Lue koko kirja "Kroshin seikkailut" verkossa - Anatoli Rybakov - MyBook. Lue kirja "Kroshin seikkailut" verkossa kokonaan - Anatoli Rybakov - MyBook Kuka kirjoitti Kroshin seikkailut

Koti / Psykologia

Tarina siitä, kuinka yhdeksännen luokan koululaiset suorittivat kesäharjoittelun heidän kouluaan hoitavassa moottorivarastossa. Kroshilla ei ollut teknisiä taipumuksia, hän halusi saada töitä harjoittelun aikana autolla ajamaan. Mutta yhdessä Shmakovin kanssa Peter tuli autotalliin. Aluksi heille ei luotettu mitään, he vain katsoivat. Autotallissa työntekijät pitivät Kroshia hieman, mutta kun hän oli näyttänyt heille oikeutensa, vaikkakin lapsille, se teki vaikutuksen kaikkiin. Pikkuhiljaa kaverit osallistuivat työhön.

Igor työskenteli toimistossa, käveli kaupoissa ja täytti lomakkeita. Hän käyttäytyi ikään kuin hän oli varainsinööri. Hän rakasti hengailla vanhinten keskuudessa, olla valokeilassa.

Viikon harjoittelun jälkeen luokkakokouksessa Igor ehdottaa käytöstä poistetun GAZ-51: n palauttamista. Kaikki kaverit tukevat häntä. Krosh ehdottaa ennen tällaisen vaikean tehtävän aloittamista, että näet auton kunnon. Kukaan ei kuuntele häntä. Kuten aina, Igor tarjoaa jotain, ja jos se ei onnistu, kaikki ovat syyllisiä paitsi hän.

Krosh tarjoaa laatia viallisen lausunnon. Tällä hetkellä Lagutinin taulukosta hän löytää laakerit, jotka hänen piti laittaa autoon. Auto lähti autotallista vanhoilla osilla. Poika ei voi uskoa, että Lagutin voi tehdä tämän valtiolle - myydä laakerit ja ottaa rahat itselleen. Krosh tajusi itse, että Lagutin oli huijari.

Krosh, Shmakov, Vadim ja Igor asuvat samalla pihalla. Igor ei esitellyt muita aikuisille ystävilleen. Hän oli hämmentynyt. Vadim loukkaantui ystävänä.

Seuraavana päivänä Vadim ilmoitti kaikille luokkatovereilleen, että he keräävät kaiken, mikä saattaa sopia heidän autoonsa. Juuri tällä hetkellä uudet iskunvaimentimet katoavat. Krosh arvasi, kuka otti heidät - Lagutin. Muut varastot havaittiin kadonneiksi. Kaikki puuttuvat tavarat, paitsi iskunvaimentimet, päätyivät varastoon, joka oli varattu koululaisten autolle. Igor alkoi syyttää Vadimia tästä, vaikka hän oli syyttänyt itseään - hän kertoi Vadimille, että johtaja oli sallinut tavaroiden keräämisen kaupoista. Tästä hetkestä lähtien Vadim pääsee irti Igorin vaikutuksesta. Pojat pyysivät anteeksi. Oppilaita kehotettiin etsimään iskunvaimentimia.

Kavereita kehotettiin palauttamaan käytöstä poistettu auto, joka sijaitsee Lipkissä, koska se on parhaassa kunnossa. Krosh, Shmakov, Igor ja Vadim seurasivat häntä. Paikalla tapahtui onnettomuus: kaverit käänsivät tämän auton ympäri. Krosh, Shmakov ja Vadim jäivät yöksi autoon, koska he häpeivät palata kaupunkiin ilman mitään. Ja Igor palasi kotiin ilmeisesti varoittamaan sukulaisiaan. Kun lapset ja auto olivat Moskovassa, vanhemmat metelivät. Ohjaaja nuhteli Zuevia. Krosh haluaa kirjoittaa lausunnon, koska kaverit ovat syyllisiä. Igor lannistaa, eikä Zuev välitä.

Igor kertoo Kroshille, että on huhuja, että Zuev otti iskunvaimentimet. Poika päättää puhua Lagutinille. Lukkoseppä vääristää opiskelijan sanoja, ja jo koko moottorivarasto tietää, että Kroshin mielestä Zuev otti iskunvaimentimet. He katsovat Kroshia moittivasti. Poika kärsii, koska hän halusi parasta.

Vadim löytää iskunvaimentimet ja näyttää Kroshin. He päättävät olla ottamatta heitä pois ja siten löytää varas. Illalla Mike tanssii Lagutinin kanssa tansseissa. Krosh päättää koskaan puhua hänen kanssaan.

Seuraavana aamuna iskunvaimentimet eivät olleet paikallaan. Pojat tutkivat kappaleita: jotkut Volgasta, toiset maastoajoneuvosta. Krosh kertoo kaiken Shmakoville.

Opiskelijoille annettiin ennakko. Krosh hukkasi melkein koko päivän. Ne pysyivät ehjinä Shmakovin luona.

Krosh kuitenkin kirjoittaa lausunnon, jonka mukaan Zuev ei ollut syyllinen Lipkiin. Ohjaaja suuttuu ja pyytää olemaan puuttumatta hänen toimintaansa.

Auton kunnostus eteni hitaasti. Vain Krosh ja Shmakov tekivät melkein kaiken. Mutta sitten kaikki lapset kiellettiin tekemästä korjauksia työaikana. Kokouksessa he päättivät, että he tekevät tämän vuoronsa jälkeen ja mestarit auttavat heitä. Asiat etenivät nopeammin.

