Huomaathan, että vaihtuvien näyttelyiden etuuskohteluun liittyvät ehdot voivat vaihdella. Ilmoita tiedot näyttelyiden sivuilta

Kuvaus Fedotovin maalauksesta "Choosy Bride"

Fedotovin maalaus "Pelkäinen morsian" kuvaa hauskaa matchmaking kohtausta.
Toiminta tapahtuu ylellisessä huoneessa, jonka seiniä koristavat maalaukset kullatuissa kehyksissä.
Huone on sisustettu kalliilla veistetyillä huonekaluilla, ja siellä on myös häkki, jossa on iso papukaija.
Kuvan keskellä on sama nirso morsian, joka istuu sulhasen edessä rehevässä värikkäässä mekossa.
Hän ei ole enää niin nuori kuin ennen, sellaiset naiset laskettiin siihen aikaan vanhojen neitojen joukkoon.
Hänen kauneutensa on jo haalistunut, mutta hän asuu edelleen vanhempiensa luona eikä ollut naimisissa.

Kauan odotettu sulhanen on polvillaan hänen edessään.
Hän ei ole ollenkaan komea, josta tyttö unelmoi nuoruudessaan.
Sulhanen on kyyräselkäinen, ruma ja jo kaljuuntunut.
Hän katselee morsiamea odotuksella.
Mies haluaa kuulla halutun lauseen: "Olen samaa mieltä!".
Hänen silinterinsa, hanskat ja keppi makaavat lattialla.
Tunne, että hän on tullut juosten morsiamen luo, heittänyt kiireesti tavaransa lattialle ja odottaa vaativan morsiamen päätöstä.
Sulhasen oikealla puolella on pieni valkoinen koira, joka hänen tavoin odottaa, eikö nuori nainen suostu.
Ilmeisesti morsiamen vanhemmat, jotka piiloutuvat verhon taakse ja odottavat vastausta, lisäävät tilanteen koomista.
He olivat jo täysin epätoivoisia naimisiin tyttärensä kanssa, ja nyt potentiaalinen sulhanen saapui, ja vanhemmat toivovat myönteistä vastausta.

Kaikki odottavat morsiamen päätöstä, koska kaikkien läsnä olevien kohtalo riippuu hänen sanastaan.
Hän ei ole nuori, kaikki käden ja sydämen hakijat ovat olleet naimisissa pitkään, ja hän odotti edelleen sitä ihannetta, jota hän ei koskaan saanut.
Nyt hänellä ei ole muuta vaihtoehtoa, hänen täytyy mennä naimisiin kosijan kanssa tai jäädä vanhaksi piikaksi loppuelämäksi.
Niin ruma kuin sulhanen onkin, vaativalle morsiamella ei ole muuta vaihtoehtoa.
Vanhemmat ymmärtävät tämän ja odottavat hänen vastaustaan.
Morsiamen kohtalo on ennalta määrätty, koska luettavuuden ansiosta hänellä ei ollut vaihtoehtoa.

Pavel Andreevich Fedotov (22. kesäkuuta 1815, Moskova - 14. marraskuuta 1852, Pietari) - venäläinen taidemaalari ja graafikko.

Hän oli erittäin köyhän virkamiehen, Katariinan aikojen entisen soturin ja myöhemmin Andrei Illarionovich Fedotovin ja hänen vaimonsa Natalja Aleksejevnan neuvonantajan poika, syntyi Moskovassa 22. kesäkuuta 1815 ja kastettiin 3. heinäkuuta Charitonium-kirkossa. Ogorodnikissa, Nikitsky-harakka. Kasteen saajat olivat kollegiaalinen neuvonantaja Ivan Andreevich Petrovsky ja aatelismiehen tytär Jekaterina Aleksandrovna Tolstaya.

Omakuva. 1848

Yhdentoista vuoden iässä, ilman tieteellistä koulutusta, hänet määrättiin Moskovan ensimmäiseen kadettijoukkoon. Taitojensa, ahkeruutensa ja esimerkillisen käytöksensä ansiosta hän kiinnitti esimiestensä huomion ja ylitti toverinsa. Vuonna 1830 hänestä tehtiin aliupseeri, vuonna 1833 hänet ylennettiin kersanttimajuriksi ja samana vuonna hän valmistui kurssista ensimmäisenä opiskelijana ja hänen nimensä merkittiin vakiintuneen tavan mukaan kunniamarmorikylttiin. rakennuksen kokoussalissa.

