Riippumaton kiinnostus proosaan v.m. Garshin todistaa, että tämä tutkimusalue säilyy hyvin nykyaikaiseen tieteeseen. Ja vaikka tiedemiehiä usein houkutellaan "vanhemman" sukupolven kirjoittajien (on Turgenev, FM Dostoevsky, Ln Tolstoy jne.) Kriitikot ja kriitikot.

Creativity Writer on tutkimus eri alueiden ja kirjallisten koulujen näkökulmasta. Tähän tutkimuksen monimuotoisuuteen kohdennetaan kolme pääasiallista lähestymistapaa, joista jokainen yhdistää koko tutkijoiden ryhmän.

Ensimmäisen ryhmän tulisi sisältää tutkijoita, jotka pitävät Garshinin luovuutta biografiansa yhteydessä. Kuvailemalla yleensä kirjoittajan proosaa he analysoivat teoksiaan kronologisessa järjestyksessä, korreloivat tiettyjä "siirtymiä" poetiikissa luovan polun vaiheissa. Toisen suuntaan tutkimuksissa Creative Garshin katetaan pääasiassa vertailevassa näkökulmassa. Kolmas ryhmä muodostaa kyseisten tutkijoiden työn, jotka keskittyivät huomiota Garshinin proosan yksittäisten elementtien tutkimukseen.

Ensimmäinen ("biografinen") lähestymistapa Garshiny edustaa G.A: n teoksia. Biae, N.Z. Belyaeva, A.N. Latinalaiset ja muut. Näiden kirjoittajien biografiset tutkimukset kuvaavat elämää ja kirjallista toimintaa Garshin kokonaisuutena. Joten, n.z. Belyaev kirjassa "Garin" (1938), jossa kuvataan kirjailija kirjailija kirjailija, toteaa "harvinaista kirjoitusta vilpittömässä mielessä", jonka Harhin työskenteli hänen teoksissaan ja hiomalla jokainen sana. " Tämä tehtävä on proosa tutkijan mukaan ", jota pidetään kirjoittajan tärkeimpänä tehtävänä." Hänen jälkeen hän "heitti" hänen tarinoistaan \u200b\u200b"Vorochi Maculatura," poistettu "kaikki painolasti, kaikki tarpeettomat, jotka voisivat häiritä työn lukemista, hänen käsitystään." Maksaminen lisää huomiota biografian ja luovuuden Garshinan väliseen suhteeseen N.Z. Belyaev uskoo samanaikaisesti, että kirjallisen toiminnan ja kirjoittajan henkisen sairauden välinen tasa-arvo on mahdotonta. Kirjan tekijän mukaan joidenkin teosten "synkkä" "on todennäköisesti seurausta sen herkkyydestä suhteessa pahan ja väkivallan ilmenemmistä yhteiskunnassa.

Toisen biografisen tutkimuksen tekijä - G.A. Fihan ("Vsevolod Mikhaijovich Harhin", 1969) keskittyy sosiopoliittisten olosuhteiden ymmärtämiseen, joka määritteli luovuuden luonteen ja Prosaikin henkilökohtaisen kohtalon, toteaa Turgenevin ja Tolstovskin perinteen vaikutusta kirjallisesta toiminnasta kirjailija. Erityisesti tutkija korostaa Garshin Proosan julkista keskittymistä ja psykologi. Hänen mielestään kirjailijan luova tehtävä "oli yhdistää ihmisten sisämaailman kuva, voimakkaasti henkilökohtainen vastuu yhteiskunnan vallitsevasta yhteiskunnasta, jossa on laaja kuvia" suuremman ulkoisen maailman arjesta ". " G.A. Flaily analysoi paitsi proosaa, vaan myös artikkelit Garshina maalauksessa, jotka ovat olennaisia \u200b\u200btärkeitä kirjailijan esteettisten ulkonäöiden ymmärtämiseksi sekä tutkia taideteoksiaan (tarinoita "taiteilijoita", " Nadezhda Nikolaevna ").

Kirjoitettu 1980-luvun puolivälissä A.N. Latinalainen (1986), on biografian synteesi ja analysoidaan kirjoittajan luovuutta. Tämä on vankka työ, joka sisältää valtavan määrän viittauksia eri tutkimuksiin. A.N. Lattynina kieltäytyy suurelta osin sosiaalisista aksentteista, jotka ovat ominaisia \u200b\u200baiemmista biografeista, ja tulee Garshinin työhön pääasiassa psykologisesta näkökulmasta. Tutkija selittää kirjailijan luovan tavoitteen ominaisuudet hänen henkisen organisaationsa omaperäisyydellä, jonka hänen mielestään, sekä vahvuudet että kirjallisuuden heikkoudet antavat Garshinille. "Tässä hämmästyttävässä kykyssä heijastaa jonkun toisen kipua, A.N. uskoo Latinina, - tämän todellisen vilpittömyyden lähde, joka antaa tällaisen surullisen charmin proosan Garshin, mutta tässä on hänen kirjailijansa lähde ja niiden alueella. Kyyneleet estävät häntä katsomasta maailmaa sivulta (mitä taiteilija pitäisi nähdä), hän ei pysty ymmärtämään toisen organisaation ihmisiä kuin hänen omat, ja jos se vie tällaisia \u200b\u200byrityksiä - ne epäonnistuvat. Vain yksi sankari tuntuu virheettömästi elossa proose Garshinissa - mies lähellä omaa hengellistä varastoa. "

Vertailevien tutkimusten joukossa, jotka tarjoavat huomiota. Lukija, joka vertailee Garshinin teoksia joidenkin hänen edeltäjiensä kanssa, pitäisi ensin kutsua artikkeliksi N.V. Kozhukhovskaya "Tolstaya perinne sotilaallisissa tarinoissa V.M. Garshina "(1992). Erityisesti tutkija panee merkille, että hahmojen mielissä Garshin (kuten Heroes L.N. Tolstoy) ei ole "suojaava psykologinen reaktio", jonka ansiosta he eivät kärsi syyllisyydestä ja henkilökohtaisesta vastuusta.

1900-luvun toisen puoliskon sairausmenettelyssä on omistettu Creative Garshinin ja F.M: n vertailuun. Dostoevsky. Niistä - artikkeli F.I. Enina "f.m. Dostoevsky ja V.M. Garin "(1962) sekä PHD väitöskirja Slanenis "merkkien typologia romaanissa F.M. Dostoevsky "Brothers Karamazov" ja V.M: n tarinat. Garshina 80s. " (1992). Nimettyjen teosten tekijät merkitsevät Dostoevskin vaikutusta Garskin tarinoita ideologisiin ja temaattiseen painopisteeseen, korostavat samankaltaisuutta tonttien rakentamisen ja molempien kirjoittajien proosan luonteenomaisessa. F.I. Erityisesti Evnin, joka ilmaisee erityisesti "Worldview-läheisyyden elementit" kirjailijoiden työssä, mukaan lukien "traaginen käsitys ympäröivästä, kiinnostusta ihmisen kärsimyksen maailmassa" jne. . Kirjallinen kriitikko paljastaa Garshin ja F.M. Dostoevsky-merkkejä lisääntyneestä tyylistä ilmettävyydestä, selittää niiden yleisyyttä, jotka kuvaavat psykologisen pallon kirjoittajat: ja f.m. Dostoevski ja Garshin, yleensä osoittavat alitajunnan elämän tilanteessa "Viimeisessä ominaisuudessa", kun sankari on upotettu hänen sisäiseen maailmaansa lajittelemaan itsensä "reunalla". Kuten Garshin itse huomautti: "Tapahtuma" on "jotain Dostoevhchinasta. On osoittautunut, että olen taipuvainen ja kykenevä kehittämään sitä (D.) polkua. "

Proza Garshinia verrataan myös joitain tutkijoita, joilla on luovuus I.S. Turgenev ja n.v. Gogol. Joten, A. Zemkovskaya (1968) artikkelissa "Turgenev ja Garin" panee merkille useita yleisiä ominaisuuksia Garshinan ja I.S. Turgenev (sankarin tyyppi, tyyli, tyylilajit - mukaan lukien proosan runko). A.A. Bezrukov (1988), N.V. Gogol tarjosi myös esteettisen ja moraalisen vaikutuksen kirjoittajaan: "Vera Gogoli korkeimmalla yleisessä yleisessä tarkoituksessa kirjallisuuden, hänen intohimoinen halu auttaa elvyttämään ihmisen persoonallisuutta<.> - Kaikki tämä on tehostanut Garshinin luovaa ajatusta, joka vaikutti "humanistisen näkemyksensä, viides" punaisen kukka "ja" signaalin ". Seuraavat NV Gogolin, tutkija uskoo, Garin" hengellisesti "taidetta puhutaan ja chase ulkoisia taiteellisia taiteellisia vaikutuksia. Hän, kuten "kuolleiden sielujen" tekijä, odottaa hänen työstään moraalisen sokin vaikutuksesta, uskoen, että emotionaalinen rakkaus antaa sysäyksen ihmisten "uudelleenorganisoinnista" ja koko maailma.

Kolmas kirjallisuuden kriitikot ja kriitikot kirjallisesti Garrhiinista ovat, kuten jo todettiin, kirjoittajat, jotka ovat valinneet "aiheen analyysin yksittäisten elementtien yksittäisistä elementeistä." Tämän alueen kerjäläistä voidaan pitää NK Mikhailovsky, joka Artikkeli "VSEVOLOD GRHINEA" (1885) antoi mielenkiintoisen "raportin" kirjailijan proosista. Ironista tyyliä huolimatta artikkelissa on paljon hienoja havaintoja sankareiden nimet, Garshinin kertomusmuoto ja Hänen tarinansa rakentaminen. NK Mikhailovsky juhlii yksilöllistä lähestymistapaa kirjoittajalle sotilaallisille aiheille.

Psykologi ja kerronta Garskin työssä tutkivat muutamia tutkijoita. Still v.g. Korolenko Garshinin työhön omistettu luonnos, osoittaa: "Koristele aika on vielä kaukana historiasta. Ja Garshinin teoksissa tämän ajan tärkeimmät motiivit hankkivat taiteellisen ja psykologisen loppuun, mikä tarjoaa heille pitkän olemassaolon kirjallisuudessa. " V.g. Korolenko uskoo, että kirjailija kuvastaa hänen aikansa ominaista tunnelmaa.

Vuonna 1894 Tietty subjektiivisuus proosan Garshina näki Yu.n. Govorukh-kuvio, juhli "Garin ja heijastui hänen sukupolvensa ja ajatuksensa teoksissaan - tylsä, sairas ja voimaton.<.> Teomissa Garshinissa on totuus, mutta ei koko totuus, paljon, paitsi totuus. Totta nämä teokset - vain vilpittömästi: Garin on asia, koska se on sielun syvyydessä, se näyttää hänelle. " .

1900-luvun alkupuoliskolla (vuodesta 1925) kiinnostusta kirjailijan elämästä ja luovuudesta lisääntyi. Erityistä huomiota olisi kiinnitettävä Yu.g. Oxman, joka oli tehnyt valtavan työn julkaisemattomien teosten julkaisemisessa ja kirjoittajan kirjoituksessa. Tutkija antaa yksityiskohtaisia \u200b\u200bhuomautuksia ja muistiinpanoja Garshinin kirjeille. Arkistomateriaalien opiskelu, Yu.g. Oksman kuvastaa yksityiskohtaisesti XIX vuosisadan 70-80-vuotisen poliittisen ja sosiaalisen elämän. Erikseen tiedemies määrittelee julkaisun lähteet, autografien ja kopioiden varastointipaikat antavat tärkeimmät bibliografiset tiedot vastaanottajista.

XX-vuosisatojen alkupuoliskolla. Garshinin elämän tutkimukseen julkaistiin useita artikkeleita. Kirjailijan sankarin syvään itse analyysin vuoksi hänen sisäisen maailmansä valmistelu sanoo P.F. YAKUBOVICH (1910): "Bichuya" mies ", altistamalla sisäinen kauhistuksemme, parhaita toiveitamme, Garinia erikoista yksityiskohtia, jossa on outo rakkaus potilasta hänen tuskansa, pysähtyy kaikkein kauhean rikoksesta nykyaikaisen omantunnon perusteella Ihmiskunta, sodassa "

Joten noin sisällön vaikutuksesta lomakkeeseen kirjoittaa v.n. Arkhangelsk (1929), jossa määritellään kirjailijan teosten muotoinen psykologinen tarina. Tutkija keskittyy sankarin psykologiseen ulkonäköön, joka on "ominaista äärimmäiselle hermostuneisuudelle ulkoisten ilmentymien kanssa: herkkyys, kaipuu, niiden voimattomuutta ja yksinäisyyttä, taipumus itseäänianalyysiin ja ajattelun hajanaisuuteen."

C.B. Shuvalov työstään (1931) säilyttää kiinnostuksen persoonallisuuden Garshinan kärsimyksestä ja puhuu kirjailijan halusta "tunnistaa henkilön kokemukset," kertoa sielulle ", toisin sanoen [Kiinnostus] määrittää luovuuden psykologin. " .

