Merkkejä fantastisesta tarinasta. Fantastiset aiheet ja kuvat kotikirjallisuuden teoksissa

Kaunokirjallisuus.Kaunokirjallisuuden määritelmä on tehtävä, joka on aiheuttanut valtavan määrän keskustelua. Vähimmäisen keskustelun lähtökohtana oli kysymys mistä fiktio koostuu, miten se luokitellaan.

Kysymys kaunokirjallisuuden erottamisesta itsenäiseksi käsitteeksi nousi 19. vuosisadan jälkipuoliskolla ja 20-luvun alkupuolella tapahtuneen kehityksen tuloksena. kirjallisuus, joka liittyy vahvasti tieteelliseen ja tekniseen kehitykseen. Tieteiskirjallisuuden juoniperusteena olivat tieteelliset löytöt, keksinnöt, tekniset ennusteet ... Herbert Wells ja Jules Verne tulivat tunnustettuja tieteiskirjallisia viranomaisia \u200b\u200bnoina vuosikymmeninä. 1900-luvun puoliväliin saakka. tieteiskirjallisuus oli hiukan erilainen kuin muu kirjallisuus: se liittyi liikaa tieteeseen. Kirjallisuuden prosessin teoreetikoille tämä antoi syyn väittää, että fiktio on täysin erityinen kirjallisuuden tyyppi, joka on olemassa vain sille ominaisten sääntöjen mukaisesti ja asettaa itselleen erityistehtäviä.

Myöhemmin tätä mielipidettä ravisteltiin. Tunnetun amerikkalaisen tieteiskirjailijan Ray Bradburyn tyypillinen lausunto: "Kaunokirjallisuus on kirjallisuutta." Toisin sanoen merkittäviä osioita ei ole. 1900-luvun jälkipuoliskolla. aikaisemmat teoriat vähitellen taantuivat tieteiskirjallisuudessa tapahtuvien muutosten hyökkäyksen myötä. Ensinnäkin "tieteiskirjallisuuden" käsitteeseen alkoi sisältyä paitsi varsinainen "tieteiskirjallisuus", ts teoksia, jotka lähtökohtaisesti palautuvat Jules-Wernin ja Wellsin tuotannon näytteisiin. Yhden katon alla olivat tekstit, jotka liittyivät "kauhuun" (kauhukirjallisuus), mystiikkaan ja fantasiaan (maaginen, maaginen fantasia). Toiseksi, tieteiskirjallisuudessa on tapahtunut merkittäviä muutoksia: Amerikkalaisten tieteiskirjailijoiden ”uusi aalto” ja ”neljäs aalto” Neuvostoliitossa (1900-luvun 1950–1980-luvut) johtivat aktiiviseen kamppailuun tieteiskirjallisuuden “geton” rajojen tuhoamiseksi, sen sulautumiseen kirjallisuuteen "Päävirta", lausumattomien tabujen tuhoaminen, jotka hallitsivat vanhanaikaista klassista tieteiskirjallisuutta. Useat "ei-fantastisen" kirjallisuuden suunnat löysivät tavalla tai toisella tavalla fantastisen äänen, lainasivat sci-fi ympäristön. Romanttinen kirjallisuus, kirjallinen tarina (E. Schwartz), phantasmagoria (A. Green), esoteerinen romaani (P. Coelho, V. Pelevin), monet tekstit, jotka kuuluvat postmodernismin perinteeseen (esimerkiksi mantissa Fowza), tunnustetaan tieteiskirjallisuudessa "omaksi" tai "melkein omaksi", ts. rajaviiva, makaa laajassa kaistassa, johon ”valtavirran” kirjallisuus ja tieteiskirjallisuus vaikuttavat samanaikaisesti vaikutusalueisiin.

1900-luvun lopun ja 2000-luvun ensimmäisen vuoden lopulla. tieteiskirjallisuuteen tuttujen käsitteiden "fantasia" ja "tieteiskirjallisuus" tuhoaminen kasvaa. Luotiin monia teorioita, jotka jollain tavoin kiinteät tarkasti määritellyt rajat tämän tyyppiselle fiktioille. Mutta yleisen lukijan kannalta kaikki oli ympäristöstä selvää: fantasia on noita, miekkoja ja haltia; scifi on missä robotit, tähtilaivat ja räjähdykset ovat. Vähitellen ilmestyi "tiedefantaasia", ts "Tieteellinen fantasia", joka yhdisti noituuden täydellisesti tähtilaivoihin ja miekat robotteihin. Syntyi erityinen tieteiskirjallisuus - ”vaihtoehtoinen tarina”, jota täydennettiin edelleen ”salauksen historialla”. Tieteiskirjailijat käyttävät sekä siellä että siellä tieteiskirjallisuuden ja fantasian tuttua ympäristöä tai jopa yhdistävät ne erottamattomaksi kokonaisuudeksi. Ohjeet syntyivät, joiden puitteissa tieteiskirjallisuuteen tai fantasiaan kuulumisella ei ole mitään merkitystä. Anglo-amerikkalaisessa kirjallisuudessa tämä on ensisijaisesti cyberpunkia, ja venäläisessä kirjallisuudessa se on turborealismia ja "pyhää fantasiaa".

Seurauksena oli tilanne, jossa tieteiskirjallisuuden ja fantasian käsitteet, jotka olivat aiemmin jakaneet tieteiskirjallisuuden kahteen osaan, olivat hämärtyneet rajalle.

