Miksi rakkaus on traagista Buninin teoksissa? Auttamaan opiskelijaa

Mitä on rakkaus? ”Vahva kiintymys ketä kohtaan, taipumuksista intohimoon; vahva halu, halu; jonkun tai jonkin valinta ja mieltymys tahdosta, tahdosta (ei syystä), joskus täysin vastuuttomasta ja holtittomasta "- sanoo V. I. Dahlin sanakirja. Kuitenkin jokainen, joka on kokenut tämän tunteen ainakin kerran, voi täydentää tätä määritelmää jollakin omalla tavallaan. "Kaikki kipu, arkuus. Tule järkiisi, tule järkeisi!" - lisäisi I. A. Bunin.

Suuri venäläinen emigranttikirjailija, proosan runoilija on hyvin erityinen rakkaus. Hän ei ole sitä, mitä hänen suuret edeltäjänsä kuvasivat: N. I. Karamzin, V. A. Žukovski, I. A. Gontšarov, I. S. Turgenev. I. A. Buninin mukaan rakkaus ei ole idealisoitu tunne, eivätkä hänen sankarittarensa ole "Turgenevin nuoria naisia" naiivuudellaan ja romantiikallaan. Buninin käsitys rakkaudesta ei kuitenkaan ole sama kuin tämän tunteen nykyinen tulkinta. Kirjoittaja ei ota huomioon vain rakkauden fyysistä puolta, kuten useimmat tiedotusvälineet tekevät nykyään, ja heidän kanssaan monet kirjailijat, pitäen sitä kysyttyä. Hän (I. A. Bunin) kirjoittaa rakkaudesta, joka on "maan" ja "taivaan" fuusio, kahden vastakkaisen periaatteen harmonia. Ja juuri tämä rakkauden ymmärrys näyttää minusta (kuten mielestäni ja monille, jotka tuntevat kirjoittajan rakkauslyriikat) totuudenmukaisimmalta, uskollisimmalta ja nyky-yhteiskunnalle välttämättömämmältä.

Toinen ei kerro kerronnassaan mitään salaa lukijalta, ei vaikene mistään, mutta ei samalla taipu vulgaarisuuteen. Puhuessaan intiimeistä ihmissuhteista, I. A. Bunin, kiitos hänen korkeimman taitonsa, kyvyn valita ainoat oikeat, tarpeelliset sanat, ei koskaan ylitä rajaa, joka erottaa korkean taiteen naturalismista.

Ennen IA Buninia venäläisessä kirjallisuudessa "kukaan ei ollut koskaan kirjoittanut rakkaudesta tällä tavalla". Hän ei vain päättänyt näyttää miehen ja naisen välisen suhteen puolia, jotka ovat aina pysyneet salassa. Hänen rakkautta koskevista teoksistaan ​​on tullut myös klassisen, tiukan, mutta samalla ilmaisuvoimaisen ja tilavan venäjän kielen mestariteoksia.

Rakkaus I. A. Buninin teoksissa on kuin salama, inspiraatio, "auringonpistos". Useimmiten se ei tuo onnea, sitä seuraa eroaminen tai jopa sankarien kuolema. Mutta tästä huolimatta Buninin proosa on rakkauden ylistys: jokainen tarina saa sinut tuntemaan, kuinka ihana ja tärkeä tunne on ihmiselle.

Tarinasykli "Dark Alleys" on kirjailijan rakkauslyriikoiden huippu. "Hän puhuu traagisista ja monista hellistä ja kauniista asioista, - mielestäni tämä on paras ja omaperäisin asia, jonka olen elämässäni kirjoittanut", IA Bunin sanoi kirjastaan. Ja todellakin vuosina 1937-1944 (kun I. A. Bunin oli noin seitsemänkymmentä) kirjoitettua kokoelmaa voidaan pitää kirjailijan lahjakkuuden ilmaisuna, heijastuksena hänen elämänkokemuksestaan, ajatuksistaan, tunteistaan, henkilökohtaisesta elämänkäsityksestä ja rakkaudesta.

Tässä tutkimustyössä asetin itselleni tavoitteeksi jäljittää, miten Bunin-rakkausfilosofia syntyi, pohtia sen kehitystä ja tutkimukseni lopussa muotoilla rakkauden käsite I. A. Buninin mukaan ja korostaa sen pääkohtia. Tämän tavoitteen saavuttamiseksi minun piti ratkaista seuraavat tehtävät.

Mieti ensin kirjailijan varhaisia ​​tarinoita, kuten "At the Dacha" (1895), "Velga" (1895), "Ilman perheheimoa" (1897), "Syksy" (1901), ja tunnista niiden ominaispiirteet. ominaisuudet ja löydettyään yhteisiä piirteitä I. A. Buninin myöhemmän työn kanssa, vastaa kysymyksiin: ”Kuinka rakkauden teema nousi kirjailijan teokseen? Mitä ne ovat, nämä hoikat puut, joista neljänkymmenen vuoden kuluttua kasvavat "pimeät kujat"?"

Toiseksi tehtäväni oli analysoida 1920-luvun kirjailijan tarinoita kiinnittäen huomiota siihen, mitkä I. A. Buninin tänä aikana hankitun työn piirteet näkyivät kirjailijan rakkaudesta kertovassa pääkirjassa ja mitkä eivät. Lisäksi yritin työssäni näyttää, kuinka Ivan Aleksejevitšin tähän ajanjaksoon liittyvissä teoksissa kietoutuvat kaksi päämotiivia, joista tuli olennainen tekijä kirjailijan myöhemmissä tarinoissa. Nämä ovat rakkauden ja kuoleman motiiveja, jotka yhdessä synnyttävät ajatuksen rakkauden kuolemattomuudesta.

Tutkimukseni perustaksi otin Buninin proosan systeemisen ja rakenteellisen lukemisen menetelmän, jossa pohdittiin kirjailijan rakkausfilosofian muodostumista varhaisista teoksista myöhempään. Työssä käytettiin myös faktorianalyysiä.

Kirjallisuusarvostelu

IA Buninia kutsuttiin "runoilijaksi proosassa ja proosakirjailijaksi runoudessa", joten osoittaakseni hänen käsityksensä rakkaudesta eri näkökulmista ja jossain vahvistaakseni olettamuksiani, en käänny työssäni vain kokoelmiin tarinoiden kirjoittaja, mutta myös hänen runoihinsa, erityisesti niihin, jotka on julkaistu I. A. Buninin koottujen teosten ensimmäisessä osassa.

I. A. Buninin työ, kuten kaikki muutkin kirjailijat, liittyy epäilemättä hänen elämäänsä ja kohtalonsa. Siksi käytin työssäni myös kirjailijan elämäkerran tosiasioita. Niitä ehdottivat minulle Oleg Mikhailovin kirjat "Buninin elämä. Elämä on annettu vain sanalle "ja Mihail Roshchin" Ivan Bunin ".

"Kaikki tunnistetaan vertaamalla" - nämä viisaat sanat saivat minut kääntymään muiden kuuluisien ihmisten: kirjailijoiden ja filosofien näkemyksiin rakkauden filosofiaa koskevassa tutkimuksessani I. A. Buninin teoksissa. Tässä minua auttoi V. P. Shestakovin kokoama "Russian Eros or the Philosophy of Love in Russia".

Saadakseni selville kirjallisuuskriitikkojen mielipiteet minua kiinnostavista kysymyksistä, käännyin eri kirjoittajien kritiikkiin, esimerkiksi "Russian Literature" -lehden artikkeleihin, filologian tohtorin kirjaan Sukhikhissa "Twenty Books of the XX. Century" ja muut.

Epäilemättä tutkimukseni lähdemateriaalin tärkein osa, sen perusta ja inspiraatio olivat juuri I. A. Buninin rakkaudesta kertovat teokset. Löysin ne sellaisista kirjoista kuin "I. A. Bunin. Tarinat, tarinat ", julkaistu sarjassa" Venäläiset klassikot rakkaudesta "," Pimeät kujat. Päiväkirjat 1918-1919 "(sarja" World Classics "), ja keräsi eri kirjailijoiden (A. Myasnikov, B. Ryurikov, A. Tvardovsky ja Yu. V. Bondarev, O. Mikhailov, V. P. Rynkevich) toimittamia teoksia.

Rakkauden filosofia I. A. Buninin teoksissa

Luku 1. Rakkauden teeman esiintulo kirjailijan teoksessa

”Rakkauden ongelmaa ei ole vielä kehitetty teoksissani. Ja tunnen kiireellisen tarpeen kirjoittaa tästä", sanoo IA Bunin syksyllä 1912 Moskovskaya Gazetan kirjeenvaihtajalle. 1912 - kirjoittaja on jo 42-vuotias. Oliko mahdollista, ettei rakkausteema ollut kiinnostanut häntä tähän asti? Tai ehkä hän ei itse kokenut tätä tunnetta? Ei lainkaan. Tähän mennessä (1912) Ivan Alekseevich koki monta päivää, sekä onnellisia että täynnä pettymystä ja kärsimystä onnettomasta rakkaudesta.

Me silloin - sinä olit kuusitoista,

Olen seitsemäntoista,

Mutta muistatko kuinka avasit

Ovi kuutamoon? - näin kirjoittaa I. A. Bunin runossa 1916 "Hiljaisena yönä myöhäinen kuukausi ilmestyi." Se on heijastus yhdestä niistä harrastuksista, jotka I. A. Bunin koki vielä hyvin nuorena. Tällaisia ​​harrastuksia oli monia, mutta vain yksi niistä kasvoi todella vahvaksi, kaiken kuluttavaksi rakkaudeksi, josta tuli nuoren runoilijan suru ja ilo neljäksi kokonaiseksi vuodeksi. Se oli rakkautta lääkärin tytär Varvara Paštšenko kohtaan.

Hän tapasi hänet Orlovsky Vestnikin toimituksessa vuonna 1890. Aluksi hän otti hänet vihamielisesti, piti häntä "ylpeänä ja rasvaisena", mutta pian heistä tuli ystäviä, ja vuotta myöhemmin nuori kirjailija tajusi olevansa rakastunut Varvara Vladimirovnaan. Mutta heidän rakkautensa ei ollut pilvetöntä. IA Bunin ihaili häntä kiihkeästi, intohimoisesti, mutta hän oli muuttuva hänelle. Kaikkea vaikeutti entisestään se tosiasia, että Varvara Pashchenkon isä oli paljon rikkaampi kuin Ivan Aleksejevitš. Syksyllä 1894 heidän tuskallinen suhteensa päättyi - Pashchenko meni naimisiin I. A. Buninin ystävän, Arseny Bibikovin kanssa. Tauon jälkeen Varyan kanssa I. A. Bunin oli sellaisessa tilassa, että hänen sukulaisensa pelkäsivät hänen henkensä puolesta.

Jos se vain olisi mahdollista

Rakasta itseäsi yksin

Jos voisin unohtaa menneisyyden, -

Kaikki, minkä olet jo unohtanut

Ei nolostaisi, ei pelottaisi

Ikuisen yön ikuinen hämärä:

Sammuneet silmät

Haluaisin sulkea! - IA Bunin kirjoittaa vuonna 1894. Kaikesta häneen liittyvästä kärsimyksestä huolimatta tämä rakkaus ja tämä nainen jäävät kuitenkin ikuisesti kirjailijan sieluun jonakin, vaikkakin traagisena, mutta silti kauniina.

23. syyskuuta 1898 I. A. Bunin menee hätäisesti naimisiin Anna Nikolaevna Tsaknin kanssa. Kaksi päivää ennen häitä hän kirjoitti ironisesti ystävälleen ND Teleshoville: "Olen edelleen sinkku, mutta - valitettavasti! "Minusta tulee pian naimisissa oleva mies." I. A. Buninin ja A. N. Tsaknin perhe oli olemassa vain puolitoista vuotta. Maaliskuun alussa 1900 tapahtui heidän viimeinen katkos, jonka I. A. Bunin koki erittäin kovasti. "Älä ole vihainen hiljaisuudesta - paholainen murtaa jalkani sielussani", hän kirjoitti ystävälleen tuolloin.

Useita vuosia on kulunut. Buninin poikamieselämä on kuluttanut itsensä loppuun. Hän tarvitsi ihmisen, joka voisi tukea häntä, ymmärtävän kumppanin, joka jakaa hänen kiinnostuksen kohteensa. Vera Nikolaevna Muromtseva, Moskovan yliopiston professorin tytär, tuli sellaiseksi naiseksi kirjailijan elämässä. Heidän liiton alkamispäivänä voidaan pitää 10. huhtikuuta 1907, jolloin Vera Nikolaevna päätti lähteä IA Buninin kanssa matkalle Pyhän maan halki. "Muutin elämäni dramaattisesti: muutin sen istumista vaeltajaksi lähes kahdeksikymmeneksi vuodeksi", kirjoitti VN Muromtseva tästä päivästä "Keskusteluja muistilla".

Joten näemme, että neljänkymmenen vuoden iässä I.A. Miten nämä tapahtumat, joiden näyttäisi tuovan kirjailijalle niin paljon rakkauteen liittyviä kokemuksia, eivät voineet heijastua hänen teoksiinsa? Ne heijastuivat - rakkauden teema alkoi kuulostaa Buninin teoksissa. Mutta miksi hän sitten julisti, ettei se ollut "kehitetty"? Vastataksemme tähän kysymykseen tarkastelkaamme yksityiskohtaisemmin I. A. Buninin ennen vuotta 1912 kirjoittamia tarinoita.

Lähes kaikki Ivan Aleksejevitšin tänä aikana kirjoittamat teokset ovat luonteeltaan sosiaalisia. Kirjoittaja kertoo tarinoita maaseudulla asuvista: pienmaanomistajista, talonpoikaista, - vertaa kylää ja kaupunkia ja niissä asuvia ihmisiä (tarina "Uutisia isänmaasta" (1893)). Näissäkään teoksissa ei kuitenkaan tule toimeen ilman rakkausteemaa. Vain sankarin kokemat tunteet naista kohtaan katoavat melkein heti ilmaantumisensa jälkeen, eivätkä ne ole pääasiallisia tarinoiden juoneissa. Kirjoittaja ei niin sanotusti anna näiden tunteiden kehittyä. "Keväällä hän huomasi, että hänen vaimonsa, häpeämättömän kaunis nuori nainen, alkoi käydä erityisiä keskusteluja opettajan kanssa", kirjoittaa IA Bunin tarinassaan "Opettaja" (1894). Kuitenkin kirjaimellisesti kaksi kappaletta myöhemmin tämän teoksen sivuilla luemme: "Mutta hänen ja opettajan välinen suhde ei jotenkin ollut sidottu."

