MINÄ
Elämäkerta
Alkuvuosina
Mihail Evgrafovich Saltykov syntyi 15. (27.) tammikuuta 1826 vanhassa aatelisperheessä vanhempiensa tilalla Spas-Ugolin kylässä Kalyazinskyn alueella Tverin maakunnassa. Hän oli perinnöllisen aatelismiehen ja kollegiaalisen neuvonantajan Evgraf Vasilyevich Saltykovin (1776-1851) kuudes lapsi. Kirjailijan äiti Olga Mihailovna Zabelina (1801-1874) oli Moskovan aatelismiehen Mihail Petrovitš Zabelinin (1765-1849) ja Marfa Ivanovnan (1770-1814) tytär. Vaikka muistiinpanossa "Poshekhonskaya antiquity" Saltykov pyysi, että häntä ei sekoitettaisi Nikanor Zatrapeznyn persoonaan, jonka puolesta tarina kerrotaan, mutta suurin osa Zatrapeznysta kerrotuista on täysin samankaltaisia Mihail Saltykovin kiistattomien tosiasioiden kanssa. elämä ehdottaa, että "Poshekhonskaya antiquity" on osittain omaelämäkerrallinen luonne.
M. E. Saltykovin ensimmäinen opettaja oli hänen vanhempiensa orja, taidemaalari Pavel Sokolov; sitten hänen vanhempi sisarensa, naapurikylän pappi, johtajatar ja Moskovan teologisen akatemian opiskelija opiskeli hänen kanssaan. Kymmenen vuoden ikäisenä hän tuli sisään, ja kaksi vuotta myöhemmin hänet siirrettiin yhtenä parhaista opiskelijoista valtion omistamana oppilaana Tsarskoje Selon lyseumiin. Siellä hän aloitti uransa kirjailijana.
Kirjallisen toiminnan alku
Vuonna 1844 hän valmistui lyseumista toisessa kategoriassa (eli X-luokan arvolla), 17 oppilasta 22:sta erotettiin, koska heidän käytöksensä todettiin vain "melko hyväksi": tavalliseen koulun väärinkäyttöön (töykeys). , tupakointi, huolimattomuus vaatteissa) Shchedrin lisäsi "kirjoittaa runoutta" ja "paheksuttavaa" sisältöä. Lyseumissa Puskinin legendojen vaikutuksen alaisena, tuoreena, jokaisella kurssilla oli oma runoilijansa; Kolmantoista vuonna Saltykov näytteli tätä roolia. Useat hänen runoistaan sijoitettiin Lukemiskirjastoon vuosina 1841 ja 1842, kun hän oli vielä lyseon opiskelija; muut, jotka julkaistiin Sovremennikissä (toim. Pletnev) vuosina 1844 ja 1845, ovat myös hänen kirjoittamiaan vielä lyseumissa; kaikki nämä runot on painettu uudelleen "Materiaaleihin M. E. Saltykovin elämäkertaan", joka on liitetty hänen teostensa täydelliseen kokoelmaan.
Yhdessäkään Mihail Saltykovin runoissa (osittain käännetyssä, osittain alkuperäisessä) ei ole jälkeäkään lahjakkuudesta; myöhemmät ovat jopa ajallisesti huonompia kuin aikaisemmat. M. E. Saltykov tajusi pian, ettei hänellä ollut kutsumusta runoon, hän lopetti runouden kirjoittamisen eikä pitänyt siitä, että häntä muistutettiin niistä. Näissä opiskelijaharjoituksissa voi kuitenkin tuntea vilpitöntä, enimmäkseen surullista, melankolista tunnelmaa (Saltykov tunnettiin tuolloin tuttujen keskuudessa "synkkänä lyseolaisena".
Elokuussa 1845 Mihail Saltykov kirjattiin sotaministerin virkaan ja vasta kaksi vuotta myöhemmin hän sai siellä ensimmäisen kokopäiväisen virkansa - apulaissihteerin. Kirjallisuus kiinnosti häntä jo silloin paljon enemmän kuin palvelu: hän ei vain lukenut paljon, koska hän piti erityisen paljon George Sandista ja ranskalaisista sosialisteista (tästä harrastuksesta hän piirsi loistavan kuvan kolmekymmentä vuotta myöhemmin kokoelman ulkomailla neljännessä luvussa) , mutta myös kirjoitti - ensin pieniä bibliografisia muistiinpanoja ("Isänmaan muistiinpanoissa"), sitten tarinan "Ristiriitoja" (ibid., marraskuu 1847) ja "A Tangled Case" (maaliskuu).
Jo bibliografisissa huomautuksissa, huolimatta niiden kirjojen merkityksettömyydestä, joista ne on kirjoitettu, voidaan nähdä kirjailijan ajattelutapa - hänen vastenmielisyytensä rutiinia, yhteistä moraalia ja maaorjuutta kohtaan; paikoin näkyy myös pilkallisen huumorin kipinöitä.
M. E. Saltykovin ensimmäisessä tarinassa "Ristiriidat", jota hän ei koskaan julkaissut uudelleen, kuulostaa, tukahdutetaan ja vaimennetaan juuri se teema, jolla J. Sandin varhaiset romaanit kirjoitettiin: elämän ja intohimon oikeuksien tunnustaminen. Tarinan sankari Nagibin on kasvihuonekasvatuksen uupunut mies, joka on puolustuskyvytön ympäristön vaikutuksilta, "elämän pienistä asioista". Näiden pikkujuttujen pelko sekä silloin että myöhemmin (esimerkiksi "Tiessä" "Provincial Essays" -kirjassa) oli ilmeisesti tuttu Saltykoville itselleen - mutta hänelle pelko toimii kamppailun, ei epätoivona, lähteenä. Siten vain yksi pieni nurkka kirjoittajan sisäisestä elämästä heijastui Nagibiniin. Toinen romaanin päähenkilö - "nainen nyrkki", Kroshina - muistuttaa Anna Pavlovna Zatrapeznayaa "Poshekhonskaya antiquity" -sarjasta, eli se on luultavasti saanut inspiraationsa Mihail Saltykovin perhemuistoista.
