Kuvaus Fedotovin maalauksesta: tuore herrasmies. Kuvaus maalauksesta P

Fresh Cavalier (Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu) on hänen elämänsä ensimmäinen öljymaalaus, ensimmäinen valmis maalaus.
Monet, mukaan lukien taidekriitikko Stasov, näkivät kuvatuissa virkamiehissä despootin, verenimivän ja lahjuksenottajan. Mutta Fedotovin sankari on pieni poikanen. Taiteilija itse korosti tätä sitkeästi kutsuen häntä "köyhäksi virkamieheksi" ja jopa "työläiseksi", jolla on vähän tukea ja joka koki "jatkuvaa köyhyyttä ja puutetta". Tämä näkyy liian selvästi itse kuvasta - valikoiduista huonekaluista, enimmäkseen "valkoista puuta", lankkulattiasta, repeytyneestä kaapusta ja armottomasti kuluneista saappaista. On selvää, että hänellä on vain yksi huone - makuuhuone, toimisto ja ruokasali; on selvää, että kokki ei ole hänen omansa, vaan omistajansa. Mutta hän ei ole viimeisten joukossa - joten hän nappasi tilauksen ja löi juhlaa, mutta silti hän on köyhä ja säälittävä. Tämä on pieni mies, jonka koko kunnianhimo riittää vain esittelemään kokin edessä.
Fedotov ilmaisi tietyn osan myötätuntoaan kokille. Hyvännäköinen, siisti nainen, jolla on miellyttävän pyöreät, yhteishenkiset kasvot ja hänen koko ulkonäkönsä osoittaa päinvastaista sotkuista omistajaa ja hänen käyttäytymistään, katsoo häntä ulkopuolisen ja tahrattoman tarkkailijan asemasta. Kokki ei pelkää omistajaa, katsoo häntä pilkallisesti ja ojentaa hänelle repeytyneen saappaan.
"Missä on huono suhde, siellä on likaa suurella lomalla", Fedotov kirjoitti tästä kuvasta vihjaten ilmeisesti kokin raskauteen, jonka vyötärö on epäilyttävän pyöristynyt.
Omistaja on päättäväisesti menettänyt sen, minkä ansiosta häntä voidaan kohdella ystävällisellä tavalla. Hän oli täynnä ylimielisyyttä ja vihaa, harjaantuneena. Boorin kunnianhimo, joka haluaa laittaa kokin paikalleen, syöksyy ulos hänestä, turmeleen todella hänen kasvojensa erittäin hyvät piirteet.
Säälittävä virkamies seisoo muinaisen sankarin asennossa puhujan eleellä, joka nostaa oikean kätensä rintaansa vasten (paikkaan, jossa huono-onninen järjestys roikkuu), ja vasen lepää kyljellään ja poimii taitavasti. ylös tilavan kaapun taitoksia, ikään kuin se ei olisi viitta, vaan toga. Siinä on jotain klassista, kreikkalais-roomalaista hänen asennossaan, jossa vartalo lepää yhdellä jalalla, pään asennossa hitaasti meitä kohti käännettynä ja ylpeänä taaksepäin heitettynä, paljaissa jaloissa, jotka ulkonevat viittansa alta, ja jopa tupsut. hänen hiuksistaan ​​roikkuvat kiharapaperit ovat kuin laakeriseppele.
Täytyy ajatella, että juuri näin virkamies tunsi itsensä voittajaksi, majesteettiseksi ja ylpeäksi ylimielisyyteen asti. Mutta muinainen sankari, joka kohoaa rikkoutuneiden tuolien, tyhjien pullojen ja sirpaleiden keskellä, saattoi olla vain hauska ja nöyryyttävän hauska - kaikki hänen kunnianhimonsa kurjuus tuli esiin.
Huoneessa vallitseva epäjärjestys on fantastinen - mitä hillittömämpi ilo ei olisi voinut tuottaa sitä: kaikki on hajallaan, rikki, käännetty. Tupakkaputki ei ole rikki, vaan kitaran kielet ovat katkenneet, tuoli on silvottu ja silakanpyrstöt makaavat lattialla pullojen vieressä, murskatun lautasen sirpaleita, avoimen kirjan kanssa (nimi kirjoittaja Thaddeus Bulgarin, huolellisesti kirjoitettu ensimmäiselle sivulle - toinen moite omistajalle).