Erityisen mielenkiintoinen meille on V.I: n väitöskirja. Schubin "Psykologisen analyysin taito V.M. Garshina "(1980). Huomautuksissamme vedoimme hänen päätelmiinsä, että tarinan tarinoiden tarinoiden erottuva piirre on ". Sisäinen energia, joka vaatii lyhyen ja vilkas ilmaisun, kuvan psykologinen kyllästyminen ja koko kertomus.<.> Moraaliset ja sosiaaliset kysymykset, jotka tulevat kaikki luovuutta Garshin, löysivät kirkkaan ja syvään ilmaisun psykologisen analyysimenetelmällä, joka perustuu ihmisen henkilön arvoon, moraalinen alkoi henkilön ja hänen julkisen käyttäytymisensä elämässä. " Lisäksi otetaan huomioon työn "lomakkeet ja psykologisen analyysin keinojen kolmannen luvun tutkimustulokset V.M. Garshina, jossa V.I. Shubin jakaa viisi psykologisen analyysin muotoa: sisä monologi, vuoropuhelu, unelma, muotokuva ja maisema. Tutkijan havaintoja, mutta huomaamme, että pidämme muotokuva ja maisemaa laajemmalla psykologin poettics, toiminnallinen alue.

Garshinin proosan poeticsin eri osa-alueet analysoivat jo kollektiivisen tutkimuksen kirjoittajat "Pochka v.m. Garshina "(1990) Yu.g. Milyukov, P. Henry ja muut. Kirjaa on osoitettu erityisesti teeman ja muodon ongelmat (mukaan lukien kertomustyypit ja lyrkun tyypit), sankarin kuvat ja "laskuri", kirjailijan impressionismistinen stylisti ja "taiteellinen mytologia "Yksittäisistä teoksista katsotaan, kysymys keskeneräisten tarinoiden opiskeluperiaatteista (ongelman jälleenrakentaminen). Tutkijat ilmoittavat Garshina-Prosaikan Garshina-Prosaikan genre-kehityksen yleisen suuntaan: sosiaalisesti kuluttajalta essee moraaliseen ja filosofiseen vertaukseen; "Diary Records" -tekniikan ja tarinajärjestelmän "sankari-vastapäällikkö", joka lausunnossaan ei ole yksinkertainen "Dowemirian" romantiikan "Dowemiria". Tutkimus korostaa melkoisesti tarinan "punaisen kukan" merkitystä, jossa kirjailija onnistui saavuttamaan kirjoitustekniikan ja objektiivisen impressionismiekniikan orgaanisen synteesin (realismin hengessä) Venäjän älymysten hengellisen varaston lisääntymisestä 1870-80-luvulta. Yleensä kirjo on tärkeä panos proosan Garskin tutkimukseen, mutta runoisia elementtejä analysoidaan edelleen, eikä se ole kattavasti ja erikseen valikoiva - ilman yhteistä suhdetta tekijän luovien tapojen yhtenäisyydessä tutkitaan.

Erikseen, se on pysäytettävä kolmen volyymikokoelmassa "Vsevolod Garshin vuosisadan vaihteessa" ("Vsevolod Garin vuosikymmentä"), joka esittelee tutkimuksia eri maissa (Bulgaria, Iso-Britannia, Saksa, Venäjä, Ukraina jne.). Kokoelman kirjoittajat kehittävät erilaisia \u200b\u200bnäkökohtia Poettics (SN Kaidash-Lakshin "Garshinan työssä" vääriä naisia \u200b\u200b"," Em Svenzitskaya "-tekniikan ja omantunnon käsite Sun. Garshinan työssä Yu.b. Orlitsky "runo-proosaa V.M. Garshin," jne.). Ulkomaiset tutkijat esittelevät meille ongelmia kirjoittajan proosan kääntämiseksi englanniksi (M. Dewhirst

Kolme käännöstä Garshinin tarina "kolme punaista kukkia" jne.). V. Kostrica artikkelissa "Vsevolod Garshinin vastaanotto Tšekkoslovakiassa" toteaa, että kirjailijan teokset elämässään (alkaen vuodesta 1883) julkaistiin Kaksikymmentä eri käännöksiä, proosaa Garshiny erityisesti houkutteli Tšekin kustantajat tarinoilla ja niiden lajityypillä. Keräilijä "Vsevolod Gariini vuosisadan vaihteessa" ansaitsee tutkijoiden yksilöllistä huomiota, jotka tutkivat kirjailijan kirjallisuutta.

Kuten näette, Garshin Proosan poeticsin ongelmat ovat tärkeässä paikassa tutkimuksessa tämän kirjailijan töissä. Samaan aikaan suurin osa tutkimuksista on edelleen yksityinen, episodinen. Jotkin proosan garskin (mukaan lukien narratiiviset poettics ja psykologismin narratiiviset poetit) osat eivät lähes tutkittu. Samassa teoksissa, jotka ovat lähellä näitä kysymyksiä, se on suurempi asia asiaa kuin hänen päätöksestään, joka itsessään on kannustin muiden monimutkaisten tutkimuksille määritetyssä suunnassa. Tältä osin asiaankuuluva psykologisen analyysin muotojen ja kertomuksen runojen pääkomponenttien tunnistaminen, mikä mahdollistaa psykologisuuden rakenteellisen yhdistelmän ongelman ja proosan garshinin kerronta, saa lähestyä ongelmaa Psykologian rakenteellinen yhdistelmä.

Työn tieteellinen uutuus määräytyy siihen, että ensimmäistä kertaa psykologisuuden ja kerronnan poeticin johdonmukainen huomioon proose Garshin, joka on kirjoittajan proosan ominaispiirre. Esitti järjestelmällisen lähestymistavan Creativity Garshinin tutkimukseen. Kirjailijan psykologin runko (tunnustus, "lähikuva", muotokuva, maisema, kalusteet) Nämä narratiiviset muodot proosalla Garshin, kuvaus, kertomus, päättely, jonkun toisen puhe (suora, epäsuora, infirm-suora), näkökulma, kertojan ja kertojan luokka.

Tutkimuksen aihe on kahdeksantoista Garskin tarinaa.

Väitöstutkimuksen tarkoituksena on psykologisen analyysin tärkeimpien taiteellisten muotojen tunnistaminen ja analyyttinen kuvaus proosan Garshinissa ja sen kertomuksen poettices. Tutkimuspäällikkö on mielenosoitus siitä, miten psykologisen analyysin ja kertomuksen välinen suhde kirjoittajan proaitoisissa teoksissa.

Tavoitteen mukaisesti tutkimuksen erityiset tavoitteet määritetään:

1. Tarkastellaan kirjoittajan psykologian runko;

2. Määritä "lähikuva", muotokuvan, maiseman, asetusten tehtävät kirjoittajan psykologin runoissa;

3. Tutki kertomuksen runoa kirjailijan teoksissa, tunnistaa kaikkien kertomusten taiteellisen tehtävän;

4. Tunnista "ulkomaalaisen sanan" ja "näkökulman" toiminnot narration Garksinissa;

5. Kuvaile kertomuksen ominaisuuksia ja kertomuksen kirjoittajan proosan.

Väitöskirjan metodologinen ja teoreettinen perusta ovat A.P: n kirjallisuuden kritiikki AUER, M.M. Bakhtina, Yu.B. Boreva, L.Ya. Ginzburg, A.B. Eustina, A.B. Krintina, Yu.m. Lotman, Yu.v. Manna, A.P. Skafdova, N.D. Tamarchenko, B.v. Tomashevsky,

NEITI. Uvarva, B.A. USPENSKY, V.E. Khalizheva, V. Schmida, esim. ETKINDA, sekä kielelliset opinnot v.v. Vinogradova, H.A. Kozhevnikova, O A. Nechayeva, G.Ya. Salgean. Tutkitaan näiden tutkijoiden teoksia ja nykyaikaisen narratologian saavutuksia kehitettiin Immanent-analyysin menetelmiä, mikä mahdollistaa kirjallisuuden ilmiön taiteellisen olemuksen, joka noudattaa täysin tekijän luovaa pyrkimystä. Meille tärkein metodologinen suuntaviiva oli "Malli" Immanent-analyysin ", joka esiteltiin A.P. ScAfftom "Novel-idiootti" temaattinen koostumus. "

Väitöskirjassa käytetty keskeinen käsite on psykologinen, mikä on tärkeä venäläisen klassisen kirjallisuuden saavuttaminen ja luonnehtii kirjoittajan yksittäisiä poetigeja. Psykologisuuden alkuperää löytyy antiikin venäläisestä kirjallisuudesta. Tässä olisi muistettava genreinä ("Avvakum Protopapa"), jossa agiografia ". Luonut sankarin elävän kuvan<.> Värsivät tarinan erilaisten tunteiden pelaamisen kanssa, joka keskeyttää lyrismin aallot - sisäiset ja ulkoiset. " On syytä huomata, että tämä on yksi Venäjän proosan ensimmäisistä yrityksistä, psykologisuutta ilmiönä täällä on vain suunniteltu.

Psykologista kuvaa kehitetään edelleen XVIII-vuosisadan varhain. Sentimentaalismi ja romantiikka jaettu henkilö massasta, väkijoukosta. Kirjallisuuden tarkistus on muuttunut laadullisesti, taipumus löytää persoonallisuus, persoonallisuus. Sentimentalistit ja romantiikka kääntyi sankarin aistilliseen palloon, yrittäen välittää kokemuksia ja tunteita (N.M. Karamzin "Huono Lisa", A.N. Radishchev "matkustaa Pietarista Moskovaan" ja muille).

Täysin psykologi kirjallisena käsitteenä ilmenee realismissa (F.M. Dostoevsky, L.N. Tolstoy, A.P. Chekhov). Psykologinen kuva tulee hallitsevalta realististen kirjoittajien työhön. Se ei ole pelkästään henkilö, kirjoittajat ovat erilaisia \u200b\u200beri sankareiden sisäisen maailman, muodon, tekniikoiden ja sankareiden sisäisen maailman kuvan tapoja havaitaan.

V.v. Ympyrän toteaa, että "kehitetty osa psykologin - maustettu sisäisen maailman taiteellinen tietämys, koko henkilön tunne- ja henkinen sektori sen monimutkaisessa ja monenvälisessä ehdollisuudessa maailman syntymisen." Artikkelissa "Art psykologia tutkimusongelmaksi", hän jakaa kaksi käsitystä "psykologi" ja "psykologinen analyysi", jotka eivät ole täysin synonyymejä. Psykologisuuden käsite on laajempi kuin psykologisen analyysin käsite, sisältää tekijän psykologian heijastuksen työssä. Artikkelin tekijä korostaa, että kirjailija ei ratkaise kysymystä: olla psykologi työssä tai poissa. Psykologisen analyysin puolestaan \u200b\u200bon useita varoja, jotka on suunnattu esineeseen. Taideteoksen taideteos on jo tietoinen asennus.

Työssä "Venäjän klassisen kirjallisuuden psykologi" A. B. , ESIN toteaa "erityisyvyys" henkilön sisäisen maailman taiteellisessa kehityksessä "kirjailijoiden psykologeista". Se on erityisen tärkeää, kun otetaan huomioon F.M. Dostoevsky, L.N. Tolstoy, koska heidän teostensa taiteellinen maailma on merkitty marginaalisesti Heroesin sisäiseen elämään, heidän ajatustensa, tunteiden, tunteidensa liikkumisprosessiin. A.B. ESIN toteaa, että "psykologialla erityisenä laadullisesti määriteltynä ilmiönä, joka luonnehtii tämän taiteellisen työn omaperäisyyttä, on järkevää puhua vain silloin, kun sisäisen elämän prosessin suora kuva näkyy kirjallisuudessa, kun kirjallisuus alkaa täysin Porkkana (ja ei merkitse vain) tällaisia \u200b\u200bhenkisiä ja ajatteluprosesseja, jotka eivät löydä ulkoista ilmaisua, kun vastaavasti - uusia koostumuksia ja kertomuksia esiintyy kirjallisuudessa, kykenevät saamaan sisäisen maailman piilotetut ilmiöt melko luonnollisesti ja asianmukaisesti. " Tutkija väittää, että psykologi tekee ulkopuoliset yksityiskohdat sisäisen maailman työstä. Kohteet ja tapahtumat motivoivat sankarin henkistä tilaa, vaikuttavat ajattelunsa piirteisiin. A.B. ESIN jakaa psykologista kuvausta (toistaa staattista tunnetta, tunnelmaa, mutta ei ajatella) ja psykologinen kertomus (kuva on ajatusten, tunteiden, toiveiden) dynamiikka.

Kuitenkin henkilö ja kaikki, jotka liittyvät siihen, erottaa taiteellisen realismin aikakauden kirjoittaja. Tällaiset, sanan taiteilijat, kuten I.S. Turgenev, i.A. Goncharov, A.N. Ostrovsky on aina erottanut heidän ihmisen taito. Mutta he paljasti sankarin sisämaailman eri tavoin erilaisten psykologisten tekniikoiden ja keinojen avulla.

