkastellun opposition käsitteli useita osapuolten alueellisia sivukonttoreita ja johti vuonna 2009, "kommunistisen puolueen kommunistisen puolueen" Manifesti ". Vuonna 2010 hänen toinen painos vapautettiin (mutta ei päivitystä, mutta päivitykset - Päivitä äänet

Esipuhe: "kansallisesta futurismista" "Venäjän idean teknikko", usko, joka tunnustetaan palvelun velka. Se on huono, kun yli tilattu uskomaan Venäjän suuruutta ja suurta tulevaisuutta, ja sielussa hallitsee melko erilaisia. Vuonna 2014 se oli murtuma. Nämä upeat mahdollisuudet

Marinetti Filippo Thomazo

Ensimmäinen manifesti futurismi

kirjallisuus.- M.: Edistyminen, 1986. -S. 158 -162.

Me istuimme koko yön ystävien kanssa sähkövalolla. Kuparikorkit lamppujen alla, kuten moskeijan kupolit niiden monimutkaisuus ja fancy muistuttavat meitä, mutta sähköiset sydämet lyövät heidän alla. Rakkaus meistä syntyi, mutta olimme kaikki istuvat ja istuivat rikkaat persialaiset matot, Molly, kaikenlaisia \u200b\u200bhölynpölyä ja Maralilaisia \u200b\u200bpaperia.

Olimme erittäin ylpeitä itsestään: miten, koska emme nuku vain yksin, miten majakat tai partiolaiset eivät nuku. Olimme yksi koko tähteä vastaan, kaikki nämä olivat vihollisemme, ja he seisoivat leirejä korkealla taivaalla. Jotkut, aivan yksin Fireshamin kanssa valtavana höyrylaivassa, jossa on musta haamu kuuma Flip-Flounder Whisching Steam -veturi, jossa on juomama, kun hän lentää kotiin niin kuin siivet, mutta se ja asia satuttaa heitä Seinille!

Ja yhtäkkiä olimme hyvin sairaita myrskyistä. Se ryntäsi ja hyppäsi valtavan, kaikki moniväriset valot kaksikerroksiset raitiovaunut. Ikään kuin nämä ovat kyliä joen ohjelmistossa eräässä lomalla, mutta joki tuli ulos pankeista, heitti heidät pois ja hallitsematon kärsivät vesiputouksista ja vesiväylillä suoraan mereen.

Sitten kaikki laski. Kuulimme vain, miten vanha kanava kävelee. Ja yhtäkkiä meillä on ikkunat, kuten nälkäiset luonnonvaraiset eläimet, kuivatut autot.

No, ystävät, - sanoin, - eteenpäin! Mytologia, mystiikka - kaikki tämä on jo takana! Ennen silmämme syntyy uusi Centauri - mies moottoripyörällä - ja ensimmäiset enkelit pyyhkäisivät taivaalle lentokoneiden siivet! Let's antaa tuhma elämän portteihin, anna heidän nousta kokonaan kaikki koukut ja harjoitukset! .. eteenpäin! Jo yli maan päällä on uusi aamunkoitto! .. Ensimmäistä kertaa hän lävistää ectisen pimeyden hänen Scarlet miekallaan, eikä mikään kauniimpi kuin tämä tulinen loistaa!

Kolme autoa seisoi siellä ja Snorted. Lähestyimme ja hellästi kylvit ne pitkin saastumista. Autoni on kauhea lähellä, sinä valehtelet arkkuun, mutta täällä yhtäkkiä ohjauspyörä oli juokseva rintaani, minä leikkaan itsensä teloittajaksi, ja minä välittömästi tuli elämään.

Mad Whirlwindissa hulluus kääntyi ulos, irrottanut itsensä ja veti itsensä Humpbacks, kuten kuivassa kuivan joen syvässä osassa. Se on täällä, niin Windowsissa on vaipan tylsää valoa, ja he sanoivat, että he sanoivat: Älä usko heidän silmänsä, liian raittiiksi katsomaan asioita!

Taistella! - Huusin. - Villieläin on tarpeeksi ja vähän! ..

Ja kuten nuoret lionit, ryntäimme kuoleman jälkeen. Edessä loputon lila taivas, hänen musta iho vilkkuu tuskin havaittavissa haalistuneilla risteillä. Taivas oli täynnä ja vapisi, ja ennen häntä koskettaa käsin.

Mutta meillä ei ollut erinomaista lady nousi Transcendelnachabilly Messengerille, ja se merkitsee sitä, että oli mahdotonta, curling kolmeen kuolemaan, kuten Bysantin rengas, putoaa jalkojaan! .. ei mitä voisimme kuolla, paitsi että Nollaa oman rohkeuden sietämätön kuluminen!

Me ryntäimme munivaan päähän. Ketjukohdet poistettiin pois szimznutsista, ja me painoi heitä välittömästi - kuumien pyörien jälkeen mikään ei pysynyt heiltä, \u200b\u200bjopa märkä paikka, koska ryppyjä ei pysynyt kauluksessa raudan jälkeen.

Kuolema oli kauheasti tyytyväinen. Joka vuorostaan \u200b\u200bhän juoksi eteenpäin ja venytti kevyesti hänen ruumiinsa, sitten hammaslääkärin, odotin minua, makasi tiellä ja katselin lätäkköä.

Katkaistaan \u200b\u200bperusteellisesti ampuvan järkeen perusteellisesti ja kun muttereiden maustettu ylpeys puhkesi suoraan paisuntauun ja tuulen lihaa! Anna meille tuntematon! Älä mene suru, menemme siihen, ja niin että on enemmän ja ilman, että valtava hölynpölyä!

Joten sanoin ja kääntyi välittömästi voimakkaasti. Samalla tavalla unohtamatta kaiken maailmassa, he ajavat oman villakoiraan häntä. Yhtäkkiä, missä ei ota, kaksi pyöräilijää. He eivät pitäneet siitä, ja molemmat kumotaan minun edessäni: niin joskus kaksi argumenttia kehruu pääni, ja molemmat ovat vakuuttavia tarpeeksi, vaikka ne ovat ristiriidassa toistensa kanssa. He murskattiin täällä tiellä - ei läpäistä, eikä pass ... tässä on helvetti! Ugh! .. Olen ryntänyt suoraan ja mitä? -D! kääntyi ja floppasi suoraan ojaan ...

Oh, sinä, äiti-oja, lensi ojaan - mene kunniaksi! Oh, nämä ovat kasveja ja niiden jätevettä! Nautin noussut tähän yksin ja muistillut mustaa tissit minun rehun mustat naiset!

Nousin kaikki kasvuun, kuten likainen, haiseva mop ja kuuma veitsen ilo kaatoi sydämeni.

Ja sitten kaikki nämä kalastajat, joilla on kalastusrummut ja reumaiset ystävät luonteeltaan ensin nousivat, ja sitten he pakenivat katsomaan jonkinlaista ennennäkemättömiä. Ilman kiirehtimistä, kotelon tuntemuksesta he heittivät valtavan raudan hajautuksensa ja tarttui autoni - tämä haittaa hain. Käärme asteikoista, se kasvoi hieman kohdata ojat, ja nyt sen ylellinen elin ja tyylikäs verhoilu ovat jo ilmestyneet. He ajattelivat, köyhät hain kuoli. Mutta se maksaa minulle varovasti hiki häntä takana, kun hän löi, kiinteä, vaivatti evät ja rikkoutui päänsä ryntäsi eteenpäin.

Kasvoidemme täyttyvät myöhemmin, puffwind tehtaan muta, joka on ristiriidassa metalliryhmän kanssa ja nokea tehdasputkista, jotka on suunnattu taivaalle, rikkoutuneet kädet ovat sidottuja. Ja niin, kalastajien elämää kalastajien kanssa ja luonnon riskien häiriöt, ilmoitimme ensin kaikki elävä Maan päällä, hänen tahtonsa:

1. Pitkä elävä riski, Audacity ja intomatinen energia!

2. Rohkeus, rohkeus ja mellakka - mitä laulamme jakeitamme.

3. Vanha kirjallisuus haastaa ajatuksia, innostusta ja toimimattomia. Mutta ajetaan purkauspaine, kauhea temppu, raying-vaihe, vaarallinen hyppy, paisunut ja kasvot.

4. Me sanomme: Kaunis maailma on tullut vielä kauniimpi - nyt se on nopeus. Racing-auton runko, pakoputket tarttuvat ja leikkaavat tuleen. Hänen karjansa on samanlainen kuin koneenpistooli, eikä Samofarakayaa verrattuna hänen kanssaan.

5. Laulamme miehen Brancan takana: lannan pyörä lävistää maapallon, ja se ryntää pyöreää kiertoradalla.

6. Anna runoilija pelottaa, anna hänen äänensä Thunder ja herättää alkuperäiset elementit!

7. Ei ole mitään kauniimpaa kamppailua. Ei ylimielisyyttä ei ole mestariteoksia. Pään runous rikkoo pimeät voimat ja heijastavat henkilöään.

8. Seisomme vuosisatojen rikkoutumisessa! .. Joten mikä on katsomassa takaisin? Loppujen lopuksi me poltat ikkunan suoraan salaperäiseen maailmaan. Ei mahdotonta! Ei, nyt aikaa eikä tilaa. Elämme ikuisuudessa, koska maailmassa vain nopeus hallitsee.

9. Pitkä LIVE War - Vain hän voi puhdistaa maailman. Pitkä live-aseistus, rakkaus kotimaa, tuhoisa voima anarkismi, korkeat ihanteet kaiken ja kaikki! Naisten kanssa!

10. Smoremme kaikki museot, kirjastot. Alas moraalisilla, pelkurimilla sovittelijoilla ja sukeltajille!

11. Me haastamme työmelun, iloisen humin ja väkijoukon rebarin; Pestruham vallankumouksellinen pyörre pääkaupungissamme; Yö Buzz satamissa ja telakoilla sokeutusvalossa sähkökuun. Anna juna-asemien hermostunut laiduntaminen niellä kaada käärmeitä. Anna kasvit sidotaan pilviin savun kierteet putkista. Anna siltojen siltoja voimisteluheiton heittäminen yli auringon alla olevasta sujuvaa pintaa auringon alla. Anna höyrylaitteiden höyrystimet horisontti. Anna laaja höyryveturi, nämä teräshevoset putkien pukeutumisessa, tanssivat ja pullistuvat kärsimättömyydestä kiskoille. Anna lentokoneiden liukua taivaan yli ja ruuvien myrsky sulaa bannereiden splasherin ja innostuneiden väkijoukon.

