हरमन शिखर. त्चिकोवस्की का ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स"

अधिनियम एक

दृश्य एक

पीटर्सबर्ग. समर गार्डन में बहुत सारे लोग घूम रहे हैं, बच्चे नानी और गवर्नेस की देखरेख में खेल रहे हैं। सुरिन और चेकालिंस्की अपने दोस्त जर्मन के बारे में बात करते हैं: वह पूरी रात एक जुआ घर में उदास और चुपचाप बिताता है, लेकिन ताश के पत्तों को नहीं छूता है। काउंट टॉम्स्की भी हरमन के अजीब व्यवहार से हैरान हैं। हरमन ने उसे एक रहस्य बताया: वह एक खूबसूरत अजनबी से बेहद प्यार करता है, लेकिन वह अमीर है, कुलीन है और उसकी नहीं हो सकती। प्रिंस येलेत्स्की अपने दोस्तों से जुड़ते हैं। उन्होंने अपनी आगामी शादी की घोषणा की। पुरानी काउंटेस के साथ, लिसा पास आती है, जिसमें हरमन अपने चुने हुए को पहचानता है; निराशा में, वह आश्वस्त हो जाता है कि लिसा येल्तस्की की मंगेतर है।

हरमन की उदास छवि को देखकर, उसकी जुनून से चमकती निगाहें, अशुभ पूर्वाभास काउंटेस और लिसा को अभिभूत कर देती हैं। टॉम्स्की दर्दनाक सुन्नता को दूर करता है। वह काउंटेस के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष चुटकुला सुनाता है। अपनी युवावस्था में, उसने एक बार पेरिस में अपना पूरा भाग्य खो दिया था। एक प्रेम तिथि की कीमत पर, युवा सुंदरता ने तीन कार्डों का रहस्य सीखा और, उन पर दांव लगाते हुए, अपना नुकसान वापस कर दिया। सुरिन और चेकालिंस्की ने जर्मन पर एक मजाक खेलने का फैसला किया - उन्होंने उसे बूढ़ी औरत से तीन कार्डों का रहस्य जानने के लिए आमंत्रित किया। लेकिन हरमन के विचार लिसा में लीन हैं। तूफ़ान शुरू हो जाता है. जुनून के हिंसक विस्फोट में, हरमन लिसा के प्यार को हासिल करने या मरने की कसम खाता है।

दृश्य दो

लिसा का कमरा. अंधेरा हो रहा है। लड़कियाँ रूसी नृत्य से अपने दुखी मित्र का मनोरंजन करती हैं। अकेली रह गई लिसा रात को बताती है कि वह हरमन से प्यार करती है। अचानक हरमन बालकनी पर आता है। वह पूरे जोश के साथ लिसा से अपने प्यार का इज़हार करता है। दरवाज़े पर दस्तक से तारीख़ में खलल पड़ता है। बूढ़ी काउंटेस प्रवेश करती है। बालकनी पर छिपकर हरमन को तीन कार्डों का रहस्य याद आता है। काउंटेस के जाने के बाद, जीवन और प्रेम की प्यास उसमें नए जोश के साथ जागती है। लिसा इस प्रतिक्रिया से अभिभूत हैं।

अधिनियम दो

दृश्य तीन

एक अमीर महानगरीय गणमान्य व्यक्ति के घर में एक गेंद। एक शाही व्यक्ति गेंद के पास आता है। हर कोई उत्साह के साथ महारानी का स्वागत करता है। दुल्हन की शीतलता से चिंतित प्रिंस येल्त्स्की ने उसे अपने प्यार और भक्ति का आश्वासन दिया।

मेहमानों में हरमन भी शामिल हैं. प्रच्छन्न चेकालिंस्की और सुरिन अपने दोस्त का मज़ाक उड़ाते रहते हैं; जादुई कार्डों के बारे में उनकी रहस्यमय फुसफुसाहटों का उसकी कुंठित कल्पना पर निराशाजनक प्रभाव पड़ता है। प्रदर्शन शुरू होता है - देहाती "चरवाहे की ईमानदारी"। प्रदर्शन के अंत में, हरमन पुरानी काउंटेस से मिलता है; फिर से उस धन के बारे में विचार आया जिसका वादा तीन कार्डों ने हरमन पर कब्ज़ा कर लिया। लिसा से गुप्त दरवाजे की चाबियाँ प्राप्त करने के बाद, उसने बूढ़ी औरत से रहस्य का पता लगाने का फैसला किया।

दृश्य चार

रात। काउंटेस का खाली शयनकक्ष। हरमन प्रवेश करता है; वह अपनी युवावस्था में काउंटेस के चित्र को उत्साह से देखता है, लेकिन, निकट आते कदमों को सुनकर छिप जाता है। काउंटेस अपने जल्लादों के साथ लौटती है। गेंद से असंतुष्ट होकर वह अतीत की यादों में डूब जाती है और सो जाती है। अचानक हरमन उसके सामने आ जाता है। वह तीन कार्डों का रहस्य उजागर करने का आग्रह करता है। काउंटेस भयभीत होकर चुप है। क्रोधित हरमन ने पिस्तौल से धमकी दी; डरी हुई बूढ़ी औरत मर गई। हरमन निराशा में है. पागलपन के करीब, वह लिसा की भर्त्सना नहीं सुनता, जो शोर के जवाब में दौड़ती हुई आई थी। केवल एक ही विचार उस पर हावी है: काउंटेस मर चुकी है, और उसने रहस्य नहीं सीखा है।

अधिनियम तीन

दृश्य पांच

बैरक में हरमन का कमरा। देर रात। हरमन ने लिसा के पत्र को दोबारा पढ़ा: वह उससे आधी रात को डेट पर आने के लिए कहती है। हरमन को फिर से याद आता है कि क्या हुआ था, और उसकी कल्पना में बूढ़ी औरत की मृत्यु और अंतिम संस्कार की तस्वीरें उभरती हैं। हवा के तेज़ झोंके में वह अंतिम संस्कार का गायन सुनता है। हरमन भयभीत है. वह भागना चाहता है, लेकिन उसे काउंटेस का भूत दिखाई देता है। वह उसे क़ीमती कार्ड बताती है: "तीन, सात और इक्का।" हरमन उन्हें ऐसे दोहराता है मानो प्रलाप में हो।

दृश्य छह

शीतकालीन नाली. यहां लिसा को हरमन से मिलना होगा। वह विश्वास करना चाहती है कि उसका प्रिय काउंटेस की मौत का दोषी नहीं है। टावर घड़ी आधी रात को बजती है। लिसा अपनी आखिरी उम्मीद खो रही है। हरमन बहुत देर से आता है: न तो लिसा और न ही उसका प्यार अब उसके लिए मौजूद है। उसके व्याकुल मस्तिष्क में केवल एक ही तस्वीर है: एक जुआघर जहाँ उसे धन मिलेगा।
पागलपन के आवेश में, वह लिसा को अपने से दूर धकेलता है और चिल्लाता है: "जुए के घर में!" - दूर चला गया।
निराशा में लिसा ने खुद को नदी में फेंक दिया।

दृश्य सात

जुआघर हॉल. हरमन एक के बाद एक दो कार्ड, जिन्हें काउंटेस कहा जाता है, डालता है और जीत जाता है। हर कोई स्तब्ध है. जीत के नशे में हरमन सारी जीत दांव पर लगा देता है। प्रिंस येलेत्स्की ने हरमन की चुनौती स्वीकार कर ली। हरमन एक इक्के की घोषणा करता है, लेकिन... इक्के के बजाय, उसके हाथों में हुकुम की रानी है। उन्माद में, वह मानचित्र को देखता है, इसमें वह पुरानी काउंटेस की शैतानी मुस्कुराहट की कल्पना करता है। पागलपन के आवेश में वह आत्महत्या कर लेता है। अंतिम क्षण में, हरमन के दिमाग में लिसा की एक उज्ज्वल छवि दिखाई देती है। उसके होठों पर उसका नाम लेकर वह मर जाता है।

पी.आई. त्चिकोवस्की ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स"

पी.आई. द्वारा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का आधार। त्चिकोवस्की ए.एस. की इसी नाम की कहानी से प्रेरित थे। पुश्किन। एक मासूम लड़की और ताश के जुए का शिकार बने एक भावुक अधिकारी के बीच की यह रोमांचक और दुखद प्रेम कहानी संगीतकार द्वारा केवल 44 दिनों में लिखी गई थी। इस कार्य को संगीतकार की ओपेरा नाटकीयता का शिखर माना जाता है, क्योंकि मुख्य पात्रों की भावनाओं की गहराई और ताकत, जुनून की तीव्रता और नाटकीय प्रभाव की अप्रतिरोध्य शक्ति के संदर्भ में, उनके काम में इसका कोई समान नहीं है।

ओपेरा का संक्षिप्त सारांश शाइकोवस्की "हुकुम की रानी" और इस काम के बारे में कई दिलचस्प तथ्य हमारे पेज पर पाए जा सकते हैं।

"हुकुम की रानी" का सारांश

18वीं सदी के अंत में पीटर्सबर्ग। गरीब युवा अधिकारी हरमन एक खूबसूरत अजनबी के प्यार में पागल है और यह जानने के लिए उत्सुक है कि वह कौन है। जल्द ही उसे बताया गया कि उसका दिल अमीर बूढ़ी काउंटेस - लिसा की पोती ने जीत लिया है, जो जल्द ही प्रिंस येल्तस्की की कानूनी पत्नी बन जाएगी। हरमन की दोस्त, काउंट टॉम्स्की ने उसे सूचित किया कि बूढ़ी महिला के पास अनोखी जानकारी है - वह "तीन कार्ड" का रहस्य जानती है, जिसकी बदौलत वह एक बार कार्ड खोने की भरपाई करने और वापस करने में सक्षम थी।

लिसा अधिकारी के लिए आपसी भावनाओं से भर गई थी। हरमन कसम खाता है कि वे साथ रहेंगे, नहीं तो उसे मरने के लिए मजबूर किया जाएगा। वह अपनी प्रेमिका से शादी करने के लिए जल्दी से अमीर बनने का सपना देखता है, और केवल काउंटेस की कार्ड जीत का रहस्य ही उसकी मदद कर सकता है। रात में, वह उसके शयनकक्ष में घुस जाता है और उससे "तीन कार्ड" का रहस्य उजागर करने के लिए विनती करता है, लेकिन पिस्तौल के साथ एक घुसपैठिये से भयभीत "बूढ़ी चुड़ैल" मर जाती है और रहस्य को अपने साथ ले जाती है।

लिसा तटबंध पर हरमन के लिए अपॉइंटमेंट लेती है, लेकिन उसे देरी हो जाती है। और सब इसलिए क्योंकि इस समय काउंटेस का भूत उसके कमरे में प्रकट होता है। बूढ़ी औरत "तीन कार्ड" - तीन, सात और इक्का का रहस्य बताती है, और अधिकारी से लिसा को अपनी पत्नी के रूप में लेने के लिए कहती है। भूत हवा में विलीन हो जाता है, और हरमन, एक पागल आदमी की तरह, इस संयोजन को अथक रूप से दोहराता है। वह लिसा से मिलने के लिए दौड़ता है, लेकिन उसे दूर धकेल देता है - वह अब प्यार से नहीं, बल्कि उत्साह से ग्रस्त है। निराशा में लड़की ने खुद को नदी में फेंक दिया।

इस बीच, हरमन जल्दी से जुए के घर की ओर जाता है और भूत द्वारा नामित कार्डों पर दांव लगाता है। दो बार भाग्य ने उसका साथ दिया, लेकिन जब उसने इक्के पर दांव लगाया, तो हुकुम की रानी उसके हाथ में आ गई। वह काउंटेस पर श्राप की बौछार करता है और उसके दिल में एक खंजर घोंप देता है।

तस्वीर

रोचक तथ्य

• पी.आई. चाइकोवस्की केवल 44 दिनों में फ्लोरेंस में ओपेरा लिखा।
• सभी सात दृश्यों में हरमन की भूमिका को त्रुटिहीन ढंग से निभाने के लिए, लेखक को वास्तव में एक कुशल और लचीले कलाकार की आवश्यकता थी। पी.आई. का चयन त्चिकोवस्की की नज़र प्रसिद्ध टेनर निकोलाई फ़िग्नर पर पड़ी, जिनकी क्षमताओं पर लेखक ने संगीत लिखते समय भरोसा किया था। द क्वीन ऑफ स्पेड्स की सफलता सचमुच आश्चर्यजनक थी। मरिंस्की थिएटर में एक सफल प्रीमियर के बाद, उत्साही त्चिकोवस्की ने लिखा: "फिग्नर और सेंट पीटर्सबर्ग ऑर्केस्ट्रा ने वास्तविक चमत्कार किए हैं!" बारह दिन बाद, "हुकुम की रानी" का कीव में कम उत्साह के साथ स्वागत नहीं किया गया।
• द क्वीन ऑफ स्पेड्स का पहला विदेशी प्रीमियर 1892 में प्राग में किया गया था। कंडक्टर एडॉल्फ Cech था। इसके बाद निम्नलिखित प्रीमियर हुए: निर्देशन में गुस्ताव महलर 1902 में वियना में और उसी वर्ष न्यूयॉर्क में (जर्मन में)। ग्रेट ब्रिटेन में ओपेरा का पहला प्रदर्शन 1915 में लंदन में हुआ।
• जैसा कि आप जानते हैं, पुश्किन की "क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" की घटनाएँ वास्तविक घटनाओं पर आधारित हैं - 19वीं सदी की सबसे प्रभावशाली और सबसे अमीर राजकुमारियों में से एक नताल्या पेत्रोव्ना गोलित्सिना की कहानी। उसका पोता कार्डों में भारी हार गया और मदद के लिए उसके पास गया - पैसे उधार लेने के लिए। लेकिन इसके बजाय दादी ने अपने पोते को एक रहस्य बता दिया, जिससे वह बच गया।
• तीन कार्डों - तीन, सात और इक्के - के बारे में यह रहस्यमय कहानी किसी न किसी तरह चमत्कारिक रूप से उन सभी को प्रभावित करती है जिन्होंने इसे किसी भी तरह से छुआ है। राजकुमारी के अंतिम दिनों के गवाहों ने दावा किया कि उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले उन्होंने हवेली के पास एक अकेले अधिकारी के भूत को देखा था। यह 1837 था.
• संख्याओं के इस संयोजन में - 1837, जो राजकुमारी और स्वयं पुश्किन की मृत्यु का वर्ष बनता है, वही रहस्यमय संख्याएँ - 3, 7, 1 - सबसे समझ से बाहर तरीके से संयुक्त की गईं। और त्चिकोवस्की के जीवन के अंतिम घंटे में, जैसे उनके डॉक्टर ने दावा किया, संगीतकार ने वही भूत देखा था "अकेला अधिकारी।" रहस्यवाद, और बस इतना ही।

• ओपेरा की संरचना और उसके शीर्षक पर करीब से नज़र डालें: 3 अंक, 7 दृश्य, "हुकुम की रानी।" क्या आपको कुछ याद नहीं आता?
• इस ओपेरा को विश्व संगीत थिएटर में सबसे रहस्यमय में से एक माना जाता है। कई लोग आश्वस्त हैं कि यह वह है जो अपने रचनाकारों की कई विफलताओं के लिए दोषी है, साथ ही साथ जिन्होंने इसे निभाया है।
• इस कार्य में, संख्या "तीन" को बहुत महत्व दिया गया है; यह जादुई अर्थ से संपन्न प्रतीत होता है और वस्तुतः हर जगह पाया जाता है। सबसे पहले, ये वही तीन कार्ड हैं। चेकालिंस्की के अनुसार, हरमन के हृदय में तीन पाप हैं। हरमन स्वयं केवल तीन मौतों का दोषी है - काउंटेस की, लिसा की और उसकी अपनी। पूरे कार्य का संगीतमय ताना-बाना तीन विषयों पर हावी है - रॉक, प्रेम और तीन कार्ड।
• कुछ जीवनीकारों का मानना ​​है कि त्चिकोवस्की का इस आदेश पर काम करने से इनकार इस तथ्य के कारण था कि वह केवल कथानक से डरता था। कुछ रिपोर्टों के अनुसार, वह केवल एक शर्त पर ओपेरा की रचना करने के लिए सहमत हुए - यदि लिब्रेटो मूल से काफी भिन्न हो। इसीलिए उन्होंने कार्य के सभी नाटकीय घटकों में ऐसे सक्रिय परिवर्तन किए।

• जो निर्देशक लिब्रेटो को पुश्किन के पाठ के करीब लाना चाहते थे, उन्होंने खुद को गंभीर संकट में पाया। सबसे ज्वलंत उदाहरण वसेवोलॉड मेयरहोल्ड है। जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, उन्होंने एक नए लिब्रेटो का आदेश दिया और यहां तक ​​कि किरोव थिएटर में इस ओपेरा का मंचन भी किया। हालाँकि, इसके बाद वह अधिक समय तक जीवित नहीं रहे - निर्देशक को गिरफ्तार कर लिया गया और मौत की सजा दी गई।
• पुश्किन के काम के आधार पर संगीत थिएटर के लिए कई और रचनाएँ लिखी गईं, लेकिन वे बिल्कुल भी लोकप्रिय नहीं हैं - ये फ्रांज सुपे (1864) द्वारा ओपेरा और जे. हेलेवी (1850) द्वारा ओपेरा हैं।
• कोरियोग्राफर, उदाहरण के लिए, रोलैंड पेटिट, ने भी इस कथानक की ओर रुख किया। उन्होंने बोल्शोई थिएटर के प्रबंधन के अनुरोध पर एन. त्सिकारिद्ज़े के लिए एक बैले बनाया, लेकिन ओपेरा से संगीत लेने से डरते थे और इसे पसंद करते थे। छठी सिम्फनी . लेकिन अप्रत्याशित हुआ - सभी बैलेरिना ने ओल्ड काउंटेस को नृत्य करने से मना कर दिया, केवल इल्ज़े लीपा सहमत हुए। बैले का प्रीमियर 2001 में हुआ।
• ओपेरा का मूल स्कोर मरिंस्की थिएटर में कैप्सूल के रूप में रखा गया है।

ओपेरा से लोकप्रिय अरिया

हरमन का एरिया “हमारा जीवन क्या है? एक खेल!" - सुनना

टॉम्स्की का गीत "यदि केवल प्रिय लड़कियाँ होतीं" - सुनें

लिसा द्वारा एरियोसो "ये आँसू कहाँ से आते हैं" - सुनो

एरियोसो जर्मन द्वारा "मैं उसका नाम नहीं जानता" - सुनो

सृष्टि का इतिहास

पुश्किन की रहस्यमयी कहानी पर आधारित ओपेरा के मंचन का विचार सबसे पहले शाही थिएटरों के निर्देशक आई. ए. वसेवोलोज़्स्की के मन में आया। कई वर्षों तक वह इस विचार से प्रेरित रहे और यहां तक ​​कि स्वतंत्र रूप से स्क्रिप्ट की रूपरेखा तैयार की और मंच प्रभावों के बारे में सोचा। 1885 में, उन्होंने सक्रिय रूप से एक ऐसे संगीतकार की खोज शुरू की जो इस विचार को जीवन में ला सके। उम्मीदवारों में ए. ए. विलमोव और एन. एस. क्लेनोव्स्की थे। दो साल बाद Vsevolozhsky ने रुख किया पी.आई. शाइकोवस्की हालाँकि, उन्हें मना कर दिया गया - संगीतकार इस कथानक से बिल्कुल भी आकर्षित नहीं थे। 1888 में, उनके छोटे भाई, मोडेस्ट इलिच त्चिकोवस्की ने लिब्रेटो पर काम करना शुरू किया और उन्होंने इसे क्लेनोव्स्की के लिए बनाया। हालाँकि, उस्ताद ने अंततः नौकरी से इनकार कर दिया, और वसेवोलोज़्स्की ने फिर से प्योत्र इलिच की ओर रुख किया। इस बार वह अधिक दृढ़ थे, और उन्होंने न केवल एक ओपेरा लिखने के लिए कहा, बल्कि इसे नए सीज़न के लिए समाप्त करने के लिए भी कहा। इस समय, त्चिकोवस्की रूस छोड़ने और काम में सिर झुकाने की योजना बना रहा था। इसलिए वह मान गये और काम करने के लिये फ्लोरेंस चले गये।

द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स का पहला अंश 19 जनवरी, 1890 को सामने आया। काम बहुत जल्दी लिखा गया था - ओपेरा का स्कोर 6 अप्रैल को प्रकाशित हुआ था, और स्कोर - पहले से ही 8 जून को। अपनी उत्कृष्ट कृति बनाते समय, संगीतकार ने सक्रिय रूप से लिब्रेटो की कथानक रेखाओं को बदल दिया और कुछ दृश्यों के लिए शब्दों की रचना की। परिणामस्वरूप, ओपेरा के कथानक में इसके मूल स्रोत से कई अंतर आ गए। पुश्किन की कहानी एक काव्यात्मक कैनवास में तब्दील हो गई, जिसने अन्य कवियों - जी.आर. की कविताओं को बहुत ही व्यवस्थित रूप से अवशोषित कर लिया। डेरझाविना, पी.एम. करबानोवा, के.एन. बट्युशकोवा और वी.ए. ज़ुकोवस्की। काम के मुख्य पात्र भी बदल गए हैं। तो, लिसा एक अमीर काउंटेस की गरीब छात्रा से उसकी पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन जर्मन मूल का था, लेकिन त्चिकोवस्की ने इस बारे में एक शब्द भी उल्लेख नहीं किया है। इसके अलावा, उसका अंतिम नाम पहला नाम बन जाता है और एक अक्षर "एन" खो देता है - उसका नाम जर्मन है। लिजा के भावी पति प्रिंस येलेत्स्की अलेक्जेंडर सर्गेइविच के साथ नहीं हैं। रूसी साहित्यिक प्रतिभा की कहानी में काउंट टॉम्स्की काउंटेस का पोता है, लेकिन ओपेरा में वह उसके लिए बिल्कुल अजनबी है। मुख्य पात्रों का जीवन अलग तरह से विकसित होता है - पुस्तक के कथानक के अनुसार, हरमन अपना दिमाग खो देता है और अस्पताल चला जाता है, लिसा उसके बारे में भूल जाती है और किसी और से शादी कर लेती है। ओपेरा में प्रेमी मर जाते हैं। और अंत में, इस दुखद कहानी की कार्रवाई का समय भी बदल दिया गया है - मूल स्रोत में घटनाएँ अलेक्जेंडर I के समय में सामने आईं, लेकिन इसके संगीत संस्करण में - महारानी कैथरीन द्वितीय के शासनकाल के दौरान।

ओपेरा का पहला प्रदर्शन 19 दिसंबर, 1890 को मरिंस्की थिएटर में हुआ, जिसका संचालन उस शाम ई. नेप्रावनिक ने किया था। त्चिकोवस्की ने प्रीमियर की तैयारी में सक्रिय रूप से भाग लिया। प्योत्र इलिच ने मान लिया था कि सफलता अविश्वसनीय होगी, और वह ग़लत नहीं था। दर्शकों ने बार-बार अलग-अलग गानों की मांग की और संगीतकार को अनगिनत बार मंच पर बुलाया गया। और यहां तक ​​​​कि तथ्य यह है कि पुश्किन के काम पर इतनी गहराई से पुनर्विचार किया गया था, यहां तक ​​​​कि उत्साही "पुश्किनवादियों" को भी बिल्कुल भी परेशान नहीं किया - उन्होंने रूसी प्रतिभा को खड़े होकर स्वागत किया।

उत्पादन इतिहास

प्रीमियर के 12 दिन बाद, "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" कीव में आयोजित किया गया, जिसे कम सफलता नहीं मिली। लेकिन मॉस्को में, बोल्शोई थिएटर में, ओपेरा केवल नवंबर 1891 की शुरुआत में देखा गया था। इसके बाद, प्योत्र इलिच की ओपेरा कृति यूरोपीय और अमेरिकी थिएटर मंचों पर दिखाई देने लगी। ओपेरा दिखाने वाला पहला देश चेक गणराज्य था - यह 1892 के पतन में हुआ था। चार साल बाद, द क्वीन ऑफ स्पेड्स ने वियना स्टेट ओपेरा पर विजय प्राप्त की। 1910 में इस नाटक का मंचन न्यूयॉर्क में किया गया था। ओपेरा को 1915 में ग्रेट ब्रिटेन लाया गया और लंदन में इसका मंचन किया गया।

ये सभी प्रदर्शन, हालांकि अलग-अलग भाषाओं में दिखाए गए थे, आम तौर पर उत्पादन निर्देशकों द्वारा शास्त्रीय तरीके से व्याख्या की गई थी। हालाँकि, ऐसे बहादुर लोग भी थे जिन्होंने कहानी में कथानक वापस लाने की कोशिश की। इनमें हम वी. मेयरहोल्ड द्वारा निर्देशित 1935 की प्रोडक्शन का नाम ले सकते हैं। माली ओपेरा हाउस के मंच पर दिखाए गए इस संस्करण में, एक पूरी तरह से अलग लिब्रेटो, एक अलग स्थान था और कोई प्रेम रेखा नहीं थी। हालाँकि, यह प्रस्तुति मंच पर अधिक समय तक नहीं टिक सकी।

« हुकुम की रानी"और आज विश्व ओपेरा क्लासिक्स में अपनी शैली के सबसे उत्तम उदाहरणों में से एक बना हुआ है। अपनी अविश्वसनीय गहराई, रोमांचक सामग्री, सुंदर संगीत और रहस्यमय आभा के कारण, यह ओपेरा 120 से अधिक वर्षों से विश्व थिएटरों के मंच पर रह रहा है, और समय-समय पर दर्शकों को मंत्रमुग्ध करता रहा है। इसके अलावा, यह पूरे ग्रह के शोधकर्ताओं के दिमाग पर कब्जा करना जारी रखता है, क्योंकि इसमें अभी भी कई अनसुलझे रहस्य और अस्पष्ट प्रतीक शामिल हैं।

वीडियो: त्चिकोवस्की का ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" देखें

1840 में, कामा-वोटकिंसक संयंत्र के प्रमुख, इल्या पेत्रोविच त्चिकोवस्की, जो अपने समय के प्रसिद्ध खनन विशेषज्ञ थे, के परिवार में एक बेटे का जन्म हुआ, जिसका नाम पीटर रखा गया।

लड़का संवेदनशील, ग्रहणशील, प्रभावशाली हो गया। जब वह चार साल का था, तो उसके पिता सेंट पीटर्सबर्ग से एक ऑर्केस्ट्रा (यांत्रिक अंग) लाए, और मोजार्ट, रॉसिनी, डोनिज़ेट्टी का संगीत दूर वोटकिंस्क में बजने लगा...