Kuva kauniista nuoresta tytöstä ja sen myötä kevyen rakkauden tunne esiintyy tarinassa "Maalatalolla" (1895): "Hymyillen tai irvistellen hän katsoi hajamielisesti taivasta sinisillä silmillään. Grisha halusi tulla ylös ja suudella häntä huulille." Näemme "hänen", Marya Ivanovnan, tarinan sivuilla vain muutaman kerran. IA Bunin herättää tunteensa Grishaa kohtaan ja hänen tunteensa tätä kohtaan vain flirttailemalla. Tarina on luonteeltaan sosiofilosofinen, ja rakkaudella on siinä vain episodinen rooli.

Samana vuonna 1895, mutta hieman myöhemmin, ilmestyy ”Velga” (alun perin ”Northern Legend”). Tämä on tarina tytön Velgan onnettomasta rakkaudesta lapsuudenystäväänsä Irwaldiin. Hän tunnustaa tunteensa hänelle, mutta tämä vastaa: "Huomenna menen taas merelle, ja kun palaan, otan Sneggarin kädestä" (Sneggar on Velgan sisko). Velgaa piinaa mustasukkaisuus, mutta kun hän saa tietää, että hänen rakkaansa on kadonnut mereen ja että vain hän voi pelastaa hänet, hän ui pois "maailman lopun villille kalliolle", jossa hänen rakkaansa viipyy. Velga tietää, että hänen on määrä kuolla ja ettei Irwald saa koskaan tietää hänen uhrauksestaan, mutta tämä ei estä häntä. "Hän heräsi välittömästi itkusta, - ystävän ääni kosketti hänen sydäntään - mutta katsoessaan hän näki vain lokin lentävän ylös huutaen veneen yli", kirjoittaa IA Bunin.

Tämän tarinan aiheuttamista tunteista tunnistamme siinä Dark Alley -syklin edeltäjän: rakkaus ei johda onnellisuuteen, päinvastoin, siitä tulee tragedia rakastuneelle tytölle, mutta hän koettuaan tunteet, jotka toivat hänen tuskansa ja kärsimyksensä, ei katu mitään, "Hänen huokauksissa kaikuu iloa."

Tyyliltään "Velga" eroaa kaikista I. A. Buninin kirjoittamista teoksista sekä ennen häntä että sen jälkeen. Tällä tarinalla on hyvin erikoinen rytmi, joka saavutetaan kääntämisellä, käänteisellä sanojen järjestyksellä ("Ja Velga alkoi laulaa sointuvia lauluja meren rannalla kyyneliensä kautta"). Tarina muistuttaa legendaa paitsi puhetyyliltään. Sen sankarit on esitetty kaavamaisesti, heidän hahmojaan ei ole kirjoitettu. Kerronnan pohjana on kuvaus heidän teoistaan ​​ja tunteistaan, mutta tunteet ovat melko pinnallisia, usein kirjoittajan selvästi osoittaman jopa sankarien puheissa, esimerkiksi: "Haluan itkeä, että olet poissa niin kauan, ja haluan nauraa, että näen sinut taas” (sanat Velgi).

Ensimmäisessä tarinassaan rakkaudesta I. A. Bunin etsii tapaa ilmaista tätä tunnetta. Mutta runollisuus, legendan muodossa, kerronta ei tyydytä häntä - kirjoittajan työssä ei enää ole sellaisia ​​​​teoksia kuin "Velga". IA Bunin etsii edelleen sanoja ja muotoja kuvaamaan rakkautta.

Vuonna 1897 ilmestyi tarina "Ilman perhe-heimoa". Hän, toisin kuin "Velga", on kirjoitettu tavalliseen Bunin-tyyliin - emotionaalisesti, ilmaisullisesti, kuvauksella monista tunnelman sävyistä, jotka yhdessä tai toisessa muodostavat yhden elämän tunteen. Tässä teoksessa päähenkilöstä tulee kertoja, jonka näemme myöhemmin melkein kaikissa Bunin-tarinoissa rakkaudesta. Kuitenkin, kun lukee tarinaa "Ilman sukulaisheimoa" käy selväksi, että kirjoittaja ei ole vielä lopullisesti muotoillut itselleen vastausta kysymykseen: "Mitä on rakkaus?" Melkein koko teos on kuvaus sankarin tilasta sen jälkeen, kun hän saa tietää, että Zina, hänen rakastamansa tyttö, menee naimisiin toisen kanssa. Tekijän huomio keskittyy juuri näihin sankarin tunteisiin, mutta itse rakkaus, sankarien välinen suhde, esitetään tapahtuneen aukon valossa, eivätkä ne ole tarinan pääasiallisia.

Päähenkilön elämässä on kaksi naista: Zina, jota hän rakastaa, ja Elena, jota hän pitää ystäväkseen. Kaksi naista ja erilaiset, epätasa-arvoiset asenteet heitä kohtaan, jotka esiintyivät IA Buninissa tässä tarinassa, voidaan nähdä "Dark Alleys" -elokuvassa (tarinat "Zoya ja Valeria", "Natalie"), mutta hieman eri valossa.

Keskustelun lopussa rakkausteeman esiintymisestä I. A. Buninin teoksessa ei voi olla mainitsematta vuonna 1901 kirjoitettua tarinaa "Syksy". "Tehty vapaalla, jännittyneellä kädellä", kirjoitti A. P. Chekhov hänestä yhdessä kirjeistään. Tässä lausunnossa sana "kireä" kuulostaa kritiikiltä. Kuitenkin nimenomaan jännitys, kaikkien tunteiden keskittyminen lyhyeen ajanjaksoon ja tyyliin, joka liittyy tähän tilanteeseen, "ei vapaa", muodostavat tarinan koko viehätyksen.

"No, minun pitää mennä!" - hän sanoo ja lähtee. Hän seuraa. Ja täynnä jännitystä, tiedostamatonta pelkoa toisiaan kohtaan, he menevät merelle. "Kävimme nopeasti lehtien ja lätäköiden läpi, pitkin korkeaa kujaa kalliolle", luemme tarinan kolmannen osan lopusta. "Kuja" on ikään kuin symboli tulevista teoksista, "pimeät kujat" rakkaudesta ja sana "kallio" ikään kuin henkilöittäisi kaiken, mitä sankarien välillä pitäisi tapahtua. Tarinassa "Syksy" todellakin näemme ensin rakkauden sellaisena kuin se ilmestyy edessämme kirjailijan myöhemmissä teoksissa - välähdyksenä, oivalluksena, askeleena kallion reunan yli.

"Huomenna muistan tämän yön kauhistuneena, mutta nyt en välitä. Rakastan sinua", kertoo tarinan sankaritar. Ja ymmärrämme, että hänen ja hänen on määrä erota, mutta että he molemmat eivät koskaan unohda niitä muutamia onnentunteja, jotka he viettivät yhdessä.

Tarinan "Syksy" juoni on hyvin samanlainen kuin "Dark Alleys" -juonet, samoin kuin se, että kirjoittaja ei ilmoita sankarin tai sankarittaren nimiä ja että hänen hahmonsa on tuskin hahmoteltu, kun taas hän on tarinassa pääpaikka. Tämä teos yhdistää syklin "Dark Alleys" kanssa tavan, jolla sankari ja hänen kanssaan kirjailija kohtelee naista - peloissaan, ihaillen: "hän oli vertaansa vailla", "hänen kalpeat, iloiset ja väsyneet kasvonsa näyttivät minusta kasvoilta kuolemattomasta". Kaikki nämä ilmeiset yhtäläisyydet eivät kuitenkaan ole pääasia, mikä tekee tarinasta "Autumn" samanlaisen kuin "Dark Alley" -tarinoita. On jotain tärkeämpää. Ja tämä on tunne, jonka nämä teokset herättävät, haurauden, ohimenevyyden tunnetta, mutta samalla rakkauden poikkeuksellista voimaa.

Luku 2. Rakkaus kohtalokkaana shokina

I. A. Buninin 1920-luvun teoksia

Ivan Aleksejevitš Buninin syksystä 1924 syksyyn 1925 kirjoittamia rakkausteoksia (Mitjan rakkaus, Auringonpistos, Ida, Jelaginin kornetin tapaus) kaikkine silmiinpistävästi erottuvine eroineen yhdistää yksi idea jokaisen taustalla. Tämä ajatus on rakkaus shokina, "auringonpistos", kohtalokas tunne, joka tuo mukanaan ilon ja suuren kärsimyksen hetkiä, joka täyttää ihmisen koko olemassaolon ja jättää lähtemättömän jäljen hänen elämäänsä. Tämä ymmärrys rakkaudesta tai pikemminkin sen edellytyksistä voidaan nähdä I. A. Buninin varhaisissa tarinoissa, esimerkiksi aiemmin käsitellyssä tarinassa "Syksy". Todellisen teeman tämän tunteen kohtalokkaasta ennaltamääräyksestä ja tragediosta kuitenkin paljastaa kirjailija juuri 1920-luvun teoksissa.

Tarinan "Auringonpistos" (1925) sankari, luutnantti, joka on tottunut helposti samaistumaan rakkaussuhteisiin, tapaa naisen höyrylaivassa, viettää yön hänen kanssaan ja aamulla hän lähtee. ”Minulle ei ole koskaan tapahtunut mitään vastaavaa kuin mitä tapahtui, eikä tule koskaan olemaankaan. Olin ehdottomasti pimentynyt, tai oikeammin saimme molemmat auringonpistoksen kaltaisen ”, hän kertoo ennen lähtöään. Luutnantti "joskin helposti" on samaa mieltä hänen kanssaan, mutta kun hän lähtee, hän yhtäkkiä tajuaa, ettei kyseessä ollut yksinkertainen tiematka. Tämä on jotain enemmän, saa sinut tuntemaan "koko tulevan elämän tuskaa ja hyödyttömyyttä ilman häntä", ilman tätä "pientä naista", joka jäi hänelle vieraaksi.

"Luutnantti istui katon alla kannella ja tunsi itsensä kymmenen vuotta vanhemmaksi", luemme tarinan lopusta, ja käy selväksi, että sankari koki vahvan, kaiken vievän tunteen. Rakkaus, Rakkaus isolla kirjaimella, joka kykenee olemaan ihmisen elämän rakkain ja samalla hänen kärsimyksensä, tragedia.

Rakkaushetki, rakkausleima, näemme tarinassa "Ida", joka on myös kirjoitettu vuonna 1925. Tämän teoksen sankari on iäkäs säveltäjä. Hänellä on "pysyvä vartalo", "leveät talonpojan kasvot kapeilla silmillä", "lyhyt kaula" - kuva näennäisesti melko töykeästä ihmisestä, joka ei ensi silmäyksellä pysty yleviin tunteisiin. Mutta tämä on vain ensi silmäyksellä. Ystävien kanssa ravintolassa säveltäjä kertoo tarinansa ironisella, pilkkaavalla sävyllä, hän on nolostunut, epätavallista puhua rakkaudesta, hän jopa lukee hänelle tapahtuneen tarinan ystävänsä ansioksi.

Sankari kertoo tapahtumista, jotka tapahtuivat useita vuosia sitten. Talossa, jossa hän asuu vaimonsa kanssa, vieraili usein hänen ystävänsä Ida. Hän on nuori, kaunis, "harvinainen harmonia ja liikkeiden luonnollisuus", eloisat "violetit silmät". On huomattava, että tarinaa "Ida" voidaan pitää IA Buninin täysimittaisten naiskuvien luomisen alussa. Tässä lyhyessä teoksessa, ikään kuin ohimennen, huomioidaan muun muassa ne piirteet, joita kirjailija ylisti naisessa: luonnollisuus, sydämensä toiveiden noudattaminen, rehellisyys tunteissaan itseensä ja rakkaansa kohtaan.

Kuitenkin takaisin tarinaan. Säveltäjä ei näytä kiinnittävän huomiota Idaan, ja kun hän eräänä päivänä lakkaa vierailemasta heidän kotonaan, hän ei edes ajattele kysyä hänestä vaimoltaan. Kaksi vuotta myöhemmin sankari tapaa Idan vahingossa rautatieasemalla ja siellä, lumikuomien keskellä, "jollain kaukaisimmalla, sivulaiturilla", hän yhtäkkiä tunnustaa rakkautensa hänelle. Hän suutelee häntä "yhdellä niistä suudelmista, jotka muistetaan myöhemmin paitsi hautaan, myös haudassa" ja lähtee.

Kertoja kertoo, että tavattuaan Idan tuolla asemalla, kuultuaan hänen äänensä: "Ymmärsin vain yhden asian: että hän on ilmeisesti ollut rakastunut tähän Idaan monta vuotta." Ja riittää katsomaan tarinan loppua ymmärtääksesi, että sankari rakastaa häntä edelleen, tuskallisesti, hellästi, tietäen kuitenkin, että he eivät voi olla yhdessä: "säveltäjä repäisi yhtäkkiä lippistään ja että vahvuuksia on, hän huusi koko alue:

Minun aurinkoni! Minun rakastettuni! Hurraa!"

Sekä "Auringonpistos" että "Ide" näemme rakastavaisten onnen mahdottomuuden, eräänlaisen tuhon, kohtalon, joka vallitsee heitä. Kaikki nämä motiivit ovat läsnä myös kahdessa muussa I. A. Buninin teoksessa, jotka on kirjoitettu suunnilleen samaan aikaan: "Mityan rakkaus" ja "Kornetti Elaginin tapaus". Heissä nämä motiivit näyttävät kuitenkin keskittyneen, ne ovat kertomuksen perusta ja johtavat sen seurauksena sankarit traagiseen lopputulokseen - kuolemaan.

