Kiovan kansallinen akateeminen operettiteatteri. Moskovan valtion akateeminen operettiteatteri

Koti / Entinen

Operettiteatterin historia alkoi vuonna 1922, mutta esitykset sen rakennuksessa alkoivat aikaisemmin. Suurten taiteen ystävien Solodovnikov-kauppiaiden talon sali pidettiin yhtenä Moskovan parhaista konserttipaikoista. Vallankumouksen jälkeen yksityinen yrittäjä avasi tässä rakennuksessa operettiteatterin, jonka lavalla esiintyi monia tuon ajan kuuluisuuksia. Moskovan lavalla esitettiin operetteja genren tunnustetuilta mestarilta, kuten Imre Kalmanilta, Ferenc Leharilta ja Johann Straussilta. Oli muodikasta ja arvostettua ostaa lippu operettiteatteriin. NEP-ajan loppu voisi olla myös teatterin loppu, mutta operettia päätettiin tukea valtiolta. G. Yaronista tuli Operettiteatterin ensimmäinen Neuvostoliiton johtaja. Teatterin ohjelmisto on laajentunut venäläisten säveltäjien teoksilla: Kabalevsky, Dunaevsky, Shostakovich. Moskovan operettiteatterin näyttämöllä ja ulkomailla kiertävillä esityksillä on vuosien varrella loistanut kymmeniä kuuluisia taiteilijoita. Tunnetuin heistä on Tatyana Shmyga, Neuvostoliiton kansantaiteilija, vertaansa vailla oleva sopraano.

Vuonna 1988 teatterin nimi muutettiin. Nyt sitä kutsutaan virallisesti "valtion akateemiseksi teatteriksi "Moskovan operetti"". 1990-luvun loppu - 2000-luku on uusi aikakausi teatterin olemassaolossa. Silloin uusi venäläisen taiteen genre astui luottavaisesti Moskovan lavalle - musikaali. Maailmankuulun musikaalin ensimmäinen ensi-ilta Operettiteatterissa tapahtui vuonna 2001 - se oli kuuluisa "Metro". Vuonna 2002 tuli "Notre Damen katedraalin" vuoro, ja vuonna 2003? - Romeo ja Juulia. Siitä lähtien teatterissa on esitetty jatkuvasti uusia musikaaleja, eikä kukaan aio hylätä perinteitä - klassista operettia. Kun olet ostanut lipun Operettiteatteriin, et tule pettymään. Viihtyisä klassinen sali, joka on sisustettu kullan ja viininpunaisen sävyin, saa sinut heti kuuntelemaan upeaa musiikkia. Operetin ja musikaalin mestariteokset - "Iloisesta leskestä" "Romeoon ja Juliaan" ja "Cinderella" - havaitaan parhaiten tässä teatterissa, jossa kaikki hengittää operettia. Osta liput kassalta tai tilaa ne netistä meidän avullamme. Sivuston vastaava osa sisältää tietoa tulevista esityksistä ja saatavuudesta. Opitaan yhdessä hienoa taidetta!

24. marraskuuta 2017 Moskovan valtion akateeminen operettiteatteri viettää 90-vuotisjuhliaan. Luova tiimi on vuosien varrella kirjoittanut musiikkitaiteen historiaan monia kirkkaita, mieleenpainuvia sivuja. Operetti. Kuinka paljon siinä on yllättävää näyttämömahdollisuuksissa ja vaikutuksen voimassa yleisöön!

Operetin aikakauden alku

Mutta tänään emme puhu tämän hämmästyttävän, hauskan genren ohjelmistosta ja taiteilijoista. Valtion akateeminen valtionarkisto on säilyttänyt 24.11.1927 tehdyn muistion, että Moskovan työläisten, talonpoikien ja armeijan kansanedustajaneuvosto päätti säilyttää operetin ehdottaen sen parantamista ja lähentämistä nykyajan tehtäviin. Ei ennemmin sanottu kuin tehty. Siitä päivästä lähtien operettiteatterin aikakausi alkoi.

