Sanalla voi olla yksi sanallinen merkitys. Tällaisia ​​sanoja kutsutaan yksiselitteinen, esimerkiksi: dialogi, violetti, sapeli, hälytys, umpilisäke, koivu, huopakynä

Useita tyyppejä voidaan erottaa yksiselitteinen sanat.

1. Näitä ovat ennen kaikkea erisnimet (Ivan, Petrov, Mytishchi, Vladivostok). Niiden äärimmäisen spesifinen merkitys sulkee pois mahdollisuuden muuttaa merkitystä, koska ne ovat yksittäisten esineiden nimiä.

2. Yleensä hiljattain ilmaantuneet sanat, jotka eivät ole vielä yleistyneet, ovat yksiselitteisiä (briefing, greippi, pizza, pizzeria jne.). Tämä selittyy sillä, että sanan monitulkintaisuuden kehittämiseksi sen toistuva käyttö puheessa on välttämätöntä, eivätkä uudet sanat voi heti saada yleismaailmallista tunnustusta ja levitystä.

3. Sanat, joilla on kapea aihemerkitys, ovat yksiselitteisiä (kiikarit, johdinauto, matkalaukku). Monet niistä tarkoittavat erityiskäyttöön tarkoitettuja esineitä ja siksi niitä käytetään harvoin puheessa. (helmet, turkoosi). Tämä auttaa pitämään ne ainutlaatuisina.

4. Yksi merkitys yleensä korostaa termejä: kurkkukipu, gastriitti, fibroidit, syntaksi, substantiivi.

Useimmilla venäläisillä sanoilla ei ole yhtä, vaan useita merkityksiä. Näitä sanoja kutsutaan polysemanttinen, he vastustavat yksiarvoisia sanoja. Sanojen kykyä olla useita merkityksiä kutsutaan polysemiaksi. Esimerkiksi: sana juuri- moniarvoinen. S. I. Ozhegovin ja N. Yu. Shvedovan "Venäjän kielen selittävässä sanakirjassa" on tämän sanan neljä merkitystä:

1. Kasvin maanalainen osa. Omenapuu on juurtunut. 2. Hampaan sisäosa, hiukset, kynsi. Punastukaa hiusten juuria myöten. 3. trans. Jonkin alku, lähde, perusta. Pahan juuri. 4. Kielitieteessä: sanan tärkein, merkittävä osa. juuri- merkittävä osa sanaa.

Sanan suora merkitys on sen tärkein merkitys. Esimerkiksi adjektiivi kulta- tarkoittaa "kullasta valmistettua, kullasta koostuvaa": kultakolikko, kultaketju, kultakorvakorut.

Sanan kuvaannollinen merkitys- tämä on sen toissijainen, ei-ensisijainen merkitys, joka syntyi suoran perusteella. Kultainen syksy, kultaiset kiharat- näiden lauseiden adjektiivilla on erilainen merkitys - kuviollinen ("samanlainen kuin kullan värinen"). Kultainen aika, kultaiset kädet- näissä esimerkeissä adjektiivilla on kuvaannollinen merkitys - "kaunis, onnellinen".

Venäjän kieli on erittäin rikas tällaisissa siirroissa:

suden nahka- suden ruokahalu;

rautanaula- rautainen luonne.

Jos vertaamme näitä lauseita, voimme nähdä, että adjektiivit, joilla on kuvallinen merkitys, eivät vain kerro meille jostain henkilön ominaisuuksista, vaan myös arvioivat sitä, kuvaavat kuvaannollisesti ja elävästi: kultainen luonne, syvä mieli, lämmin sydän, kylmä katse.

Sanojen käyttö kuvaannollisessa merkityksessä antaa puheelle ilmeisyyttä, kuvaannollisuutta. Runoilijat ja kirjailijat etsivät tuoreita, odottamattomia, tarkkoja tapoja välittää ajatuksiaan, tunteitaan, tunteitaan, tunnelmiaan. Sanojen kuviollisen merkityksen perusteella luodaan erityisiä taiteellisia esitystapoja: vertailu, metafora, personifikaatio, epiteetti jne.

Näin ollen sanan kuviollisen merkityksen perusteella muodostuu seuraavat:

vertailu(yksi esinettä verrataan toiseen). Kuu on kuin lyhty; sumu kuin maito;

metafora(piilotettu vertailu). Pihlajakokko(pihlaja, kuin tuli); lintukirsikka heittelee lunta(lintukirsikka, kuten lumi);

henkilöitymä(ihmisen omaisuutta siirretään eläimille, elottomille esineille). Lehto vastasi; nosturit eivät kadu; metsä on hiljaa;

epiteetti(adjektiivien kuvaannollinen käyttö). Lehto on kultainen; koivu kieli; helmi huurre; synkkä kohtalo.

Sanan suora (muuten ensisijainen, pää, päämerkitys) on heijastus sanassa siitä todellisuusilmiöstä, johon sana on liitetty pitkään ja vakaasti; kannettava (tai toissijaisen) merkityksen sana hankkii sen seurauksena, että sitä käytetään tietoisesti osoittamaan ilmiötä, jota se perinteisesti merkitsee, vaan toista ilmiötä, joka on jollain tavalla mielestämme lähellä ensimmäistä. Esimerkiksi, rauta- kirjaimellisessa merkityksessä - sisältää rautaa (rautamalmia) tai on valmistettu raudasta (rautakatto), ja kuvaannollisesti - vahva, vahva(rautalihakset) tai horjumaton, järkkymätön, poikkeamia tietämätön, perääntyy (rautatahto). Pää kirjaimellisessa merkityksessä - ihmiskehon yläosa, eläimen kehon ylä- tai etuosa, joka sisältää aivot, ja kuvaannollisesti - mieli, tietoisuus, äly(kirkas pää, kirkas pää), älykäs mies (Ivan Ivanovich on pää!), henkilö joidenkin ominaisuuksien, ominaisuuksien kantajana (älykäs pää, kuuma pää).