परिवार आर्थिक रूप से सुरक्षित था। भावी संगीतकार एक ठोस घरेलू शिक्षा प्राप्त करने में सक्षम था। प्योत्र इलिच बचपन से ही धाराप्रवाह फ्रेंच बोलते थे, खूब पढ़ते थे और कविता भी लिखते थे। घरेलू गतिविधियों में संगीत भी शामिल था। एलेक्जेंड्रा एंड्रीवाना त्चिकोव्स्काया ने अच्छा बजाया और खुद भी अच्छा गाया। त्चिकोवस्की को विशेष रूप से अपनी माँ द्वारा प्रस्तुत एल्याबयेव का "द नाइटिंगेल" सुनना पसंद था।

वोटकिन्स्क शहर में बिताए गए बचपन के वर्ष संगीतकार की स्मृति में जीवन भर बने रहे। लेकिन त्चिकोवस्की को

आठ साल का हो गया, और वोटकिन्स्क से परिवार मास्को चला गया, मास्को से सेंट पीटर्सबर्ग और फिर अलापेव्स्क, जहां इल्या पेत्रोविच को प्लांट मैनेजर का पद मिला।

1850 की गर्मियों में, उन्होंने अपनी पत्नी और दो बच्चों (भविष्य के संगीतकार सहित) को सेंट पीटर्सबर्ग भेजा।

सेंट पीटर्सबर्ग स्कूल ऑफ लॉ में, त्चिकोवस्की सामान्य विषयों का अध्ययन करते हैं और न्यायशास्त्र में विशेषज्ञता रखते हैं। यहाँ संगीत की कक्षाएँ भी चलती रहती हैं; वह पियानो की शिक्षा लेता है और स्कूल गाना बजानेवालों में गाता है, जिसके निदेशक उत्कृष्ट रूसी कोरल कंडक्टर जी.ई. लोमाकिन थे।

सिम्फनी संगीत समारोहों और थिएटर में भाग लेने ने भी त्चिकोवस्की के संगीत विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। अपने पूरे जीवन में उन्होंने मोजार्ट (फिगारो, डॉन जियोवानी, द मैजिक फ्लूट), ग्लिंका (इवान सुसैनिन) और वेबर (द मैजिक शूटर) के ओपेरा को ओपेरा कला का नायाब उदाहरण माना।

सामान्य कलात्मक रुचियों ने त्चिकोवस्की को स्कूल के कई छात्रों के करीब ला दिया; स्कूल के मेरे कुछ दोस्त बाद में संगीतकार के उत्साही प्रशंसक बन गए। उनमें कवि ए.एन. अपुख्तिन भी शामिल हैं, जिनकी कविताओं के बाद त्चिकोवस्की ने अद्भुत रोमांस लिखे।

हर साल युवा वकील को यह विश्वास हो गया कि उसका असली पेशा संगीत ही है। उन्होंने चौदह साल की उम्र में रचना करना शुरू किया और सत्रह साल की उम्र में उन्होंने अपना पहला रोमांस "माई जीनियस, माई एंजल, माई फ्रेंड" (ए. ए. फेट के शब्दों में) लिखा।

जब उन्होंने कॉलेज से स्नातक की उपाधि प्राप्त की (1859 में), तब तक वे अपनी पूरी आत्मा के साथ,

उनके सभी विचार कला में थे। लेकिन उनके सपने अभी तक सच होने वाले नहीं थे। सर्दियों में, त्चिकोवस्की ने मुख्य क्लर्क के कनिष्ठ सहायक का स्थान ले लिया, और न्याय मंत्रालय के एक विभाग में सेवा के निराशाजनक वर्षों का सिलसिला शुरू हो गया।

अपने करियर में त्चिकोवस्की ने बहुत कम उपलब्धि हासिल की। उन्होंने अपनी बहन को लिखा, "उन्होंने मुझे एक अधिकारी बना दिया, यहां तक ​​कि एक बुरा अधिकारी भी।"

1861 में, त्चिकोवस्की ने महान रूसी पियानोवादक और उत्कृष्ट संगीतकार, रूस की पहली कंज़र्वेटरी के संस्थापक, एंटोन ग्रिगोरिएविच रुबिनस्टीन की सार्वजनिक संगीत कक्षाओं में भाग लेना शुरू किया। ए.जी. रुबिनस्टीन ने दोस्ताना तरीके से त्चिकोवस्की को अपना पूरा जीवन अपने पसंदीदा काम के लिए समर्पित करने की सलाह दी।

त्चिकोवस्की ने बस यही किया: उन्होंने सेवा छोड़ दी। इसके अलावा 1863 में, त्चिकोवस्की के पिता ने इस्तीफा दे दिया; वह अब अपने बेटे की मदद नहीं कर सका, और युवा संगीतकार ने कठिनाइयों से भरा जीवन अनुभव किया। उनके पास सबसे आवश्यक खर्चों के लिए भी धन की कमी थी, और सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी (जो 1862 में खोला गया था) में अध्ययन करते समय, उन्होंने सबक दिया और संगीत कार्यक्रमों में भाग लिया।

कंज़र्वेटरी में, त्चिकोवस्की ने ए.जी. रुबिनस्टीन और एन.आई. ज़रेम्बा के साथ संगीत सिद्धांत और रचना का अध्ययन किया। छात्रों के बीच, त्चैकोव्स्की अपनी ठोस तैयारी, असाधारण प्रदर्शन और सबसे महत्वपूर्ण, रचनात्मक दृढ़ संकल्प के लिए खड़े थे। उन्होंने खुद को कंज़र्वेटरी पाठ्यक्रम में महारत हासिल करने तक सीमित नहीं रखा और शुमान, बर्लियोज़, वैगनर और सेरोव के कार्यों का अध्ययन करते हुए खुद बहुत अध्ययन किया।

कंज़र्वेटरी में युवा त्चैकोव्स्की के अध्ययन के वर्ष 60 के दशक के सामाजिक उत्थान की अवधि के साथ मेल खाते थे। उस समय के लोकतांत्रिक आदर्श युवा त्चैकोव्स्की के काम में प्रतिबिंबित हुए थे। अपने पहले सिम्फोनिक काम से शुरू करते हुए - ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द थंडरस्टॉर्म" (1864) का प्रस्ताव - त्चिकोवस्की हमेशा के लिए अपनी कला को लोक गीत और कथा से जोड़ता है। इस काम में, पहली बार, त्चिकोवस्की की कला का मुख्य विषय सामने रखा गया है - बुराई की कठोर ताकतों के खिलाफ मनुष्य के संघर्ष का विषय। त्चिकोवस्की के प्रमुख कार्यों में इस विषय को दो तरीकों से हल किया गया है: नायक या तो विरोधी ताकतों के खिलाफ लड़ाई में मर जाता है, या अपने रास्ते में आने वाली बाधाओं पर काबू पा लेता है। दोनों ही मामलों में, संघर्ष का परिणाम मानव आत्मा की ताकत, साहस और सुंदरता को दर्शाता है। इस प्रकार, त्चिकोवस्की के दुखद विश्वदृष्टि की विशेषताएं पतन और निराशावाद की विशेषताओं से पूरी तरह रहित हैं।

जिस वर्ष उन्होंने कंज़र्वेटरी (1865) से स्नातक किया, त्चिकोवस्की का सपना सच हो गया: सम्मान के साथ अपनी संगीत शिक्षा पूरी करने के बाद, उन्हें एक डिप्लोमा और स्वतंत्र कलाकार की उपाधि मिली। कंज़र्वेटरी के स्नातक समारोह के लिए, ए.जी. रुबिनस्टीन की सलाह पर, उन्होंने महान जर्मन कवि शिलर के भजन "ओड टू जॉय" के लिए संगीत लिखा। उसी वर्ष, जोहान स्ट्रॉस द्वारा संचालित ऑर्केस्ट्रा, जो रूस के दौरे पर आया था, ने सार्वजनिक रूप से त्चिकोवस्की के "चरित्र नृत्य" का प्रदर्शन किया।

लेकिन शायद उस समय त्चिकोवस्की के लिए सबसे सुखद और महत्वपूर्ण घटना उनकी थी

सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के निदेशक के भाई निकोलाई ग्रिगोरिएविच रुबिनस्टीन के साथ बैठक।

वे सेंट पीटर्सबर्ग में मिले - त्चिकोवस्की, एक अभी भी अल्पज्ञात संगीतकार, और एन. जी. रुबिनस्टीन, एक प्रसिद्ध कंडक्टर, शिक्षक, पियानोवादक और संगीत और सार्वजनिक व्यक्ति।

उस समय से, एन.जी. रुबिनस्टीन ने त्चिकोवस्की के काम का बारीकी से पालन किया है, युवा संगीतकार की हर नई उपलब्धि पर खुशी मनाते हैं और कुशलता से उनके कार्यों को बढ़ावा देते हैं। मॉस्को कंज़र्वेटरी का संगठन संभालने के बाद, एन.जी. रुबिनस्टीन ने त्चिकोवस्की को वहां संगीत सिद्धांत के शिक्षक का पद लेने के लिए आमंत्रित किया।

इस समय से पी. आई. त्चिकोवस्की के जीवन का मास्को काल शुरू होता है।

मास्को में बनाई गई त्चिकोवस्की की पहली प्रमुख कृति पहली सिम्फनी थी, जिसका शीर्षक था "विंटर ड्रीम्स" (1866)। प्रकृति की तस्वीरें यहां कैद की गई हैं: एक सर्दियों की सड़क, एक "धुंधली भूमि", एक बर्फ़ीला तूफ़ान। लेकिन त्चिकोवस्की केवल प्रकृति के दृश्यों को पुन: प्रस्तुत नहीं करता है; सबसे पहले, वह उस भावनात्मक स्थिति को व्यक्त करते हैं जो ये पेंटिंग्स उत्पन्न करती हैं। त्चिकोवस्की के कार्यों में, प्रकृति की छवि आमतौर पर मनुष्य की आंतरिक दुनिया के सूक्ष्म, हार्दिक रहस्योद्घाटन के साथ जुड़ी होती है। प्राकृतिक दुनिया और मानवीय अनुभवों की दुनिया के चित्रण में यह एकता त्चिकोवस्की के पियानो टुकड़ों के चक्र "द सीज़न्स" (1876) में भी स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई है। उत्कृष्ट जर्मन

पियानोवादक और कंडक्टर जी. वॉन बुलो ने एक बार त्चिकोवस्की को "ध्वनियों में एक सच्चा कवि" कहा था। वॉन ब्यूलो के शब्द पहली सिम्फनी और द सीज़न्स के लिए एक पुरालेख के रूप में काम कर सकते हैं।

मॉस्को में त्चिकोवस्की का जीवन प्रमुख लेखकों और कलाकारों के साथ उपयोगी संचार के माहौल में बीता। त्चिकोवस्की ने "आर्टिस्टिक सर्कल" का दौरा किया, जहां, समझदार कलाकारों के एक समूह में, महान रूसी नाटककार ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ने अपनी नई रचनाएँ पढ़ीं; वहाँ कवि ए.एन. प्लेशचेव, माली थिएटर के अद्भुत कलाकार पी.एम. सदोव्स्की, पोलिश वायलिन वादक जी भी थे। वीनियाव्स्की, और एन. जी. रुबिनस्टीन।

"आर्टिस्टिक सर्कल" के सदस्यों को रूसी लोक गीतों से बहुत प्यार था और उन्होंने उत्साहपूर्वक उनका संग्रह, प्रदर्शन और अध्ययन किया। उनमें सबसे पहले ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की का नाम लेना चाहिए, जिन्होंने नाटक थियेटर के मंच पर रूसी लोक गीतों को बढ़ावा देने में बहुत प्रयास किया।

ए. एन. ओस्ट्रोव्स्की त्चैकोव्स्की से निकटता से परिचित हो गए। इस दोस्ती के परिणाम जल्द ही सामने आए: 1868-1869 में, त्चिकोवस्की ने एक संग्रह तैयार किया जिसमें पियानो 4 हाथों के लिए सबसे लोकप्रिय रूसी लोक गीतों में से पचास शामिल थे।

त्चिकोवस्की ने अपने काम में बार-बार लोक गीतों की ओर रुख किया। रूसी गीत "वान्या सोफे पर बैठी थी" त्चिकोवस्की द्वारा पहली चौकड़ी (1871) में विकसित किया गया था, यूक्रेनी गीत "क्रेन" और "बाहर आओ, इवांका, स्प्रिंग फ्लाई से सो जाओ" - दूसरे सिम्फनी (1872) में और पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए पहले संगीत कार्यक्रम में (1875)।

त्चिकोवस्की के कार्यों की श्रृंखला जिसमें वह लोक धुनों का उपयोग करते हैं, इतनी व्यापक है कि उन्हें सूचीबद्ध करने का मतलब विभिन्न संगीत रूपों और शैलियों के कार्यों की एक बड़ी सूची प्रस्तुत करना होगा।

त्चिकोवस्की, जो लोकगीत की इतनी गहराई से और प्यार से सराहना करते थे, ने उससे वह व्यापक माधुर्य प्राप्त किया जिसने उनके पूरे काम को चिह्नित किया।

एक गहन राष्ट्रीय संगीतकार होने के नाते, त्चिकोवस्की हमेशा अन्य देशों की संस्कृति में रुचि रखते थे। प्राचीन फ्रांसीसी गीतों ने उनके ओपेरा "द मेड ऑफ ऑरलियन्स" का आधार बनाया, इतालवी सड़क गीतों के उद्देश्यों ने "इटैलियन कैप्रिसियो" के निर्माण को प्रेरित किया, ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का प्रसिद्ध युगल गीत "माई डियर फ्रेंड" है एक उत्कृष्ट ढंग से दोहराया गया चेक लोक गीत "मेरे पास एक कबूतर था।"

त्चिकोवस्की के कार्यों की मधुरता का एक अन्य स्रोत रोमांस का उनका अपना अनुभव है। त्चिकोवस्की के पहले सात रोमांस, जो मास्टर के आत्मविश्वास से भरे हाथ से लिखे गए थे, नवंबर-दिसंबर 1869 में बनाए गए थे: "ए टीयर इज ट्रेम्बलिंग" और "डोंट बिलीव, माई फ्रेंड" (ए.के. टॉल्स्टॉय के शब्द), "क्यों" और "नहीं, केवल वही जो जानता था" (एल. ए. मे द्वारा अनुवादित हेइन और गोएथे की कविताओं के लिए), "इतनी जल्दी भूल जाओ" (ए. एन. अपुख्तिन के शब्द), "दर्दनाक और मधुर दोनों" (ई. पी. रोस्तोपचिना के शब्द), "एक शब्द भी नहीं, हे मेरे दोस्त” (ए.एन. प्लेशचेव के शब्द)। अपने पूरे रचनात्मक करियर में, त्चिकोवस्की ने सौ से अधिक रोमांस लिखे; उन्होंने उज्ज्वल भावनाओं, भावुक भावनाओं, दुःख और दार्शनिक प्रतिबिंबों को प्रतिबिंबित किया।

प्रेरणा ने त्चिकोवस्की को संगीत रचनात्मकता के विभिन्न क्षेत्रों की ओर आकर्षित किया। इससे एक ऐसी घटना सामने आई जो संगीतकार की रचनात्मक शैली की एकता और जैविकता के कारण स्वाभाविक रूप से उत्पन्न हुई: अक्सर उनके ओपेरा और वाद्य कार्यों में कोई उनके रोमांस के स्वरों को पकड़ सकता है और, इसके विपरीत, रोमांस में कोई ऑपरेटिव उत्साह महसूस कर सकता है और सिम्फोनिक चौड़ाई.

यदि त्चिकोवस्की के लिए रूसी गीत सच्चाई और सुंदरता का स्रोत था, अगर यह लगातार उनके कार्यों को अद्यतन करता था, तो शैलियों के बीच संबंध, उनकी पारस्परिक पैठ ने महारत के निरंतर सुधार में योगदान दिया।

उनतीस वर्षीय त्चिकोवस्की को रूस के पहले संगीतकारों में नामांकित करने वाला सबसे बड़ा काम सिम्फोनिक ओवरचर "रोमियो एंड जूलियट" (1869) था। इस रचना का कथानक त्चिकोवस्की को एम. ए. बालाकिरेव द्वारा सुझाया गया था, जो तब युवा संगीतकारों के समुदाय का नेतृत्व करते थे, जो संगीत इतिहास में "द माइटी हैंडफुल" के नाम से प्रसिद्ध हुआ।

त्चिकोवस्की और कुचकिस्ट एक ही धारा के दो चैनल हैं। प्रत्येक संगीतकार - चाहे वह एन. और जब हम त्चिकोवस्की के बारे में बात करते हैं, तो हम बालाकिरेव के सर्कल, उनके रचनात्मक हितों की समानता और एक-दूसरे की पहचान को याद करने के अलावा कुछ नहीं कर सकते। लेकिन कुचकिस्टों को त्चिकोवस्की से जोड़ने वाली कड़ियों में, कार्यक्रम संगीत शायद सबसे महत्वपूर्ण कड़ी है।

यह ज्ञात है कि, सिम्फोनिक ओवरचर "रोमियो एंड जूलियट" के कार्यक्रम के अलावा, बालाकिरेव ने त्चिकोवस्की को सिम्फनी "मैनफ्रेड" (बायरन के बाद) के लिए एक कथानक का प्रस्ताव दिया, और दोनों कार्य बालाकिरेव को समर्पित हैं। "द टेम्पेस्ट," शेक्सपियरियन थीम पर त्चिकोवस्की की सिम्फोनिक फंतासी, वी.वी. स्टासोव की सलाह पर बनाई गई थी और उन्हें समर्पित थी। त्चिकोवस्की की सबसे प्रसिद्ध वाद्य कृतियों में सिम्फोनिक फंतासी "फ्रांसेस्का दा रिमिनी" है, जो दांते की "डिवाइन कॉमेडी" के पांचवें सर्ग पर आधारित है। इस प्रकार, कार्यक्रम संगीत के क्षेत्र में त्चिकोवस्की की तीन महानतम कृतियों का श्रेय बालाकिरेव और स्टासोव को जाता है।

प्रमुख कार्यक्रम कार्यों को बनाने के अनुभव ने त्चिकोवस्की की कला को समृद्ध किया। यह महत्वपूर्ण है कि त्चिकोवस्की के गैर-प्रोग्राम संगीत में आलंकारिक और भावनात्मक अभिव्यक्ति की पूर्णता है, जैसे कि इसमें कथानक हों।

सिम्फनी "विंटर ड्रीम्स" और सिम्फोनिक ओवरचर "रोमियो एंड जूलियट" के बाद ओपेरा "द वोवोडा" (1868), "ओन्डाइन" (1869), "द ओप्रीचनिक" (1872), और "द ब्लैकस्मिथ वकुला" (1874) हैं। ). त्चिकोवस्की स्वयं ओपेरा मंच के लिए अपने पहले कार्यों से संतुष्ट नहीं थे। उदाहरण के लिए, "द वोइवोड" का स्कोर उसके द्वारा नष्ट कर दिया गया था; इसे बचे हुए बैचों के अनुसार बहाल किया गया था और सोवियत काल में ही वितरित किया गया था। ओपेरा "ओन्डाइन" हमेशा के लिए खो गया: संगीतकार ने इसका स्कोर जला दिया। और त्चिकोवस्की ने बाद में ओपेरा "ब्लैकस्मिथ "वकुला" (1885) (दूसरा) को फिर से बनाया

संपादकीय कार्यालय को "चेरेविचकी" कहा जाता है)। ये सभी संगीतकार की स्वयं पर महान माँगों के उदाहरण हैं।

बेशक, "द वोवोडा" और "द ओप्रीचनिक" के लेखक त्चैकोव्स्की, प्रतिभा की परिपक्वता में "यूजीन वनगिन" और "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के निर्माता त्चैकोव्स्की से कमतर हैं। और फिर भी, पिछली शताब्दी के 60 के दशक के अंत और 70 के दशक की शुरुआत में आयोजित त्चिकोवस्की के पहले ओपेरा ने आज के श्रोताओं के लिए कलात्मक रुचि बरकरार रखी है। उनमें भावनात्मक समृद्धि और मधुर समृद्धि है जो महान रूसी संगीतकार के परिपक्व ओपेरा की विशिष्ट है।

उस समय के प्रेस में, अखबारों और पत्रिकाओं में, प्रमुख संगीत समीक्षक जी.ए. लारोचे और एन.डी. काश्किन ने त्चिकोवस्की की सफलताओं के बारे में बहुत कुछ और विस्तार से लिखा। त्चिकोवस्की के संगीत को श्रोताओं के व्यापक दायरे के बीच गर्मजोशी से प्रतिक्रिया मिली। त्चिकोवस्की के अनुयायियों में महान लेखक एल.एन. टॉल्स्टॉय और आई.एस. तुर्गनेव थे।

60-70 के दशक में त्चिकोवस्की की बहुआयामी गतिविधियाँ न केवल मास्को की संगीत संस्कृति के लिए, बल्कि संपूर्ण रूसी संगीत संस्कृति के लिए भी बहुत महत्वपूर्ण थीं।

गहन रचनात्मक गतिविधि के साथ-साथ, त्चिकोवस्की ने शिक्षण कार्य भी किया; उन्होंने मॉस्को कंज़र्वेटरी में पढ़ाना जारी रखा (त्चिकोवस्की के छात्रों में संगीतकार एस.आई. तानेयेव भी थे), और संगीत सैद्धांतिक शिक्षण की नींव रखी। 70 के दशक की शुरुआत में, त्चिकोवस्की की सद्भाव पाठ्यपुस्तक प्रकाशित हुई थी, जिसने आज तक अपना महत्व नहीं खोया है।

अपनी स्वयं की कलात्मक मान्यताओं का बचाव करते हुए, त्चिकोवस्की ने न केवल अपने कार्यों में नए सौंदर्य सिद्धांतों को लागू किया, न केवल उन्हें शैक्षणिक कार्य की प्रक्रिया में पेश किया, उन्होंने उनके लिए संघर्ष किया और एक संगीत समीक्षक के रूप में काम किया। त्चिकोवस्की अपनी मूल कला के भाग्य के बारे में चिंतित थे, और उन्होंने मॉस्को में एक संगीत समीक्षक का काम अपने ऊपर ले लिया।

त्चिकोवस्की में निस्संदेह साहित्यिक क्षमताएँ थीं। यदि उसे अपने ओपेरा के लिए लिब्रेटो लिखने की ज़रूरत होती, तो इससे उसे कोई परेशानी नहीं होती; वह मोजार्ट के ओपेरा "द मैरिज ऑफ फिगारो" के साहित्यिक पाठ के अनुवाद के लिए जिम्मेदार है; जर्मन कवि बोडेनस्टेड की कविताओं का अनुवाद करके, त्चिकोवस्की ने ए.जी. रुबिनस्टीन को प्रसिद्ध फ़ारसी गीत बनाने के लिए प्रेरित किया। एक लेखक के रूप में त्चिकोवस्की की प्रतिभा का प्रमाण एक संगीत समीक्षक के रूप में उनकी शानदार विरासत से भी मिलता है।

एक प्रचारक के रूप में त्चिकोवस्की की शुरुआत दो लेखों से हुई - रिमस्की-कोर्साकोव और बालाकिरेव के बचाव में। त्चिकोवस्की ने रिमस्की-कोर्साकोव के शुरुआती काम "सर्बियाई फ़ैंटेसी" के बारे में प्रतिक्रियावादी आलोचक के नकारात्मक निर्णय का आधिकारिक रूप से खंडन किया और चौबीस वर्षीय संगीतकार के लिए एक शानदार भविष्य की भविष्यवाणी की।

दूसरा लेख ("मॉस्को संगीत जगत से आवाज") इस तथ्य के संबंध में लिखा गया था कि ग्रैंड डचेस ऐलेना पावलोवना के नेतृत्व में कला के प्रतिष्ठित "संरक्षकों" ने बालाकिरेव को रूसी म्यूजिकल सोसाइटी से निष्कासित कर दिया था। इसके जवाब में, त्चिकोवस्की ने गुस्से में लिखा: "बालाकिरेव अब वही कह सकते हैं जो रूसी साहित्य के पिता ने कहा था जब उन्हें अपने निष्कासन की खबर मिली थी।"

विज्ञान अकादमी: "अकादमी को लोमोनोसोव से अलग किया जा सकता है..., लेकिन लोमोनोसोव को अकादमी से अलग नहीं किया जा सकता!"

