Miksi luemme etsivä tarinoita? Toisaalta tämä on eräänlainen paeta todellisuudesta, toinen todiste siitä, että elämme oikeudenmukaisessa maailmassa. Tämä on intohimo urheiluun - me juurtamme etsivämme. Tämä on miellyttävä illuusio - tunnistamme itsemme päähenkilöksi ja sen seurauksena näytämme itsestämme vahvemmilta, rohkeammilta jne.

Toisaalta tämä on harjoitus mielelle - monet ihmiset haluavat arvata charadeja.

Etsijän pääelementit

Etsijän neljä pilaria ovat:

Mysteeri. Lukija etsii yhdessä päähenkilön kanssa vastauksia kysymyksiin: Mikä se oli? Kuka sen teki? ja joskus - jäävätkö he kiinni vai eivät?

Jännite. Jotta lukija kiinnostuisi vakavasti mysteeristä, jotain tärkeää on oltava vaakalaudalla. Siksi etsivät tarinat vetoavat sellaisiin perusarvoihin kuin elämä, vapaus ja raha. Dynaaminen tarina ja korkeat panokset luovat jännitystä, ja lukija haluaa tietää, mitä seuraavaksi tapahtuu.

Konflikti. Etsivä juurtuu muinaisiin legendoihin pahuutta vastaan ​​taistelevan soturin eeppisestä matkasta. Rikoksen, etenkin murhan, ratkaiseminen on symbolinen voitto kuolemasta. Siksi etsivässä tarinassa valkoinen erotetaan mustasta, ja hyvä ja paha ovat sovittamattoman sodan tilassa.

Yllätys. Teoriassa lukijalla on mahdollisuus ratkaista rikos itse: tarinan aikana hänelle annetaan kaikki tarvittavat avaimet. Mutta hän on pettynyt, jos hän edelleen arvaa, kuka tappoi neitsyt Janen tai varasti timantit yöpöydältä.

Lajityyppisten etsivien tarinoiden maailma muistuttaa vain epämääräisesti todellista maailmaa. Siinä ei ole sijaa onnettomuuksille, sattumille ja selittämättömille olosuhteille. Kaiken pitäisi olla selkeästi harkittua ja loogista. Jokainen sankareista suorittaa tiukasti määritellyn tehtävän: etsivä tutkii, todistajat esittävät hänelle tarvittavat tosiasiat, rikollinen piilottaa. Mutta samaan aikaan uskottavuus on edelleen etsijän tärkeä piirre.

Etsivien tyypit

Suljettu etsivä. Rikos tehdään suljetussa tilassa (laivalla, vuoristomajoituspaikassa jne.), Ja epäily voi kohdistua rajoitettuun ihmisryhmään. Yksityisetsivä oli erityisen suosittu 1920- ja 1930 -luvuilla.

Psykologinen etsivä. Pääpaino on sekä rikollisen että etsivän psykologiassa.

Viileä etsivä ja lähellä häntä etsivä noir(eli musta). Väkivalta, ruumiit ja seksi on maalattu jokaisessa yksityiskohdassa.

Historiallinen etsivä. Toiminta tapahtuu menneisyydessä. Yksi historiallisten etsivien tyypeistä on kauan sitten tehdyn rikoksen tutkinta.

Poliittinen etsivä. Toiminta tapahtuu vaalien, poliittisten toimien tai poliitikkojen yksityiselämän ympärillä.

Vakooja etsivä. Partiolaisten seikkailuja kuvataan.

Taidekriitikko etsivä. Taideteoksen varastamista tutkitaan.

Rakasta etsivä. Rakkaussuhde (usein kahden vastustajan välillä) vaikuttaa vakavasti juonen kehitykseen.

Ironinen etsivä. Kerronta suoritetaan ironisella sävyllä. Tutkimukset suorittavat yleensä amatööri -naiset. Veriset yksityiskohdat jätetään pois.

Poliisin etsivä. Tutkintamenettelyt ja ammattilaisten työ on kuvattu yksityiskohtaisesti. Vaihtelu - rikostekninen etsivä. Näiden teosten kirjoittajat ovat yleensä asianajajia tai entisiä lainvalvontaviranomaisia.

Fantastinen etsivä. Tutkinta suoritetaan kuvitteellisessa maailmassa.

Yksityisetsivä. Tutkintaa suorittaa yksityisetsivä.

Amatöörikoira. Ei -ammattilainen ratkaistaan ​​rikoksen - todistaja, epäilty, sukulainen tai sankarin ystävä. Jos puhumme sarjasta romaaneja amatööri -etsivästä, syntyy paradoksi, kun näennäisesti tavallinen ihminen törmää ruumiiseen kuuden kuukauden välein.

Etsivähahmot

etsivä- henkilö, joka johtaa tutkimusta. Kuten edellä mainittiin, tutkijat on jaettu seuraaviin tyyppeihin:

Lainvalvontaviranomainen;

Edustaa;

Yksityisetsivä;

Amatöörikoira.

Etsivien tarinoiden päähenkilön ominaispiirteitä ovat rohkeus, oikeudenmukaisuus, eristyneisyys ja kyky rikkoa lakia oikeudenmukaisen asian vuoksi. Esimerkiksi tutkija voi pelotella pahan sivullisen saadakseen selville totuuden. Hän pystyy puolustamaan itseään ja on valmis auttamaan muita. Hän on alansa ammattilainen, vaikka se ei välttämättä koske tutkintatyötä.

Usein hänellä on erityinen lahjakkuus: ainutlaatuinen muisti, kielitaito jne. Lyhyesti sanottuna hän on aina hieman erilainen kuin tavalliset kuolevaiset - tämä on osa myyttiä.

Kummallisuudet ja paradoksit sankarin luonteessa koristavat kertomusta: hiljainen kirjastonhoitaja voi ajaa moottoripyörällä; patologi - työskentele klovnina viikonloppuisin jne. Mutta tässä sinun on oltava varovainen: balettia rakastava metsuri näyttää luonnottomalta. Jos kirjastonhoitaja ajaa Harleyn töihin, anna järkevä selitys. Hän esimerkiksi peri moottoripyörän kuolleelta aviomieheltä.

Avustaja- palvelee niin, että etsivä voi selittää jollekin tutkinnan yksityiskohdat. Yleensä tämä on keskimääräisten kykyjen henkilö, jonka taustaa vasten päähenkilö näyttää edustavammalta.

Rikollinen- henkilö, joka on tehnyt tai järjestänyt rikoksen. Hänen nimensä on pääsääntöisesti tuntematon.

Tässä on mitä James N.Frey neuvoo artikkelissa Kuinka kirjoittaa suuri etsivä tarina:

Tekijän on oltava itsekäs ja toimittava henkilökohtaisen edun vuoksi. Jos lukija huomaa, että murhan on tehnyt ystävällinen nunna, joka suojeli orpoja, yksi etsijän lukemisen ilon tekijöistä menetetään. Ihmiset haluavat pahuutta rangaista. Ei pahaa - ei konfliktia - ei tyydytyksen tunnetta. Jos hyvä rikollinen on juonelle välttämätön, käytä muita menetelmiä konfliktin eskaloimiseksi.

Rikoksentekijän on pelättävä altistumista - muuten konfliktin terävyys menetetään jälleen. Tee siitä älykäs ja kekseliäs. Anna heidän taistella tasapuolisesti ehdokkaan kanssa.

Aiemmin rikollisella voi olla henkinen trauma, jonka jälkeen hän meni vinoon polkuun.

Epäilty- henkilö, jota epäillään alun perin. Pääsääntöisesti hän osoittautuu viattomaksi.

Uhri- henkilö, joka on kuollut tai loukkaantunut rikoksen seurauksena.

Todistajia- ihmiset, jotka toimittavat etsivälle tärkeitä tietoja rikoksesta ja / tai rikoksesta.

Salvia- Antaa tutkijalle arvokkaita neuvoja tutkimisesta.

Asiantuntija- antaa tutkijalle tärkeitä tieteellisiä tai ammatillisia tietoja. Esimerkiksi ballistiikan, kielitieteen, taiteen jne.

Etsivä suunnitelma

Yleensä etsivä tarina rakennetaan seuraavan kaavan mukaisesti:

1) Tutkija ottaa tutkinnan. Joissakin tapauksissa kirjoittaja kuvaa rikospaikkaa tai esittelee prologin oikean tunnelman luomiseksi.

Jos päähenkilö on ammattilainen, hänen motivaatiotaan ei tarvitse selittää (miksi hän suostui tutkimuksen suorittamiseen): tämä on hänen tehtävänsä. Jos päähenkilö on amatööri tai yksityisetsivä, ei voi tehdä ilman johdanto -osaa: on näytettävä, miksi sankari osallistui tapaukseen. Tämä voidaan tehdä takautuvassa järjestyksessä.

2) Tutkija aloittaa tutkinnan ja on aluksi onnekas. Mytologiassa tätä kutsutaan vihkimiseksi - sankari jättää tavanomaisen elämänsä ja löytää itsensä kaukaisesta rikollisuuden valtakunnasta.

Tutkinta suoritetaan kahdella tavalla:

Metsästys - etsivä löytää heti tärkeitä todisteita, joiden avulla hän voi selvittää koko sotkun;

Kerääminen - etsivä tutkii eri tosiasioita, jotka myöhemmin yhdistetään kuvaksi rikoksesta.

Konflikti voi kärjistyä, jos etsivä joutuu väärään ympäristöön: esimerkiksi yksinkertainen lakoninen kaveri sosiaaliselta pohjalta tutkii murhaa Rublevkalla.