Ei jonnekin, ja Italiassa julistimme tämän manifestin. Hän kääntyy ja polttaa koko maailmaa. Tänään tämä manifesto asetamme futurismin perustan. On aika pelastaa Italia kaikista tästä pahamaineisista historioitsijoista, arkeologeista, taidehistorioitsijoista, antiikin.

Liian kauan Italia oli jokaisen vanhempien kaatopaikka. Meidän on poistettava se lukemattomasta museokilpailusta - se kääntää maan yhdeksi valtavaksi hautausmaaksi.

Museo ja hautausmaa! He eivät erota niitä toisistaan \u200b\u200b- kuilun tummat kopiot eivät tunneta ja erottavia ruumiita. Nämä ovat yleisöä yöllä, jossa vile ja tuntemattomat olennot hitsataan yhteen kasaan. Taiteilijat ja veistokset panostavat kaikki vihansa kohti toisiaan itse museon linjoissa ja maaleissa.

Mene museoon kerran vuodessa, miten mennä hautaan sukulaisillesi - se voi silti ymmärtää! .. jopa tuoda kukka kukkia jonossa - ja se käveli silti! surut, heikkoudet, suru. "Tämä ei kiipeää mihinkään porttiin! .. Joten mitä travert minun sieluni?" Joten mitä liuottaa sairaanhoitaja?

Mitä hyvää näet vanhassa kuvassa? Vain taiteilijan surkeita yrityksiä, epäonnistuneita yrityksiä rikkoa esteen, joka ei täysin ilmaista ajatusta.

Ihailemaan vanhaa kuvaa - se tarkoittaa haudata parhaat tunteet elossa. Joten on parempi käyttää niitä tapaukseen, lähetä työ, luova kanava. Mitä jätettäisiin voimia mistään muista huokaista menneisyydestä? Se renkaat ja pakokaasut, tyhjä.

Mikä tämä on: Päivittäinen kävely museoissa, kirjastoissa, akatemioissa, joissa tarpeettomia suunnitelmia haudataan, ristiinnaulitavat parhaat unelmat, maalattu kaavioihin rikkoutuneet toiveet?! Taiteilijalle se on kuin liian kiristetty vartija älykkäille, lahjakkaille ja täydelliselle kunnianhimoisille pyrkimyksille

Puristettiin, cripples ja prestures - se meni edelleen missä tahansa. Ehkä heille vanhat hyvät ajat - kuten Balm on haavoissa: tulevaisuus tilataan edelleen ... ja me kaikki olemme mitään! Olemme nuoria, vahvoja, elämme täysimääräisesti, me, me, futuristit!

No, missä ovat kunniakas arsonistilla poltettuja käsiä? Tule tänne! Katsotaanpa! Piirrä tulipalo kirjastohyllyille! Lähetä vesi kanavista museon puhdistusaineille ja tulva ne! .. ja anna kurssin vie suurta kankaalle! Tartu Kirk ja lapiot! Risteys muinaiset kaupungit!

Useimmat meistä eivät ole kolmekymmentä. Meillä on vähintään kymmenen vuotta. Me koputtamme neljäkymmentä, ja sitten nuoret ja voimakkaat anna meidät ulos kaatopaikalle tarpeetonta Rhyladina! He naarmuttavat ilmaa karkeilla sormillaan ja nostavat akatemien ovet. He hengittävät progressiivisten ideoita, mikä on paikka kirjastojen katakombeissa.

Mutta siellä ei ole enää. Lopulta talvella yöllä he löytävät meidät puhtaaseen kenttään synkässä hangarissa. Tylsätä sadetta, me yskäämme vapina lentokoneemme ja lämmittää kätesi turhuuden yli. Valo vilkkuu ja syöksemme kirjoja ja niiden kuvat ovat kipinöitä ylös.

He tulevat ympärillemme. Vihasta ja ärsytyksestä he sieppaamaan hengitystään. Pride ja loputon rohkeus tarttuvat heidät. Ja he kiirehtivät meille. Ja vahvempi heidän rakkautensa ja ihailua meille, sitä enemmän suurempi vihaa he repivät meidät palasiksi. Terveellinen ja voimakas epäoikeudenmukaisuus hajoaa iloisesti silmissään. Loppujen lopuksi taide on väkivalta, julmuus ja epäoikeudenmukaisuus.

Useimmat meistä eivät ole ja kolmekymmentä, ja olemme jo menettäneet kaikki varallisuuden - voimat, rakkaus, rohkeus, sitkeys. Olimme kiire, kuumeessa, oikealla ja vasemmalla, ilman tiliä ja sammumista.

Mutta katsokaa meitä! Emme ole vielä kuivattu! Sydämemme taistelevat sileäksi! Olisin vielä, koska rinnassa meillä on tulipalo, viha, nopeus! .. Mitä, yllättynyt? Sinulla ei ole mitään muistaa kaikesta elämäsi.

Älä usko? No, okei, se on! Tulee olemaan! Olen jo kuullut kaiken tämän. No tottakai! Meidän tiedetään olevan tiedossa, että kerromme ihmeellisestä väitetystä mielestämme. Sanomme, vain aivot, ja isiemme jatkuminen.

Mitä sitten? No, anna! Ajatella! ... kuunnella inhoa! Heittää jatkuvasti jauhaa tämä hölynpöly! Rewrite-KA Parempi pää!

Ja jälleen yläosan yläosasta haastamme tähdet!

Futuristisen kirjallisuuden tekninen ilme

Lähde: Soita asioita omilla nimillä:

Länsi-Euroopan ohjelmistot

kirjallisuus. -M: Edistys, 1986. - S. 163 -167.

Istuin lentokoneen kaasusäiliöön. Otsin vatsaan, lepää minun pääni Aviator, ja se oli lämmin. Yhtäkkiä, minä innostuin minulle: vanha syntaksi, joka kieltäytyi homer, on avuton ja naurettava. Olin hirveästi halunnut vapauttaa sanoja lause-ajan solusta ja heittää sen tämän latinalaisen vanhan. Kuten mikä tahansa syöttölaite, tämä lause on vahva pää, vatsa, jalat ja kaksi tasaista jalkaa. Joten on edelleen mahdollista kävellä, jopa ajaa, mutta välittömästi, kohtalokas, pysähtyä! .. Ja hänellä ei koskaan ole siivet.

Kaikki tämä havaitaan minulle potkurin, kun lensi kaksisataa metriä korkeudella. Alareunassa Savussa Milan-putket ja potkuri sulautuivat kaiken kanssa:

1. Syntaksi on tuhottava ja sijoittaa substantiivit, kun ne putosivat, kun he tulevat mieleen.

2. Verbin on oltava määrittelemätön. Joten se sopii hyvin substantiiviin, ja sitten substantiivi ei riipu kirjoittaja "i": stä "i" tarkkailijan tai uneksija. Vain rajoittamaton verbi voi ilmaista elämän jatkuvuuden ja tekijän käsitystä.

3. Täytyy peruuttaa adjektiivi Ja sitten null-substantiivi ilmestyy kaikessa sen kunniaksi, lisää sävyjä, viivästyksiä, tekee siitä ajattelua, ja tämä on ristiriidassa käsityksensä dynamiikan kanssa.

4. Adverbin peruuttaminen on välttämätöntä. Tämä ruosteinen koukku räjäyttää sanoja toisilleen ja tarjous tästä ilmenee inhottavaa yksitoikkoinen.

5. Jokaisella substantiiveilla on oltava kaksi, Toisin sanoen toinen substantiivi, jolla se on yhdistetty analogisesti.

Ne liitetään ilman palveluja. Esimerkiksi: Man-Torpedo, naislahden, väkijoukon surffaus, paikka-suppilo, ovelta nosturi. Analogian käsitys tuntee ilmapalvelujen nopeutta. Nopeus on avannut uutta tietoa elämästä, joten meidän on sanottava hyvästit kaikki nämä "samanlaisilta, kuten, kuten, kuten" jne ja jopa paremmin aihe ja yhdistyksen tehdä yhden tiivis kuvan ja esittää sen yksi sana.

6. Välimerkkejä ei enää tarvita. Kun adjektiivit, adverbit ja palvelun sanat peruutetaan itsessään elävä ja sileä tyyli ilman typeriä taukoja, pisteitä ja pilkkuja. Sitten välimerkit eivät ole täysin mitään. Ja jotta voidaan määrittää suunnan tai jakaa jotain, voit käyttää + - x: \u003d\u003e matemaattisia symboleja< и нотные знаки.

7. Kirjailijat ovat aina rakastaneet suoraa yhdistystä kovasti. Eläin, jota he verrattiin henkilöön tai toisen eläimen kanssa, ja tämä on melkein kuva. No, esimerkiksi jokin vertasi focister pieniä jauhetun ponit, toiset, rohkeampi, voisi verrata saman kärsimättömästi ragging koira haketus Morzyanka. Ja vertailen keskipistettä raivoamalla vettä. Kaikki tämä Erilaisten kattavuusleveyden assosiaatiotaso. Ja laajempi yhdistys, mitä syvämpi yhtä suuri kuin se heijastaa. Loppujen lopuksi samankaltaisuus koostuu voimakkaasta keskinäisestä vetovoimasta täysin erilaisilla, kaukaisilla ja jopa vihamielisillä asioilla. Uusi tyyli luodaan laajimmilla yhdistyksillä. Hän absorboi kaiken elämän. Se on eri tukka ja monivärinen tyyli, muuttuva, mutta erittäin harmoninen.

"Tripitoin taistelu" Minulla on tällaisia \u200b\u200bkuvia: kaivosta, jossa bajonkit tarttuvat sieltä, verraan orkesteriä ja tykki - kohtalokas nainen. Niinpä afrikkalaisen taistelun pienessä paikassa, koko elämänkerroksista, ja kaikki ansiosta intuitiiviset yhdistykset.