"Ideoita ja lomakkeita L. Tolstoy" ja "psykologiassa standardin ja L. Tolstoy" A.P. ScafftoMov löydämme konseptin psykologisen kuvion. Tutkija määrittää L.N: n työn henkisen täytteen. Tolstoy, toteaa kirjailijan halu, näytä ihmisen sisämaailma, prosessi pysyvänä jatkuvana virtauksena. A.P. Kampanjat panee merkille psykologisen piirustuksen ominaispiirteet L.N. Tolstoy: "kukka, ulkoinen ja sisäinen olento, monipuolinen monimutkaisuus keskenään risteyksistä psykologisista linjoista, miellyttävän henkisten elementtien jatkuva merkitys yhdellä sanalla" sielun dialektiikka ", joka muodostaa jatkuvan yksittäisen virran törmäyksistä, ristiriidat, aina aiheuttavat ja monimutkaiset psyykkeen lähimmällä viittauksella nykyisen hetken ympäröivään tilanteeseen. "

V.E. Khalizhev kirjoittaa, että psykologi ilmaistaan \u200b\u200btyössä "yksilöllinen kopiointi hahmojen kokemuksista suhteessa, dynamiikka ja ainutlaatuisuus". Tutkija puhuu kahdesta psykologisesta kuvasta: ilmeinen, avoin "," demonstratiivinen "psykologi on erityinen f.m. Dostoevsky, L.N. Tolstoy; implisiittinen, mysteeri, "Subtext" - I.S. Turgenev, A.P. Chekhov. Ensimmäinen psykologisuuden muoto liittyy itseanalyysiin, sisäinen luonteen sisäinen monologi sekä sankarin sisämaailman psykologinen analyysi, jota tekijä itse tekee. Toinen muoto ilmenee implisiittisissä ohjeissa tiettyjen luonteen sielussa esiintyvistä prosesseista, jotka välittävät lukijan havaitsemisen.

V.v. Hudonen harkitsee psykologiaa kirjallisuuden erityisenä laadun ja runoiden ongelmiena. Teoreettisessa osassa tutkija tappaa kirjallisuuden luonne psykologisena todellisuudessa (kirjoittajien huomion ei ole luonteeltaan, vaan yksilöllisyyden yleismaailmallinen luonne); Psykologisen kirjeen muodot (kiinnostus muotokuvan kuvaukseen, tekijän kommentoimalla sankarin henkistä tilaa, sopimatonta suoran puheen, sisäisen monologin), F. STOLEZELin ympyrä perusna kerronta, psykologinen kirjoittaminen, maisema, unelmat ja unelmat, taiteellinen osa ja. Käytännössä Venäjän kirjallisuuden materiaalista (proosa ja lyrics) v.v. Hudonen soveltaa kehittynyttä teoriaa I.S. Turgenev, F.M. Dostoevsky, L.N. Tolstoy, I.A. Bunina, M.I. Tsvetaeva ja muut. Kirjan kirjoittaja korostaa, että psykologiaa on tutkittu aktiivisesti viime vuosikymmeninä; Jokaisella kirjallisella aikakaudella on omat psykologisen analyysin muodot, tutkittu muotokuva, maisema, sisäinen monologi psykologisen kirjeen keinona.

Ensimmäisessä luvussa käsitellään psykologisen analyysin muodossa: tunnustus, lähikuva ", muotokuva ja maisema. Teoreettinen perusta tunnustamisen käsitteen tutkimuksessa on A.B: n teokset. Crinitsina "maanalainen henkilö. Anthropologialle F.M. Dostoevsky ", M.S. Uvarova "tunnustuksen sanan arkkitehtoninen", jossa kertomuksen ominaispiirteet havaitaan, sisäisten kokemusten esittämisen piirteet.

Esim. ETKINT työssä "" Sisäinen mies "ja ulkoinen puhe" puhuu psykopaeticista "filologian alalla, joka pitää ajatuksen suhdetta - sana ja termi" ajatus "täällä ja jäljempänä tarkoittaa vain loogista johtopäätöstä (alkaen syyt seurauksiin tai syiden seurauksiin), ei pelkästään järkevä ymmärrysprosessi (ilmiön ja selän olemuksesta), mutta myös koko henkilön sisäinen elämä. " Tutkija määrittelee "sisäisen miehen" käsitteen, jonka mukaan hän ymmärtää suihkussa esiintyvien prosessien "monimuotoisuus ja monimutkaisuus". Es.G. Etkinta osoittaa sankareiden puheen ja henkisen maailman puheen välisen suhteen.

Käsitteet "lähikuva" ja "nopeus" ja jonka ydin on julkistettu tutkijan työssä, ovat perustavanlaatuisia väitöskirjatutkimukselle (ensimmäisestä luvusta). Tärkeä työ tutkimuksessa "lähikuva" teki myös Yu.m. Lotman "Art", V.E. Khalizheva "Venäjän klassikkojen arvon suuntaukset."

Täysin psykologi havaitsee itsensä realismissa. Psykologinen kuva tulee todella hallitsevaksi monien kirjoittajien työssä. Tutustuminen henkilö muuttuu, kirjoittajat ovat erilaisia \u200b\u200bkuin heidän sankareidensa psykologian kuva, niiden sisäinen maailma, havaitseminen ja keskittyminen sen monimutkaisuuteen, ristiriitaiseen, ehkä jopa selittämättömyyteen, sana -hglubin.

Toinen ensisijainen termi väitöskirjatutkimuksessa on "kerronta", joka nykyaikaisessa kirjallisuudessa ymmärretään melko laajalti. Sanakirjoissa löydät seuraavat määritelmät "Narration":

Kerronta, tekijän, yksilöllisen kertojan, kertojan, eeppisen kirjallisuuden työn eeppisessä kirjallisuudessa, ts. Kaikki teksti, lukuun ottamatta suoria puheita. Narratiivinen, joka on kuva toimista ja tapahtumista ajoissa, kuvaus, päättely, virheellinen puhe sankareita, on tärkein tapa rakentaa eeppinen työ, joka edellyttää objektiivista ja tapahtuman toistoa.<.> Johdonmukainen käyttöönotto, vuorovaikutus, yhdistäminen "näkökulma" muodostuu kertomuksen koostumuksella. "

Kerronta on koko eeppisen kirjallisen työn teksti, lukuun ottamatta suoraa puhetta (merkkien äänestys voidaan sisällyttää tarinaan vain erilaisten lomakkeiden muodossa, yhteensopimaton suora puhe). "

Kerronta - 1) Tekijä-luojan "toissijaisista" aiheista (Narrator, Teller) ja "välittäjä" ja "välittäjä" ("toissijainen") lukijan liittäminen merkkien maailmaan) toiminnot; 2) kertomuksen tai tarinankerron viestintäprosessi, jossa lukija, "Telling-tapahtuman" tarkoituksenmukainen käyttöönotto ", joka toteutetaan määritettyjen fragmenttien lukijan, tekstin järjestämän tekijän kanssa sekvenssi. "

N.D. Tamarchinossa säädetään, että kapealla merkityksellä kertomus on yksi tyypillisistä lausunnoista sekä kuvauksen ja ominaisuuden kanssa. Tutkija panee merkille käsitteen kaksinaisuus toisaalta, se sisältää erityisfunktiot: informatiivinen, puheoperaation suuntautuminen toisaalta, yleisemmin komposiitti, toiminnot, esimerkiksi tekstin suunta. N.D. Tamarchhenko puhuu kotimaisen kirjallisuuden terminologian liittämisestä "viimeisen vuosisadan" teorian, kirjallisuuden "kanssa, joka puolestaan \u200b\u200bvedotaan klassisen retoriikan kehittämän Proaicin puheen kehittämiseen kertomuksena, kuvauksena ja päätteluna. "

Yu.b. Borev huomauttaa kaksi arvoa kertomuksen käsitteen: "1) todellisten tai kuvitteellisten tapahtumien johdonmukainen esitys, taiteellinen proaitoinen työ; 2) yksi kertomuksen intonaatioyliopistoista. " Tutkija korostaa neljää taiteellisen tiedonsiirron muotoa proosissa: ensimmäinen muoto - panoraamakatsaus (kaikkien johtavan tekijän läsnäolo); Toinen muoto on kertomuksen läsnäolo, joka on syntymättömän, ensimmäisen henkilön tarina; Kolmas muoto on dramaattinen tietoisuus, neljäs muoto on puhdas draama. Yu.b. Borev mainitsee viides "muuttuva muoto", kun kertoja tulee omniscieiksi, sitten tapahtumien osanottaja, sitten sulautuu sankari ja hänen tietoisuutensa.

Toisessa luvussa keskitymme neljään kertomukseen: tyypit kerronta (kuvaus, kerronta, päättely), "ulkomainen puhe", kuvakuvan ja puheen aiheet (Narrator ja Storyteller), näkökulma. Metodologinen perusta kertomuksen tyypin tutkimuksessa oli kielellinen työ O.A. Nechaeva "Toiminnalliset tyydyttävät puhetyypit (kertomus, kuvaus, päättely)", joka tarjoaa luokituksia kuvausten (maisema, muotokuva, kunto, kuvaus-ominaisuus), kertomus (erityinen vaihe, yleistetty ja luonnonkaunis, tiedot), päättely (arvioitu nimellinen nimellinen, Valtion merkitys, perustelut todellisille tai hypoteettisille toimille, joilla on välttämättömyys, ehdolliset toimet, joilla on kategorinen kieltäminen tai hyväksyntä). Tutkija määrittelee niin, että termi kerrottiin taideteoksen tekstissä: "Toiminnallisesti semanttinen puhetyyppi, ilmaisee viestin kehityksestä toimista tai valtioista ja sillä on erityisiä kielityökaluja tämän tehtävän toteuttamiseksi."

Kun opiskelemme "Alien-puhetta", keskitymme ensisijaisesti M.M: n teoksiin. Bakhtinina (V.N. Voloshinov) "Marxismi ja filosofia kielen" ja H.A. KOZHEVNIKOVA "Tyypit kertomaan Xix-XX-vuosisatojen venäläisessä kirjallisuudessa." Jossa tutkijat tunnistavat kolme päämuotoa "vieraan puhetta" (suoraa, epäsuoraa, infirm-suoraa) ja osoittavat esimerkkejä taiteellisesta kirjallisuudesta.

Kuvan ja puheen aiheiden tutkiminen proosan Garshinissa teoreettisessa suunnitelmassa, jonka luotan H.A: n työhön. KOZHEVNIKOVA "Tyypit kertomaan Xix-XX-vuosisatojen venäläisessä kirjallisuudessa." , Ehdokas väitöskirja opiskelu A.F. Moldovan "kertoja teoreettisena ja kirjallisuuden luokkaan (1900-luvun venäläisen proosan 20: n materiaalista)", artikla K.N. Atarova, G.A. Leskis "Semantiikka ja tämän taiteellisen proosan ensimmäisen henkilön rakenne", "semantiikka ja kolmannen osapuolen tarinan rakenne taiteellisen proosan." Näissä teoksissa löydämme kertomuksen ja kertojan kuvan ominaisuudet taiteellisissa teksteissä.

Käsittelemme kirjallisuuden näkökulman tutkimiseen, tutkimuksessamme keskustyössä on b.a. Oletus "koostumukset." Kirjallisuuden kriitikko korostaa: Taiteellisessa kirjallisuudessa on asennus (kuten elokuvassa), on useita näkökulmia (kuten maalaus). B.A. Uspensky uskoo, että erilaisiin taideteoksiin sovellettava koostumus voi olla yleinen koostumus. Tutkija tunnistaa seuraavat näkökulmat: "näkökulmasta" ideologian suunnitelmassa, "näkökulma" ilmaisulla, "näkökulmasta" avaruusaika-ominaispiirteistä, "näkökulmasta" Psykologian kannalta.

Lisäksi tutkitaan käsitystä, jossa otetaan huomioon länsimaisen kirjallisen kritiikin kokemus erityisesti V. Schmidin "Narratologian" työ, jossa tutkija määrittää käsitteen näkökulmasta " Solmu, joka muodostuu ulkoisista ja sisäisistä tekijöistä, jotka vaikuttavat tapausten havaitsemiseen ja lähettämiseen. " V. Schmid jakaa viisi suunnitelmaa, joissa näkökulma ilmenee: Perceptinen, ideologinen, spatiaalinen, väliaikainen kieli.

Työn teoreettinen arvo on se, että saadun tulosten perusteella on mahdollista syventää tieteellistä ajatusta psykologisuuden runoista ja proosan garshinin kerronta. Työssä tehdyt päätelmät voivat toimia perustana Garshinin luovuuden teoreettiselle tutkimukselle nykyaikaisessa kirjallisuuden kritiikissä.

Työn käytännön merkitys on se, että sen tuloksia voidaan käyttää XIX vuosisadan venäjän kirjallisuuden historian kehityksessä, erikoiskurssit ja erityiset seminaarit, jotka on omistettu Garshinin työhön. Väitösmateriaalit voidaan sisällyttää valittuun kurssiin humanitaarisen profiilin luokkiin lukiossa.

Työn hyväksyminen. Väitöstutkimuksen tärkeimmät säännökset esiteltiin konferenssien tieteellisissä raporteissa: X Vinogradovskin lukemat (Gou VPO MGPU 2007, Moskova); Xi Vinogradovskin lukemat (Gou VPO MGPU, 2009, Moskova); X Nuorten filologien konferenssi "Poettics and bertativaty" (Gou VPO MO "KGPI", 2007, Kolomna). Tutkimuksen aiheesta julkaistiin 5 artikkelia, mukaan lukien kaksi julkaisusta Wak Min Maphruuki Venäjän luetteloon.