3) Etsivä joutuu vakavaan kriisiin, joka kääntää hänen elämänsä ylösalaisin, kerää voimia ja jatkaa tutkintaa uuteen suuntaan.

4) Tutkinta on käynnissä. Tutkija havaitsee ketjun puuttuvat lenkit. Valaistumisen hetki tulee - hän löytää vastaukset kaikkiin keskeisiin kysymyksiin.

5) Etsivä saa rikollisen kiinni. Tappaja (sieppaaja, vakooja jne.) Saa mitä ansaitsee.

6) Se kertoo, kuinka romaanin tapahtumat vaikuttivat hahmoihin.

Mitä etsiä etsivää tarinaa kirjoittaessa

Tutkijat seuraavat aina:

Motiivi - syy rikokseen,

Menetelmä - epäillyllä on oltava pääsy rikoksen välineeseen ja hänen on fyysisesti kyettävä suorittamaan tämä tai tuo toimenpide.

Etsivän tarinan tarinaa ajatellen pitäisi aloittaa motiivilla: miksi lukkoseppä Kuvaldin kuristi baleriini Tapkinan? Seuraavaksi mietimme helpointa tapaa tehdä tämä: paljain käsin, omilla housuillamme tai leivänpaahtimen langalla. Pidä se yksinkertaisena: vesi virtaa alempana, rikolliset toimivat helpommin.

Etsivässä tarinassa on oltava vähintään kaksi tarinaa: toinen totta, toinen väärä. Ensinnäkin etsivä kehittää väärän version: se sopii niin hyvin tosiasioihin, ettei hänellä ole epäilyksiä valitusta polusta. Ja vasta sitten, lähempänä huipentumaa, todellinen tilanne alkaa tulla esiin. Tilanne kääntyy ylösalaisin ja juuri tällä hetkellä lukija kokee katarsiksen.

On hyödyllistä pysähtyä jonnekin romaanin keskelle ja kirjoittaa: mitä lukija arvaa tähän mennessä? Millaisia ​​ennusteita hän tekee? Ja ainakin kahden tai kolmen ennusteen ei pitäisi olla perusteltua.

Jotta tappajan tunnistaminen olisi mahdotonta kerralla, anna jokaiselle epäillylle yhtäläiset edut ja haitat. Anna lukijoiden huomion keskittyä etsivään: jos romaanin mielenkiintoisin hahmo on tappaja, salaisuus paljastuu heti.

Sama tapahtuu, jos korostat, että lukkoseppä Kuvaldinilla ei ollut motiivia eikä mahdollisuutta tappaa balerina Tapkinaa. Kun kirjoittaja poistaa epäilyt sankarilta, tuntuu siltä, ​​että koira on haudattu tänne. Tätä havainto -ominaisuutta käytetään usein väärien avainten luomiseen. Esimerkiksi kirjoittaja osoittaa, että Kuvaldin on viaton kuin päivänkakkara, lukija hymyilee pikemminkin: ”No, kaikki on selvää!”, Mutta itse asiassa kaikki ei ole selvää. Samalla älä unohda, että väärät avaimet laukaistaan ​​vain, kun ne sopivat täydellisesti alkuperäiseen tutkimusversioon.

Hyvä etsivä muistuttaa tehtävää - tietokonepeliä: päästäksesi tavoitteeseen sinun on kerättävä tietty määrä esineitä, joista on myöhemmin hyötyä pelaajalle. Etsivässä tarinassa tätä roolia näyttävät todisteet.

Tekijän taitotaso riippuu pitkälti siitä, kuinka taitavasti hän piilottaa ne. Taitavasti ei tarkoita pitkää. Päinvastoin, todisteiden pitäisi sijaita pinnalla, mutta samalla olla niin vähäpätöisiä, ettei lukija kiinnitä niihin huomiota. Tämän seurauksena hän huipentumahetkellä voi vain ojentaa kätensä: No, miten en arvannut? Loppujen lopuksi he antoivat minulle kaikki vihjeet!

Kuinka salata todisteet? Amerikkalainen kirjailija Shannon Harkork antaa seuraavan neuvon: ”Jos todisteet ovat suuria, näytä ne pieninä. Jos se katoaa, aseta se näkyvälle paikalle. Tuhota tai rikkoa kaunis todiste, esitä vaarallinen täysin tavallisena esineenä. "

Erinomainen esimerkki piilotetuista todisteista löytyy Roald Dahlin tarinasta Uhrin lammas: Vaimo tappaa miehensä jäädytetyllä karitsanjalalla ja ruokkii hänet sitten poliisille, joka koko päivän epäonnistuen etsii rikoksen asetta. .

Erityistä huomiota on kiinnitettävä huipentuma... Se on seuraavia tyyppejä:

Etsivä kokoaa kaikki hahmot ja ilmoittaa, kuka on tappaja;

Epätoivossa rikollinen yrittää tehdä jotain kauheaa (panttivankeja on riittävästi jne.);

Etsivä tietää, kuka on tappaja, mutta hänellä ei ole suoria todisteita. Hän asettaa ansaan, ja tappaja putoaa siihen itse;

Rikollinen on voittamassa, mutta sitten ilmestyy odottamaton todistaja;

Taistelu tutkijan ja rikollisen välillä (vaihtoehto - takaa -ajo);

Etsivä tajuaa yhtäkkiä, että hänen olettamuksensa eivät ole totta;

Pseudohuipentuma. Rikollinen jää kiinni, lukija on iloinen, mutta viime hetkellä käy ilmi, että he ottivat väärän.

Huipentuma itsessään on rakennettu seuraavan kaavan mukaisesti:

Yllätys - esimerkiksi lukija ei odottanut, että tappaja olisi puolustusministeri;

Lisääntynyt uhka - tappaja on kulmassa, hänellä ei ole mitään menetettävää ja nyt hän on valmis kaikkeen;

Konfliktin huippu;

Oikeus voittaa.

Etsivä saa rikollisen kiinni vain oman mielensä ansiosta - ei onnea, ennustaminen käsin, jumala autosta jne.

Lukija tuntee itsensä petetyksi, jos murha on itsemurha tai onnettomuus. Sama tapahtuu, jos rikos ratkaistaan, kun tekijä tunnustaa.

Yllätykset ja odottamattomat juonen käänteet ovat hienoja. Mutta kun niitä on liikaa, lukija on hämmentynyt. On suositeltavaa esitellä kaksi tai kolme suurta yllätystä ja pari pientä. Etsivä tai rikollinen ei saa tehdä mitään tarkoituksellisesti tyhmää. Muuten tällaista taistelua ei ole mielenkiintoista katsella.

Onni voi olla roiston kanssa ennen kuin tutkija paljastaa hänet. Jos konna sitten lentää sinisellä helikopterilla, lukija on pettynyt.

Postimerkkejä etsivissä tarinoissa

Etsivällä on viitta ja hattu, ja hänellä on aina alkoholipullo taskussa.

Ennen kaupassa tai varastossa suoritettavaa tarkastusta rikolliset sytyttävät tulipalon.

Etsivä yrittää vietellä upean naisen - pääepäillyn.

Ennen kuolemaansa uhri kuiskaa salaperäisen sanan tai nimen, joka sisältää vihjeen.

Patologi pureskelee työpaikalla.

Päämafioso käyttää timanttisormusta sormellaan, nuolee hiuksiaan geelillä ja kävelee kaikkialla mukana
gorillan henkivartijat.

Tutkija on jatkuvasti huolissaan siitä, ettei tapausta oteta häneltä.

Salaperäinen lahko, jolla on hullu johtaja, on syyllinen kaikkeen.

Rikoksentekijä pakenee ja pyytää lupaa mennä vessaan.

Sormenjälkien väärentäminen.

Koira ei hauku tunnetulle muukalaiselle, mistä etsivä päättelee, että koira tuntee tämän henkilön.

Saatuaan etsijän kiinni, konna sitoo hänet kuolemakoneeseen ja puhuu pitkään hänen salakavalaisista suunnitelmistaan.

Tutkijan pää on täydellinen idiootti ja / tai huijari.

Huipentumassa tekijä tarttuu etsivän tyttöystävään ja asettaa aseen hänen päähänsä.

Etsivä vaimo kuoli aivan alussa (useita vuosia ennen alkua), ja sen jälkeen sankarimme ei ole tiennyt rakkauden sanoja.

Etsivä löytää tupakantumpin rikospaikalta ja laskee konna hampaiden jälkien perusteella (huulipunanjälki).

Tekijä tarjoaa itselleen alibin nuken tai kaksoisveljen avulla.

Tärkein konna pitää hauskaa salaisten koodien ja älykkäiden kuvakkeiden kokoamisesta.

Etsivä tekee deduktiivisia johtopäätöksiä, jotka eivät ole niin yksinkertaisia ​​kuin kirjoittaja haluaisi.

Tämä on kaksikymmentä kohteen luettelon nimi, jonka näin eilen kirjoittajan VKontakte -julkisuudessa. Suurin osa kokoontumisista on verkoston tekijöitä, mutta tämä luettelo on väitetty otettu Eksmo -foorumilta. Hmm ... Rehellisesti, kun luin, silmäni laajenivat yhä enemmän, koska melkein jokaisen kohteen "miten ei pitäisi tehdä" muistin ainakin yhden onnistuneen kirjan tai menestyvän elokuvan etsivägenreissä, missä tämä "ei ole välttämätöntä "juuri niin tehtiin. Itselläni oli jotain, mutta - okei, en esimerkiksi ole indikaattori. Mutta maailmankirjallisuus ja elokuva merkitsevät minusta edelleen jotain.

