Kuvaus V. Vasnetsovin maalauksesta "Kolme alamaailman prinsessaa

Tämän työn suoritti Viktor Mikhailovich Vasnetsov S. Mamontovin, tuolloin rakennettavan Donetskin rautatien hallituksen puheenjohtajan, määräyksestä. Ajatus perustui siihen, että satuteeman kautta kankaalle tulisi heijastaa venäläisten käsitystä Donbassin syvälle suolistossa olevista lukemattomista rikkauksista.

Vasnetsov muutti kansantarinan alkuperäisen juonen. Kaksi pääprinsessaa pysyivät paikoillaan - kulta ja jalokivet. Teollisten miellyttämiseksi kankaalle ilmestyi toinen hahmo - kivihiilen prinsessa.

Kangas kuvaa kolmea tyttöä, joista kaksi persoonallistavat kultaa ja jalokiviä, pukeutuneena runsaasti koristeltuihin muinaisiin venäläisiin vastaaviin väreihin. Kolmannella on yllään yksinkertainen musta mekko, hänen kätensä ovat kalpeat ja avoimet, hänen hiuksensa ovat yksinkertaisesti löysät ja levinneet olkapäille.

On havaittavissa, että hiilen prinsessassa ei ole sitä ylimielisyyttä, että hän on muissa sankaritarissa kuitenkin yhtä viehättävä kuin muut. Tämän maalauksen 1884 painoksessa Vasnetsov muutti mustassa mekossa pukeutuneen tytön käsien asentoa asettamalla ne vartaloa pitkin ja jätti kätensä vaatimattomasti kiinni muiden tyttöjen edessä, mikä antoi heidän asennoilleen suuren majesteettisuuden.

Kuvan taustalla auringonlaskun taivas muuttuu punaiseksi, tyttöjen ympärillä on tummia kivikasoja. Kirjoittaessaan alkuperäistä versiota kirjoittaja käytti kelta-oranssia palettia mustien sävyjen kanssa. Vuoden 1884 kangas on täynnä kylläisempiä värejä, paletti siirtyy punaisiin sävyihin. Myös kuvan oikeaan alakulmaan kirjailija maalasi kaksi talonpoikaa yhteispaidoissa kumartaen prinsessoja.

Lopulta rautatiehallitus kuitenkin kieltäytyi ostamasta maalausta, joten sen osti suora asiakas - S. Mamontov.

VM Vasnetsovin maalauksen "Kolme alamaailman prinsessaa" kuvauksen lisäksi verkkosivustollamme on monia muita kuvauksia eri taiteilijoiden maalauksista, joita voidaan käyttää sekä maalauksen esseen kirjoittamiseen valmistautuessa että yksinkertaisesti täydellisempään tekemiseen. tutustuminen menneisyyden kuuluisien mestareiden työhön.

Viktor Mikhailovich Vasnetsov tunnetaan maalaamisestaan ​​erilaisiin venäläisiin legendoihin perustuvista kuvista, jotka ovat erityisen yleisiä tavallisten ihmisten keskuudessa. Vuonna 1880 taiteilija loi venäläisen yrittäjän tilauksesta kankaan nimeltä "Kolme alamaailman prinsessaa", joka perustui satuun "Underground kingdoms". Tässä kuvassa oli kaksi versiota: vuonna 1884 Vasnetsov muutti hieman yhden prinsessan käsien asentoa antaakseen hänelle enemmän rauhaa ja majesteettia.

Kankaan keskellä kolme majesteettista tyttöhahmoa on kuvattu harmaiden himmeiden kivien ja lempeän sinisen taivaan taustalla, jolla kelluvat vaaleanpunaiset pilvet. Koko tausta lisää vain kauneutta päähenkilöihin. Jokainen sankaritar edustaa maan sisäisten rikkauksia. Tyttö, joka seisoo muiden vasemmalla, on pukeutunut ylelliseen kultaiseen mekkoon, jossa on brodeerattu perinteisiä venäläisiä kuvioita, ja hänen päässään on kultainen mekko, joka sisältää useita jalokiviä.