कला में उन्नत और व्यवहार्य हर चीज़ को त्चिकोवस्की का गर्मजोशी भरा समर्थन मिला। और न केवल रूसी में: अपनी मातृभूमि में, त्चिकोवस्की ने उस समय के फ्रांसीसी संगीत में सबसे मूल्यवान चीज को बढ़ावा दिया - जे. बिज़ेट, सी. सेंट-सेन्स, एल. डेलिबेस, जे. मैसेनेट का काम। त्चिकोवस्की ने नॉर्वेजियन संगीतकार ग्रिग और चेक संगीतकार ए. ड्वोरक दोनों के साथ समान प्रेम से व्यवहार किया। ये वे कलाकार थे जिनका काम त्चिकोवस्की के सौंदर्य संबंधी विचारों से मेल खाता था। उन्होंने एडवर्ड ग्रिग के बारे में लिखा: "मेरा स्वभाव और उसका घनिष्ठ आंतरिक संबंध है।"

कई प्रतिभाशाली पश्चिमी यूरोपीय संगीतकारों ने पूरे दिल से उनके स्नेह को स्वीकार किया, और अब कोई भी त्चिकोवस्की को सेंट-सेन्स के पत्रों को बिना भावना के नहीं पढ़ सकता है: "तुम्हारे पास हमेशा मेरे लिए एक समर्पित और वफादार दोस्त होगा।"

राष्ट्रीय ओपेरा के लिए संघर्ष के इतिहास में त्चिकोवस्की की महत्वपूर्ण गतिविधि के महत्व को याद करना भी उचित है।

रूसी ओपेरा के लिए सत्तर का दशक तेजी से समृद्धि का वर्ष था, जो राष्ट्रीय संगीत के विकास में बाधा डालने वाली हर चीज के साथ एक कड़वे संघर्ष में हुआ था। संगीत थिएटर को लेकर एक लंबा संघर्ष चला। और इस संघर्ष में त्चैकोव्स्की ने एक बड़ी भूमिका निभाई। रूसी ओपेरा के लिए, उन्होंने रचनात्मकता की जगह और स्वतंत्रता की मांग की। 1871 में, त्चिकोवस्की ने "इतालवी ओपेरा" (तथाकथित इतालवी ओपेरा) के बारे में लिखना शुरू किया

ओपेरा मंडली, लगातार रूस में दौरा कर रही है)।

त्चिकोवस्की ओपेरा कला के उद्गम स्थल इटली की ओपेरा उपलब्धियों को नकारने के विचार से बहुत दूर थे। त्चिकोवस्की ने अद्भुत इतालवी, फ्रांसीसी और रूसी गायकों द्वारा बोल्शोई थिएटर के मंच पर संयुक्त प्रदर्शन के बारे में किस प्रशंसा के साथ लिखा: प्रतिभाशाली ए. लेकिन शाही थिएटरों के प्रबंधन द्वारा स्थापित नियमों ने दो राष्ट्रीय संस्कृतियों - इतालवी और रूसी के प्रतिनिधियों के बीच रचनात्मक प्रतिस्पर्धा को रोक दिया। रूसी ओपेरा की स्थिति इस तथ्य से नकारात्मक रूप से प्रभावित हुई कि कुलीन जनता ने, सबसे पहले, मनोरंजन की मांग की और अपने राष्ट्रीय संगीतकारों की सफलताओं को पहचानने से इनकार कर दिया। इसलिए, प्रबंधन ने इतालवी ओपेरा मंडली के उद्यमी को अभूतपूर्व विशेषाधिकार दिए। प्रदर्शनों की सूची विदेशी संगीतकारों के कार्यों तक ही सीमित थी, और रूसी ओपेरा और रूसी कलाकारों को दबा दिया गया था। इटालियन मंडली एक विशुद्ध व्यावसायिक उद्यम बन गई। लाभ की खोज में, उद्यमी ने "सबसे शानदार पार्टर" (त्चिकोवस्की) के स्वाद पर अनुमान लगाया।

असाधारण दृढ़ता और निरंतरता के साथ, त्चिकोवस्की ने लाभ के पंथ को उजागर किया, जो वास्तविक कला के साथ असंगत है। उन्होंने लिखा: “कुछ अशुभ ने मेरी आत्मा को जकड़ लिया, जब प्रदर्शन के बीच बेनॉयर के एक बक्से में, मॉस्को पॉकेट्स के शासक, सिग्नोर मेरेली की लंबी, पतली आकृति दिखाई दी। उसका चेहरा

शांत आत्मविश्वास की सांस ली और समय-समय पर या तो अवमानना ​​या चालाक आत्म-संतुष्टि की मुस्कान होठों पर खेलती रही..."

कला के प्रति उद्यमशील दृष्टिकोण की निंदा करते हुए, त्चिकोवस्की ने स्वाद की रूढ़िवादिता की भी निंदा की, जिसका समर्थन जनता के कुछ वर्गों, न्यायालय मंत्रालय के गणमान्य व्यक्तियों और शाही थिएटरों के कार्यालय के अधिकारियों ने किया।

यदि सत्तर का दशक रूसी ओपेरा का उत्कर्ष काल था, तो उस समय रूसी बैले एक गंभीर संकट का सामना कर रहा था। जी. ए. लारोचे ने इस संकट के कारणों का पता लगाते हुए लिखा:

"बहुत कम अपवादों को छोड़कर, गंभीर, गंभीर संगीतकार खुद को बैले से दूर रखते हैं।"

कारीगर संगीतकारों के लिए अनुकूल परिस्थितियाँ निर्मित की गईं। मंच वस्तुतः बैले प्रदर्शनों से भरा हुआ था जिसमें संगीत एक नृत्य ताल के रूप में कार्य करता था - इससे अधिक कुछ नहीं। मरिंस्की थिएटर के स्टाफ संगीतकार टीएस पुनी इस "शैली" में तीन सौ से अधिक बैले लिखने में कामयाब रहे।

त्चिकोवस्की बैले की ओर रुख करने वाले पहले रूसी शास्त्रीय संगीतकार थे। पश्चिमी यूरोपीय बैले की सर्वोत्तम उपलब्धियों में महारत हासिल किए बिना उन्हें सफलता नहीं मिल सकती थी; उन्होंने "इवान सुसैनिन", "रुस्लान और ल्यूडमिला" के नृत्य दृश्यों में एम. आई. ग्लिंका द्वारा बनाई गई अद्भुत परंपराओं पर भी भरोसा किया।

क्या त्चिकोवस्की ने अपने बैले बनाते समय सोचा था कि वह रूसी कोरियोग्राफिक कला में सुधार कर रहे हैं?

नहीं। वह अत्यधिक विनम्र थे और उन्होंने कभी भी खुद को नवप्रवर्तक नहीं माना। लेकिन जिस दिन से त्चिकोवस्की बोल्शोई थिएटर प्रबंधन के आदेश को पूरा करने के लिए सहमत हुए और 1875 की गर्मियों में स्वान लेक के लिए संगीत लिखना शुरू किया, उन्होंने बैले में सुधार करना शुरू कर दिया।

नृत्य का तत्व गीत और रोमांस के क्षेत्र से कम निकट नहीं था। यह अकारण नहीं है कि उनके कार्यों में सबसे पहले "कैरेक्टर डांस" प्रसिद्ध हुए, जिन्होंने आई. स्ट्रॉस का ध्यान आकर्षित किया।

त्चिकोवस्की के व्यक्तित्व में रूसी बैले ने एक सूक्ष्म गीतकार-विचारक, एक सच्चा सिम्फनीवादक प्राप्त कर लिया है। और त्चिकोवस्की का बैले संगीत गहरा अर्थपूर्ण है; यह पात्रों के चरित्र, उनके आध्यात्मिक सार को व्यक्त करता है। पिछले संगीतकारों (पुनी, मिंकस, गेरबर) के नृत्य संगीत में न तो महान सामग्री थी, न ही मनोवैज्ञानिक गहराई, न ही नायक की छवि को ध्वनियों में व्यक्त करने की क्षमता।

त्चिकोवस्की के लिए बैले कला में नवाचार आसान नहीं था। बोल्शोई थिएटर (1877) में स्वान लेक का प्रीमियर संगीतकार के लिए अच्छा संकेत नहीं बन सका। एन.डी. काश्किन के अनुसार, "त्चिकोवस्की के लगभग एक तिहाई संगीत को अन्य बैले और सबसे औसत दर्जे के गीतों से बदल दिया गया था।" केवल 19वीं सदी के अंत में - 20वीं सदी की शुरुआत में, कोरियोग्राफर एम. पेटिपा, एल. इवानोव, आई. गोर्स्की के प्रयासों से, "स्वान लेक" की कलात्मक प्रस्तुतियाँ की गईं, और बैले को दुनिया भर में पहचान मिली।

1877 शायद संगीतकार के जीवन का सबसे कठिन वर्ष था। उनके सभी जीवनीकार इस बारे में लिखते हैं। असफल विवाह के बाद, त्चिकोवस्की मास्को छोड़ देता है और विदेश चला जाता है। त्चैकोव्स्की रोम, पेरिस, बर्लिन, वियना, जिनेवा, वेनिस, फ्लोरेंस में रहता है... और वह लंबे समय तक कहीं भी नहीं रहता है। त्चैकोव्स्की अपनी जीवनशैली को विदेश में घूमने वाला कहते हैं। रचनात्मकता त्चिकोवस्की को उसके मानसिक संकट से उबरने में मदद करती है।

उनकी मातृभूमि के लिए, 1877 वह वर्ष था जब रूसी-तुर्की युद्ध शुरू हुआ था। त्चिकोवस्की की सहानुभूति बाल्कन प्रायद्वीप के स्लाव लोगों के साथ थी।

अपनी मातृभूमि को लिखे अपने एक पत्र में, त्चिकोवस्की ने लिखा कि लोगों के लिए कठिन क्षणों में, जब हर दिन युद्ध के कारण "कई परिवार अनाथ हो जाते हैं और भिखारी बन जाते हैं, तो उन्हें अपने निजी छोटे मामलों में गर्दन तक कूदना शर्म की बात है ।”

वर्ष 1878 को दो महानतम कृतियों द्वारा चिह्नित किया गया था, जो समानांतर में बनाई गई थीं। वे चौथी सिम्फनी और ओपेरा "यूजीन वनगिन" थे - वे उस अवधि में त्चिकोवस्की के आदर्शों और विचारों की उच्चतम अभिव्यक्ति थे।

इसमें कोई संदेह नहीं है कि व्यक्तिगत नाटक (त्चिकोवस्की ने आत्महत्या के बारे में भी सोचा था), साथ ही ऐतिहासिक घटनाओं ने चौथी सिम्फनी की सामग्री को प्रभावित किया। इस कार्य को पूरा करने के बाद, त्चिकोवस्की ने इसे एन. एफ. वॉन मेक को समर्पित किया। त्चिकोवस्की के जीवन के एक महत्वपूर्ण क्षण में

नादेज़्दा फ़िलारेटोव्ना वॉन मेक ने नैतिक समर्थन और सामग्री सहायता प्रदान करके एक बड़ी भूमिका निभाई, जिसने त्चिकोवस्की की स्वतंत्रता को बढ़ावा दिया और इसका उपयोग उन्होंने खुद को पूरी तरह से रचनात्मकता के लिए समर्पित करने के लिए किया।

वॉन मेक को लिखे अपने एक पत्र में, त्चिकोवस्की ने चौथी सिम्फनी की सामग्री को रेखांकित किया।

सिम्फनी का मुख्य विचार मनुष्य और उसकी शत्रु शक्तियों के बीच संघर्ष का विचार है। मुख्य विषयों में से एक के रूप में, त्चिकोवस्की "रॉक" रूपांकन का उपयोग करता है, जो सिम्फनी के पहले और आखिरी हिस्सों में व्याप्त है। सिम्फनी में रॉक थीम का व्यापक सामूहिक अर्थ है - यह बुराई की एक सामान्यीकृत छवि है, जिसके साथ मनुष्य एक असमान संघर्ष में प्रवेश करता है।

चौथी सिम्फनी ने युवा त्चिकोवस्की की वाद्य रचनात्मकता का सार प्रस्तुत किया।

लगभग उसी समय, एक अन्य संगीतकार, बोरोडिन ने "वीर सिम्फनी" (1876) बनाया। महाकाव्य "वीर" और गीतात्मक-नाटकीय चौथी सिम्फनी की उपस्थिति शास्त्रीय रूसी सिम्फनी के दो संस्थापकों बोरोडिन और त्चिकोवस्की के लिए एक वास्तविक रचनात्मक जीत थी।

बालाकिरेव सर्कल के प्रतिभागियों की तरह, त्चिकोवस्की ने संगीत कला की सबसे लोकतांत्रिक शैली के रूप में ओपेरा को बहुत महत्व दिया और प्यार किया। लेकिन कुचकिस्टों के विपरीत, जिन्होंने अपने ओपेरा कार्यों में ऐतिहासिक विषयों की ओर रुख किया (रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "द वूमन ऑफ प्सकोव", मुसॉर्स्की द्वारा "बोरिस गोडुनोव", बोरोडिन द्वारा "प्रिंस इगोर"), जहां मुख्य पात्र लोग हैं, त्चैकोव्स्की आकर्षित होता है

ऐसी कहानियाँ जो उन्हें एक आम आदमी की आंतरिक दुनिया को उजागर करने में मदद करती हैं। लेकिन इन "अपने" विषयों को खोजने से पहले, त्चिकोवस्की खोज की एक लंबी यात्रा से गुज़रे।

केवल अपने जीवन के अड़तीसवें वर्ष में, "ओन्डाइन", "द वोवोडा", "द ब्लैकस्मिथ वकुला" के बाद, त्चिकोवस्की ने ओपेरा "यूजीन वनगिन" लिखकर अपनी ओपेरा कृति बनाई। इस ओपेरा में सब कुछ साहसपूर्वक ओपेरा प्रस्तुतियों की आम तौर पर स्वीकृत परंपराओं का उल्लंघन करता था; सब कुछ सरल, गहराई से सच्चा था और, एक ही समय में, सब कुछ अभिनव था।

चौथी सिम्फनी में, वनगिन में, त्चिकोवस्की अपनी महारत की पूर्ण परिपक्वता पर आए। त्चिकोवस्की के ओपेरा कार्य के आगे के विकास में, ओपेरा की नाटकीयता अधिक जटिल और समृद्ध हो जाती है, लेकिन हर जगह उनकी अंतर्निहित गहरी गीतकारिता और रोमांचक नाटक, आध्यात्मिक जीवन के सबसे सूक्ष्म रंगों का संचरण और एक शास्त्रीय रूप से स्पष्ट रूप बना रहता है।

1879 में, त्चिकोवस्की ने ओपेरा "द मेड ऑफ ऑरलियन्स" पूरा किया (लिब्रेट्टो शिलर के नाटक के आधार पर संगीतकार द्वारा लिखा गया था)। नया ओपेरा फ्रांस के इतिहास में एक वीरतापूर्ण पृष्ठ से जुड़ा था - 14वीं-15वीं शताब्दी में यूरोप में सौ साल के युद्ध का एक एपिसोड, फ्रांसीसी लोगों की नायिका जोन ऑफ आर्क का पराक्रम। बाहरी प्रभावों और नाटकीय तकनीकों की विविधता के बावजूद, जो स्पष्ट रूप से संगीतकार के सौंदर्यवादी विचारों का खंडन करता है, ओपेरा "द मेड ऑफ ऑरलियन्स" में वास्तविक नाटक और गीतात्मक रूप से भावपूर्ण से भरे कई पृष्ठ हैं। उनमें से कुछ को सुरक्षित रूप से रूसी ओपेरा कला के सर्वोत्तम उदाहरणों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है: उदाहरण के लिए, अद्भुत

जोआना का अरिया "मुझे माफ कर दो, प्रिय खेत, जंगल" और पूरी तीसरी तस्वीर, शक्तिशाली भावनात्मक शक्ति से संतृप्त है।

पुश्किन के विषयों पर अपने कार्यों में त्चिकोवस्की ओपेरा कला की ऊंचाइयों तक पहुंचे। 1883 में, उन्होंने पुश्किन के "पोल्टावा" के कथानक पर आधारित ओपेरा "माज़ेपा" लिखा। ओपेरा की रचनात्मक योजना का सामंजस्य, नाटकीय विरोधाभासों की चमक, छवियों की बहुमुखी प्रतिभा, लोक दृश्यों की अभिव्यक्ति, उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्रेशन - यह सब संकेत नहीं दे सकता है कि ओपेरा "द मेड ऑफ ऑरलियन्स" त्चिकोवस्की के बाद महत्वपूर्ण रूप से आगे बढ़े और "माज़ेप्पा" एक उत्कृष्ट कार्य है जिसने 80 के दशक की रूसी कला को समृद्ध किया है।

सिम्फोनिक रचनात्मकता के क्षेत्र में, इन वर्षों के दौरान त्चिकोवस्की ने तीन ऑर्केस्ट्रा सूट (1880, 1883, 1884) बनाए: "इतालवी कैप्रिसियो" और "सेरेनेड फॉर स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा" (1880), और बड़े कार्यक्रम सिम्फनी "मैनफ्रेड" (1884)।

1878 से 1888 तक की दस साल की अवधि, जो त्चिकोवस्की की यूजीन वनगिन और त्चिकोवस्की की चौथी सिम्फनी को उनकी पांचवीं सिम्फनी से अलग करती है, महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनाओं से चिह्नित थी। आइए याद रखें कि पहले यह क्रांतिकारी स्थिति (1879-81) का समय था, और फिर प्रतिक्रिया का दौर था। यह सब, यद्यपि अप्रत्यक्ष रूप में, त्चिकोवस्की में परिलक्षित हुआ। संगीतकार के पत्राचार से हमें पता चलता है कि वह भी प्रतिक्रिया के उत्पीड़न से बच नहीं पाया। त्चिकोवस्की ने 1882 में लिखा था, "वर्तमान में, सबसे शांतिपूर्ण नागरिक के लिए भी रूस में रहना कठिन है।"

राजनीतिक प्रतिक्रिया कला और साहित्य के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों की रचनात्मक शक्तियों को कमजोर करने में विफल रही। यह एल.एन. टॉल्स्टॉय ("द पावर ऑफ डार्कनेस"), ए.पी. चेखव ("इवानोव"), एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन ("जुडुष्का गोलोवलेव", "पॉशेखोन एंटिक्विटी"), आई.ई. रेपिन की शानदार पेंटिंग्स के कार्यों को सूचीबद्ध करने के लिए पर्याप्त है। "उन्होंने उम्मीद नहीं की थी", "इवान द टेरिबल एंड हिज सन इवान") और वी. आई. सुरिकोव ("मॉर्निंग ऑफ़ द स्ट्रेलत्सी एक्ज़ीक्यूशन", "बॉयरिना मोरोज़ोवा"), मुसॉर्स्की के "खोवांशीना", रिमस्की-कोर्साकोव के "स्नो मेडेन" की ओर इशारा करते हैं। और 80 के दशक की रूसी कला और साहित्य की महान उपलब्धियों को याद करने के लिए त्चिकोवस्की द्वारा "माज़ेपा"।

यह वह समय था जब त्चिकोवस्की के संगीत ने विजय प्राप्त की और इसके निर्माता को विश्व प्रसिद्धि दिलाई। संचालक त्चैकोव्स्की के मूल संगीत कार्यक्रम पेरिस, बर्लिन, प्राग जैसे शहरों में बड़ी सफलता के साथ आयोजित किए जाते हैं, जो लंबे समय से यूरोपीय संगीत संस्कृति के केंद्र रहे हैं। बाद में, 90 के दशक की शुरुआत में, अमेरिका में त्चिकोवस्की का प्रदर्शन विजयी रहा - न्यूयॉर्क, बाल्टीमोर और फिलाडेल्फिया में, जहां महान संगीतकार का असाधारण आतिथ्य के साथ स्वागत किया गया। इंग्लैंड में, त्चिकोवस्की को कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि से सम्मानित किया गया। त्चिकोवस्की को यूरोप की सबसे बड़ी संगीत समितियों के लिए चुना गया था।

अप्रैल 1888 में, त्चिकोवस्की मॉस्को के पास, क्लिन शहर से ज्यादा दूर, फ्रोलोव्स्कॉय में बस गए। लेकिन यहाँ त्चिकोवस्की पूरी तरह से शांत महसूस नहीं कर सका, इसलिए

कैसे उसने खुद को आसपास के जंगलों के हिंसक विनाश का एक अनजाने गवाह पाया, और मैदानोवो चला गया। 1892 में, वह क्लिन चले गए, जहां उन्होंने एक दो मंजिला घर किराए पर लिया, जिसे अब दुनिया भर में त्चिकोवस्की हाउस संग्रहालय के रूप में जाना जाता है।

त्चिकोवस्की के जीवन में, यह समय रचनात्मकता की सर्वोच्च उपलब्धियों द्वारा चिह्नित किया गया था। इन पाँच वर्षों के दौरान, त्चिकोवस्की ने पाँचवीं सिम्फनी, बैले "द स्लीपिंग ब्यूटी", ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स", "इओलंटा", बैले "द नटक्रैकर" और अंत में, शानदार छठी सिम्फनी बनाई।

पाँचवीं सिम्फनी का मुख्य विचार चौथे के समान है - भाग्य का विरोध और खुशी की मानवीय इच्छा। पांचवीं सिम्फनी में, संगीतकार चार आंदोलनों में से प्रत्येक में रॉक के विषय पर लौटता है। त्चैकोव्स्की ने सिम्फनी में गीतात्मक संगीत परिदृश्य पेश किए (उन्होंने क्लिन के सबसे सुरम्य परिवेश में रचना की)। संघर्ष का परिणाम, संघर्ष का समाधान समापन में दिया गया है, जहां चट्टान का विषय एक गंभीर मार्च में विकसित होता है, जो भाग्य पर मनुष्य की जीत को दर्शाता है।

1889 की गर्मियों में, त्चिकोवस्की ने बैले "द स्लीपिंग ब्यूटी" (फ्रांसीसी लेखक चार्ल्स पेरौल्ट की परी कथा पर आधारित) को पूरी तरह से पूरा किया। उसी वर्ष की शरद ऋतु में, जब सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर के मंच पर निर्माण के लिए नया बैले तैयार किया जा रहा था, शाही थिएटरों के निदेशक आई. ए. वसेवोलोज़्स्की ने त्चिकोवस्की के ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का आदेश दिया। त्चिकोवस्की एक नया ओपेरा लिखने के लिए सहमत हुए।

ओपेरा की रचना फ्लोरेंस में की गई थी। त्चिकोवस्की 18 जनवरी, 1890 को यहां पहुंचे और एक होटल में रहने लगे। 44 दिनों के बाद - 3 मार्च - ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" पूरा हुआ