Eli jos jotakuta kiinnostaa:

1) Lukijalla on oltava yhtäläiset mahdollisuudet etsijän kanssa ratkaista rikoksen mysteeri. Kaikki vihjeet tulee tunnistaa ja kuvata selvästi.

2) Lukijaa ei saa tahallisesti harhauttaa tai johtaa harhaan, paitsi tapauksissa, joissa rikollinen pettää hänet yhdessä etsivän kanssa kaikkien reilun pelin sääntöjen mukaisesti.

3) Romaanissa ei pitäisi olla rakkauslinjaa. Loppujen lopuksi on kyse rikollisen saattamisesta oikeuden käsiin, eikä kaipaavien ystävien yhdistämisestä Hymenin siteisiin.

4) Etsivä itse tai kukaan virallisista tutkijoista ei saa osoittautua rikolliseksi. Tämä merkitsee suoraa petosta - ikään kuin olisimme liu'uttaneet kiiltävän kuparin kultakolikon sijaan. Petos on petos.

5) Rikoksentekijä on löydettävä deduktiivisesti - loogisella päättelyllä, ei sattumalla, sattumalla tai motivoimattomalla tunnustuksella. Loppujen lopuksi, kun hän valitsee tämän viimeisen polun, kirjoittaja ohjaa lukijan tarkoituksella tahallisesti väärälle polulle, ja kun hän palaa tyhjin käsin, hän ilmoittaa rauhallisesti, että koko tämän ajan vastaus oli hänen taskussaan, kirjoittaja. Tällainen kirjailija ei ole parempi kuin primitiivisten käytännön vitsien ystävä.

6) Etsivässä romaanissa on oltava etsivä ja etsivä vain, kun hän seuraa ja tutkii. Hänen tehtävänsä on kerätä todisteita, jotka toimivat vihjeenä ja viittaavat lopulta siihen, joka teki tämän vähäisen rikoksen ensimmäisessä luvussa. Etsivä rakentaa päättelyketjunsa kerättyjen todisteiden analyysin perusteella, muuten hänestä tulee kuin huolimaton koulupoika, joka ratkaisematta ongelmaa kirjoittaa vastauksen ongelmakirjan lopusta.

7) Et yksinkertaisesti voi tehdä ilman ruumiita etsivässä romaanissa, ja mitä naturalistisempi ruumis, sitä parempi. Vain murha tekee romaanista tarpeeksi mielenkiintoisen. Kuka lukisi kolmesataa sivua innostuneena, jos se olisi vähemmän vakava rikos! Lopulta lukija pitäisi palkita kulutetusta huolesta ja energiasta.

8) Rikoksen salaisuus on paljastettava puhtaasti materialistisella tavalla. Tällaisia ​​totuuden vahvistamismenetelmiä, kuten ennustamista, seansseja, muiden ajatusten lukemista, ennustamista jne., Jne., Ei voida hyväksyä. Lukijalla on mahdollisuus olla luovuttamatta älykkyyttä järkevästi ajattelevalle etsivälle, mutta jos hänet pakotetaan kilpailemaan toisen maailman henkien kanssa, hän on tuomittu kukistamaan ab initio

9) Pitäisi olla vain yksi etsivä tarina, toisin sanoen vain yksi päättelyn päähenkilö, vain yksi deus ex machina. Kolmen, neljän tai jopa koko joukon etsiviä saamaan liikkeelle rikoksen ratkaisemiseksi ei ainoastaan ​​hajottaa lukijan huomion ja katkaista suora looginen säie, vaan myös asettaa lukija epäoikeudenmukaisesti epäedulliseen asemaan. Jos etsijöitä on enemmän kuin yksi, lukija ei tiedä, kenen kanssa hän kilpailee deduktiivisen päättelyn suhteen. Se on kuin saada lukija juoksemaan kilpailu viestijoukkueen kanssa.

10) Tekijän on oltava hahmo, jolla oli enemmän tai vähemmän havaittavissa oleva rooli romaanissa, toisin sanoen henkilö, joka on tuttu ja kiinnostava lukijalle.

11) Tekijän ei pitäisi tehdä palvelijasta murhaajaa. Tämä on liian helppo päätös, sen valitseminen tarkoittaa vaikeuksien välttämistä. Tekijän on oltava henkilö, jolla on tietty ihmisarvo - joka ei yleensä herätä epäilyksiä.

12) Riippumatta siitä, kuinka monta murhaa romaanissa tehdään, rikollisia pitäisi olla vain yksi. Rikollisella voi tietysti olla avustaja tai rikoskumppani, mutta koko syyllisyystaakan on oltava yhden henkilön harteilla. Meidän on annettava lukijalle tilaisuus keskittyä hänen närkästyksensä kiihkeästi yhteen mustaan ​​luontoon.

13) Todella etsivässä romaanissa salaiset gangsteriyhteiskunnat, kaikenlaiset camorrat ja mafiat, ovat sopimattomia. Loppujen lopuksi jännittävä ja todella kaunis murha pilaantuu korjaamattomasti, jos käy ilmi, että syyllisyys kuuluu koko rikolliselle yritykselle. Tietenkin salapoliisin murhaajalle olisi annettava toivoa pelastuksesta, mutta sen saaminen turvautua salaisen yhteisön apuun on liikaa. Yksikään ensiluokkainen, itseään kunnioittava salamurhaaja ei tarvitse tällaista etua.

14) Murhamenetelmän ja rikoksen ratkaisukeinojen on täytettävä järkevyyden ja tieteellisen luonteen kriteerit. Toisin sanoen pseudotieteellisiä, hypoteettisia ja puhtaasti fantastisia laitteita ei voida sisällyttää etsiväromaaniin. Heti kun kirjailija nousee Jules Verne'n tapaan fantastisille korkeuksille, hän löytää itsensä etsivägenren ulkopuolelta ja huijailee seikkailugenren tutkimattomissa tiloissa.

15) Vihjeen tulee olla milloin tahansa ilmeinen - edellyttäen, että lukijalla on kykyä ratkaista se. Tämä tarkoittaa seuraavaa: jos lukija, joka on saanut selityksen siitä, miten rikos tehtiin, lukee kirjan uudelleen, hän näkee, että ratkaisu on niin sanotusti pinnalla, eli kaikki todisteet todella viittasivat syyllinen, ja olkoon hän lukija, niin älykäs kuin etsivä, hän olisi pystynyt ratkaisemaan mysteerin yksinään kauan ennen viimeistä lukua. Sanomattakin on selvää, että fiksu lukija paljastaa sen usein tällä tavalla.

16) Etsivässä romaanissa pitkät kuvaukset, kirjalliset poikkeamat ja sivuteemat, hienostunut hienovarainen hahmoanalyysi ja ilmapiirin palauttaminen ovat sopimattomia. Kaikilla näillä asioilla ei ole merkitystä rikoksen tarinan ja sen loogisen ratkaisun kannalta. Ne vain viivästyttävät toimintaa ja esittävät elementtejä, joilla ei ole mitään tekemistä päätavoitteen kanssa, joka on ongelman toteaminen, analysoiminen ja onnistuneen ratkaisun löytäminen. Tietenkin romaaniin on lisättävä tarpeeksi kuvauksia ja hyvin määriteltyjä hahmoja sen uskottavuuden lisäämiseksi.

17) Rikosta ei pidä syyttää ammattirikolliselle. Murtovarkaiden tai rosvojen tekemät rikokset tutkii poliisiosasto, ei etsiväkirjoittaja ja loistavat amatööri -etsivät. Todella koukuttava rikos on rikos, jonka on tehnyt kirkon pilari tai vanha palvelustyttö, jonka tiedetään olevan hyväntekijä.

18) Rikoksen etsivässä romaanissa ei pitäisi osoittautua itsemurhaksi tai onnettomuudeksi. Vainoamisen odysseian saattaminen päätökseen tällaisella romahduksella on uskollisen ja ystävällisen lukijan huijaamista.

19) Kaikki rikokset etsivässä romaanissa on tehtävä henkilökohtaisista syistä. Kansainväliset salaliitot ja sotilaspolitiikka ovat täysin erilaisen kirjallisuuden - esimerkiksi vakoojaromaanin tai vauhdikkaan romaanin - omaisuutta. Etsivä romaani pitäisi pysyä kodikkaassa, kodikkaassa kehyksessä. Sen pitäisi heijastaa lukijan päivittäisiä kokemuksia ja antaa tietyssä mielessä ilmaa omille tukahdutetuille toiveilleen ja tunteilleen.

20) Ja lopuksi viimeinen kohta: luettelo joistakin tekniikoista, joita kukaan itseään kunnioittava etsiväromaanien kirjoittaja ei nyt käytä. Niitä on käytetty liian usein ja ne ovat kaikkien kirjallisten rikosten todellisten ystävien hyvin tuntemia. Turvautua niihin tarkoittaa allekirjoittaa oman kirjallisen epäjohdonmukaisuutesi ja omaperäisyyden puutteen.

a) Rikoksentekijän tunnistaminen rikospaikalle jätetyn savukkeen avulla.

b) Kuvitteellisen spiritistisen istunnon väline rikollisen pelottamiseksi ja hänen pettämiseksi.

c) Sormenjälkipetos.

d) Nuken tarjoama pilkullinen alibi.

e) Koira, joka ei hauku ja jonka perusteella voidaan päätellä, että tunkeilija ei ollut vieras.

f) Rikoksen syyttäminen kaksoisveljelle tai muulle sukulaiselle, kuten kaksi herneitä palossa, samanlainen kuin epäilty, mutta syytön mistään.

g) ihonalainen ruisku ja lääke sekoitettuna viinin kanssa.

h) Murhan tekeminen lukitussa huoneessa poliisin tunkeutumisen jälkeen.

i) Syyllisyyden toteaminen käyttämällä psykologista testiä sanojen nimeämiseksi vapaalla yhdistyksellä.

j) Koodin tai salatun kirjeen salaisuus, jonka lopulta selvittää salaisuus.

