09.05.2015

Kuvaus Arkhip Kuindzhin maalauksesta "Elbrus illalla"

Kuindzhin luomuksia on vaikea sekoittaa muihin kankaisiin. Tämä johtuu siitä, että heillä on ominainen tyyli, kuvien sujuvuus. Maisemat ovat aina toimineet hänelle parhaiten. Taiteilija kirjoitti useita jaksoja, jotka yhdisti yksi teema. Majesteettiselle Elbrukselle on omistettu useita kankaita. Ekspressionisti Kuindzhi pyrkii kuvaamaan luontoa erityisellä tavalla, sen tilaa milloin tahansa vuorokauden aikaan. Hänellä on jotain yhteistä kuuluisan taiteilijan Claude Monetin kanssa. 1890 Kirjailija menee Kaukasiaan. Häntä iski vuorien majesteetti. Ensisijaisen kauneuden välittämiseksi hänen täytyi ylittää itsensä kehittämällä uusia tekniikoita parantaakseen omaa kirjoitustapaansa
Maalari unelma näyttää luonnon suuruudesta, sen voimasta, mutta hän ei missään tapauksessa jätä harmoniaa, joka sitoo kaiken ympäröivän elävän ja eloton.

Elbrusin huippukokous näyttää tukevan taivasta sitoen vuoren ja ilmatilan yhteen. Tämän lähestymistavan huomasivat myöhemmin Kuindzhin oppilaat, sama Nicholas Roerich. Jos katsot tämän taiteilijan teoksia, löydät monia samankaltaisuuksia. Aurinko lähestyy auringonlaskua ja valaisee Kaukasuksen vuorten huippua säteineen. Näyttää siltä, \u200b\u200bettä tulipalo olisi alkanut itse Elbrusissa: kaikki palaa, palaa. Ja se on viileä vuoren juurella, taiteilija korostaa tätä kylmillä sävyillä. Taivas muuttuu vihertävän oranssiksi, taivaan yli kelluvat pilvet, joissa on lila sävyjä, vaaleanpunaiset auringonsäteet tunkeutuvat niihin. Tällaiset ristiriidat eivät myöskään ole harvinaisia \u200b\u200bKuindzhille. Viimein laskeva aurinko onnistuu heittämään valonsa, se näkyy vuorten yläosassa, se on näkyvissä myös etualalla hajallaan olevilla kukkuloilla. Säteet haalistuvat vähitellen. Maa tulee pimeäksi, mutta ne paikat, joilta säteiltä ei ole vielä ollut aikaa "paeta", ne loistavat, loistavat, taivaan palaessa.

Elbrus
Vuonna 1890 Kuindzhi matkusti Kaukasiaan ja sairastui kirjaimellisesti vuorille. Hänen lukuisat näkemyksensä Elbruksesta - kuten "Elbrus iltapäivällä" (seuraavalla sivulla) ja "Elbrus illalla" - ovat muodostaneet impressionistisen sarjan, joka pyrkii havaitsemaan pienimmätkin muutokset valaistuksessa ja luonnon tilassa. Kaikissa näissä teoksissa Kuindzhi käyttää erilaisia \u200b\u200btekniikoita ja osoittaa erilaisia \u200b\u200bmieltymyksiä - joten ensimmäisessä esitetyistä maisemista hän on kiireisempi ilmaympäristön käyttäytymisessä, piilottaen vuorenhuipun salaperäisessä utuun, ja toisessa hän kokeilee väriä, jolloin Elbrus tekee kirjaimellisesti fosforointia auringonlaskun säteissä. aurinko. Ei-impresionistinen menetelmä soittaa näissä teoksissa kuitenkin ensimmäisen viulun - se täyttää alisteisen roolin ja ratkaisee päätehtävän: luoda ihanteellisesti majesteettinen kuva maallisesta luonnosta, joka sisältyy koko maailmankaikkeuden harmoniaan. Elbrusin huippukokous Kuindzhissa on erottamaton taivaasta, se kommunikoi suoraan sen kanssa yhdistäen maan ja taivaalliset korkeudet. Näyttää siltä, \u200b\u200bettä N. Roerich oppi mestarin "vuori" -oppitunnit hyvin hänen opiskeluaikanaan.

Muistot Kuindzhista:

Arkhip Ivanovitzin voimakas, omaperäinen hahmo, valaistuna taiteellisen neroisuuden aurassa, jätti pysyviä jälkiä kaikkien, joiden kanssa hän tapasi elämänpolulla, muistoihin. Hänen monipuolisen elämänsä monien uteliaiden ilmenemismuotojen joukosta kaksi erityistä tapausta, joissa Kuindzhi kuvataan taiteilija-opettajana, ja Kuindzhi hänen taiteellisten aarteidensa vartijana, ovat erityisen syvälle kaiverrettuja muistoihin. Tammikuussa 1898 ystäväni ja minä valmistelimme maalauksiamme Taideakatemian kevätnäyttelyyn. Saavuttuaani tapauksen Arkhip Ivanovichin kanssa Akatemiassa, pyysin häntä tulemaan huoneistoomme katsomaan työtämme. Seuraavana päivänä noin keskipäivän aikana huoneeseemme johtavassa käytävässä kuultiin tutut mitatut vaiheet. Ryntäsin ovelle. Edessämme seisoi Arkhip Ivanovitš mustassa päällystakkossaan majavakauluksella ja turkishatulla ...

"Kuukokoinen yö Dneprillä":

Kesällä ja syksyllä 1880, tauolla matkalla matkalle, A.I. Kuindzhi työskenteli uuden maalauksen parissa. Huhut "Kuukauden yön Dneprin viehättävästä kauneudesta" levisivät koko Venäjän pääkaupunkiin. Kahden tunnin sunnuntaisin taiteilija avasi työpajan ovet haluajilleen, ja Pietarin yleisö alkoi piirittää häntä kauan ennen teoksen valmistumista. Tämä maalaus on saanut todella legendaarisen maineen. I.S.Turgenev ja J.Polonsky, I.Kramskoy ja P.Chistyakov, D.I. Mendelev tulivat A.I.Kuindzhin ateljeeseen, kuuluisa kustantaja ja keräilijä K.T.Soldatenkov kysyi hintaa. Suoraan työpajasta, jo ennen näyttelyä, suuriruhtinas Konstantin Konstantinovich osti "Kuukauden yön Dneprillä" valtavilla rahalla ...

Kuindzhin missio venäläisessä taiteessa:

Venäläinen maalaus tarvitsi oman Monetin ilmestymisen - sellainen taiteilija, joka ymmärtäisi värisuhteet niin selvästi, ikään kuin hän tunkeutuisi niiden sävyihin, niin innokkaasti ja intohimoisesti haluaisi kertoa heille, että muut venäläiset taiteilijat uskovat häneen, lakkaavat suhtautuvan paletti joillekin tuskin tarvittaville lisäyksille. Kiprenskyn ja Venetsianovin ajoista lähtien venäläisen maalauksen maaleilla ei enää ole itsenäistä, merkittävää roolia. Taiteilijat itse kohtelevat heitä eräänlaisena virallisena pukuna, jota ilman olisi ennakkoluulojen vuoksi kohtuutonta ilmestyä yleisön edessä.