Dia 2

Fedotov Pavel Andreevich on erittäin lahjakas piirtäjä ja taidemaalari, venäläisen maalauksen humoristisen tyylilajin perustaja, erittäin köyhän virkamiehen poika, Katariinan aikojen entinen soturi.

Omakuva. P.A. Fedotov

Dia 3

Taiteilijan elämäkerrasta

Pavel Andreevich syntyi Moskovassa 22. kesäkuuta 1815 yhdessä Moskovan esikaupungeista Ogorodnikissa nimellisen valtuutetun perheessä. Taiteilijan isä haaveili sotilasurasta pojalleen. Pavlusha muisti koko elämänsä ajan isänsä, entisen Suvorovin sotilaan, tarinoita kampanjoista ja taisteluista.

Katariinan palatsin kadettikunnan pääjulkisivu Lefortovossa. Antonio Rinaldi.

P.A. Fedotov Isän muotokuva

Yksitoista vuotta vanha Pavel Fedotov määrättiin Moskovan ensimmäiseen kadettikuntaan.

Dia 4

Venäjän kadettikunnan historiasta

Nikolai I: n aikana,

hoikkain ja rationaalisin

kadettien laitejärjestelmä

rakennukset ja niiden hallinta.

Vuonna 1824 Smolenskin kadettikunta saapui Moskovan Jaroslavlista Katariinan kasarmeihin. Samaan aikaan joukko nimettiin uudelleen 1. Moskovan kadettikuntaksi, joka annettiin ensimmäisen luokan sotilasoppilaitoksille.

Nikolai I

Dia 5

Vuonna 1830 hänet tehtiin aliupseeriksi, vuonna 1833 ylennettiin kersantiksi ja vuonna 1833 hän valmistui kurssilta ensimmäisenä opiskelijana, ja lisäksi hänen nimensä vakiintuneen

tapa, sisältyy kunniaan

marmorilaatta rakennuksen juhlasalissa.

P.A. Fedotov valmistui joukosta luutnantiksi ja sai arvostetuimman nimityksen: Life Guards Finland -rykmentissä Pietarissa.

Kadetti Fedotov. Stromilovin muotokuva. 1828

Dia 6

Suomen hengenpelastusrykmentti perustettiin joulukuussa 1806. Strelnassa ja Peterhofissa keisarillisen miliisin pataljoonana ja jo vuonna 1808. sijoittui vartijoiden joukkoon. Lokakuussa 1811. se järjestettiin uudelleen kolmeksi pataljoonaksi ja nimettiin hengenpelastusrykmentiksi. Venäjällä armeija jakautui armeija- ja vartiojoukoiksi.

SUOMEN TARRA -ALUEEN HISTORIASTA

SUOMEN TARKKAVARTISOLUUN kasarmikompleksi

Kaartti on valittu osa armeijaa, jolla on palveluetuja armeijarykmentteihin verrattuna.

Vartiopalvelu voisi tarjota Fedotoville uraa, menestystä ja rahaa koko elämän ajan.

Dia 7

Fedotov - upseeri

Rykmentin elämä alkoi. Ensimmäisinä kuukausina Fedorovia vei vartijoiden virkamiesten elämä - juhlat, kortit, hauskat laulut. Mutta vähän aikaa on kulunut, uutuus on menettänyt viehätyksensä. Yhä useammin hän näki paraatien ulkoisen loiston takana vartioupseerin tyhjän, ajattelemattoman elämän.

Perhekuva

Dia 8

Akvarelleissa ja öljyväreissä sotilastovereiden muotokuvissa armeija on riistetty tuolloin tavanomaisesta

sankarillisen persoonallisuuden romanttinen halo. Rykmentin toverit esiintyvät yleisön edessä rennosti, ilman asentoja, he ovat vaatimattomia ja älykkäitä, taiteilija kohtelee sankareitaan myötätuntoisesti, mutta hillitysti ja objektiivisesti.

Fedotov teki monia luonnoksia sotilaan elämästä. Hän piirsi sarjakuvia ja ystävien muotokuvia, kohtauksia rykmentin elämästä.

"Fedotov ja hänen toverinsa Suomen henkivartijarykmentissä"

Dia 9

Tapaaminen suurherttua Mihail Pavlovichin Suomen henkivartijoiden rykmentin leirillä

Dia 10

Taideakatemia. Pietari.

Kolmen tai neljän vuoden rykmentin palveluksen jälkeen nuori upseeri alkoi käydä Taideakatemian iltapiirustustunneilla Nevan rannalla. Siellä hän yritti tutkia ihmiskehon muotoja tiukemmin ja tehdä kätestään vapaamman ja tottelevaisemman näkyvän luonnon välittämisessä.

Fedotov vieraili usein Eremitaasissa akatemian opiskelijana.

Eremitaaši. Nevan pengerrys

Dia 11

Talonpoikaismaailma A.G. Venetsianov

Omakuva

• "Pellolla. Kevät".
• "Paimenpoika piipulla"
• "paimenpoika"
• "Sadonkorjuussa. Kesä"
• "Puimalattia"

Näytä kaikki diat

1 ja 19

Esitys aiheesta: P. A. Fedotov (1815-1852)

Dia nro 1

Dian kuvaus:

Dia nro 2

Dian kuvaus:

Valikoima realistisen taiteilijan Pavel Andreevich Fedotovin merkittävimmistä maalaustöistä. Realismi on taiteen suuntaus, jolle on ominaista sosiaalisten, psykologisten, taloudellisten ja muiden todellisuuden kannalta olennaisimpien ilmiöiden kuva. Taiteellisen toiminnan alalla , realismin merkitys on hyvin monimutkainen ja ristiriitainen. Sen rajat ovat vaihtelevia ja rajoittamattomia; tyylillisesti se on monipuolinen ja monimuuttuja. Suunnan puitteissa muodostuu uusia tyylilajeja - jokapäiväinen kuva, maisema, asetelma, muotokuva realismin tyylilajissa. Termiä "realismi" käytti ensimmäisenä J. Chanfleury ilmaisemaan taidetta, joka vastusti romantiikkaa ja symboliikkaa. Realismin synty liittyy useimmiten ranskalaisen taiteilijan Gustave Courbetin (1819-1877) työhön, joka avasi Pariisissa vuonna 1855 henkilökohtaisen näyttelynsä "The Pavilion of Realism".