Paljon suurempi kuin "A Tangled Case" (uudelleenpainettu "Innocent Tales" -kirjassa), kirjoitettu "The Overcoat", Maybe ja "Poor People" vahvan vaikutuksen alaisena, mutta sisältää upeita sivuja (esimerkiksi pyramidin kuvan ihmisruumiista, josta Michulin haaveilee). "Venäjä", tarinan sankari pohtii, "on laaja, runsas ja rikas valtio; kyllä, ihminen on tyhmä, hän näkee itsensä nälkään rikkaassa tilassa. "Elämä on arpajaisia", kertoo hänelle tuttu ilme, jonka hänen isänsä on perinyt hänelle; "Niin se on", vastaa joku epäystävällinen ääni, "mutta miksi se on lotto, miksi se ei voisi olla vain elämää?" Muutama kuukausi aikaisemmin tällainen päättely olisi ehkä jäänyt huomaamatta - mutta "Takkuinen tapaus" ilmestyi valoon juuri silloin, kun Ranskan helmikuun vallankumous heijastui Venäjälle ns. Buturlinsky komitea (nimetty sen puheenjohtajan D. P. Buturlinin mukaan), jolla oli erityisvaltuudet hillitä lehdistöä.
Vyatka
1870-luvun puolivälistä lähtien horjuneen Mihail Evgrafovichin terveyttä heikensi syvästi Otechestvennye Zapiskin kielto. Tämän tapahtuman häneen tekemän vaikutuksen hän kuvaa suurella voimalla yhdessä tarinoista ("Seikkailu Kramolnikovin kanssa", joka "herättyään eräänä aamuna tunsi selvästi, ettei hän ollut paikalla") ja ensimmäisessä " Motley Letter", joka alkaa sanoilla: "muutama kuukausi sitten menetin yllättäen kielen käytön" ...
M. E. Saltykov harjoitti toimitustyötä väsymättä ja intohimoisesti, ottamalla elävästi sydämeensä kaiken lehteen liittyvän. Häntä kohtaan myötätuntoisten ihmisten ympäröimänä ja solidaarisena hänelle Saltykov tunsi olevansa Isänmaan muistiinpanojen ansiosta jatkuvassa yhteydessä lukijoiden kanssa, jatkuvassa niin sanotusti palvelevansa kirjallisuutta, jota hän rakasti ja jolle hän omistautui. niin ihana ylistyslaulu (kirje pojalle, kirjoitettu vähän ennen hänen kuolemaansa, päättyy sanoihin: ”Ennen kaikkea rakasta kotimaista kirjallisuuttasi ja pidä kirjailijan arvonimestä enemmän kuin ketään muuta”).
Siksi korvaamaton menetys oli hänelle hänen ja yleisön välisen suoran yhteyden katkeaminen. Mihail Saltykov tiesi, että "lukijaystävä" oli edelleen olemassa - mutta tämä lukija "tuli ujoksi, eksyi väkijoukkoon, ja on melko vaikeaa saada selville, missä hän on." Ajatus yksinäisyydestä, "hylkäämisestä" masentaa häntä yhä enemmän, fyysisen kärsimyksen pahentaa ja vuorostaan pahentaa niitä. "Olen sairas", hän huudahtaa Little Things in Lifen ensimmäisessä luvussa. Sairaus on kaivautunut minuun kaikilla kynsillään eikä päästä niistä irti. Laihtunut ruumis ei voi vastustaa häntä millään. Hänen viimeiset vuotensa olivat hidasta tuskaa, mutta hän ei lopettanut kirjoittamista niin kauan kuin kynää piti, ja hänen työnsä pysyi vahvana ja vapaana loppuun asti: "Poshekhonskaya Starina" ei ole millään tavalla huonompi kuin hänen parhaat teoksensa. Vähän ennen kuolemaansa hän aloitti uuden teoksen, jonka pääidea voidaan ymmärtää jo sen nimestä: "Unohdetut sanat" ("Sanat oli, tiedätkö", Saltykov sanoi N. K. Mikhailovskylle vähän ennen kuolemaansa , "No, omatunto, isänmaa, ihmiskunta, muut ovat edelleen olemassa ... Ja nyt vaivaudu etsimään niitä! .. Minun on muistutettava teitä! ..). Hän kuoli 28. huhtikuuta (10. toukokuuta) 1889 ja haudattiin 2. toukokuuta (14. toukokuuta) toiveensa mukaan Volkovskoje-hautausmaalle, I. S. Turgenevin viereen.
