Gibson Woods -lattiakitarasuunnittelu. Gibsonin kitaran myytit

Hän päätti, että hän tarvitsi kiinteärunkoisen kitaran kilpaillakseen Fender Telecasterin kanssa. Gibson loi yhteistyössä Les Paulin, legendaarisen kitaristin ja moniraitanauhoituksen keksijän kanssa, ensimmäisen Les Paulin ainutlaatuisella mahonkirungolla ja kauniilla vaahteratopilla, jotka ovat saaneet vaikutteita Gibsonin malleista.

Vuonna 1957 Les Paulia (ja myöhemmin kaikkia sähkökitaroita) parannettiin huomattavasti lisäämällä äskettäin kehitetty kaksikelainen humbucking mikrofoni, joka onnistui vaimentamaan yksikelaisten mikrofonien aiheuttaman melun. Siitä lähtien Gibson on jatkanut Les Pauls -sarjaansa kokeilemalla uusien ominaisuuksien ja innovatiivisten mallien lisäämistä ja yhdistämistä. Tänään Gibson Custom Shop julkaisee uudelleen klassisia vintage-Les Pauleja säilyttäen samalla huolellisesti kaikki historialliset ominaisuudet.

Minkä Les Paulin tarvitset?

Vuodesta 1952 lähtien on valmistettu 127 Les Paul -mallia. Oppaastamme löydät tietoa, joka auttaa sinua tekemään parhaan valinnan. Käsittelemme seuraavat asiat:

• Miksi Les Paulin kitarat ovat niin suosittuja ja kuka niitä soittaa
• Kerrotaan "perheen tarinoita", jotta voit erottaa mukautetun ja tavallisen
• Tutustutaanpa Les Paulsin toimintoihin ja ominaisuuksiin, jotta voit päättää, minkä instrumentin millä vaihtoehdoilla tarvitset.

Miksi Les Paul -kitarat ovat niin suosittuja?

Melkein jokainen kuuluisa rock-kitaristi on käyttänyt les Paulia Beckistä, Pagesta ja Claptonista Slashiin ja Zakk Wyldeen. Mutta todiste näiden instrumenttien monipuolisuudesta on niiden käyttö muissa genreissä, kuten bluesissa (Muddy Waters, John Lee Hooker), jazzissa (Les Paul tietysti John McLaughlin) ja countryssa (Charlie Daniels, Brooks & Dunn). 4 tärkeintä syytä niiden suosioon les paul:

1. Ulkomuoto
2. ääni
3. Pelaamisen helppous
4. Rikas tarina

Syitä valita Les Paul -kitara

Saatat olla tavoitteleva kitaristi, joka haluaa soittaa kuuluisaa instrumenttia. Saatat olla pelaaja, joka haluaa hyvän kuuloisen kitaran. Tai voit olla keräilijä, joka arvostaa klassisten Les Paulsin historiallisuutta ja kauneutta. Tai voit sopia kaikkiin 3 kategoriaan. Tai et sovi ollenkaan, vain jostain tuntemattomasta syystä Les Paul houkuttelee sinua - se on rakkautta ensisilmäyksellä.

Les Paulin pääpiirteet

Huolimatta siitä, että muutoksia ja poikkeuksia on monia, kuvailemme Les Paulin tärkeimmät ominaisuudet

• Solid - mahonki body, jossa kupumainen vaahteratopi
• Liimattu kaula
• Ruusupuinen otelauta
• kiillotettu lakka
• 2 humbucker-mikkiä
• Kiinteä silta
• 2 äänen säädintä, 2 äänenvoimakkuutta
• 3-asentoinen poimintakytkin
• 22. tuska
• Mittakaava 24-3/4"

Olet varmaan jo huomannut, että poikkeuksiakin löytyy: Les Paul basso, 1970 jumbo akustinen litteällä kannella, LP Junior single pickupilla, SG-tyylinen Les Paul tuplaleikkauksella. Mutta "rakennamme" kitaramme klassisten ominaisuuksien perusteella.

Ominaisuudet, joiden avulla voit erottaa Les Paulin toisistaan

Missä ja miten Les Paul valmistettiin, mitä materiaaleja on käytetty, mitä toiminnallisia ja koristeellisia ominaisuuksia on, mikä kaikki auttaa sinua erottamaan les Paulin kitarat toisistaan.

Alla on eri kitaroiden ominaisuudet ja muunnelmat.

1. Ylös- Useimmilla Les Paulilla on kupumainen vaahteratoppi seuraavissa tyyleissä:
   1. Flame Top (materiaaliluokitus A:sta -AAAA)
   2. Tavallinen toppi
   3. Peittopaita
   4. kiinteä viimeistely
2. Viimeistelyväri - monia vaihtoehtoja, riippuu mallista
3. Korppikotka- yleensä mahonki
   1. Profiili - riippuu kaulan tyypistä
      1. Pyöristetty 50-luku
      2. Ohut kartiomainen 60-luku
4. Peittokuva
   1. ruusupuu tai eebenpuu
   2. Inlay - 3 päätyyppiä:
      1. pisteitä
      2. Trapetsi
      3. neliöitä
5. Kaksi noukkia(yleensä humbuckerit)
   1. Nykyaikaiset Gibson-mikit: 490R, 490T, 496R, 498T, 500T
   2. Historialliset humbuckerit:
      1. Burstbucker tyyppi 1, 2, 3
      2. BurstBucker Pro
      3. '57 klassikko
      4. '57 Classic Plus
      5. Mini Humbucker
6. reunus(jos on) - reunusten väri ja lukumäärä riippuu mallista
   1. Kehys
   2. Korppikotka
   3. päätuki
7. Lisätarvikkeet
   1. Viimeistelymateriaalit
      1. Nikkeli
      2. Kromi
      3. Kultaus
   2. Silta/peräkappale
      1. Kääri (silta ja takakappale ovat yksi kappale)
      2. Tune-o-matic takakappale/pysäytyspalkki
   3. Kynät
      1. silinteri
      2. Nopeus
   4. kolki
      1. Schaller
      2. Kluson
      3. Grover

Muista, että jos sinulla on paljon rahaa, voit tilata kitaran millä tahansa tiedolla Gibson Custom Shopista.

Gibson Les Paulin perheen historia

Les Paulin perheen historiaan kuuluu kolme mallia: alkuperäinen Les Paul Model, Les Paul Custom ja Les Paul Special.

Gibson Les Paulin perheen aikajana

• 1952 - Les Paul Model (nimetty "Goldtop" sen kultaisen viimeistelyn vuoksi)
• 1954 - Les Paul Custom ja Les Paul Junior
• 1955 - Les Paul Special
• 1958-1960 - Les Paul Standard (kutsutaan usein nimellä "Sunburst") - korvasi Goldtopin

Erinomaisia ​​lisäyksiä Gibson Les Paul -linjaan

• 1961-1962 - Les Paul SG Custom
• 1969 - Les Paul Deluxe
• 1976- Les Paul Standard Reissue
• 1990 - Les Paul Classic

Gibson USA

Kuten nimestä voi päätellä, Gibson Les Paul -kitarat valmistetaan Yhdysvalloissa.

Tähän mennessä toiminnassa on kolme päälinjaa: Les Paul Studio , Les Paul Standard ja Les Paul Custom (karkeasti sanottuna niitä voidaan kuvata hyviksi, paremmiksi ja parhaiksi). Aloitetaan Les Paul Standardista.

Lisämallit

Kolmen LP-päämallin lisäksi on useita muita.

Muunnelmat

Lisäämällä vaihtoehtoja, joita ei löydy olemassa olevista malleista, Gibson julkaisee uusia malleja instrumenteistaan. Esimerkiksi topin materiaalia vaihtamalla voit luoda uuden mallin. Korvaamalla "AA" vaahteran "AAA" vaahteralla Gibson on luonut uuden mallin - Les Paul Standard Plus. Tai kun vaahtera "AAA" on päivitetty muotoon "AAAA" L.P. Supreme sai mallin Les Paul Supreme -hahmottu.

Siten avain "haarautuvien" mallien moninaisuuden ymmärtämiseen on tietää, mitkä vaihtoehdot on lisätty tai muutettu.

Gibson Custom Shop

Gibson oli ensimmäinen suuri kitaravalmistaja, joka perusti "mukautetun myymälän" päätuotantolinjansa lisäksi. Custom Shopin valmistamat kitarat ovat huolellisemmin valmistettuja ja enimmäkseen käsin valmistettuja. Tuotannossa käytetyt materiaalit valitaan huolella. Esimerkiksi Gibson USA vastaanotti äskettäin lähetyksen, jossa oli 200 000 kartonkijalkaa mahonkia, joista vain 14 000 (eli 7 %) valittiin tuotantoon.

VOS-uudelleenjulkaisut (Vintage Origin Spec.)

Vastatakseen Gibson-keräilijöiden ja -harrastajien tarpeisiin Gibson Custom Shop julkaisi sarjan VOS-uusijulkaisuja vuonna 2005. Tämän sarjan instrumenteissa on erityinen nitroselluloosapinnoite, jonka käsittelyn aikana levitetään patina ja instrumentti saa antiikkisen ilmeen. Manuaalisen käsittelyn avulla saavutetaan entistä helpompaa pelaamista ja mukavuutta. Jokaisessa VOS-mallissa on mahonkirunko, syvälle vartaloon asetettu kaula paremman kestävyyden ja vahvuuden takaamiseksi, mallin valmistusvuotta vastaava kaulaprofiili sekä ajanmukainen laitteisto ja elektroniikka.

Nimelliset mallit

Yleensä kuuluisien taiteilijoiden toiveiden mukaan luotuja kitaroita kutsutaan "nimetyiksi" (allekirjoitusmalli). Gibson Custom Shop on tuottanut suuren määrän Les Pauleja, jotka on rakennettu täsmälleen kuuluisien kitaristien makuun, alkaen Jimmy Page Les Paulista vuonna 1995. Myöhemmin Les Paulit luotiin Zakk Wyldelle ( Zakk Wylde Allekirjoitus Les Paul- Bull's Eye) ja Billie Joe Armstrong ( Billie Joe Armstrong Signature Les Paul Junior).

Epiphone Les Pauls

Melkein jokaisessa Gibson Les Paul -mallissa on "serkku", joka kantaa Epiphone-nimeä. Nimi Epiphone tulee yrityksen perustajan Epaminodas Stathopoulon nimestä, joka tunnetaan nimellä "Epi". 1930-luvulla Gibson ja Epiphone kilpailivat puoliakustisten kitaroiden tuotannossa ja kulkivat rinnakkain. Vuonna 1957 Gibson osti Epiphonen. Laadukkaiden Epiphone-kontrabassojen lisäksi tarjolla on myös Epiphone-kitarolinjoja, mukaan lukien Casino-malli, jota soitti The Beatles.

Les Paul eroaa Gibsonista ja Epiphonesta

1. Alkuperämaa: Gibsonit valmistetaan Yhdysvalloissa, Epiphonet muissa maissa.
2. Viedä loppuun: Gibson käyttää nitroselluloosalakkaa - ultraohut, ultrakevyt (lakkausprosessi kestää viikkoja). Se antaa puun "hengittää", ohenee ajan myötä ja vaikuttaa hyvin ääneen. Epiphone käyttää polyuretaaniviimeistelyä, joka on käytännöllisempi: prosessi kestää pari päivää, ei vaadi paljon työtä ja viimeistely on kestävämpi.
3. Materiaalit: Gibson käyttää korkealaatuisempia materiaaleja, kuten Etelä-Amerikan mahonkia. Epiphone käyttää halvempia materiaaleja tai yhdistää niistä joitain, kuten esimerkiksi leppää ja mahonkia rungossa.
4. Ääni: Epiphonen soundi on tummempi, basso ja keskiäänet hallitsevat. Gibsonilla on kevyempi soundi.

Hintaluokat

• Edulliset soittimet: Epiphone Les Paul Junior tai Epiphone LP Special
• Keskihinta: Vaihtelut Epiphone Les Paul Customista Gibson Classiciin tai Studioon
• Kalliit mallit: Gibson LP Standard
• Kokoelmamallit: VOS-mallit, ts. Les Paul Custom VOS, Les Paul Standard VOS

Gibson Les Paul on yksi kopioituimmista ja tunnetuimmista kitaroista maailmassa, ei vain kitaramaailmassa. Vuonna 1950 suunniteltu kitara oli Gibsonin ensimmäinen kiinteärunkoinen kitara.
Gibson Les Paul sen suunnitteli Ted McCarthy yhteistyössä keksijä Les Paulin kanssa, keksijä, joka kokeili kitaran rakentamista pitkään. Paul kutsuttiin rakentamaan tämä kitara sähkökitaroiden julkaisun jälkeisen suosion seurauksena. Les Paulin tärkein panos kehitykseen on edelleen kiistanalainen, mukaan lukien hänen ehdotuksensa puolisuunnikkaan muotoisesta takakappaleesta ja hänen vaikutuksestaan ​​uuden kitaran väriin.

Les Paulin kokoonpano eroaa muista sähkökitaroista tietysti tunnistettavan muodon, rungon muotoilun ja kielikiinnityksen osalta: ne on kiinnitetty Gibsonin puoliakustisten kitaroiden tapaan rungon päälle. Tämän linjan malleja ja muunnelmia on paljon, sarjaa on päivitetty useammin kuin kerran. Kitarateollisuuden teknologian kehityksen ansiosta nämä yksiosaiset sähkökitarat ovat täyttäneet markkinat tiiviisti.

Ensimmäiset mallit olivat Gibson Les Paul Goldtop ja Gibson Les Paul Custom. Goldtop varustettiin puolisuunnikkaan muotoisella sillalla ja . Ebenpuuisella otelaudalla esitellyn Customin Les Paul antoi lempinimen "musta kaunotar", ja juuri tähän malliin asennettiin ensimmäisen kerran ABR-1-peräkappale, joka asennettiin myöhemmin kaikkiin sarjan seuraaviin malleihin. . Ennen kuin kuuluisa Les Paul Standard, joka on edelleen tuotannossa, näki päivänvalon, tähän sarjaan kuului myös malleja, joilla oli lempinimiä Junior, TV ja Special.

Gibson Les Paul Custom

Gibson Les Paul Standard -nimiselle kitaralle on edelleen suuri kysyntä musiikillisessa ympäristössä, sen tuotantoa jatkettiin vuonna 1968 ja viimeinen muunnelma julkaistiin vuonna 2008. Tässä mallissa on säilytetty useimmat Goldtop-mallin tekniset tiedot, mutta eri värimaailmalla, kun taas vuoden 2008 malli sai nauhan kohdistuksen, kevyemmät rungonreiät, parannetut lukitustapit ja pitkän kaulan, jossa on epäsymmetrinen profiili.

Gibson Les Paul Standard

Tämän sähkökitaran suosio alkoi siitä hetkestä lähtien, kun Keith Richards () sai omansa, josta tuli ensimmäinen kuuluisan kitaristin omistuksessa Iso-Britanniassa, Gibson Les Paul Sunburst -malli (joka myöhemmin tunnettiin nimellä Standard, ja jota alun perin kutsuttiin Sunburst tämän sarjan kitaroiden tunnistettavimpien värien vuoksi). Kiinnostus häntä kohtaan kasvoi, kun George Harrison ymmärsi hänen rockpotentiaalinsa. Heidän lisäksi Les Paulissa soittivat kitaristit, kuten Peter Green ja Mick Taylor. Mike Bloomfield käytti häntä, ja hänen kanssaan hänestä tuli tunnetuin.

Tuhoaa kuusi suosittua myyttiä Gibson-kitaroista: käytetyt materiaalit, mikrofoni- ja ääniominaisuudet sekä kokoonpanoerot.

Gibson on kitarasoundin pyhä malja kitaristeille, rock 'n' rollin symboli ja soitin, joka näyttää kaikille tutulta. Kitarafoorumit ovat täynnä tuhansia viestejä tämän instrumentin loistosta. Gibson Les Paulin omistaminen nostaa kitaristin itsetärkeyttä sadoilla pisteillä ja antaa +100 karmalle, karismalle ja muille taidoille.

Mutta kuten muutkin saavuttamattomat ja suositut asiat, Gibson Les Paul on hankkinut myyttejä ja legendoja, jotka ylistävät soittimen "jumalallista" alkuperää. Katsotaanpa kuinka totta Gibson-kitaroita koskevat myytit ovat.

Myytti 1. Gibson Les Paul Custom valmistetaan vain tilausmyymälöissä.

Paradoksaalista kyllä, tämä väärinkäsitys on osittain totta.

Custom-etuliitteellä varustetut kitarat ovat erilaisia ​​alkuperäisiä instrumenttimalleja, jotka eroavat teknisiltä ja suunnitteluratkaisuilta. Toisin sanoen Les Paul Custom ei ole muuta kuin muunnelma alkuperäisestä Les Paulista (tämä sääntö pätee kaikkiin Gibson-malleihin - Firebird, Explorer, Flying V, SG tai Thunderbass).

Alkuperäinen Gibson Les Paul Custom 1954

Vuonna 1954 yritys julkaisi kalliin Les Paul -mallin, jossa oli eri värimaailma ja mahonkirunko (älä usko niitä, jotka puhuvat vaahterarungoista, he eivät ole). Kitara erottui muusta aikakauden tuotannosta, mutta rakenteellisesti erot Les Paul Standardiin jäivät minimaalisiksi.

1950-luvun puolivälistä lähtien Custom-etuliitteellä varustetut mallit on valmistettu samoissa tiloissa ja samoissa konepajoissa kuin Studio, Standard ja Traditional. Korostaakseen mallin eliittiä Gibson avasi vuonna 2004 uuden divisioonan nimeltä Custom Shop. Elitismiä voitiin korostaa, vaikka tuotannon siirtäminen uusille "raiteille" ei vaikuttanut lopulliseen hintaan parhaiten: kustannusten nousu osoittautui 15-20 prosentin luokkaa.

Myytti 2. Gibson Les Paul -kopiot eivät voi kuulostaa alkuperäisiltä kitaroilta eri puiden käytön vuoksi.

Osittain totta myytti, joka perustuu amerikkalaisten kitaroiden tuotannon erityispiirteisiin 1900-luvun puolivälissä.

Aluksi sähkökitaroiden valmistajat käyttivät Latinalaisesta Amerikasta peräisin olevaa mahonkia, jota käytettiin myös laivanrakennuksessa ja huonekalutuotannossa. Tässä tapauksessa päämateriaalina oli muoto Swietenia macrophylla tai honduraslainen mahonki (tai vain mahonki).

Mahonin kulutus on lisääntynyt joka vuosi, mikä on herättänyt puiden suojelemisen puolesta puhuneen Greenpeacen huomion. "Vihreiden" väliintulo teki rodusta suojellun, ja Latinalaisessa ja Pohjois-Amerikassa on vain muutama paikka, jossa Swietenia macrophylla korjataan.

Mahonkinkorjuupaikkojen katoaminen Amerikassa ei muodostunut ongelmaksi, koska nämä alueet eivät ole ainoita, joilla mahonki kasvaa: Hondurasin mahonkia kasvatetaan ja korjataan viljelmillä Kaakkois-Aasiassa ja Afrikassa. Vienti Aasiasta ja Afrikasta ei aiheuta ongelmia - noin 95% mahonkista ostetaan täältä.

Ongelmana on, että "sohvatutkijat" eivät tiedä, että honduraslainen mahonki kasvaa muualla kuin Hondurasissa! Väitteensä tueksi väittelijät kiistävät mahonkin vientikiellon Hondurasissa luonnonsuojelun varjolla, mikä aiheuttaa ongelmia jopa Gibsonille, Fenderille ja muille kitaranvalmistajille, ja Aasiasta ja Afrikasta tuleva mahonki ei yksinkertaisesti voi olla nimeltään Honduran.

Mitä tulee alkuperäisten ja nykyaikaisten soittimien äänen eroihin, tässä puhumme valmistettujen sähkökitaroiden yksinkertaisimmista suunnitteluominaisuuksista. Esimerkiksi japanilaiset ja korealaiset valmistajat suosivat leppää (myös mahonkia, vain halvempaa) ja muita puulajeja työkalujen valmistuksessa.

Gibson ei myöskään aina tee honduraslaisia ​​mahonkiinstrumentteja. Nashvillen valmistajan sähkökitaroiden joukossa on lepasta, poppelista, pähkinästä, vaahterasta ja muista puulajeista valmistettuja soittimia. Tietenkin tällaisia ​​työkaluja on vaikea löytää todellisuudessa, mutta 30-40 vuotta vanhojen luetteloiden tutkimus vahvistaa muiden materiaalien käytön.