Pushkinin linjassa Aamunkoitto kohoaa kylmässä sumussa sana aamunkoitto esiintyy suorassa merkityksessä (horisontin kirkas valaistus ennen auringonnousua tai auringonlaskun jälkeen) ja omilla linjoillaan Ja valistetun vapauden isänmaan yllä Nouseeko kaunis aamunkoitto vihdoinkin?- kuvaannollisesti (jonkin alku, alkuperä, alkuaika).

Sanojen käyttöä kirjallisessa teoksessa suorassa, ei-figuratiivisessa merkityksessä kutsutaan autologia (Kreikan autos - itse + logot) ja sanojen käyttö kuvaannollisessa merkityksessä - metalologia (Kreikka meta - läpi, jälkeen, takana - + - logot). Metalologian ala sisältää kaiken polkuja .

Troppi(Kreikan tropos - käänne; liikevaihto, kuva) - yleinen nimi tyylivälineille, jotka koostuvat sanan käytöstä kuvaannollisessa merkityksessä erityisen figuratiivisuuden, figuratiivisuuden saavuttamiseksi . Koska merkityksen siirtyminen (tai kuten joskus sanotaan, nimen siirtyminen) voi tapahtua erilaisten merkkien korrelaation perusteella, polut voivat olla erityyppisiä, joista jokaisella on oma nimi. Pääpolut ovat metafora, metonyymia, ironia ja hyperboli; päätropien lajikkeita ovat personifikaatio, synecdoche, litotes.

Metafora(kreikkalainen metafora - siirto) edustaa arvonsiirtoa samankaltaisuuden kautta. Voidaan sanoa, että metafora perustuu vertailuun, jota ei ole muodollisesti osoitettu (esimerkiksi vertailevien konjunktioiden avulla). He sanovat myös, että metafora on piilotettu vertailu. Esimerkiksi metafora Tyhjä taivas kirkas lasi(Akhmatova) sisältää taivaan vertailun läpinäkyvään lasiin, metaforan Punainen pihlajan kokko palaa puutarhassa(S. Yesenin) sisältää vertailun pihlajaharjoista tuliliekillä.

Monet metaforat ovat yleistyneet jokapäiväisessä käytössä eivätkä siksi herätä huomiota, ovat menettäneet mielikuvituksensa havainnoissamme: mennä pidemmälle, kuuma aika, kuuma sydän, huimaus, rakkaus haalistunut, hän menetti päänsä, poraa silmänsä, sielun kielet, potilaan lämpöhypyt, ohut ääni, raskas luonne jne.

Taiteellisessa kirjallisuudessa metafora saavuttaa kuvallisen tarkoituksensa, mitä enemmän se on odottamaton, omaperäinen ja samalla täsmällinen korreloivan ilmiön merkityksessä. Metaforien (samoin kuin muiden taiteellisen kuvauksen keinojen) esteettinen arviointi on subjektiivinen asia.

Ja tähtien timanttinen jännitys hiipuu Aamunkoiton kivuttomassa kylmässä.(Voloshin);

Ja pohjattomat siniset silmät Kukkivat kaukana rannalla.(Lohko);

Kuten vertauksia, metaforia voidaan laajentaa. Joskus runot rakennetaan alusta loppuun laajennettuina metaforeina.

Mikä tahansa tuttu metafora voidaan esittää kirjaimellisessa mielessä taiteellisiin tarkoituksiin, ja sitten se "herää henkiin", saa uuden kuvan. Tätä lähestymistapaa kutsutaan metaforan ymmärtäminen . Sitä voidaan käyttää humoristisiin ja satiirisiin tarkoituksiin (esim. Majakovskin tunnetussa runossa "Istuvat" käytetään metaforaa Erota), mutta se voi olla myös lyyrisen runouden tekniikka. Samassa Majakovskissa, suurella tunnevoimalla, toteutuu metafora väännä käsiäsi:

Rakastaa? ei rakasta?

Murran käteni ja sormeni

hajottaa, rikkoa.

Metaforan läheisyys vertailuun ilmenee erityisesti siinä, että nämä taiteellisen esittämisen keinot yhdistetään usein: Venäjä saapui Eurooppaan kuin laskettu laiva - kirveen äänessä ja tykkien jylinässä(Pushkin);

Sinä vanhana vuonna, kun rakkaus syttyi, Kuin valtaistuimen risti tuhoon tuomitussa sydämessä(Akhmatova);

Metonyymia(kreikaksi metonymia - uudelleennimeäminen) on arvojen siirto (uudelleennimeäminen) ilmiöiden vierekkäisyyden mukaan . Tällaisten siirtojen tapaukset ovat erilaisia, tärkeimmät ovat seuraavat.

Astiasta säiliöstä sisältöön: Kauhat ovat pyöreitä, vaahtoavia, suhisevia(Pushkin). Myös yleiset ilmaisut kuuluvat tämän tyyppiseen metonyymiaan. söi kokonaisen lautasen, joi kaksi kuppia jne..

Ihmisestä hänen vaatteisiinsa tai muihin ulkoisiin merkkeihin: Ja sinä, siniset univormut(Lermontov; tarkoittaa santarmeja); Hei parta! ja miten täältä pääsee Plyushkiniin?(Gogol).