क्लैवियर में. इंस्ट्रुमेंटेशन की प्रक्रिया बहुत तेज़ी से आगे बढ़ी, और स्कोर पूरा होने के तुरंत बाद, "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" को सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर के साथ-साथ कीव ओपेरा और बोल्शोई थिएटर में उत्पादन के लिए स्वीकार कर लिया गया।

द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स का प्रीमियर 19 दिसंबर, 1890 को मरिंस्की थिएटर में हुआ। हरमन के हिस्से को उत्कृष्ट रूसी गायक एन.एन. फ़िग्नर ने गाया था, और लिसा के हिस्से की प्रेरित कलाकार उनकी पत्नी एम. आई. फ़िग्नर थीं। उस समय की प्रमुख कलात्मक शक्तियों ने प्रदर्शन में भाग लिया: आई. ए. मेलनिकोव (टॉम्स्की), एल. जी. याकोवलेव (एलेत्स्की), एम. ए. स्लाविना (काउंटेस)। ई. एफ. नेप्रावनिक द्वारा संचालित। कुछ दिनों बाद, उसी वर्ष 31 दिसंबर को, कीव में एम. ई. मेदवेदेव (जर्मन), आई. वी. टार्टाकोव (एलेत्स्की) और अन्य की भागीदारी के साथ ओपेरा का मंचन किया गया। एक साल बाद, 4 नवंबर, 1891 को, पहला उत्पादन "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" का आयोजन मॉस्को में बोल्शोई थिएटर के मंच पर हुआ। मुख्य भूमिकाएँ कलाकारों की एक उल्लेखनीय आकाशगंगा को सौंपी गईं: एम. ई. मेदवेदेव (जर्मन), एम. ए. डेशा-सियोनित्सकाया (लिज़ा), पी. ए. खोखलोव (एलेत्स्की), बी. बी. कोर्सोव (टॉम्स्की), ए. पी. क्रुटिकोवा (काउंटेस), आई.के. अल्तानी द्वारा संचालित।

ओपेरा की पहली प्रस्तुतियों को बहुत ध्यान से देखा गया और जनता के बीच बड़ी सफलता मिली। अलेक्जेंडर III के शासनकाल के दौरान हरमन और लिसा की "छोटी" त्रासदी के समान बहुत सारी कहानियाँ थीं। और ओपेरा ने हमें सोचने, वंचितों के प्रति सहानुभूति रखने और लोगों के खुशहाल जीवन में हस्तक्षेप करने वाली हर अंधेरी और बदसूरत चीज़ से नफरत करने पर मजबूर किया।

ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" 90 के दशक में रूसी कला के कई लोगों की भावनाओं के अनुरूप था। त्चिकोवस्की के ओपेरा की वैचारिक समानताएँ साथउन वर्षों की ललित कला और साहित्य की कृतियाँ महान रूसी कलाकारों और लेखकों की कृतियों में पाई जाती हैं।

"द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" (1834) कहानी में, पुश्किन ने विशिष्ट छवियां बनाईं। धर्मनिरपेक्ष समाज की कुरूप नैतिकता का चित्र चित्रित करते हुए, लेखक ने अपने समय के कुलीन पीटर्सबर्ग की निंदा की।

त्चिकोवस्की से बहुत पहले, "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का कथानक संघर्ष फ्रांसीसी संगीतकार जे. हैलेवी के एक ओपेरा में, जर्मन संगीतकार एफ. सुप्पे के एक ओपेरा में और रूसी लेखक डी. लोबानोव के एक नाटक में इस्तेमाल किया गया था। सूचीबद्ध लेखकों में से कोई भी कोई मौलिक कृति बनाने में कामयाब नहीं हुआ। और केवल त्चिकोवस्की ने इस कथानक की ओर मुड़कर प्रतिभा का काम बनाया।

ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का लिब्रेटो संगीतकार के भाई, नाटककार मोडेस्ट इलिच त्चिकोवस्की द्वारा लिखा गया था। मूल स्रोत को संगीतकार की रचनात्मकता, इच्छाओं और निर्देशों के सिद्धांतों के अनुसार संसाधित किया गया था; उन्होंने लिब्रेटो को संकलित करने में सक्रिय भाग लिया: उन्होंने कविता लिखी, नए दृश्यों की शुरूआत की मांग की और ओपेरा भागों के ग्रंथों को छोटा किया।

लिब्रेटो कार्रवाई के विकास में मुख्य नाटकीय चरणों को स्पष्ट रूप से रेखांकित करता है: तीन कार्डों के बारे में टॉम्स्की का गीत त्रासदी की शुरुआत का प्रतीक है, जो अपने चरमोत्कर्ष पर पहुंचता है

चौथे दृश्य में; फिर नाटक का अंत आता है - पहले लिसा की मृत्यु, फिर हरमन की।

त्चिकोवस्की के ओपेरा में, पुश्किन के कथानक को पूरक और विकसित किया गया है, और पुश्किन की कहानी के आरोप लगाने वाले उद्देश्यों को मजबूत किया गया है।

कहानी "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" से, त्चिकोवस्की और उनके लिबरेटिस्ट ने काउंटेस के शयनकक्ष और बैरक में दृश्यों को अछूता छोड़ दिया। वसेवोलोज़्स्की के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई को अलेक्जेंडर I के समय के सेंट पीटर्सबर्ग से कैथरीन द ग्रेट के समय के दौरान सेंट पीटर्सबर्ग में स्थानांतरित कर दिया गया था। उसी वसेवोलोज़्स्की ने त्चिकोवस्की को "शेफर्डेस की ईमानदारी" (तीसरा दृश्य) के अंतराल को पेश करने की सलाह दी। इंटरल्यूड का संगीत मोजार्ट की शैली में लिखा गया है, जो संगीतकार त्चैकोव्स्की को बहुत पसंद था, और शब्द 18 वीं शताब्दी के एक अल्पज्ञात और लंबे समय से भूले हुए कवि काराबानोव के ग्रंथों से लिए गए हैं। रोज़मर्रा के स्वाद पर और ज़ोर देने के लिए, लिब्रेटिस्ट ने अधिक प्रसिद्ध कवियों की विरासत की ओर रुख किया: टॉम्स्की का चंचल गीत "इफ ओनली डियर गर्ल्स" को जी. , XIX सदी के एक अन्य कवि - के.एन. बट्युशकोवा के शब्दों का इस्तेमाल पोलीना के रोमांस के लिए किया गया था।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पुश्किन की कहानी और त्चिकोवस्की के ओपेरा में हरमन की छवि के बीच अंतर है। पुश्किन की जर्मन सहानुभूति नहीं जगाती: वह एक अहंकारी है जिसके पास कुछ संपत्ति है और वह उसे बढ़ाने के लिए अपनी पूरी ताकत से प्रयास करता है। त्चिकोवस्की का हरमन विरोधाभासी और जटिल है। उसमें दो जुनून लड़ते हैं: प्यार और धन की प्यास। इस छवि का विरोधाभास

उनका आंतरिक विकास - प्रेम और लाभ के जुनून से लेकर धीरे-धीरे मन को अंधेरा कर देने वाली मृत्यु और पूर्व हरमन की मृत्यु के समय पुनर्जन्म तक - ने संगीतकार को ओपेरा शैली में त्चिकोवस्की के पसंदीदा विषय को मूर्त रूप देने के लिए असाधारण रूप से आभारी सामग्री प्रदान की - विषय विपरीत मनुष्य, भाग्य के साथ उसकी ख़ुशी का सपना उसके प्रति शत्रुतापूर्ण है।

हरमन की छवि की विरोधाभासी विशेषताएं, जो पूरे ओपेरा का केंद्रीय चित्र है, उनके दो एरियोसोस के संगीत में जबरदस्त यथार्थवादी शक्ति के साथ प्रकट होती हैं। काव्यात्मक रूप से मर्मज्ञ एकालाप "मैं उसका नाम नहीं जानता" में हरमन उत्साही प्रेम से अभिभूत दिखाई देता है। एरियोसो "हमारा जीवन क्या है" (एक जुआ घर में) में, संगीतकार ने शानदार ढंग से अपने नायक के नैतिक पतन को व्यक्त किया।

लिबरेटिस्ट और संगीतकार ने "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" कहानी की नायिका लिसा की छवि को भी संशोधित किया। पुश्किन में, लिज़ा को एक गरीब शिष्या और पुरानी काउंटेस के पददलित पिछलग्गू के रूप में प्रस्तुत किया गया है। ओपेरा में, लिसा (यहां वह एक अमीर काउंटेस की पोती है) सक्रिय रूप से अपनी खुशी के लिए लड़ती है। मूल संस्करण के अनुसार, प्रदर्शन लिसा और येल्तस्की के मेल-मिलाप के साथ समाप्त हुआ। ऐसी स्थिति की मिथ्याता स्पष्ट थी, और संगीतकार ने कनावका में प्रसिद्ध दृश्य बनाया, जहां आत्महत्या करने वाली लिसा की त्रासदी का एक कलात्मक रूप से पूरा, सच्चा अंत दिया गया है।

लिसा की संगीतमय छवि में त्चिकोवस्की की दुखद कयामत की विशिष्ट विशेषताओं के साथ गर्म गीतकारिता और ईमानदारी की विशेषताएं शामिल हैं। उसी समय, त्चिकोवस्की नायिका की जटिल आंतरिक दुनिया को व्यक्त करता है

बिना किसी दिखावे के, पूर्ण प्राकृतिक जीवन शक्ति बनाए रखना। लिसा का गीत "ओह, मैं दुःख से थक गया हूँ" व्यापक रूप से जाना जाता है। इस नाटकीय एपिसोड की असाधारण लोकप्रियता को इस तथ्य से समझाया गया है कि संगीतकार एक रूसी महिला की महान त्रासदी के बारे में अपनी सारी समझ रखने में कामयाब रहे, जो अकेले अपने भाग्य पर शोक मना रही थी।

पुश्किन की कहानी से अनुपस्थित कुछ पात्रों को त्चिकोवस्की के ओपेरा में साहसपूर्वक पेश किया गया है: ये लिसा के मंगेतर और हरमन के प्रतिद्वंद्वी, प्रिंस येल्तस्की हैं। एक नया चरित्र संघर्ष को बढ़ाता है; ओपेरा में, दो विपरीत छवियां दिखाई देती हैं, जो त्चिकोवस्की के संगीत में शानदार ढंग से कैद की गई हैं। आइए हम हरमन के एरियोसो "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी" और येल्त्स्की के एरियोसो "आई लव यू" को याद करें। दोनों नायक लिसा की ओर मुड़ते हैं, लेकिन उनके अनुभव कितने अलग हैं: हरमन उग्र जुनून में डूबा हुआ है; राजकुमार की उपस्थिति में, उसके एरियोसो संगीत में सुंदरता, आत्मविश्वास है, मानो वह प्यार के बारे में नहीं, बल्कि शांत स्नेह के बारे में बात कर रहा हो।

ओपेरा में पुरानी काउंटेस - तीन कार्डों के रहस्य की काल्पनिक मालिक - का चरित्र चित्रण पुश्किन के मूल स्रोत के बहुत करीब है। त्चिकोवस्की का संगीत इस चरित्र को मृत्यु की छवि के रूप में चित्रित करता है। चेकालिंस्की या सुरीन जैसे छोटे पात्रों में मामूली बदलाव किए गए हैं।

नाटकीय अवधारणा ने लेटमोटिफ़्स की प्रणाली को निर्धारित किया। ओपेरा में सबसे व्यापक रूप से विकसित हरमन के भाग्य का लेटमोटिफ़ (तीन कार्डों का विषय) और लिसा और हरमन के प्यार का रोमांचक, गहरा भावनात्मक विषय है।

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स में, त्चिकोवस्की ने शानदार ढंग से संगीत सामग्री के विकास के साथ मुखर भागों की मधुर समृद्धि को जोड़ा। "हुकुम की रानी" त्चिकोवस्की की ओपेरा रचनात्मकता की सर्वोच्च उपलब्धि है और विश्व ओपेरा क्लासिक्स में सबसे महान शिखरों में से एक है।

दुखद ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" के बाद, त्चिकोवस्की आशावादी सामग्री का एक काम बनाता है। यह इओलंता (1891) था - त्चिकोवस्की का आखिरी ओपेरा। त्चिकोवस्की के अनुसार, एक-अभिनय ओपेरा "इओलांटा" को बैले "द नटक्रैकर" के साथ एक प्रदर्शन में प्रदर्शित किया जाना चाहिए। इस बैले के निर्माण के साथ, संगीतकार ने संगीत कोरियोग्राफी का सुधार पूरा किया।

त्चिकोवस्की का आखिरी काम उनकी छठी सिम्फनी थी, जो संगीतकार की मृत्यु से कुछ दिन पहले 28 अक्टूबर, 1893 को प्रदर्शित की गई थी। त्चिकोवस्की ने स्वयं संचालन किया। 3 नवंबर को त्चिकोवस्की गंभीर रूप से बीमार पड़ गए और 6 नवंबर को उनकी मृत्यु हो गई।

19वीं सदी के उत्तरार्ध के रूसी संगीत क्लासिक्स ने दुनिया को कई प्रसिद्ध नाम दिए, लेकिन त्चिकोवस्की का शानदार संगीत उन्हें इस युग के महानतम कलाकारों में भी अलग करता है।

त्चिकोवस्की का रचनात्मक मार्ग 60-90 के दशक के जटिल ऐतिहासिक काल से होकर गुजरता है। रचनात्मकता की अपेक्षाकृत कम अवधि (अट्ठाईस वर्ष) में, त्चिकोवस्की ने दस ओपेरा, तीन बैले, सात सिम्फनी और अन्य शैलियों में कई रचनाएँ लिखीं।

त्चैकोव्स्की अपनी बहुमुखी प्रतिभा से आश्चर्यचकित करते हैं। यह कहना पर्याप्त नहीं है कि वह एक ओपेरा संगीतकार, बैले, सिम्फनी और रोमांस के निर्माता हैं; उन्होंने कार्यक्रम-वाद्य संगीत के क्षेत्र में पहचान और प्रसिद्धि हासिल की, संगीत कार्यक्रम, चैम्बर पहनावा और पियानो रचनाएँ बनाईं। और इनमें से किसी भी कला रूप में उन्होंने समान शक्ति के साथ प्रदर्शन किया।

त्चिकोवस्की ने अपने जीवनकाल में व्यापक प्रसिद्धि प्राप्त की। उनका भाग्य ईर्ष्यापूर्ण था: उनके कार्यों को हमेशा श्रोताओं के दिलों में प्रतिक्रिया मिलती थी। लेकिन वह सचमुच हमारे समय में एक राष्ट्रीय संगीतकार बन गये। विज्ञान और प्रौद्योगिकी - ध्वनि रिकॉर्डिंग, रेडियो, सिनेमा और टेलीविजन की उल्लेखनीय उपलब्धियों ने उनके काम को हमारे देश के सबसे दूरस्थ कोनों तक पहुँचाया। महान रूसी संगीतकार हमारे देश के सभी लोगों के पसंदीदा संगीतकार बन गए।

लाखों लोगों की संगीत संस्कृति त्चिकोवस्की की रचनात्मक विरासत पर पली-बढ़ी है।

उनका संगीत लोगों के बीच रहता है और यही अमरता है।'

ओ मेलिक्यन

हुकुम की रानी

3 कृत्यों में ओपेरा

कथानक
कहानी से उधार लिया गया
ए.एस. पुश्किना

लीब्रेट्टो
एम. त्चैकोव्स्की

संगीत
पी. आई. त्चैकोव्स्की

पात्र

नैनीज़, गवर्नेस, नर्स, वॉकर
मेहमान, बच्चे, खिलाड़ी, आदि।

कार्रवाई सेंट पीटर्सबर्ग में होती है
18वीं सदी के अंत में.

परिचय।
अधिनियम एक

चित्र एक

वसंत। ग्रीष्मकालीन उद्यान. क्षेत्र। नानी, गवर्नेस और नर्सें बेंचों पर बैठती हैं और बगीचे में घूमती हैं। बच्चे बर्नर खेलते हैं, अन्य रस्सियों पर कूदते हैं और गेंदें फेंकते हैं।

जलाओ, स्पष्ट रूप से जलाओ
ताकि यह बाहर न जाए,
एक दो तीन!
(हँसी, विस्मयादिबोधक, इधर-उधर दौड़ना।)

आनंद लो, प्यारे बच्चों!
मेरे प्यारे, तुम्हारे लिए धूप दुर्लभ है,
मुझे खुशी से खुश करता है!
यदि प्रियो, तुम स्वतंत्र हो
आप खेल और मज़ाक शुरू करें,
यह आपकी नानी के लिए थोड़ा सा है
तब तुम शांति लाओ.
गर्म हो जाओ, दौड़ो, प्यारे बच्चों,
और धूप में मजा करो!

नर्स

अलविदा अलविदा अलविदा!
सो जाओ, प्रिये, आराम करो!
अपनी आँखें मत खोलो!

(ढोल और बच्चों की तुरही सुनाई देती है।)

यहाँ हमारे सैनिक आ रहे हैं - छोटे सैनिक।
कितना पतला! त्याग देना! स्थानों! एक, दो, एक दो...

(खिलौना हथियार पहने लड़के प्रवेश करते हैं; सामने एक लड़का कमांडर है।)

लड़के (मार्च करते हुए)

एक, दो, एक, दो,
बाएँ, दाएँ, बाएँ दाएँ!
एक साथ, भाइयों!
खो मत जाओ!

लड़का कमांडर

दाहिना कंधा आगे! एक, दो, रुको!

(लड़के रुकते हैं)

सुनना!
आपके सामने मस्कट! इसे बंदूक से ले लो! पैर में बंदूक!

(लड़के आदेश का पालन करते हैं।)

लड़के

हम सब यहाँ एकत्र हुए हैं
रूसी दुश्मनों के डर से.
दुष्ट शत्रु, सावधान!
और दुष्ट विचारों के साथ भाग जाओ, या समर्पण कर दो!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!
पितृभूमि को बचाओ
यह हमारा भाग्य था.
हम लड़ेंगे
और शत्रु बन्धुवाई में हैं
बिना चालान उठाओ!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!
पत्नी दीर्घायु हो,
बुद्धिमान रानी,
वह हम सब की माँ है,
इन देशों की महारानी
और गौरव और सौंदर्य!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!

लड़का कमांडर

शाबाश लड़कों!

लड़के

हमें प्रयास करते हुए खुशी हो रही है, आपका सम्मान!

लड़का कमांडर

सुनना!
आपके सामने मस्कट! सही! गार्ड पर! मार्च!

(लड़के ढोल और तुरही बजाते हुए चले जाते हैं।)

नैनीज़, वेट नर्सें, गवर्नेसेस

शाबाश, शाबाश, हमारे सैनिक!
और वे सचमुच शत्रु में भय उत्पन्न करेंगे।

(अन्य बच्चे लड़कों का अनुसरण करते हैं। नानी और गवर्नेस तितर-बितर हो जाती हैं, अन्य वॉकरों को रास्ता देती हैं। चेकालिंस्की और सुरिन प्रवेश करते हैं।)

चेकालिंस्की

कल खेल कैसे ख़त्म हुआ?

निःसंदेह, मैंने इसे बुरी तरह उड़ा दिया!
मैं बदकिस्मत हूँ...

चेकालिंस्की

क्या आपने सुबह तक फिर से खेला?

मैं बुरी तरह थक गया हूँ
लानत है, काश मैं कम से कम एक बार जीत पाता!

चेकालिंस्की

क्या हरमन वहाँ था?

था। और, हमेशा की तरह,
सुबह आठ से आठ बजे तक
जुए की मेज़ पर जंजीर से बाँध दिया गया
बैठा,

और चुपचाप शराब उड़ा दी,

चेकालिंस्की

लेकिन केवल?

हाँ, मैंने दूसरों को खेलते देखा है।

चेकालिंस्की

वह कैसा अजीब आदमी है!

यह ऐसा है जैसे यह उसके दिल में है
कम से कम तीन खलनायक हैं.

चेकालिंस्की

मैंने सुना है कि वह बहुत गरीब है...

हाँ, अमीर नहीं. यहाँ यह है, देखो:
नरक के राक्षस की तरह, उदास... पीला...

(हरमन विचारमग्न और उदास होकर प्रवेश करता है; काउंट टॉम्स्की उसके साथ है।)

मुझे बताओ, हरमन, तुम्हें क्या हुआ है?

मेरे साथ? कुछ नहीं...

तुम बीमार हो?

नहीं, मैं स्वस्थ हूँ!

तुम कुछ अलग हो गए हो...
किसी बात से असंतुष्ट...
हुआ: आरक्षित, मितव्ययी,
कम से कम तुम प्रसन्न तो थे;
अब तुम उदास हो, चुप हो
और, - मुझे अपने कानों पर विश्वास नहीं हो रहा है:
आप, एक नए जोश से जल रहे हैं,
जैसा कि वे कहते हैं, सुबह तक
क्या आप अपनी रातें गेमिंग में बिताते हैं?

हाँ! लक्ष्य की ओर स्थिर पैर
मैं पहले की तरह चल नहीं सकता.

मैं खुद नहीं जानता कि मेरे साथ क्या गलत है.
मैं हार गया हूं, मैं कमजोरी पर क्रोधित हूं,
लेकिन मैं अब खुद पर नियंत्रण नहीं रख सकता...
मुझे पसंद है! मुझे पसंद है!

कैसे! क्या आप प्यार में हैं? किसके में?

मैं उसका नाम नहीं जानता
और मैं पता नहीं लगा सकता
सांसारिक नाम की इच्छा के बिना,
उसे बुलाओ...
तमाम तुलनाओं से गुज़रते हुए,
मुझे नहीं पता कि किससे तुलना करूं...
मेरा प्यार, स्वर्ग का आनंद,
मैं इसे हमेशा के लिए रखना चाहूँगा!
लेकिन यह विचार ईर्ष्यापूर्ण है कि यह किसी और के पास होना चाहिए
जब मैं उसके पदचिह्न को चूमने की हिम्मत नहीं करता,
मुझे सताता है; और सांसारिक जुनून
मैं व्यर्थ ही शांत होना चाहता हूँ,
और फिर मैं सबको गले लगाना चाहता हूँ,
और मैं अब भी अपने संत को गले लगाना चाहता हूं...
मैं उसका नाम नहीं जानता
और मैं इसका पता नहीं लगाना चाहता...

और यदि हां, तो जल्दी से काम पर लग जाएं!
आइए जानें कौन है वह, और फिर -
और साहसपूर्वक एक प्रस्ताव रखें,
और - यह एक सौदा है!

अरे नहीं! अफसोस, वह नेक है
और यह मेरा नहीं हो सकता!
यही बात मुझे परेशान और कचोटती है!

आइए एक और खोजें... दुनिया में एकमात्र नहीं...

तुम मुझे नहीं जानते हो!
नहीं, मैं उससे प्यार करना बंद नहीं कर सकता!
ओह, टॉम्स्की, तुम नहीं समझे!
मैं केवल शांति से रह सकता था
जबकि जुनून मेरे भीतर निष्क्रिय थे...
तब जाकर मैं खुद पर काबू पा सका.
अब जबकि आत्मा एक सपने की गिरफ्त में है,
अलविदा शांति! ज़हर, मानो नशे में हो,
मैं बीमार हूँ, बीमार हूँ... मैं प्यार में हूँ।

क्या यह तुम हो, हरमन?
मैं मानता हूं, मैं किसी पर भरोसा नहीं करूंगा
कि आप इतना प्यार करने में सक्षम हैं!

(हरमन और टॉम्स्की गुजरते हैं। मंच पर पैदल चलने वाले लोग भर जाते हैं।)

चलने वाला गाना बजानेवालों

आख़िरकार, भगवान ने एक धूप वाला दिन भेजा!


हम दोबारा ऐसे दिन का इंतज़ार नहीं कर पाएंगे.

क्या आप निश्चित हैं कि वह आपको नोटिस नहीं करती?
मुझे यकीन है कि वह प्यार में है और तुम्हें याद करती है...

यदि केवल मैं संतुष्टिदायक संदेह से वंचित होता,
क्या मेरी आत्मा ने पीड़ा सहन की होगी?
आप देखिए: मैं जीवित हूं, मैं पीड़ित हूं, लेकिन एक भयानक क्षण में,
जब मुझे पता चलता है कि उसे पाना मेरे भाग्य में नहीं है,
फिर एक ही चीज़ बचेगी...

मरना! (प्रिंस येल्त्स्की प्रवेश करता है। चेकालिंस्की और सुरिन उसके पास जाते हैं।)

चेकालिंस्की (राजकुमार को)

हम आपको बधाई दे सकते हैं.

वे कहते हैं कि तुम दूल्हा हो?