Voltaire sanoi, että kuvat ovat kukkia ja kerää ne, on oltava huolellisesti ja kaikkea. Tämä ei ole oikein. Kuvat ovat runouden lihaa ja verta. Kaikki runous koostuu loputtomasta uusista kuvista. Ilman heitä haalistuu ja palkka. Mielikuvitus vaikuttaa suuria kuvia. He sanovat, että sinun on varauduttava lukijan tunteita. Ah AH! Tai ehkä me paremmin huolehtimaan ystävästä? Loppujen lopuksi kirkkaimmat kuvat poistetaan ajasta. Mutta se ei ole kaikki. Ajan myötä ne ovat vähemmän ja vähemmän toimivat mielikuvituksella. Onko Beethoven ja Wagner ei pyyhkäisi viivästyneistä herkkuistamme? Siksi on välttämätöntä heittää pois pyyhkivät kuvion kielestä ja kiillotetuista metaforia, mikä tarkoittaa lähes kaikkea.

8. Ei ole erilaisia \u200b\u200bkuvia, Kaikki ovat samat. On mahdotonta jakaa yhdistyksiä korkealla ja matalalla, tyylikkäästi ja karkealla tai vierekkäisillä ja luonnollisilla. Me havaitsemme kuvan intuitiivisesti, meillä ei ole valmiita mielipidettä etukäteen. Vain erittäin kuviollinen kieli voi kattaa kaiken elämän ja jännittyneen rytmin.

9. Liikenne on lähetettävä yhdistysketjulla.Jokaisen yhdistyksen tulisi olla tarkka ja lyhyt ja sovi yhteen sanaan. Tässä on elävä esimerkki yhdistysketjusta, eikä rohkea ja yhdistetty vanha syntaksi: "MASP-GUN! Olet viehättävä ja ainutlaatuinen! Mutta viha olet vain kaunis. Sinulla on tuntematon voimat, sinä tukehtuu kärsimättömyydestä ja pelotella kauneuttasi. Ja sitten - hypätä kuoleman käsissä, fringing lakko tai voitto! Pidätkö innostuneista madrigaleistani? Valitse sitten, olen palveluksessasi, Madam! Näytät tulinen kaiutin. Argent ja intohimoiset puheet vaikuttavat sydämeen. Rullat teräs ja leikkaa rautaa, mutta se ei ole kaikki. Jopa yleiset tähdet sulivat syyttelyssä, ja olet armottomasti upposi heidät kuin romu "(" Tripolin taistelu ").

Joskus on välttämätöntä, että muutamia kuvia peräkkäin ommella lukijan mielessä voimakas konekivääri.

Kehittyneimmät ja vaikeimmat kuvat voidaan kiinnittää paksu verkko. Kudottu Usein Nemid-yhdistykset Ja heittää pimeään joukkoa elämää. Tuon mafark-futuristista. Tämä on paksu kuvien, joka on kuitenkin sidottu, vanha syntaksi: "Hänen harhaanjohtavan nuoren ääni soi lävistää ja antoi itselleen monikielisen kaiun lapsen ääniä. Tämä kutsuu koulutuomioistuimen kaiku, joka häiritsi harmaa-puun opettajan kuulemistilaisuus, joka oli meren etäisyys ylhäältä ... "

Tässä on toinen kolme yleiskatsausta.

"Artesian Wellsilla on boomeelit puffers pumput ja kuoli kaupungissa. Lähellä, oliivin paksu varjo, kolme kamelia putosi kovalla hiekalla. Viileä ilma on hauska bulevard ja bublotal niiden sieraimissa, kuten vesi kaupungin rauta-sipissä. Maestro-Sunset tyylikkäästi heilutti kirkkaasti valoisa sauvaansa, ja koko maallinen orkesteri heti tuli iloiseen liikkeeseen. Ei-aivohalvausäänet tulivat kaivojen orkesteri Jamasta ja Gulco annettiin kaivoksissa. Sininen kumareus siirrettiin väistämättä ...

Suuren Maestro Simphekyn laajan eleiden jälkeen lintujen huilun lehdissä, ja heinäsuorien venytetyt mallit jäädytettiin. Sleepy Grunted kivet, kirottu haarukkaiden kuiskauksella ... jaki sotilas KOTELEET ja napsautti ikkunaluukut. Brillianttikielen kaiuttimen auringonlaskun viimeinen aalto mykäsi orkesteriään ja kutsuttuja yötaiteilijoita. Ulkoisesta taivasta, laaja avaus kulta vaatteita, tähdet tulivat. Heille, kuten ylellinen rikottu kauneus, oli välinpitämätöntä autiomaasta. Lämmin yö, joka perustuu anteliaasti hänen upean tumman rinnan korut "(" Tripolin taistelu ").

10. Meidän täytyy juoru kuvia satunnaisesti ja yhteisö. Jokainen järjestelmä on stipendin valmistus.

11. Täysin ja lopulta vapauttaa kirjallisuuden tekijän omasta "I", Eli psykologiasta. Kirjastojen hemmoteltu mies ja hiihtomuseot eivät edusta mitään pienintäkään korosta. Hän on kokonaan logiikka ja tylsä \u200b\u200bhyve, joten se olisi suljettava kirjallisuudesta ja hänen paikkansa ottaakseen elävää ainetta. Fyysiset ja kemistit eivät koskaan pysty ymmärtämään ja paljastavat sielunsa, ja kirjailijan pitäisi tehdä tämä, kuulee kaikkia hänen intuitiotaan. Vapaa esineiden ulkonäön takana hänen on nähtävä niiden luonne ja kaltevuus moottoreiden hermorangan kautta - kuulla metalli, kivi, puu. Ihmisen psykologia on laadittu pohjaan, ja hänet korvataan Enaanin osavaltioiden lyrics. Mutta huomiota! Älä anna hänen ihmisen tunteita. Sinun tehtäväsi on ilmaista kiihdytyksen voimakkuus, tuntuu ja välittää laajentumisen ja puristuksen, synteesin ja hajoamisen prosesseja. Sinun täytyy kaapata sähköinen pyörre ja voimakas nykiminen molekyyleistä. Ei tarvitse kirjoittaa runsasten heikkouksista. Sinun on selitettävä, miksi teräs on kestävä, eli näyttää esteetön ihmisen mieli elektronien ja molekyylien liittämiseen, joka on vielä vahvempi kuin räjähdys. Kuuma metalli tai vain puinen baari huolestuttaa meitä nyt enemmän kuin hymy ja kyyneleet naisen. Haluamme näyttää kirjallisuudessa moottorin elämä. Meille hän on vahva peto, uusi laji. Mutta ensin, meidän on tutkittava hänen tottumuksensa ja pienimmät vaistot.

Runoilija Futuristille ei ole mielenkiintoisempaa kuin mekaanisen pianon avainten risteys. Kiitos elokuvan, näemme hauskoja muutoksia. Ilman ihmisen interventiota kaikki prosessit esiintyvät päinvastaisessa järjestyksessä: vedestä, uimarin miekat tulevat, ja osoittautuu joustaviksi ja vahvoiksi nykimiseksi tornilla. Elokuvassa henkilö voi ajaa vähintään 200 km tunnissa. Kaikki näitä asioita koskevia muotoja ei voida pitää mielen lakeissa, ne ovat eri alkuperää.

Kirjallisuus aina laiminlyöty tällaisilla esineiden ominaisuuksilla kuin Ääni, painovoima (lento) ja haju (haihdutus). Tämä on kirjoitettava. Esimerkiksi on välttämätöntä yrittää piirtää hajuja, joita koiran deklex. Meidän on kuunneltava moottoreiden keskusteluja ja kopioimme vuoropuhelun kokonaan. Jos aiemmin joku kirjoitti eloton, hän oli edelleen liian kiireinen. Hajonta, välinpitämättömyys ja hoito ihmisarvoisen kirjailija, jotenkin heijastuu kohteen kuvaan. Henkilö ei pysty itse abstrakti itseään. Kirjoittaja vahingoittaa tahattomasti asioita hänen nuori ilo tai seniili kaipuu. Asia ei ole ikä, se ei voi olla iloinen eikä surullinen, mutta se pyrkii jatkuvasti nopeuttamaan ja lukitsemaan tilaa. Sen vahvuus on rajaton, se on räjähtämätön ja pullea. Siksi alisteisi itsellesi, on tarpeen irrottaa ryöstää perinteinen syntaksi. Asia kuuluu siihen, joka päättyy tämän oikeuslaitoksen, hermon.

Lihavoitu runoilija vapauttaa sanoja tahtoa ja tunkeutua ilmiöiden olemukseen. Ja sitten ei ole enää vihamielisyyttä ja väärinkäsitystä ihmisten ja ympäröivän todellisuuden välillä. Mysteerinen ja muuttaminen aineen elämää yritimme puristaa vanhaan latinalaiseen soluun. Vain uritetut kiinnikkeet voitaisiin liittyä tällaiseen suojaamattomaan kilpailuun. Tämä solu alusta alkaen ei mennyt mihinkään. Elämä näkee tarpeita intuitiivisesti ja ilmaista suoraan. Kun se valmistuu logiikalla, se syntyy Intuitiivinen aine psykologia. Tämä ajatus tuli minulle lentokoneessa. Yllältä olen nähnyt kaiken uuden näkökulman alla. Katselin kaikkia esineitä, ei profiilissa eikä anfas, mutta kohtisuorasti, eli näin heidät ylhäältä. En häirinnyt jokapäiväisen tietoisuuden logiikkaa ja ketjuja.

Futuristin runoilijat, uskoit minut. Olet omistanut kävellyt takanani myrskyn yhdistyksen kanssa, kun olet rakentanut uusia kuvia. Mutta metaforien hienovaraiset verkot koukuvat riutta logiikkaan. Haluan, että vapautat heidät ja avautuvat kaikki leveät, kaikki Makha, he hylkäsivät kaukana merelle.