Videon versio

Teksti

Etsivä romaani on eräänlainen henkinen peli. Lisäksi se on urheilukilpailu. Etsiväromaaneja luodaan tiukasti määriteltyjen lakien mukaisesti - vaikkakin kirjoittamattomina, mutta pakollisina. Jokainen arvostettu ja itseään kunnioittava etsivien tarinoiden kirjoittaja noudattaa niitä tiukasti. Alla on siis eräänlainen etsivä credo, joka perustuu osittain kaikkien etsivän genren suurten mestarien käytännön kokemuksiin ja osittain rehellisen kirjailijan omantunnon äänen kehotuksiin. Tässä se on:

1. Lukijalla tulee olla yhtäläiset mahdollisuudet etsijän kanssa ratkaista rikoksen mysteeri. Kaikki vihjeet tulee tunnistaa ja kuvata selvästi.

2. Lukijaa ei saa tahallisesti harhauttaa tai johtaa harhaan, paitsi tapauksissa, joissa rikollinen pettää hänet yhdessä etsivän kanssa kaikkien reilun pelin sääntöjen mukaisesti.

3. Romaanissa ei saa olla rakkauslinjaa. Loppujen lopuksi on kyse rikollisen saattamisesta oikeuden käsiin, eikä kaipaavien ystävien yhdistämisestä Hymenin siteisiin.

4. Etsivä itse tai kukaan virallisista tutkijoista ei saa osoittautua rikolliseksi. Tämä merkitsee suoraa petosta - ikään kuin olisimme liu'uttaneet kiiltävän kuparin kultakolikon sijaan. Petos on petos.

5. Tekijä on löydettävä deduktiivisesti - loogisella päättelyllä eikä sattumalta, sattumalta tai motivoimattomalta tunnustukselta. Loppujen lopuksi, kun hän valitsee tämän viimeisen menetelmän ratkaista rikoksen mysteeri, kirjailija ohjaa lukijan tarkoituksella tietoisesti valheelliselle polulle, ja kun hän palaa tyhjin käsin, ilmoittaa hänelle rauhallisesti, että ratkaisu oli aina taskussaan, kirjoittaja . Tällainen kirjailija ei ole parempi kuin primitiivisten vitsien ystävä.

6. Etsivässä romaanissa on oltava etsivä ja etsivä vain silloin, kun hän seuraa ja tutkii. Hänen tehtävänsä on kerätä todisteita, jotka toimivat vihjeenä ja viittaavat lopulta siihen, joka teki tämän vähäisen rikoksen ensimmäisessä luvussa. Etsivä rakentaa päätelmiensä ketjun kerättyjen todisteiden analyysin perusteella, muuten hänestä tulee kuin huolimaton koulupoika, joka ei ratkaissut ongelmaa ja kirjoittaa vastauksen ongelmakirjan lopusta.

7. On yksinkertaisesti mahdotonta tehdä ilman ruumista etsivässä romaanissa, ja mitä naturalistisempi tämä ruumis, sitä parempi. Vain murha tekee romaanista tarpeeksi mielenkiintoisen. Kuka lukisi kolmesataa sivua innostuneena, jos se olisi vähemmän vakava rikos! Lopulta lukija pitäisi palkita kulutetusta huolesta ja energiasta.

8. Rikoksen salaisuus on paljastettava puhtaasti materialistisella tavalla. Tällaisia ​​menetelmiä totuuden vahvistamiseksi kuten ennustamista, spiritualistisia seansseja, muiden ihmisten ajatusten lukemista, ennustamista maaginen kristalli ja niin edelleen jne. Lukijalla on jonkin verran mahdollisuutta olla antamatta älykkyyttä järkevälle ajattelulle etsivälle, mutta jos hänen on pakko kilpailla toisen maailman henkien kanssa ja jahtaa rikollista neljännessä ulottuvuudessa, hän on tuomittu tappio AB initio[alusta alkaen (lat.)].

9. Etsiviä pitäisi olla vain yksi, toisin sanoen vain yksi päättelyn päähenkilö, vain yksi deus ex machina[Jumala autosta (lat.), Toisin sanoen henkilö, joka ilmestyy odottamatta (kuten jumalat muinaisissa tragedioissa), joka väliintulollaan ratkaisee toivottoman tuntuisen tilanteen]. Kolmen, neljän tai jopa koko joukon etsiviä saamaan liikkeelle rikoksen mysteerin ratkaisemiseksi ei ainoastaan ​​hajottaa lukijan huomion ja katkaista suora looginen säie, vaan myös asettaa epäoikeudenmukaisesti epäedulliseen asemaan. Jos etsijöitä on enemmän kuin yksi, lukija ei tiedä, kenen kanssa hän kilpailee deduktiivisen päättelyn suhteen. Se on kuin saada lukija juoksemaan kilpailu viestijoukkueen kanssa.

10. Tekijän on oltava hahmo, jolla oli enemmän tai vähemmän havaittavissa oleva rooli romaanissa, toisin sanoen henkilö, joka on tuttu ja kiinnostava lukijalle.

11. Tekijä ei saa tehdä palvelijasta murhaajaa. Tämä on liian helppo päätös, sen valitseminen välttää vaikeuksia. Tekijän on oltava henkilö, jolla on tietty ihmisarvo - joka ei yleensä herätä epäilyksiä.

12. Riippumatta siitä, kuinka monta murhaa romaanissa tehdään, rikollisia pitäisi olla vain yksi. Rikollisella voi tietysti olla avustaja tai rikoskumppani, joka tarjoaa hänelle joitain palveluja, mutta koko syyllisyystaakan on oltava yhden henkilön harteilla. Meidän on annettava lukijalle tilaisuus keskittyä hänen närkästyksensä kiihkeästi yhteen mustaan ​​luontoon.

13. Etsivässä romaanissa salaiset gangsteriseurat, kaikenlaiset camorrat ja mafiat, ovat sopimattomia. Loppujen lopuksi jännittävä ja todella kaunis murha pilaantuu korjaamattomasti, jos käy ilmi, että syyllisyys kuuluu koko rikolliselle yritykselle. Tietenkin salapoliisin murhaajalle pitäisi antaa toivoa pelastuksesta, mutta sen saaminen turvautua salaisen seuran apuun on liikaa. Yksikään ensiluokkainen, itseään kunnioittava salamurhaaja ei tarvitse tällaista etua.

14. Murhamenetelmän ja rikoksen ratkaisukeinojen on täytettävä järkevyyden ja tieteellisen luonteen kriteerit. Toisin sanoen sisään roomalainen poliisi ei ole hyväksyttävää ottaa käyttöön pseudotieteellisiä, hypoteettisia ja puhtaasti fantastisia mukautuksia. Heti kun kirjailija nousee fantastisille korkeuksille Jules Vernen tapaan, hän löytää itsensä etsivägenren ulkopuolelta ja huijaa seikkailugenren tutkimatta.

15. Vihjeen on oltava ilmeinen milloin tahansa, jos lukijalla on oivallus sen purkamiseen. Tarkoitan tällä seuraavaa: jos lukija, joka on saanut selityksen siitä, miten rikos on tehty, lukee kirjan uudelleen, hän näkee, että vastaus on niin sanotusti pinnalla, eli kaikki todisteet todella osoitti syyllistä, ja olkoon hän, lukija on yhtä älykäs kuin etsivä, hän olisi pystynyt ratkaisemaan mysteerin yksin kauan ennen viimeistä lukua. Sanomattakin on selvää, että älykäs lukija paljastaa sen usein tällä tavalla.

16. Etsivässä romaanissa pitkät kuvaukset, kirjalliset poikkeamat sivuteemoista, hienostunut luonneanalyysi ja virkistys ovat sopimattomia ilmapiiri... Kaikilla näillä asioilla ei ole merkitystä rikoksen tarinan ja sen loogisen ratkaisun kannalta. Ne vain viivästyttävät toimintaa ja esittävät elementtejä, joilla ei ole mitään tekemistä päätavoitteen kanssa, joka on ongelman toteaminen, analysoiminen ja onnistuneen ratkaisun löytäminen. Tietenkin romaaniin on lisättävä tarpeeksi kuvauksia ja hyvin määriteltyjä hahmoja sen uskottavuuden lisäämiseksi.

17. Syytä rikokseen ei saisi koskaan asettaa ammattirikolliselle etsivässä romaanissa. Murtovarkaiden tai rosvojen tekemiä rikoksia tutkivat poliisilaitokset, eivät etsiväkirjoittajat ja loistavat amatööri -etsivät. Todella koukuttava rikos on rikos, jonka on tehnyt kirkon pilari tai vanha palvelustyttö, jonka tiedetään olevan hyväntekijä.

18. Rikoksen etsivässä romaanissa ei pitäisi osoittautua onnettomuudeksi tai itsemurhaksi. Vainoamisen odysseian lopettaminen tällaisella jännityksen laskulla on luottamuksellisen ja ystävällisen lukijan huijaamista.

