Taiteellinen tyyli puhetyyli merkkejä. Lyhyesti puheen taiteellisesta tyylista

Koti / Pettävä vaimo

Kirjallinen ja taiteellinen tyyli - funktionaalinen puhetyyli, jota käytetään fiktioon. Tämä tyyli vaikuttaa lukijan mielikuvitukseen ja tunteisiin, välittää kirjoittajan ajatuksia ja tunteita, käyttää kaiken sanaston vaurautta, eri tyylien mahdollisuuksia, ominaista kuvallisuus, tunnepito.

Taideteoksessa sana ei vain kantaa tiettyä tietoa, vaan se vaikuttaa myös lukijan esteettiseen vaikuttamiseen taiteellisten kuvien avulla. Mitä kirkkaampi ja totuudenmukaisempi kuva, sitä enemmän se vaikuttaa lukijaan. Kirjailijat käyttävät teoksissaan tarvittaessa sanallisen kielen sanojen ja muotojen lisäksi myös vanhentuneita murteellisia ja kansankielisiä sanoja. Taiteellisen tyylin emotionaalisuus eroaa merkittävästi puhekielen ja journalistisen tyylin emotionaalisuudesta. Se suorittaa esteettisen toiminnon. Taiteellinen tyyli sisältää alustavan valinnan kielityökaluista; kaikkia kielityökaluja käytetään kuvien luomiseen. Puheen taiteellisen tyylin erottavana piirteenä voidaan kutsua erityisten puhehahmojen käyttöä, jotka antavat kerronnalle värikkään, todellisuuden kuvan voiman.

Taiteellisen ilmaisun keinot ovat monipuolisia ja lukuisia. Nämä ovat polkuja: vertailut, personifikaatiot, allegooria, metafora, metonymia, synekdochi jne. Ja tyylilliset hahmot: epiteetti, hyperbooli, litota, anaphora, epiphora, kaltevuus, rinnakkaisuus, retorinen kysymys, hiljaisuus jne.

Trop - taideteoksessa sanoilla ja ilmaisuilla, joita käytetään figuratiivisessa merkityksessä, tarkoituksena parantaa kielen mielikuvaa, puheen taiteellista ilmaisua.

Tärkeimmät polkutyypit:

Metafora on trooppinen sana tai ilmaisu, jota käytetään kuviollisessa merkityksessä ja joka perustuu nimettömään esineen vertaamiseen mihinkään muuhun niiden yhteisen ominaisuuden perusteella. Minkä tahansa puheosan esitysmuotoinen merkitys.

Metonyymi on polun tyyppi, lause, jossa yksi sana korvataan toisella, osoittaen esineen, joka on tavalla tai toisella yhteydessä esineeseen, joka on merkitty korvatulla sanalla. Korvaavaa sanaa käytetään kuviollisessa merkityksessä. Metonymia tulisi erottaa metaforista, jonka kanssa se usein sekoitetaan, kun taas metonymia perustuu sanan "vierekkäinen" korvaamiseen, ja metafora on "samanlainen". Metonyymin erityistapaus on synekdoksi.

Epiteetti - sanan määritelmä, joka vaikuttaa sen ilmaisuun. Se ilmaistaan \u200b\u200bpääasiassa adjektiivinimellä, mutta myös adverbilla (”rakastaa lämpimästi”), substantiivilla (“hauska melu”), numerolla (“toinen elämä”).

Epiteetti - sana tai koko lauseke, joka rakenteeltaan ja tekstin erityisominaisuudeltaan saa uuden merkityksen tai semanttisen konnotaation, auttaa sanaa (ilmaisua) saamaan värikkäyttä, kylläisyyttä. Sitä käytetään sekä runoudessa (useammin) että proosassa.

Sinekdoha - trooppinen, eräänlainen metonyymi, joka perustuu merkityksen siirtämiseen ilmiöstä toiseen niiden välisen kvantitatiivisen suhteen perusteella.

Hyperbola on tyylillinen ilmeisen ja tahallisen liioittelun hahmo, jonka tavoitteena on parantaa ilmaisullisuutta ja korostaa mainittua ajatusta.

Litota on esittävä ilmaisu, joka aliarvioi kuvatun koon, vahvuuden ja arvon. Litota kutsutaan käänteiseksi hyperboleksi. ("Spitsisi, suloinen Spitz, enintään sormuste").

Vertailu - polku, jolla yhtä esinettä tai ilmiötä verrataan toiseen jonkin yhteisen ominaisuuden mukaan. Vertailun tarkoituksena on paljastaa kohteelle tärkeitä uusia ominaisuuksia vertailukohteessa. ("Mies on tyhmä kuin sika ja taitava kuin helvetti"; "Taloni on linnoitukseni"; "Hän kävelee gogoliinsa"; "Yrittäminen ei ole kidutusta").

Tyylistössä ja runoutossa se on trope, joka kuvaa kuvaavasti yhtä konseptia useiden avulla.

Perifraasi on epäsuora viittaus esineeseen ei nimen, vaan kuvauksen avulla.

Allegooria (allegooria) - ehdollinen kuva abstrakteista ideoista (käsitteistä) tietyn taiteellisen kuvan tai vuoropuhelun kautta.

1. Historiallisesti vakiintunut puhejärjestelmä, jota käytetään tietyssä ihmisen viestinnän alueella; eräänlainen kirjallinen kieli, joka suorittaa tietyn toiminnon viestinnässä:
1) Puheen toiminnallinen tyyli.
2) Puheen tieteellinen tyyli.

Puheen toiminnallinen tyyli on historiallisesti kehitetty puhekeinojen järjestelmä, jota käytetään yhdessä tai toisessa ihmisen viestinnän alueella; eräänlainen kirjallinen kieli, joka suorittaa tietyn toiminnon viestinnässä.

2. Kirjallisen kielen funktionaalinen puhetyyli, jolla on useita piirteitä: lausunnon alustava pohdinta, monologinen luonne, tiukka kielityökalujen valinta, gravitaatio kohti normalisoitua puhetta:
1) Puheen tieteellinen tyyli.
2) Puheen toiminnallinen tyyli.
3) virallinen liiketoiminnan puhetyyli.
4) Journalistinen puhetyyli.

Puheen tieteellinen tyyli on kirjallisen kielen funktionaalinen puhetyyli, jolla on useita piirteitä: lausunnon alustava pohdinta, monologinen luonne, kielen työkalujen tiukka valinta, gravitaatio kohti normalisoitua puhetta.

3. Jos mahdollista, semanttisten linkkien esiintyminen peräkkäisten tekstiyksiköiden (lohkojen) välillä:
1) Logiikka.
2) Intuitio.
3) Aistillinen.
4) Vähennys.

Logiikka on mahdollisuuksien mukaan semanttisten linkkien esiintyminen peräkkäisten tekstiyksiköiden (lohkojen) välillä.

4. Toiminnallinen puhetyyli, kirjallisen viestinnän väline liikesuhteiden alalla: oikeussuhteiden ja johtamisen alalla:
1) Puheen tieteellinen tyyli.
2) Puheen toiminnallinen tyyli.
3) virallinen liiketoiminnan puhetyyli.
4) Journalistinen puhetyyli.

Virallinen ja liiketoiminnallinen puhetyyli on funktionaalinen puhetyyli, kirjallisen viestinnän väline liikesuhteiden alalla: oikeussuhteiden ja johtamisen alalla.

5. Funktionaalinen puhetyyli, jota käytetään genreissä: artikkeli, essee, reportaasi, feuilleton, haastattelut, esite, oratorio:
1) Puheen tieteellinen tyyli.
2) Puheen toiminnallinen tyyli.
3) virallinen liiketoiminnan puhetyyli.
4) Journalistinen puhetyyli.