Kaikesta majesteettisesta ulkonäöstään huolimatta hän käyttäytyy melko vaatimattomasti, mutta ei osoita paremmuuttaan. Hänen sisarensa, joka seisoo keskellä, ei ole kauneudeltaan ja kuninkaallisuudeltaan huonompi. Lelun koko asu on valmistettu jalokivistä, jopa kruunu on kokonaan valmistettu niistä. Mutta hän on myös esimerkki kuninkaallisesta ylpeydestä ja vaatimattomuudesta. Kaksi sisarusta ovat arvokkaita ja tietävät asemansa. Mutta kolmas sisar, joka seisoo heidän oikealla puolellaan, ei näytä ollenkaan sukulaisiltaan. Kirkkaan jalokivimekon sijaan tytöllä on yllään suhteellisen vaatimaton musta mekko, eikä tytön päätä koristaa kruunu tai mikään muu. Lisäksi hänen hiuksensa putoavat vapaasti harteilleen ja lisäävät häneen eräänlaista keveyttä ja hellyyttä. Tytöstä ei synny samaa kuninkaallista voimaa kuin sisaruksistaan, mutta jostain syystä on silti mahdotonta irrottaa katseeni hänestä.

Juuri vaatimattomuudellaan, huomaamattomuudellaan ja rauhallisella luottamuksellaan hän kiinnittää huomiota ja ylittää huomattavasti kaksi muuta edustajaa. Se sisältää kuvan todellisesta venäläisestä tytöstä, joka ei koskaan paljasta etuaan ulospäin, vaan käyttäytyy hillitysti ja ilman ylimielisyyttä. Lisäksi kankaalla on alamaailman kolmen prinsessan lisäksi kaksi miestä, jotka ovat oikealla puolella. He polvistuivat majesteettisten kuvien edessä. Tytöt eivät kuitenkaan edes huomaa näitä tavallisia ihmisiä. Sankarittaret vain jäätyivät asentoihinsa eivätkä kiinnitä pienintäkään huomiota ympärillä tapahtuvaan. Ehkä tämä johtui siitä, että he päätyivät maahan eivätkä tavanomaiseen ympäristöönsä. Mutta juuri tämä staattinen luonne lisää prinsessoihin entistä majesteettisemman ilmeen, joka saa ihmiset ihailemaan heitä.

Niinpä Viktor Mikhailovich Vasnetsov maalauksessaan "Kolme alamaailman prinsessaa" kuvasi majesteettisia tyttöjä, joista jokainen edustaa tietyntyyppistä fossiilia, joka löytyy maan suolistosta.

Venäläisen taiteilija Vasnetsovin maalaus Kolme alamaailman prinsessaa, tai pikemminkin sen ensimmäinen versio, on maalattu vuonna 1881. Ja jälleen satujuoni, ja jälleen vetoomus Venäjän menneisyyteen ja kansaneepostaiteeseen, joka niin innostaa taidemaalaria. Taiteilijalle, hänen kapinalliselle luovalle sielulleen, satukuvat ovat jotain todellista, todellisuuteen liittyvää, ne eivät ole irronneet hänen päivästään tänään, eikä tämä ole ollenkaan metafora. Mestarille alamaailman prinsessa edustaa Venäjän maan persoonallista rikkautta.

Vasnetsovin maalaus Kolme alamaailman prinsessaa - sankaritaren hahmot

Ylpeät prinsessat ilmestyvät kankaalle yleisön eteen - jokaisella on oma luonne, oma temperamenttinsa. Mutta ylpeinkin hahmo tietää isänsä menettämän kodin surun. Taidemaalari Vasnetsovin maalaus Alamaailman kolme tsarevnaa näyttää meille kapinallisia venäläisiä sieluja, joita ei voi voittaa väkisin. Kolmen prinsessan kohtalot ovat samanlaisia ​​- he ovat menettäneet sen, mitä he rakastivat. Mutta asenne heidän kohtaloaan on erilainen.