19. Kaikki rikokset etsivässä romaanissa on tehtävä henkilökohtaisista syistä. Kansainväliset salaliitot ja sotilaspolitiikka ovat täysin erilaisen kirjallisuuslajin omaisuutta - esimerkiksi romaanit salaisista tiedustelupalveluista. Ja murhasta kertovan etsiväromaanin pitäisi jäädä, miten se voidaan esittää, viihtyisässä, Koti puitteet. Sen pitäisi heijastaa lukijan päivittäisiä kokemuksia ja antaa tietyssä mielessä ilmaa omille tukahdutetuille toiveilleen ja tunteilleen.

20. Ja lopuksi vielä yksi kohta tasaista laskemista varten: luettelo joistakin tekniikoista, joita kukaan itseään kunnioittava etsiväromaanien kirjoittaja ei nyt käytä. Niitä on käytetty liian usein ja ne ovat kaikkien kirjallisten rikosten todellisten ystävien hyvin tuntemia. Turvautua niihin tarkoittaa allekirjoittaa oman kirjallisen epäjohdonmukaisuutesi ja omaperäisyyden puutteen.

a) Rikoksentekijän tunnistaminen rikospaikalle jätetyn savukkeen avulla.
b) Kuvitteellisen spiritistisen istunnon väline rikollisen pelottamiseksi ja hänen pettämiseksi.
c) Sormenjälkipetos.
d) Nuken tarjoama pilkullinen alibi.
e) Koira, joka ei hauku ja jonka perusteella voidaan päätellä, että tunkeilija ei ollut vieras.
f) Rikoksen syyttäminen kaksoisveljelle tai muulle sukulaiselle, kuten kaksi herneitä palossa, samanlainen kuin epäilty, mutta syytön mistään.
g) ihonalainen ruisku ja lääke sekoitettuna viinin kanssa.
h) Murhan tekeminen lukitussa huoneessa poliisin murtautuessa siihen.
i) Syyllisyyden toteaminen käyttämällä psykologista testiä sanojen nimeämiseksi vapaalla yhdistyksellä.
j) Koodin tai salatun kirjeen salaisuus, jonka lopulta selvittää salaisuus.

Van Dyne S.S.

Käännös V.Voronin
Kokoelmasta Kuinka tehdä etsivä

Tarinoita luodessaan kirjailijaa velvoittavat kolme periaatetta. Valitettavasti kukaan ei tiedä, mitkä.

(Somerset Maugham.)

Ennen kuin aloitamme romaanin kirjoittamisen, meidän on kysyttävä itseltämme muutama kysymys. Aloitetaan tästä: miksi haluamme lukea rikosilmoituksellista kirjallisuutta?

Vastaus on todennäköisesti se, että nämä kirjat kertovat kiehtovia, kiehtovia tarinoita ja ne ovat helppolukuisia. Vaikka muiden genreiden tarinoissa voi olla joitakin tai kaikki nämä ominaisuudet, etsivä genre takaa niiden läsnäolon.

Mutta miten voimme kuvata kiinnostavaa kirjallisuutta? Pelkään, että tarkkaa määritelmää ei ole, vaikka hieman myöhemmin esitän tarkemman kuvauksen sen ominaisuuksista. Toistaiseksi hyväksymme vain, että rikos - sekä etsivä tarina että muut muunnelmat - on tarina, jonka keskeinen motiivi on rikos ja sensaatiomainen tarina voi sisältää motiivin rikokselle, mutta ei ole velvollinen tekemään niin.

Jos sanot, ettet lue tällaista kirjallisuutta tai et pidä siitä, minun on rehellisesti varoitettava sinua siitä, että sinun on erittäin vaikea kirjoittaa hyvää teosta tässä kirjallisuuden lajissa. Ihmiset yleensä olettavat, että jos kirja on helppo lukea, niin se oli helppo kirjoittaa - oi, jos vain olisi! Älkäämme siis pettäkö itseämme ja kuvitelkaa, että etsivä tarina on kevyttä kirjallisuutta, koska on olemassa sääntöjä, joita on käytettävä työskennellessään sen parissa. Tai päinvastoin, on helppo kirjoittaa etsivä tarina, koska sellaisia ​​sääntöjä ei ole. Todellisuudessa rikos-sensaatiokirjallisuuden kirjoittaja luo kuin tavallinen kirjailija, ja hänen on lisäksi huolehdittava siitä, että tulos on kiehtova ja helppo lukea.

Paras tapa navigoida kaikenlaisessa kirjallisuudessa on lukea hyviä esimerkkejä. Voit ilmoittautua kirjoituskursseille ja jopa suorittaa ne, voit lukea oppaita kirjoittamistavoista, mutta nämä ovat vain puolet työkaluista. Samaan aikaan suosittujen kirjailijoiden, tämän tai toisen tyyppisen kirjallisuuden johtajien lukeminen on ehdottoman välttämätöntä. Siksi annan jokaisen luvun lopussa luettelon kirjoista, jotka mielestäni on luettava tämän tyylilajin tuntemiseksi.

Mielenkiintoiset kirjat näyttävät lukevan itse. Ensimmäisellä kerralla voit vilkaista niitä, mutta sitten sinun pitäisi palata alkuun ja lukea hitaasti uudelleen kiinnittäen huomiota siihen, miten ne on kirjoitettu. Kuinka eri kirjoittajat yhdistävät eri kohtauksia, miten he esittävät hahmoja, muuttavat mielialaa, lisäävät kiinnostuksemme eivätkä anna kirjan jättää sivuun. Siten katsomme heidän tekniikoitaan ja yritämme oppia heiltä jotain.

Lukemalla ja vertaamalla eri kirjoittajien töitä alamme ymmärtää heidän vahvuutensa ja heikkoutensa. Jokainen kirjoittaja on hyvä vain joissain asioissa, kun taas toiset ovat huonompia. Ihanteellisessa maailmassa vaativa toimittaja pakottaa korjaukset ja muutokset luomaan täydellisen kirjan. Maailmassamme aika ei salli tätä, koska uskotaan, että suositun sensaatiokirjallisuuden luojat julkaisevat tasaisen kirjasarjan kynistään.

Mielenkiintoista on, että kirjailija, joka rakentaa juonen upeasti ja taitavasti luo ilmapiirin, on joskus yllättävän hankala kielellisesti. Hän käyttää liikaa adjektiiveja ja määritelmiä, joissa yksi oikein käytetty sana riittää. Toinen, tyylikästä kieltä käyttävä, voi vieraannuttaa meidät epätodennäköisestä tapahtumien kulusta. Toinen, joka hallitsee täydellisesti tapahtumien esityksen, on mielestämme liian epäselvä, edustaa sankareita. On selvää, että mielipiteemme on subjektiivinen, ja kun valitamme, toinen lukija voi ihailla saman kirjan erinomaisuutta. Kaikki tämä antaa meille kuitenkin mahdollisuuden ymmärtää, mitä tämän tyyppisellä kirjallisuudella voidaan saavuttaa ja mitä virheitä tulisi välttää, kun luomme omia kirjojamme.

Oletko kysynyt itseltäsi: miksi haluat kokeilla käsiäsi tässä kirjallisuuden lajissa? Onko sinulla kuvitteellinen tarina, joka keskittyy mielenkiintoisen mysteerin ympärille? Onko sinulla sankari, josta voi tulla etsivä? Onko sinulla työkokemusta - esimerkiksi asianajajana, työskennellyt poliisissa - jota voidaan käyttää? Nämä ovat suuria helpotuksia, ja jokainen niistä voi olla sopiva vakuutustuki.

Rikolliset ovat aktiivisia ihmisiä eivätkä yleensä tyhmiä, ja ne ovat hyvää materiaalia kirjallisista hahmoista. Rikoksen tekemiseksi heidän on osoitettava aloitteellisuutta, älykkyyttä ja rohkeutta suunnitelmiensa toteuttamisessa. Heidän moraalinen erehdyksensä perustuu siihen, että he eivät pysty arvostamaan hulluuttaan, uskomaan, että heidät saatiin kiinni vain siksi, että he olivat epäonnisia, ja röyhkeys ilmenee siinä, että he tekevät jälleen rikoksen ja tulevat toistuviksi rikollisiksi. Mutta onko juoni keskittynyt tekijöihin tai heidän uhreihinsa, rikollisuus on hedelmällinen maaperä, jonka kanssa voimme työskennellä.

Kirjailijana oleminen tarkoittaa elämän näkemistä hieman eri tavalla kuin tavalliset ihmiset. Tuttavat voivat puhua tapahtumasta tavallisella ja yksinkertaisella tavalla, mutta mielikuvituksesi pitäisi elvyttää se. Kirjoja saadaan kysymyksistä, ja yksi luovimmista on kysymys: "Mitä tapahtuisi, jos ...". Tätä kysymällä vapautat mielikuvituksesi. Tämä kysymys tulee esittää tarinaa suunniteltaessa ja sitten uudelleen ja uudelleen, juonen kehittämisessä paperille. Tarina ei koskaan ilmesty päähän täysin valmiiksi, yleensä se on vastausten summa moniin kysymyksiin.

Oletetaan, että poistumme baarista ystävien kanssa ja näemme parin ihmisen skandaalin pysäköityyn autoon. Mies nappaa naiselta avaimet, ajaa pois ja jättää hänet pysäköintialueelle. Tuttavasi ovat kiinnostuneita tästä kohtauksesta lähinnä tosiasioiden tasolla. Ehkä he vain liioittelevat ja kertovat skandaalin aikana kuulleensa, mutta kaiken kaikkiaan he kuvaavat tapahtumaa aivan oikein. Se, mitä he näkivät ja kuulivat, antaa heidän päättää, että mies käyttäytyi inhottavasti tai nainen sai ansaitsemansa. Samaan aikaan kirjoittaja, joka istuu sinussa, pitää hauskaa sydämestä.