Luovuuden tärkeimmät motiivit
"Nöyrytyt ja loukatut seisoivat edessäni valosta säteilevänä ja huusivat äänekkäästi luontaista epäoikeudenmukaisuutta vastaan, joka ei antanut heille muuta kuin kahleet." Saltykov tunnisti "orjan häpäisyssä kuvassa" miehen kuvan. Lapsuuden vaikutelmien synnyttämä protesti "orjaketjuja" vastaan muuttui ajan mittaan Mihail Saltykovin, kuten Nekrasovin, kanssa protestiksi kaikenlaisia "muita" ketjuja vastaan, jotka "keksittiin korvaamaan maaorjia"; esirukous orjan puolesta muuttui esirukoukseksi henkilön ja kansalaisen puolesta. "Katua" ja "väkijoukkoa" kohtaan närkästynyt M. E. Saltykov ei koskaan tunnistanut heitä kansanjoukkojen kanssa ja seisoi aina "joutsenen syövän miehen" ja "pojan ilman housuja" puolella. Saltykovin eri teosten useiden väärin tulkittujen kohtien perusteella hänen vihollisensa yrittivät katsoa hänen olevan ylimielinen, halveksiva asenne ihmisiä kohtaan; "Poshekhonskaya antiikin" tuhosi tällaisten syytösten mahdollisuuden. Yleisesti ottaen on vähän kirjailijoita, joita vihattaisiin yhtä voimakkaasti ja niin itsepäisesti kuin Saltykovia. Tämä viha kesti hänet; jopa hänelle omistetut muistokirjoitukset joissakin lehdistöelimissä olivat täynnä sitä. Väärinkäsitys oli pahan liittolainen. Saltykovia kutsuttiin "tarinankertojaksi", hänen teoksensa olivat fantasioita, jotka joskus rappeutuivat "ihanaksi farssiksi" ja joilla ei ollut mitään tekemistä todellisuuden kanssa. Hänet alennettiin feuilletonistin, hauskan miehen, karikaturistin asteiseksi, he näkivät hänen satiirissaan "eräänlaista nozdrevismia ja hlestakovismia, johon oli lisätty paljon Sobakevitšia". M. E. Saltykov kutsui kerran kirjoitustyyliään "orjaksi"; Hänen vastustajansa poimivat tämän sanan - ja he vakuuttivat, että "orjakielen" ansiosta satiiri voi jutella niin paljon kuin halusi ja mistä tahansa, herättäen ei suuttumusta, vaan naurua, huvittaen jopa niitä, joita vastaan hänen iskunsa kohdistuivat. Vastustajiensa mukaan Mihail Saltykovilla ei ollut ihanteita, positiivisia pyrkimyksiä: hän harjoitti vain "sylkemistä", "sekoittelua ja pureskelua" muutamia aiheita, jotka kyllästyivät kaikkiin. Tällaiset näkemykset perustuvat parhaimmillaankin useisiin ilmeisiin väärinkäsityksiin. Saltykovissa usein esiintyvä fantasiaelementti ei ainakaan tuhoa hänen satiirin todellisuutta. Totuus näkyy selvästi liioittelujen kautta - ja jopa liioitteleminen itsessään osoittautuu joskus vain tulevaisuuden ennustukseksi. Suuri osa siitä, mistä unelmoitiin, esimerkiksi projektoreista "provinssin päiväkirjassa", muuttui muutamaa vuotta myöhemmin todeksi. M. E. Saltykovin kirjoittamien tuhansien sivujen joukossa on tietysti sellaisia, joihin feuilletonin tai karikatyyrin nimi sopii - mutta valtavaa kokonaisuutta ei voi arvioida pienestä ja suhteellisen merkityksettömästä osasta. Saltykovissa on myös raakoja, töykeitä, jopa loukkaavia ilmaisuja, toisinaan ehkä ylitulvia; mutta satiirilta ei voida vaatia kohteliaisuutta ja pidättyväisyyttä. Orjakieli, Mihail Saltykovin omin sanoin, "ei hämärä hänen aikomuksiaan"; ne ovat täysin selkeitä kaikille, jotka haluavat ymmärtää ne. Hänen teemansa ovat äärettömän monipuolisia, laajenevat ja päivittyvät ajan vaatimusten mukaisesti. Tietysti hänellä on myös toistoja, riippuen osittain siitä, mitä hän kirjoitti aikakauslehtiin; mutta ne ovat perusteltuja pääasiassa niiden kysymysten tärkeydellä, joihin hän palasi. Kaikkien hänen kirjoitustensa yhdistävä lenkki on ihanteen halu, jonka hän itse ("Elämän pienissä asioissa") tiivistää kolmeen sanaan: "vapaus, kehitys, oikeudenmukaisuus". Elämänsä lopussa tämä kaava näyttää hänelle riittämättömältä. "Mitä on vapaus", hän sanoo, "ilman osallistumista elämän siunauksiin? Mitä on kehitys ilman selkeästi määriteltyä päämäärää? Mitä on oikeudenmukaisuus, vailla epäitsekkyyden ja rakkauden tulta? Itse asiassa rakkaus ei ollut koskaan vieras M. E. Saltykoville: hän saarnasi sitä aina "vihamielisella kieltämisen sanalla". Hän tavoittelee säälimättömästi pahaa ja inspiroi antautumista ihmisille, joissa se ilmenee usein heidän tietoisuutensa ja tahtonsa ulkopuolella. Hän protestoi "Sore Placessa" julmaa mottoa vastaan: "irrota kaikesta". Maaseutuopettajan suuhun laitettu puhe venäläisen talonpojan naisen kohtalosta ("Kokoelmassa" Kesäyön unelma) voidaan laittaa lyyrisyyden syvyyteen yhdessä Nekrasovin runon "" parhaiden sivujen kanssa. Kuka elää hyvin Venäjällä". "Kuka näkee talonpojan kyyneleet? Kuka kuulee