Kallismaalauksia primitiivisten ihmisten värityskirjasta. Rock-taide - taiteen esivanhempi ▲

Nämä vaiheittaiset piirustusjärjestelyt auttavat luomaan maalauksia, jotka matkivat luolamaalausta lasten kanssa. Muinaisten metsästäjien maalaama luolaseinät on vanhin ihmiskunnan tuntema taideteos. Alkuperäiset kuvat tehdään niin ilmaisullisesti, elävästi ja vilkkaasti, että ne eivät silti jätä yleisöä välinpitämättömäksi.
Yleensä luolataiteilijat kuvaavat eläimiä - metsästyskohteensa, harvemmin - ihmismetsästäjiä, ja melkein koskaan kasveja. Siksi tarjoamme sinulle neljä kaavaa lasten luolamaalauksien vaiheittaista piirtämistä varten: pieni mies, hirvi, ram ja villi esihistoriallinen hevonen.
Muinaiset taiteilijat käyttivät työssään luonnollisia pigmenttimaaleja. Käytämme nykyaikaisempia materiaaleja piirtämiseen. Pastellit tai huopakynät ovat parhaita, mutta voit piirtää värillisillä lyijykynillä tai maaleilla. Mutta värit yrittävät säilyttää "muinaisen": punainen, ruskea, musta.

Paperin valmistelu askel askeleelta piirtämiseen lasten kanssa "Kivimaalaus"

Tietysti voit piirtää tavallisille levyille, mutta on paljon mielenkiintoista tehdä piirustus - "kivet". Lisäksi niitä ei ole vaikea tehdä. Ja sellaisille “kiville” tehdyt piirrokset on hienoa koota kokonaiseksi “kallioksi”.
Voit luoda perustan vaiheittaiseen piirtämiseen lasten kanssa tai valmistaa “kiviä” etukäteen. Ensinnäkin, jäljittelemällä kivipintaa. Käytä kaikkia ruskean sävyjä. Piirrä sitten leveällä harjalla tummanruskea epätasainen viiva - "kiven" ääriviivat. Kun kuvio kuivuu, leikkaa paperi ääriviivaa pitkin.
Valmiin perusta askel askeleelta piirtämiseen lasten kanssa "Kivimaalaus".

Vaiheittainen piirustus lasten kanssa "Rock art" luonnonkivelle.

Piirustuksen perustana voit valita kävelymatkan aikana löydettyjä tai kesäloman kautta todettuja kiviä. Voit piirtää ohuella harjalla ja guašimaalilla, merkinnällä, huopakynällä, jopa pehmeällä, pehmeällä kynällä. Voimakkuuden vuoksi olisi mukavaa peittää kuva värittömällä lakalla. Lue artikkelissa tällaisen maalaamisen temppuja. Valitse maalien väri kivin värin perusteella. Tässä tapauksessa mitä enemmän kontrastia, sitä parempi.
Luonnonkivet kuvioilla "Rock Painting"

Hunter - vaihe vaiheelta piirtäminen lasten kanssa "kalliomaalaus"

Baran - vaihe vaiheelta piirtäminen lasten kanssa "kalliomaalaus"

Hirvi - kaavio askel askeleelta piirtämisestä lasten kanssa "kalliomaalaus"

Hevonen - vaihe vaiheelta piirtäminen lasten kanssa "kalliomaalaus"

Piirustukset voidaan tulostaa ja antaa lapsille itsenäiseksi työksi. Lapset voivat itse päättää, millaisen piirustuksen he haluavat tehdä, valita sille paperin (tai oikean) kivin, väriliidun tai huopakynän värin. Yhdessä oppitunnissa 7-8-vuotiailla lapsilla on aikaa tehdä yksi tai kaksi piirrosta, jos sävyytät "kiviä" heidän kanssaan. Tai kaikki neljä kuvaa, jos annat heille ”kivet” jo valmiina. Tällainen oppitunti täydentää täydellisesti R. Kiplingin "Pikku tarinoita" -lukemaa. Esimerkiksi kissasta, joka käveli yksin, tai siitä, kuinka ensimmäinen kirje kirjoitettiin. Voit lukea kirjaa, kun värjätty alusta kuivuu, tai yksinkertaisesti kun työ on valmis.

Piirustuksissa esitetään ihmisen halu kaapata ympäröivää maailmaa, tapahtumia, jotka herättävät pelkoa, toivo menestyä metsästyksessä, elämä, taistelu muiden heimojen kanssa, luonto. Niitä löytyy ympäri maailmaa Etelä-Amerikasta Siperiaan. Alkukantaisten ihmisten luolamaalausta kutsutaan myös luolaksi, koska he käyttivät usein vuoristoisia, maanalaisia \u200b\u200bsuojia suojana, joka suojasi luotettavasti säältä ja saalistajilta. Venäjällä heitä kutsutaan kirjanoppijoiksi. Piirustusten tieteellinen nimi on petroglyfi. Löytöksen jälkeen tiedemiehet maalaavat joskus paremman näkyvyyden ja turvallisuuden.

Luolamaalauksen teemat

Luolien seinille veistetyt piirrokset, kivien avoimet, pystysuuntaiset pinnat, vapaasti seisovat kivet, maalatut kivihiilellä tulesta, liidulla, mineraali- tai kasviaineista, edustavat itse asiassa taidetta - kaiverruksia, muinaisten ihmisten maalauksia. Yleensä ne kuvataan:

1. Suurien eläinten (mammutit, norsut, härät, hirvieläimet, piisonit), lintujen, kalojen, joilta pyydettiin saalista, sekä vaarallisten saalistajien - karhut, leijonat, susit, krokotiilit - lukuja.
2. Metsästys, tanssi, uhraukset, sota, purjehdus, kalastus.
3. Kuvia raskaana olevista naisista, johtajista, rituaalisissa asusteissa olevista shamaaneista, väkevistä alkoholijuomista, jumaluuksista ja muista myyttisistä olennoista, jotka sensaatioiden ystävät ovat toisinaan luoneet muukalaisille.

Nämä maalaukset antoivat tutkijoille paljon ymmärrystä yhteiskunnan, eläinmaailman ja Maan ilmastonmuutoksen historiasta tuhansien vuosien ajan, koska varhaiset petroglyfit johtuvat myöhään paleoliittisen, neoliittisen ja myöhemmin pronssikauden aikakaudesta. Esimerkiksi puhvelin, villisonnan, hevosen, kamelin kotielämäjaksot ihmisten eläimien käytön historiassa määritettiin tällä tavalla. Odottamattomat löytöt vahvistivat piisonien olemassaolon tosiasiat Espanjassa, Siberian villaiset sarvikuonot, esihistorialliset eläimet tällä tasangolla, joka edustaa nykyään laajaa autiomaa - Keski-Saharaa.

Löytötarina

Usein tämä löytö johtuu amatööri-arkeologista amatööri-arkeologista Marcelino de Sautuolesta, joka löysi 1800-luvun lopulla kotimaastaan \u200b\u200bAltamiran luolasta upeita maalauksia. Siellä alkeellisissa ihmisissä löydetty kivihiilen ja okkarin maalaus, joka löytyi alkeellisista ihmisistä, oli niin hyvä, että sitä pidettiin pitkään väärennös ja huijaus.