Entä jos luulet, että tämän parin lapsi (he voivat saada lapsen) jää auton takaistuimelle? Mies ei näyttänyt huolehtivalta lastenhoitajalta, eikä naisella ollut käsilaukkua mukana, hän luultavasti jätti sen autoon. Miten hän pärjää ilman käsilaukkua? Tähän asti luulimme näiden ihmisten olevan perhe. Ja jos ei? Jos se oli vain autovarkaus? Tai ehkä ryöstö?

Historia mahtuu yhteen kokonaisuuteen, kuten lasinpalat kaleidoskoopissa. Se voisi olla näin: mies sai naisen luottamuksen, ja kun hän vei hänet (erillinen kysymys - missä?), Otti veitsen ja sai hänet lähtemään kaupungista. Nähdessään pubin lähellä olevan pysäköintialueen nainen kääntyi jyrkästi ja yritti paeta. Mutta hän pakeni ja jopa hänen autonsa kanssa.

Odota hetki. Loppujen lopuksi nainen ei juossut baariin, pyytäen soittamaan poliisille, hän meni sinne rauhallisesti ja, kuten muistamme, jopa rauhassa. Mutta rikoksen uhrin on oltava järkyttynyt. Hän ei ollut. Ehkä me kaikki esittelimme sen väärin? Ja jos tämä nainen määrättiin hänelle ja pakotettiin tekemään mitä hän ei voinut tai ei halunnut? Ja jos ...

Uusin versio, joka kääntää kahden päähenkilön todennäköisen suhteen ylösalaisin, on omaperäisempi ja siksi mielenkiintoisempi kuin ensimmäinen, joka tuli mieleen. Hän voisi toimia tarinan perustana. Siitä lähtien kun keksin sen, en usko, että kukaan on käyttänyt sitä aikaisemmin. Joka tapauksessa tämä ei estä minua muuttamasta sitä tarinaksi, koska kun juoni ja loppu on jo määritetty, kun hahmot ovat saaneet sopivan taustan ja motivaation, ja minä olen määrittänyt teeman - esim. vaino - tarina kirjoitetaan omalla, yksilöllisellä, vaikeasti väärennettävällä tyylillään, ja tämä eroaa muiden kirjoittajien kirjoista.

Oppilaat kertovat minulle, että he pelkäävät aloittaa kirjoittamisen, koska he kuvittelevat tarvitsevansa täydellistä omaperäisyyttä, ja he ajattelevat, että omalla lajillamme, jota harkitsemme, omaperäisyys on vaikein saavuttaa. Jokainen, joka odottaa omaperäisyyttä, odottaa kuitenkin hyvin kauan, ja lisäksi täydellinen omaperäisyys ei ole niin tärkeä, koska Romeon ja Julian kärsimysten jälkeen ei voi olla enää onneton rakastajia?

Siksi, jos otat itsesi mielikuvituksestasi liu'uttamalla sinulle tarinan, joka perustuu parkkipaikalla tapahtuneisiin tapahtumiin tai keskittyy epätavallisen henkilön ympärille, tai katkelma keskustelusta tai sanomalehden artikkeli, huomaa, että nämä tarinat voivat olla tarinan alkua. Kirjoita ne kaikki muistiin mahdollisimman pian ja ne, joista pidät ja jotka hylkäsit. Kun kirjoitat ne muistiin, uusia ideoita syntyy todennäköisesti. Myöhemmin kaikki tämä on seulottava, purettava ja ajateltava uudelleen, muistaen, että kirjoittamattomat ajatukset haluavat unohtaa.

Mielestäni ei kannata vetää muistikirjaa tuttujen eteen ja mainostaa omituisuuttamme, mutta käytämme ensimmäistä tilaisuutta, joka tulee, kun ideat ovat vielä tuoreita. Vilkas mielikuvitus on hauskaa, mutta kirjailijaksi ryhtyminen vaatii paljon kirjoitustaitoja. Muuten fantasiamme ovat vain tavallinen unelma.

Samaan aikaan tuttavamme, joilla ei ole niin ylivoimaista mielikuvitusta, puhuvat oluen hintojen noususta ja siitä, kuinka hyvä se oli baareissa ennen, koska voit istua ja puhua rauhallisesti nousevista hinnoista sen sijaan, että huudat nykyaikaista melua : musiikkia kaiuttimista, televisiosta, peliautomaateista jne.

Ihmiset kysyvät usein kirjoittajilta: mistä saat ideasi? He ovat loukkaantuneita, kun he kuulevat vastauksena, että ideoita tulee kaikkialta ja milloin tahansa. He tuntevat katkeruutta, koska heillä ei ole tätä kokemusta, eivätkä he voi ymmärtää, miten kirjailija näkee maailman. Joskus ihmiset kuitenkin julistavat, että tietty henkilö tai tapahtuma ”on kuvattava kirjassa”, ja koska he eivät voi tehdä sitä itse, he tarjoavat aiheen tutulle kirjailijalle. En muista, että mikään näistä ehdotuksista olisi edes minimaalisesti hyödyllinen minulle. Mielikuvitukseeni vaikuttavat muut asiat kuin he ja luultavasti erilaiset kuin sinun, lukija.

Siksi ymmärrän hyvin, että esimerkkini pysäköinnistä voi vain vihata sinua, koska missään tapauksessa se ei muistuta tarinaa, jossa minun on autettava sinua kirjoittamaan. Okei, aika tehdä mitä tarkoitat.

Jos olet jo viettänyt paljon aikaa miettimään tarinan ideoita, juonen luomista ja sen sankareiden esittelyä, sinulla on luultavasti vain osa tarinasta ja yksi, ehkä kaksi päähenkilöä. Ehkä jopa vähemmän. Ehkä sijoitit toiminnan johonkin paikkaan tai ympäristöön ja ajattelit vain yhtä kohtausta, ei mitään muuta. Älä huoli - olet hyvässä seurassa. P.D. James on yksi niistä kirjailijoista, jotka ovat varmistaneet, että tarinat ovat pääasiassa otettu halusta käyttää jotain erityistä paikkaa tarinassa. Rakennuksilla on tärkeä rooli hänen kirjoissaan: esimerkiksi varhainen viktoriaaninen talo, joka muutti Lontoon toiselle puolelle "Intrigue and Desire" -tarpeita varten. On myös tiedossa, että John Folesin ranskalaisen rakastajan ensimmäinen alkio oli piirros verhotusta hahmosta, joka katsoi merelle ja jonka hän löysi Lime Regisistä. Tällaiset hetket ovat kirjailijan kullan arvoisia. Olipa lähtökohtasi mikä tahansa, siitä aloitamme.

Tarvitset, kuten jo muistin, taskukirjan muistikirjan kirjoittamiseen, jotka tulevat mieleen, paketin tyhjiä paperiarkkeja, ns. Siruja, jotka voidaan koota yhteen, tai kätevän lohkon, josta voit repiä sivuja . Pelastus on paperikansio löysille arkille tai kätevä laatikko. Se sisältää käsikirjoituksemme lisäksi myös lehtiä, kirjoja, valokuvia, jotka ovat apumateriaalia. Kirjoittamiemme kynien lisäksi, luultavasti sinisellä tai mustalla vuorauksella, on myös hyvä olla eri väri, esimerkiksi punainen tai vihreä, merkitsemään ne tiettyihin palasiin. Viidennessä luvussa palaamme laitteita koskevaan keskusteluun, mutta tarvitsemme toistaiseksi vain tarvittavia laitteita.

Tarinan kirjoittaminen on taidetta pidätellä ideoita. Mielikuvituksemme hedelmät on helpompi arvioida, kun ne on tallennettu paperille, joten aloitetaan siitä, mitä tiedämme tulevasta tarinastamme. Jos olemme jo keksineet juonen, kokonaan tai ainakin pienen osan, yritämme ilmaista se yhdellä kappaleella. Koska nämä ovat vain luonnoksia, hänen on vain paljastettava juoni, eikä hänen tarvitse kirjoittaa kauniilla kielellä. Mutta sen on oltava lyhyt, muutamalla rivillä.

Näin lyhensin tarinaa, josta tuli perusta toiselle sensaatiomaiselle romaanilleni The Threatening Eye:

Kolme lankaa salaperäisestä tarinasta:

1. Henkilö A: pornolehtiä, rikostuomioita, epäilyttävää käyttäytymistä, koiran tappeluja.

2. Henkilö B: piiloutuu poliisilta.

3. Henkilö B: Ystävä, joka epäilee A: ta murhasta.

Sijoitettu Hertfordshireen.

Koiran taistelut voidaan järjestää mustassa puuvajassa.

Tämä oli tarinan ydin. Hänen inspiraationsa tuli tosielämän poliisitutkinnasta, jossa oli mukana raiskaaja. Tuntemani henkilö kuulusteltiin kahdesti. Sain tietää, että hän oli vankilassa murhasta ja elää kaksoiselämää: hän oli arvostetun lehden toimittaja ja "viehättävä" valokuvaaja, joka metsästää teini -ikäisiä tyttöjä. Kysymällä ”mitä olisi tapahtunut, jos…” muutin raiskauksen murhaksi, ja loput olivat puhdasta fiktiota lukuun ottamatta luonteelleni tärkeitä koiratappeluita ja tyypilliseen Hertfordshiren kylään liittyviä topografisia ja sosiaalisia yksityiskohtia.

