"Rikos ja rangaistus": romaanin luomisen historia. "Rikos ja rangaistus" luomishistoria Miten romaani Rikos ja rangaistus kirjoitettiin

F. M. Dostojevski kehitti kuuden vuoden ajan romaanin "Rikos ja rangaistus" käsitettä juuri rangaistusorjuutensa aikana. Siksi ensimmäinen ajatus oli kirjoittaa Raskolnikovin koettelemuksista. Tarinan ei pitänyt olla pitkä, mutta siitä huolimatta syntyi kokonainen romaani.

Vuonna 1865 Dostojevski kertoi ajatuksen romaanistaan ​​otsikolla "Huolassa" "Domestic Notes" -lehden kustantajalle A. A. Kraevskylle, vaatien tästä kolmetuhatta ruplaa etukäteen. Jolle Fedor Mikhailovich evättiin.

Koska Dostojevskilla ei ole penniäkään taskussaan, hän tekee orjasopimuksen F. T. Stellovskyn kustantajan kanssa. Sopimuksen mukaan köyhä kirjoittaja sitoutuu luovuttamaan oikeuden julkaista teostensa täydelliset kokoelmat kolmessa niteessä sekä toimittamaan uuden romaanin kymmenellä arkilla vuoden sisällä. Tästä Dostojevski sai kolme tuhatta ruplaa ja jakanut velkansa lähtee Saksaan.

Pelurina Fedor Mikhailovich jää ilman rahaa ja myöhemmin ilman ruokaa ja valoa. Tämä hänen tilansa auttoi synnyttämään teoksen, joka tuli tunnetuksi koko maailmalle.

Romaanin uusi idea oli tarina yhden köyhän opiskelijan rikoksen katumuksesta, joka tappoi ahneen vanhan rahanlainaajan. Kolme ihmistä tuli prototyypeiksi juonen luomiseen: G. Chistov, A. T. Neofitov ja P. F. Lasener. He kaikki olivat tuon ajan nuoria rikollisia. Samana vuonna 1865 Dostojevski ei löytänyt tasapainoa ajatustensa välillä, ja seurauksena hän poltti teoksen ensimmäisen luonnoksen.

Jo vuoden 1866 alussa julkaistiin "Rikos ja rangaistus" ensimmäinen osa. Menestyksen innoittamana romaanin kaikki kuusi osaa ilmestyvät samana vuonna Russian Messengerissä. Samanaikaisesti Dostojevski luo romaanin Pelimies, joka oli luvattu Stellovskylle.

Romaani "Rikos ja rangaistus" luomisen yhteydessä luotiin kolme luonnosta muistikirjaa, jotka kuvaavat kaikki kirjoittajan työvaiheet.

"Rikos ja rangaistus" paljastaa kaksi pääteemaa: itse rikoksen tekeminen ja tämän toiminnan seuraukset rikoksentekijälle. Tästä tuli teoksen nimi.

Romaanin päätarkoitus on paljastaa tunteet päähenkilö Raskolnikovin elämää kohtaan, mihin tarkoitukseen hän meni murhaan. Dostojevski pystyi osoittamaan, kuinka rakkauden ja vihan tunteet ihmisiä kohtaan vastustavat yhdessä henkilössä. Ja lopulta saada anteeksi koko kansalta.

F. M. Dostojevskin romaani "Rikos ja rangaistus" opettaa lukijansa löytämään inhimillisen vilpittömyyden, rakkauden ja myötätunnon kaikkien ympäröivän yhteiskunnan synkkien naamioiden alla.

Vaihtoehto 2

Fedor Mikhailovich on kuuluisa 1800-luvun venäläinen kirjailija. Hän loi suuremman määrän romaaneja, tarinoita, joihin hän päätti koko elämänsä. Nyt hänen teoksiaan luetaan erityisellä jännityksellä. Fjodor Mihailovitš Dostojevskin tunnetuin luomus on romaani Rikos ja rangaistus. Se sisältyy koulun opetussuunnitelmaan. Tietenkin, koska jokaisen moraalia ja etiikkaa ajattelevan ihmisen on opiskella sitä.

Tämä artikkeli esittelee Dostojevskin kuuluisimman teoksen luomishistorian.

Syksyllä 1859 Fjodor Mihailovitš Dostojevski kirjoitti veljelleen, että hän oli valmis aloittamaan romaanin kirjoittamisen talvella. Hänellä oli suunnitelma päässään pitkään. Hän korosti, että se olisi rikollisen tunnustus. Siinä hän on valmis ottamaan vastaan ​​kaiken elämänkokemuksensa, jonka hän on hankkinut raskaassa työssä oleskelunsa aikana. Hän pohdiskeli monia asioita, makuulle vuodesohvalla, jäätyessään kosteassa sellissä. Juuri kovan työn sijasta kirjailija tapasi suuren joukon ihmisiä, joilla oli vahva henki ja moraali. Nämä ihmiset auttoivat muuttamaan Fjodor Mihailovitšin uskomuksia.

Kuusi vuotta myöhemmin Dostojevski ryhtyi töihin. Tänä aikana kirjoitettiin monia muita romaaneja, mutta ei tärkeintä. Kaikkien näiden teosten pääteema oli ajatus köyhyydestä, ihmisten nöyryytyksestä, jotka pakotettiin kohtaamaan kaikki nämä vaikeudet katuakseen. Teos kirjoitettiin vuonna 1865. Se kantoi eri nimeä kuin nykyinen - "Drunken". Dostojevski toi sen toimitukseen, jossa hänen luomuksiaan yleensä julkaistiin, mutta siellä Kraevski sanoi, että julkaisemiseen ei ollut rahaa. Dostojevski oli surullinen, mutta kääntyi sitten toisen toimittajan puoleen. Romaani julkaistiin, Dostojevski sai rahat, jakoi kaikki velat ja lähti matkustamaan. Mutta romaani ei ollut valmis.

Aluksi painopiste oli köyhien ihmisten elämässä, joita kutsutaan "humapuiksi". Dostojevski osoitti Marmeladovin perheen elämän, mustan Pietarin, osoitti kaiken julman todellisuuden, hän oli loppujen lopuksi realisti. Dostojevski on varma, että kaikki ihmisten köyhyys ja kerjäläisyys on puhtaasti heidän syytään.

Sitten kirjailija meni Dresdeniin ja ajatteli siellä, että hänen olisi parempi muokata teoksiaan. Ja hän toi Raskolnikovin tarinan romaaniin, tai pikemminkin, hän paljasti sen monta kertaa yksityiskohtaisemmin. Tämä tarkoittaa, että kirjoittaja halusi kiinnittää huomiota teoksen rikolliseen osaan.

Ajasta huolimatta työ on edelleen ajankohtainen.

Muutamia mielenkiintoisia esseitä

• Saltykov-Shchedrin: Benevolenskyn kuva ja ominaisuudet kaupungin historiassa

  Benevolensky on Foolovin kaupungin seuraava pormestari, joka korvaa prinssi Mikeladzen ja on kriitikkojen mukaan osittain Aleksanteri Ensimmäisen alaisuudessa palvelleeseen Speranskyyn perustuva kuva.

Leo Nikolajevitš Tolstoi kirjoitti aikanaan erittäin viisaita sanoja, tähän päivään asti, hänen lausuntonsa ovat erittäin tärkeitä. Eikä vain Leo Tolstoi väittänyt, että sana on tiedettävä, monet muut kirjoittajat sanoivat saman asian.

• Kokoonpano Ilja Oblomovin muotokuva ja ulkonäkö

  Yksi Goncharovin romaanin "Oblomov" päähenkilöistä on Ilja Oblomov. Tämä hahmo esitetään romaanissa 32-vuotiaana miehenä, jolla ei ollut kovin lyhytkasvuinen ja harmaat silmät.

• Natashan ominaisuudet ja kuva Mestari ja Margarita Bulgakov -esseessä

  Natasha on yksi monista sivuhahmoista M. A. Bulgakovin romaanissa Mestari ja Margarita. Tämä on Margarita Nikolaevnan taloudenhoitaja, lukutaidoton yksinkertaista, joka tuli Moskovaan kylästä

• Teoksen omaperäisyys Quiet Don Sholokhov

  Mihail Šolohovin romaani "Hiljainen virtaa Donin" on yksi mielenkiintoisimmista ja vaikuttavimmista venäläisen kirjallisuuden teoksista. Kirjoittaja onnistui luomaan epätavallisen romaanin turvautumatta uusiin muotoihin

Dostojevski vaali ajatusta uudesta romaanistaan ​​kuusi vuotta. Tänä aikana kirjoitettiin "Nöyryytyneet ja loukattu", "Notes from the House of the Dead" ja "Notes from the Underground", joiden pääteemana oli köyhien ihmisten historia ja heidän kapinansa olemassa olevaa todellisuutta vastaan.

Teoksen alkuperä

Romaanin alkuperä juontaa juurensa F. M. Dostojevskin kovan työn aikaan. Aluksi Dostojevski sai idean kirjoittaa Rikos ja rangaistus Raskolnikovin tunnustuksena. Kirjoittaja aikoi siirtää koko kovan työn henkisen kokemuksen romaanin sivuille. Täällä Dostojevski kohtasi ensimmäisen kerran vahvoja persoonallisuuksia, joiden vaikutuksesta hänen entisen vakaumuksensa muuttui.