Asutuksesta sen asukkaille: Koko kaupunki keskusteli tästä tapahtumasta; Kylä oli iloinen tästä uutisesta jne.

Organisaatiosta, laitoksesta, tapahtumasta sen työntekijöihin, osallistujiin: Tutkimuslaitoksella oli kiire kiireellisen tehtävän parissa; Tehdas päätti ryhtyä lakkoon jne.

Tekijän nimi voi viitata hänen teoksiinsa: Eugene Onegin, kuten tiedät, Moitti Homer, Theokritus, mutta lue Adam Smith(...) Ilmaisuja kuten Loistava Kustodiev! Upea Faberge! - osoittaa taiteilijan kuvaa tai mestarin tuotetta.

Ironia(kreikaksi eironeia - kirjaimellisesti: teeskentely) - sanan tai lausunnon käyttö suoraa vastakkaisessa merkityksessä. Oppikirjaesimerkkinä on Ketun vetoomus aasiin, jota hän pitää tyhmänä Krylovin tarussa "Kettu ja aasi": Missä, älykäs, vaeltelet, pää? Päinvastaisessa suorassa merkityksessä käytetyt sanat voidaan ottaa lainausmerkkeihin ilmaisukyvyn lisäämiseksi, kuten esimerkiksi Severyaninin runoissa, jotka on osoitettu poliitikoille taideihmisten puolesta:

Vihamielinen arjenne on meille likainen - Me palamme ikuisella taiteella. Olet kiireinen "liiketoiminnan" parissa ja me olemme vain "drooneja", mutta olemme ylpeitä arvonimestään!

Päinvastainen merkitys voidaan antaa paitsi yksittäiselle sanalle, myös laajalle kontekstille tai kokonaiselle teokselle. Esimerkki on kuuluisa Lermontovin runo

Kiitollisuus

Kaikesta, kaikesta, kiitän sinua: Intohimoiden salaisesta piinasta, Kyynelten katkeruudesta, suudelman myrkystä, Vihollisten kostosta ja ystävien panettelusta; Sielun lämmöstä, joka tuhlattiin autiomaassa, kaikesta, mitä elämässäni petettiin ... Järjestä vain niin, etten tästä lähtien kiitä sinua pitkään.

Tässä runossa näet ironian korkein aste – sarkasmia (Kreikka sarkasmos, sanasta sarkazo - kirjaimellisesti: repin lihaa).

Hyperbeli(kreikkalainen hyperboli - liioittelua), toisin kuin metafora, metonyymia ja ironia, jotka nimeävät uudelleen laadullisesti, koostuu arvon siirtäminen kvantitatiivisella attribuutilla . Tarkemmin sanottuna hyperboli koostuu esineen, ilmiön, toiminnan merkkien kvantitatiivisesta vahvistamisesta, jota yksinkertaisuuden vuoksi joskus kutsutaan "taiteelliseksi liioittelua".

Hyperbolia käytetään usein kansankirjallisuudessa. Esimerkiksi Volgaa ja Mikulia käsittelevässä eeposssa:

Ajoimme koko päivän, aamusta iltaan,

Emme päässeet orataylle.

He ratsastivat, kyllä, ja toisena päivänä,

Toinen päivä, aamusta iltaan,

Emme päässeet orataylle.

Kun oratay huutaa pellolla, viheltää,

Oratayn kaksijalkainen narisee,

Ja omeshiki raaputtaa kiviä pois.

Täällä he ratsastivat kolmatta päivää,

Ja kolmantena päivänä ennen pabedyaa.

Ja he juoksivat avoimelle kentälle huutaen.

Ja tässä on hyperboli ilkikurissa:

Rakas istuu kuistilla ilme kasvoillaan, ja rakkaan kasvot peittävät koko kuistin.

Gogol oli hyperbolien suuri mestari; kaikki muistavat sen harvinainen lintu lentää Dneprin keskelle että u Kasakat kukkivat yhtä leveinä kuin Mustameri, ja Ivan Nikiforovichin housut olivat niin leveissä laskoksissa, että jos ne puhallettiin, niihin voitiin sijoittaa koko piha latoja ja rakennuksia.

henkilöitymä – tekniikka, joka koostuu henkilön (henkilön) ominaisuuksien siirtämisestä elottomiin esineisiin, luonnonilmiöihin tai eläimiin. Personifikaatio on yleensä kansankirjallisuudessa ja sitä lähinnä olevassa kirjakirjallisuuden genressä - satu; käytetään usein lyyrisessä runoudessa. Muutama esimerkki:

Luna nauroi kuin klovni.(Jesenin) Keskiyö astuu kaupungin ikkunaan yön lahjoineen.(Twardowski)

Kuten vertauksen ja metaforan, personifikaatiota voidaan laajentaa. Esimerkiksi Lermontovin runossa Utes

Kultainen pilvi vietti yön Jättimäisen kallion rinnalla, Aamulla se ryntäsi varhain tielle, Leiki iloisesti taivaansinisen yli; Mutta Vanhan kallion ryppyssä oli kostea jälki. Hän seisoo yksin, syvällä ajatuksissaan, ja itkee hiljaa erämaassa.

