Venäjän realismia koskeva kansallinen omaperäisyys. Raportti realismin muodostamisesta Venäjän kirjallisuudessa

pää / Miehensä petos

Realismi pyritään kutsumaan taiteen ja kirjallisuuden suuntaan, jonka edustajat pyrkivät realistisesti ja totuudenmukaiseen todellisuuden toistoon. Toisin sanoen maailma kuvattiin tyypilliseksi ja yksinkertaisiksi kaikilla hänen eduksi ja haittoja.

Realismin yleiset ominaisuudet

Kirjallisuuden realismi erotetaan useilla yleisillä ominaisuuksilla. Ensinnäkin elämä kuvasi todellisuutta vastaavissa kuvissa. Toiseksi tämän virtauksen edustajien todellisuus on tullut keino tietää itseään ja maailmaan. Kolmanneksi kirjallisten teosten sivuilla olevat kuvat erotettiin osien, erityispiirteiden ja kirjoittamisen totuudenmukaisuudesta. Mielenkiintoista, jotka realistit, joiden elämää vahvistavat säännökset pyrkivät harkitsemaan todellisuutta kehityksessä. Realistit ovat löytäneet uusia sosiaalisia ja psykologisia suhteita.

Realismin syntyminen

Kirjallisuuden realismi taiteellisen luomisen muodossa syntyi renessanssin aikakaudella, joka on kehitetty valaistumisvaiheessa ja osoitti itsenäisenä suuntaan vain 1900-luvulla 1900-luvulla. Ensimmäiset realistit Venäjällä ovat suuri venäläinen runoilija A.S. Pushkin (sitä joskus jopa kutsutaan tämän virtauksen esi-isäksi) eikä vähemmän erinomainen kirjoittanut n.v. Gogol hänen romaani "kuolleet sielut". Kuten kirjallisuuden kritiikki, rajoissa termi "realismi" ilmestyi D. Pisarevin ansiosta. Se oli se, joka esitteli toimikauden journalismin ja kritiikin. Realismi 1800-luvun kirjallisuudessa on tullut tämän ajan erottuva piirre, jolla on omat ominaisuudet ja ominaispiirteet.

Kirjallisen realismin ominaisuudet

Kirjallisuuden realismin edustajat ovat lukuisia. Tunnetuin ja erinomainen kuuluu tällaisiin kirjoittajille, kuten stategia, Ch. Dickens, O. Balzac, L.N. Tolstoy, Flaubert, M. Twain, F.M. Dostoevsky, T. Mann, M. Twain, W. Falkner ja monet muut. Kaikki heistä työskentelivät luovan realismin kehittämisessä ja jotka sisälsivät teoksissaan kirkkaimmat ominaisuudet erottamattoman yhteyden kanssa niiden ainutlaatuisten tekijänoikeuksien ominaisuuksien kanssa.

Realismi suuntaan oli vastaus paitsi valaistumiseen (), ja toivoo ihmisen mielellä, mutta myös romanttinen vihamielisyys per henkilö ja yhteiskunta. Maailma ei ollut sama kuin klassikkoja kuvasi ja.

Oli välttämätöntä paitsi valaisee maailmaa, paitsi näyttää korkeita ihanteita, vaan myös ymmärtämään todellisuutta.

Vastaus tähän pyyntöön ja on tullut realistinen suunta, joka syntyi Euroopassa ja Venäjällä XIX vuosisadan 1930-luvulla.

Realismiin viittaa todellisesta asenteesta todellisuuteen tietyn historiallisen ajanjakson taiteellisessa työssä. Tässä mielessä sen ominaisuudet löytyvät ja taiteelliset tekstit renessanssin tai valaistumisen. Mutta kirjallisuudeksi Venäjän realismi tuli johtavaksi täsmällisesti XIX vuosisadan toisella kolmanneksella.

Realismin tärkeimmät ominaisuudet

Tärkeimmät ominaisuudet ovat:

objektiivisuus elämän kuvassa

(Tämä ei tarkoita sitä, että teksti on "chop" todellisuuden kanssa. Tämä on tekijän näkemys todellisuudesta, jota hän kuvailee)

tekijän moraalinen idea

tyypillisiä merkkejä epäilemättä persoonallisuus sankareita

(Esimerkiksi Pushkin "yhdengin" tai Gogolin vuokranantajien sankareita)

tyypilliset tilanteet ja konfliktit

(Yleisin - ylimääräinen henkilö ja yhteiskunta, pieni mies ja yhteiskunta jne.)

(Esimerkiksi kasvatuksen olosuhteet jne.)

huomio merkkien psykologiseen tarkkuuteen

(sankareiden psykologiset ominaisuudet tai)

heroesin tavallinen ja päivittäinen elämä

(Hero ei ole erinomainen henkilö, kuten romantiikka, ja joka tunnistaa lukijat esimerkiksi niiden nykyaikaisiksi)

huomio yksityiskohtien tarkkuuteen ja luotettavuuteen

(yksityiskohtaisesti Evgeniassa yksiteeni, voit tutustua aikakaudelle)

tekijän suhtautuminen sankareita kohtaan

(Ei ole osioita positiivisista ja negatiivisista merkkeistä - esimerkiksi suhde PECHORINA)

sosiaalisten ongelmien merkitys: yhteiskunta ja persoonallisuus, persoonallisuuden rooli historiassa, "pieni henkilö" ja yhteiskunta jne.