Itse asiassa tällaiset piirustukset tuolloin olivat jo kauan tunnetut ympäri maailmaa, mahdollisesti Antarktista lukuun ottamatta. Joten Siperian ja Kaukoidän jokien rannoilla sijaitsevat luolakirjoitukset ovat olleet tiedossa 1700-luvulta lähtien, ja niitä ovat kuvanneet kuuluisat matkustajat: tutkijat Spafarii, Stallenberg, Miller. Siksi Altamiran luolan löytö ja siitä johtuva hype on vain esimerkki onnistuneesta, tosin tahattomasta propagandasta tiedemaailmassa.

Kuuluisia piirroksia

Taidegalleriat, muinaisten ihmisten ”valokuvanäyttelyt”, jotka mielikuvituksen avulla tuovat juoni, monimuotoisuus ja yksityiskohtien laatu:

1. Maguran luola (Bulgaria). Kuvassa eläimet, metsästäjät, rituaalitanssit.
2. Cueva de las Manos (Argentiina). "Käsien luola" kuvaa tämän paikan muinaisten asukkaiden vasemman käden, metsästämällä kohtauksia, jotka on maalattu punaisella, valkoisella ja mustalla.
3. Bhimbetka (Intia). Täällä ihmiset, hevoset, krokotiilit, tiikerit ja leijonat ”sekoittuvat”.
4. Serra da Capivara (Brasilia). Monet luolat kuvaavat metsästämistä, rituaalien kohtauksia. Vanhimmat piirustukset ovat vähintään 25 tuhatta vuotta vanhoja.
5. Laas Gaal (Somalia) - lehmät, koirat, kirahvit, ihmiset seremoniallisissa kaapuissa.
6. Chauvet-luola (Ranska). Avattu vuonna 1994. Joidenkin piirustusten, mukaan lukien mammutit, leijonat, sarvikuono, ikä on noin 32 tuhatta vuotta.
7. Kakadun kansallispuisto (Australia) muinaisten mantereella aborigeenien tekemillä kuvilla.
8. Newspepper Rock (Yhdysvallat, Utah). Intialaisten perintö, jossa epätavallisen suuri piirustusten keskittyminen tasaiselle kiviselle kalliolle.

Venäjän kalliomaalauksella on maantiede Valkoisesta merestä Amurin ja Ussurin rannoille. Tässä on muutama niistä:

1. Valkoisen meren petroglyfi (Karjala). Yli 2 000 piirrosta - metsästys, taistelut, rituaaliprosessit, hiihto.
2. Shishkinin kirjoitukset Lenajoen yläjuoksun kallioilla (Irkutskin alue). Akateemikko Okladnikov kuvaa XX vuosisadan puolivälissä yli 3 tuhatta erilaista piirrosta. Helppo polku johtaa heihin. Vaikka kiivetä siellä on kielletty, se ei kuitenkaan estä niitä, jotka haluavat nähdä kuvia lähellä.
3. Sikachi-Alyanin (Khabarovsk-alue) petroglyfit. Tässä paikassa oli muinainen Nanai-leiri. Piirustuksissa - kohtauksia kalastuksesta, metsästyksestä, shamaanisista naamioista.

Minun on sanottava, että alkeellisten ihmisten kivimaalauksella eri paikoissa on huomattavasti eroja turvallisuudessa, juoni kohtauksissa ja muinaisten kirjailijoiden esityksen laadussa. Mutta nähdä ne ainakin, ja jos olet onnekas todellisuudessa - se on kuin etsiminen kaukaiseen menneisyyteen.

Luola avattiin 18. joulukuuta 1994 Etelä-Ranskassa, Ardechen departementissa, saman nimisen joen kanjonin jyrkän rannan rannalla, Pont d'Arcin kaupungin lähellä, kolme luolaa Jean-Marie Chauvet, Elétet Brunel Deschams ja Christian Hilleire.

Kaikilla heillä oli jo laaja kokemus luolien tutkimuksesta, mukaan lukien ne, jotka sisältävät esihistoriallisen ihmisen jälkiä. Puolihaudattu sisäänkäynti tuolloin nimettömään luolaan oli heille jo tiedossa, mutta luolaa ei ollut vielä tutkittu. Kun Eliet puristi kapean reiän läpi ja näki etäisyyteen ulottuvan suuren onkalon, hän tajusi, että hänen oli palattava autoon portaiden takana. Oli jo ilta, he jopa epäilivät, pitäisikö lykätä jatkotutkimuksia, mutta palasivat edelleen portaiden taakse ja laskivat leveään käytävään.

Tutkijat kompastuivat luolagalleriaan, jossa taskulampun säde veti pistokohdan seinämään pimeydestä. Se osoittautui "muotokuva" mammutista. Mikään muu Kaakkois-Ranskan "seinämaalauksesta" rikas luola ei ole verrattavissa äskettäin löydettyyn, Chauvet-nimeltä, joka ei ole kooltaan, turvallisuudeltaan ja piirrosten hallinnan kannalta, ja jotkut niistä ovat 30-33 tuhatta vuotta vanhoja.

Speleologi Jean-Marie Chauvet, jonka nimellä luola sai nimensä.

Chauvet-luolan avaaminen 18. joulukuuta 1994 oli sensaatio, joka ei vain pakottanut alkeellisten piirustusten syntymistä 5000 vuotta sitten, vaan myös kumosi siihen aikaan kehitetyn paleoliittisen taiteen evoluutiokäsityksen, joka perustui erityisesti ranskalaisen tutkijan Henri Leroy-Guranin luokitteluun. . Hänen teoriansa mukaan (kuten useimpien muiden asiantuntijoiden mielestä) taiteen kehitys meni alkukantaista monimutkaisempiin muotoihin, ja sitten Chauvetin aikaisimpien piirustusten olisi pitänyt yleensä kuulua esikuvallisiin vaiheisiin (pisteitä, pisteitä, raitoja, kaarevia viivoja, muita kirjoituksia) . Chauvet-maalaustutkijat kohtasivat kuitenkin tosiasian, että vanhimmat kuvat olivat melkein täydellisimpiä toteuttaessaan meille tunnettuja paleoliittisia kuvia. ja Chauvet karhut!). Taide ei ilmeisesti ole kovin ystävällistä evoluutioteorian kanssa: välttäen kaikkia vaiheita, se syntyy jotenkin selittämättömästi välittömästi, tyhjästä, erittäin taiteellisissa muodoissa.

Tässä on se, mitä paleoliittisen taiteen alan johtava asiantuntija Z. A. Abramova kirjoittaa: "Paleoliittinen taide syntyy kirkkaana liekin salamana vuosisatojen syvyydessä. Epätavallisen nopeasti kehittyvä ensimmäisistä arka askeleista monikromaisiin freskoihin, myös taide katosi jyrkästi. löytää suoran jatkoa myöhempinä aikakausina ... Jäännös mysteereksi, kuinka paleoliittiset mestarit saavuttivat niin korkean täydellisyyden ja millä tavoin jääkauden taitekaiku tunkeutui Picassoon nerokkaaseen työhön "(siteerattu Cher Y. Milloin ja miten taide syntyi)? )

(lähde - Donsmaps.com)

Chauvet'n mustien sarvikuonojen piirtämistä pidetään maailman vanhimpana (32.410 ± 720 vuotta sitten; tietoja tietystä ”uudesta” treffistä tulee verkkoon. Chauvet-maalauksia annetaan 33-38 tuhatta vuotta, mutta ilman luotettavia linkkejä).

