साहित्य में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध: सोवियत लोगों के पराक्रम के बारे में सर्वोत्तम रचनाएँ। कल्पना में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध किसने और कब युद्ध के बारे में रचनाएँ बनाईं

बोरिस वासिलिव "सूचियों में नहीं" - 1974 में बोरिस वासिलिव की एक कहानी।
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निबंध "समीक्षा"

अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की "वसीली टेर्किन" (दूसरा नाम "द बुक अबाउट ए फाइटर" है) अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की की एक कविता है, जो कवि के मुख्य कार्यों में से एक है, जिसे राष्ट्रव्यापी मान्यता मिली है। यह कविता एक काल्पनिक चरित्र - वसीली टेर्किन, जो महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का एक सैनिक था, को समर्पित है
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यूरी बोंडारेव "हॉट स्नो" » यूरी बोंडारेव का 1970 का उपन्यास है, जो दिसंबर 1942 में स्टेलिनग्राद पर आधारित है। यह कार्य वास्तविक ऐतिहासिक घटनाओं पर आधारित है - स्टेलिनग्राद में घिरी पॉलस की छठी सेना को राहत देने के लिए फील्ड मार्शल मैनस्टीन के जर्मन सेना समूह डॉन का प्रयास। यह उपन्यास में वर्णित वह लड़ाई थी जिसने स्टेलिनग्राद की पूरी लड़ाई का परिणाम तय किया। निर्देशक गैवरिल येगियाज़ारोव ने उपन्यास पर आधारित इसी नाम की एक फिल्म बनाई।
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कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव "द लिविंग एंड द डेड" - सोवियत लेखक कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव द्वारा लिखित तीन पुस्तकों ("द लिविंग एंड द डेड", "सोल्जर्स आर नॉट बॉर्न", "द लास्ट समर") में एक उपन्यास। उपन्यास के पहले दो भाग 1959 और 1962 में प्रकाशित हुए, तीसरा भाग 1971 में प्रकाशित हुआ। यह कृति एक महाकाव्य उपन्यास की शैली में लिखी गई है, कहानी जून 1941 से जुलाई 1944 तक के समय अंतराल को कवर करती है। सोवियत काल के साहित्यिक विद्वानों के अनुसार, उपन्यास महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की घटनाओं के बारे में सबसे प्रतिभाशाली रूसी कार्यों में से एक था। 1963 में, उपन्यास "द लिविंग एंड द डेड" का पहला भाग फिल्माया गया था। 1967 में, दूसरा भाग "प्रतिशोध" शीर्षक के तहत फिल्माया गया था।
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कॉन्स्टेंटिन वोरोब्योव "चीख" - रूसी लेखक कॉन्स्टेंटिन वोरोब्योव की एक कहानी, जो 1961 में लिखी गई थी। युद्ध के बारे में लेखक की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक, जो 1941 के पतन में मास्को की रक्षा में नायक की भागीदारी और जर्मनों द्वारा उसके कब्जे के बारे में बताती है।
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अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच "यंग गार्ड" - सोवियत लेखक अलेक्जेंडर फादेव का एक उपन्यास, जो महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान क्रास्नोडोन में सक्रिय एक भूमिगत युवा संगठन को समर्पित है, जिसे "यंग गार्ड" (1942-1943) कहा जाता है, जिसके कई सदस्य फासीवादी कालकोठरी में मर गए।
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वासिल बायकोव "ओबिलिस्क" (बेलारूस। एबिलिस्क) बेलारूसी लेखक वासिल बायकोव की एक वीरतापूर्ण कहानी है, जो 1971 में बनाई गई थी। 1974 में, "ओबिलिस्क" और कहानी "टू लिव अनटिल डॉन" के लिए बायकोव को यूएसएसआर राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। 1976 में, कहानी को फिल्माया गया था।
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मिखाइल शोलोखोव "वे मातृभूमि के लिए लड़े" - मिखाइल शोलोखोव का एक उपन्यास, 1942-1944, 1949, 1969 में तीन चरणों में लिखा गया। लेखक ने अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले उपन्यास की पांडुलिपि को जला दिया था। कार्य के केवल व्यक्तिगत अध्याय ही प्रकाशित किये गये थे।
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एंथोनी बीवर की द फ़ॉल ऑफ़ बर्लिन। 1945" (अंग्रेजी बर्लिन। द ​​डाउनफॉल 1945) - बर्लिन पर हमले और कब्जे के बारे में अंग्रेजी इतिहासकार एंटनी बीवर की एक किताब। 2002 में रिलीज़; 2004 में पब्लिशिंग हाउस "एएसटी" द्वारा रूस में प्रकाशित। इसे यूके को छोड़कर सात देशों में नंबर 1 बेस्टसेलर के रूप में मान्यता दी गई, और अन्य 9 देशों में शीर्ष पांच में प्रवेश किया।
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बोरिस पोलेवॉय "द टेल ऑफ़ ए रियल मैन" - 1946 में बी.एन. पोलेवॉय की एक कहानी, जो सोवियत पायलट ऐस मर्सिएव के बारे में थी, जिसे महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान एक लड़ाई में गोली मार दी गई थी, गंभीर रूप से घायल हो गया था, दोनों पैर खो गए थे, लेकिन इच्छाशक्ति के बल पर वह सक्रिय पायलटों की श्रेणी में लौट आया। काम मानवतावाद और सोवियत देशभक्ति से ओतप्रोत है। इसे रूसी में अस्सी से अधिक बार, यूएसएसआर के लोगों की भाषाओं में उनतालीस बार, विदेश में उनतीस बार प्रकाशित किया गया था। पुस्तक के नायक का प्रोटोटाइप एक था वास्तविक ऐतिहासिक चरित्र, पायलट एलेक्सी मार्सेयेव।
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मिखाइल शोलोखोव "द फेट ऑफ मैन" - सोवियत रूसी लेखक मिखाइल शोलोखोव की एक कहानी। 1956-1957 में लिखा गया। पहला प्रकाशन समाचार पत्र "प्रावदा" था, क्रमांक 31 दिसंबर, 1956 और 2 जनवरी, 1957।
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व्लादिमीर दिमित्रिच "नेता के प्रिवी सलाहकार" - आई. वी. स्टालिन के व्यक्तित्व, उनके पर्यावरण, देश के बारे में 15 भागों में व्लादिमीर उसपेन्स्की का एक इकबालिया उपन्यास। उपन्यास लिखने का समय: मार्च 1953 - जनवरी 2000। उपन्यास का पहला भाग पहली बार 1988 में अल्मा-अता पत्रिका "प्रोस्टोर" में प्रकाशित हुआ था।
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अनातोली अनान्येव "टैंक हीरे के पैटर्न में आगे बढ़ रहे हैं" रूसी लेखक अनातोली अनान्येव का एक उपन्यास है, जो 1963 में लिखा गया था और 1943 में कुर्स्क की लड़ाई के पहले दिनों में सोवियत सैनिकों और अधिकारियों के भाग्य के बारे में बताता है।
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यूलियन सेम्योनोव "द थर्ड कार्ड" - सोवियत खुफिया अधिकारी इसेव-स्टर्लिट्ज़ के काम के बारे में एक चक्र से एक उपन्यास। 1977 में यूलियन सेम्योनोव द्वारा लिखित। यह पुस्तक इसलिए भी दिलचस्प है क्योंकि इसमें बड़ी संख्या में वास्तविक जीवन की हस्तियां शामिल हैं - ओयूएन नेता मेलनिक और बांदेरा, रीच्सफुहरर एसएस हिमलर, एडमिरल कैनारिस।
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कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच वोरोब्योव "मॉस्को के पास मारे गए" - रूसी लेखक कॉन्स्टेंटिन वोरोब्योव की एक कहानी, जो 1963 में लिखी गई थी। युद्ध के बारे में लेखक की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक, 1941 के पतन में मास्को की रक्षा के बारे में बताती है।
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अलेक्जेंडर मिखाइलोविच "द खटीन टेल" (1971) - एलेस एडमोविच की एक कहानी, जो महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान बेलारूस में नाजियों के खिलाफ पक्षपातियों के संघर्ष को समर्पित है। कहानी की परिणति नाजी दंडात्मक ताकतों द्वारा बेलारूसी गांवों में से एक के निवासियों का विनाश है, जो लेखक को खतीन की त्रासदी और बाद के दशकों के युद्ध अपराधों दोनों के साथ समानताएं खींचने की अनुमति देता है। यह कहानी 1966 से 1971 के बीच लिखी गई थी।
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अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्सकोय "मैं रेज़ेव के पास मारा गया था" - महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के सबसे तीव्र क्षणों में से एक के दौरान, अगस्त 1942 में रेज़ेव की लड़ाई (पहला रेज़ेव-साइचेव ऑपरेशन) की घटनाओं के बारे में अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की की एक कविता। 1946 में लिखा गया.
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वासिलिव बोरिस लावोविच "और यहाँ की सुबहें शांत हैं" - अपनी गीतात्मकता और त्रासदी में युद्ध के बारे में सबसे मार्मिक कृतियों में से एक। मई 1942 में सार्जेंट मेजर वास्कोव के नेतृत्व में पांच महिला एंटी-एयरक्राफ्ट गनर, दूर की गश्त पर, चयनित जर्मन पैराट्रूपर्स की एक टुकड़ी का सामना करती हैं - नाजुक लड़कियां मारने के लिए प्रशिक्षित मजबूत पुरुषों के साथ नश्वर युद्ध में प्रवेश करती हैं। लड़कियों की उज्ज्वल छवियां, उनके सपने और उनके प्रियजनों की यादें, युद्ध के अमानवीय चेहरे के साथ एक अद्भुत विरोधाभास पैदा करती हैं, जिसने उन्हें भी नहीं छोड़ा - युवा, प्यार करने वाली, कोमल। लेकिन मृत्यु के माध्यम से भी वे जीवन और दया की पुष्टि करना जारी रखते हैं।
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वासिलिव बोरिस लावोविच "कल युद्ध होगा" - कल ये लड़के और लड़कियाँ स्कूल डेस्क पर बैठे थे। ठसाठस भरा हुआ। उन्होंने झगड़ा किया और सुलह कर ली। हमने माता-पिता के पहले प्यार और गलतफहमी का अनुभव किया। और उन्होंने एक स्वच्छ और उज्ज्वल भविष्य का सपना देखा। और कल...कल युद्ध हुआ . लड़के अपनी राइफलें लेकर मोर्चे पर चले गये। और लड़कियों को सैन्य कठिनाई का घूंट पीना पड़ा। यह देखने के लिए कि एक लड़की की आँखों को क्या नहीं देखना चाहिए - खून और मौत। स्त्री स्वभाव के विपरीत कार्य करना हत्या करना है। और स्वयं मर जाओ - मातृभूमि के लिए लड़ाई में...