Myytti 3: Gibson-soittimet valmistetaan vain yhdestä puupalasta.

Hämmästyttävä ja suosittu väärinkäsitys internetkitaristeista. Jostain tuntemattomasta syystä kitarafoorumin ystävät uskovat, että yhdestä puusta tehdyt instrumentit ovat huonolaatuisia. Mistä tällaiset johtopäätökset tulivat, on mysteeri.

Puuntyöstössä on tapana sahata suuret puupalat pieniksi paloiksi ja sitten liimata sahatut kappaleet yhteen halutun muodon ja koon saamiseksi. Tästä syystä työkalujen löytäminen yhdestä puusta on vaikeaa. Kitaroiden kaulat tehtiin kolmesta vaahteraosasta, rungot tehtiin "sandwich"-rakenteen mukaan: kerros mahonkia, kerros vaahteraa, toinen kerros mahonkia, toinen kerros vaahteraa. Esimerkiksi Fender valmistaa instrumentteja aina vähintään 2-3 puupalasta.

On loogista olettaa, että sähkökitaroiden valmistajat ja puutyöläiset eivät leikkisi puuta kahteen osaan huvin vuoksi. Mutta Internet-foorumien ystäville useista puun osista valmistetut kitarat ovat kuonaa ja huonolaatuisia kulutustavaroita. Vain kiinteä puupala - vain hardcore!

Myytti 4. Gibson-kitaroiden korkea hinta johtuu instrumenttien uskomattomasta laadusta ja yleisesti ottaen ne ovat maailman parhaita kitaroita.

Jos käännyt kitaranvalmistajien puoleen kysymyksellä Gibson-kitaroiden kanssa identtisen instrumentin kustannuksista, niin monia mielenkiintoisia yksityiskohtia paljastuu. Kun lasketaan yhteen puun, muovin, varusteiden ja elektroniikan hinnat ja vähennetään mestarin työn kustannukset, saadaan summa, joka vastaa 30 000 ruplaa vanhalla kurssilla. Kun otetaan huomioon kohonnut valuuttakurssi, hinta nousee 50 000-60 000 ruplaan. Samanaikaisesti tällaiset laskelmat pätevät kappalekopioille, eivät työkalujen sarjatuotantoon.

Alkuperäiset Gibson-kitarat valmistetaan Nashvillessä, Massachusettsissa, Yhdysvalloissa, jossa verot, työvoimakustannukset ja tuotemerkin arvo ovat korkeammat kuin Venäjällä. Kun tähän lisätään halu tehdä voittoa kitaroiden jatkotuotannosta sekä verot toimitus- ja tuontimaksuista muihin maihin, ei ole vaikea arvata, että Yhdysvalloista peräisin olevien Gibson-kitaroiden massatuotantokustannukset ovat korkeammat kuin identtisten soittimien kustannukset. valmistanut yksityinen mestari Venäjällä.

Myytti 5: Gibsonin työkalujen osat ovat parasta laatua.

Yleinen väärinkäsitys, joka johtuu Gibson-instrumenttien korkeista hinnoista ja muiden myyttien vaikutuksesta amerikkalaisen valmistajan "jumalan kaltaisista" soittimista.

Sen selittää kaksi yksinkertaista asiaa: sokea rakkaus brändiin ja yksinkertainen idiootti.

Myytti 6. Vain Gibson-mikit voivat tuottaa lämpimän putken äänen.

Elektroniikka on erillinen keskustelunaihe. Internetissä on uskomattomia tarinoita Gibsonin maagisista humbuckereista, jotka kirjaimellisesti saavat kitaran soimaan yksinään.

Kun tämä myytti tulee esille, kyseessä ovat klassiset Gibson PAF humbuckerit, joita on asennettu Gibson-kitaroihin 1950-luvun puolivälistä lähtien. Seth Lover, joka suunnitteli elektroniikkaa Gibsonille, Fenderille ja Seymour Duncanille, sanoi, että PAF-humbuckerit kierrettiin satunnaisesti ja, kuten he sanovat, "silmällä". Käämitys tehtiin kaikille Alnikov-magneeteille peräkkäin, ja valmistuksen aikana kukaan ei jakanut mikrofoneja kaula- ja siltamikkiin - mikit yksinkertaisesti käärittiin ja laitettiin sähkökitaroihin.

Tämä lähestymistapa on johtanut eroihin Gibson PAF humbuckereiden parametreissa, ominaisuuksissa ja äänessä. On vaikea löytää kahta identtistä mikrofonia, ja se pätee kaikkiin Gibson-mikroihin, jotka on valmistettu ennen 1980-luvun loppua.

On yleisesti hyväksyttyä, että PAF:it käärittiin Alnico II -magneetteihin, mutta tämä pitää paikkansa vain osittain: tuotannossa käytettiin joskus Alnico III-, Alnico IV- ja Alnico V -magneetteja. "- 6,5 - 9-10 kOhm. Se osoittautuu sellaiseksi "kaksiteräiseksi miekkaksi": jotkut Gibson PAF: t antavat lämpimän putken äänen, toiset eivät.

50-luvun alussa, kitararakennuksen täydellisen "sähköistymisen" valossa, Gibson alkoi hallita kiinteärunkoisia instrumentteja. Niiden tuotantoon ei liittynyt erityisiä teknologisia vaikeuksia eikä se vaatinut pääomasijoituksia. Prosessi alkoi lähes kivuttomasti.

Nykyään on ongelmallista selvittää 100%:n takuulla, kuka keksi "board"-kitarat. On olemassa mielipide, että idea kuuluu Rickenbackerille, joka heitti markkinoille vuonna 1931 niin sanotut "paistinpannut" ("paistinpannu") ja sitten vuonna 1935 - sarjan espanjalaisia ​​sähkökitaroita.

Asiat etenevät normaalisti, ja niin ironiselta kuin se kuulostaakin, sen miehen nimi, joka painoi Gibsonin julkaisemaan kiinteärunkoisia kitaroita, on Clawrence Leo Fender! Jos katsot ensimmäisiä "Gibson" -levyjä, kuten Paul Bigsbyä, voit helposti löytää paljon suoria lainauksia ja paljastettua plagiointia Leo Fenderiltä.

Vuonna 1948 esitelty "Fender" Broadcaster herätti kiivasta keskustelua kitaramaailmassa. Asiantuntijat uskoivat, että tällaiset kitarat eivät ole muuta kuin kunnianosoitus muodille, he sanovat, että niiden tuotanto ei vaadi erityisiä taitoja kitaranvalmistajilta. Kuitenkin selkeän äänen, kannettavuuden ja soittomukavuuden ansiosta Fenderin kiinteät rungot ovat saaneet paljon kiitosta monilta kitaristilta. Erityisesti kantrimusiikin esiintyjät.

Vuonna 1950 Gibson lopulta tunnusti kiinteän rungon elinkelpoiseksi ja kilpailukykyiseksi suunnaksi. Aika vaati uusia ratkaisuja. Kuten Ted MacCarty, joka otti Gibsonin vuonna 1950 haltuunsa, muistelee: "Tarvitsimme tuoreita ideoita, ja herra Les Paul oli hyödyllinen!"

LESTER DOUBLE-U POLTUS

L es Paul (Les Paul) - syntyi Lester William Polfus (Lester William Polfus) - syntyi 9. kesäkuuta 1916 Waukeshan kaupungissa (Wisconsin). Halusin pianistiksi, mutta rakkauteni kitaraa kohtaan osoittautui vahvemmaksi.

30-luvun alussa Lester muutti Chicagoon, jossa hän esiintyi salanimellä Les Paul paikallisissa bändeissä, jotka esittivät silloisen Top40:n. Moitteettomana muusikkona maineen ansainnut Les Paul alkaa kokeilla kitaran äänen vahvistamista, johon hän käyttää gramofonin mikrofonia. Yrityksen ja erehdyksen avulla on mahdollista löytää optimaalinen anturien sijainti ja minimoida "palaute" vaikutus. Vuonna 1934 Les Paul sai patentin keksinnölle. Hänen kitaramikit osoittautuivat varsin sopiviksi live- ja studiotyöhön.

Vuonna 1937 muusikko päättää kokeilla onneaan New Yorkissa ja menee sinne trionsa kanssa, johon kuului Chet Atkinsin veli Jimmy Atkins (Jimmy Atkins). Lahjakkuutensa ja kekseliäisyytensä ansiosta hän saa tunnustusta taiteellisissa piireissä.

Vuonna 1941 Les Paul neuvotteli Epiphonen kanssa tarjotakseen hänelle työpajan yhdeksi viikonlopuista, jossa sankarimme voisi jatkaa kokeilujaan. Näin ilmestyi The Log ("Log") - kitara, jolla on valtava runko ja "gibsonilainen" kaula.

Vuonna 1943 Les Paul muutti länsirannikolle Los Angelesiin tehdäkseen yhteistyötä Bing Crosbyn kanssa. Ja sitten yhdistää hänen musiikillisen uransa laulaja Mary Fordiin (oikea nimi - Colin Summers (Coleen Summers).

Toisen maailmansodan jälkeen kitaristi kääntyi Gibsonin puoleen ja pyysi valmistamaan hänelle alkuperäisten suunnitelmien mukaisen instrumentin, mutta kiinnostusta ei ollut. Hänen kitaraansa kutsuttiin jopa "moppiksi"! Yrityksen imago tuolloin erottui mahtipontisesta kunnioituksesta. Gibson ei voinut mennä itse asettamansa riman alapuolelle.

1940-luvun lopulla Les Paul-Mary Ford -kakson äänitykset alkoivat nousta listalle. "Lover", "How High the Moon", "Brazil"... Niistä kaikista tuli hittejä, ja Les Paul on yksi suosituimmista artisteista.

PROTOTYYPPIKONSEPTI

Prototyyppi ilmestyi noin 50-luvun alussa ja sen nimi oli "Les Paul Guitar". Ei ollut vaikeaa tehdä "laudan" kitaraa, tarvittiin vain valita materiaali. Ongelma ratkaistiin "tieteellisen töksäyksen" menetelmällä. Kokeilimme jopa rautateitä!

Siihen aikaan ei ollut standardeja. Valmistukseen päätettiin käyttää vaahteraa ja mahonkia. Tällä yhdistelmällä löydettiin kompromissi instrumentin massan ja sustainin välillä. Molemmat lajikkeet liimattiin yhteen, mutta eri leikkauksia käytettiin: mahonkia sahattiin pystykuituja pitkin ja vaahteraa vaakatasossa.

Ted McCarthy ja hänen tiiminsä suunnittelivat prototyypin mitat siten, että se ei juurikaan eronnut tavallisesta puoliakustiikasta. Täytteen lisäämiseksi kaikulaudan ylempi vaahteraosa tehtiin kuperaksi (veistetty).

Prototyypissä käytettiin kiinteää mahonkikaulaa ruusupuuotelaudalla. Nauhaa oli vain 20, ja niska oli yhdistetty vartaloon 16. nauhassa. Pääsyä ylempiin rekistereihin helpotti venetsialaisen leikkauksen käyttöönotto.

Kitara oli varustettu kahdella P90 yksikelaisella mikrofonilla, joissa oli riippumaton äänen ja ulostulon säätö, ja kolmiasentoinen kytkin mahdollisti molempien mikrofonien käytön erikseen tai molempien samanaikaisesti.

"Gibsonian" prototyyppien alkuperäisessä esityksessä on perinteinen puolisuunnikkaan muotoinen taippa, joka löytyi myös tuon ajanjakson sähköakustiikasta.

Les Paul huomautti kerran, että kitaran pitäisi näyttää kalliilta. Ted McCarthy oli kuitenkin häntä edellä: kun muusikko näki kitaran ensimmäisen kerran, se oli jo peitetty kultamaalilla (tämä viimeistely tuli myöhemmin standardiksi, joka tunnettiin nimellä "kultainen toppi"). Kullausta vaadittiin myös vaahteran yläosan piilottamiseksi, jotta kilpailua ei "kiusattaisi". Lisäksi vuoden 1952 luetteloissa esiintynyt Les Paul -malli mainittiin mahonkista tehdyksi. Ei sanaakaan vaahterasta!

Kun prototyyppi oli valmis, Gibsonin johto mietti, kuinka yhdistää "kunnioitettavan yrityksen" maine, joka ei käy kauppaa pienillä asioilla, ja tarvetta julkaista uusi malli. Tarvittiin hyvä syy, jokin syy... Ja he muistivat Les Paulin. Hän oli erinomainen kitaristi, suosittu artisti, mutta on ilmeistä, että kaunaa pitäen hän pohjimmiltaan ei halua soittaa Gibson-kitaroita! Ja Ted McCartney, nimitettyään Phil Braunsteinin taloudelliseksi neuvonantajakseen, päättää käyttää raskasta tykistöä. Yhdessä Brownsteinin kanssa he matkustavat Pennsylvaniaan, missä Les Paul ja Mary Ford äänittävät.

Lyhyen soittimen esittelyn jälkeen Les Paul kertoi Ted McCartneyn mukaan Mary Fordille seuraavan: "Tiedätkö, mielestäni heidän tarjouksensa on sen arvoinen!". Ted McCarthy ehdotti uuden kitaran nimeämistä, ja jokaisesta myydystä mallista hän saisi prosenttiosuuden. Sopimus allekirjoitettiin samana iltana. Sopimuksen ehtojen mukaan Les Paul oli velvollinen esiintymään julkisuudessa yksinomaan Gibson-kitaroiden kanssa 5 vuoden ajan, jolloin hänestä tuli kannattaja.

McCarthy kysyi sitten, olisiko Les Paulilla toiveita kitarasta? Hän ehdotti sillan ja takakappaleen yhdistelmää. Malli on tavallinen takakappale, jonka takana on lieriömäinen aihio, jonka läpi kierteet pujotettiin. Tarjous hyväksyttiin.

Eli sopimus on allekirjoitettu. Ja ensimmäinen Les Pauls debytoi keväällä 1952.

Helmiäisestä valmistettu valmistajan logo koristi päätä. Ja kirjoitus "Les Paul Model" keltaisilla kirjaimilla asetettiin kohtisuoraan. Ja lopuksi kitaraan laitettiin Kluson-viritystapit (tuohon aikaan niitä valmistettiin ilman merkintöjä) muovisilla "tulppaani"-hatuilla.

Historiallista oikeudenmukaisuutta kunnioittaen kitaraharrastajat huomauttavat, että kaikista monista kyvyistään huolimatta Les Paul ei silti tehnyt juurikaan nimeään kantavan kitaran hyväksi. Ted McCarthyn mukaan kitara on kokonaan Gibsonin suunnittelema ja suunnittelema. Paitsi Les Paulin ehdottama takakappale. Les Paul itse tekee kuitenkin kaikissa haastatteluissa selväksi, että juuri hän osallistui legendaarisen mallin kehittämiseen, jolla on runsaasti kokemusta.

Les Paul -sarjaa täydensi 12 watin Les Paul -vahvistimet, joiden säleikkössä oli nimikirjaimet "L.P."

Näin se oli...

ENSIMMÄINEN LES PAUL MALLI KITARA

Vuodesta 1952 vuoteen 1953 Les Paulin myynti ylitti Gibsonin 125 kappaleen Gibson-valikoiman joka suhteessa. Debyytti onnistui! 50-luvulla oli useita Les Paul -muunnelmia ja -versioita (tarkasti niitä oli 5). Legendaarinen Standard tulee näkyviin.

Ensimmäiselle sarjalle (eli alkuperäiselle) on tunnusomaista seuraavat:
- kaksi yksittäistä mikrofonia, joissa on valkoinen muovikuori (tunnetaan nimellä "saippuapalat" - "saippuapalat"). Ensimmäisessä muovi on ohuempaa kuin seuraava;
- puolisuunnikkaan muotoinen siltanauhapidike;
- viimeistely "kultainen toppi". Lisäksi yksiosainen mahonkivartalo ja kaula -rakenne.

Yleensä Les Paulin ensimmäiset julkaisut ovat nimeltään Gold Top. Tätä termiä käytetään piirtämään vedenjakaja tunnetulla Sunburst-mallilla, viidennellä ja viimeisellä muunnelmalla. Jotkut kitarat avattiin kokonaan "kultalla" - sekä kaula että runko. Niitä kutsutaan Solid Goldiksi. Tällaiset mallit ovat kuitenkin paljon harvinaisempia kuin kultaiset topit. Vuoteen 1953 asti Les Paul -kitaroilla ei ollut sarjanumeroita, koska kitaran "taulujen" merkitsemistä ei harjoiteltu. Les Paulin aivan ensimmäiset julkaisut erottuvat myös diagonaalisista ruuveista, jotka säätävät siltapoimin korkeutta, suuret potentiometrien nupit "vaalean kultaa" varten (ne saivat epävirallisen nimen "hattulaatikon nupit" tai "nopeusnupit" " - "käsittelee nopeutta") ja otelaudan putkiston puute.

Pian kävi selväksi, että puolisuunnikkaan muotoinen silta-peräkappale aiheutti ongelmia: oli vaikea juuttua oikealla kädellä. Kaiken lisäksi ne, jotka halusivat soittaa kädet kiinnitettynä takakappaleeseen, huomasivat, että kielet olivat liian alhaisia. Siten vuoden 1953 lopussa Les Paul -mallia muutettiin uudella takakappaleella. Se ansaitsi pian lempinimen "stop tailpiece" tai "nasta", koska se on kulmassa niskan kantapäähän. Suunnittelu oli suunniteltu siten, että se mahdollisti yksinkertaisesti "vanhan" kynnyksen muuttamisen.

"Nastan takakappale" ilmestyi virallisesti vuoden 1953 alussa. Loput ensimmäisestä numerosta valmistui hän.

LES PAUL CUSTOM

Vuoden 1954 alussa Les Paul -malli jakautui kahteen haaraan. Muokattuja versioita kutsuttiin "tyylikkäiksi" ja "vaatimattomiksi".

"Tyylikkäässä" mallissa, jota kutsuttiin Les Paul Customiksi, oli eebenpuinen otelauta, jossa oli helmiäiset suorakaiteen muotoiset lohkomerkit ja monikerroksinen side rungossa. Sekä edestä että takaa. Kaikki varusteet avattiin "kultaa varten".

Toisin kuin edeltäjämalli Les Paul Custom - kaikki mahonki. Ei vaahteran yläosaa. Tämä päätös voidaan selittää kolmella syyllä. Ensinnäkin, kummallista kyllä, ulkonäkö. Custom avattiin mustalla lakalla. Joten tarve kuvioidulle vaahterapäälliselle ei ollut enää tarpeen. Toiseksi hinta. Mahonkitara oli halvempi. Kolmanneksi ääni. Kuten tiedät, mahonkilla on vaahteraan verrattuna "kypsä", "sametti" ja "pehmeä" ääni. Näin ollen Custom oli tarkoitettu pääasiassa jazzin soittajille. Rehellisyyden nimissä on huomattava, että tämä huomautus on erittäin kiistanalainen, koska myös ensimmäiset kultaiset topit avattiin kultamaalilla, jonka alla oli tuskin mahdollista arvostaa vaahteran kaikkia viehätysvoimaa. Epäilemättä toinen ja kolmas kohta ansaitsevat huomion. Ja kuitenkin, panemme merkille, että Les Paul Gold Topin päällä käytetty vaahtera (tai pikemminkin kultamaalin alla) oli erinomainen laatu, tyylikäs rakenne jne. Vaikka yläosa voisi koostua kahdesta tai kolmesta osasta. Siksi ei ole mitään syytä syyttää Gibsonia siitä, että hän säästää rahaa Customissa.

Toinen tärkeä Custom-mallin innovaatio oli erityyppisten mikrofonien käyttö. Kaula-asennossa oli pickup kuudella pitkänomaisella Alnico V-muotoisella magneetilla ja silta-asennossa - P90-single, joka oli tuttu meille Les Paul -mallista. Ääniominaisuuksia parannettiin muuntelemalla anturien parametreja.

Les Paul Custom esiteltiin vuonna 1954 Ebony-viimeistelyllä ("läpinäkymätön tumma"). Tämä viimeistely on saanut lempinimen "Black Beauty", ja matalat nauhat ovat antaneet Customille epävirallisen nimen "Fretless Wonder". Alkuperäisissä Custom-malleissa käytetty verhoilu eroaa vuoden 1968 jälkeen alkaneista uusintajulkaisuista. Alkuperäinen oli "mustempi", mutta ei niin "syvä". Mustalla maalilla on vähemmän kiiltoa. Mutta missä Custom-malli todella erosi sukulaisistaan ​​edullisemmin, oli tune-o-matic -silta (muissa Les Paul -sarjan kitaroissa vuoteen 1955 asti käytettiin stop-takakappaletta).