(Esimerkiksi romaanissa "ylösnousemus" Lion Tolstoy)

lähestyy taideteoksen kieltä elävälle puheelle

kyky käyttää symbolia, myytti, grotesque jne. merkkinä

(Kun luot Napoleonin kuvan vuokranantajien paksuihin tai kuviin Gogolilta).
Lyhyt videosi esitys aiheesta

Tärkeimmät realismin genrejä

tarina,
tarina
romaani.

Kuitenkin vähitellen niiden väliset rajat ovat hämärtyneet.

Tutkijoiden mukaan ensimmäinen realistinen romaani Venäjällä tuli "Eugene Onegin" Pushkin.

Tämän kirjallisen suunnan kukoistaminen Venäjällä on koko vuosisadan koko puoli. Tämän aikakauden kirjoittajat tulivat maailman taiteellisen kulttuurin rahastoon.

I. Broodskin näkökulmasta se tuli mahdolliseksi edellisen jakson Venäjän runouden saavutusten korkeudesta.

Piditkö siitä? Älä piilota iloa maailmasta - jakaa

Oppitunnin alussa opettaja selittää opiskelijan realismin käsitteen olemuksen, neuvottelee "luonnollisen koulun" käsitteestä. Lisäksi ranskalaisen kirjailijan Emil Zolin naturalismista on olemassa, sosiaalisen darwinismin käsite paljastuu. Yksityiskohtainen tarina XIX - varhaisen XX-vuosisadan loppua koskevan venäläisen realismin erityispiirteistä annetaan. Venäjän kirjoittajien merkittävimmät teokset ovat kyseisen ajanjakson kirjallisuutta.

Kuva. 1. Muotokuva V. Belinsky ()

Venäläisen vuosisadan venäläisen realismin avain tapahtuma oli poistuminen kahdesta kirjallisesta kokoelmasta - tämä on kokoelma "Pietarin fysiologia" ja "Petersburgin kokoelma". Molemmat tulivat ulos Belinskyn esipuhe (kuva 1), jossa hän kirjoittaa, että Venäjä on purettu, siinä on monia luokkia, jotka elävät oman elämänsä kanssa, eivät tiedä mitään toisistaan. Eri luokkien ihmiset puhuvat eri tavalla ja pukeutuneet, uskovat Jumalaan ja ansaitsevat elämästään. Kirjallisuuden tehtävänä Belinskyn mukaan on tutustua Venäjän kanssa Venäjän kanssa, murtaa alueelliset väliseinit.

Realistisen Belinskin käsite oli selviytyä paljon raskaita testejä. Vuodesta 1848-1856 oli jopa kielletty mainitsemaan hänen nimensä tulostuksessa. Kirjastot vetäytyivät "kotimaisten seteleiden" ja "nykyaikaisten" lukumäärien mukaan. Alkoi syviä muutoksia progressiivisten kirjoittajien leirissä. 40-luvun "luonnollinen koulu", johon sisältyi erilaisia \u200b\u200bkirjoittajia - Nekrasov ja A. Maikova, Dostoevsky ja Druzhinin, Herzen ja V. Dalya - oli mahdollista yhdellä antrefete-edessä. 40-luvun lopulla demokraattiset ja liberaalit suuntaukset kasvoivat siinä.

Kirjoittajat vastustivat "ikuisen" taiteen "taiteellisen", "ikuisen" taiteen. "Pure Art", Botkin, Druzhinin ja Annenkov ovat yhdistynyt maaperään "triumvirate". He hoitivat todellisia oppilaita Belinsky, kuten Chernyshevsky, ja tätä tukivat Turgenev, Grigororich, Goncharov.

Nämä kasvot eivät yksinkertaisesti vastustaneet tavoitteita ja apoliittista taidetta. He kiistivät, että huomautti taipumusta, jota demokraatit halusivat antaa taidetta. He olivat tyytyväisiä vanhentuneeseen taipumukseen, vaikka he tuskin sovittivat hänen kanssaan Belinskyn elämässä. Heidän asemansa oli tyypillisesti liberaali, ja he olivat myöhemmin täysin tyytyväisiä siihen, että kuninkaan uudistuksen seurauksena perustettiin "julkisuus". Gorki viittasi objektiivisesti taantumuksellista merkitys liberalismin oloissa valmistelun demokraattisen vallankumouksen Venäjällä: "liberaalit 1860-luvun ja Chernyshevsky, hän kirjoitti vuonna 1911, - ydin edustajien kahden historialliseen kehitykseen, kaksi historiallista voimia, jotka Siitä lähtien ja oikealle aikaa määrittää uuden Venäjän kamppailun tulokset. "

XIX-luvun puolivälin kirjallisuus kehittyi V. Belinskyn käsitteen vaikutuksesta ja sai nimen "Natural School".