"Etkö vielä tiedä, että rakkaus ja kuolema liittyvät erottamattomasti toisiinsa?" - kirjoitti IA Bunin ja todisti tämän vakuuttavasti yhdessä kirjeessään: "Joka kerta kun koin rakkauskatastrofin - ja niitä oli paljon, näitä rakkauskatastrofeja, elämässäni, tai pikemminkin melkein jokainen rakkauteni oli katastrofi , "Olin lähellä itsemurhaa." Nämä itse kirjoittajan sanat voivat osoittaa täydellisesti ajatuksen sellaisista hänen teoksistaan ​​kuin "Mityan rakkaus" ja "Kornetti Elaginin tapaus", joista tulee heille eräänlainen epigrafi.

Tarinan "Mityan rakkaus" kirjoitti I. A. Bunin vuonna 1924, ja se merkitsi uutta ajanjaksoa kirjailijan työssä. Tässä teoksessa hän tarkastelee ensimmäistä kertaa kaikissa yksityiskohdissa sankarinsa rakkauden kehitystä. Kokeneena psykologina kirjailija vangitsee pienimmätkin muutokset nuoren miehen tunteissa.

Kerronta rakentuu vain vähäisessä määrin ulkoisiin hetkiin, pääasiallinen on kuvaus sankarin ajatuksista, tunteista. Kaikki huomio on keskittynyt niihin. Joskus kirjailija kuitenkin saa lukijansa ikään kuin katsomaan ympärilleen, näkemään joitain ensi silmäyksellä merkityksettömiä, mutta sankarin yksityiskohtien sisäistä tilaa kuvaavia. Tämä kerronnan piirre ilmenee monissa I. A. Buninin myöhemmissä teoksissa, mukaan lukien "Dark Alleys".

Tarina "Mityan rakkaus" kertoo tämän tunteen kehittymisestä päähenkilön - Mityan - sielussa. Kun tapaamme hänet, hän on jo rakastunut. Mutta tämä rakkaus ei ole onnellinen, ei huolimaton, se puhuu siitä, teoksen ensimmäinen rivi asettaa sen tähän: "Moskovassa Mitjan viimeinen onnellinen päivä oli 9. maaliskuuta." Miten nämä sanat voidaan selittää? Ehkä tätä seuraa sankarien erottaminen? Ei lainkaan. He jatkavat tapaamistaan, mutta Mitya "ajattelee itsepintaisesti, että jotain kauheaa on yhtäkkiä alkanut, että jotain on muuttunut Katyassa".

Koko teos perustuu päähenkilön sisäiseen konfliktiin. Rakas on hänelle olemassa ikään kuin kaksoisnäkemyksessä: toinen on läheinen, rakas ja rakastava, rakas Katya, toinen on "aito, tavallinen, tuskallisen erilainen kuin ensimmäinen". Sankari kärsii tästä ristiriidasta, johon liittyy myöhemmin sekä ympäristön, jossa Katya asuu, että sen kylän ilmapiirin torjuminen, josta hän lähtee.

"Mityan rakkaudessa" on ensimmäistä kertaa selkeästi jäljitetty ympäröivän todellisuuden ymmärtäminen ystävien onnen pääesteenä. Päähenkilö vihaa Pietarin mautonta taiteellista ympäristöä "valheellisuuteen ja typeryyksineen", joiden vaikutuksesta Katyasta tulee "kaikki vieras, kaikki julkinen", aivan kuten kylää, jonne hän haluaa mennä " anna itselleen lepoa." Pakeneessaan Katyasta Mitya ajattelee voivansa paeta kiusaavaa rakkauttaan häntä kohtaan. Mutta hän on väärässä: kylässä, jossa kaikki näyttäisi niin söpöltä, kauniilta, kalliilta, Katyan kuva kummittelee häntä jatkuvasti.

Vähitellen jännitys kasvaa, sankarin psykologinen tila muuttuu yhä sietämättömämmäksi, askel askeleelta vie hänet traagiseen lopputulokseen. Tarinan loppu on ennustettavissa, mutta ei vähemmän kauhea tämän vuoksi: "Tämä kipu oli niin voimakasta, niin sietämätöntä, että haluten vain yhtä asiaa - päästää siitä hetkeksi eroon, hän haparoi ja työnsi syrjään laatikon. yöpöytä, sai kylmän ja raskaan revolverin palan ja huokaisi syvään ja iloisesti, avasi suunsa ja ampui voimalla, iloisesti."

Heinäkuun 19. päivän yönä 1890 Varsovan kaupungissa, Novgorodskaja-kadulla numero 14, husaarirykmentin Aleksanteri Bartenevin kornetti tappoi paikallisen puolalaisen teatterin taiteilijan Maria Visnovskajan revolverin laukauksella. Pian rikoksentekijä tunnusti tekonsa ja sanoi tehneensä murhan Visnovskajan itsensä, hänen rakkaansa, vaatimuksesta. Tätä tarinaa käsiteltiin laajasti melkein kaikissa tuon ajan sanomalehdissä, ja I. A. Bunin ei voinut olla kuulematta siitä. Bartenevin tapaus toimi pohjana tarinan juonelle, jonka kirjailija loi 35 vuotta tämän tapahtuman jälkeen. Myöhemmin (tämä tulee olemaan erityisen ilmeistä syklissä "Dark Alleys") tarinoita luodessaan I. A. Bunin viittaa myös muistoihinsa. Sitten hän saa tarpeekseen kuvasta, hänen mielikuvituksessaan välähtäneistä yksityiskohdista, toisin kuin "Caase of the Cornet Elagin", jossa kirjailija jättää sankarit ja tapahtumat käytännössä ennalleen, yrittäen kuitenkin paljastaa todellisen syyt kornetin tekoon.

Pyrkiessään tähän tavoitteeseen Yelaginin kornetin syyssä IA Bunin keskittää ensimmäistä kertaa lukijan huomion sankarittaren lisäksi myös sankariin. Kirjoittaja kuvailee yksityiskohtaisesti ulkonäköään: "pieni, niukka, punertava ja pisamiainen mies, vinoilla ja epätavallisen ohuilla jaloilla", sekä hahmoaan: "ihminen, joka on hyvin riippuvainen, mutta ikään kuin hän aina odottaisi jotain todellinen, poikkeuksellinen", "sitten hän oli vaatimaton ja ujosti salaileva, sitten lankesi johonkin piittaamattomuuteen, röyhkeilyyn." Tämä kokemus osoittautui kuitenkin epäonnistuneeksi: kirjoittaja itse halusi nimetä teoksensa, jossa sankari, ei hänen tunteensa, on keskeinen paikka, IA Bunin ei enää palaa tämäntyyppiseen tarinankerrontaan - in hänen lisäteoksensa rakkaudesta Syksissä "Pimeät kujat" emme enää näe tarinoita, joissa henkistä maailmaa ja sankarin luonnetta pohdittaisiin niin yksityiskohtaisesti - kaikki kirjoittajan huomio keskittyy sankaritarin, joka palvelee syynä tunnustaa "Dark Alleys" "naistyyppien sarjaksi".

Huolimatta siitä, että IA Bunin itse kirjoitti "Caase of the Cornet Elagin": "Se on vain erittäin typerää ja yksinkertaista", tämä teos sisältää yhden ajatuksista, joista tuli muodostuneen Buninin rakkausfilosofian perusta: "Onko se ei todellakaan tiedetä, mikä on outoa minkä tahansa vahvan ja yleensä ei aivan tavallisen rakkauden ominaisuus, vaikka kuinka välttää avioliitto?" Itse asiassa kaikista I. A. Buninin myöhemmistä teoksista emme löydä yhtäkään, jossa sankarit tulisivat onnelliseen elämään yhdessä, ei vain avioliitossa, vaan myös periaatteessa. Kirjailijan työn huipuksi pidetty sykli "Dark Alleys" on omistettu kärsimykseen tuomitsevalle rakkaudelle, rakkaudelle tragediana, ja tämän edellytyksiä tulee epäilemättä etsiä I. A. Buninin varhaisista teoksista.

Luku 3. Tarinasykli "Pimeät kujat"

Oli ihana kevät

He istuivat rannalla

Hän oli parhaassa iässä

Hänen viikset tuskin muuttuivat mustiksi

Ympärillä helakanpunainen ruusunmarja kukkii,

Siellä oli tumma lehmuskuja

N. Ogarev "Tavallinen tarina".

Nämä I. A. Buninin kerran lukemat rivit herättivät kirjailijan muistissa sen, mikä hänen tarinansa alkaa - Venäjän syksyn, huonon sään, valtatien, tarantassin ja sen läpi kulkevan vanhan sotilasmiehen. "Muu kaikki tuli yhteen jotenkin, se keksittiin erittäin helposti, odottamatta", kirjoittaa IA Bunin tämän teoksen luomisesta, ja nämä sanat voidaan lukea koko syklin ansioksi, joka, kuten itse tarina, kantaa nimeä. "Pimeät kujat".

"Encyclopedia of Love", "Encyclopedia of Love Dramas" ja lopuksi, itse IA Buninin sanoin, "paras ja omaperäisin", jonka hän kirjoitti elämässään - kaikki tämä koskee sykliä "Dark Alleys". Mistä tässä syklissä on kyse? Mikä filosofia sen takana on? Mitkä ideat yhdistävät tarinoita?

Ensinnäkin tämä on kuva naisesta ja hänen käsityksensä lyyrisenä sankarina. Dark Alleys -elokuvan naishahmot ovat erittäin erilaisia. Nämä ovat "yksinkertaisia ​​sieluja", jotka ovat omistautuneet rakkailleen, kuten Styopa ja Tanya samannimisissä teoksissa; ja rohkeita, itsevarmoja, joskus ylellisiä naisia ​​tarinoissa "Muse" ja "Antigone"; ja sankarittaret, henkisesti rikkaita, vahvaan, ylevään tunteeseen kykeneviä, joiden rakkaus pystyy tuottamaan suunnattoman onnen: Venäjä, Henry, Natalie samannimisissä tarinoissa; ja mielikuva levottomasta, kärsivästä, kuolevasta "jonkinlaisen surullisen rakkauden janon" naisesta - "Puhtaan maanantain" sankaritar. Kaikesta näennäisestä vieraantumisestaan ​​huolimatta näitä hahmoja, näitä sankarittaria yhdistää yksi asia - alkuperäisen naisellisuuden läsnäolo, "kevyt hengitys", kuten I. A. Bunin itse kutsui sitä. Tämän joidenkin naisten piirteen hän tunnisti varhaisissa teoksissaan, kuten "Auringonpistos" ja itse tarina "Kevyt hengitys", josta I. A. Bunin sanoi: "Kutsumme sitä kohduksi, ja minä kutsuin sitä kevyeksi hengitykseksi." Miten nämä sanat tulee ymmärtää? Mikä on kohtu? Luonnollisuus, vilpittömyys, spontaanius ja avoimuus rakkaudelle, alistuminen sydämesi liikkeille - kaikki tämä on naisen viehätyksen ikuinen salaisuus.

Viittaamalla kaikissa "Dark Alleys" -syklin teoksissa sankaritarin, naiseen, ei sankariin, tehden hänestä kerronnan keskuksen, kirjoittaja, kuten jokainen mies, tässä tapauksessa lyyrinen sankari, yrittää ratkaise naisen arvoitus. Hän kuvailee monia naishahmoja, tyyppejä, mutta ei suinkaan osoittaakseen, kuinka erilaisia ​​he ovat, vaan päästäkseen mahdollisimman lähelle naiseuden mysteeriä, luodakseen ainutlaatuisen kaavan, joka selittäisi kaiken. "Naiset näyttävät minusta hieman mysteeriltä. Mitä enemmän tutkin niitä, sitä vähemmän ymmärrän "- nämä Flaubert I. A. Buninin sanat kirjoittaa päiväkirjassaan.

Kirjoittaja luo "Pimeät kujat" jo elämänsä lopussa - vuoden 1937 lopussa (syklin ensimmäisen tarinan "Kaukasus" kirjoittamisaika) I. A. Bunin on 67-vuotias. Hän asuu Vera Nikolaevnan kanssa natsien miehittämässä Ranskassa, kaukana kotimaastaan, ystäviltä, ​​tutuilta ja vain ihmisiltä, ​​joiden kanssa hän pystyi puhumaan äidinkielellään. Kirjoittajalle jää vain hänen muistonsa. Ne eivät auta häntä vain kokemaan uudelleen sitä, mikä oli silloin, kauan sitten, melkein menneessä elämässä. Muistojen taikuudesta tulee I. A. Buninille uusi luovuuden perusta, joka antaa hänelle mahdollisuuden työskennellä, kirjoittaa uudelleen ja siten selviytyä ilottomassa ja vieraassa ympäristössä, jossa hän on.

Melkein kaikki "Dark Alleys" -tarinat on kirjoitettu menneessä aikamuodossa, joskus jopa painottaen tätä: "Sinä kaukaisena aikana hän vietti itseään erityisen holtittomasti" ("Tanya"), "Hän ei nukkunut, makasi, poltti ja katsoi mielessään, että kesä "(" Venäjä ")," Neljäntenätoista vuonna, uudenvuodenaattona, oli hiljainen, aurinkoinen ilta kuin unohtumaton "(" Puhdas maanantai ") Tarkoittaako tämä, että kirjoittaja kirjoitti ne "luonnosta", muistelee tapahtumia omaa elämääsi? Ei. IA Bunin päinvastoin väitti aina, että hänen tarinoidensa juonet olivat kuvitteellisia. "Kaikki sanasta sanaan on keksitty siinä, kuten melkein kaikissa tarinoissani, niin menneissä kuin nykyisissäkin", hän sanoi Nataliesta.

Miksi tätä katsetta nykyisyydestä menneisyyteen sitten tarvittiin, mitä kirjoittaja halusi tällä näyttää? Tarkin vastaus tähän kysymykseen löytyy tarinasta "Kylmä syksy", joka kertoo tytöstä, joka seurasi sulhastaan ​​sotaan. Elänyt pitkän, vaikean elämän saatuaan tietää, että hänen rakkaansa oli kuollut, sankaritar sanoo: ”Mutta mitä elämässäni tapahtui? Juuri tuona kylmänä syys-iltana. loput on turhaa unta." Todellinen rakkaus, todellinen onni ovat vain hetkiä ihmisen elämässä, mutta ne voivat valaista hänen olemassaoloaan, tulla hänelle tärkeimmäksi ja tärkeimmäksi ja lopulta merkitä enemmän kuin hänen koko elämänsä. Juuri tämän IA Bunin haluaa välittää lukijalle ja näyttää tarinoissaan rakkauden jonakin, josta on tullut jo osa menneisyyttä, mutta joka on jättänyt lähtemättömän jäljen sankarien sieluihin, kuinka salama valaisi heidän elämäänsä.