Henkivartioston upseerina vapautettu suomalainen rykmentti muutti Pietariin. Kolmen tai neljän vuoden rykmenttipalveluksen jälkeen nuori upseeri alkoi käydä Taideakatemian iltapiirustustunneilla, joissa hän yritti piirtää kipsimalleista tarkemmin joitain ihmisen ruumiinosia. Hän tutki ahkerasti ihmiskehon muotoja ja yritti tehdä kätestään vapaamman ja tottelevaisemman siirtääkseen luonnon kauneuden tyhjälle kankaalle. Samaa tarkoitusta varten hän harjoitteli kotona ja piirsi palveluksesta vapaa-ajallaan muotokuvia työtovereistaan ​​ja tutuistaan ​​kynällä tai vesiväreillä. Nämä muotokuvat olivat aina hyvin samankaltaisia, mutta Fedotov opiskeli erityisen hyvin suurruhtinas Mihail Pavlovitšin kasvonpiirteitä ja hahmoa, jonka siveltimen alta tulleita kuvia ostivat maalausten ja printtien myyjät innokkaasti.

Kesällä 1837 ulkomaanmatkalta Pietariin palatessaan suurruhtinas vieraili Krasnoselskin leirillä, jossa häntä palvoneet vartijat tervehtivät häntä kovaa suosionosoitusta. Tapahtuneen kohtauksen maalauksellisuudesta hämmästyneenä Fedotov istuutui töihin ja valmistui vain kolmessa kuukaudessa suuren akvarellimaalauksen "Meeting the Grand Duke", joka sisältää Hänen korkeutensa muotokuvan lisäksi muotokuvia monista juhlaan osallistujia. Maalaus esiteltiin suurherttualle, joka lahjoitti taiteilijalle siitä timanttisormuksen. Tällä palkinnolla Fedotovin mukaan "taiteellinen ylpeys painui vihdoin hänen sieluunsa". Sen jälkeen hän ryhtyi työstämään toista kuvaa, "Bannerien pyhitys Talvipalatsissa, kunnostettu tulipalon jälkeen", mutta tuntien suurta toimeentulon tarvetta, hän päätti esittää tämän kuvan keskeneräisessä muodossa suurherttualle v. pyytääkseen niitä. Jälkimmäinen näytti sen kunniakkaalle veljelleen, mikä johti korkeimpiin käskyihin: "Antaa piirustusvastaavalle vapaaehtoinen oikeus erota palveluksesta ja omistautua maalaamiseen 100 ruplan sisällöllä. toimeksianto kuukaudessa".

Fedotov pohti pitkään, käyttääkö hyväkseen tsaarin suosiota vai ei, mutta lopulta jätti erokirjeen ja erotettiin vuonna 1844 kapteenin arvolla ja oikeudella käyttää sotilasunivormua. Erotessaan epauleteista hän joutui vaikeisiin elinolosuhteisiin - jopa huonompiin kuin ne, joissa hänen, köyhien vanhempien pojan, täytyi elää vartiossa. Suvereenin myöntämällä niukalla eläkkeellä piti elättää itsensä, auttaa suureen tarpeeseen joutunutta isän perhettä, palkata malleja, hankkia materiaaleja ja käsikirjoja taideteoksiin; mutta rakkaus taiteeseen piti Fedotovin voimakkaana ja auttoi häntä taistelemaan vaikeissa olosuhteissa ja pyrkimään sinnikkäästi tavoitteeseensa - tulla oikeaksi taiteilijaksi.