- किताब युद्ध की पोस्टर-चमकदार तस्वीर नहीं है। फ्रंट-लाइन सैनिक एस्टाफ़िएव युद्ध की सारी भयावहता को दर्शाता है, वह सब कुछ जो हमारे सैनिकों को जर्मनों और अपने स्वयं के नेतृत्व दोनों से सहना पड़ा, जो अक्सर मानव जीवन को महत्व नहीं देते थे। जैसा कि कुछ लोग मानते हैं, यह बेहद दुखद, भयानक काम कम नहीं करता है, बल्कि इसके विपरीत, ऐसी अमानवीय परिस्थितियों में जीत हासिल करने वाले हमारे सैनिकों के पराक्रम को और भी अधिक बढ़ा देता है।

उस समय, काम पर मिश्रित प्रतिक्रिया हुई। यह उपन्यास युद्ध के बारे में पूरी सच्चाई बताने का एक प्रयास है, यह कहना कि युद्ध इतना अमानवीय और क्रूर (दोनों तरफ से) था कि इसके बारे में उपन्यास लिखना असंभव है। केवल ऐसे शक्तिशाली टुकड़े बनाना संभव है जो युद्ध के सार के करीब हों।

एस्टाफ़िएव ने, एक तरह से, उस प्रश्न का उत्तर दिया जो अक्सर आलोचना और पाठक प्रतिबिंब दोनों में सुना जाता है: हमारे पास महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में "युद्ध और शांति" क्यों नहीं है? उस युद्ध के बारे में ऐसा उपन्यास लिखना असंभव था: यह सत्य बहुत कठिन है। युद्ध को वार्निश नहीं किया जा सकता, चमक से ढका नहीं जा सकता, इसके खूनी सार से ध्यान भटकाना असंभव है। एस्टाफ़िएव, एक व्यक्ति जो युद्ध से गुज़रा था, उस दृष्टिकोण के ख़िलाफ़ था जिसमें यह वैचारिक संघर्ष का विषय बन जाता है।

पास्टर्नक की परिभाषा है कि एक किताब धूमिल विवेक का एक टुकड़ा है, और कुछ नहीं। एस्टाफ़िएव्स्की का उपन्यास इस परिभाषा का हकदार है।

उपन्यास विवाद का कारण बना और जारी है। इससे पता चलता है कि युद्ध के बारे में साहित्य में कभी भी अंत निर्धारित नहीं किया जा सकता है, और बहस जारी रहेगी।

"दल चला गया है।" लियोनिद बोरोडिन की कहानी

बोरोडिन सोवियत सत्ता का कट्टर विरोधी था। लेकिन साथ ही, वह शब्द के अच्छे अर्थों में एक देशभक्त, राष्ट्रवादी हैं। उनके लिए उन लोगों की स्थिति दिलचस्प है जिन्होंने हिटलर, स्टालिन, सोवियत सत्ता या फासीवादी सत्ता को स्वीकार नहीं किया। इसलिए दर्दनाक सवाल: ये लोग युद्ध के दौरान सच्चाई कैसे पा सकते हैं? मुझे ऐसा लगता है कि उन्होंने अपनी कहानी में सोवियत लोगों का बहुत सटीक वर्णन किया है - आकर्षक, पाठक के लिए अविश्वसनीय रूप से पसंद करने योग्य - वे कम्युनिस्ट हैं, स्टालिन में विश्वास करते हैं, लेकिन उनमें बहुत ईमानदारी और ईमानदारी है; और जो स्टालिन को स्वीकार नहीं करते.

कार्रवाई कब्जे वाले क्षेत्र में होती है, एक पक्षपातपूर्ण टुकड़ी को घेरे से बाहर निकलना चाहिए, और केवल वह व्यक्ति जिसने जर्मन मुखिया के रूप में काम करना शुरू किया था और जो उस संपत्ति का मालिक हुआ करता था जहां कार्रवाई होती थी, वह उनकी मदद कर सकता है। और अंत में वह सोवियत सैनिकों की मदद करता है, लेकिन उसके लिए यह कोई आसान विकल्प नहीं है...

ये तीन रचनाएँ - एस्टाफ़िएव, व्लादिमोव और बोरोडिन द्वारा - इस मायने में उल्लेखनीय हैं कि वे युद्ध की एक बहुत ही जटिल तस्वीर दिखाती हैं जिसे एक स्तर तक सीमित नहीं किया जा सकता है। और इन तीनों में मुख्य बात प्रेम और यह ज्ञान है कि हमारा उद्देश्य सही था, लेकिन आदिम नारों के स्तर पर नहीं, यह सहीपन कड़ी मेहनत से अर्जित किया गया है।

वसीली ग्रॉसमैन द्वारा "जीवन और भाग्य"।

— यह उपन्यास युद्ध का पूरी तरह यथार्थवादी वर्णन करता है और साथ ही यह केवल "रोज़मर्रा के रेखाचित्र" नहीं है। यह समाज और युग का एक ढाँचा है।

वासिल बायकोव की कहानियाँ

— फ्रंट-लाइन सैनिक बायकोव अनावश्यक भावनाओं के बिना युद्ध के बारे में बात करते हैं। लेखक आक्रमणकारियों, जर्मनों को अमूर्त राक्षसों के रूप में नहीं, बल्कि सामान्य लोगों के रूप में, शांतिकाल में, सोवियत सैनिकों के समान पेशे रखने वाले लोगों को दिखाने वाले पहले लोगों में से एक थे, और इससे स्थिति और भी दुखद हो जाती है।

बुलट ओकुदज़ाहवा द्वारा काम किया गया

- फ्रंट-लाइन सैनिक ओकुदज़ाहवा की पुस्तक "स्वस्थ रहें, स्कूली छात्र!" युद्ध की भयावहता पर एक असामान्य, बुद्धिमान नज़र से आकर्षित करता है।

— बुलट ओकुदज़ाहवा की मार्मिक कहानी "स्वस्थ रहो, स्कूली छात्र!" यह एक सच्चे देशभक्त द्वारा लिखा गया था जिसने अपना पासपोर्ट जाली बनाया था: उसने मोर्चे पर जाने के लिए अपनी उम्र बढ़ाई, जहां वह एक सैपर बन गया, और घायल हो गया... सोवियत काल में, कहानी अपनी ईमानदारी, स्पष्टता और कविता के खिलाफ खड़ी थी कई वैचारिक घिसी-पिटी बातों की पृष्ठभूमि। यह युद्ध के बारे में सर्वश्रेष्ठ काल्पनिक कृतियों में से एक है। और अगर हम ओकुदज़ाहवा के बारे में बात कर रहे हैं, तो उसके पास युद्ध के बारे में कितने हृदयस्पर्शी और दिल को छू लेने वाले गीत हैं। "ओह, युद्ध, तुमने क्या किया है, तुम नीच..." का क्या मूल्य है!

बुलैट ओकुदज़ाहवा का सैन्य गद्य और कविता फिल्म स्क्रिप्ट से जुड़ी है। विषय: छोटा आदमी और युद्ध। एक आदमी आगे बढ़ रहा है, "कोई गोली या ग्रेनेड नहीं" बख्श रहा है और "कीमत के लिए खड़ा नहीं होने" के लिए तैयार है - जीत के लिए अपनी जान देने के लिए, हालांकि वह वास्तव में वापस लौटना चाहता है...

कहानी: "स्वस्थ रहो, स्कूली छात्र!" "संगीत का पाठ"। और, निःसंदेह, कविताएँ जो हर कोई जानता है। मैं केवल चार का हवाला दूँगा, शायद सबसे अधिक बार प्रस्तुत किये जाने वाले नहीं।

जैज़ खिलाड़ी

एस. रसादीन

जैज़ खिलाड़ी मिलिशिया में चले गए,
नागरिक अपनी बनियान उतारे बिना।
ट्रॉम्बोन और टैप नर्तक राजा
वे अप्रशिक्षित सैनिक बन गये।

शहनाई राजकुमार, खून के राजकुमारों की तरह,
सैक्सोफोन के उस्ताद चले,
और, इसके अलावा, जादूगर ड्रमस्टिक बजाते थे
युद्ध की चरमराती अवस्था.

पीछे छूट गई सभी चिंताओं को दूर करने के लिए
आगे केवल वही पक रहा है,
और वायलिन वादक मशीनगनों के सामने लेट गये,
और मशीनगनें छाती पर पीटती हैं।

लेकिन आप क्या कर सकते हैं, क्या कर सकते हैं अगर
गाने नहीं, हमले चलन में थे?
फिर उनके साहस का हिसाब कौन लगाएगा,
उन्हें मरने का सम्मान कब मिला?

जैसे ही पहली लड़ाई ख़त्म हुई,
वे पास-पास लेटे हुए थे। कोई संचलन नहीं।
युद्ध-पूर्व सूट में,
मानो नाटक कर रहा हो और मजाक कर रहा हो।

उनकी रैंक पतली हो गई और गिर गई।
उन्हें मार दिया गया, उन्हें भुला दिया गया.
और फिर भी पृथ्वी के संगीत के लिए
वे उज्ज्वल स्मरण में शामिल थे,

जब धरती के एक टुकड़े पर
मई मार्च के तहत, इतना गंभीर,
ऊँची एड़ी के जूते उतारना, नृत्य करना, युगल
उनकी आत्मा की शांति के लिए. आपकी शांति के लिए.

युद्ध पर भरोसा मत करो, लड़के,
इस पर विश्वास मत करो: वह दुखी है।
वह उदास है, बेटा
जूते की तरह, तंग.

आपके तेजतर्रार घोड़े
कुछ नहीं कर पाओगे:
आप सभी पूर्ण दृश्य में हैं,
सारी गोलियाँ एक में।
* * *

एक घुड़सवार घोड़े पर सवार था।

तोपची चिल्ला रहा था.
टैंक से गोलीबारी हुई. आत्मा जल रही थी.
खलिहान पर फाँसी...
युद्ध के लिए चित्रण.

बेशक मैं नहीं मरूंगा:
तुम मेरे घावों पर पट्टी बाँधोगे,
एक दयालु शब्द कहो.
सब कुछ सुबह तक खिंच जाएगा...
अच्छे के लिए चित्रण.

संसार खून से सना हुआ है।
यह हमारा आखिरी किनारा है.
शायद किसी को इस पर विश्वास नहीं होगा -
धागा मत तोड़ो...
प्रेम के लिए चित्रण.

ओह, मैं विश्वास नहीं कर सकता कि भाई, मैंने संघर्ष किया।
या शायद यह एक स्कूली छात्र था जिसने मुझे चित्रित किया:
मैं अपनी बाहें झुलाता हूं, मैं अपने पैर झुलाता हूं,
और मुझे जीवित रहने की आशा है, और मैं जीतना चाहता हूं।

ओह, मैं विश्वास नहीं कर सकता कि मैंने, भाई, मार डाला।
या शायद मैं शाम को सिनेमा देखने गया था?
और उसने किसी और की जिंदगी बर्बाद करके हथियार नहीं उठाया,
और मेरे हाथ शुद्ध हैं, और मेरी आत्मा धर्मी है।

ओह, मैं विश्वास नहीं कर सकता कि मैं युद्ध में नहीं गिरा।
या शायद मुझे गोली मार दी गई, मैं लंबे समय से स्वर्ग में रह रहा हूं,
और वहाँ झाड़ियाँ, और वहाँ उपवन, और कंधों पर घुंघराले बाल...
और ये खूबसूरत जिंदगी रात में सिर्फ एक सपना बनकर रह जाती है।

वैसे, बुलैट शाल्वोविच का जन्मदिन 9 मई है। उनकी विरासत एक शांतिपूर्ण वसंत आकाश है: युद्ध फिर कभी नहीं होना चाहिए:

"इस दुनिया में फिर से वसंत आ गया है -

अपना ओवरकोट ले लो और चलो घर चलें!”

पी.एस. चमत्कारिक ढंग से, बुलैट शाल्वोविच को उनके सांसारिक जीवन के अंत से ठीक पहले बपतिस्मा दिया गया था। बपतिस्मा में वह जॉन है. स्वर्ग के राज्य!