Sunnuntaina Krosh ja Shmakov päättivät uida Himkissä. Vadim määräsi heille. Pihalla tapaan Igorin, joka leikkii moskoviittiveliään eikä voi korjata sitä. Krosh ja Shmakov auttavat häntä. Toisen auto -onnettomuuden vuoksi Igor vie pojat Serebryany Boriin, missä se on paljon parempi. Siellä hän tapaa ystävänsä ja muuttaa pois luokkakavereistaan. Lopulta kaikki tutustuvat toisiinsa ja uivat yhdessä. Krosh kiinnittää huomiota sen auton jälkiin, jolla Igorin ystävät saapuivat. Ne ovat samat kuin rikospaikalla.

Krosh puhuu jälleen Miken kanssa ja kertoo hänelle tarinan iskunvaimentimista. Kaverit päättävät puhua Igorille puhtaasti. Igor kutsuu ystävänsä Volgaan ja käy ilmi, että he eivät ottaneet iskuja. Mutta tämän voisi tehdä henkilö, jolle he antoivat autonsa korjattavaksi. Ja tämä oli Lagutin ystävän kanssa. Hetken kuluttua koko luokka tiesi iskunvaimentimen tarinan. Lagutin vilkaisi Kroshia sivuttain. Krosh ja Shmakov keskustelevat Lagutinin kanssa. Illalla lähettäjä Zina tulee Kroshiin. Poika vakuuttaa hänet, että jos iskunvaimentimia on, Lagutinille ei tapahdu mitään.

Viimeisenä harjoituspäivänä auto on vihdoin valmis, valitettavia iskunvaimentimia oli ja autokaupan johtaja ensin nuhteli ja sitten kehui Kroshia rehellisyydestään.

Anatoli Rybakov

SEIKKAILURISTI

Trilogia virkkauksesta

Kolme A.Rybakovin tarinaa Kroshista tunnetaan laajalti maassamme sekä nuorille että aikuisille lukijoille. Ensimmäinen niistä - "Kroshin seikkailut" - julkaistiin vuonna 1960, toinen - "Kroshin loma" - vuonna 1966, kolmas - "Tuntematon sotilas" - vuonna 1971. Suosionsa suhteen he voivat kilpailla kuuluisan "Kortikin" kanssa, jolla A. Rybakov aloitti kirjallisen uransa ja joka on jo hyvin tunnettu monille nuorten koululaisten, hauskojen ja vaarallisten seikkailujen ystäville.

Kroshia koskevat tarinat on tarkoitettu vanhemmalle lukijalle.

Julkaistu useita kertoja, ne on koottu tänne kaikki yhdessä kannen alle yhtenä kirjana, ja tämä mahdollistaa hieman erilaisen tarkastelun tähän pieneen A. Rybakovin trilogiaan, joka alkoi erittäin helposti ja iloisesti, mutta päättyi vakavasti.

Tällainen kevyen ja iloisen yhdistelmä vakavan ja opettavaisen kanssa on ominaista yleensä A. Rybakovin kirjallisuuden polun alusta lähtien hänen työnsä kaksi itsenäistä virtaa kulkevat rinnakkain - kiehtovia seikkailuja lapsista ja lapsille sekä sosiaalisia romaaneja aikuisista ja aikuisista.

"Tuntemattomassa sotilaassa", trilogian viimeisessä kirjassa Kroshista, joka tuli aikuiseksi, kahdeksantoista vuoden ikäinen, A. Yritetään kuvitella yleisesti, miten tämä tapahtui.

Anatoly Naumovich Rybakov syntyi vuonna 1911 Ukrainan Chernigovin kaupungissa, mutta varhaisessa iässä hän muutti vanhempiensa kanssa Moskovaan, ja kaikki Rybakovin lapsuuden vaikutelmat ja muistot liittyvät 1920 -luvun suurkaupungin elämään. Täällä Moskovassa hän liittyi pioneereihin, kun ensimmäiset tienraivausjärjestöt olivat vasta muodostumassa, täällä hän opiskeli tuolloin kuuluisassa Lepeshinsky-nimisessä koulukunnassa, täällä hänestä tuli komsomolijäsen, täällä hän aloitti työuransa Dorkhimzavodissa aikaisin. Vuonna 1930 A.N. Rybakov tuli Moskovan liikenneinsinöörien instituuttiin ja myöhemmin hänestä tuli autoinsinööri. 1930 -luvun toinen puoli oli Rybakovin vaellusten aikaa ympäri maata; Sitten tuleva kirjailija näki monia kaupunkeja ja muutti monia ammatteja, todella tutustui ihmisiin ja elämään.

Suuren isänmaallisen sodan aikana Rybakov oli etulinjan upseeri, kiväärikunnan autohuollon päällikkö.

A.N. Rybakovin kirjallinen polku alkoi sodan jälkeen, jolloin kirjailija oli jo 37 -vuotias. Sitten vuonna 1948 julkaistiin "Kortik", Misha Polyakovin ja hänen ystäviensä kiehtovat seikkailut, jotka etsivät salaista asetta, joka oli kadonnut ensimmäisen maailmansodan aikana, ja voitti heti lukijoiden sydämet. Tarina on kirjoitettu kaikkien seikkailugenren sääntöjen mukaisesti: energinen toiminta, romanttinen mysteeri ja odottamattomat juonen käänteet - nämä ovat tärkeimmät jouset, jotka pitivät kirjan eri kuvat ja tapahtumat yhdessä ja pitivät sen pienen lukijan jännittyneinä odotuksina epätavallinen. Mutta tässä iloisessa tarinassa oli jo kaksi muuta ominaisuutta, jotka ovat ominaisia juuri Rybakovin lahjakkuudelle, jotka määräytyvät hänen elämäkerransa ja asenteensa mukaan maailmaan.

