Marsalkka Werdenbergin vaimon makuuhuone. Kreivi Octavian (17-vuotias poika) on polvillaan marsalkan edessä ja ilmaisee kiihkeästi rakkauttaan hänelle. Yhtäkkiä ulkoa kuuluu melua. Tämä on marsalkan serkku, paroni Ochs auf Lerchenau. Hän pyytää kreiviä juoksemaan. Octavian tuskin ehtii pukeutua piikapukuun ennen kuin ovi aukeaa. Paroni Oks pyytää prinsessaa suosittelemaan hänelle nuorta aristokraattia, joka tavan mukaan vie hopearuusun Oksin morsiamelle Sophielle, äskettäin aateliseksi tulleen rikkaan Faninalin tyttärelle. Sillä välin paroni kiinnittää huomiota piikaan, kuten käy ilmi, nimeltä Mariandl, jolla ei ollut aikaa piiloutua, josta hän todella pitää. Prinsessa suosittelee Octavianusta matchmakeriksi. On aamuvieraiden aika. Heidän joukossaan ovat seikkailijat Valzacchi ja Annina. Jaloleski ja hänen kolme poikaansa pyytävät apua. Kun huilisti soittaa ja laulaja laulaa, kampaaja kampaa marsalkan hiuksia.
Yksin jäänyt talon emäntä katsoo surullisesti itseään peilistä muisteleen nuoruuttaan. Octavian palaa. Hän haluaa lohduttaa surullista rakastajaansa, mutta tämä välttelee hänen syleilyään: aika on loppumassa, ja hän tietää, että Octavian jättää hänet pian. Nuori mies ei halua kuulla siitä. Mutta prinsessa pyytää häntä lähtemään. Muistaen, ettei hän noudattanut Oxuksen ohjeita, hän antaa hopearuusun Octavianukselle neekerin kanssa.

Laki II

Faninalin talon olohuone, jossa jännitys hallitsee: he odottavat ruusun kavaleria ja sitten sulhasta. Octavian astuu sisään pukeutuneena valkoiseen ja hopeiseen pukuun. Hänellä on hopeanvärinen ruusu kädessään. Sophie on innoissaan. Tyttöä katsoessaan nuori kreivi kysyy itseltään, kuinka hän voisi elää ilman häntä aiemmin. Nuoret puhuvat hellästi. Mutta tässä on sulhanen, Baron Ox. Hän kehuu Sophielle mautonta kohteliaisuutta, laulaa säädytöntä laulua ja kääntää morsiamensa kokonaan pois hänestä. Octavian ja Sophie jätetään yksin, tyttö pyytää apua: hän ei halua mennä naimisiin typerän paronin kanssa. Nuoret syleilevät rakkauskohtauksessa. Oksin palvelukseen tulleet Valzakki ja Annina vakoilevat heitä ja soittavat mestarille. Paroni teeskentelee, ettei hän välitä tapahtuneesta ja pyytää Sophieta allekirjoittamaan avioliittosopimuksen. Octavian loukkaa häntä kasvoihin, vetää miekkansa ja haavoi häntä kevyesti käsivarteen. Paroni pitää haavaa kuolevaisena. Kaikki ovat huolissaan, Faninal karkottaa Ruusun ritarin ja uhkaa vangita Sophien luostariin. Paroni laitetaan sänkyyn. Viini antaa hänelle voimaa, ja vielä enemmän - piika, marsalkka Mariandl, huomauttaa: hän määrää hänelle treffit.

Laki III

Wienin laitamilla. Paronin kepponen valmistellaan. Valzacchi ja Annina menivät Octavianin palvelukseen. Hän itse pukeutui naisen mekkoon ja esittää Mariandlea ja hänen kanssaan viittä muuta epäilyttävää persoonallisuutta. Paroni astuu sisään käsivarsi hihnassa. Hän kiirehtii olemaan kahdestaan ​​kuvitteellisen piikan kanssa. Naamioitu Octavianus kuvaa jännitystä, ujoutta. Hänen huoneeseen piilotetut kumppaninsa ilmestyvät ajoittain pimeisiin kulmiin ja pelottavat paronia. Yhtäkkiä sisään astuu surirouva (Annina) neljän lapsen kanssa, jotka ryntäävät hänen luokseen "isä, isä" huudoilla, rouva kutsuu häntä aviomiehekseen. Paroni soittaa poliisille, mutta yhtäkkiä hän löytää itsensä kuulusteltavan roolista.
Sillä hetkellä Faninal ja Sophie ilmestyvät Octavianin kutsuina. Huone on täynnä hotellin henkilökuntaa, muusikoita ja monenlaista kauhua. Octavian pukeutuu huomaamattomasti miesten vaatteisiin. Kaikki selkiytyy. Mutta tässä syntyy uusi seikka: marsalkka saapuu. Rahannälkäisten palvelijoiden takaa-aama paroni lähtee ja loput perässä. Marshalsha, Octavian ja Sophie jätetään yksin. Prinsessa neuvoo Octavianusta noudattamaan sydämensä käskyjä. Kaikki kolme ovat innoissaan, Octavian ja Sophie vannovat jälleen ikuista rakkautta.

Tulosta

Hinta:
alkaen 2500 ruplaa.

Lipun hinta:

3., 4. taso: 2000-3500 ruplaa.
2. taso: 2500-4000 ruplaa.
1. taso: 3500-6000 ruplaa.
mezzanine: 4500-5500 ruplaa.
benoir-laatikot: 10 000 ruplaa.
amfiteatteri: 5000-7000 ruplaa.
parterre: 5000-9000 ruplaa.

Lipun hinta sisältää sen varauksen ja toimituksen.
Tarkista lippujen tarkat hinnat ja saatavuus puhelimitse sivustolta.

Erittäin kirkas, täynnä juonittelua ja intohimoa, ooppera rakkaudesta.