Emil zol (kuva 2) Työssään "kokeellinen roomalainen" selitti, että kirjallisuuden tehtävänä on tutkia tietyn sankareidensa ajanjaksosta.

Kuva. 2. Emil Zol ()

Hänen ajatuksissaan Mies E. Zola vei tutkimukseen kuuluisan Ranskan fysiologin K. Bernard (Kuva 3), joka piti ihmisenä biologisena olennona. Emil Zola uskoi, että kaikkien ihmisten toimien perusta oli verta ja hermoja, eli biologiset käyttäytymismerkit määrittävät ihmisen elämän.

Kuva. 3. Muotokuva Bernard Claude ()

E. Zolan seuraajia kutsuttiin sosiaalisiksi darwinisteiksi. Heille Darwinin käsite on tärkeä: mikä tahansa erityinen biologinen muodostuu, sopeutuu välineeseen ja kamppailee selviytymiseen. Tahto elämään, selviytymisen ja ympäristön taistelu - kaikki nämä periaatteet löytyvät vuosisatojen aivohalvauksen kirjallisuudesta.

Venäjän kirjallisuudessa zolan Simpants ilmestyi. Venäjän realismi-naturalismille tärkein asia oli valokuvaus kuvastaa todellisuutta.

Myöhäinen XIX vuosisadan luonnontieteilijöiden osalta oli erityinen: uusi ulkoasu luokkahuoneessa, realistinen virtaus psykologisen romaanin hengessä.

Yksi tämän ajan kirjallisuuden kirkkaimmista ilmiöistä oli Critica A. Suvorinin artikkeli (kuva 4) "Runokas ja fiktio", joka vastasi kysymyksiin "Onko meillä kirjallisuutta?", "Kuinka kirjoittaa?" Ja "Mikä on tekijä?". Hän valittaa, että uudet ihmiset tällä hetkellä ovat eri luokkien edustajia - ovat vanhoja, tavanomaisia \u200b\u200bkirjallisille sankareille (rakastunut, naimisiin, kasvatettu) ja kirjoittajat jostain syystä eivät puhu ammattimaisesta toiminnasta sankareista. Kirjailijat uusien sankareiden luokista eivät ole tiedossa. Tärkein ongelma, jolla kirjailijat kasvot ovat tietämättömyys materiaalin, jonka he kirjoittavat.

Kuva. 4. SUVORINin muotokuva ()

"Pikkutyöntekijän pitäisi tietää enemmän tai valita yksi yksi kulma asiantuntijaksi ja yrittää käsitellä, jos ei päällikkö, sitten hyvä työntekijä", kirjoitti Suvorin.

1980-luvun lopulla kirjallisuudessa ilmestyy uusi aalto - tämä on M. Gorky, Marxistit, uusi ajatus siitä, mitä sosiaalisuus on.

Kuva. 5. Kumppanuuden kokoaminen "Tieto" ()

"Tieto" (FIV. 5), kirjankustannuskumppanuus Pietarissa, vuonna 1898-1913, jonka järjestetään lukutaidon komitea (K. P. Pyatnitsky jne.) Kulttuuriset ja koulutukselliset tavoitteet. Aluksi julkaisutoimisto tuotti pääasiassa luonnontieteen tieteellisiä ja suosittuja kirjoja, historia, kansankasvatus, taide. Vuonna 1900 M. Gorky tuli "tietoon"; Vuoden 1902 lopussa hän ohjasi julkaisijan uudelleenorganisoinnin jälkeen. Gorky yhdistää realististen kirjailijoiden "tietämyksen", mikä heijastaa Venäjän yhteiskunnan opposition tunnelmia teoissaan. Tarkkailemalla lyhyessä ajassa M. Gorky (9 TT), A. Serafimovich, A.I. Kupina, v.v. Veresaev, Skaltal (S. G. Petrova), N.D. Tvesova, S.A. Perustanut ja muut, "Tieto" osti mainetta julkaisijana, joka on suuntautunut lukijoiden laajalle demokraattiselle piireille. Vuonna 1904 julkaisija on alkanut vapauttaa "Knowledge-kumppanuuden kokoelmat (40 kirjaa 1913). He sisälsivät Works M. Gorky, A.P. Chekhov, A.I. Kompanav, A. Serafimovich, L.N. Andreeva, i.A. Bunina, v.v. Veresaeva ja muut myös painetut käännökset.

Useimpien "znenvevtsev" kriittisen realismin taustalla, toisaalta Gorky ja Serafimovich, sosialistisen realismin edustajat, toisesta - Andreev ja muut, jollei vuosikymmeniä vaikuttaa. Vallankumouksen jälkeen 1905-07. Tämä pukeutuminen tehostettiin. Vuodesta 1911 "Tiedon" kokoelmien tärkein muokkaus siirtyi V.S. Mirolyubov.