”Joulukuussa aloitan romaanin... Muistatko, kerroin sinulle yhdestä tunnustusromaanista, jonka halusin kirjoittaa kaikkien muiden perään, sanoen, että minun täytyy vielä käydä se läpi itse. Toissapäivänä päätin kirjoittaa sen heti. Koko vereni sydämeni luottaa tähän romaaniin. Synnyin sen raskaalla työllä, makuupaikalla makuulla, vaikeana surun ja itsetuhon hetkenä..."

Kuten kirjeestä voidaan nähdä, puhumme pienen volyymin teoksesta - tarinasta. Miten romaani sitten syntyi? Ennen kuin teos ilmestyi lukemassamme lopullisessa painoksessa, tekijän tarkoitus muuttui useita kertoja.

Alkukesä 1865. Rahan kipeässä tarpeessa Fjodor Mihailovitš tarjosi Otechestvennye Zapiski -lehdelle romaanin, jota ei ollut vielä kirjoitettu, mutta itse asiassa vain idea romaanista. Dostojevski pyysi kolmen tuhannen ruplan ennakkomaksua tästä ideasta lehden kustantajalta A. A. Kraevsky, joka kieltäytyi.

Huolimatta siitä, että itse teosta ei ollut olemassa, sille oli jo keksitty nimi "Drunken". Valitettavasti juoppojen aikomuksesta tiedetään vähän. Vain muutama vuodelta 1864 päivätty luonnos on säilynyt. Myös Dostojevskin kirje kustantajalle on säilytetty, joka sisältää kuvauksen tulevasta työstä. Hän antaa vakavan syyn uskoa, että koko Marmeladov-perheen tarina tuli Rikos ja rangaistus -kirjaan juuri juoppojen toteuttamattomasta suunnitelmasta. Heidän mukanaan teokseen astui laaja sosiaalinen Pietarin tausta sekä suuren eeppisen muodon henkäys. Tässä teoksessa kirjoittaja halusi alun perin paljastaa juopumisongelman. Kuten kirjoittaja korosti, "ei vain kysymystä analysoida, vaan kaikki sen seuraukset esitetään, lähinnä kuvia perheistä, lasten kasvatuksesta tässä ympäristössä ja niin edelleen. jne."

Kipeästi tarvitsevan AA Kraevskin kieltäytymisen yhteydessä Dostojevski joutui tekemään orjuuttavan sopimuksen kustantajan FT Stellovskyn kanssa, jonka mukaan hän myi oikeuden julkaista teostensa täydellinen kokoelma kolmella osalla kolmella tuhannella eurolla. ruplaa ja sitoutui kirjoittamaan uuteen, vähintään kymmenen arkin romaaniinsa 1.11.1866 mennessä.

Saksa, Wiesbaden (heinäkuun lopulla 1865)

Saatuaan rahat Dostojevski jakoi velat ja lähti heinäkuun lopussa 1865 ulkomaille. Mutta rahadraama ei päättynyt tähän. Viiden päivän aikana Wiesbadenissa Dostojevski menetti kaiken, mitä hänellä oli ruletissa, mukaan lukien taskukellonsa. Seuraukset eivät odottaneet kauaa. Pian sen hotellin omistajat, jossa hän yöpyi, kielsivät tarjoamasta hänelle illallista, ja muutaman päivän kuluttua he riisivät häneltä myös valon. Pienessä huoneessa, ilman ruokaa ja valoa, "kivulisimmassa asennossa", "jonkin sisäisen kuumeen polttamana", kirjailija aloitti työskentelyn romaanin "Rikos ja rangaistus" parissa, josta oli määrä tulla yksi merkittävimmistä. maailmankirjallisuuden teoksia.

Elokuun alussa Dostojevski hylkäsi Humalaisten suunnitelman ja haluaa nyt kirjoittaa tarinan, jossa on rikollinen juoni - "psykologinen raportti yhdestä rikoksesta". Hänen ajatuksensa on tämä: köyhä opiskelija päättää tappaa vanhan panttilainaajan, tyhmän, ahneen, ilkeän, jota kukaan ei tule katumaan. Opiskelija voisi lopettaa koulutuksensa, antaa rahaa äidilleen ja siskolleen. Sitten hän menisi ulkomaille, tuli rehellinen mies ja "korvaisi rikoksen". Yleensä tällaiset rikokset tehdään Dostojevskin mukaan puutteellisesti, ja siksi todisteita on paljon, ja rikolliset paljastuvat nopeasti. Mutta hänen suunnitelmansa mukaan "melko satunnaisesti" rikos onnistuu ja tappaja viettää lähes kuukauden vapaana. Mutta "tässä", kirjoittaa Dostojevski, "koko rikoksen psykologinen prosessi avautuu. Ratkaisemattomia kysymyksiä herää ennen murhaajaa, aavistamattomat ja odottamattomat tunteet piinaavat hänen sydäntään... ja hänen on lopulta pakko raportoida itsestään. Dostojevski kirjoitti kirjeissään, että viime aikoina paljon rikoksia tekevät kehittyneet, koulutetut nuoret. Tästä kirjoitettiin nykyaikaisissa sanomalehdissä.

Rodion Raskolnikovin prototyypit

Dostojevski oli tietoinen tapauksesta Gerasim Chistova. Tätä 27-vuotiasta skismaattista miestä syytettiin kahden vanhan naisen - kokin ja pesulan - tappamisesta. Tämä rikos tapahtui Moskovassa vuonna 1865. Chistov tappoi vanhat naiset ryöstääkseen heidän rakastajattarensa, pikkuporvarillisen Dubrovinan. Ruumiit löydettiin eri huoneista verilammikoista. Rautaarkusta varastettiin rahaa, hopeaa ja kultaesineitä. (sanomalehti "Voice" 1865, 7.-13. syyskuuta). Rikoskronikot kirjoittivat, että Chistov tappoi heidät kirveellä. Dostojevski tiesi myös muista vastaavista rikoksista.

Toinen prototyyppi on A. T. Neofitov, Moskovan maailmanhistorian professori, Dostojevskin tädin kauppias A.F. Kumanina ja Dostojevskin kanssa yksi hänen perillisistään. Neofitov oli mukana 5% sisäisen lainan lippujen väärentäjien tapauksessa (tässä Dostojevski saattoi piirtää Raskolnikovin mieleen välittömän rikastumisen motiivin).

Kolmas prototyyppi on ranskalainen rikollinen Pierre Francois Lacener, joille ihmisen tappaminen oli sama kuin "lasillisen viiniä juominen"; oikeuttaakseen rikoksensa Lacener kirjoitti runoja ja muistelmia osoittaen niissä olevansa "yhteiskunnan uhri", kostaja, taistelija sosiaalista epäoikeudenmukaisuutta vastaan ​​sen vallankumouksellisen idean nimissä, jonka utopistiset sosialistit väittivät ehdottaneen hänelle (kertomus 1830-luvun Lacener-oikeudenkäynti löytyy sivuilta Dostojevskin aikakauslehti "Time", 1861, nro 2).

"Creative Explosion", syyskuu 1865

Joten Wiesbadenissa Dostojevski päätti kirjoittaa tarinan rikollisen tunnustuksen muodossa. Syyskuun toisella puoliskolla hänen työssään tapahtuu kuitenkin "luova räjähdys". Kirjoittajan työkirjaan ilmestyy lumivyörymäinen luonnossarja, jonka ansiosta näemme, että Dostojevskin mielikuvituksessa törmäsivät kaksi itsenäistä ideaa: hän päätti yhdistää Juopuneiden tarinan ja murhaajan tunnustuksen muodon. Dostojevski piti parempana uutta muotoa - tarinaa kirjoittajan puolesta - ja poltti teoksen alkuperäisen version marraskuussa 1865. Tässä on, mitä hän kirjoittaa ystävälleen A.E. Wrangelille:

”... Minun olisi nyt vaikea kuvailla sinulle koko nykyistä elämääni ja kaikkia olosuhteita, jotta saisit selkeän käsityksen kaikista pitkän hiljaiseloni syistä... Ensinnäkin, istun töissä kuin vanki. Se on se... iso romaani 6 osassa. Marraskuun lopussa paljon oli kirjoitettu ja valmis; poltin kaiken; nyt voit myöntää sen. Itse en pitänyt siitä. Uusi muoto, uusi suunnitelma vei minut pois, ja aloitin uudelleen. Työskentelen yötä päivää… Romaani on runollinen asia, se vaatii mielenrauhaa ja mielikuvitusta toteutuakseen. Ja velkojat piinaavat minua, eli uhkaavat laittaa minut vankilaan. En ole vieläkään sopinut heidän kanssaan, enkä vieläkään tiedä varmasti – sovinko sen? … Ymmärrä, mikä huoleni on. Se rikkoo hengen ja sydämen, ... ja sitten istu alas ja kirjoita. Joskus se on mahdotonta."