Sankarin kuolema tarinoissa "Kylmä syksy" ja "Pariisissa"; kyvyttömyys olla yhdessä "Rusissa", "Tanyassa"; sankarittaren kuolema elokuvissa "Natalie", "Heinrich", tarina "Dubki" Melkein kaikki syklin tarinat, lukuun ottamatta lähes juonittomia teoksia, kuten "Smaragd", kertovat meille traagisen tapahtuman väistämättömyydestä. päättyy. Eikä syy tähän ole ollenkaan se, että onnettomuudet ja surut ovat ilmenemismuodossaan monimuotoisempia, toisin kuin onnellisuus, ja siksi siitä on "kiinnostavampaa" kirjoittaa. Ei lainkaan. Rakastajien pitkä, rauhallinen olemassaolo yhdessä I. A. Buninin ymmärryksessä ei ole enää rakkautta. Kun tunne muuttuu tapaksi, loma muuttuu arkipäiviksi, jännitys muuttuu rauhalliseksi itseluottamukseksi, itse rakkaus katoaa. Ja tämän estämiseksi kirjailija "jäädyttää hetken" tunteiden korkeimmalla nousulla. Huolimatta sankarien erosta, surusta ja jopa kuolemasta, jotka kirjailijan mielestä vaikuttavat vähemmän kauhealta rakkaudelle kuin arki ja tapa, I. A. Bunin ei kyllästy toistamaan, että rakkaus on suurin onni. "Onko onnetonta rakkautta? Eikö maailman surullisin musiikki tuo onnea?" - sanoo Natalie, joka selvisi rakkaansa pettämisestä ja pitkästä erosta hänestä.

"Natalie", "Zoya ja Valeria", "Tanya", "Galya Ganskaya", "Dark Alleys" ja muutama muu teos - nämä ovat ehkä kaikki kolmekymmentäkahdeksan tarinat, joissa päähenkilöt - hän ja hänellä on nimet. Tämä johtuu siitä, että kirjoittaja haluaa kiinnittää lukijan huomion ensisijaisesti hahmojen tunteisiin ja kokemuksiin. Ulkoiset tekijät, kuten nimet, elämäkerrat, joskus jopa ympärillä tapahtuva, jättävät kirjoittaja pois tarpeettomina yksityiskohdina. "Dark Alley" -sankarit elävät tunteidensa vangittuina, eivät huomaa mitään ympärillä. Järkevä menettää kaiken merkityksen, jäljelle jää vain alistuminen tunteelle, "ei ajatteleminen". Tarinan tyyli ikään kuin sopeutuu sellaiseen tarinaan, saa meidät tuntemaan rakkauden irrationaalisuuden.

Yksityiskohdat, kuten luonnon kuvaus, hahmojen ulkonäön piirteet, niin sanottu "tarinan tausta", ovat edelleen esillä "Dark Alleys" -osassa. Niiden tarkoituksena on kuitenkin jälleen kiinnittää lukijan huomio sankarien tunteisiin, täydentää teoksen kuvaa kirkkailla vedoilla. Tarinan "Rusya" sankaritar painaa veljensä tutor-lakkin rintaansa vasten, kun he lähtevät veneretkelle, sanoen: "Ei, minä pidän hänestä huolta!" Ja tästä yksinkertaisesta, avoimesta huudahduksesta tulee ensimmäinen askel kohti heidän lähentymistään.

Monissa syklin tarinoissa, kuten esimerkiksi "Venäjä", "Antigone", "Pariisissa", "Galya Ganskaya", "Puhdas maanantai", sankarien lopullinen lähentyminen näkyy. Muualla se vihjataan tavalla tai toisella: "Hylissä" puhutaan diakonin pojan ja kokin välisestä yhteydestä ja siitä, että hänellä on poika hänestä, tarinassa "Sata rupiaa" nainen, joka hämmästynyt tarinankertoja kauneudellaan osoittautuu korruptoituneeksi. Juuri tämä Bunin-tarinoiden piirre oli luultavasti syy tunnistaa ne Junker-runoihin, "kirjallisuus ei ole naisia ​​varten". I. A. Buninia syytettiin naturalismista, rakkauden erotisoimisesta.

Teoksiaan luodessaan kirjoittaja ei kuitenkaan yksinkertaisesti voinut asettaa itselleen tavoitteeksi tehdä naisen kuvasta halun kohteena arkipäiväinen, yksinkertaistaa sitä ja muuttaa näin kertomuksesta mautonta kohtausta. Nainen, kuten naisen ruumis, on aina pysynyt I. A. Buninille "ihmeellisenä, sanoinkuvaamattoman kauniina, täysin erikoisena kaikessa maallisessa". Taiteellisen ilmaisukyvyn hallintaansa hämmästyttävä I. A. Bunin tasapainotti tarinoissaan sillä tuskin havaittavissa olevalla rajalla, jossa todellinen taide ei rajoitu edes naturalismin vivahteisiin.

"Dark Alleys" -sarjan tarinat liittyvät sukupuoliongelmaan, koska se on erottamaton rakkauden ongelmasta yleensä. I. A. Bunin on vakuuttunut siitä, että rakkaus on maallisen ja taivaallisen, ruumiin ja hengen liitto. Jos tämän tunteen eri puolet eivät kohdistu yhteen naiseen (kuten lähes kaikissa syklin tarinoissa), vaan eri tai on vain "maallinen" ("tyhmä") tai vain "taivaallinen", tämä johtaa väistämättömään konflikti, kuten esimerkiksi tarinassa "Zoya ja Valeria". Ensimmäinen, teini-ikäinen tyttö, on sankarin halun aihe, kun taas toinen, "todellinen pieni venäläinen kaunotar", hänelle kylmä, saavuttamaton, aiheuttaa intohimoista ihailua, vailla toivoa vastavuoroisuudesta. Kun Valeria koston tunteesta hänet hylänneelle miehelle antautuu sankarille, ja tämä ymmärtää tämän, hänen sielussaan puhkeaa kauan odotettu kahden rakkauden konflikti. "Hän ryntäsi päättäväisesti, takoen ratapölkyjä, alas rinnettä kohti hänen alta karannutta jylisevää ja sokaisevaa veturia", luemme tarinan lopusta.

IA Buninin "Dark Alleys" -sykliin sisällyttämät teokset ovat kaikesta erilaisuudestaan, ensisilmäyksellä heterogeenisyydestään huolimatta arvokkaita juuri siksi, että ne luettuina muodostavat moniväristen mosaiikkilaattojen tavoin yhtenäisen harmonisen kuvan. Ja tämä kuva kuvaa Rakkautta. Rakkaus kokonaisuudessaan, Rakkaus, joka kulkee käsi kädessä tragedian kanssa, mutta on samalla suurta onnea.

Lopuksi keskustelun rakkauden filosofiasta I. A. Buninin teoksissa, haluaisin sanoa, että juuri hänen ymmärryksensä tästä tunteesta on minulle läheisin, kuten mielestäni monille nykyaikaisille lukijoille. Toisin kuin romantiikan kirjoittajat, jotka esittelivät lukijalle vain rakkauden hengellisen puolen, ovat peräisin seksin yhteydestä Jumalaan ajatuksen kannattajilta, kuten V. Rozanov, freudilaisista, jotka asettivat biologiset tarpeet. miehestä ennen kaikkea rakkausasioissa, ja symbolisteista, jotka palvoivat naista, kaunista naista, I. A. Bunin oli mielestäni lähimpänä ymmärtämään ja kuvaamaan rakkautta, joka todella on olemassa maan päällä. Todellisena taiteilijana hän ei vain pystynyt esittelemään tätä tunnetta lukijalle, vaan myös osoittamaan siinä, mikä sai ja pakottaa monet sanomaan: "Joka ei rakastanut, hän ei elänyt."

Ivan Alekseevich Buninin tie omaan rakkauden ymmärtämiseen oli pitkä. Hänen varhaisissa teoksissaan, esimerkiksi tarinoissa "Opettaja", "Maassa", tätä aihetta ei käytännössä kehitetty. Myöhemmissä, kuten Jelaginin Kornetissa ja Mityan rakkaudessa, hän etsi itseään, kokeili tarinankerrontatyyliä ja -tapaa. Ja lopuksi, elämänsä ja työnsä viimeisessä vaiheessa hän loi teosten syklin, joka ilmaisi hänen jo muodostuneen, kiinteän rakkauden filosofiansa.

Kävittyään melko pitkän ja kiehtovan tutkimuspolun päädyin työssäni seuraaviin johtopäätöksiin.

Buninin rakkauden tulkinnassa tämä tunne on ennen kaikkea poikkeuksellinen tunteiden nousu, salama, onnen salama. Rakkaus ei voi kestää kauan, minkä vuoksi siihen liittyy väistämättä tragediaa, surua, eroa, jokapäiväisen elämän estämistä, arkea ja tapaa tuhota itsensä.

Juuri rakkauden hetket, sen voimakkaimman ilmaisun hetket ovat tärkeitä IA Buninille, siksi kirjailija käyttää muistojen muotoa kertomisessaan. Loppujen lopuksi vain he pystyvät piilottamaan kaiken tarpeettoman, vähäpätöisen, tarpeettoman, jättäen vain tunteen - rakkauden, valaisemaan ulkonäöllään ihmisen koko elämän.

I. A. Buninin mukaan rakkaus on jotain, mikä ei kelpaa rationaaliselle ymmärtämiselle, se on käsittämätöntä, eikä sille ole tärkeitä mitään muuta kuin itse tunteet, mitkään ulkoiset tekijät. Tämä voi selittää sen tosiasian, että useimmissa I. A. Buninin rakkautta koskevissa teoksissa sankareista ei ole annettu vain elämäkertoja, vaan jopa nimiä.

Naisen kuva on keskeinen tekijä kirjailijan myöhemmissä teoksissa. Se kiinnostaa aina enemmän tekijää kuin hän itse; kaikki huomio on keskittynyt siihen. IA Bunin kuvaa monia naistyyppejä yrittäen ymmärtää ja vangita paperille Naisen salaisuuden, hänen viehätyksensä.

Puhuessaan sanaa "rakkaus", IA Bunin ei tarkoita vain henkistä eikä vain sen fyysistä puolta, vaan niiden harmonista yhdistelmää. Se on sellainen tunne, joka yhdistää molemmat vastakkaiset periaatteet, joka kirjoittajan mukaan voi antaa ihmiselle todellisen onnen.

IA Buninin tarinoita rakkaudesta voisi analysoida loputtomasti, sillä jokainen niistä on taideteos ja omalla tavallaan ainutlaatuinen. Työni tarkoituksena oli kuitenkin jäljittää Buninin rakkausfilosofian muodostumista, nähdä kuinka kirjailija käveli pääkirjansa "Dark Alleys" luo ja muotoilla rakkauden käsite, joka heijastui siinä paljastaen yhteisen teosten piirteitä, joitain niiden kuvioita. Mitä yritin tehdä. Ja toivon, että tein sen.

Rakkaus Buninin tarinoissa näkyy eri näkökulmista. Toisaalta tämä tunne, joka pystyy tuomaan suurta onnea, toisaalta kirkas ja kiihkeä tunne aiheuttaa syviä haavoja ihmissieluun, tuottaa vain kärsimystä.

"Rakkaus Buninin tarinoissa" - sävellys

Vaihtoehto 1

Rakkaus on ikuinen teema, joka on houkutellut kirjailijoita ja runoilijoita kaikilta aikakausilta. Tätä tunnetta on mahdotonta vastustaa, aivan kuten on mahdotonta olla laulamatta sitä runoudessa ja proosassa.

I. A. Bunin on todellinen rakkauden laulaja, psykologi ja ihmissielujen ja -sydämien asiantuntija. Yksikään hänen teoksistaan ​​ei jätä lukijaa välinpitämättömäksi. Lukemalla Buninin novelleja, mutta täynnä uskomattoman merkityksen, ymmärrät, että rakkaus ei ole niin yksinkertaista kuin miltä näyttää ensi silmäyksellä.

Useimmissa teoksissaan kirjailija näyttää rakkauden voimakkaana voimana, joka voi kerralla joko kohottaa ihmisen tai tuhota. Buninin teosten sankarit menehtyvät, eroavat, kokevat onnetonta rakkautta ja jäävät onnettomaksi. Kirjoittaja korostaa, että todellinen rakkaus tulee yhtäkkiä, kun sitä ei etsi eikä odota, ja pysyy sydämessä ikuisesti. Huolimatta kaikesta tragediasta ja tuskasta, jonka rakkaus useimmiten tuo Buninin teosten sankareille, he pitävät sitä kauneimpana ja ainutlaatuisimpana tunteena.

Kaikki Buninin teokset ovat ainutlaatuisia eivätkä samanlaisia. Tarinassa "Auringonpistos" sankari, joka aloittaa suhteen houkuttelevan matkatoverin kanssa, löytää todellisen rakkauden ja kärsimyksen koko elämänsä ajan. Yhteiskunnan paineen vuoksi tarinan "Dark Alleys" hahmo Nikolai Aleksejevitš hylkää Nadezhdan, josta hän maksaa ja pysyy onnettomana. Teos "Kylmä syksy" ja jäähyväiset sodassa kuolleelle sulhaselle eivät jätä ketään lukijaa välinpitämättömäksi.

Onneton rakkaus tarinassa "Puhdas maanantai" ja tarinan sankarittaren Olya Meshcherskayan traaginen tarina todistavat jälleen kerran, että rakkaus on ikuista. Mikään ei voi todella erottaa rakastuneita ihmisiä, ei tuhansien kilometrien etäisyys, ei kuolema. Ja huolimatta siitä, että rakkaus tuo sankareille paljon kärsimystä, niinä hetkinä, jolloin he ovat inspiroituneet tästä tunteesta, he ovat onnellisimpia.