Nuorten kirjoittajien ja kokoelmien koostumusten vapauttamisen myötä kumppanuus "Tieto" julkaistiin T. N. "Halvat kirjasto", jossa pienet kirjoittajat "Znenvetsev painettu". Lisäksi Bolsheviksen tehtävänä Gorky suoritti Sosio-poliittisten esitteiden julkaisemisen, mukaan lukien K. Marx, F. Engels, P. Lafarga, A. Bebel ja muut. Yhteensä enemmän kuin 300 otsikot on julkaistu "halvalla kirjasto" -kiertoon - noin 4 miljoonaa kappaletta.).

Reaktion vuosien ajan, joka tulee 1905-07: n vallankumouksen jälkeen, monet osapuolet "Knowledge" -kumppanuus vasemmalle kirjan julkaisu. Gorky, pakotettu näiden vuosien aikana asumaan ulkomailla, vuonna 1912 rikkoi julkaisijan. Kirjeessä M. Gorky puhuu yhä enemmän kirjallisuuden ajantasaisuudesta ja sen hyödyllisyydestä, eli tarve kehittää lukijaa ja laittaa oikea maailmankuva.

Tällä hetkellä sille on tunnusomaista jakamalla omille ja muiden ihmisten kirjailijoilleen, mutta myös lukijoille. Gorky- ja Zagnevtsev: n päämiehellinen lukija on uusi lukija (työskentelyhenkilö, proletariaatti, jota ei ole tottunut lukemaan kirjoja), ja siksi on tarpeen kirjoittaa kirjoittaja yksinkertaisesti ja selkeäksi. Kirjoittaja on opettaja ja johtaja lukijalle.

Kninsiev-konsepti kirjallisuudessa muodostaa perustan Neuvostoliiton kirjallisuuden käsitteen perusteella.

Koska taideteoksessa esitetty taiteellinen työ olisi selkeä ja ymmärrettävä, Znevian kirjallisuuden pääpolku tulee allegoria.i (allegoria, abstrakti konsepti kuvataan tietyllä aiheella tai tavalla).

Jokaiselle konseptille: "Valor", "Vera", "Mercy" - Lukijat ymmärsivät kestäviä kuvia. Tänä aikana kirjallisuus on kysyntää, tällaiset käsitteet "pysähtyminen" ja "vallankumous", maailma "vanha" ja "uusi". Kussakin yhdistyksissä avain allegoria sijoitetaan.

Toinen tärkeä piirre myöhässä XIX-luvulla on maakunnan kirjoittajien ulkonäkö: Mamin-Sibiryak, Shishkov, Svrani, Bunin, Shmelev, Kuprin ja monet muut. Venäläinen maakunta näyttää olevan tuntematon, käsittämätöntä oppimista. Tämän ajan venäläinen ulkopuolisuus näkyy kahteen hypostataan:

1. Jotain liikkumatonta, vieraantumista kaiken liikkeen (konservatiivinen);

2. Jotain, joka pitää perinteitä, tärkeitä elinvoimaa.

Buninin tarina "kylä", "läänin" zamyatina, roomalainen "pieni demoni" F. Sologuba, tarinat Zaitseva ja Shmeleva ja muut teokset, jotka kertovat kyseisen ajanjakson maakunnallisesta elämästä.

Naturalismi ().
"Luonnollinen koulu" ().
Emil Zol ().
Claude Bernard ().
Sosiaalinen darwinismi ().
Arzybashev sp. ().
Suvorin A.S. ().

Kumppanuuden kustantaja "Tieto"