Tutustuminen operettiteatteriin

Olemassaolon aikana teatteri joutui vaihtamaan osoitteita useammin kuin kerran. Ja sodan aikana hänet evakuoitiin Moskovasta. Tällä hetkellä teatterilla on vakituinen asuinpaikka

Aloitamme tutustumisen teatteriin pääsisäänkäynnistä. Ovet avattuamme löydämme itsemme tilavasta salista, jossa on juliste kuluvan kuun ohjelmistosta ja kaksi kassaa. Operettiteatteriin lippuja ostaneille katsojille salin ulkoasu sijoitetaan sisäänkäynnin oikealla olevaan informaatiotilaan. Se havainnollistaa salin värillisiä sektoreita sekä lippujen hintaa, joka riippuu siitä, minä viikonpäivänä esitys pidetään, iltapäivä- tai iltaesitys ja itse asiassa mikä esitys. Sisäänkäynnin vasemmalla puolella olevassa kapeassa on aulakaavio, jossa on ilmoitettu salin istumamäärät ja tasojen nimet. Katsojalle nämä tiedot ovat hyödyllisiä valittaessa paikkaa tulevalle esitykselle.

Operettiteatterissa on kaksi vaatekaappia. Ensimmäinen, joka on sisäänkäynnin luona, on jaettu sektoreihin katsojien palvelemisen helpottamiseksi. Toisessa kerroksessa on toinen vaatehuone, joka palvelee tämän kerroksen yleisöä. Rakennuksen molemmissa kerroksissa on wc-tilat, taukotilat ja buffetit. Operettiteatteria koristavat kuvat menneiden vuosien erinomaisista solisteista, musiikkitalon taiteilijoista, balettiryhmästä ja orkesteritaiteilijasta. Sisäänkäynnin viereen sijoitettu aulakaavio on eräänlainen opas sektorin ja paikan löytämiseen katsojan tullessa saliin. Tutustutaan häneen paremmin.

Operettiteatterisali

Salin kapasiteetti on 1600 istumapaikkaa. Ensimmäisessä kerroksessa on 20 riviä tuoleja, kojuista ja benoir-laatikko. Koron päällä on amfiteatteri, jossa on seitsemän istuinriviä. Totta, amfiteatterin viimeisen rivin yleisö ei ole onnekas. Heidän on löydettävä sellainen asento esityksen pohtimiseen, jotta edellisen rivin katsojien päät eivät häiritse lavalle katsomista. Tässä amfiteatterissa on operettiteatteri. johtaa edelleen parvelle ja laatikoille toisessa kerroksessa. Ja kolmannessa kerroksessa on ensimmäisen tason parveke ja laatikko. Neljäs kerros, jossa on toisen tason parvekkeet, on valaistuslaitteiden käytössä.

Viihtyisä, kullan sävyinen salin sisustus, pehmeästi yhteensopivien tuolien verhoilu viininpunaisissa samettipäällisissä kiehtoo. Katon alla on upea kattokruunu. Sen ympärillä on kehys kahdentoista ulkomaisen ja venäläisen säveltäjän graafisista profiileista. Lavan vieressä on orkesterikuoppa.

Jälkisana

Kaikkiin esityksiin ei liity elävää musiikkia. Esimerkiksi näytelmä "Jane Eyre" menee harpun ja klarinetin elävään soundiin. Mutta musikaali "Anna Karenina" on sekoitus äänitettä ja elävää orkesteriääntä. Kiehtovien 3D-projektioiden ja maisemien kauneus on huomionarvoinen operettiteatterin näyttämöille. Hallin kaava, josta aloitimme tutustumisemme teatteriin, kertoi niin paljon mielenkiintoista. Ja ne katsojat, jotka tulevat seuraavaan esitykseen, katsovat teatteria eri silmin. Ne silmät, joilla teatteri katsoo yleisöä ja antaa ilo nauttia musiikkiesityksestä ja lahjakkaiden esiintyjien leikistä.

Moskova Operettiteatteri sen perusti Bolšaja Dmitrovkan taloon kauppias Solodovnikov kuuluisien Moskovan taiteilijoiden tuella, ja siitä lähtien se on ollut yksi pääkaupungin suosituimmista teatterisaleista.

Kaunis auditorio on tehty klassiseen tyyliin ja antaa mukavuuden tunteen viininpunaisen sävyin kullanvärisillä koristeilla. Aulaa koristaa hämmästyttävän kaunis maalattu katto. Tämä on yksi mielenkiintoisimmista teatterisaleista, jossa klassinen sisustus yhdistyy erinomaiseen akustiikkaan sekä moderniin valaistukseen ja näyttämölaitteistoon.

Viime vuosisadan 20-30-luvulla Operettiteatteri G.Yaronin johdolla tuli yksi uuden taiteen lippulaivoista. I. Kalmanin, J. Offenbachin, I. Straussin klassisten teosten ohella hänen ohjelmistoonsa ilmestyi nuorten lahjakkaiden säveltäjien oopperoita: D. Šostakovitš, I. Dunajevski, D. Kabalevski, T. Khrennikov.