Kultainen prinsessa on kylmä ja ylpeä, hänen kasvonsa kuin halveksunnan naamio. Sen alle kultainen prinsessa piilottaa taitavasti tunteensa. Kupariprinsessa reagoi eri tavalla ympäröivään maailmaan. Hänen kauniit kasvonsa paljastavat siskon ylimielisyyden sekä uteliaisuuden ja halun avautua tälle maailmalle, tuntea se. Pikkusisko, hiiliprinsessa, on nolostunut, surullinen, hän ei voi nostaa silmiään, kaikki hänen ajatuksensa lentävät kadonneeseen kotiin. Hämmentyneenä hän ei voi edes katsoa uutta maailmaa, hän juurruttaa häneen kauhua. Tämä maalaus on täynnä symboleja ja pyhiä merkkejä. Taiteilijan tulkinnassa, hänen kirjoittamassaan maalauksessaan Kolme alamaailman prinsessaa, vanha tarina saa täysin uuden äänen ja toisen merkityksen.

Lyhyt kuvaus taiteilija Vasnetsovin maalauksesta - keitä nämä kolme prinsessaa ovat?

Siltä osin kuin Vasnetsovin maalauksen kolmen kuningattaren hahmot ovat erilaisia, ne ovat niin erilaisia ​​ulkoisesti. Kaksi kultaa ja kuparia persoonallista vanhempaa sisarta ovat pukeutuneet muinaisen Venäjän prinsessan ja kuningattareiden runsain koristeltuihin asuihin. Kolmannella prinsessalla on yllään yksinkertainen musta mekko, hänen kätensä ovat paljaat ja tummien hiusten aalto lepää vapaasti harteillaan. Hänessä ei ole ylimielisyyttä, vain loputonta surua ja jonkinlaista puolustuskyvyttömyyden tunnetta. Ja tämä tekee nuoresta prinsessasta erityisen houkuttelevan. Hänen kätensä ovat löyhästi aseteltuja pitkin hänen vartaloaan, mikä korostaa entisestään hänen hämmennystä ja haavoittuvuutta. Muiden tyttöjen kädet ovat kiinni edessä, mikä antaa heidän hahmoilleen alamaailman 3 prinsessan maalauksessa majesteettisuutta.

Taiteilijan maalauksen kolmea tsarevnaa ympäröivät tummat kivikasat, ja niiden yläpuolella kankaan taustalla loistaa auringonlaskun taivas jäätyneinä synkkinä pilvineen. Ensimmäinen versio maalauksesta Kolme alamaailman tsarevnaa on tehty kovassa kontrastissa: hiilenmustat sävyt ja kirkkaan kelta-oranssi paletti. Vuoden 1884 kankaassa värit ovat kuitenkin kylläisiä, hälyttäviä, paletti siirtyy mustasta punaiseen. Tunnettu teollisuusmies Savva Mamontov oli kuuluisan kankaan asiakas, joka tuki aktiivisesti kaikenlaista luovaa toimintaa. Vuosina 1880 ja 1881 Mamontov tilasi kolme kangasta venäläiseltä taiteilijalta Viktor Vasnetsovilta. Ja taidemaalari täytti tilauksen, koska hän maalasi maalauksen Kolme alamaailman prinsessaa lisäksi myös Lentävän maton kankaat ja Skyyttien taistelu slaavien kanssa.

Viktor Mikhailovich Vasnetsovin nimi on tunnettu paitsi taiteen ystäville. Kaikki muistavat hyvin hänen maalauksensa "Alyonushka", "Heroes", "The Knight at the Crossroads" ja monet muut. Kaikki ne on kirjoitettu suullisen kansantaiteen aiheista. Toinen tällainen kuva on Vasnetsov V.M. tilasi S.I. Mamontov Donetskin rautatien hallitukseen. Kankaasta kutsutaan nimellä "Kolme alamaailman prinsessaa".

Kuva perustuu venäläisen kansantarun juoneeseen. Se kuvaa kolmea epätavallisen kaunista tyttöä. Niitä ympäröivät mahtavat kivet. Ja niiden takana ulottuu auringonlaskun taivas, jonka päällä kelluu vaaleanpunaisia ​​pilviä. Tätä taustaa vasten tytöt näyttävät vielä majesteettisemmilta ja kauniilta. Kuva on täynnä kirkkaita, kylläisiä värejä, jotka korostavat Venäjän maan kauneutta ja vaurautta.