"Venäjän lähettiläs", 1866

Joulukuun puolivälissä 1865 Dostojevski lähetti uuden romaanin luvut Russkiy vestnikille. Rikoksen ja rangaistuksen ensimmäinen osa ilmestyi lehden tammikuussa 1866, mutta työ romaanin parissa oli täydessä vauhdissa. Kirjoittaja työskenteli kovasti ja epäitsekkäästi työnsä parissa koko vuoden 1866. Romaanin kahden ensimmäisen osan menestys inspiroi ja inspiroi Dostojevskia, ja hän ryhtyi työhön entistä innokkaammin.

Keväällä 1866 Dostojevski aikoi lähteä Dresdeniin, jäädä sinne kolmeksi kuukaudeksi ja lopettaa romaanin. Mutta lukuisat velkojat eivät antaneet kirjailijaa mennä ulkomaille, ja kesällä 1866 hän työskenteli Moskovan lähellä sijaitsevassa Lublinin kylässä sisarensa Vera Ivanovna Ivanovan kanssa. Tällä hetkellä Dostojevski joutui ajattelemaan toista romaania, joka luvattiin Stellovskylle tehdessään sopimuksen hänen kanssaan vuonna 1865.

Lublinissa Dostojevski laati suunnitelman uudelle romaanilleen, The Gambler, ja jatkoi työskentelyä Rikos ja rangaistus. Marras-joulukuussa valmistui romaanin viimeinen, kuudes osa ja epilogi, ja vuoden 1866 lopulla Venäjän lähettiläs sai päätökseen Rikos ja rangaistus.

Kolme muistikirjaa romaanin luonnoksilla ja muistiinpanoilla on säilynyt, itse asiassa kolme käsinkirjoitettua romaanin versiota, jotka kuvaavat kirjailijan työskentelyn kolmea vaihetta. Myöhemmin ne kaikki julkaistiin ja mahdollistivat kirjailijan luovan laboratorion esittelyn, hänen kovaa työtänsä jokaisen sanan parissa.

Tietenkin romaanin parissa työskenneltiin myös Pietarissa. Dostojevski vuokrasi asunnon suuresta kerrostalosta Stolyarny Lane -kadulta. Pienet virkamiehet, käsityöläiset, kauppiaat ja opiskelijat asettuivat pääasiassa tänne.

Ajatus "ideologisesta tappajasta" jakautui alusta alkaen kahteen epätasa-arvoiseen osaan: ensimmäinen - rikos ja sen syyt ja toinen, tärkein - rikoksen vaikutus ihmisen sieluun. rikollinen. Kaksiosaisen konseptin idea heijastui sekä teoksen nimessä Rikos ja rangaistus että sen rakenteen ominaisuuksissa: romaanin kuudesta osasta yksi on omistettu rikokselle ja viisi rikokselle. tehdyn rikoksen vaikutus Raskolnikovin sieluun.

"Rikos ja rangaistus" -muistikirjojen luonnokset antavat meille mahdollisuuden jäljittää, kuinka kauan Dostojevski yritti löytää vastauksen romaanin pääkysymykseen: miksi Raskolnikov päätti tappaa? Vastaus tähän kysymykseen ei ollut yksiselitteinen kirjoittajalle itselleen.

Tarinan alkuperäisessä tarkoituksessa se on yksinkertainen idea: tappaa yksi merkityksetön haitallinen ja rikas olento, jotta monet kauniit mutta köyhät ihmiset ilahduttaisivat hänen rahoillaan.

Romaanin toisessa painoksessa Raskolnikov on kuvattu humanistina, joka palaa halusta puolustaa "nöyrytyneitä ja loukattuja": "En ole sellainen ihminen, joka sallii puolustuskyvyttömän heikkouden roistolle. puutun asiaan. Haluan astua sisään." Mutta ajatus tappamisesta rakkaudesta muita ihmisiä kohtaan, ihmisen tappamisesta rakkaudesta ihmisyyttä kohtaan "kasvaa" vähitellen Raskolnikovin vallanhalua, mutta turhamaisuus ei vielä ohjaa häntä. Hän pyrkii saamaan valtaa omistautuakseen täysin ihmisten palvelemiseen, hän kaipaa käyttää valtaa vain hyvien tekojen suorittamiseen: "Otan vallan, saan vallan - rahalla, vallalla tai ei pahalla. Tuon onnea." Mutta työnsä aikana Dostojevski tunkeutui yhä syvemmälle sankarinsa sieluun ja löysi ajatuksen tappamisesta ihmisten rakkauden vuoksi, voiman hyvien tekojen vuoksi oudon ja käsittämättömän "Napoleonin" idea" - ajatus vallasta vallan vuoksi, jakaa ihmiskunnan kahteen epätasa-arvoiseen osaan: enemmistö on "vapiseva olento" ja vähemmistö on "hallitsijoita", jotka on kutsuttu hallitsemaan vähemmistöä, jotka seisovat lain ulkopuolella ja joilla on oikeus Napoleonin tavoin ylittää laki välttämättömien tavoitteiden nimissä.

Kolmannessa, viimeisessä painoksessa Dostojevski ilmaisi "kypsyneen", valmiin "Napoleonin idean": "Voiko heitä rakastaa? Voitko kärsiä heidän puolestaan? Viha ihmisyyttä kohtaan...

Siten luovassa prosessissa rikoksen ja rangaistuksen käsitteen ymmärtämisessä törmäsivät kaksi vastakkaista ideaa: ajatus rakkaudesta ihmisiä kohtaan ja ajatus heidän halveksumisesta. Muistikirjaluonnoksista päätellen Dostojevski joutui valinnan varaan: joko säilyttää toinen idea tai säilyttää molemmat. Mutta ymmärtäessään, että yhden näistä ideoista katoaminen köyhdyttäisi romaanin ideaa, Dostojevski päätti yhdistää molemmat ideat kuvatakseen miestä, jossa, kuten Razumikhin sanoo Raskolnikovista romaanin lopullisessa tekstissä, "kaksi vastakohtaa hahmot vuorottelevat."

Myös romaanin finaali syntyi intensiivisen luovan työn tuloksena. Yhdessä luonnosvihkoista on seuraava merkintä: "Romaanin finaali. Raskolnikov aikoo ampua itsensä. Mutta tämä oli vain Napoleonin idean finaali. Dostojevski sitä vastoin pyrki luomaan lopun "rakkauden ajatukselle", kun Kristus pelastaa katuvan syntisen: "Näky Kristuksesta. Hän pyytää ihmisiltä anteeksiantoa. Samanaikaisesti Dostojevski ymmärsi aivan hyvin, että sellainen henkilö kuin Raskolnikov, joka yhdisti kaksi vastakkaista periaatetta itsessään, ei hyväksyisi omantuntonsa tai kirjoittajan tuomioistuinta tai lain tuomioistuinta. Vain yksi tuomioistuin on arvovaltainen Raskolnikoville - "korkein oikeus", Sonechka Marmeladovan tuomioistuin.

Siksi romaanin kolmannessa, viimeisessä painoksessa ilmestyi seuraava merkintä: "Romaanin idea. Ortodoksinen näkemys, jossa on ortodoksisuus. Mukavuudessa ei ole onnea, onnellisuus ostetaan kärsimyksellä. Tämä on planeettamme laki, mutta tämä elämänprosessin tuntema suora tietoisuus on niin suuri ilo, että voit maksaa vuosien kärsimyksestä. Ihminen ei ole syntynyt onnelliseksi. Ihminen ansaitsee onnen ja aina kärsimyksen. Tässä ei ole epäoikeudenmukaisuutta, koska tieto elämästä ja tietoisuudesta hankitaan "puoleen" ja "vastaan" kokemuksella, joka täytyy vetää itseensä. Luonnoksissa romaanin viimeinen rivi näytti tältä: "Tietämättömiä ovat tavat, joilla Jumala löytää ihmisen." Mutta Dostojevski päätti romaanin muilla linjoilla, jotka voivat toimia ilmaisuna kirjailijaa kiusaneille epäilyksille.

F. M. Dostojevskin romaanin "Rikos ja rangaistus" luomisen historia

Romaanin idea

Objektiivinen todellisuus, 1800-luvun alkupuoliskolla eläneiden ihmisten elinolot, liittyvät läheisesti Dostojevskin rikoksen ja rangaistuksen syntyhistoriaan. Teoksessa kirjailija yritti ilmaista ajatuksiaan nyky-yhteiskunnan kiireellisistä ongelmista. Hän kutsuu kirjaa romaaniksi - tunnustukseksi. "Koko sydämeni luottaa verellä tähän romaaniin", kirjailija haaveilee.
Halu kirjoittaa tällainen teos ilmaantui Fjodor Mihailovitš Dostojevskille kovalla työllä Omskissa. Tuomitun kova elämä, fyysinen väsymys eivät estäneet häntä tarkkailemasta elämää ja analysoimasta tapahtumia. Tuomittuina hän päätti luoda romaanin rikoksesta, mutta hän ei uskaltanut aloittaa kirjan parissa. Vakava sairaus ei sallinut suunnitelmien tekemistä ja vei kaiken moraalisen ja fyysisen voiman. Kirjoittaja onnistui toteuttamaan ideansa vain muutamaa vuotta myöhemmin. Vuosien varrella syntyi useita muita tunnettuja teoksia: "Nöyryytyneet ja loukattu", "Notes from the Underground", "Notes from the Dead".