Pavel Andreevich Fedotov oli uskomattoman lahjakas henkilö. Hänellä oli hyvä kuulo, hän lauloi, soitti musiikkia ja sävelsi musiikkia. Opiskellessaan Moskovan kadettikoulussa hän saavutti niin menestyksen, että hän oli neljän parhaan opiskelijan joukossa. Intohimo maalaamiseen voitti kuitenkin kaiken. Jo palvellessaan Suomen rykmentissä Pavel ilmoittautui keisarilliseen taideakatemiaan taistelumaalauksen professori Alexander Sauerweidin johdolla.

Hän osoittautui liian vanhaksi opiskelemaan, kuten toinen akatemian opettaja, Karl Bryullov, ei kertonut hänelle. Tuolloin taidetta alettiin opettaa varhain, yleensä yhdeksän ja yhdentoista vuoden iässä. Ja Fedotov ylitti tämän rajan kauan sitten... Mutta hän työskenteli ahkerasti ja paljon. Pian hän alkoi tuottaa hyviä vesivärejä. Ensimmäinen yleisölle esitelty teos oli akvarelli "Suurherttuan tapaaminen".

Sen teeman ehdotti tapaaminen, jonka nuori taiteilija näki vartijoiden ja suurruhtinas Mihail Pavlovitšin välillä Krasnoselskin leirissä, joka iloisesti tervehti kunniallista henkilöä. Nämä tunteet iskivät tulevaan taidemaalariin ja hän onnistui luomaan mestariteoksen. Hänen korkeutensa piti kuvasta, Fedotov sai jopa timanttisormuksen. Tämä palkinto taiteilijan mukaan "sinetöi vihdoin taiteellisen ylpeyden hänen sielussaan".

Pavel Andreevichin opettajat eivät kuitenkaan olleet tyytyväisiä pyrkivän taiteilijan teoksiin. Häneltä haluttiin saada kiillotettu ja hiottu sotilaskuva, jota viranomaiset vaativat sotilailta toukokuun paraateissa.

Yksi taiteilija arvasi toisen

Fedotov ei pitänyt kaikesta tästä, josta hän kuunteli jatkuvia kommentteja. Vain kotona hän purki sielunsa kuvaamalla tavallisimpia kohtauksia, valaistuna hyväntahtoisella huumorilla. Seurauksena on, että mitä Bryullov ja Sauerweid eivät ymmärtäneet, Ivan Andreevich Krylov ymmärsi. Fabulisti näki vahingossa nuoren taidemaalarin luonnokset ja kirjoitti hänelle kirjeen, jossa hän kehotti häntä jättämään hevoset ja sotilaat ikuisiksi ajoiksi ja ryhtymään todellisiin bisneksiin - genreen. Yksi taiteilija arvasi herkästi toisen.

Fedotov uskoi fabulistia ja jätti Akatemian. Nyt on vaikea kuvitella, kuinka hänen kohtalonsa olisi käynyt, jos hän ei olisi kuunnellut Ivan Andreevitšia. Eikä taiteilija olisi jättänyt venäläiseen maalaukseen samaa jälkeä kuin Nikolai Gogol ja Mihail Saltykov-Shchedrin tekivät kirjallisuuteen. Hän oli yksi ensimmäisistä maalareista 1800-luvun puolivälissä, joka otti päättäväisesti kriittisen realismin polun ja alkoi avoimesti paljastaa Venäjän todellisuuden paheita.

Korkea arvosana

Vuonna 1846 taiteilija maalasi ensimmäisen maalauksen uudessa genressä, jonka hän päätti esitellä professoreille. Tämän maalauksen nimi oli "Fresh Cavalier". Se tunnetaan myös nimellä "Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu" ja "juhlan seuraukset". Työ sen parissa oli kovaa. "Tämä on ensimmäinen poikaseni, jota "hoidin" erilaisilla muutoksilla noin yhdeksän kuukautta", Fedotov kirjoitti päiväkirjaansa.

Hän esitteli Akatemiassa valmiin maalauksen toisen teoksensa, "Nikkelä morsian" kanssa. Ja ihme tapahtui - Karl Bryullov, joka ei ollut aiemmin ollut erityisen ystävällinen Pavel Andreevichille, antoi maalauksilleen korkeimman arvosanan. Akatemian neuvosto nimitti hänet akateemikon arvoon ja myönsi hänelle raharahan. Tämä antoi Fedotoville mahdollisuuden jatkaa maalausta "Majurin paritteleminen". Vuonna 1848 hän esiintyy "The Fresh Cavalier" ja "The Picky Bride" kanssa akateemisessa näyttelyssä.