Jokainen tytöistä persoonallistaa maan sisustuksen rikkautta. He ovat ylellisesti pukeutuneita. Yksi tyttö, joka seisoo sisarusten vasemmalla puolella, on pukeutunut kultaiseen asuun. Se kimaltelee laskevan auringon säteissä. Mekko on koristeltu kuvioilla. Tämä on venäläinen koriste. Näin muinaisen Venäjän tytöt sisustivat asunsa. Vain kuviot on brodeerattu kullalla ja hopealla. Mutta silti tyttö itse on kauniimpi kuin hänen pukeutumisensa. Hän on arvokas ja vaatimaton samaan aikaan. Hän laskee häpeällisesti katseensa, risti kätensä ja näyttää katsojalle esimerkin nöyryydestä ja todella kuninkaallisesta ylpeydestä.

Toinen tyttö, jonka taiteilija asetti keskelle, on yhtä kuninkaallisen kaunis kuin hänen sisarensa. Hänen mekkonsa on nastoitettu jalokivillä, kirjailtu kuvioin. Päähine on ylellinen. Jos höyhentytön pää on koristeltu kultaisella kruunulla pienellä määrällä koruja, niin toinen kruunu on kokonaan koristeltu jalokivillä. Se muistuttaa prinsessan päässä kimaltelevaa tähteä.

Mutta kolmas tyttö eroaa merkittävästi sisaruksistaan. Hän on pukeutunut mustaan ​​mekkoon, joka ei loista samalla ylellisyydellä kuin hänen sisarensa. Hänen päänsä ei ole koristeltu hunnulla tai kruunulla. Hiukset putoavat vapaasti nuoremman prinsessan harteille, kädet pudotetaan vartaloa pitkin. Ja tämä antaa hänelle erityisen viehätyksen. Hänessä ei ole vähemmän suuruutta kuin muissa prinsessoissa. Mutta hänen majesteettinsa on vailla kuninkaallista ylimielisyyttä. Tämä on tytön majesteetti, rauhallinen, itsevarma, vaatimaton, ylpeä. Toisin sanoen Vasnetsov esitti hänessä venäläisen naisen ihanteen.

Kaikki prinsessat ovat liikkumattomia, staattisia. Saa vaikutelman, että maan pinnalle ilmestyessään ne jäätyivät. Prinsessat eivät huomaa, että kaksi miestä kumartaa kunnioittavasti heidän edessään. He eivät huomaa auringonlaskun taivaan kauneutta. He itse ovat Venäjän maan kauneus ja rikkaus.

Viktor Mikhailovich Vasnetsov on venäläinen taidemaalari. Hänen teoksensa satulajissa ovat erittäin kuuluisia. Kerran Donetskin rautatien rakennuslautakunnan puheenjohtaja S. Mamontov tilasi maalauksen V. Vasnetsoville. Se pitäisi tehdä satuteemalla. Kuvan juoni oli ihmisten käsitys maan syvyyteen tallennetusta rikkaudesta. Näin syntyi V. Vasnetsovin teos "Kolme alamaailman prinsessaa".

Maalauksessa on kolme prinsessaa. Niiden ulkonäön perusteella voit määrittää, kuka on prinsessa. Nainen kullanruskeissa puvuissa on kullan prinsessa. Toinen - kaikki jalokivissä ja tyylikkäässä asussa - jalokivien prinsessa. Ja kolmas, yksinkertaisessa mustassa mekossa, kädet avoimet ja hiukset laskevat alas olkapäitään, on hiilen prinsessa. Hänellä ei ole sitä ylimielisyyttä ja loistoa kuin muilla naisilla. Mutta tämä ei pilaa häntä ollenkaan, vaan tekee jostain houkuttelevamman.