कर्ट वोनगुट द्वारा "स्लॉटरहाउस-फाइव या चिल्ड्रन क्रूसेड"।

- अगर हम द्वितीय विश्व युद्ध के हिस्से के रूप में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में बात करें। युद्ध की अर्थहीनता और स्मृतिहीनता के बारे में एक अमेरिकी लेखक का आत्मकथात्मक उपन्यास।

“मैं एक फाइटर के रूप में लड़ा। जिन्हें पहला झटका लगा. 1941-1942" और "मैंने लूफ़्टवाफे़ इक्के के साथ लड़ाई की। गिरे हुए को बदलने के लिए. 1943-1945" आर्टेम ड्रैकिन द्वारा

युद्ध के बारे में सच लिखना बहुत खतरनाक है और सच की तलाश करना बहुत खतरनाक है... जब कोई व्यक्ति सच की तलाश में मोर्चे पर जाता है, तो उसे बदले में मौत मिल सकती है। लेकिन यदि बारह जाएं और केवल दो ही लौटें, तो जो सत्य वे अपने साथ लाएंगे वह वास्तव में सत्य होगा, न कि विकृत अफवाहें जिन्हें हम इतिहास के रूप में प्रसारित करते हैं। क्या इस सत्य को खोजने का जोखिम उठाना उचित है? इसका निर्णय लेखकों को स्वयं करने दें।

अर्नेस्ट हेमिंग्वे

सेराटोव में एक सैन्य चिकित्सक के परिवार में जन्मे। उनका बचपन और युवावस्था सेराटोव में गुजरी, और वहाँ उन्होंने एक वास्तविक स्कूल से स्नातक किया। 16 साल की उम्र में, ए. बेक ने गृहयुद्ध के दौरान लाल सेना के लिए स्वेच्छा से काम किया। युद्ध के बाद, उन्होंने केंद्रीय समाचार पत्रों के लिए निबंध और समीक्षाएँ लिखीं। बेक के निबंध और समीक्षाएँ कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा और इज़वेस्टिया में छपने लगीं। 1931 से, ए. बेक ने गोर्की के "फैक्ट्रीज़ और प्लांट्स का इतिहास" के संपादकों में सहयोग किया। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान वह एक युद्ध संवाददाता थे। मॉस्को की रक्षा की घटनाओं के बारे में 1943-1944 में लिखी गई कहानी "वोलोकोलमस्क हाईवे" व्यापक रूप से जानी गई। 1960 में उन्होंने "ए फ्यू डेज़" और "द रिज़र्व ऑफ़ जनरल पैनफिलोव" कहानियाँ प्रकाशित कीं।

1971 में, उपन्यास "न्यू असाइनमेंट" विदेश में प्रकाशित हुआ था। लेखक ने 1964 के मध्य में उपन्यास समाप्त किया और पांडुलिपि नोवी मीर के संपादकों को सौंप दी। विभिन्न संपादकों और अधिकारियों के माध्यम से लंबी मशक्कत के बाद, लेखक के जीवनकाल के दौरान उपन्यास कभी भी मातृभूमि में प्रकाशित नहीं हुआ। स्वयं लेखक के अनुसार, अक्टूबर 1964 में ही उन्होंने यह उपन्यास दोस्तों और कुछ करीबी परिचितों को पढ़ने के लिए दे दिया था। उनकी मातृभूमि में उपन्यास का पहला प्रकाशन 1986 में पत्रिका "ज़नाम्या", एन 10-11 में हुआ था। उपन्यास एक प्रमुख सोवियत राजनेता के जीवन पथ का वर्णन करता है जो ईमानदारी से समाजवादी व्यवस्था के न्याय और उत्पादकता में विश्वास करता है और है किसी भी व्यक्तिगत कठिनाइयों और परेशानियों के बावजूद, ईमानदारी से इसकी सेवा करने के लिए तैयार हैं।


"वोलोकोलमस्क राजमार्ग"

अलेक्जेंडर बेक द्वारा "वोलोकोलमस्क हाईवे" की साजिश: अक्टूबर 1941 में वोल्कोलामस्क के पास भारी लड़ाई के बाद, पैन्फिलोव डिवीजन की एक बटालियन को घेर लिया गया, दुश्मन की अंगूठी के माध्यम से टूट गया और डिवीजन की मुख्य ताकतों के साथ एकजुट हो गया। बेक एक बटालियन के ढांचे के भीतर कथा को समाप्त करता है। बेक दस्तावेजी रूप से सटीक है (इस तरह उन्होंने अपनी रचनात्मक पद्धति का वर्णन किया: "जीवन में सक्रिय नायकों की खोज, उनके साथ दीर्घकालिक संचार, कई लोगों के साथ बातचीत, धैर्यपूर्वक अनाज का संग्रह, विवरण, न केवल अपने स्वयं के अवलोकन पर भरोसा करना, बल्कि वार्ताकार की सतर्कता पर भी... "), और "वोलोकोलमस्क हाईवे" में वह पैन्फिलोव डिवीजन की बटालियनों में से एक के वास्तविक इतिहास को फिर से बनाता है, उसमें सब कुछ वास्तविकता में जो हुआ उससे मेल खाता है: भूगोल और लड़ाइयों का इतिहास, पात्र .

कथावाचक बटालियन कमांडर बॉर्डज़ान मोमीश-उली हैं। उसकी आँखों से हम देखते हैं कि उसकी बटालियन के साथ क्या हुआ, वह अपने विचार और शंकाएँ साझा करता है, अपने निर्णयों और कार्यों की व्याख्या करता है। लेखक खुद को पाठकों के सामने केवल एक चौकस श्रोता और "एक कर्तव्यनिष्ठ और मेहनती लेखक" के रूप में सुझाता है, जिसे अंकित मूल्य पर नहीं लिया जा सकता है। यह एक कलात्मक उपकरण से अधिक कुछ नहीं है, क्योंकि, नायक के साथ बात करते हुए, लेखक ने पूछा कि उसके लिए क्या महत्वपूर्ण था, बेक, और इन कहानियों से मोमीश-उला की छवि और जनरल पैनफिलोव की छवि दोनों को संकलित किया, "जो चिल्लाए बिना नियंत्रण करना और प्रभावित करना जानता था।", लेकिन दिमाग से, एक साधारण सैनिक के अतीत में, जिसने अपनी मृत्यु तक एक सैनिक की विनम्रता बरकरार रखी," - बेक ने किताब के दूसरे नायक के बारे में अपनी आत्मकथा में यही लिखा है, उसे बहुत प्रिय है.

"वोलोकोलमस्क हाईवे" साहित्यिक परंपरा से जुड़ी एक मूल कलात्मक और दस्तावेजी कृति है जिसे यह 19वीं शताब्दी के साहित्य में व्यक्त करता है। ग्लीब उसपेन्स्की। बेक ने स्वीकार किया, "विशुद्ध रूप से वृत्तचित्र कहानी की आड़ में, मैंने उपन्यास के नियमों के अधीन एक काम लिखा, कल्पना को बाधित नहीं किया, अपनी सर्वोत्तम क्षमता से पात्रों और दृश्यों का निर्माण किया..." बेशक, वृत्तचित्र के बारे में लेखक की घोषणाओं में, और उनके कथन में कि उन्होंने कल्पना को बाधित नहीं किया है, एक निश्चित धूर्तता है, ऐसा लगता है कि उनके पास एक दोहरा तल है: पाठक सोच सकते हैं कि यह एक तकनीक है, एक खेल है। लेकिन बेक की नग्न, प्रदर्शनात्मक डॉक्यूमेंट्री एक शैलीकरण नहीं है, जो साहित्य में अच्छी तरह से जाना जाता है (आइए याद रखें, उदाहरण के लिए, "रॉबिन्सन क्रूसो"), एक निबंध-डॉक्यूमेंट्री कट के काव्यात्मक कपड़े नहीं, बल्कि जीवन और मनुष्य को समझने, शोध करने और फिर से बनाने का एक तरीका है . और कहानी "वोलोकोलमस्क हाईवे" त्रुटिहीन प्रामाणिकता से प्रतिष्ठित है (यहां तक ​​​​कि छोटे विवरणों में भी - अगर बेक लिखते हैं कि तेरह अक्टूबर को "सब कुछ बर्फ में था", तो मौसम सेवा के अभिलेखागार की ओर मुड़ने की कोई आवश्यकता नहीं है, इसमें कोई संदेह नहीं है यह वास्तव में मामला था), यह एक अनोखा, लेकिन मॉस्को के पास खूनी रक्षात्मक लड़ाइयों का एक सटीक इतिहास है (इस प्रकार लेखक ने स्वयं अपनी पुस्तक की शैली को परिभाषित किया है), यह खुलासा करते हुए कि जर्मन सेना, दीवारों तक क्यों पहुंची हमारी राजधानी का, इसे नहीं ले सका.

और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि "वोलोकोलमस्क हाईवे" को पत्रकारिता नहीं, बल्कि कल्पना क्यों माना जाना चाहिए। पेशेवर सेना के पीछे, सैन्य चिंताएँ - अनुशासन, युद्ध प्रशिक्षण, युद्ध रणनीति, जिसमें मोमीश-उली लीन हैं, लेखक के लिए नैतिक, सार्वभौमिक समस्याएं उत्पन्न होती हैं, जो युद्ध की परिस्थितियों से सीमा तक बढ़ जाती हैं, लगातार एक व्यक्ति को कगार पर डाल देती हैं। जीवन और मृत्यु के बीच: भय और साहस, निस्वार्थता और स्वार्थ, वफादारी और विश्वासघात। बेक की कहानी की कलात्मक संरचना में, प्रचार संबंधी रूढ़िवादिता, लड़ाई के क्लिच, खुले और छिपे हुए विवाद के साथ विवाद का एक महत्वपूर्ण स्थान है। स्पष्ट, क्योंकि मुख्य चरित्र का चरित्र ऐसा है - वह कठोर है, तेज कोनों के आसपास जाने के लिए इच्छुक नहीं है, कमजोरियों और गलतियों के लिए खुद को माफ भी नहीं करता है, बेकार की बातचीत और आडंबर को बर्दाश्त नहीं करता है। यहाँ एक विशिष्ट प्रकरण है:

"सोचने के बाद, उन्होंने कहा:" बिना किसी डर के, पैनफिलोव के लोग पहली लड़ाई में भाग गए... आप क्या सोचते हैं: एक उपयुक्त शुरुआत?
"मुझे नहीं पता," मैंने झिझकते हुए कहा।
उन्होंने कठोरता से कहा, "कॉर्पोरल्स इसी तरह साहित्य लिखते हैं।" “इतने दिनों में जब तुम यहाँ रह रहे हो, मैंने जानबूझकर तुम्हें ऐसी जगहों पर ले जाने का आदेश दिया है जहाँ कभी-कभी दो या तीन खदानें फट जाती हैं, जहाँ गोलियाँ बजती हैं। मैं चाहता था कि तुम्हें डर महसूस हो। आपको इसकी पुष्टि करने की ज़रूरत नहीं है, मैं इसे स्वीकार किए बिना भी जानता हूं कि आपको अपने डर को दबाना होगा।
तो आप और आपके साथी लेखक यह कल्पना क्यों करते हैं कि कुछ अलौकिक लोग लड़ रहे हैं, आप जैसे लोग नहीं? "

पूरी कहानी में व्याप्त छिपा हुआ, लेखकीय विवाद अधिक गहरा और अधिक व्यापक है। यह उन लोगों के ख़िलाफ़ है जिन्होंने मांग की कि साहित्य आज की "मांगों" और "निर्देशों" की "सेवा" करता है, न कि सत्य की सेवा करता है। बेक के संग्रह में लेखक की प्रस्तावना का एक मसौदा शामिल है, जिसमें यह स्पष्ट रूप से कहा गया है: "दूसरे दिन उन्होंने मुझसे कहा:" हमें इसमें कोई दिलचस्पी नहीं है कि आपने सच लिखा है या नहीं। हमें इसमें रुचि है कि यह उपयोगी है या हानिकारक। .. मैंने बहस नहीं की। शायद ऐसा होता है।" कि झूठ भी उपयोगी है। अन्यथा, इसका अस्तित्व ही क्यों होता? मैं जानता हूं कि वे इसी तरह बहस करते हैं, कई लेखक, मेरे साथी कार्यकर्ता यही करते हैं। कभी-कभी मैं वैसा ही बनना चाहता हूं। लेकिन अपनी डेस्क पर, हमारी क्रूर और खूबसूरत सदी के बारे में बात करते हुए, मैं इस इरादे को भूल जाता हूं। डेस्क पर मैं अपने सामने प्रकृति को देखता हूं और प्यार से उसका रेखाचित्र बनाता हूं, जैसा कि मैं जानता हूं।"

यह स्पष्ट है कि बेक ने इस प्रस्तावना को नहीं छापा; इसने लेखक की स्थिति को उजागर किया, इसमें एक चुनौती थी जिससे वह आसानी से बच नहीं सकता था। लेकिन वह जिस बारे में बात करते हैं वह उनके काम का आधार बन गया है। और अपनी कहानी में वह सच पर खरे उतरे.