Seuraava näyttely maineen ohella kiinnitti sensuurien huomion. "Fresh Cavalierista" oli kiellettyä poistaa litografiaa ritarikunnan epäkunnioittavan kuvauksen vuoksi, eikä tilausta voitu poistaa kuvasta tuhoamatta sen juonetta. Kirjeessään sensuuri Mihail Musin-Puškinille Fedotov kirjoitti: "... missä on jatkuvaa köyhyyttä ja puutetta, siellä palkinnon ilon ilmaisu johtaa lapsellisuuteen kiirehtiä sen kanssa yötä päivää. ... he käyttävät tähtiä aamutakeissaan, ja tämä on vain merkki siitä, että heitä arvostetaan."

Pyyntö maalauksen levittämisestä "nykyisessä muodossaan" kuitenkin hylättiin.

Näin Fedotov kirjoitti päiväkirjaansa palattuaan sensuurikomiteasta maalauksesta: "Juhlan jälkeisenä aamuna saadun tilauksen johdosta. Uusi herrasmies ei kestänyt sitä, heti kun oli valoa, hän puki uuden viittansa päälle ja muistutti ylpeänä kokkia hänen tärkeydestä. Mutta hän näyttää pilkallisesti hänelle ainoat saappaat, jotka ovat kuluneet ja täynnä reikiä, joita hän kantoi puhdistettavaksi. Lattialla makaa roskat ja sirpaleet eilisestä juhlasta, ja pöydän alla taustalla näkyy heräävä herrasmies, luultavasti myös taistelukentälle jäänyt, mutta yksi niistä, jotka kiusaavat ohikulkijoita passilla. Kokin vyötärö ei anna omistajalle oikeutta parhaaseen makuun. "Missä on huono yhteys, siellä on upea loma - likaa."

Pavel Fedotov ilmaisi työssään tietyn osan myötätuntoaan kokkia kohtaan. Hän on kaunis, siisti nuori nainen, jolla on pyöreät, yhteishenkiset kasvot. Päähän sidottu huivi kertoo, ettei hän ole naimisissa. Naimisissa olevilla naisilla oli noina aikoina päässään soturi. Vatsasta päätellen hän odottaa lasta. Voidaan vain arvailla, kuka hänen isänsä on.

Pavel Fedotov maalasi "Fresh Cavalier" öljyillä ensimmäistä kertaa. Ehkä siksi sen työstäminen kesti melko kauan, vaikka idea syntyi kauan sitten. Uusi tekniikka myötävaikutti uuden vaikutelman - täydellisen realismin, kuvatun maailman aineellisuuden - syntymiseen. Taiteilija työskenteli maalauksessa ikään kuin hän maalasi miniatyyrin, kiinnittäen huomiota pienimpiin yksityiskohtiin, jättämättä ainuttakaan tilan fragmenttia täyttämättä. Muuten, kriitikot moittivat häntä myöhemmin tästä.

Huono virkamies

Kriitikot kutsuivat herraa niin monta kertaa kuin hän pystyi: "hillittömäksi booriksi", "sieluttomaksi uraistiseksi virkailijaksi". Monien vuosien jälkeen kriitikko Vladimir Stasov puhkesi täysin vihaiseen tiradiin: "... edessäsi on kokenut, jäykkä luonne, korruptoitunut lahjonta, pomonsa sieluton orja, joka ei enää ajattele muuta kuin sitä, että hän anna hänelle rahaa ja risti hänen napinläpeensä. Hän on julma ja armoton, hän hukuttaa kenet tahansa ja mitä tahansa, eikä yksikään ryppy hänen sarvikuonon ihollaan horju. Viha, ylimielisyys, järjettömyys, järjestyksen jumalanpilkka korkeimpana ja kategorisena argumenttina, täysin mautonta elämää."

Fedotov ei kuitenkaan ollut samaa mieltä hänen kanssaan. Hän kutsui sankariaan "köyhäksi virkamieheksi" ja jopa "työntekijäksi", jolla on vähän tukea ja joka koki "jatkuvaa köyhyyttä ja puutetta". Jälkimmäisen kanssa on vaikea väitellä - hänen kotinsa, joka on yhtä aikaa makuuhuone, toimisto ja ruokasali, sisustus on melko huono. Tämä pieni mies on löytänyt jonkun vielä pienemmän nousevan yläpuolelle...

Hän ei tietenkään ole Akaki Akakievich Gogolin "Päätakista". Hänellä on pieni palkkio, joka oikeuttaa hänet useisiin etuoikeuksiin, erityisesti saada aatelisyyttä. Näin ollen tämän Venäjän palkintojärjestelmän alimman arvosanan saaminen houkutteli kaikkia virkamiehiä ja heidän perheenjäseniään.