Dia nro 3

Dian kuvaus:

Pavel Andreevich Fedotov on erinomainen venäläinen taidemaalari ja piirtäjä. Hän syntyi Moskovassa 22. kesäkuuta 1815 Kharitoniya -seurakunnassa Ogorodnikissa. Hänen isänsä oli pieni puutalo; hän oli köyhä mies, perhe oli suuri, ja lapset, mukaan lukien Pavlusha, kasvoivat ilman paljon valvontaa. 11-vuotiaana hänet lähetettiin kadettijoukkoon. Pojan kyvyt olivat loistavia, hänen muistinsa oli poikkeuksellinen, ja viranomaisia ​​saattoi hämmentää vain se, että Fedotovin oppikirjojen marginaaleissa oli kokonainen kokoelma muotokuvia opettajista ja vartijoista, ja lisäksi karikatyyrimuodossa. Varusmiespalveluksensa aloittanut Pietarin Henkivartioskrenadierirykmentin sotilasupseerina, Fedotov harrastaa musiikkia, kääntää saksasta, kirjoittaa epigrammeja tovereilleen, piirtää niihin karikatyyrejä. Hänellä ei ollut varoja, palvelusta vapaa-ajallaan hän otti karikatyyrejä ja muotokuvia, jotka olivat erittäin onnistuneita ja herättivät asiantuntijoiden huomion. Pitkän suostuttelun jälkeen hän jopa päätti jättää palveluksen ja jäi eläkkeelle 28 ruplaa 60 kopekkaa kuukaudessa. Hänellä ei ollut oikeutta tähän eläkkeeseen: sen antoi hänelle vain tsaari Nikolai Pavlovichin erityinen armo, joka arvosti hänen lahjakkuuttaan ja oletti, että hänestä tulisi hyvä taistelutaidemaalari. Fedotov muutti Vasilievskyn saarelle, vuokrasi pienen huoneen emännältä ja tuli akatemiaan. K. Brullovilla oli suuri vaikutus häneen. Akateemisissa luokissa hän opiskeli taistelumaalausta professori Sauerweidin johdolla, joka myös ilmeisesti epäili hänen lahjakkuuttaan. Kotona hän kuvasi arkipäiväisimpiä tyylilajeja, joita valaisi kirjailijan hyväntahtoinen huumori. Ivan Andreevich Krylov, nähdessään Fedotovin luonnoksia, kirjoitti hänelle kirjeen, jossa hän neuvoi häntä lopettamaan työskentelyn taistelulajissa ja siirtymään kuvaamaan jokapäiväistä elämää. Fedotov uskoi fabulistiin ja lähti Akatemiasta. Vuonna 1847 hän maalasi ensimmäisen kuvan, jonka hän päätti esittää professoreille. Tämän kuvan nimi oli "Fresh Cavalier". Toinen kuva "Valinnainen morsian" kirjoitettiin kuuluisan Krylovin tarinan tekstiin. Näissä teoksissa jopa sellaiset monumentaalimaalauksen innokkaat ihailijat kuin Bryullov eivät voineet tunnustaa todellista lahjakkuutta ja neuvoivat Fedotovia jatkamaan opintojaan samaan suuntaan. Vuoden 1849 näyttelyssä sekä nämä kaksi maalausta että uusi, paljon täydellisempi - "Majurin parittelu" ilmestyivät ensimmäistä kertaa. Viimeisestä maalauksesta taiteilija sai akateemikon arvonimen. Yleisö seisoi näiden maalausten edessä peittämättömällä yllätyksellä ja ilolla: se oli uusi paljastus, uusi maailma, jonka taiteilija avasi. Tähän asti venäläinen elämä sellaisenaan, todellisuudessa, ei ole vielä ilmestynyt maalaukseen. Hän toi taiteilijan ja aineellisen hyvinvoinnin, mutta valitettavasti kohtalo tuli liian myöhään taiteilijan avuksi. Hän haaveili mennä Lontooseen ja opiskella paikallisten genremaalareiden kanssa, mutta tauti oli jo pesimässä ja heikentänyt hänen terveyttään. Jännittynyt hermostunut elämä ja onneton rakastuminen myötävaikutti vakavan mielisairauden kehittymiseen hänessä. Keväällä 1852 hän suunnitteli uuden maalauksen "Koulutytön paluu vanhempien kotiin". Mutta taiteilija muuttui yhä epänormaalimmaksi ja tarvitsi tiukkaa valvontaa. Hänet oli saatettava mielisairaiden turvapaikkaan, ja siellä hän lopetti surullisen olemassaolonsa. Hänet haudattiin 18.11.1852. Fedotovin jälkeen ei ole paljon maalauksia jäljellä.

Dia nro 4

Dian kuvaus:

"Valitsema morsian" vuonna 1847 P.A. Fedotov otti kuuluisan Krylovin tarinan "Valinnainen morsian" tarmokkaasta kauneudesta, joka kieltäytyi kaikista hakijoista vuosi toisensa jälkeen, kunnes hän yhtäkkiä sai itsensä kiinni: tartuin häneen, menin ja olin iloinen, olin jo iloinen siitä, että olin mennyt naimisiin vammaisen kanssa. ”Valittiin ratkaiseva hetki, joka mahdollisti kaiken ymmärtämisen - ja toisilleen selittävien ihmisten kohtalon ja itse selityksen ytimen sekä sen, että tämän jälkeen hahmot elävät itse asiassa heille niin tärkeän tilanteen läpi antautuen täysin tunteilleen. Ympärillä olevat asiat ovat tiukasti valittuja, eikä mikään niistä tunnu tarpeettomalta: sekä silinteri, johon on asetettu käsineet, jonka sulhanen kaataa, kun hän heittäytyi reippaasti morsiamen jalkoihin, sekä kalusteet.

Dia nro 5

Dian kuvaus:

"Valittu morsian" 1847 Tretjakov -galleria, Moskova

Dia nro 6

Dian kuvaus:

"Fresh Cavalier" 1848 Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu, joka edusti virkailijaa, joka hädin tuskin tuli järkiinsä hänelle järjestetyn juhlan jälkeen. Virkamies itse on kuvattu kurjassa viitassa, pää papilloteissa käpertyneenä, paljain jaloin ja riitelemässä kokin kanssa, joka näyttää hänelle saappaidensa kiireelliset pohjat. Yksi eilisen vieraista näkyy pöydän alla ja katsoo uneliaasti kotinäkymää.