Synecdoche(kreikaksi synekdoche - korrelaatio) - metonyymian erikoistapaus: kokonaisuuden (tai yleensä jonkin enemmän) nimeäminen sen osan kautta (tai yleensä jotain pienempää sisällytettynä suurempaan). Esimerkiksi: Kaikki liput vierailevat meillä(Pushkin), eli aluksia kaikkien maiden lippujen alla. Synecdoche voi muodostua tutuksi fraseologiseksi lauseeksi: jos sinulla on katto pään päällä, ei ole tarpeeksi työskenteleviä käsiä, niin paljon karjanpäitä jne. Synecdoche on yksikön muotojen käyttöä monikon sijaan: ruotsalainen, venäjä pistot, leikkaukset, leikkaukset (Pushkin); Ja ennen aamunkoittoa kuultiin kuinka ranskalainen (Lermontov) iloitsi.

Litot(Kreikan litotes - yksinkertaisuus) - hyperbolin vastainen tekniikka, ts. joka koostuu esineen, ilmiön, toiminnan merkkien määrällinen aliarviointi . Litota ovat satuhahmojen nimiä Peukalo-poika, Tyttö-Pukalo. Litoottia käytetään myös Nekrasovin kuuluisan runon sankarin kuvauksessa:

Ja marssi tärkeässä järjestyksessä rauhassa Hevosta suitseista ohjaa talonpoika Suurissa saappaissa, lampaantakissa, Isoissa lapasissa ... ja hän itse on kynsissä.

Litotaa kutsutaan myös menetelmäksi, jolla ilmiö tai käsite määritellään vastakkaisen kieltämisen kautta, mikä johtaa myös määritellyn objektiivisten ominaisuuksien aliarvioimiseen. Jos esimerkiksi sanomme: Se on kiinnostavaa, – silloin tällainen lauseke ei sisällä niin varmaa arviota kuin Tämä on mielenkiintoista. Kaksi esimerkkiä Tvardovskin runoudesta:

Se tunti jo kolkutti ikkunaan Ei ilman juhlallisia sitoumuksia("Beyond the distance - distance");

Ei, päivämme eivät ole jäljettömiä maailmassa("Koivu").

Kuva(retorinen hahmo, tyylihahmo, puhehahmo) - yleinen nimi tyylivälineille, joissa sana, toisin kuin troopit, ei välttämättä esiinny kuvaannollisessa merkityksessä. Kuvat on rakennettu erityisiin sanayhdistelmiin, jotka ylittävät tavanomaisen "käytännöllisen" käytön ja joiden tarkoituksena on lisätä tekstin ilmaisullisuutta ja kuvailevuutta. Koska hahmot muodostuvat sanayhdistelmistä, niissä käytetään tiettyjä tyylillisiä syntaksin mahdollisuuksia, mutta kaikissa tapauksissa hahmon muodostavien sanojen merkitykset ovat erittäin tärkeitä. Luvut ovat lukuisia, mainitsemme tässä vain tärkeimmät.

Anafora(Kreikan anafora - liikkuminen ylöspäin, toisto) tai yksiavioisuus, - sanojen tai lauseiden toisto lauseiden, runorivien tai säkeistöjen alussa . Anafora on tavannut meidät jo edellä mainitussa Lermontovin runossa "Kiitollisuus", jossa kuusi riviä alkaa prepositiolla for. Kaksi muuta esimerkkiä A. Fetin runoudesta:

Vain maailmassa ja siellä on se varjoisa

Lepotilassa oleva vaahtera teltta. Vain maailmassa on jotain säteilevää

Lapsellinen mietteliäs ilme. Vain maailmassa on jotain tuoksuvaa

Suloinen päähine. Vain maailmassa on mitään puhdasta

Vasen käynnissä ero.

Tässä jokainen lause, joka muodostaa kaksi runollista riviä, alkaa ilmauksella Maailmassa on vain... Seuraavassa esimerkissä jokainen säkeistö ensimmäistä lukuun ottamatta alkaa sanalla tell, ja ensimmäisessä säkeessä toinen rivi alkaa tällä sanalla:

Tulin luoksesi terveisin kertomaan sinulle, että aurinko on noussut, että se leimahti kuumaa valoa lakanoilla; Kertomaan, että metsä heräsi, Koko heräsi, jokainen oksa, Jokainen lintu lähti ylös Ja täynnä kevään janoa; Kertomaan, että samalla intohimolla, Kuten eilen, tulin taas, että sieluni on edelleen onnellinen ja valmis palvelemaan sinua; kertoa, että kaikkialta Se puhaltaa minuun, että minä en tiedä mitä laulan, - mutta vain laulu kypsyy.

Antiteesi(Kreikan antiteesi - oppositio) - tyylinen kontrasti, ilmiöiden ja käsitteiden vastakohta. Selkein ja rakenteeltaan yksinkertaisin antiteesi perustuu antonyymien käyttöön:

Olen kuningas - olen orja, olen mato - olen jumala!(Deržavin);

Olet köyhä, olet runsas, olet voimakas, olet voimaton, äiti Venäjä!

(Nekrasov)

Mustanmeren yli, Valkoisenmeren yli mustina öinä ja valkoisina päivinä (...)