Tällä hetkellä tämä on vanhin esimerkki ihmisen luovuudesta, taiteen alusta, jota historia ei rasita. Tyypillisesti paleoliittisen taiteen hallitsevat piirustukset eläimistä, joissa ihmiset metsästävät - hevosia, lehmiä, peuroja ja niin edelleen. Chauvetin seinät on peitetty petoeläinten kuvilla - luolaleijonat, pantterit, pöllöt ja hyenat. Siellä on piirroksia, joissa kuvataan sarvikuono, tarpanit ja joukko muita jääkauden eläimiä.

Napsautettavissa 1500 px

Lisäksi missään muussa luolissa ei ole niin suuri määrä kuvia villaisesta sarvikuonosta, eläimestä, joka ei ollut kooltaan ja lujuudeltaan huonompi kuin mammutti. Koon ja lujuuden suhteen villainen sarvikuono ei melkein menettänyt mammuttia, sen paino oli 3 tonnia, rungon pituus - 3,5 m, etusarven koko - 130 cm. Sarvisarvot kuolivat pleistoseenin lopussa, ennen mammuttia ja luolakarhua. Toisin kuin mammutit, sarvikuonot eivät olleet raikkaita eläimiä. Todennäköisesti siksi, että tällä voimakkaalla eläimellä, vaikka se oli kasvissyöjä, oli sama paha luonne kuin heidän nykyisillä sukulaisillaan. Tämän todistaa Chauvetin sarvikuonojen raivoisien "rock" -taistelujen kohtaukset.

Luola sijaitsee Ranskan eteläosassa, Rhôenin sivujoen Ardezh-joen kanjonin jyrkillä rannoilla, erittäin viehättävällä paikalla, Pont d'Arcin ("Arch Bridge") läheisyydessä. Tämän luonnollisen sillan muodostaa kallio valtavan, 60 metrin korkeuteen suuntaan.

Itse luola on "mothballed". Sisäänkäynti siihen on avoinna yksinomaan rajoitetulle tiedemiespiirille. Kyllä, ja niiden saa tulla vain kahdesti vuodessa, keväällä ja syksyllä, ja työskennellä siellä vain muutaman viikon ajan useita tunteja päivässä. Toisin kuin Altamira ja Lasko, Chauvetia ei ole vielä ”kloonattu”, joten sinun ja minun kaltaisten filistealaisten on ihailtava jäljennöksiä, mitä teemme varmasti, mutta vähän myöhemmin.

"Yli viidentoista vuoden aikana havainnosta Everestin huippukokouksessa on käynyt paljon enemmän ihmisiä kuin niitä, jotka ovat nähneet nämä piirustukset", Adam Smith kirjoittaa Werner Herzogin Seauve-dokumenttielokuvan katsauksessa. Ei testattu, mutta kuulostaa hyvältä.

Joten kuuluisa saksalainen elokuvantekijä on jotenkin saanut luvan ampua. Elokuva "Unohdettujen unien luola" kuvattiin 3D-muodossa ja näytettiin Berliinin elokuvajuhlilla vuonna 2011, mikä todennäköisesti herätti suuren yleisön huomion Chauvetille. Meille ei myöskään ole hyvä jäädä jälkeen yleisöstä.

Tutkijat ovat yhtä mieltä siitä, että luolat, joissa oli sellaisia \u200b\u200bpiirroksia, eivät selvästi olleet tarkoitettu asumiseen eivätkä muodostaneet esihistoriallisia taidegallerioita, vaan olivat pyhäkköjä, palvontapaikkoja, erityisesti nuorten miesten aloittamista aikuisuuteen (lisää) todisteita esimerkiksi säilyneistä lasten jalanjälkeistä).

Chauvetin neljästä ”aulasta” löytyi yli kolmesataa kauniisti säilytettyä, eri eläimiä kuvaavaa piirrosta, mukaan lukien yhdyskäytävät, joiden kokonaispituus oli noin 500 metriä, mukaan lukien suuren mittakaavan monikuvioiset koostumukset.

Eleet Brunel Deschams ja Christian Hilair osallistuvat Chauvet-luolan avajaisiin.

Murals vastasi myös kysymykseen - asuivatko tiikerit tai leijonat esihistoriallisessa Euroopassa? Se osoittautui toiseksi. Muinaiset piirrokset leijonaleijonoista näyttävät heidät aina ilman harhaa, mikä viittaa siihen, että toisin kuin afrikkalaiset tai intialaiset sukulaiset, heillä joko ei ollut sitä tai se ei ollut niin vaikuttavaa. Usein näissä kuvissa näkyy leijonamainen häntäharja. Villan väritys oli ilmeisesti yksiväristä.

Suurimmaksi osaksi paleoliittiseen taiteeseen sisältyy eläinpiirroksia primitiivisten ihmisten "valikosta" - härät, hevoset, peurot (vaikka tämä ei olekaan täysin tarkka: tiedetään esimerkiksi, että poro oli Laskon tärkein "rehu" eläin, kun taas luolan seinät, hänet löydetään yhtenä kappaleena). Yleensä kaupalliset sorkka- ja kavioeläimet ovat tavalla tai toisella hallitsevia. Tässä mielessä chauvet on ainutlaatuinen petoeläimien - luolileijonien ja -karhun sekä sarvikuonon - kuvissa. On järkevää asettua jälkimmäiseen yksityiskohtaisemmin. Niin monia sarvikuonoita, kuten Chauvetissa, ei enää löydy mistään luolasta.

Napsautettavissa 1 600 kuvapistettä

On huomionarvoista, että ensimmäiset "taiteilijat", jotka jättivät jälkensä joidenkin paleoliittisten luolien seinämiin, Chauvet mukaan lukien, olivat ... karhuja: kaiverrus- ja maalauspaikat levitettiin suoraan mahtavien kynsien, ns. Griffadejen, päälle.

Myöhäisessä pleistoseenissä ainakin kaksi karhulajia pystyi elämään rinnakkain: ruskeat selvisivät tänä päivinä, ja heidän sukulaiset - luolakarhut (suuret ja pienet) sukupuuttoon sukupuuttoon, koska he eivät ole sopeutuneet luolien kosteaseen hämärään. Iso luolakarhu ei ollut vain suuri - se oli valtava. Sen paino oli 800-900 kg, löydettyjen kallojen halkaisija oli noin puoli metriä. Todennäköisesti ihminen ei olisi voinut tulla taistelusta sellaisen pedon kanssa luolan syvyyksissä, mutta jotkut eläintieteelliset asiantuntijat ovat taipuvaisia \u200b\u200bolettamaan, että pelottavasta koostaan \u200b\u200bhuolimatta tämä eläin oli hidas, ei-aggressiivinen eikä aiheuttanut todellista vaaraa.