Ensinnäkin ajan väri, hänen lapsuutensa aikakauden värit, joihin äskettäisen vallankumouksen kirkkaat heijastukset putosivat, käsin kosketeltava sisällissodan hengenveto, sovittamattomat luokkakonfliktit - ne määräävät kaikki kokemukset , Misha Polyakovin ja hänen tovereidensa unelmat ja teot, jotka aina yksinkertaisesti vahvistavat ja tietävät tarkalleen, mikä on hyvää ja mikä pahaa, kenen puolella he ovat ja siksi kuinka heidän pitäisi toimia ja toimia. Ei ole varaa ajatella, epäillä, epäröidä.

Toiseksi Rybakovin sankarin tärkeimmät moraaliset ominaisuudet on esitetty tässä selvästi; "Kortikan" sankari kaikilla lapsellisilla piirteillään on jo pieni mies, päättäväinen, utelias, energinen, joka toimii aina uskomustensa ja hyvien ja pahojen käsitystensä mukaisesti. Se pysyy ikuisesti, kaikki A.Rybakovin rakastetut sankarit, riippumatta siitä, kuinka vanhoja he ovat, mitä he tekevät ja miten heitä kutsutaan, he pitävät ehdottomasti miehen kunnian kompleksin, jossa on rohkea rohkeus ja valmius puolustaa oikeutta ensimmäinen paikka, ja ilkeyttä kutsutaan aina ilkeäksi riippumatta siitä, mitä vaatteita hän käyttää.

"Tikari" oli suuri lukijan menestys, mutta A. Rybakov ei seurannut jo ohitettua polkua ensimmäisen kirjan jälkeen, vaan kokeili kirjoitustaitojaan aivan eri genreissä. Vuonna 1950 hän julkaisi suuren romaanin Kuljettajat, joka sai Neuvostoliiton valtionpalkinnon vuonna 1951. Se oli kirja kuljettajista ja autonkuljettajista, työläisen iloista ja suruista, nykyaikaisen tuotannon ongelmista. Ei romaanin materiaali, juoni tai tyyli lainkaan muistuttaneet A.Rybakovin ensimmäistä tarinaa, ja vain "Kuljettajien" sankarin nimi, moottorivaraston hiljainen pää - Mihail Grigorievich Polyakov - petti kirjailijan sisäisen aikomuksen antaa kuva siitä sukupolven kohtalosta, joka aloitti matkansa ensimmäisten tienraivauspalojen valossa ja otti suuren sodan päätaakan harteille. Mutta toistaiseksi tämä oli vain kaukainen tarkoitus, ja yhteys "Kortikan" sankarin ja "Kuljettajien" sankarin välillä oli puhtaasti ehdollinen, tärkeä lähinnä kirjailijalle, joka jakautui nuoruutensa muistoihin pitkään , teki merkin siitä, ettei halunnut jättää heitä ikuisesti.

Vuonna 1955 A. Rybakov julkaisi toisen suuren kirjan suurille, romaanin "Ekaterina Voronina".

Se käsitteli jälleen kuljetustyöntekijöitä, mutta nyt niistä, jotka työskentelevät jokisatamissa, höyrylaivoissa, jotka ovat yhteydessä veteen, Volgan kanssa. "Ekaterina Voronina" -teoksessa A. Rybakov osoitti toisen kirjallisen lahjakkuutensa - naisten psykologian tuntemuksen ja kyvyn kuvata hänet. Mutta kun tämä romaani aikuisesta naisesta, Volgan sataman lähettäjästä, oli valmis, kirjailija palasi välittömästi pikku lukijoiden rakastamien pikku sankareidensa seikkailuihin; hän kirjoittaa Pronssilintu (1956) - jatkoa Misha Polyakovin ja hänen ystäviensä seikkailuille kesäraivausleirillä. Ja kirja on jälleen menestys, ja sen kirjoittaja etsii jälleen uusia teemoja ja uusia kirjallisia polkuja vuorotellen Kroshia koskevien kirjojen parissa työskentelevien aikuisten teoksia - elokuvakäsikirjoituksia, näytelmiä ja pieni mutta erittäin vakava romaani - Kesä Sosnyaki ”” (1964), jossa hän käyttää ensimmäistä kertaa työssään eri aikatasojen konjugointimenetelmää, kun toiminta kulkee vapaasti menneisyydestä nykypäivään ja takaisin. Hän käyttää tätä tekniikkaa tarinassa "Tuntematon sotilas".

Mutta miksi loppujen lopuksi Kroshia koskevia kirjoja voidaan turvallisesti kutsua "uudeksi" ilmiöksi A. Rybakoville verrattuna hänen ensimmäisiin lasten tarinoihinsa? Loppujen lopuksi täällä, kuten "Dirkissä", kuten "Pronssilinnussa", päähenkilöt ovat koululaisia, koska täällä juonen keskellä on hauskoja ja hauskoja tapahtumia, vain tällä kertaa moottorivarastossa tuotantokäytännön aikana yksi kahdeksas luokka, loppujen lopuksi täälläkin tarinan sankarilla on uteliaisuuden, rohkean rohkeuden ja rehellisyyden piirteitä, jotka olivat jo selvästi nähtävissä Misha Polyakovissa.

Trilogia virkkauksesta

Kroshia koskevat tarinat on tarkoitettu vanhemmalle lukijalle.