kuinka ne kaadetaan pisara pisaralta? Ne näkee ja kuulee vain venäläinen talonpoikavauva, mutta hänessä ne elävöittävät moraalista tunnetta ja kylvävät ensimmäiset hyvyyden siemenet hänen sydämeensä. Tämä ajatus on ilmeisesti tarttunut Saltykoviin pitkään. Yhdessä hänen varhaisimmista ja parhaista tarinoistaan ("Kadonnut omatunto") omatunto, jota kaikkia kuormitetaan ja joista jokainen yrittää päästä eroon, sanoo viimeiselle omistajalleen: "Etsi minulle pieni venäläinen lapsi, hajoa hänen edessäni. puhdas sydän ja hautaa minut siihen: ehkä hän suojelee minua, viatonta vauvaa, ja hoitaa minua, ehkä hän tuottaa minut ikäisekseen parhaaksi ja sitten lähtee ihmisten luo kanssani - hän ei halveksi . .. Hänen sanansa mukaan se tapahtui. Porvaristo löysi pienen venäläisen lapsen, hajotti hänen puhtaan sydämensä ja hautasi omantunnon häneen. Pieni lapsi kasvaa, ja omatunto kasvaa hänen mukanaan. Ja pienestä lapsesta tulee suuri mies, ja hänessä on oleva suuri omatunto. Ja sitten kaikki vääryys, petos ja väkivalta katoavat, koska omatunto ei ole arka ja haluaa hallita kaiken itse. Nämä sanat, jotka ovat täynnä paitsi rakkautta myös toivoa, ovat Mihail Saltykovin Venäjän kansalle jättämä todistus. M.E. Saltykovin tyyli ja kieli ovat erittäin omaperäisiä. Jokainen hänen piirtämänsä henkilö puhuu täsmälleen hänen luonteensa ja asemansa mukaisesti. Esimerkiksi Derunovin sanat hengittävät itseluottamusta ja tärkeyttä, tietoisuutta voimasta, joka ei ole tottunut kohtaamaan vastustusta tai edes vastalauseita. Hänen puheensa on sekoitus kirkon elämästä poimittuja hillittyjä fraaseja, kaikuja entisestä mestarin kunnioituksesta ja sietämättömän rajuja muistiinpanoja kotimaisesta poliittisesta ja taloudellisesta opista. Razuvaevin kieli on sukua Derunovin kielelle, koska se on ensimmäinen koululaisen kalligrafinen harjoitus opettajan määräyksestä. Fedinka Neugodovin sanoin voidaan erottaa sekä korkeimman lennon kirkollinen formalismi että jotain salonkimaista ja jotain Offenbachia. Kun Saltykov puhuu omassa persoonassa, hänen tavan omaperäisyys näkyy sanojen asettelussa ja yhdistelmässä, odottamattomissa lähentymisissä, nopeissa siirtymissä sävelestä toiseen. Huomattavaa on Saltykovin kyky löytää sopiva lempinimi tyypille, sosiaaliselle ryhmälle, toimintatavalle ("Pilari", "Ehdokas pilariin", "sisäinen Tashkent", "Valmistusluokan Tashkent", "Monrepos Shelter" ", "Odottaa toimia" jne. P.). Toinen mainituista lähestymistavoista, joka palaa V. B. Shklovskyn ja formalistien M. M. Bahtinin ajatuksiin, osoittaa, että tunnistettavien "realististen" tarinalinjojen ja hahmojärjestelmän takana piilee äärimmäisen abstraktien maailmankatsomuskäsitteiden törmäys, mukaan lukien "elämä" ja " kuolema". Heidän taistelunsa maailmassa, jonka lopputulos näytti kirjoittajalle epäselväksi, esitetään monin eri tavoin useimmissa Shchedrinin teksteissä. On huomattava, että kirjailija kiinnitti erityistä huomiota kuoleman matkimiseen, joka oli puettu ulkopuolisiin elämänmuotoihin. Tästä johtuu nukketeatterin ja nukketeatterin motiivi ("Lelumies", Organchik ja Pimple "Kaupungin historiassa"), zoomorfiset kuvat, joissa on erilaisia siirtymiä ihmisestä pedoksi ("Fairy Talesissa" humanisoidut eläimet, eläinmäiset ihmiset "Lords of Tashkent" -kirjassa). Kuoleman laajeneminen muodostaa elintilan täydellisen dehumanisoinnin, jonka Shchedrin näyttää. Ei ole yllättävää, että kuolevaisuuden teema esiintyy usein Shchedrinin teksteissä. "Golovlevien herroissa" havaitaan kuolevaisten kuvien kärjistymistä, joka saavuttaa melkein fantasmagorian tason: nämä eivät ole vain lukuisia toistuvia fyysisiä kuolemia, vaan myös luonnon sorrettua tilaa, asioiden tuhoa ja rappeutumista, kaikenlaista. visioista ja unelmista, Porfiri Vladimiritšin laskelmista, jolloin "tsifir" ei vain menetä kosketusta todellisuuteen, vaan muuttuu eräänlaiseksi fantastiseksi visioksi, joka päättyy aikakerrosten siirtymiseen. Kuolema ja kuolevuus sosiaalisessa todellisuudessa, jossa Shchedrin näkee tuskallisesti vieraantumisen johtavan ihmisen itsensä menettämiseen, osoittautuu vain yhdeksi tappavan laajenemisen tapauksista, mikä tekee välttämättömäksi kääntää huomion vain "sosiaalisesta kirjoittamisesta". jokapäiväisestä elämästä”. Tässä tapauksessa Mihail Saltykovin realistiset ulkoiset kirjoitusmuodot kätkevät Shchedrinin teoksen syvän eksistentiaalisen suuntautumisen, tekevät siitä verrattavissa E. T. A. Hoffmaniin, F. M. Dostojevskiin ja F. Kafkaan. On