Nuori kreivi Octavian on rakastunut marsalkka Werdenbergin vaimoon. Hän selittää kiihkeästi tunteitaan hänelle tietämättä, että hänen todellinen rakkautensa on vielä tulossa. Mutta näytelmän juonittelu piilee siinä.
Kreivi Octavianuksesta tulee matchmaker marsalkan serkun, Baron Ox auf Lerchenaun avioliitossa. Ennen tätä tapahtumaa hänen on annettava hopearuusu paronin morsiamelle - Sophielle. Heti kun Octavian näki nuoren Sophien, hän unohtaa ikääntyvän marsalkan ja hänen sydämensä täyttyy uudesta tunteesta. Morsiamen kanssa tapaamiseen saapunut sulhanen mautonta kohteliaisuuttaan ja säädytöntä lauluaan inhottaa Sophiea entisestään. Hän etsii suojaa ja tukea nuorelta Earlilta - Ruusun ritarilta. Arkuuden ja välkkyvän rakkauden kohtauksessa he syleilevät.
Paroni saa tietää tapahtuneesta tunnetuilta seikkailijoilta Valzacchilta ja Anninalta, mutta ei kiinnitä siihen huomiota. Hän vaatii solmimaan avioliittosopimuksen, koska Sophie on rikkaan Faninalin tytär, josta tuli hiljattain aatelismies.
Kreivi Octavianus kateuden ja suuttumuksen vallassa vetää miekkansa ja vahingoittaa helposti paronin, joka pitää haavaa kuolevaisena. Kaikki ovat huolissaan. Sophien isä Faninal ajaa ruusuritarin pois, ja Sophie uhkaa vangita hänet luostariin.
Paroni Oks auf Lerchenau ei "kuollut" pitkään aikaan: viini ja muistiinpano piika Marindalista, josta hän on pitkään pitänyt, herättävät hänet henkiin.
Sillä välin marsalkka, Octavian ja Sophie jätetään yksin. Marsalkka neuvoo Octavianusta noudattamaan sydämensä käskyjä.
Octavianus ja Sophie vannovat ikuista rakkautta.

Libretto Hugo von Hofmannsthal

Musiikillinen johtaja ja kapellimestari - Vasily Sinaisky
Ohjaus Stephen Lawless
Lavastus: Benoit Dugardin
Pukusuunnittelija - Sue Willmington
Pääkuoromestari - Valeri Borisov
Valosuunnittelija - Paul Pyant
Koreografi: Lynn Hockney.

Esitykseen sisältyy kaksi väliaikaa.
Kesto - 4 tuntia 15 minuuttia.

Esitetty saksaksi venäjänkielisellä tekstityksellä.

Katso myös Bolshoi-teatterin lavalla; , Kaipaus, Eugene Onegin, baletti Ivan kauhea, Prinsessa, Korsaari,

Todelliselle nerolle maailma on avoin kaikessa täyteydessään, taiteilija ilmentää yhtä lailla kauheita kasvojaan ja elämän kauniita ja yleviä puolia ja perustavia puolia. Se oli juuri niin. Hänen sinfonisten runojensa figuratiivinen kirjo ulottuu Friedrich Nietzschen filosofisista ajatuksista hillittömään nauruun. Yhtä "universaali" oli hänen oopperatyönsä. Maailman rumat kasvot ilmenivät myös Elektrassa, mutta näitä synkkiä ja jopa pelottavia oopperoita seurasi iloinen komedia Rosenkavalier - siitä kerromme.

Oopperan idea syntyi vuonna 1909 - ensimmäisen maailmansodan puhkeamiseen oli jäljellä viisi vuotta, mutta pilviä oli jo kerääntynyt Euroopan ylle. Noiden vuosien huolestuttavaa ilmapiiriä pahensi syntyvä avantgarde-taide... Kyllä, se oli totta, kyllä, se heijasti täydellisesti synkkää todellisuutta - mutta ihmisen sielu ei voi ruokkia yksin elämän ankaraa totuutta! Jos nykyisyys ei anna aihetta iloon, ihminen alkaa etsiä sitä menneisyydestä - ei ole sattumaa, että ensimmäistä maailmansotaa edeltävinä vuosina Molièren ja Beaumarchaisin komediat keräsivät täysiä taloja. Sellaiset tunnelmat eivät voi olla vieraita Richard Straussille - ja hän luo oopperan keskittyen muiden 1700-luvun säveltäjien teoksiin.

Straussin kirjoittajaksi tulee jälleen Hugo von Hofmannsthal, joka kirjoitti Elektran libreton. Säveltäjä ja libretisti kääntyi keisarinna Maria Theresan aikakauteen. Hofmannsthalin mukaan "kaikki hahmot ilmestyivät kuin maasta ja alkoivat toimia". Näytelmäkirjailija ei edes heti keksinyt niille nimiä - aluksi he olivat yksinkertaisesti "nörtti, vanha mies, nuori tyttö, nainen", sanalla sanoen yleistettyjä hahmotyyppejä 1700-luvun koomassa oopperassa. Ja vain yhtä heistä librettisti kutsuu heti nimellä - "Cherubino". Tietysti Straussin oopperan libretossa sankari sai toisen nimen - hänestä tuli Octavian, mutta samankaltaisuus Mozartin hahmoon on kiistaton: hän on nuori (niin paljon, että hän onnistuu melko vakuuttavasti teeskentelemään piikaksi, pukeutunut naisen mekkoon), ja mikä tärkeintä - hänen sydämensä on avoin rakkaudelle. Kuten Mozartin osa Cherubinosta, Octavianuksen rooli on uskottu naiselle.

Juonen pohja on yhtä perinteinen kuin hahmotyypit - se todettiin hyvin osuvasti Hofmannsthalin kirjeessä Straussille: "Lihava, ylimielinen herrasmies, joka alkaa vanhentua, aikoo mennä naimisiin ja nauttii isän suosiosta. tyttö, josta hän pitää, on nuori, komea mies pakottanut hänet pois." Mutta tämä yksinkertainen motiivi on niin koristeltu kaikenlaisilla odottamattomilla käänteillä, että katsoja ei huomaa kuinka aika lentää (ja tämä on pisin Straussin oopperoista - se kestää noin neljä tuntia). Ruusujen ratsussa on myös "rakkauskolmio"-motiivi, mutta se ei lisää dramaattisuutta: Marshalsha, aristokraattinen, joka kokee lähtevän nuoruutensa viimeisiä vuosia, ymmärtää alusta alkaen, että hänen suhteensa poikaansa rakastaja tulee pian loppumaan, ja finaalissa hän on arvokkaammin huonompi kuin nuori kilpailijansa, jonka kanssa hän on onnellisesti naimisissa.