काम...


अलेक्जेंडर फादेव (1901-1956)

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, फादेव ने एक प्रचारक के रूप में काम किया। समाचार पत्र प्रावदा और सोविनफॉर्मब्यूरो के संवाददाता के रूप में, उन्होंने कई मोर्चों की यात्रा की। 14 जनवरी, 1942 को, फादेव ने प्रावदा में एक पत्राचार प्रकाशित किया, "मॉन्स्टर डिस्ट्रॉयर्स एंड पीपल-क्रिएटर्स", जिसमें उन्होंने फासीवादी कब्जेदारों के निष्कासन के बाद क्षेत्र और कलिनिन शहर में जो कुछ देखा, उसके बारे में बात की। 1943 के पतन में, लेखक ने दुश्मनों से मुक्त होकर क्रास्नोडोन शहर की यात्रा की। इसके बाद, वहां एकत्र की गई सामग्री "द यंग गार्ड" उपन्यास का आधार बनी।


"यंग गार्ड"

1941-1945 के महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान। फादेव ने लोगों के वीरतापूर्ण संघर्ष के बारे में कई निबंध और लेख लिखे, और "लेनिनग्राद इन द डेज ऑफ द सीज" (1944) पुस्तक बनाई। फादेव के काम में वीरतापूर्ण, रोमांटिक नोट्स तेजी से मजबूत हुए, उपन्यास "द यंग गार्ड" (1945; दूसरा संस्करण 1951; यूएसएसआर राज्य पुरस्कार, 1946; इसी नाम की फिल्म, 1948) में विशेष बल के साथ सुनाई दिए, जो पर आधारित था। क्रास्नोडोन भूमिगत कोम्सोमोल संगठन "यंग गार्ड" के देशभक्तिपूर्ण कार्य। यह उपन्यास नाजी आक्रमणकारियों के खिलाफ सोवियत लोगों के संघर्ष का महिमामंडन करता है। उज्ज्वल समाजवादी आदर्श ओलेग कोशेवॉय, सर्गेई टायुलेनिन, हुसोव शेवत्सोवा, उलियाना ग्रोमोवा, इवान ज़ेम्नुखोव और अन्य यंग गार्ड्स की छवियों में सन्निहित था। लेखक अपने पात्रों को रोमांटिक रोशनी में चित्रित करता है; यह पुस्तक करुणा और गीतकारिता, मनोवैज्ञानिक रेखाचित्र और लेखक के विषयांतर को जोड़ती है। दूसरे संस्करण में, आलोचना को ध्यान में रखते हुए, लेखक ने वरिष्ठ भूमिगत कम्युनिस्टों के साथ कोम्सोमोल सदस्यों के संबंधों को दर्शाने वाले दृश्यों को शामिल किया, जिनकी छवियों को उन्होंने गहरा किया और अधिक प्रमुख बनाया।

रूसी साहित्य की सर्वोत्तम परंपराओं को विकसित करते हुए, फादेव ने ऐसी कृतियाँ बनाईं जो समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य के उत्कृष्ट उदाहरण बन गए हैं। फादेव का नवीनतम रचनात्मक विचार, उपन्यास "फेरस मेटलर्जी", आधुनिक समय को समर्पित है, लेकिन अधूरा रह गया। फादेव के साहित्यिक आलोचनात्मक भाषण "फॉर थर्टी इयर्स" (1957) पुस्तक में एकत्र किए गए हैं, जो लेखक के साहित्यिक विचारों के विकास को दर्शाता है, जिन्होंने समाजवादी सौंदर्यशास्त्र के विकास में महान योगदान दिया। फादेव के कार्यों का मंचन और फिल्मांकन किया गया, यूएसएसआर के लोगों की भाषाओं और कई विदेशी भाषाओं में अनुवाद किया गया।

मानसिक अवसाद की स्थिति में उसने आत्महत्या कर ली। फादेव कई वर्षों तक लेखक संगठनों के नेतृत्व में थे: 1926-1932 में। आरएपीपी के नेताओं में से एक; 1939-1944 में और 1954-1956 - सचिव, 1946-1954 - यूएसएसआर संयुक्त उद्यम के बोर्ड के महासचिव और अध्यक्ष। विश्व शांति परिषद के उपाध्यक्ष (1950 से)। सीपीएसयू केंद्रीय समिति के सदस्य (1939-1956); सीपीएसयू की 20वीं कांग्रेस (1956) में उन्हें सीपीएसयू केंद्रीय समिति का उम्मीदवार सदस्य चुना गया। दूसरे-चौथे दीक्षांत समारोह के यूएसएसआर के सर्वोच्च सोवियत के उप और तीसरे दीक्षांत समारोह के आरएसएफएसआर के सर्वोच्च परिषद के उप। लेनिन के 2 आदेश, साथ ही पदक से सम्मानित किया गया।


काम...


वसीली ग्रॉसमैन (1905-1964)

युद्ध से पहले, लेखक का पहला उपन्यास, "स्टीफ़न कोलचुगिन" (1937-1940) प्रकाशित हुआ था। देशभक्ति युद्ध के दौरान, वह समाचार पत्र "रेड स्टार" के लिए एक संवाददाता थे, जो सेना के साथ बर्लिन की यात्रा कर रहे थे, और फासीवादी आक्रमणकारियों के खिलाफ लोगों के संघर्ष के बारे में निबंधों की एक श्रृंखला प्रकाशित की। 1942 में, कहानी "द पीपल इज़ इम्मोर्टल" "रेड स्टार" में प्रकाशित हुई थी - जो युद्ध की घटनाओं के बारे में सबसे सफल कार्यों में से एक है। युद्ध से पहले लिखा गया और 1946 में प्रकाशित नाटक "इफ यू बिलीव द पाइथागोरियंस" की तीखी आलोचना हुई। 1952 में, उन्होंने "फॉर ए जस्ट कॉज़" उपन्यास प्रकाशित करना शुरू किया, जिसकी आलोचना भी की गई क्योंकि यह युद्ध पर आधिकारिक दृष्टिकोण के अनुरूप नहीं था। ग्रॉसमैन को किताब पर दोबारा काम करना पड़ा। निरंतरता - उपन्यास "लाइफ एंड फेट" 1961 में जब्त कर लिया गया था। सौभाग्य से, पुस्तक संरक्षित थी और 1975 में यह पश्चिम में आ गई। 1980 में यह उपन्यास प्रकाशित हुआ। समानांतर में, ग्रॉसमैन 1955 से एक और लिख रहे हैं - "एवरीथिंग फ्लो", जिसे 1961 में भी जब्त कर लिया गया था, लेकिन 1963 में पूरा किया गया संस्करण 1970 में फ्रैंकफर्ट एम मेन में समिज़दत के माध्यम से प्रकाशित किया गया था। वी. ग्रॉसमैन की मृत्यु 14 सितंबर, 1964 को मॉस्को में हुई।


"लोग अमर हैं"

वासिली ग्रॉसमैन ने 1942 के वसंत में "द पीपल आर इम्मोर्टल" कहानी लिखना शुरू किया, जब जर्मन सेना को मास्को से दूर खदेड़ दिया गया था और मोर्चे पर स्थिति स्थिर हो गई थी। हम इसे कुछ क्रम में रखने की कोशिश कर सकते हैं, युद्ध के पहले महीनों के कड़वे अनुभव को समझने के लिए जिसने हमारी आत्माओं को घायल कर दिया, यह पहचानने के लिए कि हमारे प्रतिरोध का असली आधार क्या था और एक मजबूत और कुशल दुश्मन पर जीत की प्रेरित आशाएं क्या थीं, इसके लिए एक जैविक आलंकारिक संरचना खोजें।

कहानी का कथानक उस समय की एक बहुत ही सामान्य अग्रिम पंक्ति की स्थिति को पुन: प्रस्तुत करता है - हमारी इकाइयाँ, जो चारों ओर से घिरी हुई थीं, एक भयंकर युद्ध में, भारी नुकसान झेलते हुए, दुश्मन की रिंग को तोड़ देती हैं। लेकिन इस स्थानीय प्रकरण को लेखक ने टॉल्स्टॉय के "युद्ध और शांति" पर नज़र रखते हुए माना है; यह अलग हो जाता है, फैलता है, और कहानी "मिनी-महाकाव्य" की विशेषताएं प्राप्त करती है। कार्रवाई सामने के मुख्यालय से प्राचीन शहर तक चलती है, जिस पर दुश्मन के विमानों ने हमला किया था, सामने की रेखा से, युद्ध के मैदान से - नाजियों द्वारा कब्जा किए गए गांव तक, सामने की सड़क से - जर्मन सैनिकों के स्थान तक। कहानी घनी आबादी वाली है: हमारे सैनिक और कमांडर - वे दोनों जो आत्मा में मजबूत निकले, जिनके लिए आने वाली परीक्षाएँ "महान स्वभाव और बुद्धिमान भारी जिम्मेदारी" का स्कूल बन गईं, और आधिकारिक आशावादी जो हमेशा "हुर्रे" चिल्लाते थे। , लेकिन हार से टूट गये थे; जर्मन अधिकारी और सैनिक अपनी सेना की ताकत और जीती हुई जीत के नशे में चूर थे; नगरवासी और यूक्रेनी सामूहिक किसान - दोनों देशभक्त हैं और आक्रमणकारियों के सेवक बनने के लिए तैयार हैं। यह सब "लोगों के विचार" से तय होता है, जो "वॉर एंड पीस" में टॉल्स्टॉय के लिए सबसे महत्वपूर्ण था और कहानी "द पीपल आर इम्मोर्टल" में इस पर प्रकाश डाला गया है।

ग्रॉसमैन लिखते हैं, "लोग" शब्द से अधिक राजसी और पवित्र कोई शब्द नहीं होना चाहिए। यह कोई संयोग नहीं है कि उनकी कहानी के मुख्य पात्र कैरियर सैन्य कर्मी नहीं थे, बल्कि नागरिक थे - तुला क्षेत्र के एक सामूहिक किसान इग्नाटिव और एक मास्को के बुद्धिजीवी, इतिहासकार बोगेरेव। वे एक महत्वपूर्ण विवरण हैं - उसी दिन सेना में शामिल किए गए लोग फासीवादी आक्रमण के सामने लोगों की एकता का प्रतीक हैं। कहानी का अंत भी प्रतीकात्मक है: "ज्वाला कहाँ से थी जलते हुए, दो लोग चल पड़े। हर कोई उन्हें जानता था. ये थे कमिसार बोगारेव और लाल सेना के सिपाही इग्नाटिव। उनके कपड़ों पर खून बह गया। वे एक-दूसरे को सहारा देते हुए, भारी और धीरे-धीरे कदम बढ़ाते हुए चले।"