Työn rakenne määräytyy tutkimuksen tavoitteiden ja tavoitteiden mukaan. Opinnäytetyö koostuu johdannosta, kahdesta luvusta, johtopäätöstä ja kirjallisuudesta. Ensimmäinen luku, joka on jatkuvasti harkittu

Johtopäätös

Lopuksi haluaisin tiivistää tutkimuksen, joka vain hahmotellaan kertomuksen ja taiteellisen, psykologisuuden opiskelua proosan Garshinissa. Venäjän kirjallisuuden kirjoittaja on erityinen kiinnostus. Kuten johdannossa, psykologia ja kerronta tarinoissa Garshiny analysoitiin harvojen tutkijoiden teoksissa. Väitöskirjan alussa asetettiin seuraavat tehtävät: "Tarkastellaan tunnustusta tekijän psykologin runoissa; tunnistaa kirjoittajan psykologin poeticsin lähikuva, muotokuva, maisema, asetukset; opiskella kertomuksen runko kirjoittajan teoksissa paljastaa kaikkien kertomusten taiteellisen tehtävän; tunnistaa toiminnot "Toinen sana" ja "Toinen sana" ja "näkökulma" kertomalla tarinan ja kertojan toiminnot kirjailijan proosa.

Psykologisuuden poettien tutkiminen kirjailijan teoksissa, käsittelemme tunnustusta, lähikuva, muotokuva, maisema, kalusteet. Analyysi osoittaa, että tunnustuselementit edistävät syvää tunkeutumista sankarin sisäiseen maailmaan. Se paljastui, että sankarin tunnustaminen on psykologisen analyysin päämuoto. Muissa proaitoisissa teoksissa kirjailija ("neljä päivää", "tapahtuma", "pelkuri"), hänelle ei ole annettu keskeinen paikka, siitä tulee vain osa psykologin runoja, mutta osa erittäin tärkeästä vuorovaikutuksesta muiden muotojen kanssa psykologista analyysiä.

Prose Garshinan lähikuva esitetään: a) yksityiskohtaisten kuvausten muodossa arvioidun ja analyyttisen luonteen kommentteja ("tavallisen Ivanovin muistoista"); b) kuolevien ihmisten kuvauksessa Lukijan huomion kiinnitetään sisämaille, sankarin psykologinen tila, seuraava ("kuolema", "pelkuri"); c) sankareiden toimien siirtämisen muodossa, mikä tekee niistä tällä hetkellä tietoisuuden on poistettu käytöstä ("signaali", "" Nadezhda Nikolaevna ").

Muotokuva, maisema-luonnokset, kuvaus Proaic Works Garksin tilanteesta, näemme, että ne vahvistavat tekijän emotionaalista vaikutusta lukijalle, visuaaliseen käsitykseen ja suurelta osin edistämään sankareiden sielun sisäisten liikkeiden tunnistamista. Maisema on enemmän yhteydessä kronoopiin, mutta myös runolliseen psykologiaan, hänellä on riittävän vahva asema siitä, että joissakin tapauksissa siitä tulee sankarin "sielun peili". Garshinin pahentunut kiinnostus ihmisen sisäiseen maailmaan "paljon asioita, jotka on yksilöity hänen teoksissaan ja ympäröivän maailman kuvassa. Yleensä pienet maisemafragmentit, kudotut sankareiden kokemuksiin ja tapahtumien kuvaukseen ovat Monimutkainen tarinoita psykologisella äänellä.

Se paljastettiin, että sisustus (ilmapiiri) suorittaa psykologisen tehtävän "Yö" -tarinoissa ", Nadezhda Nikolaevna", "Coward". Kirjoittaja on ominaista sisätilasta, jotta keskitytään huomiota yksittäisiin kohteisiin, asiat ("Nadezhda Nikolaevna", "Coward"). Tässä tapauksessa voimme puhua ohimennen, pakatun ■ hajoamisen kuvauksen.

Tarinoiden analysointiin Garshin pidetään kolmena kerronnan tyyppinä: kuvaus, kertomus ja päättely. Todistamme, että kuvaus on tärkeä osa narratiivista poettics Garshinia. Kuvausrakenteen ominaispiirteet ovat neljä "kuvaavaa lajityyppiä" (O.A. Nechaeva): maisema, muotokuva, kalusteet, ominaisuus. Kuvaile (maisema, muotokuva, kalusteet), yhden väliaikaisen suunnitelman käyttö, todellinen (ilmeikäs) kaltevuus, käyttää tukitietoja, jotka kuljettavat listaustoimintoa. Portraitissa, kun kuvataan sankareiden ulkoisia piirteitä, henkilökohtaisia \u200b\u200bpuheita (substantiiveja ja adjektiivit) käytetään aktiivisesti ilmeikkyys. Kuvaus - ominaispiirteessä, high-end verb -muotojen (yhdistämällä menneisyyden ja läsnäolon yhdistäminen) on myös mahdollista käyttää myös suojaamatonta kaltevuutta, erityisesti subjunktiivista (tarina "penkki ja upseeri").

Proosassa Garshinan luonnosta annetaan vähän tilaa, mutta niitä ei kuitenkaan riistetty kertomuksista. Maisema-luonnokset toimivat kerrontana. Nämä kuviot ilmenevät selvästi tarinan "karhuja", joka alkaa pitkälle maastosta. Maisema luonnos tiloja tarina. Luonnon kuvaus on luettelo tavallisesta alueesta (joki, steppe, irtotavarana). Nämä ovat jatkuvia ominaisuuksia, jotka muodostavat topografisen kuvauksen. Pääosassa luonnonsuojelu on proosan Garshin on episodinen luonne. Nämä ovat pääsääntöisesti pieniä kohtia, jotka koostuvat kolmesta ehdotuksesta.

Tarinoissa Garshin sankarin ulkoisen luonteen kuvaus epäilemättä auttaa näyttämään sisäistä, henkistä tilaa. Tarinassa "Denger ja upseeri" esitetään yksi yksityiskohtaisimmista muotokuvien kuvauksista. On huomattava, että useimmilla tarinoilla Garshinille, jolle on ominaista täysin erilainen kuvaus sankareiden ulkonäöstä. Kirjoittaja korostaa lukijan huomion pikemminkin yksityiskohdista.

Siksi on loogista puristetusta, kulkea muotokuva proosiin, Garshin. Muotokuvaominaisuudet sisältyvät narraus Poettics. Ne heijastavat sekä pysyviä ja väliaikaisia, hetkellisiä sankareita.

Erikseen sanotaan sankarin puvun kuvauksesta kuin hänen muotokuvansa yksityiskohdat. Garshinin puku on ihmisen sosiaalinen ja psykologinen ominaisuus. Kirjoittaja kuvaa hahmon vaatteita, jos hän haluaa korostaa sitä, että hänen sankareitaan seuraavan ajan muoti, ja tämä puolestaan \u200b\u200bpuhuu niiden aineellisista tilanteista, taloudellisista valmiuksistaan \u200b\u200bja eräistä luonteista. Garshin myös tarkoituksellisesti keskittyy lukijan huomion vaatteisiin sankari, jos se ei ole varsin tavallinen elämäntilanne tai puku juhlaan, erityinen tilaisuus. Tällaiset kertomuselimet edistävät sitä, että sankarin vaatteet tulevat osaksi kirjailijan farmaseuttista psykologiaa.

Kuvaamaan Proaic Worksin tilannetta Garshinille on ominaista staattiset esineet. Tarinan "kokouksessa", jossa kuvataan tilannetta avainasemassa. Harshin keskittyy lukijan huomion materiaaliin, josta asiat tehdään. Tämä on välttämätöntä:, Kudryashov ympäröi kalliita asioita, joista useita kertoja mainitaan työn tekstissä, on tärkeää, mistä ne on tehty. Kaikki talossa, kuten koko asetus, ovat filosofisen käsitteen näyttäminen "Puhallus" Kudryashov.

Ominaisuuksien kuvaukset löytyvät kolmesta kerroksesta Garshina "penkki ja upseeri", "Nadezhda Nikolaevna", "signaali". St Balkovon ("penkki ja virkamies") ominaisuudet, yksi päähenkilö, sisältää sekä biografiset tiedot että tosiseikat, jotka paljastavat luonteensa olemuksen (passiivisuus, alkukyvystys, laiskuutus). Tämä monologinen ominaisuus on kuvaus perustelujen elementeillä. Täysin erilaisissa ominaisuuksissa annetaan "signaalin" ja "Nadezhda Nikolaevna" -tarinoiden päähenkilöt (päiväkirja). Garshin esittelee lukijan merkkien biografioilla.

Kertomuksen rakenteen tutkiminen huomaamme, että esitys. Prose Garshin -tapahtumat voivat olla erityinen vaihe, yleistetty ja luonnonkaunis ja informatiivinen. Erityisessä vaiheessa kerronta raportoidaan (meillä on eräänlainen skenaario). Kertomuksen dynamiikka lähetetään verbien piilotetuilla muodoilla ja semantiikalla, verbalism, olosuhteet. Toimintajärjestyksen ilmaiseminen, niiden antaminen yhteen puheen aiheeseen säilytetään. Yleinen vaiheen kertomus raportoi tyypillisistä toistuvista toimista tässä. ilmapiiri. Toiminnan kehittäminen tapahtuu ylimääräisten verbien avulla, perustuslausekkeita. Yleistä vaiheen tarina ei ole tarkoitettu dramaattiseen dramaattiseen. Tietokerroksessa voidaan erottaa kaksi lajiketta: elpymisen muoto ja epäsuoran puheen muodon (viestin äänien aihe, ei ole erityispiirteitä, varmuutta).

Proaign-teoksissa Garshina esitteli seuraavat perustelut: nimellisarviointiperusteet ,. perustelu perustella toimia, päättelyä määrätä tai kuvata toimia, päättelee hyväksynnän tai kieltämisen merkityksellä. Ensimmäiset kolme perustelutyyppiä korreloivat tuotantoehdotuksen ("Dengzhda Nikolaevna", "tapaaminen"). Nimellisarvioidun päättelyn osalta se on tunnusomaista tulokset puheenvuoron arvioimiseksi; Nimi-substantiivien toimittama uskollinen tuotosehdotuksessa toteutetaan erilaiset semanttiset ja arvioidut ominaisuudet (huippuosaaminen, ironia jne.) - Se käyttää perusteltua toiminnan ominaispiirteistä ("Nadezhda Nikolaevna"). Lääkemääräyksen tai kuvauksen perustelut (jos on sanoja säädettävällä tavalla - välttämättömyydellä, pakollinen) ("yö"). Hyväksyntä tai kieltäminen on perusteltua retorisen ongelman tai huutomerkin muodossa ("pelkuri").

Proosan Garshinin analysointi, määritämme "ulkomaalaisen sanan" ja "näkökulman" toiminnot tekijän teoksissa. Tutkimukset osoittavat, että suoran puhe kirjoittajan tekstissä voi kuulua sekä elävän olemuksen (henkilö) että eloton aiheita (kasvit). Proaic teoksissa Garshina Sisä Monologue on rakennettu hahmon vetoomukseksi. Tarinoita "Nadezhda Nikolaevna" ja "yö", jossa tarina on suoritettu ensimmäisestä henkilöstä, on ominaista, että kertoja toistaa ajatuksensa. Teoksissa ("kokous", "punainen kukka", "bunker ja virkamies") tapahtumat on esitetty kolmannelle osapuolelle, on tärkeää, että suora puhe siirtää sankareita, ts. Todellinen näkymä merkkejä tietyssä ongelmassa.

Esimerkkien analyysi epäsuoran ja epäasianmukaisen suoran puheen käytöstä, joka osoittaa, että jonkun toisen puheen muodot Prose Garshinissa ovat paljon harvemmin suorat. Voidaan olettaa, että kirjoittajalle on perusteellisesti kuljettaa todellisia ajatuksia ja sankareita (ne ovat paljon kätevämpää "Retell" suoran puheen avulla, mikä pitää sisäiset kokemukset, merkkien tunteet).

Ottaen huomioon kertomuksen ja kertojan käsitteet, pitäisi sanoa "tapahtuman" tarinasta, jossa näemme kaksi tarinankerääjää ja kertoja. Muissa teoksissa suhde on selvästi esitetty: Narrator on "neljä päivää", "tavallisen Ivanovin muistoista", "erittäin lyhyt romaani" - tarina ensimmäisen henkilön muodossa, kaksi kertoja - "taiteilijoita", "Nadezhda Nikolaevna", Narrator - "Signaali", "Frog-matkustaja", "Meet", "Red Flower", "Tale of the Gorod Arroee", "Tale of the Toaf ja Rose" -näyttely kolmanneksen muodossa juhla. Proaic teoksissa Garshina, kertoja on osallistuja tapahtumiin. Tarinassa "erittäin lyhyt romantiikka" näemme puheenvuoron keskustelun puheenvuoron lukijan kanssa. Tarinat "Taiteilijat" ja "Nadezhda Nikolaevna ovat kahden kertojan sankareiden päiväkirjat. Edellä mainituissa teoksissa olevat kertomukset eivät ole tapahtumiin osallistujia, eikä niitä kuvata mistä tahansa hahmosta. Puheen aiheen ominaispiirre on toistaa sankareiden ajattelu, kuvaus toimistaan, toimista. Voimme puhua kuvantapahtumien ja puheyksiköiden suhteesta Garshinin tarinoilla. Creative Manners Garshinin tunnistettu kuvio tulee seuraaviin: kertomus ilmenee ensimmäisen henkilön tapahtumien esittämismuodoissa, ja kertoja on peräisin kolmannesta.