Aluksi, eläkkeelle jäätyään, hän valitsi itselleen taistelumaalauksen erikoisalaksi, taiteen alueeksi, jolla hän oli jo onnistuneesti kokeillut käsiään ja joka Nikolaev-aikakaudella lupasi kunniaa ja aineellista tukea. Asetettuaan köyhään asuntoon "vuokralaisilta" yhteen Vasiljevski-saaren kaukaiseen riviin, kieltäen itseltään pienimmänkin mukavuuden, tyytyessään 15 kopeikkaiseen lounaaseen keittokomerosta, joskus kestäen nälkää ja kylmyyttä, hän oli vielä innokkaampi kuin ennen. alkoi harjoitella luonnosta piirtämistä ja luonnosten kirjoittamista kuten kotonakin ja akateemisissa tunneissa sekä laajentaakseen jalkaväkiin rajoittuneiden taistelujuoniensa valikoimaa alkoi tutkia hevosen luurankoa ja lihaksistoa prof. A. Zaurweid. Fedotovin tuolloin suunnittelemista, mutta vain luonnoksina projisoiduista teoksista merkittävimmät hänen ystäviensä mukaan olivat "Ranskalaiset ryöstäjät venäläisessä kylässä vuonna 1812", "Jäkärit kahlaamassa joen yli liikkeissä". Iltahuvituksia kasarmissa rykmentin loman yhteydessä "ja useita sävellyksiä teemasta "Kasarmin elämä", jotka on sävelletty Gogarthin vaikutuksen alaisena. Sotakohtausten maalaus ei kuitenkaan ollut taiteilijamme todellinen kutsumus: nokkeluus, hienovarainen havainnointi, kyky havaita eri luokkiin kuuluvien ihmisten tyypilliset piirteet, heidän elämänsä tilanteen tuntemus, kyky ymmärtää ihmisen luonne - kaikki nämä lahjakkuuden ominaisuudet, jotka ilmenivät selvästi Fedotovin piirustuksissa, osoittivat, että hänen ei pitäisi olla taistelumaalari, vaan genremaalari. Mutta hän ei ymmärtänyt tätä, vaan sävelsi arkikohtauksia niin sanotusti aikojen väliin, omaksi ja ystäviensä huviksi.

Tämä jatkui, kunnes fabulisti Krylovin kirje avasi hänen silmänsä. Krylov, joka näki joitain Fedotovin teoksia, kehotti häntä hylkäämään sotilaat ja hevoset ja keskittymään yksinomaan genreen. Noudatettuaan tätä neuvoa taiteilija sulki itsensä lähes toivottomasti työhuoneeseensa, kaksinkertaisti työnsä öljymaalauksen tekniikoiden tutkimiseksi ja hallitsi ne riittävästi, kevääseen 1848 mennessä hän kirjoitti kaksi maalausta peräkkäin luonnoksia jo albumissaan, kaksi maalausta: "Tuore ratsu "Tai" Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu "ja" Choosy Bride ". Kun niitä näytettiin K. Bryulloville, silloin Taideakatemian kaikkivoipalle, he ilahduttivat häntä; hänen ja vielä enemmän ansioidensa ansiosta he antoivat Fedotoville Akatemiasta nimitetyn akateemikon arvonimen, luvan muuttaa akateemikon ohjelmaksi maalaus "Major's Matchmaking" ja rahallinen korvaus sen toteuttamisesta. Tämä kuva oli valmis vuoden 1849 akateemiseen näyttelyyn, jossa se esiintyi yhdessä "The Fresh Cavalier" ja "The Discerning Bride" kanssa. Akatemian neuvosto tunnusti taiteilijan yksimielisesti akateemioksi, mutta kun näyttelyn ovet avattiin yleisölle, Fedotovin nimi tuli tunnetuksi koko pääkaupungissa ja kuului siitä kaikkialla Venäjällä.

Fedotovin suosiota helpotti se, että melkein samanaikaisesti Majorin Matchmakingin kanssa tuli tunnetuksi tämän kuvan runollinen selitys, jonka taiteilija itse oli säveltänyt ja jota levitettiin käsinkirjoitettuina kopioina. Nuoresta iästä lähtien Fedotov rakasti runoutta. Sekä piirtäminen että maalaus sekoittuivat häneen keskustellessa muusan kanssa: suurin osa hänen kynällä tai siveltimellään ilmaisemista taiteellisista ajatuksista valui sitten hänen kynänsä alle riimiriveiksi ja päinvastoin tämä tai tuo teema, joka antoi Fedotoville aluksi runon sisältöä, josta tuli myöhemmin hänen juonipiirustus tai maalaus. Lisäksi hän sävelsi taruja, elegioita, levynäytelmiä, romansseja, jotka hän itse transponoi musiikkiin, sekä upseerien aikana sotilaslauluja. Fedotovin runous on paljon alempi kuin hänen lyijykynän ja siveltimen luomukset, mutta sillä on myös samat edut kuin ne on todettu, mutta kymmenen kertaa enemmän. Fedotov ei kuitenkaan kiinnittänyt runoihinsa suurta merkitystä eikä painunut niiden kanssa, antaen vain ystävien ja läheisten tuttavien kopioida niitä. Molemmat pitivät perustellusti selitystä Majorin Matchmakingille Fedotovin runouden menestyneimmäksi teokseksi ja välittivät sen auliisti kaikille.