Kuvan alkuperäisessä juonessa oli vain kaksi pääprinsessaa - kulta ja jalokivet. Mutta vuonna 1884 teollisuusmiesten pyynnöstä kankaalle ilmestyi toinen nainen - kivihiilen prinsessa. On myös havaittavissa, että tytön kädet lasketaan yksinkertaisesti pohjaan, eivätkä, kuten muissa, ole vaatimattomasti kiinni edessä. Mutta tämä antaa heille vielä suurempaa loistoa. Prinsessoja ympäröivät kivikasat. Maalauksen oikeassa kulmassa kaksi miestä kumartaa heille. Kankaan taustaa vasten erottuu kirkkaan punainen auringonlaskun taivas. Se on myös hieman muokattu ja kyllästetty kirkkaammilla väreillä.

Viktor Vasnetsov

Kolme alamaailman prinsessaa

Tausta

Maalauksen "Kolme alamaailman prinsessaa" vuonna 1880 tilasi Viktor Vasnetsoville teollisuusmies ja hyväntekijä Savva Mamontov.
Mamontov, yksi Moskovan rikkaimmista miehistä, oli intohimoinen taiteeseen. Hän oli Abramtsevon kartanon omistaja, joka oli yksi Venäjän tärkeimmistä taideelämän keskuksista 1870-1910-luvuilla.

Viktor Vasnetsov, Mihail Vrubel, Nicholas Roerich ja muut taiteilijat jäivät ja työskentelivät siellä.

Savva Ivanovitš Mamontov (1841-1918)

Vuonna 1882 Mamontov rakensi Donetskin hiiliradan. Suojelija päätti sisustaa uuden yrityksen hallituksen toimiston nuoren lahjakkaan taiteilijan Viktor Vasnetsovin maalauksilla.

Mamontovin poika Vsevolod muistutti näistä maalauksista: "Ensimmäisen kuvan piti kuvata Donetskin alueen kaukaista menneisyyttä, toinen - upea tapa matkustaa ja kolmas - kullan, jalokivien ja hiilen prinsessoja - symboli rikkaudesta. heränneen maan sisäelimet."

Vasnetsov kirjoitti kolme teosta Mamontoville: "Kolme alamaailman prinsessaa", "Lentävä matto" ja "Skyytien taistelu slaavien kanssa". Rautatiehallitus ei kuitenkaan katsonut tontteja riittävän vakaviksi suuren yrityksen liiketoimintaympäristöön, eikä Vasnetsovin maalauksia hyväksytty.

kuva_28.11.2016_14-56-34.jpg

kuva_28.11.2016_14-56-44.jpg

Viktor Vasnetsov. Lentävä matto. 1881. Nižni Novgorodin valtion taidemuseo, Nižni Novgorod.
Viktor Vasnetsov. Skyyttien taistelu slaavien kanssa. 1881. Venäjän valtionmuseo, Pietari

Juoni

Kuvan juoni juontaa juurensa venäläiseen kansansatuun "Kolme valtakuntaa - kupari, hopea ja kulta", jonka nykyajan lukija tuntee useissa versioissa ja jonka on toimittanut Aleksanteri Afanasjev. Tarinassa Ivan Tsarevitš laskeutuu alamaailmaan vapauttaakseen äitinsä, kuningatar Anastasia Kauniin, jonka konna Voron Voronovich sieppasi.

Matkalla prinssi tapaa Variksen vangit (joissakin tarinan versioissa - tyttäret) - kupari-, hopea- ja kultaprinsessat. Tytöt kertovat Ivanille kuinka vapauttaa äitinsä, ja kiitokseksi alamaailmasta palaava prinssi ottaa heidät mukaansa. Palattuaan kotiin hän menee naimisiin Kultaisen prinsessan kanssa ja antaa tämän nuoremmat sisaret naimisiin vanhemmille veljilleen.

Fragmentti Aleksanteri Afanasjevin kirjan "Russian Folk Tales" kannesta

kirjoittaja

Kolme Mamontoville kirjoitettua maalausta määritteli suurelta osin Viktor Vasnetsovin jatkotyön - siitä hetkestä lähtien hän kääntyy usein venäläisten kansantarinoiden ja eeppisten aiheiden puoleen.