Kuva punaisen okran tekemästä luolakarhusta yhdessä ensimmäisistä hallista.

Vanhin venäläinen paleozoologisti, professori N.K. Vereshchagin uskoo, että "kivikauden metsästäjien keskuudessa luolakarhut olivat eräänlainen lihakarja, joka ei vaatinut huolta laiduntamisesta ja ruokinnasta". Luolakarhun ulkonäkö välitetään Chauvauvassa yhtä selkeästi missä tahansa. Näyttää siltä, \u200b\u200bettä hänellä oli erityinen rooli primitiivisten yhteisöjen elämässä: eläimiä kuvattiin kivillä ja kivillä, hänen figuurit muovattiin savista, hampaita käytettiin riipuksina, iho toimi todennäköisesti sängynä, kallo säilytettiin rituaalitarkoituksiin. Joten Chauvatista löydettiin samanlainen kallo, joka lepää kallioisella pohjalla, mikä todennäköisesti osoittaa karhukultin olemassaolon.

Villainen sarvikuono kuoli hieman aikaisemmin kuin mammutti (eri lähteiden mukaan vuosina 15-20 - 10 tuhatta vuotta sitten), ja ainakaan madeleine-ajan (15-10 tuhatta vuotta eKr.) Piirustuksissa se melkein ei kuollut täyttää. Chauffassa nähdään yleensä kaksisarvinen sarvikuono, jolla on suuret sarvet, ilman turkista. Ehkä tämä on Merkan sarvikuono, joka asui Etelä-Euroopassa, mutta on paljon harvinaisempi kuin villan sukulainen. Sen etu sarven pituus saattoi olla jopa 1,30 m. Sanalla sanoen, hirviö oli edelleen.

Ihmisistä ei käytännössä ole kuvia. Vain kimeran kaltaisia \u200b\u200bhahmoja löytyy - esimerkiksi henkilö, jolla on piisoninpää. Chauvet-luolasta ei löytynyt merkkejä ihmisen asumisesta, mutta joissain paikoissa luolan alkeellisten kävijöiden jalanjäljet \u200b\u200bpysyivät lattialla. Tutkijoiden mukaan luola oli paikka taikuusrituaaleille.

Napsautettavissa 1600 px

Aiemmin tutkijat uskoivat, että primitiivisen maalauksen muodostuksessa voidaan erottaa useita vaiheita. Aluksi piirustukset olivat hyvin primitiivisiä. Taito tuli myöhemmin, kokemuksella. Kesti useita tuhansia vuosia, kunnes luolien seinien piirustukset saavuttivat täydellisyytensä.

Chauvetin löytö hajosi tämän teorian. Ranskan arkeologi Jean Clotte, tutkinut huolellisesti Chauvetia, sanoi, että esi-isiemme on täytynyt oppia piirtämään ennen muuttoaan Eurooppaan. Ja he saapuivat tänne noin 35 000 vuotta sitten. Chauvet-luolan vanhimmat kuvat ovat erittäin täydellisiä maalauksia, joissa voit nähdä perspektiivin, ja chiaroscuroa, ja erilaisia \u200b\u200bkulmia jne.

Mielenkiintoista on, että Chauvet-luolataiteilijat käyttivät menetelmiä, joita ei voitu soveltaa muualle. Ennen piirustuksen levittämistä seinät kaavittiin ja tasotettiin. Muinaiset taiteilijat, raaputtaneet eläimen ääriviivat ensin, antoivat heille tarvittavan tilavuuden maalilla. ”Ihmiset, jotka maalasivat sen, olivat suuria taiteilijoita”, vahvistaa ranskalainen rock-tutkija Jean Clotte.

Luolan yksityiskohtainen tutkimus vie yli tusina vuotta. Nyt on kuitenkin selvää, että sen kokonaispituus on yli 500 m samalla tasolla, kattokorkeus on 15-30 m. Neljä peräkkäistä "hallia" ja lukuisia sivuhaarat. Kahdessa ensimmäisessä huoneessa kuvat ovat punaisia \u200b\u200bokreita. Kolmannessa - kaiverrukset ja mustat hahmot. Luolassa on paljon muinaisten eläinten luita, ja yhdessä hallissa on jälkiä kulttuurikerroksesta. Noin 300 kuvaa löytyi. Maalaus on kauniisti säilynyt.

(lähde - Flickr.com)

Voidaan olettaa, että sellaiset kuvat, joissa on useita päällekkäisiä päällekkäisiä muotoja, ovat eräänlainen primitiivinen animaatio. Kun pimeyteen upotetussa luolassa piirtämistä pitkin he ajoivat taskulampun, sarvikuono ”heräsi elämään”, ja voitte kuvitella, kuinka tämä vaikutti luolan “katsojiin” - Lumiere-veljien ”junan saapuminen” lepää.

Tältä osin on muita näkökohtia. Esimerkiksi, että tällä tavalla eläinryhmä kuvataan perspektiivinä. Siitä huolimatta sama Herzog elokuvassaan pitää kiinni "meidän" versiostamme, ja vain häneen voi luottaa "liikkuvien kuvien" asioihin.

Nyt Chauvet-luola on suljettu yleisön saataville, koska kaikki havaittavat ilmankosteuden muutokset voivat vahingoittaa seinämaalausta. Vain muutama tunti ja rajoitetusti voi saada pääsyn vain harvoille arkeologeille. Luola on irrotettu ulkomaailmasta jääkauden jälkeen kallion putoamisen takia sisäänkäynninsä.

Chauvet-luolan kuvat hämmästyvät heidän näkökulmasta annettujen lakien tuntemuksella (päällekkäiset mammuttipiirrokset) ja kyvyllä laittaa varjoja - uskottiin edelleen, että tämä tekniikka löydettiin useita vuosituhansia myöhemmin. Ja ikuisuuden ajan, ennen kuin Sera kypsyi ajatukseen, primitiiviset taiteilijat löysivät pointillismin: yhden eläimen kuva, näyttää olevan piisoni, koostuu kokonaan punaisista pisteistä.

Mutta hämmästyttävintä on, että kuten jo mainittiin, taiteilijat mieluummin sarvikuonot, leijonat, luolakarhut ja mammutit. Tyypillisesti luolamaalauksen mallit olivat niitä metsästettyjä eläimiä. "Koko tuon aikakauden tavaroista taiteilijat valitsevat saalistavimmat, vaarallisimmat eläimet", sanoo arkeologi Margaret Conkey Kalifornian yliopistosta Berkeleyssä. Edustaessaan eläimiä, joita ei selvästikään sisällytetty paleoliittisen keittiön ruokalistaan, mutta jotka symboloivat vaaraa, voimaa, voimaa, taiteilijat Clotten mukaan "tunsivat heidän olemuksensa".