Tune-o-maticin keksi noin 1952 Ted McCarthy ja hänen tiiminsä. Takakappaleen parametrit on suunniteltu siten, että se voidaan sijoittaa minkä tahansa tyyppiseen kitaraan - ulkonevan yläosan kanssa tai ilman. Tune-o-maticin avulla oli mahdollista virittää asteikko tarkasti. Riippumatta merkkijonojen koosta ja muista tekijöistä. Pian häntä havaittiin käytettävän muissa malleissa.

Ja lopuksi, Custom pää oli hieman leveämpi kuin Les Paul -mallissa. Siellä oli myös upote "haletun timantin" muodossa.

Alkuperäisessä versiossa kitara oli varustettu Kluson-virittimillä, jotka olivat samat kuin Les Paul -mallissa. Ne muutettiin myöhemmin "sealfast". Mitä tulee mallin nimeämiseen, sitä koristaa ankkuritankoa peittävä kello.

"Black Beautyn" julkaisun jälkeen malli on kerännyt lukuisia faneja ja ihailijoita. Heidän joukossaan - Frank Bisher (Frank Beecher), kitaristi Bill Hailey (Bill Hailey), ensimmäisen rock and roll "Rock Around The Clock" kirjoittaja sekä monet blues- ja jazzmuusikot.

LES PAUL JUNIOR

"Säästö"-malli nimeltä Les Paul Junior ilmestyi vuonna 1954. Siinä on myös useita eroja perusmallista. Ensinnäkin se on tasainen yläosa. Kitarassa on yksi mustarunkoinen yksikela ja kaksi ruuvikorvaketta, joilla voit säätää korkeutta ja suhdetta kieleen. Piiriratkaisua edustaa kaksi nuppia - äänenvoimakkuus ja ääni.

Kaula ja runko ovat mahonkia ja ruusupuuotelauta. Asentomerkit - helmiäistä valmistetut pillerirasiat. Kaula on hieman leveämpi kuin muualla Les Polovissa - 43 mm (mutteri) ja 53 mm (12. nauha). Samaa silta-taipiece-yhdistelmää käytettiin kuin muissakin malleissa. Päässä olevaa Gibson-logoa ei kuitenkaan vuorattu helmiäisillä - tavallisimmilla keltaisilla kirjaimilla. Les Paul Junior -kirjain on kohtisuorassa. Viritystapit ovat Kluson.

Tässä mallissa oli "tumma mahonki" viimeistely ja auringonpaistetta, joka haalistuu ruskeasta keltaiseen. Siellä oli myös musta valepaneeli. Vuonna 1954 päätettiin käyttää "norsunluun keltaista" viimeistelyä, josta tuli myöhemmin virallinen TV-malli (sen julkaisu julkaistiin vuonna 1957).

Musiikkikauppojen hyllyille ilmestynyt Les Paul Junior alkoi myydä hyvin, mikä selittyy pääasiassa hinnalla.

Gibsonin luettelosta 1. syyskuuta 1954 voit lukea seuraavaa:
- Les Paul Deluxe: 325,00 dollaria
- Les Paul -malli: 225,00 dollaria
- Les Paul Junior: 99,50 dollaria (!).

Huomautus: Custom ja Deluxe ovat samat.

Kitaristit ottivat innostuneen vastaan ​​raskaan, yliohjatun äänen korkealla äänenvoimakkuudella. Tämän mallin omistajien ja asiantuntijoiden joukossa - Leslie West (Leslie West).

LES PAUL ERIKOIS

"Taloudellisten" ja "tyylikkäiden" mallien jälkeen Gibsonin johto päätti laukaista väliversion kiertoradalle. Se ilmestyi vuonna 1955 ja sitä kutsuttiin Les Paul Specialiksi.

Pohjimmiltaan Special-malli on sama kuin Junior, mutta siinä on kaksi singleä, erilliset äänenvoimakkuuden ja äänen säätimet. Plus 3-asentoinen kytkin. Mikrokupeissa oli samat suorakaiteen muotoiset rungot kuin Les Paul -mallissa. Mutta musta muovi.

Kuten pienen budjetin Juniorissa, kitarassa on litteä yläosa. Otelauta on valmistettu ruusupuusta, ja siinä on helmiäiset pistemerkit. Gibson-logo on asetettu helmiäiseen päähineeseen, kuten sen kuuluu olla, ja Les Paul Special -teksti on keltaisella maalilla.

Soittimen viimeistely on todella "erityinen" - oljenkeltainen. Mutta ei oranssia. Hän sai nimen "kalkittu mahonki" - "kirkastettu mahonki". Hyvin pian se mukautettiin "viralliseksi" TV-mallille.

Specialissa oli myös torvileikkaus, ja Juniorin tapaan se varustettiin nastan takakappaleella.

Työkalun ulkonäöstä ilmoitettiin luetteloissa 15. syyskuuta 1955. Sen hinta oli 169,50 dollaria, kun taas Custom-, Standard- ja Junior-hinnat olivat 360 dollaria, 235 dollaria ja 110 dollaria.

Huomautus: Les Paul -mallia, jota alettiin valmistaa vuoden 1955 toisella puoliskolla hieman modernisoidussa muodossa, kutsutaan yleisesti standardiksi. Vaikka itse nimi otettiin käyttöön vasta vuonna 1958, jolloin alkuperäisen kolmas uusintapainos ilmestyi.

HUMBUCKER PICKUPSIN SAAPUMINEN

Vuosi 1957 on erityisen tärkeä Gibsonille. Silloin esiteltiin uudentyyppinen pickup - humbuckers. Puhutaanpa yksityiskohtaisemmin tämän tyyppisestä mikrofonista, jota nykyään, niin monen vuoden jälkeen, ei käytetä vain "Gibson"-kitaroissa, vaan myös muissa nykyaikaisissa instrumenteissa.

Lukuisten yksikelaisten poimimien kokeiden huipentuma oli "Alnicon" esittely kuudella korkeussäädettävällä magneetilla. Vuonna 1953 päätettiin työstää uudentyyppistä noutolaitetta. Toisaalta niiden oli täytettävä silloiset vaatimukset ja toisaalta pelastettava ne päähaittapuolelta - liian voimakkaalta herkkyydestä sähkökentille.

Käyttämällä periaatetta, jossa kaksi kelaa on kytketty rinnan tai vastavaiheessa, Walter Fuller (Walter Fuller) ja Seth Lover (Seth Lover) tulivat siihen tulokseen, että tällä tavalla voit päästä eroon ulkoisten lähteiden haitallisista häiriöistä. Työ kesti noin puolitoista vuotta, ja 22. kesäkuuta 1955 Seth Lover sai patentin omalle keksinnölle (se vahvistettiin virallisesti 28. heinäkuuta 1959), jota kutsuttiin humbuckeriksi, "bucking huminasta" - jotain "vastustavaa melua". Ja vaikka keksintö on virallisesti syytetty Seth Loverilta, tiedetään varmasti, että ennen häntä rekisteröitiin kolme patenttia samanlaisesta aiheesta. Kukaan Loverin edeltäjistä ei kuitenkaan esittänyt vaatimuksia, ja patentti rekisteröitiin hänen nimiinsä vuonna 1959.

Ensimmäiset humbuckerit olivat kaksi mustaa muovikelaa, joissa oli 5 000 kierrosta tavallista 42 gaugen emalilla päällystettyä kuparilankaa, jossa oli kastanjanruskea eristys. Kelojen alla oli kaksi magneettia, "Alnico II" ja "Alnico IV" - joista toisessa oli säädettävät navat. Eikä mitään tunnistusmerkkejä. Kelat kiinnitettiin neljällä messinkiruuvilla nikkelipinnoitettuun levyyn. Malli on sijoitettu metallilaatikkoon, joka juotettiin pohjaan suojaamaan lohko kokonaan.

Vaikka uuden mikrofonin työt valmistuivat vuonna 1955, se ilmestyi virallisesti vasta vuonna 1957 ja korvasi P-90- ja Alnico-yksikelaiset mikit, joiden asennusta harjoitettiin melkein kaikissa Gibson-malleissa.

Vuoteen 1962 asti humbucking-mikit sijoitettiin erilaisiin sähkökitaramalleihin. Heidän kotelonsa oli merkitty merkinnällä "Patent Applied For" - "Patentti on liitetty". Vuodesta 1962 alkaen patenttinumero näkyy myös pohjatasolla.

1970-luvulle asti silta- ja kaula-asentoihin asennetut humbuckerit erosivat vain vähän ominaisuuksiltaan.

Minusta olisi hyödyllistä tässä vaiheessa hälventää mystinen sädekehä, joka ympäröi "Patent Applied For" (lyhennettynä "P.A.F.") ja jota pidetään kaikkien aikojen parhaana mikrofonina. Toisaalta nostalgia, toisaalta snobismi on ratkaisevassa roolissa tällaisissa tuomioissa. Yksi asia on kuitenkin kiistaton - alkuperäinen muotoilu on kestänyt vuosien kokeen. Siten "alkuperäiselle humbucker-soundille" on ominaista suhteellisen heikot alnico-magneetit - "Alnico II" ja "Alnico IV" - ja kaksi kelaa, joissa kummassakin on 5 tuhatta kierrosta. 1950-luvulla Gibsonilla ei ollut stop-laskurikoneita. Tästä syystä varhaiset mikrofonit erosivat soundiltaan. Joskus käämitysstandardit jopa muuttuivat. Keloissa voi olla 5, 7 tai jopa 6 tuhatta kierrosta! Vastaavasti myös vastus muuttui: 7,8 kOhmista 9 kOhmiin.

Ei voida jättää huomiotta, että Seth Lover ja Walter Fuller käyttivät M-55-magneetteja, joita käytettiin yksikelaisissa ja joiden mitat olivat 0,125"x0,500"x2,5. Rakentamisen yksinkertaistamiseksi Gibson aloitti vuonna 1956. käyttää M-56 magneetteja, lyhyempiä ja leveämpiä, mikä tietysti heijastui suorituskyvyssä, sitten magneettien intensiteetti saavutti V-merkin ja vuonna 1960 käämien kierrosten määrä väheni, mikä merkitsi uutta harppausta. alkuperäinen ääni.

Ja lopuksi, on syytä mainita toinen tärkeä muutos, joka tapahtui vuonna 1963 - langan laadun paraneminen. Langan halkaisija pysyi samana (numero 42), mutta eristeestä tuli edellistä paksumpi. Vanha lanka on helppo tunnistaa sen kastanjanruskean värin ansiosta, kun taas uusi on musta. Lisäksi uusien koneiden ilmaantumisen ansiosta noukinkäämitysjärjestelmä on muuttunut.

Kaikki yllä oleva on johtanut eroihin P.A.F.-mikkien tyypeissä. Epäilemättä joku saattaa vaikuttaa siltä, ​​että jotkut mikrofonit ovat parempia kuin toiset. P.A.F:n kaltaisista mikitöistä tuli legenda. Tästä syystä Gibson julkaisi vuonna 1980 uskollisen uudelleenjulkaisun alkuperäisistä humbuckereista. Lukuun ottamatta "Patent Applied For" -tarraa, joka on helppo väärentää, alkuperäinen "P.A.F." voidaan erottaa seuraavista ominaisuuksista:
1. erityinen neliömäinen reikä kelan ylä- ja alaosassa, jonka kehällä on rengas. Seth Loverin suunnittelemia keloja käytettiin ilman päivityksiä vuoteen 1967 asti. Uusien laitteiden myötä kelat alettiin merkitä kirjaimella "T" yläosassa;
2. kastanjanruskea vaippa ja kahden lähtöjohdon musta vaippa. Vuodesta 1963 lähtien lankavaippa tummeni entisestään, ja mustan sijaan lähtevä lanka oli valkoinen.

Vuonna 1957 Les Paul -malli varustettiin kahdella humbuckerilla, jotka korvasivat alkuperäiset mikit valkoisella muovirungolla. Alkuperäisen sarjan neljäs versio oli olemassa vuoden 1957 puolivälistä vuoden 1958 puoliväliin. Yksi vuosi yhteensä. Huomaa, että myös vuonna 1958 valmistettiin useita kultaisia ​​toppeja valkoisilla P-90:illä. Muu malli ei juurikaan eroa edeltäjästään.

Jotkut tuon ajanjakson kultaiset topit valmistettiin yksinomaan mahonkista, ilman vaahteraa. Luultavasti vaikuttivat sekä vaahteran puute että Les Paul Custom -aiheet. Asiantuntijoiden mukaan tulos oli kauhea.

Hieman myöhemmin, vuonna 1957, Les Paul Customia muutettiin kolmella humbuckerilla kerralla kahden yksikelan sijaan. Myös anturin kytkentäjärjestelmä on muuttunut. Kolmiasentoinen vaihtokytkin antoi seuraavat valinnat poimimista:
1. kaula-anturi ("edessä");
2. silta ja keskusanturi vastavaiheessa;
3. siltapoiminta ("takana").

Tällainen järjestelmä ei sallinut keskimmäisen anturin käyttämistä erikseen tai kolmea yhtä aikaa. Joissakin tapauksissa toisen yhdistelmän sijasta käytettiin keski- ja kaulaanturia. Kitara oli kuitenkin varustettu perinteisellä säätimillä - kaksi sointia, kaksi äänenvoimakkuutta. Joissakin harvinaisissa Les Paul Customsissa on vain kaksi humbuckeria. Tämä versio ei ollut massa. Kitara tehtiin tilauksesta. Kuten ennenkin, viimeistely on "läpinäkymätön musta". Viritystapit ovat Grover Rotomatic.

LES PAUL STANDARDI

Vuonna 1958 Les Paul -mallia muutettiin jälleen. Vanhojen Gibsonien keräilijät jahtaavat tätä viidettä ja viimeistä vaihtoehtoa. Tämä on ehkä vintage-kitaramarkkinoiden kallein kappale.

Ensinnäkin "kultainen pinta" korvattiin "cherry sunburst" (kannen yläosa) ja "cherry red" (pää). Cherry haalistuu keltaiseksi, nämä kitarat ilmestyivät luetteloihin vuonna 1958 hintaan 247,50 dollaria. Sunburstin (kuten niitä nykyään kutsutaan) rungon yläosa on valmistettu kahdesta sovitetusta aaltoilevasta tai tiikeriraitaisesta vaahteran palasta. Hän ei todellakaan voinut jättää ketään välinpitämättömäksi. Vaihtoehtoja kuitenkin oli, kun vaahtera yläosa tehtiin yhdestä kappaleesta. Maple, jota käytettiin eri kitaroissa, erosi hyvin toisistaan. Joissakin kitaroissa aaltoileva viimeistely oli hyvin heikosti määritelty, toisissa se oli voimakkaampi, jostain löytyi valtavia bändejä ...

Useimmissa tapauksissa viimeistely on hieman haalistunut ajan myötä ja saanut oranssin sävyn, joka muistuttaa enemmän luonnollista mahonkiväriä.

Jotain tällaista tapahtui vuonna 1960. Yhden Sunburstin omistaja naarmutti vahingossa kotelon lakkaa. Vaurioitunut alue levitettiin punaisella maalilla. Jotta ei olisi niin silmiinpistävää. Ajan myötä punainen maali alkoi haalistua ja maalaamaton paikka oli hyvin silmiinpistävä!

Les Paul -mallin, jota nykyään kutsutaan Les Paul Standardiksi, viimeistelyn muutoksesta ilmoitti joulukuussa 1958 Gibson Gazette, yrityksen yritysjulkaisu, joka esitteli uusia malleja ja muusikoita.

Vuodesta 1960 lähtien Les Paul Standardin kaula muuttui litteämmäksi. Paradoksaalista kyllä, et löydä Les Paul Standardia maaliskuun 1959 luettelosta! Malli ilmestyi vasta toukokuussa 1960 hintaan 265,00 dollaria!

VIIMEISET MUUTOKSET

Vuonna 1958, samassa Gibson Gazetten joulukuun numerossa, julkistettiin radikaalimpia versioita Les Paul Juniorista ja TV:stä. Kuten Standardin kanssa, uuden tyylin Junior- ja TV-kitarat otettiin tuotantoon kauan ennen julkistamista. Itse asiassa kyseessä on täysin uusi malli, jossa on kaksi torvea, jotka antoivat pääsyn 22 nauhalle. Soundboard ja kaula ovat samaa mahonkia ja ruusupuuotelauta.

Myös noukit ja ohjaimet pysyivät ennallaan. "Cherry" -viimeistelyn sijaan ilmestyi "Sunburst" - virtaus ruskeasta keltaiseen. Hieman myöhemmin, vuonna 1961, se mukautuu SG-malleihin. Uudessa Juniorissa on niska-vartaloliitäntä 22. nauhassa, mikä helpottaa pääsyä ylärekistereihin.

TV-malli koki samat innovaatiot. Viimeistelyssä on kuitenkin pieniä eroja - "oljenkeltaisesta" "keltaiseen banaaniin".

Kuten Les Paul Standard, myös uusi Les Paul Junior ja TV ilmestyivät luetteloihin vasta vuonna 1960.

Les Paul Junior 3/4 -versiossa on myös kaksi symmetristä leikkaustorvea. Tässä mallissa on vain 19 nauhaa. Kaula yhdistyy vartaloon 19. nauhassa.

Ensimmäisessä kaksoisleikkauksellisessa Les Paul Specialsissa kaulaanturi oli melkein samassa tasossa kaulan kanssa, ja pickup-kytkin vastapäätä äänenvoimakkuus- ja ääninuppeja. Myöhemmin rytmianturi siirtyi lähemmäs mutteria ja mikrofonin valitsin siirtyi nastan takakappaleen taakse. Toisessa versiossa oli 22 nauhaa. Vuodesta 1959 lähtien 3/4-versiota on valmistettu melko vaatimattomina painoksina.

Eri malleissa, joissa on kaksi sarvea, reunat ovat enemmän tai vähemmän pyöristettyjä. Vuosien 1958 ja 1961 välillä niskan kantapää vaihtui.

Vuonna 1959 mustista muovisista humbucker-kelarungoista syntyneen pienen pulan vuoksi alettiin käyttää kermanvärisiä. Siksi vuosien 1959-1960 mikit löytyvät kahdella mustalla kelalla ja kahdella vaaleanpunaisella tai yhdellä mustalla ja yhdellä pinkillä. Teknisten parametrien mukaan nämä mikrofonit eivät eroa toisistaan. Täysin mustavalkoiset ja valkoiset puolat (niille lempinimeltään "Seepra") ovat kuitenkin harvinaisia.

Vuonna 1960 ilman muutoksia Les Paul Special ja Les Paul TV nimettiin uudelleen SG Specialiksi ja SG TV:ksi. Menetettyään nimestä Les Paulin nimen, nämä mallit menettivät myös Les Paul -merkin päässä. Siitä huolimatta nämä mallit muistetaan aina Les Paul -linjan yhteydessä, ja niihin viitataan harvoin oikeilla nimillään - SG ("Solid Guitar"), joka panostettiin vuonna 1961 julkaistuun double cutaway -sarjaan.

ALKUPERÄISEN LES PAUL -SARJAN LOPPU

Outoa kyllä, 50-luvulla puulattiat eivät olleet paikallaan. Kuten tilastot kaunopuheisesti todistavat, kiinnostuksen laskua alettiin havaita vuodesta 1956 lähtien, ja vuosina 1958-1959 se putosi lähes nollaan. Nykyään sitä on vaikea uskoa, mutta syy on nimenomaan "sisäisessä" kilpailussa kiinteiden mallien välillä, joita yritys alkoi tuottaa vuodesta 1952 lähtien. Älkäämme alentako kilpailijoita - Fender, Rickebacker jne.

Vuoden 1960 lopulla tehtiin päätös Les Paul -linjan uudistamisesta, mikä johti käytännössä kaksitorviversioiden käyttöön alkuvuodesta 1961, joista myöhemmin tuli tunnetuksi SG. Teoriassa alkuperäisen Les Paulin tuotantoa jatkettiin vuoden 1961 alkuun asti. Tänään emme kuitenkaan löydä yhtään Les Paulia, jonka sarjanumero on 1961, kun taas Custom, Junior ja Special - niin paljon kuin sydämesi kaipaa.