Herrasmies menetti tilaisuutensa

Nikolai Gogolin ja Mihail Saltykov-Shchedrinin ansiosta virkailijasta tuli keskeinen hahmo 1830-1850-luvun venäläisessä kirjallisuudessa. Siitä tehtiin tuskin ainoa teema vaudevilleille, komedioille, tarinoille, satiirisille kohtauksille ja muille asioille. He saattoivat pilkata virkamiestä, mutta he tunsivat myötätuntoa ja myötätuntoa häntä kohtaan. Loppujen lopuksi häntä kiusasivat vallitsevat valtuudet, eikä hänellä ollut lainkaan äänioikeutta.

Pavel Fedotovin ansiosta oli mahdollista nähdä tämän alaikäisen esiintyjän kuva kankaalle. Muuten, nykyään 1800-luvun puolivälissä esille nostettu aihe kuulostaa yhtä tärkeältä. Mutta kirjoittajien joukossa ei ole Gogolia, joka pystyisi kuvailemaan esimerkiksi neuvostosta tulevan modernin virkamiehen kärsimyksiä, eikä ole olemassa Fedotovia, joka luontaisella ironian osuudellaan vetäisi paikallisen tason virkamiehen. hänen käsissään kiitollisuuskirje toiselta korkeammalla virkamieheltä. Johto saa käteisbonuksia ja vakavia palkintoja...

Maalaus on maalattu vuonna 1846. Ja vuonna 1845 Stanislavin ritarikunnan myöntäminen keskeytettiin. Joten on melko todennäköistä, että kokin nauru, joka kuuluu selvästi kankaalta, osoittaa vain, että murtunut tyttö tietää koko totuuden. Heitä ei enää palkita, ja "tuore herrasmies" menetti ainoan mahdollisuutensa muuttaa elämänsä.

Hänen maalaustensa genret ovat erilaisia

Pavel Fedotov vaikutti kuvataiteen kehitykseen ja meni historiaan lahjakkaana taiteilijana, joka otti tärkeitä askelia venäläisen maalauksen kehityksessä.

Hänen maalaustensa genret ovat varsin monipuolisia muotokuvista, genrekohtauksista taistelumaalauksiin asti. Erityistä huomiota kiinnitetään niihin, jotka on kirjoitettu hänelle ominaisella satiirilla tai kriittisellä realismilla. Niissä hän tuo esiin inhimillisiä heikkouksia ja inhimillistä olemusta. Nämä maalaukset ovat nokkeleita, ja ne olivat mestarin elinaikana todellinen ilmestys. Genrekohtaukset, joissa pilkataan vulgaarisuutta, tyhmyyttä ja yleensä erilaisia ​​inhimillisiä heikkouksia, olivat innovaatio 1800-luvun venäläisessä taiteessa.

Taiteilijan rehellisyys sekä hänen teoksensa satiirinen suuntautuminen saivat kuitenkin lisää huomiota sensuurissa. Tämän seurauksena häntä aiemmin suosineet suojelijat alkoivat kääntyä pois Fedotovista. Ja sitten alkoivat terveysongelmat: hänen näkönsä heikkeni, päänsäryt yleistyivät, hän kärsi verenpurkauksista päähänsä... Tämän seurauksena hänen luonteensa muuttui huonompaan suuntaan.

Fedotov kuoli kaikkien paitsi hänen ystäviensä unohtamana

Fedotovin elämä päättyi traagisesti. Keväällä 1852 Pavel Andreevich osoitti merkkejä akuutista mielenterveyshäiriöstä. Ja pian poliisi ilmoitti akatemialle, että "yksikössä on hullu, joka sanoo olevansa taiteilija Fedotov".

Akatemian ystävät ja viranomaiset asettivat Fedotovin yhteen Pietarin yksityisistä mielisairaaloista. Keisari myönsi 500 ruplaa hänen ylläpitoon tässä laitoksessa. Sairaus eteni nopeasti. Syksyllä 1852 tuttavat järjestivät Pavel Andreevitšin siirron All Who Sorrow -sairaalaan Peterhofin moottoritielle. Täällä Fedotov kuoli 14. marraskuuta samana vuonna, kaikkien paitsi muutaman läheisen ystävän unohtamana.

Hänet haudattiin Smolenskin ortodoksiselle hautausmaalle Suomen rykmentin henkivartijoiden kapteenin univormussa. Sensuurikomitea kielsi Pavel Andreevitšin kuolemaa koskevien uutisten julkaisemisen lehdistössä.