Kaunokirjallisuus on nykyään mantereen asuttama hyvin motley. Lisäksi yksittäiset "kansallisuudet" (suunnat) liittyvät läheisesti naapureihinsa, ja joskus on erittäin vaikea ymmärtää, mistä yhden naapurin rajat loppuu ja alue alkaa täysin erilaiselta. Nykypäivän fantasia on kuin sulatusuuni, jossa kaikki sulataan kaikkeen ja sulataan kaikkeen. Kattilan sisällä kaikki selkeät luokitukset menettävät merkityksensä. Rajat yleisen kirjallisuuden ja tieteiskirjallisuuden välillä ovat melkein poistuneet, joka tapauksessa, tässä ei ole selkeyttä. Nykyaikaisella kirjallisella kriitikolla ei ole selkeitä, tiukasti määriteltyjä kriteerejä ensimmäisen erottamiseksi toisesta.

Pikemminkin kustantaja asettaa rajat. Markkinointitaito vaatii vakiintuneiden lukijaryhmien kiinnostamista. Siksi kustantajat ja myyjät luovat ns. "Muodot", ts. muodostavat parametrit, joiden sisällä tietyt teokset hyväksytään julkaistavaksi. Nämä "muodot" sanelevat tieteiskirjallisuuteen ensisijaisesti teoksen ympäristön, lisäksi tonttirakennustekniikat ja ajoittain temaattiset alueet. Käsite "ei-muodollinen" on laajalle levinnyt. Tämä on tekstin nimi, joka ei sovi sen parametreihin mihinkään vakiintuneeseen "muotoon". ”Muotoilemattoman” tieteiskirjailijan teoksella on pääsääntöisesti vaikeuksia sen julkaisemisessa.

Siksi kaunokirjallisuudessa kritiikillä ja kirjallisella kriitikolla ei ole vakavaa vaikutusta kirjallisuuteen; sitä ohjaa pääasiassa kustantaja ja kirjakauppias. On olemassa valtava, epätasaisesti määritelty ”fantasiamaailma”, ja sen vieressä on paljon kapeampi ilmiö - “muotoiltu” tieteiskirjallisuus, tieteiskirjallisuus sanan suppeassa merkityksessä.

Onko fiktion ja ei-fiktion välillä ainakin puhtaasti nominaalisesti teoreettista eroa? Kyllä, ja se koskee yhtä lailla kirjallisuutta, elokuvaa, maalausta, musiikkia, teatteria. Tiiviin, tietosanakirjallisen muodon mukaan se kuuluu seuraavasti: ”Kaunokirjallisuus (kreikkalaisesta fantasiasta - mielikuvituksen taide) on maailmanesityksen muoto, jossa todellisten ideoiden pohjalta luodaan kuva maailmankaikkeudesta, joka on loogisesti niiden kanssa yhteensopimaton (” yliluonnollinen ”,“ upea ”).

Mitä tämä tarkoittaa? Kaunokirjallisuus on menetelmä, ei kirjallisuuden ja taiteen genre tai suuntaus. Tämä menetelmä käytännössä tarkoittaa erityisen tekniikan - "fantastisen oletuksen" - soveltamista. Upeaa olettamaa ei ole vaikea selittää. Jokaiseen kirjallisuuden ja taiteen teokseen kuuluu sen luomisen luoma "sekundaarimaailma", joka on rakennettu mielikuvituksen avulla. Kuvitteelliset sankarit toimivat siellä kuvitteellisissa olosuhteissa. Jos luoja-kirjailija tuo esiin ennennäkemättömän elementtejä toissijaiseen maailmaansa, ts. Se, että hänen aikalaistensa ja kansalaisten mukaan periaatteessa ei voinut olla olemassa tuolloin ja siinä paikassa, johon teoksen toissijainen maailma liittyy, tarkoittaa, että meillä on fantastinen oletus. Joskus koko "toissijainen maailma" on täysin todellinen: esimerkiksi tämä on A. Mirerin romaanista peräisin oleva maakunnan Neuvostoliiton kaupunki Wanderers-talo tai provinssinen amerikkalainen kaupunki K. Saimakin romaanista Kaikki elävät. Yhtäkkiä lukijalle ilmenee tämän tutun todellisuuden sisällä jotain käsittämätöntä (ensinnäkin aggressiivisia muukalaisia \u200b\u200bja toisessa älykkäitä kasveja). Mutta se voi olla täysin erilainen: J. R. R. Tolkin loi mielikuvituksensa voiman Keski-Maan maailmaan, jota ei koskaan ollut missään, mutta joka kuitenkin tuli monille 1900-luvun ihmisille. todellisempaa kuin niitä ympäröivä todellisuus. Molemmat ovat fantastisia oletuksia.

Toissijaisessa maailmassa ennennäkemättömien teosten lukumäärä ei ole merkittävä. Tosiasia sen läsnäolosta on tärkeä.

Oletetaan, että ajat ovat muuttuneet ja teknisestä ennakoimattomuudesta on tullut jotain tavallista. Joten esimerkiksi suurnopeusautot, sotat lentokoneiden laajamittaisella käytöllä tai esimerkiksi tehokkaat sukellusveneet olivat käytännössä mahdottomia Jules Vernen ja Herbert Wellsin aikaan. Nyt et yllättä ketään. Mutta sata vuotta sitten teokset, joissa kaikki tämä kuvataan, ovat edelleen tieteiskirjallisuutta, koska ne vuosina ne olivat.

Ooppera Sadko - tieteiskirjallisuus, koska siinä käytetään vedenalaisen valtakunnan folklorista motiivia. Mutta muinainen venäläinen Sadko-teos ei ollut tieteiskirjallisuus, koska sen syntymisen aikaan asuneiden ihmisten ideat sallivat vedenalaisen valtakunnan todellisuuden. Elokuva Nibelungs - tieteiskirjallisuus, koska siinä on näkymätön hattu ja ”elävät haarniskat”, jotka tekivät ihmisestä haavoittumattoman. Mutta muinaiset germaaniset eeppiset teokset Nibelungista eivät kuulu tieteiskirjallisuuteen, koska niiden esiintymisen aikakaudella maagiset esineet saattavat tuntua olevan jotain epätavallista, mutta silti todella olemassa.