Journalistinen puhetyyli on toiminnallinen puhetyyli, jota käytetään genreissä: artikkeli, essee, reportaasi, feuilleton, haastattelu, esite, julkinen puhuminen.

6. Halu ilmoittaa ihmisille viipymättä viimeisimmät uutiset:
1) Journalistisen tyylin tiedotustoiminto.
2) Tieteellisen tyylin tiedotustoiminto.
3) Tiedot toiminto muodollisen liiketoiminnan tyyli.
4) Puhelun toiminnallisen tyylin informaatiofunktio.

Journalistisen tyylin tiedotustoiminto on halu tiedottaa ihmisille viipymättä viimeisimmät uutiset.

7. Halu vaikuttaa ihmisten mielipiteisiin:
1) Journalistisen puheen tyylin toiminta.
2) Tieteellisen tyylin toiminta.
3) Muodollisen yritystyylin toiminta.
4) Puheen funktionaalisen tyylin toiminta.

Journalistisen puhetyylin vaikuttava tehtävä on halu vaikuttaa ihmisten mielipiteisiin.

8. Toiminnallinen puhetyyli, joka palvelee epävirallista viestintää, kun kirjoittaja jakaa ajatuksensa tai tunteensa muiden kanssa, vaihtaa tietoja päivittäisistä aiheista epävirallisessa ympäristössä:
1) Keskustelu.
2) Kirjallinen puhe.
3) Taiteellinen puhe.
4) Raportti.

Keskustelupuhe on toiminnallinen puhetyyli, joka palvelee epävirallista viestintää, kun kirjoittaja jakaa ajatuksensa tai tunteensa muiden kanssa, vaihtaa tietoja päivittäisistä aiheista epävirallisessa ympäristössä.

9. Puheen funktionaalinen tyyli, jota fiktioon käytetään:
1) Kirjallinen ja taiteellinen tyyli.
2) Muodollinen yritystyyli.
3) Tieteellinen tyyli.
4) Toiminnallinen tyyli.

Kirjallinen ja taiteellinen tyyli on funktionaalinen puhetyyli, jota käytetään fiktioissa.

10. Viralliselle liiketoiminnan puheelle on ominaista:
1) kirjallisen normin tiukka noudattaminen.
2) ilmeikkäiden elementtien puute.
3) puhekielen syntaktiisten rakenteiden käyttö.
4) ammatillisten slängisanojen käyttö.

Muodolliselle yrityspuhelulle on ominaista: kirjallisen normin tiukka noudattaminen, ilmaisullisten elementtien puuttuminen.

Taide tyyli

Taide tyyli - toiminnallinen puhetyyli, jota käytetään fiktioissa. Tässä tyylissä se vaikuttaa lukijan mielikuvitukseen ja tunteisiin, välittää kirjoittajan ajatuksia ja tunteita, käyttää kaiken sanaston rikkautta, eri tyylien mahdollisuuksia, ominaista kuvallisuus, tunnepito.

Kirjailijat käyttävät teoksissaan tarvittaessa sanallisen kielen sanojen ja muotojen lisäksi myös vanhentuneita murteellisia ja kansankielisiä sanoja.

Taiteellisen ilmaisun keinot ovat monipuolisia ja lukuisia. Nämä ovat polkuja: vertailut, avataarit, allegooria, metafora, metonymia, synekdoch jne. Ja tyylilliset hahmot: epiteetti, hyperbole, litota, anaphora, epiphora, aste, rinnankäyttö, retorinen kysymys, hiljaisuus jne.

Trooppi (muista kreikkalaisista. τρόπος - vaihto) - taideteoksessa käytettyjä sanoja ja ilmaisuja käytetään figuratiivisessa merkityksessä kielen figuratiivisuuden, puheen taiteellisen ilmaisun vahvistamiseksi.

Tärkeimmät polkutyypit:

Metafora (muista kreikkalaisista. μεταφορά - “siirto”, “kuviollinen merkitys”) - trope, sana tai ilmaisu, jota käytetään kuviollisessa merkityksessä ja joka perustuu nimettömään esineen vertaamiseen mihinkään muuhun niiden yhteisen ominaisuuden perusteella. (Luonteeltaan täällä on tarkoitus leikata ikkuna Eurooppaan).

metonymy -Muut-kreikkalainen μετονυμία - ”uudelleennimeäminen”, merkinnästä μετά - “yläpuolella” ja ὄνομα / ὄνυμα - “nimi”) - polun tyyppi, lause, jossa yksi sana korvataan toisella ja merkitsee toisessa tai toisessa sijaitsevaa objektia (ilmiötä) (paikallinen, ajallinen ja jne.) viestintä korvaaman sanan osoittaman aiheen kanssa. Korvaavaa sanaa käytetään kuviollisessa merkityksessä. Metonymia tulisi erottaa metaforasta, johon se usein sekoitetaan, kun taas metonymia perustuu sanan ”vierellisyys” korvaamiseen (osa kokonaisuuden sijasta tai päinvastoin, edustaja luokan sijasta tai päinvastoin, säiliö sisällön sijasta tai päinvastoin). ja metafora on ”samankaltaisuus”. Metonyymin erityistapaus on synekdoksi. (Kaikki liput ovat kanssamme ”, joissa liput korvaavat maat)
Epiteetti (muista kreikkalaisista. ἐπίθετον - “liitteenä”) on sanan määritelmä, joka vaikuttaa sen ilmaisuun. Se ilmaistaan \u200b\u200bpääasiassa adjektiivinimellä, mutta myös adverbilla (”rakastaa lämpimästi”), substantiivilla (“hauskaa melua”), numerolla (toinen elämä).

Synecdoche (dr.Gr. συνεκδοχή) on trooppinen valikoima metonymioita, jotka perustuvat merkityksen siirtämiseen ilmiöstä toiseen niiden välisen kvantitatiivisen suhteen perusteella. (Kaikki nukkuu - ihminen, peto ja lintu; katsomme kaikki Napoleonia; katolla perheelleni;

No, istu sitten, valo; Ennen kaikkea huolehdi penniästä.)

Hyperbeli (muista kreikkalaisista sanoista ὑπερβολή 'siirtyminen; liiallisuus, ylenmäärä; liioittelu') on tyylillinen ilmeinen ja tarkoituksellinen liioittelu, jonka tarkoituksena on parantaa ilmaisullisuutta ja korostaa mainittua ajatusta. (Sanoin tämän tuhat kertaa; meillä on tarpeeksi ruokaa kuudeksi kuukaudeksi.)
Litota on esittävä ilmaus, joka kuvaa kuvaa - koko, lujuus, merkitys. Litota kutsutaan käänteiseksi hyperboleksi (Spitsisi, ihana Spitz, enintään sormuste).
Vertailu - polku, jossa yhtä esinettä tai ilmiötä verrataan toiseen jollakin heille yhteisellä pohjalla. Vertailun tarkoituksena on paljastaa kohteelle tärkeitä uusia ominaisuuksia vertailukohteessa. (Mies on tyhmä kuin sika ja ovela kuin helvetti; taloni on linnoitukseni; Hän kävelee googolin kanssa; Yrittäminen ei ole kidutusta.)

Tyylillä ja runolla, perifeerinen (parafraasi, periferaasi; muista kreikkalaisista περίφρασις - “kuvaava ilmaus”, “allegooria”: περί - “ympärillä”, “ympärillä” ja φράσις - ”lausuma”) - tämä on trope, joka kuvaa kuvaavasti yhtä käsitettä useiden avulla.

Perifraasi on epäsuora viittaus esineeseen ei nimen, vaan kuvauksen avulla. (“Yö aurinko” \u003d “kuu”; “Rakastan sinua, Pietari luominen!” \u003d “Rakastan sinua, Pietari!”).