Maalausten "Ritari risteyksessä", "Alyonushka", "Ivan Tsarevitš harmaalla susilla" ansiosta taiteilija sai tunnustusta taiteen keräilijöiden ja suojelijoiden keskuudessa: Vasnetsov onnistui ilmentämään venäläisen kansanperinteen motiivit kuvissa, jotka ovat ymmärrettäviä. nykyajan ihmisille.

Ei ole sattumaa, että hän sai ohjeet suunnitella pääsisäänkäynnin laajennus Tretjakovin gallerian rakennukseen Lavrushinsky Lane -kadulla, josta on tullut museon tunnusmerkki. Taiteilija työskenteli uusvenäläiseen tyyliin pohtien uudelleen perinteisen venäläisen arkkitehtuurin motiiveja.

Vasnetsov.jpg

laajennusprojekti.jpg

Omakuva. Viktor Mihailovich Vasnetsov (1848-1926). 1873. Valtion Tretjakovin galleria
Pääsisäänkäynnin laajennusprojekti Tretjakovin gallerian rakennukseen yhdessä V. N. Bashkirovin kanssa. 1899-1901. Moskova, Lavrushinsky kaista

Kultainen prinsessa

Venäläisen kansantarinan "Kolme valtakuntaa - kupari, hopea ja kulta" mukaan, johon taiteilija luotti, Zolotaya on kaunein alamaailman prinsessasta. Kun Ivan voittaa Voron Voronovichin, hän vapauttaa kaikki vangit ja menee naimisiin tytön kanssa. Vasnetsov lainaa vain tämän hahmon sadusta, kahta muuta prinsessakuvaa ei löydy venäläisestä kansanperinteestä.

Kultainen prinsessa on kuvattu pukeutuneena feryaziin - esipetriinisellä Venäjällä yleiseen vaatetyyppiin, jossa on lattiapituiset hihat, joissa on halkiot käsivarsia varten. Hänen päässään on koruna - päähine, jota vain naimattomat tytöt saattoivat käyttää (pään yläosa jäi auki, mikä ei ollut hyväksyttävää naimisissa olevalle naiselle). Koruna oli yleensä osa hääpukua.

Pohjois-Venäjän (Novgorod, Arkangelin maakunnat) coruna. XIX vuosisadalla. Natalia Shabelskayan kokoelma

Jalokivien prinsessa

Taiteilija halusi ilmentää Donetskin alueen vaurautta tyttöjen kuvissa, joten hän luo uuden kuvan venäläiselle taiteelle - Jalokivien prinsessasta. Kuten kultainen prinsessa, tyttö on pukeutunut kuningattareen, jonka alla on pitkä silkkipaita. Hänen ranteessaan on osa venäläistä kansallispukua, ja hänen päässään on matala kruunu, jota Keski-Venäjällä kutsuttiin "tyttöiseksi kauneudeksi".

1800-luvun jälkipuolisko on historismin aikakautta, jolloin venäläiset taiteilijat tutkivat huolellisesti maansa kansanelämää, perinteisiä pukuja ja kansanperinnettä. Vaikka maalarit eivät aina onnistuneet saavuttamaan historiallista tarkkuutta yksityiskohtaisesti, he pyrkivät välittämään aikakauden makua teoksissaan mahdollisimman tarkasti.

Raskaan teloituksen aamu. Kappale. Vasily Surikov. 1881. Tretjakovin galleria. Moskova. Kiväärin vaimo on pukeutunut perinteiseen venäläiseen ferryaziin ja Pietari Suuren sotilaat eurooppalaisiin asuihin. Joten Surikov vertaa taantumista menneeseen Muinaiseen Venäjään Pietarin aikakauteen, joka tuli sen tilalle.

Hiilen prinsessa

Koska maalaus oli tarkoitettu rautatiehallituksen toimistoon, Vasnetsov katsoi sopivaksi kuvata Hiilen prinsessaa - "musta kulta" varmisti tuolloin junien liikkumisen.

Vanhemmat prinsessat ovat pukeutuneet venäläisiin kansanpukuihin, mutta nuorimmalla on yllään modernimpi istuva mekko lyhyillä hihoilla (muinainen venäläinen kaunotar ei voinut esiintyä julkisesti avosylin ja paljain pään).