Dia nro 7

Dian kuvaus:

"Tuore Cavalier" 1848 Tretjakov -galleria, Moskova

Dia nro 8

Dian kuvaus:

"Majurin kosiskelu" 1848 Tämä maalaus on erittäin taiteellinen kuva Moskovan kauppiaan elämästä. Kuvan keskellä on 1840-luvun leveään musliinipukuun pukeutunut morsian, joka ryntäsi ulos huoneesta kuultuaan sulhanen saapuneen. Äiti, joka oli pukeutunut kauppiaana silkkisoturiin, tarttui hänen pukeutumiseensa; vanha mies isä kääri hätäisesti Siperian takin; taloudenhoitaja, lastenhoitaja ja piika vilinää ruokailupöydän ympärillä. Ovella seisoo silkkishugai-pukuinen matchmaker, väistämätön nenäliina kädessään, ja ilmoittaa sulhasen. Sulhanen itse näkyy avoimesta ovesta: tämä on uljas viiksimäinen duuri, jossa on osittain havaittavissa taiteilijan itsensä kasvonpiirteitä. Vain kissanpentu pysyy välinpitämättömänä yleisestä hälinästä, miehittää kuvan aivan etualalla ja peseytyy huolimattomasti kauppiaan olohuoneen parkettilattialla.

Dia nro 9

Dian kuvaus:

"Majurin hovi" 1848 Tretjakovin galleria, Moskova

Dia nro 10

Dian kuvaus:

"Kaikki kolera on syyllinen!" 1848 Fedotov vietti pitkän ajan juonen "Kaikki kolera on syyllinen" kanssa, joka hahmoteltiin viimeaikaisten surullisten tapahtumien perässä, jotka eivät ole vielä menettäneet osaa koskettavuudestaan. Tämä juoni oli kuitenkin suunniteltu melko ironisessa hengessä: pieni kotijuhla, yksi vieras putosi tuolistaan, juonut juomia, ja hänen ympärillään oli meteli: nainen hieroi rintaansa harjalla, omistaja venyttää lasillinen teetä, kahden naisen välillä on kuuma, melkein ennen tappelua, kiista tarvittavista keinoista, ja uhri makaa kerroksessa, kädet ojennettuina, - vakavasti sekoitettuna sarjakuvaan." Veljemme moittii Joten, kun kolera kävelee kaupungissa, hän on syyllinen kaikkeen koleraan. Joten muutJotain maistettavaa ei kestä - se on niin kovaa, Että terveenä aikana sulattaa vatsa ajoissa. Joten joskus unohtaa pelko Ystävien juhlissa He juovat yhden viinin Puoli tusinaa per veli Näytät pahalta kuka on vika Kaikki kolera on syyllinen "

Dia nro 11

Dian kuvaus:

Dia nro 12

Dian kuvaus:

"The Woman of Fashion" ("Lioness") 1849 Kuvassa maallinen nainen seisomassa keskellä olohuonetta "muodikkaassa" asennossa. Hän on tyylikkäästi pukeutunut, mitä ei voi sanoa miehestään. Hänen suussaan on ohut savuke, kaikki hänen ajatuksensa ovat vain yhden asian - muodin, vaatteiden, ulkoisen kiillon - varassa. Keskellä kotimaista romahdusta, likaa ja tylsyyttä kaikki näyttää hyvin ironiselta. ”Ennen kuin olin nainen Ja minulla oli maine noin, menin torille kokin kanssa, suolasin kurkkuja, sieniä Ja huolehdin tuhkista . Kävelin ulkomailla. Kyllä, asuin Pariisissa - palasin leijonana."

Dia nro 13

Dian kuvaus:

Dia nro 14

Dian kuvaus:

"Aristokraatin aamiainen" 1851 Kuvan "Majurin kosiskunta" menestyksen jälkeen Fedotov, joka kävi läpi luonnoksiaan, päätti jäädä feuilletonin ehdottamaan aiheeseen. Kuvassa esitetty tilanne ei ole itsessään ruma, ei ruma. Juoni, kuten aina Fedotovin kanssa, kuuluu melko selvästi: köyhä aristokraatti istuu ylellisessä loistokkaassa sisustuksessa. Kuullessaan vieraan askeleet hän piilottaa leivänpalan, joka muodostaa hänen koko aamiaisensa. Emme näe vierasta, vaan vain hänen takkinsa lattian ja verhon sivuun työntävän hansikkaisen käden. Melu käytävällä yllätti "aristokraatin" ja hänellä on kiire yrittää peitellä todisteita kirjalla. Edessämme on yksi Fedotovin suosikkiteemoista - valheet, huijaus, piilotettu näkyvän hyvinvoinnin taakse. Upeasti maalattu sisustus ja sen asuttavien esineiden vakiintunut kauneus vastustavat petoksen maailmaa, johon sankari on upotettu. Tämä rinnastus sisältää moraalisen järjen. Fedotov antoi hänelle koomisen sävyn, ei turhaan hän muisti kuvan yhteydessä viisaan kansan sanonnan: "vatsassa on silkkiä, mutta vatsassa on halkeama."

Dia nro 15

Dian kuvaus:

Dia nro 16

Dian kuvaus:

"The Widow" 1851 "The Widow" leimaa erityinen, tarkoituksellinen yksinkertaisuus. Kuvassa on vain yksi hahmo, eikä toimintoa ole. Puolipimeässä, vaatimattomassa huoneessa seisoo nuori raskaana oleva nainen mustassa surupuvussa nojaten kyynärpäänsä lipastoon. Hänen kasvoillaan oli syvän surun ja ajatuksen ilme. Lipastossa kuvakkeen vieressä on muotokuva nuoremmasta upseerista hussarin univormussa - lesken kuolleesta aviomiehestä. Huoneen pimeässä nurkassa lähellä sänkyä palaa kynttilä, joka on unohdettu yön jälkeen; hän valaisee korin, johon on jollain tavalla pinottu muutama vielä nuorelle naiselle kuulunut tavara; huonekalut eivät ole enää hänen - se kuvataan, ja hallituksen sinetit ripustetaan siihen. Aviomies jätti jälkeensä vain velkoja, velkojat kuvailivat omaisuutta, ja lesken on jätettävä se kodikas pieni maailma, jossa hän oli viime aikoihin asti rakastajatar. Hänen eteensä avautuu synkkä tulevaisuus, Fedotovin kohtausta leimaa sama vaivaton luonnollisuus, joka on ominaista hänen satiirisille maalauksilleen. Lesken ulkonäössä ei ole mitään näyttävää, ei mitään tahallista, ei asentoa; se sisältää saman lakkaamattoman elämän totuuden, joka on Fedotovin maalauksen ydin.