Arkeologit kiinnittivät huomiota siihen, kuinka tarkasti kuvat sisältyvät seinän tilaan. Yhdessä aulassa punainen okra kuvaa luolakarhua ilman alavartaloa, joten näyttää siltä, \u200b\u200bsanoo Clotte, "ikään kuin hän olisi tulossa ulos seinästä". Samasta huoneesta arkeologit löysivät myös kuvia kahdesta kivivuohasta. Yhden niistä sarvet ovat luonnollisia rakoja seinässä, joita taiteilija on laajentanut.

Niche Horse -kuva (lähde - Donsmaps.com)

Luolataide näytti selvästi merkittävän roolin esihistoriallisen ihmisen henkisessä elämässä. Tämä voidaan vahvistaa kahdella suurella kolmiolla (naisen ja hedelmällisyyden symbolit?) Ja kuvalla olennosta, jolla on ihmisjalat, mutta piisonin päällä ja vartalolla. Luultavasti kivikauden ihmiset toivoivat tällä tavoin sovittavan ainakin osittain eläinten voiman. Luolakarhulla oli ilmeisesti erityinen asema. 55 karhukalloa, joista yksi sijaitsee kaatuneessa lohkossa, kuten alttarilla, viittaavat tämän pedon kulttiin. Mikä selittää myös taiteilijoiden valinnan Chauvet-luolasta - kymmenien lattioiden reiät osoittavat, että tämä oli jättiläiskarhujen lepotila.

Muinaiset ihmiset kerta toisensa jälkeen katsomaan luolamaalausta. Kymmenen metrin "hevospaneelissa" on näkyvissä taskulamppujen jättämät noki, jotka kiinnitettiin seinään sen maalaamisen jälkeen. Konka toteaa, että nämä jäljet \u200b\u200bovat kuvan peittävän mineralisoidun sedimentin päällä. Jos maalaus on ensimmäinen askel kohti henkisyyttä, kyky arvostaa sitä on epäilemättä toinen.

Chauvet-luolasta on julkaistu vähintään kuusi kirjaa ja kymmeniä tieteellisiä artikkeleita. Sen lisäksi, että yleisessä lehdistössä on käytetty sensaatiomaisia \u200b\u200baineistoja, on julkaistu ja käännetty neljä suurta albumia kauniista värikuvista ja mukana olevasta tekstistä Euroopan tärkeimmille kielille. Venäjällä vuokrattuna julkaistiin 15. joulukuuta julkaistu dokumentti "Unohdettujen unien luola 3D". Kuvan ohjaaja on saksalainen Werner Herzog.

Kuva Unohtuneiden unien luola arvioitu 61. Berliinin elokuvajuhlilla. Yli miljoona ihmistä kävi elokuvassa. Tämä on vuoden 2011 eniten laskenut dokumentti.

Uusien tietojen mukaan kivihiilen ikä, joka maalasi kuvat Chauvet-luolan seinälle, on 36 000 vuotta eikä 31 000, kuten aiemmin ajateltiin.

Hiilidioksidin hiilidioksidin tutustumismenetelmät osoittavat, että Keski- ja Länsi-Euroopan nykyaikainen asuminen (Homo sapiens) alkoi 3000 vuotta aikaisemmin kuin ajateltiin ja oli nopeampaa. Sapiensin ja neandertallaisten avoliitot useimmissa osissa Eurooppaa lyhenivät noin 10: stä 6: een tai alle tuhanteen vuoteen. Eurooppalaisten neandertallasten lopullinen katoaminen on saattanut tapahtua myös vuosituhansia aikaisemmin.

Kuuluisa brittiläinen arkeologi Paul Mellars (Paul Mellars) julkaisi katsauksen viimeaikaisista edistysaskeleista hiilidioksidihäiriöiden kehittämismenetelmän kehittämisessä, mikä johti merkittäviin muutoksiin ajatuksissamme yli 25 000 vuotta sitten tapahtuneiden tapahtumien kronologiassa.

Viime vuosina tapahtuneen hiilidioksidin tarkkuus on parantunut dramaattisesti kahden tilanteen vuoksi. Ensinnäkin esiintyi orgaanisten aineiden, pääasiassa kollageenin, korkealaatuisen puhdistamisen menetelmiä, jotka erittyivät muinaisista luista, kaikista vieraista epäpuhtauksista. Hyvin vanhojen näytteiden tapauksessa jopa vieraan hiilen vähäinen sekoittaminen voi johtaa vakaviin vääristymiin. Esimerkiksi, jos 40 000 vuoden ikäinen näyte sisältää vain 1% nykyaikaisesta hiilestä, tämä johtaa “radiohiilikauden” laskuun jopa 7 000 vuodella. Kuten kävi ilmi, useimmissa muinaisissa arkeologisissa löytöissä on tällaisia \u200b\u200bepäpuhtauksia, joten niiden ikä on järjestelmällisesti aliarvioitu.

Toinen virhelähde, joka onnistuttiin lopulta eliminoimaan, johtuu siitä, että radioaktiivisen isotoopin 14C pitoisuus ilmakehässä (ja näin ollen eri aikakausien muodostuneissa orgaanisissa aineissa) ei ole vakio. Ihmisten ja eläinten luut, jotka elivät ilmakehän 14 ° C: n lämpötilassa, sisälsivät alun perin enemmän tätä isotooppia kuin odotettiin, ja siksi heidän ikänsä aliarvioitiin jälleen. Viime vuosina on tehty useita erittäin tarkkoja mittauksia, jotka antoivat mahdolliseksi rekonstruoida ilmakehän 14C tärinää viimeisten 50 vuosituhannen aikana. Tätä varten eräillä maailmanmeren alueilla käytettiin ainutlaatuisia merisedimenttejä, joilla sateet kertyivät erittäin nopeasti, Grönlannin jäätä, luolastalagmiiteja, koralliriutat jne. Kaikissa näissä tapauksissa oli mahdollista verrata kunkin kerroksen radiohiilipäivämääriä muihin, jotka saatiin happea isotooppien 18O / 16O tai uraanin ja toriumin suhteet.

Seurauksena on kehitetty säätöasteikot ja -taulukot, jotka antoivat mahdolliseksi lisätä selvästi yli 25 tuhannen vuoden ikäisten näytteiden radiohiilivetyjen tarkkuutta. Mistä ilmoitetut päivämäärät kertoivat?

Aikaisemmin uskottiin, että modernityyppisiä ihmisiä (Homo sapiens) esiintyi Kaakkois-Euroopassa noin 45 000 vuotta sitten. Sieltä he asettuivat vähitellen länteen ja luoteeseen. Keski- ja Länsi-Euroopan asutusta jatkettiin "korjaamattoman" radiohiilen ajankohdan mukaan noin 7 tuhatta vuotta (43-36 tuhatta vuotta sitten); keskimääräinen etenemisnopeus on 300 metriä vuodessa. Tarkennetut päivämäärät osoittavat, että ratkaisu oli nopeampaa ja alkoi aikaisemmin (46–41 tuhatta vuotta sitten; ennakkomaksu jopa 400 metriä vuodessa). Noin samalla tahdilla maataloussato levisi myöhemmin Eurooppaan (10–6 tuhatta vuotta sitten), joka tuli myös Lähi-idästä. On mielenkiintoista, että molemmat ratkaisumallit kulkivat kahdella rinnakkaisella tavalla: ensimmäinen Välimeren rannikolla Israelista Espanjaan, toinen Tonavan laaksoa pitkin, Balkanilla Etelä-Saksaan ja edelleen Länsi-Ranskaan.