10. Realismin muodostuminen venäläisessä kirjallisuudessa. Realismi kirjallisena suuntaan ja 11. realismi taideteolliseksi. Ihanteellisen ja todellisuuden, ihmisten ja ympäristön ongelmat, subjektiivinen ja objektiivinen
Realismi on totuudenmukainen kuva todellisesta todellisuudesta (tyypilliset merkit tyypillisissä olosuhteissa).
Ennen realismia ei ollut yksinkertaisesti näyttämättä todellisuutta, vaan myös tunkeutua siirtymään joutuneiden ilmiöiden valitukselle paljastamalla sosiaalisen valvonnan ja tunnistamaan historiallisen merkityksen ja tärkeimmät - luomaan tyypilliset olosuhteet ja aikakauden merkit
1823-1825 - 1 Realistiset teokset luodaan. Tämä on Gribodov "woe wit", pushkin "eugene onegin", "Boris Godunov". 40 vuotta, realismi muuttuu jalkoiksi. Tätä aikakautta kutsutaan "Golden", "loistava". Kirjallinen kriitikko ilmestyy, mikä aiheuttaa kirjallisen taistelun ja halun. Ja siten litra. yhteiskunnat.
Yksi niiden ensimmäisistä venäläisistä kirjoittajista seisoo realismissa oli siivet.
Realismi taideteolliseksi.
1. Ihanteellinen ja todellisuus - ennen realistiä oli haaste todistaa, että ihanteellinen reaine. Tämä vaikein kysymys on, koska tämä kysymys ei ole merkityksellinen realistisissa teoksissa. Realistien on osoitettava, että ihanteellinen ei ole olemassa (he eivät usko minkään ihanteen olemassaoloon) - Ihanteellinen on todellinen, ja siksi se ei saavuta.
2. Mies ja keskiviikko on realistien pääaihe. Realismi ehdottaa kattavaa kuvaa henkilöstä, ja mies on väliaineen tuote.
a) Keskiviikko - Erittäin laajennettu (luokan rakenne, sosiaalinen keskipitkä, materiaalitekijä, koulutus, koulutus)
b) Mies on ihmisen vuorovaikutus, jolla on väliaine, henkilö on väliaineen tuote.
3. Subjektiivinen ja tavoite. Realismi on objektiivinen, tyypilliset merkit tyypillisissä olosuhteissa, osoittaa luonteen tyypillisessä ympäristössä. Tekijän ja sankarin rajaaminen ("En ole keskeinen" A.S. Pushkin) realismissa - vain objektiivisuus (ilmiöiden lisääntyminen, taiteilijan lisäksi tiedot), koska Realismi - asettaa tehtävän oikean todellisuuden toistoa ennen taidetta.
"Avoin" lopullinen on yksi realismin tärkeimmistä merkkejä.
Realismin kirjallisuuden luovan kokemuksen tärkeimmät valloitteet olivat julkisen panoraaman leveys-, syvyys ja todenmukaisuus, historiallisuuden periaate, uusi taiteellinen yleistystapa (tyypillisten ja näiden yksilöllisten kuvien luominen), psykologisen syvyyden analyysi, sisäisten ristiriitojen julkistaminen psykologiassa ja ihmissuhteissa.
Vuonna 1782 Fonvizin luki ystäviä ja maallinen ystävällinen komedia "edullinen", jota hän työskenteli monta vuotta. Hän tuli uusi leikki sekä kerran Brigadierin kanssa.
Fonvizinin entinen Pienene oli ensimmäinen komedia Venäjän NRavasista ja N.I. mukaan N.I. Panin, erittäin pidetty keisarin Catherine II. Onko se "halpa"? Loppujen lopuksi "halpa" Fonvizinin ensimmäisen biografian käyvän huomautuksen mukaan, P.A. Vyazemsky, kirjailija "ei ole enää melua, ei nauraa, mutta se on vihjeitä ja tarttuu siihen ilman armoa, jos väärinkäytön väärinkäytön ja tyhmien väärinkäytökset ovat nauramaan, niin innoittamana naurua ei viihdyttää syvempää ja valitettavaa vaikutelmia.
Pushkin ihastui harjan kirkkauden, piirretty tilaa, vaikka hän löysi jäljet \u200b\u200b"pedantry" positiivisista sankareista Pravdinissä ja Stardodamissa. Fonvizin Pushkinille on näyte hyvästä totuudesta.
Riippumatta siitä, kuinka tuntui meiltä ensi silmäyksellä, Fonvizinin sankarit ovat varovaisia, poistavat ne pelistä, on mahdotonta. Loppujen lopuksi, sitten komedia katoaa liikkeen, hyvyyden ja pahan, matkojen ja aateliston vastakkainasettelu, vilpittömyys ja tekopyhyys, korkea hengellisyys animaatio. Phononvizinin "insexistant" on rakennettu siihen, että nautaeläinten spacenin maailma - tietämätön, julma, narsisti maanomistajat - haluaa alistettua itselleen koko elämänsä, määrätä rajoittamattoman voiman ja serfien yli ja jaloiset ihmiset Kuka kuuluu Sophialle ja hänen sulhasensa, valjuaan virkamies Miloni; Setä Sofia, mies, jolla on ideat Petrovskin aikaa, aloittelijat; Lainsäädännön huoltaja, virallinen Pravdin. Komedia kasvot kaksi maailmaa, joilla on erilaiset tarpeet, elämäntavat ja puhetyyli, eri ihanteilla. STARIDAS JA PROSTAKOVA ilmaisee eniten sanottuna ristiriitaisia \u200b\u200btehtäviä, pohjimmiltaan leirit. Sankareiden ihanteet näkyvät selvästi, mitä he haluavat nähdä lapsensa. Palauta PROSTACLE MITROFANin oppitunnin:
"Prostakova. Olen erittäin söpö, että Mitrofanushka ei halua käydä eteenpäin ... Hän valehtelee, sydämeni. Löysin rahaa - se ei ole jakautunut kenellekään. Kaikki itse, Mitrofanushka. Älä opi tätä typerää tiedettä! "