Millaisen musiikillisen ilmentymän säveltäjä antoi tälle kevyelle, iloiselle juonelle? Ooppera todella kimaltelee hurmaavilla melodioilla - välillä unenomaisia, välillä kevyitä ja "ilmavia". Kantilena vuorottelee plastisen resitatiivin kanssa, orkesteritekstuuri on suhteellisen läpinäkyvää. Säveltäjä kieltäytyy ottamasta käyttöön "lopetonta melodiaa" kiteyttää musiikilliset ajatukset aarioihin, duetoihin, tersetoihin ja muihin perinteisiin oopperamuotoihin; huipentumahetkellä kuoro tai buffoon-yhtyeitä ilmestyy nopeaan tahtiin. Joten näyttää siltä, ​​​​että sinfonoidun "musiikkidraaman" kehitys ei ollut vuosikymmeniä! Jotkut hetket - esimerkiksi hopearuusun luovutus morsiamelle - eivät edes muistu Mozartin aikaa, vaan rokokoo-ajan musiikkia ja marsalkkalle muiden vierailijoiden joukossa esiintyneen tenorilaulajan aariaa. , on säilytetty vanhan italialaisen canzonen hengessä.

Ja silti on mahdotonta puhua "paluusta 1700-luvulle" suhteessa "Rosekavalieriin" - säveltäjä sallii tietoisesti "musiikin anakronismin". Valssista tulee tämä "anakronismi" - ei ole sattumaa, että "Rosenkavalieriin" liitettiin lempinimi "valssiooppera".

Oopperan "The Cavalier of the Roses" ensi-ilta tapahtui vuonna 1911. Kriitikot moittivat säveltäjää kaikesta: tyylin monimuotoisuudesta, sananmukaisuudesta, huonosta mausta ja jopa "pakomisesta nykyaikaisuudesta". Mutta yleisö arvosti oopperaa sen todellisessa arvossa - oopperan onnistunut ensiesitys jäi säveltäjän aikalaisten muistiin "Euroopan viimeiseksi huolettomaksi teatterijuhlaksi ennen sotaa".

Myöhemmin "Ruusun ritari" otti tiukasti paikkansa eri teattereiden ohjelmistossa. Voidaan vain pahoitella, että tämä viehättävä teos on vähän venäläisen yleisön tuntema: ohjaaja Sergei Ernestovich Radlovin Leningradissa vuonna 1928 esittämän Venäjän ensimmäisen tuotannon jälkeen Bolshoi-teatterissa seurasi uusi tuotanto vasta vuonna 2012.

Kaikki oikeudet pidätetään. Kopiointi kielletty

Musikaalikomedia kolmessa näytöksessä; libretto G. von Hofmannsthal.
Ensimmäinen tuotanto: Dresden, Court Opera, 26. tammikuuta 1911.

Hahmot:

Marsalkka (sopraano), Baron Oke (basso), Octavian (mezzosopraano), Mr. von Faninal (baritoni), Sophie (sopraano), Marianne (sopraano), Valzacchi (tenori), Annina (kontralto), poliisikomissaari (basso) ), kaksi hovimestaria (tenorit), notaari (basso), vieras (tenori), laulaja (tenori), kolme jaloorpoa (sopraano, mezzosopraano, kontralto), hovimestari (sopraano), eläinkauppias (tenori) ), lakeijat (kaksi tenoria ja kaksi bassoa), tarjoilijat (tenori ja kolme bassoa), oppinut, huilisti, parturit, jaloleski, neekerilapset, lakeijat, sanansaattajat, unkarilaiset vartijahajdukit, keittiöhenkilökunta, asiakkaat, muusikot, kaksi poliisia, neljä lapset, erilaiset epäilyttävät henkilöt.

Toiminta tapahtuu Wienissä, Maria Teresan hallituskauden alkuvuosina (1740-luku).

Toimi yksi

Marsalkka Werdenbergin vaimon makuuhuone. Kreivi Octavian (17-vuotias poika) on polvillaan marsalkan edessä ja ilmaisee kiihkeästi rakkauttaan hänelle. Yhtäkkiä ulkoa kuuluu melua. Tämä on marsalkan serkku, paroni Ochs auf Lerchenau. Hän pyytää kreiviä pakenemaan ("Sei Er ganz still!"; "Hiljaa! Älä tee ääntä"). Octavian tuskin ehtii pukeutua piikapukuun ennen kuin ovi aukeaa. Paroni Oks pyytää prinsessaa suosittelemaan hänelle nuorta aristokraattia, jonka tulisi tavan mukaan viedä hopearuusu Oksin morsiamelle Sophielle, äskettäin aateliseksi tulleen rikkaan Faninalin tyttärelle. Sillä välin paroni kiinnittää huomiota piikaan, kuten käy ilmi, nimeltä Mariandl, jolla ei ollut aikaa piiloutua, josta hän todella pitää. Prinsessa suosittelee Octavianusta matchmakeriksi. On aamuvieraiden aika. Heidän joukossaan ovat seikkailijat Valzacchi ja Annina. Jaloleski ja hänen kolme poikaansa pyytävät apua. Kun huilisti soittaa ja laulaja laulaa, kampaaja kampaa marsalkan hiuksia.

Yksin jäänyt talon emäntä katsoo surullisesti itseään peilistä muisteleen nuoruuttaan ("Kapp mich auch an ein Madel erinnern"; "Voinko muistaa tytön?"). Octavian palaa. Hän haluaa lohduttaa surullista rakastajaansa, mutta tämä välttelee hänen syleilyään: aika on loppumassa, ja hän tietää, että pian Octavian jättää hänet ("Die Zeit, die ist ein sonderbar" Ding"; "Time, this outo asia"). Nuori mies ei halua kuulla siitä, mutta prinsessa pyytää häntä lähtemään. Muistaen, ettei hän noudattanut Oxuksen ohjeita, hän luovuttaa Octavianukselle neekerin kanssa hopearuusun.