एकल मुकाबला भी प्रतीकात्मक है - "मानो द्वंद्व के प्राचीन काल को पुनर्जीवित किया गया" - इग्नाटिव एक जर्मन टैंक चालक के साथ, "विशाल, चौड़े कंधों वाला", "जिसने बेल्जियम, फ्रांस के माध्यम से मार्च किया, बेलग्रेड और एथेंस की मिट्टी को रौंद दिया" , "जिसकी छाती को हिटलर ने स्वयं "लोहे के क्रॉस" से सजाया था। यह टेर्किन की "अच्छी तरह से खिलाए गए, मुंडा, सावधान, स्वतंत्र रूप से खिलाए गए" जर्मन के साथ लड़ाई की याद दिलाता है जिसे बाद में ट्वार्डोव्स्की द्वारा वर्णित किया गया था: एक प्राचीन युद्ध के मैदान की तरह, हजारों के बजाय, दो लड़ाई , छाती से छाती तक, जैसे ढाल से ढाल तक, - जैसे कि लड़ाई ही सब कुछ तय कर देगी।'' शिमोन इग्नाटिव, - ग्रॉसमैन लिखते हैं, ''वह तुरंत कंपनी में प्रसिद्ध हो गए। हर कोई इस हंसमुख, अथक व्यक्ति को जानता था। वह एक अद्भुत कार्यकर्ता था: उसके हाथों में प्रत्येक वाद्य यंत्र बजता हुआ और आनंदित होता हुआ प्रतीत होता था। और उनमें इतनी आसानी से और सौहार्दपूर्ण ढंग से काम करने की अद्भुत क्षमता थी कि जो व्यक्ति एक मिनट के लिए भी उनकी ओर देखता था, वह काम को उतनी ही आसानी और अच्छी तरह से करने के लिए एक कुल्हाड़ी, एक आरी, एक फावड़ा उठाना चाहता था, जैसा कि शिमोन इग्नाटिव ने किया था। किया। उनकी आवाज अच्छी थी, और वह बहुत सारे पुराने गाने जानते थे... "इग्नाटिव में टेर्किन के साथ बहुत कुछ समानता है। यहां तक ​​कि इग्नाटिव के गिटार में भी टेर्किन के अकॉर्डियन के समान ही कार्य है। और इन नायकों की रिश्तेदारी से पता चलता है कि ग्रॉसमैन ने इन विशेषताओं की खोज की थी आधुनिक रूसी लोक चरित्र का।






"जीवन और भाग्य"

लेखक इस काम में युद्ध में लोगों की वीरता, नाजियों के अपराधों के खिलाफ लड़ाई, साथ ही उस समय देश के भीतर हुई घटनाओं के बारे में पूरी सच्चाई को प्रतिबिंबित करने में सक्षम था: स्टालिन के शिविरों में निर्वासन, गिरफ़्तारियाँ और इससे जुड़ी हर चीज़। काम के मुख्य पात्रों की नियति में, वासिली ग्रॉसमैन युद्ध के दौरान अपरिहार्य पीड़ा, हानि और मृत्यु को दर्शाते हैं। इस युग की दुखद घटनाएँ व्यक्ति में आंतरिक विरोधाभासों को जन्म देती हैं और बाहरी दुनिया के साथ उसके सामंजस्य को बाधित करती हैं। इसे "लाइफ एंड फेट" उपन्यास के नायकों के भाग्य में देखा जा सकता है - क्रिमोव, श्ट्रम, नोविकोव, ग्रीकोव, एवगेनिया निकोलायेवना शापोशनिकोवा।

ग्रॉसमैन के जीवन और भाग्य में देशभक्तिपूर्ण युद्ध में लोगों की पीड़ा पिछले सोवियत साहित्य की तुलना में अधिक दर्दनाक और गहरी है। उपन्यास का लेखक हमें इस विचार की ओर ले जाता है कि स्टालिन के अत्याचार के बावजूद मिली जीत की वीरता अधिक महत्वपूर्ण है। ग्रॉसमैन न केवल स्टालिन के समय के तथ्यों और घटनाओं को दिखाता है: शिविर, गिरफ्तारियां, दमन। ग्रॉसमैन के स्टालिनवादी विषय में मुख्य बात इस युग का लोगों की आत्मा, उनकी नैतिकता पर प्रभाव है। हम देखते हैं कि कैसे बहादुर लोग कायर बन जाते हैं, दयालु लोग क्रूर बन जाते हैं, और ईमानदार और दृढ़निश्चयी लोग कायर बन जाते हैं। हम अब इस बात से भी आश्चर्यचकित नहीं हैं कि निकटतम लोग कभी-कभी अविश्वास से ग्रस्त हो जाते हैं (एवगेनिया निकोलायेवना को नोविकोव पर उसकी निंदा करने का संदेह था, क्रिमोव को जेन्या पर उसकी निंदा करने का संदेह था)।

मनुष्य और राज्य के बीच संघर्ष सामूहिकता के बारे में नायकों के विचारों में, "विशेष निवासियों" के भाग्य के बारे में व्यक्त किया गया है; यह कोलिमा शिविर की तस्वीर में, लेखक और नायकों के विचारों में महसूस किया जाता है वर्ष सैंतीस। हमारे इतिहास के पहले से छिपे दुखद पन्नों के बारे में वसीली ग्रॉसमैन की सच्ची कहानी हमें युद्ध की घटनाओं को और अधिक पूरी तरह से देखने का अवसर देती है। हम देखते हैं कि कोलिमा शिविर और युद्ध का क्रम, वास्तविकता और उपन्यास दोनों में, आपस में जुड़े हुए हैं। और यह ग्रॉसमैन ही थे जिन्होंने इसे सबसे पहले दिखाया था। लेखक आश्वस्त था कि "सच्चाई का हिस्सा सच्चाई नहीं है।"

उपन्यास के नायकों का जीवन और भाग्य, स्वतंत्रता और आवश्यकता की समस्या के प्रति अलग-अलग दृष्टिकोण है। इसलिए, अपने कार्यों के प्रति जिम्मेदारी के प्रति उनका दृष्टिकोण अलग-अलग होता है। उदाहरण के लिए, भट्टियों पर जल्लाद, स्टुरम्बैनफुहरर कल्टलुफ़्ट, जिसने पाँच सौ नब्बे हज़ार लोगों को मार डाला, ऊपर से एक आदेश द्वारा, फ्यूहरर की शक्ति से, भाग्य द्वारा ("भाग्य ने धकेल दिया... रास्ते पर) खुद को सही ठहराने की कोशिश करता है जल्लाद का") लेकिन फिर लेखक कहता है: "भाग्य एक व्यक्ति का नेतृत्व करता है, लेकिन एक व्यक्ति इसलिए जाता है क्योंकि वह चाहता है, और वह न चाहने के लिए स्वतंत्र है।" स्टालिन और हिटलर, फासीवादी एकाग्रता शिविर और कोलिमा में शिविर के बीच समानता दिखाते हुए, वासिली ग्रॉसमैन कहते हैं कि किसी भी तानाशाही के लक्षण समान होते हैं। और व्यक्ति के व्यक्तित्व पर इसका प्रभाव विनाशकारी होता है। मनुष्य की कमजोरी, एक अधिनायकवादी राज्य की शक्ति का विरोध करने में असमर्थता दिखाने के बाद, वासिली ग्रॉसमैन एक ही समय में वास्तव में स्वतंत्र लोगों की छवियां बनाते हैं। स्टालिन की तानाशाही के बावजूद जीते गए महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में जीत का महत्व अधिक महत्वपूर्ण है। यह जीत उस व्यक्ति की आंतरिक स्वतंत्रता की बदौलत ही संभव हुई, जो भाग्य में उसके लिए जो कुछ भी लिखा है उसका विरोध करने में सक्षम है।

लेखक ने स्वयं स्टालिन युग में मनुष्य और राज्य के बीच संघर्ष की दुखद जटिलता का पूरी तरह से अनुभव किया। इसलिए, वह स्वतंत्रता की कीमत जानता है: "केवल वे लोग जिन्होंने सत्तावादी राज्य की समान शक्ति, उसके दबाव का अनुभव नहीं किया है, वे उन लोगों से आश्चर्यचकित हो सकते हैं जो इसके अधीन हैं। जिन लोगों ने ऐसी शक्ति का अनुभव किया है वे किसी और चीज़ से आश्चर्यचकित होते हैं - एक पल के लिए भी भड़कने की क्षमता, कम से कम एक व्यक्ति के लिए, क्रोध के साथ एक टूटा हुआ शब्द, विरोध का एक डरपोक, त्वरित इशारा।"


काम...


यूरी बोंडारेव (1924)

कोटेलनिकोव्स्की के पास की लड़ाई में, वह गोलाबारी से घायल हो गया, शीतदंश प्राप्त हुआ और पीठ में थोड़ा घायल हो गया। अस्पताल में इलाज के बाद, उन्होंने 23वें कीव-ज़िटोमिर डिवीजन में गन कमांडर के रूप में कार्य किया। नीपर को पार करने और कीव की मुक्ति में भाग लिया। ज़ितोमिर की लड़ाई में वह घायल हो गया और फिर से एक फील्ड अस्पताल में भर्ती हुआ। जनवरी 1944 से, यू. बोंडारेव ने पोलैंड में 121वें रेड बैनर रिलस्को-कीव राइफल डिवीजन के रैंक और चेकोस्लोवाकिया के साथ सीमा पर लड़ाई लड़ी।

के नाम पर साहित्यिक संस्थान से स्नातक किया। एम. गोर्की (1951)। कहानियों का पहला संग्रह "ऑन द बिग रिवर" (1953) है। कहानियों में "बटालियन्स आस्क फॉर फायर" (1957), "द लास्ट साल्वोस" (1959; इसी नाम की फिल्म, 1961), उपन्यास "हॉट स्नो" (1969) में बोंडारेव ने सोवियत सैनिकों, अधिकारियों की वीरता का खुलासा किया है। जनरलों , सैन्य आयोजनों में प्रतिभागियों का मनोविज्ञान। उपन्यास "साइलेंस" (1962; इसी नाम की फिल्म, 1964) और इसकी अगली कड़ी, उपन्यास "टू" (1964), युद्ध के बाद के जीवन को दर्शाते हैं जिसमें युद्ध से गुज़रे लोग अपनी जगह तलाश रहे हैं और बुला रहे हैं। कहानियों का संग्रह "लेट इन द इवनिंग" (1962) और कहानी "रिलेटिव्स" (1969) आधुनिक युवाओं को समर्पित हैं। बॉन्डारेव फिल्म "लिबरेशन" (1970) की पटकथा के सह-लेखकों में से एक हैं। साहित्यिक लेखों की पुस्तकों में "सत्य की खोज" (1976), "जीवनी पर एक नज़र" (1977), "मूल्यों के रखवाले" (1978), बोंडारेव के हाल के वर्षों के कार्यों "टेम्पटेशन", "बरमूडा ट्रायंगल" प्रतिभा में भी गद्य लेखक ने नए पहलू खोले। 2004 में, लेखक ने "विदाउट मर्सी" नामक एक नया उपन्यास प्रकाशित किया।

लेनिन के दो आदेश, अक्टूबर क्रांति के आदेश, श्रम का लाल बैनर, देशभक्तिपूर्ण युद्ध, प्रथम डिग्री, सम्मान का बिल्ला, दो पदक "साहस के लिए", पदक "स्टेलिनग्राद की रक्षा के लिए", "विजय के लिए" से सम्मानित किया गया। जर्मनी के ऊपर", ऑर्डर "पीपुल्स फ्रेंडशिप का बड़ा सितारा" " (जर्मनी), "ऑर्डर ऑफ ऑनर" (ट्रांसनिस्ट्रिया), ए.ए. का स्वर्ण पदक। फादेव, विदेशों से कई पुरस्कार। लेनिन पुरस्कार के विजेता (1972), दो यूएसएसआर राज्य पुरस्कार (1974, 1983 - उपन्यास "द शोर" और "चॉइस" के लिए), आरएसएफएसआर का राज्य पुरस्कार (1975 - फिल्म "हॉट स्नो" की पटकथा के लिए) ).