Yhteiset ponnistelut, joita luomme ns. Langaton mielikuvitus. Heitämme ensimmäisen viittauksen puolet yhdistyksestä ja vain jatkuva valikoima kuvia pysyy. Kun meillä on tarpeeksi henkeä, sanomme rohkeasti, että suuri taide syntyi. Mutta sinun on uhrata lukijan ymmärrystä. Kyllä, se on meille ja mitään. Loppujen lopuksi maksamme ymmärrystä, kun he ilmaisivat uuden käsityksen vanhoista syntaksista. Syntaksin avulla runoilijat olisivat hionta elämää ja jo salatussa muodossa ilmoitettiin lukijalle hänen muotoonsa, ääriviivat, väritys ja äänet. Syntaksi suoritettiin huonona kääntäjänä ja tylsän lehtori. Ja kirjallisuus ei tarvitse ketään muuhun. Sen pitäisi vaikuttaa elämään ja tulla erottamattomaksi osaksi.

Teokseni eivät ole ollenkaan kuin muut. Ne ovat silmiinpistäviä yhdistysten vahvuutta, erilaisia \u200b\u200bkuvia ja tuttujen logiikan puute. Ensimmäinen manifesti futurismi absorboi kaikki uudet ja hullut luodit, jotka vihittiin kaikkiin kirjallisuuteen. Mikä on kohta koskettaa Creakking Cart, kun voit lentää? Kirjoittajan mielikuvitus pehmeästi kiehuu maan päällä. Se kattaa kaiken elämäni, jossa on laaja yhdistys, ja vapaa puhe koota heidät laconic-kuvia hoikka riveihin.

Ja sitten kaikista sivuilta, jotka ovat epämuodostuneita: "Tämä on epämuodostuma! Olet poistanut meidät musiikkisanat, olet rikkonut äänen harmonian ja rytmin sileyden! ". Tietenkin rikkonut. Ja oikein tehty! Mutta nyt kuulet todellisen elämän: karkeat huutot, korvaavan äänen leikkaaminen. Hell Show! Älä pelkää epämuodostumista kirjallisuudessa. Ja ei ole tarpeen halata pyhiä. Kerran ja ikuisesti karaa Alttari Ja rohkeasti askel neopalkki antoi intuitiivisen käsityksen! Ja siellä päättyessä valkoisia jakeita, puhui ilmaisia \u200b\u200bsanoja.

Elämässä ei ole mitään täydellistä. Jopa sniperit puuttuvat joskus, ja sitten sanojen tulipalo muuttuu yhtäkkiä järkeväksi päättely ja selitys. Se on mahdotonta välittömästi, yksi isku rakentaa käsitystä. Vanhat solut kuolevat vähitellen ja uudet näkyvät paikassa. Ja taide on maailmanlaajuinen lähde. Piirrämme sen voimaa, ja se päivitetään maanalaisilla vesillä. Taide on ikuinen jatkaminen itsellemme avaruudessa ja ajoissa, veren virtaukset siinä. Mutta loppujen lopuksi veri tulee, jos he eivät lisää erityisiä mikrobeja siihen.

Runots-futuristit, opetin sinua halveksivat kirjastoja ja museoita. Synnykas intuitio on erottuva ominaisuus kaikista romantiikoista. Halusin herättää hänet sinuun ja soittaa Vastenmielisyys mieleen. Ihmissä rauta moottorilla oli erottamaton vihamielisyys. Vain intuitio voi sovittaa ne, mutta ei mielessä. Ihmisen hallitseva sääntö. Teknologia on vuosisata! Mutta mitä tutkijat voivat olla muita kuin fyysisiä kaavoja ja kemiallisia reaktioita? Ja tutustumme ensin tekniikkaan, niin saat sairastuneensa ja valmistella ulkonäköä Mekaaninen mies monimutkaisessa varaosien kanssa. Vapautamme ihmisen kuoleman ajatuksesta, kohtuullisen logiikan perimmäinen tavoite.

43. Futurismin kirjallisuuden kuvaus.

Yksi 1920-luvun kirjallisuuden ja kriittisen työn taipumuksista oli halu kääntää taideteos, nähdä tietty mekanismi, joka voi olla täysin järkevä ymmärrys. Kiinnostus siitä, miten taiteellinen teksti on tehty, johon voidaan kehittää tietoja, jotka on korjattava jo tunnetussa työssä, jotta se täyttää uuden lukijan pyynnöt - kaikki tämä oli ominaista monenlaisiin kirjallisuuden kritiikkiin. Kirjalliset ja kriittiset tuomiot olivat täynnä tekijänoikeuksia. Lähes jokainen kirjallinen kriitikko on kehittynyt pääasiassa vastustajana, ja hänen mielipiteensä oli loputtomien keskustelujen ja poleemisten taistelujen lämmössä. Yhdistyneisyys jonkun toisen lausuntoon pystytettiin absolut. Kirjallisuuden maku, taiteellisen tekstin tulkinnassa tarkoitetun toimenpiteen tarkoituksena on olla etusija taiteellisen tekstin analyysissä. Kirjallisen kritiikin nimetyt ominaisuudet olivat myös ominaisia \u200b\u200bbreakdownille ja niiden kanssa, jotka ovat sotilaita heidän kanssaan.

FUTURISMI. Tämä kirjallinen termi otetaan Latinalaisesta Word Futurumista - tulevaisuudesta. Futuristit kutsuvat joskus Venäjälle "ovat" ovat ". Futurism, kuten tulevaisuuden pyrkimys, vastustaa kirjallisuuden passeismia, pyrkimys menneisyyteen. Futuristit heitetään yli laidan menneisyyden raskas kuormitus. Dreary muistojen runoutta he vastustavat kuumeisen pyrkimän runoa tulevaisuuteen.

Vuonna 1909 ensimmäinen manifesti Marinetti ilmestyi, ja vuodesta 1910 lähtien St. Petersburgin egehuturistien ja Moskovan kabbuturistien runot alkavat näkyä Venäjällä.

Pietarissa Egohuchuristeja vuonna 1912 maksetaan julkaisutalon "Petersburg HERACK" ympärillä Ivan IgnaTev LED. Ryhmään kuuluu: D. Crochekov, Igor Northernik, K. Olympov (FOFANOV-SON), P. Shirokov, Rurik Ivnev, Vasilisk Gnodov, Vadim Shershevich.

Futuristit On mahdotonta kuvitella ilman koko aikaisemman kirjallisen prosessin kritiikkiä, ja useimmat heistä "ohjelma optes" olivat tärkeämpiä kuin luovuutta. Mutta periaatteessa menneisyyden ja esityksen täydellinen kieltäminen "ennen uuden kokonaisen haalistumismaailmaa" - oli kaukana uusista kirjallisuuden historiasta. Pääpiirteet: Restaurointi, Aarchicity of WorldView, väkijoukon massan tunnelmien ilmaiseminen; kulttuuriperinteiden kieltäminen, yritys, joka on vahvistettu tulevaisuuteen; Riot vastaan \u200b\u200btavanomaiset vaatteet runolliseen puheen, kokeilujen rytmin alalla, rhymillä, suuntaussuunnassa, iskulause, juliste; Etsii vapaan "itsensä rakkauden" sanaa, kokeita "pölyisen" kielen luomisesta; Teknologian kultti, teollisuuskaupungit; Pafos pajahtaa.

Venäjän futurismista katsotaan olevan "Mischina", Pietarin ryhmän "Gile" (Velikister Khlebnikov, Circled Alexey Eliseevich, Mayakovsky Vladimir Vladimirovich ja Burliuk, David Davidovich), joulukuussa 1912, joka julkaisi manifesti "yhteiskunnan julkiseen makuun ". Manifestin nimeltä "Heitto Alexander SergeEvich Pushkin, Fedor Mikhailovich Dostoevsky, Lev Nikolayevich Tolstoy jne. Ja niin edelleen., Modernaisuuden höyrystimestä" ja muotoiltu 4 runoilija-oikeudet: 1. Kasvatus runoilijan ammatillisen sanakirjan ja johdannaissanojen lisääntyessä (Sana - innovaatio). 2. Hepreodoliming viha kielelle, joka on edessään. 3. Poista kauhulla, irrota pennianttien seppele ylpeä Chelasta ylpeilystä luudasta.
4. Seiso sanoilla "Me" meren vihellyksen ja vihamielisyyden keskuudessa.

"Giley" oli vaikutusvaltaisin, mutta ei ainoa futuristien liitto: siellä oli myös ego-futuristit johtama Igor Northgen (Pietari), " Sentrifuga» ( Moskova), ryhmät Kiekko, Kharkov, Odessa, Baku. "Gilein" jäsenet, jotka noudattavat oppeja kuutiometrismi; puitteissaan ilmestyi mahtava runousLeipää ja kierretty.

Jllek runoilijat-cubeturistit Beliem Khlebnikov kuului, Elena Guro, David ja Nikolai Burliuki, Vladimir Mayakovsky, Alexey Kratynykh, Benedict Livshits.

Egoofuturismi. Ego-paturismin yhteisen futuristisen kirjeen lisäksi jalostettujen tunteiden viljeleminen, uusien vieraiden kielten sanojen käyttö, hylkäsi itsensä rakkauden. Liikkeen johtaja oli Igor Northerner, Georgy Ivanov, Rurik IvNev, Vadim Shershevich oli myös egon paturismin vieressä ja Vasiliski Gnodovin tyylikkäästi lähestyi Kuubalin juhlaa. "Mezzanine runous". Moskovan egufulessin vuonna 1913 perustettu runollinen yhdistys. Se sisältyi Wadim Shershevich, Rurik Ivnev (M. KOVALEV), L. Zack (Pseudonyms - Chrysanf ja M. Romsyansky), Sergey Tretyakov, Konstantin Bolshakov, Boris Lavrenev ja useita muita nuoria runoja. Ryhmän ideologinen inspiraatio sekä sen energinen osallistuja oli Vadim Schenevich. "Mezzanine runous" katsottiin kirjallisuuden piireissä maltillinen futurismin siipi.