Opiskelu "näkökulmasta" Proosa Garshin, luotamme tutkimukseen b.a. Oletus "koostumukset." Tarinoiden analyysi mahdollistaa seuraavat kirjailijan teoksissa seuraavat näkökohdat: ideologian, alueellisten ajallisten ominaisuuksien ja psykologian osalta. Ideologinen suunnitelma "on kirkkaasti esillä tarina" tapaus ", jossa on kolme arvioidusta näkökulmasta: Look" sankaritarista, sankarista, tarkkailijan kirjoittaja. Näkymä näkökulmasta suunnitelma, Avaruusaikaiset ominaisuudet, joita näemme "Meet" ja "Signaalissa" -tarinoissa: Kirjoittajalle on spatiaalinen kiinnitys sankari; kertoja on lähellä luonnetta. Psykologian näkökulmasta esitetään näkökulma Story "yö". Sisäisen valtion verbit auttavat virallisesti tunnistamaan tämäntyyppisen kuvauksen.

Väitöstutkimuksen tärkeä tieteellinen tulos on päätelmä, että Garshin Poetticsin kertomus ja psykologisuus ovat pysyvässä suhteessa. Ne muodostavat tällaisen joustavan taiteellisen järjestelmän, jonka avulla voit ylittää psykologisuuden poetiikat ja psykologisen analyysin muodot voivat tulla myös Garshin Proosan kertomuksen rakenteen omaisuuteen. Kaikki tämä viittaa kirjoittajan runoilijoiden tärkeimpiin rakenteellisiin malleihin.

Siten väitöskirjatutkimuksen tulokset osoittavat, että psykologin Garskin Poeticsin vertailukategoriat ovat tunnustusta, lähikuva, muotokuva, maisema, kalusteet. Päätelmämme mukaan kirjailijan kertomuksen runoissa hallitsevat tällaisia \u200b\u200bmuotoja kuvaus, kertomus, päättely, jonkun toisen puhe (suora, epäsuora, infirm-suora), näkökulma, kertomus ja kertoja.

1. Garin v.m. Kokous. Toimii, valitut kirjaimet, keskeneräinen teksti. / V.m. Garshin. - M.: Parade; 2007. 640 s.

2. Garin v.m. Täydelliset esseet kolmessa määrin. Kirjaimet, t. 3 tekstiä. / V.m. Garshin. M.-l.: ACAIKAALINEN 1934. - 598 s.

3. Dostoevsky F.M. Kerätty toimii 15 tilavuudessa. T.5 Teksti. / FM Dostoevsky. L.: Nauku, 1989. - 573 s.

4. Leskov N.S. Kerätyt teokset ja volyymit. T.4 Teksti. / N.S. Leskov. M.: Valtion kustantaja fiktio, 1957. - 515 s.

5. Nekrasov H.A. Kerätty toimii 7 tilavuudessa. T. 3 Teksti. / H.a. Nekrasov. M.: Terra, 2010. - 381 s.

6. Tolstoy L.N. Kerätty toimii 22 tilavuudessa. T.11 Teksti. / L.n. Tolstoy. -M.: Fiktio, 1982. 503 s.

7. Turgenev I.S. Kerätty toimii 12 tilavuudessa. T.1 Teksti. / ON. Turgenev. M.: Valtion kirjallisuus Publishing House, 1954. -480 s.

8. Chekhov A.P. Kerätty toimii 15 tilavuudessa. Volume 7. Tarinat, tarina (1887 1888) Teksti. / A.p. Chekhov. - M.: Kirja, 2007 -414 C.1 .. Teoreettiset kirjallisuustutkimukset

9. Atarov K.N., Leskis G.A. Semantiikka ja rakenne ensimmäisen persoonan kertomuksen taiteellisessa proose-tekstissä. // Izvestian Sciences of Sciences of Neuvostoliiton. Sarja kirjallisuutta ja kieltä. T. 35. №4. 1976. P. 344-356.

10. Yu.tarova K.N., Leskis G.A. Semantiikka ja kertomuksen rakenne kolmannesta osapuolesta taiteellisessa proose-tekstissä. // Izvestian Sciences of Sciences of Neuvostoliiton. Sarja kirjallisuutta ja kieltä. T. 39. №1. 1980. P. 33-46.

11. P.Auel A.P. Psykologisen tilanteen yhdistelmäfunktio "Remoring" ja "nykyaikainen Idylli" turvapaikan poetics M. Saltykov-generarine-teksti. // kirjallisuuden kritiikki ja journalismi: interunion. Laukaus Tieteellinen Tr. Saratov: Publishing House Sarat. UNT, 2000. - S.86-91.

12. Auer A.P. Psykologisen proosan kehittäminen. Garin teksti. // XIX vuosisadan venäjän kirjallisuuden historia 3-osassa. Osa 3 / Ed. Ja. Lehmä. M.: Vlados, 2005. - P. 391-396.

13. Auer A.P. Venäjän kirjallisuus HEP-luvulla. Perinne ja Poetics Text. / A.p. Auer. - Kolomna: Kolomna State Pedagoginen instituutti, 2008. 208 s.

15. Bakhtin M.M. Kirjallisuuden ja estetiikan kysymykset. / Mm. Bakhtin. M. Fiktio, 1975. - 502 s.

16. Bakhtin M.M. / Volosinov V.N. Marxismi ja filosofia kielten tekstin. / Mm. Bakhtin / V.n. Volosinov // Antropolingestics: valitut menettelyt (Sarja Psycholinguistics). M.: Labyrintti, 2010.-255С.

17. Bashchevav.r. Viehättävästä muotokuvasta kirjallisuudesta. Venäläinen runo ja jälkeisen XVIII: n proosa - kolmas kolmasosa XIX-luvun tekstistä. / V.v. Bashkeeva. Ulan-Ude: Kustannustoimisto Buryat, osavaltio. U-TA, 1999. - 260 s.

18. Belokurov S.P. Tulo-suora puhe teksti. / Kirjallinen sanakirja. SPB: Pariteetti, 2006. - P. 99.

19. Belokurov S.P. Sisustusteksti. / Kirjallinen sanakirja. SPB: Pariteetti, 2006. - P. 60.

20. Belyaeva I.A. "Psykologisesti" tilan ja ajan mittaan proosan i.a. Goncharov ja I.S. Turgenev-teksti. // Ruskoot ja vertavuus: tieteellisten artikkeleiden kokoelma. Vol. III / T. Punainen.: E.F. Kirov. M.: MHPU, 2008. - P. 116-130.

21. BEM A.JI. Psykoanalyysi kirjallisuudessa (esipuhe) Teksti. / A.Ji. BEM // Tutkimus. Kirjallisuus / Sost. S.G. Bocharov; PREPORT. ja kommentteja. S.G. Bocharov ja I.Z. Surat. M.: SLAVIC-kulttuurin kielet, 2001. - P. 245-264.

22. Borev Yu.B. Menetelmä taideteosten analysoimiseksi. // Menetelmä kirjallisuuden työn analysoimiseksi / d. ed. Yu.b. Borev. M.: Science, 1998 - P. 3-33.

23. Borev Yu.B. Kerronta teksti. / Estetiikka. Kirjallisuuden teoria. Encyclopedinen sanakirja termit. M.: Astrel, 2003. - P. 298.

24. Broitman S.N. Historiallinen Poetics Text. / S.N. Broothman. -M.-Rgu, 2001.-320 s.

25. Vakhovskaya a.m. Tyydyttävä teksti. // kirjallisuuden tietosanakirja ehdot ja käsitteet / ed. A.N. Nikolyukina. M.: NPK "Intelvak", 2001. -. 95.

26. Veselovsky A.N. Historiallinen Poetics Text. / A.N. Veselovsky. M.: Korkeampi koulu, 1989. - 404 s.

27. Vinogradov v.v. Taiteellisen puheekstien teoria. / V.v. Vinogradov. M.: Korkeampi koulu, 1971. - 239 s.

28. Vinogradov v.v. Fiktiivisen tekstin kielestä. / V.v. Vinogradov. M.: Goslitisdat, 1959. - 654 s.

29. Vygotsky L.S. Taiteen tekstin psykologia. / HP Vygotsky. -M.: Art, 1968. 576 s.

30. Gay N.K. Pushkin Proosa: Narraation tekstin poetit. / N.K. Gay. M.: Nauka, 1989. - 269 s.31. Heinzburg L.Ya. Psykologisesta proose-tekstistä. / L.Ya. Ginzburg. - l.: Kaunokirjallisuus, 1977. - 448 s.

31. Girschman M.M. Kirjallinen työ: taiteellisen ehdottoman tekstin teoria. / Mm. Girshman. M.: SLAVIAN Kulttuurin kielet, 2002. - 527 s.

32. Golovko V.M. Venäjän klassisen tarinan historialliset poetit. / V.m. Pää. M.: Flint; Science, 2010. - 280 s.

33. Gudonen v.v. Psykologia persoonallisuus venäläisessä proosissa ja runoutta. / V.v. Goodonen. Vilna: Vilna PED. Yliopisto, 2006. -218C.

34. GUROVICH N.M. Tekstin muotokuva. // Poettics: asiaankuuluvien ehtojen sanakirja / [CH. Tieteellinen ed. N.D. Tamarchko]. M.: Ygas1a, 2008.-. 176.

35. ESIN AB Venäläisen klassisen kirjallisuuden tekstin psykologi. / A.b. Eustin. - M.: Enlightenment, 1988. 176 s.

36. Naisten ZH. Luvut: 2 tonnin 2 tekstiä. / J. Naiset. M.: Publishing House. Sabashnikov, 1998. - 469 s.

37. Zhirmunsky v.m. Johdatus kirjallisuustutkimuksiin: luentokurssi. / Z.i. PlavSkin, v.v. Zhirmanskaya. M.: Book House "Libl", 2009. - 464 s.

38. Ilyin i.p. Kertoja teksti. // Länsi-kirjalliset opinnot 1900-luvulta: Encyclopedia / CH. Tieteellinen ed. E.A. Tsurganov. M.: Intrada, 2004. - P. 274-275.

39. Ilyin i.p. Narratologian teksti. // Länsi-kirjalliset opinnot 1900-luvulta: Encyclopedia / CH. Tieteellinen ed. E.A. Tsurganov. M.: Intrada, 2004. - P. 280-282.

40. Soittaja J. Kirjallisuusteoria: Lyhyt esittely Teksti. / J. Soittaja: per. englannista A. Georgiev. M.: Astrel: ACT, 2006. - 158 s.

41. Kirjat I. A. Maisema-teksti. / I. A. Bookana // Kirjallisuuden sanakirja. Saratov: Lyceum, 2006. - 270 s.

42. Kirjat i.A. Tekstin muotokuva. / I.A. Kirjat // Kirjallisuuden sanakirja. Saratov: Lyceum, 2006. - 270 s.

44. Kozhevnikova H.A. Narration tyypit Xix-XX vuosisatojen venäläisessä kirjallisuudessa. Teksti. / H.A. Kozhevnikova. M.: Institute of venäjän kielen Ras, 1994.-333 s.

45. Kozhin A.N. Venäjän puheeksen toiminnalliset tyypit. / A.N. Skein, O.A. Krylova, v.v. Odintarv. -M: Korkeampi koulu, 1982. -223 s.

46. \u200b\u200bKompnetet v.v. Taiteellinen psykologi ongelmana tutkimusteksti. / Venäjän kirjallisuus. №1. L.: Science, 1974. - P. 46-60.

47. KORM B.O. Taideteoksen tekstin tutkiminen. / BO. Johto. 4.1. M.: Enlightenment, 1972. - 111 s.

48. KORM B.O. Valitut teokset. Kirjallisuuden tekstin teoria. / Punainen. Sost E.A. Podvalova, H.A. Remivova, D.I. Cherry, V.I. Sukat. Izhevsk: Tietokoneiden tutkimuslaitos, 2006. - 552 s.

49. Kormlov I.S. Maisema-teksti. // kirjallisuuden tietosanakirja ehdot ja käsitteet / ed. A.N. Nikolyukina. M., 2001. P. 732-733.

50. Kormlov I.S. Tekstin muotokuva. // kirjallisuuden tietosanakirja ehdot ja käsitteet / ed. A.N. Nikolyukina. M., 2001. S. 762.

51. Crinzin A.b. Maanalainen henkilö. Anthropologialle F.M. Dostoevskin teksti. / A.b. Crinzin. M.: Max Press, 2001.-370 s.

52. Levitsky L.A. MEMOIRS TEXT. // Kirjallinen tietosanakirja sanakirja / ed. V.m. Kozhevnikova, P.A. Nikolaev. -M., 1987. P. 216-217.

53. Lie V. Psykologin erityispiirteet PRESS Turgenev "ASya", "First Love" ja "haavan vesi" teksti. / V. LIE. - M.: Dialog MSU, 1997.-110 S.

54. Lobanoava G.A. Maisema-teksti. // Poettics: todellisten ehtojen sanakirja / CH. Tieteellinen ed. N.D. Tamarchhenko. - M.: Intrada, 2008.-. 160.

55. Lotman Yu.m. Keskustelut Venäjän kulttuurista. Elämä ja perinteet aateliston (XVIII varhainen XIX vuosisadan) teksti. / Yu.m. Lotman. -Pb.: Art-SPB, 2008.-413 s.