Säveltäjät, jotka olivat Neuvostoliiton musiikin ylpeys, loivat teoksia erityisesti tuotantoja varten. Operettiteatteri. Lahjakkaat oopperat, loistava ohjaustyö ja näyttelijöiden ammattitaito ovat tuoneet teatterille suurta tunnustusta Venäjällä ja ulkomailla ja nostaneet siitä yhden genrensä johtajista.

Ja tänään sisään Operettiteatteri upea ja yleisön rakastama taiteilija: T. Shmyga, G. Vasiliev, L. Amarfiy, Yu. Vedeneev, S. Varguzova, V. Rodin, V. Michelet, A. Markelov ja monet muut.

Repertuaarissa Operettiteatteri klassisia teoksia ja modernia operettia, kuuluisia musikaaleja ja esityksiä. Täällä he alkoivat hallita musikaalin genreä, joka on uusi kotiteatterille. Vuonna 2001 teatterin lavalla ilmestyi musikaali "Metro", josta tuli rohkea kokeilu ja joka sai suuren vastaanoton yleisöltä.

Vuotta myöhemmin yleisö pyyhkäisi kaiken pois lipputuloista liput Operettiteatteriin kuuluisaan musikaaliin Notre Dame de Paris, joka sai suurimmatkin epäilijät katsomaan eri tavalla uuden genren olemassaolon tarkoituksenmukaisuutta venäläisessä teatterissa. Notre Dame de Parisin loistava menestys sai aikaan useita tuotantoja muissa teatteripaikoissa.

Moskova Operettiteatteri s jatkaa musikaalin genren kehittämistä, ja nyt sen lavalla voit nähdä tuotantoja F. Lowin "My Fair Lady", J. Offenbachin "Paris Life", A. Kremerin "Jane" ja klassikkomusikaali. "Hello, Dolly" J. Gershwinin musiikkiin.

Lokakuusta 2008 lähtien suurenmoista musikaalia "Monte Cristo" on lavastettu suurella menestyksellä, josta on tullut yksi viime vuosien menestyneimmistä esityksistä Moskovassa. Pelkästään ensimmäisellä tuotantokaudella yli 200 000 katsojaa näki tämän eloisan tuotannon.

Lippujen varaaminen Operettiteatteriin kuuluisa venäläinen musikaali "Monte Cristo" ja muita upeita esityksiä voidaan tehdä milloin tahansa sinulle sopivana TicketService-verkkosivustolla.

Pääkoreografi

Ukrainan kunniataiteilija Vadym Prokopenko (vuodesta 2011)

Ylikuorojohtaja

Ukrainan kunniatyöntekijä Igor Yaroshenko (vuodesta 2014, vuodesta 2004 - teatterin kuoronjohtaja)

Päätaiteilija

Teatterin historia

Perustettiin vuonna 1934 Ukrainan SSR:n valtion musiikkikomediateatteriksi. Vuodesta 1966 - Kiovan valtion operettiteatteri. Vuodesta 2004 - akateeminen, vuodesta 2009 - Kansallinen. Teatteri sijaitsee entisen Kolminaisuuden kansantalon rakennuksessa, joka on rakennettu vuosina 1901-1902. suunnitellut arkkitehti Gennadi Antonovski rationalismin tyyliin.

Vuosina 1964–2003 teatteria johtivat ukrainalaisen taiteen näkyvät henkilöt Borys Sharvarko, Oleksandr Barseghyan, Boris Ryabikin, Sergei Smeyan, Volodymyr Begma. (ukr.)Venäjän kieli, Victor Shulakov.

Vuodesta 1980 vuoteen 2010 Ukrainan kansantaiteilija Oleksandr Segal toimi teatterin pääkoreografina.

Vuodesta 1970 vuoteen 1973 Ukrainan kansantaiteilija, Ukrainan sankari Jevgeni Savtšuk toimi teatterin kuoronjohtajana. Vuodesta 1989 vuoteen 2014 Ukrainan arvostettu taidetyöntekijä V.N.Vorvulev oli pääkuoromestari.

Vuodesta 2003 teatteria on johtanut Ukrainan kunniatyöntekijä, Ukrainan kansantaiteilija Bogdan Strutinsky (ukr.)Venäjän kieli. Teatterin päätaiteilija - Andrey Romanchenko (ukr.)Venäjän kieli(vuonna 2014).