Gibson-kirjan mukaan viimeinen alkuperäinen Les Paul rekisteröitiin lokakuussa 1961 (Les Paul Special 3/4). Sitten ensimmäisiä SG:itä oli jo alettu valmistaa.

Nykyään on täysin turhaa kiistellä "vanhojen" Les Paulien äänen ansioista ja arvosta, jota muusikot, kuten Eric Clapton (Eric Clapton) tai Mike Bloomfield (Mike Bloomfield) alkoivat käyttää suurella menestyksellä, minkä seurauksena alkuperäinen sarjaa, jossa oli yksi leikkaus, aloitettiin uusintapainos seitsemän vuotta myöhemmin, vuonna 1968. Eikä tarvitse nimetä kaikkia niitä, jotka pelasivat vanhalla Standardilla, Gold Topilla tai Customilla: Al DiMeola (Ol DiMeola), Jimmy Page (Jimmy Page), Jeff Beck (Jeff Beck), Joe Walsh (Joe Walsh), Dewan Allman (Duane Allman, Billy Gibbons, Robert Fripp...

LES PAUL -SARJAN KRONOLOGIA

1951 - Gibson alkaa hallita "kiinteää kehoa" ja ottaa Les Paulin endoceriksi;
1952 - ensimmäisten Les Paul -kitaroiden julkaisu puolisuunnikkaan siltanauhayhdistelmällä (ensimmäinen versio);
1953 - Les Paul -malli modifioitu "nasta"-peräkappaleella (toinen versio);
1954 Les Paul Custom ja Les Paul Junior esiteltiin. Ensimmäiset Les Paul -televisiot julkaistaan;
1955 Les Paul Special julkaistiin. Les Paul -mallia on muokattu tune-o-matic-sillalla (kolmas vaihtoehto);
1956 - 3/4 Les Paul Junior -versio julkaistu;
1957 - Les Paul varustettu humbuckereilla (neljäs versio). Ne laitetaan myös Les Paul Customiin;
1958 - Les Paul -malli nimettiin uudelleen Les Paul Standardiksi. "Gold Top" -verhoilun sijaan ilmestyy "Cherry Sunburst" (viides variantti). Les Paul Juniorissa ja Les Paul TV:ssä on kaksi torvea. 3/4 Les Paul Specialin julkaisu;
1959 - uusi muotoilu - kaksinkertainen leikkaus - Les Paul Special -malleista sekä tämän mallin 3/4-versio kahdella torvella;
1960 – Les Paul Special nimetään uudelleen SG Specialiksi ja Les Paul TV:stä SG TV
1961 - Alkuperäisen Les Paul -sarjan valmistus lopetetaan. Sen sijaan ilmestyy kaksoisleikattu malli, jota myöhemmin kutsutaan nimellä SG.

1. Gibson Les Paulin historia

Gibson Les Paul julkaistiin vuonna 1952 Yhdysvalloissa, ja siitä tuli maailman toiseksi kiinteärunkoinen sähkökitara. Uuden mallin tunnusomaisia ​​piirteitä olivat mahonkista valmistettu runko ja kaula, jotka antavat soittimelle syvän pohjan ja tiiviin keskiosan, paksu, kupera vaahterakansi, joka lisää soundiin kirkkaita korkeuksia, sekä liimattu yhteys kaulan ja kaulan välillä. kehon, joka tarjoaa pitkän kestävyyden. Vuoden 1956 lopusta lähtien soittimeen on asennettu insinööri Seth Laverin suunnittelemia PAF-humbukkereita, joita pidetään nykyään klassisina Les Paul -soundina.

Kitaramusiikin aikakauden kynnyksellä Gibson Les Paul ei kuitenkaan ollut kovin suosittu, joten vuonna 1961 se korvattiin ergonomisella Gibson SG:llä vastineeksi edulliselle Fender Stratocasterille. Samanlainen kohtalo koki futuristisille Explorer- ja Flying V -malleille, jotka olivat yhtiön toimitusjohtajan Ted McCarthyn innovaatioita ja olivat paljon aikaansa edellä. Les Paulin tuotannon uudelleen aloittaminen alkoi vasta vuonna 1968, ja vuonna 1974 Gibsonin tehdas muutti Kalamazoosta (Michigan) Nashvilleen (Tennessee), jossa instrumenttien tuotanto jatkuu tähän päivään asti. Puoliakustisen kitaran tehdas sijaitsee Memphisissä Tennesseessä ja akustisen kitaran tehdas Bozemanissa, Montanassa.

Gibson Les Paulin tuotannon koko kronologia voidaan jakaa ehdollisesti neljään aikakauteen:

1) 1952-1960 (aitojen kitaroiden tuotannon kulta-aika - solid-body-instrumenttien luominen, PAF-humbukkereiden keksiminen, auringonpaisteen värien esiintyminen, tune-o-matic-sillan käyttö stopin yhteydessä tangon takakappale, kaulan paksuuden vähentäminen "58-"59-"60 s syvä liimaus runkoon, kevyen honduraslaisen mahonkin ja brasilialaisen ruusupuun käyttö);

2) 1968-1982 (kitaroiden tuotannon jatkaminen - kokeita kaulan ja rungon liimaamiseksi useista kappaleista, vaahteran käyttäminen kaulan ja otelaudan materiaalina, kaulan runkoon liittämisen syvyyden vähentäminen, voluutin avulla toisen tehtaan avaaminen Nashvillessä, mikä loi kilpailun Kalamazoon tehtaan kanssa ja räätälöityjen ja innovatiivisten instrumenttien julkaisu The Les Paul, Artisan, 25/50 Anniversary, Artist, Custom Super 400, Spotlight);

3) 1983 - nykyhetki (paluu kitaroiden tuotantoon kiinteistä mahonkipaloista, erilaisten rei'itysten asteittainen käyttöönotto rungon sisällä, mallivalikoiman monipuolistaminen, ei-aitojen Pre-Historic-uudelleenjulkaisujen ilmestyminen, tehtaan sulkeminen Kalamazoossa);

4) 1993 - nykyhetki (Gibson Custom, Art & Historic Divisionin perustaminen, säännöllinen rajoitettujen painosten julkaisu historiallisista uusintajulkaisuista, harvinaisista ja vuosipäiväversioista sekä kuuluisien kitaristien tunnusmalleja).

Gibson Les Paul -kitaroita ovat soittaneet monet legendaariset muusikot ja bändit viimeisen puolen vuosisadan aikana: Les Paul, Paul McCartney, Jimmy Page, Billy Gibbons, Ace Frehley, Randy Rhoads, Zakk Wylde, Slash, Gary Moore, Vivian Campbell, Joe Perry , Richie Sambora, Guns n' Roses ja muut

2. Gibson Les Paulin suunnitteluominaisuudet

Harkitse ikonisen soittimen suunnitteluominaisuuksia. Rungon materiaalina käytetään erilaisia ​​mahonkilajikkeita (Honduran, Pacific) ja corinaa. Tyynenmeren mahonki erottuu kevyestä painostaan ​​ja matalammasta overdrive-soundistaan, mikä lisää kitaraan syvyyttä. Yleensä painoerot voivat johtua harvinaisten puulajien käytöstä, työkappaleen leikkaamisesta ylemmäs rungosta tai muusta kuivaustekniikasta. Korinalla puolestaan ​​on selvä keskiääni ja erinomainen resonanssi, joka tarjoaa instrumentille säestystiheyden. Rungon muotoilu voi olla kiinteä, rei'itetty (rei'illä tai eri geometrian näytteillä) tai ontto.

Pullotopin paksuus vaihtelee 6 - 18 mm ja se on valmistettu vaahterasta, jossa on taiteellinen syykuvio. On erittäin harvinaista, että materiaalina käytetään havaijilaista koaa, joka antaa kitaralle rikkaimmat sävyt ja parhaan luettavuuden soitettaessa sooloa, pähkinä tai sekvoia, joilla on terävin ja terävin soundi, sekä mahonkia, joka antaa soittimelle erittäin lihava ylikierros.

Kuperan yläosan ja tune-o-matic-sillan käytön ansiosta Les Paul -kaula on liimattu runkoon 4-5º kulmassa ja pää on lisäksi kallistettu 17º kulmaan. Tämän seurauksena kitaran resonanssi paranee ja hyökkäys kirkkaampi, ja silta-mikki kohoaa paljon kaulaa korkeammalle. Lisäksi kaulan kaltevuuden vuoksi kitaristin on mukavampaa soittaa seisten.

Gibson käyttää perinteisesti ohutta nitroselluloosalakkaa kitaroiden viimeistelyyn, mikä antaa puun hengittää ja resonoida maksimaalisesti eliminoimalla kutistuvan puun vaikutuksen. Samanaikaisesti tämän pinnoitteen haittana on sen alhainen kulutuskestävyys, joten naarmujen välttämiseksi työkaluja on käsiteltävä erittäin huolellisesti.

Riisi. 1. "Kaulan kiinnityskulma ja pään kallistuskulma"

Vuosina 1969-1976 runko oli 4-kerroksinen "sandwich": alempi kaiutintaulu mahonkia - ohut kerros vaahteraa - ylempi kaikutaulu mahonkia - vaahterakansi (liimattu 3 komponentista).

Riisi. 2. "Kotelo" voileivän muodossa "mahonki - vaahtera - mahonki"

Samoihin aikoihin, vuosina 1969-1982, kitarankauloja valmistettiin kolmesta pitkittäissuuntaisesta puukappaleesta (lukuun ottamatta päätuen "korvia"), ja vuosina 1970-1982 kaulan kaulassa oli voluutti. Vuosina 1975-1982 kauloissa käytettiin vaahteraa mahonkin sijaan, mikä on nyt asennettu Zakk Wylden ja DJ Ashban tunnusmalleihin. Vaahtera- ja mahonkikaulien soundissa ei ole perustavaa laatua olevaa eroa, lukuun ottamatta hieman terävämpää iskua ja luettavuutta sekä hieman vähemmän mehukkaita sävyjä. Ainoa poikkeus on 5-osainen vaahtera-pähkinä tai vaahtera-eebenpuu liimarakenne, jota käytettiin rajoitetun ajan vuosina 1978-1982 ja joka tarjoaa instrumentille tilavan pohjan ja tiiviin keskiosan. Vaahtera oli valinnainen otelaudan materiaali vuosina 1975-1981.

Vuosina 1952–1960 Les Paulin kauloissa oli syvälle asettunut runko. Mallin tuotannon jatkamisen jälkeen vuosina 1969-1975 kaulan sisäkkeellä oli keskimääräinen syvyys, ja siitä tuli sitten lyhyt. Tällä hetkellä Standard-versio ja sitten Studio saivat jälleen syvän kaulan. Lisäksi kevyestä mahonkista valmistetuissa Historic Reissue- ja Collector's Choise -uudelleenjulkaisuissa sekä useissa kalliissa ja persoonallisissa versioissa (Elegant, Ultima, Carved Flame, Black Widow, Alex Lifeson, Zakk Wylde jne.) on syvät ominaisuudet. upotettu.

Riisi. 3. "Kaulan liimaussyvyys"

Riisi. 4. "Pitkä ja lyhyt kaula"

Riisi. 5. "Lyhyt ja syvä kaulan asettaminen"

Les Paulin kaulat voidaan jakaa keskikokoisiin '60-, paksuihin '59- ja erittäin paksuihin '58-kauloihin. Myös keräilijäpiirissä erotetaan profiili "57", johon ehdollisesti viitataan kaikkiin vuosien 1952-1957 soittimiin. Jos verrataan kaulan paksuutta 1. nauhassa muiden valmistajien kanssa, voidaan tehdä seuraava asteikko. : Gibson - 23/22/20 mm (" 58 / '59 / "60), Jackson - 20/18 mm (RR1 / RR3), Ibanez - 18/17 mm (USRG / SuperWizard). Tilastojen perusteella noin 60 % kitaroista on profiilia "59, 30% -" 58 (useimmat Custom-versiot) ja vain 10% - "60 (versiot Classicista, 1960 Reissue, uusin Standard jne.).

Riisi. 6. "60, 59, 58 kaulaprofiilit"

Mallivuodesta 2008 alkaen Standard-versio esitteli epäsymmetrisen profiiligeometrian, jossa ohuiden nauhojen alueella pyöristys on pienempi, mikä tarjoaa mukavuutta peukalon asettelussa. Kaikissa Gibson-kauloissa on puristus (yksipuolinen) ristikkotanko rengasavainta varten.

Riisi. 7. "Symmetrinen ja epäsymmetrinen kaulaprofiili"

Otelaudat sisältävät klassista afrikkalaista ruusupuuta, intialaista ja brasilialaista ruusupuuta, granadilloa, eebenpuuta, richlightia ja vaahteraa. Afrikkalaiselle ruusupuulle on ominaista paksu ääni vaimennetuilla korkeilla taajuuksilla. Intialaisessa ruusupuussa on terävä hyökkäys ja korkea luettavuus, kun taas brasilialainen ruusupuu on lisäksi korostunut yläkeski ja rikkaampi sävy. Granadillo on yleensä identtinen intialaisen ruusupuun kanssa. Ebonyssa on rasvaa pakattu soundi ja samalla se tarjoaa instrumentille kirkkaan iskun ja erinomaisen luettavuuden. Richlight on fenolihartseilla kyllästetty puristettu paperi, jolla on terävin ja terävin soundi ja joka ylittää tässä suhteessa eebenpuun. Maple antaa kitaralle nopeimman ja kerätyimmän hyökkäyksen yhdistettynä erinomaiseen kokonaisten sointujen ja yksittäisten nuottien luettaviin, mutta hieman vähemmän ylisäveliin.

Otelaudan säde useimmissa kitaroissa on 12", mikä lisää sointujen soittamisen mukavuutta aloitusasennoissa. Nauhojen päät rullaavat otelaudan siteen alle, mikä on Gibsonin tunnusmerkki.

Kitaran tärkeä suunnitteluominaisuus on, että sen skaala on lyhennetty 24,75” (629 mm). Tämän seurauksena kielet ovat vähemmän kireät samassa virityksessä kuin tavallisissa 25,5 tuuman (648 mm) mittakaavassa, mikä johtaa vähemmän ankaraan hyökkäykseen, mutta kestävämpään. Siksi Les Pauls vaatii paksumpia jousisarjoja.

Lisäksi asteikon lyhentäminen vähentää nauhojen välistä etäisyyttä, mikä helpottaa monimutkaisten hahmojen soittamista suurella sormilla (Randy Rhoadsin hengessä). Erityisesti mutterin ja 22. nauhan välinen etäisyys 25,5 tuuman kitarassa on 463 mm ja 24,75 tuuman kitarassa 447 mm. Nuo. Les Paulin kaula on noin 1,5 cm lyhyempi.

Stopbar-pidike kiinnittää kielet ja välittää niiden värähtelyn vartaloon, ja tune-o-matic -sillalla voit säätää kielten korkeutta kaulan yläpuolelle ja säätää asteikkoa. Vintage-kitaroissa tune-o-matic-nastat ruuvataan suoraan puuhun, kun taas moderneissa soittimissa ne ruuvataan holkkeihin. Kaikki Les Paulit toimitetaan tehtaalta hieman ruuvatulla takakappaleella. Kun pysäytystanko on työnnetty kokonaan runkoon, kielet painetaan mutteria vasten ja kitaran resonanssi paranee. Aaltosulkeissa 9-42-sarja tuntuu samalta kuin 10-46.

Riisi. 8. "Oikea pysäytystangon asento"

PAF-mikit oli alun perin varustettu kupronikkelikorkilla huminan vähentämiseksi. Nykyaikaisissa Les Paul -malleissa ne ovat enemmän kunnianosoitus historialle. Tässä tapauksessa kannet voidaan irrottaa ja korvata muilla, mutta on tärkeää määrittää oikein säädettävien magneettijohtimien keskietäisyys eteläkelalla. Esimerkiksi 57" Classic- ja 490R-koettimissa se on 9,5 mm (49,2 mm:n kannet sopivat: PRPC-010 - kromi, PRPC-020 - kulta, PRPC-030 - nikkeli) ja 498T -koettimissa - 10, 3 mm ( vaatii 52,4 mm:n kannet: PRPC-015 - kromi, PRPC-025 - kulta, PRPC-035 - nikkeli) Ei ole suositeltavaa ostaa ei-alkuperäisiä pickup-tarvikkeita, koska ne voivat heikentää hyödyllistä signaalia.

Riisi. 9. "Gibson 57" Classic pickup kansi poistettuna

Gibson Les Paulsin potentiometrit asetetaan usein erilaisiin arvoihin. Äänenvoimakkuuden säätimien vastus voi olla 300 kOhm ja ääni - 500 kOhm. Kun Volume-potti on vaihdettu 500K:ksi, kitaran soundista tulee kirkkaampi, koska leikkaus on pienempi. Lisäetuna on push-pull-säätimien asennus kelojen katkaisemiseksi yksittäistilassa. Muista, että vaahterakannen vaihtelevan paksuuden seurauksena uudet potentiometrit mahtuvat vain kannen pohjareikiin.

Riisi. 10. "Kytkentäkaavio Gibson-antureille (4Conductor) push-pull-potentiometreillä kelojen leikkaamiseksi yhdeksi"

Pienen poikkeaman jälkeen on sanottava, että push-pull ovat yleiskytkimiä. Niitä voidaan käyttää sekä äänenvoimakkuuden potentiometrien (suosituin) sijasta että äänipotentiometrien sijasta ja myös asettaa erikseen (sinun on porattava kitara). Ne soveltuvat sarja-/rinnakkaiskytkentään jokaisessa potentiometrissä, vaihe-/ulos-vaiheen kytkemiseen kahden poimintimen välillä, humbuckeriin/yksittäiseen katkaisuun (samaan aikaan sekä 1 että 2 anturia voidaan kytkeä yhteen potentiometriin) sekä kuten valittaessa katkaisukäämin etelä/pohjoinen (jos laitat 2 kytkintä yhteen anturiin). Niitä voidaan myös käyttää vaihtokytkimen sijasta. Yleensä mikä tahansa mielijohteesta rahoillesi!

Vakiovarusteiden vipukytkin kytkee 2 mikrofonia kaavion B, B + N, N mukaan. Les Paulin versioissa, joissa on 3 mikrofonia (Black Beauty, Artisan, Peter Frampton, Ace Frehley), vipukytkimessä on lisäkosketin , jonka vuoksi kytkentä suoritetaan kaavion B, B +M, N mukaan. Useimmat kitaristit pitivät tätä johdotusta kuitenkin epäonnistuneena, joten monet toimisivat seuraavasti: kytkin jätettiin klassiseen vaihtoon sillan ja kaulan välillä, ja keskimmäiselle mikrofonille he tuottavat omat äänenvoimakkuuden ja valinnaiset äänisäätimet, minkä seurauksena se oli mahdollista kytkeä milloin tahansa päämikeistä riippumatta.

Riisi. 11. "Vaihtokytkin lisäkoskettimella"

Les Paul -kitaroilla on vuosikymmeniä ollut kiinteä runko. Vuodesta 1983 lähtien Gibson kuitenkin alkoi aktiivisesti kokeilla äänilevyn sisällä olevia rei'itysmenetelmiä, minkä seurauksena soittimet saivat rungon, jossa oli 9 epäsymmetristä reikää oikean tasapainon ja instrumentin painon vähentämiseksi.

Vuonna 1997 julkaistu Elegant-versio sisälsi täysin tyhjän rungon (puu säilytettiin vain keskiosasta mikrofonien ja sillan kiinnitystä varten). Verrattuna kiinteärunkoisiin kollegoihin akustiikkaa soitettaessa tällainen soitin kuulostaa paljon kirkkaammalta ja kovempaa, koska sisäisten onteloiden ansiosta puu resonoi paremmin. Yliajettaessa kitarat ovat käytännössä identtisiä. Mutta soolota soitettaessa ero tulee hyvin havaittavissa - kiinteärunkoinen kitara kuulostaa lihavammalta ja kompressoidummalta, ja ontto - tilavammalta ja ilmavammalta. Samalla on huomattava, että runko, jossa on tyhjiä tiloja, ei lisää kestävyyttä. Toinen Elegant-version erottuva piirre oli kaula monisäteisellä otelaudalla ja syväliimauksella runkoon, jota käytettiin laajasti vuoteen 1969 asti, jolloin yritys vaihtoi omistajaa ja tuotantokustannusten alentamispolitiikka alkoi (Norlin-kausi).