Toimenpide kaksi

Faninalin talon olohuone, jossa jännitys hallitsee: he odottavat ruusujen kavaleria ja sitten sulhasta. Octavian astuu sisään pukeutuneena valkoiseen ja hopeiseen pukuun. Hänellä on hopeanvärinen ruusu kädessään. Sophie on innoissaan. Tyttöä katsoessaan nuori kreivi kysyy itseltään, kuinka hän olisi voinut elää ilman häntä ennen ("Mir ist die Ehre wiederfahren"; "Se on kunnia minulle"). Nuoret puhuvat hellästi. Mutta tässä on sulhanen, Baron Ox. Hän kehuu Sophielle mautonta kohteliaisuutta, laulaa säädytöntä laulua ja kääntää morsiamensa kokonaan pois hänestä. Octavian ja Sophie jätetään yksin, tyttö pyytää apua: hän ei halua mennä naimisiin typerän paronin kanssa. Nuoret rakkauskohtauksen syliin ("Mit ihren Augen voll Tranen"; "Silmät täynnä kyyneleitä"). Oksin palvelukseen tulleet Valzakki ja Annina vakoilevat heitä ja soittavat mestarille. Paroni teeskentelee, ettei hän välitä tapahtuneesta ja pyytää Sophieta allekirjoittamaan avioliittosopimuksen. Octavian loukkaa häntä kasvoihin, vetää miekkansa ja haavoi häntä kevyesti käsivarteen. Paroni pitää haavaa kuolevaisena. Kaikki ovat huolestuneita ("Ach Gott! Was wird denn jetzt gescheh "en"; "Voi luoja, mitä nyt tapahtuu"), Faninal ajaa ruusuritarin pois ja uhkaa vangita Sophien luostariin ("Sieht ihn nicht an" ..."; "Ei voimaa kestä"). Paroni makaa sängylle. Viini antaa hänelle voimaa, ja vielä enemmän - muistiinpano piikalta, marsalkka Mariandlilta: hän varaa tapaamisen hänen kanssaan.

Kolmas näytös

Huone hotellissa Wienin laitamilla. Paronin kepponen valmistellaan. Valzacchi ja Annina menivät Octavianin palvelukseen. Hän itse pukeutui naisen mekkoon ja esittää Mariandlea ja hänen kanssaan viittä muuta epäilyttävää persoonallisuutta. Paroni astuu sisään käsivarsi hihnassa. Hän kiirehtii olemaan kahdestaan ​​piian kanssa ("Ach, lafi Sie schon einmal das fade Wort!"; "Ax, mikä pikku juttu"). Naamioitu Octavianus kuvaa jännitystä, ujoutta. Hänen huoneeseen piilotetut kumppaninsa ilmestyvät ajoittain pimeisiin kulmiin ja pelottavat paronia. Yhtäkkiä sisään astuu surirouva (Annina) neljän lapsen kanssa, jotka ryntäävät hänen luokseen "isä, isä" huudoilla, rouva kutsuu häntä aviomiehekseen. Sillä hetkellä Faninal ja Sophie ilmestyvät Octavianin kutsuina. Huone on täynnä hotellin henkilökuntaa, muusikoita ja monenlaista kauhua. Octavian pukeutuu huomaamattomasti miesten vaatteisiin. Kaikki selkiytyy. Mutta tässä syntyy uusi seikka: marsalkka saapuu. Paroni lähtee ("Mit dieser Stund vorbei"; "Ei ole enää järkeä jäädä"), muut hajallaan hänen perässään. Prinsessa neuvoo Octavianusta noudattamaan sydämensä käskyjä. Kaikki kolme ovat innoissaan (trio "Hab" mir "s gelobt"; "vannoin rakastavani häntä").

G. Marchesi (kääntäjä E. Greceanii)

Der Rosenkavalier / Der Rosenkavalier - komedia, joka perustuu R. Straussin musiikkiin 3 d., libretto G. von Hofmannsthal. Ensiesitys: Dresden, 26. tammikuuta 1911, johtajana E. Schuch; Venäjän näyttämöllä - Leningrad, Ooppera- ja balettiteatteri, 24. marraskuuta 1928, johdolla V. Dranishnikov, ohjaaja S. Radlov, taiteilija G. Yakunin (R. Izgur - Marshalsha, S. Preobrazhenskaya - Octavian, P. Zhuravlenke - Okei, R. Gorskaja - Sophie).

Oopperan luominen merkitsi Straussin kääntymistä Mozartin puoleen. "Rosenkavalierissa" paljastettiin säveltäjän lahjakkuuden parhaat puolet ja ennen kaikkea kyky välittää elämäniloa, nuoruutta, rakkautta.

Toiminta tapahtuu 1700-luvulla. Wienissä. Jos libretisti tavoitteli eleganttia tyylittelyä, säveltäjä onnistui demokratisoimaan kuvat. Strauss salli tietoisesti anakronismit yhdistäen vanhalle ajalle ominaista melodiaa (ruusun tarjoamisen kohtaus, italialaisen laulajan canzonetta) valsseihin, jotka eivät edusta edes 1800-, vaan 1900-lukua. Tämä on menneisyyttä käsittelevä ooppera, jonka on kirjoittanut uuden aikakauden säveltäjä.

Juoni on mutkaton. Nuori Octavianus, kreivi Rofrano (hänen osansa oli kirjoitettu naisäänelle - mutta ei vain tämä saa mieleen Mozartin Cherubinoa), on rakastunut kauniiseen Marshalliin, prinsessa Werdenbergiin. Hän myös rakastaa nuorta miestä, mutta ymmärtää, että heidän suhteensa on lyhytaikainen. Aamulla marsalkan luona vierailee hänen serkkunsa, tyhmä ja hajoamaton paroni Oks (saksaksi - härkä, yksinkertaisuus). Octavian joutuu pukeutumaan naisen pukuun ja näyttelemään Mariandlen piikaa. Oks huolehtii kauneudesta. Tärkeämpi asia toi hänet kuitenkin serkkunsa luo. Hän aikoo mennä naimisiin varakkaan porvarillisen Faninalin tyttären kanssa, joka on äskettäin ostanut aateliston. Tapa edellyttää, että morsiamelle hopearuusun (sitä syystä oopperan nimi, väärin käännettynä "Ruusujen ritari") esittelevä matchmaker oli aristokraattista alkuperää oleva nuori mies. Marshaller viittaa Octavianukseen nimellä "Rose Knight". Paroni on samaa mieltä. Marsalkka vastaanottaa vierailijoita ja vetoomuksia - muotisepän, ​​kauppiaan, kampaajan, laulajan, juonittelijat Valzacchin ja Anninan. Heidän lähdön jälkeen hän ei voi voittaa surua: ero Octavianuksesta on väistämätöntä. Poismenneen nuoren miehen jälkeen marsalkka lähettää hopearuusun, joka hänen on annettava paroni Sofien morsiamelle. Nähdessään toisensa Octavian ja Sophie rakastuvat toisiinsa. Oksin röyhkeä käytös loukkaa Sophiea ja vahvistaa hänen tunteitaan nuorta miestä kohtaan. Juonijat Valzacchi ja Annina ryntäävät kertomaan paronille morsiamen käytöksestä. Ox yrittää pakottaa Sophien allekirjoittamaan avioliittosopimuksen. Octavian puolustaa tyttöä ja haavoittaa paronin helposti. Hän kostaa kauhean melun, soittaa poliisille, mutta rauhoittuu saatuaan Octavianin lahjoman Anninan käsistä kirjeen kuvitteellselta Mariandlilta, joka varaa tapaamisen hänen kanssaan hotellissa. Hän odottaa innolla rakkaussuhdetta. Sillä välin taas naiseksi naamioitunut Octavian valmistautuu saattamaan Oxuksen häpeään Valzaccan ja Anninan avulla. Paroni yrittää koskia Mariandlea, vaikka häntä hämmentääkin tytön hämmästyttävä samankaltaisuus Octavianin kanssa. Tapaamisen keskeyttävät odottamattomat vieraat: Annina esittää paronin hylkäämää vaimoa, jota seuraa joukko hänen kuvitteellisia lapsiaan. Majatalon omistaja moittii myös paronille. Oke kutsuu poliisin apua, mutta häntä syytetään aviorikoksesta. Octavianin kutsuma Faninal on närkästynyt tulevan vävynsä käytöksestä. Hänen suuttumuksensa voimistuu, kun hän saa tietää, että paroni, joka halusi oikeuttaa itsensä poliisin silmissä, sanoi, että Sophie oli määrännyt hänelle treffit. Sophie ja Marshalsha ilmestyvät. Häpeävä paroni ajetaan pois. Marshall antaa periksi rakkaalle Sophielle ja siunaa heidän liittoaan.