vähän sellaisia muistiinpanoja, vähän sellaisia värejä, joita ei löytynyt M.E. Saltykovista. Housupojan ja housuttoman pojan hämmästyttävän keskustelun täyttävä säkenöivä huumori on yhtä raikas ja omaperäinen kuin Golovlevsien ja Kipeän paikan viimeisillä sivuilla oleva sielukas lyriikka. Saltykovilla on vähän kuvauksia, mutta niiden joukossa on myös sellaisia helmiä, kuten kuva kyläsyksystä Golovlevissa tai nukahtava läänikaupunki Hyvää tarkoittavissa puheissa. M. E. Saltykovin kerätyt teokset liitteellä "Materiaaleja hänen elämäkertaansa" julkaistiin ensimmäistä kertaa (9 nidettä) hänen kuolemansa vuonna () ja ovat käyneet läpi monia painoksia sen jälkeen. Mihail Saltykovin teoksia on myös käännöksinä vieraille kielille, vaikka Saltykovin omalaatuinen tyyli aiheuttaa äärimmäisiä vaikeuksia kääntäjälle. "Little Things in Life" ja "Golovlevs" on käännetty saksaksi (Universal Library of Advertisingissa) ja "Golovlevs" ja "Poshekhonskaya Antiquities" on käännetty ranskaksi (julkaisussa Bibliothèque des auteurs étrangers, julkaisija Nouvelle Parisienne) . MuistiNimetty Mihail Saltykovin mukaan:
Osoitteet Pietarissa
BibliografiaLuovuuden tutkijatTekstien julkaisut
"Fairy Tales":n tieteellinen painos:
Huomautuksia
KirjallisuusMuistelmia ja muistoja
Mihail Saltykov-Shchedrin on venäläinen kirjailija, toimittaja, Otechestvennye Zapiski -lehden toimittaja, Ryazan ja Tverin varakuvernööri. Saltykov-Shchedrin oli sanasaaren mestari ja monien kirjoittaja. Hän onnistui luomaan erinomaisia teoksia satiirin ja realismin genressä sekä auttamaan lukijaa analysoimaan virheitään. Ehkä hänen kuuluisin valmistujansa oli. Lyseumissa opiskellessaan Saltykov-Shchedrin lopetti ulkonäkönsä seurannan, alkoi kiroilla, tupakoida ja päätyi usein myös rangaistusselliin huonosta käytöksestä. Tämän seurauksena opiskelija valmistui lyseosta korkeakoulusihteerin arvolla. Mielenkiintoista on, että juuri tämän elämäkertansa aikana hän yritti kirjoittaa ensimmäiset teoksensa. Sen jälkeen Mikhail aloitti työskentelyn sotilasosaston toimistossa. Hän jatkoi kirjoittamista ja kiinnostui vakavasti ranskalaisten sosialistien työstä. Linkki VyatkaanEnsimmäiset tarinat Saltykov-Shchedrinin elämäkerrassa olivat "Tangled Case" ja "Condictions". Niissä hän nosti esiin tärkeitä kysymyksiä, jotka ovat ristiriidassa nykyisen hallituksen politiikan kanssa. Kun Aleksanteri 2 oli valtaistuimella vuonna 1855 (katso), hänen annettiin palata kotiin. Seuraavana vuonna hänet nimitettiin sisäministeriön erityistehtävien upseeriksi. Luovuus Saltykov-ShchedrinMihail Saltykov-Shchedrin on yksi merkittävimmistä satiirin edustajista. Hänellä oli hienovarainen huumorintaju ja hän pystyi välittämään sen loistavasti paperilla. Mielenkiintoinen tosiasia on, että hän loi sellaiset ilmaisut kuin "bungling", "pehmeä" ja "tyhmyys". Yksi suosituimmista muotokuvista kirjailija M.E. Saltykov-ShchedrinKun Saltykov-Shchedrin palasi maanpaosta vuonna, hän julkaisi novellikokoelman "Provincial Essays" Nikolai Shchedrinin nimellä. On syytä huomata, että jopa sen jälkeen, kun hän sai koko Venäjän suosion, monet hänen ihailijansa muistavat tämän nimenomaisen teoksen. Tarinoissaan Saltykov-Shchedrin kuvasi monia erilaisia hahmoja, jotka hänen mielestään olivat merkittäviä edustajia. Vuonna 1870 Saltykov-Shchedrin kirjoitti yhden elämäkerransa kuuluisimmista tarinoista, Kaupungin historia. On syytä huomata, että tätä teosta ei alun perin arvostettu, koska se sisälsi paljon allegorioita ja epätavallisia vertailuja. Jotkut kriitikot jopa syyttivät Mihail Evgrafovichia tahallisesta vääristämisestä. Tarina esitteli tavallisia erimielisiä ihmisiä, jotka kiistämättä tottelivat viranomaisia. Pian Saltykov-Shchedrinin kynästä ilmestyi erittäin mielenkiintoinen ja sisällöltään syvällinen satu "Viisas Piskar". Se kertoi piskarista, joka pelkäsi kaikkea, joka eli pelossa ja yksinäisyydessä kuolemaansa asti. Sitten hän aloitti työskentelyn toimittajana julkaisussa "Domestic Notes", jonka hän omistaa. Tässä lehdessä Mihail Saltykov-Shchedrin julkaisi suorien tehtäviensä lisäksi myös omia teoksiaan. Vuonna 1880 Saltykov-Shchedrin kirjoitti loistavan romaanin Golovlevit. Se kertoi perheestä, joka koko aikuisikänsä ajatteli vain pääoman kasvattamista. Viime kädessä tämä johti koko perheen hengelliseen ja moraaliseen rappeutumiseen. Henkilökohtainen elämäKirjoittajan elämäkerrassa oli vain yksi vaimo - Elizaveta Boltina. Saltykov-Shchedrin tapasi hänet maanpaossa. Tyttö