Dia nro 17

Dian kuvaus:

Dia nro 18

Dian kuvaus:

"Pelaajat" 1852 Maalauksessa Fedotov yritti kuvata mitä tapahtuu katoavan sankarin näkökulmasta, jolle hänen kumppaninsa näyttävät olevan kauheita haamuja. Pelaajat olivat yhdessä useita tunteja, viettäen keskinäisessä petoksessa, kilpailussa ja kamppailussa. Mutta sitten tapahtui sen, minkä olisi pitänyt tapahtua. Voittajat päätyivät raskain päänsä, jäykkään alaselkänsä ja kipeineen nivelineen yhteen maailmaan, kun taas häviäjä täydellisen epätoivon tunteen vallassa oli toiseen. Valo, tila ja liike jakoivat heidät kuvassa. Hän on rauhallinen ja liikkumaton. He vääntelevät ja liikkuvat.Murtuneena ja kaatuneena hän jäätyi, toinen käsi puristaa lasillisen viiniä. Häviäjä on melkein naurettava: puoliksi savustettu savuke typerästi suustaan, hän näyttää hullulta ja ilmeisesti on lähellä sitä. Pelaajat ovat kasvottomia, elottomia. Heillä ei ole tunnetta, ei mitään inhimillistä. Vain aliarvostusta ja turmeltuneita sieluja.

Dia nro 19

Dian kuvaus:

1 dia

VALITSE TYÖT REALISTOJEN KANSSA. PA FEDOTOV (1815-1852) MOU SOSH №36 Täyttäjä: Korelskaya Natalya, luokka 11

2 dia

Valikoima realistisen taiteilijan Pavel Andreevich Fedotovin merkittävimpiä maalaustöitä. Realismi on taiteen suuntaus, jolle on tunnusomaista kuva sosiaalisista, psykologisista, taloudellisista ja muista ilmiöistä, jotka vastaavat todellisuutta mahdollisimman paljon. Taiteellisen toiminnan alalla realismin merkitys on hyvin monimutkainen ja ristiriitainen. Sen rajat ovat vaihtelevia ja rajoittamattomia; tyylillisesti se on monipuolinen ja monimuuttujainen. Suunnan puitteissa muodostuu uusia tyylilajeja - jokapäiväinen kuva, maisema, asetelma, muotokuva realismin tyylilajissa. Termiä "realismi" käytti ensimmäisenä J. Chanfleury kuvaamaan taidetta, joka vastustaa romantiikkaa ja symbolismia. Realismin synty liittyy useimmiten ranskalaisen taiteilijan Gustave Courbetin (1819-1877) työhön, joka avasi Pariisissa vuonna 1855 henkilökohtaisen näyttelynsä "The Pavilion of Realism".

3 dia

Pavel Andreevich Fedotov on erinomainen venäläinen taidemaalari ja piirtäjä. Hän syntyi Moskovassa 22. kesäkuuta 1815 Kharitoniya -seurakunnassa Ogorodnikissa. Hänen isänsä oli pieni puutalo; hän oli köyhä mies, perhe oli suuri, ja lapset, mukaan lukien Pavlusha, kasvoivat ilman paljon valvontaa. 11-vuotiaana hänet lähetettiin kadettijoukkoon. Pojan kyvyt olivat loistavia, hänen muistinsa oli poikkeuksellinen, ja viranomaisia ​​saattoi hämmentää vain se, että Fedotovin oppikirjojen marginaaleissa oli kokonainen kokoelma muotokuvia opettajista ja vartijoista, ja lisäksi karikatyyrimuodossa. Varusmiespalveluksensa aloittanut Pietarin Henkivartioskrenadierirykmentin sotilasupseerina, Fedotov harrastaa musiikkia, kääntää saksasta, kirjoittaa epigrammeja tovereilleen, piirtää niihin karikatyyrejä. Hänellä ei ollut varoja, palvelusta vapaa-ajallaan hän otti karikatyyrejä ja muotokuvia, jotka olivat erittäin onnistuneita ja herättivät asiantuntijoiden huomion. Pitkän suostuttelun jälkeen hän jopa päätti jättää palveluksen ja jäi eläkkeelle 28 ruplaa 60 kopekkaa kuukaudessa. Hänellä ei ollut oikeutta tähän eläkkeeseen: sen antoi hänelle vain tsaari Nikolai Pavlovichin erityinen armo, joka arvosti hänen lahjakkuuttaan ja oletti, että hänestä tulisi hyvä taistelutaidemaalari. Fedotov muutti Vasilievskyn saarelle, vuokrasi pienen huoneen emännältä ja tuli akatemiaan. K. Brullovilla oli suuri vaikutus häneen. Akateemisissa luokissa hän opiskeli taistelumaalausta professori Sauerweidin johdolla, joka myös ilmeisesti epäili hänen lahjakkuuttaan. Kotona hän kuvasi arkipäiväisimpiä tyylilajeja, joita valaisi kirjailijan hyväntahtoinen huumori. Ivan Andreevich Krylov, nähdessään Fedotovin luonnoksia, kirjoitti hänelle kirjeen, jossa hän neuvoi häntä lopettamaan työskentelyn taistelulajissa ja siirtymään kuvaamaan jokapäiväistä elämää. Fedotov uskoi fabulistiin ja lähti Akatemiasta. Vuonna 1847 hän maalasi ensimmäisen kuvan, jonka hän päätti esittää professoreille. Tämän kuvan nimi oli "Fresh Cavalier". Toinen kuva "Valinnainen morsian" kirjoitettiin kuuluisan Krylovin tarinan tekstiin. Näissä teoksissa jopa sellaiset monumentaalimaalauksen innokkaat ihailijat kuin Bryullov eivät voineet tunnustaa todellista lahjakkuutta ja neuvoivat Fedotovia jatkamaan opintojaan samaan suuntaan. Vuoden 1849 näyttelyssä sekä nämä kaksi maalausta että uusi, paljon täydellisempi - "Majurin parittelu" ilmestyivät ensimmäistä kertaa. Viimeisestä maalauksesta taiteilija sai akateemikon arvonimen. Yleisö seisoi näiden maalausten edessä peittämättömällä yllätyksellä ja ilolla: se oli uusi paljastus, uusi maailma, jonka taiteilija avasi. Tähän asti venäläinen elämä sellaisenaan, todellisuudessa, ei ole vielä ilmestynyt maalaukseen. Hän toi taiteilijan ja aineellisen hyvinvoinnin, mutta valitettavasti kohtalo tuli liian myöhään taiteilijan avuksi. Hän haaveili mennä Lontooseen ja opiskella paikallisten genremaalareiden kanssa, mutta tauti oli jo pesimässä ja heikentänyt hänen terveyttään. Jännittynyt hermostunut elämä ja onneton rakastuminen myötävaikutti vakavan mielisairauden kehittymiseen hänessä. Keväällä 1852 hän suunnitteli uuden maalauksen "Koulutytön paluu vanhempien kotiin". Mutta taiteilija muuttui yhä epänormaalimmaksi ja tarvitsi tiukkaa valvontaa. Hänet oli saatettava mielisairaiden turvapaikkaan, ja siellä hän lopetti surullisen olemassaolonsa. Hänet haudattiin 18.11.1852. Fedotovin jälkeen ei ole paljon maalauksia jäljellä.