Vuoden 1848 akateeminen näyttely toi Fedotoville kunnian ja maineen lisäksi jonkin verran aineellisia resursseja: valtionkassasta saadun eläkkeen lisäksi hänet määrättiin vapauttamaan hänelle 300 ruplaa. vuodessa Hänen Majesteettinsa kabinetin arvokkaiden taiteilijoiden edistämiseen osoittamasta summasta. Tämä oli aivan yhtä sopivaa, koska Fedotovin sukulaisten olosuhteet tuolloin heikkenivät ja hän joutui käyttämään heihin paljon rahaa. Nähdäkseen omaa kansaansa ja järjestääkseen isäsuhteita hän lähti pian näyttelyn jälkeen Moskovaan. Hänen Pietarin näyttelyssä esillä olleista maalauksistaan ​​ja useista seepianvärisistä piirustuksista järjestettiin näyttely, joka ilahdutti paikallista yleisöä samaan, ellei jopa suurempaa, kuin Pietarin maalaus. Fedotov palasi Moskovasta tyytyväisenä häneen, terveenä, täynnä valoisia toiveita ja istuutui heti takaisin töihin. Nyt hän halusi tuoda työhönsä uuden elementin, joka aiemmin oli pyrkinyt paljastamaan venäläisen elämän mautonta ja pimeää puolia - valon ja ilahduttavien ilmiöiden tulkinnan. Ensimmäistä kertaa hän sai idean esittää kuva viehättävästä naisesta, jota vaivaa suuri onnettomuus, rakkaan miehensä menetys, ja vuosina 1851-1852 hän maalasi maalauksen "Leski" ja aloitti sitten sävellys "Koulutytön paluu vanhempien kotiin", jonka hän pian hylkäsi ja korvasi toisella juonella: "Suvereenin saapuminen isänmaalliseen instituuttiin", joka myös jäi vain puoliksi kehittyneeksi. Huolimatta ensimmäisten maalaustensa menestyksestä, Fedotov oli yhä vakuuttuneempi siitä, että häneltä puuttui vakava valmistautuminen siirtääkseen ajatuksiaan kankaalle nopeasti ja vapaasti, että hänen ikänsä valloittaakseen itselleen taiteellisen tekniikan joutui työskentelemään sinnikkäästi. , tuhlaamalla aikaa ja käyttämällä ainakin jonkin verran omaisuutta. Saadulla eläkkeellä ja päivärahalla oli tuskin mahdollista saada suojaa ja ruokkia, ja sillä välin oli ostettava heiltä taidemateriaaleja, palkattava henkilö ja lähetettävä päiväraha Moskovaan sukulaisille, jotka taiteilijan kaikella huolenpidolla he joutuivat täydelliseen köyhyyteen. Jouduin jättämään uudet sävellykset syrjään määräämättömäksi ajaksi kerätäkseni rahaa vähemmän vakavalla työllä - kirjoittamalla halpoja muotokuvia ja kopioimalla aiempia töitäni.