Lisäksi kävi ilmi, että nykyaikaisten ihmisten ja neandertallasten yhteistoimintajakso oli suurimmassa osassa Eurooppaa huomattavasti lyhyempi kuin luultiin (ei 10 000 vuotta, vaan vain noin 6 000 vuotta), ja joillakin alueilla, esimerkiksi Länsi-Ranskassa, vielä vähemmän - vain 1-2 tuhatta vuotta. Määritettyjen päivämäärien mukaan jotkut kirkkaimmista esimerkeistä luolamaalauksesta osoittautuivat paljon vanhemmiksi kuin uskottiin; Orignacin aikakauden alku, jota leimasi monien monimutkaisten tuotteiden esiintyminen luusta ja sarvista, muuttui myös ajan syvyyteen (uusien ideoiden mukaan 41 000 tuhatta vuotta sitten).

Paul Mellars uskoo, että uusimpien neandertaalisten sivustojen (Espanjassa ja Kroatiassa; aiemmin julkaistut seikat) määrittelemättömän radiohiilivetyksen mukaan, molemmat 31–28 tuhatta vuotta vanhoja) on tarkistettava. Itse asiassa nämä löydökset ovat todennäköisesti useita vuosituhansia vanhempia.

Kaikki tämä osoittaa, että Euroopan alkuperäiskansojen neandertaalien väestö joutui Lähi-idän muukalaisten hyökkäyksiin paljon nopeammin kuin luultiin. Sapienien ylivoima - tekninen tai sosiaalinen - oli liian suuri, eikä neandertallaisten fyysinen vahvuus, niiden kestävyys eikä sopeutumiskyky kylmään ilmastoon voinut pelastaa tuomittua rodua.

Chauvet-maalaus on uskomaton monella tavalla. Otetaan esimerkiksi kamerakulmat. Luolataiteilijoiden oli tavallista kuvata eläimiä profiilissa. Tietysti tämä on ominaista myös useimmissa piirustuksissa, mutta on myös murtumia, kuten yllä olevassa kappaleessa, jossa piisonin kasvot annetaan kolmessa neljänneksessä. Seuraavassa kuvassa voit nähdä myös harvinaisen kuvan kasvot:

Ehkä tämä on illuusio, mutta koostumukselle luodaan selkeä tunne - leijonat nuuskinvat saalista odottaessaan, mutta eivät silti näe piisonia, ja hän kireästi käristyi ja jäätyi, miettien kiihkeästi mihin ajaa. Totta, tylsän ilmeen perusteella hän ajattelee huonosti.

Juokseva piisoni on merkittävä:

(lähde - Donsmaps.com)

(lähde - istmira.com)

Seuraava hevosten paneeli on luultavasti tunnetuin ja laajimmin levinnyt Chauvet-kuvien keskuudessa:

(lähde - suosittu-arkeologia.com)

Äskettäin julkaistussa Prometheus-elokuvassa, luola, joka lupaa löytää maapallon ulkopuolisen sivilisaation, joka kerran vieraili planeetallamme, on kopioitu puhtaasti Chauvetista, mukaan lukien tämä upea ryhmä, johon ihmiset ovat täysin sopimattomia täällä.

Laukaus elokuvasta "Prometheus" (ohj. R. Scott, 2012)

(lähde - Donsmaps.com)

Plioseenin aikana ja etenkin pleistoseenissa muinaiset metsästäjät painostivat luontoa huomattavasti. Ukrainan paleontologi I.G. ajatteli, että mammutin, villaisten sarvikuonojen, luolakarhun, luolaleijonan sukupuuttoon liittyy lämpeneminen ja jääkauden loppua kyseenalaisti ensin ukrainalainen paleontologi I.G. Pidoplichko, joka ilmaisi silloisen hypoteesin, jonka mukaan henkilö oli syyllinen mammutin sukupuuttoon. Viimeaikaiset löytöt vahvistivat näiden oletusten paikkansapitävyyden. Radiohiilianalyysimenetelmien kehittäminen osoitti, että viimeiset mammutit ( Elephas primigenius) asui jääkauden lopussa ja pysyi joissain paikoissa holoseenin alkuun saakka. Paleoliittisen miehen Przedmost-sillasta (Tšekkoslovakia) löydettiin tuhannen mammutin jäänteet. Novosibirskin lähellä sijaitsevan susi-mannen paikalla tunnetaan mammattiluiden (yli 2 tuhatta yksilöä) massa löytöt, joiden ikä on 12 tuhatta vuotta. Viimeiset Siperian mammutit eläivät vain 8-9 tuhatta vuotta sitten. Mammutin tuhoaminen lajina on epäilemättä muinaisten metsästäjien toiminnan tulosta.

Tärkeä hahmo Chauvet-maalauksessa oli suurten sarvien peura.

Ylä-paleoliittisten eläinmaalaritaide toimii yhdessä paleontologisten ja arkeozoologisten löydösten kanssa tärkeänä tietolähteenä siitä, mitä eläimiä esivanhempamme metsästivät. Viime aikoihin saakka Ranskan Lascaux-luolista (17 tuhatta vuotta) ja Altamirasta (15 tuhatta vuotta) myöhässä paleoliittisia piirroksia pidettiin vanhimpana ja täydellisimmänä, mutta myöhemmin Chauvet-luola löydettiin, mikä antaa meille uuden kuvan kuvan tuon ajan nisäkäseläimistöstä. Yhdessä suhteellisen harvinaisten mammuttipiirrosten kanssa (niiden joukossa mammutin kuva, joka muistuttaa silmiinpistävästi Magadanin alueen ikiroulasta löytynyttä mammuttivauvaa Dimua) tai alppikuoren ( Capra ibex) on paljon kuvia kaksisarvisista sarvikuonoista, luolakarhuista ( Ursus spelaeus), leijona-leijonat ( Panthera spelaea), tarpan ( Equus gmelini).

Kuva sarvikuonoista Chauvet-luolassa herättää monia kysymyksiä. Tämä ei ole epäilemättä villinen sarvikuono - piirustuksissa on kuvattu kaksisarvinen sarvikuono, jolla on suurempi sarvi, ilman turkin jälkiä ja jolla on selvä ihonvärjäys, joka on ominaista eläville lajeille yksisarvisille intialaisille sarvikuonoille ( Rhinocerus indicus) Ehkä se on Merckin sarvikuono ( Dicerorhinus kirchbergensis), joka asui Etelä-Euroopassa myöhään pleistoseenin loppuun asti? Kuitenkin, jos paleoliittisessa metsästyksessä olleesta villaneista sarvikuonoista, jotka katosivat neoliittisen ajanjakson alkuun, on säilynyt melko paljon ihojäännöksiä, joilla on karvapeite, kiimaiset kasvot kalloissa (jopa maailman ainoat täytteiset eläimet varastoidaan Lviviin), niin sarvikuono Merkasta olemme päässeet vain luujäännökset, ja keratiinin "sarvet" eivät säilyneet. Siksi Chauvet-luolan löytö herättää kysymyksen: millainen sarvikuono oli sen asukkaille tiedossa? Miksi Chauvet-luolan sarvikuonot on kuvattu karjoissa? On erittäin todennäköistä, että paleoliittiset metsästäjät ovat myös vastuussa Merino-sarvikuonon katoamisesta.