Vaihtoehto 2

Rakkauden teema oli aina tärkein, monet kirjoittajat ylistivät miehen ja naisen välistä suhdetta. Ivan Alekseevich ei ollut poikkeus, monissa tarinoissa hän kirjoittaa rakkaudesta. Rakkaus on maailman puhtain ja kirkkain tunne. Rakkauden teema on ikuinen kaikilla aikakausilla.

Buninin teoksissa kirjailija kuvaa intiimiä ja salaista, mitä kahden ihmisen välillä tapahtuu. Ivan Aleksejevitšin työ voidaan jakaa ajanjaksoihin. Joten toisen maailmansodan aikana kirjoitettu kokoelma "Dark Alleys" on täysin omistettu rakkaudelle. Kokoelma sisältää niin paljon rakkautta ja lämpimiä tunteita, se on yksinkertaisesti täynnä rakkautta.

Bunin uskoo, että rakkaus on hieno tunne, vaikka tämä rakkaus olisikin onneton. Kirjoittaja uskoo, että kaikilla rakkaudella on oikeus elämään. Lisäksi kun olet lukenut Ivan Aleksejevitšin tarinoita, voit nähdä, että rakkaus hänen teoksissaan kulkee kuoleman vieressä. Hän tavallaan vetää rajan, että kuolema voi olla suuren kevyen tunteen takana.

Joissakin tarinoissaan Bunin kirjoittaa, että rakkaus ei ole aina kaunista ja aurinkoista, ja ehkä rakkaustarina päättyy traagisesti. Joten esimerkiksi tarinassa "Auringonpistos" hänen sankarinsa tapaavat höyrylaivassa, jossa heidän välillään leimahtaa ihana tunne. Rakastunut tyttö kertoo luutnantille, että tunne, joka heille tuli, oli kuin auringonpistos, joka varjosti heidän mielensä. Hän sanoo, ettei ole koskaan kokenut mitään vastaavaa ja tuskin koskaan kokeekaan. Valitettavasti luutnantti tajuaa hyvin myöhään, kuinka paljon hän rakastui tyttöön, koska hän ei tiennyt edes hänen nimeään ja missä hän asuu.

Luutnantti oli valmis kuolemaan toisen päivän vuoksi, jonka hän vietti tytön kanssa, jota hän niin paljon rakasti. Tunteet valtasivat hänet, mutta ne olivat suuria ja kirkkaita.

Toisessa tarinassa Bunin kuvaa nuoren miehen onnetonta rakkautta tyttöön, joka ei kiinnitä häneen huomiota. Tyttö ei ole tyytyväinen mihinkään, eikä edes pojan rakkaus tee häntä onnelliseksi. Romaanin lopussa hän lähtee luostariin, missä hänestä näyttää saavansa onnen.

Toisessa tarinassa Ivan Alekseevich kirjoittaa kolmiosta, jossa kaveri ei voi valita intohimon ja rakkauden välillä. Koko tarina hän ryntää tyttöjen väliin ja kaikki päättyy traagisesti.

Buninin teoksissa, joissa hän kirjoittaa rakkaudesta, kuvataan kaikki tämän tunteen näkökohdat. Loppujen lopuksi rakkaus ei ole vain iloa ja onnea, vaan myös kärsimystä ja surua. Rakkaus on hieno tunne, jonka puolesta sinun on usein taisteltava.

Vaihtoehto 3

Rakkauden teema on aina ollut ja on olennainen osa kaikkea työtä. IA Bunin paljasti sen erityisen elävästi tarinoissaan. Kirjoittaja kuvaili rakkautta traagiseksi ja syväksi tunteeksi, hän yritti paljastaa lukijalle tämän vahvan vetovoiman kaikki salaiset kulmat.

Buninin teoksissa, kuten "Dark Alleys", "", "Auringonpistos" rakkaus näkyy useilta puolilta. Toisaalta tämä tunne, joka pystyy tuomaan suurta onnea, toisaalta kirkas ja kiihkeä tunne aiheuttaa syviä haavoja ihmissieluun, tuottaa vain kärsimyksen päiviä.

Kirjoittajalle rakkaus ei ollut vain naiivi tunne, se oli vahvaa ja todellista, johon liittyi usein tragedia ja toisinaan kuolema. Rakkauden teema, hänen luovalle polulleen eri tavoilla, paljastui eri puolilta. Teoksensa alussa Bunin kuvaili nuorten välistä rakkautta kevyeksi, luonnolliseksi ja avoimeksi. Hän on kaunis ja lempeä, mutta samalla hän voi olla pettymys. Esimerkiksi tarinassa "Dawn All Night" hän kuvaa yksinkertaisen tytön vahvaa rakkautta nuorelle miehelle.

Hän on valmis antamaan kaiken nuoruutensa ja sielunsa rakkaalle, liukenemaan häneen täysin. Mutta todellisuus voi olla julma, ja kuten usein tapahtuu, rakastuminen menee ohi ja ihminen alkaa katsoa monia asioita eri tavalla. Ja tässä teoksessa hän kuvaa selkeästi suhteen hajoamista, joka toi vain tuskaa ja pettymystä.

Tiettynä aikanaan Bunin muutti Venäjältä. Juuri tähän aikaan rakkaudesta häntä kohtaan tuli kypsä ja syvä tunne. Hän alkoi kirjoittaa hänestä surullisesti ja kaipaamalla muistelemalla menneitä elämävuottaan. Tämä näkyy selvästi hänen vuonna 1924 kirjoittamassa romaanissa "". Aluksi kaikki menee hyvin, tunteet ovat vahvoja ja luotettavia, mutta myöhemmin ne johtavat päähenkilön kuolemaan. Bunin ei kirjoittanut vain kahden nuoren keskinäisestä rakkaudesta, vaan joistakin hänen teoksistaan ​​löytyy myös rakkauskolmio: "" ja "Kaunein aurinko". Joidenkin onni tuo väistämättä sydänsuruja ja pettymyksiä kolmannelle.

Rakkaus oli erityinen rooli hänen suuressa teoksessaan "Dark Alleys", joka on kirjoitettu sotavuosina. Siinä hänet esitetään suurena onnellisena huolimatta siitä, että se lopulta päättyy tragediaan. Kahden aikuisena toisensa tapanneen ihmisen rakkaus näkyy tarinassa "Auringonpistos". Juuri tänä elämänjaksona he tarvitsivat kokea tämän todellisen tunteen. Luutnantin ja kypsän naisen rakkaus oli tuomittu etukäteen, eikä se voinut yhdistää heitä elämään. Mutta erottuaan hän jätti heidän sydämiinsä miellyttävien muistojen makean katkeruuden.

Kaikissa tarinoissaan Bunin ylistää rakkautta, sen eroa ja ristiriitaisuuksia. Jos on rakkautta, ihmisestä tulee äärettömästi sienna, hänen sisäisen maailmansa todellinen kauneus, arvot suhteessa rakkaansa ilmenevät. Buninin käsityksen mukaan rakkaus on aito, epäitsekäs, puhdas tunne, vaikka se voikin äkillisen purkauksen ja vetovoiman jälkeen johtaa tragediaan ja syvään pettymykseen.

Vaihtoehto 4

Ivan Alekseevich Bunin on yksi 1900-luvun merkittävimmistä venäläisistä kirjailijoista. Hän oli loistava sekä runoudessa että proosassa, sekä novelleissa että romaaneissa. Mutta silti arvostan Ivan Aleksejevitšin lahjakkuutta juuri hänen työnsä sen osan osalta, jota voidaan kutsua "pieneksi" genreksi. Ja erityisesti pidän Buninin tarinoista, joiden pääteema on rakkaus.

Näissä teoksissa ilmeisesti näkyy kirjailijan kyky kuvata kaikkea intiimiä, joskus täysin epätavallista, ideoiden ja ajatusten välittämiseen. Epätavallinen runous tuo kerrontaan aistillisuutta, mikä on niin tarpeellista sellaisille teoksille, joilla on teema. Jos jäljittää kaikki Buninin työt alusta loppuun, voit jakaa sen jaksoihin sen perusteella, minkä teeman hän töissään suosii. Olen kiinnostunut toisen maailmansodan aikana kirjoitetusta kokoelmasta "Dark Alleys", koska se on täysin omistettu rakkauden teemalle, luettuasi tarinoita siitä, voit yrittää muotoilla pääidean, kirjoittajan ajatuksen.

Mielestäni Buninin työn tärkein "teesi" on lainauksessa: "Kaikki rakkaus on suurta onnea, vaikka sitä ei jaetakaan." Mutta kokoelman rakkausdraamoissa, nimittäin ne muodostavat sen perustan, voidaan myös vakuuttaa, että Bunin arvostaa vain luonnollista, puhdasta rakkautta, korkeaa inhimillistä tunnetta, hylkäämällä kaukaa haetut väärät vaikutelmat. Ivan Alekseevich myös tarinoissaan yhdistää erottamattomasti rakkauden kuolemaan, yhdistää kauniin ja kauhean. Mutta tämä ei ole keksitty sävellys, kirjailija yrittää siten näyttää lukijoille, kuinka lähellä rakkaus on kuoleman rajalla, kuinka lähellä nämä kaksi ääripäätä ovat.

Tarinat "Auringonpistos", "" ja "Natalie" ovat lukijoille parhaiten tuttuja. Ne kaikki sopivat täydellisesti kuvaukseen traagisesta rakkaustarinasta, jolla on surullinen loppu, mutta jokaisessa niistä Bunin paljastaa meille uuden näkökulman, uuden näkökulman rakkauteen.

"Auringonpistoksen" sankarit kohtaavat aivan sattumalta höyrylaivalla. Mutta heidän ohikiitävä vetovoimansa ei jää molemmille hahmoille huomaamatta. Hän sanoo luutnantille: "Minulle ei ole koskaan tapahtunut mitään edes samanlaista kuin mitä tapahtui, eikä se koskaan toistu. Olin ehdottomasti pimentynyt... Tai pikemminkin, saimme molemmat auringonpistoksen kaltaisen." Mutta tämä shokki koskettaa häntä vasta, kun hän saatettuaan hänet laivaan palaa hotelliin. Hänen sydämensä "vapahti käsittämättömästä arkuudesta" ja "hän tunsi niin tuskaa ja niin hyödyttömiä koko tulevasta elämästään ilman häntä, että hänet valtasi kauhu, epätoivo", koska hän ei tiennyt naisen nimeä tai sukunimeä. Rakkaus, jonka luutnantti tajusi liian myöhään, melkein pilaa hänet, hän on valmis kuolemaan toisen hänen kanssaan viettämänsä päivän puolesta. Mutta olemme vakuuttuneita siitä, että itse asiassa rakkaus on siunaus, huolimatta siitä, että se katkeaa niin nopeasti, ymmärrämme kuinka vahva ja kaikkea kattava tämä tunne on.

Kirjailijan niin rakastamassa novellissa "Puhdas maanantai" kerrotaan sankarin onnettomasta rakkaudesta salaperäistä sankarittarea kohtaan. Hän ei ole kiinnostunut ja jopa hylkää monia heidän piiriinsä hyväksyttyjä asioita, hänen monimutkainen luonteensa kummittelee sankaria. Sankarittaren vieraantuminen ("hän ei tarvitse mitään: ei kukkia, ei kirjoja, ei illallisia, ei teattereita, ei illallisia kaupungin ulkopuolella...") selviää anteeksiantosunnuntaina, kun sankarit menevät yhdessä hautausmaalle. Opimme hänen intohimostaan ​​antiikin, Kremlin katedraaleihin ja luostareihin. Sankaritar yrittää löytää merkitystä ja tukea ympäröivästä maailmasta, mutta ei löydä sitä, edes sankarin rakkaus ei tuo hänelle onnea. Nimen merkitys on, että sankaritar, joka ei löydä kauneutta ja henkisyyttä nykymaailmassa, puhdistuu edellisestä elämästään ja menee luostariin, jossa hänestä näyttää olevan onnellinen.

Kolmannen tarinan päähenkilö Vitali Meshchersky osoittautuu itse syylliseksi rakkaustragediaan, joka puhkesi hänen, hänen serkkunsa Sonyan ja tämän ystävänsä Natalen välillä. Opiskelija ei voi päättää, pitääkö Sonyalle mieluummin "intohimoinen ruumiillinen tempaus" vai Natalielle vilpitön ja ylevä tunne. Valinnan välttäminen päättyy traagiseen lopputulokseen. Kirjoittaja osoittaa meille, että Vitalyn tunteet Sonyaa kohtaan ovat teeskenneltyjä ja että hänen rakkautensa Nataliea kohtaan on totta, todistaa hänen paremmuutensa.

Rakkaustarinoissa I. A. Bunin väittää, että rakkaus on ylevä ja kaunis tunne, ja rakastamaan kykenevä ihminen on erittäin moraalinen. Huolimatta siitä, että rakkaus tuo ilon ja onnen lisäksi myös surua, kärsimystä, se on hieno tunne. Ja olen täysin samaa mieltä siitä.

Vaihtoehto 5

Rakkauden teemalla on lähes pääpaikka Buninin teoksissa. Tämän teeman avulla kirjailija voi korreloida ihmisen sielussa tapahtuvan ulkoisen elämän ilmiöiden, osto- ja myyntisuhteeseen perustuvan yhteiskunnan vaatimuksiin, jossa toisinaan vallitsee villit ja synkät vaistot. Bunin oli yksi ensimmäisistä venäläisessä kirjallisuudessa, joka puhui rakkauden henkisestä, mutta myös ruumiillisesta puolesta, koskettaen poikkeuksellisella tahdikkuudella ihmissuhteiden intiimimpiä, intiimimpiä puolia. Bunin uskalsi ensimmäisenä sanoa, että ruumiillinen intohimo ei välttämättä seuraa hengellistä impulssia, että sitä tapahtuu elämässä ja päinvastoin (kuten tapahtui "Auringonpistos" -tarinan sankareille). Ja riippumatta siitä, minkä juoniliikkeen kirjoittaja valitsee, rakkaus on hänen teoksissaan aina suuri ilo ja suuri pettymys, syvä ja ratkaisematon mysteeri, se on sekä kevättä että syksyä ihmisen elämässä.