4 dia

"Valitsema morsian" vuonna 1847 P.A. Fedotov otti kuuluisan Krylovin tarinan "Valinnainen morsian" tarmokkaasta kauneudesta, joka kieltäytyi kaikista hakijoista vuosi toisensa jälkeen, kunnes hän yhtäkkiä tarttui itseensä: "Kauneus, kunnes se kokonaan haalistui, Ensimmäistä kertaa minä tarttui häneen, meni, ja iloinen, iloinen, että olin jo, että menin naimisiin vammaisen kanssa. " Se ratkaiseva hetki valittiin, mikä mahdollisti kaiken - sekä toistensa kanssa kommunikoivien ihmisten kohtalon että itse selityksen olemuksen ja sen, mitä seuraa. Hahmot todella elävät heille niin tärkeän tilanteen ja antautuvat täysin tunteilleen. Ympärillä olevat asiat ovat tiukasti valittuja, eikä mikään niistä tunnu tarpeettomalta: sekä silinteri, johon on asetettu käsineet, jonka sulhanen kaataa, kun hän heittäytyi reippaasti morsiamen jalkoihin, sekä kalusteet.

5 dia

"Valittava morsian" 1847, Tretjakovin galleria, Moskova

6 dia

"Fresh Cavalier" 1848 Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu, joka edusti virkailijaa, joka hädin tuskin tuli järkiinsä hänelle järjestetyn juhlan jälkeen. Virkamies itse on kuvattu kurjassa viitassa, pää papilloteissa käpertyneenä, paljain jaloin ja riitelemässä kokin kanssa, joka näyttää hänelle saappaidensa kiireelliset pohjat. Yksi eilisen vieraista näkyy pöydän alla ja katsoo uneliaasti kotinäkymää.

7 dia

"Tuore Cavalier" 1848 Tretjakov -galleria, Moskova

8 dia

"Majurin kosiskelu" 1848 Tämä maalaus on erittäin taiteellinen kuva Moskovan kauppiaan elämästä. Kuvan keskellä on morsian, joka on pukeutunut laajaan 1840 -luvun musliinimekkoon, joka ryntäsi ulos huoneesta kuullessaan sulhasen saapuneen. Äiti, joka oli pukeutunut kauppiaana silkkisoturiin, tarttui hänen pukeutumiseensa; vanha mies isä kääri hätäisesti Siperian takin; taloudenhoitaja, lastenhoitaja ja piika vilinää ruokailupöydän ympärillä. Tulitikku silkki shugaissa, väistämätön nenäliina kädessä, seisoo ovella ja ilmoittaa sulhaselle. Sulhanen itse näkyy avoimesta ovesta: tämä on uljas viiksimäinen duuri, jossa on osittain havaittavissa taiteilijan itsensä kasvonpiirteitä. Vain kissanpentu pysyy välinpitämättömänä yleisestä hälinästä, miehittää kuvan aivan etualalla ja peseytyy huolimattomasti kauppiaan olohuoneen parkettilattialla.

9 dia

"Majurin seurustelu" 1848, Tretjakovin galleria, Moskova

10 dia

"Kaikki kolera on syyllinen!" 1848 Fedotov vietti pitkään juonessaan "Kaikki kolera on syyllinen", joka hahmotti kuumaa takaa -ajoa viimeaikaisiin surullisiin tapahtumiin, jotka eivät ole vielä menettäneet osan kouristuksistaan. Tämä juoni on kuitenkin suunniteltu melko ironisessa hengessä. Pieni kotijuhla, yksi vieras putosi tuoliltansa juoden juomia, ja hänen ympärillään oli kohinaa: nainen hieroi rintaansa harjalla, omistaja ojensi käden lasillisella teetä, oli kuuma riita kahden naisen välillä, melkein taisteluun asti, tarvittavista varoista, ja uhri on samalla kerroksessa, kädet ojennettuna - vakava on sekoitettu sarjakuvaan. ”Kuten paha synteissä Veljemme moittii, niin kun kolera pelkää kaupungissa kävelee Kaikki hän on syyllinen Kaikki kolera. Joten muut Hieman maun mukaan herkullinen Ei kestä - niin suora, Että terveenä aikana, sulata vatsa oikeaan aikaan. Joten joskus pelko unohtuu ystävien juhlissa He juovat yhden viinin Puoli tusinaa veljeni kohdalla Näytät pahalta, kuka on syyllinen Kaikki kolera on syyllinen "

11 dia

12 dia

"Muodin nainen" ("Leijona") 1849 Maalaus kuvaa maallista naista, joka seisoo olohuoneen keskellä "muodikkaassa" asennossa. Hän on tyylikkäästi pukeutunut, mitä ei voi sanoa miehestään. Hänen suussaan on ohut savuke, kaikki hänen ajatuksensa ovat vain yhden asian - muodin, vaatteiden, ulkoisen kiillon - varassa. Kotimaisen romahduksen, lian ja harmauden keskellä kaikki näyttää erittäin ironiselta. "Ennen kuin hän oli nainen ja hänellä oli tunnettu maine, hän meni markkinoille kokin kanssa, suolattuja kurkkuja, sieniä ja huolehti tuhkasta. Kävelin ulkomailla. Kyllä, asuin Pariisissa - palasin leijonana."