oli varakuvernöörin tytär ja 14 vuotta sulhasta nuorempi. Aluksi isä ei halunnut antaa Elizabethia naimisiin häpeän kirjailijan kanssa, mutta keskusteltuaan hänen kanssaan hän muutti mielensä. Mielenkiintoinen tosiasia on, että Mikhailin äiti vastusti jyrkästi hänen menemistä Boltinan naimisiin. Syynä tähän oli morsiamen nuori ikä sekä pieni myötäjäinen. Lopulta vuonna 1856 Saltykov-Shchedrin meni naimisiin. Saltykov-Shchedrin vaimonsa kanssa Pian vastaparien välillä alkoi esiintyä toistuvia riitoja. Luonteeltaan Saltykov-Shchedrin oli suoraviivainen ja rohkea henkilö. Elizabeth päinvastoin oli rauhallinen ja kärsivällinen tyttö. Lisäksi hänellä ei ollut terävää mieltä. Mikhail Evgrafovichin ystävien muistojen mukaan Boltina halusi puuttua keskusteluun sanomalla paljon tarpeettomia asioita, jotka lisäksi olivat usein merkityksettömiä. Tällaisina hetkinä kirjailija yksinkertaisesti menetti malttinsa. Lisäksi Saltykov-Shchedrinin vaimo rakasti ylellisyyttä, mikä lisäsi entisestään puolisoiden välistä etäisyyttä. Tästä huolimatta he asuivat yhdessä koko elämänsä. Tässä avioliitossa heillä oli tyttö Elizabeth ja poika Konstantin. Saltykov-Shchedrinin elämäkerrat väittävät, että hän tunsi hyvin viinejä, pelasi ja oli asiantuntija hävyttömyyksiin liittyvissä asioissa. KuolemaViime vuosina kirjailija kärsi vakavasti reumatismista. Lisäksi hänen terveytensä heikkeni Otechestvennye Zapiskin sulkemisen jälkeen vuonna 1884. Sensuuri piti julkaisua haitallisten ajatusten levittäjänä. Vähän ennen kuolemaansa Saltykov-Shchedrin oli vuoteessa, joka tarvitsi ulkopuolista apua ja hoitoa. Hän ei kuitenkaan menettänyt optimismiaan ja huumorintajuaan. Usein, kun hän ei voinut vastaanottaa vieraita heikkouden vuoksi, hän pyysi minua kertomaan heille: "Olen erittäin kiireinen - olen kuolemassa." Mihail Evgrafovich Saltykov-Shchedrin kuoli 28. huhtikuuta 1889 63-vuotiaana. Hänen pyynnöstään hänet haudattiin haudan viereen Volkovskyn hautausmaalle. Jos pidit Saltykov-Shchedrinin lyhyestä elämäkerrasta, jaa se sosiaalisessa mediassa. Jos pidät kuuluisien ihmisten elämäkerroista yleensä ja erityisesti, tilaa sivusto. Meillä on aina mielenkiintoista! Piditkö postauksesta? Paina mitä tahansa painiketta. Elinvuodet: 15.1.1826 - 28.4.1889 Venäläinen kirjailija, publicisti. Tunnetaan Saltykov-Shchedrinin satiirisina teoksina ja hänen psykologisena proosana. Venäläisen kirjallisuuden klassikko. MINÄ. Saltykov-Shchedrin (oikea nimi Saltykov, salanimi N. Shchedrin) syntyi Tverin maakunnassa vanhempiensa tilalla. Hänen isänsä oli perinnöllinen aatelismies, hänen äitinsä tuli kauppiasperheestä. Saltykov-Shchedrin oli perheen kuudes lapsi, hän sai peruskoulutuksensa kotona. 10-vuotiaana tuleva kirjailija tuli Moskovan Noble Instituteen, josta kaksi vuotta myöhemmin hänet siirrettiin Tsarskoje Selo Lyseumiin yhtenä parhaista opiskelijoista. Saltykov-Shchedrinin kirjalliset mieltymykset alkoivat ilmaantua lyseumissa, hän kirjoittaa runoja, jotka julkaistaan opiskelijajulkaisuissa, mutta kirjailija itse ei tuntenut runollista lahjaa itsessään, ja hänen työnsä myöhemmät tutkijat eivät arvosta näitä runollisia kokeiluja korkealla. Opintojensa aikana Saltykov-Shchedrin tuli läheiseksi Lyseumin valmistuneen M. V. Butashevich-Petrashevskyn kanssa, jolla oli vakava vaikutus tulevan kirjailijan maailmankuvaan. Valmistuttuaan lyseosta vuonna 1844 Saltykov-Shchedrin kirjoitettiin sotaministerin virkaan ja vasta kaksi vuotta myöhemmin hän sai siellä ensimmäisen kokopäiväisen toimensa - apulaissihteerin. Tuolloin kirjallisuus kiinnosti nuorta miestä paljon enemmän kuin palvelu. Vuosina 1847-48 Saltykov-Shchedrinin ensimmäiset romaanit Ristiriidat ja Tangled Case julkaistiin Otechestvennye Zapiski -lehdessä. Shchedrinin kriittiset huomautukset viranomaisia kohtaan tulivat juuri silloin, kun Ranskan helmikuun vallankumous heijastui Venäjällä sensuurin tiukentumiseen ja "vapaaajattelun" rangaistuksiin. Saltykov-Shchedrin karkotettiin Vjatkaan tarinan "A Tangled Case" takia, missä hän sai virkamiehen viran Vjatkan lääninhallituksen alaisuudessa. Maanpaossa Saltykov-Shchedrin toimi erityistehtävissä Vjatkan kuvernöörin alaisuudessa, toimi kuvernöörin kuvernöörin virassa ja oli lääninhallituksen neuvonantaja. Vuonna 1855 Saltykov-Shchedrin sai vihdoin poistua Vjatkasta, helmikuussa 1856 hänet määrättiin sisäministeriöön, minkä jälkeen hänet nimitettiin virkamieheksi erityistehtäviin ministerin alaisuudessa. Palattuaan