Straussin partituuri on täynnä armoa, armoa, inspiroivaa lyriikkaa, huumoria ja draamaa. Se, mikä Hoffmannsthalilla on kevytmielistä, poetisoituu musiikissa. Rosenkavalier ei ole Mozartin tyylin restaurointi, vaan perinteiden vapaa toteutus. Octavianuksella on monia yhteisiä piirteitä Cherubinon kanssa, ja Marshallissa on perheyhteys Figaron avioliiton kreivitäreen. Toiminnan kehittyessä molempien hahmojen kuvat henkistyvät. Octavianuksen rakkaus puhdistaa hänet, ja finaalissa marsalkan vaimo muuttuu samalla tavalla luopuen Octavianuksesta onnensa nimissä. Rosenkavalier sisältää myös elementtejä wagnerilaisen musiikkidraaman parodiasta: 1. näytöksen (Octavianus ja Marshalsha) avauskohtauksessa on selvästi tarkoitettu Tristanin ja Isolden (2. d.) hurmioitunutta rakkauskohtausta.

Melodian runsauden ja anteliaisuuden, värien kirkkauden, kuvien ilmeisyyden ja taidon suhteen Straussin ooppera on yksi musiikkiteatterin korkeimmista saavutuksista. Hän kiehtoo inspiroivalla, runollisella musiikilla, uljaan aikakauden hienovaraisella tyylityksellä. Tästä syystä sen menestys eri yhteiskuntaryhmien katsojien keskuudessa. Dresdenin ensi-ilta (lavastettu M. Reinhardt) oli voittoisa menestys. Dresdenin jälkeen ooppera esitettiin samana vuonna Münchenissä, Frankfurt am Mainissa, Berliinissä, Milanossa, Prahassa, Wienissä, Budapestissa ja vuonna 1913 New Yorkissa ja muissa kaupungeissa. Sen parhaat esiintyjät: E. Schwarzkopf ja K. Te Kanava (Marshalsha), K. Ludwig ja B. Fassbender (Octavian), D. Fischer-Dieskau (Faninal), A. Kipnis, O. Edelman ja V. Berry (paroni Oks) ), kapellimestari G. Karayan. Vuonna 1960 ohjaaja P. Zinner vangitsi elokuvalle upean esityksen Salzburgin festivaaleista (E. Schwarzkopf - Marshall). K. Böhmin ohjaama erinomainen tuotanto esitettiin Wienin oopperan ryhmän kiertueella Moskovassa vuonna 1971. Viimeinen esitys esitettiin Salzburgin festivaaleilla vuonna 2004 (kapellimestari S. Bychkov, ohjaaja R. Karsen; A. Pechonka - Marshall).

Tannhäuser: Suuria oopperoita käsittelevän erikoisosion lisäksi sijoitan Richard Straussin oopperat erikseen. En ole varma, tuleeko monta PC:tä kuuntelemaan hänen töitään...) Richard Kolmannen oopperat ovat toimii todellisille oopperagurmeille, jotka saattavat olla kyllästyneitä "ohjelmistooopperoihin" .. Nykyaikaiset oopperatalojen johtajat eivät usein lähesty R.Straussia. Teille tänään tarjoamani tuotanto on aivan mahtavaa!...Laatu on erinomaista!Kokeile kuunnella saksalaisen Straussin musiikkia ja...vakuutan teille, että kärsivällisyytesi palkitaan. ..) Olen lisännyt libreton tekstin... Joten juoni tulee heti selväksi.. . Se ei ole liian monimutkainen ja melko hauska...) Ehdotan käyttää libretisti G. Hofmannsthalin vastausta R. Straussille peloissaan, että teos on liian monimutkainen yleisölle ... "En ole huolissani pelkosi libreton liiallisesta hienostuneisuudesta Itse toiminta kehittyy hyvin yksinkertaisesti Silloin se on naiiveimmallekin yleisölle ymmärrettävää.Isänsä rohkaiseman lihava iäkäs herttuattaren käden kilpailija kukistuu komealta nuorelta mieheltä - mikä voisi olla paksumpaa? Kuitenkin tulkinnan pitäisi mielestäni pysyä samana kuin minun - eli viedä pois tutusta ja triviaalista.Todellinen menestys perustuu oopperan vaikutukseen sekä yleisön karkeisiin että hienovaraisiin tunteisiin. ."

No, jos et pidä tästä oopperasta... No... Se on Richard Strauss, ei D. Puccini...)) Nauttikaa katsomisesta ja nähdään taas tässä osiossa...)

Richard Straussin ooppera "Der Rosenkavalier".

Richard Straussin ooppera kolmessa näytöksessä Hugo von Hofmannsthalin libretoon (saksaksi).