Muista nyt kohtaus, jossa vanhimmat puhuvat Sofian kanssa:
"Opinnot. Hän ei ole rikas, joka laskee rahaa, joka piilottaa heidät rinnassa, ja se, joka luottaa liikaa auttamaan sitä, joka ei tarvitse ... Nobleman ... Mielestäni ensimmäinen epärehellinen ei tehdä Kaikki: On ihmisiä, jotka auttavat, on isänmaa palvella.
Komedia, Shakespeare, on "yhteensopimaton liitin." "Komiteattomat" loppujen lopuksi ei ole pelkästään se, että rouva Prostakova on hauska, värikkäästi, katukauppaan, se veistää, että hänen veljensä suosikkipaikka - hveletit sikojen kanssa, että Mitrofan - hoito: vaikeuksissa Runsaasta illallisesta, hän on jo viisi aamulla Buns söi. Tämä on lapsi, kuten Prazostakova ajattelee, "herkkä lisäys", ei ole mielessä eikä ammatteja tai omantunnon. Tietenkin on naurettavaa katsella ja kuunnella Mitrofania karjanjuoksujen edessä ja piilottaa Eremeevnan tappioiden takana, sitten tyhmä merkitys ja tappio väittää "Kotor adjektiivi" ovesta "Kotor adjektiivi". Mutta on syvempi komismi "edullinen" sisällä: Rudiness, joka haluaa näyttää ystävällisesti, ahneus, joka kattaa anteliaisuus, tietämättömyys väittää koulutusta.
Komitiikka perustuu järjettömyyteen, muodon ja sisällön epäjohdonmukaisuuteen. "Kotoamaton", säälittävä, karja ja projacle, haluaa murtautua jalojen maailmaan, antaa etuoikeutensa itselleen, ottaa haltuunsa kaikille. Paha haluaa kiehua hyvien tekojen käsiin samanaikaisesti erittäin voimakkaasti eri tavoin.
Draaman mukaan serfdom on maanomistajien katastrofi. Paluu kaiken karkeasti, Prostakova ei lempeä ja sukulaiset. Hänen tahtonsa perusteella hänen luonteensa pysähtyy. Itseluottamusta kuullaan jokaisessa replica-karjalla, jolla ei ole mitään etuja. Jäykkyys, väkivalta muuttuu miellyttävimpiä ja tavallisia aseita. Siksi heidän ensimmäinen motivaatio on pakottaa Sophia avioliittoon. Ja vain ymmärtäen, että Sofialla on vahvat intercessorit, Prostacova alkaa lämmetä ja yrittää väärentää jalojen ihmisten sävyllä.
Ylihyökkäyksen ja vinon komedian finaalissa, perusteet ja sekaannus vaikeuttavat sääliä niin paljon, että Sofia ja ulosteet ovat valmiita antamaan anteeksi. Maanomistajan itsensä masennus koulutti hänen mahdottomaksi vastalauseita, ei tunnista mitään esteitä.
Mutta Fonvizinin hyvät sankarit voivat voittaa komedioita vain viranomaisten terävien häiriöiden ansiosta. Älä erehdy tällaisesta pysyvästä lainsäädännöstä, hän ei saanut kirjeen kuvernööri, kaikki osoittautuisi toisin. Fonvizin joutui kattamaan komedian satiirisen terävyyden laillisen hallituksen kanssa. Kuten Gogolin seurauksena "tilintarkastaja", hän tuhoaa pahan ylpeyden odottamattoman intervention ylhäältä. Mutta kuulimme Starodamin tarinan, totuudenmukaisesta elämästä ja chatter Kleskovista Pietarista. Maakunnan pääkaupungit ja kuurot kulmat ovat todella lähellä, kuin se voi tuntua ensi silmäyksellä. Piirtyy ajatus hyvyyden voiton mahdollisuudesta antaa komedia traagisesta n alateollisuuden.
Toisto oli D.I. Fonisiini komedia yhdelle valaistumisen aikakauden tärkeimmistä aiheista - komediasta kasvatuksesta. Mutta myöhemmin kirjailijan suunnitelma on muuttunut. Komedia "edullinen" on ensimmäinen venäläinen sosiopoliittinen komedia, ja koulutuksen aihe liittyy XVIII-luvun tärkeimpiin ongelmiin.
Pääaiheet;
1. Serfdomin aihe;
2. Autokraattisen voiman tuomitseminen, Catherine II: n aikakauden epätoivoinen järjestelmä;
3. Kasvatuksen aihe.
Pelin taiteellisen konfliktin erityispiirteet ovat, että Sophian kuvaan liittyvä rakkauden kiihdytys osoittautuu sosiopoliittisen konfliktin alaiseksi.
Komedian tärkein ristiriita on valaistujen aatelisten (Pravdin, Starods) taistelu serfien kanssa (välikappaleiden, karjan maanomistajat).
"Nepal" on kirkas, historiallisesti tarkka kuva Venäjän elämästä 1800-luvulla. Tätä komediaa voidaan pitää kuvan sosiaalista tyypeistä venäläisessä kirjallisuudessa. Kerronnan keskellä on aatelisto läheisessä yhteydessä linnoitusten ja korkeimman voiman kanssa. Mutta mitä tapahtuu Prinacle Housessa on esimerkki vakavista julkisista konflikteista. Kirjoittaja toteuttaa rinnakkain maanomistajan välillä välilyönnin ja korkean tason aatelisten (Ne myös Prostakov, ovat puutteellisia velasta ja kunniaksi, he haluavat vaurautta ja parempaa ja kääritty heikkoa).
Satira Fonvizinilla on erityinen Catherine II: n politiikka. Hän toimii välittömänä edeltäjänä republikaanien ideoiden radishchev.
Genren "halpa" - komedia (paljon sarjakuvia ja farkoisosia). Tekijän naurua pidetään kuitenkin ironiaan, joka on suunnattu nykyiseen järjestykseen yhteiskunnassa ja valtiossa.