Mutta vastustus voidaan ilmaista myös kuvailevasti: Kerran hän palveli husaareissa ja jopa onnellisesti; kukaan ei tiennyt syytä, joka sai hänet jäämään eläkkeelle ja asettumaan köyhään paikkaan, jossa hän asui sekä köyhyydessä että tuhlaajana: hän käveli aina, kuluneessa mustassa takkissa ja piti avointa pöytää kaikille rykmentimme upseereille. . Totta, hänen illallinen koostui kahdesta tai kolmesta ruokalajista, jonka oli valmistanut eläkkeellä oleva sotilas, mutta samppanja virtasi kuin joki.(Pushkin);

asteikko(lat. gradatio - asteittainen nousu) - tyyliväline sanojen ja ilmaisujen järjestämiseen sekä taiteellisen esitystavan nousevalla tai laskevalla (laskevalla) tärkeydellä. Ensimmäisen tyypin asteikkoa kutsutaan klimaksiksi (kreikaksi klimax - portaat), toista - antiklimaksiksi (kreikaksi anti - vastaan ​​+ klimax). Venäläisessä kirjallisuudessa käytetään lisääntyvää asteittaisuutta useammin kuin laskevaa. Esimerkki selkeästä asteikosta merkin kasvavan tärkeyden mukaan voidaan ottaa Volgaa ja Mikulia käsittelevästä eeposesta:

Kaksijalkaisen kaksijalkainen on vaahtera, kaksijalan omit ovat damastia, kaksijalan kupit ovat hopeaa, ja kaksijalan sarvi on kullanpunainen.

Yksityiskohtainen monitahoinen asteikko on Pushkinin "Tales of the Kalastaja ja kala" sävellyksen taustalla. Vanha kalastaja ei heti saanut kultakalaa, upea saalis kuvataan asteittain:

Kerran hän heitti verkon mereen, - Verkko tuli yhden mudan kanssa. Toisen kerran hän heitti verkon, - Verkko tuli meriruohon kanssa. Kolmannen kerran hän heitti verkon, Verkko tuli yhdellä kalalla, Vaikealla kalalla - kulta.

"Portaita ylös" vanhan naisen toiveet kohoavat: En halua olla musta talonpoikanainen, haluan olla pilariaatelinen - en halua olla pylväinen aatelinen, mutta haluan olla vapaa kuningatar - en halua olla vapaa kuningatar , Haluan olla meren rakastajatar. Räjähtäneen korsun tilalle ilmestyy ensin kota valoisalla huoneella, sitten korkea torni ja sitten kuninkaalliset kammiot. Mitä väsymättömämpiä ja absurdempia vanhan naisen vaatimuksia vanha mies pakotetaan esittämään kultakalalle, sitä ankarammin, uhkaavammin meri kohtaa hänet: meri on hieman leikattu - sininen meri on pilvessä - sininen meri ei ole tyyni - sininen meri on muuttunut mustaksi - merellä on musta myrsky.

Gradaatiota (pääasiassa nousevaa) käytetään laajalti myös tyyliteltymättömässä kirjallisuudessa. Esimerkkejä:

Soitin sinulle, mutta et katsonut taaksepäin, vuodatin kyyneleitä, mutta et laskeutunut.

Ei, se olisi ollut sietämättömän kauheaa, Maan osa, ellei se olisi aina ollut kanssamme Ei päivien lapsuutta eikä nuoruuttamme eikä koko elämäämme sen viimeisellä hetkellä.

(Twardowski)

Esimerkkejä laskevasta asteittauksesta:

Hän toi kuolevaisen hartsin Kyllä, oksan, jossa oli kuihtuneet lehdet.

Löydänkö sieltä entisen syleilyni? Onko se vanhanaikainen hei? Tunnistavatko kärsijän ystävät ja veljet hänet monien vuosien jälkeen?

(Lermontov)

Hän lupaa puolet maailmasta ja Ranskan vain itselleen.

(Lermontov)

Itseristiriita, tai oksymoron (kreikaksi oxymoron - kirjaimellisesti: nokkela-tyhmä), - tyylinen laite, jolla yhdistetään merkitykseltään vastakkaisia ​​sanoja uuden käsitteen, esityksen epätavallisen, vaikuttavan ilmaisun tarkoituksessa . Oksymoroni on venäläisessä kirjallisuudessa yleinen hahmo, sitä käytetään esimerkiksi sellaisissa kirjallisten teosten nimissä kuin Turgenevin "Elävät jäännökset", L. Tolstoin "Elävä ruumis", V. Vishnevskin "Optimistinen tragedia". Esimerkkejä oksymoroneista venäläisten runoilijoiden runoista:

Ja mahdoton on mahdollista.

Tie on pitkä ja helppo.

Rinnakkaisuus(kreikaksi parallelos - kävelee rinnakkain, rinnakkain) - vierekkäisten lauseiden, runolinjojen tai säkeistöjen samankaltaisen, rinnakkaisen rakentamisen tyylinen laite. Esimerkkejä rinnakkaisuudesta runollisten rivien rakentamisessa:

Katson tulevaisuuteen pelolla, katson menneisyyttä kaipaen.

(Lermontov)

Kertaus. Kuten nimi itsessään osoittaa, tämä tyyliväline koostuu sanan, ilmaisun, laulun tai säerivin toistamisesta kiinnittääkseen niihin erityistä huomiota. Kertaus on yleinen tekniikka kansanlauluissa. Esimerkiksi:

Olimme pellolla, kävelimme rajoja pitkin

He kehittivät seppeleitä, kyllä, elämä synnyttää, -

Kranssit kehittivät "Freak, God,

Ja he katsoivat elämää. Zhito paksu,

Ja pyhä Ilja Zhyto on paksu,

Kävelee rajoja pitkin, piikkinä,

Voimakasta!"

Runoilijat turvautuvat usein toistamaan rivejä teksteissä, jotka ovat tyylillisesti lähellä kansanlauluja:

"Näen kuolemani Hauta minut

Täällä, aroilla, se iskee, Täällä, kuurossa arossa;

Älä muista, ystävä, mustat hevoset

Minun pahat loukkaukseni. Vie minut kotiin.