Näissä romaaneissa esiin nostetut ongelmat heijastuvat Rikos ja rangaistus.

Unelmia ja karua todellisuutta

Elämä puuttui seremoniattomasti Dostojevskin suunnitelmiin. Suuren romaanin luominen vei aikaa, ja taloudellinen tilanne huononi joka päivä. Ansaitakseen rahaa kirjailija ehdotti Otechestvennye Zapiski -lehteä julkaisemaan lyhytromaanin Humalaiset. Tässä kirjassa hän aikoi kiinnittää yleisön huomion juoppoongelmaan. Tarinan tarinan piti liittyä Marmeladovin perheen tarinoihin. Päähenkilö on onneton juoppo, erotettu virkamies. Lehden toimittaja esitti muita ehtoja. Toivoton tilanne pakotti kirjailijan sopimaan mitättömällä hinnalla teostensa täydellisen kokoelman julkaisuoikeuksien myymisestä ja toimittajien pyynnöstä uuden romaanin kirjoittamisesta lyhyessä ajassa. Joten yhtäkkiä alkoi kiireinen työ romaanin "Rikos ja rangaistus".

Työn aloittaminen kappaleen parissa

Allekirjoitettuaan sopimuksen kustantajan kanssa F. M. Dostojevski onnistui parantamaan asioitaan palkkion kustannuksella, rentoutuen ja antautui kiusaukselle. Innostunut pelaaja ei onnistunut selviytymään sairaudestaan ​​tälläkään kertaa. Tulos oli tuhoisa. Loput rahat menetetään. Wiesbadenissa hotellissa asuessaan hän ei voinut maksaa valosta ja aterioista, hän ei päätynyt kadulle vain hotellin omistajien armoilla. Lopettaakseen romaanin ajoissa Dostojevskin oli kiire. Kirjoittaja päätti kertoa lyhyesti yhden rikoksen tarinan. Päähenkilö on köyhä opiskelija, joka päätti tappaa ja ryöstää. Kirjoittaja on kiinnostunut ihmisen psykologisesta tilasta, "rikollisuuden prosessista".

Juoni oli menossa kohti loppua, kun käsikirjoitus jostain tuntemattomasta syystä tuhoutui.

luova prosessi

Kuumeinen työ alkoi alusta. Ja vuonna 1866 ensimmäinen osa julkaistiin "Russian Messenger" -lehdessä. Romaanin luomiseen varattu aika oli loppumassa, ja kirjailijan suunnitelma vain laajeni. Päähenkilön elämäntarina kietoutuu harmonisesti Marmeladovin tarinaan. Täyttääkseen asiakkaan vaatimukset ja välttääkseen luovan orjuuden F. M. Dostojevski keskeyttää työn 21 päiväksi. Tänä aikana hän luo uuden teoksen nimeltä "The Player", antaa sen kustantajalle ja palaa "Rikos ja rangaistus" luomiseen. Rikoskronikan tutkiminen vakuuttaa lukijan ongelman merkityksellisyydestä. "Olen vakuuttunut siitä, että tarinani oikeuttaa osittain nykyhetken", kirjoitti Dostojevski. Sanomalehdissä kerrottiin, että tapaukset, joissa Rodion Raskolnikovin kaltaisista nuorista koulutetuista ihmisistä tuli murhaajia, yleistyivät. Painetut osat romaanista olivat suuri menestys. Tämä inspiroi Dostojevskia, latasi hänet luovalla energialla. Hän viimeistelee kirjaansa Lublinissa, sisarensa tilalla. Vuoden 1866 loppuun mennessä romaani valmistui ja julkaistiin Russkiy Vestnik -lehdessä.

päiväkirja huolellisesta työstä

Romaanin "Rikos ja rangaistus" luomishistorian tutkiminen on mahdotonta ilman kirjailijan muistiinpanoja. Niiden avulla on mahdollista ymmärtää, kuinka paljon työtä ja huolellista työtä sanan eteen on panostettu työhön. Luova idea muuttui, ongelmat laajenivat, kokoonpano rakennettiin uudelleen. Ymmärtääkseen paremmin sankarin luonnetta Dostojevski muuttaa kertomuksen muotoa tekojensa motiiveissa. Viimeisessä kolmannessa painoksessa tarina kerrotaan kolmannessa persoonassa. Kirjoittaja piti parempana "tarinaa itsestään, ei hänestä". Näyttää siltä, ​​​​että päähenkilö elää omaa itsenäistä elämäänsä eikä tottele luojaansa. Työkirjat kertovat, kuinka tuskallisen kauan kirjoittaja itse yrittää ymmärtää Raskolnikovin rikoksen motiiveja. Koska kirjoittaja ei löytänyt vastausta, hän päätti luoda hahmon, jossa "kaksi vastakkaista hahmoa vuorottelevat". Raskolnikovissa kaksi periaatetta taistelevat jatkuvasti: rakkaus ihmisiä kohtaan ja halveksuminen heitä kohtaan. Dostojevskin ei ollut helppoa kirjoittaa teoksensa finaalia. "Tietämättömiä ovat tavat, joilla Jumala löytää ihmisen", luemme kirjoittajan luonnoksesta, mutta itse romaani päättyy toisin. Se saa meidät ajattelemaan, vaikka viimeinen sivu on luettu.

"Rikos ja rangaistus", jonka historia kesti lähes 7 vuotta, on yksi Fjodor Dostojevskin tunnetuimmista romaaneista sekä Venäjällä että ulkomailla. Tässä venäläisen kirjallisuuden klassikon luomisessa hänen kykynsä psykologina ja ihmissielujen tuntejana paljastui enemmän kuin koskaan. Mikä sai Dostojevskin kirjoittamaan teoksen murhaajasta, ja tämä aihe ei ollut tyypillinen tuon ajan kirjallisuudelle?

Fjodor Dostojevski - psykologisen romaanin mestari

Kirjoittaja syntyi 11. marraskuuta 1821 Moskovan kaupungissa. Hänen isänsä - Mihail Andreevich - oli aatelismies, tuomioistuimen neuvonantaja, ja hänen äitinsä - Maria Fedorovna - tuli kauppiasperheestä.

Fjodor Mihailovitš Dostojevskin elämässä oli kaikkea: kovaa mainetta ja köyhyyttä, synkkiä päiviä Pietarin ja Paavalin linnoituksessa ja monta vuotta kovaa työtä, peliriippuvuutta ja kääntymystä kristilliseen uskoon. Jopa kirjailijan elämän aikana hänen työhönsä sovellettiin sellaista epiteettiä kuin "loistava".

Dostojevski kuoli 59-vuotiaana emfyseemaan. Hän jätti jälkeensä valtavan perinnön - romaaneja, runoja, päiväkirjoja, kirjeitä jne. Venäläisessä kirjallisuudessa Fjodor Mihailovitšille on annettu pääpsykologin ja ihmissielujen asiantuntijan paikka. Jotkut kirjallisuuskriitikot (esim. Maksim Gorki), erityisesti neuvostoajan, kutsuivat Dostojevskia "pahaksi neroksi", koska he uskoivat, että kirjailija puolusti teoksissaan "virheellisiä" poliittisia näkemyksiä - konservatiivisia ja jossain vaiheessa elämäänsä jopa. monarkisti. Tästä voidaan kuitenkin kiistellä: Dostojevskin romaanit eivät ole poliittisia, vaan aina syvästi psykologisia, niiden tavoitteena on näyttää ihmisen sielu ja elämä sellaisena kuin se on. Ja teos "Rikos ja rangaistus" on silmiinpistävin vahvistus tästä.

Romaanin "Rikos ja rangaistus" luomisen historia

Fjodor Dostojevski lähetettiin pakkotyöhön Omskiin vuonna 1850. "Rikos ja rangaistus", jonka historia alkoi sieltä, julkaistiin ensimmäisen kerran vuonna 1866, ja sitä ennen kirjailija joutui kestämään elämänsä parhaita päiviä.

Vuonna 1854 kirjailija sai vapautensa. Dostojevski kirjoitti kirjeessään veljelleen vuonna 1859, että ajatus tietystä tunnustusromaanista tuli hänelle, kun hän makasi likaisilla kerrossängyillä 50-luvulla ja kävi läpi elämänsä vaikeimpia hetkiä. Mutta hänellä ei ollut kiirettä aloittaa tätä työtä, koska hän ei ollut edes varma selviytyvänsä.

Ja niin vuonna 1865 rahan tarpeessa oleva Dostojevski Fjodor Mihailovitš allekirjoittaa kustantajan kanssa sopimuksen, jonka mukaan hän sitoutuu toimittamaan uuden romaanin marraskuuhun 1866 mennessä. Saatuaan maksun kirjailija korjasi asiansa, mutta riippuvuus ruletista pelasi hänelle julman vitsin: hän menetti kaikki jäljellä olevat rahat Wiesbadenissa, hotellin omistajat eivät häätäneet häntä, mutta he lopettivat hänen ruokkimisen ja jopa sammuttivat valot huoneessa. Sellaisissa olosuhteissa Dostojevski aloitti Rikos ja rangaistus.