Jos kirjoittaja kirjoittaa tulevaisuudesta, niin hänen teoksessaan viitataan aina tieteiskirjallisuuteen, koska mikä tahansa tulevaisuus on määritelmältään ennennäkemätöntä, siitä ei ole tarkkaa tietoa. Jos hän kirjoittaa menneisyydestä ja myöntää tonttujen ja peikkojen olemassaolon muinaisina aikoina, hän kuuluu fiktion alaan. On mahdollista, että keskiajan ihmiset pitivät ”pienen kansakunnan” läsnäoloa naapurimaissa mahdollista, mutta nykymaailman tutkimukset kieltävät tämän. Teoreettisesti ei voida sulkea pois sitä, että esimerkiksi 2200-luvulla tontut ovat jälleen osa ympäröivää todellisuutta ja tällainen esitys tulee laajalle levinneeksi. Mutta jopa tässä tapauksessa 1900-luvun työ. jää fiktioksi, kun otetaan huomioon se tosiasia, että se syntyi fiktioksi.

Dmitry Volodikhin

Fantastiset motiivit ovat yksi päätekniikoista tietyn avainkysymyksen luomiseksi paitsi venäjän, myös maailman kulttuurin teoksille.

Venäläisessä kirjallisuudessa näitä motiiveja käsittelivät eri suuntiin kirjoittajat. Joten esimerkiksi Lermontovin romanttisissa runoissa on kuvia toisesta maailmasta. Demonissa taiteilija kuvaa protestoivan Pahan Hengen. Idea protestoida jumaluutta vastaan \u200b\u200bolemassa olevan maailmanjärjestyksen luojana toteutetaan teoksessa.

Ainoa tie ulos surusta ja yksinäisyydestä Demonille on rakkaus Tamaraan. Pahan henki ei kuitenkaan voi saavuttaa onnellisuutta, koska se on itsekäs, erotettu maailmasta ja ihmisistä. Rakkauden nimessä Demon on valmis luopumaan vanhasta kososta Jumalalle, hän on jopa valmis seuraamaan hyvää. Sankari näyttää siltä, \u200b\u200bettä katumuksen kyyneleet uudistavat hänet. Mutta hän ei voi voittaa kaikkein tuskallisinta väärinkäyttäytymistä ihmisyyteen. Tamaran kuolema ja Demonin yksinäisyys ovat väistämättömät seuraukset hänen ylimielisyydelleen ja itsekkyydelle.

Siksi Lermontov kääntyy tieteiskirjallisuuteen välittääkseen teoksen suunnittelun mielialan tarkemmin, ilmaistakseen ajatuksiaan ja tunteensa.

Hieman erilainen kaunokirjallisuuden tarkoitus M. Bulgakovin teoksissa. Tämän kirjoittajan monien teosten tyyli voidaan määritellä fantastiseksi realismiksi. On helppo nähdä, että romaanissa ”Mestari ja Margarita” Moskovan kuvan periaatteet muistuttavat selvästi Gogolin Pietarin kuvan periaatteita: yhdistelmää todellisesta fantastiseen, outoa tavalliseen, sosiaalista satiiria ja phantasmagoriaa.

Romaanin kertomus johdetaan samanaikaisesti kahdella tavalla. Ensimmäinen suunnitelma on Moskovassa järjestettävät tapahtumat. Toinen suunnitelma on mestarin säveltämä tarina Pilatuksesta ja Yeshuasta. Näitä kahta suunnitelmaa yhdistävät Woland - Saatanan ja hänen palvelijoidensa jatko-osa.

Wolandin esiintymisestä ja hänen jatkostaan \u200b\u200bMoskovassa tulee tapahtuma, joka muutti romaanin sankarien elämän. Täällä voidaan puhua romantiikan perinteestä, jossa Demon on sankari, mielen ja ironian kanssa houkutteleva tekijälle. Wolandin uusinta on yhtä salaperäinen kuin hän. Azazello, Koroviev, Virtahepo, Gella - hahmot, jotka houkuttelevat lukijaa epätavallisuudestaan. Heistä tulee oikeuden oikeuden välimiehiä kaupungissa.

Bulgakov esittelee fantastisen motiivin osoittaakseen, että hänen nykymaailmassaan oikeudenmukaisuus voidaan saavuttaa vain toisen maailman vallan avulla.

V. Majakovskin teoksissa fantastisilla aiheilla on erilainen luonne. Joten runossa "Erinomainen seikkailu, joka tapahtui Vladimir Majakovskin kanssa kesällä mökillä", sankari johtaa ystävällistä keskustelua itse auringon kanssa. Runoilija uskoo, että hänen toimintansa on samanlainen kuin tämän loisteputken hehku:

Tule, runoilija

Maailmassa harmaassa roskakorissa.

Minä kauan aurinkooni

Ja sinä - sinun

Mayakovsky ratkaisee siis fantastisen juonen avulla realistiset ongelmat: hän selittää ymmärrystään runoilijan ja runouden roolista Neuvostoliitossa.

Epäilemättä vetoomus fantastisiin motiiveihin auttaa kotimaisia \u200b\u200bkirjoittajia selkeämmin, täsmällisemmin ja selkeämmin välittämään teostensa tärkeimmät ajatukset, tunteet ja ideat.

Kaunokirjallisuus on yksi modernin kirjallisuuden genreistä, joka on "kasvanut" romantiikasta. Tämän suunnan edelläkävijöitä kutsutaan Hoffmanniksi, Swiftiksi ja jopa Gogoliksi. Puhumme tästä hämmästyttävästä ja maagisesta kirjallisuuden muodosta tässä artikkelissa. Ja harkitse myös suunnan kuuluisimpia kirjailijoita ja heidän töitään.