Supreme-versio, joka korvasi Elegantin vuonna 2003, sisältää vähemmän onteloita. Itse asiassa kitara on liimattu yhteen kolmesta komponentista: ylä- ja alaäänitaulut ovat vaahteraa ja sivu ja erityisesti vasen keskiosa (selkäranka) on mahonkia. Vaahterarungon ansiosta soittimen soundi eroaa merkittävästi klassisesta Les Paul -soundista - kitara on poistanut pohjan kokonaan, mutta minkä tahansa nuotin poimintaharmonit (myös akustiikkaan) kuulostavat erittäin kirkkaalta. Toinen Supreme-version erottuva piirre on takakannen kansien puuttuminen elektroniikkaan pääsyä varten, mikä vaikeuttaa suuresti mahdollisuutta muuttaa kytkentäkaaviota ja vaihtaa potentiometrejä. Eräänlaisena korvauksena valmistaja jätti kuoreen suurennetun reiän nostolevyn alle.

Tällä hetkellä Standard-versiossa on erilliset näytteet, jotka eivät ole yhteydessä toisiinsa. Tämä kuitenkin vähentää kitaran painoa ja saa sen resonoimaan paremmin. Myös standardiversio seurasi perässä. Lisäksi Classic-koteloon on tehty 9 reikää, kuten Custom-versiossa. Ainoa kiinteän rungon säilyttänyt kitara on Gibson Les Paul Traditional (tottakai, kuten kaikki Historic Reissue ja Collector's Choise -uudelleenjulkaisut), vaikka siinä oli jonkin aikaa myös reikiä. Listattujen 5 tyyppisten sisäisten onteloiden lisäksi sarjassa instrumentit (sis. kaksi versiota Standard - 2008 ja 2012 mallivuosista) Custom Shop -pajassa, rajoitetusti käytössä 2 muuta rei'itystyyppiä - 17 reikää ja 17 aukkoa, joiden kuvaus on vastaavassa osiossa ( versiot Standard Custom Shop ja veistetty liekki).

Riisi. 12. "Les Paul -versioiden sisäiset ontelot"

Riisi. 13. Gibson Les Paul Standard (2008-2011) ja mukautetut/klassiset kotelot

Riisi. 14. "Muokatun/klassisen, Firenzen/Elegant/Ultima/Black Widow and Supreme-tapausten röntgensäteet"

3. Gibson Les Paul -kokoonpano

Tähän mennessä Les Paul -kokoonpanoa edustavat seuraavat kitarat: Custom, Supreme, Standard, Traditional, Classic ja Studio. Lisäksi kuuluisien kitaristien tunnusmalleja (Gary Moore, Slash, Zakk Wylde, Ace Frehley, Alex Lifeson, DJ Ashba jne.) ja Collector's Choise syvällä kaula-asetuksella, kevyellä mahongilla jne.) sekä kapeat sarjat ( Hallitus, rauha, LPJ, LPM jne.).

On tärkeää huomata, että Les Paul Custom -versio ja Gibson Custom Shop -kitarat eivät ole identtisiä. Ensimmäiset ovat massatuotettuja soittimia, joissa ruusupuun sijaan eebenpuinen otelauta, kun taas jälkimmäiset ovat erikoistyöpajassa pieninä erinä valmistettuja mittatilaustyönä valmistettuja kitaroita. Rajoitettu ajo. Näitä ovat kaikki Historic Reissuen ja Collector's Choisen uusintajulkaisut, Firenzen, Carved Flamen, Black Widowin ja muiden rajoitetut painokset sekä kuuluisien kitaristien tunnusmallit, joista keskustellaan seuraavassa osiossa.

Gibson Les Paul Mukautettu– rei'itetty mahonki/vaahtera runko, mahonki/eebenpuu tai richlight kaula, helmiäinen timanttipäätuki 5-kerroksisella sidoksella, helmiäiset suorakulmiomerkit, yläsuoja 7-kerroksisella sidoksella.

Gibson Les Paul Ylin– ontto vaahtera/mahonki/vaahtera, kaula-mahonki/eebenpuu tai richlight, headstock planeetta 5-kerroksisella sidoksella, leikatut helmiäiskulmaiset merkit (samanlaiset kuin 25/50 Anniversary- ja Custom Super 400 -versiot), 7-kerroksinen yläsidonta, suurennettu runko ja jakkilevy, kansien puute takakannessa.

Gibson Les Paul standardi- runko onteloineen (mallivuoteen 2008 asti - 9 epäsymmetristä reikää, mallivuoteen 2012 asti - ontto) - mahonki / vaahtera, kaula - mahonki / ruusupuu, ohut kaulaprofiili, katkaistu humbuckers. Standard Premium- ja Standard Premium Plus -ominaisuuksissa on kauniimpi vaahterakansi.

Gibson Les Paul Perinteinen- yksiosainen runko (hieman aikaisemmin - reikiä) - mahonki / vaahtera, kaula - mahonki / ruusupuu, katkaistu humbuckers, suojapaneeli yläkannella.

Gibson Les Paul Klassikko– rei'itetty mahonki/vaahtera runko, mahonki/ruusupuu kaula, kevyt puu, ohut kaulaprofiili, näkyvät mikrofonit, vanhentuneet merkit, yläkannen suoja.

Gibson Les Paul Studio- runko, jossa on aukkoja - mahonki / vaahtera, kaula - mahonki / ruusupuu (harvemmin granadillo tai eebenpuu), runko ja kaula ilman reunuksia. Vanhemmissa versioissa runko, jossa on 9 epäsymmetristä reikää, suojus päällä, paksuin kaula linjassa pilkullisilla tussteilla. Studio Standard -spesifikaatiossa on vartalo- ja kaula-siteet, Studio Customissa kullanväriset laitteistot ja Studio Pro Plus:ssa aaltoileva vaahterakuvio.

Riisi. 15. "Gibson Les Paul -kokoonpano: Custom, Supreme, Standard, Traditional, Classic ja Studio"

On olemassa kymmeniä väriyhdistelmiä ja sävyjä, joilla Gibson Les Pauls on maalattu. Suosituimmat niistä ovat Cherry Sunburst, Honey Burst, Desert Burst, Tobacco Burst, Lemon Burst, Ice Tea, Ebony, Wine Red, Alpine White, Gold Top jne.

Nykyään jokaisella kitaristilla on mahdollisuus koskettaa instrumenttiin, josta on tullut rock-musiikin symboli. Kokemattomien muusikoiden tulee kuitenkin varoa aasialaisia ​​kopioita, joista monet myydään oikeiden kitaroiden varjolla.

Alkuperäisen Gibson Les Paulin erottavat piirteet väärennetyistä kopioista ovat pääasiassa kaulatekniikassa. Aidoissa Les Pauleissa on 2-ruuvin kellon ankkurikansi, kun taas monissa väärennetyissä Les Pauleissa on 3-ruuvin kello. Alkuperäisten Les Paulien nauhanpäät on rullattu kaulasidonnalle (sidonta), kun taas useimmissa väärennöksissä on mutteri otelaudan päällä (paitsi silloin, kun ne on vaihdettu). Les Paul -niska on liimattu kulmaan vartaloon nähden, ja pää on kallistettu kaulaan nähden ja on yhtä sen kanssa. Samanaikaisesti kaulan kaulassa joko ei ole porrastettua siirtymää tai siinä on voluutti (1970-1974 - mahonki, 1975-1982 - vaahtera).

Riisi. 16. "Trust cap ja kaula side"

Riisi. 17. "Kaulan kaula on klassinen ja voluutilla"

Tietysti kalliiden mahonkien ja eebenpuun maustettujen lajien ääntä ei voi verrata kiinalaisten, korealaisten ja muiden jäljitelmien kanssa. Jotkut "asiantuntijat" järjestävät Internetissä amerikkalaisten ja aasialaisten kitaroiden vertailevia testejä kytkemällä ne halpojen johtojen kautta kodin stereojärjestelmään kytkettyihin digitaalisiin prosessoreihin. Luonnollisesti mikä tahansa instrumentti tällaisissa olosuhteissa kuulostaa suunnilleen samalta. Todellinen kitara kannattaa kuitenkin yhdistää useiden tuhansien ruplan metrihinnalla (Analysis Plus, Evidence Audio, Lava Cable, Monster, Van Den Hul, Vovox, Zaolla Silverline) (Diezel VH4 / Herbert / Hagen, Custom Audio) Vahvistimet OD-100, Marshall JVM410H Mod, Earforce Two, Fortress Odin jne.) konserttiäänenvoimakkuudella (120-130 dB), kuinka äänen ero tulee ilmi myös musiikillisiin asioihin perehtymättömälle. Toisin sanoen harrastajalaitteet eivät yksinkertaisesti voi vapauttaa Gibson Les Paul Custom Shop -tason instrumenttien potentiaalia.

4. Yleiskatsaus Gibson Les Paul Custom Shop

1 Gibson Les Paul Custom

Gibson Les Paul Custom (1969)

Ensimmäinen versio Les Paul Customista julkaistiin vuonna 1954. Soittimen tunnusomaisia ​​piirteitä olivat eebenpuinen otelauta, vaahterakannen puuttuminen, jonka sijaan tehtiin kupera mahonki, sekä kultaiset varusteet. Mustan värityksen ansiosta kitara sai mainosnimen Black Beauty. Vuodesta 1957 lähtien laitteeseen asennettiin PAF-humbukkerit.

Gibson Les Paul Custom (1971)

Siitä lähtien, kun malli lanseerattiin uudelleen vuonna 1968, siinä oli vaahtera yläosa, mutta kaulan lisäyksestä tuli keskipitkä (1969) ja sitten lyhyt (1976). Vuosina 1969-1982 kitarankauloja liimattiin kolmesta pituussuuntaisesta puupalasta, kun taas vuosina 1975-1982 mahonkin sijasta käytettiin vaahteraa, jota tarjottiin myös otelaudoille 1975-1981.

Gibson Les Paul Custom (1972)

Samaan aikaan, vuosina 1969-1976, runko oli "voileipä" 4 poikittaisesta mahonki-vaahtera-mahonki-vaahteratopin kappaleesta (liimattu yhteen 3 komponentista). Vuodesta 1983 asti dekki on rei'itetty 9 epäsymmetrisen reiän muodossa kuormituksen helpottamiseksi ja oikean tasapainon takaamiseksi pelattaessa seisten. Customin paino on 4-5 kg.

Gibson Les Paul Custom 20th Anniversary (1974)

Vuonna 1974 Custom-version julkaisun 20-vuotispäivän kunniaksi julkistettiin sarja Les Paul Custom 20th Anniversary -kitaroita, joiden nimimerkki oli 15. päivänä. Suunnittelun ja soundin suhteen soitin ei eroa aikalaisistaan, sillä sen runko on "sandwich" muodossa ja mahonki kaula liimattu yhteen 3 kappaleesta. Ensi vuodesta alkaen kaikkien Les Paulien kaulamateriaali kuitenkin muutettiin vaahteraksi, joten 20-vuotisjuhla edustaa eräänlaista rajaa kahden aikakauden välillä. Keräilijän arvon vuoksi kitaran hinta jälkimarkkinoilla on nykyään 5 000-10 000 dollaria.

Gibson Les Paul Custom (1979)

Musta, valkoinen ja kirsikanpunainen säilyivät Custom-versioiden perinteisinä maaliväreinä aina 1990-luvun alkuun saakka, jolloin Plus- ja Premium Plus -spesifikaatiot ilmestyivät auringonsävyissä eri sävyissä. Nykyään jälkimarkkinoilta löydät vintage Custom läpinäkyvällä kannella, mikä osoittaa, että edellinen omistaja on maalannut ne uudelleen. Tällaisten instrumenttien vaahterakuvio on pääsääntöisesti erittäin ilmeikäs tai puuttuu kokonaan.

Gibson Les Paul Custom (1980)

Gibson Les Paul Customin soundia pidetään standardina soolokitaroiden joukossa - paksu tiivistetty sävy, rikkaat ylisävyt ja pitkä kesto yhdistettynä nuottien korkeaan luettavuuteen tekevät tästä instrumentista saavuttamattomissa useimmilla olemassa olevilla malleilla. Samaan aikaan rytmikitarana Customilla ei ole erinomaista suorituskykyä kaulan ja rungon materiaalista huolimatta (paitsi Black Beauty -uudelleenjulkaisu). Kaikki valmistetut instrumentit on varustettu klassisella mikrofoniparilla - 498T sillassa ja 490R kaulassa.

Gibson Les Paul Custom (1997)

Viime vuosisadan hard rockin kukoistusaikoina 70- ja 80-luvuilla Gibson Les Paul Custom -kitaroita käyttivät pääkonserttiinstrumenttina sellaiset kuuluisat kitaristit kuin Ace Frehley, Randy Rhoads ja Zakk Wylde.

Gibson Les Paul Custom (2006)

On mielenkiintoista huomata, että Customin tuotantoversion tuotanto siirrettiin Custom Shop -pajaan vasta vuonna 2004, yli 10 vuotta sen luomisen jälkeen. Gibson tuottaa tällä hetkellä neljä mukautettua uusintapainosta, 1954 Reissue, 1957 Reissue, 1968 Reissue ja 1974 Reissue, edellä kuvatuilla suunnittelueroilla.

2 Gibson Les Paul -äänitys

Gibson Les Paul Recordings (1971-72)

Kokeellinen Gibson Les Paul Recording tuotettiin pieninä sarjoina vuosina 1971-1979. Yhdeksän vuoden aikana valmistettiin hieman yli 5000 instrumenttia. Lähtöhinta oli 625 dollaria. Kitaran edeltäjät olivat Personal ja Professional -versiot, jotka ilmestyivät 60-luvun lopulla. Kuten Les Paul itse suunnitteli, epätavallisen Recordingin piti kuulostaa Fenderiltä, ​​Rickenbackeriltä, ​​Gretschiltä ja tietysti Gibsonilta, joka oli suosittu 50-luvulla saippuapalkin mikrofonien kanssa.

Tallenteen tunnusomaisia ​​piirteitä olivat "sandwich"-runko, jossa oli mahonkin yläosa, vatsaleikkaus ja ei elektroniikkasuojuksia alakannella, kolmiosainen mahonkikaula syvällä sisäänpanolla, voluutti ja rombit päässä, ruusupuinen otelauta suorakaiteen muotoiset merkit ja katkaistu 22 nauha, epästandardi silta sekä asennetut vinosti matalaresistanssiset mikrofonit, joissa on monitoiminen äänilohko, mukaan lukien Volume-, Decade-, Treble- ja Bass-potit, yhdistettynä Hi / Lo -lähtöön, sisään / ulos Phase and Tone 1/2/3 -vaihtokytkimet sisäisen kytkentäkaavion nopeaan vaihtamiseen. Vuonna 1976 Hi / Lo-kytkimen tilalle alettiin tehdä kahta erillistä pistoketta kuoreen, äänilohkon nupit vaihtoivat sijaintiaan ja vipukytkin siirtyi tavanomaiseen paikkaansa.

Puhtaalla kanavalla toistettaessa Recording tarjoaa läpinäkyvän ja terävän äänen, joka muistuttaa nykyaikaisia ​​cut-off humbuckereja. Edistyksellisellä signaalitaajuuskorjaimella on mahdollista saada erittäin mielenkiintoisia yhdistelmiä ja toteuttaa Les Paulin oma idea universaalista. väline. Overdrivessä kitaran mahonkikannen ansiosta on tiivis ja samalla terävä soundi, mutta nykystandardien heikkojen mikrofonien takia se ei pysty paljastamaan täysin puun potentiaalia. Osakemikkien luettavuus on kuitenkin erinomainen, ja tausta puuttuu jopa korkealla vahvistuksella.

Kaiken kaikkiaan Les Paul Recordingia voidaan pitää nykyään puhtaan kuuloisena, rapeana instrumenttina, joka on ihanteellinen vintage-kitaran ystäville. Itse asiassa se on klassinen Gibson, mutta erilaisilla mikrofoneilla ja äänilohkoilla. Runko on tehty ilman onteloita ja reikiä. Kaulassa on syvä upote. Paino on 4,5 kg.

3Gibson Les Paul Artisan

Gibson Les Paul Artisan (1977)

Gibson Les Paul Artisan valmistettiin Kalamazoon tehtaalla vuosina 1977-1982. Tämän kitaran myötä Gibsonin räätälöityjen instrumenttien aikakausi alkoi kauan ennen Custom Shop -divisioonan avaamista. Vuotta myöhemmin julkistettiin rajoitettu painos 25/50 Anniversary, ja kaksi vuotta myöhemmin maailma näki innovatiivisen Artistin aktiivisella elektroniikalla. Tähän mennessä kolmen suuren harvinaisuuden Käsityöläinen – Juhlapäivä – Taiteilija hallussa on merkittävä keräilyarvo. Tuotantohetkellä kitaran hinta oli 1040 dollaria.

Soittimen tunnusomaisia ​​piirteitä ovat otelaudan ja päätytukien upotteet, joissa on terälehtiä ja sydämiä, sekä vintage-vaikutteinen Gibson-logo. On tärkeää huomata, että julkaisujakson aikana kitaran suunnittelussa tapahtui huomattavia muutoksia. Niinpä alun perin asennettu pysäytyspalkki korvattiin takakappaleella mikroviritysruuveilla, vintage-silta korvattiin modernilla tune-o-maticilla, ilmestyi versioita kahdella mikrofonilla, "sandwich"-runko muuttui kiinteäksi ja voluutti katosi. niskan kaulasta. Kaula on perinteisesti valmistettu kolmesta vaahteran palasta eebenpuisella otelaudalla ja siinä on lyhyt upote. Runko ei sisällä onteloita ja reikiä. Työkalun massa on 4,7-5 kg.

Overdrive-soundiltaan Artisan ohittaa sarja Customin ja, kuten Anniversary- ja Artist-versioissa, on tilava matala, tiheä keskiääni ja mehukkaat ylisävyt pitkällä kestävyydellä. Keskimmäisen mikrofonin kytkeminen vipukytkimen keskiasentoon lisää riffejä rasvaisuutta, mutta heikentää luettavuutta.

Yhdessä 1970-luvun lopulla Kalamazoon ja Nashvillen sisäisen kilpailun taustalla uraauurtava Artisan, Anniversary ja Artist edustavat hienoimpia soittimia Les Paulin kultakaudelta aina historialliseen Historic Reissues -julkaisuun vuonna 1993.

4 Gibson Les Paul 25/50 vuosipäivää

25/50 Anniversary -sarja valmistettiin vuosina 1978-1979 Kalamazoon tehtaalla yli 3500 kappaleen levikkinä. Kitaroilla oli oma numerointi, ja ne toimitettiin ennakkotilauksesta, joka tehtiin viimeistään 31.12.1978. Sarjaan kuului vyösolki sarjan merkkilogolla. Laitteen hinta oli 1200 dollaria.

Gibson Les Paul 25/50 Anniversary (1979)

Julkaisuhetkellä 25/50-versio oli innovatiivinen askel kitaran rakentamisessa, ja se sisälsi innovaatioita, jotka yleistyivät myöhempinä vuosina - kaula, joka liimattiin viidestä vaahtera-eebenpuun tai vaahtera-saksanpähkinäpalasta ("korvia" lukuun ottamatta) päätuki), jossa on eebenpuusta valmistettu otelauta, säädettävä takakappale mikroviritysruuveilla sekä suurennettu äänilohko, jossa on ylimääräinen vaihtokytkin kelojen katkaisemiseksi sinkkuja varten. Nollakynnys ja ankkurikello tehtiin pronssista. Runko ei sisällä onteloita ja otvetstviya. Kitaran kaulassa on lyhyt upote. Paino 25/50 Anniversary on 4,5-5,1 kg.

Vaahteran eebenpuinen kaula Les Paul on yksi tehokkaimmista kitaroista kaikista legendaarisen instrumentin tuotetuista versioista. Klassinen Custom mahonki- ja vaahterakauloilla on säestystiheydellä huomattavasti heikompi kuin Anniversary. Epätyypillisen puun käytön ansiosta 25/50-versiossa on runsas alaosa ja paksu keskiosa, mutta säilytetään täyteläiset ylisävyt ja pitkä kestävyys sooloissa. Kun soitat mykistettyjen nuottien kanssa, kitara on erittäin luettava.