Romaanin syntyhistoria oli loppusuoralla: määräajat olivat loppumassa - kirjailija työskenteli hotellissa, laivalla, matkalla kotiin Pietariin. Hän käytännössä viimeisteli romaanin, ja sitten ... hän otti ja poltti käsikirjoituksen.

Dostojevski aloitti työn uudelleen, ja kun teoksen kaksi ensimmäistä osaa julkaistiin ja koko Pietari luki niitä, hän loi nopeasti loput kolme, epilogi mukaan lukien.

"Rikos ja rangaistus" - romaanin teema näkyy selvästi jo teoksen nimessä.

Päähenkilö - Rodion Raskolnikov - päättää tappaa ja ryöstää vanhan koronkistäjän. Toisaalta nuori mies perustelee tekoaan sillä, että hän ja hänen perheensä ovat hädässä. Rodion tuntee vastuunsa rakkaiden kohtalosta, mutta auttaakseen sisartaan ja äitiään millään tavalla hän tarvitsee suuren summan rahaa. Toisaalta tappaminen on edelleen moraaliton ja syntinen teko.

Rodion tekee onnistuneesti aiotun rikoksen. Mutta romaanin toisessa osassa hän kohtaa ongelman, joka on vakavampi kuin köyhyys - hänen omatuntonsa alkaa kiusata häntä. Hän hermostuu, hänestä näyttää, että kaikki ympärillä olevat tietävät hänen teostaan. Tämän seurauksena Rodion alkaa sairastua vakavasti. Toipumisen jälkeen nuori mies harkitsee vakavasti antautumista viranomaisille. Mutta tuttavuus Sonya Marmeladovan kanssa sekä hänen äitinsä ja sisarensa saapuminen kaupunkiin joksikin aikaa pakottavat hänet luopumaan tästä yrityksestä.

3 kosijaa vaativat välittömästi Rodionin siskon - Dunjan - käden: tuomioistuimen neuvonantaja Pjotr ​​Luzhin, maanomistaja Svidrigailov ja Rodionin ystävä - Razumikhin. Rodion ja Razumikhin onnistuvat järkyttämään Dunyan ja Luzhinin suunnitellut häät, mutta jälkimmäinen lähtee vihaisena ja ajattelee

Rodion Raskolnikov kiintyy yhä enemmän Sonya Marmeladovaan, edesmenneen ystävänsä tyttäreen. He puhuvat tytön kanssa elämästä, viettävät aikaa yhdessä.

Mutta musta pilvi roikkuu Rodionin yllä - oli todistajia, jotka vahvistivat poliisiasemalla, että Raskolnikov meni äskettäin usein murhatun koronkiskon luo. Nuori mies on toistaiseksi vapautettu poliisiasemalta, mutta hän on edelleen pääepäilty.

Romaanin "Rikos ja rangaistus" tärkeimmät tapahtumat luvuittain osuvat teoksen 5. osaan ja epilogiin.

Loukkaantunut Luzhin yrittää saada Sonya Marmeladovan esille ja pitää hänet varkaana ja riitelee siten Raskolnikovin kanssa. Hänen suunnitelmansa kuitenkin epäonnistuu, mutta Rodion ei kestä sitä ja tunnustaa Sonyalle tehneensä murhan.

Ulkopuolinen ottaa syytteen Raskolnikovin rikoksesta, mutta tutkija on varma, että Rodion teki rikoksen, joten hän vierailee nuoren miehen luona ja yrittää vielä kerran saada hänet tunnustamaan.

Tällä hetkellä Svidrigailov yrittää voittaa Dunyan suosion voimalla, peloissaan tyttö ampuu häntä revolverilla. Kun ase epäonnistuu ja Dunya vakuuttaa maanomistajan, ettei tämä rakasta häntä, Svidrigailov päästää tytön menemään. Lahjoitettuaan 15 tuhatta Sonya Marmeladovalle ja 3 tuhatta Raskolnikovin perheelle, maanomistaja tekee itsemurhan.

Rodion tunnustaa koronkiskon murhan ja saa 8 vuoden pakkotyötä Siperiassa. Sonya lähtee maanpakoon hänen jälkeensä. Entisen opiskelijan vanha elämä on ohi, mutta tytön rakkauden ansiosta hän tuntee kuinka uusi vaihe hänen kohtalossaan alkaa.

Kuva Rodion Raskolnikovista

Romaanissa "Rikos ja rangaistus" Rodion Raskolnikovin luonnehdinta ja kirjoittajan itsensä arvio hänen toimistaan ​​ovat epäselviä.

Nuori mies on hyvännäköinen, tarpeeksi älykäs, voisi sanoa, kunnianhimoinen. Mutta elämäntilanne, johon hän joutui, tai pikemminkin sosiaalinen tilanne, ei salli hänen paitsi toteuttaa kykyjään, myös lopettaa opinnot yliopistossa, löytää kunnollista työtä. Hänen sisarensa on aikeissa "myydä pois" ei-rakastuneelle henkilölle (menemään naimisiin Luzhinin omaisuutensa vuoksi). Raskolnikovin äiti on köyhyydessä, ja hänen rakastamansa tyttö pakotetaan prostituutioon. Ja Rodion ei näe mitään keinoa auttaa heitä ja itseään, paitsi saada suuren summan rahaa. Mutta välittömän rikastumisen idean toteuttaminen on mahdollista vain ryöstön avulla (tässä tapauksessa se johti myös murhaan).

Moraalin mukaan Raskolnikovilla ei ollut oikeutta ottaa toisen ihmisen henkeä, ja päätellen, että vanhalla naisella ei ollut kauan elinaikaa tai ettei hänellä ollut oikeutta "odottaa" muiden ihmisten surua, ei ole tekosyy eikä syy murhaan. Mutta Raskolnikov, vaikka häntä kiusaa tekonsa, pitää itseään syyttömänä viimeiseen asti: hän selittää tekonsa sillä, että hän ajatteli sillä hetkellä vain kuinka auttaa rakkaitaan.

Sonya Marmeladova

Romaanissa Rikos ja rangaistus kuvaus Sonyan kuvasta on yhtä ristiriitainen kuin Raskolnikovin: lukija tunnistaa niistä välittömästi.

Sonya on kiltti ja tietyssä mielessä epäitsekäs, tämä näkyy hänen toimistaan ​​muita ihmisiä kohtaan. Tyttö lukee "evankeliumia", mutta on samalla prostituoitu. Harras prostituoitu - mikä voisi olla paradoksaalista?

Sonya ei kuitenkaan harjoita tätä käsityötä siksi, että hän kaipaisi irstailua - tämä on ainoa tapa kouluttamattomalle viehättävälle tytölle ansaita elantonsa, ei vain itselleen, vaan myös suurelle perheelleen: äitipuolensa Katerina Ivanovna ja kolme puoliveljet ja sisaret. Tämän seurauksena Sonya on ainoa, joka meni Siperiaan Rodionin jälkeen tukemaan häntä vaikeina aikoina.

Tällaiset paradoksaaliset kuvat ovat Dostojevskin realismin perusta, koska todellisessa maailmassa asiat eivät voi olla vain mustia tai vain valkoisia, kuten ihmiset. Siksi puhdassydäminen tyttö voi tietyissä elämäntilanteissa ryhtyä sellaiseen likaiseen ammattiin, ja jalomielinen nuori mies voi päättää tappaa.

Arkady Svidrigailov

Arkady Svidrigailov on toinen romaanin hahmo (50-vuotias maanomistaja), joka kirjaimellisesti kopioi Raskolnikovin monin tavoin. Tämä ei ole sattuma, vaan kirjoittajan valitsema tekniikka. Mikä on sen olemus?

"Rikos ja rangaistus" on täynnä kaksoiskuvia, kenties osoittaakseen, että monilla ihmisillä on yhtä positiivisia ja negatiivisia piirteitä, he voivat kulkea samoja polkuja elämässä, mutta valitsevat aina elämänsä lopputuloksen.

Arkady Svidrigailov on leski. Vaikka hänen vaimonsa oli elossa, hän ahdisteli Raskolnikovin sisarta, joka oli heidän palveluksessaan. Kun hänen vaimonsa - Marfa Petrovna - kuoli, maanomistaja tuli pyytämään Avdotya Raskolnikovan kättä.

Svidrigailovilla on takanaan monia syntejä: häntä epäillään murhasta, väkivallasta ja turmeluksesta. Mutta tämä ei estä miestä tulemasta ainoaksi henkilöksi, joka hoiti edesmenneen Marmeladovin perhettä, ei vain taloudellisesti, vaan jopa asetti lapset orpokotiin heidän äitinsä kuoleman jälkeen. Svidrigailov yrittää barbaarisella tavalla voittaa Dunjaa, mutta samaan aikaan hän loukkaantuu syvästi tytön vastenmielisyydestä ja tekee itsemurhan jättäen Raskolnikovin sisarelle vaikuttavan summan perintönä. Jalous ja julmuus tässä miehessä yhdistyvät heidän omituisissa kuvioissaan, kuten Raskolnikovissa.