56. Lotman Yu.m. Siliosphere. Kulttuuri ja räjähdys. Sisällä ajattelupaikkoja. Artikkelit, tutkimus, muistiinpano teksti. / Yu.m. Lotman. - SPB: Art-SPB, 2004.-703 s.

57. Lotman Yu.m. Taidetetun tekstin rakenne. // yu.m. Lotman. Tietoja Artista. Pietari: Art-SPB, 1998. - 285 s.

59. Mann Yu.v. Tekstin kertomusten kehityksestä. // Izvestia Ras. Sarja kirjallisuutta ja kieltä. VOLUME 51, №1. M.: Science, 1992. - P. 40-59.

60. Melnikova i.m. Näytä näkymä rajaksi :: sen rakenne ja toiminto teksti. // matkalla töihin. Nicholas Timofeevichin 60-vuotisjuhla, kalastuskeskus: la. Taide. Samara: Samara Humanitaarinen Akatemia, 2005. - P. 70-81.

61. Nechaeva O.A. Toiminnallisesti semanttiset puhetyypit (kertomus, kuvaus, perustelu) teksti. / O.A. Nechaeva. -Lel-Ude: Buryat Book Publishing House, 1974. - 258 s.

62. Nikolina H.A. Tekstin filologinen analyysi: tutkimukset. hyötyä tekstiä. / H.a. Nikolina. M.: Publishing Center "Akatemia", 2003.-256 s.

63. Paducheva e.v. Semanttiset opinnot (ajan semantiikka ja lajit venäjäksi. Semantiikka kerronta) teksti. / E.v. Paducheva. M.: Koulu "Kielet Venäjän kulttuurista", 1996. - 464 s.

64. V. Sapps Kerronta teksti. / Kirjallinen tietosanakirja sanakirja / alle yhteensä. ed. V.m. Kozhevnikova, P.A. Nikolaev. - M.: Soviet Encyclopedia, 1987 s. 280.

65. Swivel V.A. Persoonallisuus arvojen maailmassa (venäläisen psykologisen proosan aksiologia 1860-1870) tekstiä. / V.A. Hiki. Voronezh: Voronezh State University, 2005. - 232 s.

66. Skafodov a.p. Ideat ja lomakkeet L. Tolstoy-tekstin työssä. / A.p. Kylpylä // Moraalinen haku Venäjän kirjoittajille: Artikkelit ja tutkimus Venäjän klassikoista. M.: Fiktio, 1972.- S. 134-164.

67. Skafodov a.p. Psykologi Standardin ja L. Tolstoy-tekstin työssä. // Moraalinen haku venäläisille kirjailijoille: Artikkelit ja tutkimus Venäjän klassikoista. M. Fiktio, 1972. - P. 165-181.

68. Skafodov a.p. Uuden "idiootin" tekstin temaattinen koostumus. // Moraalinen haku venäläisille kirjailijoille: Artikkelit ja tutkimus Venäjän klassikoista. M.: Korkeampi koulu, 2007. - P. 23-88.

69. SOLGIN G.YA. Tekstin tyyli teksti. / G.Ya. Salgean. - Moskova: Flint; Science, 1997. 252 s.

70. Strakhov i.v. Literaarisen luovuuden psykologia (L.N. Tolstoy kuin psykologi) teksti. / I.v. Pelot. Voronezh: käytännön psykologian instituutti, 1998. - 379 s.

71. TAMARCHENKO N.D. Näkökulma teksti. // Poettics: asiaankuuluvien ehtojen sanakirja / [CH. Tieteellinen ed. N.D. Tamarchko]. M.: KYGAS, 2008. - P. 266.

72. TAMARCHENKO N.D. Kerronta teksti. // Poettics: asiaankuuluvien ehtojen sanakirja / [CH. Tieteellinen ed. N.D. Tamarchko]. -M.: SCHAYAA, 2008. P. 166-167.

73. TAMARCHENKO N.D. Kertoja teksti. // Poettics: asiaankuuluvien ehtojen sanakirja / [CH. Tieteellinen ed. N.D. Tamarchko]. -M: Intrada, 2008. P. 167-169.

74. TAMARCHKO N.D. Poetics-teksti. // Poettics: asiaankuuluvien ehtojen sanakirja / [CH. Tieteellinen ed. N.D. Tamarchko]. - M.: Intrada, 2008. P. 182-186.

75. TAMARCHENKO N.D. Kertoja teksti. // Poettics: asiaankuuluvien ehtojen sanakirja / [CH. Tieteellinen ed. N.D. Tamarchko]. -M: Intrada, 2008. P. 202-203.

76. Tomasevsky B.v. Kirjallisuuden teoria. Poetics-teksti. / B.v. Tomashevsky. M-JL: State Publishing House, 1930. - 240 s.

77. TOLMACHEV V.M. Näkökulma teksti. / Länsi-kirjallisuustutkimukset XX Century: Encyclopedia / CH. Tieteellinen ed. E.A. Tsurganov. M.: Intrada, 2004. - P. 404-405.

78. TOPOROV V.N. Asia antroposenttisessa näkökulmassa (pehmän anteeksipyyntö) teksti. / V.n. Akselit // myytti. Rituaali. Symboli. Kuva: Tutkimus mytopoieettisten alalla: Suosikit. M.: Progress-Culture, 1995. - P. 7-111.

79. Trinis esim. Narratologia: perusteet, ongelmat, näkymät. Erikoiskurssien materiaalit. / ESIMERKIKSI. Trinis. Ekaterinburg: Kustantaja Uralin, University, 2002. - 104 s.

80. Trufanova i.v. Epäasianmukaisen puheen pragmatiikka. Monografiateksti. / I.v. Trufanova. M.: Prometheus, 2000. - 569 s.

81. Tynyanov Yu.n. Poetics. Kirjallisuuden historia. Elokuvateatteri. / Yu.n. Tynyanov. -M.: Science, 1977. 575 s.

82. Tyu V.I. Artekstekstin analyysi. / A.I. Tyyppi. - M.: ACAIKAALINEN, 2006. 336 s. 8 5. TYU V.I. Taiteellisen taiteellisen analyysin analyyttiä. Teksti. / In ja. Tyyppi. M: Labyrintti, RGU, 2001.-192 s.

83. TUYOVA E.V. Psykologia N.S. Leskova-teksti. / E.v. Tuyova. -Saratov: Saratovin yliopiston julkaisutointi, 1993. 108 s.

84. UVAROV M.S. Tunnustetun tekstin arkkitehtoniset arkkitehtoniset tekstit. / NEITI. Uvarov. Pietari: Aletheia, 1998. - 243 s.

85. USPENSKY B.A. Poetics koostumusteksti. / Ba Oletus. -SPB: AZBUKA, 2000. 347 s.

86. USPENSKY B.A. Semiotics Art Text. / Ba Oletus. -M.: Venäläisen kulttuurin kielet, 1995. 357 s.

87. Khalizhev V.E. Kirjallisuuden tekstin teoria. / V.E. Khalizhev. M.: Korkeampi koulu, 2002. - 436 s.

88. Khalizhev V.E. Taiteellinen muovi "sodassa ja maailmassa" L.N. Tolstoy-teksti. / V.E. Khalizhev // Venäläisten klassikkojen arvon suuntaukset. -M: Gnosis, 2005. 432 s.

89. Khmelnitsky T.Ya. Syväksi hahmo: noin psykologi modernissa Neuvostoliiton proose-tekstissä. / Y. Khmelnitskaya. L.: Neuvostoliiton kirjailija, 1988. - 256 s.

90. Farino E. Johdatus kirjallisuuden taideteokseen. / E. Farino. -SPB: kustantaja RGPu ne. I.A. Herzen, 2004. 639 s.

91. Freudenberg O.M. Kerronta-tekstin alkuperää. / .M. Freudenberg // Myytti ja antiikin kirjallisuus. Toinen ed. ja lisää. M.: Kustannustoimisto "itäinen kirjallisuus" Ras, 1998. -c. 262-285.

92. Chudakov A.P. Kerronta teksti. / Lyhyt kirjallisuuden tietosanakirja / CH. ed. A. A. Surkov. T. 1-9. T.5. - M.: Soviet Encyclopedia, 1962-1978. - s.813.

93. Shklovsky V.B. Proose-tekstin teoriasta. / V.B. Shklovsky. - M: Neuvostoliiton kirjailija, 1983. - 384 s.

94. Schmid V. Narratologian teksti. / V. Schmid. - M.: SLAVIC-kulttuurin kielet, 2003. 311 s.

95. Shuvalov S. Life Teksti. // Kirjallisuus Encyclopedia: Kirjallisuusehtojen sanakirja. T.1. A-p. M.; L.: Publishing House L. D. FRENKEL, 1925. -TB. 240-244.

96. Etkind esim. "Sisäinen mies" ja ulkoinen puhe. Venäjän kirjallisuuden psykologiset esseet XVIII XIX vuosisatojen ajan. Teksti. / ESIMERKIKSI. Etkind. -M.: Venäjän kulttuurin kielet, 1999. - 446 s.

97. I. Rautatekniikan kriittinen työ luovuudella V.M.1. Garshini

98. AYHENWALD YU.I. Garin teksti. / Yu.i. AYHENWALD // Venäläisten kirjoittajien siluetteja: 2 t. T. 2. M. M. M.: Terra-kirja, 1998. -285 s.

99. Andreevsky S.A. VSEVOLOD GARIN TEXT. // venäläinen ajatus. Kirja VI. M., 1889. - P. 46-64.

100. Arsenyev K.K. V. M. Garshin ja hänen luovuuttaan. / V.m. Garshin // Täysi kerätyt teokset. Pietari: TV-in A. F. Marx, 1910. - P. 525-539.

101. Arkhangelsky V.N. Pääkuva Garshin-tekstin työssä. // Kirjallisuus ja marxismi, KN. 2, 1929. - P. 75-94.

102. Bazhenov H.H. Brass drama Garshin. (Hänen taiteellisen luovuuden psykologiset ja psykopaattiset elementit) teksti. / HH. Bazhenov. M.: Typio-valaistu. T-VA I.N. Kushnarev ja K0, 1903.-24 s.

103. Bezrukov A.A. Gogolin perinteet V.M: n työssä. Garshin teksti. / A.A. Bezrukov. Armavir, 1988. - 18 s. - DEP. USSR: n tiedeakatemian incionissa 28.04.88, №33694.

104. Bezrukov A.A. Idea ristiriidassa V.M. Garshin ja perustamissopimuksen teksti. // Venäjän klassisten kirjoittajien ja kirjallisuuden sosio-filosofiset käsitteet. - Stavropol: Kustannustoimisto SGPI, 1989. P. 146-156.

105. Bezrukov A.A. Kriittinen alku V.M. Garshin teksti. / A.A. Bezrukov. Armavir, 1987. - 28 s. - DEP. Neuvostoliiton tiedeakatemiassa 5.02.88, №32707.

106. Bezrukov A.A. Mustic Quest v.m. Garshin ja Turgenev-perinteet teksti. / Armaviiri. Osavaltio PED. In-t. -Armaviiri, 1988. 27 s. - DEP. Neuvostoliiton Akatemian sivusuunnassa 28.04.88, №33693.

107. Becins P.V. V.m. Harhin ja Z.v. Vereshchagin teksti. // Venäjän kirjallisuus ja XVIII: n visuaalinen taide XX Century. - L.: Naukan, 1988. - P. 202-217.

108. Becin P.V. V.m. Gariini ja kuvataide teksti. // Art, №2. M., 1987. - P. 64-68.

109. Becin P.V. Little tunnettuja sivuja luovuutta Garshina-tekstiä. // muisti Gregory Abramovich Biaeble: Hänen syntymänsä 90-vuotisjuhlaan. Pietari: Pietarin yliopiston julkaisutointi, 1996. -S. 99-110.

110. Becin P.V. Nekrasovskoye V.M: n työssä. Garshin teksti. // Venäjän kirjallisuus. Numero 3. - SPB: Naukan, 1994. P. 105127.

111. Becinin P.V. Noin yksi historiallinen suunnitelma v.m. Garshina: (täyttämätön romaani Peter I) Teksti. // Kirjallisuus ja historia. Pietari: Tiede, 1997. - Vol. 2. - P. 170-216.

112. Becinin P.V. Uskonnolliset motifit v.m. Garshin teksti. // Kristinusko ja venäjä kirjallisuus. SPB: Naukan, 1994. - P. 322363.

113. Belyaev n.z. Garin teksti. / N.z. Belyaev. M.: Publisher WHCM "Young Guard", 1938. - 180 s.

114. Berdnikov G.P. Chekhov ja Garshin-teksti. / G.P. Berdnikov // Valittu työ: Kahdessa määrin. T.2. M. Fiktio, 1986. - P. 352-377.

115. Birstine I.A. SON V.M. Garshin. Psykologinen Etud kysymykseen itsemurha-tekstistä. / I.A. Birstein. M. Tyyppi. Henkilökunta Moskin. sotilaallinen. Piiri, 1913.-16 s.

116. Bogdanov I. Latinkin. Läheiset ystävät Garshin teksti. // Uusi aikakauslehti. Pietari., 1999.-03. - P. 150-161.

117. BOEV G.N. Tunnettava ja tuntematon V. Garshin teksti. // Philologiset muistiinpanot. Vol. 20. Voronezh: Voronezh University, 2003. - P. 266-270.