Unioni hajosi vuoden 1913 lopulla. Runoiden Mezoninin brändin mukaan julkaistiin kolme Almanacsia: "Vernazh", "Pier Plague", "Sanity of Sanity" ja useita kokoelmia. "Centrifuge". Moskovan futuristinen ryhmä, joka muodostuu tammikuussa 1914 vasemmalta peräisin olevien runoilijoiden vasemmalta puolelta, joka liittyy julkaisuihin "Lyrics". Ryhmän tärkeimmät jäsenet ovat Sergey Bobrov, Nikolay ASEEV, Boris Pasternak. Konsernin osanottajien teorian ja taiteellisen käytännön pääpiirre oli se, että lyyristä työtä rakennettiin, keskittyminen sanaan sellaisenaan siirrettiin intonational-rytmiin ja syntaktisiin rakenteisiin. Työssään futuristinen kokeilu ja perinne tukevat orgaanisesti yhdistettynä. Tuotemerkin "Centrifuge" alla jatkoivat vuonna 1922.

Neuvostoliiton voimalla Venäjällä futurismi alkoi vähitellen kadota. Jotkut kirjoittajat muuttivat (esimerkiksi Igor Northernik, Ilya Zdanvich, Alexander Exter), jotkut kuoli (Velimir Khlebnikov, vuonna 1930 - Vladimir Mayakovsky ja Alexander Bogomazov), jotkut siirtyivät pois futurismin ihanteista ja kehittivät oman, yksilöllisen tyylinsä ( Nikolay ASEEV, Boris Pasternak).

Ensimmäinen vastaus Venäjän futumiseen oli V. Bryusov viimeisimmät virrat venäläisissä runoissa. Futuristit. Kokenut kriitikko välittömästi "tarttui" futuristien, mitä he eivät halunneet tunnustaa: heidän julistukset toistavat olennaisesti italialaisten ilmentymiä ja totesivat eron Pietarin ja Moskovan futuristien välillä, ei kuitenkaan teoriassa Sen toteutus - "Petersburg runoilijat Oli onnekas: heistä osoittautui runoilijalle, jolla oli kiistaton erinomainen: Igor Northernik ... Mutta runoilija on aina tämän koulun yläpuolella, johon hänet lasketaan: hänen työnsä ei voi olla Toimenpiteen pyrkimys ja koulun saavutukset. " (Artikla V. Bryusov ilmestyi vuonna 1913, kun lahjakkuus v.makovsky ei ole vielä paljastanut täysimääräisesti). Artikkelin lopussa symbolismin päällikkö toteaa, että "sanallisen esityksen" alalla futurismilla on joitain saavutuksia ja on mahdollista toivoa, että "jyvät" kasvavat koskaan "todellisissa kukissa", mutta tästä Kurssi, "on oppia paljon ... symbolistit"

"Flat huliganismi" nimeltään Futurismi I. Bunin. M. Sorgine, ironisesti uskottu futurismi italiaksi, oli vakavasti huolissaan futurismin leviämisestä Venäjällä: "Nuorten italialaisten kampanja jäädytettä vastaan, kivettynyt kulttuuri voi olla ja epäillä, mutta hän selittää hänelle on tekosyy. Ei ole perusteltua niille, jotka vastustavat vain alkuperätuotteiden kulttuuria, mikä tarvitsee vielä kasvihuonetta ja huolellista hoitoa ... Ei ole välttämätöntä hemmottelua: Minulla ei ole oikeuksia, älä ansaitse. "

K. ChukkoSky, joka huolellisesti seurasi futuristien kirjoja ja esityksiä V.Makovsky, kirjoitti: "Moskovan kuutiometristien joukossa on monia kykyjä, eikä monia ei voi rakastaa - mutta kaikki yhdessä Venäjän ilmiö Elämä osoittaa kansallisen hengellisen kulttuurin kohtalokas väheneminen. "

M.Gorky, päinvastoin, kaikin tavoin tuettu "tahdin" - "He pelkäävät paljon, ja se on epäilemättä valtava virhe ... heidän elämänsä itse synnytti heitä, nykyaikaiset olosuhteet. He ovat aikoina syntyneet.

Se on utelias, että pelkästään lukijat ja kriitikot väittävät futurismista, mutta jopa ... kirjallisuuden teosten sankareita. Joten, A.Grina harmaa auton tarinan sankari esittelee melko alkuperäisen teorian: futuristinen maalaus on visuaalinen vaikutelma autosta.

Kirjallisissa kriittisissä teoksissa Futuristit väittivät, että klassinen taide erottui todellisuudesta, koska sitä pyrittiin jäljentämään kaiken yksityiskohtia. Taidetta, kuten Christi-Futuristit piti N. Lunin, O. Click, N. Altman, B. Kushner, on "tekee" uusia ennennäkemättömiä asioita ". Samanaikaisesti futuristit korostivat jatkuvasti heidän osallistumistaan \u200b\u200bproletaarisen ideologiaan, vaikkakin, kuten tiedätte, proletariaatti vaikeuksissa havaitsi futuristien iskulause.

I. Ehrenburg antaa hienon esimerkin rehellisestä ajatuksesta ja sen tulkinnasta "kansanmurskauksista": "Joka aamu, tavalliset ihmiset tutkivat perusteellisesti seinät, jotka kulkivat seinillä, vielä raaka, ontot määrät: he halusivat tietää, mitä sallitaan, että se on kielletty. Kun näin väkijoukon lähellä taiteen demokratisoinnin "asetuksena nro i: n esitteessä". Joku luki ääneen: "Tästä lähtien yhdessä kuninkaallisen järjestelmän tuhoutumisen, ihmisen nerojen, gallerioiden, salongien, kirjastojen, teattereiden varastointiin. Isoäiti, huusi: "Batyushki, Sheds valitaan!" VI Leninin suhtautuminen futuristien taiteeseen oli varovainen ja CPSU: n keskuskomitean "kirjeessä" (1920), joka oli futurismi naurettavan ja kierottujen makujen ilmenemisenä vihamielisen marxismin toiminnassa ideologeista. Futuristit (1918-1919) ja lehden "luovuutta" (1920-1921), niiden muutoksenhakuja ja abstrakteja ohjelmistoilmoituksia. Integraalista arviointia ei ollut.

Venäjän futuristiset ilmentävät

Hiljaisuus julkiseen makuun (1912)

Hiljaisuus julkiseen makuun [esitteeseen] (1913)

Ensimmäinen all-venäläinen kongressi tulevaisuuden lahdista (1913)

Teatteri, elokuva, futurismi. V. Mayakovsky (1913)

Raysts ja Fudgers (1913)

Olemme maalattu (1913)

Mene helvettiin! (1914)

Kylty pudotus. V. Mayakovsky (1915)

Putki Marsin (1916)

Futurist Fourthist Manifesto (1918)

Hiljaisuus julkiseen makuun (D. Burluk, Alexander Klycheykh, V. Mayakovsky, Victor Khlebnikov Moskova, 1912. Joulukuu)

Vain olemme ajankohtana. Heitä Pushkin, Dostovsky, Tolstoy ja niin edelleen. Nykyaikaisuuden höyrylaivalla. Kuka ei unohda heidän ensimmäinen rakkautensa, ei tunnista viimeistä. Kädet, koskettavat kirjojen likaiset limat, jotka on kirjoittanut nämä lukemattomat Leonids Andrey.

Kaikki nämä maksimit ovat katkera, siru, lohkot, solioitit, Remigov, Averchenkov, musta, Kuzminy, Bunin ja niin edelleen. ja niin edelleen. Tarvitsetko vain mökin joella. Tämä palkkio antaa kohtalon räätälöidä.

Pilvenpiirtäjien korkeudesta loukkaamme heidän ei-älykkyyttään !.

Tilaamme kunniaksi runoilijoiden oikeudet:

1. Sanakirjan kasvussa sen volyymillä mielivaltaisilla ja johdannaisillaan (sana-innovaatio).

2. Ymmärrttävästä vihasta ennen niistä olemassa olevaa kieltä.

3. Horror, poista pupu luudat ylpeästä Chelasta kylvyn luudasta. Seiso sanat "Me" meren vihellyksen ja vihamielisyyden keskuudessa.

Ja jos on vielä likainen leimakkuus "tervettä järkeä" ja "hyvä maku" linjoissamme, niin heitä kohdellaan ensimmäistä kertaa ensimmäistä kertaa ensimmäistä kertaa ensimmäistä kertaa uuden tulokkaiden tulokkaat kauneus itsestään luotettava (epäitsekäs) sana.

Ensimmäinen all-venäläinen kongressi tulevaisuuden lahdista

Keräsimme tänne käsiksi maailmaan itseäsi vastaan! On aika slapperille

Haluamme, että vastustajat puolustavat sironta-omaisuutensa.

Tilasimme tuhannet väkijoukot kokouksissa ja teattereissa ja sivuillamme

tyhjennä kirjoja, ja nyt he julistivat lahtien ja taiteilijoiden oikeudet, murtautuvat vatsan korvat pomotion ja liikkumattomuuden alle:

1) Tuhoa "puhdas, selkeä, rehellinen, sonokas venäjä", löysä ja tasoitettu ihmisten kieli "kritiikki ja kirjallisuus". Hän ei sovi suurille "venäläisiä ihmisiä"!

2) Tuhoa ajatuksen vanhentunut liikkuminen syy-syy-oikeuden, hampaaton "terve järki," symmetrinen logiikka ", vaeltaa sininen Symbolismia ja antaa henkilökohtaista luovaa käyttöönottoa uusien ihmisten todellisesta maailmasta.

3) Tuhoa halpojen julkisten taiteilijoiden ja kirjailijoiden armo, frivolity ja kauneus, vapauttaa jatkuvasti kaikki uudet ja uudet teokset sanoilla, kirjoissa, kankaalla ja paperilla.

4) Tätä tarkoitusta varten uusia kirjoja "kolme" Khlebnikov, kierretty ja E. GURO toteutetaan vuoden ensimmäisellä elokuussa. Kuva. K. Malevich, "Heavenly Camels" E. Guro, "Dusty Moon" - työntekijät "Gileia" - "Tulostus ja me" ja muut.

5) Kiirehtiä taidekytkyydestä - venäläiselle teatterille ja muuntaa päättäväisesti. Taiteellinen, krew, Alexandrinsky, iso ja pieni Ei ole paikkaa tänään! - Tätä varten se perustetaan Willaninin ajatukseen.

Futurist Bree

Vanha rakennus pidettiin kolmella valaisella. Poliittisen, orjuuden sosiaalisen, orjuuden henkisen henkisen kehityksen.