Vuonna 2013 perustettiin Kiovan kansallisen akateemisen operettiteatterin Ivan Kozlovskyn taide- ja konserttikeskus - monitoiminen teatteri- ja konserttikulttuurilaitos osoitteessa Kiova, st. Khreshchatyk, 50-v.

Teatterin persoonallisuudet

Teatterin taiteelliset johtajat

-- Sergei Kargalsky (ukr.)Venäjän kieli
- Boris Khenkin (ukr.)Venäjän kieli
- Vladimir Vilner
- - Aleksei Ryabov (ukr.)Venäjän kieli
- Boris Khenkin (ukr.)Venäjän kieli
- Boris Ryabikin (ukr.)Venäjän kieli
- - Alexander Barseghyan
- Eduard Mitnitsky
- Vladimir Begma (ukr.)Venäjän kieli
-- Sergei Smeyan
-- Victor Shulakov
- Boris Ryabikin (ukr.)Venäjän kieli
-- Sergei Smeyan
-- Victor Shulakov
- - Näyttelijä Vladimir Sheiko
c - Bogdan Strutinsky (ukr.)Venäjän kieli

Teatteriryhmä

Valittu repertuaari

Katso myös

Kirjoita arvostelu artikkelista "Kiovan kansallinen akateeminen operettiteatteri"

Huomautuksia

Linkit

Ote, joka kuvaa Kiovan kansallista akateemista operettiteatteria

Jos Napoleon ei olisi lähtenyt illalla 24. päivän Kolochaan eikä olisi käskenyt hyökätä reduuttiin heti illalla, vaan olisi aloittanut hyökkäyksen seuraavana päivänä aamulla, kukaan ei olisi epäillyt, etteikö Shevardinsky-reduutti olisi asemamme vasen kylki; ja taistelu olisi tapahtunut niin kuin odotimme sen tapahtuvan. Siinä tapauksessa olisimme luultavasti puolustaneet Shevardinon redoubtia, vasenta kyljeämme, vielä itsepäisemmin; he hyökkäsivät Napoleonin kimppuun keskellä tai oikealla, ja 24. päivänä järjestettäisiin yleinen taistelu asemassa, joka oli linnoitettu ja ennakoitu. Mutta koska hyökkäys vasemmalle kyljellemme tapahtui illalla, takavartiomme vetäytymisen jälkeen, eli heti Gridnevan taistelun jälkeen, ja koska Venäjän sotilasjohtajat eivät halunneet tai heillä ei ollut aikaa aloittaa yleistä taistelua. 24. iltana Borodinskyn ensimmäinen ja päätoimi hävisi taistelun 24. päivänä ja johti ilmeisesti 26. päivänä annetun taistelun menettämiseen.
Shevardinsky-redoutin menettämisen jälkeen huomasimme 25. päivän aamuna olevansa vailla asemaa vasemmalla laidalla ja jouduimme taivuttamaan vasenta siipiämme taaksepäin ja vahvistamaan sitä hätäisesti minne tahansa.
Mutta paitsi että venäläiset joukot seisoivat vain heikkojen, keskeneräisten linnoitusten suojeluksessa 26. elokuuta, tämän tilanteen haittaa lisäsi entisestään se, että Venäjän armeijan johtajat eivät tunnustaneet täysin saavutettua tosiasiaa (aseman menetys). vasemmalla kyljellä ja koko tulevan taistelukentän siirto oikealta vasemmalle ), pysyivät venytetyssä asemassaan Novyn kylästä Utitsaan ja joutuivat tämän seurauksena siirtämään joukkojaan oikealta vasemmalle taistelun aikana. Siten venäläisillä oli koko taistelun ajan kaksi kertaa heikoimmat joukot koko Ranskan armeijaa vastaan suunnattuina vasempaan siipiimme. (Poniatowskin toimet Utitsaa ja Uvarovia vastaan ranskalaisten oikealla laidalla olivat taistelun kulusta erillisiä toimia.)
Joten Borodinon taistelu ei tapahtunut ollenkaan kuten (yritetään piilottaa sotilaallisten johtajiemme virheet ja sen seurauksena vähätellä Venäjän armeijan ja kansan kunniaa) kuvataan. Borodinon taistelu ei tapahtunut valitulla ja linnoitettulla paikalla vain venäläisten heikoimmilla voimilla, ja Borodinon taistelun Shevardinon redoutin menettämisen vuoksi venäläiset valloittivat avoimesti. lähes linnoittamaton alue, jolla oli kaksi kertaa heikoimmat joukot ranskalaisia vastaan, eli sellaisissa olosuhteissa, joissa ei ollut pelkästään mahdotonta taistella kymmenen tuntia ja tehdä taistelusta päättämätön, vaan oli mahdotonta pitää armeijaa täydelliseltä tappiolta ja pakenemiselta. kolmen tunnin ajan.