Paleoliittinen taide ei tunne hyvän ja pahan käsitteitä. Sekä rauhallisesti laiduntavat sarvisarvot että väijytykseen lentävät leijonat ovat yhden luonteen osia, joista taiteilija itse ei erota itseään. Tietenkin, on mahdotonta päästä Cro-Magnonin päähän ja älä puhu "koko elämästä" kokouksessa, mutta olen lähellä ja ainakin ymmärrän ajatusta siitä, että taide ihmiskunnan kynnyksellä ei ole vieläkään millään tavalla luonnon vastainen, ihminen on sopusoinnussa ulkomaailman kanssa. Jokainen asia, jokainen kivi tai puu, puhumattakaan eläimistä, on hänen mielestään kantava merkitys, ikään kuin koko maailma olisi valtava elävä museo. Tässä tapauksessa ei vielä ole pohdintaa, eikä olemista koskevia kysymyksiä esitetä. Tässä on esikulttuurinen taivaallinen tila. Emme tietenkään voi tuntea sitä täysin (samoin kuin palata paratiisiin), mutta yhtäkkiä voimme ainakin koskettaa sitä kommunikoidessaan näiden uskomattoman luomuksen kirjoittajien kanssa kymmenien vuosituhansien ajan

Pelkästään lomailijat, emme näe heitä. Metsästää aina ja melkein koko ylpeys.

Yleensä sen ympäröivien valtavien, vahvojen ja nopeiden pedojen ympäröimä primitiivinen ihminen, olkoon kyse sitten suurista sarvista hirvestä, piisonista tai karusta. On jopa järjetöntä laittaa itsesi heidän viereensä. Hän ei tehnyt. Meiltä on paljon opittavaa, täyttämällä virtuaaliset "luolamme" omilla tai perhevalokuvillamme mittaamattomissa määrin. Kyllä, jotain, mutta narsismi ei ollut ominaista ensimmäisille ihmisille. Mutta samaa karhua kuvattiin erittäin huolellisesti ja huolestuttavasti:

Galleria sulkeutuu Chauvetin omituisimmalla piirustuksella, joka on ehdottomasti kultttikohde. Se sijaitsee groton kauimmassa nurkassa ja on tehty kallioisella reunalla, jolla on (syystä, oletettavasti) fallinen muoto

Kirjallisuudessa tätä merkkiä kutsutaan yleensä "noitaksi" tai "tavrokefaliksi". Härän pään lisäksi näemme toisen leijonan naisjalat ja tarkoituksellisesti ylimitoitetun jalkaterän, sanotaan esimerkiksi rintakehän, joka muodostaa koko koostumuksen keskipisteen. Paleoliittisen työpajan kollegoidensa taustalla tämän pyhäkön maalaneet käsityöläiset näyttävät aika avantgardeilta. Tiedämme yksittäisiä kuvia ns. ”Venus”, miesten noita eläinten muodossa ja jopa kohtaukset, joissa viitataan sorkka- ja kavioeläimiin, joilla on nainen, mutta sekoittaakseen kaikki edellä mainitut niin tiheästi ... Oletetaan (katso esimerkiksi http://www.ancient-wisdom.co.uk/) francech auvet.htm), että naisvartalon kuva oli aikaisin ja leijonan ja härän päät valmistuivat myöhemmin. Mielenkiintoista, että tässä tapauksessa ei ole päällekkäisyyttä myöhemmissä piirustuksissa edellisissä. Selvästi sävellyksen eheyden ylläpitäminen oli osa taiteilijan suunnitelmia.

kukaan jolla on upea lahja - tuntea kauneus ympäri maailmaa tuntea harmoniaa rivit, ihailla erilaisia \u200b\u200bvärisävyjä.

Kuva - Tämä on piirtoalustalle otettu taiteilijan kuva. Jos käsitys maailmastasi heijastuu taiteilijan maalauksessa, tunnet sukulaisuuden tämän mestarin teosten kanssa.

Kuvat herättävät huomiota, kiehtovat, herättävät mielikuvitusta ja unia, herättävät muistoja miellyttävistä minuuteista, suosikki paikoista ja maisemista.

Milloin ne ilmestyivät ensimmäiset kuvat luonut ihminen?

Vetoomus alkeelliset ihmisetuudenlaiseen toimintaan heille - taide - yksi ihmiskunnan historian suurimmista tapahtumista. Primitiivinen taide heijasti ihmisen ensimmäisiä ajatuksia ympäröivästä maailmasta, hänen ansiostaan \u200b\u200btietämys ja taidot säilyivät ja siirrettiin, ihmiset kommunikoivat keskenään. Alkeellisen maailman henkisessä kulttuurissa taide alkoi olla sama universaali rooli kuin työtehtävissä suoritettu terävä kivi.

Mikä sai ihmisen ajattelemaan erilaisten esineiden kuvaamista?Kuka tietää, oliko kehon maalaaminen ensimmäinen askel kuvan luomisessa, vai arvasiko joku eläimen tutun siluetin kiven satunnaisessa ääriviivassa ja trimmauksen jälkeen tehdessään sen samanlaisemmaksi? Tai ehkä eläimen tai ihmisen varjo toimi pohjana piirustukselle, ja käden tai askelman jäljennös edeltää veistosta? Näihin kysymyksiin ei ole lopullista vastausta. Muinaiset ihmiset voivat tulla ajatukseen kuvata esineitä ei yhdellä, vaan monin tavoin.
Esimerkiksi numeroon vanhimmat kuvatpaleoliittisen aikakauden luolien seinillä on myös handprints, ja raakaan samaan puristettujen aaltoviivojen epämääräinen kudonta saman käden sormin.

Varhaisen kivikauden tai paleoliittisen taiteen teoksille on ominaista muotojen ja värien yksinkertaisuus. Kivimaalaukset ovat yleensä eläinten figuurien ääriviivattehty kirkkaalla maalilla - punaisella tai keltaisella ja toisinaan - täynnä pyöreitä pisteitä tai maalattu kokonaan. sellainen "" kuvat "" olivat selvästi näkyvissä luolien hämärässä, vain taskulamppujen tai savuisen tulen valaistuksessa.

Alkuvaiheessa kehitys alkeellinen taide ei tiennyt avaruus- ja perspektiivilait sekä koostumus, nuo. yksittäisten hahmojen tarkoituksellinen jakautuminen tasossa, joiden välillä on välttämättä semanttinen yhteys.

Elävillä ja ilmeikkäillä kuvilla on edessämme primitiivisen ihmisen elämäntarina kivikauden aikakausi, jonka hän kertoi itse luolamaalauksissa.