maanpaosta Saltykov-Shchedrin jatkaa kirjallista toimintaansa. Vjatkan oleskelun aikana kerättyjen materiaalien perusteella kirjoitetut "Provincial Essays" saavat nopeasti suosion lukijoiden keskuudessa, Shchedrinin nimi tulee tunnetuksi. Maaliskuussa 1858 Saltykov-Shchedrin nimitettiin Ryazanin varakuvernööriksi, ja huhtikuussa 1860 hänet siirrettiin samaan virkaan Tveriin. Tällä hetkellä kirjailija työskentelee paljon ja tekee yhteistyötä eri aikakauslehtien kanssa, mutta enimmäkseen Sovremennikin kanssa. Vuosina 1958-62 kaksi kokoelmaa näki valon: "Innocent Stories" ja "Satires in Proosa", joissa Foolovin kaupunki esiintyi ensimmäisen kerran. Samana vuonna 1862 Saltykov-Shchedrin päätti omistautua kokonaan kirjallisuudelle ja erosi. Useiden vuosien ajan kirjailija osallistui aktiivisesti Sovremennikin julkaisemiseen. Vuonna 1864 Saltykov-Shchedrin palasi palvelukseen, ja hänen kirjoituksensa eivät käytännössä ilmestyneet painettuna viimeiseen eläkkeelle jäämiseen saakka vuonna 1868. Siitä huolimatta Shchedrinin halu kirjallisuuteen pysyi ennallaan, ja heti kun Nekrasov nimitettiin Otechestvennye Zapiskin päätoimittajaksi vuonna 1868, Shchedrinistä tuli yksi lehden pääasiallisista kirjoittajista. Juuri Otechestvennye Zapiskissa (jonka Saltykov-Shchedrinistä tuli päätoimittaja Nekrasovin kuoleman jälkeen) julkaistiin kirjailijan merkittävimmät teokset. Tunnetun "Kaupungin historian" lisäksi, joka julkaistiin vuonna 1870, vuosina 1868-1884 julkaistiin useita Shchedrinin tarinoiden kokoelmia ja vuonna 1880 - romaani "Lord Golovlev". Huhtikuussa 1884 Otechestvennye Zapiski suljettiin Venäjän pääsensorin, lehdistöasioiden pääosaston päällikön Jevgeni Feoktistovin henkilökohtaisella määräyksellä. Lehden sulkeminen oli suuri isku Saltykov-Shchedrinille, joka koki, että häneltä oli riistetty mahdollisuus puhua lukijalle. Kirjoittajan terveys, joka ei ollut vielä loistava, heikkeni lopulta. Otechestvennye Zapiskin kiellon jälkeisinä vuosina Saltykov-Shchedrin julkaisi kirjoituksensa pääasiassa Vestnik Evropyssa, vuosina 1886-1887 julkaistiin kirjailijan viimeiset novellikokoelmat ja hänen kuolemansa jälkeen romaani Poshekhonskaja Starina. Saltykov-Shchedrin kuoli 28. huhtikuuta (10. toukokuuta) 1889 ja haudattiin toiveensa mukaan Volkovskoje-hautausmaalle, I. S. Turgenevin viereen. BibliografiaRomaaneja ja romaaneja Jos sinulla on korjauksia tai ehdotuksia tähän oppiaiheeseen, kirjoita meille. Mihail Evgrafovich on suuri venäläinen proosakirjailija ja satiiri. Saltykov-Shchedrinin elämä alkoi vuonna 1826, tammikuun 27. päivänä (15), Tverin maakunnassa Spas-Ugolin kylässä. Hän on perinnöllinen aatelismies, ja hänen perheensä oli varakas. Saltykov-Shchedrin: elämäkerta - lyhyt lapsuuden historiaTulevalla kirjailijalla oli despoottinen äiti. Zabelina oli täysin vailla ihmisyyttä, ja hänen kuvansa sisältyi myöhemmin "Golovlevien herroihin". Perheessä oli kuusi lasta, ja huolimatta siitä, että Misha tunnettiin suosikkina, hän oli nähnyt perheriitoja täysillä. Mutta päinvastoin, se näytti hillitsevän poikaa. Kirjoittaja kuvaa myöhemmin kymmenen vuoden ajanjaksoa lähes omaelämäkerrallisesti Poshekhonskaya Antiquity -kirjassa. Saltykov muisteli aina lapsuuttaan katkerasti ja yleensä ei halunnut puhua siitä. Hänen lapsuutensa kului enimmäkseen yksinäisyydessä, kaikki vanhemmat lapset olivat jo lähteneet opiskelemaan. Ja hänen kouluttamiseksi tehtiin todella vähän. KaksinaisuusMielenkiintoiset tosiasiat Saltykov-Shchedrinin elämästä alkavat hänen sukunimestään. Sen kahdesta osasta todellinen on Saltykov, ja toinen - Shchedrin - ilmestyi myöhemmin salanimenä. Hänen elämänsä näyttää jakautuvan kahteen osaan: Saltykov on virkamies ja Shchedrin on kirjailija, Saltykovin uraSaltykov Mihail Evgrafovich aloitti uransa maanpaossa. Elokuussa 1844 hänet kirjoitettiin Pietarin kansliaan, vuonna 1846 nuori mies pääsi sinne jo sotaministerin apulaissihteeriksi. Ja 22-vuotiaana, vuonna 1848, hänet karkotettiin Vyatkaan ensimmäistä kirjallista tutkimustaan varten. Hän kuitenkin jatkoi palvelemista, ja hänen uransa oli loistava. Hän toimi kahdesti varakuvernöörinä: Ryazanin maakunnassa ja Tverissä. Kirjallinen debyyttiVuonna 1847 Saltykov-Shchedrin debytoi kirjailijana. Ensin arvostelut ja sitten kaksi Domestic Notes -lehdessä julkaistua tarinaa. Ne julkaistiin salanimillä M. Nepanov ja M.S. Todellinen maine tuli hänelle vuonna 1856, kun hän julkaisi syklinsä "Provincial Essays", siitä hetkestä