Genre määritelmä

Kaunokirjallisuus on termi, jolla on muinaiskreikkalainen alkuperä ja joka kirjaimellisesti käännetään "mielikuvituksen taiteeksi". Kirjallisuudessa niitä kutsutaan suuntaan, joka perustuu fantastiseen oletukseen kuvataiteen maailmaa ja sankareita. Tämä tyylilaji puhuu universumista ja olennoista, joita todellisuudessa ei ole. Usein nämä kuvat lainataan kansanperinnettä ja mytologiaa.

Kaunokirjallisuus ei ole vain kirjallisuutta. Tämä on kokonainen erillinen suunta taiteessa, jonka tärkein ero on juonen taustalla oleva epärealistinen oletus. Tavallisesti kuvaillaan erilaista maailmaa, joka ei ole olemassa aikamme, elää fysiikan lakien mukaan, erilaisina kuin maalliset.

Alalaji

Tieteiskirjallisuuden tyylilajin kirjat, jotka ovat tänään kirjahyllyillä, voivat sekoittaa jokaisen lukijan moniin aiheisiin ja piirteisiin. Siksi ne on jo kauan jaettu lajeihin. Luokituksia on monia, mutta yritetään heijastaa kaikkein täydellisinä täällä.

Tämän genren kirjat voidaan jakaa juonen piirteiden mukaan:

• Tieteiskirjallisuus, puhumme siitä lisää alla.
• Anti-utopistinen - tähän sisältyy R. Bradburyn ”451 astetta Fahrenheit”, R. Sheckleyn ”Kuolemattomuuden Corporation”, Strugatskyn ”Tuhoamaan kaupunki”, ”Tuomittu kaupunki”.
• Vaihtoehto: ”Transatlanttinen tunneli”, kirjoittanut G. Harrison, “Ei voi pimeys tulla alas” L.S. de Campa, ”Krimin saari”, kirjoittanut V. Aksenov.
• Fantasia on eniten alalajeja. Genre-kirjoittajat: J.R.R. Tolkien, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore jne.
• Trilleri ja kauhut: G. Lovecraft, S. King, E. Rice.
• Steampunk, steampunk ja cyberpunk: Maailman sota, kirjoittanut G. Wells, Kultainen kompassi, kirjoittanut F. Pulman, The Mockingbird, kirjoittanut A. Pekhov, The Steampunk P.D. Filippo.

Usein siellä on sekoitus tyylilajeja ja uusia teosten lajikkeita ilmestyy. Esimerkiksi rakkausfantaasia, etsivä, seikkailu jne. Huomaa, että fiktio, joka on yksi suosituimmista kirjallisuustyypeistä, jatkaa kehitystä, joka vuosi ilmenee yhä enemmän suuntauksia, ja jotenkin niiden systemaattinen järjestäminen on melkein mahdotonta.

Fantasialajien ulkomaiset kirjat

Tämän kirjallisuuden alalajin suosituin ja tunnetuin sarja on J.R. Tolkien. Teos on kirjoitettu viime vuosisadan puolivälissä, mutta se on edelleen tyylilajien faneilla erittäin kysyttyä. Tarina kertoo pahasta sodasta, joka kesti vuosisatojen ajan, kunnes tumma herra Sauron voitettiin. Vuosisatoja hiljaista elämää on kulunut, ja maailma on jälleen vaarassa. Pelasta Keski-Maa uudesta sodasta voi vain harrastaja Frodon, jonka on tuhottava kaikkivoiman rengas.

Toinen hieno esimerkki tieteiskirjallisuudesta on J. Martinin laulu jäästä ja tulesta. Tähän mennessä sykli sisältää viisi osaa, mutta sitä pidetään epätäydellisenä. Romaanit järjestetään seitsemässä kuningaskunnassa, jossa pitkä kesä korvataan samalla talvella. Useat perheet taistelevat valtiosta valtiossa. Sarja on kaukana tavanomaisista maagisista maailmoista, joissa hyvä valloittaa aina pahan ja ritarit ovat jaloja ja oikeudenmukaisia. Intrigue, pettäminen ja kuolema hallitsevat täällä.

Mainitsemisen arvoinen on myös S. Collinsin Hunger Games -sarja. Nämä kirjat, joista tuli nopeasti bestsellereitä, ovat teini-ikäisiä fiktioita. Juoni kertoo vapaustaistelusta ja hinnasta, jonka sankarit joutuvat maksamaan saadakseen sen.

Kaunokirjallisuus on (kirjallisuudessa) erillinen maailma, joka elää omien lakiensa mukaan. Ja hän ei ilmestynyt 1900-luvun lopulla, kuten monet ihmiset ajattelevat, vaan paljon aikaisemmin. Juuri noina vuosina vastaavat teokset katsottiin muihin genreihin. Nämä ovat esimerkiksi E. Hoffmannin (”Sandman”), Jules Vernen (“20 000 liigaa meren alla”, “Kuun ympärillä” jne.), G. Wellsin kirjat.