हाँ, सज्जनों, मैं शादी कर रहा हूँ; उज्ज्वल देवदूत ने सहमति दे दी
अपने भाग्य को मेरे भाग्य के साथ हमेशा के लिए जोड़ दो!..

चेकालिंस्की

अच्छा, सुप्रभात!

मैं पूरे मन से खुश हूं. खुश रहो राजकुमार!

येल्त्स्की, बधाई हो!

धन्यवाद दोस्तों!

राजकुमार(भावना के साथ)

टॉम्स्क(राजकुमार को)

बताओ, तुम किससे विवाह करोगी?

राजकुमार, आपकी दुल्हन कौन है?

(काउंटेस लिसा के साथ प्रवेश करती है।)

राजकुमार(लिसा की ओर इशारा करते हुए)

वह? वह उसकी दुल्हन है! अरे बाप रे!...

लिसा और काउंटेस

वह फिर से यहाँ है!

तो यह है आपकी अनाम सुंदरता!

मुझे डर लग रहा है।

(काउंट टॉम्स्की काउंटेस के पास जाता है। राजकुमार लिसा के पास जाता है। काउंटेस हरमन को ध्यान से देखती है)

काउंटेस,
आइए मैं आपको बधाई देता हूं...

बताओ यह अधिकारी कौन है?

कौन सा? यह? हरमन, मेरे दोस्त.

वह कहाँ से आया? वह कितना डरावना है!

(टॉम्स्की उनके साथ मंच के पीछे तक जाते हैं।)

राजकुमार (लिसा को हाथ देते हुए)

स्वर्ग की मनमोहक सुंदरता,
वसंत, जेफिर की हल्की सरसराहट,
भीड़ की ख़ुशी, नमस्ते दोस्तों, -
वे भविष्य में कई वर्षों का वादा करते हैं
हम खुश हैं!

आनन्द मनाओ मित्र!
क्या आप भूल गए हैं कि एक शांत दिन के पीछे क्या है?
तूफ़ान आ गया है. रचयिता क्या है?
खुशी के आँसू दिए, एक बाल्टी - गड़गड़ाहट!

(दूर तक गड़गड़ाहट। हरमन उदास विचारशीलता में बेंच पर बैठ जाता है।)

यह काउंटेस कैसी डायन है!

चेकालिंस्की

बिजूका!

इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि उसे "हुकुम की रानी" उपनाम दिया गया था।
मुझे समझ नहीं आता कि वह दिखावा क्यों नहीं करती?

कैसे? एक बूढ़ी महिला?

चेकालिंस्की

एक अस्सी वर्षीय हग!

तो क्या आप उसके बारे में कुछ नहीं जानते?

नहीं, सचमुच, कुछ भी नहीं।

चेकालिंस्की

ओह, सुनो!
कई वर्ष पहले काउंटेस पेरिस में एक सुन्दरी के रूप में जानी जाती थी।
सारे युवा उसके दीवाने थे,
इसे "मॉस्को का शुक्र" कहा जाता है।
काउंट सेंट-जर्मेन - दूसरों के बीच में फिर भी सुंदर,
मैं उससे मोहित हो गया था. लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ, उसने काउंटेस के लिए आह भरी:
सारी रात सुंदरता खेलती रही और, अफसोस,
फिरौन ने प्रेम को प्राथमिकता दी।

एक बार वर्सेल्स में, "औ ज्यू डे ला रेइन" वीनस मॉस्कोवाइट जमीन पर खो गया था।

अतिथियों में सेंट-जर्मेन की गिनती भी थी;
खेल देखते समय उसने उसकी बात सुनी
वह उत्तेजना के बीच फुसफुसा कर बोली: “हे भगवान! अरे बाप रे!
हे भगवान, मैं यह सब वापस खेल सकता था
इसे दोबारा डालने के लिए कब पर्याप्त होगा

ग्राफ़, जब सही क्षण चुना गया हो
मेहमानों से भरे हॉल को चुपचाप छोड़कर,
सुन्दरी अकेली चुपचाप बैठी रही,
प्यार में, उसने उसके कान में मोज़ार्ट की आवाज़ से भी अधिक मधुर शब्द फुसफुसाए:

"काउंटेस, काउंटेस, काउंटेस, एक की कीमत पर, "मिलनसार" जो आप चाहते हैं,
शायद मैं आपको तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड बताऊंगा?
काउंटेस भड़क उठी: "तुम्हारी हिम्मत कैसे हुई!"
लेकिन गिनती कायर नहीं थी... और जब एक दिन बाद
सुंदरता फिर से प्रकट हुई, अफसोस,
पेनीलेस "औ ज्यू डे ला रेइन"
वह पहले से ही तीन कार्ड जानती थी।
साहसपूर्वक उन्हें एक के बाद एक रखते हुए,
उसे अपना वापस मिल गया... लेकिन किस कीमत पर!
ओह कार्ड, ओह कार्ड, ओह कार्ड!

चूँकि उसने अपने पति को वे कार्ड बता दिये थे,
दूसरी बार, सुंदर युवक ने उन्हें पहचान लिया।
लेकिन उसी रात, केवल एक ही रह गया,
भूत उसके सामने प्रकट हुआ और खतरनाक ढंग से बोला:
"आपको एक घातक झटका मिलेगा


तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!”

चेकालिंस्की

एक भी नहीं, और बहुत कुछ.

(गड़गड़ाहट सुनाई देती है, तूफ़ान आ रहा है।)

मज़ेदार! लेकिन काउंटेस शांति से सो सकती है:
उसके लिए एक उत्साही प्रेमी ढूंढना मुश्किल है।

चेकालिंस्की

सुनो, हरमन, यहाँ तुम्हारे लिए एक महान अवसर है,
बिना पैसे के खेलना. इसके बारे में सोचो!

(हर कोई हंसता है।)

चेकालिंस्की, सुरिन

"तीसरे से, जो पूरी लगन से, पूरी लगन से प्यार करता है,
वह आपसे जबरदस्ती पता करने आएगा
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!”

(वे चले जाते हैं। गड़गड़ाहट की तेज़ गड़गड़ाहट। तूफ़ान आ जाता है। चलने वाले समान दिशाओं में दौड़ते हैं। विस्मयादिबोधक, चिल्लाहट।)

चलने वाला गाना बजानेवालों

तूफ़ान कितनी तेज़ी से आया...किसने सोचा होगा?..
क्या जुनून... एक के बाद एक झटका, जोर से, और भी भयानक!
जल्दी भागो! गेट तक जल्दी करो!

(हर कोई भाग जाता है। आंधी तेज हो जाती है।)
(एक दूरी से।)

आह, जल्दी घर जाओ!
जल्दी से यहाँ भागो!

(गड़गड़ाहट की तेज़ ताली।)

हर्मन (सोच समजकर)

"आपको एक घातक झटका मिलेगा
तीसरे से, जो पूरी लगन से, पूरी लगन से प्यार करता है,

वह आपसे जबरदस्ती पता करने आएगा
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!”
ओह, मुझे उनकी क्या परवाह, भले ही वे मेरे पास हों!
अब सब कुछ खो गया है... केवल मैं ही बचा हूं। मैं तूफ़ान से नहीं डरता!
मुझमें सारी वासनाएँ इतनी जानलेवा ताकत से जाग उठीं,
वह गड़गड़ाहट उसकी तुलना में कुछ भी नहीं है! नहीं, राजकुमार!
जब तक मैं जीवित हूँ, मैं इसे तुम्हें नहीं दूँगा।
मैं नहीं जानता कैसे, लेकिन मैं इसे लूंगा!
गड़गड़ाहट, बिजली, हवा, आपकी उपस्थिति में मैं गंभीरता से अनुदान देता हूं
मैं शपथ लेता हूं: वह मेरी होगी, या मैं मर जाऊंगा!

(दूर चला गया।)

चित्र दो

लिसा का कमरा. बगीचे की ओर देखने वाली बालकनी का दरवाज़ा। वीणावादन पर लिसा। पोलिना उसके पास है। गर्लफ्रेंड.

लिसा और पोलीना

शाम हो चुकी है... बादलों का किनारा गहरा हो गया है,
मीनारों पर भोर की आखिरी किरण मर जाती है;
नदी की आखिरी चमकती धारा
विलुप्त आकाश के साथ यह मिट जाता है।
सब कुछ शांत है: उपवन सो रहे हैं; चारों ओर शांति है;
झुकी हुई विलो के नीचे घास पर साष्टांग प्रणाम करें,
मैं सुनता हूं कि यह कैसे बड़बड़ाता है, नदी में विलीन हो जाता है,
झाड़ियों से ढकी एक जलधारा।
पौधों की शीतलता के साथ सुगंध कैसे घुलमिल गई है!
किनारे के सन्नाटे में जेट की फुहार कितनी मधुर है!
ज़ेफायर पानी के पार कितनी धीरे से उड़ता है,
और लचीली विलो की फड़फड़ाहट!

गर्लफ्रेंड्स का कोरस

आकर्षक! आकर्षक!
आश्चर्यजनक! प्यारा! ओह, अद्भुत, अच्छा!
और अधिक, मेसडैम्स, और अधिक, और अधिक।

गाओ, पोल्या, अकेले हमारे लिए।

एक?
लेकिन क्या गाऊं?

गर्लफ्रेंड्स का कोरस

कृपया, आप क्या जानते हैं?
माँ चेरे, छोटे कबूतर, हमारे लिए कुछ गाओ।

मैं अपना पसंदीदा रोमांस गाऊंगा...

(वीणावादन पर बैठ जाता है, गहरी अनुभूति के साथ बजाता और गाता है।)

रुको... यह कैसा है? हाँ, याद आ गया!
प्रिय दोस्तों, चंचल लापरवाही में,
आप नृत्य धुन की धुन पर घास के मैदानों में मस्ती करते हैं!
और मैं, आपकी तरह, अर्काडिया में खुश रहता था,
और मैं, दिनों की सुबह, इन पेड़ों और खेतों में
मैंने आनंद के क्षणों का स्वाद चखा:
प्यार ने मुझे सुनहरे सपनों में खुशियाँ देने का वादा किया,
लेकिन इन आनंदमय स्थानों में मुझे क्या मिला?
कब्र!

(हर कोई प्रभावित और उत्साहित है।)

तो मैंने इस तरह एक आंसू भरा गाना गाने का फैसला किया?
क्यों? तुम पहले से ही काफी दुखी हो, लिसा,
ऐसे-ऐसे दिन! इसके बारे में सोचो, तुम सगाई कर चुके हो, आह, आह, आह!

(गर्लफ्रेंड के लिए।)

अच्छा, तुम सब अपनी नाक क्यों लटकाये हुए हो? आओ मज़ा लें,

हाँ, दूल्हा और दुल्हन के सम्मान में रूसी!
खैर, मैं शुरू करता हूँ, और तुम मेरे साथ गाओ!

गर्लफ्रेंड्स का कोरस

वास्तव में, आइए एक मजा लें, रूसी वाला!

(दोस्त ताली बजाते हैं। लिसा, मौज-मस्ती में हिस्सा न लेते हुए, बालकनी के पास सोच-समझकर खड़ी होती है।)

पॉलीन (दोस्त उसके साथ गाते हैं)

आओ, छोटी माशेंका,
तुम पसीना बहाओ, नाचो,
अय, ल्यूली, ल्यूली,
तुम पसीना बहाओ, नाचो.
तुम्हारे सफ़ेद हाथ
इसे किनारों से उठा लें.
अय, ल्यू-ली, ल्यू-ली,
इसे किनारों से उठा लें.
आपके तेज़ छोटे पैर
कृपया क्षमा न करें।
अय, ल्यूली, ल्यूली,
कृपया क्षमा न करें।

(पोलीना और कुछ दोस्त नाचने लगते हैं।)

जब माँ पूछती है: "मज़े करो!"
अय, ल्यू-ली, लू-ली, "मज़ा!" बोलना।
और जवाब में आंटी:
जैसे, "मैंने भोर तक शराब पी!"
अय, ल्यू-ली, लू-ली, लू-ली,
जैसे, "मैंने भोर तक शराब पी!"
साथी निन्दा करेगा:
"चले जाओ, चले जाओ!"
अय, ल्यू-ली, ल्यू-ली,
"चले जाओ, चले जाओ!"

(काउंटेस की गवर्नेस प्रवेश करती है।)

दाई माँ

मेसडेमोइसेल्स, आप यहाँ कितना शोर मचा रहे हैं? काउंटेस गुस्से में है...
आह आह आह! क्या आपको रूसी भाषा में नृत्य करने में शर्म नहीं आती!
फाई, क्वेल शैली, मेसडैम्स!
आपके सर्कल की युवा महिलाओं को कुछ शालीनता जानने की जरूरत है!
तुम्हें एक दूसरे को संसार के नियम सिखाने चाहिए थे।
लड़कियों के कमरे में आप केवल गुस्सा कर सकते हैं, यहां नहीं, मेस मिग्नोनस।
क्या बॉन टन को भूले बिना मौज-मस्ती करना संभव नहीं है?...
छोडने का वक्त हो गया...
मुझे तुम्हें अलविदा कहने के लिए बुलाने के लिए भेजा गया था...

(युवतियां तितर-बितर हो जाती हैं।)

पॉलीन (लिसा के पास आकर)

लिसे, तुम इतनी उबाऊ क्यों हो?

मैं उब रहा हूँ? बिल्कुल नहीं! देखो क्या रात है!
मानो किसी भयानक तूफ़ान के बाद अचानक सब कुछ नया हो गया हो।

देखो, मैं शहजादे से तुम्हारी शिकायत करूँगा।
मैं उसे बताऊंगा कि सगाई वाले दिन तुम उदास थे...

नहीं, भगवान के लिए, बात मत करो!

तो कृपया अब मुस्कुराएं...
इस कदर! अब अलविदा. (वे चुंबन लेते हैं।)

मैं आपको ले जाऊँगा...

(वे चले जाते हैं। नौकरानी आती है और एक मोमबत्ती छोड़कर आग बुझा देती है। जैसे ही वह बालकनी को बंद करने के लिए आती है, लिसा वापस लौट आती है।)

बंद करने की कोई जरूरत नहीं. इसे छोड़ो।

सर्दी मत लगना, जवान औरत।

नहीं, माशा, रात बहुत गर्म है, बहुत अच्छी!

क्या आप चाहेंगे कि मैं आपके कपड़े उतारने में मदद करूँ?

नहीं मैं खुद. सोने जाओ।

बहुत देर हो चुकी है, युवा महिला...

मुझे छोड़ो, जाओ...

(माशा चली जाती है। लिसा गहरी सोच में खड़ी रहती है, फिर चुपचाप रोती है।)

ये आँसू कहाँ से आते हैं, किसलिए हैं?
मेरे लड़कियों जैसे सपने, तुमने मुझे धोखा दिया!
इस तरह आपने हकीकत में खुद को सही ठहराया!
मैंने अब अपना जीवन राजकुमार को सौंप दिया है - मेरे दिल के अनुसार चुना हुआ,
अस्तित्व, बुद्धि, सौंदर्य, बड़प्पन, धन,
एक योग्य मित्र मेरे जैसा नहीं।
कौन कुलीन है, कौन सुन्दर है, कौन उसके समान आलीशान है?
कोई नहीं! और क्या?...
मैं उदासी और भय से भरा हुआ हूं, मैं कांप रहा हूं और रो रहा हूं।
ये आंसू क्यों हैं, क्यों हैं?
मेरे लड़कियों जैसे सपने, तुमने मुझे धोखा दिया...
यह कठिन और डरावना दोनों है! लेकिन अपने आप को धोखा क्यों दें?
मैं यहाँ अकेला हूँ, मेरे चारों ओर सब कुछ चुपचाप सो रहा है...

ओह, सुनो, रात!

मेरी आत्मा के रहस्य पर केवल आप ही भरोसा कर सकते हैं।
वह उदास है, तुम्हारी तरह, वह आँखों की उदास नज़र की तरह है,
जिन्होंने छीन लिया मेरा सुख-चैन...

रात की रानी!

तुम्हारी तरह, सौंदर्य, एक गिरी हुई परी की तरह, वह सुंदर है।
उसकी आँखों में जलती हुई जुनून की आग है,
एक अद्भुत सपने की तरह, यह मुझे आकर्षित करता है।
और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है.
ओह रात!

(हरमन बालकनी के दरवाजे पर दिखाई देता है। लिसा डरकर पीछे हट जाती है। वे चुपचाप एक-दूसरे को देखते हैं। लिसा जाने के लिए कदम उठाती है।)

रुको, मैं तुमसे विनती करता हूँ!

तुम यहाँ क्यों हो, पागल आदमी?
आपको किस चीज़ की जरूरत है?

अलविदा कहो!

(लिसा जाना चाहती है।)

मत छोड़ो! रहना! अब मैं चलता हूँ
और मैं दोबारा यहां वापस नहीं आऊंगा... बस एक मिनट!
आपके लिए इसका क्या मूल्य है? मरता हुआ आदमी तुम्हें बुला रहा है।

क्यों, तुम यहाँ क्यों हो? दूर जाओ!

मैं चिल्लाऊंगा.

चिल्लाना! (बंदूक निकालकर)सबको बुलाओ!
मैं वैसे भी मर जाऊँगा, अकेले या दूसरों के साथ।

(लिसा अपना सिर नीचे कर लेती है।)

लेकिन अगर वहाँ सुंदरता है, तो आपके अंदर करुणा की एक चिंगारी भी है,
तो फिर रुको, मत जाओ!..

आख़िरकार, यह मेरी मृत्यु की आखिरी घड़ी है!
मुझे आज अपना फैसला पता चला।
तुम, क्रूर, अपना हृदय दूसरे को सौंपो!

(जोशपूर्वक और स्पष्ट रूप से।)

मुझे मरने दो, तुम्हें आशीर्वाद देते हुए, तुम्हें कोसते हुए नहीं,
क्या मैं ऐसा दिन जी सकता हूँ जब तुम मेरे लिए अजनबी हो!

मैं तुम्हारे लिए जीया;

केवल एक भावना और एक निरंतर विचार ने मुझ पर कब्ज़ा कर लिया।
मैं मर जाऊंगा, लेकिन इससे पहले कि मैं जिंदगी को अलविदा कहूं,
मुझे तुम्हारे साथ अकेले रहने का कम से कम एक पल तो दो,
रात की अद्भुत खामोशी के बीच, मुझे तुम्हारी सुंदरता का आनंद लेने दो।
तो फिर मृत्यु और शांति को अपने साथ आने दो!

(लिसा जर्मन की ओर उदास होकर देखती हुई खड़ी है।)

ऐसे ही रहो! ओह, तुम कितनी सुंदर हो!

दूर जाओ! दूर जाओ!

भव्य! देवी! देवदूत!

(हरमन घुटने टेक देता है।)

मुझे खेद है, स्वर्गीय प्राणी, कि मैंने आपकी शांति भंग की।
क्षमा मांगना! लेकिन एक भावुक स्वीकारोक्ति को अस्वीकार मत करो,
दुःख से अस्वीकार मत करो.
ओह, दया करो, मैं मर रहा हूँ,
मैं आपके लिए अपनी प्रार्थना लेकर आया हूं:
स्वर्गीय स्वर्ग की ऊंचाइयों से देखो
मृत्यु संघर्ष के लिए
तुम्हारे प्रति प्रेम की पीड़ा से त्रस्त एक आत्मा,
ओह, दया करो और मेरी आत्मा स्नेह, अफसोस के साथ,
मुझे अपने आँसुओं से गर्म करो!

(लिसा रो रही है।)

तुम रो रहे हो! इन आंसुओं का क्या मतलब है?
क्या आप गाड़ी नहीं चलाते और पछताते नहीं?

(उसका हाथ पकड़ लेती है, जिसे वह हटाती नहीं)

धन्यवाद! भव्य! देवी! देवदूत!

(वह लिसा के हाथ में गिरता है और उसे चूमता है। कदमों की आवाज और दरवाजे पर दस्तक होती है।)

काउंटेस (दरवाजे के पीछे)

लिसा, दरवाज़ा खोलो!

लिसा (अस्पष्ट)

काउंटेस! अच्छे भगवान! मैं निष्क्रिय हूँ!
भागो!.. बहुत देर हो गई है!.. यहाँ!..

(खटखटाहट तेज हो जाती है। लिसा जर्मन को पर्दे की ओर इशारा करती है। फिर वह दरवाजे पर जाती है और उसे खोलती है। एक काउंटेस एक ड्रेसिंग गाउन में प्रवेश करती है, जो मोमबत्तियों के साथ नौकरानियों से घिरी होती है।)

तुम सो क्यों नहीं रहे हो? तुमने कपड़े क्यों पहने हैं? ये सब शोर कैसा है?

लिसा (अस्पष्ट)

मैं, दादी, कमरे में घूमती रही... मुझे नींद नहीं आ रही...

काउंटेस (बालकनी बंद करने का इशारा)

बालकनी खुली क्यों है? ये कैसी कल्पनाएँ हैं?
देखना! मूर्ख मत बनो! अब सो जाओ (छड़ी से ठोकता है)
क्या आप सुनते हेँ?...

मैं, दादी, अब!

मुझे नींद नहीं आ रही!..क्या आपने इसके बारे में सुना है! खैर, समय!
मुझे नींद नहीं आ रही!...अब सो जाओ!

मैं आज्ञा का पालन करता हूं। क्षमा मांगना।

काउंटेस (छोड़ना)

और तभी मुझे एक शोर सुनाई देता है; आप दादी को परेशान कर रहे हैं! चल दर...
और आप यहां कुछ भी मूर्खतापूर्ण प्रयास करने का साहस मत करना!

"कौन, जोश से प्यार करता है,
वह शायद आपसे पता लगाने आएगा
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!”
कब्र की ठंड चारों ओर उड़ गई!
ओह, भयानक भूत! मौत, मैं तुम्हें नहीं चाहता!

(लिसा, काउंटेस के पीछे का दरवाज़ा बंद करके, बालकनी के पास आती है, उसे खोलती है और हरमन को जाने के लिए कहती है।)

ओह, मुझ पर दया करो!

कुछ मिनट पहले मौत
यह मुझे मोक्ष जैसा लग रहा था, लगभग खुशी!
अब ऐसा नहीं है! वह मेरे लिए डरावनी है!
आपने मेरे लिए खुशियों की सुबह प्रकट की,
मैं तुम्हारे साथ जीना और मरना चाहता हूं.

पागल, तुम मुझसे क्या चाहते हो,
मैं क्या कर सकता हूँ?

मेरी किस्मत का फैसला करो.

दया करना! तुम मुझे बर्बाद कर रहे हो!
दूर जाओ! मैं तुमसे पूछता हूं, मैं तुम्हें आज्ञा देता हूं!

तो, इसका मतलब है कि आप मौत की सजा सुनाते हैं!

हे भगवान... मैं कमज़ोर हो रहा हूँ... चले जाओ, कृपया!

फिर कहो: मर जाओ!

अच्छे भगवान!

(हरमन जाना चाहता है।)

नहीं! रहना!

(आवेगपूर्वक लिसा को गले लगा लेता है; वह अपना सिर उसके कंधे पर रख देती है।)

भव्य! देवी! देवदूत!
तुमसे प्यार है!

अधिनियम दो

चित्र तीन

राजधानी के एक धनी रईस के घर में एक छद्मवेशी गेंद। बड़ा हॉल. किनारों पर, स्तंभों के बीच, बक्से हैं। मेहमान विपरीत नृत्य करते हैं। गायक मंडलियों में गाते हैं।

गायकों का दल

आनंदपूर्ण! मज़ेदार!
इस दिन, एक साथ मिलो दोस्तों!
अपना बेकार समय त्यागें
कूदो और साहसपूर्वक नाचो!
अपने हाथों से ताली बजाएं
अपनी उँगलियाँ जोर से चटकाओ!
अपनी काली आँखें फेर लो,
आप हर बात को कद के साथ कहते हैं!
अपने पक्षों पर फर्टिक हाथ,
आसान छलांग लगाओ
चोबोट पर दस्तक,
साहस के साथ सीटी बजाओ!
मालिक और उसकी पत्नी
अच्छे मेहमानों का स्वागत करता है!

(प्रबंधक प्रवेश करता है।)

प्रबंधक

मालिक प्रिय अतिथियों से पूछता है
मनोरंजन रोशनी की चमक देखने के लिए आपका स्वागत है।

(सभी मेहमान बगीचे की छत पर जाते हैं।)

चेकालिंस्की

हमारे हरमन ने फिर से अपनी नाक लटका ली।
मैं आपको गारंटी देता हूं कि वह प्यार में है;
वह उदास था, फिर प्रसन्न हो गया।

नहीं, सज्जनो, वह बहक गया है,
आप क्या सोचते हैं?
आशा है तीन कार्ड सीखने को मिलेंगे।

चेकालिंस्की

क्या अजीब है!