Valitettavasti Gibson ei käyttänyt eebenpuusta tai pähkinäpuusta tehtyjä upotuksia muiden mukautettujen instrumenttien kauloihin (lukuun ottamatta Les Paul Artistia aktiivisella elektroniikalla, joka korvasi vuosien 1979–1982 Les Paul Artistin vuosina 1979–1982, rajoitettua Custom Super 400:aa ja Vivian Campbellin tunnusversio vuonna 2018 ), mikä tekee 25/50 Anniversarysta erittäin arvokkaan muusikoiden lisäksi myös keräilijöille.

5 Gibson Les Paul taiteilija

Gibson Les Paul Artist (1979)

Gibson Les Paul Artist seurasi 25/50-vuotisjuhlaa, ja sitä valmistettiin Nashvillen tehtaalla vuosina 1979-1982. Molemmissa kitaroissa oli uudelleen liimattu 5-osainen vaahterakaula eebenpuuraidoilla. Taiteilijan suunnitteluerot sisälsivät erilaisen upotuksen päätukeen ja eebenpuiseen otelautaan, vatsaleikkauksen pohjassa, 3 potentiometrin ja 3 kytkimen yhdistelmän sekä kahden Moog-aktiivielektroniikan painetun piirilevyn asennuksen rungon jyrsittyihin syvennyksiin.

Artist-version julkaisua voidaan pitää Nashvillen tehtaan vastauksena vuotta aiemmin julkaistuun Kalamazoon innovatiiviseen 25/50 Anniversaryyn, mikä johtuu tehtaiden välisestä yritysten välisestä kilpailusta niiden rinnakkaiselon aikana vuosina 1974-1984. Kitaran hinta oli 1300 dollaria.

Overdrive-soundin osalta kuvatut soittimet ovat identtisiä ja niissä on runsas pohja, tiheä keskisävy ja mehukkaat, pitkäkestoiset ylisävyt. Täysin säädettävä aktiivielektroniikka laajentaa perinteistä Les Paul -suorituskykyä ja on aikaansa nähden innovatiivista. Runko ei sisällä onteloita ja reikiä. Kaulassa on lyhyt sisäosa. Taiteilijan paino on 4,6-4,7 kg piirilevyineen ja 4,2-4,3 kg elektroniikan purkamisen yhteydessä.

6 Gibson Les Paul firenzeläinen

Gibson Les Paul Custom Florentine Limited Run (1996)

Gibson Les Paul Florentinea on valmistettu pienissä erissä Custom Shopin perustamisesta vuonna 1993 lähtien, ja se on Elegant-, Ultima- ja Black Widow -versioiden edelläkävijä. Kaikki kitarat ovat onttorunkoisia, ja vain selkäranka on jäljellä mikrofonien ja sillan alla. Firenzeläisen rakenteelliset erot ovat vain lyhyt kaula-asetelma ja f-viiltojen esiintyminen vaahteran yläosassa useimmissa yksilöissä.

Florentine- ja Elegant-soittimet ovat soundiltaan identtisiä ja niillä on hyvät akustiset ominaisuudet sekä ilmavampi, mutta vähemmän pakattu soundi soittaessa sooloa. Ontto kappale ei käytännössä vaikuta säestyksen tiheyteen ja sustainin suuruuteen. Firenzen massa on 3,7 kg.

7 Gibson Les Paul Tyylikäs

Gibson Les Paul Elegant (2004)

Laajentuttuaan Custom Shopin vuonna 1997, Gibson julkaisi innovatiivisen version Elegantista, joka kesti vuoteen 2004 asti. Soittimessa on ontto runko, syvälle asettunut kaula, monisäteinen eebenpuinen otelauta, jossa on luonnolliset helmiäismerkit ja paksumpi yläsidos, mikä on harvinaisuus Gibsonille. Vuosina 1997–1999 ristikkokellon yläpuolella olevaan päätukeen koristattiin pyöreä Custom Shop -logo. Paino Elegant on 3,7 kg.

8 Gibson Les Paul Ultima

Gibson Les Paul Ultima (2003)

Vuonna 1997 Custom Shop -divisioona esitteli Elegant-version ohella maailman historian kalleimman massatuotantosoittimen, Les Paul Ultiman. Kitaran hinta kaupoissa oli noin 10 000 dollaria. Rakenteellisesti nämä versiot olivat identtisiä ja niissä oli täysin ontto runko, mutta Eleganttiin verrattuna huippuluokan Ultima sisälsi ensiluokkaisen ulkopinnan. Otelaudan upotusta tarjottiin neljässä eri versiossa - liekki, elämänpuu, nainen harpuilla ja perhosilla. Takakappale tehtiin klassisen stopbarin tai vintage bigsbyn muodossa. Rungon reunat ja epätavallisen muotoisten viritystappien kahvat on valmistettu luonnollisesta helmiäisestä. Päässä on pyöreä Custom Shop -logo. Kitaran kaulassa on syvä upote. Ultiman massa on 3,7 kg.

Ylikierroksilla Ultima toimii paremmin kuin vastaavat Elegant ja Florentine, sillä on samanaikaisesti matalampi ja terävämpi luettava ääni. Samanaikaisesti soittaessa soittimet ovat yleensä samankaltaisia ​​ja niillä on runsas, mutta ei yhtä kompressoitu soundi verrattuna kiinteärunkoisiin vastineisiin.

2000-luvun puolivälin vähäisestä kysynnästä johtuen kitaran julkaisu siirrettiin ennakkotilaustilaan, ja muutamaa vuotta myöhemmin se lopulta lopetettiin. 2010-luvun puolivälissä Gibson julkaisi uudelleen rajoitetun erän Ultimasta, jossa oli yksiosainen runko, syvälle asettunut kaula ja klassiset luonnollisen väriset helmiäiset timanttipäät 9 000 dollarilla. Tällä hetkellä aiemmin valmistetut Ultimat ovat merkittävä keräilyarvo, niiden hinta jälkimarkkinoilla on 6000-8000$.

9 Gibson Les Paul Ylin

Gibson Les Paul Supreme (2013)

Vuonna 2003 ilmestynyt Supreme-versio ei muodollisesti kuulu Custom Shopiin, mutta on rakenteeltaan hyvin samanlainen kuin sen valmistamat tuotteet. Kitarassa on ontto runko, joka on jaettu osiin, jotka on liimattu samalla tavalla kuin akustinen - ylä- ja alaosa on vaahteraa ja sivut mahonkia. Samanaikaisesti takakannella ei ole reikiä elektroniikan vaihtamiseksi, mikä vaikeuttaa suuresti mahdollisuutta päivittää nostolevyn alla olevan suurennetun reiän kautta. Kaulassa on lyhyt sisäosa. Supreme painaa 3,9 kg.

Riffejä soitettaessa kitara eroaa soundiltaan perusteellisesti kaikista Les Pauleista - siitä on poistettu pohja kokonaan ja säestyksen tiheys puuttuu, mutta siinä on erittäin kirkas yläkeski ja korkeat taajuudet, jotka leikkaavat korvan. Sooloa soitettaessa ero on merkityksetön ja koostuu vähemmän mehusista ylisävyistä ja helposti poimittavissa olevista poimintaharmonisista. Soittimen sustain on verrattavissa muihin mukautettuihin Les Paul -versioihin.

Gibson Les Paul Supreme Limited Run (2007)

Vuonna 2007 Les Paul Supreme julkaistiin rajoitettu 400 kappaleen painos, jonka rungon sisällä oli suurempi määrä mahonkia ja otelauta ilman helmiäismerkkejä. Soundiltaan kitara on samanlainen kuin klassinen malli, joka eroaa hieman pienemmällä säestystiheydellä, mutta korostetulla yläkeskellä sekä terävämmällä ja terävämmällä hyökkäyksellä. Supreme Limited Run painoi 4,4 kg.

10 Gibson Les Paul veistetty liekki

Gibson Les Paul Carved Flame Chameleon Limited Run (2003)

Vuosina 2003-2005 Custom Shop -haara julkaisi Carved Flamen innovatiivisen version rajoitettuna eränä. Kitaran vaahterapäässä on liekkien muotoinen jyrsintä, joka on maalattu kameleonttiväreillä. Kotelossa on ainutlaatuinen rei'itys, mukaan lukien 17 erikokoista suorakaiteen muotoista leikkausta. Kaulassa on syvä upotus. Carved Flamen paino on 3,8 kg.

Gibson Les Paul Carved Flame Natural Limited Run (2003)

Äänillisesti Carved Flame on yksi parhaista mukautetuista Les Pauleista. Onteloiden vuoksi kitara kuulostaa kirkkaalta ja kovalta akustiikassa. Overdrivellä soitettaessa instrumentissa on syvä matala, paksut ja mehukkaat ylisävyt, erittäin nopea ja koottu hyökkäys yhdistettynä korkeaan sointujen ja yksittäisten nuottien luettavuuteen. Sävellysten esityksen aikana vaikuttaa siltä, ​​että kitarassa on keraamisilla magneeteilla varustetut mikrofonit ja otelauta on todennäköisesti tehty granadillosta.

Ominaisuuksien yhdistelmän suhteen Carved Flame ylittää useimmat valmistetut Custom Shop -versiot. Valitettavasti Gibson ei käyttänyt tätä rei'itystä muissa mukautetuissa kitaroissa (joitakin luokan 5 kitaroita lukuun ottamatta), mikä tekee tästä instrumentista erittäin arvokkaan muusikoiden lisäksi myös keräilijöille.

11 Gibson Les Paul musta leski

Gibson Les Paul Black Widow 1957 Chambered Reissue Limited Run (2009)

2000-luvun lopulla ja 2010-luvun alussa Custom Shop julkaisi Widow Limited Runin, joka sisälsi Black Widow-, Blue Widow-, Green Widow-, Red Widow-, Purple Widow- ja Orange Widow -keräilykitarat. Rakenteellisesti Black Widow on samanlainen kuin Elegant-versio, mutta soundiltaan se eroaa radikaalisti prototyypistä, koska siinä on käytetty kevyttä mahonkia. Kaulassa on syvä upote. Black Widow painaa 3,4 kg.

Black Widow -instrumentit julkaistiin vuonna 2009 rajoitettuna 25 kappaleen painoksena ja niillä on oma sarjanumeronsa lineaarisella sarjalyhenteellä sekä sarjan tuotenimi hämähäkin muodossa. Marraskuussa 2015 Moskovassa vieraillessaan legendaarisesta Slashista tuli yhden 25 eksklusiivisesta kitarasta, joiden sarjanumero on BW 009, omistaja.

Kevyen puun käytön ja sisäisten onteloiden ansiosta Black Widow 1957 Reissue -versio osoittautui yhdeksi koko Les Paul -sarjan kevyimmistä. Riffejä soitettaessa instrumentilla on erittäin matala ja tiukka ylinopeus, joka on verrattavissa muihin uusintajulkaisuihin. Samanaikaisesti kitarasoundi on kuiva soolossa, ikään kuin sisäisiä onteloita ei olisi ollenkaan, ja kaiku on poistettu kokonaan vahvistimesta. Yleisesti ottaen Black Widowia voidaan kuvata Supreme-version täsmälleen vastakohtana.

12 Gibson Les Paul Korina

Gibson Les Paul Standard Korina Limited Run (2001)

Vuonna 1958 Gibson esitteli maailmalle kolme innovatiivista corina-mallia - Les Paulin, Explorerin ja Flying V:n. Verrattuna mahonkikitaroihin, Gibsonin pääpuuhun, corina (valkoinen raaja) runko ja kaula antavat soittimelle enemmän keskiääntä. Intialaisen tai brasilialaisen ruusupuun käyttö puolestaan ​​antaa kitaralle terävän hyökkäyksen ja hyvän luettavuuden. Tämä saa Korinasta kuulostamaan aggressiivisemmalta kuin tavalliset Les Paulit, mutta sillä ei aina ole R9- ja R0-uudelleenjulkaisujen syvää pohjapäätä. Soolossa säveliin lisätään hieman volyymia ja ilmavuutta. Samaan aikaan autenttiset mikrofonit eivät anna soittimen saavuttaa täyttä potentiaaliaan soitettaessa yliohjattua. Keräilyesineessä 1958 Reissue Korina kaulassa on syvä upote. Runko on tehty ilman onteloita ja reikiä. Korinan massa on 3,8-4,2 kg.

Gibson Les Paul Standard Korina 1958 Reissue 40th Anniversary (1998)

Vuoden 1958 uusintajulkaisu valmistettiin vuonna 1998 Custom Shopissa alkuperäisten 1950-luvun teknisten vaatimusten mukaisesti. Kymmenen vuotta myöhemmin Gibson ilmoitti jälleen sarjasta Korinan uusintajulkaisuja legendaaristen kitaroiden puolisatavuotisjuhlan kunniaksi. Instrumentin hinta jälkimarkkinoilla on 10 000-15 000 dollaria.

Valitettavasti puun parantuneista taajuusominaisuuksista ja erinomaisesta resonanssista sekä pienestä massasta huolimatta korinaa ei käytetä laajasti kitaranrakennuksessa sen korkeiden kustannusten vuoksi, jotka johtuvat rodun poikkeuksellisesta kasvusta Länsi-Afrikan tropiikissa, pieni määrä. tuotantoon ja monimutkaiseen kuivaustekniikkaan soveltuvia työkappaleita. Tämän seurauksena "supermahonkiksi" sijoitettu corina on edelleen pääosin Custom Shop -luokan premium-kitaroiden joukko.

13 Gibson Les Paul Koa

Gibson Les Paul Custom Koa Limited Run (2009)

Kun vaahterakanta korvattiin havaijilaisella koalla soittaessa sooloa, kitara saavutti fantastisen luettavuuden siltanauhurissa, yhdistettynä erittäin täyteläisiin ylisävyihin ja lähes loputtomiin kaulaan. Samaan aikaan riffejä soitettaessa soitin ei eroa perinteisistä kappaleista. Kaulassa on lyhyt sisäosa. Kotelossa on rei'itys 9 epäsymmetrisen reiän muodossa. Koan massa on 4,1-4,4 kg.

Esitelty kitara julkaistiin vuonna 2009 rajoitettuna eränä Custom Shopissa. Monet myöhemmät Koa-julkaisut tehtiin sisäisillä onteloilla, eikä niissä ole niin paksua, puristettua ääntä. Työkalun hinta jälkimarkkinoilla on 5 000-10 000 dollaria.

Valitettavasti samoin kuin valkoisen korinan kohdalla, koan käyttöä kitaranrakennuksessa rajoittaa sen korkea hinta, joka liittyy puun kasvuun Havaijin saaristossa Tyynellämerellä. Soundiltaan lähinnä koaa ovat brasilialainen ruusupuu, cocobolo, granadillo ja wenge, joita käytetään kalliissa Custom Shop -luokan instrumenteissa.

14 Gibson Les Paul Classic Custom Shop

Gibson Les Paul Classic Custom Shop (1995)

Vuosina 1995-1997 Custom Shop tuotti rajoitetun erän Classic-version, jossa oli mahonkipäällinen ja intialainen ruusupuuotelauta. Soundiltaan kitara on mahdollisimman lähellä R9:n ja R0:n uusintajulkaisuja, sillä siinä on seinää lyövä matala, tiheä keskikohta, erittäin terävät korkeat, yhdistettynä korkeaan luettavuuteen, täyteläisiin ylisävyihin ja lähes loputtomaan kestävyyteen. Kaulakoriste on valmistettu vihertävän sävyn helmiäisestä. Noutureissa ei ole suojakuoria. Laitteita edustavat vintage-viritystapit ja käänteinen silta, jossa on nastoja ilman holkkeja. Rungossa on 9 epäsymmetristä reikää. Kaulassa on lyhyt sisäosa. Classic Custom Shopin paino on 3,7-3,9 kg.

15 Gibson Les Paul Standard Custom Shop

Gibson Les Paul Standard Custom Shop (2011)

Vuonna 2011 Custom Shop -konttori julkaisi klassisen Standard-version, joka on maalattu epätavallisen harmaalla värillä sinisillä liekeillä. Soittimen tunnusomaisia ​​piirteitä olivat suojakuoren puuttuminen antureista, yhdistettynä kromikehyksiin, kaulaanturin katkaisu kelojen sarjassa/rinnakkaisliitännässä sekä kevyemmän kiinteän mahonkipalan käyttö runkomateriaalina ( samanlainen kuin R8:n uusintajulkaisu). Kitaran soundi ei käytännössä eroa klassisesta Standardista. Runko ei sisällä onteloita ja reikiä. Kaulassa on syvä upotus. Standard Custom Shop painaa 4,2 kg.

Gibson Les Paul Standard Limited Run (2002)

Vuonna 2002 Custom Shop -osasto julkaisi epätavallisen smaragdinvärisen Standardin värillisillä helmiäisupolla ja mustalla koristelulla. Kaulassa on syväasento ja "60"-profiili, virittimet, silta ja ruukut on valmistettu vintage-tyyliin ja rungossa on ainutlaatuinen rei'itys 17 reiän muodossa. Standard Limited Run painaa 4 kg.

Kitaran soundi on overdrive-tilassa lähellä R7-R8-uudelleenjulkaisuja ja sille on ominaista paksu keskivika yhdistettynä täyteläisiin ylisävyihin, mutta siinä ei kuitenkaan ole niin matalaa seinää kuin R9-R0-versioissa.

16 Gibson Les Paul Standard 1960 uusintapainos

Gibson Les Paul Standard 1960 Reissue VOS 50th Anniversary (2010)

Vuoden 1960 Gibson Les Paul Standardin uusintapainos eroaa alla kuvatusta vuoden 1959 uusintapainosta kaulan paksuuden ja painon suhteen. Muuten soittimet ovat identtisiä ja nykyaikaisiin versioihin verrattuna niille on tunnusomaista kapeampi päätuki vintage-virittimillä ja logolla, käänteinen tune-o-matic silta tukinastoissa, kevyen mahonkin käyttö yhdistettynä intialaiseen ruusupuuhun, R0 merkintä sävylohkossa jne. Historic eroaa Standard Historicista kevyimpien puiden käytössä, läpinäkyvien ruukkunuppien asennuksessa, hieman korotetussa ristikkokellossa ja kultaisessa Gibson-logossa. Yliajettuna vuoden 1960 Reissuessa on erittäin matala ja tiukka soundi, joka on verrattavissa vuoden 1959 Reissueen. Runko ei sisällä onteloita ja reikiä. Kaulassa on syvä upotus. Paino R0 on 3,6-3,7 kg.

Vuodesta 2004 alkaen Gibson julkaisi sarjan Chambered Reissues -kappaleita, joissa on tyhjiä tiloja, joissa on suurempi mutta vähemmän pakattu soundi ja jotka ovat Les Paulin historian kevyimpiä kitaroita. CR0:n massa on vain 3,2-3,3 kg.

Vuonna 2010 Les Paul Standardin 50-vuotispäivän kunniaksi Custom Shop -divisioona julkisti 1960 Reissue 50th Anniversaryn rajoitetun painoksen, joka sisältää versiot 1, 2 ja 3 500 kappaleen kokonaispainoksessa, joista jokainen sai. kultainen aitoustodistus. Myöhemmin Gibson julkaisi lisäpainoksen muistokitaroista, joilla oli vakiosertifikaatti erottelematta versioita. Suurin ero instrumenttien välillä oli kaulan paksuus: Versio 1 hänellä oli "59 kaula (vuoden 1960 alussa), Versio 2- "60 kaula (vuoden 1960 puoliväli) ja Versio 3- ohuempi "60" kaula, jossa 20 mm 1. nauhassa ja 22 mm 12. nauhassa (vuoden 1960 lopulla). Visuaaliseen erottamiseen Versio 1 maalattu Heritage Cherry Sunburst ja Heritage Dark Burst väreillä, Versio 2- Light Iced Tea Burst ja Sunset Tea Burst sekä versio 3 - Cherry Burst kromi potentiometrin nupeilla.

On mielenkiintoista huomata, että Classic 1960:n tuotantoversiossa, toisin kuin rajoitetussa 1960 Reissuessa, on kaula, jossa on lyhyt välike 5º kulmassa, runko, jossa on 9 epäsymmetristä reikää ja paino 3,8-3,9 kg.

17 Gibson Les Paul Standard 1959 uusintapainos

Gibson Les Paul Standard 1959 -uudelleenjulkaisu Yamano (2005)

Reissue Series on klassisen 1958-1960 Gibson Les Paul Standardin uusintapainos aitojen tehdasmääritysten mukaisesti. Les Paulin kultaisen aikakauden kolmen vuoden aikana valmistettiin vain 1 700 kitaraa, joista 635 oli vuonna 1959. Tällä hetkellä nämä instrumentit ovat historian kalleimpia kitaroita ja voivat usein maksaa yli 1 miljoonan dollarin myyntihinnan ollessa 300 dollaria. Tämä on Les Paul, jota Gary Moore käyttää Still Got The Blues- ja Blues Alive -albumeilla, jotka nykyään omistaa Kirk Hammet.