Natalia Shvets

Jäljennös Pavel Fedotovin maalauksesta "Fresh Cavalier"

E. Kuznetsov

(Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu)

Pavel Fedotov. Tuore herrasmies

Pavel Fedotov vakoili sankariaan häpeällisenä hetkenä ja teki kaikkensa saadakseen häpeän näkyväksi: pieni mies löysi vielä pienemmän, jonka yli hän pystyi nousemaan, orja löysi orjan, tallatut halusivat tallata.

No, Fedotov itse oli pieni mies, hän itse kärsivällisesti nousi ja nousi hitaasti, ja jokainen hänen kulkemansa polun virstanpylväs painui lujasti hänen sydämeensä: nyt hänet hyväksyttiin kadettijoukoihin, tässä oli hänen "ensimmäinen roolinsa" klo. valmistujaisjuhla (lapsen ilo, mutta hän rakasti sitä niin voimakkaasti, että muistan, että kerroin hänestä omaelämäkerrassani, vaikkakin hieman ironisesti), tässä on ensimmäinen arvo, tässä on seuraava, tässä on timanttisormus suurherttua Mikhaililta Pavlovich...

Elokuvassa "Fresh Cavalier" hän kieltäytyi paitsi sankaristaan, myös hieman itsestään - pilkan, inhotun vieraantumisen kanssa. Hän ei ole koskaan ollut eikä tule olemaan niin armottoman sarkastinen kuin täällä.

Huoneessa vallitseva epäjärjestys on fantastinen - mitä hillittömämpi ilo ei olisi voinut tuottaa sitä: kaikki on hajallaan, rikki, kaatunut. Tupakkaputki ei ole rikki, vaan myös kitaran kielet ovat rikki ja tuoli on silvottu,

ja silakanpyrstöt makaavat lattialla pullojen vieressä murskatun lautasen sirpaleina,

Fedotov ilmaisi tietyn osan myötätuntoaan kokille. Hyvännäköinen, siisti nainen, jolla on miellyttävän pyöreät, yhteishenkiset kasvot ja hänen koko ulkonäkönsä osoittaa päinvastaista sotkuista omistajaa ja hänen käyttäytymistään, katsoo häntä ulkopuolisen ja tahrattoman tarkkailijan asemasta.

Omistaja on päättäväisesti menettänyt sen, minkä ansiosta häntä voidaan kohdella ystävällisellä tavalla.

"Venäläisen irstailu ei ole ollenkaan syvää, se on enemmän villiä, rasvaista, meluisaa ja töykeää, sotkuista ja häpeämätöntä kuin syvää..." - näyttää siltä, ​​​​että nämä Herzenin sanat kirjoitettiin suoraan hänestä. Hän oli täynnä ylimielisyyttä ja vihaa, harjaantuneena. Boorin kunnianhimo, joka haluaa laittaa kokin paikalleen, syöksyy ulos hänestä, turmeleen todella hänen kasvojensa erittäin hyvät piirteet.

Fedotov puolestaan ​​​​on täysin vieras irtisanomisen hengelle - hän ei niinkään vahingossa, mutta todennäköisesti tiedostamatta, kosketti salaista, kipeää kohtaa ja kosketti sitä niin odottamatta, että häntä ei edes ymmärretty oikein.

Kuka todella on hänen kuvaamansa hillitön hirviö? Tämä ei ole ollenkaan se sieluton uraistinen virkamies, jonka yleisö halusi nähdä, mukaan lukien niin hienostunut katsoja kuin V. Stasov, joka kirjoitti pitkän ajan kuluttua, toisin sanoen vakiintuneena alkuperäisessä käsityksessään:
"...ennen sinua on kokenut, jäykkä luonne, korruptoitunut lahjonta, pomonsa sieluton orja, joka ei enää ajattele muuta kuin sitä, että hän antaa hänelle rahaa ja ristin napinläpeensä. Hän on julma ja armoton, hän hukuttaa kenet ja mitä haluaa, eikä yksikään ryppy hänen kasvoillaan sarvikuonon (eli sarvikuonon - E.K.) ihosta vapise. Viha, ylimielisyys, järjettömyys, järjestyksen jumalanpilkka korkeimpana ja kategorisena argumenttina, täysin mautonta elämää."