P.P. Luzhin romaanin kuvajärjestelmässä

Pjotr ​​Petrovitš Lužin ("Rikos ja rangaistus") on toinen Raskolnikovin "kaksois". Raskolnikov vertaa ennen rikosta itseään Napoleoniin, joten Luzhin on aikansa Napoleon puhtaimmassa muodossaan: häikäilemätön, vain itsestään välittävä, pääomaa hinnalla millä hyvänsä pyrkivä. Ehkä siksi Raskolnikov vihaa onnekasta kaveria: loppujen lopuksi Rodion itse uskoi, että hänen oman hyvinvointinsa vuoksi hänellä oli oikeus tappaa henkilö, jonka kohtalo näytti hänelle vähemmän tärkeältä.

Luzhin ("Rikos ja rangaistus") on hahmona hyvin suoraviivainen, karikatyyri ja vailla Dostojevskin sankareille ominaista epäjohdonmukaisuutta. Voidaan olettaa, että kirjailija teki Pietarin tarkoituksella juuri sellaiseksi, jotta hänestä tulisi selvä henkilöitymä sille porvarilliselle sallivuudelle, joka pelasi niin julman vitsin itselleen Raskolnikoville.

Romaanin julkaisut ulkomailla

"Rikos ja rangaistus", jonka historia kesti yli 6 vuotta, arvostettiin suuresti ulkomaisissa julkaisuissa. Vuonna 1866 useita romaanin lukuja käännettiin ranskaksi ja julkaistiin Courrier russe -lehdessä.

Saksassa teos julkaistiin nimellä "Raskolnikov", ja vuoteen 1895 mennessä sen julkaistu levikki oli 2 kertaa suurempi kuin mikään muu Dostojevskin teos.

XX vuosisadan alussa. romaani "Rikos ja rangaistus" käännettiin puolaksi, tšekiksi, italiaksi, serbiaksi, katalaaniksi, liettuaksi jne.

Elokuvasovitukset romaanista

Romaanin "Rikos ja rangaistus" sankarit ovat niin värikkäitä ja mielenkiintoisia, että romaanin elokuvasovitus otettiin useammin kuin kerran sekä Venäjällä että ulkomailla. Ensimmäinen elokuva - "Rikos ja rangaistus" - ilmestyi Venäjällä jo vuonna 1909 (ohjaaja Vasily Goncharov). Tätä seurasivat elokuvasovitukset vuosina 1911, 1913, 1915.

Vuonna 1917 maailma näki amerikkalaisen ohjaajan Lawrence McGillin kuvan, vuonna 1923 saksalainen ohjaaja Robert Wiene julkaisi elokuvan "Raskolnikov".

Sen jälkeen noin 14 muuta sovitusta kuvattiin eri maissa. Venäläisistä teoksista viimeisin oli sarjaelokuva Rikos ja rangaistus vuodelta 2007 (oh. Dmitry Svetozarov).

Romaani populaarikulttuurissa

Elokuvissa Dostojevskin romaani välähtää usein vangittujen sankarien käsissä: elokuvassa "Wallacen ja Gromitin uskomattomat seikkailut: hiustenleikkaus" nollaan "", TV-sarja "She-Wolf", "Epätoivoiset kotiäidit" jne.

Tietokonepelissä Sherlock Holmes: Crimes & Punishments yhdessä jaksossa Dostojevskin romaanin otsikko kirja näkyy selvästi Sherlock Holmesin käsissä, ja GTA IV:ssä Crime and Punishment on yhden tehtävän nimi.

Raskolnikovin talo Pietarissa

On oletettu, että Dostojevski Fjodor Mihailovitš asetti sankarinsa taloon, joka todella on olemassa Pietarissa. Tutkijat tekivät tällaiset johtopäätökset, koska Dostojevski mainitsee romaanissa: hän on "S-m" -kaistalla "K-m" -sillan vieressä. Stolyarny Lane-5:ssä on todellakin talo, joka voisi hyvinkin toimia romaanin prototyyppinä. Nykyään tämä rakennus on yksi Pietarin suosituimmista turistikohteista.

Romaanin "Rikos ja rangaistus" luomisen historia

Abeltin E.A., Litvinova V.I., Khakassin osavaltion yliopisto. N.F. Katanov

Abakan, 1999

Vuonna 1866 ilmestyi aikakauslehti "Russian Messenger", jonka julkaisi M.N. Katkov, julkaisi käsikirjoituksen Dostojevskin romaanista, joka ei ole säilynyt meidän aikamme. Dostojevskin säilyneet muistikirjat antavat aihetta olettaa, että romaanin idea, sen teema, juoni ja ideologinen suuntautuminen eivät muotoutuneet heti, todennäköisimmin kaksi erilaista luovaa ideaa yhdistyivät myöhemmin:

1. 8. kesäkuuta 1865 ennen ulkomaille lähtöään Dostojevski ehdotti A.A. Kraevsky - "Domestic Notes" -lehden - romaanin "Drunken" toimittaja: "se liittyy nykyiseen juopumiskysymykseen. Ei vain kysymystä analysoida, vaan myös kaikki sen seuraukset esitetään, lähinnä kuvia perheistä, lasten kasvatuksesta tässä ympäristössä ja niin edelleen. Arkkeja tulee olemaan ainakin kaksikymmentä, mutta ehkä enemmänkin.

Venäjän juopumisongelma huolestutti Dostojevskia koko hänen uransa ajan. Pehmeä ja onneton Snegirev sanoo: "... Venäjällä humalaiset ovat keskuudessamme ja ystävällisimpiä. Meistä ystävällisimmät ihmiset ovat myös humalisimpia. Ihmisistä tulee ystävällisiä epänormaalissa tilassa. Mikä on normaali ihminen? Hyvä Yhteiskunta unohtaa ihmiset, pahat hallitsevat elämää. Jos juopuminen kukoistaa yhteiskunnassa, se tarkoittaa, että parhaita ihmisen ominaisuuksia ei arvosteta siinä."

Kirjoittajan päiväkirjassa kirjailija kiinnittää huomiota tehtaan työntekijöiden juopumiseen maaorjuuden lakkauttamisen jälkeen: "Ihmiset humasivat ja joivat - ensin ilosta ja sitten tottumuksesta." Dostojevski osoittaa, että edes "valtavalla ja poikkeuksellisella muutoksella" kaikki ongelmat eivät ratkea itsestään. Ja "tauon" jälkeen ihmisten oikea suuntautuminen on välttämätöntä. Tässä riippuu paljon valtiosta. Valtio kuitenkin kannustaa juopumiseen ja tavernojen lisääntymiseen: ”Lähes puolet nykyisestä budjetistamme maksaa vodkan, ts. tämän päivän muodissa ihmisten juopuminen ja ihmisten irstailu - siis koko kansan tulevaisuus. Me maksamme niin sanotusti tulevaisuudellamme eurooppalaisen suurvallan majesteettisesta budjetistamme. Kaadamme puun juuri juuresta saadaksemme hedelmät mahdollisimman pian.

Dostojevski osoittaa, että tämä johtuu kyvyttömyydestä hallita maan taloutta. Jos ihme tapahtuisi - ihmiset lopettavat juomisen kerralla - valtion olisi valittava: joko pakottaa heidät juomaan väkisin tai - taloudellinen romahdus. Dostojevskin mukaan juopumisen syy on sosiaalinen. Jos valtio kieltäytyy huolehtimasta ihmisten tulevaisuudesta, taiteilija ajattelee hänestä: "Jumalus. Iloitkoot hänestä, joka sanoo: mitä huonompi, sitä parempi. Näitä on nyt paljon. Emme voi nähdä ihmisten voiman myrkyllisiä juuria ilman surua. Tämän merkinnän Dostojevski teki luonnoksissa, mutta pohjimmiltaan tämä ajatus on todettu "Kirjailijan päiväkirjassa": "Loppujen lopuksi kansan voimat kuivuvat, tulevaisuuden vaurauden lähde kuolee, mieli ja kehitys kalpenevat - ja mitä nykyajan kansan lapset kestävät mielessään ja sydämessään? jotka ovat kasvaneet isiensä saastassa."

Dostojevski näki valtion alkoholismin pesäkkeena ja halusi Kraevskille esitetyssä versiossa kertoa, että yhteiskunta, jossa juopuminen kukoistaa ja asenne sitä kohtaan on alentuva, on tuomittu rappeutumiseen.

Valitettavasti Otechestvennye Zapiskin toimittaja ei ollut yhtä kaukonäköinen kuin Dostojevski venäläisen mentaliteetin rappeutumisen syiden määrittämisessä ja kieltäytyi kirjoittajan ehdotuksesta. "Drunk"-idea jäi toteuttamatta.