"Tuntemattomassa sotilaassa", trilogian viimeisessä kirjassa Kroshista, joka tuli aikuiseksi, kahdeksantoista vuoden ikäinen, A. Yritetään kuvitella yleisesti, miten tämä tapahtui.

Anatoly Naumovich Rybakov syntyi vuonna 1911 Ukrainan Chernigovin kaupungissa, mutta varhaisessa iässä hän muutti vanhempiensa kanssa Moskovaan, ja kaikki Rybakovin lapsuuden vaikutelmat ja muistot liittyvät 1920 -luvun suurkaupungin elämään. Täällä Moskovassa hän liittyi pioneereihin, kun ensimmäiset tienraivausjärjestöt olivat vasta muodostumassa, täällä hän opiskeli tuolloin kuuluisassa Lepeshinsky-nimisessä koulukunnassa, täällä hänestä tuli komsomolijäsen, täällä hän aloitti työuransa Dorkhimzavodissa aikaisin. Vuonna 1930 A.N. Rybakov tuli Moskovan liikenneinsinööri -instituuttiin ja myöhemmin hänestä tuli autoinsinööri. 1930 -luvun toinen puoli oli Rybakovin vaellusten aikaa ympäri maata; Sitten tuleva kirjailija näki monia kaupunkeja ja muutti monia ammatteja, todella tutustui ihmisiin ja elämään.

Suuren isänmaallisen sodan aikana Rybakov oli etulinjan upseeri, kiväärikunnan autopalvelun päällikkö.

A.N. Rybakovin kirjallinen polku alkoi sodan jälkeen, jolloin kirjailija oli jo 37 -vuotias. Sitten, vuonna 1948, "Kortik", Misha Polyakovin ja hänen ystäviensä kiehtovat seikkailut, jotka etsivät salaista asetta, joka oli kadonnut ensimmäisen maailmansodan aikana, julkaistiin ja voittivat heti lukijoiden sydämet. Tarina on kirjoitettu kaikkien seikkailugenren sääntöjen mukaisesti: energinen toiminta, romanttinen mysteeri ja odottamattomat juonen käänteet - nämä ovat tärkeimmät jouset, jotka pitivät kirjan eri kuvat ja tapahtumat yhdessä ja pitivät sen pienen lukijan jännittyneenä epätavallinen. Mutta tässä iloisessa tarinassa oli jo kaksi muuta ominaisuutta, jotka ovat ominaisia juuri Rybakovin lahjakkuudelle, jonka määrää hänen elämäkerta ja hänen asenteensa maailmaan.

Ensinnäkin ajan väri, lapsuuden aikakauden värit, joihin äskettäisen vallankumouksen kirkkaat heijastukset putosivat, käsin kosketeltava sisällissodan hengenveto, sovittamattomat luokkakonfliktit - ne määräävät kaikki kokemukset , Misha Polyakovin ja hänen tovereidensa unelmat ja teot, jotka aina yksinkertaisesti vahvistavat ja tietävät tarkalleen, mikä on hyvää ja mikä pahaa, kenen puolella he ovat ja siksi kuinka heidän pitäisi toimia ja toimia. Ei ole varaa ajatella, epäillä, epäröidä.

"Tikari" oli suuri lukijan menestys, mutta A. Rybakov ei seurannut jo ohitettua polkua ensimmäisen kirjan jälkeen, vaan kokeili kirjoitustaitojaan aivan eri genreissä. Vuonna 1950 hän julkaisi suuren romaanin Kuljettajat, joka sai Neuvostoliiton valtionpalkinnon vuonna 1951. Se oli kirja kuljettajista ja autonkuljettajista, työläisen iloista ja suruista, nykyaikaisen tuotannon ongelmista. Ei romaanin materiaali, juoni tai tyyli lainkaan muistuttaneet A. Rybakovin ensimmäistä tarinaa, ja vain "Kuljettajien" sankarin nimi, moottorivaraston hiljainen pää - Mihail Grigorievich Polyakov - petti kirjailijan sisäisen aikomuksen antaa kuva siitä sukupolven kohtalosta, joka aloitti matkansa ensimmäisten tienraivauspalojen valossa ja otti suuren sodan päätaakan harteille. Mutta toistaiseksi tämä oli vain kaukainen tarkoitus, ja yhteys "Kortikan" sankarin ja "Kuljettajien" sankarin välillä oli puhtaasti ehdollinen, tärkeä lähinnä kirjailijalle, joka jakautui nuoruutensa muistoihin pitkään , teki merkin siitä, ettei halunnut jättää heitä ikuisesti.

Vuonna 1955 A. Rybakov julkaisi toisen suuren kirjan suurille, romaanin "Ekaterina Voronina".

Se käsitteli jälleen kuljetustyöntekijöitä, mutta nyt niistä, jotka työskentelevät jokisatamissa, höyrylaivoissa, jotka ovat yhteydessä veteen, Volgan kanssa. "Ekaterina Voronina" -teoksessa A. Rybakov osoitti toisen kirjallisen lahjakkuutensa - naisten psykologian tuntemuksen ja kyvyn kuvata sitä. Mutta kun tämä romaani aikuisesta naisesta, Volgan sataman lähettäjästä, oli valmis, kirjailija palasi välittömästi pikku lukijoiden rakastamien pikku sankareidensa seikkailuihin; hän kirjoittaa Pronssilintu (1956) - jatkoa Misha Polyakovin ja hänen ystäviensä seikkailuille kesäraivausleirillä. Ja kirja on jälleen menestys, ja jälleen kerran sen kirjoittaja etsii uusia teemoja ja uusia kirjallisia polkuja vuorotellen Kroshia koskevien kirjojen parissa työskentelevien aikuisten teoksia - käsikirjoituksia, näytelmiä ja pientä mutta erittäin vakavaa romaania "Kesä Sosnyakissa" käsittelevän työn kanssa. ”” (1964), jossa hän käyttää ensimmäistä kertaa työssään eri aikatasojen konjugointimenetelmää, kun toiminta kulkee vapaasti menneisyydestä nykypäivään ja takaisin. Hän käyttää tätä tekniikkaa tarinassa "Tuntematon sotilas".