Vuosien mittaan Bunin puhui rakkaudesta vaihtelevalla rehellisyydellä. Hänen varhaisessa proosassaan hahmot ovat nuoria, avoimia ja luonnollisia. Tällaisissa tarinoissa, kuten "Elokuussa", "Syksy", "Koko yön aamunkoitto", kaikki on erittäin yksinkertaista, lyhyttä ja merkittävää. Sankarien kokemat tunteet ovat kaksijakoisia, korostettuina puolisävelin. Ja vaikka Bunin puhuu ihmisistä, jotka ovat meille vieraita ulkonäöltään, elämältä, ihmissuhteilta, tunnistamme ja ymmärrämme heti uudella tavalla omat onnellisuuden ajatukset, odotukset syvien henkisten käänteiden suhteen. Bunin-sankarien lähentyminen saavuttaa harvoin harmonian, useammin se katoaa heti, kun se syntyy.

Mutta rakkauden jano palaa heidän sielussaan. Surulliset jäähyväiset rakkaalleni päättyvät unelmiin ("Elokuussa"): "Kynelten läpi katsoin kaukaisuuteen, ja jossain unelmoin eteläisistä sykähdyttävistä kaupungeista, sinisestä aro-illasta ja naisen kuvasta, joka sulautui tyttöön I. rakastettu..."... Päivämäärä muistetaan, koska se todistaa aidon tunteen ripauksen: "Oliko hän parempi kuin muut, joita rakastin, en tiedä, mutta sinä yönä hän oli vertaansa vailla" ("Syksy"). Ja tarina "Dawn All Night" puhuu rakkauden, arkuuden ennakkoaavistuksesta, jota nuori tyttö on valmis vuodattamaan tulevalle valitulleen. Samaan aikaan on tavallista, että nuoret eivät vain innostu, vaan myös pettyvät nopeasti. Bunin näyttää meille tämän monille tuskallisen kuilun unelmien ja todellisuuden välillä. Puutarhayön jälkeen, täynnä satakielipillejä ja kevätvauhtia, nuori Tata kuulee yhtäkkiä unensa kautta sulhasensa ampuvan naakkoja ja tajuaa, ettei hän pidä ollenkaan tästä töykeästä ja arkipäiväisestä ihmisestä.

Ja siitä huolimatta useimmissa Buninin varhaisissa tarinoissa pyrkimys kauneuteen ja puhtauteen on edelleen sankarien sielun pääasiallinen, aito liike. 1920-luvulla, jo maanpaossa, Bunin kirjoittaa rakkaudesta, ikään kuin katsoen menneisyyteen, kurkistaen menneeseen Venäjään ja niihin ihmisiin, joita siellä ei enää ole. Näin me näemme tarinan "Mityan rakkaus" (1924). Tässä Bunin näyttää johdonmukaisesti, kuinka sankarin henkinen muodostuminen tapahtuu ja johtaa hänet rakkaudesta tuhoon. Tarinassa elämä ja rakkaus kietoutuvat tiiviisti yhteen. Mityan rakkaus Katyaan, hänen toiveensa, mustasukkaisuus ja epämääräiset aavistukset näyttävät olevan erityisen surullisen varjostettu. Taiteellisesta urasta haaveileva Katya pyörtyi pääkaupungin väärennetyssä elämässä ja petti Mityan. Hänen kidutuksensa, josta hän ei voinut pelastaa yhteyttä toiseen naiseen - kauniiseen mutta maanläheiseen Alenkaan, johti Mityaan itsemurhaan. Mityan epävarmuus, avoimuus, haluttomuus kohdata karkea todellisuus, kyvyttömyys kärsiä saavat meidät tuntemaan tapahtuneen väistämättömyyden ja hyväksymättömyyden entistä akuutimmin.

Useissa Buninin tarinoissa rakkaudesta kuvataan rakkauskolmiota: aviomies - vaimo - rakas ("Ida", "Kaukasus", "Kaunein aurinko"). Näissä tarinoissa vallitsee vakiintuneen järjestyksen loukkaamattomuuden ilmapiiri. Avioliitto osoittautuu ylitsepääsemättömäksi onnen esteeksi. Ja usein se, mitä yhdelle annetaan, otetaan armottomasti toiselta pois. Tarinassa "Kaukasus" nainen lähtee rakastajansa kanssa tietäen varmasti, että siitä hetkestä lähtien, kun juna lähtee, hänen aviomiehelleen alkaa epätoivon tunteja, että hän ei kestä sitä ja ryntää hänen perässään. Hän todella etsii häntä, eikä löydä häntä, hän arvaa petoksesta ja ampuu itsensä. Jo täällä rakkauden motiivi esiintyy "auringonpistoksena", josta on tullut "Dark Alleys" -syklin erityinen, soiva nuotti.

Pimeät kujat -syklin tarinat yhdistyvät 1920- ja 1930-lukujen proosan kanssa nuoruuden ja kotimaan muistojen motiivilla. Kaikki tai melkein kaikki tarinat ovat menneessä aikamuodossa. Kirjoittaja näyttää yrittävän tunkeutua sankarien alitajunnan syvyyksiin. Useimmissa tarinoissa kirjailija kuvaa ruumiillisia nautintoja, kauniita ja runollisia, aidosta intohimosta syntyneitä. Vaikka ensimmäinen aistillinen impulssi näyttää kevyeltä, kuten tarinassa "Auringonpistos", se johtaa silti hellyyteen ja itseunohtamiseen ja sitten todelliseen rakkauteen. Juuri näin tapahtuu tarinoiden "Dark Alleys", "Late Hour", "Rusya", "Tanya", "Business Cards", "In One Familiar Street" sankarien kanssa. Kirjoittaja kirjoittaa yksinäisistä ihmisistä ja tavallisesta elämästä. Siksi nuorten, vahvojen tunteiden varjostama menneisyys piirretään todella hienoimpana hetkenä, sulautuu luonnon ääniin, tuoksuihin, väreihin. Ikään kuin luonto itse johtaisi toisiaan rakastavien ihmisten henkiseen ja fyysiseen lähentymiseen. Ja luonto itse johtaa heidät väistämättömään eroon ja joskus kuolemaan.

Taito kuvata jokapäiväisiä yksityiskohtia sekä aistillinen rakkauden kuvaus kuuluu kaikkiin syklin tarinoihin, mutta vuonna 1944 kirjoitettu "Puhdas maanantai" -tarina ei näy pelkästään tarinana rakkauden suuresta salaisuudesta ja mysteeristä. naissielu, vaan eräänlaisena kryptogrammina. Liian paljon tarinan psykologista linjaa ja sen maisemaa ja arjen yksityiskohtia näyttää olevan koodattu paljastus. Yksityiskohtien tarkkuus ja runsaus eivät ole vain ajan merkkejä, ei vain ikuisesti kadonneen Moskovan nostalgiaa, vaan idän ja lännen vastakkainasettelu sankarittaren sielussa ja ulkonäössä, jättäen rakkauden ja elämän luostariin.

Buninin sankarit tarttuvat ahneesti onnen hetkiin, surevat, jos se menee ohi, valittavat, jos lanka, joka yhdistää heidät rakkaansa, katkeaa. Mutta samaan aikaan he eivät koskaan pysty taistelemaan kohtalon kanssa onnellisuudesta, voittamaan tavallista jokapäiväistä taistelua. Kaikki tarinat ovat tarinoita pakoon elämästä, vaikka hetkeksi, vaikka yhdeksi illaksi. Buninin sankarit ovat itsekkäitä ja tiedostamattoman kyynisiä, mutta menettävät silti arvokkaimman - rakkaansa. Ja he voivat muistaa vain elämän, josta heidän oli luovuttava. Siksi Buninin rakkausteemaa on aina läpäissyt menetyksen, eron, kuoleman katkeruuden. Kaikki rakkaustarinat päättyvät traagisesti, vaikka sankarit selviäisivät. Loppujen lopuksi samalla he menettävät sielun parhaan, arvokkaan osan, menettävät olemassaolon merkityksen ja löytävät itsensä yksinäisyydestä.

Rakkauden teema Buninin teoksessa

Rakkauden teema I. A. Buninin tarinassa "Pimeät kujat"

Ivan Alekseevich Buninin kohtalo oli sekä onnellinen että traaginen. Hän saavutti taiteessaan vertaansa vailla olevia korkeuksia, oli ensimmäinen venäläisten kirjailijoiden joukossa, joka sai Nobel-palkinnon, ja hänet tunnustettiin erinomaiseksi sanojen mestariksi. Mutta 30 vuoden ajan Bunin asui vieraassa maassa sammumattoman isänmaan kaipuun ja jatkuvan henkisen läheisyyden kanssa.

Nämä kokemukset synnyttivät suurimman sen taiteellisen arvon tarinoiden syklissä, joka julkaistiin vuonna 1943 New Yorkissa katkaistuna sävellyksenä. Tämän syklin seuraava painos pidettiin Pariisissa vuonna 1946. Se sisälsi kolmekymmentäkahdeksan tarinaa. Tämä kokoelma oli erilainen kuin Neuvostoliiton kirjallisuuden rakkauden kattavuus.

Kokoelma on nimetty yhden siihen sisältyvän tarinan nimen mukaan. Bunin muistutti, kuinka tämä tarina kirjoitettiin: "Luin uudelleen Ogarevin runot ja pysähdyin kuuluisaan runoon:

Oli ihana kevät!

He istuivat rannalla

Hän oli parhaassa iässä

Hänen viikset olivat tuskin mustat...

Ympärillä helakanpunainen ruusunmarja kukkii,

Siellä oli tummien lehmusten kuja...

Sitten jostain syystä kuvittelin, mistä tämä tarina alkaa - syksy, huono sää, korkea tie, tarantass, siinä vanha sotilas. Loput selvisivät itsestään." Näin syntyi idea ja teoksen nimi.

Tarinan "Dark Alleys" sankari, ollessaan vielä nuori maanomistaja, vietteli talonpojan Nadezhdan. Ja sitten hänen elämänsä jatkui normaalisti. Ja nyt, monien vuosien jälkeen, hän, ollessaan jo korkeassa asemassa oleva sotilasmies, huomaa kulkevansa paikoissa, joissa hän rakasti nuoruudessaan. Vierailumajan emännässä hän tunnistaa Nadeždan, joka on ikääntynyt kuten hän itsekin, mutta silti kaunis nainen.

Entisten rakastajien tapaaminen muodostaa teoksen juonen. Bunin osoittaa olevansa todellinen ihmissielun tuntija, hän välittää hienovaraisesti sankarien sisäiset kokemukset. Heidän lyhyt keskustelunsa sisältää enemmän tunteita kuin faktatietoa.

Ero hahmojen käyttäytymisessä on mielenkiintoinen. Nikolai Aleksejevitš on vanha sotilasmies, hän on jo alle kuusikymppinen ja punastuu kuin syyllinen nuori mies tämän naisen edessä: "Hän punastui kyyneliin." Ja Toivo? Hän on rauhallinen ja synkkä, hänen jokaisesta sanastaan ​​säteilee katkeruutta ja tuskaa, hän näyttää tuomitsevan vanhaa loukkaajaansa: "Mitä Jumala antaa kenelle, Nikolai Aleksejevitš. Kaikkien nuoruus katoaa, mutta rakkaus on toinen asia "," Kaikki menee ohi, mutta kaikkea ei unohdeta."

Vaikka, kuten myöhemmin käy ilmi, elämä oli jo rankaisenut vanhaa miestä: hän ei koskaan ollut onnellinen elämässään hylättyään Nadezhdan ... Ja mikä nimi hänellä on - Nadezhda!

On mielenkiintoista, että tämä nainen rakastaa edelleen entistä isäntänsä: "Riippumatta siitä, kuinka kauan aikaa kului, hän asui yksin. Tiesin, että et ole pitkään aikaan ollut sama, että sinulle oli kuin mitään ei olisi tapahtunut, mutta ... ”Mutta hän ei usko häntä, koska hän itse ei rakasta, ja hän tuskin rakasti.

Ja kuitenkin, Buninin tarinan sankarilla on aistillinen muisti siitä, mikä oli kerran tuntunut, kosketettu. Hän muistelee nuoruutta, ainutlaatuisia onnen hetkiä. Sankaritar kantoi rakkautta häneen koko elämänsä ajan, ei mennyt naimisiin eikä voinut antaa anteeksi, että hänen rakkaansa laiminlyö hänet, hän pysyi onnettomana.

Ja sankari oli myös onneton. Näin Nikolai Aleksejevitš sanoo puolustuksessaan Nadezhdalle: "En ole koskaan ollut onnellinen elämässäni, älä ajattele. Olen pahoillani, että ehkä loukkasin ylpeyttäsi, mutta sanon sinulle suoraan - rakastin vaimoani ilman muistia. Ja hän muuttui, hylkäsi minut vieläkin loukkaavammin kuin minä sinut." Ja nyt sankaritar on kostettu ...

Siten Buninin rakkaus ei siirry perhekanavaan, sitä ei salli onnellinen avioliitto. Bunin riistää sankareiltaan ikuisen onnen, riistää heiltä, ​​koska he tottuvat siihen, ja tottumus johtaa intohimon menettämiseen. Tavallinen rakkaus ei voi olla parempaa kuin salamarakkaus, mutta vilpitöntä.

Joten tarinan "Dark Alleys" sankari, lyhyestä kestosta huolimatta, kokeneet tunteet pysyvät ikuisina: ne ovat ikuisia sankarin muistissa juuri siksi, että elämä on ohikiitävää. Ja ellei tämä satunnainen tapaaminen majatalossa päivän ja nuoruuden päätteeksi olisi ollut, pitkäaikainen rakkaus entiseen maaorjaansa ei olisi jäänyt minkään varjoon ja se olisi loistanut ihmeellisellä lampulla. Siksi vanha mies lausuu sanat niin katkerasti: "Ole terve, rakas ystävä. Luulen, että olen menettänyt sinuun arvokkaimman asian, joka minulla oli elämässäni."

Buninin rakkauden teema on poikkileikkaava motiivi, joka läpäisee kaiken luovuuden ja yhdistää siten Venäjän ja emigranttikauden. Sen avulla hän voi korreloida syviä tunnekokemuksia ulkoisen elämän ilmiöiden kanssa sekä tunkeutua ihmissielun salaisuuksiin objektiivisen todellisuuden vaikutuksesta ihmiseen.