Venäläiset kirjailijat

Kotimaiset tieteiskirjailijat ovat kirjoittaneet paljon kirjoja viime vuosina. Venäläiset kirjailijat ovat hieman huonompia kuin ulkomaiset kollegat. Luettelemme täällä kuuluisimmat niistä:

• Sergey Lukyanenko. Erittäin suosittu sykli on Dozors. Nyt ympäri maailmaa tämän sarjan kirjoittaa paitsi sen luoja, myös monet muut. Hän on myös kirjoittanut seuraaville upeille kirjoille ja syklille: “Poika ja pimeys”, “Ei aika lohikäärmeille”, “Työt virheisiin”, “Deeptown”, “Taivaan etsijät” jne.
• Veljekset Strugatsky. Heillä on romaaneja erityyppisiä tieteiskirjallisuuksia: “Halvemmat joutsenet”, “Maanantai alkaa lauantaina”, “Piknik sivussa”, “On vaikea olla jumala” jne.
• Aleksei Pekhov, jonka kirjat ovat nykyään suosittuja paitsi kotona, myös Euroopassa. Luettelemme tärkeimmät syklit: “Sialan kronikot”, “Kipinä ja tuuli”, “Kindrat”, “Sentinel”.
• Pavel Kornev: “Borderland”, “All-Good Electricity”, “Syksyn kaupunki”, “Radiant”.

Ulkomaiset kirjailijat

Tunnetut ulkomaiset tieteiskirjailijat:

• Isaac Asimov on tunnettu amerikkalainen kirjailija, joka on kirjoittanut yli 500 kirjaa.
• Ray Bradbury on tieteiskirjallisuuden lisäksi myös maailman kirjallisuuden tunnustettu klassikko.
• Stanislav Lem on maassamme erittäin kuuluisa puolalainen kirjailija.
• Clifford Saymak - Häntä pidetään amerikkalaisen tieteiskirjailijan perustajana.
• Robert Heinlein on kirjoittanut teini-ikäisiä kirjoja.

Mikä on fiktio?

Tieteiskirjallisuus on tieteiskirjallisuuden trendi, jonka lähtökohtana on rationaalinen oletus siitä, että epätavallisia asioita tapahtuu teknisen ja tieteellisen ajattelun uskomattoman kehityksen takia. Yksi nykyään suosituimmista genreistä. Mutta usein voi olla vaikea erottaa toisiinsa liittyvistä, koska kirjoittajat voivat yhdistää useita suuntauksia.

Tieteiskirjallisuus on (kirjallisuudessa) loistava tilaisuus ehdottaa, mitä tapahtuu sivilisaatiollemme, jos teknologinen kehitys kiihtyy tai tiede valitsee toisenlaisen kehityspolun. Yleensä tällaisissa töissä ei rikota yleisesti hyväksyttyjä luonnon ja fysiikan lakeja.

Tämän genren ensimmäiset kirjat alkavat ilmestyä 1800-luvulla, kun tapahtui modernin tieteen muodostuminen. Mutta itsenäisenä kirjallisena suunnana tieteiskirjallisuus erottui vasta 1900-luvulla. Yksi ensimmäisistä kirjailijoista, joka työskenteli tämän genren parissa, on J. Verne.

Tieteiskirjallisuus: Kirjat

Luettelemme tämän suunnan kuuluisimmat teokset:

• ”Kidutusmestari” (J. Wolfe);
• ”Nouse pölystä” (F.H. Farmer);
• ”Enderin peli” (O.S. Card);
• Opas galaksin galaksi (D. Adams);
• ”Dyyni” (F. Herbert);
• "Titanin sireenit" (C. Vonnegut).

Melko monipuolinen tieteiskirjallisuus. Tässä esitetyt kirjat ovat vain tunnetuimpia ja suosituimpia esimerkkejä siitä. On melkein mahdotonta luetella kaikkia tämäntyyppisen kirjallisuuden kirjoittajia, koska viime vuosikymmenten aikana on ilmestynyt useita satoja.

Fantastinen - tulee kreikkalaisesta käsitteestä "fantastiikka" (mielikuvituksen taide).

Tieteiskirjallisuus voidaan nykyaikaisessa merkityksessä määritellä yhdeksi kirjallisuustyypiksi, joka voi luoda maagisen, upean kuvan maailmasta, joka on ristiriidassa nykyisen todellisuuden ja meille kaikille tuttujen käsitteiden kanssa.

Tiedetään, että tieteiskirjallisuus voidaan jakaa eri suuntiin: fantasia- ja tieteiskirjallisuus, vankka tieteiskirjallisuus, avaruustieteellinen fiktio, taistelu- ja humoristinen, rakkaus ja sosiaalinen, mystiikka ja kauhu.

Ehkä nämä tyylilajit, tai kuten niitä myös kutsutaan, tieteiskirjallisuuden alalajit ovat nykyään tunnetuimpia heidän piireissään.

Yritetään kuvata kukin niistä erikseen.

Tieteiskirjallisuus (NF):

Joten tieteiskirjallisuus on kirjallisuuden ja elokuvateollisuuden tyylilaji, joka kuvaa todellisessa maailmassa tapahtuvia tapahtumia ja eroaa historiallisesta todellisuudesta merkittävässä suhteessa.

Nämä erot voivat olla teknisiä, tieteellisiä, sosiaalisia, historiallisia ja muita, mutta ei maagisia, muuten koko käsite "tieteiskirjallisuudesta" menetetään.

Toisin sanoen tieteiskirjallisuus heijastaa tieteellisen ja teknisen kehityksen vaikutusta ihmisen tavalliseen ja tavanomaiseen elämään.

Tämän genren teosten suosittujen aiheiden joukossa voidaan mainita leirit piirtämättömille planeetoille, robottien keksiminen, uusien elämämuotojen löytäminen, uusimpien aseiden keksiminen ja paljon muuta.

Tämän genren ihailijoiden joukossa seuraavat teokset ovat suosittuja: “Minä, robotti” (Azeik Asimov), “Pandoran tähti” (Peter Hamilton), “Lennonyritys” (Boris ja Arkady Strugatsky), “Punainen marssi” (Kim Stanley Robinson) ja monia muita hienoja kirjoja.

Elokuvateollisuudessa on kuvattu myös monia scifi-genren elokuvia. Ensimmäisten ulkomaalaisten maalausten joukossa julkaistiin Georges Millesin elokuva “Journey to the Moon”.