Allegooria (allegooria) - ehdollinen kuva abstrakteista ideoista (käsitteistä) tietyn taiteellisen kuvan tai vuoropuhelun kautta.

Esimerkiksi: ”Pyöriö on surullinen voitetun ruusun kohdalla, hän laulaa sydäntä harrastaen kukan yli. Mutta puutarhan variksenpelätin kaataa kyyneleitä, jotka rakastivat ruusua salaa. ”

hahmo (personifikaatio, prosopope) - reitti, animoivien esineiden ominaisuuksien kohdentaminen elottomiksi. Henkilöitymistä käytetään melko usein luonnon kuvaamiseen, jolla on tietyt inhimilliset piirteet.

Esimerkiksi:

Ja suru, voi! Ja paskiainen tarttui ympärille, telineillä jalat sidottiin.

kansanlaulu

Valtio on kuin paha isäpuoli, jolta valitettavasti on mahdotonta paeta, sillä on mahdotonta ottaa kotimaa kanssasi - kärsivä äiti.

Aydin Khanmagomedov, vastaus viisumiin

Ironia (muista kreikkalaisista. εἰρωνεία - "teeskentely") - polku, jolla todellinen merkitys on piilotettu tai on ristiriidassa (vastakohta) eksplisiittisen merkityksen kanssa. Ironia luo tunteen, että keskustelun aihe ei ole miltä näyttää. (Missä olemme tyhmät juomaan teetä).
sarkasmi (Kreikan kielen σαρκασμός, σαρκάζω: stä, kirjaimellisesti "kyynel [liha]") on yksi satiirisen syytöksen tyyppejä, pilkkaava pilkkaus, korkein ironinen aste, joka perustuu paitsi implisiittisen ja ilmaistujen lisääntyneeseen kontrastiin, myös implisiittisen välittömään tahalliseen altistumiseen.

Sarkasmi on pilkka, joka voidaan avata positiivisella päätöksellä, mutta yleensä se sisältää aina negatiivisen konnotaation ja osoittaa henkilön, esineen tai ilmiön puuttumisen, toisin sanoen mitä tapahtuu. Esimerkki:

Kapitalistit ovat valmiita myymään meille köyden, johon ne ripustamme. Jos potilas todella haluaa elää, lääkärit ovat voimattomia. Vain maailmankaikkeus ja ihmisen tyhmyys ovat äärettömiä, vaikka epäilen ensimmäistä niistä.

Taiteellisen puheen lajit: eeppinen (muinainen kirjallisuus); kerronta (romaaneja, romaaneja, novelleja); lyyrinen (runot, runot); dramaattinen (komedia, tragedia)

kaunokirjallisuus

Kaunokirjallisuus on esteettinen vaikutustoiminto. Se heijastaa selkeimmin kirjallista ja laajemmin valtakunnallista kieltä kaikessa monimuotoisuudestaan \u200b\u200bja rikkaudestaan, tultuaan taiteen ilmiöksi, taiteellisten kuvien luomisvälineeksi. Tässä tyylissä kaikki kielen rakenteelliset näkökohdat esitetään laajimmin: sanasto, jolla on kaikki sanojen suorat ja kuviolliset merkitykset, kielioppirakenne, jossa on monimutkainen ja monimutkainen muotojärjestelmä ja syntaktiset tyypit.

Wikimedia-säätiö. 2010.

Katso mitä "taiteellinen tyyli" on muissa sanakirjoissa:

taidetta - kielen toimintatapa, fiktiivinen. Otsikko: Tyyli Sukupuoli: Kielen tyyli Muut assosiatiiviset linkit: Kaunokirjallisuuden kieli Kirjalliset teokset, joille on ominaista taiteellinen sisältö ja ... Kirjallisen terminologian sanasto

taidetta - eräänlainen kirjallinen kieli: kirjatyylisen puheen puhe, joka on taiteellisen luovuuden väline ja yhdistää kaikkien muiden puhetyyppien kielivälineet (ks. toiminnalliset puhetyyli). Kuitenkin julkaisussa H. p. nämä kuvalliset ... Kirjallisten termien sanakirja

taiteen puhetta - (taiteellisesti visuaalinen, taiteellinen fiktio) Yksi toiminnallisista tyyleistä, jotka kuvaavat puheen tyyppiä esteettisen viestinnän alueella: suulliset taideteokset. Taidetyylin rakentava periaate on ... Kielellisten termien sanakirja T.V. Varsa

Puheen taiteellinen tyyli. - (taiteellisesti kuvallinen, taiteellisesti fiktiivinen). Yksi toiminnallisista tyyleistä, jotka kuvaavat puheen tyyppiä esteettisessä viestinnässä: suulliset taideteokset. Taidetyylin rakentava periaate on ... Yleinen kielitiede. Sosiolingvistiikka: Viitesanakirja

Taiteellinen puhetyyli tai taiteellis-visuaalinen, taiteellinen-fiktio - - yksi toiminnallisista tyyleistä (katso), joka kuvaa puhetyyppiä esteettisen viestinnän alueella: sanalliset taideteokset. Rakentava periaate H. s. R. - sanakäsityksen kontekstuaalinen käännös sanamuotoon; erityinen tyyliviiva - ... ... Venäjän kielen tyylinen tietosanakirja

puhetyyli - ▲ tyyli kirjoittaa puhehahmon oikeinkirjoituksen tyylin. keskustelutyyli. kirjan tyyli. taidetta. journalistinen tyyli. tieteellinen tyyli. tieteellisesti. Muodollinen yritystyyli. toimistotyyli [kieli]. protokolla tyyli. protokollalaisuus. Venäjän kielen ideografinen sanakirja

- (kreikasta. stylosauva kirjoittamiseen) englanti. tyyli; häntä. Stil. 1. Ideologisten ja eettisten normien ja toiminnan, käyttäytymisen, työtavan, elämäntavan ominaispiirteiden kokonaisuus. 2. TSP: lle ominaiset merkit, ominaisuudet ja ominaisuudet. (erityisesti … Sosologian tietosanakirja

Puheen toiminnalliset tyylit historiallisesti vakiintuneiden puhejärjestelmien järjestelmä, jota käytetään tietyllä ihmisten viestinnän alueella; eräänlainen kirjallinen kieli, joka suorittaa tietyn toiminnon viestinnässä. Toiminnallisia tyylejä on 5 ... Wikipedia

Adj. vrt usein morfologia: taiteellinen ja taiteellinen, taiteellinen, taiteellinen, taiteellinen; taiteellisempi; NAR taiteellisesti 1. Taiteellisena kutsutaan kaikkea, mikä liittyy taiteeseen ja taideteoksiin. Dmitrievin selittävä sanakirja

Puheen taiteellista tyyliä funktionaalisena tyylinä käytetään fiktioon, joka suorittaa kuva-kognitiivisen ja ideologisen-esteettisen funktion. Todellisuuden tunnustamisen taiteellisen menetelmän, ajattelutavan, joka määrittelee taiteellisen puheen erityispiirteet, ymmärtämiseksi on tarpeen verrata sitä tieteelliseen kognitiomenetelmään, joka määrittelee tieteellisen puheen ominaispiirteet.

Kaunokirjallisuudella, kuten muillakin taiteen muotoilla, on elämän erityismuotoinen esitys vastakohtana abstraktille, loogisesti-käsitteelliselle, objektiiviselle todellisuuden heijastukselle tieteellisessä puheessa. Taideteokselle on tunnusomaista tunteiden kautta tapahtuva havaitseminen ja todellisuuden uudelleenluominen. Kirjailija pyrkii välittämään ensisijaisesti henkilökohtaisen kokemuksensa, ymmärryksensä ja ymmärryksensä tietystä ilmiöstä.