118. BIAL G.A. VSEVOLOD MIKHAILOVICH GARIN TEXT. / G.A. Hilseilevä. L.: Koulutus, 1969. - 128 s.

119. Biala G. A. V. M. Garin ja kahdeksankymmentäluvun kirjallisuuden taistelu. / G.A. Hilseilevä. - M.- l.: Neuvostoliiton Akatemian kustantamo, 1937.-210 s.

120. Vasilyeva eli "Vilpittömyyden" periaate argumentaationa V.M: n kerrontassa. Garshin teksti. / Retorinen perinne ja venäläinen kirjallisuus // ed. P.e.e Buchakina. SPB: Pietarin yliopiston kustantaja, 2003. - P. 236-248.

121. GameBukh E.YU. V.m. Garshin. "Prose" -runko "teksti. / Venäjä koulussa. FEVR. (Nro 1). 2005. P. 63-68.

122. Genina i.g. Garin ja Hauptman. Kansallisten kulttuurien vuorovaikutuksen ongelma. // Vsevolod Garshin vuosisadan vaihteessa: kansainvälinen symposium kolmessa määrin. V.3. Oxford: Northgate, 2000. - C. 53-54.

123. Henry P. Impressionismi Venäjän proosissa: (v.m. Garnish ja A.P. Chekhov) Teksti. // Messenger Moskin. un-ta. Sarja 9, filologia. -M., 1994.-№2. S. 17-27.

124. Girshman M.M. Rytminen koostumus tarinan "punainen kukka" -teksti. // Vsevolod Garshin vuosisadan vaihteessa: kansainvälinen symposium kolmessa määrin. V.L. - Oxford: Northgate, 2000. - C.171-179.

125. Golubva OD Autografit puhuivat. Teksti. // od Golubeva. M.: Kirjakammio, 1991. - 286 s.

126. Gudkov S.P., Kiushkin E. V.M. Garshin Master Psykologinen tarina teksti. // sosiaalinen ja humanitaarinen tutkimus. VOL.2. - Saransk: Mordovian valtio. Yliopisto, 2002. - P. 323-326.

127. Guskov H.A. Tragedia ilman historiaa: proosan genren muisti

128. B.M. Garshin teksti. // historiallisen muistin kulttuuri. - Petroskoi: PetrozavodSky State. UN-T, 2002. S. 197-207.

129. Dubrovskaya i.g. Viimeisestä tarina Garshin-tekstistä. // lasten ja lasten maailman kirjallisuus. 4.1, Vol. 9. M.: MPGU, 2004.-. 96-101.

130. Durylin S.N. Lastenvuotiset V.M. Garshina: Biografinen essee teksti. / S.N. Duryliini. M.: Typio-valaistu. TV-va i.n. Kushner ja K °, 1910. - 32 s.

131. EVNIN F.I. Fm Dostoevsky ja V. Garin teksti. // Izvestian Sciences of Sciences of Neuvostoliiton. Kirjallisuuden ja kielen laitos, 1962. No 4. -1. C. 289-301.

132. Egorov B.F. Yu.n. Govorukh-kuviot ja v.m. Garin teksti. // Venäjän kirjallisuus: historiallinen ja kirjallinen aikakauslehti. N1. SPB: Science-SPB., 2007. -S.165-173.

133. Zhuravkinina n.v. Henkilökohtainen maailma (kuoleman teema Garshinin työssä) Teksti. // myytti kirjallisuus - minestivointi. - M. Razzan: Patrowel, 2000. - P. 110-114.

134. Zabotsky P.A. "Knightin muisti on arkaluonteinen omatunto" v.m. Garshin teksti. / P.A. Zabotsky. Kiova: Kirjoita. I.D. Gorbunova, 1908.- 17 s.

135. Zakharov v.v. V.g. Korolenko ja v.m. Garin teksti. // v.g. Korolenko ja venäläinen kirjallisuus: interunion. Tieteellisten asiakirjojen kokoelma. Perm: PGPI, 1987. - P. 30-38.

136. Mezkovskaya A.A. Turgenev ja Garin-teksti. // Toinen interuniversity Turgenev-kokoelma / OT. ed. A.I. Gavrilov. -Kaikki: [B.I.], 1968.- 128-137.

137. Ziman L.Ya. Andersen alkoi Fairy Tales V.M. Garshin teksti. // lasten ja lasten maailman kirjallisuus. 4.1, Vol. 9 mm: MPGU, 2004. P. 119-122.

138. Zubareva e.yu. Ulkomaiset ja kotimaiset tutkijat työstä V.M. Garshin teksti. // Messenger Moskin. un-ta. Ser. 9, filologia. M., 2002. - N 3. - P. 137-141.

139. Ivanov A.I. Sotilaallinen teema XIX vuosisadan 1980-luvun Bellettersin teoksissa: (menetelmän ongelmaan) teksti. // Menetelmä, maailmanvipu ja tyyli Venäjän kirjallisuudessa XIX vuosisadalla: interunion. Tieteellisten töiden kokoelma / d. ed. A.F. Zakharkin. - M.: MGZP, 1988.-. 71-82.

140. Ivanov G.v. Neljä etudes (Dostoevsky, Garshin, Tšekki) teksti. // muisti Gregory Abramovich Biaeble: Hänen syntymänsä 90-vuotisjuhlaan. Pietari: Pietarin yliopiston julkaisutointi, 1996. -S. 89-98.

141. ISUPOV K.G. Petersburg Letters V. Garshina pääkaupungeiden vuoropuhelussa. // maailman taidekulttuuri monumentteissa. SPB: Koulutus, 1997. - P. 139-148.

142. Kaidash-Lakshin S.N. Kuva "kaatunut nainen" Garshin-tekstin työssä. // Vsevolod Garshin vuosisadan vaihteessa: kansainvälinen symposium kolmessa määrin. V.L. - Oxford: Northgate, 2000. P. 110-119.

143. Kalenichenko O.H. F. Dostoevskin genre-perinteet "Tale of the Gord Arree" V. Garshina Teksti. // Philologinen haku. Vol. 2. - Volgograd, 1996. - P. 19-26.

144. KALENICHENKO ON Yö Insight: (noin Genre Poetics "Meek" F.M. Dostoevsky ja "Nights" V.M. Garshina) teksti. //

145. Philologinen haku. - vol. №1. - Volgograd, 1993. s. 148157.

146. Kanunova F.Z. Tietoja Uskonnollisista ongelmista Estheticsin Garshin (v.m. Garin ja i.n. Kramskaya) tekstiä. // Venäjän kirjallisuus modernissa kulttuuritilassa. 4.1 Tomsk: Tomsk State. PED University, 2003. - P. 117-122.

147. Kataev V.B. Fiktion rohkeutta: Garin ja Gilyar-teksti. // filologian maailma. M., 2000. - P. 115-125.

148. Klevensky M.M. V.m. Garin teksti. / Mm. Klevensky. -M-D., State Publishing House, 1925. 95С.

149. Kozhukhovskaya n.v. Tolstovskaya perinne sotilaallisissa tarinoissa v.m. Garshin teksti. / Venäjän kirjallisuuden historiasta. -Cheboksary: \u200b\u200bCheboksary State. UN-T, 1992. P. 26-47.

150. Kozhukhovskaya n.v. Kuvia tilasta V.M: n tarinoissa. Garshin teksti. // Pushkinin lukemat. Pietari: logou nam.a.c. Pushkin, 2002. - P. 19-28.

151. Kolesnikova T. A. Tuntematon Garin (keskeneräisten tarinoiden ongelmaan ja täyttämättömiä malleja v.m.

152. Garshina) teksti. // Henkilökohtainen ja tyypillinen kirjallisessa prosessissa. - Magnitogorsk: Publishing House Magnitogor. Osavaltio PED. Vuonna 1994. P. 112-120.

153. Kolmakov B.I. Volzhsky Bulletin Tietoa VSEVOLOD GRHINE (1880s) Teksti. // filologian todelliset kysymykset. Kazan, 1994.-. 86-90.- DEP. Vinionran 17.11.94, №49792.

154. Korolenko v.g. Vsevolod Mikhailovich Garin. Kirjallinen muotokuva (2. helmikuuta 1855 maaliskuu 24, 1888) Teksti. / V.g. Korolenko // Muistoja. Artikkelit. Kirjaimet. - M.: Neuvostoliiton Venäjä, 1988. - P. 217-247.

155. Laatikko N.I. V.m. Garin teksti. // Koulutus, 1905. N: o. 11-12.-c. 9-59.

156. Kostrshitsa V. Todellisuus heijastuu tunnustukseen (kysymykseen V. Garshinin tyyliin). // Kirjallisuuden kysymykset, 1966. №12.-C. 135-144.

157. Coffin M. TRADITION A.P.HHHOVA ja V.M. GARSHINA tragedy V.v. Roerifeev "Valpurgiyeva Night tai Commander Steps" -teksti. // Nuoret tutkijat Chekhov. Vol. 4. M.: Publishing House of Moskovan valtion yliopisto, 2001.- 434-438.

158. Krasnov G.v. Lopulliset tarinat v.m. Garshin teksti. // muisti Gregory Abramovich Biaeble: Hänen syntymänsä 90-vuotisjuhlaan. Pietari: Pietarin yliopiston julkaisutointi, 1996. -S. 110-115.

159. KRIVONOS V.SH., SERGEEVA JI.M. "Punainen kukka" Garshin ja romanttinen perinteiden teksti. // perinne venäläisen kulttuurin yhteydessä. - Cherepovets: Cherepovetsin kustantaja State PED. In-hän. A.B. Lunacharsky, 1995. - P. 106-108.

160. Kurganskaya A.L. Kiistely luovuudesta v.m. Garshina 1880-luvun kritiikissä. vuotta: (kuoleman 100-vuotisjuhla) teksti. // kirjailijan luova yksilöllisyys ja kirjallisuuden vuorovaikutus. Alma-ATA, 1988. - P. 48-52.

161. LAPUNOV C.B. Kuva sotilasta Venäjän sotilaallinen tarina XIX vuosisadalla (L.N. Tolstoy V.M. Garin - A.I. Kurprin) Teksti. // Slaavilan kulttuuri ja kirjoittaminen. Tz - Smolensk: SGPU, 2004.- 82-87.

162. LAPUSHIN P.E. Chekhov-Garin-Przhevalsky (syksy 1888) Teksti. // Chekhoviana: Chekhov ja hänen ympäristö. M.: Science, 1996. -S. 164-169.

163. Lattynina A.N. Vsevolod Garin. Luovuus ja kohtalon teksti. / A.N. Latinan kieli. M. Fiktio, 1986. - 223 s.

164. Lefekov O.S. Joitakin erityispiirteitä kertomuksesta V.M: n tarinoilla. Garshin teksti. // Tieteelliset huomautukset NorTortified. Pomor, osavaltio. Yliopisto. M.v. Lomonosov. Numero.4. Arkhangelsk: Pomeranian yliopisto, 2004. - P. 165-169.

165. Lefekov O.S., Hortov A.G. Numeron symbolit ja "taudin käsite" Works of V.M. Garshin teksti. // 1900-luvun kirjallisuuden ongelmat: Etsitään totuutta. Arkhangelsk: Pomeranian osavaltio Roman-T, 2003.-. 71-78.

166. Lobananova G. A. Maisema-teksti. // Poettics: todellisten ehtojen sanakirja / CH. Tieteellinen ed. N.D. Tamarchhenko. M.: Schgaia, 2008. - P. 160.

167. Horselkov A.G. IDean-muotoiset ja metallirakenteet "taudin" käsitteen "taudin" teoksissa V.M. Garshin teksti. // 1900-luvun kirjallisuuden ongelmat: Etsitään totuutta. Arkhangelsk: Pomeranian valtio. Yliopisto, 2003. - P. 46-71.

168. Archers M.Yu. Kysymyksestä kanonisen genres-tekstin kehityksestä. // kirjallisuustyö ja kirjallisuusprosessi historiallisten poettien näkökulmassa. Kemerovo: Kemerovo State. Yliopisto, 1988.-. 32-39.

169. MEDNZHEVA G. "Hänellä oli kasvojen kasvot kuolemaan" tekstiä. // palaa. Tutkimus. №2. - M., 1990.- S. 168-174.

170. Miller O.F. Muisti v.m. Garshin teksti. / V.m. Garshin // Täysi kerätyt teokset. Pietari: TV-in A. F. Marx, 1910. -S. 550-563.

171. Milyukov Yu.g. Poetics v.m. Garshin teksti. / Yu.g. Milyukov, P. Henry, E. Yarvud. Chelyabinsk: CTU, 1990. - 60 s.

172. Mikhailovsky N.K. Lisätietoja garrilista ja muu teksti. / N.K. Mikhailovsky // Artikkelit Xix XX vuosisadan venäjän kirjallisuudesta. -L.: Fiktio, 1989. - P. 283-288.

173. Mikhailovsky N.K. Tietoja VSEVOLODA GHLINE -teksti. / N.K. Mikhailovsky // Artikkelit Xix XX vuosisadan venäjän kirjallisuudesta. - l.: Fiktio, 1989. - P. 259-282.

174. Moskkina I. Keskeneräinen draama v.m. Garshin teksti. // Kotimaisten klassikoiden maailmassa. Vol. 2. - M.: Kaunokirjallisuus, 1987-s. 344-355.