Huolet ja pettymykset sekä mielen ja mielikuvituksen jatkuva jännitys sekä käsien ja silmien lakkaamaton työskentely erityisesti ilta- ja yötyössä vaikuttivat tuhoisasti Fedotovin terveyteen: hän alkoi kärsiä sairaudesta ja heikkoudesta. näkökyky, verenvuoto aivoihin, toistuva päänsärky, vanheni yli vuosien, ja hänen luonteessaan oli tapahtumassa yhä näkyvämpi muutos: iloisuus ja sosiaalisuus korvattiin hänessä mietteliäisyydellä ja hiljaisuudella. Lopulta Fedotovin sairas tila muuttui täydelliseksi hulluudeksi. Ystävät ja akateemiset viranomaiset asettivat hänet yhteen Pietarin yksityisistä sairaaloista henkisesti kärsivien sairaaloihin, ja suvereeni myönsi hänelle 500 ruplaa hänen ylläpitoon tässä laitoksessa ja määräsi hänet tekemään kaikkensa onnettoman parantamiseksi. Mutta tauti eteni hallitsemattomin askelin. Pian Fedotov putosi levottomien luokkaan. Ottaen huomioon hänen huonon hoidon sairaalassa, hänen ystävänsä saivat hänet siirretyksi syksyllä 1852 Kaikkien surujen sairaalaan, joka sijaitsee Peterhofin valtatien varrella. Täällä hän ei kärsinyt kauan ja kuoli 14. marraskuuta samana vuonna, kun hän oli tullut järkiinsä kaksi viikkoa ennen kuolemaansa. Haudattu Aleksanteri Nevski Lavran taiteen mestareiden hautausmaahan.

Isän muotokuva. 1837

Ja Fedotov ja hänen toverinsa Suomen Henkivartiosykmentissä. 1840

Herrat! Mene naimisiin - se tulee hyödyksi! 1840-41

Ankkuri, toinen ankkuri!

Henkivartioskrenadierirykmentin bivouac 1843

Olga Petrovna Zhdanovich, s. Chernysheva, muotokuva. 1845-47

Tuore kavalieri. Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu. 1846

PP Zhdanovichin muotokuva. 1846

Valittava morsian. 1847

Anna Petrovna Zhdanovichin muotokuva 1848

Majorin parisuhde. 1848

Kaikki kolera on syyllinen. 1848

Woman of Fashion (Lioness Sketch). 1849

Aristokraatin aamiainen. 1849-1850

Talvipäivä. 1850-luvun alku

M. I. Krylovan muotokuva. 1850

Leski. C. 1850

Muotokuva N. P. Zhdanovichista cembalossa. 1850

Pelaajat. 1852

Pelaajat. Luonnos

Päällikkö ja alainen

Tytön Pimp pää. 1840-luvun loppu

Fidelkan kuolema. 1844

Myymälä. 1844

Ristiäiset 1847

Kodin varas. 1851

Omakuva. 1840-luvun loppu

Täysin

Maalaus P.A. Fedotov's Choice Bride kuvaa hauskaa matchmaking kohtausta. Toiminta tapahtuu ylellisessä huoneessa, jonka seiniä koristavat maalaukset kullatuissa kehyksissä. Huone on sisustettu kalliilla veistetyillä huonekaluilla, ja siellä on myös häkki, jossa on iso papukaija. Kuvan keskellä on sama nirso morsian, joka istuu sulhasen edessä rehevässä värikkäässä mekossa. Hän ei ole enää niin nuori kuin ennen, sellaiset naiset laskettiin siihen aikaan vanhojen neitojen joukkoon. Hänen kauneutensa on jo haalistunut, mutta hän asuu edelleen vanhempiensa luona eikä ollut naimisissa.

Kauan odotettu sulhanen on polvillaan hänen edessään. Hän ei ole ollenkaan komea, josta tyttö unelmoi nuoruudessaan. Sulhanen on kyyräselkäinen, ruma ja jo kaljuuntunut. Hän katselee morsiamea odotuksella. Mies haluaa kuulla halutun lauseen: "Olen samaa mieltä!". Hänen silinterinsa, hanskat ja keppi makaavat lattialla. Tunne, että hän on tullut juosten morsiamen luo, heittänyt kiireesti tavaransa lattialle ja odottaa vaativan morsiamen päätöstä. Sulhasen oikealla puolella on pieni valkoinen koira, joka hänen tavoin odottaa, eikö nuori nainen suostu. Ilmeisesti morsiamen vanhemmat, jotka piiloutuvat verhon taakse ja odottavat vastausta, lisäävät tilanteen koomista. He olivat jo täysin epätoivoisia naimisiin tyttärensä kanssa, ja nyt potentiaalinen sulhanen saapui, ja vanhemmat toivovat myönteistä vastausta.