Puheen taiteelliselle tyypille on tyypillistä kiinnittää huomiota tiettyyn ja arkiseen, jota seuraa tyypillinen ja yleinen. Muista tunnettu "Dead Souls" N.V. Gogol, jossa kukin esitetyistä maanomistajista personifioi tietyt inhimilliset ominaisuudet, ilmaisee tietyn tyypin, ja yhdessä ne olivat Venäjän nykyaikaisen kirjailijan “kasvot”.

Kaunokirjallisuuden maailma on ”uudelleen luotu” maailma, kuvailtu todellisuus edustaa jossain määrin tekijän fiktioa, mikä tarkoittaa, että taiteellisessa puheessa pääaineena on subjektiivinen hetki. Kaikki ympäröivä todellisuus esitetään kirjoittajan näkemyksen kautta. Mutta kirjallisessa tekstissä emme näe kirjailijan, vaan myös kirjailijan maailmaa: tähän liittyvät hänen mieltymyksensä, tuomitsemisensa, ihailunsa, hylkäämisensä jne. Emotionaalisuus ja ilmaisu, metaforisuus ja puhetaiteen tyylin huomattava monimuotoisuus liittyvät tähän. Analysoidaan pieni katkelma L. N. Tolstoyn "Ulkomaalainen ilman ruokaa" -tarinasta:

”Lera kävi näyttelyssä vain opiskelijan takia, velvollisuudentunteen vuoksi. ”Alina Krueger. Henkilökohtainen näyttely. Elämä on kuin tappio. Vapaa pääsy". Parrakas mies naisen kanssa vaelteli tyhjään huoneeseen. Hän katsoi joitain teoksia nyrkillään olevan aukon kautta, ammattilainen tuntui. Lera katseli myös nyrkkiään, mutta ei huomannut eroa: samat paljaat miehet kananjaloilla ja taustalla pagodit olivat tulessa. Alinaa koskevassa kirjasessa sanottiin: "Taiteilija heijastaa vertauksen maailman äärettömään tilaan." Mietin missä ja miten he opettavat kirjoittamaan taiteellisia tekstejä? Luultavasti syntynyt tämän kanssa. Lerassa vieraillessaan hän halusi selata taiteen albumeja ja katseltuaan kopioita lukea, mitä asiantuntija kirjoittaa siitä. Näet: poika peitti hyönteisen perhosverkolla, enkelit trumpettivat pioneerin sarvia sivuilla, taivaalla on lentokone, jolla on horoskooppimerkkejä. Luet: "Taiteilija näkee kankaan hetken kulttina, jossa yksityiskohtien jäykkyys on vuorovaikutuksessa yrityksen kanssa ymmärtää arkea." Luulet: tekstin kirjoittaja ei riitä ilmassa, pitää kahvia ja savukkeita, intiimi elämä on monimutkainen. "

Edessämme ei ole näyttelyn objektiivinen esittely, vaan tarinan sankaritar subjektiivinen kuvaus, jonka takana kirjoittaja on selvästi näkyvissä. Tarina rakentuu kolmen taiteellisen suunnitelman yhdistelmälle. Ensimmäinen suunnitelma on mitä Lera näkee maalauksissa, toinen on taidehistoriateksti, joka tulkitsee maalauksien sisältöä. Nämä suunnitelmat ilmaistaan \u200b\u200btyylillisesti eri tavoin, kirjallisuutta ja kuvausten epätarkkuutta korostetaan tarkoituksella. Ja kolmas suunnitelma on tekijän ironiikka, joka ilmenee osoittamalla epäjohdonmukaisuuksia maalauksien sisällössä ja tämän sisällön sanallisessa ilmaisussa, arvioimalla parrakkaa, teoksen kirjoittajaa ja kykyä kirjoittaa tällaisia \u200b\u200btaidekriittisiä tekstejä.

Kommunikaatiovälineenä taiteellisella puheella on oma kielensä - kielellisillä ja ylimielisillä keinoilla ilmaistu esitysmuotojen järjestelmä. Taiteellinen puhe ja ei-taiteellinen muodostavat kansallisen kielen kaksi tasoa. Puheen taiteellisen tyylin perusta on kirjallinen venäjän kieli. Tämän funktionaalisen tyylin sana suorittaa nimellis-visuaalisen funktion. Tässä on V. Larinin romaanin "Neurosokki" alku:

”Maratin isä Stepan Porfirevich Fateev, lapsenvaiheen orp, oli Astrahanin suvusta bindyuzhnikov. Vallankumouksellinen pyörremyrsky puhalsi sen veturialustalta, johti Moskovan Michelson-tehtaan läpi, konekiväärikursseille Petrogradissa ja heitti sen Novgorod-Severskyyn, harhaanjohtavan hiljaisuuden ja ystävällisyyden kaupunkiin. ”

Näissä kahdessa lauseessa kirjailija osoitti paitsi yksittäisen ihmisen elämän, myös ilmapiirin vallankumoukselle 1917 liittyneiden valtavien muutosten aikakaudesta. Ensimmäinen lause antaa tietoa romaanin sankarin isän lapsuuden sosiaalisesta ympäristöstä, aineellisista olosuhteista, ihmissuhteista ja omista juuristaan. Poikaa ympäröivät yksinkertaiset, töykeät ihmiset (bindyjuk on sataman lastaajan kansankielinen nimi), vaikea työ, jota hän on nähnyt lapsuudestaan \u200b\u200bsaakka, orvoisuuden levottomuus - juuri tämä ehdotuksen puolestapuhuja. Ja seuraava lause sisältää yksityisyyden historian kierrossa. Metaforiset kollokaatiot vallankumouksellinen pyörre tuuli ..., veti ..., heitti ...he vertaavat ihmisen elämää hiekanjyviin, joka ei kestä historiallisia katastrofeja, ja samalla välittävät elementin niiden ihmisten yleisestä liikkeestä, jotka eivät olleet kukaan. Tällaiset kuvat tieteellisessä tai virallisessa yritystekstissä ovat mahdottomia.

Sanojen leksisella koostumuksella ja toiminnalla puhetaiteessa on omat piirteensä. Sanat, jotka muodostavat perustan ja luovat tämän tyylin mielikuvituksen, sisältävät ensinnäkin venäläisen kirjallisen kielen kuvakeinoja sekä sanoja, jotka ymmärtävät merkityksensä kontekstissa. Nämä ovat laajan käyttöalueen sanoja. Erittäin erikoistuneita sanoja käytetään pienessä määrin vain taiteellisen aitouden luomiseen elämän tiettyjen piirteiden kuvauksessa. Esimerkiksi L.N. "Sota ja rauha" -teoksessa Tolstoi käytti erityistä sotilassanaa taistelu kohtausten kuvaamiseen; huomattava määrä sanoja metsästyssanastosta, jonka löydämme Hunter I.S. Turgenev, M.M. Prishvina, V.A. Astafjev ja patakuningatar A.S. Puškinissa on paljon sanoja korttipelien sanastoista jne. Sanan taiteellisessa tyylissä käytetään sanan epäselvyyttä, mikä avaa siinä lisämerkityksiä ja semanttisia vivahteita sekä synonyymiä kaikilla kielitasoilla, mikä mahdollistaa merkitysten hienoimpien vivahteiden korostamisen. Tämä johtuu siitä, että kirjailija pyrkii käyttämään kaikkia kielen rikkauksia, luomaan oman ainutlaatuisen kielensä ja tyylinsä, kirkkaaseen, ilmeikkääseen, kuvitteelliseen tekstiin. Kirjailija käyttää paitsi kodifioidun kirjallisen kielen sanastoa, myös erilaisia \u200b\u200bgraafisia välineitä puhuttavasta puheesta ja kansankielestä. Tässä on esimerkki B. Okudzhavan tekniikan käytöstä Shipovin seikkailuissa:

”Evdokimovin tavernassa he aikoivat sammuttaa lamput skandaalin alkaessa. Skandaali alkoi niin. Aluksi kaikki näytti hyvältä hallissa, ja jopa majatalon pitäjä Potap kertoi omistajalle, että heidän sanotaan, että Jumala oli nykyään armollinen - ei yhtään rikki pulloa, kun yhtäkkiä syvyydessä, pimeydessä, ytimessä se räjähti kuin mehiläisparvi.