2. Vuoden 1865 toisella puoliskolla Dostojevski ryhtyi työstämään "psykologista raporttia yhdestä rikoksesta": "Toiminta on nykyaikainen, tänä vuonna. Yliopisto-opiskelijoista erotettu nuori mies, syntyperältään porvari ja äärimmäisessä köyhyydessä ... päätti tappaa vanhan naisen, nimellisen neuvonantajan, joka antaa rahaa korkoa vastaan. Vanha nainen on tyhmä, kuuro, sairas, ahne... ilkeä ja tarttuu jonkun muun silmäluomiin kiduttaen pikkusiskoaan taloudenhoitajassaan. Tässä versiossa romaanin "Rikos ja rangaistus" juonen ydin on selkeästi ilmaistu. Dostojevskin kirje Katkoville vahvistaa tämän: ”Rakenemattomat kysymykset kohtaavat tappajaa, aavistamattomat ja odottamattomat tunteet piinaavat hänen sydäntään. Jumalan totuus, maallinen laki vaativat veronsa, ja hänet pakotetaan tuomitsemaan itsensä. Pakko kuolemaan rangaistusorjuudessa, mutta liittyä jälleen kansan joukkoon. Totuuden ja ihmisluonnon lait ovat vaatineet veronsa."

Palattuaan Pietariin marraskuun lopussa 1855 kirjailija tuhosi lähes kokonaan kirjoitetun teoksen: ”Polin kaiken. Uusi muoto (romaani-tunnustus sankarista. - VL), uusi suunnitelma vei minut pois, ja aloitin alusta. Teen töitä päivin ja öin, mutta silti teen vähän töitä." Siitä lähtien Dostojevski päätti romaanin muodossa ja korvasi ensimmäisen persoonan kertomuksen kirjoittajan kertomuksella, hänen ideologisella ja taiteellisella rakenteellaan.

Kirjoittaja halusi sanoa itsestään: "Olen vuosisadan lapsi." Hän ei todellakaan koskaan ollut passiivinen elämän pohdiskelija. "Rikos ja rangaistus" luotiin 1800-luvun 50-luvun venäläisen todellisuuden, aikakauslehtien ja sanomalehtien kiistan filosofisista, poliittisista, oikeudellisista ja eettisistä aiheista, materialistien ja idealistien, Tšernyševskin seuraajien ja hänen vihollistensa välisistä kiistaista.

Romaanin julkaisuvuosi oli erityinen: 4. huhtikuuta Dmitri Vladimirovitš Karakozov teki epäonnistuneen yrityksen tsaari Aleksanteri II:n elämään. Massiiviset sortotoimet alkoivat. A.I. Herzen puhui tästä ajasta kellossaan seuraavasti: ”Pietari, sen jälkeen Moskova ja jossain määrin koko Venäjä ovat melkein sotatilassa; pidätykset, etsinnät ja kidutukset jatkuvat lakkaamatta: kukaan ei ole varma, ettei hän joudu huomenna kauhean Muravjovin tuomioistuimen alaisuuteen... ”Hallitus sorretti opiskelijanuorisoa, sensuuri pakotti sulkemaan Sovremennik- ja Russkoje Slovo-lehdet.

Katkovin lehdessä julkaistu Dostojevskin romaani osoittautui ideologiseksi vastustajaksi romaanille Mitä on tehtävä? Tšernyševski. Väittelee vallankumouksellisen demokratian johtajan kanssa, vastustaen taistelua sosialismin puolesta, Dostojevski, kuitenkin vilpittömästi myötätuntoisesti "Venäjän halkeamisen" osallistujia kohtaan, jotka hänen mielestään erehtyivät "muuttuivat epäitsekkäästi nihilismiin kunniaa, totuutta ja todellista hyvää paljastaen samalla heidän sydämensä ystävällisyyden ja puhtauden.

Kritiikki vastasi välittömästi Crime and Punishment -julkaisun julkaisemiseen. Kriitikko N. Strakhov totesi, että "kirjailija otti nihilismin sen äärimmäisimmässä kehityksessä, siinä vaiheessa, jonka yli ei ole juuri minne mennä."

M. Katkov määritteli Raskolnikovin teorian "sosialististen ajatusten ilmaisuksi".

DI. Pisarev tuomitsi Raskolnikovin ihmisten jakautumisen "totteleviin" ja "kapinallisiin" ja moitti Dostojevskia vaatimuksesta nöyryyteen ja nöyryyteen. Ja samaan aikaan artikkelissa "Taistelu elämästä" Pisarev totesi:

”Dostojevskin romaani teki lukijoihin syvän hämmästyttävän vaikutuksen oikean henkisen analyysin ansiosta, joka erottaa tämän kirjailijan teokset. Olen jyrkästi eri mieltä hänen vakaumuksistaan, mutta en voi muuta kuin tunnistaa hänessä vahvan lahjakkuuden, joka pystyy toistamaan jokapäiväisen ihmiselämän ja sen sisäisen prosessin hienovaraisimmat ja vaikeaselkoisimmat piirteet. Erityisen osuvasti hän huomaa tuskalliset ilmiöt, alistaa ne mitä tiukimmalle arvioinnille ja näyttää kokevan ne itse.

Mikä oli ensimmäinen askel romaanin kirjoittamisessa? Sen tulos? Tarina "Jumala", lasten kasvattaminen alkoholistien perheissä, köyhyyden tragedia, henkisyyden puute ja niin edelleen. Tarina jäi kesken, koska Kraevski kieltäytyi julkaisemasta Dostojevskia.

Mitä pohjimmiltaan uutta romaanin uusi versio sisälsi? Varhaisimmat luonnokset teoksesta ovat heinäkuulta 1855, viimeisimmät tammikuulta 1866. Luonnosten analyysi antaa meille mahdollisuuden todeta:

ensimmäisen persoonan kerronta korvattu tekijän kertomuksella;

etualalle ei nosteta juoppoa, vaan opiskelijaa, jota ympäristö ja aika ajavat murhaan asti;

uuden romaanin muoto määritellään päähenkilön tunnustukseksi;

näyttelijöiden määrää on laajennettu merkittävästi: tutkijaa, Dunyaa, Luzhinia ja Svidrigailovia edustavat Raskolnikovin psykologiset kaksoiskappaleet;

kehitti erilaisia ​​jaksoja ja kohtauksia Pietarin elämästä.

Mitkä "Drunk":n elementit ja kuvat löysivät taiteellisen ilmaisun romaanin toisessa versiossa?

humalaisen Marmeladovin kuva;

traagisia kuvia hänen perheensä elämästä;

kuvaus lastensa kohtalosta;

Mihin suuntaan Raskolnikovin hahmo kehittyi?

Romaanin alkuperäisessä versiossa kerronta on ensimmäisessä persoonassa ja se on rikollisen tunnustus, joka on tallennettu muutama päivä murhan jälkeen.

Ensimmäisen henkilön muoto mahdollisti osan Raskolnikovin käytöksen "oudoista" selittämisestä. Esimerkiksi kohtauksessa Zametovin kanssa: "En pelännyt, että Zametov näkisi lukevani tätä. Päinvastoin, halusin jopa hänen huomaavan, että luin siitä... En ymmärrä, miksi minut houkuteltiin riskeeraamaan tämä röyhkeyttä, mutta minut vedettiin riskiin. Vihaa, ehkä eläimellistä vihaa, joka ei aiheuta järkeä. Iloitseen onnesta sattumasta "varhainen Raskolnikov" perusteli: "Se oli paha henki: kuinka muuten voisin voittaa kaikki nämä vaikeudet."

Lopullisessa tekstissä sankari sanoo samat sanat Sonyalle tunnustuksensa jälkeen. Sankarin luonnehdinnassa on huomattava ero. Toisessa versiossa, jossa kertomus on jo kolmannessa persoonassa, hänen aikomuksensa inhimillisyys jäljitetään selvemmin: parannuksen ajatukset tulevat heti rikoksen tekemisen jälkeen: "Ja sitten, kun minusta tulee jalo, kaikkien hyväntekijä. , kansalainen, kadun. Hän rukoili Kristusta, meni makuulle ja nukkui.

Dostojevski ei sisällyttänyt jaksoa lopulliseen tekstiin - Raskolnikovin pohdintaa Polenkan kanssa käydyn keskustelun jälkeen: "Kyllä, tämä on täydellinen ylösnousemus", hän ajatteli itsekseen. Hän tunsi, että elämä katkesi kerralla, helvetti päättyi ja toinen elämä alkoi... hän ei ollut yksin, ei erillään ihmisistä, vaan kaikkien kanssa. Noussut kuolleista. Mitä tapahtui? Se, että hän antoi viimeisen rahansa - onko se sitä? Mitä hölynpölyä. Onko tämä tyttö? Sonya? - Ei sitä, mutta kaikki yhdessä.

Hän oli heikko, hän oli väsynyt, hän melkein kaatui. Mutta hänen sielunsa oli liian täynnä.

Sellaiset ajatukset ovat sankarille ennenaikaisia, hän ei ole vielä juonut kärsimyksen maljaa parantuakseen, joten Dostojevski siirtää tällaisten tunteiden kuvauksen epilogiin.

Ensimmäinen käsikirjoitus kuvaa tapaamista sisaren ja äidin kanssa eri tavalla:

”Luonnolla on mystisiä ja upeita tuloksia. Hetken kuluttua hän puristi niitä molempia käsissään, eikä hän ollut koskaan kokenut kiihkeämpää ja innokkaampaa tunnetta, ja toisessa minuutissa hän tiesi jo ylpeänä olevansa mielensä ja tahtonsa herra, ettei hän ollut kenenkään orja ja tuo tietoisuus taas oikeutti hänen. Sairaus loppui - paniikkipelko loppui.