Kaikki odottavat morsiamen päätöstä, koska kaikkien läsnä olevien kohtalo riippuu hänen sanastaan. Hän ei ole nuori, kaikki käden ja sydämen hakijat ovat olleet naimisissa pitkään, ja hän odotti edelleen sitä ihannetta, jota hän ei koskaan saanut. Nyt hänellä ei ole muuta vaihtoehtoa, hänen täytyy mennä naimisiin kosijan kanssa tai jäädä vanhaksi piikaksi loppuelämäksi. Niin ruma kuin sulhanen onkin, vaativalle morsiamella ei ole muuta vaihtoehtoa. Vanhemmat ymmärtävät tämän ja odottavat hänen vastaustaan. Morsiamen kohtalo on ennalta määrätty, koska luettavuuden ansiosta hänellä ei ollut vaihtoehtoa.

Ensin jostain luettu pyörä. Isä sanoo pojalleen: "Mennään tänään Gogol-museoon, Nikolai Vasilyevich Gogol on erittäin hauska kirjailija." Ja nyt isä kävelee ikkunoiden välissä, ja poika kävelee hänen perässään ja huutaa: "Isä, minä en ole hauska... En ole hauska! Ei-hauska!"

Venäjän museossa Pavel Fedotovin maalauksen "Majurin paritteleminen" edessä kaikista tulee naurettavia. Huomasin erityisesti: melankolisimpien katsojien kasvot loistuvat äkillisistä hymyistä. Joko he iloitsevat tunnustuksesta - tämä teos kopioitiin laajasti, jopa postimerkissä. Joko juoni itsessään huvittaa. Hän ei todellakaan voi muuta kuin huvittaa.

Fedotovin aikaan genremaalauksia pidettiin viihdyttävänä, heikkolaatuisena taiteena. Hierarkian huipulla olivat historialliset kankaat, raamatulliset ja antiikkiaiheet. Ja kaikki, mikä on "elämästä" - nämä ovat aiheita, jotka eivät ole todellisen taiteilijan arvoisia.

Onhan se mukavaa, että jokainen kirjoittaa niin kuin kuulee. Entä jos suloisesta Pavel Fedotovista, joka on ilahduttanut meitä "Choosy Bride", "Aristokraatin aamiaisella", "Tuorella Cavalierilla" lähes kaksisataa vuotta, olisi vain kuvia, kuten "Suurherttuan tapaaminen Suomen Henkivartiosykmentti" tai "Jäkärien siirtyminen manöövereihin".

Mutta elämä on hämmästyttävän viisas asia: se pesi pois kaikki nämä puoliviralliset rakenteet nuhjuisen elämän kohtauksineen. Juuri he - kömpelöt, hauskoja, joskus melkein häpeällisiä - pysyivät yleisön kiinnostavina monta sukupolvea myöhemmin. Ja he auttoivat myös köyhää Fedotovia, köyhää upseeria, Nikolaev-harjoituksen piirissä, pääsemään taiteen historiaan ikuisesti.

Joku sanoi: kirjallisuus jaetaan hauskaan ja huonoon. Kun katsot Fedotovin kankaita, uskot: tämä koskee myös muita taiteita. Kaikki, jossa ei ole huumoria, on elotonta ja lyhytaikaista.

Mielenkiintoista on, että taiteilija itse ei ole koskaan ollut naimisissa. Ja Major's Matchmakingissä hän ehkä toteutti salaisen unelmansa. Ei ole sattumaa, että kuvan ensimmäisessä versiossa, joka on sarkastinen (se säilytetään Tretjakovin galleriassa), Fedotov maalasi sulhanen-majurin itsestään. Ja rohkeat viikset, joita sankari vääntelee vastaanottoa odotellessa, ovat varsin tunnistettavissa.

On yleisesti hyväksyttyä, että Fedotov täällä pilkkaa nykyaikaisia ​​tapoja ja tapoja: sanotaan, että avioliitto on järkevä sopimus, kun köyhä arvo ja asema yhdistyvät matalan rotuisen pääoman kanssa. Haluaisin tarinan rakkaudesta, mutta se käy, kuten aina, hyödyistä.