Helmikuun vallankumous tuhosi orjuuden poliittisena .. Sosiaalisen vallankumouksen pommi heitti lokakuussa pääomaan. Neljä horisontti loomaisista rasvapaaleista Runaway kasvattajat. Ja vain kannattaa ei-flashful kolmas whale - Ra b s t DFT x.ova, hän vielä puhkeaa lähde on plungy vettä - tarkoitetun - t R o E- ja C-k u s s t noin.

Olemme Proletaria Art - kutsuvat proletaarian tehtaita ja maat kolmannelle veriselikkeelle, mutta julma vallankumous, hengen vallankumous. Pyyntö hyväksyä:

I. O t e n e n e n e n e n e t a o o t s t u d a r s t

PRIVILEGEEN HANTAMINEN JA VALVONTARVIKKEET. Alas tutkintotodistuksella, riveillä, virallisilla viroilla ja riveillä.

II. Kaikkien materiaalien taideteollisuuden siirto: Akatemian ja taidekoulujen teatterit, kappeli, näyttelytiloja ja rakennuksia - taiteilijoiden käsissä heidät yhtäläiset käyttötarkoitukset .III. Universal Art Education uskomme, että tulevan vapaan taiteen perusteet voivat tulla vain demokraattisen Venäjän maaperästä vain ainoastaan \u200b\u200balkali leipää. Välitön yhdessä elintarvikkeiden kanssa, kaikkien ENNEN ENNEN ENNEN LÄHETTÄMISEN VARAUKSEN JÄLKEEN KAIKKIEN JÄLKEEN KÄYTTÖÖN. Pitkä elää kolmas vallankumous, hengen vallankumous!

44. Marxistinen kritiikki eräänlainen sosiole-journalistinen kritiikki. Kirjoita. Yksi ajanjakson erästä.

Marxismin leviäminen XIX vuosisadan viimeisestä kolmannesta kolmannesta kolmannesta, sosialististen ideoiden intohimo oli tärkeä rooli vuosisatojen aivohalvauksen kirjallisuuden kritiikissä, jota vastusti liberaali-demokraattisen kritiikin, ja erilaiset modernistiset virrat kirjallisuudessa.

Marxististen lauseiden julkisten julkaisutoimintojen monet kirjalliset ja kriittiset esitykset tunkeutuvat massaljelijasta. Tärkeä marxilaisten kriitikoiden ottaminen Oli käsitys taiteellisen ja puolueen poliittisen kirjallisuuden sukulaisista. Taiteellisen kirjallisuuden tehtävät näki markkeja ensisijaisesti edistämistoiminnaksi. Kirjoitti siitä Vladimir Ilyich Lenin (1870-1924) Tunnetussa artikkelissa "Party Organisaatio ja puolue kirjallisuus" (1905): Kirjallisen tapauksen olisi oltava osa Geerertocar-tapaus, "pyörä ja vinetik" sama, suuri sosiaalinen demokraattinen mekanismi, joka annetaan koko tietokannan koko työluokan tietoinen avantgarde. " Samanaikaisesti Lenin korosti: kirjallisuudessa on varmasti tarpeen varmistaa henkilökohtaisen aloitteen, yksittäisten kaltevuusten, ajatusten ja fantasioiden, lomakkeiden ja sisällöt. " Venäjän kirjoittajien lukumäärän, jotka perivät "proletariaatti", Lenin Attributed Herzen, Chernyshevsky, Saltykov-Shchedrin ("Mezenin muisti", 1912; "Populistit I. K. K. K. Mikhailovsky", 1914 jne.) L. Tolstoy vakuuttamalla Leninin Hänen kirjoituksissaan ilmaistiin venäläisen talonpojan edut ja löysivät omat "huutaa ristiriitoja": toisaalta "ihana vahva, suora ja vilpitön protesti julkisia valheita ja valheita" ja toisaalta "The Warring Sermon" Paha "väkivalta" ("Lion Tolstoy kuin Venäjän vallankumouksen peili", 1908; "L.N. Tolstoy", 1910 jne.). Taideteollisuuden esteettinen puoli ei näyttänyt ei kryitam-marxisteja, jotka eivät ole niin merkittäviä. On tärkeämpää keskittyä kirjallisuuden ideologiseen olemukseen ja sen koulutusvaikutukseen. Kirjallisuuden kritiikki osoittautui keinona taistella massatietoisuuden merkityksestä ja muodostaa sen marxismin ideoiden hengessä. Se ei ole sattumalta, että kirjallisuutta ja kriittisiä julkaisuja myönnettiin arvoisa paikka poliittisessa marxilaisessa, Bolshevik julkaisuissa - kuten "proletaarian", "valaistumisen", "Life Bulletin", Iskran sanomalehdet, "Zarya", "uusi elämä", " Meidän kaiku "," sosiaalinen demokraatti "," Työnlehti "," tähti "," meidän tapa "," tosi "ja useita dr.

Tärkein asia tämän kritiikin muodostumisessa kuuluu Venäjän marxilaisen perustajalle Georgia Valentinovich Plekhanov (1856-1918). Plekhanovin luovan biografian hedelmällisin tuli 1883-1903. Hänen "kirjaimet ilman osoitetta" (1899-1900) olivat merkittävä virstanpylväs (Chernyshevskin väitöskirjan jälkeen) venäläisen materialistisen estetiikan kehittämisessä. "Kirjeessä" Plekhanov kehittää alkeellisen yhteiskunnan alkuperän ns. "Työvoiman teoriaa", osoittaa esteettisten makujen läheinen riippuvuus sosio-poliittisesta järjestelmästä, nykyisistä taloussuhteista ja luokan taistelusta. Kirjallisuuden kritiikkiin radikaalidemokraattisten suuntausten suojelemiseksi se toimii myös historiallisen ja kirjallisen luonteen artikloissa - "Belinsky ja kohtuullinen todellisuus" (1897), "Belinskyn kirjallisuusnäkymät" (1897) ", Chernyshevskin esteettinen teoria "(1897) jne.

Plekhanovin näkökulma kirjallisen kritiikin tehtävistä on esitetty esipuheessaan kolmannen painostuksen "kaksikymmentä vuotta" (1908). Hän korostaa, että "tämän taidekokonaisuuden arvioinnin kirjallisuuden kriitikko on ennen kaikkea selvitettävä, mitkä julkisen tai luokan tietoisuuden puolet ilmaistaan \u200b\u200btässä työssä.<..> Ensimmäinen kritiikki on kääntää ajatus tästä taiteellisesta työstä taiteen kielestä sosiologian kielelle löytää jotain, jota voidaan kutsua tietyn tiedon sosiologiseksi vastaavuudeksi. " Toisen "materialistisen estetiikan" säädöksen olisi arvioitava työn taiteellisistä eduista. Samalla kirjallisen kritiikin tehtävät eivät saisi sisällyttää esseitä taiteen vaatimusten esseen. Enemmän kuin mikään sosiologisen suuntautumisen kriitikot, Plekhanov kiinnitti merkitystä taiteelliselle lahjakkuudelle ja intuitiolle, uskoen, että oli tarpeen saada todellinen pieni taiteilija kriittisen tuomion kehittämiseksi. Plekhanov pysyi aina todellisen realismin, mutta esteettisesti johdonmukaisena hän tunnisti vain "proletaarisen" ideologian, joka on täynnä työtä. Plekhanov sisältää artikkeleita "Proletarian liike ja porvarien taide" (1905) "," Deconce "," A.I. ", voi johtua havaittavien teoreettisten ja kirjallisten kriittisten puheenvuorojen määrästä Herzen ja Serfdom "(1911)," Taide ja julkinen elämä "(1912-1913), artikkelit L. Tolstoy sekä lukuisat kirjeet näkyviin kulttuurin ja taiteen välityksellä.

Toinen merkittävä luku kirjallisessa kritiikissä marxilainen menetelmä oli Vatslav Waclavovnch Vorovsky (1871-1923). Varkaita luodut kirjalliset ja kriittiset artiklat sekä marxismin historian, talouskysymyksen tutkimuksen, lukuisat journalistiset esitykset. Vain sanomalehdessä "Odessa Review" kaksi vuotta hän julkaisee noin 300 artikkelia, Feumens, arvostelut, on painettu sanomalehtien "meidän Word", "Bessarabian arvostelu", "Chernomorets" ja muut suosittuja paikallisia versioita sekä Metropolitanissa Lehdet ja kokoelmat. Kirjallisuus, varkaina, on herkkä yhteiskunnan muutosten barometri. Jokainen kirjailija ei vain heijastaa ympäröivää elämää omassa ymmärryksessään, mutta myös erääntyy tiettyjen luokkien tai sosiaalisten ryhmien etuja, ihanteita ja pyrkimyksiä, vaikka hän ei voi käyttäytyä siitä. Kirjallisuus on "Taide-ideologia", ja kuten mikä tahansa ideologia, se väistämättä luokitellaan.

Aktiivinen rooli marxilaisen kirjallisuuden kritiikin ja estetiikan muodostumisessa Anatoly Vasilyvich Lunacharsky (1875-1933). Lunacharskyn näkemysten johdonmukainen esitys taideteoksen alkuvaiheessa hänen työnsä heijastui työhön "Positiivisen estetiikan perusteet" (1904)Jos kriitikko, ottaen huomioon luovuuden ongelmien riittämätön sosiaalinen tulkinta, pyrkii turvautumaan positiivisen filosofian avustukseen, joka on vähentänyt kaiken rikkauden ihmisluonteesta kehon biologisille ilmiöille. Useissa artikkeleissa julkaistiin aikakauslehtien sivuilla "koulutus", "filosofian ja psykologian kysymykset, sanomalehdet" totta ", Lunacharsky vastustaa idealistisia ja uskonnollisia ja filosofisia ohjeita Venäjän filosofiassa. Jopa hänen vastustajansa luokiteltiin lahjaksi ja intohimoisesti kirjoitetuksi, nämä teokset koostuivat kirjan "Etudes kriittiset ja polemiset" (1905), jossa kehitettiin ajatus taiteellisen toiminnan ja esteettisen havainnon biologisesta ehdollisuudesta. Kriitistä pyrittiin jatkuvasti yhdistämään kirjallisen analyysin vallankumouksellisen taistelun kanssa.