25. päivänä aamulla Pierre lähti Mozhaiskista. Laskeutuessaan kaupungista ulos johtavalta valtavalta jyrkältä ja vinolta vuorelta, oikealla vuorella seisovan katedraalin ohi, jossa oli jumalanpalvelus ja evankeliumi, Pierre nousi vaunuista ja lähti kävellen. Hänen takanaan laskeutui vuorelle jonkinlainen ratsuväkirykmentti peselnikit edessä. Häntä kohti nousi kärryjuna, jossa oli eilisen teon haavoittuneita. Talonpoikakuljettajat, huutaen hevosille ja ruoskien niitä piiskalla, juoksivat puolelta toiselle. Kärryt, joissa makasi ja istui kolme ja neljä haavoittunutta sotilasta, hyppäsivät jyrkälle rinteelle jalkakäytävän muotoon heitettyjen kivien yli. Haavoittuneet, räsyihin sidottuna, kalpeat, puristetut huulet ja rypistyneet kulmakarvat, pitäen kiinni vuoteista, hyppäsivät ja tönäisivät kärryissä. Kaikki katsoivat lähes naiivin lapsenomaisella uteliaisuudella Pierren valkoista hattua ja vihreää frakkia.
Pierren valmentaja huusi vihaisesti haavoittuneiden riville pitääkseen heidät yhteen. Vuorelta laskeutunut ratsuväkirykmentti lauluineen eteni Pierren droshkylla ja tukki tien. Pierre pysähtyi ja takertui vuoreen kaivetun tien reunaan. Vuoren kaltevuuden vuoksi aurinko ei päässyt tien syvennykseen, täällä oli kylmää ja kosteaa; Pierren pään yllä oli kirkas elokuun aamu, ja kello soi iloisesti. Yksi kärry haavoittuneiden kanssa pysähtyi tien reunaan lähellä Pierreä itseään. Kuljettaja nilkissä hengästyneenä juoksi kärryinsä luokse, liukastui kiven väsymättömien takapyörien alle ja alkoi oikaista nykyisen hevosensa valjaita.
Yksi haavoittunut vanha sotilas, jolla oli sidottu käsi, joka käveli kärryn takana, tarttui siitä terveellä kädellä ja katsoi takaisin Pierreen.
- No, maanmies, he laittavat meidät tänne, vai mitä? Ali Moskovaan? - hän sanoi.
Pierre oli niin mietteliäs, ettei hän kuullut kysymystä. Hän katsoi ensin ratsuväkirykmenttiä, joka nyt kohtasi haavoittuneiden junan, sitten vaunuun, jonka ääressä hän seisoi ja joissa kaksi haavoittunutta istui ja makasi yksin, ja hänestä tuntui, että tässä, heissä, oli ratkaisu. häntä askarruttaneesta kysymyksestä. Yksi kärryissä istuvista sotilaista haavoittui todennäköisesti poskeen. Hänen koko päänsä oli sidottu rievuilla, ja toinen poski oli turvonnut lapsen päästä. Hänen suunsa ja nenänsä olivat sivulla. Tämä sotilas katsoi katedraalia ja ylitti itsensä. Toinen, nuori poika, värvätty, vaalea ja valkoinen, aivan kuin täysin ilman verta laihoilla kasvoillaan, katsoi Pierreä pysähtyneenä ystävällisenä hymynä; kolmas makasi makuulla, eikä hänen kasvojaan näkynyt. Ratsuväkiratsastajat kulkivat itse kärryn yli.
- Voi, se on poissa ... kyllä, Ježovin pää ...
- Kyllä, he ovat sitkeitä vieraalla puolella ... - he tekivät tanssisotilaslaulun. Ikään kuin niitä kaikuen, mutta erilaisessa ilossa, metalliset kelloäänet katkesivat korkeuksissa. Ja vielä eräänlaisena hauskana, kuumat auringonsäteet vuotivat vastakkaisen rinteen huipulle. Mutta alas rinteessä, haavoittuneiden kärryjen luona, hengästyneen hevosen vieressä, jonka vieressä Pierre seisoi, oli kosteaa, pilvistä ja surullista.
Sotilas, jolla oli turvonnut poski, katsoi vihaisesti ratsuväen sotilaita.
- Voi dandit! hän sanoi moittivasti.
- Tänään ei vain sotilas, vaan myös nähnyt talonpojat! Myös talonpojat ajetaan ulos ”, sanoi kärryjen takana seisova sotilas ja kääntyi Pierren puoleen surullisen hymyn kanssa. - Nykyään he eivät selvitä sitä ... He haluavat kasata kaikkia ihmisiä, yksi sana - Moskova. He haluavat tehdä yhden pään. - Sotilaan sanojen epämääräisyydestä huolimatta Pierre ymmärsi kaiken, mitä hän halusi sanoa, ja nyökkäsi hyväksyvästi.
Tie raivautui, ja Pierre meni alamäkeen ja ajoi eteenpäin.
Pierre ratsasti, katseli ympärilleen molemmin puolin tietä, etsi tuttuja kasvoja ja tapasi kaikkialla vain tuntemattomia sotilaallisia kasvoja eri asevoimista, katsoen yhtä hämmästyneenä valkoista hattuaan ja vihreää takkiaan.
Matkattuaan neljä verstaa hän tapasi ensimmäisen tuttavansa ja kääntyi iloisesti hänen puoleensa. Tämä tuttava oli yksi armeijan johtavista lääkäreistä. Hän ratsasti Pierreä kohti kärryillä, istuen nuoren lääkärin viereen, ja tunnistaessaan Pierren pysäytti kasakansa, joka istui vuohilla valmentajan sijaan.