"Papit ovat valoja", mestari ihmetteli laiskasti, "täällä, Potapka, paha silmäsi! No, oli pakko hankkia, helvetti! "

Kuvan emotionaalisuus ja ilmaisullisuus korostuvat kirjallisessa tekstissä. Monet sanat, jotka ilmestyvät tieteellisessä puheessa selkeästi määriteltyinä abstraktina käsitteinä, sanomalehdessä ja journalistisessa puheessa sosiaalisesti yleistetyinä käsitteinä, taiteellisessa puheessa, sisältävät konkreettisia, aistillisia esityksiä. Siksi tyylit täydentävät toisiaan toiminnallisesti. Esimerkiksi adjektiivi johtaatieteellisessä puheessa ymmärtää sen suoran merkityksen ( lyijymalmi, lyijyluoti), ja taide muodostaa ilmaisun metaforin ( lyijypilvet, lyijyyö, lyijyaallot) Siksi lauseilla on tärkeä rooli taiteellisessa puheessa, jotka luovat eräänlaisen figuratiivisen esityksen.

Taiteelliselle puheelle, erityisesti runolliselle, on tunnusomaista kääntö, ts. muuttamalla lauseen tavanomaista sanojärjestystä sanan semanttisen merkityksen parantamiseksi tai koko lauseelle erityisen tyylivärityksen saamiseksi. Esimerkki käännöksestä on tunnettu rivi A. Akhmatovan runosta “Kaikki mitä näen on Pavlovskin mäkinen ...”. Kirjailijan sanajärjestyksen variantit ovat erilaisia, yleisen ajatuksen alaisia.

Taiteellisen puheen syntaktinen rakenne heijastaa kuviollisesti emotionaalisia kirjallisia vaikutelmia, joten täältä löydät kaikenlaisen syntaktisen rakenteen. Jokainen kirjoittaja antaa kielelliset keinot ideologisten ja esteettisten tehtäviensä toteuttamiseen. Joten L. Petrushevskaya osoittaa häiriön, elämän runon sankaritar "perheongelmat", ja sisältää useita yksinkertaisia \u200b\u200bja monimutkaisia \u200b\u200blauseita yhdessä lauseessa:

”Milan tarinassa sitten kaikki jatkoi kasvuaan, uudessa kahden huoneen asunnossa Milan aviomies ei enää suojannut Milaa äidiltään, äiti asui erikseen, ja puhelinta ei ollut siellä eikä täällä - Milan aviomiehestä tuli itsensä, Iago ja Othello sekä pilkkaamalla, kulman takana katselin kuinka hänen tyyppiset miehet, rakentajat, tutkijat, runoilijat, jotka eivät tiedä kuinka raskas tämä taakka on, kuinka mahdotonta on elämää, jos taistella yksin, koska elämän kauneus ei ole avustaja, joten olisi suunnilleen mahdollista kääntää ne säädytön, epätoivoinen monologi, jota entinen agronomisti ja nyt tutkijatohtori Milan aviomies huusi sekä yökatuilla että huoneistossaan, niin että Mila piiloutui tyttärensä kanssa jonnekin, Löysin turvakotiin, ja onneton aviomies löi huonekaluja ja heitti rautamaljoja. ”

Tätä ehdotusta pidetään lukemattomien onnettomien naisten loputtomana valituksena, joka jatkaa surullisen naisten osuutta.

Taiteellisessa puheessa poikkeamat rakenteellisista normeista ovat mahdollisia johtuen taiteellisesta aktualisoitumisesta, ts. kirjoittajan esiin nostama teoksen merkitykselle tärkeä ajatus, idea, ominaisuus. Ne voidaan ilmaista rikkoa foneettisia, leksisia, morfologisia ja muita normeja. Erityisen usein tätä tekniikkaa käytetään koomiksitehosteiden tai kirkkaan, ilmaisevan taiteellisen kuvan luomiseen. Mieti esimerkkiä B. Okudzhavan teoksesta "Shipovin seikkailut":

”Ah, rakas”, Shipov pudisti päätään, “miksi niin?” Älä. Näen läpi sinun, herra ... Hei Potapka, miksi unohdit miehen kadulla? Johda tänne heräämisen aikana. Ja mitä, herra Student, miltä tämä ravintola näyttää sinulle? Se on likaista loppujen lopuksi. Luuletko, että hän on kuin minä? ... Olen käynyt oikeissa ravintoloissa, tiedän ... Puhdas imperiumi ... Miksi, et puhu siellä ihmisten kanssa, mutta voin löytää jotain täältä. "

Päähenkilön puhe luonnehtii häntä erittäin elävästi: ei liian koulutettu, mutta kunnianhimoinen ja haluaa antaa vaikutelman mestarista, herrasmiehestä. Shipov käyttää alkeis-ranskankielisiä sanoja (mon sher) kansankielen lisäksi herää täälläjotka eivät vastaa paitsi kirjallisuutta, vaan myös puhetta. Mutta kaikki nämä tekstin poikkeamat palvelevat taiteellisen välttämättömyyden lakia.

”Maratin isä Stepan Porfirevich Fateev, lapsenvaiheen orp, oli Astrahanin suvusta bindyuzhnikov. Vallankumouksellinen tuulenpuhallus puhallutti sen veturialustalta, johti Moskovan Michelson-tehtaan läpi, konekiväärikursseille Petrogradissa ja heitti sen Novgorod-Severskyyn, petollisen hiljaisuuden ja armon kaupunkiin ”.(Tähti. 1998. Nro 1).

Näissä kahdessa lauseessa kirjailija osoitti paitsi yksittäisen ihmisen elämän osan myös ilmapiirin vallankumoukselle 1917 liittyneiden valtavien muutosten aikakaudesta, ja ensimmäinen lause antaa tietoa romaanin sankarin isän lapsuuden sosiaalisesta ympäristöstä, aineellisista olosuhteista, ihmissuhteista ja omista juuristaan. Poikaa ympäröivät yksinkertaiset, töykeät ihmiset (sitoa sataman lastaajan kansanimi), hänen lapsuudestaan \u200b\u200bnähden kovan työn, orvoisuuden levottomuuden - juuri tämän ehdotuksen takana. Ja seuraava lause sisältää yksityisyyden historian kierrossa. Metaforiset kollokaatiot Vallankumouksellinen pyörre tuuli ..., veti ..., heitti ... he vertaavat ihmisen elämää hiekanjyviin, joka ei kestä historiallisia katastrofeja, ja samalla välittävät elementin niiden ihmisten yleisestä liikkeestä, jotka eivät olleet kukaan. Tällaiset kuvat tieteellisessä tai virallisessa yritystekstissä ovat mahdottomia.