Vie pahat suruni kotiin,

Kyllä, ja hölynpölyä, luovuta ne papille ... "

järjettömiä sanoja,

Entistä töykeyttä.

(I. Surikov)

Rivin tai useiden rivien toistaminen säkeistön lopussa olla nimeltään pidättäytyä (ranskalainen refreen - kuoro).

Sanan tai lauseen toistoa voidaan käyttää myös proosassa. Esimerkiksi kaukana todellisuudesta, Olga Ivanovnan, Tšehovin tarinan "Hyppääjä" sankarittaren, ideat! hänen roolistaan ​​taiteilija Ryabovskin elämässä korostavat sanan vaikutuksen toisto hänen sopimattoman suorassa puheessaan: (...) Mutta tämän, hän ajatteli, hän loi hänen vaikutuksensa alaisena, ja yleensä hänen vaikutuksensa ansiosta hän muuttui paljon parempaan suuntaan. Hänen vaikutuksensa ovat niin hyödyllisiä ja merkittäviä, että jos hän jättää hänet, hän saattaa kenties hukkua. Rjabovskin luonnehdinnassa merkittävä rooli on sanoilla, joita hän toistaa: Olen väsynyt, kuinka väsynyt olen.

retorinen kysymys, retorinen huudahdus, retorinen vetoomus(kreikaksi retorike - puhe). Määritelmä retorinen, retorinen, joka on kiinnitetty näiden hahmojen nimiin, osoittaa, että ne kehittyivät oratorisessa proosassa ja sitten fiktiossa. Täällä retoriset kysymykset, huudahdukset ja vetoomukset lisäävät lausunnon emotionaalisuutta, kiinnittävät lukijan huomion tiettyihin tekstin osiin. Kieliopillisesti retorinen kysymys määritelty lause, joka on muodoltaan kysely, mutta joka ei sisällä kysymystä, vaan viestin. Fiktiossa retorinen kysymys voi säilyttää kysyvän merkityksen, mutta sitä ei pyydetä antamaan (tai saamaan) vastausta siihen, vaan lisäämään emotionaalista vaikutusta lukijaan.

Retoriset huudahdukset vahvistavat viestissä ilmaistuja tunteita:

Kuinka kauniita, kuinka tuoreita ruusut olivatkaan missä puutarhassa! Kuinka he pettivät silmäni! Kuinka rukoilin kevätpakkasilta, etten koske niihin kylmällä kädellä!

Retorinen vetoomus ei kohdistu todelliseen keskustelukumppaniin, vaan taiteellisen kuvan aiheeseen. Vetoomukseen sisältyvistä kahdesta tehtävästä - kutsuva ja arvioiva-karakterisoiva (ilmaisu, ilmaisu) - jälkimmäinen vallitsee retorisessa vetoomuksessa:

Maa on hallitsija! Kumarsin pääni sinulle.(V. Solovjov)

Laita minut nukkumaan, kello soi! Vie minut ulos, kolme väsynyt hevosta!

(Polonsky)

Retorisia kysymyksiä, huudahduksia ja vetoomuksia käytetään myös proosassa, lähinnä lyyrisissa poikkeuksissa (esimerkiksi Gogolin Kuolleiden sielujen tunnetuissa lyyrisissa poikkeuksissa) ja tapauksissa, joissa kirjoittajan kertomus siirtyy sopimattoman suoraksi puheeksi (esim. Valkokaarti » Bulgakov: Mutta päivät, niin rauhallisina kuin verisinäkin vuosina, lentää kuin nuoli, eivätkä nuoret Turbiinit huomanneet, kuinka valkoinen, pörröinen joulukuu tuli kovassa pakkasessa. Oi, meidän joulukuusen isoisä, kimaltelee lumesta ja onnesta! Äiti, kirkas kuningatar, missä olet?)

Oletus – hahmo, joka tarjoaa kuuntelijalle tai lukijalle mahdollisuuden arvata ja pohtia, mistä yhtäkkiä keskeytetyssä lausunnossa olisi voitu keskustella. Erinomainen esimerkki hiljaisuudesta, syvien ajatusten ja vahvojen tunteiden herättämisestä löytyy Buninin runosta:

Metsässä, vuorella, on kevät, vilkas ja sointuinen, Lähteen yläpuolella on vanha kaalikäärö, jossa on mustattu niinikoni, Ja keväällä on tuohi.

En rakasta, oi Venäjä, arkaa tuhatvuotista orjallista köyhyyttäsi. Mutta tämä risti, mutta tämä kauha on valkoinen. . . Nöyrät, alkuperäiset piirteet!

Lisää esimerkkejä suoran puheen oletusarvoista on Tshehovin "Nainen koiran kanssa". Anna Sergeevnan sanat: - (...) Kun menin naimisiin hänen kanssaan, olin 20-vuotias, minua kiusasi uteliaisuus, halusin jotain parempaa, koska on olemassa, sanoin itselleni, toinen elämä. halusin elää! Elä ja elä… Uteliaisuus poltti minut. . . Gurovin sanat: - Mutta ymmärrä, Anna, ymmärrä. . .- hän sanoi alasävyllä, kiireessä.- Pyydän sinua ymmärtämään. . .

ellipsi fiktiossa toimii mm figuuri, jonka avulla saavutetaan erityinen ilmaisukyky. Samalla taiteellisen ellipsin ja puhekielen käänteiden yhteys säilyy selvästi. Useimmiten verbi jätetään pois, mikä antaa tekstille erityisen dynaamisuuden:

Antaa... Mutta tsu! ei ole aikaa kävellä! Hevosille, veli, ja astu jalustimeen, Saber ulos - niin minä leikkaan! Tässä on toinen juhla, jonka Jumala meille antaa.