Voit käyttää todellisia tapahtumia ja ihmisiä mielikuvituksen materiaalina, mutta niiden on muututtava - emme halua, että meitä syytetään sellaisen henkilön kunnian ja ihmisarvon loukkaamisesta, joka vain jotenkin peittää itsensä murhaajaksi. Luonnollisesti et voi käyttää myöskään oikeita sukunimiä. Muuten, mitä vähemmän rajoitamme mielikuvitustamme, sitä parempi.

Vaikka käytät aluksi todellista henkilöä, hän muuttuu kirjallisten muodonmuutosten seurauksena hyvin nopeasti. Tämän ansiosta eläinlääkäri vaihtaa ammattiaan muuttuen lääkäriksi, ja jos hänen on sietettävä oikukas vaimo, olisi parempi, jos hän olisi kunnolliselta ja rehelliseltä naiselta, joka viettää vapaa -aikaa paikallisen tiedotustoimiston huoneissa muuttui pilaantuneeksi muotimalliksi; talo, jossa lääkäri asuu, on niin tylsää, että vie sen nummelle, ahdistuneelle kartanolle. Ja kun lopetat nämä muutokset, sekä sinun että (mikä tärkeintä) hänen on vaikea tunnistaa pitkäaikainen eläinlääkäri rikostarinan sankarina.

Kaikenlaiset romaanit, vaikka ne eroavat toisistaan ​​ja niiden tekijöistä, perustuvat aina konfliktiin. Sankarit joutuvat vaikeuksiin, kun tapahtumat kehittyvät, he yrittävät selviytyä niistä, lopulta heidän tilanteensa muuttuu tai pahimmassa tapauksessa hahmojen asenne ympärillä oleviin ongelmiin muuttuu. Rikollisissa nämä ongelmat ja oikeudenkäynnit johtuvat rikoksesta ja näkyvät sen seurauksena. Murha on melkein aina rikos - tämä on ehdoton rikos, koska uhria ei voida herättää kuolleista eikä tappaja voi korjata syyllisyyttään.

Suosittuja tapoja tappaa ovat ampuma -aseen ampuminen, kuristaminen, puukotus, tylppä voima, myrkytys, hukkuminen tai väärennetty onnettomuus. Jotta murha olisi vakuuttava, se on räätälöitävä hahmon mukaan: rikoksentekijä voi vetää pistoolin ja kotiäiti puolestaan ​​käyttää valurautaista pannua.

Koska genremme käsittelee yksilön käyttäytymistä äärimmäisissä tilanteissa, tämän tilanteen pitäisi heijastua elävästi tarinaan, jota luomme. Ainakin yhden sankareistamme on oltava kasvavan paineen alla, mikä kasvaa toiminnan edetessä. Juonesta riippumatta, mikä tarkoittaa, riippumatta siitä, onko kyseessä perheen konflikti, ystävien, naapureiden tai työtovereiden välinen konflikti - tästä jännitteestä, jonkun itsepäisyydestä, mustasukkaisuudesta, maniasta tai kostojanoista johtuvat ongelmat ovat aina rikas juoniideoiden lähde. Toinen tapa luoda tarina on kuvitella, kuinka sankarimme reagoisivat, jos heidän elämänsä häiritsisi toisto tai jotkut menneisyyden tapahtumat.

Oletetaan, että tutkimme tapahtumaa perhehistoriastamme. Kun otat jotain elämästä, etenkin perheesi elämästä, on viisasta leikata ongelma tai konflikti sen ytimeen, jotta voit olla varma siitä aiheutuvasta jännityksestä ja dramaattisesta rakenteesta. Siksi poistamme todellisia ihmisiä hetkeksi, jotta kuva ei sotkeudu moniin tarinan kannalta tärkeisiin pieniin asioihin. Leikkaamalla Anna -täti minimiin voidaan nähdä hänen tarinansa heikot kohdat. Jos se osoittautuu sopimattomaksi, on mahdollista keksiä energisempi hahmo sen korvaamiseksi. Sentimentaalisuudelle ei ole tilaa. Tarvitsemme tarinan, josta voidaan kehittää kirjallisuutta, koska emme kirjoita elämäkertaa tai perhekronikoita.

Minun on varoitettava sinua ennen kuin annat houkutuksen kirjoittaa todella vaikeaa ja hienostunutta. Muistikirjan osasta voit ymmärtää, että romaani "Uhkaava silmä" oli teknisesti melko vaikea, koska siinä käytettiin kolmea eri näkökulmaa: henkilö A, henkilö B ja henkilön A ystävä eli henkilö B. Ehkä sinäkin aiot tehdä jotain vastaavaa.

Hyppääminen yhden hahmon näkökulmasta toisen näkökulmaan on tehokas tapa lisätä jännitystä ja nopeuttaa tarinaa. Kun luemme suhteellisen rauhallisesta hetkestä yhden heidän elämässään, ajattelemme edelleen, mitä tapahtuu hahmolle, joka on vaikeassa tilanteessa ja täynnä pelkoja. Et voi uskoa minkäänlaista rauhoittavaa tietoa, ja jopa kaikkein rauhallisimmalla hetkellä on usein ahdistus.

Rakastan monen näkökulman romaanien kirjoittamista ja lukemista, mutta minun on varoitettava pyrkiviä kirjoittajia siitä, että mitä enemmän näkökulmia meillä on, sitä vaikeammaksi kirjoitusprosessi tulee. Sinun tulisi harkita tarkkaan, voitko käyttää erityisen vaikeaa lomaketta (lisätietoja eri näkökulmista on luvussa neljä).

En ehdota, että teet työstäsi esityslistan, joka on kirjoitettu vain yhdestä näkökulmasta. Ehkä menestynein tapa kertoa on tarina, joka on kerrottu kolmen tai neljän hahmon näkökulmasta. Mutta siinä tapauksessa tätä tarinaa pitäisi lykätä jonkin aikaa, kunnes saat kokemusta ja sinusta tulee kypsempi kirjailija. Ideat yleensä pyörivät kirjoittajien mielessä, joten sinulla on epäilemättä käsillä yksinkertaisempi tarina, joka ansaitsee huomiota ja joka voi olla hyvä paikka aloittaa. Tämän varoituksen jälkeen jätän lopullisen päätöksen asianomaisille.

Lainaus muistikirjasta osoittaa myös, että tiesin alusta asti, että uhkaava silmä olisi sensaatiomainen tarina, ei etsivä tai rikos. Ja se olisi voinut olla toisin. Voisin keskittyä poliisitutkintaan, joka sisälsi joukon murhia Hertfordshiren kylissä, ja silloin se olisi etsivä tarina. Herrat A ja B voivat olla epäiltyjä, kunnes poliisi vaikeuksista huolimatta lopulta päättää, kuka oli todellinen tappaja. Se voi myös olla rikos, joka kertoo henkilöstä A, joka ei voinut poistaa epäilyitään paljastamatta inhottavan rikollisen elämäkerransa salaisuuksia.

Entä tarinasi? Tiedätkö mihin näistä laajoista luokista se kuuluu? Luomalla etsivä tarina, jossa on taitava tarkastaja, uskollinen kersantti ja ei liian älykäs piiripoliisi, voit olla varma, että olet asettanut oikean tarran. Muussa tapauksessa päättäminen siitä, millainen tarinankerronta sopisi parhaiten aiottuun tarkoitukseen, vie enemmän aikaa miettiä. Ja kun lopulta päätät, saatat haluta tehdä toisen valinnan uusien ideoiden vaikutuksen alaisena ja syventyä juoniin ja hahmoihin.

Luomisen alkuvaiheessa tarinassa ei ole pysyviä elementtejä, voit ajatella kaikkea uudelleen ja hylätä, kunnes päätämme jotain, joka näyttää sopivalta tehtävämme kannalta. Mutta kun mietit tai korjaat tarinan uudelleen, älä päästä eroon vanhoista muistiinpanoista, koska voi tapahtua, että haluat palata edelliseen versioon tai päätät harkita sitä uudelleen.

Tarinan luominen vaatii enemmän kuin vain hyvän tarinan ja vakuuttavia hahmoja ... Ensinnäkin, sinun on kerrottava tarina tavalla, joka hyödyntää sitä parhaalla mahdollisella tavalla. Jos se on sensaatiomainen tarina tai rikos, se on kirjoitettava niin, että se on mahdollisimman salaperäinen ja kiehtova. Hyvämaineiset kirjailijat eivät joskus ymmärrä tätä, varsinkin ne, jotka kirjoittavat etsiviä tarinoita. Heidän kustantajansa vaativat usein, että he toimittavat joka vuosi toisen tarinan Inspector Discerningistä, joten jokainen heidän mieleensä tuleva idea liittyy tarkastajan persoonallisuuteen, jolloin heiltä evätään mahdollisuus kirjoittaa hyvä tarina uuden sankarin kanssa.

Siksi ei ole järkevää sitoutua etukäteen mihinkään erityiseen rikoskirjallisuuteen, ennen kuin olet tutkinut perusteellisesti kaikki ideat. Jos tämä lähestymistapa kuitenkin häiritsee sinua ja haluat tällä hetkellä kiinnittää yhden tai toisen tarran, suosittelen sinua tutustumaan kolmanteen lukuun, joka on täysin omistettu erilaisen rikollisen sensaatiokirjallisuuden määrittelylle.