Kriitikko heijastuu uudesta sankarista, uuden persoonallisuuden käsitteestä, korostaen: "Tietenkin taiteilija on vapaasti valita tehtävä. Mutta asia on kritiikki, jolla määritetään panimoehdot. Ehkä tämä helpottaa taiteilijan valintaa. Kevyt kaikki nykyaikaisuuden kulmat armollisen kritiikin valossa, mutta ei kriitikoita epätoivoisen turvotuksen, mutta vanhan maailman tietoisen vihollisen kriitikot rakkaalla uudessa maailmassa. Anna kirkas kuva proletaarisesta taistelusta sekä proletariaatin edeltäjien taistelu<...>. Avaa uuden sielun raudan eheys, Wrestlerin sielu, hänen epäitsekäs rohkeus, sen suurin hauska, rauhallinen ... ja niin paljon enemmän, makea, koskettava ja korotettu traaginen tässä sielussa ", ei vahingossa painopiste Kritiikki Tšekin, M. Gorky, Veresaeva, Kupperi, Bunin, Serafimovich, L. Andreeva, useita ulkomaisia \u200b\u200bkirjoittajia.

Analyysi: Lenin "Tolstoy kuin Venäjän vallankumouksen peili." L. Tolstoy, Leninin mukaan hänen kirjoituksissaan ilmaistiin Venäjän talonpoikaneen edut ja löysivät omat "huutaa ristiriitoja": toisaalta "ihana vahva, suora ja vilpitön protesti julkisia valheita ja valheita" ja Toinen ", Yurodina saarnat" ei-vastustus pahaa "väkivaltaa".

Lainausmerkit: Vertailu suuren taiteilijan nimellä vallankumouksen kanssa, jota hän ei selvästikään ymmärtänyt, mistä hän oli selvästi poistettu, saattaa tuntua ensi silmäyksellä kuin outo ja keinotekoinen. Älä soita peiliin, mikä ilmeisesti ei heijasta ilmiöitä oikein? Mutta vallankumouksemme on erittäin monimutkainen ilmiö; Sen välittömien esiintyjien ja osallistujien massojen joukossa on monia sosiaalisia elementtejä, jotka eivät myöskään tietenkään ymmärtäneet, mitä tapahtui, myös poistettiin tapahtumien aikana asetetuista todellisista historiallisista tehtävistä. Ja jos meillä on todella suuri taiteilija, niin osa vallankumouksen olennaisista puolueista olisi pitänyt heijastua hänen teoksissaan.

Ristiriidat teoksissa, näkemysten, harjoitukset, koulussa Tolstoy - todella huutaa. Toisaalta loistava taiteilija, joka antoi paitsi venäläisen elämän yhteensopimattomia maalauksia vaan myös maailman kirjallisuuden ensiluokkaisia \u200b\u200bteoksia. Toisaalta maanomistaja, joka ei ole kelvollinen Kristuksessa. Toisaalta ihana vahva, suora ja vilpitön vastuu julkisia valheita ja valheita vastaan, toisaalta "Tolstov", eli nivelletty, hysteerinen lipik, jota kutsutaan venäläiseksi henkiseksi, joka on julkisesti ottamassa rinnassa , sanoo: "Olen huono, olen ruma, mutta olen sitoutunut moraaliseen itseparannuson; En syö enemmän lihaa ja syö nyt riisinlevyjä. " Toisaalta kapitalistisen hyödyntämisen, hallituksen väkivallan, tuomioistuimen ja hallituksen komeikan altistuminen, koko rikkauden ja sivilisaation kasvun ja köyhyyden lisääntymisen ja köyhyyden kasvun ja köyhyyden lisääntyminen ja työmassan kärsimys; Toisaalta - väkivallan "ei-vastustuksen" ei-vastustus "esteettömyys. Toisaalta kaikkein raittiimpia realismia, rikkoa kaikki ja kaikenlaisia \u200b\u200bnaamioita; - Toisaalta yksi kaikkein vähäisimmistä asioista, joita vain siellä on maailmassa, se on: uskonto, halu laittaa popovin paikka popovin käsitellyllä asemaa moraalisen vakaumuksen mukaan on, että viljely kaikkein hienostunut ja siksi, erityisesti inhottava popovenia.

Tällaisten ristiriitojen kanssa Tolstoy ei voinut täysin ymmärtää joko työvoiman liikkumista ja rooliaan sosialismin, eikä Venäjän vallankumouksen taistelussa, tämä on ilmeinen. Mutta Tolstoyn näkemysten ja opetusten ristiriitaisuus ei ole onnettomuus vaan näiden ristiriitaisten olosuhteiden ilmaiseminen, jossa XIX vuosisadan viimeisen kolmanneksen venäläinen elämä toimitettiin.

Tolstoy on suuri kuin näiden ideoiden ekspressinä ja näistä tunteista, jotka ovat kehittyneet miljoonina venäläisissä talonpoikoissa Venäjän porvariston vallankumouksen aikaan. Tolstoy Original, hänen näkemyksensä kokonaisuutena, ilmaisee vallankumouksen ominaisuudet talonpoikana porvarge-vallankumoukseksi. Väkivaltaiset ristiriidat Tolstoyn näkemyksistä tästä näkökulmasta on kelvollinen peili näistä ristiriitaisista olosuhteista, joissa talonpoiheen historiallinen toiminta vallankumouksessa toimitettiin.

Stolypinsky-oppituntien vasaran alla, vakaata vallankumouksellisten sosiaalidemokraattien, ei pelkästään sosialistisen proletariaatin, vaan myös talonpoiheen demokraattiset massat esittävät väistämättä kaikki kovettuneet painijat ja vähemmän kykenevät olemaan historialliseen syntiimme Tsoltovhchina!

V.g. Belinsky Ensimmäinen ajanjakso ... hänelle Venäjän todellisuus. Tyypillinen analyysi artikkelit B. "Venäjän ...

Umberto Bocchoni. Katu tulee taloon. 1911.

20. helmikuuta 1909 julkaistiin "First Manifesto Futurism".
Futurismi (Lat. Futurum Future) on kirjallisten ja taiteellisten avant-garde-liikkeiden yleinen nimi 1910-luvun alussa - 1920-luvun alku. Tämä kurssi on peräisin Italiasta, se oli teoreettisesti perusteltu ja sai yleistä Euroopassa sekä Venäjällä. 20. helmikuuta 1909 Ranskan sanomalehden "Figaro" ensimmäisellä sivulla teksti tulostettiin maksettuun ilmoitukseen nimeltä "Perustelu ja Manifesto Futurism", jonka kuuluisa italialainen kirjailija ja runoilija Filippo Tomazo Marinetti (1876- 1944).


Futurism Filippo Tomazo Marinetti

Tästä päivästä alkaen on tavallista laskea futurismin tarina - yksi Euroopan vuosisadan eurooppalaisen taiteen suurimmista suuntauksista. Futurismin manifesto, joka tuli tämän Avant Garde -virran perustavanlaatuinen asiakirja, julistettiin "puutteellinen, anti-systiset ja antifilosofinen" keskittyminen.
Liikkeen perustaja ja futurismin päällikkö Marinetti sanoi, että "runouden tärkeimmät elementit ovat rohkeutta, audacity ja mellakka". Manifesti koostui kahdesta osasta: Teksti-merkintä ja ohjelmat, jotka sisälsivät 11 perusominaisuuksia futuristisen idean tiivistelmien. Se julisti menneisyyden tulevaisuuden kulttuurin ja tuhoamisen; ylisti nopeuden, peloton, epätavallisten muotojen halun; pelot ja passiivisuus hylättiin; Kaikki loogiset, kaikki syntaktiset linkit ja säännöt kielletty. Tärkein tavoite oli pelottanut ja ravisteli keskimääräistä miestä: "Ei ole kauneutta kamppailun ulkopuolella. Ei mestariteoksia ilman aggressiivisuutta!". Otvodya Cebe pol ppoobpaza ickycctva bydyschego, fytypizm vuonna kachectve ocnovnoy ppogpammy vydvigal ideyu pazpysheniya kyltypnyx ctepeotipov ja ppedlagal vzamen apologiyu texniki ja ypbanizma MITEN glavnyx ppiznakov nactoyaschego ja gpyadyschego.

Antonio Sant "Elia. Urbanistisen piirustuksen

Marinetti julisti "maailmanlaajuisen futurismin historiallisen tehtävän", joka oli "sylkeä taiteen alttarilla joka päivä". Futuristit saarnasivat taiteen lomakkeiden ja yleissopimusten tuhoutumisen vuoksi yhdistämällä se 20. vuosisadan nopeutetun elämän prosessin kanssa. Niille on ominaista palvonta ennen toimintaa, nopeutta, voimaa ja aggressiota; ylittää itsensä ja halveksuntaa heikko; Sota ja hävittäminen. Manifesti tekstin aiheutti myrskyisen reaktion yhteiskunnassa, mutta kuitenkin merkitsi uuden "Genren alkua". Futurismi löysi nopeasti samankaltaisia \u200b\u200bihmisiä - ensin kirjallisuuden ympäristössä ja sitten lähes kaikissa taiteellisessa luovuudessa - musiikissa, maalauksessa, veistoksessa, teatterissa, elokuvateatterissa ja valokuvissa - sekä Italia itse ja kaukana.

Jacomo pallo. Dynamiikka koirien hihnassa, 1912

Periaatteessa kaikki nykyaikaiset taiteen kurssit väittivät kieltäytymällä vanhoista standardeista, kanoista, perinteistä. Futurismi erotettiin tässä suhteessa äärimmäisen ääriliikkeellä, rakentaen "tulevaisuuden taidetta", kun kielletään koko edeltävä taiteellinen kokemus ja perinteinen kulttuuri moraalisilla ja taiteellisilla arvoillaan. Futurismi alkoi manifestilla ja julistuksissa ja pian tuli tärkeä poliittinen liike. Hyvin nopeasti uusia manifestejä ilmestyi kirjaimellisesti jokaisessa futuristien ympyrässä eri taideteoksista Italia, Venäjä ja muut Euroopan maat. Kaikki modernit koulut käyttävät laajalti keuhkotekniikoita, koska futurismi tarvitsi enemmän huomiota itseään. Välintoimenpide oli ehdottoman mahdotonta hyväksyä hänelle, että olemassaolon edellytys oli skandaalin ilmapiiri.