Uutta oli ensinnäkin se, että Krosh, Seryozha Krasheninnikov, asui ja näytteli vähän aikaa sitten, mutta juuri silloin, kun kirja kirjoitettiin hänestä, hän oli sekä luojansa että lukijansa aikakausi ja kirkkaita merkkejä kaupunkielämästä 60 x vuotta on jo tullut "Kroshin seikkailuihin", jotta ne voisivat levitä vielä vapaammin ja runsaammin "Kroshin loma" -sivuille. Kroshin seikkailujen lukijalla - sekä nuorella että aikuisella (ja Krosh voitti nopeasti molempien myötätunnon) - oli täysi mahdollisuus verrata sankarin toimia, elämäntilannetta, kieltä, tuomioita, vitsejä siihen, mitä hänellä itsellään oli juuri nähnyt, kuullut, ajatellut ja selvinnyt, ja tämä itsenäinen teos antaa lukijalle aina erityistä lisämukavuutta. Tutustumalla historialliseen kertomukseen ilman erityiskoulutusta meiltä evätään tämä tilaisuus arvioida luottavaisesti, onko kirjailija "samanlainen" vai "toisin" kuvasi tätä tai tätä ilmiötä. Kun luemme modernia kirjaa modernista sankarista, me vapaaehtoisesti tai ei, mutta teemme varmasti tällaisen tuomion, ja jos pidämme itseämme ajattelevana ja tunnollisena lukijana, meidän on jopa pakko tehdä tämä tuomio. Samalla on kuitenkin muistettava, että taide ei ole yksinkertainen ja tarkka elämän "valettu", että jokaisella taideteoksella on aina niin sanottu ylimääräinen esteettinen "kerroin", toisin sanoen oma erityinen tehtävä ja erityinen ilmaisu tekijän asenteesta kuvattuun ... Rybakovin esteettinen kerroin Kroshin seikkailuissa on huumori, hänen iloinen ja loukkaava hymy, jonka avulla kirjailija seuraa sankarinsa kasvamista, saavuttaen pieniä voittoja ja kestäen pieniä tappioita. Huumori, jolla kirjailija välittää Kroshin tunnustuksen, säilyttää lukijalle sankarin elämässä tapahtuneiden tapahtumien todellisen mittakaavan - merkityksellisen itselleen, mutta ei niin valtavalle muulle ihmiskunnalle, toisin sanoen todella vakavalle ja todella tavallinen.

Ja tässä päästään Rybakovin 60 -luvun lasten tarinoiden toiseen uuteen piirteeseen verrattuna hänen aikaisempiin tarinoihinsa. Vaikka Kroshin ilmestymisestä maailmaan on kulunut lähes kaksi vuosikymmentä, näyttää siltä, että nykypäivän lukija tunnistaa hänet helposti nykyajansa. Tämän sankarin luonteen viehätys ja houkuttelevuus, jonka A.Rybakov loi 60 -luvulla, ovat erottamattomia hänen nykyaikaisuudestaan. Kroshin käsitys maailmasta, elämästä on moderni, ja hän haluaa ennen kaikkea erottaa mielikuvituksen ja nykyisyyden vääristä, ylevistä ja liioiteltuista. Säilyttänyt Kroshia koskevissa kirjoissa lastenkirjojensa kertomuksen ”seikkailunhaluisen” luonteen eli tapahtumien odottamattoman kehityksen jonkin mysteerin ratkaisun ympärillä, Rybakov muutti kuitenkin sekä salaisuuksien että tapahtumien merkityksen. elämästä tavallisempi ulkonäkö ja monimutkaisempi sisäisessä tilanteessa kuin ne, joihin "Dirk" ja "Bronze Bird" sankarit joutuivat. Kroshia koskevissa tarinoissa nämä tilanteet ovat helpommin kaikkien aikamme poikien tai tyttöjen ulottuvilla ja samalla niiden yleisyyden vuoksi ne ovat vaarallisempia sisäiselle maailmalleen ja tulevaisuudelleen. Ovatko Rybakovin tarinoiden törmäykset menettäneet kuvitteellisen kiinnostuksensa tästä demokratisoinnista ja prosasisaatiosta? Tosiasia on, että ei. Vaikka "Kroshin seikkailujen" juoni keskittyy koululaisten tuotannon menestykseen ja mysteeriin, joka katoaa romanttisen tikarin, mutta yksinkertaisimpien kuorma -autojen yksinkertaisimmista yksityiskohdista, Kroshin käytännössä kokema saa vakavuutta ja merkitystä, koska tavallisten jokapäiväisten tapahtumien takana on niin yleisiä ja tärkeitä inhimillisiä esityksiä, kuten rehellisyys, oikeudenmukaisuus, rohkeus, vastuullisuus. Krosh, aikamme todellinen lapsi, ei pidä "korkeista" sanoista, mutta itse asiassa hän taistelee, hän taistelee korkeimpien ja vakaimpien moraalisten arvojen puolesta, ja tämä teki kirjat Kroshista tyypillisiä neuvostoliiton proosan teoksia 60 -luvulla, kun hänessä hänen ylevä moraalinen paatoksensa ilmaistiin erityisen avoimesti ja terävästi. Krosh vastustaa siksi demagogiaa ja ylpeyttä, johon hänen ikäisekseen taitavasti sopeutuva ystävänsä Igor on niin taipuvainen, että näkee näissä tavallisissa pahoissa salakavalan yhdistelmän jaloista ulkonäöstä ja väärästä olemuksesta. Samalla kun hänellä on kaikki Kroshin positiiviset, esimerkilliset ominaisuudet, hänessä ei ole mitään didaktista, toisin sanoen avoimesti opettavaista, hän pysyy elossa ja luonnollisena koko ajan, ja kirjoittaja katsoo häntä iloisella hymyllä, alentavasti, mutta myös tarkkaavainen toisinaan liialliseen itseluottamukseensa, avuttomuuteensa muissa tapauksissa, taipumukseen tehdä hätäisiä johtopäätöksiä - yleensä moniin sankarin ikään liittyviin puutteisiin, jotka on välitetty täydellisesti kaikissa kolmessa tarinassa.