1. Kirjoita muistiin tarina, jota aiot käyttää. Älä tässä vaiheessa mene liian syvälle sankareiden yksityiskohtaiseen rakentamiseen, voit tehdä sen lukemalla seuraavan luvun.

2. Merkitse muistiinpanoihisi tietolähde: sanomaleikeleikkeet, televisio, kuullut anekdootti, jokin tapahtuma, jonka olet nähnyt. Voit halutessasi viitata tähän lähteeseen tarkistaaksesi, onko tarvittavat muutokset tehty ja ovatko todelliset henkilöt naamioituja.

3. Katso, voitko vastata seuraaviin avainkysymyksiin tämän genren jokaisen tarinan osalta: Kuka? Mitä? Missä? Kun? Miksi? Miten?

4. Pienennä kertomus kaavioon ja näytä siinä paikka, jossa konflikti on.

5. Kuvaile tarinaa yhdellä kappaleella. Tallenna se, ehkä siitä on taas hyötyä.

Päätä, mitä potentiaalia sillä on: sensaatiomainen tarina, etsivä tarina, rikos tai muu tarina.

1. Jos et ole keksinyt uskottavaa tarinaa, kuvaile enemmän tai vähemmän yksityiskohtaisesti yhtä päähenkilöistä.

2. Kirjoita ylös kaikki tarinaideasi. Huomaa, miksi ne näyttävät lupaavilta tai miksi niitä ei mielestäsi voida käyttää.

1. Eikö sinulla ole edes sankaria? Kuvaile sitten, mikä on esimerkiksi paikka, johon aiot sijoittaa toiminnon.

Wilkie Collins. Kuukivi.

Maurice LeBlanc. Arsene Lupin, herrasmies varas.

Gaston Leroux. Keltaisen huoneen salaisuus.

Edgar Allan Poe. Murha Morguen kadulla.

Kuinka kirjoittaa nero etsivä

Ensimmäinen asia, joka on aloitettava, on päättää, millä tavalla kirja luodaan. Onko se klassinen etsivä tarina Agatha Christien tyyliin tai ironinen, kuten Daria Dontsovan, tai ehkä lapsellinen, kuten Anna Ustinovan ja Ekaterina Vilmontin tuottama. Voit kirjoittaa trilleri-, kauhu- ja jopa etsivä tarinan. Tietenkin näiden teosten yleisö on hyvin erilainen. Harkitse tätä ennen kynän käyttöä.

Seuraava tärkeä askel on keksiä rikos. Se voi olla salaperäinen murha lukitussa huoneessa, pankkiryöstö, monen miljardöörin rakkaan koiran sieppaus lunnaiksi tai selittämätön piirakan menetys päähenkilön rakastetulta mummolta - mitä tahansa.

Tontin perusta

Kirjan rikosta ei tarvitse valita rikoslain tai eettisten normien vastaisten joukosta. Sen täytyy kuitenkin sisältää jonkinlainen salaisuus, luoda juonittelua. Koko juoni pyörii tämän tapahtuman ympärillä, joten julmuus on selvitettävä erittäin huolellisesti.

Toisin kuin lukija, tiedät kuka on hyökkääjä. Tämä tarkoittaa, että sinun on harkittava tarkasti hänen motiivejaan sekä sitä, miten hän toteutti rikollisen suunnitelmansa ja miten hänet paljastettiin. Vastaa itse seuraaviin kysymyksiin:

1. Miksi konna teki likaisen tekonsa ja miten hän teki sen?
2. Miten rikollinen käyttäytyy havaitsemisen välttämiseksi (yrittääkö hän paeta, peittää jälkensä jne.)?
3. Mitä todisteita ja miten päähenkilö löytää? Miten hän suorittaa tutkinnan?
4. Kuka tulee epäiltyjen joukkoon? Miksi tutkija epäilisi heitä?

Vie yleisö "pelaamaan"

Laadukkaiden etsiväromaanien ja novellien luojat ottavat aina lukijansa peliinsä. Vihjeet, joita päähenkilö saa tutkinnan aikana, voivat auttaa niitä, jotka pitävät kirjaa käsissään, löytämään vihjeen tutkijan edestä.

Yleisön tulisi kuitenkin olla kiinnostunut keksimänne rikoksen tutkimisesta. Pelin pitäisi kiristää sitä, saada sinut murtamaan pääsi. Etsivä tarina ei saisi olla liian yksinkertainen, ennakoitava ja tarkoituksellinen. Sen ei pitäisi sisältää epäjohdonmukaisuuksia ja rasituksia, jotka auttavat tutkijaa saattamaan konnalaisen puhtaaseen veteen, mutta samalla ne näyttävät vakuuttavilta ja epäorgaanisilta.

"Oikea" kirjallisuuspetos laskee pahan aina älykkyytensä ja arvostelukykynsä kautta. Hän analysoi loogisesti saatuja todisteita ja johtaa, suorittaa valvontaa, järjestää kuulusteluja jne. Vastaus ei tule hänelle sattumalta - vain jatkuvan analyyttisen työn kautta.

Etsivä päähenkilö

Keksimäsi päähenkilön tulisi houkutella yleisö, olla vilkas ja mielenkiintoinen. Hän voi olla outo tai epämiellyttävä. Mutta kaikki hänen epämiellyttävät piirteensä pitäisi tasoittaa jollain houkuttelevalla tavalla - epäkeskisyys, nokkeluus, ilmiömäinen muisti, rakkaus kissoihin.

Jos sankarisi on moderni poliisi tai yksityisetsivä, on suositeltavaa saada käsitys ainakin tämän ammatin perusteista. Jos toiminta tapahtuu tsaari-Venäjällä tai sodanjälkeisinä vuosina, kannattaa tutustua tämän aikakauden erityispiirteisiin.

Etsivä sankari on varmasti tarkkaavainen pienimpiinkin yksityiskohtiin. Sinun on kiinnitettävä niihin vielä enemmän huomiota kirjoittaessasi kirjaa. Riippuen siitä, miten rikos tehtiin työssäsi, sinun on ymmärrettävä myrkkyjen, kylmäaseiden jne. Vaikutus. Samalla huolellisuudella sinun on lähestyttävä todisteita, jotka päähenkilö saa. Yksityiskohdat, joihin et ole kovin perehtynyt, on parempi jättää kokonaan pois.

Epäiltyjen piiri

Yritä olla liioittelematta sitä yksitoikkoisilla hahmoilla, joissa ei ole yllättävää hämmentyä. On parempi luoda useita eläviä kuvia, säveltää jännittävä menneisyys ja motiivit rikoksen tekemiseen. Etsivä ja lukija tutustuvat hahmoihin ja yrittävät selvittää heidän joukostaan ​​tunkeutujan.

Samaan aikaan todellinen roisto ei saisi jäädä huomaamatta tekstissä. Hän voi osoittautua sankarin parhaaksi ystäväksi, tutkijaksi, joka auttoi tutkinnan johtamisessa, tai tertiääriseen hyväntahtoiseen isoisään, joka keskusteli etsijän kanssa useita kertoja. Joka tapauksessa lukijan huomion tulisi kiinnittää hänet, ja jotkin yksityiskohdat voivat auttaa paljastamaan hänen todellisen olemuksensa.

Älä tee lopusta avointa, epäloogista, banaalia

Etsivän tarinan päättymisestä tulee aina ratkaisu rikokseen tai mysteeriin, jonka ympärillä koko toiminta pyöri. Kirjoittaja vastaa tärkeimpään kysymykseen - kuka, miten ja miksi syyllistyi julmuuteen - sekä kysymyksiin, joita hahmoilla ja lukijalla saattaa olla tarinan aikana.

Etsivä tarina on erittäin harvinainen. Loppujen lopuksi vastausten puute jättää lukijan, joka useita päiviä innokkaasti "pelaa" etsivää yhdessä päähenkilön kanssa, tyytymättömäksi. Vaikka kirja perustuu tositarinaan, jota ei ole ratkaistu oikein, kirjoittajat tarjoavat yleensä oman versionsa vihjeestä.

Toinen ura pyrkivälle kirjailijalle on pettymys yleisöön. Kuvittele satojen sivujen yleisö, joka ahdistaa ratkaisua. Ja lopulta kaikki selittyy kuolemaan johtaneella onnettomuudella, olosuhteiden sattumalla tai muiden maailmallisten voimien äkillisellä ilmestymisellä, joista ei ollut vihjeitä ennen viimeistä lukua. Parempi antaa hovimestarin osoittautua tappajaksi kuin viime hetken humalassa.

On kuitenkin suositeltavaa välttää banaali loppu. Yllätysvaikutus on yksi hyvän etsivän tarinan tärkeimmistä elementeistä. Jos voit keksiä Murder of Roger Ackroyd -kierroksen, harkitse itseäsi Agatha Christieksi.

Kuinka kirjoittaa etsivä tarina: vaiheittaiset ohjeet

Joten menestyvän etsiväkirjan kirjoittamiseksi sinun on:

1. Päätä tyylilajista (klassinen etsivä, poliittinen, vakooja, fantastinen jne.) Ja kohdeyleisöstä.
2. Keksi varovasti rikos tai jonkinlainen arvoitus.
3. Mieti kuka, miten ja miksi rikos tehtiin ja miten se voidaan ratkaista.
4. Luo vakuuttava ja uskottava tarina päätapahtuman ympärille - julmuuteen tai mysteeriin.
5. Keksi mielenkiintoinen päähenkilö ja eläviä epäiltyjä.
6. Viimeistele kappale kauniisti ja loogisesti välttäen avointa loppua.