Taiteellisten kuvien järjestelmä

Kuva Mrs. Prostacova
Usein omistaja hänen kiinteistössään. Talonpojat ovat oikeita tai syyllisiä, se riippuu vain sen mielivaltaisesta. Hän sanoo itsestään siitä, että "kädet eivät tappaa: se on veistos, se on humalassa, siinä talossa ja pitää." PROSTACLE "GOSPLAN FURIA", Fonvizin väittää, että se ei ole lainkaan poikkeus yleiseen sääntöön. Hän on lukutaidoton, hänen perheessään uskottiin, lähes syntiä ja rikollisuutta oppia.
Hän totesi rankaisemattomuuteen, venyttää voimansa Serfistä miehelleen, Sofia, Natilin. Mutta itse on orja, jolla on itsetunto, joka on valmis hiiputtamaan ennen vahvin. Prostakova - tyypillinen edustaja laittomuudesta ja mielivaltaisuudesta. Hän on esimerkki siitä, miten despotismi tuhoaa ihmisen ihmisen ja tuhoaa ihmisten julkiset suhteet.
Taras Natilininan kuva
Sama tavallinen maanomistaja kuin sisarensa. Hänellä on "syytä syyttää," kukaan ei voi paremmin kuin karja, repiä talonpojat. Naudan kuva on esimerkki siitä, miten "SCOT" ja "eläin" -aldo on ylhäällä. Hän on vieläkin julmempi kiinnitin kuin hänen sisarensa Prostakovan, ja hänen kylänsä siat elävät paljon paremmin kuin ihmiset. "Eikö aatelimies halusi huijata palvelijaa, kun hän haluaa?" - Hän tukee siskoa, kun hän perustaa julmuutensa viitaten vaatekaappiin asetukseen.
Catigniini mahdollistaa sisarensa pelaamaan itseään kuin poika; Hän on passiivinen suhteessa avaruusystävälliseen.
Vanhan miehen kuva
Hän esittelee johdonmukaisesti "rehellisen henkilön" näkemykset perheen moraalista, jalostajan tehtävistä, jotka harjoittavat siviilioikeudellista ja sotilaspalvelua. Starodamin isä tarjoillaan Peter I: n alla, toi pojan "sitten". Koulutus antoi "parhaan perustan."
Vanhat uskovat energiansa, kaikki hänen tietämyksensä päätti omistaa veljentytärensä, kuolleen sisaren tyttären. Hän ansaitsee rahaa, jossa "älä kauppaa heitä omatuntoon" - Siperiassa.
Hän osaa hallita itseään, ei mitään karkea. Stokers ovat pelin "aivot". Stokeyn monologeissa valaistumisen ajatuksen ilmaus, joka tunnustaa tekijän.

Kirjoitus
Komedia D.I. Fonvizin "Nepal"

Klassismin estetiikka, joka on määrätty tiukasti, tarkkailevat korkean ja matalan lajityyppien hierarkia, otti selkeän sankareiden jakautumisen positiivisiksi ja negatiivisiksi. Komedia "edullinen" luotiin juuri tämän kirjallisen suuntaan, ja me, lukijat, välittömästi silmiinpistävät sankareiden vastustusta heidän elämästään ja moraalisia hyveitään.
Mutta D.I. Fonvizin, säilyttäen kolme yksikköä draamasta (aika, paikka, toimet), edelleen suurelta osin siirtymään klassismin vaatimuksista.
Play "Lady" ei ole vain perinteinen komedia, jonka perusta on rakkaus konflikti. Ei. "Lady" - innovatiivisen työn, ensinnäkin ja merkitys, että uusi kehitysvaihe alkoi venäläisessä dramaturgiassa. Täällä Sophian ympärillä oleva rakkaus siirretään taustalle, joka lähetetään tärkeimpään, sosiopoliittiseen konfliktiin. D.I.Fonvizin kuin valaistumisen aikakauden kirjailija uskoi, että taiteen tulisi toteuttaa yhteiskunnan moraalinen ja koulutustoiminto. Aluksi hän suunnitteli pelin jalojen luokan, tekijän, historiallisten olosuhteiden takia, nousee vastaiseksi ajankohtaisimmissa aikojen komediassa: Autokraattisen voiman epäpuhtaus, serfdom. Koulutuksen aihe, tietenkin, kuulostaa pelissä, mutta se on tarkka. Kirjoittaja on tyytymätön Katariinin hallituksen alalla "edullinen" koulutus- ja kasvatusjärjestelmällä. Hän tuli johtopäätökseen, että paha itse tehtiin ohjausjärjestelmässä ja vaati tämän IL: n torjuntaa, joka toivoo "valaistuun" monarkialle ja edistyneelle osalle aatelistosta.
Stariodas toimii komediassa "edullinen" valikosta ja koulutuksesta. Lisäksi hänen ymmärryksensä näistä ilmiöistä on kirjoittajan ymmärtäminen. Vanhukset pyrkimyksissään eivät ole yksin. Se tukee Pravdinia ja, kuten minusta näyttää siltä, \u200b\u200bettä nämä näkymät ovat myös jakavat Mylon ja Sophia.
jne.................