HAHMAT:

PRINCESS VERDENBERG, marsalkka (sopraano)
PARONI OKS AUF LERCHENAU (basso)
OCTAVIAN, hänen rakastajansa (mezzosopraano)
HERRA VON FANINAL, varakas uusi aatelismies (baritoni)
SOPHIE, hänen tyttärensä (sopraano)
MARIANNA, hänen saattajansa (sopraano)
VALZACCHI, italialainen juonittelija (tenori)
ANNINA, hänen rikoskumppaninsa (contralto) POLIISIKOMISSIO (basso)
MAJORDOM OF THE MARCHALL (tenori)
MAJORDOM FANINAALI (tenori)
NOTAARI (basso)
HOTELLIN OMISTAJA (tenori)
Laulaja (tenori)
FLUTIST (hiljainen rooli)
KAMPAJA (hiljainen rooli)
TUTKIJA (hiljainen rooli)
JALOS LESK MAHOMET, sivu (hiljainen rooli)
KOLME jaloorpoa: sopraano, mezzosopraano, kontralto
MODERNISTI (sopraano)
ELÄINMYYJÄ (tenori)

Toiminta-aika: 1700-luvun puoliväli.
Paikka: Wien.
Ensiesitys: Dresden, 26. tammikuuta 1911.

Rosenkavalierista ja tämän oopperan kirjoittajasta on hauska tarina - tarina, joka, kuten italialaiset sanovat, si non e vero, e ben trovato (italia - jos ei totta, niin hyvin keksitty). Ooppera esitettiin vuonna 1911. Muutamaa vuotta myöhemmin säveltäjä itse - ja tämä oli hänelle ensimmäinen kerta - johti sen esityksen. Viimeisessä näytöksessä hän kumartui viulisäestäjän puoleen ja kuiskasi hänen korvaansa (esitystä keskeyttämättä): "Kuinka hirveän pitkä, eikö?" "Mutta, maestro", säestäjä vastusti, "sinä kirjoitit sen itse." "Tiedän", Strauss sanoi surullisesti, "mutta en koskaan uskonut, että joutuisin johtamaan sitä itse."

Oopperan täysi, leikkaamaton versio väliaikoja lukuun ottamatta kestää lähes neljä tuntia. Mutta silmiinpistävintä on, että kevyt komediallinen luonne säilyy poikkeuksetta läpi koko oopperan toiminnan. Yllättävää on myös se, että esityksen pituudesta huolimatta tästä oopperasta on tullut suosituin Richard Straussin oopperoista. Se muodostaa perustan kaikkien Englannin, Amerikan yhdysvaltojen ja Keski-Euroopan suurten oopperatalojen ohjelmistolle (latinalaisissa maissa se sai hieman vähemmän innostuneen vastaanoton); ja yhdessä Wagnerin Die Meistersingerin kanssa sitä pidetään parhaana Saksan maaperällä syntyneen koomisen oopperana Mozartin jälkeen. Kuten The Meistersingers - tällaisia ​​sattumuksia on - se suunniteltiin alun perin melko lyhyeksi teokseksi, mutta säveltäjä oli niin kiinnostunut ajatuksesta luoda täysimittainen muotokuva tietystä yhteiskuntahistorian vaiheesta, että hän syventyi. epätavallisiin yksityiskohtiin työn aikana. Kukaan, joka rakastaa tätä työtä, ei kiellä mitään näistä yksityiskohdista.

TOIMINTA I

Yksi niistä "yksityiskohdista", joita libretisti Hugo von Hofmannsthal ei aluksi pitänyt kovinkaan tärkeänä, muuttui teoksen päähenkilöksi. Tämä on prinsessa von Werdenberg, marsalkan vaimo, ja siksi häntä kutsutaan marsalkkaksi. Strauss ja Hoffmannsthal käsittelivät hänet erittäin viehättävänä nuorena, kolmekymppisenä naisena (lavalla häntä soittavat valitettavasti usein ylikypsät sopraanot). Kun esirippu nousee, näemme prinsessan huoneen. Aikainen aamu. Metsästykseen lähteneen miehensä poissa ollessa emäntä kuuntelee nykyisen nuoren rakastajansa rakkaustunnustuksia. Tämä on aristokraatti nimeltä Octavian; hän on vasta seitsemäntoista. Marshall on edelleen sängyssä. Heidän eroaan on täynnä paatos, sillä prinsessa on tietoinen siitä, että heidän ikäeron on väistämättä päätettävä heidän suhteensa.

Paroni Oks auf Lerchenaun ääni kuuluu. Tämä on prinsessan serkku, melko tylsä ​​ja töykeä. Kukaan ei odottanut häntä, ja ennen kuin hän ryntää huoneeseen, Octavian onnistuu pukemaan ylleen piikamekon. Koska hänen osansa on kirjoitettu erittäin kevyelle sopraanolle (Hofmannsthal tarkoitti Geraldine Ferraria tai Maria Gardenia), Ox joutuu harhaan: hän ottaa Octavianin piikaksi ja koko kohtauksen koettaa häntä. Pohjimmiltaan hän tuli pyytämään serkkuaan (Marshall) suosittelemaan hänelle jaloa aristokraattia matchmakeriksi (Ruusun ritari (Chevalier)) täyttääkseen perinteisen tavan, eli antaakseen morsiamelleen hopearuusun. , joka osoittautuu Sophieksi, varakkaan nouveau riche von Faninalin tyttäreksi. Oks tarvitsee myös notaarin, ja hänen kuuluisa serkkunsa ehdottaa häntä odottamaan, sillä hänen oma notaarinsa, jonka hän aamulla soitti, on tulossa tänne, ja sitten serkku voi käyttää häntä.

Marsalkan vierailijoiden vastaanotto alkaa. Ei vain notaari, vaan myös kampaaja, leski aatelisperheestä, jolla on suuria jälkeläisiä, ranskalainen hakkeri, apinakauppias, uteliaat italialaiset Valzacchi ja Annina, italialainen tenori ja monia muita outoja hahmoja - he kaikki haluavat jotain Marshall. Tenori esittelee sulavaa ääntään ihastuttavassa italialaisessa aariassa, jonka huipentumahetkellä keskeyttää paroni Ochsin ja notaarin välinen äänekäs keskustelu myötäjäisistä.