Rakkauden teema I.A.:n tarinoissa. Bunin "Auringonpistos"

Tunnustettu taiteellisen ilmaisun mestari Ivan Aleksejevitš Bunin esiintyy rakkautta koskevissa teoksissaan psykologina, joka pystyy välittämään tämän upean tunteen haavoittuneen sielun tilan hämmästyttävän hienovaraisella tavalla. Harvinaisen lahjakkuuden, kyvyn rakastaa omaava kirjailija työssään tunnustaa omaa rakkausfilosofiaansa.

Lukemalla tarinoita I.A. Bunin, huomaamme, että kirjailijan rakkautta ei ole avioliitossa ja perheessä, eikä hiljainen perheonnellisuus vedä häntä puoleensa. Hänelle ei niinkään pitkä ja pilvetön rakkaus ole tärkeä, vaan lyhytaikainen, kuin salama, joka syttyi pimeässä ja sammui, mutta jätti syvän jälkensä sieluun. Rakkaus kirjailijan tarinoissa on tragedia, hulluus, katastrofi, suuri tunne, joka voi kohottaa tai tuhota ihmisen. Äkillinen rakkauden "leimaus" voi tapahtua jokaiselle ihmiselle ja milloin tahansa.

Rakkaus on intohimoa. Päädymme tähän johtopäätökseen tutustuttuamme tarinaan, jonka sankarit yllättivät rakkauden. Rakkaus, jolla ei ole menneisyyttä eikä tulevaisuutta - on vain nykyisyys, vain "nyt". Naisella ja miehellä ei ole edes nimiä - vain Hän ja Hän. Kirjoittajalle (ja itse asiassa lukijalle) tämä ei ole ollenkaan tärkeää.

Puhumatta sankarittaren tunteista lähdön jälkeen, kirjoittaja kuvaa yksityiskohtaisesti sankarin mielentilaa. Satunnainen tapaaminen "viehättävän, kevyen, pienen olennon" kanssa, odottamaton vahva tunne, järjetön ero... Ja sitten väärinkäsitys ja henkinen tuska... "...täysin uusi tunne ... jota ei ollut olemassa kaikki, kun he olivat yhdessä", ilmestyi luutnantin sieluun sen jälkeen, kuten hän aluksi ajatteli, "hauska tuttavuus". Se, mitä jotkut ihmiset ovat oppineet vuosien varrella, hänen täytyi kokea yhdessä päivässä.

Ehkä tämä päivä osoittautui yhdeksi vaikeimmista päähenkilön elämässä. Rakkauden valtava voima, kuin auringonpistos, yhtäkkiä "iski" häneen. Luutnantti lähtee kaupungista kuin eri ihminen. Hänen sielussaan ei ole enää intohimoa, ei vihaa, ei rakkautta, mutta kokenut hämmennystä, kauhua, epätoivoa, hän tuntee nyt itsensä "kymmenen vuotta vanhemmaksi".

"Todella maagiset" elämänminuutit antavat ihmiselle rakkautta, lämmittävät sielua kirkkailla muistoilla. Mutta rakkaudella on myös omat "pimeät kujat", joten se usein tuomitsee Buninin sankarit kärsimykseen, ei johda heitä onnellisuuteen.

Novellin "Dark Alleys" päähenkilön onnea ei tapahtunut. Nadezhdan rajaton rakkaus herraansa kohtaan teki hänestä ikuisesti yksinäisen. Nainen, joka on säilyttänyt entisen kauneutensa vielä nytkin muistaa menneisyyden, elää muistoissa siitä. Vuosien saatossa rakkaus hänen sielustaan ​​ei ole sammunut. "Kaikkien nuoruus menee ohi, mutta rakkaus on toinen asia", hän myöntää välinpitämättömästi Nikolai Aleksejevitšille, joka jätti hänet kolmekymmentä vuotta sitten. "Maailmassa ei ollut… mitään rakkaampaa… tuolloin ja sitten" Nadezhdalle, joten hän "ei voinut koskaan" antaa anteeksi rikolliselleen.

Huolimatta siitä, että päättämättömän ja turhamaisen, luokkaennakkoluuloihin taipuvan Nikolai Aleksejevitšin on vaikea kuvitella majatalon huoneen pitäjä Nadezhda vaimokseen, hänen sielunsa tulee surullinen odottamattoman tapaamisen jälkeen. Kuusikymmentävuotias sotilasmies ymmärtää: tämä kerran hoikka nuori kaunotar toi hänelle elämänsä parhaat hetket. Luultavasti ensimmäistä kertaa hän ajatteli onnellisuutta, vastuuta sitoutuneista toimista. Elämä, jonka Nikolai Alekseevich luopui kauan sitten, pysyy nyt hänen kanssaan vain hänen muistoissaan.

Rakkautta I.A.:ssa. Bunin on se aavemainen onni, johon ihminen pyrkii, mutta valitettavasti se kaipaa usein. Hänessä, kuten elämässä, vaaleat ja pimeät periaatteet ovat aina vastakkaisia. Mutta kirjailija, joka esitteli meille upeita rakkausteoksia, oli vakuuttunut: "Kaikki rakkaus on suurta onnea, vaikka sitä ei jaetakaan."

Rakkaus Buninin tarinassa "Kaukasus"

"Kaukasus" on osa tarinasarjaa "Dark Alleys", jossa I. A. Bunin kuvaa tyypillisellä kirjoitustaitollaan lyhyesti ihmissielujen liikkeitä, vaikeuksia ja yksilöllisiä pyrkimyksiä keskittyen salaperäisimpään ja kauneimpaan tunteeseen - rakkauteen.

Tarinan "Kaukasus" päähenkilö saapuu Moskovaan ja elää ihailunsa kohteen kanssa päivämäärästä tähän päivään. Hän arvostaa jokaista hänen ulkonäkönsä hetkeä, sankarittaren muotokuvan ohut luonnos kertoo paljon - hän on kalpea, innostunut ja kaunis. Bunin keskittyy hahmojen tunteisiin ja kokemuksiin antamatta yksityiskohtaista kuvausta heidän ulkonäöstään. Rakastajia yhdistää molemminpuolinen tunne ja riskialtis suunnitelma - lähteä Moskovasta ja paeta Kaukasiaan.

Sankarittaren avioliitto rasittaa ja huolestuttaa nuorten sydämiä. Rakkauskolmio on usein kaunokirjallisuuden teema. Tällaiset tilanteet osoittavat selvästi, kuinka vahvat tunteet vetävät ihmisen pois tavanomaisesta elämästään ja aiheuttavat korjaamattomia seurauksia. Sankarittaren aviomies on kunnianhimoinen upseeri, hän on kateellinen vaimolleen ja tarkkailee hänen jokaista askelta. Kirjoittaja ei kiinnitä huomiota armeijan sisäiseen maailmaan, mutta inhimillinen tragedia syntyy välittömästi - mustasukkainen ja epäluuloinen puoliso ilmaisee samaa rakkautta, joka on saanut tuskallisen ja tuhoavan luonteen.

Vahvoja tunteita ei voi ajaa kehyksiin, niitä ei voi normalisoida noudattamalla mitään sääntöjä. Rakkaus ilmenee ihmisessä hillittömänä pyrkimyksenä, joka on verrattavissa elämänhaluun. Rakkaus tekee vallankumouksen ihmisten sydämissä, se saa ihmisen menemään tavallista pidemmälle, mitä teoksen päähenkilöt tekevät. Riskistä ja vaarasta huolimatta he jättävät pääkaupungin edelleen etelään.

Toisen onnellisuus on toisen epäonnea. Upseeri etsii vaimoaan Gelendzhikistä, Sotšista, Gagrasta. Hän tajuaa, että hänen rakkaansa on kadonnut hänelle ikuisesti. Hän ei voi hyväksyä tätä, hän löytää ainoan tien - itsemurhan.

Rakkaus on arvaamatonta ja lannistumatonta. Bunin osoittaa työssään selvästi ihmisten halun toteuttaa henkiset pyrkimyksensä. Joillekin se on onnea ja uutta harmoniaa, toisille se on tragediaa ja olemassaolon loppua. Bunin ei näytä päähenkilöiden tulevaa kohtaloa, heidän tunteensa voivat mennä ohi, yksi heistä voi olla kuolleen upseerin paikalla. Mutta sellainen on rakkauden salaperäinen luonne, yksi ihmisen vahvimmista tunteista.

Rakkaus I. A. Buninin teoksissa (lyhyesti)

Kaikki rakkaus on onnea

vaikka sitä ei jaetakaan.

Monet teokset ja ennen kaikkea hänen tarinansa rakkaudesta paljastavat meille hänen hienovaraisen ja tarkkaavaisen kirjailija-taiteilijan, kirjailija-psykologin, kirjailija-lyyrikon sielunsa.

Sykli "Dark Alleys" on kokoelma novelleja, elämänluonnoksia, joiden pääteemana on korkea ja kirkas ihmisen tunne. Ja tässä Bunin esiintyy rohkeana uudistajana, kuinka suoraa, naturalistisesti erottuvaa ja samalla kevyttä, läpinäkyvää, vaikeaselkoista rakkautta näissä tarinoissa.

Kaikilla Buninin tarinoilla rakkaudesta on ainutlaatuinen juoni, alkuperäiset lyyriset hahmot. Mutta heitä kaikkia yhdistää yhteinen "ydin": rakkauden valaistumisen äkillisyys, intohimo ja suhteen lyhyt kesto, traaginen lopputulos. Tämä johtuu siitä, että todellinen rakkaus, kuten kirjoittaja uskoi, on tuomittu olemaan vain välähdys, eikä sitä voida jatkaa.

Rakkautta kuvataan tarinassa "Auringonpistos" kohtalon korkeimmaksi lahjaksi. Mutta tässäkin korkean tunteen tragediaa pahentaa juuri se, että se on molemminpuolista ja liian kaunista kestääkseen ilman arkipäivää.

Yllättäen tarinoiden onnettomista lopuista huolimatta Buninin rakkaus on lähes aina täydellistä, harmonista, molemminpuolista; riidat tai elämän proosa eivät voi pilata tai horjuttaa sitä. Ehkä siksi se on niin lyhyt? Loppujen lopuksi nämä sekä miehen että naisen kohottavat hetket eivät mene jälkeä jättämättä, ne jäävät muistiin maamerkeinä ja luotettavina valomajakoina, joihin ihmiset palaavat läpi elämänsä.

Buninin tarinoiden "rakkausjuontien" erilaisuus auttaa meitä ymmärtämään jokaisen rakkaustarinan monimuotoisuuden, yksilöllisyyden, ainutlaatuisuuden: onnellinen tai onneton, molemminpuolinen tai onneton, kohottava tai tuhoava ... maalaamalla koko maailman kirkkailla väreillä - ja jokainen kun hänen rakkautensa on uutta, tuoretta, toisin kuin menneisyydessä ... Luulen, että tämä on juuri sitä, mitä IA Bunin halusi välittää tarinoissaan.

Syvien inhimillisten tunteiden ongelma on erittäin tärkeä kirjailijalle, varsinkin hienovaraisesti ja elävästi kokevalle. Siksi sillä on merkittävä rooli. Hän omisti hänelle monia sivuja luomuksistaan. Todellinen tunne ja luonnon ikuinen kauneus ovat usein sopusoinnussa ja tasavertaisia ​​kirjailijan teoksissa. Rakkauden teema Buninin teoksissa kulkee kuoleman teeman rinnalla. Vahvat tunteet eivät ole vain iloisia, vaan ne usein pettävät ihmiseen, aiheuttavat piinaa ja tuskaa, mikä voi johtaa syvään masennukseen ja jopa kuolemaan.

Buninin teosten rakkauden teema yhdistetään usein petoksen teemaan, koska kuolema ei ole kirjailijalle vain fyysinen tila, vaan myös psykologinen luokka. Se, joka petti omat tai jonkun muun vahvat tunteensa, kuoli ikuisesti niiden puolesta, vaikka jatkaakin kurjaa fyysistä olemassaoloaan. Elämä ilman rakkautta on mautonta ja kiinnostavaa. Mutta kaikki eivät voi kokea sitä, aivan kuten kaikki eivät läpäise testiä.

Tarina "Auringonpistos" (1925) voi toimia esimerkkinä siitä, kuinka rakkauden teema ilmaistaan ​​Buninin teoksissa.

Juuri se tunne, joka vallitsi luutnanttia ja pientä ruskettunutta naista höyrylaivan kannella, muistutti vahvuudeltaan. Hän yhtäkkiä kutsui hänet menemään lähimmälle laiturille. He lähtivät maihin yhdessä.

Kuvatakseen intohimoisia tunteita, joita sankarit kohtasivat, kirjoittaja käyttää seuraavia epiteettejä: "impulsiivisesti", "tyhmästi"; verbit: "ryntäsi", "tukeutunut". Kertoja selittää, että heidän tunteensa olivat vahvoja myös siksi, että hahmot eivät olleet koskaan elämässään kokeneet vastaavaa. Toisin sanoen tunteilla on yksinoikeus ja ainutlaatuisuus.

Yhteinen aamu hotellissa luonnehtii seuraavasti: aurinkoinen, kuuma, iloinen. Tämän onnen laukaisee kellonsoitto, jota elävöittää hotelliaukion kirkas basaari, jossa on erilaisia ​​tuoksuja: heinää, tervaa, venäläisen kaupunginosan monimutkainen tuoksu. Sankarittaren muotokuva: pieni, vieras, kuin 17-vuotias tyttö (voit karkeasti määrittää sankarittaren iän - noin kolmekymmentä). Hän ei ole taipuvainen nolostumaan, iloinen, yksinkertainen ja järkevä.

Hän kertoo luutnantille auringonpimennyksestä, iskusta. Sankari ei vielä ymmärrä hänen sanojaan, häneen kohdistuva "isku" ei ole vielä osoittanut vaikutustaan. Hän ottaa hänet pois ja palaa edelleen "huolettomana ja helposti" hotelliin, kuten kirjoittaja sanoo, mutta jokin on jo muuttumassa hänen mielialassaan.

Ahdistuneisuuden asteittaiseen lisääntymiseen käytettiin huoneen kuvausta: tyhjä, ei niin outo, kuppi teetä, jota hän ei ollut juonut. Menetyksen tunnetta vahvistaa hänen englantilaisen Kölnin vielä haalistuva tuoksu. Verbit kuvaavat luutnantin kasvavaa jännitystä: hänen sydämensä vajosi arkuudesta, kiirehtii tupakoimaan, läimäyttää itseään pinolla saappaiden latvaan, kävelee ylös ja alas huoneessa, lause oudosta seikkailusta, kyyneleet silmissä .