Se on kirjoittanut, kuten aina Stasov, voimakkaasti, mutta täysin erilaisesta henkilöstä. Fedotovin sankari on pieni poikanen. Taiteilija itse korosti tätä sitkeästi kutsuen häntä "köyhäksi virkamieheksi" ja jopa "työläiseksi", jolla on vähän tukea ja joka koki "jatkuvaa köyhyyttä ja puutetta". Tämä näkyy liian selvästi itse kuvasta - valikoiduista huonekaluista, enimmäkseen "valkoista puuta", lankkulattiasta, repeytyneestä kaapusta ja armottomasti kuluneista saappaista.

On selvää, että hänellä on vain yksi huone - makuuhuone, toimisto ja ruokasali; on selvää, että kokki ei ole hänen omansa, vaan omistajansa.

No, hän ei kuulu jälkimmäisiin, ei Bashmachkin tai Poprishchin, ei mikään rätti - joten hän tarttui tilaukseen ja meni rikki juhlaan, mutta silti hän on köyhä ja säälittävä.

Tämä on pieni mies, jonka koko kunnianhimo riittää vain esittelemään kokin edessä.

Stasovin virhe arvioidessaan Fedotovin valitettavaa sankaria ei ollut hänen henkilökohtainen virheensä ja oli omalla tavallaan opettavainen. Virkamiehen köyhyys ja vähäpätöisyys toki nähtiin, mutta niitä ei havaittu, vaan ohitettiin: se ei sopinut tavanomaiseen stereotypiaan.

Gogolin kevyellä kädellä virkailijasta tuli 1830-1850-luvun venäläisen kirjallisuuden keskeinen hahmo, melkein ainoa teema vaudevilleille, komedioille, tarinoille, satiirisille kohtauksille jne. Virkamies tunsi myötätuntoa. Kyllä, joskus he pilkkasivat häntä, mutta myötätunto pientä ihmistä kohtaan, jota voimat piinasivat, pysyi ennallaan.

Säälittävä virkamies seisoo muinaisen sankarin asennossa puhujan eleellä, joka nostaa oikean kätensä rintaansa vasten (paikkaan, jossa huono-onninen järjestys roikkuu), ja vasen lepää kyljellään ja poimii taitavasti. ylös tilavan kaapun taitoksia, ikään kuin se ei olisi viitta, vaan toga.

Siinä on jotain klassista, kreikkalais-roomalaista hänen asennossaan, jossa vartalo lepää yhdellä jalalla, pään asennossa hitaasti meitä kohti käännettynä ja ylpeänä taaksepäin heitettynä, paljaissa jaloissa, jotka ulkonevat viittansa alta, ja jopa tupsut. hänen hiuksistaan ​​roikkuvat kiharapaperit ovat kuin laakeriseppele.

Täytyy ajatella, että juuri näin virkamies tunsi itsensä voittajaksi, majesteettiseksi ja ylpeäksi ylimielisyyteen asti.

Mutta muinainen sankari, joka kohoaa rikkoutuneiden tuolien, tyhjien pullojen ja sirpaleiden keskellä, saattoi olla vain hauska ja nöyryyttävän hauska - kaikki hänen kunnianhimonsa kurjuus tuli esiin.

Tietenkin maalarin sivellin osoittautuu usein hänen ajatustaan ​​viisaammaksi tai ainakin sitä edeltäväksi, mutta syntyikö Fedotovin parodia akateemisesta maalauksesta todella spontaanisti? Loppujen lopuksi hän oli aiemmin osoittanut taipumusta pilkata klassisen taiteen kunniallista arsenaalia. Koomista efektiä, joka syntyi luonnollisesti joissakin seepioissaan, Fedotov käytti tällä kertaa varsin tarkoituksella ironiseen pilkkaamiseen. Tyhjentämällä sankarinsa Fedotov kumosi samalla akateemisen taiteen sen luutuneilla temppuilla ja temppuilla. Hänen ensimmäisessä kuvassaan venäläinen maalaus, nauraen, erosi akateemisuudesta.

Perustuu E. Kuznetsovin kirjan materiaaliin

Pavel Andreevich Fedotov (22. kesäkuuta 1815, Moskova - 14. marraskuuta 1852, Pietari) - venäläinen taidemaalari ja graafikko, maalauksen akateemikko, yksi suurimmista venäläisen romantiikan edustajista, kriittisen realismin perustaja venäläisessä maalauksessa.