Se on kuvattu vuonna 1902, ja sitä pidetään todella suosituimpana elokuvana, jota näytettiin suurilla näytöillä.

Voit myös huomata muita "tieteiskirjallisuuden" genren maalauksia: "District number 9" (USA), "The Matrix" (USA), legendaarinen "Aliens" (USA). On kuitenkin elokuvia, joista on tullut niin sanotusti genren klassikoita.

Heidän joukossaan: Metropolis (Fritz Lang, Saksa), ammuttu vuonna 1925, hämmästyi sen ideasta ja edustamisesta ihmiskunnan tulevaisuudelle.

Toinen elokuvan mestariteos, josta on tullut klassikko, ”2001: Space Odyssey (Stanley Kubrick, USA), julkaistiin vuonna 1968.

Tämä kuva kertoo maan ulkopuolisista sivilisaatioista ja muistuttaa todennäköisesti tieteellistä materiaalia muukalaisista ja heidän elämästään - kaukaisen vuoden 1968 yleisölle tämä on todella jotain uutta, upeaa, mitä he eivät ole koskaan nähneet tai kuulleet. Tietysti et voi sivuuttaa Tähtien sotaa.

Jakso 4: Uusi toivo ”(George Lucas, USA), 1977.

Jokainen meistä katseli todennäköisesti tätä nauhaa useammin kuin kerran. Niin paljon se kiehtoo ja houkuttelee erikoistehosteillaan, epätavallisilla pukuillaan, tyylikkäillä koristeilla ja sankareilla, jotka ovat meille ennennäkemättömiä.

Vaikka puhumme genreistä, joissa tämä elokuva on kuvattu, haluaisin pikemminkin liittää sen avaruus tieteiskirjallisuuteen kuin tieteiskirjallisuuteen.

Mutta genren perustelemiseksi voidaan sanoa, että luultavasti mitään elokuvaa ei poisteta tietystä genreistä sen puhtaassa muodossa, aina on poikkeamia.

Kiinteä tieteiskirjallisuus NF: n osa-alueena

Tieteiskirjallisuudella on ns alaryhmä tai alalaji, jota kutsutaan "kiinteäksi fiktioksi".

Kiinteä tieteiskirjallisuus eroaa perinteisestä tieteiskirjallisuudesta siinä, että kerronnan aikana tieteellisiä tosiasioita ja lakeja ei vääristetä.

Toisin sanoen voidaan sanoa, että tämän alaryhmän perusta on luonnollinen tieteellinen tietopohja ja koko juoni on kuvattu tietyn tieteellisen idean ympärillä, vaikka se olisi fantastinen.

Tällaisten teosten juoni on aina yksinkertainen ja looginen, ja se perustuu useisiin tieteellisiin oletuksiin - aikakoneeseen, erittäin nopeaan liikkeeseen avaruudessa, ekstrasensoriseen havaintoon ja muuhun.

Avaruusfiktio, toinen NF: n alaryhmä

Avaruustieteellinen fiktio on osa tieteiskirjallisuutta. Sen erottuva piirre on, että pääosa juontaa avaruudessa tai aurinkojärjestelmän eri planeetoilla tai sen ulkopuolella.

Planeetta romaani, avaruusooppera, avaruusddysseia.

Puhutaan yksityiskohtaisemmin jokaisesta tyypistä.

Space Odyssey:

Joten, Space Odyssey on juoni, jossa toimet tapahtuvat useimmiten avaruusaluksilla (aluksilla) ja sankarien on suoritettava globaali tehtävä, ihmisen kohtalo riippuu sen lopputuloksesta.

Planeetta romaani:

Planeettaromaani on tapahtumien kehitystavan ja juonen monimutkaisuuden suhteen paljon yksinkertaisempi. Periaatteessa kaikki toiminta rajoittuu yhteen tiettyyn planeettaan, jonka asuttavat eksoottiset eläimet, ihmiset.

Paljon tämän tyyppisiä tyylilajeja edustavia teoksia on omistettu kaukaiselle tulevaisuudelle, jossa ihmiset liikkuvat maailmojen välillä avaruusaluksella, ja tämä on normaalia, jotkut varhaisissa avaruusfiktion teoksissa kuvataan yksinkertaisempia kohtauksia vähemmän realistisilla matkustamistavoilla.

Planeettaromaanin päämäärä ja pääteema on kuitenkin kaikilla teoksilla sama - sankarien seikkailut tietyllä planeetalla.

Space Opera:

Avaruusooppera on yhtä mielenkiintoinen tieteiskirjallisuuden alalaji.

Sen pääideana on sankarien välisen konfliktin panostaminen ja kärjistyminen käyttämällä tulevaisuuden tehokkaita korkean teknologian aseita galaksin valloittamiseksi tai planeetan vapauttamiseksi avaruusolentolaisista, humanoideista ja muista avaruusolennoista.

Tämän kosmisen konfliktin päähenkilöt ovat sankarillisia. Suurin ero avaruusoopperan ja tieteiskirjallisuuden välillä on se, että juonen tieteellinen perusta hylätään melkein kokonaan.

Huomiota ansaitsevien avaruustieteellisen kaunokirjallisuuden teosten joukosta voidaan tuoda esiin seuraavat: “Kadonnut paratiisi”, “ehdoton vihollinen” (Andrey Livadny), “teräsrotta pelastaa maailman” (Harry Harrison), “tähtikuninkaat”, “paluu tähtiin” (Edmond Hamilton) Hitchhiker's Guide to Galaxy (Douglas Adams) ja muita hienoja kirjoja.