(D. Davydov)

Proosassa ellipsiä käytetään pääasiassa suorassa puheessa ja kertojan puolesta kerrottaessa. Muutama esimerkki Lermontovin Belasta: (...) Pieni aukko, katso vain - joko lasso kaulan ympärillä tai luoti pään takaosassa; Grigori Aleksandrovitš kiusoitteli häntä niin paljon, että jopa veteen; Kazbich vapisi, hänen kasvonsa muuttuivat - ja ikkunaa kohti; No, kyllä, se on sivussa; Grigori Aleksandrovitš ei kiljunut pahemmin kuin kukaan tšetšeeni; ase kotelosta, ja siellä - seuraan häntä.

Epiphora(Kreikan epiphora - toisto) - anaforan vastainen hahmo on sanan tai lauseen toisto runollisen rivin lopussa. Epifora venäläisessä runoudessa on paljon harvinaisempi kuin anafora. Esimerkkejä:

Arot ja tiet Määrä ei ole ohi; Kivet ja kynnykset Tiliä ei löytynyt.(E. Bagritsky).

Sanan suora merkitys on sen tärkein leksiaalinen merkitys. Se on suunnattu suoraan määrättyyn esineeseen, ilmiöön, toimintaan, merkkiin, antaa niistä välittömästi käsityksen ja on vähiten riippuvainen kontekstista. Sanat esiintyvät usein suorassa merkityksessä.

Sanan kuvaannollinen merkitys - tämä on sen toissijainen merkitys, joka syntyi suoran perusteella.

Lelu, - ja no. 1. Asia, joka palvelee peliä. Lasten leluja. 2. käänn. Se, joka toimii sokeasti jonkun toisen tahdon mukaan, toisen tahdon tottelevainen väline (hylätty). Olla lelu jonkun käsissä.

Merkityksen siirron ydin on, että merkitys siirretään toiseen esineeseen, toiseen ilmiöön ja sitten yhtä sanaa käytetään useiden esineiden nimenä samanaikaisesti. Tällä tavalla muodostuu sanan monitulkintaisuus. Riippuen siitä, minkä merkin perusteella merkitys siirretään, merkityksen siirtoa on kolme päätyyppiä: metafora, metonyymia, synecdoche.

Metafora (kreikan sanasta metaphora - siirto) on nimen siirtoa samankaltaisuuden perusteella:

kypsä omena - silmämuna (muodossa); henkilön nenä - aluksen keula (sijainnin mukaan); suklaapatukka - suklaanrusketus (värin mukaan); linnun siipi - lentokoneen siipi (toiminnon mukaan); koira ulvoi - tuuli ulvoi (äänen luonteen mukaan); jne.

Metonymia (kreikan kielen sanasta metonymia - uudelleennimeäminen) on nimen siirtoa esineestä toiseen niiden vierekkäisyyden perusteella:

vesi kiehuu - vedenkeitin kiehuu; posliiniastia on maukas ruokalaji; alkuperäiskulta - skyytien kulta jne.

Synecdoche (kreikan sanasta synekdoche - konnotaatio) on kokonaisuuden nimen siirtoa osaan ja päinvastoin:

tiheä herukka - kypsä herukka; kaunis suu on ylimääräinen suu (noin ylimääräinen henkilö perheessä); iso pää - älykäs pää jne.

20. Homonyymien tyylillinen käyttö.

Homonyymit ovat sanoja, jotka kuulostavat samalta, mutta joilla on eri merkitys. Kuten tiedätte, homonyymian rajoissa erotetaan leksikaaliset ja morfologiset homonyymit, leksiset homonyymit kuuluvat samaan puheosaan ja ovat samat kaikissa muodoissaan. Esimerkiksi: avain (lukosta) ja (kylmä) avain.

Morfologinen homonyymi on saman sanan erillisten kieliopillisten muotojen homonyymia: kolmi on numero ja muoto verbin hieroa pakottavasta tunnelmasta.

Nämä ovat homofoneja tai foneettisia homonyymejä - sanoja ja muotoja, joilla on eri merkitys ja jotka kuulostavat samalta, vaikka ne on kirjoitettu eri tavalla. flunssa - sieni,

Homonyymiin kuuluvat myös homografit - sanat, jotka täsmäävät oikeinkirjoituksessa, mutta eroavat painotuksesta: linna - linna

21. Synonyymien tyylillinen käyttö.

Synonyymit - sanat, jotka tarkoittavat samaa käsitettä, joten ne ovat merkitykseltään identtisiä tai läheisiä.

Synonyymit, joilla on sama merkitys, mutta jotka eroavat tyyliltään. Niistä erotetaan kaksi ryhmää: a) eri toiminnallisiin tyyleihin kuuluvat synonyymit: live (neutraali intertyyli) - live (virallinen liiketyyli); b) synonyymit, jotka kuuluvat samaan toiminnalliseen tyyliin, mutta joilla on erilaiset tunne- ja ilmeisävyt. järkevä (positiivisella väritykseltään) - älykäs, isopäinen (karkea-tuttu väritys).

semanttinen-stylistinen. Ne eroavat toisistaan ​​sekä merkityksen että tyylillisen värityksen osalta. Esimerkiksi: vaeltaa, vaeltaa, vaeltaa, horjua.

Synonyymit suorittavat puheessa erilaisia ​​toimintoja.