Lopulta Marshall jää taas yksin, ja "Aria peilin kanssa" ("Kann mich auch an ein Miidel erinnern" - "Voinko muistaa tytön?") hän pohtii surullisesti, mitä muutoksia hänessä on tapahtunut huonompaan suuntaan. siitä lähtien kuinka hän oli nuori kukkiva tyttö, kuten Sophie von Faninal. Tällä kertaa ratsastukseen pukeutuneen Octavianin paluu ei muuta hänen surullista nostalgista mielialaansa. Hän vakuuttaa naisen ikuisesta omistautumisestaan, mutta Marshall tietää paremmin, kuinka kaikki tulee käymään ("Die Zeit, die ist ein sonderbar" Ding "-" Aika, tämä outo asia"). Hän sanoo, että pian kaiken on loputtava. Ja näillä sanoilla hän lähettää Octavianin pois. Ehkä hän näkee hänet myöhemmin tänään, ajelun aikana puistossa, tai ehkä ei. Octavian lähtee. Yhtäkkiä hän muistaa: hän ei edes suudelnut häntä hyvästit. Mutta on liian myöhäistä: ovi on hänen takanaan Hän on hyvin surullinen, mutta hän on älykäs nainen.

OPA II

Toinen näytös vie meidät von Faninalin taloon. Hän ja hänen piika Marianne ovat innoissaan mahdollisuudesta saada tyttärensä naimisiin aristokraatin kanssa, mutta hänen maineensa voi kärsiä. Tänään on päivä, jolloin Octavianuksen odotetaan tuovan hopearuusun Baron Oxin nimissä. Ja pian toiminnan alkamisen jälkeen järjestetään muodollinen seremonia. Tämä on yksi oopperan kauneimmista jaksoista. Octavian on pukeutunut olosuhteisiin nähden poikkeuksellisen upeasti - valkoiseen ja hopeiseen pukuun. Hänen kädessään on hopeanvärinen ruusu. Hän ja Sophie rakastuvat yhtäkkiä ensisilmäyksellä. Tyttöä katsoessaan nuori kreivi kysyy itseltään kysymyksen: kuinka hän olisi voinut elää ilman häntä ennen ("Mir ist die Ehre wiederfahren" - "Tämä on kunnia minulle"). Pian saapuu itse sulhanen - paroni Oks seuran kanssa. Hänen käytöksensä on todella törkeää. Hän yrittää halata ja suudella morsiametaan, mutta joka kerta, kun tämä onnistuu väistämään häntä. Se vain huvittaa vanhaa haraa. Hän menee toiseen huoneeseen keskustelemaan avioliittosopimuksen ehdoista tulevan appinsa kanssa. Hän on niin varma, että hän jopa neuvoo, että Octavianin pitäisi opettaa Sophielle jotain rakkaudesta hänen ollessaan poissa. Tämä koulutus ei ole edennyt paljoa, kun vihaiset palvelijat yhtäkkiä keskeyttävät heidät. Osoittautuu, että herransa kanssa ilmestyneet paronin ihmiset yrittivät flirttailla von Faninalin piikojen kanssa, jotka eivät pitäneet tästä kaikesta.

Octavian ja Sophie käyvät erittäin vakavan keskustelun, koska he molemmat tietävät, että paroni aikoo mennä naimisiin Sophien kanssa, mikä on hänelle täysin mahdotonta. Samaan aikaan, kun he molemmat ihastuvat yhä enemmän toisiinsa, Octavian lupaa pelastaa Sophien. Tunteissa he syleilevät ("Mit ihren Augen voll Tranen" - "Silmät täynnä kyyneleitä"). Kaksi ensimmäisessä näytöksessä ohimennen tapaamaamme italialaista - Valzacchi ja Annina - ilmestyvät yllättäen koriste-uunin takaa juuri sillä hetkellä, kun rakastavaiset halaavat intohimoisesti; he näkevät kaiken. He kutsuvat äänekkäästi paroni Oksia toivoen, että hän palkitsee heidät vakoilusta (he tulivat hänen palvelukseensa).

Siitä seuraa hyvin värikäs ja hektinen kohtaus. Sophie kieltäytyy jyrkästi menemästä naimisiin Oksin kanssa; Ox on hämmästynyt tästä käänteestä; Faninal ja hänen taloudenhoitajansa vaativat Sophieta menemään naimisiin, ja Octavian suuttuu yhä enemmän. Lopulta Octavian heittää loukkauksen paronin kasvoille, vetää miekkansa ja ryntää häntä kohti. Paniikissa paroni kutsuu palvelijansa apuun. Hän on hieman haavoittunut käteensä, peloissaan tästä ja vaatii äänekkäästi lääkäriä. Paikalle tullut lääkäri toteaa, että haava on pieni.

Lopulta paroni jätetään yksin. Aluksi hän ajattelee kuolemaa, sitten hän etsii lohtua viinistä ja vähitellen unohtaa kaikki onnettomuudet, varsinkin kun hän löytää setelin, jossa on "Mariandle". Tämä on hänen mielestään palvelijatyttö, jonka hän tapasi ensimmäisessä näytöksessä Marshallin talossa; tämä muistio vahvistaa kokouksen päivämäärän. "Mariandle" ei ole kukaan muu kuin itse Octavian, joka lähetti sen Oxille pahasta syystä. Sillä välin uutinen, että hänellä on niin varma tapaaminen uuden tytön kanssa, rohkaisee paronia. Tällä ajatuksella - puhumattakaan juomasta viinistä - hän laulaa valssia. Erillisiä katkelmia tästä kuuluisasta valssista Rosenkavalierista on jo lipsahtanut toiminnan aikana, mutta nyt, toisen näytöksen lopussa, se soi kaikessa loistossaan.

TOIMINTA III

Kaksi paronin palvelijaa, Valzacchi ja Annina, tekevät salaperäisiä valmisteluja. Paroni ei maksanut heille kunnolla, ja nyt he ovat siirtyneet Octavianuksen palvelukseen katsomassa chambre separeen (ranskaksi - erilliset kammiot) valmisteluja hotellissa jossain Wienin laitamilla. Huoneistoissa on makuuhuone. Paronin on määrä tulla tänne treffeille Mariandlin (eli naamioituneen Octavianuksen) kanssa, ja hänelle on luvassa kauhea yllätys. Huoneessa on kaksi ikkunaa, ne avautuvat yhtäkkiä auki, niihin ilmestyy outoja päitä, köysitikapuut ja paljon kaikenlaista paholaista, minkä vuoksi vanhan miehen pitäisi vihollistensa suunnitelman mukaan menettää kokonaan mieleen.