Uudessa osiossa kerromme ja näytämme historiamme tapahtumien kannalta merkittävimmät maalaukset, emmekä vain yritä tulkita värikkäitä yksityiskohtia, jotka taiteilijan aikalaiset hyvin ymmärtävät, vaan myös osoittamme, että maalaukset elävät usein hyvin pitkään. ja heijastavat ongelmia, jotka ovat hyvin tunnettuja nykyään. Aloitetaan ikuisesta aiheesta - Venäjän byrokratiasta. Vielä nykyäänkään se ei ole mitenkään ihanteellinen, ja se kohtaa usein erilaisia ​​väärinkäytöksiä. 170 vuotta sitten, keisari Nikolauksen aikana minä, virkamiesten puutteet olivat pitkälti samat kuin tarkkaavainen taiteilija Pavel Fedotov ajattomassa maalauksessaan.

Ironinen realisti

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852), joka eli vain vähän aikaa, mutta onnistui tulemaan kuuluisaksi, oli ensimmäinen venäläisen arjen genressä, joka yritti antaa kriittisen analyysin jokapäiväisestä elämästä. Taiteilijan isä oli sotilas, ja Fedotov itse palveli Pietarissa, missä hän osallistui Taideakatemian iltakursseihin. Vuonna 1846 hän loi ensimmäisen merkittävän maalauksensa "The Fresh Cavalier". Vuonna 1848 kirjoitettiin yhtä kuuluisa "Matchmaking of a Major". Ensimmäisten vuosien maalauksille oli ominaista ironia ja juonen koskemattomuus, ja myöhemmin Fedotov hallitsi psykologisen draaman taiteen, kuten hänen myöhemmät maalauksensa "Leski" (1851) ja "Pelaajat" (1852). Taiteilijan kuvat osuivat merkkiin - jo 1840-luvun lopulla ilmestyi monia taiteilijoita, jotka matkivat Fedotovia.

Pavel Fedotov, Major's Matchmaking (1848)

Sensuurin silmä

Fedotovin vuonna 1846 maalattu maalaus kantoi useita nimikkeitä: "Tuore kavalieri" tai "Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu" tai "Revelin seuraukset". Nyt sitä säilytetään valtion Tretjakovin galleriassa.

Ensimmäiset luonnokset tulevasta mestariteoksesta ilmestyivät 1840-luvun alussa. Fabulisti Ivan Andreevich Krylovin neuvosta Fedotov päätti kehittää juonen ja muokata luonnokset täysimittaiseksi kankaaksi. Kun maalaus oli valmis, taiteilija esitteli sen Taideakatemiassa, jossa sitä arvostettiin suuresti. Vuonna 1847 "Fresh Cavalier" esiteltiin yleisölle ja aiheutti todellisen sensaation ja toi mainetta sen luojalle. Mutta sensuuri kiinnitti heti huomion maalaukseen: litografioiden poistaminen siitä kiellettiin... käskyn epäkunnioittavan kuvauksen vuoksi.

synkkä aamu

Kuvan kaikki kolme otsikkoa kertovat sen juonesta. Näemme tavallisen keskimääräisen virkamiehen seuraavana aamuna sen jälkeen, kun hän sai ensimmäisen tilauksensa ja juhli niin tärkeää tapahtumaa. Pyhän ritarikunta, joka loukkasi sensuuria, Stanislav 3. aste oli alin valtion palkintojen hierarkiassa ja sitä käytettiin usein virkamiesten erottamiseen.

Tällainen pieni palkinto on kontrasti kankaalla juuri lyödyn herrasmiehen ulkonäön kanssa: ylpeä ja röyhkeä ilme hänen kasvoillaan, roomalaisen senaattorin asento, joka on kääritty ikään kuin togaan, ei nuhjuiseen kaapuun, ja järjestys. ei kiinnitetty virkapukuun, vaan samaan kaapuun - kaiken tämän pitäisi aiheuttaa katsojassa ristiriidan ja epäjohdonmukaisuuden tunteen tapahtuman ja päähenkilön käsityksen välillä.

Mutta käskynhaltijan vasemmalla puolella kuvatun piikan ironia osuu täysin yhteen meidän, katsojan, kanssa. Yksinkertainen piika, jonka edessä herrasmies esittelee viittaansa, katselee häntä peittelemättömästi pilkaten ja pitää uhmakkaasti käsissään omistajan vanhoja kuluneita saappaita. Pienen palkinnon saaneen itsensä tärkeäksi linnuksi kuvittelevan virkamiehen kuvan koomista korostavat hänen päänsä kiharat (ehkä krapulassa sankari muuttuu laakerikruunuksi?) ja paljaat jalat.