Ensimmäisessä Kroshia koskevassa tarinassa hänen sankarinsa on juuri astunut siihen vaikeaseen elämänvaiheeseen, jolloin viisitoistavuotias mies tietää jo varmasti, että hänestä on tullut aikuinen, mutta vanhimmat tunnustavat sen silti harvoin täysin hänen puolestaan. Näin ollen vallitsee liiallinen valppaus ulkopuolisten mielipiteiden suhteen itsestään, monia väärinkäsityksiä, liian korostettu halu puolustaa itsenäisyyttä. Tarinassa "Kroshin loma" Serezha Krasheninnikov on kasvanut vuoden vanhemmaksi, mutta nyt hänen on itse asiassa toimittava itsenäisesti, ilman vanhempiensa apua ja joskus heistä huolimatta, etsimään ja löytämään vankat kriteerit hyvin monimutkaisille psykologisille ja historiallisille ilmiöitä. "Kroshin seikkailuissa" poika oli eniten huolissaan oman toimintansa ja muiden ihmisten logiikasta. "Hän nuhteli minua ja kutsui minua sitten hyväksi kaveriksi ... Missä on logiikka?" Ensimmäinen tarina Kroshista päättyy tähän sankarin naiiviin hämmennykseen. Mutta lukija ymmärtää hyvin, että moottorivaraston johtaja on oikeassa ja kiroaa Kroshia kurin puutteen vuoksi ja ylistää häntä rehellisyydestään. Ilmeinen ristiriita ohjaajan sanoissa on ikään kuin seuraava kysymys monimutkaisesta tehtävästä, jonka elämä ehdottaa A. Rybakovin sankarille ratkaistavaksi.

"Kroshin lomalla" sankaria ympäröivä ulkoinen maailma laajenee ja hänen kohtaamansa sisäiset ongelmat ovat monimutkaisia. Täällä Krosh ei kulje vain koulun ovien ulkopuolella, vaan myös moottorivaraston porttien ulkopuolella Moskovan rajattomiin tiloihin: sen kaduille, kauppoihin, pihoille, rannoille, kahviloihin, lukuhuoneisiin, kuntosaleihin, esikaupunkeihin, motelleihin, linja -autoihin, juniin - kaikki on saatavilla lomalla ja kaikki on mielenkiintoista, kun tulet ensimmäistä kertaa kosketuksiin valtavan modernin kaupungin kanssa. Mutta kaikkein mielenkiintoisinta ovat uudet ihmiset, joiden kanssa Kroshun on tultava, uudet toverit, uudet tytöt ja erityisesti taidekriitikko Veen - vapauden, tyylikkyyden ja menestyksen poikien silmissä.

Mutta Veen on looginen seuraus taipumuksesta vastustaa itsekkäästi etujaan kaikkien muiden ihmisten etujen kanssa, mikä on jo käynyt ilmi Kroshin ystävissä: aivan varmasti ja näyttää epätoivoiselta Igorissa eikä vielä kovin luottavaisena Kostyassa. Veen on tyypillinen psykologinen kompleksi, joka kruunaa "kauniin elämän" tavoittelun hinnalla millä hyvänsä, häikäilemättömyyden ja vaarallisen ja väärän jokapäiväisen säännön, jota Kostya oli jo valmis noudattamaan: he pettävät minut, mikä tarkoittaa, että voin pettää; ihmiset ympärilläni toimivat moraalittomasti, mikä tarkoittaa, että minulla on oikeus tehdä samoin.

Kirjailija käyttää jälleen suosikki juonilaitettaan: hän paljastaa energisesti toiminnan 1940 -luvun lopulla kadonneiden muinaisten japanilaisten pienoisveistosten kokoelman mysteerin ympärille. Kroshista tulee melkein osallistuja kuvitteellisten "taidekriitikkojen" pimeisiin spekulaatioihin. Mutta Rybakovin tarinassa ei korosteta katoamisen, etsintöjen ja löydösten etsivää juonta, vaan tämän tarinan psykologinen ja moraalinen tausta. Vastustaako Krosh vai eikö vastusta oman edun kiusausta, vastuun pelkoa, välinpitämättömyyden hitautta? Ei ole helppoa kuusitoistavuotiaana ”kauniin elämän” ritarien häikäisevän kuoren takana osoittaa, että he osoittavat paremmuutensa ”tavallisiin” ihmisiin nähden, koska heidän lähes älykäs oikeutensa tunnistaa valheellisuuden, tyhjyyden. Ja jossain kaukaisissa viime vuosina hirvittävät rikokset. Ihmisellä on oltava hyvä mielenterveys ja itsetunto, jotta nämä maskit eivät kiusaisi. Rybakovin sankari omistaa heidät ja selviää voittajana tästä vakavasta testistä.