Dostojevski ei sisällytä tätä kohtaa lopulliseen tekstiin, koska se tuhoaa ideologisen suunnan. Raskolnikovin pitäisi olla täysin erilainen: tapaaminen rakkaiden kanssa sekä keskustelu toimistossa ovat syynä hänen pyörtymiseen. Tämä on vahvistus sille, että ihmisluonto ei kestä rikoksen vakavuutta ja reagoi ulkoisiin vaikutuksiin omalla tavallaan. Hän ei enää tottele järkeä ja tahtoa.

Miten Raskolnikovin ja Sonyan suhde kehittyy romaanin eri versioissa?

Dostojevski kehitti huolellisesti hahmojen välisen suhteen luonnetta. Varhaisen suunnitelman mukaan he rakastuivat toisiinsa: "Hän on polvillaan hänen edessään:" Rakastan sinua. Hän sanoo: "Anna itsesi oikeuteen." Lopullisessa versiossa sankareita yhdisti myötätunto: "En kumartanut sinua, kumarsin kaikkea inhimillistä kärsimystä." Psykologisesti tämä on syvemmin ja taiteellisesti perusteltua.

Toisella sävyllä kohtaus Raskolnikovin tunnustuksesta Sonyalle kuulosti aluksi: ”Hän halusi sanoa jotain, mutta vaikeni. Kyyneleet purskahtivat hänen sydämestään ja mursivat hänen sielunsa. "Ja kuinka hän ei voinut tulla?" hän lisäsi yhtäkkiä, ikään kuin valaistuna... "Voi jumalanpilkkaaja! Jumalauta, mitä hän sanoo! Sinä erosit Jumalasta, ja Jumala löi sinut kuuroudella ja mykkäyksellä, petti sinut paholaiselle! Silloin Jumala lähettää sinulle elämän uudelleen ja herättää sinut kuolleista. Hän herätti Lasaruksen kuolleista ihmeen kautta! ja sinut herätetään kuolleista ... Rakas! Rakastan sinua... Kulta! nouse! Mennä! tee parannus, kerro heille... Rakastan sinua aina ja ikuisesti, sinä onneton! Olemme yhdessä... yhdessä... yhdessä nousemme jälleen... Ja Jumala siunatkoon... Menetkö? Menetkö?

Nyyhkytykset keskeyttivät hänen kiihkeän puheensa. Hän syleili häntä ja ikään kuin jäätyi tähän syleilyyn, hän ei muistanut itseään.

Lopullisessa tekstissä hahmojen tunteet ovat yhtä syviä ja vilpittömiä, mutta hillitympiä. He eivät puhu rakkaudesta. Sonjan kuva sulautuu nyt hänelle joskus hänen tappamansa Lizavetan kuvaan aiheuttaen myötätuntoa. Hän näkee naisen tulevaisuuden traagisesti: "heittä ojaan, putoa hullujen taloon... tai mene irstauteen, päihdyttäen mielen ja kivistäen sydämen." Dostojevski tietää enemmän ja näkee sankarinsa pidemmälle. Romaanin lopussa Sonya pelastuu uskosta, syvä, kykenevä tekemään ihmeitä.

Miksi Sonyan ja Svidrigailovin kuva paljastuu täydellisemmin Rikos ja rangaistus lopullisessa versiossa?

Kokeilunsa tuloksena Raskolnikov tuli siihen tulokseen, että "vahvan persoonallisuuden" polku, joka etsii valtaa "omatunnon veren" kautta, on virheellinen. Hän etsii ulospääsyä ja pysähtyy Sonyaan: myös hän astui yli, mutta löysi voiman elää. Sonya luottaa Jumalaan ja odottaa vapautumista ja toivoo samaa Raskolnikoville. Hän ymmärsi oikein, mitä Rodionille tapahtui: "Mitä sinä olet, että teit tämän itsellesi!" Yhtäkkiä sana "kova työ" lentää hänen huuliltaan, ja Raskolnikov tuntee, että taistelu tutkijan kanssa ei ole päättynyt hänen sielussaan. Hänen kärsimyksensä saavuttavat korkeimman voiman, "avaruuden pihalla oli ennakoitu jonkinlainen ikuisuus". Svidrigailov puhui myös sellaisesta ikuisuudesta.

Hänkin astui "esteiden yli", mutta vaikutti rauhalliselta.

Luonnoksissa Dostojevski päätti Svidrigailovin kohtalon eri tavalla: "Synkkä demoni, josta hän ei pääse eroon. Yhtäkkiä päättäväisyydestä paljastaa itsensä, kaiken juonittelun, katumuksen, nöyryyden, lähtee, tulee suurta askeettia, nöyryyttä, janoa kestää kärsimystä. Hän pettää itsensä. Linkki. Askeettisuus".

Lopullisessa versiossa tulos on erilainen, psykologisesti perusteltu. Svidrigailov erosi Jumalasta, menetti uskonsa, menetti mahdollisuuden "ylösnousemukseen", mutta hän ei voinut elää ilman sitä.

Missä Dostojevskin aikalaiset näkivät rikoksen ja rangaistuksen merkityksen?

1950-luvun lopusta lähtien Pietarin sanomalehdet uutisoivat huolestuneena rikollisuuden lisääntymisestä. Dostojevski käytti jossain määrin joitakin tosiasioita noiden vuosien rikoskronikasta. Siten "opiskelija Danilovin tapaus" tuli aikanaan laajalti tunnetuksi. V. voittoa tavoitellen hän tappoi koronkiskontaja Popovin ja hänen piikansa. Talonpoika M. Glazkov halusi ottaa syyllisyytensä päälleen, mutta paljastettiin.

Vuonna 1865 sanomalehdet uutisoivat kauppiaan pojan G. Chistovin oikeudenkäynnistä, joka oli hakkeroinut kuoliaaksi kaksi naista ja takavarikoinut heidän omaisuutensa 11 260 ruplaa.

Dostojevskiin teki suuren vaikutuksen Pierre Lacenerin (Ranska) oikeudenkäynti, ammattimurhaaja, joka yritti esittää itsensä epäoikeudenmukaisen yhteiskunnan uhriksi, ja hänen rikoksensa taistelun pahuutta vastaan. Oikeudenkäynnissä Lacener totesi rauhallisesti, että ajatus murhaamisesta koston nimissä syntyi hänessä sosialististen opetusten vaikutuksesta. Dostojevski puhui Lacenerista "ilmiömäisenä, salaperäisenä, kauheana ja mielenkiintoisena persoonallisuutena. Vähäiset lähteet ja pelkuruus tarpeiden edessä tekivät hänestä rikollisen, ja hän uskalsi esitellä itsensä ikänsä uhrina.

Raskolnikovin murhan kohtaus muistuttaa Lacenerin asunnossa sattuneen vanhan naisen ja hänen poikansa murhaa.

Dostojevski otti faktan elämästä, mutta testasi sen elämällään. Hän voitti, kun hän työskennellessään Rikos ja rangaistus -elokuvassa sai tiedon sanomalehdistä Raskolnikovin rikosta vastaavasta murhasta. "Samaan aikaan", muistelee N. Strakhov, "kun kirja "Venäjän lähettiläs", jossa kuvattiin Raskolnikovin väärinkäytöstä, julkaistiin, lehdissä ilmestyi uutinen täysin vastaavasta rikoksesta, joka oli tapahtunut Moskovassa. Opiskelija tappoi ja ryösti rahanlainaajan, ja ilmeisesti teki niin nihilistisesta uskomuksesta, että kaikki keinot ovat sallittuja kohtuuttoman tilanteen korjaamiseksi. En tiedä, olivatko lukijat hämmästyneitä tästä, mutta Fjodor Mihailovitš oli ylpeä sellaisesta taiteellisen ennustuksen saavutuksesta.

Myöhemmin Dostojevski laittoi useammin kuin kerran yhdelle riville Raskolnikovin ja häntä lähestyvien murhaajien nimet sanomalehtikronikasta. Hän varmisti, että "Gorsky tai Raskolnikov" ei kasvanut Pasha Isaevista. Gorsky on 18-vuotias köyhyydestä poistunut lukiolainen, joka teurasti kuusihenkisen perheen ryöstötarkoituksessa, vaikka arvioiden mukaan "hän oli henkisesti huomattavan kehittynyt nuori mies, joka rakasti lukemista ja kirjallisia harrastuksia."

Poikkeuksellisen herkkyydellä Dostojevski pystyi erottamaan yksittäisiä, henkilökohtaisia ​​tosiasioita, mutta todisti sen tosiasian, että "alkuvoimat" olivat muuttaneet liikkeensä suuntaa.

Bibliografia

Kirpotin V.Ya. Valittuja teoksia 3 osana. M., 1978. T.Z, s. 308-328.

Fridlender G.M. Dostojevski realismi. M.-L. 1980.

Basina M.Ya. Valkeiden öiden hämärän läpi. L. 1971.

Kuleshov V.I. Dostojevskin elämä ja työ. M. 1984.