Sanojen leksisella koostumuksella ja toiminnalla puhetaiteessa on omat piirteensä. Sanat, jotka muodostavat perustan ja luovat tämän tyylin kuvion, sisältävät ensinnäkin venäläisen kirjallisen kielen kuvakeinoja sekä sanoja, jotka ymmärtävät merkityksensä kontekstissa. Nämä ovat laajan käyttöalueen sanoja. Erittäin erikoistuneita sanoja käytetään pienessä määrin vain taiteellisen aitouden luomiseen elämän tiettyjen piirteiden kuvauksessa. Esimerkiksi L. N. Tolstoy käytti ”Sodassa ja rauhassa” erityistä sotilassanaa kuvaamaan taistelukeinoja; huomattava määrä sanoja metsästyssanastosta löytyy I. S. Turgenevin Metsästäjän muistiinpanoista, M. M. Prishvinin, V. A. Astafjevin tarinoista ja A. S. Puškinin ”Queen of Spades” monista sanoista korttipelin sanastosta. jne.

Puheen taiteellisessa tyylissä sanan sanapolysemiaa käytetään hyvin laajalti, mikä avaa lisämerkintöjä ja semanttisia vivahteita siinä, samoin kuin synonyymi kaikilla kielitasoilla, mikä mahdollistaa merkitysten hienoimpien vivahteiden korostamisen. Tämä johtuu siitä, että kirjailija pyrkii käyttämään kaikkia kielen rikkauksia, luomaan oman ainutlaatuisen kielensä ja tyylinsä kirkkaaseen, ilmeikkääseen, kuvitteelliseen tekstiin. Kirjailija ei käytä vain kodifioidun kirjallisen kielen sanastoa, vaan myös erilaisia \u200b\u200bvisuaalisia välineitä puhumakielestä ja kansankielestä. Tässä on pieni esimerkki:

"Jo Evdokimovin tavernassakokoontuneet olivat sammuta lamput skandaalin alkaessa. Skandaali alkoi niin.Ensimmäinen kaikki näytti hyvältä salissa, ja jopa taverna sukupuoli Potap kertoi omistajalle, ettäoletettavasti nyt Jumala on armoa - ei yhtään pahoinpideltyä pulloa, kun se yhtäkkiä syvyydessä, synkkyydessä, ytimessä itsessään sumisi kuin mehiläisparvi.

- Papit ovat valoja, - hämmästyttää omistajaa laiskasti - täällä,Sneaker, paha silmäsi! No, oli pakko hankkia, helvetti! " (Okudzhava B. Shilovin seikkailut).

Kuvan emotionaalisuus ja ilmaisullisuus korostuvat kirjallisessa tekstissä. Monet sanat, jotka ilmestyvät tieteellisessä puheessa selkeästi määriteltyinä abstraktina käsitteinä, sanomalehdessä ja journalistisessa puheessa sosiaalisesti yleistetyinä käsitteinä, taiteellisessa puheessa, sisältävät konkreettisia, aistillisia esityksiä. Siksi tyylit täydentävät toisiaan toiminnallisesti. Esimerkiksi adjektiivi johtaa tieteellisessä puheessa tajuaa sen suoran merkityksen (lyijymalmi, lyijyluoti), kun taas taiteellinen muodostaa ilmaisullisen metaforin (lyijypilvet, lyijyyö, lyijyaallot). Siksi lauseilla on tärkeä rooli taiteellisessa puheessa, jotka luovat eräänlaisen kuviollisen esityksen.

Puheen kääntämiselle, erityisesti runolliselle, on ominaista käänteisyys, ts. Muutos lauseen sanojen tavanomaisessa järjestyksessä sanan semanttisen merkityksen parantamiseksi tai koko lauseelle erityisen tyylivärityksen saamiseksi. Esimerkki käännöksestä on tunnettu rivi A. Akhmatovan runosta "Näen Pavlovskin mäkisenä ..." Kirjailijan sanajärjestyksen variaatiot ovat erilaisia, yleisen suunnitelman alaisia.

Taiteellisen puheen syntaktinen rakenne heijastaa kuviollisesti emotionaalisia kirjallisia vaikutelmia, joten täältä löydät kaikenlaisen syntaktisen rakenteen. Jokainen kirjoittaja antaa kielelliset keinot ideologisten ja esteettisten tehtäviensä suorittamiselle. Joten L. Petrushevskaya osoittaa häiriön, elämän runon sankaritar "perheongelmat", ja sisältää useita yksinkertaisia \u200b\u200bja monimutkaisia \u200b\u200blauseita yhdessä lauseessa:

”Milan tarinassa sitten kaikki kääntyi ylöspäin, Milan aviomies uudessa kaksiohuoneistossa ei enää suojannut Milaa äidiltään, äiti asui erikseen ja puhelinta ei ollut täällä eikä siellä - milan aviomiehestä tuli itsensä, ja Iago ja Othello seurasivat nurin takana pilkkaavasti, kuinka hänen tyyppinsä miehet, rakentajat, tutkijat, runoilijat, jotka eivät tiedä kuinka raskas tämä taakka on, kuinka raskas elämä on taistella yksin, noudattavat Milaa , koska elämän kauneus ei ole avustaja, olisi suunnilleen mahdollista kääntää ne säädytön, epätoivoiset monologit, joita entinen agronomisti ja nyt tutkimusapulainen, Milan aviomies huusi sekä yökaduilla että huoneistossaan ja hukkui, joten Mila piiloutunut nuoren tyttärensä kanssa jonnekin, löytänyt turvapaikan, ja onneton aviomies löi huonekaluja ja heitti rautamaljoja

Tätä ehdotusta pidetään lukemattomien onnettomien naisten loputtomana valituksena, joka jatkaa surullisen naisten osuutta.

Taiteellisessa puheessa poikkeamat rakenteellisista normeista ovat mahdollisia johtuen taiteellisesta aktualisoitumisesta, toisin sanoen tekijä korostaa jotakin teoksen tarkoituksen kannalta tärkeätä ajatusta, ideaa, piirrettä. Ne voidaan ilmaista rikkoa foneettisia, leksisia, morfologisia ja muita normeja. Erityisen usein tätä tekniikkaa käytetään luomaan koomiksiefektejä tai kirkas, ilmeikäs taiteellinen kuva:

”Harmin makea, - shipov pudisti päätään, "miksi niin?" Älä. Näen läpi sinun, herra… Hei Potapka, miksi unohdit miehen kadulla? Johda hänet tänne heräämisen aikana. Ja mitä, herra Student, miten löydät tämän majatalon? Loppujen lopuksi luulet hänen olevan kuin minä?... Olen käynyt oikeissa ravintoloissa, tiedän ... Pure Empire Style ... Miksi, et puhu siellä ihmisten kanssa, mutta täältä voin saada selville jotain ”(B. Okudzhava Shilovin seikkailut).

Päähenkilön puhe luonnehtii häntä selkeästi: ei liian koulutettu, mutta kunnianhimoinen, haluavan antaa vaikutelman herrasmiestä, herrasta. Shipov käyttää alkeellisia ranskan sanoja (kirsikkaani) yhdessä puhekielen kanssa herääminen täällä, jotka eivät vastaa paitsi kirjallisuutta, vaan myös kielitaitoa. Mutta kaikki nämä tekstin poikkeamat palvelevat taiteellisen välttämättömyyden lakia.

Viitteiden luettelo:

1. Azarova, E.V. Venäjän kieli: Oppikirja. korvaus / E.V. Azarova, M.N. Nikonov. - Omsk: OmSTU: n kustantamo, 2005. - 80 s.

2. Golub, I. B. Venäjän kieli ja puhekulttuuri: Oppikirja. korvaus / I.B. Golub. - M .: Logos, 2002. - 432 s.

3. Venäjän puhekulttuuri: Oppikirja yliopistoille / toim. prof. L.K. Graudina ja prof. E.N. Shiryaeva. - M .: NORMA-INFRA, 2005. - 549 s.

4. Nikonova, M.N. Venäjän kieli ja puhekulttuuri: Oppikirja ei-filologisille opiskelijoille / M.N. Nikonov. - Omsk: OmSTU: n kustantamo, 2003. - 80 s.