13 dia

14 diaa

"Aristokraatin aamiainen" 1851 "Majurin parittelua" -elokuvan menestyksen jälkeen Fedotov päätti luonnostaan ​​käydä läpi feuilletonin ehdottaman teeman. Kuvassa esitetty tilanne ei sinänsä ole ruma, ei ruma. Juoni, kuten aina Fedotovin kanssa, kuuluu melko selvästi: köyhä aristokraatti istuu ylellisessä loistokkaassa sisustuksessa. Kuullessaan vieraan askeleet hän piilottaa leivänpalan, joka muodostaa hänen koko aamiaisensa. Emme näe vierasta, vaan vain hänen takkinsa lattian ja verhon sivuun työntävän hansikkaisen käden. Melu käytävällä yllätti "aristokraatin" ja hänellä on kiire yrittää peitellä todisteita kirjalla. Edessämme on yksi Fedotovin suosikkiteemoista - valheet, huijaus, piilotettu näkyvän hyvinvoinnin taakse. Upeasti maalattu sisustus ja sen asuttavien esineiden vakiintunut kauneus vastustavat petoksen maailmaa, johon sankari on upotettu. Tämä rinnastus sisältää moraalisen järjen. Fedotov antoi hänelle koomisen sävyn, ei turhaan hän muisti kuvan yhteydessä viisaan kansan sanonnan: "vatsassa on silkkiä, mutta vatsassa on halkeama."

15 diaa

16 dia

"The Widow" 1851 "The Widow" leimaa erityinen, tarkoituksellinen yksinkertaisuus. Kuvassa on vain yksi hahmo, eikä toimintoa ole. Puolipimeässä, vaatimattomassa huoneessa seisoo nuori raskaana oleva nainen mustassa surupuvussa nojaten kyynärpäänsä lipastoon. Hänen kasvoillaan oli syvän surun ja ajatuksen ilme. Lipastossa kuvakkeen vieressä on muotokuva nuoremmasta upseerista hussarin univormussa - lesken kuolleesta aviomiehestä. Huoneen pimeässä nurkassa lähellä sänkyä palaa kynttilä, joka on unohdettu yön jälkeen; hän valaisee korin, johon on jollain tavalla pinottu muutama vielä nuorelle naiselle kuulunut tavara; huonekalut eivät ole enää hänen - se kuvataan, ja hallituksen sinetit ripustetaan siihen. Aviomies jätti jälkeensä vain velkoja, velkojat kuvailivat omaisuutta, ja lesken on jätettävä se kodikas pieni maailma, jossa hän oli viime aikoihin asti rakastajatar. Hänen edessään avautuu synkkä tulevaisuus. Fedotovin kirjoittamassa kohtauksessa on sama leppoisa luonnollisuus, joka luonnehtii hänen satiirisia maalauksiaan. Lesken ulkonäössä ei ole mitään näyttävää, ei mitään tahallista, ei asentoa; se sisältää saman lakkaamattoman elämän totuuden, joka on Fedotovin maalauksen ydin.

17 liukumäki

18 dia

"Pelaajat" 1852 Kuvassa Fedotov yritti kuvata, mitä tapahtuu katoavan sankarin näkökulmasta, jolle hänen kumppaninsa näyttävät olevan kauheita haamuja. Pelaajat olivat yhdessä useita tunteja, viettäen keskinäisessä petoksessa, kilpailussa ja kamppailussa. Mutta sitten tapahtui sen, minkä olisi pitänyt tapahtua. Voittajat raskaalla päällään, jäykillä alaselkällään ja kipeillä nivelillä päätyivät yhteen maailmaan, ja häviäjä, jolla oli täydellisen epätoivon tunne, joka vallitsi hänet, oli toiseen maailmaan. Valo, tila ja liike erottivat heidät kuvassa. Hän on rauhallinen ja liikkumaton. He rypistyvät ja liikkuvat. Murtuneena ja kaatuneena hän jäätyi, toinen käsi tarttuu edelleen lasilliseen viiniä. Häviäjä on melkein naurettava: puoliksi savustettu savuke typerästi suustaan, hän näyttää hullulta ja ilmeisesti on lähellä sitä. Pelaajat ovat kasvottomia, elottomia. Heillä ei ole tunnetta, ei mitään inhimillistä. Vain aliarvostusta ja turmeltuneita sieluja.

Fedotov Pavel Andreevich - venäläinen upseeri ja taiteilija Fedotov Pavel Andreevich on erittäin lahjakas piirtäjä ja taidemaalari, venäläisen maalauksen humoristisen tyylilajin perustaja, erittäin köyhän virkamiehen poika, Katariinan aikojen entinen soturi.

• Fedotov Pavel Andreevich on erittäin lahjakas piirtäjä ja taidemaalari, venäläisen maalauksen humoristisen tyylilajin perustaja, erittäin köyhän virkamiehen poika, Katariinan aikojen entinen soturi.

• Omakuva. P.A. Fedotov

• Pavel Andreevich syntyi Moskovassa 22. kesäkuuta 1815 yhdessä Moskovan esikaupungeista Ogorodnikissa nimellisen valtuutetun perheessä. Taiteilijan isä haaveili sotilasurasta pojalleen. Pavlusha muisti koko elämänsä ajan isänsä, entisen Suvorovin sotilaan, tarinoita kampanjoista ja taisteluista.

• Katariinan palatsin kadettikunnan pääjulkisivu Lefortovossa. Antonio Rinaldi.

• P.A. Fedotov Isän muotokuva

• 11-vuotiaana Pavel Fedotov määrättiin Moskovan ensimmäiseen kadettijoukkoon.