मैं इस पर विश्वास नहीं करता, ऐसा करने के लिए आपको अज्ञानी होना होगा!
वह मूर्ख नहीं है!

उन्होंने खुद मुझे बताया.

चेकालिंस्की (सूरिन को)

चलो, उसे छेड़ो!

(उत्तीर्ण।)

हालाँकि, वह उनमें से एक है
जो एक बार सोचता है,
सब कुछ पूरा करना होगा!
बेचारा आदमी!

(हॉल खाली हो जाता है। नौकर मध्यांतर के लिए मंच के मध्य भाग को तैयार करने के लिए प्रवेश करते हैं। प्रिंस और लिसा पास हो जाते हैं।)

तुम बहुत दुखी हो, प्रिये
मानो तुम्हें दुःख हो...
मुझ पर भरोसा करें।

नहीं, बाद में, राजकुमार।
दूसरी बार... मैं आपसे विनती करता हूँ!

(छोड़ना चाहता है.)

रुको... बस एक क्षण!
मुझे अवश्य बताना चाहिए, मुझे तुम्हें अवश्य बताना चाहिए!
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे बेहद प्यार करता हूँ,
मैं तुम्हारे बिना एक दिन भी जीने की कल्पना नहीं कर सकता,
मैं अद्वितीय शक्ति का पराक्रम हूँ,
मैं अब आपके लिए यह करने के लिए तैयार हूं,
लेकिन जान लो: तुम्हारे दिल आज़ाद हैं
मैं तुम्हें किसी बात से परेशान नहीं करना चाहता,
मैं तुम्हें खुश करने के लिए छिपने को तैयार हूं
और ईर्ष्यालु भावनाओं की गर्मी को शांत करें।
मैं आपके लिए कुछ भी करने को तैयार हूं!
न केवल एक प्यारा जीवनसाथी -
कभी-कभी उपयोगी नौकर
काश मैं तुम्हारा दोस्त बन पाता
और हमेशा दिलासा देने वाला।
लेकिन मैं स्पष्ट रूप से देखता हूं, मैं अब महसूस करता हूं,
आप अपने आप को सपनों में कहाँ ले गए थे?
तुम्हें मुझ पर कितना कम भरोसा है,
मैं तुमसे कितना पराया और कितना दूर हूँ!
आह, मुझे ये दूरी सताती है.
मुझे पूरे दिल से आपके प्रति सहानुभूति है,
मैं तुम्हारे दुख से दुखी हूं
और मैं तुम्हारे आँसुओं से रोता हूँ,
ओह, मैं इस दूरी से परेशान हूँ,
मुझे पूरे दिल से आपके साथ सहानुभूति है!

मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे बेहद प्यार करता हूँ...
हे प्रिये, मुझ पर विश्वास करो!

(वो जातें हैं।)
(हरमन बिना मास्क के हाथों में एक नोट पकड़े हुए प्रवेश करता है।)

हर्मन (पढ़ रहे है)

प्रदर्शन के बाद हॉल में मेरा इंतज़ार करना. मैं तुम्हें देखना चाहता हूं...
मैं उसे देखना पसंद करूंगा और यह विचार छोड़ दूंगा (नीचे बैठता है).
जानने के लिए तीन कार्ड - और मैं अमीर हूँ!
और मैं उसके साथ दौड़ सकता हूं
लोगों से दूर.
धत तेरी कि! यह विचार मुझे पागल कर देगा!

(कई मेहमान हॉल में लौटते हैं; उनमें चेकालिंस्की और सुरिन भी शामिल हैं। वे हरमन की ओर इशारा करते हैं, रेंगते हैं और उसके ऊपर झुकते हुए फुसफुसाते हैं।)

चेकालिंस्की, सुरिन

क्या आप तीसरे नहीं हैं?
जो पूरी शिद्दत से प्यार करता है
उससे पता करने आऊंगा
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड...

(वे छिप रहे हैं। हरमन डर के मारे खड़ा हो जाता है, जैसे उसे पता ही नहीं चल रहा हो कि क्या हो रहा है। जब वह चारों ओर देखता है, तो चेकालिंस्की और सुरिन पहले ही युवाओं की भीड़ में गायब हो चुके हैं।)

चेकालिंस्की, सुरिन, गाना बजानेवालों के कई लोग

तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!

(वे हंसते हैं। वे मेहमानों की भीड़ में घुलमिल जाते हैं)।

यह क्या है? बकवास या मज़ाक?
नहीं! क्या हो अगर...

(अपने चेहरे को हाथों से ढक लेता है।)

पागल, पागल मैं हूँ!

(सोचते।)

प्रबंधक

मालिक अपने प्रिय मेहमानों से देहाती बात सुनने के लिए कहता है
शीर्षक के तहत: "एक चरवाहे की ईमानदारी!"

(मेहमानों को तैयार स्थानों पर बैठाया जाता है।)

चरवाहों और चरवाहों की मंडली

(कोरस के दौरान, प्रिलेपा अकेले नृत्य में भाग नहीं लेती है और उदास विचारशीलता में पुष्पांजलि बुनती है।)

घनी छाया के नीचे,
एक शांत धारा के पास,
हम आज भीड़ में आये
कृपया अपने आप को गाओ, आनंद लो
और खबर गोल नृत्य है,
प्रकृति का आनंद लें
फूलों की माला बुनें...

(चरवाहे और चरवाहे नृत्य करते हैं, फिर मंच के पीछे चले जाते हैं।)

मेरे प्यारे छोटे दोस्त,
प्रिय चरवाहा,
जिसके लिए मैं आहें भरता हूँ
और मैं जुनून खोलना चाहता हूं,
ओह, मैं नाचने नहीं आया,
ओह, मैं नाचने नहीं आया!

(मिलोव्ज़ोर प्रवेश करता है।)

मिलोव्ज़ोर

मैं यहाँ हूँ, लेकिन मैं उबाऊ, सुस्त हूँ,
देखो तुमने कितना वजन कम कर लिया है!
मैं अब विनम्र नहीं रहूँगा
मैंने अपने जुनून को बहुत समय तक छुपाया...

ज़्लाटोगोर

तुम कितनी प्यारी और सुंदर हो!
मुझे बताओ: हम में से कौन -
मुझे या उसे -
क्या आप हमेशा के लिए प्यार करने के लिए सहमत हैं?

मिलोव्ज़ोर

मैं मन से सहमत हुआ
मुझे उससे प्यार करने की आदत थी,
यह किसे आदेश देता है?
किसको जलाता है?

मुझे किसी संपत्ति की आवश्यकता नहीं है
कोई दुर्लभ पत्थर नहीं
मैं खेतों के बीच में अपनी प्रियतमा के साथ हूं
और मैं झोपड़ी में रहकर खुश हूं! (मिलोव्ज़ोर को।)
खैर, गुरु, शुभकामनाएँ,
और तुम शांत रहो!
यहीं, एकांत में
अपने इनाम के लिए जल्दी करो
कितने सुंदर शब्द
मेरे लिए फूलों का एक गुच्छा लाओ!

प्रिलेपा और मिलोव्ज़ोर

यातना का अंत आ गया है,

प्रेम की प्रशंसा
वह घड़ी जल्द ही आएगी,
प्यार! हमें छिपाओ.

चरवाहों और चरवाहों की मंडली

पीड़ा का अंत आ गया है -
वर और वधू प्रशंसा के पात्र हैं,
प्यार! उन्हें संयुग्मित करें!

(कामदेव और हाइमन अपने अनुचर के साथ युवा प्रेमियों से शादी करने के लिए प्रवेश करते हैं। प्रिलेपा और मिलोव्ज़ोर, हाथ पकड़कर नृत्य करते हैं। चरवाहे और चरवाहे उनकी नकल करते हैं, गोल नृत्य करते हैं, और फिर सभी जोड़े में चले जाते हैं। अंतराल के अंत में, कुछ मेहमानों में से कुछ खड़े हो जाते हैं, अन्य लोग अपनी जगह पर बने रहकर उत्साहपूर्वक बात करते हैं। हरमन मंच के सामने आता है।)

हर्मन (सोच समजकर)

"जो जोश और जुनून से प्यार करता है"... -
अच्छा, क्या मैं तुमसे प्यार नहीं करता?
बिलकुल हाँ!

(वह मुड़ता है और काउंटेस को अपने सामने देखता है। दोनों कांपते हैं और एक-दूसरे को गौर से देखते हैं।)

सुरिन (मास्क पहने हुए)

देखो, तुम्हारा प्रेमी!

(वह हंसता है और छिप जाता है।)

(लिसा मास्क पहनकर प्रवेश करती है।)

सुनो, हरमन!

आप! अंत में!
मैं कितना खुश हूँ कि तुम आये!
तुमसे प्यार है!

ये वो जगह नहीं है...
इसलिए मैंने तुम्हें फोन नहीं किया.
सुनो:- ये है बगीचे के गुप्त दरवाजे की चाबी:
वहाँ एक सीढ़ी है. आप इसे अपनी दादी के शयनकक्ष तक ले जायेंगे...

कैसे? उसके शयनकक्ष में?...

वह वहां नहीं होगी...
शयनकक्ष में चित्र के पास
मेरे लिए एक दरवाजा है. मुझे इंतज़ार रहेगा।
तुम, तुम अकेले, मैं उससे जुड़ना चाहता हूं।
हमें सब कुछ हल करना होगा!
कल मिलते हैं, मेरे प्रिय, प्रिय!

नहीं, कल नहीं, मैं आज वहाँ रहूँगा!

लिसा (डरा हुआ)

लेकिन, प्रिये...

जाने भी दो!
आख़िर मैं आपका गुलाम हूँ!
क्षमा मांगना...

(छिपाता है।)

अब यह मैं नहीं हूं
भाग्य स्वयं यही चाहता है
और मैं तीन कार्ड जानूंगा!

(दूर चला गया।)

प्रबंधक (उत्साहपूर्वक)

महामहिम अब आपका स्वागत करना चाहेंगी...

अतिथि गायन मंडली

(गाना बजानेवालों में बहुत उत्साह है। निर्देशक भीड़ को विभाजित करता है ताकि बीच में रानी के लिए एक मार्ग बन जाए। मेहमानों में से, जिन्होंने अंतराल में गाना बजानेवालों को बनाया था, वे भी गायक मंडली में भाग लेते हैं।)

(हर कोई बीच के दरवाजे की ओर मुड़ता है। प्रबंधक गायकों को शुरू करने का संकेत देता है।)

मेहमानों और गायकों का समूह

इसकी जय हो, कैथरीन,
जय हो, हमारे लिए कोमल माँ!

(पुरुष नीचे की ओर झुकते हैं। महिलाएं गहराई से झुकती हैं। पन्ने दिखाई देते हैं।)

विवाट! चिरायु!

चित्र चार

काउंटेस का शयनकक्ष, लैंप से रोशन। हरमन गुप्त दरवाजे से प्रवेश करता है। वह कमरे के चारों ओर देखता है.

सब कुछ वैसा ही है जैसा उसने मुझसे कहा था...
क्या? क्या मुझे डर है?
नहीं! तो यह निर्णय लिया गया है:
मैं बुढ़िया से रहस्य का पता लगाऊंगा!

(सोचते।)

और अगर कोई रहस्य नहीं है,
और ये सब कोरी बकवास है
मेरी बीमार आत्मा?

(वह लिसा के दरवाजे पर जाता है। काउंटेस के चित्र पर रुकता है। आधी रात को हमला होता है।)

और, यहाँ यह है, "मॉस्को का शुक्र"!
किसी गुप्त शक्ति द्वारा
मैं उसके साथ भाग्य से जुड़ा हूं।
क्या मुझे आपसे इसकी आवश्यकता है?
क्या आप यह मुझसे चाहते हैं?
लेकिन मुझे लगता है कि वह हम में से एक है
किसी और से मरो.
मैं तुम्हें देखता हूं और तुमसे नफरत करता हूं
और मैं इसे पर्याप्त मात्रा में प्राप्त नहीं कर सकता!
मैं भाग जाना चाहूँगा
लेकिन कोई ताकत नहीं है...
जिज्ञासु निगाहें दूसरी ओर नहीं देख सकतीं
एक भयानक और अद्भुत चेहरे से!
नहीं, हम अलग नहीं हो सकते
बिना किसी घातक मुलाकात के।
कदम! ये आ गए! हाँ!
आह, चाहे कुछ भी हो जाये!

(बॉउडर पर्दे के पीछे छिप जाती है। नौकरानी अंदर भागती है और जल्दी से मोमबत्तियाँ जलाती है। अन्य नौकरानियाँ और जल्लाद उसके पीछे दौड़ते हुए आते हैं। काउंटेस प्रवेश करती है, हलचल भरी नौकरानियों और जल्लादों से घिरी हुई है।)

जल्लादों और नौकरानियों का समूह

हमारे हितैषी,
आप घूमने कैसे गए?
हमारी रोशनी, छोटी महिला
क्या वह सचमुच आराम करना चाहता है?
थक गए, चाय? तो क्या हुआ:
वहां कौन बेहतर दिख रहा था?
शायद जवान थे
लेकिन इससे अधिक सुंदर कोई नहीं है!

(वे काउंटेस को बॉउडर तक ले जाते हैं। लिसा प्रवेश करती है, उसके बाद माशा आती है।)

नहीं, माशा, मेरे साथ आओ!

तुम्हें क्या हो गया है, युवा महिला, तुम पीली हो गई हो!

वहां कुछ भी नहीं है...

माशा (अनुमान लगाते हुए)

अरे बाप रे! वास्तव में?...

हाँ, वह आएगा...
चुप रहो! वह हो सकता है,
यह वहां इंतज़ार कर रहा है...
हमारा ख़्याल रखो, माशा, मेरी दोस्त बनो।

ओह, काश हमें यह नहीं मिलता!

उसने यही आदेश दिया था. मेरे पति
मैंने उसे चुना. और एक आज्ञाकारी, वफादार दास
वह बन गया जो भाग्य ने मुझे भेजा था।

(वे चले जाते हैं। कैंपर और नौकरानियाँ काउंटेस को लाते हैं। वह एक ड्रेसिंग गाउन और नाइटकैप में है। उन्होंने उसे बिस्तर पर लिटा दिया।)

नौकरानियाँ और पिछलग्गू

उपकारी, हमारी प्रकाशमयी महिला,
थक गया, चाय. वह शायद आराम करना चाहता है!
दाता, सौंदर्य! सोने जाओ।
कल तुम फिर से सुबह की सुबह से भी अधिक सुंदर हो जाओगे!
दाता, सो जाओ और आराम करो!

आपसे सरासर झूठ! इससे थक गया!..
मैं थक गया हूँ... मुझे पेशाब नहीं आ रहा है...
मैं बिस्तर पर सोना नहीं चाहता!

(वह एक कुर्सी पर बैठी है और तकियों से ढकी हुई है।)

ओह, मुझे इस रोशनी से नफरत है।
खैर, समय! वे वास्तव में नहीं जानते कि मौज-मस्ती कैसे की जाती है।
क्या शिष्टाचार! क्या स्वर है!
और मैं नहीं देखूंगा...
वे नाचना या गाना नहीं जानते!
नर्तक कौन हैं? कौन गाता है? लड़कियाँ!
और ऐसा हुआ: कौन नाच रहा था? किसने गाया?
ले डुक डी'ऑरलियन्स, ले डुक डी'अयेन, डुक डी कोइग्नी..
ला कॉमटेसे डी'एस्ट्रेड्स, ला डचेस डे ब्रैंकास...
क्या नाम! और यहां तक ​​कि, कभी-कभी, खुद पम्पाडॉर की मार्क्विस भी!
मैंने उनके सामने गाया... ले डुक डे ला वलियेरे
उन्होंने मेरी तारीफ की. एक बार, मुझे याद है, चान्तिली में, वाई प्रिंस डी कोंडे
राजा ने मेरी बात सुनी! मैं अब सब कुछ देख सकता हूँ...

जे क्रेन्स डे लुई पार्लर ला नुइट,
जे'एकौटे ट्रॉप टाउट सी क्विल डिट;
मैंने यह कहा: मैं तुम्हें चाहता हूँ, और मैं बहुत अच्छा हूँ,
मुझे लगता है कि मुझे कोई बात नहीं, कोई बात नहीं...
जा न सइस प पोरक्वाय...

(मानो जागकर चारों ओर देखता है)

तुम यहाँ क्यों खड़े हो? वहां चले जाओ!

(नौकरानियां और जल्लाद तितर-बितर हो जाते हैं। काउंटेस वही गाना गुनगुनाते हुए सो जाती है। हरमन आश्रय के पीछे से बाहर आता है और काउंटेस के सामने खड़ा हो जाता है। वह उठती है और डर के मारे चुपचाप अपने होंठ हिलाती है।)

डरो मत! भगवान के लिए, डरो मत!
भगवान के लिए, डरो मत!
मैं तुम्हें नुकसान नहीं पहुँचाऊँगा!
मैं आपसे एक दया की भीख माँगने आया हूँ!

(काउंटेस पहले की तरह चुपचाप उसे देखती है।)

आप जीवन भर की खुशियाँ पैदा कर सकते हैं!
और इसमें आपको कुछ भी खर्च नहीं करना पड़ेगा!
आप तीन कार्ड जानते हैं.

(काउंटेस खड़ी हो जाती है।)

आपको अपना रहस्य किसके लिए रखना चाहिए?

(हरमन घुटने टेक देता है।)

अगर तुमने कभी जाना है प्यार का एहसास,
यदि आपको युवा रक्त का उत्साह और प्रसन्नता याद है,
यदि आप कभी किसी बच्चे के स्नेह पर मुस्कुराए हों,
अगर कभी तुम्हारा दिल तुम्हारे सीने में धड़का हो,
फिर मैं एक पत्नी, प्रेमिका, माँ की भावना के साथ आपसे विनती करता हूँ -
जीवन में हर उस चीज़ के लिए जो आपके लिए पवित्र है। मुझे बताओ मुझे बताओ
मुझे अपना राज़ बताओ! आपको इसकी क्या जरूरत है?
शायद यह भयानक पाप से जुड़ा है,
आनंद के नाश से, आसुरी स्थिति से?

इसके बारे में सोचो, तुम बूढ़े हो, तुम अधिक समय तक जीवित नहीं रहोगे,
और मैं आपका पाप अपने ऊपर लेने के लिए तैयार हूं!
मेरे लिए खोलो! कहना!

(काउंटेस, सीधी होकर, हरमन की ओर खतरनाक दृष्टि से देखती है।)

पुरानी डायन! तो मैं तुम्हें उत्तर दूँगा!

(पिस्तौल निकालती है। काउंटेस अपना सिर हिलाती है, खुद को गोली से बचाने के लिए हाथ उठाती है और मर जाती है। हरमन लाश के पास जाता है और उसका हाथ पकड़ लेता है।)

बचकाना होना बंद करो! क्या आप मुझे तीन कार्ड देना चाहेंगे?
हां या नहीं?...
वह मर गई! यह सच हो गया! लेकिन मुझे रहस्य का पता नहीं चला!
मृत! लेकिन मुझे रहस्य का पता नहीं चला... वह मर चुकी है! मृत!

(लिसा प्रवेश करती है।)

यहाँ कितना शोर है?

(हरमन को देखकर)

क्या आप, क्या आप यहाँ हैं?

चुप रहो!.. चुप रहो!.. वह मर चुकी है,
लेकिन मुझे रहस्य का पता नहीं चला!..

कैसे मरे? तुम किस बारे में बात कर रहे हो?

हर्मन (लाश की ओर इशारा करते हुए)

यह सच हो गया! वह मर चुकी है, लेकिन मुझे रहस्य का पता नहीं चला!

(लिसा काउंटेस की लाश के पास जाती है।)

हाँ! वह मर गई! अरे बाप रे! और आपने ये किया?

मैं नहीं चाहता था कि वह मरे...
मैं सिर्फ तीन कार्ड जानना चाहता था!

तो इसीलिए आप यहाँ हैं! मेरे लिए नहीं!
आप तीन कार्ड जानना चाहते थे!
यह मैं नहीं था जिसकी आपको जरूरत थी, यह कार्ड थे!
हे भगवान, मेरे भगवान!
और मैं उससे प्रेम करता था, उसके कारण मैं मर गया!
राक्षस! मार डालनेवाला! राक्षस।

(हरमन बोलना चाहता है, लेकिन वह अहंकारी इशारे से गुप्त दरवाजे की ओर इशारा करती है।)

हत्यारा, शैतान! दूर! दूर! खलनायक! दूर! दूर!

वह मर गई!

(हरमन भाग जाता है। लिसा, रोते हुए, काउंटेस की लाश पर गिर जाती है।)

अधिनियम तीन

चित्र पाँचवाँ

बैरक. हरमन का कमरा. देर रात। चांदनी बारी-बारी से खिड़की से कमरे को रोशन करती है और फिर गायब हो जाती है। हवा का झोंका. हरमन मोमबत्ती के पास मेज पर बैठा है। वह पत्र पढ़ता है.

हर्मन (पढ़ रहे है)

मैं नहीं मानता कि आप काउंटेस को मरवाना चाहते थे... मैं आपके सामने अपने अपराध की चेतना से परेशान था। मुझे शांत करो। आज मैं तटबंध पर आपका इंतजार कर रहा हूं, जब कोई हमें वहां नहीं देख पाएगा। यदि आप आधी रात से पहले नहीं आते हैं, तो मुझे एक भयानक विचार स्वीकार करना होगा कि मैं खुद से दूर जा रहा हूं। मुझे क्षमा करें, मुझे क्षमा करें, लेकिन मुझे बहुत कष्ट हो रहा है!..

बेकार चीज! मैं उसे अपने साथ किस खाई में खींच ले गया!

ओह, काश मैं स्वयं को भूल पाता और सो जाता।

(गहरे विचार में कुर्सी पर बैठ जाता है और ऊंघने लगता है। फिर डर के मारे उठ जाता है।)

(खिड़की पर एक दस्तक होती है। हरमन अपना सिर उठाता है और सुनता है। हवा का झोंका। कोई खिड़की से बाहर देखता है और गायब हो जाता है। फिर से खिड़की पर एक दस्तक होती है। हवा का एक झोंका उसे खोलता है और एक छाया दिखाई देती है वहाँ से फिर। मोमबत्ती बुझ जाती है।)

हर्मन (भयभीत)

मुझे डर लग रहा है! डरावना! वहाँ...वहाँ सीढ़ियाँ हैं...
उन्होंने दरवाज़ा खोला... नहीं, नहीं, मैं इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता!

(दरवाजे की ओर भागता है, लेकिन काउंटेस के भूत ने उसे वहीं रोक दिया। हरमन पीछे हट जाता है। भूत पास आता है।)

काउंटेस का भूत

मैं आपकी इच्छा के विरुद्ध आपके पास आया था, लेकिन मुझे आपका अनुरोध पूरा करने का आदेश दिया गया। लिसा को बचाएं, उससे शादी करें और तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड लगातार जीतेंगे। याद रखें: तीन, सात, इक्का!

(गायब हो जाता है।)

हर्मन (पागलपन के भाव के साथ दोहराता है)

तीन, सात, इक्का!

चित्र छह

रात। शीतकालीन नहर. दृश्य के पीछे तटबंध और पीटर और पॉल किला हैं, जो चंद्रमा से प्रकाशित हैं। मेहराब के नीचे, एक अंधेरे कोने में, पूरी तरह से काले रंग में लिसा खड़ी है।

आधी रात करीब आ रही है, और हरमन अभी भी वहां नहीं है, अभी भी वहां नहीं है...
मैं जानता हूं वह आएंगे और संदेह दूर करेंगे।'
वह मौका और अपराध का शिकार है
नहीं कर सकते, नहीं कर सकते!
ओह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ!
ओह, मैं दुःख से थक गया हूँ...
रात हो या दिन - केवल उसके बारे में
मैंने खुद को विचारों से परेशान किया,
आप कहां थे?
ओह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ!
जीवन ने मुझसे केवल आनंद का वादा किया,
बादल मिला, गड़गड़ाहट लाया,
दुनिया में मुझे जो कुछ भी पसंद था
ख़ुशी, मेरी उम्मीदें धराशायी हो गईं!
ओह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ!
रात हो या दिन - सिर्फ उसी के बारे में।
ओह, मैंने अपने आप को विचारों से पीड़ा दी,
आप कहाँ हैं, आनंद का अनुभव किया?
बादल आया और तूफ़ान लेकर आया,
ख़ुशी, मेरी उम्मीदें धराशायी हो गईं!
मैं थक गया हूं! मैं थक गया हूँ!
उदासी मुझे कुतरती और कुतरती है।

और यदि प्रतिक्रिया में घड़ी बजती है,
कि वह हत्यारा, प्रलोभक है?
ओह, मुझे डर लग रहा है, मुझे डर लग रहा है!