175. Nevykiy M.P. Äänet ja jatkujat: Muistomerkit, ominaisuudet, esseet Venäjän kirjallisuudesta Belinsky päivää ennen tekstin päivää. / Sp. Tuntematon. PROROGRAD: Budjetti kommunistinen, 1919.-410С.

176. Nikolaev o.p., Tikhomirova b.n. Epic ortodoksinen ja venäläinen kulttuuri: (ongelman muotoilemiseksi). // Kristinusko ja venäjän kirjallisuus. Pietari: Science, 1994. - P. 549.

177. Nikolaev e.v. Gord Tsarin tontti jalostuksessa Garshin ja Leo Tolstoy -teksti. // e.v. Nikolaev. M., 1992. - 24 s. - DEP. Inionranissa 13.07.92, №46775.

178. Novikova A.A. Ihmiset ja sota kuvassa V.M. Garshin teksti. // sota kohtalo ja venäläisten kirjailijoiden työ. -USURIYSK: UGI: n kustantamo, 2000. P. 137-145.

179. Novikova A.A. Story v.m. Garshina "Taiteilijat": (moraalisen valinnan ongelmaan) teksti. // opiskelijoiden luovan ajattelun kehittäminen. USSURIYSK: Ugra, 1996.- S. 135-149.

180. Novikova A.A. Knight herkkä omatunto: (V. Grinshinin muistoista) Teksti. // Slaavilan kulttuurin ja sivilisaation ongelmat: Materiaalialue, tieteellinen menetelmä, konf.

181. Ovcharova P.I. Kirjallisen muistin typologialle: V.M Garshin teksti. // taiteellinen luovuutta ja käsityksen ongelmia. Kalinin: Kalinsky State. Yliopisto, 1990. - P. 72-86.

182. ORLITSKY YU.B. Runko proosan v.m. Garshin teksti. // Vsevolod Garshin vuosisadan vaihteessa: kansainvälinen symposium kolmessa määrin. V.3. Oxford: Northgate, 2000. - C. 3941.

183. Putkin A.A. Sotilaallinen proosa v.m. Garshina (perinteet, kuvat ja todellisuus) teksti. // Moskovan yliopiston tiedotteet. Sarja 9, filologia. №1. - M., 2005 - s. 94-103.

184. Popova-Bondarenko I.A. Eksistentiaalisen taustan ongelmaan. Tarina "Four Day" -teksti. // Vsevolod Garshin vuosisadan vaihteessa: kansainvälinen symposium kolmessa määrin. V.3. - Oxford: Northgate, 2000. S. 191-197.

185. Predomansky V.I. Garshin. Zhzl-teksti. / In ja. Boardominsky. - M.: Publisher Vlksm "Young Guard", 1962. 304 s.

186. PredoMinsky V.I. Surullinen sotilas tai VSEVOLOD GARSHIN-tekstin elämä. / In ja. Boardominsky. M.: "Kirja", 1986. - 286 s.

187. Puzin N.P. Epäonnistunut kokous: v.m. Garshin Spassky-Lutovinov-tekstissä. // ylösnousemus. №2. - Tula, 1995. -S. 126-129.

188. REPPEL E.A. Kansainvälinen kokoelma "V.M. Garshin vuosisadan vaihteessa": Tekstin tarkistaminen. // Philologiset Etudes. - 5. - Saratov: Saratovin UN-TA, 2002 julkaisutoiminta. P. 87-90.

189. Rozanov S.S. Garshin-Hamlet Teksti. / S.S. Rozanov. - M.: T-TYPE. A.I. Mamontova, 1913. - 16 s.

190. Romadanovskaya E.K. Gord Arreea "V. Mikshina-tekstin" tarinan lähteistä. // Venäjän kirjallisuus. №1. - SPB: Science, 1997. P. 38-47.

191. Romanenkova N. Kuoleman ongelma VSEVOLOD GARSHIN-tekstin luovassa tietoisuudessa. // STUDIA SLAVICA: Nuorten filologien tieteellisten töiden kokoelma / Sost. Aurika Meimre. Tallinn, 1999.-. 50-59.

192. Samoyuk G.F. VSEVOLOD GARSHINin tekstin moraalinen maailma. // Kirjallisuus koulussa. №5-6. -M., 1992 - s. 7-14.

193. Samoyuk G.F. Julkaisut ja kirjeiden tutkimus v.m. Garshina yu.g. Oxman ja K.P. Giant teksti. // Julian Grigorievich Oksman Saratov, 1947-1958 / T. ed. E.p. Nikitin. Saratov: Gosuns "College", 1999. - P. 49-53.

194. Samoyuk G.F. Pushkin Elämässä ja Garshin-tekstin työ. // filologia. Vol. 5. Pushkin. - Saratov: Saratovin kustantaja, yliopisto, 2000. - P. 179-182.

195. Samoyuk G.F. Nykyaikaiset noin v.m. Garshine teksti. / G.F. Suppmy. Saratov: Publishing House Sarat. Yliopisto, 1977. - 256 s.

196. Saharov V.I. Zloshven seuraaja. Turgenev ja V.M. Garin teksti. / In ja. Saharov // Venäjän proosa XVIII XIX vuosisatoja. Historian ja poetion ongelmat. Esseitä. - M.: ILLY RAS, 2002. -S. 173-178.

197. Svenzitskaya e.m. Henkilökohtaisuuden ja omantunnon käsite auringon työssä. Garshin teksti. // Vsevolod Garshin vuosisadan vaihteessa: kansainvälinen symposium kolmessa määrin. V. 1. - Oxford: Northgate, 2000. C. 186-190.

198. Skabichevsky A.m. Tietoa VSEVOLOD Mikhailovich Garshina-tekstin elämästä. / VSEVOLOD GARIN // Tarinat. -PG: Kirjallisuusrahaston painos, 1919. P. 1-28.

199. Starikova V.A. Yksityiskohdat ja polut ideologisen muotoisen teoksen järjestelmässä V.M. Garshina ja A.P. Chekhov-teksti. // Visuaalisten varojen ideologinen ja esteettinen toiminta XIX vuosisadan kirjallisuudessa. M.: MOSK. Osavaltio PED. Hänelle. V.I. Lenin, 1985.-. 102-111.

200. Strakhov i.v. Literaarisen luovuuden psykologia (L.N. Tolstoy kuin psykologi) teksti. / I.v. Pelot. Voronezh: käytännön psykologian instituutti, 1998. - 379 s.

201. Surzhko L.v. LinguityList analyysi V.M. Garshinan kokous ": (Avainsanat taiteellisen tekstin kielellä ja koostumuksella) Teksti. // Venäjän kieli koulussa. № 2 - M., 1986. 61-66.

202. Surzhko L.v. Taiteellisen tekstin osien tutkimuksen semanttisessa ja tyylisessä näkökohdassa: (tarinan tarina V. Garshina "Bears") teksti. // Wist. Leijona. Un-tu. Ser. Philol. -VIP. 18. 1987. - P. 98-101.

203. Kuiva I. Vsevolod Garin: muotokuva ja tekstin ympärillä. // Kirjallisuuden kysymykset. №7. - M., 1987 - s. 235-239.

204. Tikhomirov B.N. Garshin, Dostoevsky, leijona Tolstoy: Kysymys evankelisen ja kansallisen kristinuskon suhteesta kirjailijoiden tekstin työssä. // artikkeleita Dostoevsky: 1971-2001. SPB: Silver Century, 2001. - P. 89-107.

205. Tuzkov S.A., Tuzkova i.v. Subjektiivisesti tunnustus paradigma: aurinko. Harhin - V. Korolenko teksti. / S.A. Tuzkov, i.v. Tuzkova // neanalismi. Genre-tyyliset haut XX Centuryin myöhään XIX-luvulla. - M.: Flint, Science, 2009. -332 s.

206. Chukovsky K. I. VSEVOLOD GARIN (Johdatus ominaisuuden) teksti. / K.I. Chukovsky // henkilöt ja naamiot. SPB: Ryshiznik, 1914. - P. 276-307.

207. SWEDE E.A. Apostol World v.m. Garshin. Biografinen essee teksti. / E.A. Lanttu. M.: Ed. Lehti "Yuna Venäjä", 1918. - 32 s.

208. Shmakov N. VSEVOLOD GARSHINin vinkkejä. Kriittinen Etude-teksti. / N. Shmakov. - Tver: tyyppi valaistu. F.S. MuraVyova, 1884. 29 s.

209. Shuvalov S.v. Harhin-artistin teksti. / V.m. Garshin // [kokoelma] .- m., 1931.-. 105-125.

210. Ek E. V.M. Garin (elämä ja luovuutta). Biografinen essee teksti. / E. EK. M.: "STAR" N.N. Orphenova, 1918. - 48 s.

211. Yakubovich P.F. Päivän tekstiä. / V.m. Garshin // Täysi kerätyt teokset. - SPB: TV-in A. F. Marx, 1910. - P. 539-550.

212. Brodal J. VSEVOLOD GARSHIN. Kirjailija ja hänen todellisuustekstinsä. // Vsevolod Garshin vuosisadan vaihteessa: kansainvälinen symposium kolmessa määrin. V.L. Oxford: Northgate, 2000. - P. 191197.

213. DEWHIRST M. Kolme käännöstä Garshinin tarinasta "kolme punaista kukkia" tekstiä. // Vsevolod Garshin vuosisadan vaihteessa: kansainvälinen symposium kolmessa määrin. V.2. - Oxford: Northgate, 2000.-P . 230-235.

214. Kostrica V. VSEVOLOD GARSHINin vastaanotto Tšekkoslovakian tekstissä. // Vsevolod Garshin vuosisadan vaihteessa: kansainvälinen symposium kolmessa määrin. V.2. Oxford: Northgate, 2000. - P. 158-167.

215. Weber H. Mithra ja Saint George. Lähteet "punainen kukka" -teksti. // Vsevolod Garshin vuosisadan vaihteessa: kansainvälinen symposium kolmessa määrin. V.L. - Oxford: Northgate, 2000.-P. 157-171.

216. U1.Desring Research

217. Barabash O.B. Psykologi rakentavana komponenttina roomalaisen ji.h. Tolstoy "Anna Karenina" Teksti: Tekijän tiivistelmä. dis. . Ph.D. M., 2008. - 21 S.

218. Bezrukov A.A. Matematical Quest V. M. Garshin. Tekstin alkuperä ja perinteet: Tekijä. dis. . Ph.D. -M., 1989. 16 S.

219. Galimova E.SH. Venäjän proosan xx vuosisadan kerronta (1917- 1985) Teksti: DIS. . DOKT. Philol. tiede -Arhangelsk, 2000. 362 s.

220. Eremina I.A. Kirjeenvaihto siirtymäkauden tyyppinä monologin ja vuoropuhelun välillä: englanninkielisen tekstin materiaalissa.: DIS. Ph.D. - M., 2004. 151 s.

221. Zaitseva E.Ji. Psykologin poetics Romanov A.F. Pisemen teksti.: Tekijän tiivistelmä. dis. . Ph.D. M., 2008. - 17 s.

222. Kapyros ta Proosan poetics.a. Feta: Tontti ja kerronta teksti.: Tekijän tiivistelmä. dis. . Ph.D. Kolomna, 2006. -18 s.

223. KOLODII L.G. Art taiteellinen ongelma Venäjän viimeistelyssä XIX vuosisadalla: (v.g. Korolenko, v.m. Garshin, G.I. USPENSky, L.N. Tolstoy) Teksti: Tekijä. dis. . Ph.D. Kharkov, 1990. -17 s.

224. MOLDAVIAN A.F. Kertoja teoreettisena ja kirjallisena luokana (20-luvun 20-luvun 20-luvun aineistossa) teksti.: DIS. . Ph.D. -M., 1996. 166 s.

225. Patrikev S.I. Tunnustus XX-luvun ensimmäisen puoliskon venäläisen proosan rungolla (Genre Evolutionin ongelmat): DIS. . Ph.D. Kolomna, 1999.- 181 s.

226. Swivel V.A. Sankari ja sen arviointi venäläisessä psykologisessa projassa 60-70s x1x. Teksti.: Tekijän tiivistelmä. dis. . K.F.N Voronezh, 1995. - 34 s.

227. Slanenis G.A. Merkkien typologia romaanissa F.M. Dostoevsky "Brothers Karamazov" ja V.M: n tarinat. Garshina 80s. Teksti.: Tekijän tiivistelmä. dis. . Ph.D. -M., 1992. 17 s.

228. Starikova V.A. Harhin ja Chekhov (taiteellisten tietojen ongelma) teksti.: Tekijän tiivistelmä. . Ph.D.-M., 1981. 17 s.

229. Surzhko JT.B. Stylistinen hallitseva taiteellinen teksti: (Kokemus analysoi proosaa v.m. garshin) teksti.: Tekijä. dis. . Ph.D., 1987. 15 s.

230. USACHEVA TP Art Psykologia A.I. Kurricov: Perinteet ja innovaatioteksti.: Tekijän tiivistelmä. . Ph.D. - Olisiko 1995.- 18 s.

231. Khrushcheva E.H. Poetics of Narration Romanov Ma Bulgakova Teksti: DIS. Ph.D. Yekaterinburg, 2004. 315 s.

232. SHUBIN V.I. Psykologisen analyysin taito V.M: n työssä. Garshina Teksti: Tekijä. dis. . Ph.D., 1980.-22 s.