Ja nyt huomaamme joitain kirkkaita elokuvia ”avaruusfiktion” genreissä. Tietenkin ei voida kiertää tunnettua elokuvaa “Armageddon” (Michael Bay, USA, 1998); koko maailmaa räjäyttänyt Avatar (James Cameron, USA, 2009), joka erottuu epätavallisista erikoistehosteista, elävistä kuvista, tuntemattoman planeetan rikkaasta ja epätavallisesta luonteesta; Tähtien joukot (Paul Verhoeven, USA, 1997), myös omalla ajallaan suosittu elokuva, vaikka monet elokuvantekijät ovat edelleen valmis tarkistamaan tätä kuvaa useammin kuin kerran; on mahdotonta olla ottamatta huomioon kaikkia George Lucasin Tähtien sota-osia (jaksoja), mielestäni tämä fiktion mestariteos on suosittu ja mielenkiintoinen katsojalle koko ajan.

fiction:

Taistelu tieteiskirjallisuudesta on tieteiskirjallisuuden tyyppi (alaryhmä), joka kuvaa kaukaisessa tai ei kovin kaukana tulevaisuudessa tapahtuvia sotilasoperaatioita, jotka kaikki tapahtuvat käyttämällä erittäin voimakkaita robotteja ja uusimpia ihmisille tänään tuntemattomia aseita.

Tämä genre on melko nuori, sen alkuperän voidaan katsoa johtuvan 1900-luvun puolivälistä Vietnamin sodan aikana.

Lisäksi panen merkille, että tieteiskirjallisuuden torjunta tuli suosituksi ja teosten ja elokuvien määrä kasvoi suoraan suhteessa maailman konfliktien kasvuun.

Tämän genren suosittujen kirjailijoiden edustajien joukossa erottuvat: Joe Holdeman "Endless War"; Harry Harrison "Teräsrotta", "Bill - galaksin sankari"; kotimaiset kirjailijat Alexander Zorich “Huomisen sota”, Oleg Markelov “riittävyys”, Igor Paul “Guardian Angel 320” ja muut merkittävät kirjailijat.

Paljon elokuvia kuvattiin myös "taisteluun tarkoitetun tieteiskirjallisuuden" genreissä "Jäädytetyt sotilaat" (Kanada, 2014), "Tulevaisuuden reuna" (USA, 2014), Star Trek: Retribution (USA, 2013).

Hauska fiktio:

Humoristinen fiktio on tyylilaji, jossa epätavallisten ja fantastisten tapahtumien esitys tapahtuu humoristisessa muodossa.

Hauska fiktio on ollut tiedossa antiikin ajoista lähtien, ja se on kehittymässä aikamme.

Kirjallisuuden humoristisen fiktion edustajista silmiinpistävimmät ovat rakkaimmat Strugatsky-veljeni “Maanantai alkaa lauantaina”, Kir Bulychev “Miracles in Guslyar”, samoin kuin humoristisen fiktion ulkomaiset kirjoittajat Pradchett Terry David John “Wear Midnight”, Bester Alfred “Will you Wait? ", Bisson Terry Ballantin" Ne on valmistettu lihasta. "

Rakkaus tieteiskirjallisuus:

Rakkaus fiktio, romanttinen seikkailu toimii.

Tällaiseen tieteiskirjallisuuteen voi kuulua fiktiivisten hahmojen rakkaustarinoita, maagisia maita, joita ei ole olemassa, epätavallisten ominaisuuksien omaavien upeiden amulettien läsnäolo kuvauksessa, ja tietenkin kaikilla näillä tarinoilla on onnellinen loppu.

Tietysti et pääse kiertämään ja genreissä kuvattuja elokuvia. Tässä on muutama niistä: “Benjamin Buttonin utelias tapaus” (USA, 2008), “Aikamatkailijan vaimo (USA, 2009),“ Hän ”(USA, 2014).

Sosiaalinen fiktio:

Yhteiskuntatieteellinen fiktio on eräänlainen tieteiskirjallisuus, jossa pääosassa ovat ihmisten väliset suhteet yhteiskunnassa.

Painopiste on fantastisten motiivien luomisessa, jotta voidaan osoittaa sosiaalisten suhteiden kehitys epärealistisissa olosuhteissa.

Seuraavat teokset on kirjoitettu tässä genressä: Strugatsky-veljen “tuomittu kaupunki”, “härän tunti” I. Efremov, G. Wellsin “aikakone”, “451 astetta Fahrenheit” Ray Bradbury.

Elokuvalla on myös säästöpossuelokuvia yhteiskuntatieteellisen kaunokirjallisuuden genreistä: The Matrix (Yhdysvallat, Australia, 1999), The Dark City (Yhdysvallat, Australia, 1998), Youth (Yhdysvallat, 2014).

Fantasia:

Fantasia on fantasialaji, joka kuvaa kuvitteellista maailmaa, useimmiten keskiaikaa, ja juoni on rakennettu myyttien ja legendojen pohjalta.

Tätä genreä leimaavat sankarit kuten jumalat, noidat, gnomit, peikot, aaveet ja muut olennot. Fantasy-genren teokset ovat hyvin lähellä muinaista eeposta, jossa hahmot kohtaavat maagisia olentoja ja yliluonnollisia tapahtumia.

Fantasialaji tyyli on kasvussa joka vuosi, ja sillä on enemmän faneja.

Todennäköisesti koko salaisuus on, että alkeellisessa maailmassamme puuttuu jonkinlainen satu, taikuus, ihmeet.

Tämän genren tärkeimmät edustajat (kirjailijat) ovat Robert Jordan (fantasiakirjajakso “Aikapyörä”, johon kuuluu 11 osaa, Ursula Le Guin (Maapallon kirjakierros - “Earthsean velho”, “Atuan-pyörä”, “Viimeisellä rannalla”, “Tuhanu”) "), Margaret Ways (DragonLance-sarja) ja muut.