Gibson Les Paul Standard 1959 Reissue VOS (2016)

Les Paul Reissues on julkaistu säännöllisesti vuodesta 1983 tähän päivään asti (pienimuotoinen tuotanto alkoi jo 1970-luvulla). Ensimmäiset 10 vuotta kitarat tehtiin kuitenkin tavallisesta mahonkista ja niillä oli lyhyt kaula (esihistoriallinen aika). Aidot R9:t, jotka aloitettiin tuotantoon Custom Shopin avaamisen jälkeen vuonna 1993, eroavat tavallisista standardeista kevyen mahongin käytön suhteen, mikä saa ne kuulostamaan paljon uudempien instrumenttien alapuolelta. Massaero voi johtua harvinaisten mahonkilajikkeiden käytöstä, työkappaleen leikkauksesta rungon yläpuolella tai muusta puun kuivaustekniikasta. Samalla otelautana käytetään intialaista ruusupuuta, mikä antaa instrumentille terävämmän äänen ja paremman luettavuuden.

Gibson Les Paul Standard 1959 Reissue CS VOS (2015)

Vuosien varrella Reissueen asennettiin "57 Classic", Burst Bucker tai Custom Bucker -mikit, jotka ovat kunnianosoitus historialle eivätkä anna kitaran täysin paljastaa potentiaaliaan soitettaessa overdrivellä. on vintage-virittimet, joissa on lyhyt varsi ja muovia. kahvat, Les Paul -kirjoitus ja ankkurikello on siirretty ylöspäin, tune-o-matic-silta kapealla pohjalla on asennettu puuhun nastoihin ilman holkkeja ja käännetty säätöruuveilla mikrofonia kohti (malli ABR-1), potentiometrit varustettu metallikiinnikkeet, kimalainen kondensaattorit on asennettu äänilohkon sisään ja merkintä R9.

Gibson Les Paul Standard 1959 Reissue VOS M2M (2016)

Gibson tuottaa tällä hetkellä Standard Historic- ja True Historic -eritelmiä (jälkimmäisessä käytetään kevyintä saatavilla olevaa puuta). Tavanomaisten uusintajulkaisujen ohella vuodesta 2006 lähtien ostajille on tarjottu VOS-muunnoksia (Vintage Original Specification) - keinotekoisesti vanhentuneita kitaroita, jotka antavat vaikutelman 50-luvun vintage-instrumentin soittamisesta, sekä Aged - voimakkaasti vanhentuneita näytteitä. M2M (Made to Measure) puolestaan ​​on sarja eksklusiivisia instrumentteja, jotka on valmistettu 5 tähden Gibson-jälleenmyyjän ohjeiden mukaan.

Gibson Les Paul Standard 1959 -uudelleenjulkaisu brasilialainen ruusupuu nro 9 3434 (2003)

Vuosina 2001-2003 julkaistiin rajoitettu painos R9, jossa oli brasilialainen ruusupuuotelauta, mikä antoi kitaralle terävämmän hyökkäyksen, korostetun korkean keskitason ja erittäin rikkaan sävyt yksin soitettaessa. Instrumentin hinta jälkimarkkinoilla on 10 000-15 000 dollaria.

Gibson Les Paul Standard 1959 Reissue 50th Anniversary Proto #8 (2009)

23. GibsonLesPaulZakkWylde (Bullseye + Camo)

Mr. Zakk Wylden allekirjoitus Gibson Les Paul eroaa suunnittelultaan ja sävelltään merkittävästi klassisista kitaroista vaahterakaulan ja aktiivisten EMG-mikkien ansiosta. Esimerkkejä soittimen soundista voi kuulla Ozzy Osbournen ja Black Label Societyn albumeilta. Runko ei sisällä onteloita ja reikiä. Kaulassa on syvä upotus. Zakk Wylden massa on 4,4-4,7 kg.

Gibson Les Paul Custom Zakk Wylde Bullseye

Kitaraa valmistettiin kahdessa versiossa: Bullseye (seepra) ja Camo (khaki). Maalauksen lisäksi suurin ero oli, että Bullseye-versiossa oli eebenpuinen otelauta, kun taas Camo tuli tuotantolinjalta vaahtera-otelautalla (joka oli lisävaruste Custom-versiossa vuosina 1975-1981).

Gibson Les Paul Custom Zakk Wylde Camo

Sarjanumeroissa oli myös pieni ero: Bullseyessä oli ZW-sarjanumerot, kun taas Camossa ZPW-sarjanumerot. Ensimmäiset 25 Bullseye-kitaraa ovat erityisen arvokkaita keräilijöille, ja niitä kutsutaan nimellä ZW Aged. A-kirjain lisättiin instrumenttien sarjanumeroon - Aged (vanhentunut), joten Bullseye-sarjat näyttivät ZWA:lta. Camo-sarjalla on myös oma erikoisuutensa - ensimmäiset 25 instrumenttia kutsuttiin nimellä Pilot run ja ne olivat alkuperäisen Camon prototyyppi. Kitarat on vanhennettu keinotekoisesti – tältä näyttää Mr. Wilden alkuperäinen instrumentti.

Koska kitara on erittäin suosittu ja maksaa yli 3 000 dollaria jopa jälkimarkkinoilla, on ajan myötä ilmestynyt erilaisia ​​kiinalaisia ​​jäljitelmiä. Tässä on muutamia olennaisia ​​tekijöitä, jotka auttavat sinua erottamaan alkuperäisen väärennöksestä:

1. Väärennösten sarjanumerot eroavat merkittävästi alkuperäisistä.

2. Aito 3-osainen kaulamalli, syväliimattu runko, nauhat rullattu sidontaan.

Väärennös on valmistettu yhdestä vaahteran palasta, jossa on liimattu päätuki, lyhyt upote vartaloon, sidonta ilman nauhaa.

3. Alkuperäisissä soittimissa EMG-mikit on varustettu logolla, jossa on tarra takana ja musta metallijohdotus. Kiinalaisissa jäljitelmissä anturit ovat merkitsemättömiä ja niissä on moniväriset johdot.

4. Alkuperäisessä työkalussa on ankkuritanko "emoavaimelle". Kiinan replikoissa on plug-in ankkuriavain "isä".

5. Alkuperäisissä instrumenteissa päätuen Gibson-logon alla olevat kolmionmuotoiset upotukset ovat tasaisia ​​ja symmetrisiä. Kiinalaisissa kopioissa ne ovat ehdottoman kömpelöitä, erikokoisia ja eri kaltevuuskulmia.

24. Gibson Les Paul Slash (Rosso Corsa + Vermillion)

Kuuluisan Slash-kitaristin Gibson Les Paulin nimikirjoitusta valmistettiin yli kymmenen muunnelmana (Custom Shop, Snakepit, useita Standard, Goldtop, useita Appetite for Destruction, Rosso Corsa, Vermillion, useita Anaconda) vuosina 1990–2017 4 kappaleen levikkillä. 1600 kappaleeseen asti. Kaikki soittimet perustuivat klassiseen Gibson Les Paul Standardiin.

Gibson Les Paul Slash Rosso Corsa (2013)

Vuonna 2013 Rosso Corsa- ja Vermillion-signature-versiot julkaistiin lähes samanaikaisesti, kumpaakin levikki oli 1200 kappaletta. Molemmissa kitaroissa on ohut '60-kaula, jossa on lyhyt tapi, ruusupuinen otelauta, 9-reikäinen rei'itetty runko ja Seymour Duncan APH-2 Slash Alnico II Pro -mikit, jotka ovat samanlaisia ​​kuin Duncan Custom keraaminen malli Alnico-magneeteilla. Suurin ero instrumenttien välillä vaahteran varjoa lukuun ottamatta on niiden paino - Rosso Corsa painaa 4,8 kg, kun taas Vermillion painaa 4,1 kg. Painoero voi johtua erilaisten mahonkilajikkeiden käytöstä (afrikkalainen ja honduralainen), mahonkin tiheyden muuttamisesta (työkappaleen leikkaaminen rungon ylä- tai alapuolelta suhteessa juureen, kasvaminen erilaisissa ilmasto-olosuhteissa) tai kuivaustekniikasta ( luonnollinen ja teollinen).

Gibson Les Paul Slash Vermillion (2013)

Äänen suhteen molemmat kitarat ovat standardin parannettuja versioita. Allekirjoitetuilla Slash-mikromikeillä on tasapainoinen taajuusvaste, mukaan lukien kirkkaat korkeat, terävät keskikohdat ja hyväksyttävät matalat äänet yhdistettynä erinomaiseen overdrive-luetettavuuteen. Rosso Corsa kuulostaa kuitenkin huomattavasti heikommalta kuin kevyempi Vermillion, mikä on poikkeus yleiseen Custom Shop -trendiin. Muut instrumentit ovat identtisiä.

25 Gibson Les Paul Alex Lifeson

Gibson Les Paul Alex Lifeson (2014)

Kanadalaisen kitaristin Alex Lifesonin nimeämä Gibson Les Paul toistaa suurelta osin Axcessin innovatiivista versiota ja eroaa klassisesta kitarasta ohennetussa rungossa, jossa on ergonominen selkäjyrsintä, kaulan kantapään puuttuminen ja Floyd Rose GraphTech -tekniikka. Ghost-tremolo, jossa on satuloihin integroidut pietsokeramiikkamikit. Tilavuuspotentiometrit on varustettu katkaisuilla humbucker-kelojen rinnakkaisliitäntää varten. Tremolo-mikki on pieni, mutta kuperan yläosan ja sängyn korkean asennon ansiosta se riittää lisäämään viritystä. Mikit on upotettu runkoon enemmän kuin klassisissa Les Paulsissa tune-o-matic-sillalla. Runko on tehty ilman onteloita ja reikiä. Kaulassa on syvä upotus 4º kulmassa. Alex Lifesonin paino on 3,9 kg.

Kevyellä mahonkisella rungolla ja intialaisella ruusupuusta valmistetun otelaudan ansiosta instrumentissa on erittäin voimakas soundi overdrivessä, verrattavissa uusiin julkaisuihin. Klassisiin kitaroihin verrattuna riffit kuulostavat paljon paksummilta ja matalammilta, samalla kun niillä on nopea ja terävä hyökkäys. Samanaikaisesti soitin ei soolona eroa lainkaan autenttisesta Les Paulista kiinteällä takakappaleella, säilyttäen mehukkaat ylisävyt ja pitkän sustainin. Puhtaalla soundilla soitettaessa mikrofonien cutoffit mahdollistavat kauniiden soittojen suorittamisen, ja pietsosikitara antaa vaikutelman kuin 12-kielinen kitara kirkkailla korkeilla ja joustavalla keskiosalla.

Yleisesti ottaen Alex Lifesonin tunnusmallia voidaan kuvata mukavimmaksi ja toimivimmaksi Les Pauliksi, jolla on upea ääni putkivahvistimen kaikilla kanavilla. Ominaisuuksien yhdistelmällä tämä kitara on yksi legendaarisen instrumentin parhaista versioista.

26 Gibson Les Paul Joe Perry

Gibson Les Paul Joe Perry (1997)

Aerosmithin henkilökohtainen Gibson Les Paul julkaisi vuonna 1996 Custom Shop -divisioonan 200 kappaleen painoksena. Kitarassa oli läpinäkyvä musta runko, 3-osainen liekkivaahterakaula, eebenpuinen otelauta mustalla sidoksella ja lepakkologolla 12. nauhassa, Joe Perry -kirjoitus päässä yksilöllisellä sarjanumerolla ja mikrofonit, joissa oli musta kansi ja räätälöity sillan nouto.

Vuosina 1997-1999 kitaran julkaisu siirrettiin massatuotantoon teknisten muutosten myötä. Erityisesti soitin sai ruusupuisen otelaudan klassisella upotekoristeella ja ilman reunuksia, avoimet mikrofonit ja äänilohkoon sisäänrakennetun akkukäyttöisen "wow"-efektin, joka aktivoitiin jollakin potentiometreistä. Joe Perry -kirjoitus siirtyi päästä takakappaleeseen, Gibson-logo kirjoitettiin diakriittisellä pisteellä siirrettynä isoon kirjaimeen, ja sarjanumerosta tuli vakio. Kitaran rungossa on 9 reiän rei'itys. Kaulassa on lyhyt sisäosa. Joe Perry painaa 4 kg.

Vuonna 2004 Custom Shop -divisioona julkaisi Boneyardin seuraavan allekirjoitusversion, jossa oli tiikeritop, vanhentuneet kaulamerkit, mukautettu logo ja sarjanumero päässä sekä valinnainen Bigsby-tremolo.

27 Gibson Les Paul Ace Frehley

Gibson Les Paul Ace Frehley "59 Reissue (2015)

Legendaarisen kitaristin Kissin Gibson Les Paulia edustavat kolme rajoitettua painosta Ace Frehley (1997, 1997-2001), Budokan (2011-2012) ja '59 Reissue (2015) eri Signed-, Aged- ja VOS-versioina. sarjanumerot (Ace RRR; Ace Frehley# R Ace Frehley RRR, AFB RRR; AF RRR), jonka kokonaislevikki on 300 kappaletta.

Ensimmäinen versio julkaistiin vuonna 1997, ja se oli itse asiassa ainoa Ace Frehleyn tunnusmalli, joka perustuu moderniin Les Paul Customiin. Kitarassa on kaksiosainen sunburst AAA -kuvioinen yläosa, mahonkirunko ja kaula, eebenpuinen otelauta, jossa on salamakuormitukset ja signeeraus 12. nauhassa, kolme DiMarzio Super Distortion -mikkisoitinta, helmiäisvirittimen nupit, metalliset äänilohkot ja ristikkokorkit. korttiässän kuvalla ja päähän maalatulla muotokuvalla muusikosta alienin kuvassa. Instrumenttia käytettiin konserttikiertueella ja Psycho Circus -videon kuvaamisessa bändin omalta albumilta. On mielenkiintoista huomata, että rajoitetun 300 kappaleen painoksen jälkeen samankaltaisten sarjakitaroiden valmistus, joissa on AA-kansi, metalliset kahvat, muoviset ristikot ja äänilohkon suojukset sekä vakiosarjanumerot päässä, aloitettiin samana vuonna. joka jatkui vuoteen 2001 ja sitä arvostetaan nykyään.paljon alhaisempi kuin Custom Shop -tuotteet.

Budokanin toinen versio, joka julkaistiin vuosina 2011-2012, on puolestaan ​​itse asiassa uusintapainos muusikon vuonna 1974 tuottamasta vintage Les Paul Customista, jossa on aikansa perinteinen "sandwich"-runko, kolmiosainen toppi ilman kuvioita ja kolme. -osainen mahonki kaula voluutilla. Kitara on maalattu poikkeavalla sunburst-värillä ja siinä on reikiä erityyppisille viritystapeille. Toisin kuin alkuperäisessä, DiMarzio PAF -anturit on asennettu keskelle ja kaulaan. On syytä mainita, että muusikon itsensä instrumentissa kaula-anturi korvattiin kevyellä savukoneella polttavan kitaran vaikutelman luomiseksi.

Kolmas painos vuodelle 2015 on henkilökohtaisen vuoden 1959 Les Paul Standardin uusintajulkaisu, jossa on kultaiselle aikakaudelle ominaista vaalea mahonki ja syvälle asettunut kaula. Samaan aikaan esitellyssä kitarassa nauhoja ei ole rullattu reunaa varten, ja päässä on myös reikiä erityyppisille viritystapeille, mikä tuo lähemmäksi yksilön mukaan tehtyä Collector's Choice -sarjaa. harvinaisuuden omistajan tiedot. Soittimen soundi ei eroa "nimellisistä" uusintalaskuista, sillä on syvä pohja ja tiivis keskiosa. Runko on tehty ilman onteloita ja reikiä. Ace Frehley "59 Reissuen paino on 3,9 kg.

28 Gibson Les Paul Gary Moore

Gibson Les Paul Gary Moore (2013)

Kuuluisan bluesman Gary Mooren persoonallinen Gibson Les Paul tuotettiin vuosina 2000-2001 ja tehtiin legendaarisen vuoden 1959 mallin pohjalta, joka osallistui kuolemattomien albumien Still Got The Blues ja Blues Alive nauhoituksiin, joista tarkka kopio. tänään on Collector's Choice # 1. Myöhemmin kaksi vuotta muusikon traagisen kuoleman jälkeen vuonna 2011 Gibson päätti julkaista soittimiensa tunnussarjan uudelleen.

Muodollisesti Les Paul Gary Moore ei kuulu Custom Shop -divisioonaan, mutta todellisuudessa se eroaa vain vähän sen valmistamista tuotteista, lukuun ottamatta vartalon ja kaulan sidosten puuttumista. Gary Mooren itsensä mukaan hänen tunnusmallinsa etuna on ainutlaatuinen yhdistelmä vanhojen instrumenttien autenttista soundia ja uusien soittimien helppoutta - molempien maailmojen parhaiden ominaisuuksien kvintessenssiä.

Tässä kitarassa on granadillo-otelauta ja se on valmistettu kevyestä mahonkipuusta, mikä tekee siitä samanlaisen kuin nykyaikaiset Les Paul R9- ja R0-uudelleenjulkaisut riffejä ja sooloja soitettaessa. Uudelleen suunnitellut Burst Bucker -mikit kansilla antavat soittimelle erinomaisen luettavuuden sillalla yhdistettynä erittäin täyteläisiin sävyihin kaulassa. Tässä tapauksessa ylempi anturi käännetään etelänapasta vastakkaiseen suuntaan. Kotelossa on rei'itys 9 epäsymmetrisen reiän muodossa. Kaulassa on lyhyt sisäosa. Gary Moore painaa 3,9 kg.

Hinta-laatusuhteeltaan Gary Mooren tunnusmalli on Les Paul -linjan paras versio, koska kitaran soundi on käytännössä sama kuin vuosien 1959-1960 uusintajulkaisuissa paljon halvemmalla.

5. Gibson Les Paul -tuotannon kronologia

1) 1952-1958 - valmistettu Les Paul malli, Gold Top -väri, saippuapatukka (P-90) singlet, brasilialainen ruusupuuotelauta, puolisuunnikkaan muotoinen takakappale varhaisissa versioissa, sitten stopbar ilman tune-o-maticia.

2) 1954-1960 - valmistettu Les Paul Custom, Black Beauty -väri, Soap Bar sinkku (P-480), eebenpuuotelauta, ei vaahteratopinta, korvattu kupolimahonkilla.

3) 1954-1960 - valmistettu Les Paul Juniori , Dark Burst -väri, saippuatangon yksikelainen silta (P-90), puuttuu vaahterakansi, rungon ja kaulan siteet, pysäytystangon takakappale ilman tune-o-matic-siltaa, pistemerkit; Les Paulin rinnakkaistuotanto stopbarilla ja bigbsy-pitimillä alkaa.

4) 1955-1960 - valmistettu Les Paul Erityinen , toisin kuin Juniorilla, jolla on kaksi saippuapala-singleä (P-90).

5) 1956 - humbucker ilmestyy PAF(nyt '57 Classic), joka alkaa korvata Soap Bar -singlejä Gold Topissa ja ensi vuonna Customissa.

6) 1958-1960 - valmistettu Les Paul standardi (virallisesti nimetty vasta vuonna 1975), sunburst colorway, PAF humbuckers, kaulan ohuempi vuosittain (profiilit '58, '59 ja '60); Samaan aikaan Gibson julkistaa futuristisia malleja tutkimusmatkailija ja Lentävä V, valmistettu korinasta, josta esimerkki on Les Paul Korina.

7) 1961-1967 - Gibson lopettaa Les Paulin ja lanseeraa sen sijaan ergonomisen mallin SG, jota kutsuttiin alussa Les Pauliksi analogisesti edeltäjänsä kanssa.

8) 1968 - Gibson jatkaa Les Paulin tuotantoa vanhempien kitaroiden lisääntyneen kysynnän vuoksi.

9) 1968-1985 - valmistettu Les Paul deluxe , Gold Top -väri, mini humbuckers single-coil-muodossa.