5. Venäjän kieli ja puhekulttuuri: Oppikirja. / toimittanut prof. IN JA. Maksimova. - M .: Gardariki, 2008. - 408s.

6. Venäjän kieli ja puhekulttuuri: Oppikirja teknillisille yliopistoille / toim. IN JA. Maksimova, A.V. Kyyhkynen. - M .: korkeakoulutus, 2008. - 356 s.

Taide tyyli kuin funktionaalista tyyliä käytetään fiktioissa, jotka suorittavat kuva-kognitiiviset sekä ideologiset ja esteettiset toiminnot. Todellisuuden tunnustamisen taiteellisen menetelmän, ajattelutavan, joka määrittelee taiteellisen puheen erityispiirteet, ymmärtämiseksi on tarpeen verrata sitä tieteelliseen kognitiomenetelmään, joka määrittelee tieteellisen puheen ominaispiirteet.

Kaunokirjallisuus, kuten muutkin taiteen muodot, on luontainen elämän konkreettinen esitys toisin kuin abstrakti, looginen-käsitteellinen, objektiivinen todellisuuden heijastus tieteellisessä puheessa. Ominaista taideteokselle havainto tunteiden kautta ja todellisuuden uudelleen luominen , kirjoittaja pyrkii välittämään ensisijaisesti henkilökohtaisen kokemuksensa, ymmärryksensä ja ilmiön ymmärtämisen.

Puheen taiteelliselle tyypille huomiota yksityisiin ja rentoihin jota seuraa tyypillinen ja yleinen. Muista N. V. Gogolin "kuolleet sielut", joissa kukin esitetyistä maanomistajista edusti henkilökohtaisia \u200b\u200berityisiä ihmisen ominaisuuksia, ilmaisi tietyn tyyppisiä ja yhdessä he olivat Venäjän nykyaikaisen kirjailijan "kasvot".

Kaunokirjallisuuden maailma - tämä on "uudelleen luotu" maailma, kuvailtu todellisuus edustaa jossain määrin kirjoittajan fiktioa, mikä tarkoittaa, että taiteellisessa puheessa pääaineena on subjektiivinen hetki. Kaikki ympäröivä todellisuus esitetään kirjoittajan näkemyksen kautta. Mutta kirjallisessa tekstissä näemme paitsi kirjoittajan, myös kirjailijan maailman taiteellisessa maailmassa: hänen mieltymyksensä, tuominnot, ihailunsa, hylkäämisensä jne. Tämä liittyy emotionaalisuuteen ja ilmaisuun, metaforiseen, merkitykselliseen monimuotoisuuteen taiteellisessa puhetyylissä.

Sanojen leksisella koostumuksella ja toiminnalla puhetaiteessa on omat piirteensä. . Sanat, jotka muodostavat perustan ja luovat tämän tyylin kuvan, sisältävät ensinnäkin venäläisen kirjallisen kielen kuvakeinot ja sanat, jotka ymmärtävät merkityksensä kontekstissa. Nämä ovat laajan käyttöalueen sanoja. Erittäin erikoistuneita sanoja käytetään pienessä määrin vain taiteellisen aitouden luomiseen elämän tiettyjen piirteiden kuvauksessa.

Puheen taiteellisessa tyylissä sanan epäselvyys on erittäin laajalti käytetty. , joka avaa ylimääräisiä merkityksiä ja semanttisia vivahteita siinä, samoin kuin synonyymi kaikilla kielitasoilla, mikä antaa mahdollisuuden korostaa merkitysten hienoimpia vivahteita. Tämä johtuu siitä, että kirjailija pyrkii käyttämään kaikkia kielen rikkauksia, luomaan oman ainutlaatuisen kielensä ja tyylinsä, kirkkaaseen, ilmeikkääseen, kuvitteelliseen tekstiin. Kirjailija ei käytä vain kodifioidun kirjallisen kielen sanastoa, vaan myös erilaisia \u200b\u200bvisuaalisia välineitä puhumakielestä ja kansankielestä.

Kirjallinen teksti tulee etusijalle kuvan emotionaalisuus ja ilmaisullisuus . Monet sanat, jotka ilmestyvät tieteellisessä puheessa selkeästi määriteltyinä abstraktina käsitteinä, sanomalehti- ja journalistisessa puheessa sosiaalisesti yleistetyinä käsitteinä, taiteellisessa puheessa konkreettisina-aistillisina esityksinä. Siksi tyylit täydentävät toisiaan toiminnallisesti. Puheen kääntämiselle, erityisesti runolliselle, on ominaista käänteisyys, ts. Muutos lauseen sanojen tavanomaisessa järjestyksessä sanan semanttisen merkityksen parantamiseksi tai koko lauseelle erityisen tyylivärityksen saamiseksi. Esimerkki käännöksestä on tunnettu rivi A. Akhmatovan runosta “Kaikki mitä näen on Pavlovskin mäkinen ...”. Kirjailijan sanajärjestyksen variantit ovat erilaisia, yleisen ajatuksen alaisia.

Taidepuheessa poikkeamat rakenteellisista normeista ovat mahdollisia johtuen taiteellisesta toteutumisesta, ts. kirjoittaja korostaa jotain ajatusta, ideaa, ominaisuutta, joka on tärkeä teoksen merkitykselle. Ne voidaan ilmaista rikkoa foneettisia, leksisia, morfologisia ja muita normeja.

Kielellisten välineiden monimuotoisuuden, rikkauden ja ilmaisukyvyn suhteen taiteellinen tyyli on parempi kuin muut tyylit, on kirjallisen kielen täydellisin ilmaus.
Viestintävälineenä taiteellisella puheella on oma kielensä - kieli- ja ulkokielellä ilmaistu kuvioiden muoto. Taiteellinen puhe suorittaa ei-taiteellisen ohella nominatiivisen visuaalisen funktion.

Puheen taiteellisen kielen kielelliset piirteet

1. Leksisen koostumuksen heterogeenisyys: yhdistelmä kirjan sanastoa puhekielen, kansankielen, murroksen jne. kanssa

Matto on kypsä. Monille versteille steppi oli pukeutunut heiluttavaan hopeaan. Tuuli sai sen joustavasti, virtaava, karkea, humped, ajoi etelään, sitten länteen harmaa-opaali aallot. Siellä, missä virtaava ilmavirta juoksi, sulka kumarsi rukoilevasti, ja mustaava polku makasi pitkään harmaalla harjanteellaan.
Kirjava yrtit haalistuneet. Niklan rinnoilla palovamma koirupuu palai. Yöt rappeutuivat nopeasti. Yöllä tähdet loistivat hiilenmustalla taivaalla, lukemattomia; kuukausi - kasakin aurinko tummensi vaurioitunutta sivuseinää, loisti säästävästi, valkoinen; tilava Linnunrata oli kietoutunut muihin tähtitaivoihin. Hapan ilma oli paksu, tuuli oli kuiva, koiruoho; maa, jota ravitsee sama katkeruus kaikkivaltias koirupuu, joka on kaivanut viileyttä.(M.A.Sholokhov)

2. Venäjän sanaston kaikkien tasojen käyttö esteettisen funktion toteuttamiseksi.

Daria epäröi minuutin ja kieltäytyi:
"Ei, ei, olen yksin." Siellä olen yksin.
Missä "tudy" - ja hän ei tiennyt lähellä, ja meni ulos portista, meni Angaraan. (V. Rasputin)

3. Polysemisten sanojen aktiivisuus kaikki puhetyypit.

Joki kuplii kaikki valkoisen vaahdon pitsiä.
Niittyjen sametilla unikot punertavat.
Aamun aikaan pakkas syntyi.
(M. Prishvin).