lähtien salanimi Nikolai Shchedrin tuli käytännössä, josta tuli myöhemmin osa hänen sukunimeään. Ja siellä oli myös perinne julkaista teoksiaan sykleissä. EsseitäShchedrinin esseet ovat ensisijaisesti valtion tilauksista, niistä, joiden on täytettävä nämä käskyt, toteutettava ne käytännössä. Saltykov-Shchedrin Mihail Evgrafovich omisti työnsä erityisesti 60-luvun puolivälin venäläisten virkamiesten kuvalle. Kirjailija Shchedrin alkaa voittaa virkailija Saltykovia. Tämä on erityisen ilmeistä nyt, kun N. A. Nekrasov tulee Otechestvennye Zapiski -lehteen ja kutsuu Saltykov-Shchedrinin toimittajakseen. Vuonna 1868 Saltykov, virkamies, väistyy ikuisesti kirjailija Shchedrinille. Vuodesta 1878, Nekrasovin kuoleman jälkeen, Saltykov-Shchedrinistä tuli Otechestvennye Zapiski -lehden ainoa toimittaja. Se oli kokonainen aikakausi hänen elämässään. Mielenkiintoisia faktoja Saltykov-Shchedrinin elämästä kritiikkinäSaltykov-Shchedrin itse pitää itsensä kriitikkona. Säätiöiden, määräysten, virkamiesten kritiikki. Samaan aikaan, 60-luvulla, hän itse oli kirjailijoiden "tulen" alla. Tosiasia on, että kirjoittaja tarjoaa lukijoille satiiria, mutta ei ulkopuolisen tarkkailijan, vaan sellaisen henkilön näkökulmasta, joka on omansa tälle ympäristölle. Siksi Saltykov-Shchedrinä moitittiin toistuvasti. Ja innokkain kriitikko oli Dmitri Ivanovich Pisarev. Hän sanoi, että pelkkä olemassa olevan järjestyksen pilkkaaminen ei enää riitä, ja ylipäätään valtion byrokratian pilkkaaminen on tuomittavaa, että on itse osa sitä. Tämä on moraalinen paradoksi. Pisarev oli yleisesti vakuuttunut siitä, että kirjallisuuden ei pitäisi tarjota nautintoa, vaan reseptejä siitä, kuinka lukijoiden tulisi elää. Hän sanoi esimerkiksi, että Pushkin oli hyödytön. Loppujen lopuksi mitä "Jevgeni Onegin" opettaa? Pisarev heittää voimakkaamman moitteen Saltykov-Shchedrinille. On yleisesti hyväksyttyä, että 60-luvulla kaksi venäläisen kirjallisuuden suuntausta vastustivat toisiaan: puhdas taide, joka palvelee ikuista kauneutta, ja siviilikirjallisuus. Näyttää siltä, että Saltykov-Shchedrinin teokset kuuluvat toiseen ilmoitetuista suunnasta. Mutta Pisarev sanoo kauhean asian: että Saltykov-Shchedrin edustaa kirjallisuudessa hyödytöntä naurun, irvistyksen, pilkkaamisen muotia, jolla ei ole mitään yhteistä aidon todellisuuden muutoksen kanssa. Muutoksia luovuudessa60-70-luvun vaihteessa Mihail Evgrafovich tarjoaa lukijoilleen jotain aivan uutta - tämä ei ole enää vain esseesarja, vaan koko teos - "Kaupungin historia". Se on parodia onnellisista historiallisista kronikoista. Kaupunki toimii mallina maailmasta. Foolovin kaupunki kertoo Venäjästä. Tässä työssä byrokratian kritiikki on erittäin tärkeää. 80-luvun puolivälissä Saltykov-Shchedrinin teoksista tuli täysin uusia. Hän kutsui niitä tarinoiksi. Niitä on noin kolmekymmentä. Ne täytettiin ja julkaistiin Russkiye Vedomosti -lehdessä, mikä on sinänsä outoa. Loppujen lopuksi saduja ei yleensä paineta sanomalehdissä. Mutta tämä on juuri sitä, mitä kirjoittaja sanoi haluavansa: kaikki ei rajoitu satuun. Kuten tavallisissa saduissa, hänen teoksissaan ei ole onnellista loppua. Ne ovat täynnä ironiaa ja ovat enemmän tarinoita ja romaaneja. Saltykov-Shchedrinillä on tärkeä rooli satiirisessa venäläisessä kirjallisuudessa. Lyhyt elämäkerta ei pysty välittämään sellaisen ilmiön mysteerin täyteyttä venäläisessä kirjallisuudessa kuin Mikhail Evgrafovich. Häntä kutsuttiin suureksi pahuuden ja sairauksien diagnostiksi. Mielenkiintoisia faktoja Saltykov-Shchedrinin elämästä kertoivat hänen kanssaan työskennelleet ihmiset. Sanottiin, että hänen hahmonsa oli hyvin hermostunut ja ärtynyt. Ja se vaikuttaa luovuuteen. Siksi sitä on vaikea lukea. Teoksia ei voi "niellä". "Golovlevs" on yksi venäläisen kirjallisuuden synkimmistä asioista. Ellei Dostojevski lähestynyt sitä kirjoittamalla Karamazovin veljet. Mielenkiintoisia faktoja Saltykov-Shchedrinin elämästä ovat se, että monet edelleen käyttämistämme sanoista ovat hänen keksimiä ja tuomia kirjallisuuteen ja elämään. Esimerkiksi sana "pehmeys". Mihail Evgrafovich loi ja esitteli oman ironisten allegorioiden järjestelmän kirjallisuuteen. Kirjoittaja yritti myös kirjoittaa runoutta, mutta ensimmäisen epäonnistuneen kirjoitusyrityksen jälkeen hän hylkäsi runouden ikuisesti. Saltykov-Shchedrin opiskeli samassa lyseossa kuin Aleksanteri Sergeevich Pushkin, ja siinä he molemmat alkoivat kirjoittaa. Kirjoittaja eli 63 vuotta. Hän kuoli keväällä 1889. |