10) 1969-1982 - Gibson muuttaa Les Paulin tuotantotekniikkaa alentaakseen tuotantokustannuksia ( Norlin kausi): runko on "sandwich" mahonki-vaahtera-mahonki-vaahtera toppi (1969-1976), kaula on liimattu 3 kappaleesta (1969-1982), valmistettu vaahterasta (1975-1982) tai liimattu vaahtera-pähkinä tai vaahtera - eebenpuu (1978-1982), siinä on keskipitkä (1969-1975) ja lyhyt upote (1976-) kaulassa voluutti (1970-1982) ja Made in USA -merkki (1970-nykyhetkellä), vaahterasuoja saatavana lisävarusteena (1975-1981), sarjanumero edustaa YDDDYRRR-yhdistelmää (1977-2013), Gibson-logo on hieman muuttanut kirjoitusasua (ei pistettä "i:ssä", "b":n suljettu ääriviiva " kirjaimet " ja "o"), merkintä Second tarkoittaa alennettuja kitaroita.

11) 1974 - Gibsonin tehdas muuttaa Kalamazoosta, Michiganista Nashville(Tennessee), samaan aikaan, vanhalla tehtaalla, vuoteen 1984 saakka, rajoitettiin kalliiden Les Paulin versioiden tuotantoa (The Les Paul, Artisan, 25/50 Anniversary, Custom Super 400, KM, Leo "s jne. ) jatkuu, jolla uuden tehtaan rajoitetut painokset (Artist, Heritage, Spotlight jne.).

12) 1982 - nykyhetki - Gibson jatkaa Les Paul -mallin tuotantoa alkuperäisen tekniikan mukaisesti, malliston monipuolistaminen alkaa.

13) 1983-nykyhetkeen - tuotannossa Les Paul Studio ilman vartalo- ja kaulasidoksia, pisteiden muodossa olevat merkit; Les Paul -rungoille tehdään eri geometristen rei'itys (reiät, leikkaukset, ontelot, ontelot - yhteensä 7 lajiketta).

14) 1983 - nykypäivää - sarja uusintajulkaisuja julkaistaan Esihistoriallinen uusintapainos(pienituotanto aloitettiin 1970-luvulla), vuodesta 1993 lähtien soittimet on valmistettu Custom Shopissa aitojen 50-luvun tehdasspesifikaatioiden mukaan kevyestä mahonkista syvälle asettuvasta kaulasta ja ovat ns. Historiallinen uusintapainos(mukaan lukien Standard Historic ja True Historic), brasilialaista ruusupuuta käytettiin rajoitettuna otelaudana vuosina 2001-2003, vuodesta 2006 alkaen tarjottiin vanhentuneita VOS-muunnoksia.

15) 1990-tähden - vapautuu Les Paul Klassikko , kevyt mahonki, '60 kaulaprofiili, vanhentuneet tussit, esillä olevat humbuckerit, eri sarjanumerointi.

16) 1993 - työpaja aukeaa Gibson Custom, Art & Historic Division , joka tuottaa rajoitettuja painoksia historiallisista uusintapainoksista (Historic Reissue, Collector's Choise), harvinaisista ja vuosipäiväversioista (Florentine, Elegant, Ultima, Carved Flame, Black Widow, Korina, Koa jne.) sekä kuuluisien kitaristien tunnusmalleja ( Slash, Zakk Wylde, Ace Frehley, Alex Lifeson jne.), myöhemmin myös Custom ja Standard/Classic Custom Shop, mikä johtaa mittatilaustyönä tehtyjen instrumenttien valikoiman merkittävään monipuolistamiseen.

17) 1997-2004 - innovatiivinen Les Paul Tyylikäs , jossa on ontto runko, syvälle asettunut kaula, monisäteinen eebenpuuotelauta, luonnolliset helmiäismerkit ja paksumpi yläsidos.

18) 2003-tässä -tuotannossa Les Paul Ylin ontto runko, vaahtera ylä- ja alaosa, mahonkisivut ja eebenpuuotelauta.

19) 2008-tällä hetkellä - tuotannossa Les Paul Perinteinen , jonka kanssa päivitetty Les Paul Standard julkaistaan, innovaatioina käytetään syväliimattuja kauloja, epäsymmetristä takasivuprofiilia ja 10 "-14" monisäteistä otelautaa, rungot on valmistettu 2 - 5 pitkittäisestä mahonkipalasta ja eri geometriset rei'itykset, lukitustapit, potentiometrit katkaisuilla, painetut piirilevyt äänilohkossa, tunkin lukitusliitin, automaattiviritin, uusi lakkakoostumus, titaanimutteri ja siltasatulat, viisto niskakanta, vatsa aukko, irrotettava suojapaneeli yläkannella, kehyksettömät mikrofonit jne.

20) 2011 - nykyhetkeen - materiaali korvaa eebenpuupeitokset Custom- ja Supreme-versioissa vuoden lopussa Richlite valmistettu puristetusta paperista, joka on kyllästetty fenolihartsilla.

6. Mikot Gibson Les Paulille

Alkuperäisversiossa kaikki Les Paul -kitarat on varustettu Gibson-mikit, joilla on klassinen ääni yliajettaessa. Nykyaikaisissa raskaissa musiikkityyleissä niiden potentiaali ei kuitenkaan selvästikään riitä, joten monet kitaristit asentavat päivityksenä voimakkaita high-gain humbuckereja.

Testasimme suosituimmat keraamiset siltamikit - DiMarzio Super Distortion, Seymour Duncan Invader, Bare Knuckle Warpig, Bill Lawrence L-500XL ja Gibson 500T. Valintakriteerit olivat lähtösignaalin teho (käämin vastus) ja useimpien valmistajien ilmoittama taajuusvaste, mikä antaa Les Paulille mahdollisuuden paljastaa täysin potentiaalinsa.

Testaus suoritettiin Gibson Les Paul Custom Koa -kitaralla ja Marshall JCM 2000 TSL 60 TubeTone Platinum+ Mod -putkivahvistimella (6N2P-EV + EL34 putket, Vovoxin sisäiset johdot ja kaapelit, 7/10 vahvistus rytmikanavassa ja 5/10 soolokanavalla Celestion Vintage 30 -kaiutin, konsertin äänenvoimakkuus 120 dB). Mikit johdotettiin valmistajan sivuilla olevien ohjeiden mukaan, sillä jokaisella merkillä on oma värimaailmansa. Etäisyys sillanpoistimesta avoimiin kieloihin oli 2 mm.

On huomattava, että testattujen mallien kuvatut edut ja haitat ovat täysin päteviä vain, kun ne on asennettu Gibson Les Pauliin. Käytettäessä mikrofoneja eri suunnittelu- ja puulajeissa olevissa kitaroissa, tulokset voivat vaihdella, koska mikrofonit toistavat ensisijaisesti puun äänen lisäämällä siihen eri värejä (signaalin tasaus), joten saatujen tietojen ekstrapolointi voi olla väärä.

Gibson 498 T - Vakiovarusteena Gibson Les Paul Customissa, ja siinä on klassinen humbucking-sävy, jonka teho on lisääntynyt. Riffeillä kitarasta puuttuu overdrive- ja matalien taajuuksien tiheys, soololla soundi on erittäin terävä ja luettava.

Tasaiset keskikohdat, kirkkaat korkeat äänet, hyvä luettavuus

Ei pohjaa, 2-johtiminen malli varastossa

DiMarzio Super vääristymä - Maailman ensimmäinen humbucker, joka julkaistiin korvaamaan osakemikit vuonna 1972. Se on heavy metalin edelläkävijä ja toimii eräänlaisena vertailukohtana kaikkien high-gain-mikkien vertailussa.

Aluksi kaupasta ostettiin moderni versio Super Distortionista, mutta epätyydyttävän suorituskyvyn vuoksi sen jälkeen ostettiin jälkimarkkinoilta aito 70-luvun kaksijohtoinen kopio. Alkuperäisen ominaispiirteitä ovat tukien suorakaiteen muotoiset jalat kolmiomaisten jalkojen sijasta sekä lisäreiät ylälevyissä, joiden läpi kelojen kierrokset näkyvät.

Kun vertaillaan vuorotellen ”saman nimen” antureita, ero äänissä osoittautui valtavaksi. Uudessa Super Distortionissa oli vain 4-johdinrakenne, ei mikrofoniefektiä, korkeat keskiäänet ja erittäin nopea keraaminen hyökkäys parempaan keskikielisen luettavuuden vuoksi. Alkuperäinen mikrofoni kuulosti kuitenkin paljon matalammalta, tiukemmalta ja kirkkaammalta kuin moderni, kun taas kaikki taajuudet olivat tasapainossa. Jos uutta pickuppia voidaan pitää vain nykyaikaisena versiona Gibsonista säilyttäen olemassa olevan overdrive-luonteen, niin aito DiMarzio-esimerkki antaa aivan toisenlaisen soundin - seinää lyövän, tiukan ja leikkaavan vahvistuksen. Alkuperäinen anturi ylittää remake-version lähes kaikissa ominaisuuksissa. Tämän seurauksena käytimme vertailuna aitoa kaksijohtimista versiota, joka juotetaan helposti 4-johtimismalliksi puolessa tunnissa.

On mielenkiintoista huomata, että nykyaikaisilla DiMarzio Tone Zone- ja Air Zone -vyöhykkeillä, jotka ovat analogeja Alnico-magneettien Super Distortionille (klassinen ja joissa on ilmarako magneettijohtimien ja magneetin välillä), on samanlainen "epäaito" taajuusvaste. ylemmän keskiosan dominointi äänentiheyden kustannuksella. Samaan aikaan, koska ne ovat soittaneet vintage X2N-, Tone Zone- ja Evolution-mikit muilla mahonkikitaroilla Super Distortioniin verrattuna, ne voidaan luokitella seuraavasti: X2N tehostaa erittäin voimakkaasti matalia ja keskitaajuuksia ylikuormituksella, minkä seurauksena kitara menettää hyökkäyksen ja luettavuuden; Tone Zone on nousun partaalla, tuottaen syvimmät matalat ja rasvaiset keskikohdat, mutta tasaisemmat korkeat ja hyökkäykset, samoin kuin siinä on eri käämityksiä (kaksiresonanssirakenne), joka antaa "kaksiäänisen" pickup soundin ja rikkaammat ylisävyt; evoluutio on vertailukelpoinen lähtösignaali ja keskialue, mutta eroavat vähemmän syvästä bassosta ja kirkkaammista korkeista, samoin kuin kaksoisresonanssikeloista, jotka havaitaan kokonaisuutena terävämpänä ja terävämpänä ilman tiheyden menetystä.

Volumetrinen pohja, tiheä keskiosa, kirkas yläosa, hyvä luettavuus

Mikrofonitehoste suurella äänenvoimakkuudella korkealla vahvistuksella

Seymour Duncanin hyökkääjä - Seymour Duncanin pahin lava kolmella keraamisella magneetilla. Taajuusvaste on samanlainen kuin aito DiMarzio Super Distortion, paitsi painotuksen siirtyminen ylempään keskikohtaan, mikä tekee äänestä subjektiivisesti aggressiivisemmaksi ja hieman paremmaksi luettavuuden. Siinä on painava, terävä ja leikkausvahvistus. Isojen magneettien ansiosta se sopii sekä kiinteäsillalla varustetuille kitaroille että tremolojärjestelmille soittimille. Yleisesti ottaen tämä mikrofoni on sointiltaan suunniteltu lähinnä heavy metalin soittamiseen klassisen hard rockin sijaan.

Alkuperäisen Gibson-soundin fanit puolestaan ​​sopivat paremmin keraamiseen malliin. Duncan Custom, jossa on hieman alle leikattu keskiosa ja kohotetut yläosat säilyttäen samalla seinämäisen pohjan, toisin kuin Invaderissa, sitä valmistetaan myös suljettuna versiona kultaisella kannella.

Volumetrinen pohja, terävä keskiosa, kirkkaat yläosat, erittäin hyvä luettavuus, universaali magneettijohtimien keskietäisyys

Puuttuu

Paljas rystys Warpig - Bare Knucklen tehokkain mikrofoni, joka on täydennetty valinnaisella kultakorkilla. Saatavana myös alnico-magneeteilla paksumman mutta vähemmän ankaran äänen saamiseksi. Verrattuna aitoon DiMarzio Super Distortioniin, siinä on hieman matalampi basso ja diskantti, mutta siinä on kaikkien testattujen mallien lihavimmat keskiäänet. Alleviivatun ylemmän keskiosan ansiosta se on soundiltaan samanlainen kuin Seymour Duncan Invader. Samaan aikaan Warpigilla on paras luettavuus ja vahvistuksen keskittyminen sekä nopea keraaminen hyökkäys. Kaiken kaikkiaan tämän mikrofonin overdrive luonne on ihanteellinen nykyaikaisen hard rockin ja metallin soittamiseen, mikä lisää Gibson Les Pauliin aggressiivista modernia soundia.

Hyväksyttävät alat, lihavoitut keskikohdat, tasaiset korkeat, paras luettavuus

Puuttuu

Bill Lawrence L-500XL - Bill Lawrencen tehokkain nouto. Varustettu kahdella kiskomagneetilla, mikä tekee siitä monipuolisen kiinteisiin siltoihin ja tremolojärjestelmiin. Soundiltaan se on epästandardin koko testatussa linjassa - korvia lävistävät topit ja melko hyvä pohja yhdistyvät kokonaan leikatun keskiosan kanssa. Samanaikaisesti anturi käynnistyy jo keskivahvistuksella, ja high-gainille vaihdettaessa kuuluu vihellys vahvistimesta myös pelin aikana. Toinen epämiellyttävä ominaisuus on tukien muoviset jalat, joissa on helposti repeytyviä tuumakierteitä. Yleensä tämä mikrofoni on suunniteltu yksinomaan heavy metalin soittamiseen.

Hyvä luettavuus, kiskomagneettien yleisetäisyys

Epätasapainoinen taajuusvaste, mikrofoniefekti suurella äänenvoimakkuudella jopa keskivahvistuksella, muoviset jalat

Gibson 500 T Gibsonin kaikkien aikojen tehokkain mikrofoni. Kuulostaa samanlaiselta kuin varastossa oleva 498T, jopa enemmän tehoa, mikä tekee siitä likaisemman kappaleita toistettaessa. Yleisesti ottaen, kun on verrattu erilaisia ​​Gibson-mikittimiä, mukaan lukien autenttiset 57 Classic ja 57 Classic +, voidaan väittää, että kaikista malleista puuttuu tarvittava määrä matalia taajuuksia, mikä ei salli Les Paulin saavuttaa täyttä potentiaaliaan yliajettaessa.

Tasaiset keskikohdat, kirkkaat korkeat

Pohjan puute, lian esiintyminen korkealla vahvistuksella

Saat lisätietoja Gibson-mikroista täältä:

7. Hyödyllisiä vinkkejä

Gibson Les Paulin ostamisen jälkeen kitaristin on tehtävä seuraavat asiat:

1) On suositeltavaa vaihtaa kielet vähintään 10-50 gaugein;

2) Kierrä pysäytystanko runkoon täyteen syvyyteen;

3) Aseta narujen korkeus (2-2,5 mm 22. nauhan yläpuolelle), säädä ankkurin taipuma (1,5-2 mm 12. nauhan yläpuolelle), säädä asteikkoa, säädä mikrofonien korkeutta (2-3 mm avoimet kielet), aseta tasosäädettävät magneettiohjaimet otelaudan sädettä pitkin;

4) Vaihda tilavuuspotentiometrit, joiden nimellisarvo on 300K - 500K, mahdollisesti katkaisulla yksittäiselle.

Yleensä, kun ostat kalliin version Les Paulin Custom Shop -versiosta, paras vaihtoehto on pyytää apua.

8. Sarjanumerot

Gibson Les Paulin sarjanumerot vuosina 1977–2013 olivat yhdistelmä Y DDD Y RRR(R) (esim. 8 1230 456 on 456. kopio, joka julkaistiin 123. päivänä vuonna 1980). Kalamazoon ja Nashvillen tehtaiden rinnakkaiselon aikana ensimmäinen käytti RRR-numeroa 001-499 sulkemiseensa vuoteen 1984 asti, kun taas jälkimmäinen käytti numeroa 500-999 vuoteen 1989 asti. Vuodesta 2000 alkaen joissakin kitaroissa alettiin kirjoittaa numeroa 2 ensimmäisen numeron 0 sijasta (esim. 2 1784 012 on 12. kopio, joka julkaistiin 178. päivänä 2004).

Gibson Les Paulin sarjanumerot vuodesta 2014 lähtien ovat yhdistelmä YY RRRRRRR (esim. 15 0000234 on 0000234. vuonna 2015 julkaistu kopio).

Custom Shop -konttorilla on oma CS-numerointi Y RRRR(R) (esimerkiksi CS 3 4567 on 4567. kopio, joka julkaistiin vuonna 2003 tai 2013). On tärkeää huomata, että ennen vuotta 1999 mukautetuissa kitaroissa ei ollut CS-lyhennettä. Vuodesta 2007 lähtien Custom Shopin pyöreä kaula-aukko korvattiin yksinkertaisella Gibson Custom -kirjoituksella kaulassa. Mukautettujen työkalujen mukana tulee COA (Certificate of Authenticity) -sertifikaatti.

Suluissa (R) olevat numerot tarkoittavat ehdollisesti, että instrumentin sarjanumerossa voi olla lisänumero (vuodesta 2005 alkaen).

Useimmat uudelleenjulkaisun sarjanumerot ovat M-muodossa. Y RRR , jossa ensimmäinen numero on alkuperäisen julkaisun vuosi, samanlainen kuin 50-luvun kitaranumerointi, ja toinen numero on uudelleenjulkaisun vuosi (esimerkiksi 0 4 123 on vuoden 1960 uusintapainos, joka julkaistiin vuosina 1994/2004/2014 numerolla 123). Varhaisissa uudelleenjulkaisuissa ennen vuotta 1993 (esihistoriallinen aika) ensimmäinen numero muodossa Y RRRR ei merkinnyt alkuperäisen julkaisuvuotta vaan itse uudelleenjulkaisun vuotta (esim. 8 1234 on 1234. kopio, joka julkaistiin vuonna 1988). Muuten, Serial Classicilla on samanlainen numerointi. Uusimmassa autenttisessa 2016 True Historicissa sarjanumero on muodossa RM Y RRRR (esimerkiksi R9 6 2345 on vuoden 1959 uusintapainos, joka julkaistiin vuonna 2016 numerolla 2345). Samaan aikaan vuodesta 2015 lähtien Standard Historic -määrittelyissä vuosien 1959 ja 1960 uusinnoksissa on CSM-merkinnät Y RRR (esimerkiksi CS9 5 789 on vuoden 1959 uusintapainos, joka julkaistiin vuonna 2015 numerolla 789). Vuodesta 2004 lähtien tyhjät julkaisut on merkitty etuliitteellä CR (Chambered Reissue). Collector's Choice -sarja puolestaan ​​on nimetty CC:ksi. Jotkut 1960-luvun uusintajulkaisut on numeroitu muotoon YY RRRM (esim. 00 2348 on Custom 1968, joka julkaistiin vuonna 2000 numerolla 234).

On huomattava, että näihin sääntöihin on poikkeuksia, jotka tapahtuivat eri vuosina Les Paulin eri versioissa (esimerkiksi varhainen Custom Shop, vuosipäivä Centennial jne.). Ennen merkinnän yhtenäistämistä vuonna 1977 puolestaan ​​​​sarjanumeroita käytettiin säännöllisesti vaihtuvien algoritmien mukaan. Erityisesti vuoden 1977 alussa kaksi ensimmäistä numeroa olivat 06, vuonna 1976 - 00, vuoden 1975 lopussa - 99, vuodesta 1968 vuoden 1975 alkuun - rististokastinen numerointi. Valmistettu Yhdysvalloissa. alettiin suulakepuristaa päätukeen vasta vuonna 1970 (paitsi rajoitettu uusintajulkaisu ja sarjaklassikko).

Lisäksi yksittäisissä rajoitetuissa painoksissa ja tunnusmalleissa (25/50 Anniversary, Heritage, Spotlight, Leo's, Music Machine, jotkut Yamanot, Black Widow, Collector's Choice, Alex Lifeson, Ace Frehley, Joe Perry, Slash, Zakk Wylde jne.) on oman sarjanumeronsa.

Saat lisätietoja ja tarkista Gibson Les Paul -autosi sarjanumero täältä:

Vlad X & Jin työskentelivät tämän artikkelin parissa vuosina 2014–2019