Kolmannessa Krosh -tarinassa "Tuntemattomassa sotilaassa" sankarin maailma on vieläkin laajempi eikä niinkään monipuolinen kuin liikkuva, ja jokapäiväiset olosuhteet ovat vieläkin vastuullisempia: nyt Krosh on lopettanut koulunsa, ei käynyt yliopistoa, ja nyt hän etsii lohtua epäonnistumisista ja poistumista paikasta kaukana kotoa, kaukana Moskovasta, rauhallisessa Koryukovon maakunnassa, jossa hänestä tulee odottamattomasti itselleen lukkoseppä moottoritien rakentamisessa. Täällä A. Rybakov käytti jälleen insinöörikokemustaan kuvaamaan tienrakentamisen tilannetta, ja Krosh käytti kokemustaan kesän teollisesta käytännöstä. Mutta ei vain provinssi, maaseutu ja Siperia astu aikuisen Kroshin maailmaan, maan menneisyys, menneen sodan ääni, astuu siihen valtavasti, eivätkä ne mene abstraktina historian oppituntina, vaan voimana, joka liittyy suoraan ihmisen nykyiseen käyttäytymiseen ja itsetietoisuuteen. Maailma laajenee jälleen uteliaille ja itsepäisille sankarille Rybakoville ratkaisemalla uuden mysteerin, joka odottaa häntä hänen vaatimattomassa jokapäiväisessä elämässään tien lukkosepänä. Mutta mitä "odottaa" ratkaisua mysteeriin? Hän ei odota häntä, mutta hän etsii häntä; toinen hänen tilallaan olisi ohittanut toisen rakentajien löytämän sotilaan haudan tai olisi tyytynyt kaikkein yleisimpään kiitollisen muistin ilmaisuun. Loppujen lopuksi Krosh melkein sovitti itsensä sivuston päällikön päätökseen yksinkertaisesti siirtää häiritsevä hauta, oli tyytyväinen päätökseen, jonka sanovat täysin "loogiset" näkökohdat: tarve viimeistellä uuteen matkailukeskukseen johtava tie - vanha Poronsk mahdollisimman pian. Ja tämä on arvokas tapa kunnioittaa menneisyyttä ja historiallisia perinteitä. Mutta Seryozha Krasheninnikov (hän ei nyt halua päättäväisesti kutsua Kroshiksi) etsii tapaa yhdistää kaksi vastakkaista velkaa: suuri, yhteinen ja henkilökohtainen, oma, ei niin ulkoisesti pakollinen, mutta erittäin tärkeä ja elintärkeä hänelle. Osoittautuu, että itse asiassa on hyvin vaikeaa punnita tarkasti, kumpi niistä on yhä tärkeämpi ja missä toinen päättyy ja toinen alkaa - tällaisia painoja ei ole eikä tällaista mittausta ole. Mutta ehkä sinun ei tarvitse punnita, mutta sinun on yritettävä tehdä molemmat? Seryozha yrittää kulkea tätä polkua ja kulkiessaan ulkoisten ja sisäisten esteiden läpi tuo lopulta kaiken mahdollisen lohdutuksen kuolleen sotilaan lohduttavalle äidille, ja hän itse saa ammatin, paikan elämässä ja tovereidensa rakkauden. Osoittautuu, että sydämellisen ystävällisyyden velvollisuuden täyttäminen inhimilliselle surulle, moraalinen vastuu oman kansansa historialliselle menneisyydelle, vaikka se joskus joutuu ristiriitaan välittömien kiireellisten velvollisuuksien ja tehtävien kanssa, mutta lopulta se yleensä auttaa ratkaise ne arvokkaammalla tasolla ja vankalla pohjalla ....

Mutta tarkoittaako Seryozhan päätös tarinan lopussa sitä, että kirjoittaja oikeuttaa jossain määrin pelastuksen valheen pääsääntöisesti eettiseksi laiksi? Ensinnäkin, etsi itsepäisesti ja löydä vaikeuksilla tien viereen haudatun sotilaan oikea nimi ja anna sitten hänen hautansa toisen haudalle - missä on logiikka? Mutta niin voisi Krosh kysyä Rybakov -trilogian ensimmäisestä kirjasta. Aikuiset, jotka etsivät totuutta ja oikeutta, eivät ole hämmentyneitä, aivan kuten Tuntemattoman sotilaan sankareilla ei ollut, joka teki hiljaa ja kiitollisena Serezhan päätöksen palauttaa poikansa äidilleen, vaikka hän olisi kuollut. On olemassa elämän lakeja, joita ei voida muotoilla loogisesti, eikä luultavasti aina ole välttämätöntä edes yrittää tehdä tätä, jotta emme vulgarisoisi niitä näennäisellä alkeellisella luonteellaan. Mutta nämä lait on kirjoitettu ihmiskunnan sydämeen, ja jokainen enemmän tai vähemmän emotionaalisesti kehittynyt ihminen tuntee heidät hyvin itsestään ja yksin itsensä kanssa (on eri asia, jos hän aina täyttää ne): heikkojen auttaminen, toveruuden tunne, kunnioitus menneisyys, vanhuuden kunnioittaminen, - etkä koskaan tunne niitä, nämä todellisen ihmisyyden lait! Ne ovat totta ja vahvoja, kun niistä ei päätetä yleisesti ja yleisesti, vaan nimenomaan, ei sanoin, vaan teoin, ei abstraktilla tavalla, vaan niiden todellisten suhteiden mukaisesti, jotka kehittyvät tietyssä tilanteessa. On hyvä, että "Tuntemattoman sotilaan" sankari on palauttanut totuuden nöyrän Krayushkinin saavutuksesta, on hyvä, että kuolleen tyttärentytär on oppinut tuntemattoman kiitollisen kunnioituksen tunteen isoisäänsä kohtaan. Mutta on hienoa, että Seryozha Krasheninnikov, Zoya Krayushkina ja kaikki Voronovin rakennustyömaan ihmiset onnistuivat lohduttamaan hieman lohdutonta sotilaan äitiä, löysivät itsessään jaloa hillintää, ilman tarpeettomia sanoja, ilman kylmää sitoutumista muodolliseen totuuteen, täyttäessään yhden ihmiskunnan tärkeimmät lait, - auta apua tarvitsevaa. Kaikki viisi kuollutta sotilasta panivat päänsä hiljaisen kaupungin muinaiselle maalle, jonne heidän ei ollut tarkoitus päästä, kaikki viisi ja miljoonia muita lepää maassamme, ja paras muistomerkki heille on rehellisyys, oikeudenmukaisuus, lastensa rohkeus ja lapsenlapsia, jotka nyt elävät tällä maapallolla. Tällaisia ajatuksia tulee, kun suljet kirjan, jossa on kolme A.Rybakovin tarinaa Kroshista.