• Nikolai I: n aikana,
• hoikkain ja rationaalisin
• kadettien laitejärjestelmä
• rakennukset ja niiden hallinta.
• Vuonna 1824 Smolenskin kadettikunta saapui Moskovan Jaroslavlista Katariinan kasarmeihin. Samaan aikaan joukko nimettiin uudelleen 1. Moskovan kadettikuntaksi, joka annettiin ensimmäisen luokan sotilasoppilaitoksille.

• Nikolai I

• Vuonna 1830 hänet tehtiin aliupseeriksi, vuonna 1833 ylennettiin kersantiksi ja vuonna 1833 hän valmistui kurssilta ensimmäisenä opiskelijana, ja lisäksi hänen nimensä vakiintuneen
• tapa, sisältyy kunniaan
• marmorilaatta rakennuksen juhlasalissa.
• P.A. Fedotov valmistui joukosta luutnantiksi ja sai arvostetuimman nimityksen: Life Guards Finland -rykmentissä Pietarissa.

• Kadetti Fedotov.
• Stromilovin muotokuva.

• Suomen hengenpelastusrykmentti perustettiin joulukuussa 1806. Strelnassa ja Peterhofissa keisarillisen miliisin pataljoonana ja jo vuonna 1808. sijoittui vartijoiden joukkoon. Lokakuussa 1811. se järjestettiin uudelleen kolmeksi pataljoonaksi ja nimettiin hengenpelastusrykmentiksi. Venäjällä armeija jakautui armeija- ja vartiojoukoiksi.

• HISTORIASTA
• SUOMEN TARRATARVIKEEN ALUE

• Kasarmin monimutkainen
• SUOMEN TARRATARVIKEEN ALUE

• Vartija on armeijan valittu osa, joka käyttää jotakin palvelua
• etuja armeijarykmentteihin verrattuna.
• Vartiopalvelu voisi tarjota Fedotoville uran,
• menestystä ja rahaa elämään.

• Rykmentin elämä alkoi. Ensimmäisinä kuukausina Fedorovia vei vartijoiden virkamiesten elämä - juhlat, kortit, hauskat laulut. Mutta vähän aikaa on kulunut, uutuus on menettänyt viehätyksensä. Yhä useammin hän näki paraatien ulkoisen loiston takana vartioupseerin tyhjän, ajattelemattoman elämän.

• Perhekuva

• Fedotov teki monia luonnoksia sotilaan elämästä. Hän piirsi sarjakuvia ja ystävien muotokuvia, kohtauksia rykmentin elämästä.

• "Fedotov ja hänen toverinsa henkivartijoissa
• Suomalainen rykmentti "

• Tapaaminen suurherttua Mihail Pavlovichin Suomen henkivartijoiden rykmentin leirillä
• 8. heinäkuuta 1837 1838. Venäjän valtion museo, Pietari

• Kolmen tai neljän vuoden rykmentin palveluksen jälkeen nuori upseeri alkoi käydä Taideakatemian iltapiirustustunneilla Nevan rannalla. Siellä hän yritti tutkia ihmiskehon muotoja tiukemmin ja tehdä kätestään vapaamman ja tottelevaisemman näkyvän luonnon välittämisessä.
• Fedotov vieraili usein Eremitaasissa akatemian opiskelijana.

• Eremitaaši. Nevan pengerrys

• Omakuva

• "Pellolla. Kevät".

• "Paimenpoika piipulla"

• "paimenpoika"

• "Sadonkorjuun aikaan. Kesä"

• "Puimalattia"

• Omakuva

• Fedotoviin teki suuren vaikutuksen Bryullovin maalaus Pompejin viimeinen päivä. Hän oli esillä Taideakatemiassa. Ja vuonna 1840 Fedotov sai tulla Bryullovin opiskelijaksi. Mutta Fedotovista ei tullut Bryullovin oppilas: hän ei vieläkään uskonut hänen lahjakkuuteensa.

• "Viimeinen päivä
• Pompei"

• Vapaa -aikaa oli yhä vähemmän, sieluun hiipui yhä enemmän epäilyksiä: ehkä hänestä ei koskaan tule todellista taiteilijaa?
• Hän koki vastustamattoman vetovoiman taiteeseen ja otti vastaan ​​I.A.Krylovin (joka oli yksi hänen suosikkikirjailijoistaan) neuvot, ja hän jäi eläkkeelle vuonna 1844.
• Aluksi opiskelemalla AI Sauerweidin kanssa Fedotov ajatteli omistautua taistelumaalaukseen.
• Nerokas vanha mies, joka näki joitakin
• Fedotovin teoksista vakuutti hänet luopumaan sotilaista ja hevosista ja harjoittamaan yksinomaan jokapäiväistä elämää.
• Joten Fedotov teki sen.

• I. A. Krylov.

• Taiteilija lukitsi itsensä lähes toivottomasti studioonsa, kaksinkertaisti työnsä maalaustekniikoiden tutkimiseen ja keväällä 1848 kirjoitti yksi toisensa jälkeen albuminsa luonnoksista kaksi maalausta: "The Fresh Cavalier" ja "Vaativa morsian". Kun heidät näytettiin K. Bryulloville, joka oli silloin kaikkivoipa Taideakatemiassa, he ilahduttivat häntä; hänen ansiostaan ​​ja vielä enemmän ansioidensa vuoksi he toivat Fedotovin akatemiasta nimitetyn akateemikon arvonimen.

• Valittava morsian.

• Jotta ei lopu yksin
• vuosisata,
• Kauneus toistaiseksi täysin
• ei kukkinut,
• Ensimmäisen. kuka hänelle
• tarttui, meni:
• Ja olin iloinen, olin iloinen siitä, että menin naimisiin vammaisen kanssa.
• I.A. Krylov
• "Valinnainen morsian"

• Fedotovin pääteos on maalaus "Majurin kosiskelu" (1848), joka kuvaa kohtausta kauppiasperheen upseeri-sulhasen vastaanotosta. Täällä huomioidaan yksi 40-luvun venäläisen elämän tyypillisistä ilmiöistä - osan kauppiasluokan halu nousta yhteiskunnallisilla tikkailla askeleen korkeammalle ja toisaalta monien edustajien halu
• tuhoava aatelisto
• parantaa asiansa kannattavalla avioliitolla.