Pavel Fedotov, "Fresh Cavalier" (1846)

Ympäröivä ympäristö osoittaa myös herrasmiehen itseensä kohdistuvan asenteen ja ankaran todellisuuden välisen kontrastin. Tilauksenantajan huoneessa on yhteensopimattomia huonekaluja, kaikkialla on kauhea kaaos, tavarat ovat hajallaan. Pöydällä näemme juhlista jäljelle jääneen makkaran, joka ei makaa lautasella, vaan sanomalehdellä, eikä yksinkertainen, vaan Pietarin kaupungin poliisin lehdessä. Pöydän ympärillä makaa silakan luurankoja ja rikkoutuneiden astioiden sirpaleita. Kitara, jonka kielet katkesivat, nojasi tuolia vasten. Laiha sekalainen kissa repii tuolin verhoilua.

Kaikki tämä yhdessä on säälittävä näky, mutta se ei estä juuri lyötyä herrasmiestä vaalimasta kunnianhimoaan. Hän haaveilee olevansa muita huonompi ja pysyä suurkaupunkimuotissa – pöydällä makaavat hiusten kiharrin, peilin ja parranajotarvikkeet kertovat meille tästä. Muodikas ja kirja - Thaddeus Bulgarinin moralisoiva romaani, lähellä viranomaisia, "Ivan Vyzhigin". Mutta kirja makaa tuolin alla - näyttää siltä, ​​​​että sankarimme ei myöskään voinut hallita sitä.

Pavel Fedotovin maalaus on uskomattoman rikas kertovien yksityiskohtien suhteen (joka yleensä erottaa maalauksen jokapäiväisen genren). "Fresh Cavalier" antaa meille mahdollisuuden arvioida Pietarin virkamiesten elämää 1840-luvulla, jotka kykenivät vastaanottamaan käskyn, mutta jotka todella elivät köyhyydessä ja olivat hengellisesti köyhiä. Nykyään tilauksen saaminen on muuten paljon vaikeampaa kuin vuonna 1846, mutta byrokraattien moraali, omahyväisyys ja tavat eivät ole juurikaan muuttuneet. Siksi 165 vuotta sitten kuollut taiteilija Fedotov on meille mielenkiintoinen.

Pavel Fedotov: "Kaikki on koleran syytä!" (1848)

P. A. Fedotovin maalaus "Tuore kavalieri (ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu)" on ensimmäinen venäläisen maalauksen arkipäivän genren teos, maalattu vuonna 1847. Kangas sai paljon kiitosta kriitikoilta ja edistyksellisiltä intellektuelleilta.

Maalauksen juoni ja koostumus osoittavat selvästi englantilaisten taiteilijoiden - jokapäiväisen genren mestareiden - vaikutuksen. Näemme kankaalla virkamiehen, jonka on vaikea tulla järkiinsä seuraavana aamuna ensimmäisen tilauksensa yhteydessä järjestetyn iloisen juhlan jälkeen.

Virkamies on kuvattu surkeassa ympäristössä, vanhassa kaapussa, paljain jaloin, kihartimet päässä ja käsky kiinnitettynä suoraan viittaansa. Ylpeästi ja vastahakoisesti hän riitelee jostain kokin kanssa, joka näyttää hänelle pudonneet saappaansa.

Edessämme on hänen ympäristönsä tyypillinen edustaja - korruptoitunut lahjonta ja pomonsa orja. Äärimmäisen ylimielinen hän jumaloi järjestystä ikään kuin se olisi todiste jostain ennennäkemättömästä ansiosta. Luultavasti hän lensi unissaan hyvin korkealle, mutta kokin pirteä huuto tuo hänet välittömästi takaisin paikoilleen.

Maalaus "Fresh Cavalier" on tarkka kopio todellisuutta kokonaisuudessaan. Erinomaisen kirjoitustekniikan taitonsa lisäksi Fedotov osoittaa psykologisen luonnehdinnan hienovaraisuutta. Taiteilija kuvaa sankariaan hämmästyttävän terävästi ja tarkasti. Samalla on ilmeistä, että taiteilija tuomitsee hahmonsa, mutta samalla sympatiaa häntä kohtaan ja kohtelee häntä lempeällä huumorilla.

P. A. Fedotovin maalauksen “Fresh Cavalier” kuvauksen lisäksi verkkosivustollamme on monia muita kuvauksia eri taiteilijoiden maalauksista, joita voidaan käyttää sekä maalauksen esseen kirjoittamiseen valmistautuessa että yksinkertaisesti täydellisempään tutustumiseen maalaukseen. kuuluisien menneiden mestareiden töitä.