Tanssi. Seinämaalaus Lleida. Espanja. Erilaisilla liikkeillä ja eleillä ihminen välitti vaikutelmansa ympäröivästä maailmasta heijastaen niissä omia tunteita, mielialaa ja mielentilaa. Rauhallinen hevosurheilu, eläintottumusten jäljitelmä, jalkojen polkiminen, ilmeikkäät käs eleetloi edellytykset tanssin syntymiselle. Oli sotamaisia \u200b\u200btansseja, jotka liittyivät maagisiin rituaaleihin, uskoon voittoon vihollisesta.

<<Каменная газета>\u003e Arizona

Koostumus Lascaux-luolassa. Ranska Luolien seinillä voi nähdä mammuteja, villihevosia, sarvikuonoita, piisonia. Alkeelliselle ihmiselle piirtäminen oli samaa ”noituutta” kuin loitsu ja rituaalitanssi. "Loihduttamalla" maalatun pedon henki laulamalla ja tanssimalla ja "tappamalla" hänet, ihminen näytti omistavan eläimen voiman ja "voittaneen" hänet ennen metsästämistä.

<<Сражающиеся лучники>\u003e Espanja

Ja nämä ovat petroglyfejä. Havaiji

Seinämaalaukset Tassili-Ager-vuoren tasangolla. Algeria.

Alkeisyrittäjät harjoittivat sympaattista taikuutta - tanssien, laulun tai eläinten kuvan muodossa luolien seinillä - houkutellakseen eläinlaumoja ja varmistamaan suvun jatkumisen ja karjan säilymisen. Metsästäjät järjestivät onnistuneen metsästyksen kohtauksia houkutellakseen energiaa todelliseen maailmaan. He kääntyivät nastatuolin puoleen ja myöhemmin Sarvessa olevaan Jumalaan, jota kuvattiin vuohen tai hirven sarvilla korostamaan hänen ylivaltaansa karjoissa. Eläinten luiden oli tarkoitus haudata maahan, jotta eläimet, kuten ihmiset, syntyisivät uudestaan \u200b\u200bÄiti Maan rinnasta.

tämä on luolapiirros Ranskan Lascaux-alueella paleoliittisesta ajasta

Suuret eläimet olivat suositeltavaa ruokaa. Ja paleoliittiset ihmiset, taitavat metsästäjät, tuhosivat suurimman osan heistä. Eikä vain suuria kasvissyöjiä. Paleoliittisen aikakauden aikana luolakarhut hävisivät kokonaan lajina.

On olemassa toisen tyyppinen luolamaalaus, joka on mystinen, salaperäinen.

Rock-maalauksia Australiasta. Joko ihmiset tai eläimet, tai ehkä ei yksi tai toinen ...

Piirustukset West Arnhemista, Australiasta.

Lähellä valtavia hahmoja ja pieniä miehiä. Ja vasemmassa alakulmassa jotain on yleensä käsittämätöntä.

Ja tässä on mestariteos Laskauksista, Ranskasta.

Pohjois-Afrikka, Sahara. Tassili. 6 tuhatta vuotta eKr Lentävät lautaset ja joku avaruuspuku. Tai ehkä tämä ei ole avaruuspuku.

Kalliomaalausta Australiasta ...

Val Camonica, Italia.

ja seuraava kuva on Azerbaidžanista, Gobustanin alueelta

Gobustan on Unescon maailmanperintökohde

Ketkä olivat niitä “taiteilijoita”, jotka onnistuivat välittämään aikansa viestin kaukaisiin aikakausiin? Mikä motivoi heitä tekemään tämän? Mitkä olivat piilotetut jouset ja ajo-motiivit, jotka ohjasivat heitä? .. Tuhannet kysymykset ja hyvin harvat vastaukset ... Monet nykyaikaisista ovat kovasti kiinnostuneita, kun heille tarjotaan katsoa historiaa suurennuslasin läpi.

Mutta onko se todella niin pieni siinä?

Loppujen lopuksi oli kuvia jumalia

Ylä-Egyptin pohjoispuolella on muinainen Abydosin temppelien kaupunki. Sen ulkonäkö juontaa juurensa esihistoriasta. Tiedetään, että jo muinaisen valtakunnan aikakaudella (noin 2500 eKr.) Abydosissa, hän palveli häntä laajasti universaali jumaluus Osiris. Osirista pidettiin jumalallisena opettajana, joka antoi kivikauden ihmisille monipuolisen tiedon ja käsityöt sekä mahdollisesti tiedon taivaan salaisuuksista. Muuten, Abydosissa löydettiin vanhin kalenteri, joka juontaa juurensa 4. vuosituhannen eKr. e.

Muinainen Kreikka ja Muinainen Rooma jättivät myös paljon luolatodisteita muistuttaen meitä niiden olemassaolosta. Heillä oli jo kehitetty kirjoittaminen - heidän piirustuksensa ovat elämän tutkimuksen kannalta paljon mielenkiintoisempia kuin muinaiset graffitit.

Miksi ihmiskunta yrittää selvittää, mitä tapahtui miljoonia vuosia sitten, mitä tietoa muinaisilla sivilisaatioilla oli? Etsimme lähdettä, koska luulemme, että avaamamme sen tiedämme miksi olemme. Ihmiskunta haluaa löytää mistä lähtökohta on, mistä kaikki alkoi, koska se ajattelee, että siellä on ilmeisesti vastaus "mistä tämä kaikki on varten" ja mitä lopulta tapahtuu ...

Loppujen lopuksi maailma on niin laaja, ja ihmisen aivot ovat kapeat ja rajoitetut. Historian monimutkaisin ristisanatehtävä on ratkaistava asteittain, solu kerrallaan ...

Speleologit ympäri maailmaa syvissä luolissa löytävät vahvistuksen muinaisten olemassaolosta. Kivimaalauksia on säilytetty erinomaisesti monien vuosituhansien ajan. Mestariteoksia on monen tyyppisiä - piktogrammit, petroglyfi, geoglyfi. Tärkeät ihmiskunnan historian muistomerkkit kirjataan säännöllisesti maailmanperintörekisteriin.

Yleensä luolien seinämillä on yhteisiä tontteja, kuten metsästys, taistelu, kuvia auringosta, eläimiä, ihmisen käsiä. Muinaisina aikoina ihmiset kiinnittivät maalauksia pyhään merkitykseen, he uskoivat auttavansa itseään tulevaisuudessa.

Kuvia levitettiin käyttämällä erilaisia \u200b\u200bmenetelmiä ja materiaaleja. Taiteelliseen luomiseen käytettiin eläinverta, okran, liitua ja jopa lepakkomieskanoa. Erityinen seinämaalausta on leikattu seinämaalauksia, ne tiputettiin kiviin erityisellä leikkurilla.

Monia luolia ei ole tutkittu riittävästi ja niiden vierailua on rajoitettu, kun taas toiset ovat päinvastoin avoinna turisteille. Kuitenkin suurin osa arvokasta kulttuuriperinnöstä katoaa vartioimatta, löytämättä tutkijoita.

Alla on pieni retki mielenkiintoisimpien luolien maailmaan esihistoriallisista luolamaalauksista.

Muinaiset luolamaalaukset.

PhotoTravelGuide