"गर्म बर्फ़"

उपन्यास "हॉट स्नो" की घटनाएँ स्टेलिनग्राद के पास, जनरल पॉलस की 6 वीं सेना के दक्षिण में, सोवियत सैनिकों द्वारा अवरुद्ध, दिसंबर 1942 की ठंड में सामने आईं, जब हमारी सेनाओं में से एक ने वोल्गा स्टेप में टैंक डिवीजनों के हमले का सामना किया। फील्ड मार्शल मैनस्टीन, जिन्होंने पॉलस की सेना के लिए एक गलियारे को तोड़ना और उसे घेरे से बाहर निकालना चाहा। वोल्गा की लड़ाई का नतीजा और शायद युद्ध की समाप्ति का समय भी काफी हद तक इस ऑपरेशन की सफलता या विफलता पर निर्भर था। उपन्यास की अवधि केवल कुछ दिनों तक सीमित है, जिसके दौरान यूरी बोंडारेव के नायक निस्वार्थ रूप से जर्मन टैंकों से जमीन के एक छोटे से हिस्से की रक्षा करते हैं।

"हॉट स्नो" में समय "बटालियन्स आस्क फॉर फायर" कहानी की तुलना में और भी अधिक मजबूती से संकुचित है। "हॉट स्नो" जनरल बेसोनोव की सेना के सोपानों से उतरने और उस लड़ाई का संक्षिप्त मार्च है जिसने देश के भाग्य में बहुत कुछ तय किया; ये ठंडी ठंडी सुबहें, दो दिन और दो अंतहीन दिसंबर की रातें हैं। बिना किसी राहत या गीतात्मक विषयांतर के, जैसे कि लेखक ने लगातार तनाव से अपनी सांसें खो दी हों, उपन्यास "हॉट स्नो" अपनी प्रत्यक्षता, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की सच्ची घटनाओं के साथ कथानक के सीधे संबंध से प्रतिष्ठित है। निर्णायक क्षण. उपन्यास के नायकों का जीवन और मृत्यु, उनकी नियति सच्चे इतिहास की परेशान करने वाली रोशनी से प्रकाशित होती है, जिसके परिणामस्वरूप हर चीज विशेष महत्व और महत्व प्राप्त कर लेती है।

उपन्यास में, ड्रोज़्डोव्स्की की बैटरी लगभग सभी पाठकों का ध्यान आकर्षित करती है; कार्रवाई मुख्य रूप से कुछ पात्रों के आसपास केंद्रित है। कुज़नेत्सोव, उखानोव, रुबिन और उनके साथी महान सेना का हिस्सा हैं, वे लोग हैं, लोग इस हद तक कि नायक का विशिष्ट व्यक्तित्व लोगों के आध्यात्मिक, नैतिक गुणों को व्यक्त करता है।

"हॉट स्नो" में युद्ध के लिए उठे लोगों की छवि यूरी बोंडारेव में पहले से अज्ञात अभिव्यक्ति की संपूर्णता में, पात्रों की समृद्धि और विविधता में, और साथ ही अखंडता में हमारे सामने आती है। यह छवि युवा लेफ्टिनेंटों - तोपखाने प्लाटून के कमांडरों के आंकड़ों तक ही सीमित नहीं है, न ही उन लोगों के रंगीन आंकड़ों तक सीमित है जिन्हें परंपरागत रूप से लोगों के लोग माना जाता है - जैसे कि थोड़ा डरपोक चिबिसोव, शांत और अनुभवी गनर एवेस्टिग्नीव या सीधा और असभ्य ड्राइवर रुबिन; न ही वरिष्ठ अधिकारियों द्वारा, जैसे कि डिवीजन कमांडर, कर्नल डीव, या सेना कमांडर, जनरल बेसोनोव द्वारा। केवल सामूहिक रूप से कुछ एकीकृत के रूप में समझा और स्वीकार किया जाता है, रैंकों और शीर्षकों में सभी मतभेदों के बावजूद, क्या वे एक लड़ाकू लोगों की छवि बनाते हैं। उपन्यास की ताकत और नवीनता इस तथ्य में निहित है कि यह एकता इस तरह हासिल की गई थी जैसे कि लेखक द्वारा बहुत प्रयास किए बिना ही इसे हासिल कर लिया गया हो - जीवित, गतिशील जीवन के साथ। पूरी किताब के परिणामस्वरूप लोगों की छवि, शायद सबसे बढ़कर, कहानी की महाकाव्यात्मक, औपन्यासिक शुरुआत को बढ़ावा देती है।

यूरी बोंडारेव को त्रासदी की इच्छा की विशेषता है, जिसकी प्रकृति युद्ध की घटनाओं के करीब है। ऐसा प्रतीत होता है कि युद्ध की शुरुआत में, 1941 की गर्मियों में, देश के लिए सबसे कठिन समय से अधिक इस कलाकार की आकांक्षा के अनुरूप कुछ भी नहीं है। लेकिन लेखक की किताबें एक अलग समय के बारे में हैं, जब नाजियों की हार और रूसी सेना की जीत लगभग तय थी।

जीत की पूर्व संध्या पर नायकों की मृत्यु, मृत्यु की आपराधिक अनिवार्यता में एक उच्च त्रासदी शामिल है और युद्ध की क्रूरता और इसे शुरू करने वाली ताकतों के खिलाफ विरोध को उकसाती है। "हॉट स्नो" के नायक मर जाते हैं - बैटरी चिकित्सा प्रशिक्षक जोया एलागिना, शर्मीली एडोवा सेर्गुनेन्कोव, सैन्य परिषद के सदस्य वेस्निन, कासिमोव और कई अन्य मर जाते हैं... और इन सभी मौतों के लिए युद्ध जिम्मेदार है। भले ही सर्गुनेंकोव की मौत के लिए लेफ्टिनेंट ड्रोज़्डोव्स्की की संवेदनहीनता को जिम्मेदार ठहराया जाए, भले ही ज़ोया की मौत का दोष आंशिक रूप से उन पर हो, लेकिन ड्रोज़्डोव्स्की का अपराध कितना भी बड़ा क्यों न हो, वे, सबसे पहले, युद्ध के पीड़ित हैं।

उपन्यास मृत्यु की समझ को सर्वोच्च न्याय और सद्भाव के उल्लंघन के रूप में व्यक्त करता है। आइए याद करें कि कुज़नेत्सोव मारे गए कासिमोव को कैसे देखता है: "अब कासिमोव के सिर के नीचे एक शेल बॉक्स पड़ा था, और उसका युवा, मूंछ रहित चेहरा, हाल ही में जीवित, काला, घातक सफेद हो गया था, मौत की भयानक सुंदरता से पतला हो गया था, आश्चर्य से देखा नम चेरी की अधखुली आँखें उसकी छाती पर, फटे हुए टुकड़ों में, गद्देदार जैकेट पर, मानो मरने के बाद भी उसे समझ नहीं आया कि इसने उसे कैसे मारा और वह बंदूक की नज़र के सामने क्यों खड़ा नहीं हो सका। इस अनदेखी भेंगापन में कासिमोव के मन में इस धरती पर अपने अजीवित जीवन के बारे में एक शांत जिज्ञासा थी और साथ ही मृत्यु के शांत रहस्य के बारे में भी, जिसमें टुकड़ों के लाल-गर्म दर्द ने उसे फेंक दिया था जब वह दृष्टि में आने की कोशिश कर रहा था।

कुज़नेत्सोव अपने ड्राइवर सर्गुनेन्कोव के नुकसान की अपरिवर्तनीयता को और भी अधिक तीव्रता से महसूस करता है। आख़िरकार, उनकी मृत्यु का तंत्र यहीं प्रकट होता है। कुज़नेत्सोव इस बात का एक शक्तिहीन गवाह निकला कि कैसे ड्रोज़्डोव्स्की ने सर्गुनेन्कोव को निश्चित मृत्यु के लिए भेजा, और वह, कुज़नेत्सोव, पहले से ही जानता है कि उसने जो देखा, उसके लिए वह हमेशा खुद को कोसेगा, मौजूद था, लेकिन कुछ भी बदलने में असमर्थ था।

"हॉट स्नो" में, घटनाओं के सभी तनावों के साथ, लोगों में सब कुछ मानवीय है, उनके चरित्र युद्ध से अलग नहीं, बल्कि उससे जुड़े हुए हैं, इसकी आग के नीचे, जब ऐसा लगता है, वे अपना सिर भी नहीं उठा सकते हैं। आम तौर पर लड़ाइयों के इतिहास को उसके प्रतिभागियों की वैयक्तिकता से अलग करके दोबारा बताया जा सकता है - "हॉट स्नो" में लड़ाई को लोगों के भाग्य और चरित्रों के अलावा अन्यथा दोबारा नहीं बताया जा सकता है।

उपन्यास के पात्रों का अतीत महत्वपूर्ण एवं महत्त्वपूर्ण है। कुछ के लिए यह लगभग बादल रहित है, दूसरों के लिए यह इतना जटिल और नाटकीय है कि पूर्व नाटक पीछे नहीं छूटता, युद्ध से एक तरफ धकेल दिया जाता है, लेकिन स्टेलिनग्राद के दक्षिण-पश्चिम में लड़ाई में व्यक्ति के साथ जाता है। अतीत की घटनाओं ने उखानोव के सैन्य भाग्य को निर्धारित किया: एक प्रतिभाशाली, ऊर्जा से भरपूर अधिकारी जिसे बैटरी की कमान संभालनी चाहिए थी, लेकिन वह केवल एक हवलदार है। उखानोव का शांत, विद्रोही चरित्र भी उपन्यास के भीतर उनके आंदोलन को निर्धारित करता है। चिबिसोव की पिछली परेशानियाँ, जिसने उसे लगभग तोड़ दिया था (उसने जर्मन कैद में कई महीने बिताए थे), उसके अंदर डर को प्रतिध्वनित किया और उसके व्यवहार में बहुत कुछ निर्धारित किया। एक तरह से या किसी अन्य, उपन्यास में ज़ोया एलागिना, कासिमोव, सेरगुनेंकोव और मिलनसार रुबिन के अतीत की झलक मिलती है, जिनके साहस और सैनिक के कर्तव्य के प्रति निष्ठा की हम उपन्यास के अंत तक ही सराहना कर पाएंगे।

उपन्यास में जनरल बेसोनोव का अतीत विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। उनके बेटे को जर्मनों द्वारा पकड़ लिए जाने का विचार मुख्यालय और मोर्चे दोनों पर उनकी स्थिति को जटिल बना देता है। और जब एक फासीवादी पत्रक यह सूचित करता है कि बेसोनोव के बेटे को पकड़ लिया गया है, तो वह मोर्चे के प्रति-खुफिया विभाग से लेफ्टिनेंट कर्नल ओसिन के हाथों में गिर जाता है, ऐसा लगता है कि बेसोनोव की सेवा के लिए खतरा पैदा हो गया है।