4. Yhdistelmämerkinnän lisäykset (B. Larin)

Taiteellisessa kontekstissa sanat saavat uuden semanttisen ja emotionaalisen sisällön, joka ilmentää kirjoittajan kuvitteellista ajatusta.

Unelmoin jättävän varjoja
Kuolleiden sukupuuttoon lähtevät varjot.
Menin torniin. Ja portaat vapisivat.
Ja jalkani alla askelmat vapisivat minulle
(C. Balmont)

5. Suurempi etusija tietyn sanaston käyttöön ja vähemmän - abstrakti.

Sergey työnsi raskaan oven. Kuistilla astunut nuori jalka, tuskin kuultavissa. Kaksi muuta askelta - ja hän on jo puutarhassa.
Viileä iltailma oli täynnä kukinnan akaasian päihdyttävää tuoksua. Jossain oksissa piikkikampanen toi esiin sormien ja hienovaraisesti rajujaan.

6. Vähintään geneeriset käsitteet.

Vielä yksi neuvonantaja, joka on välttämätöntä proosalaiselle. Lisää spesifisyyttä. Kuvat ovat ilmaisullisemmat, tarkemmin sanottuna kohde nimetään tarkemmin.
Sinä: " Hevoset pureskella maissi. Talonpojat keittävät " aamu ruokaa"," Meluisa lintuja"... Taiteilijan runollisessa proosassa, joka vaatii näkyvää selkeyttä, ei tulisi olla klaanikäsitteitä, ellei sisällön semanttinen tehtävä sanele tätä ... Kauraparempi kuin vilja. Rookssopivampi kuin lintuja(Konstantin Fedin)

7. Kansanrunoasanojen, tunne- ja ilmaisusanaston, synonyymien, antonyymien laaja käyttö.

Koira nousi todennäköisesti keväästä lähtien vielä matkallaan nuoreen haapapuunrunkoon, ja nyt, kun on aika juhlia haavan nimipäivää, kaikki se leimahti punaisilla tuoksuvilla villiruusuilla. (M. Prishvin).

Uusi aika sijaitsi Ertel Lanessa. Sanoin sopivan. Tämä ei ole oikea sana. Se hallitsi, hallitsi. (G. Ivanov)

8. Verbipuhe

Kirjailija kutsuu jokaisen liikkeen (fyysisen ja / tai henkisen) ja tilanmuutoksen vaiheittain. Verbien pakottaminen aktivoi lukustressin.

Gregory tuli alasdonille huolellisesti kiipesi yliastakovin tukikohdan hiekka-aidan kautta, tuliikkunoihin, jotka on peitetty kaihtimilla. onko hän kuulinvain usein sydämenlyöntejä ... Hiljainen koputtikehykseen sitovana ... Aksinya hiljaa tuliikkunaan kurkisti. Hän näki hänet painetaankäden rintaan ja heardhänen epämääräinen voihkunsa murtui huulistaan. Gregory on tuttu osoittivatjoten hän avattu ikkuna, riisuttukivääri. Axinha heitti aukipuitteen. onko hän on tullutraunioihin, Aksigny paljain käsin tarttuihänen kaulaansa. He ovat niin värinäja taistelihänen harteillaan nämä alkuperäiset kädet, jotka vapisevat heitä siirretty eteenpäinja Gregory. (M.A. Sholokhov "Hiljainen Don")

Taiteellisen tyylin hallitsevina tekijöinä ovat kuvien ja esteettiset merkitykset (ääniin asti). Tästä syystä haluaa kuvan tuoreuden, ilmaamattomat ilmaisut, suuri joukko troppeja, erityinen taiteellinen (vastaa todellisuutta) tarkkuus, tälle tyylille ominaisten erityisten ilmeikkäiden puhekeinojen - rytmi, riimi - käyttö jopa proosassa erityisestä harmonisesta puhejärjestelystä.

Puheen taiteellinen tyyli erottuu kuvallisuudesta, visuaalisten ja ilmaisullisten kielten laajamittaisesta käytöstä. Tyypillisten kielellisten välineiden lisäksi se käyttää välineitä ja kaikkia muita tyylejä, etenkin keskustelua. Kaunokirjallisuuden, puhekielen ja dialektiikan kielellä voidaan käyttää korkeaa, runollista sanoja, slängia, töykeitä sanoja, ammattimaisesti puhetta, journalismia. Kaikilla näillä tarkoitetaan kuitenkin puheenvuoron taiteellista tyyliä, joka toimitetaan sen perustoiminnalle - esteettiselle.

Jos keskustelutilaisuuden puhetaso hoitaa ensisijaisesti viestinnän (kommunikatiivisen), tieteellisen ja virallisen liiketoiminnallisen kommunikaation (informatiivisen) funktion, silloin taiteellisen puheen tyylin tarkoituksena on luoda taiteellisia, runollisia kuvia, emotionaalisesti esteettisiä vaikutuksia. Kaikki taideteoksen sisältämät kielelliset välineet, jotka muuttavat ensisijaista tehtäväänsä, ovat tämän taidetyylin tehtävien alaisia.

Kielellä on erityinen asema kirjallisuudessa, koska kyse on rakennusmateriaalista, korvan tai silmän havaitsemasta aineesta, jota ilman teosta ei voida luoda. Sana taiteilija - runoilija, kirjailija - löytää L. Tolstoyn sanojen mukaan "ainoan välttämättömän sanan ainoan välttämättömän sijoituksen", jotta ajatus oikein, täsmällisesti, kuvauksellisesti ilmaistaan, kuvataan juoni, hahmo, saadaan lukija tuntemaan teoksen sankarit ja tulla kirjoittajan luomaan maailmaan.
Kaikki tämä on saatavana VAIN TAITEEN KIRJALLINEN KIELI, joten sitä on aina pidetty kirjallisuuden kielen huipulla. Paras kielellä, sen vahvin ominaisuudet ja harvinaisin kauneus on kaunokirjallisuuteen liittyviä teoksia, ja kaikki tämä saavutetaan kielen taiteellisin keinoin.

Taiteellisen ilmaisun keinot ovat monipuolisia ja lukuisia. Olet jo tuttu monista heistä. Nämä ovat polkuja, kuten epiteetit, vertailut, metaforit, hyperbolit jne.

Polut- puhevallankumous, jossa sanaa tai ilmausta käytetään kuviollisessa merkityksessä suuremman taiteellisen ilmaisun saavuttamiseksi. Polku perustuu kahden käsitteen rinnastamiseen, jotka tietoisuudelle näyttävät olevan läheisessä suhteessa joka suhteessa. Yleisimmät polutyypit ovat allegooria, hyperbole, ironia, litota, metafora, metomia, personifikaatio, periferaasi, synekdoch, vertailu, epiteetti.

Esimerkiksi: Mistä taistelet, yötuuli, mistä valitat hulluilta - henkilöistyminen. Kaikki käyvät liput ovat meille - synecdoha. Pieni mies, jossa sateenvarjo, poika, jolla on pieni sormi - litota. No, syö lautanen, rakas - metonymy jne.

Kielen ilmaisuun sisältyy puheen tyylilliset hahmot tai vain puhetiedot : anaphora, antiteesi, ei-unioni, gradaatio, inversio, moniliitto, rinnakkaisuus, retorinen kysymys, retorinen vetoomus, oletus, ellipsis, epiphora. Taiteellisen ilmaisun keinot pätevät myös rytmi (runoja ja proosa), riimi, intonaatio .

kaunokirjallisuus

Katso mitä "taiteellinen tyyli" on muissa sanakirjoissa:

Puheen taiteellisen kielen kielelliset piirteet

Toimittajan valinta