(घड़ी किले की मीनार पर बजती है।)

ओह, समय! रुको, वह अभी यहीं होगा... (निराशा के साथ)
हे प्रिये, आओ, दया करो, मुझ पर दया करो,
मेरे पति, मेरे प्रभु!

तो यह सच है! एक खलनायक के साथ
मैंने अपनी किस्मत बाँध ली है!
हत्यारा, राक्षस हमेशा के लिए
मेरी आत्मा है!..
उसके आपराधिक हाथ से
और मेरा जीवन और सम्मान ले लिया गया,
मैं स्वर्ग की भाग्यवादी इच्छा हूँ
हत्यारे के साथ मिलकर शाप दिया. (वह भागना चाहता है, लेकिन हरमन प्रवेश करता है।)
तुम यहाँ हो, तुम यहाँ हो!
आप खलनायक नहीं हैं! क्या आप यहां हैं।
यातना का अंत आ गया है
और मैं फिर से तुम्हारा हो गया!
आँसुओं, पीड़ा और शंकाओं से दूर!
तुम फिर से मेरी हो और मैं तुम्हारा हूँ! (उसकी बाँहों में गिर जाता है।)

हर्मन (उसे चूमता है)

हाँ, मैं यहाँ हूँ, मेरे प्रिय!

ओह हाँ, दुख खत्म हो गया है,
मैं फिर से तुम्हारे साथ हूँ, मेरे दोस्त!

मैं फिर से तुम्हारे साथ हूँ, मेरे दोस्त!

तिथि का आनंद आ गया है.

तिथि का आनंद आ गया है.

हमारी दर्दनाक यातना का अंत।

हमारी दर्दनाक यातना का अंत।

अरे हाँ, पीड़ा ख़त्म हो गई है, मैं फिर से तुम्हारे साथ हूँ!..

वो भारी सपने थे,
ख़्वाब का धोखा ख़ाली है!

ख़्वाब का धोखा ख़ाली है!

विलाप और आँसू भूल गए!

विलाप और आँसू भूल गए!

लेकिन, प्रिये, हम संकोच नहीं कर सकते,
घंटे चल रहे हैं...क्या आप तैयार हैं? चलो भागते हैं!

कहाँ भागना है? दुनिया के अंत तक आपके साथ!

कहाँ भागना है? कहाँ? जुए के घर की ओर!

हे भगवान, तुम्हें क्या हुआ है, हरमन?

मेरे लिए भी सोने के ढेर हैं,
वे अकेले मेरे हैं!

हाय हाय! हरमन, तुम क्या कह रहे हो? होश में आओ!

ओह, मैं भूल गया, आप अभी तक नहीं जानते!
तीन कार्ड, याद है मैं तब और क्या जानना चाहता था?
बूढ़ी डायन से!

हे भगवान, वह पागल है!

जिद्दी, वह मुझे बताना नहीं चाहती थी।
आख़िरकार, आज मेरे पास यह था -
और उसने मुझे तीन कार्ड नाम दिये।

तो, क्या इसका मतलब यह है कि तुमने उसे मार डाला?

अरे नहीं, क्यों? मैंने तो बस बंदूक उठा ली
और बूढ़ी डायन अचानक गिर पड़ी!

(हँसते हैं।)

लेकिन नहीं, यह नहीं हो सकता! होश में आओ, हरमन!

हर्मन (परमानंद में)

हाँ! मैं तीसरा हूं जो पूरी शिद्दत से प्यार करता हूं,
मैं आपसे जबरदस्ती सीखने आया हूं
लगभग तीन, सात, इक्का!

कोई फर्क नहीं पड़ता कि तुम कौन हो, मैं अब भी तुम्हारा हूँ!
भागो, मेरे साथ आओ, मैं तुम्हें बचाऊंगा!

हाँ! मैंने सीखा, मैंने आपसे सीखा
लगभग तीन, सात, इक्का!

(वह हंसता है और लिसा को दूर धकेल देता है।)

मुझे अकेला छोड़ दो! आप कौन हैं? मैं आपको नहीं जानता!
दूर! दूर!

(दूर चला गया।)

वह मर गया, वह मर गया! और उसके और मेरे साथ!

(तटबंध की ओर भागता है और खुद को नदी में फेंक देता है।)

चित्र सात

जुआं घर। रात का खाना। कुछ लोग ताश खेलते हैं.

अतिथि गायन मंडली

चलो पीते हैं और मजा करते हैं!
आओ जीवन से खेलें!
जवानी हमेशा के लिए नहीं रहती
बुढ़ापे का इंतज़ार लंबा नहीं है!
हमारे युवाओं को डूब जाने दो
आनंद में, कार्ड और शराब।
वे दुनिया में एकमात्र खुशी हैं,
जिंदगी सपने की तरह उड़ जाएगी!
हमारी खुशियाँ डूब जाएँ...

सुरिन (कार्ड के पीछे)

चैप्लिट्स्की

मैं पासवर्ड का अनुमान लगा रहा हूँ!

चैप्लिट्स्की

कोई पासवर्ड नहीं!

चेकालिंस्की (फेंकता है)

क्या आप शर्त लगाना चाहेंगे?

चेकालिंस्की

मैं मिरांडोलेम हूं...

टॉम्स्क (राजकुमार को)

तुम यहाँ कैसे मिला?
मैंने आपको पहले कभी खिलाड़ियों के आसपास नहीं देखा।

हाँ, यह मेरा यहाँ पहली बार है।
आपको पता है कि वे क्या कहते हैं:
प्यार में नाखुश
खेल में खुश...

आप कहना क्या चाहते हैं?

मैं अब दूल्हा नहीं हूं.
मुझसे मत पूछो!
मुझे बहुत दर्द हो रहा है दोस्त.
मैं बदला लेने के लिए यहाँ हूँ!
आख़िर ख़ुशी तो प्यार में ही है
खेल में अपने साथ दुर्भाग्य लाता है...

बताएं इसका क्या मतलब है?

आप देखेंगे!

चलो पीते हैं और मजा करते हैं...

(खिलाड़ी रात्रि भोज करने वालों में शामिल हो जाते हैं।)

चेकालिंस्की

हे सज्जनों! टॉम्स्की को हमारे लिए कुछ गाने दो!

गाओ, टॉम्स्की, कुछ हर्षित, मज़ेदार...

मैं कुछ नहीं गा सकता...

चेकालिंस्की

एह, चलो, क्या बकवास है!
पियो और गाओ! टॉम्स्की को अच्छा स्वास्थ्य, मित्रों!
हुर्रे!..

स्वास्थ्य टॉम्स्की! हुर्रे!

अगर केवल प्यारी लड़कियाँ
ताकि वे पक्षियों की तरह उड़ सकें,
और वे डालियों पर बैठ गए,
काश मैं एक कुतिया होती
ताकि हजारों लड़कियां
मेरी शाखाओं पर बैठो.

वाहवाही! वाहवाही! ओह, एक और कविता गाओ!

उन्हें बैठने दो और गाने दो,
उन्होंने घोंसले बनाए और सीटी बजाई,
हम चूज़े पालेंगे!
मैं कभी नहीं झुकूंगा
मैं सदैव उनकी प्रशंसा करूंगा,
वह सभी कुतियाओं में से सबसे खुश था।

वाहवाही! वाहवाही! वह गाना है!
यह अच्छा है! वाहवाही! बहुत अच्छा!
"मैं कभी नहीं झुकूंगा,
मैं सदैव उनकी प्रशंसा करूंगा,
मैं सभी कुतियाओं में से सबसे ज्यादा खुश थी।”

चेकालिंस्की

अब, रिवाज के अनुसार, दोस्तों, चलो खेलते हैं!

तो, बरसात के दिनों में
वे जा रहे थे
अक्सर;

तो बरसात के दिनों में
वे जा रहे थे
अक्सर;

चेकालिंस्की, चैप्लिट्स्की, नारुमोव, सुरिन

वे झुके-भगवान् उन्हें क्षमा करें! -
पचास से
एक सौ।

वे झुके - भगवान उन्हें क्षमा करें -
पचास से
एक सौ।

चेकालिंस्की, चैप्लिट्स्की, नारुमोव, सुरिन

और वे जीत गये
और उन्होंने सदस्यता समाप्त कर दी
चाक.

और वे जीत गये
और उन्होंने सदस्यता समाप्त कर दी
चाक.

चेकालिंस्की, चैप्लिट्स्की, नारुमोव, सुरिन

तो, बरसात के दिनों में
वे पढ़ाई कर रहे थे
व्यापार।

तो, बरसात के दिनों में
वे पढ़ाई कर रहे थे
व्यापार।

(सीटी बजाना, चिल्लाना और नाचना।)

चेकालिंस्की

आइए, काम पर लग जाएं, सज्जनों, कार्डों पर जाएं!
अपराधबोध! अपराधबोध!

(वे खेलने बैठ जाते हैं।)

शराब, शराब!

चैप्लिट्स्की

चैप्लिट्स्की

भाड़ में जाये!

मैं रूट पर दांव लगा रहा हूं...

चैप्लिट्स्की

परिवहन से दस मिनट.

(हरमन प्रवेश करता है।)

राजकुमार (उसे देखकर)

मेरे पूर्वाभास ने मुझे धोखा नहीं दिया,

(टॉम्स्की।)

मुझे एक सेकंड की आवश्यकता हो सकती है.
मना तो नहीं करोगे?

मुझ पर भरोसा रखो!

ए! हरमन, दोस्त! इतनी देर में? कहाँ?

चेकालिंस्की

मेरे साथ बैठो, तुम खुशियाँ लाते हो।

आप कहाँ से हैं? कहाँ थे? क्या यह नरक में नहीं है?
देखो यह कैसा दिखता है!

चेकालिंस्की

इससे अधिक डरावना कुछ नहीं हो सकता!
क्या आप तंदुरुस्त है?

मुझे एक कार्ड डालने दीजिए.

(चेकालिंस्की चुपचाप सहमति में झुक जाता है।)

क्या चमत्कार है, वह खेलने लगा।

क्या चमत्कार है, वह कहने लगा, हमारे हरमन।

(हरमन कार्ड नीचे रखता है और उसे बैंक नोट से ढक देता है।)

दोस्त, इतनी लंबी पोस्ट को हल करने के लिए बधाई!

चेकालिंस्की

कितना?

चालीस हजार!

चालीस हजार! वह जैकपॉट है. क्या तुम पागल हो!

क्या आपने काउंटेस के तीन कार्डों को नहीं पहचाना?

हर्मन (चिढ़ा हुआ)

अच्छा, मारते हो या नहीं?

चेकालिंस्की

वह आ रहा है! कौन सा कार्ड?

(चेकालिंस्की मस्जिद।)

जीत गया!

वह जीता! कितना भाग्यशाली लड़का है!

चेकालिंस्की, चैप्लिट्स्की, टॉम्स्की, सुरिन, नारुमोव, गाना बजानेवालों

चेकालिंस्की

क्या आप प्राप्त करना चाहते हैं?

नहीं! मैं कोने में घूम रहा हूँ!

वह पागल है! क्या यह संभव होगा?
नहीं, चेकालिंस्की, उसके साथ मत खेलो।
देखो, वह खुद नहीं है.

चेकालिंस्की

क्या यह आ रहा है? और नक्शा?

यहाँ, सात! (चेकालिंस्की मस्जिद।)मेरा!

उसे फिर से! उसके साथ कुछ अजीब हो रहा है.

तुम अपनी नाक क्यों लटकाये हुए हो?
डर गया क्या? (उन्मत्त होकर हंसता है।)
अपराधबोध! अपराधबोध!

हरमन, तुम्हें क्या हो गया है?

हर्मन (हाथ में गिलास लेकर)

हमारा जीवन क्या है? - एक खेल!
अच्छाई और बुराई तो बस सपने हैं!
श्रम और ईमानदारी महिलाओं की कहानियाँ हैं।
कौन सही है, यहाँ कौन खुश है दोस्तों?
आज तुम, और कल मैं!
इसलिए लड़ाई छोड़ दो

अपने सौभाग्य के क्षण का लाभ उठाएँ!
हारने वाले को रोने दो
हारने वाले को रोने दो
कोस रहा हूँ, अपने भाग्य को कोस रहा हूँ।
क्या सच है? एक ही मौत है!
व्यर्थ के सागर के किनारे की तरह,
वह हम सभी के लिए शरणस्थली है।'
हममें से कौन उसे अधिक प्रिय है, दोस्तों?
आज तुम, और कल मैं!
तो लड़ना बंद करो!
अपने सौभाग्य के क्षण का लाभ उठाएँ!
हारने वाले को रोने दो
हारने वाले को रोने दो
अपने भाग्य को कोस रहा हूँ।

क्या यह अभी भी चल रहा है?

चेकालिंस्की

नहीं, समझो!
शैतान स्वयं आपके साथ खेल रहा है!

(चेकालिंस्की हार को मेज पर रखता है।)

और यदि हां, तो क्या समस्या है!
कोई भी?
क्या यह सब दांव पर है? ए?

राजकुमार (आगे निकलते)

राजकुमार, तुम्हें क्या हो गया है? वह करना बंद करें!
आख़िरकार, यह कोई खेल नहीं है - पागलपन!

मुझे पता है क्या करना है!
हमें उससे हिसाब बराबर करना है!

हर्मन (शर्मिंदा)

क्या आप, क्या आप चाहते हैं?

आप मुझे बता रहे हैं, चेकालिंस्की।

(चेकालिंस्की मस्जिद।)

हर्मन (नक्शा खोलकर)

नहीं! आपकी महिला को पीटा गया है!

कौन सी महिला?

आपके हाथ में जो है वह हुकुम की रानी है!

(काउंटेस का भूत प्रकट होता है। हर कोई हरमन से पीछे हट जाता है।)

हर्मन (भयभीत)

बुढ़िया!.. तुम! क्या आप यहां हैं!
तुम हंस क्यों रहे हो?
तुमने मुझे पागल कर दिया.
लानत है! क्या,
आपको किस चीज़ की जरूरत है?
जीवन मेरा जीवन?
उसे ले जाओ, उसे ले जाओ!

(खुद को चाकू मारता है। भूत गायब हो जाता है। कई लोग गिरे हुए हरमन के पास भागते हैं।)

दुखी! कितना भयानक, उसने आत्महत्या कर ली!
वह जीवित है, वह अभी भी जीवित है!

(हरमन को होश आता है। राजकुमार को देखकर वह उठने की कोशिश करता है।)

राजकुमार! राजकुमार, मुझे माफ कर दो!
दर्द हो रहा है, दर्द हो रहा है, मैं मर रहा हूँ!
यह क्या है? लिसा? क्या आप यहां हैं!
हे भगवान! क्यों क्यों?
आप क्षमा करें! हाँ?
क्या आप कसम नहीं खाते? हाँ?
सौंदर्य, देवी! देवदूत!

(मर जाता है।)

भगवान! उसे क्षमा करें! और शांति से आराम करो
उसकी विद्रोही और पीड़ित आत्मा.

(पर्दा चुपचाप गिर जाता है।)

ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेस" का लिब्रेटो

संपादक ओ. मेलिक्यन
टेक. संपादक आर. न्यूमन
प्रूफ़रीडर ए. रोडेवाल्ड

प्रकाशन 1/2 1956 के लिए हस्ताक्षरित
Ш 02145 फॉर्म। उछाल. 60×92 1 /32 पेपर। एल 1.5
पेच. एल 3.0. अकादमिक एड. एल 2.62
सर्कुलेशन 10,000. ज़ैक. 1737
---
17वाँ मुद्रणालय। मॉस्को, शचीपोक, 18.

आश्चर्यजनक रूप से, पी.आई. त्चिकोवस्की द्वारा अपनी दुखद ओपेरा कृति बनाने से पहले, पुश्किन की "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" ने फ्रांज सुप्पे को लिखने के लिए प्रेरित किया... एक ओपेरेटा (1864); और इससे भी पहले - 1850 में - फ्रांसीसी संगीतकार जैक्स फ्रांकोइस फ्रोमेंटल हैलेवी ने इसी नाम का एक ओपेरा लिखा था (हालांकि, यहां पुश्किन के बहुत कम अवशेष हैं: लिब्रेटो को स्क्राइब ने "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के फ्रेंच में अनुवाद का उपयोग करके लिखा था। 1843 में प्रॉस्पर मेरिमी द्वारा; इस ओपेरा में नायक का नाम बदल दिया गया है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया गया है, इत्यादि)। निःसंदेह, ये विचित्र परिस्थितियाँ हैं, जिन्हें केवल संगीत विश्वकोशों से ही सीखा जा सकता है—इन कार्यों का कोई कलात्मक मूल्य नहीं है।

"द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" का कथानक, जो उनके भाई, मोडेस्ट इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया था, त्चिकोवस्की को तुरंत पसंद नहीं आया (जैसा कि "यूजीन वनगिन" के कथानक ने उनके समय में किया था), लेकिन जब अंततः इसने उनकी कल्पना पर कब्जा कर लिया, त्चिकोवस्की ने ओपेरा पर "निःस्वार्थता और आनंद के साथ" ("यूजीन वनगिन" की तरह) काम करना शुरू किया, और ओपेरा (क्लैवियर में) आश्चर्यजनक रूप से कम समय में - 44 दिनों में लिखा गया था। एन.एफ. को लिखे एक पत्र में वॉन मेक पी.आई. त्चिकोवस्की इस बारे में बात करते हैं कि कैसे उन्हें इस कथानक पर एक ओपेरा लिखने का विचार आया: "यह इस तरह हुआ: मेरे भाई मोडेस्ट ने तीन साल पहले "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के कथानक के लिए एक लिब्रेटो की रचना शुरू की थी एक निश्चित क्लेनोव्स्की के अनुरोध पर, लेकिन बाद वाले ने अंततः संगीत रचना छोड़ दी, किसी कारण से वह अपने कार्य का सामना करने में असमर्थ था। इस बीच, थिएटर के निर्देशक वेस्वोलोज़्स्की इस विचार से प्रभावित हुए कि मुझे इसी कथानक पर और निश्चित रूप से अगले सीज़न के लिए एक ओपेरा लिखना चाहिए। उन्होंने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और लिखना शुरू करने के मेरे फैसले से मेल खाता था, इसलिए मैं सहमत हो गया... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में किसी आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने में कामयाब हो जाता हूं, मुझे ऐसा लगता है कि मैं अपने काम में महारत हासिल कर लूंगा और मई तक इसे कीबोर्ड निदेशालय के सामने पेश कर दूंगा और गर्मियों में मैं इसे यंत्रीकृत कर दूंगा।

त्चिकोवस्की फ्लोरेंस गए और 19 जनवरी, 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स पर काम करना शुरू किया। बचे हुए रेखाचित्रों से यह पता चलता है कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "एक पंक्ति में" लिखा। इस कृति की गहनता अद्भुत है: प्रथम चित्र 19 से 28 जनवरी तक, द्वितीय चित्र 29 जनवरी से 4 फरवरी तक, चतुर्थ चित्र 5 से 11 फरवरी तक, चतुर्थ चित्र 11 से 19 फरवरी तक, तृतीय चित्र , वगैरह।

एलेत्स्की का अरिया "आई लव यू, आई लव यू अनइंस्टॉल..." यूरी गुलयेव द्वारा प्रस्तुत किया गया

ओपेरा का लिब्रेटो मूल से काफी हद तक भिन्न है। पुश्किन का काम गद्यात्मक है, लिब्रेट्टो काव्यात्मक है, जिसमें न केवल लिबरेटिस्ट और संगीतकार की कविताएँ हैं, बल्कि डेरझाविन, ज़ुकोवस्की, बात्युशकोव की भी कविताएँ हैं। पुश्किन की लिसा एक अमीर बूढ़ी काउंटेस की गरीब शिष्या है; त्चिकोवस्की के लिए वह उनकी पोती है। इसके अलावा, उसके माता-पिता के बारे में एक अस्पष्ट प्रश्न उठता है - वे कौन हैं, कहाँ हैं, उनके साथ क्या हुआ। पुश्किन का हरमन जर्मनों से है, यही कारण है कि यह उनके अंतिम नाम की वर्तनी है; त्चिकोवस्की में, उनके जर्मन मूल के बारे में कुछ भी ज्ञात नहीं है, और ओपेरा में "हरमन" (एक "एन" के साथ) को केवल एक नाम के रूप में माना जाता है . प्रिंस येलेत्स्की, जो ओपेरा में दिखाई देते हैं, पुश्किन से अनुपस्थित हैं

डेरझाविन के शब्दों पर टॉम्स्की के दोहे "यदि केवल प्रिय लड़कियों.." कृपया ध्यान दें: इन दोहों में "आर" अक्षर बिल्कुल भी प्रकट नहीं होता है! सर्गेई लीफ़रकस द्वारा गाया गया

काउंट टॉम्स्की, जिसका काउंटेस के साथ संबंध ओपेरा में किसी भी तरह से नोट नहीं किया गया है, और जहां उसे एक बाहरी व्यक्ति (अन्य खिलाड़ियों की तरह हरमन का एक परिचित) द्वारा पेश किया गया था, पुश्किन में उसका पोता है; यह स्पष्ट रूप से पारिवारिक रहस्य के बारे में उनके ज्ञान को स्पष्ट करता है। पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें ले जाता है - यह शाही थिएटरों के निर्देशक I.A. Vsevolozhsky का विचार था - कैथरीन के युग में। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के अंत भी अलग-अलग हैं: पुश्किन में, हरमन, हालांकि वह पागल हो जाता है ("वह कमरे 17 में ओबुखोव अस्पताल में बैठा है"), फिर भी नहीं मरता है, और लिज़ा, इसके अलावा, अपेक्षाकृत शादी कर लेती है सुरक्षित रूप से; त्चिकोवस्की में, दोनों नायक मर जाते हैं। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में अंतर के कई और उदाहरण दिए जा सकते हैं - बाहरी और आंतरिक दोनों।

मामूली इलिच त्चिकोवस्की

मामूली त्चैकोव्स्की, जो अपने भाई पीटर से दस साल छोटे हैं, को रूस के बाहर नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, सिवाय पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिब्रेट्टो के, जो 1890 की शुरुआत में संगीत पर सेट किया गया था। ओपेरा का कथानक इंपीरियल सेंट पीटर्सबर्ग थियेटर्स के निदेशालय द्वारा प्रस्तावित किया गया था, जिसका उद्देश्य कैथरीन द्वितीय के युग का एक भव्य प्रदर्शन प्रस्तुत करना था।

ऐलेना ओबराज़त्सोवा द्वारा प्रस्तुत काउंटेस की आरिया

जब त्चिकोवस्की को काम मिला, तो उन्होंने लिब्रेटो में बदलाव किए और आंशिक रूप से काव्य पाठ खुद लिखा, साथ ही उन कवियों की कविताओं का भी परिचय दिया जो पुश्किन के समकालीन थे। विंटर कैनाल में लिसा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार का है। सबसे शानदार दृश्यों को उनके द्वारा छोटा कर दिया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा में प्रभावशीलता जोड़ते हैं और कार्रवाई के विकास के लिए पृष्ठभूमि बनाते हैं।

कनावका में दृश्य. तमारा मिलाश्किना गाती है

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक वातावरण बनाने में बहुत प्रयास किया। फ्लोरेंस में, जहां ओपेरा के लिए रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का कुछ हिस्सा बनाया गया था, त्चिकोवस्की ने 18 वीं शताब्दी के हुकुम की रानी (ग्रेट्री, मोनसिग्नी, पिकिन्नी, सालिएरी) के युग के संगीत के साथ भाग नहीं लिया।

शायद आविष्ट हरमन में, जो काउंटेस से तीन कार्डों के नाम की मांग करता है और इस तरह खुद को मौत के घाट उतार देता है, उसने खुद को और काउंटेस में अपने संरक्षक, बैरोनेस वॉन मेक को देखा। उनका अजीब, अनोखा रिश्ता, केवल पत्रों में कायम, दो अशरीरी छायाओं जैसा रिश्ता, 1890 में ही टूट कर ख़त्म हो गया।

लिसा के सामने हरमन की उपस्थिति में भाग्य की शक्ति का एहसास होता है; काउंटेस गंभीर ठंड लाती है, और तीन कार्डों का अशुभ विचार युवक की चेतना में जहर घोल देता है।