Mutta avioliitto 1800-luvulla ei ollut vain elämänkumppanin valinta, kuten meidän. Sen sijaan he valitsivat elämän itsensä, sen koko rakenteen, elämäntavan ja perspektiivin. Tuntuu kuin tänään nuoren tytön olisi täytynyt läpäistä koe kerralla, mennä haluttuun yliopistoon ja löytää mielellään työ, jossa on valkoinen palkka ja uranäkymät. Onnistunut tai epäonnistunut avioliitto määräsi kaiken: kommunikaatioalueen, elintaso, tuttavuus, lasten terveys ja hyvinvointi. Nykyään kaikki päätökset voidaan toistaa. Toisella vuosisadalla morsiamet ja sulhaset riistettiin tällaisesta oikeudesta.

No, kuinka et menetä päätäsi epäilyksistä ja huolista? Sankaritarmme hävisi, ryntäsi kuin haavoittunut lintu. Ja hänen äitinsä, hyvin nuori nainen, alle neljäkymppinen, yrittää pysäyttää tämän lennon - hänen putkeen taitettuna huulillaan lukee selvästi: "Ku-u-ud, sinä typerys?!" Ei voi muuta kuin muistaa Gogolin Agafya Tikhonovna hänen yhdistelmäluonnoksensa ihanteellisesta sulhasesta.

Ennen kankaasta "Majorin matchmaking" kaikista tulee naurettavia

Pavel Fedotov, joka vaihtoi vartijapalvelun väärään taiteilijan ammattiin, oli hauska ja tarkkaavainen. Ja hän rakasti taruja: hän jopa kirjeenvaihdossa itse Ivan Andreevich Krylovin kanssa. Hän myös sävelsi kuvansa taruiksi - riittää, kun antaa niiden täydelliset nimet:

"Taiteilijan vanhuus, joka meni naimisiin ilman myötäjäisiä lahjansa toivossa"

"Pelkäinen morsian tai kyhäselkä sulhanen"

"Ei ajoissa vieraalle tai aristokraatin aamiainen"

"Fresh Cavalier, or Consequences of the Revel"

"Kotivaras eli kohtaus pukeutujassa"

Ja millä esityksillä hän seurasi esillä olevia töitä! Esimerkiksi "Majurin Matchmakingissä" hän veti vinkuvalla persiljapuheella: "Mutta morsiamemme ei löydä tyhmää paikkaa: Mies! Muukalainen! Oi, mikä häpeä! .. Ja fiksu äiti nappaa mekkonsa! . . haukka uhkaa kyyhkystä - majuri on lihava, rohkea, tasku täynnä reikiä - vääntelee viiksiään: Minä, sanotaan, pääsen rahalle!" Lisäksi nämä riimit lauloi mies kapteenin univormussa.

Kyllä, hän nauraa sankareilleen, mutta hän myös rakastaa heitä, ihailee heitä ja tuntee myötätuntoa heitä kohtaan. Joten hän puki morsiamen tälle kankaalle melkein hääpukuun, ja samovaari - mukavan kodin elämän symboli ja kahden elementin, tulen ja veden, miehen ja naisen periaatteiden fuusio, sijoitettiin sävellyksen keskelle. Mutta nähtäväksi jää, kuinka parisuhteessa käy. Mutta taiteilijalla on kiire iloita sankariensa puolesta. Anna heidän, hauskoja ja naurettavia, olla onnellisia.

Fedotov kirjoitti päiväkirjoissaan: "Onnellinen on se, joka löytää runoutta kaikkialta, helmiä yhtä lailla surun ja ilon kyyneleen."

Hän voisi. Ja hän yritti opettaa sitä muille. Sen jälkeen seuraavassa sukupolvessa esiintyvät Vaeltajat rakkaudellaan genreä kohtaan, Dostojevski "lapsen kyynelellä", Leskov ja Ostrovski porvarillisen tai kauppiaan elämäntavan värein. Pavel Fedotov, köyhä upseeri, jolla oli piirtäjän, sarjakuvapiirtäjän, kirjailijan ja näyttelijän kykyjä, oli heidän kaikkien edelläkävijä. Ja hän oli ensimmäinen, joka esitteli meille heidän sankarinsa.

Eikä hän itse päässyt naimisiin: 37-vuotiaana hän kuoli mielisairaalassa mielenterveyshäiriöön. Hauska.