Synonyymejä käytetään puheessa ajatusten selventämiseen: Hän näytti olevan hieman eksyksissä, ikään kuin srobel (I. S. Turgenev).

Synonyymejä käytetään vastakkain käsitteiden kanssa, mikä korostaa terävästi niiden eroa korostaen erityisen voimakkaasti toista synonyymiä: Hän ei itse asiassa kävellyt, vaan raahasi mukana nostamatta jalkojaan maasta.

Yksi synonyymien tärkeimmistä toiminnoista on korvaustoiminto, jonka avulla voit välttää sanojen toiston.

Synonyymejä käytetään erityisen tyylillisen hahmon rakentamiseen

Synonyymien merkkijono voi, jos sitä käsitellään taitavasti, todistaa kirjoittajan tyylillisestä avuttomuudesta.

Synonyymien sopimaton käyttö aiheuttaa tyylivirheen - pleonasmi ("muistoinen matkamuisto").

Kahden tyyppisiä pleonasmeja: syntaktinen ja semanttinen.

Syntaktinen ilmestyy, kun kielen kielioppi sallii joidenkin apusanojen tekemisen tarpeettomiksi. "Tiedän, että hän tulee" ja "Tiedän, että hän tulee." Toinen esimerkki on syntaktisesti redundantti. Se ei ole virhe.

Positiivisena on se, että pleonasmia voidaan käyttää estämään tiedon menetys (kuullattavaksi ja muistettavaksi).

Lisäksi pleonasmi voi toimia ilmaisun tyylillisen suunnittelun välineenä ja runollisen puheen menetelmänä.

Pleonasmi tulisi erottaa tautologiasta - yksiselitteisten tai samojen sanojen toistosta (joka voi olla erityinen tyylilaite).

Synonyymi luo runsaasti mahdollisuuksia leksikaalisten keinojen valinnalle, mutta tarkan sanan etsiminen maksaa kirjoittajalle paljon työtä. Joskus ei ole helppoa määrittää, kuinka tarkalleen synonyymit eroavat toisistaan, mitä semanttisia tai tunnepitoisia sävyjä ne ilmaisevat. Eikä ole ollenkaan helppoa valita lukuisista sanoista ainoaa oikeaa, tarpeellista.

Osio on erittäin helppokäyttöinen. Kirjoita vain haluamasi sana ehdotettuun kenttään, ja annamme sinulle luettelon sen merkityksistä. Haluaisin huomauttaa, että sivustollamme on tietoa eri lähteistä - tietosanakirjasta, selittävistä ja sananrakennussanakirjoista. Täällä voit myös tutustua esimerkkeihin kirjoittamasi sanan käytöstä.

Mitä "kannettava merkitys" tarkoittaa?

Ensyklopedinen sanakirja, 1998

sanan kuvaannollinen merkitys

sanan toissijainen (johdannainen) merkitys, joka on syntynyt erilaisten assosiatiivisten linkkien pohjalta metonyymian, metaforan ja muiden semanttisten muutosten kautta. Esimerkiksi sanan "heräsi" ("metsä heräsi"), "rig" ("rikkoa tosiasiat") kuvaannollinen merkitys.

Sanan kuvaannollinen merkitys

sanan toissijainen (johdannainen) merkitys, joka liittyy pää-, päämerkitykseen metonyymisen, metaforisen riippuvuuden tai joidenkin assosiatiivisten piirteiden kautta. P. z. alkaen. voi syntyä käsitteiden tilallisen, ajallisen, loogisen jne. korrelaation perusteella (materiaalin ja tuotteen, prosessin ja tuloksen läheisyys jne.), sanojen "julkaiseminen", "viimeistely", "talvettuminen" keskimääräisistä metonyymisistä merkityksistä, "kuva", joka perustuu samankaltaisuuden assosiaatioihin (muodossa, värissä, liikkeiden luonteessa jne.), esimerkiksi sanojen "tyhmä", "tuore", "leima" metaforiset merkitykset. Yhteisen funktion perusteella tapahtuneen nimien siirron seurauksena monet P. z. s., esimerkiksi sanat "siipi", "kilpi", "satelliitti". P. z. alkaen. niillä on suurempi syntagmaattinen yhteys (katso Syntagmaattiset suhteet), kun taas suorat merkitykset ovat paradigmaattisimmin ehdollisia (katso Paradigmaattiset suhteet). P. z.:n esiintymisen säännönmukaisuudet. alkaen. (muodostuksen säännöllisyys ja epäsäännöllisyys semanttisesti homogeenisissa sanaryhmissä jne.), niiden suhteen luonne päämerkitykseen (esim. kehityksen suunta spesifisemmistä merkityksistä abstraktimpiin jne.) voidaan kuvata sekä synkroninen (katso Synkronia) ja ja diakronisissa (katso Diakronia) suunnitelmissa. Kielen kehityksen historiassa P. z. alkaen. voi tulla tärkeimmät ja päinvastoin (sanojen "takka", "slummi", "punainen" merkityksien keskimääräinen kehitys. Tähän sanan semanttisen rakenteen muutokseen vaikuttavat useat tekijät (emotionaaliset arvioivat elementit, assosiatiiviset linkit, jotka liittyvät sanaan sitä käytettäessä jne.).

Lit .: Vinogradov V. V., Sanan leksikaalisten merkitysten päätyypit, "Kielitieteen kysymyksiä", 1953, ╧5; Kurilovich E., Huomautuksia sanan merkityksestä kirjassaan: Essays on linguistics, M., 1962; Shmelev D.N., Sanaston semanttisen analyysin ongelmat, M., 1973.