Ja lopuksi tässä on itse paroni. Aluksi kaikki näyttää alkavan melko hyvin. Lavan ulkopuolella kuuluu wieniläinen valssi, ja Mariandl (Octavianus) esittää jännitystä ja ujoutta. Pian alkaa tapahtua jotain outoa. Ovet avautuvat ja - kuten oli suunniteltu - Annina ryntää huoneeseen naamioituneena neljän lapsen kanssa. Hän väittää, että paroni on hänen miehensä, ja lapset kutsuvat häntä "isäksi". Täysin tyrmistyneenä paroni soittaa poliisille, ja naamioitunut Octavian lähettää hiljaa Valzacchin hakemaan Faninalia. On poliisikomissaari. Säälittävä paroni ei tee häneen vaikutusta, lisäksi paroni on onnistunut kadottamaan peruukkinsa jonnekin. Faninal tulee seuraavaksi; hän on järkyttynyt tulevan vävyn käytöksestä, joka päätyi samaan huoneeseen ulkopuolisen tytön kanssa. Sophie on myös täällä; hänen saapumisensa myötä skandaali kasvaa entisestään. Viimeinen on kaikessa arvossaan Marshall; hän nuhtelee ankarasti sukulaistaan.

Lopulta moraalisesti särkyneenä, lisäksi uhkana maksaa valtavan laskun juhlista, Oks, iloinen, että hän vihdoin pääsi eroon tästä painajaisesta, lähtee ("Mit dieser Stund vorbei" - "Ei ole enää järkeä jäädä") ). Muut seuraavat häntä. Tästä tulee oopperan loppu ja huipentuma.

Upeassa tercetissä marsalkka lopulta hylkää entisen rakastajansa Octavianuksen ja antaa hänet - surullisesti, mutta arvokkaasti ja armollisesti - hurmaavalle nuorelle kilpailijalleen Sophielle ("Hab" mir "s gelobt" - "Vannoin rakastavani häntä ") . Sitten hän jättää heidät rauhaan, ja lopullinen rakkausduetto keskeytyy vain hetkeksi, kun Marchalsha tuo Faninalin takaisin sanomaan eroavaisuuksia nuorille.

"Se on unelma... se tuskin voi olla totta... mutta anna sen jatkua ikuisesti." Nämä ovat nuorten rakastajien viimeiset sanat, mutta ooppera ei lopu tähän. Kun he lähtevät, sisään juoksee pieni neekerisivu Mohammed. Hän löytää nenäliinan, jonka Sophie pudotti, poimii sen ja katoaa nopeasti.

Henry W. Simon (kääntäjä A. Maykapar)

Yhdessä Hoffmannsthalin kirjeistä Straussille (11. helmikuuta 1909) löydämme seuraavan iloisen viestin: "Kolmen hiljaisen päivän aikana sain valmiiksi erittäin elävän libreton puolivakavasta oopperasta, jossa on kirkkaan koomisia hahmoja ja tilanteita, värikäs, lähes läpinäkyvä toiminta, jossa on tilaisuutta runoudelle, vitseille, huumorille ja jopa pienelle tanssille." Oopperan toiminta tapahtuu 1700-luvun huipulla (erään aikakauden ylösnousemus on samanlainen kuin Mozartin kanssa Le nozze di Figarossa saman Hofmannsthalin mukaan).

Mutta Straussin musiikissa historiallisen ympäristön uudelleen luomisen sijaan on etusijalla musiikillisesti paljon houkuttelevampien asioiden uudelleen luominen: rationaalisesti järjestetyt tunteet ja intohimot, elämän tasapainon tunne, onnellisuus, kevyt huumori jopa musiikissa. herkimmät tilanteet - piirteet, jotka erottivat silloisen hienostuneen yhteiskunnan, joka toimi kansantaustaa vasten, sulautui siihen ja oli siksi kiinteä. Nämä ominaisuudet tuntuivat peruuttamattomasti kadonneilta Elektrasta ja Salomesta tulisten mutta traagisten juoniensa kanssa, joissa intohimo oli yhtä kuin kuolema.

The Cavalier of the Roses -elokuvan tapahtumat perustuvat 1800-luvun tanssimuotoon valssiin, josta tulee osa koko oopperan tyylillistä yhtenäisyyttä - syvästi eurooppalaista oopperaa, sen vanhan Euroopan hengessä, tuli vahingoittumattomana ensimmäisen maailmansodan kynnyksellä: tämä on tietysti harvojen onnekkaiden Eurooppa, jossa kaikesta huolimatta elämänilo säilyy, jopa tyhjän sopivuuden ja näyttävän urheuden keskellä. Edessämme on viihdettä puhtaimmassa muodossaan, loistavan eroottisuuden aistillisuus, uppoutuminen suloiseen koskemattomaan luontoon, leikkisä komedia ja samalla taikuutta. Jälkimmäistä personoi ruusu, joka ylistää nuoruutta (tulevaisuutta) eräänlaisena onnittelurituaalina. Huilusoinnut, viulusoolot, celestat ja harput kuulostavat kristallisoundilta, kuin kevyeltä, painottomalta hopeakankaalta, virtaavalta maagliselta valolta, jolla ei ole mitään vertaansa vailla.

Viimeisessä kolmiossa, kun kaikki toiminta keskeytyy, viehätys saa lyyristä luonnetta: Strauss vie hahmojen puheen komedian rajojen yli puhtaasti musiikillisin keinoin, joita ilman teksti itsessään ei voisi välittää tätä hiljaisten kysymysten kietoutumista. Kolmen hahmon ajatukset ja tunteet sulautuvat yhteen, ja jos sanat erottavat heidät toisistaan ​​kuvaaen epäröintiä ja hämmennystä, niin musiikillinen kangas yhdistyy edustaen hämmästyttävää harmonian yhdistelmää.

Ernst von Schuck johtaa Straussin oopperaa

Jokaiselle elämän arvoitukselle omistautuneiden sankarien puolueet sovitetaan eräänlaisessa korkeammassa pohdinnassa, vaikka ne jäävätkin vastaamatta. Marshall ja Octavian pohtivat rakkauden kohtaloa, sen syntymää ja kuolemaa, kun taas Sophie yrittää turhaan selvittää ihmisluontoa. Heidän kysymyksensä roikkuvat ilmassa, sillä epäjohdonmukaisuus on elämän laki. Modulaatiot, törmäykset ja rytminen dissonanssit, kromatismi ja monimutkaiset kehityspolut muuttuvat emotionaalisesti intensiiviseksi crescendoksi, joka pysyy rinnakkain eikä leikkaa yhdessä pisteessä. Ihmissuhteiden mysteeri on edelleen ratkaisematta.

G. Marchesi (kääntäjä E. Greceanii)