Kuntosali sijaitsee koulumme lähellä. Läheisellä kadulla. Kun ikkunat ovat auki luokkahuoneessa, kuulemme moottorien pauhu. Tätä ajetaan ulos

työ- ja kippiautot. He kuljettavat materiaaleja eri rakennustyömaille Moskovassa.

Yöllä autot seisovat joutomaalla pitkissä riveissä. Heitä vartioi vartija. Lampaannahkaan käärittynä hän nukkuu ohjaamossa. Kaikissa tapauksissa

tapahtumat voivat herättää hänet heti. He voivat esimerkiksi ilmoittaa hänelle, että jotain varastettiin yöllä.

Iltapäivällä autojen omistajat kokoontuvat autokaupan porteille. Heillä on kiihottavia kasvoja: he eivät osaa korjata autojaan itse

haluavat työntekijöiden tekevän sen.

Autobase tukee koulumme. Ammattikorkeakoulujen kannalta koulumme on siis alueen paras. Muista kouluista tulee katsomaan meitä

auto kaappi.

Opimme ajamaan GAZ-51-kuorma-autolla, jonka esitteli meille myös moottorivarasto.

Koulun johtaja Ivan Semenovich pyrkii aina varastamaan kuorma -auton taloudellisiin tarpeisiin. Vihainen, kun menemme harjoittelemaan.

Huutaa, että hänen täytyy kiireesti tuoda hiiltä tai jotain muuta.

Tästä huolimatta jätimme kaksikymmentä tuntia. Joillakin kavereilla on jopa ajokortti. Näitä oikeuksia kutsutaan

"Nuoren ajokortti". He lukevat: "... on oikeus ajaa autoja vain lasten moottoriteillä." Joten se on kirjoitettu sisään

todistus.

Mutta näillä todistuksilla voit ajaa ympäri kaupunkia. Tietenkin, jos et törmää poliisiin. Jos et kuitenkaan törmää poliisiin,

voit ajaa ilman henkilötodistusta.

Moottorivarastossa käymme läpi tuotantokäytännön.

Rinnakkaisluokka "B" - rakennuskäytäntö. He työskentelevät tienraivausleirin rakentamiseksi Lipkiin. He asuvat siellä. Ei

harjoitus ja dacha. Ja meidän on uitava koko kesäkuun Moskovassa.

En tarvitse tätä käytäntöä ollenkaan. Minulla ei ole teknistä taipumusta. Jos olen kiinnostunut jostakin moottorivarastosta, se on ajaa autolla.

Harjoittelijoille ei kuitenkaan anneta ruoria. Eikä minulla ole täällä mitään tekemistä.

Kun tulimme harjoittelemaan, autokaupan johtaja sanoi:

Hyvin toimivat voivat saada jopa vastuuvapauden. En sano - viides. Neljäs.

Seisimme pihalla. Ohjaaja oli massiivinen mies, jolla oli tummat kasvot auringonpolttamasta, pukeutunut siniseen työtakkiin. Ymmärsin heti, että hän

entinen autonkuljettaja. Kaikilla vanhoilla kuljettajilla on pysyvästi ruskettuneet kasvot. Loppujen lopuksi he viettävät koko elämänsä ulkona, tuulessa ja alla

aurinko. Ohjaaja liikkui ja puhui niin rauhallisesti ja hitaasti, ikään kuin hän olisi pidättänyt itseään koko ajan. Tämä vahvisti myös, että hän oli entinen autonkuljettaja.

Et voi ajaa autoa heikoilla hermoilla - joudut välittömästi onnettomuuteen.

Miksi on huono saada vuoto? .. - kysyi johtaja ja katsoi meitä toiveikkaasti. Luulin, että olisimme erittäin iloisia kuullessamme vastuuvapauden myöntämisestä.

Mutta olimme hiljaa. Tiesimme, että aiemmassa harjoituksessa vain yksi tyttö sai vastuuvapauden. Poikkeuksellisesta kurista ja tottelevaisuudesta.

Ja joka ei halua työskennellä, sanokoon rehellisesti, että vapautan hänet heti.

Jotkut haluaisivat pois täältä. Minä esimerkiksi koska minulla ei ole teknisiä taipumuksia.

Trilogia virkkauksesta

Toimittajan valinta