Fantasy-genreissä kuvattujen elokuvien joukosta se riittää valinnalle ja sopii jopa kaikkein kaikkein kaikkein kaikkein kaikkein kaikkein kaikkein kaikkein kaikkein kaikkein kaikkein kaikkein kaikkein kaikkein eniten elokuvalle.

Ulkomaisten elokuvien joukosta huomaan muun muassa: "Renkaiden herra", "Harry Potter", joka on kaikkien aikojen suosikki "Highlander" ja "Fantomas", "Tapa lohikäärme" ovat monia muita upeita elokuvia.

Nämä elokuvat kiehtovat meitä upealla grafiikalla, näyttelijällä, salaperäisillä tarinoilla, ja tällaisten elokuvien katselu antaa sinulle tunteita, joita et saa katsomalla elokuvia muista genreistä.

Fantasia tuo lisää väriä elämäämme ja ilahduttaa uudestaan \u200b\u200bja uudestaan.

Salaperä ja kauhut:

Mystiikka ja kauhu - tämä genre on luultavasti yksi suosituimmista ja houkuttelevimpia sekä lukijan että katsojan kannalta.

Hän pystyy antamaan unohtumattomia vaikutelmia, tunteita ja lisäämään adrenaliinia, kuten mikään muu fiktion tyylilaji.

Samaan aikaan, ennen kuin elokuvia ja kirjoja tulevaisuuden matkoista tuli suosittuja, kauhut olivat harvinaisimpia ja rakastetuimpia tyylilajeja amatöörien ja ihailijoiden keskuudessa kaikesta fantastisesta. Ja tänään kiinnostus heihin ei ole kadonnut.

Tämän genren kirja-alan kirkkaita edustajia ovat: legendaarinen ja rakastettu Stephen King “Vihreä maili”, “Kuollut alue”, Oscar Wilde “Dorian Grayn muotokuva”, kotimainen kirjailijamme M. Bulgakov “Mestari ja Margarita”.

Tähän tyylilajiin on kuvattu paljon elokuvia, ja on melko vaikeaa valita niistä paras ja kirkkain.

Aion luetella vain muutamia: kaikkien suosikki ”painajainen Elm Streetillä” (USA, 1984), perjantai 13. (USA 1980–1982), “The Exorcist” 1,2,3 (USA), “Premonition” (USA, 2007) ), “Kohde” –1,2,3 (Yhdysvallat, 2000–2006), “Psyykkinen” (UK, 2011).

Kuten näette, tieteiskirjallisuus on niin monipuolinen tyylilaji, että kuka tahansa voi valita itselleen sopivan hengessä, luonteeltaan tarjoaa mahdollisuuden sukeltaa tulevaisuuden taianomaiseen, epätavalliseen, kauhistuttavaan, traagiseen, huipputekniikan maailmaan ja tavallisiin ihmisiin, joita meille ei voida selittää.

Monet ihmiset haluavat lukea kirjoja tai katsella elokuvia, jotka perustuvat johonkin fantastiseen, jotain, jota ei koskaan tapahdu. Tätä tyylilajia kutsutaan fiktioksi. Kuitenkin vastaus kysymykseen, mikä on fantasiaa, voidaan tehdä eri tavalla. Kaunokirjallisuus on vain satu. Ja tämä on oikeasti niin. Miksi? Ota selvää nyt.

Mikä on fiktio kirjallisuudessa

Meille näyttää siltä, \u200b\u200bettä he alkoivat kirjoittaa fantastisia tarinoita ja romaaneja niin kauan sitten. mutta itse asiassa ihmiset olivat rakastaneet tätä tyylilajia jopa niin kaukaisin aikoina, kun he piirtivät piirroksia kiville. Jo nyt jotkut heistä voivat olla päättäneet, että maalatulla on jotain upeaa, mitä ei oikeastaan \u200b\u200bvoi tapahtua.

Ja sitten hyvin monet kirjoittajat alkoivat kirjoittaa fantastisia kirjoja. Mitä D. Swiftin "Gulliverin seikkailu" tai G. Wellsin "Aikakone" maksaa? Mutta suhtautuminen tieteiskirjallisuuteen on aina ollut erilaista. Tänään luimme fantastisia kirjoja siitä, kuinka kosminen maailmojen välinen sota tapahtuu, ja muutama vuosisata sitten veljien Grimin satuja pidettiin fiktioina

Kaunokirjallisuus

• Futurologinen fiktio. Tämä tyylilaji sisältää kaikki kirjat ja elokuvat, jotka kuvaavat avaruussotia, muukalaisia \u200b\u200bja uskomattomia avaruusaluksia.
• Kansan fantasia, jota joskus kutsutaan myös fantasiaksi, antaa mahdollisuuden tuoda ihmismaailmaan joitain ilmiöitä tai olentoja, joita ei koskaan ollut.
• Rauhan ylläpito fiktio. Tällainen fantasia on tarkoitettu olemattoman maailman luomiseen. Esimerkki on elokuva Avatar tai Narnia.
• Mystinen tieteiskirjallisuus, jota kutsutaan kauhuksi, antaa mahdollisuuden tuoda esiin joitain outoja ja mystisiä ilmiöitä.
• Fasmatasmagorinen fiktio ilmenee siinä, että sillä ei yksinkertaisesti ole loogista perustaa tai vain selitystä.
• Tieteiskirjallisuus mainitsee teoksissaan ne tai muut olemattomat tieteelliset saavutukset, sellaiset saavutukset, joista voimme vain haaveilla.

Nyt tiedät tarkalleen, mikä fiktio on, etkä enää koskaan sekoita tätä houkuttelevaa ja erittäin mielenkiintoista tyylilajia mihinkään muuhun.