बूढ़ी औरत के साथ उसकी मुलाकात के दृश्य में, हरमन की तूफानी, हताश पुनरावृत्ति और अरिया, क्रोधित, दोहरावदार लकड़ी की आवाज़ के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन को चिह्नित करती है, जो भूत के साथ अगले दृश्य में अपना दिमाग खो देता है, वास्तव में अभिव्यक्तिवादी, "बोरिस गोडुनोव" की गूँज के साथ (लेकिन एक समृद्ध ऑर्केस्ट्रा के साथ)। इसके बाद लिसा की मृत्यु होती है: एक भयानक अंतिम संस्कार की पृष्ठभूमि में एक बहुत ही कोमल, सहानुभूतिपूर्ण धुन बजती है। हरमन की मृत्यु कम भव्य नहीं है, लेकिन दुखद गरिमा से रहित नहीं है। जहां तक ​​"द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का सवाल है, इसे जनता ने तुरंत संगीतकार के लिए एक बड़ी सफलता के रूप में स्वीकार कर लिया

सृष्टि का इतिहास

पुश्किन की "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" के कथानक में त्चिकोवस्की की तुरंत रुचि नहीं थी। हालाँकि, समय के साथ, इस उपन्यास ने तेजी से उनकी कल्पना पर कब्जा कर लिया। काउंटेस के साथ हरमन की घातक मुलाकात के दृश्य से त्चिकोवस्की विशेष रूप से प्रभावित हुए। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को मोहित कर लिया, जिससे ओपेरा लिखने की तीव्र इच्छा पैदा हुई। यह काम 19 फरवरी 1890 को फ्लोरेंस में शुरू हुआ था। संगीतकार के अनुसार, ओपेरा "निःस्वार्थता और आनंद के साथ" बनाया गया था और बेहद कम समय - चौवालीस दिनों में पूरा हो गया था। प्रीमियर 7 (19), 1890 को सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर में हुआ और यह एक बड़ी सफलता थी

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के तुरंत बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "मेरी "हुकुम की रानी" बहुत अच्छे चलन में है। खिलाड़ी तीन, सात, इक्के लगाते हैं।" कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा, बल्कि 19वीं शताब्दी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और नैतिकताओं के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी समझाया गया था। संगीतकार के भाई एम. आई. त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित ओपेरा के लिब्रेट्टो में, पुश्किन की कहानी की सामग्री पर काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। लिसा एक गरीब छात्रा से एक काउंटेस की अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन, एक ठंडा, गणना करने वाला अहंकारी, केवल संवर्धन की प्यास से ग्रस्त, त्चिकोवस्की के संगीत में एक ज्वलंत कल्पना और मजबूत जुनून वाले व्यक्ति के रूप में दिखाई देता है। पात्रों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने ओपेरा में सामाजिक असमानता का विषय पेश किया। उच्च दुखद करुणा के साथ, यह पैसे की निर्दयी शक्ति के अधीन समाज में लोगों के भाग्य को दर्शाता है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की चाहत स्पष्ट रूप से उसके लिए एक जुनून बन जाती है, लिसा के प्रति उसके प्यार पर हावी हो जाती है और उसे मौत की ओर ले जाती है।

संगीत

ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" विश्व यथार्थवादी कला के महानतम कार्यों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी पात्रों के विचारों और भावनाओं के पुनरुत्पादन की मनोवैज्ञानिक सत्यता, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग के चित्रों की चमक और संगीत और नाटकीय विकास की तीव्रता से आश्चर्यचकित करती है। त्चिकोवस्की की शैली की विशिष्ट विशेषताओं को यहाँ उनकी सबसे पूर्ण और उत्तम अभिव्यक्ति प्राप्त हुई।

ऑर्केस्ट्रा का परिचय तीन विपरीत संगीत छवियों पर आधारित है: एक कथात्मक एक, जो टॉम्स्की के गाथागीत से जुड़ी है, एक अशुभ एक, जो पुरानी काउंटेस की छवि को दर्शाती है, और एक भावुक गीतात्मक एक, जो लिसा के लिए हरमन के प्यार को दर्शाती है।

पहला एक्ट एक उज्ज्वल रोजमर्रा के दृश्य के साथ शुरू होता है। नानी, गवर्नेस की मंडली और लड़कों का दिलेर मार्च बाद की घटनाओं के नाटक को स्पष्ट रूप से उजागर करता है। हरमन का गीत "मैं उसका नाम नहीं जानता", कभी-कभी बेहद कोमल, कभी-कभी बेहद उत्साहित होकर, उसकी भावनाओं की पवित्रता और ताकत को दर्शाता है।

दूसरा चित्र दो हिस्सों में बंटा है - रोजमर्रा और प्रेम-गीतात्मक। पोलिना और लिसा की सुखद युगल जोड़ी "इट्स इवनिंग" हल्की उदासी में डूबी हुई है। पोलिना का रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और विनाशकारी लगता है। फिल्म का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो "ये आँसू कहाँ से आते हैं" से शुरू होता है - गहरी भावना से भरा एक हार्दिक एकालाप।

गैलिना विश्नेव्स्काया गाती है। "ये आँसू कहाँ से आते हैं..."

लिसा की उदासी एक उत्साही स्वीकारोक्ति का मार्ग प्रशस्त करती है: "ओह, सुनो, रात।" जर्मन की कोमलता से उदास और भावुक एरियोसो "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी"

जॉर्जी नेलेप सर्वश्रेष्ठ जर्मन हैं, गाते हैं "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी"

काउंटेस की उपस्थिति से बाधित: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तीव्र, तंत्रिका लय और अशुभ आर्केस्ट्रा रंग उभरते हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के उज्ज्वल विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। प्रिंस येल्त्स्की का अरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम को दर्शाता है। ओपेरा का केंद्रीय चौथा दृश्य, चिंता और नाटक से भरा है।

पांचवें दृश्य (तीसरे अंक) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन और तूफान की गर्जना की पृष्ठभूमि के खिलाफ, हरमन का उत्साहित एकालाप प्रकट होता है, "सभी समान विचार, अभी भी वही भयानक सपना।" काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ आने वाला संगीत अपनी घातक शांति से मंत्रमुग्ध कर देता है।

छठे दृश्य का आर्केस्ट्रा परिचय कयामत के उदास स्वर में चित्रित किया गया है। लिसा की अरिया की विस्तृत, स्वतंत्र रूप से बहने वाली धुन "आह, मैं थक गई हूं, मैं थक गई हूं" रूसी खींचे गए गीतों के करीब है; अरिया का दूसरा भाग "तो यह सच है, एक खलनायक के साथ" निराशा और गुस्से से भरा है। हरमन और लिसा की गीतात्मक जोड़ी "ओह हाँ, पीड़ा खत्म हो गई" फिल्म का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है।

सातवीं तस्वीर रोजमर्रा के एपिसोड से शुरू होती है: मेहमानों का एक पेय गीत, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली डियर गर्ल्स" (जी. आर. डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन की उपस्थिति के साथ, संगीत घबराहट से उत्साहित हो जाता है। उत्सुकता से भरा सेप्टेट "यहाँ कुछ गड़बड़ है" उस उत्साह को व्यक्त करता है जिसने खिलाड़ियों को जकड़ लिया है। जीत का उत्साह और क्रूर खुशी हरमन के एरिया में सुनी जा सकती है "हमारा जीवन क्या है?" एक खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिसा की ओर मुड़ जाते हैं - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक श्रद्धापूर्ण कोमल छवि दिखाई देती है।

जर्मन का अरिया "वह हमारा जीवन एक खेल है" व्लादिमीर अटलांटोव द्वारा प्रस्तुत किया गया

त्चिकोवस्की को "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" में एक्शन के पूरे माहौल और पात्रों की छवियों ने इतनी गहराई से कैद कर लिया था कि उन्होंने उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में देखा। ओपेरा की ड्राफ्ट रिकॉर्डिंग को तीव्र गति से पूरा करने के बाद(पूरा काम 44 दिनों में पूरा हुआ - 19 जनवरी से 3 मार्च, 1890 तक। ऑर्केस्ट्रेशन उसी वर्ष जून में पूरा हुआ।), उन्होंने लिब्रेटो के लेखक, अपने भाई मोडेस्ट इलिच को लिखा: "... जब मैं हरमन की मृत्यु और अंतिम कोरस के पास पहुंचा, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...>यह पता चला है कि हरमन मेरे लिए यह या वह संगीत लिखने का सिर्फ एक बहाना नहीं था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति था..."

पुश्किन में, जर्मन एक जुनूनी, सीधा, गणनात्मक और सख्त व्यक्ति है, जो अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने और अन्य लोगों के जीवन को दांव पर लगाने के लिए तैयार है। त्चिकोवस्की में, वह आंतरिक रूप से टूट गया है, विरोधाभासी भावनाओं और आवेगों की चपेट में है, जिसकी दुखद अपरिवर्तनीयता उसे अपरिहार्य मृत्यु की ओर ले जाती है। लिसा की छवि पर आमूल-चूल पुनर्विचार किया गया: पुश्किन की साधारण, रंगहीन लिजावेता इवानोव्ना एक मजबूत और भावुक व्यक्ति बन गईं, जो निस्वार्थ रूप से अपनी भावनाओं के प्रति समर्पित थीं, उन्होंने "द ओप्रीचनिक" से "द ओप्रीचनिक" तक त्चिकोवस्की के ओपेरा में शुद्ध, काव्यात्मक रूप से उदात्त महिला छवियों की गैलरी जारी रखी। जादूगरनी।” इंपीरियल थिएटरों के निदेशक I. A. Vsevolozhsky के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई को 19 वीं शताब्दी के 30 के दशक से 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में स्थानांतरित कर दिया गया, जिसने एक शानदार गेंद की तस्वीर को शामिल करने को जन्म दिया। कैथरीन के रईस का महल "वीरतापूर्ण शताब्दी" की भावना में शैलीबद्ध एक अंतराल के साथ, लेकिन कार्रवाई के समग्र स्वाद और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों पर कोई प्रभाव नहीं पड़ा। अपने आध्यात्मिक संसार की समृद्धि और जटिलता, अपने अनुभवों की गंभीरता और तीव्रता के संदर्भ में, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मायनों में टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के मनोवैज्ञानिक उपन्यासों के नायकों के समान हैं।

और हरमन के अरिया का एक और प्रदर्शन "हमारा जीवन क्या है? एक खेल!" ज़ुराब अंदज़ापरिद्ज़े द्वारा गाया गया। 1965 में बोल्शोई थिएटर में रिकॉर्ड किया गया।

फिल्म-ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" में मुख्य भूमिकाएँ ओलेग स्ट्राइज़नोव-जर्मन, ओल्गा-क्रसीना-लिज़ा ने निभाई थीं। गायन का प्रदर्शन ज़ुराब अंदज़ापरिद्ज़े और तमारा मिलाश्किना द्वारा किया गया।

"हुकुम की रानी". 3 अंक, 7 दृश्यों में ओपेरा।

ए.एस. पुश्किन की इसी नाम की कहानी पर आधारित पी.आई. त्चैकोव्स्की की भागीदारी के साथ एम.आई. त्चैकोव्स्की द्वारा लिब्रेटो।

कार्रवाई 18वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में होती है।

पात्र और कलाकार:
जर्मन-निकोलाई चेरेपोनोव,
यूक्रेन के सम्मानित कलाकार
लिसा-एलेना बैरीशेवा, अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता की विजेता
काउंटेस - वेलेंटीना पोनोमेरेवा
काउंट टॉम्स्की-व्लादिमीर एव्टोमोनोव
प्रिंस येलेत्स्की - लियोनिद ज़ाविरुखिन,
-निकोलाई लियोनोव
चेकालिंस्की-व्लादिमीर मिंगालेव
सुरिन - निकोलाई लोखोव,
-व्लादिमीर डुमेंको
नारुमोव-एवगेनी एलेशिन
प्रबंधक - यूरी शालेव
पोलिना - नतालिया सेम्योनोवा, रूसी संघ के सम्मानित कलाकार,
-वेरोनिका सिरोत्सकाया
माशा - ऐलेना यूनीवा
-एलेवटीना एगुनोवा

अंतराल में पात्र और कलाकार:
प्रिलेपा - अन्ना देव्याटकिना
-वेरा सोलोव्योवा
मिलोव्ज़ोर - नतालिया सेम्योनोवा, रूसी संघ के सम्मानित कलाकार
-वेरोनिका सिरोत्सकाया
ज़्लाटोगोर -व्लादिमीर एव्टोमोनोव

अधिनियम I

चित्र 1।

सनी समर गार्डन. शहरवासियों की भीड़, नानी और गवर्नेस के साथ बच्चे, समृद्धि और खुशी के माहौल में घूम रहे हैं। अधिकारी सुरिन और चेकालिंस्की अपने मित्र जर्मन के अजीब व्यवहार के बारे में अपने विचार साझा करते हैं। वह सारी रातें जुए के घर में बिताता है, लेकिन अपनी किस्मत भी नहीं आजमाता। जल्द ही हरमन स्वयं काउंट टॉम्स्की के साथ प्रकट होता है। हरमन उसके लिए अपनी आत्मा खोलता है: वह जोश से, जोश से प्यार में है, हालाँकि वह अपने चुने हुए का नाम नहीं जानता है। प्रिंस येलेत्स्की, जो अधिकारियों की कंपनी में शामिल हो गए हैं, अपनी आगामी शादी के बारे में बात करते हैं: "उज्ज्वल देवदूत अपने भाग्य को मेरे भाग्य के साथ जोड़ने के लिए सहमत हुए!" हरमन यह जानकर भयभीत हो जाता है कि जब काउंटेस अपनी पोती लिसा के साथ वहां से गुजरती है तो राजकुमार की दुल्हन उसके जुनून का विषय बन जाती है।

दोनों महिलाएं भारी पूर्वाभास से घिरी हुई हैं, दुर्भाग्यपूर्ण हरमन की जलती हुई निगाह से सम्मोहित हैं। इस बीच, टॉम्स्की ने उपस्थित लोगों को एक काउंटेस के बारे में एक सामाजिक किस्सा सुनाया, जिसने मॉस्को की एक युवा "शेरनी" के रूप में अपना पूरा भाग्य खो दिया और "एक मुलाकात की कीमत पर", हमेशा जीतने वाले तीन कार्डों का घातक रहस्य सीखकर, भाग्य पर काबू पा लिया: "एक बार जब उसने अपने पति को वे कार्ड बताए, तो अगले एक बार सुंदर युवक ने उन्हें पहचान लिया, लेकिन उसी रात, जैसे ही वह अकेली रह गई, भूत उसके पास आया और धमकी भरे लहजे में कहा: "तुम्हें एक घातक झटका मिलेगा तीसरा, जो जोश से, जोश से प्यार करते हुए, आपसे जबरदस्ती सीखने आएगा तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!" हरमन विशेष तनाव के साथ कहानी सुनता है। सुरिन और चेकालिंस्की उसका मजाक उड़ाते हैं और रहस्य का पता लगाने की पेशकश करते हैं बूढ़ी औरत से कार्ड। एक तूफान शुरू होता है। बगीचा खाली हो जाता है। केवल हरमन उग्र तत्वों से "खुले छज्जे के साथ" मिलता है, उसकी आत्मा में आग बुदबुदाती है जो कम शक्तिशाली नहीं है: "नहीं, राजकुमार! जब तक मैं जीवित हूं, मैं इसे तुम्हें नहीं दूंगा, मुझे नहीं पता कि कैसे, लेकिन मैं इसे ले लूंगा!" वह चिल्लाता है।

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शाम के समय, लड़कियाँ लिसा के कमरे में संगीत बजाती हैं, राजकुमार के साथ उसकी सगाई के बावजूद उदास लड़की को खुश करने की कोशिश करती हैं। अकेली रह जाने पर, वह रात को अपना रहस्य बताती है: "और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है!" - वह एक रहस्यमय अजनबी के प्रति अपने प्यार का इज़हार करती है, जिसकी आँखों में उसने "जलते जुनून की आग" पढ़ी थी। अचानक, हरमन बालकनी पर दिखाई देता है, जो मरने से पहले उसके पास आया था। उनकी भावपूर्ण व्याख्या लिसा को मंत्रमुग्ध कर देती है। जागृत काउंटेस की दस्तक उसे बाधित करती है। पर्दे के पीछे छिपा हरमन उस बूढ़ी औरत को देखकर ही उत्साहित हो जाता है, जिसके चेहरे पर वह मौत के भयानक भूत की कल्पना करता है। अपनी भावनाओं को अब और छिपाने में असमर्थ, लिसा ने हरमन की शक्ति के सामने आत्मसमर्पण कर दिया।

अधिनियम II

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राजधानी के एक धनी गणमान्य व्यक्ति के घर में एक गेंद है। येल्त्स्की, लिसा की शीतलता से चिंतित होकर, उसे अपने प्यार की विशालता का आश्वासन देता है। चेकालिंस्की और सुरिन, मुखौटे पहने हुए, हरमन का मज़ाक उड़ाते हुए, उससे फुसफुसाते हुए कहते हैं: "क्या आप तीसरे व्यक्ति नहीं हैं, जो जोश से प्यार करते हुए, उसके तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड से सीखेंगे?" हरमन उत्साहित है, उनके शब्द उसकी कल्पना को उत्तेजित करते हैं। "द सिंसियरिटी ऑफ द शेफर्डेस" के प्रदर्शन के अंत में वह काउंटेस के पास दौड़ता है। और जब लिसा उसे काउंटेस के शयनकक्ष की चाबियाँ देती है, जो उसके कमरे की ओर जाती है, तो हरमन इसे एक शगुन के रूप में लेता है। आज रात वह तीन कार्डों का रहस्य सीखता है - लिसा के हाथ पर कब्ज़ा करने का तरीका।

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हरमन काउंटेस के शयनकक्ष में घुस जाता है। घबराहट के साथ, वह मास्को की एक सुंदरी के चित्र को देखता है, जिसके साथ वह "किसी गुप्त शक्ति द्वारा" जुड़ा हुआ है। यहाँ वह अपने हैंगर-ऑन के साथ है। काउंटेस असंतुष्ट है, उसे वर्तमान नैतिकता और रीति-रिवाज पसंद नहीं हैं, वह अतीत को लालसा से याद करती है और एक कुर्सी पर सो जाती है। अचानक हरमन उसके सामने प्रकट होता है, और उससे तीन कार्डों का रहस्य उजागर करने की भीख मांगता है: "आप अपने पूरे जीवन की खुशियाँ बना सकते हैं, और इसमें आपको कुछ भी खर्च नहीं करना पड़ेगा!" लेकिन काउंटेस, भय से स्तब्ध, गतिहीन बनी हुई है। बंदूक की धमकी के तहत, वह अपना भूत छोड़ देती है। "वह मर चुकी है, लेकिन मुझे रहस्य का पता नहीं चला," लिसा की निंदा के जवाब में जर्मन, जो पागलपन के करीब है, पर अफसोस जताता है।

अधिनियम III

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बैरक में हरमन. वह लिसा का एक पत्र पढ़ता है, जिसने उसे माफ कर दिया है, जहां वह तटबंध पर उसके लिए एक नियुक्ति करती है। मेरी कल्पना में बुढ़िया की अंत्येष्टि की तस्वीरें दिखाई देती हैं, और अंत्येष्टि गायन सुनाई देता है। काउंटेस का भूत एक सफेद अंतिम संस्कार कफन में प्रकट होता है और कहता है: "लिसा को बचाओ, उससे शादी करो, और लगातार तीन कार्ड जीतेंगे। याद रखें! तीन! सात! ऐस!" "तीन... सात... ऐस..." - हरमन एक जादू की तरह दोहराता है।

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लिसा कनावका के पास तटबंध पर हरमन की प्रतीक्षा कर रही है। वह संदेह से घिरी हुई है: "ओह, मैं थक गई हूं, मैं थक गई हूं," वह निराशा में कहती है। उस समय जब घड़ी आधी रात को बजाती है, और लिसा का अपने प्रेमी पर से विश्वास पूरी तरह से उठ जाता है, वह प्रकट होता है। लेकिन हरमन, जो सबसे पहले लिसा के प्यार के शब्दों को दोहराता है, पहले से ही एक और विचार से ग्रस्त है। लड़की को अपने पीछे जुए के घर तक दौड़ने के लिए फुसलाने की कोशिश में वह चिल्लाता हुआ भाग जाता है। जो कुछ हुआ उसकी अनिवार्यता को महसूस करते हुए, लड़की नदी में भाग गई।

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खिलाड़ी कार्ड टेबल पर मौज-मस्ती कर रहे हैं। टॉम्स्की एक चंचल गीत से उनका मनोरंजन करता है। खेल के बीच में, उत्साहित हरमन प्रकट होता है। लगातार दो बार बड़े दांव लगाने पर वह जीत जाता है। उपस्थित लोग चिल्लाकर कहते हैं, “शैतान स्वयं आपके साथ एक ही समय में खेल रहा है।” खेल जारी है. इस बार प्रिंस येलेत्स्की हरमन के ख़िलाफ़ हैं. और एक जीत-जीत वाले इक्के के बजाय, हुकुम की रानी उसके हाथों में आ जाती है। हरमन मानचित्र पर एक मृत बूढ़ी औरत की विशेषताएं देखता है: "शापित! तुम क्या चाहते हो! मेरी जान? इसे ले लो, इसे ले लो!" उसने खुद को चाकू मार लिया. शुद्ध चेतना में, लिसा की छवि प्रकट होती है: "सौंदर्य! देवी! देवदूत!" इन शब्दों के साथ हरमन की मृत्यु हो जाती है।

ओपेरा को इंपीरियल थिएटर निदेशालय से त्चिकोवस्की द्वारा कमीशन किया गया था। कथानक I.A. Vsevolozhsky द्वारा प्रस्तावित किया गया था। प्रबंधन के साथ बातचीत की शुरुआत 1887/88 से हुई। शुरुआत में, चौधरी ने इनकार कर दिया और केवल 1889 में इस कथानक पर आधारित एक ओपेरा लिखने का फैसला किया। 1889 के अंत में शाही थिएटर निदेशालय में एक बैठक में, स्क्रिप्ट, ओपेरा दृश्यों के लेआउट, मंचन पहलुओं और प्रदर्शन के डिजाइन तत्वों पर चर्चा की गई। ओपेरा की रचना 19/31 जनवरी को रेखाचित्रों में की गई थी। फ्लोरेंस में 3/15 मार्च तक। जुलाई-दिसम्बर 1890 अध्याय ने स्कोर, साहित्यिक पाठ, सस्वर पाठ और गायन भागों में कई बदलाव किए; एन.एन. फ़िग्नर के अनुरोध पर, 7वें कार्ड से हरमन के एरिया के दो संस्करण भी बनाए गए थे। (विभिन्न स्वर)। ये सभी परिवर्तन पियानो, नोट्स और पहले और दूसरे संस्करण के विभिन्न आवेषणों के साथ गायन की व्यवस्था के प्रूफ प्रिंट में दर्ज किए गए हैं।

रेखाचित्र बनाते समय, चौधरी ने लिब्रेटो को सक्रिय रूप से संशोधित किया। उन्होंने पाठ को महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया, मंच निर्देश पेश किए, कट लगाए और येल्त्स्की के अरिया, लिज़ा के अरिया और कोरस "कम ऑन, लिटिल लाइट माशेंका" के लिए अपने स्वयं के गीत लिखे। लिब्रेटो में बात्युशकोव (पोलीना के रोमांस में), वी.ए. ज़ुकोवस्की (पोलीना और लिसा की जोड़ी में), जी.आर. डेरझाविन (अंतिम दृश्य में), पी.एम. काराबानोव (अंतराल में) की कविताएँ शामिल हैं।

काउंटेस के शयनकक्ष के दृश्य में पुराने फ्रांसीसी गीत "विवे हेनरी IV" का उपयोग किया गया है। उसी दृश्य में, मामूली बदलावों के साथ, ए ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से लोरेटा के अरिया की शुरुआत उधार ली गई है। अंतिम दृश्य में आई.ए. कोज़लोवस्की के गीत (पोलोनेज़) "थंडर ऑफ़ विक्ट्री, रिंग आउट" के दूसरे भाग का उपयोग किया गया है। ओपेरा पर काम शुरू करने से पहले, त्चैकोव्स्की उदास स्थिति में थे, जिसे उन्होंने ए. जीवन से थकान, किसी प्रकार की निराशा: कभी-कभी एक पागलपन भरी उदासी, लेकिन उस तरह की नहीं जिसकी गहराई में जीवन के प्रति प्रेम की एक नई लहर की आशा होती है, लेकिन कुछ निराशाजनक, अंतिम... और साथ ही , लिखने की इच्छा भयानक है... एक तरफ मुझे लगता है कि ऐसा लगता है जैसे मेरा गीत पहले ही गाया जा चुका है, और दूसरी तरफ, उसी जीवन को लम्बा खींचने की एक अदम्य इच्छा, या इससे भी बेहतर, एक नया गाना।"

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