यह सारी पूर्वव्यापी सामग्री उपन्यास में इतनी स्वाभाविक रूप से फिट बैठती है कि पाठक को यह अलग महसूस नहीं होता। अतीत को अपने लिए अलग स्थान, अलग अध्याय की आवश्यकता नहीं है - यह वर्तमान के साथ विलीन हो गया, इसकी गहराई और एक और दूसरे की जीवित अंतर्संबंध को प्रकट किया। अतीत वर्तमान की कहानी पर बोझ नहीं डालता, बल्कि उसे अधिक नाटकीय मार्मिकता, मनोवैज्ञानिकता और ऐतिहासिकता प्रदान करता है।

यूरी बोंडारेव पात्रों के चित्रों के साथ भी ऐसा ही करते हैं: उनके नायकों की उपस्थिति और चरित्र विकास में दिखाए जाते हैं, और केवल उपन्यास के अंत में या नायक की मृत्यु के साथ ही लेखक उसका पूरा चित्र बनाता है। इस प्रकाश में कितना अप्रत्याशित है अंतिम पृष्ठ पर हमेशा स्मार्ट और एकत्रित ड्रोज़डोव्स्की का चित्र - एक आरामदायक, सुस्त चाल और असामान्य रूप से मुड़े हुए कंधों के साथ।

ऐसी छवि के लिए लेखक को पात्रों को समझने, उन्हें वास्तविक, जीवित लोगों के रूप में महसूस करने में विशेष सतर्कता और सहजता की आवश्यकता होती है, जिनमें रहस्य या अचानक अंतर्दृष्टि की संभावना हमेशा बनी रहती है। हमारे सामने संपूर्ण व्यक्तित्व है, समझने योग्य, करीब, और फिर भी हमें यह एहसास नहीं है कि हमने केवल उसकी आध्यात्मिक दुनिया के किनारे को छुआ है - और उसकी मृत्यु के साथ आपको लगता है कि आप अभी तक उसकी आंतरिक दुनिया को पूरी तरह से समझने में कामयाब नहीं हुए हैं . कमिश्नर वेस्निन, पुल से नदी की बर्फ पर फेंके गए ट्रक को देखकर कहते हैं: "कितना भयानक विनाश युद्ध है। किसी भी चीज़ की कोई कीमत नहीं होती।" युद्ध की भयावहता सबसे अधिक व्यक्त होती है - और उपन्यास इसे क्रूर प्रत्यक्षता के साथ प्रकट करता है - एक व्यक्ति की हत्या में। लेकिन उपन्यास मातृभूमि के लिए दिए गए जीवन की ऊंची कीमत को भी दर्शाता है।

उपन्यास में मानवीय रिश्तों की दुनिया की संभवतः सबसे रहस्यमय चीज़ कुज़नेत्सोव और ज़ोया के बीच पैदा हुआ प्यार है। युद्ध, उसकी क्रूरता और खून, उसका समय, समय के बारे में सामान्य विचारों को उलट देना - यही वह बात थी जिसने इस प्रेम के इतने तेजी से विकास में योगदान दिया। आख़िरकार, यह भावना मार्च और युद्ध की उन छोटी अवधियों में विकसित हुई जब किसी की भावनाओं के बारे में सोचने और उनका विश्लेषण करने का समय नहीं होता। और यह सब कुज़नेत्सोव की ज़ोया और ड्रोज़्डोव्स्की के बीच संबंधों के प्रति शांत, समझ से परे ईर्ष्या से शुरू होता है। और जल्द ही - इतना कम समय बीत जाता है - कुज़नेत्सोव पहले से ही मृतक ज़ोया का गहरा शोक मना रहा है, और यह इन पंक्तियों से है कि उपन्यास का शीर्षक लिया गया है, जब कुज़नेत्सोव ने आंसुओं से गीला अपना चेहरा पोंछा, "उसकी रजाई की आस्तीन पर बर्फ" उसके आँसुओं से जैकेट गर्म हो गई थी।”

शुरुआत में उस समय के सर्वश्रेष्ठ कैडेट लेफ्टिनेंट ड्रोज़्डोव्स्की द्वारा धोखा दिए जाने के बाद, ज़ोया पूरे उपन्यास में खुद को एक नैतिक व्यक्तित्व वाली, अभिन्न, आत्म-बलिदान के लिए तैयार, कई लोगों के दर्द और पीड़ा को अपने दिल से स्वीकार करने में सक्षम के रूप में प्रकट करती है। ज़ोया का व्यक्तित्व एक ऐसे काल में पहचाना जाता है, मानो विद्युतीकृत स्थान, जो एक महिला की उपस्थिति के साथ एक खाई में लगभग अपरिहार्य रूप से उत्पन्न होता है। ऐसा प्रतीत होता है कि वह कष्टप्रद रुचि से लेकर असभ्य अस्वीकृति तक, कई परीक्षणों से गुज़र रही है। लेकिन उनकी दयालुता, उनका धैर्य और करुणा हर किसी तक पहुँचती है; वह वास्तव में सैनिकों के लिए एक बहन हैं। ज़ोया की छवि ने किसी तरह अदृश्य रूप से पुस्तक के वातावरण, इसकी मुख्य घटनाओं, इसकी कठोर, क्रूर वास्तविकता को स्त्री सिद्धांत, स्नेह और कोमलता से भर दिया।

उपन्यास में सबसे महत्वपूर्ण संघर्षों में से एक कुज़नेत्सोव और ड्रोज़्डोव्स्की के बीच का संघर्ष है। इस संघर्ष को बहुत अधिक स्थान दिया गया है, यह बहुत तीव्रता से उजागर होता है, और शुरू से अंत तक आसानी से पता लगाया जा सकता है। उपन्यास की पृष्ठभूमि पर जाएं तो पहले तो तनाव है; चरित्र, शिष्टाचार, स्वभाव, यहां तक ​​कि भाषण की शैली की असंगति: नरम, विचारशील कुज़नेत्सोव को ड्रोज़्डोव्स्की के अचानक, आदेशात्मक, निर्विवाद भाषण को सहन करना मुश्किल लगता है। लड़ाई के लंबे घंटे, सेरगुनेंकोव की संवेदनहीन मौत, ज़ोया का नश्वर घाव, जिसके लिए ड्रोज़्डोव्स्की को आंशिक रूप से दोषी ठहराया गया था - यह सब दो युवा अधिकारियों के बीच एक अंतर पैदा करता है, उनके अस्तित्व की नैतिक असंगति।

समापन में, इस रसातल को और भी अधिक स्पष्ट रूप से दर्शाया गया है: चार जीवित तोपची एक सैनिक के गेंदबाज टोपी में नए प्राप्त आदेशों को समर्पित करते हैं, और उनमें से प्रत्येक जो घूंट लेता है, वह सबसे पहले, एक अंतिम संस्कार घूंट है - इसमें कड़वाहट और दुःख होता है हानि का. ड्रोज़्डोव्स्की को भी आदेश मिला, क्योंकि बेसोनोव के लिए, जिसने उसे पुरस्कार दिया था, वह एक उत्तरजीवी है, एक जीवित बैटरी का एक घायल कमांडर है, जनरल को ड्रोज़्डोव्स्की के गंभीर अपराध के बारे में नहीं पता है और सबसे अधिक संभावना है कि वह कभी नहीं जान पाएगा। युद्ध की हकीकत भी यही है. लेकिन यह अकारण नहीं है कि लेखक ने ड्रोज़डोव्स्की को सैनिक की ईमानदार गेंदबाज टोपी पर एकत्रित लोगों से अलग छोड़ दिया है।

यह अत्यंत महत्वपूर्ण है कि कुज़नेत्सोव के लोगों के साथ और सबसे ऊपर उसके अधीनस्थ लोगों के साथ सभी संबंध सच्चे, सार्थक हों और उनमें विकसित होने की उल्लेखनीय क्षमता हो। वे बेहद गैर-आधिकारिक हैं - सशक्त रूप से आधिकारिक संबंधों के विपरीत जो ड्रोज़्डोव्स्की अपने और लोगों के बीच इतनी सख्ती और हठपूर्वक स्थापित करते हैं। लड़ाई के दौरान, कुज़नेत्सोव सैनिकों के बगल में लड़ता है, यहाँ वह अपना संयम, साहस और जीवंत दिमाग दिखाता है। लेकिन वह इस लड़ाई में आध्यात्मिक रूप से भी परिपक्व हो जाता है, उन लोगों के प्रति अधिक निष्पक्ष, करीब, दयालु हो जाता है जिनके साथ युद्ध उसे एक साथ लाया था।

कुज़नेत्सोव और बंदूक कमांडर सीनियर सार्जेंट उखानोव के बीच संबंध एक अलग कहानी का हकदार है। कुज़नेत्सोव की तरह, उन पर 1941 में पहले ही कठिन युद्धों में गोलीबारी हो चुकी थी, और उनकी सैन्य प्रतिभा और निर्णायक चरित्र के कारण, वह शायद एक उत्कृष्ट कमांडर हो सकते थे। लेकिन जीवन ने अन्यथा निर्णय लिया, और सबसे पहले हम उखानोव और कुज़नेत्सोव को संघर्ष में पाते हैं: यह एक व्यापक, कठोर और निरंकुश प्रकृति का दूसरे के साथ टकराव है - संयमित, शुरू में विनम्र। पहली नज़र में, ऐसा लग सकता है कि कुज़नेत्सोव को ड्रोज़्डोव्स्की की उदासीनता और उखानोव की अराजक प्रकृति दोनों से लड़ना होगा। लेकिन वास्तव में यह पता चलता है कि किसी भी मौलिक स्थिति में एक-दूसरे के सामने झुके बिना, स्वयं शेष रहते हुए, कुज़नेत्सोव और उखानोव करीबी लोग बन जाते हैं। न केवल लोग एक साथ लड़ रहे हैं, बल्कि वे लोग भी हैं जो एक-दूसरे को जानते हैं और अब हमेशा के लिए करीब हैं। और लेखक की टिप्पणियों का अभाव, जीवन के कठिन सन्दर्भों का संरक्षण उनके भाईचारे को वास्तविक और महत्वपूर्ण बनाता है।

उपन्यास का नैतिक और दार्शनिक विचार, साथ ही इसकी भावनात्मक तीव्रता, समापन में अपनी सबसे बड़ी ऊंचाइयों तक पहुंचती है, जब बेसोनोव और कुज़नेत्सोव के बीच एक अप्रत्याशित मेल-मिलाप होता है। यह तत्काल निकटता के बिना मेल-मिलाप है: बेसोनोव ने अपने अधिकारी को अन्य लोगों के साथ सम्मानित किया और आगे बढ़ गए। उसके लिए, कुज़नेत्सोव उन लोगों में से एक है जो मायशकोवा नदी के मोड़ पर मौत के मुंह में चले गए। उनकी निकटता अधिक उदात्त हो जाती है: यह विचार, आत्मा और जीवन के दृष्टिकोण की निकटता है। उदाहरण के लिए, वेस्निन की मौत से स्तब्ध बेसोनोव ने इस तथ्य के लिए खुद को दोषी ठहराया कि, अपनी असामाजिकता और संदेह के कारण, उसने उनके बीच मैत्रीपूर्ण संबंधों को विकसित होने से रोक दिया ("जिस तरह से वेस्निन चाहते थे और जिस तरह से उन्हें होना चाहिए")। या कुज़नेत्सोव, जो चुबारिकोव के दल की मदद करने के लिए कुछ नहीं कर सका, जो उसकी आंखों के सामने मर रहा था, इस भेदी विचार से परेशान था कि यह सब "ऐसा इसलिए हुआ क्योंकि उसके पास उनके करीब जाने, उनमें से प्रत्येक को समझने, समझने का समय नहीं था।" उन्हें प्यार..."।

जिम्मेदारियों की असंगति से अलग, लेफ्टिनेंट कुज़नेत्सोव और सेना कमांडर, जनरल बेसोनोव, एक लक्ष्य की ओर बढ़ रहे हैं - न केवल सैन्य, बल्कि आध्यात्मिक भी। एक-दूसरे के विचारों पर संदेह न करते हुए, वे एक ही चीज़ के बारे में सोचते हैं और एक ही दिशा में सत्य की तलाश करते हैं। वे दोनों स्वयं से जीवन के उद्देश्य के बारे में पूछते हैं और क्या उनके कार्य और आकांक्षाएं इसके अनुरूप हैं। वे उम्र के कारण अलग हो जाते हैं और पिता और पुत्र की तरह, या यहां तक ​​कि भाई और भाई की तरह, मातृभूमि के प्रति प्रेम और इन शब्दों के उच्चतम अर्थ में लोगों और मानवता से संबंधित होते हैं।

युद्ध एक भयानक शब्द है, और इसके पीछे कितनी दुखद और भयानक बातें छिपी हैं!