Ensimmäisiltä omistajilta - ruhtinailta Shcherbatovilta - Bolšaja Dmitrovkan talo siirtyi kauppiaille Solodovnikoveille. Uusien omistajien suoralla osallistumisella sen seinien sisään rakennettiin 1900-luvun alussa kuuluisien taiteilijoiden avulla yksi Moskovan parhaista konsertti- ja teatterisaleista. Nykyään Moskovan operettiteatterin näyttämö on myös erittäin suosittu. Nykyaikaiset valaistus- ja äänilaitteet yhdistyvät täydellisesti salin klassiseen kauneuteen, sen pehmeään, samettiseen viihtyisyyteen viininpunaisen ja kullan sävyissä, upeaan maalattuun kattoon.
Valtionarkiston mukaan Moskovan työläisten, talonpoikien ja puna-armeijan edustajien neuvosto päätti vuoden 1927 lopussa "kategorisesti": "Operetti tulee säilyttää. Parantaa ohjelmistoa tuomalla se lähemmäksi nykyhetken tehtäviä. Melkein välittömästi nuori joukkue, jota johti G. Yaron, saavutti menestystä ja suosiota. Teatterin esityksessä tunnustettujen klassikoiden J. Offenbachin, I. Straussin, F. Legarin, I. Kalmanin, P. Abrahamin rinnalla maamme loistavat säveltäjät I. Dunajevski, Y. Miljutin, T. Khrennikov, D. Šostakovitš, D. Kabalevski. Vilpittömällä mielenkiinnolla he loivat teoksiaan erityisesti operettiteatterin näyttämölle. Kirkkaimman lahjakkuuden, näyttelijöiden ja ohjaajien erinomaisen taidon ansiosta Moskovan operettiteatterista on tullut genrensä johtaja paitsi Venäjällä, vaan se on voittanut myös suuren arvostuksen Euroopassa.

Nykyään Moskovan operetti on uskollinen perinteilleen. Sellaisia merkittäviä näyttelijöitä kuin Neuvostoliiton kansantaiteilija T. Shmyga, Venäjän kansantaiteilijat L. Amarfiy, V. Bateiko, S. Varguzova, G. Vasiliev, M. Koledova, Yu. Vedeneev, V. Rodin, A. Markelov työskentelevät sen näyttämö , V. Michelet, Venäjän kunniataiteilijat V. Belyakova, I. Gulieva, J. Zherder, I. Ionova, E. Zaitseva, T. Konstantinova, E. Soshnikova, V. Ivanov, V. Shlyakhtov, taiteilijat S. Krinitskaya, M Bespalov, P. Borisenko, A. Golubev, A. Kaminsky, A. Babenko ja muut. Valtavan näyttelijä- ja lavastuspotentiaalin paljastavan teatterin ohjelmistossa yhdistyvät klassinen ja moderni operetti, musikaali ja show....