Jacomo pallo. Moottoripyörä nopeus, 1913

Ensimmäinen merkittävä Italian futurististen taiteilijoiden näyttely tapahtui Pariisissa vuonna 1912 ja ajoi sitten kaikki Euroopan taidekeskukset. Kaikkialla hänellä oli skandaali menestys, mutta ei houkuttele vakavia seuraajia. Ennen Venäjää näyttely ei saavuttanut, mutta venäläiset taiteilijat itse asuivat ja pitkään ulkomaille, italialaisen futurismin teoria ja käytäntö olivat suurelta osin konsonoivia omien hakujensa kanssa.

Alfredo Gauro Ambrozi. Lentokenttä Duchess, 1930

Vuonna 1913 Italian Futurist Luigi Ruslion taiteilija kirjoitti Manifesto "Melu", joka oli osoitettu toiselle merkittävälle futuristisille Francesco Balill Pratellille.
Hänen julistuksessa Rusolo kuvasi mahdollisuutta ja tarvetta käyttää erilaisia \u200b\u200bmelua musiikin luomisessa. Russino ei pysähtynyt kysymyksen teoreettisessa formulaatiossa ja toisin kuin Sama Pratela, joka pysyi melko konservatiivisena musiikkisuunnitelmassa, alkoi suunnitella melun generaattorit, jotka kutsuivat "Intonarumori".

Italialainen futurismi oli tunnettu Venäjällä lähes syntymästä. Marinetin futurismi Manifesto käännettiin ja painettu sanomalehtiin "ilta" 8. maaliskuuta 1909. Venäjän Vedomosti-sanomalehden M. Sorginin italialainen kirjeenvaihtaja tutusi säännöllisesti venäläisen lukijan futuristisilla näyttelyillä ja esityksellä. V.SHerchevich käänsi nopeasti lähes kaiken, mitä Marinetti kirjoitti. Siksi, kun vuoden 1914 alussa Marinetti tuli Venäjälle, puheet eivät tehneet tuntemusta. Tärkeintä tällä kertaa venäläisessä kirjallisuudessa omaa futurismiaan kukkii, joka kuuli paremmin kuin italialainen eikä riippuvainen hänestä. Ensimmäinen näistä lausunnoista on epäilemättä: Venäjän futumisessa oli tämän mittakaavan kykyjä, jotka futurismi italialainen tiesi.
Venäjällä futurismin suunta kutsui - Kybofypismi, se perustui Ranskan kubismin ja yleiseurooppalaisten futurismin tehtaiden periaatteiden yhdistämiseen. Venäjän futurismi eroaa hyvin länsimaisesta versiosta, joka perii vain "tulevaisuuden taidetta" rakentajien patoja. Ja kun otetaan huomioon kyseisten vuosien sosio-poliittinen tilanne, tämän virtauksen jyvät laskivat hedelmälliselle maaperään. Vaikka useimpien Kuubalin putouksessa "ohjelma Optes" oli tärkeämpää kuin luovuutta, mutta venäläiset avant-gardistit alkoivat 1900-luvulla kulttuurin historiassa innovaattoreina, jotka tekivät vallankaappauksen maailman taiteessa - sekä runoissa että muilla luovuutetuilla alueilla.

David Davidovich Burluk. Pää, 1911.

1912-1916 - Tämä on futurismin kukoistus Venäjällä, kun satoja näyttelyitä, runoja lukemia, esityksiä, raportteja, kiistoja. On syytä huomata, että cubobuturismi ei vahvistunut kokonaisvaltaiseen taiteelliseen järjestelmään, ja tämä termi merkitsi erilaisia \u200b\u200bsuuntauksia venäläisessä avantgardeissa.
Futuristit kutsuivat itseään Pietarin "nuorisoliitto" - V. Tatlin, P. Filonov, A.escter; Runots - V.Hlebnikov, V.Kamensky, E.Guro, V.Makovsky, A.Krucheny, Brothers Burliuki; Taiteilijat-avant-gardistit - M. Shagal, K. Malevich, M.Lariov, N. Thrycharov.

Vladimir Mayakovsky. Ruletti

David Burluk. Muotokuva Futurist Kamensky Presturist

Kazimir Malevich. Elämä suuressa hotellissa

Rakkaus Popova. Man + Air + Space, 1912

Filippo Marinetti

Manifestin futurismi

Italiasta julistimme koko maailman, kovaa, tuhoisaa, sytyttää manifesti. Tällä manifestilla, vahvistamme futurismia tänään, koska haluamme vapauttaa maaamme professoreiden, arkeologien, Krasnobayevin ja antiquarien fetid-gangreeni. Liian pitkä Italia oli oldereperin maa. Aiomme vapauttaa sen lukemattomilta museoilta, mikä, ikään kuin monet hautausmaat peittävät sen.

Museot - hautausmaat! Museot: julkiset huoneet, joissa jotkut ruumiit ovat tuomittu ikuisesti lepäämään muiden vieressä, vihasi tai tuntematon. Museot: Absurdin teurastamo taiteilijat ja veistokset, armottomasti tappaa toisiaan värillä ja linjoilla seinien areenalla!

Kerran vuodessa pyhiinvaellusmuseossa, kuten vierailu hautausmaalla, joka muistaa lähti, - voitte olla samaa mieltä. Laita kerran vuodessa kukka kukkia muotokuvassa Jokonda - olen samaa mieltä tämän ... mutta olen vastaan \u200b\u200bsurua, herkkä rohkeus, tuskallinen levottomuus oli retkiä museokiertueella. Miksi heittää itsesi? Miksi rot?

Kyllä, ja mitä vanhaan kuvaan nähdään esimerkinomaisen naispuolisen taiteilijan lisäksi, silmiinpistävä esteet, jotka eivät salli hänen ilmaista fantasioitaan loppuun? Pelaa vanhan kuvan edessä on sama kuin kaataa tunteita hautajaiselle Urn sen sijaan, että annat heidät neliöön hullulla kiireessä toimintaa ja luomista.

Haluatko todella tuhlata kaikki parhaat voimat tästä ikuisesta ja tyhjästä kunnioituksesta menneisyydestä, josta menette kuolemaan uupuneen, asennettu, lyöty?

Vakuutan teille, että jokapäiväinen vierailu museoihin, kirjastoihin ja oppilaitoksiin (tyhjien ponnistelujen hautausmerkit, kylmät unelmat, epäonnistuneiden yritysten rekisterit) ovat myös haitallisia kuin vanhempien pitkäaikainen valvonta yli joitakin nuoria, päihtyneitä lahjakkuutta ja kunnianhimoiset toiveet. Kun tulevaisuus on suljettu heille, ihana menneisyys voi olla lohdutus kuoleva potilas, heikko, vanki ... mutta emme halua olla mitään yhteistä menneisyyden, me, nuoria ja vahvoja futuristeja!

Anna heidän tulla, ilahduttavat arsonistit roiskeilla sootin sormet! Täällä he ovat! Täällä he ovat! .. Mennään kirjastohyllyt! Käännä kanavia niin, että he tulvat museoihin! .. Mitä ilahdutti nähdä, kuten he kelluvat, ravistelevat, kuuluisat vanhoja kantoja, kadonneita värejä ja rönsyileviä! .. Ota Kirski, akselit ja vasarat ja indeksointi !

Vanhin meistä on 30-vuotias, joten meillä on vielä vähintään 10 vuotta yrityksesi loppuun. Kun olemme 40, toiset, nuoremmat ja vahvat, ehkä heittää meidät, kuten tarpeettomia käsikirjoituksia, roskakorissa - haluamme sen niin, että se oli!

Ne, seuraajat vastustavat meitä, he tulevat kaukaa, kaikkialla, tanssia ensimmäisten laulujen siivekäs rytmin alla, pelaamalla saalistuspuolisten pawsin käyrien lihakset, heittivät oppilaitosten ovelle, kuten koiria Urbanille ilmoitettujen aivojen haju tuomitaan ikuiseen olemattomaan kirjallisiin katakombeihin.

Mutta emme ole siellä ... Lopuksi, he löytävät meidät, yksi päivä yöllä, avoimessa kentässä, surullisen katon alla, jossa yksitoikkoinen sade koputtaa. He näkevät meidät, kyyryssä lähellä ravistelevaa lentokoneita, lämmittämällä kädet kurjaisista pienistä kokkareista, jotka on taitettu nykypäivän kirjoistamme, kun he juoksevat pois fantasioiden noususta.

He raivoavat ympärillämme, tukahduttavat halveksuntaa ja kaipuu, ja sitten he kaikki, jotka ripustivat ylpeänä pelottomuutemme, lyö meidät tappamaan meidät; Heidän vihansa on vahvempi kuin heidän sydämensä ovat humalassa meille ja ihailua.

Epäoikeudenmukaisuus, vahva ja terve, syttyy silmiinsä.

Taide, lähinnä ei voi olla muuta kuin väkivalta, julmuus ja epäoikeudenmukaisuus.

Vanhin meistä on 30-vuotias. Mutta meillä on jo hajallaan aarteita, tuhat vahvuutta, rakkautta, rohkeutta, inspiroitusta ja räjähtämättömiä tahtoja; He heittivät heidät pahoittelematta, väkivaltaisesti, huolimattomasti, ilman epäröimättä, ilman hengitystä ja ei pysäyttäneet ... Katso meitä! Olemme vielä täynnä vahvuutta! Sydämemme eivät tiedä väsymystä, koska he ovat täynnä tulta, vihaa ja nopeutta! .. Oletko yllättynyt? Tämä on ymmärrettävää, koska et voi edes muistaa, mitä koskaan asui! Ylpeänä käsittelemällä hartiat, seisomme maailman päällä ja heitämme jälleen haasteen tähdille!

Onko sinulla vastalauseita? .. Täysin tiedämme ne ... me kaikki ymmärrytimme! Ehkä! .. jos se olisi niin! Mutta eikö olekin sama? Emme halua ymmärtää! .. Kiinnitä joku, joka vielä kertoo meille nämä häpeälliset sanat!