Tunteet kasvavat ja vaativat poistumista. Sankarin on eristettävä itsensä niiden lähteestä. Hän peittää peittämättömän sängyn verkolla, sulkee ikkunat, jotta ei nyt kuulisi sitä basaarimelun, josta hän aluksi piti niin paljon. Ja hän yhtäkkiä halusi kuolla tulla kaupunkiin, jossa hän asuu, mutta tajuttuaan, että tämä on mahdotonta, hän tunsi kipua, kauhua, epätoivoa ja täyden hyödyttömyyden hänen tulevasta elämästään ilman häntä.

Rakkauden ongelma ilmaistaan ​​selvimmin syklin neljässäkymmenessä tarinassa, joista muodostuu kokonainen tunteiden tietosanakirja. Ne heijastavat heidän monimuotoisuuttaan, mikä kiinnostaa kirjoittajaa. Tietenkin tragedia on yleisempää syklin sivuilla. Mutta kirjailija ylistää rakkauden harmoniaa, fuusiota, maskuliinisen ja feminiinisen periaatteen erottamattomuutta. Todellisena runoilijana kirjoittaja etsii sitä jatkuvasti, mutta valitettavasti hän ei aina löydä sitä.

Rakkaudesta hänen ei-triviaali lähestymistapansa heidän kuvaukseensa paljastuu meille. Hän kuuntelee rakkauden ääniä, kurkistelee hänen kuviaan, arvaa siluetteja yrittäen luoda uudelleen miehen ja naisen välisen suhteen täyteyden ja monimutkaisten vivahteiden valikoiman.

Rakkauden teemalla Buninin ja Kuprinin teoksissa on erityinen paikka. Tietenkin kirjoittajat ovat kuvailleet tätä tunnetta eri tavoin ja löytäneet sen ilmentymisestä uusia puolia. On myös yhtäläisyyksiä: ne kertovat sekä kaiken kuluttavasta intohimosta että traagisesta tunteesta, joka ei kestä elämäntilanteiden testiä. Rakkauden teema Buninin ja Kuprinin teoksissa näyttää sen kaikessa monimuotoisuudessaan ja antaa mahdollisuuden nähdä tämän tunteen uusia puolia.

Leikkii kontrasteilla

Buninin ja Kuprinin teosten rakkauden teema esitetään usein vastakohtana päähenkilöiden hahmoille. Jos analysoit heidän teoksiaan, voidaan huomata, että useimmissa heistä yhdellä rakastajista on vahvempi luonne ja hän on valmis uhraamaan kaiken tunteidensa vuoksi. Toinen puoli osoittautuu luonteeltaan heikommaksi, jolle julkinen mielipide tai henkilökohtaiset tavoitteet ovat tärkeämpiä kuin tunteet.

Tämä voidaan nähdä esimerkissä Buninin tarinan "Dark Alleys" sankarit. Molemmat sankarit tapasivat sattumalta ja muistivat ajan, jolloin he olivat rakastuneita. Sankaritar Nadezhda kantoi rakkautta koko elämänsä ajan - hän ei koskaan tavannut ketään, joka voisi varjostaa Nikolai Aleksejevitšin kuvaa. Hän meni naimisiin, mutta ei kokenut vahvoja tunteita vaimoaan kohtaan, mutta hän ei katunut sitä paljon. Ajatus, että majatalonpitäjästä voisi tulla hänen vaimonsa, talon emäntä - se oli hänelle käsittämätöntä. Ja jos Nadezhda oli valmis kaikkeen ollakseen rakkaansa kanssa ja jatkoi hänen rakastamistaan, Nikolai Aleksejevitš näytetään ihmisenä, jolle sosiaalinen asema ja yleinen mielipide ovat tärkeämpiä.

Sama kontrasti näkyy Kuprinin Olesjassa. Polesyen noita esitetään tytönä, jolla on lämmin sydän, joka kykenee suuriin tunteisiin ja joka on valmis uhraamaan paitsi hyvinvointinsa myös rakkaidensa rauhan rakastajansa vuoksi. Ivan Timofejevitš on lempeä mies, hänen sydämensä on laiska, kykenemätön kokemaan Olesjan voiman rakkautta. Hän ei seurannut sydämensä kutsua, liikettä, joten tästä rakkaudesta hänellä oli vain tytön helmiä muistoksi.

Rakkaus Kuprinin teoksissa

Huolimatta siitä, että molemmat kirjoittajat pitivät kirkasta tunnetta hyvyyden ilmentymänä, he kuvailevat sitä kuitenkin hieman eri tavalla. Buninin ja Kuprinin teosten rakkauden teemalla on erilaisia ​​ilmenemismuotoja, jos luet heidän teoksiaan, voit ymmärtää, että useimmiten heidän kuvaamissaan suhteissa on eroja.

Joten A.I. Kuprin puhuu useimmiten traagisesta, uhrautuvasta rakkaudesta, kirjailijalle todelliseen rakkauteen on täytynyt liittyä elämän koettelemuksia. Koska vahva ja kaiken kuluttava tunne ei voinut tuoda onnea rakkaalle. Tällainen rakkaus ei voinut olla helppoa. Tämä näkyy hänen teoksissaan, kuten "Olesya", "Granaattirannerengas", "Shulamith" jne. Mutta sankareille sellainen rakkaus on onnea, ja he ovat kiitollisia siitä, että heillä oli niin vahva tunne.

Rakkaus Buninin tarinoissa

Kirjoittajille kirkas tunne on upein asia, mitä ihmiselle voi tapahtua. Siksi Buninin ja Kuprinin työssä rakkauden teemalla oli erityinen paikka, minkä vuoksi heidän teoksensa olivat niin huolissaan lukijoista. Mutta he ymmärsivät hänet omalla tavallaan. I. A. Buninin teoksessa rakkaus on tunteiden välähdys, onnellinen hetki, joka yhtäkkiä ilmestyy elämään ja sitten yhtäkkiä päättyy. Siksi hänen tarinoissaan hahmot herättävät lukijoissa ristiriitaisia ​​tunteita.

Joten tarinassa "Auringonpistos" näytetään rakkauden salama, rakkauden hetki, valaisee kahden ihmisen elämää lyhyeksi hetkeksi. Ja erottuaan päähenkilö tunsi olevansa monta vuotta vanhempi. Koska tämä ohikiitävä rakkaus vei kaiken parhaan, mitä hänessä oli. Tai tarinassa "Dark Alleys" päähenkilö jatkoi rakkautta, mutta ei voinut antaa anteeksi rakastajansa heikkoutta. Ja vaikka hän ymmärsi, että nainen antoi hänelle parhaat vuodet, hän uskoi edelleen tekevänsä oikein. Ja jos Kuprinin työssä rakkaus oli varmasti traagista, niin Buninissa se näkyy monimutkaisempana tunteena.

Valon tunteen epätavallinen puoli

Vaikka rakkaus Buninin ja Kuprinin teoksissa on vilpitön, todellinen suhde kahden ihmisen välillä, rakkaus voi joskus olla täysin erilainen. Tämä on puoli, joka näkyy tarinassa "Herrasmies San Franciscosta". Vaikka tämä teos ei kerro rakkaudesta, yhdessä jaksossa sanotaan, että yksi onnellinen pariskunta käveli laivalla ja kaikki häntä katsoessaan näkivät kaksi rakastajaa. Ja vain kapteeni tiesi, että heidät palkattiin tarkoituksella pelaamaan vahvaa tunnetta.

Vaikuttaa siltä, ​​että mitä tekemistä tällä on Buninin ja Kuprinin teosten rakkauden teeman kanssa? Näin tapahtuu myös - tämä koskee myös näyttelijöitä, jotka näyttelevät rakastajia lavalla, ja sellaisia ​​​​pareja, jotka on palkattu tarkoituksella. Mutta tapahtuu myös niin, että tällaisten taiteilijoiden välillä voi syntyä todellinen tunne. Toisaalta joku, joka katsoo heitä, saa toivoa, että hänellä on rakkautta elämässä.

Yksityiskohtien rooli kuvauksessa

Kuvaus rakkauden tunteesta sekä A. I. Kuprinissa että I. A. Buninissa tapahtuu sankarien arjen yksityiskohtaisen kuvauksen taustalla. Tämän avulla voit näyttää, kuinka vahva tunne virtaa yksinkertaisessa elämässä. Miten sankarien asenne tuttuihin asioihin ja ilmiöihin voi muuttua? Ja jotkut hahmojen elämän yksityiskohdat antavat mahdollisuuden ymmärtää paremmin hahmojen luonnetta. Kirjoittajat onnistuivat yhdistämään orgaanisesti rutiinin ja kevyen fiiliksen.

Voiko jokainen tuntea

Esseessä "Rakkauden teema Buninin ja Kuprinin teoksissa" on myös syytä huomata, että vain vahvat ihmiset voivat kokea todellisen tunteen, uhrata kaiken rakkaansa puolesta ja rakastaa häntä koko elämänsä. Loppujen lopuksi, miksi heidän teoksensa sankarit eivät voi olla yhdessä? Koska vahva persoonallisuus rakastuu johonkin, joka ei voi kokea saman voiman tunnetta. Mutta tämän kontrastin ansiosta tällaisten sankareiden rakkaus näyttää vielä vahvemmalta ja vilpittömämmältä. A.I. Kuprin ja I.A. hänellä on kyky rakastaa.

Todennäköisesti monet I. A. Buninin työn tuntevat kiinnittivät huomiota siihen, että hänen rakkautta koskevien teostensa finaali ei ole täydellinen ilman tragediaa. Miksi kirjailija antaa meille niin ihastuttavan tunteen, vain väistämättömän kärsimyksen lähteenä? Klassisen aikalaiset taistelivat tästä arvoituksesta, kiistat tästä asiasta eivät väisty tähän päivään asti.

Kirjallisuuskriitikot uskovat perustellusti, että Buninin teosten rakkauden tragedia ja toivottomuus johtuu suurelta osin hänen omasta elämäkerrasta.

Kohtalo on useammin kuin kerran antanut Ivan Aleksejevitšille tämän suuren tunteen, mutta kipu ja pettymys ovat aina olleet maksu onnen ja ilon hetkistä. Joten työskennellessään "Orlovsky Vestnik" -sanomalehden toimituksessa Bunin rakastui Varvara Pashchenkoon. Mutta hänen vanhempansa eivät antaneet hänen mennä naimisiin "köyhän runoilijan" kanssa. Buninin laillinen avioliitto Anna Tsaknin kanssa jäi hänen ainoan poikansa kuoleman varjoon. Naimisissa Vera Muromtsevan kanssa hän kiinnostui Galina Kuznetsovasta, ja rakastajat pakotettiin piilottamaan suhteensa Buninin vaimolta. Epäilemättä kaikki tämä jätti tietyn jäljen Bunin-sankarien kohtaloon. Mutta mielestäni vastaus kysymykseen: miksi kirjoittaja ei anna heille ikuista rakkautta ja onnea, kannattaa etsiä itse teoksista. Joten tarinan "Swing" sankari sanoo Danten sanoin: "Hänen silmissä on rakkauden alku ja loppu on suussa." Tällä lauseella Bunin vakuuttaa, että rakkaus ei voi kestää koko elämää, loppu on aina väistämätön. Ja heti kun Bunin-sankarien platoniset tunteet väistyvät fyysiselle nautinnolle, tulee loppu. Joten koko tarinan "Natalie" ajan kirjoittaja kertoo päähenkilöiden Natalia Stankevichin ja Vitaly Meshcherskyn henkisistä kärsimyksistä. Pitkäaikaisella erolla ja etäisyydellä ei ole valtaa heidän rakkauteensa. Mutta heti kun he tulevat läheisiksi, onnellisuus loppuu - Natalia kuolee ennenaikaiseen syntymään.

Monet "Dark Alley" -syklin sankarit joutuvat maksamaan kuolemalla rakkauden ilosta. Yhdessä kirjeessään Bunin itse selitti, miksi rakkauden ja kuoleman vastakohta kuulostaa niin usein hänen työssään, eikä vain selittänyt, vaan myös väitti vakuuttavasti: "Etkö todella vielä tiedä, että rakkaus ja kuolema liittyvät erottamattomasti toisiinsa. Joka kerta kun koin rakkauskatastrofin, ja niitä oli paljon, näitä rakkauskatastrofeja, elämässäni, tai pikemminkin melkein jokainen rakkauteni oli katastrofi, olin lähellä itsemurhaa."

Kuolema Buninin tarinoissa toimii myös rangaistus väkivaltaisesta rakkaudesta. Joten tarinan "Lodging" marokkolainen tappoi koira yrittäessään raiskata orpotytön majatalossa. Romaanin "Balladi" prinssi kuoli suden kynsistä pyrkiessään ottamaan haltuunsa poikansa nuoren vaimon. On symbolista, että nämä sankarit hyväksyvät kuoleman eläimiltä, ​​joille tunnekokemukset ovat vieraita. Mutta edes heidän eläimensä ei siedä väkivaltaa.

Buninin rakkausteosten traaginen finaali on väistämätön, jos sitä tarkastellaan kristillisten arvojen näkökulmasta. Valtava, kaiken kuluttava rakkaus ihmisiä kohtaan maksoi Jeesukselle Kristukselle hänen henkensä. Se tarkoittaa, että on loogista, että "Dark Alley" -sankarit maksavat myös rakkaudesta, kukin oman hintansa. Lisäksi he kaikki nauttivat rakkauden fyysisestä puolesta ilman Jumalan tai vanhempien siunausta, vastoin yhteiskunnan lakeja ja astelevat synnin polkua.

Kaiken edellä olevan huomioon ottaen käy selväksi, miksi Ivan Alekseevich riistää teoksistaan ​​"onnisen lopun". Mutta tämä ei tee niistä vähemmän kiinnostavia lukijalle, koska kenties kukaan ei ole vielä onnistunut välittämään ihmisrakkauden koko kirjoa, voimaa ja sävyjä niin hienovaraisesti, ilmeikkäästi ja realistisesti.