• "Majurin hovi" (1848),

• …Aamu. Nuori mestari syö aamiaista runsaasti sisustetussa huoneessa. Aamiaiseksi hänellä on pala mustaa leipää, ja hänen vieressään tuolilla on mainos ostereista. Tietysti hän olisi mieluummin syönyt ostereita, mutta rahaa ei ole, ja hän täytti suunsa mustalla leivällä. Yhtäkkiä hän haisi vieraan villakoiran - "aristokraattisen koiran", joka oli tapana pitää maallisissa kodeissa. Vierailija on edelleen oven ulkopuolella, mutta hänen käsineinen käsi on näkyvissä ja tarttuu verhoon. Nuorella miehellä on pelko kasvoillaan: katsoen oveen hän peittää leivän kirjalla.
• Kuka tämä nuori mies on? Tyhjä loafer, jolle elämässä tärkeintä on olla tunnettu rikas herrasmies, loistaa valossa, pukeutua uusimpaan ranskalaiseen muotiin. Hän elää yleensä velalla jonkun muun kustannuksella.

• Työskennellessään tämän kuvan parissa Fedotov ajatteli nuorempaa sisartaan Lyubochkaa. Hänen miehensä, upseeri, kuoli eikä jättänyt hänelle muuta kuin velkoja. Mitä tulevaisuus tuo tullessaan hänelle? Nälkä, köyhyys, venäläisen naisen - upseerin lesken - katkera kohtalo. Täällä hän seisoo lipaston ääressä, hänen kasvonsa ovat surulliset, mietteliäs ja alistuva. Ehkä hän hautasi miehensä eilen, mutta tänään velkojat tulivat taloon. Kuinka elää?

• Pieni, kuten aina Fedotovin kanssa, kangas keskeneräisestä maalauksesta "Ankkuri, toinen ankkuri!" esittelee katsojalle Venäjän eräässä kulmassa palvelevan Nikolajev -armeijan upseerin jokapäiväisen elämän. Tämän henkilön olemassaolon merkityksetön ja tarkoituksettomuus, joka tappaa kaikki elävät tunteet hänessä, on kuvan teema, joka tuomitsee tuhoisan vaikutuksen, jonka Fedolaoville omasta kokemuksestaan ​​hyvin tuttu Nikolajevin sotilasklikin järjestelmä oli henkilö.

• Rento makuuasento
• kasvot alaspäin upseerin penkille, yksinäisen kynttilän punainen, kuumeinen valo luo toivottoman yksinäisyyden ja olemassaolon tyhjyyden tunteen.

• Fedotovin ensimmäinen merkittävä teos oli pieni maalaus The Fresh Cavalier (1846; Tretjakovin galleria) - satiirinen kuvaus Pietarin ja Moskovan byrokraattisen maailman äärimmäisestä moraalisesta ja hengellisestä merkityksettömyydestä 1940 -luvulla. Tässä on vilkas riita virkamiehen välillä, joka juuri nousi sängystä juhlan jälkeen, ja hänen kokinsa, röyhkeä nuori nainen. Kaikessa tämän unisen, räväkästi pukeutuneen miehen ulkonäössä revittyyn kaapuun ja vasta saatu tilaus rinnassa on sanoinkuvaamaton sekoitus ylimielisyyttä ja ahdasmielisyyttä.

• Maailmassa on vanha sananlasku: "Kerro minulle, kenet tiedät, niin minä kerron sinulle, kuka olet."
• Yhtä järjettömänä voit ehkä sanoa: "Näytä minulle kotisi, niin minä määritän tottumuksesi, luonteesi."

• Aleksanteri Ivanovitš Kuprin

• Tämä on Fedotovin viimeinen omakuva - synkkä ja toivoton, taiteilijan silmät ovat levottomat, varovaiset, sairaat. "... Näin itseni kauheassa toivottomuudessa, olin eksyksissä, tunsin jonkinlaista deliriumia joka minuutti" - niin hän kirjoitti sitten lähettämättömässä kirjeessään Yulenka Tarnovskajalle.
• Jatkuva köyhyys, pitkäaikainen ylityö, hermostunut jännitys ja kauniiden sydämen illuusioiden romahtaminen vaikuttivat kohtalokkaasti. Keväällä 1852 Fedotov osoitti mielenterveyden häiriön merkkejä.
• Taiteilija kuoli 14. marraskuuta.

• Taiteilijan viimeinen omakuva.

• Tämän taiteilijan nimi on taiteen ystäville hyvin tiedossa. Hänet tunnetaan lähinnä humoristisista ja sarkastisista maalauksistaan. Ei ole sattumaa, että Fedotovia kutsuttiin "Gogoliksi venäläisessä maalauksessa", ja hänen luova uskontonsa oli "viehättävä anekdootti". Hänen elämänsä, kuten useimpien tuon ajan maalareiden, oli vaikeaa: köyhyys, sairaus, jatkuva olemassaolotaistelu ja traaginen varhainen loppu. Meille jää hänen mielenkiintoinen työ.

• "Žerbinien lasten muotokuva"

• "Muotokuva N.P. Zhdanovich cembalossa"

• "Useri ja järjestysmies"

• "Pelaajat"

• Mitkä Fedotovin elämän tosiasiat kiinnostivat sinua?
• Kuka Fedotovin suurista aikalaisista vaikutti hänen elämäänsä ja työhönsä?
• Mitkä ovat taiteilijan kuuluisimmat maalaukset?
• Minkä venäläisen maalaussuunnan perustaja oli Fedotov?

• Fedotov: Albumi / Avt-comp. E. D. Kuznetsov. - M.: Kuva. taide, 1990 .-- 64 Sivumäärä
• BECM - suuri tietosanakirja Cyril ja Methodius
• Danilova G.I. Maailman taidekulttuuri: 1600 -luvulta nykypäivään. Profiilitaso: oppikirja. 11 solulle ..- M.: Bustard. 2006.
• Karpova T. Pavel Fedotov: kohtauksia tavallisesta elämästä. // "Talonpoika".- 1997.-№4
• Sher N.S. Tarinoita venäläisistä taiteilijoista. M .: Määrit. Lit. - 1966.- s.7-52
• Beloshapkina Y. Ankkuri, toinen ankkuri! // Art.- №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Aristokraatin aamiainen // Art.- №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Pavel Fedotov // Art.- №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Tuore ratsuväki // Art.- №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Majurin ottelut // Art.- №13.-2009.