Kirjallisuuden realismi on suunta, jonka tärkein ominaisuus on totuudenmukainen kuva todellisuudesta ja sen tyypillisistä ominaisuuksista ilman vääristymiä ja liioittelua. Tämä on peräisin XIX-luvulta ja hänen tarkkailijansa vastusti voimakkaasti runsaasti runoja ja käyttöä erilaisten mystisten käsitteiden teoksissa.

Merkkejä ohjeet

Realismi 1800-luvun kirjallisuudessa voidaan erottaa selkeillä merkkeillä. Tärkein niistä on taiteellinen kuva todellisuudesta tuttuihin kuviin kohdistamiseen, jonka kanssa hän kohtaa säännöllisesti todellista elämää. Todellisuutta teoksissa pidetään keinona tietää ympäröivän maailman henkilö ja itse, ja jokaisen kirjallisuuden kuva on valmistettu siten, että lukija voi tuntea itsensä, suhteelliseksi, kollegalle tai ystävälle.

Romaaneissa ja realistien omaisuuksissa taide on eliniän vahvistaminen, vaikka traaginen konflikti on ominaista tonttille. Toinen tämän tyylilajin merkki on kirjailijoiden halu harkita ympäröivää todellisuutta kehityksessään, ja jokainen kirjailija yrittää löytää uusien psykologisten, julkisten ja sosiaalisten suhteiden syntymisen.

Tämän kirjallisen virtauksen ominaisuudet

Realismi kirjallisuudessa, joka tuli korvaamaan romanticismin, on taideteoksia, jotka etsivät totuutta ja joka pyrkii muuttamaan todellisuutta.

Realististen kirjailijoiden teoksissa löytyi pitkän satunnaisen ja unelman jälkeen, kun olet analysoi subjektiivisia Maidos. Tämä ominaisuus, joka voidaan erottaa tekijän käsitys ajasta, on tunnistanut realistisen kirjallisuuden erottuvat merkit vuosisadan alusta perinteisistä venäläisistä klassikoista.

Realismi B.XIX vuosisata

Tällaiset kirjallisuuden realismin edustajat, kuten Balzac ja Stategaaliset, Tekckens ja Dickens, Jordin hiekka ja Victor Hugo, hänen tekoissaan kirkkaasti paljastavat teemat ja paha teemat ja vältävät abstrakteja käsitteitä ja osoittavat nykyaikaistensa todellisen elämän. Nämä kirjailijat tekevät selväksi lukijoille, että paha on porvarillisyhteiskunnan elämäntapaan, kapitalistisen todellisuuden, ihmisten riippuvuuden eri aineellisista arvoista. Esimerkiksi Dickensin "Dombe ja Son" romaanissa yhtiön omistaja oli sydämetön ja kulunut luonteeltaan. Vain tällaiset luonteen piirteet ilmestyivät suuren rahan läsnäolosta ja omistajan kunnianhimoista, joista tärkein elämän saavutus tulee.

Kirjallisuuden realismi ei ole huumoria ja sarkasmia, ja hahmojen kuvat eivät enää ole kirjoittaja itse asiassa ja eivät ilahdu vaalia unelmiaan. XiX vuosisadan teoksista sankari käytännöllisesti katsoen katoaa, jonka kuvassa on katsonut. Tällainen tilanne on erityisen kirkkaasti jäljitetty Gogolin ja Chekhovin teoksissa.

Kuitenkin selvästi annettu kirjallinen suunta ilmenee Tolstoy ja Dostoevskin teoksissa, kuvaamaan maailmaa, kun he näkevät sen. Tämä ilmaistiin myös hahmojen kuvassa, sillä heidän edut ja heikkoudet, henkisen kärsimen muistutuksen kuvaus lukijoille ankara todellisuudesta, muuttamaan, mikä yksi henkilö on mahdotonta.

Kirjallisuuden realismi vaikutti myös Venäjän aateliston edustajien kohtaloon, joka voidaan arvioida I. A. Goncharovin teoksissa. Joten merkkien hahmot ovat ristiriidassa. Oblocov on kuitenkin täysin ja lievä henkilö, koska hänen passiivisensa vuoksi hän ei pysty paremmin. Tällaisilla ominaisuuksilla on toinen merkki venäläisessä kirjallisuudessa - tylsää, mutta lahjakas Boris Paradisk. Goncharov onnistui luomaan kuvan XIX vuosisadalle tyypillisestä "Antigero", jonka kriitikot havaitsivat. Tämän seurauksena ilmestyi "ObloMovhovhchina" käsite, joka liittyy kaikkiin passiivisiin merkkeihin, joiden tärkeimmät ominaisuudet olivat laiskuutta ja rohkeus.

Realismin tärkeimmät ominaisuudet

Tärkeimmät realismin genrejä

Toimittajan valinta