हमारे साहित्य में कई रचनाएँ महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध को समर्पित हैं। ये कविताएँ, कविताएँ, कहानियाँ और उपन्यास हैं। उनके लेखक अग्रिम पंक्ति के लेखक हैं और जो युद्ध समाप्त होने के बाद पैदा हुए थे। लेकिन "घातक चालीसवें वर्ष" अभी भी हमारे इतिहास में एक खून बहता घाव बना हुआ है।

विक्टर एस्टाफ़िएव की पुस्तक "शापित और मारे गए" के पन्नों से युद्धकाल का भयानक और निर्विवाद सत्य हमें उसकी भयानक नग्नता में सामने लाता है। सोवियत सेना में हर जगह व्याप्त भयानक संवेदनहीनता: सैनिकों के पास कोई कारतूस नहीं है, लेकिन बैरियर टुकड़ी के पास उतना ही है जितना वे चाहते हैं; वहाँ कोई बड़े जूते नहीं हैं, और सैनिक अपने पैरों पर किसी प्रकार की पट्टियाँ पहनकर युद्ध में जाता है; एक सिग्नलमैन किसी भी आवश्यक उपकरण के बजाय अपने स्वयं के दांतों का उपयोग करता है; जो लोग तैर नहीं सकते उन्हें नदी पार करने के लिए भेजा जाता है, और उनमें से सैकड़ों दुश्मन पर गोली चलाए बिना ही डूब जाते हैं... फ्रंट-लाइन सैनिक एस्टाफ़िएव को यह सब पहले से पता था। और ऐसी परिस्थितियों में, सोवियत सैनिक एक मजबूत और क्रूर दुश्मन को हराने में सक्षम थे!

विक्टर एस्टाफ़िएव ने अपने काम में फासीवादी सैनिकों का भी चित्रण किया है। वे हमारे जैसे नहीं हैं, उनके सपने अलग हैं और मनोविज्ञान अलग है। और फिर भी हम इन लोगों के प्रति लेखक की सहानुभूति देखते हैं, जो अपने सामान्य जीवन से बलपूर्वक टूट गए हैं। वे मरना भी नहीं चाहते और हत्यारे बनने का प्रयास भी नहीं करते। उनमें जर्मन भी हैं जो यदि संभव हो तो उन लोगों की मदद करने की भी कोशिश करते हैं जिन्हें उन्हें दुश्मन मानना ​​चाहिए। लेखक द्वारा दिखाए गए उनके कुछ कार्य और विचार हमें अजीब लगते हैं, लेकिन जर्मन सैनिकों में रूसियों से अधिक नफरत और खून की प्यास नहीं है।

बी वासिलिव की कहानी "एंड द डॉन्स हियर आर क्वाइट..." गहरी त्रासदी से भरी हुई है। उन युवा लड़कियों की मृत्यु जिन्होंने अभी तक जीवन नहीं देखा है और खुशी से मुलाकात नहीं की है, पाठक को झकझोर देती है। सार्जेंट मेजर वास्कोव का दुःख, जो अपने सैनिकों को बचाने में असमर्थ था, इस काम को पढ़ने वाले किसी भी व्यक्ति के करीब है।

गिरे हुए नायक-सैनिक की आवाज़ ए. टवार्डोव्स्की की प्रसिद्ध कविता "मैं रेज़ेव के पास मारा गया था..." में सुनाई देती है, ऐसा लगता है कि गिरे हुए नायकों की यह अलौकिक आवाज़ हमारे दिलों में सही लगती है। और ये बात कुछ हद तक सच भी है. आख़िरकार, हम उनके महान बलिदान, उनके अद्वितीय पराक्रम की बदौलत ही इस धरती पर रहते हैं।

युद्ध के विषय को उन लेखकों ने भी संबोधित किया जिन्होंने स्वयं इसमें भाग नहीं लिया। संभवतः सबसे प्रसिद्ध उदाहरण व्लादिमीर वायसोस्की के गीत "ही डिडंट रिटर्न फ्रॉम बैटल," "वी रोटेट द अर्थ," "मास ग्रेव्स" और अन्य हैं। कभी-कभी आप सुन सकते हैं कि वायसॉस्की को युद्ध के बारे में पहले व्यक्ति में नहीं लिखना चाहिए था। लेकिन मुझे लगता है कि यह सही है. आख़िरकार, हम सभी महान विजय के उत्तराधिकारी हैं। और हमारे देश में जो कुछ भी हुआ वह हमारी जीवनी है। वह व्यक्ति जिसने पितृभूमि के रक्षक के रूप में सोचा और महसूस किया, वह कभी भी स्वस्तिक वाली टी-शर्ट नहीं पहनेगा और मजाक के रूप में "हेल!" भी नहीं चिल्लाएगा।

युद्ध के बारे में किताबें हमें देशभक्ति सिखाती हैं, लेकिन केवल इतना ही नहीं। बुद्धिमान लोग कहते हैं: "यदि आप युद्धों के बारे में भूल जाते हैं, तो वे खुद को दोहराते हैं।" हमें महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध को याद रखना चाहिए ताकि त्रासदी दोबारा न दोहराए।

कई वर्ष हमें महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध (1941-1945) से अलग करते हैं। लेकिन समय इस विषय में रुचि को कम नहीं करता है, आज की पीढ़ी का ध्यान दूर के वर्षों की ओर, सोवियत सैनिक के पराक्रम और साहस की उत्पत्ति की ओर आकर्षित करता है - एक नायक, मुक्तिदाता, मानवतावादी। हां, युद्ध और युद्ध के बारे में लेखक के शब्दों को अधिक महत्व देना कठिन है; एक सुविचारित, प्रभावशाली, उत्थानकारी शब्द, कविता, गीत, किटी, एक लड़ाकू या कमांडर की उज्ज्वल वीर छवि - उन्होंने योद्धाओं को शोषण के लिए प्रेरित किया और जीत की ओर अग्रसर किया। ये शब्द आज भी देशभक्ति की गूंज से भरे हुए हैं; वे मातृभूमि की सेवा को काव्यात्मक बनाते हैं और हमारे नैतिक मूल्यों की सुंदरता और महानता की पुष्टि करते हैं। यही कारण है कि हम बार-बार उन कार्यों की ओर लौटते हैं जिन्होंने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में साहित्य का स्वर्णिम कोष बनाया।

जिस प्रकार मानव जाति के इतिहास में इस युद्ध के बराबर कुछ भी नहीं था, उसी प्रकार विश्व कला के इतिहास में इस दुखद समय के बारे में इतनी अधिक संख्या में विभिन्न प्रकार के कार्य नहीं हुए। सोवियत साहित्य में युद्ध का विषय विशेष रूप से प्रबल था। भव्य लड़ाई के पहले दिन से ही, हमारे लेखक सभी लड़ने वाले लोगों की कतार में खड़े थे। एक हजार से अधिक लेखकों ने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के मोर्चों पर लड़ाई में भाग लिया, "कलम और मशीन गन से" अपनी मूल भूमि की रक्षा की। मोर्चे पर गए 1,000 से अधिक लेखकों में से 400 से अधिक युद्ध से वापस नहीं लौटे, 21 सोवियत संघ के नायक बन गए।

हमारे साहित्य के प्रसिद्ध उस्ताद (एम. शोलोखोव, एल. लियोनोव, ए. टॉल्स्टॉय, ए. फादेव, बनाम. इवानोव, आई. एरेनबर्ग, बी. गोर्बातोव, डी. बेडनी, वी. विस्नेव्स्की, वी. वासिलिव्स्काया, के. सिमोनोव, ए सुरकोव, बी. लाव्रेनेव, एल. सोबोलेव और कई अन्य) फ्रंट-लाइन और केंद्रीय समाचार पत्रों के संवाददाता बन गए।

"सोवियत लेखक के लिए इससे बड़ा कोई सम्मान नहीं है," ए. फादेव ने उन वर्षों में लिखा था, "और सोवियत कला के लिए भयानक घंटों में अपने लोगों के लिए कलात्मक अभिव्यक्ति के हथियार की दैनिक और अथक सेवा से बड़ा कोई कार्य नहीं है।" युद्ध।"

जब बन्दूकें गरजीं तो मुसलमान चुप नहीं रहे। पूरे युद्ध के दौरान - असफलताओं और पीछे हटने के कठिन समय में, और जीत के दिनों में - हमारे साहित्य ने सोवियत व्यक्ति के नैतिक गुणों को यथासंभव पूर्ण रूप से प्रकट करने का प्रयास किया। सोवियत साहित्य ने मातृभूमि के प्रति प्रेम जगाते हुए शत्रु के प्रति घृणा भी पैदा की। प्रेम और घृणा, जीवन और मृत्यु - ये विपरीत अवधारणाएँ उस समय अविभाज्य थीं। और यह वास्तव में यही विरोधाभास, यही विरोधाभास था जो अपने भीतर उच्चतम न्याय और उच्चतम मानवतावाद को लेकर आया था। युद्धकालीन साहित्य की ताकत, इसकी उल्लेखनीय रचनात्मक सफलताओं का रहस्य, जर्मन आक्रमणकारियों से वीरतापूर्वक लड़ने वाले लोगों के साथ इसके अटूट संबंध में निहित है। रूसी साहित्य, जो लंबे समय से लोगों के साथ अपनी निकटता के लिए प्रसिद्ध है, शायद कभी भी जीवन से इतना निकटता से जुड़ा नहीं रहा है और 1941-1945 जितना उद्देश्यपूर्ण नहीं रहा है। संक्षेप में, यह एक विषय का साहित्य बन गया - युद्ध का विषय, मातृभूमि का विषय।

लेखकों ने संघर्षरत लोगों के साथ एक ही सांस ली और खुद को "ट्रेंच कवि" की तरह महसूस किया और समग्र रूप से सारा साहित्य, ए. ट्वार्डोव्स्की की उपयुक्त अभिव्यक्ति में, "लोगों की वीर आत्मा की आवाज़" था (रूसी का इतिहास) सोवियत साहित्य / पी. व्यखोदत्सेव द्वारा संपादित।-एम., 1970.-पी.390)।

सोवियत युद्धकालीन साहित्य बहु-मुद्दा और बहु-शैली था। युद्ध के वर्षों के दौरान लेखकों द्वारा कविताएँ, निबंध, पत्रकारीय लेख, कहानियाँ, नाटक, कविताएँ और उपन्यास बनाए गए। इसके अलावा, यदि 1941 में छोटी - "ऑपरेटिव" शैलियों का बोलबाला था, तो समय के साथ बड़ी साहित्यिक शैलियों के काम एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाने लगते हैं (कुज़्मीचेव आई। युद्ध के वर्षों के रूसी साहित्य की शैलियाँ - गोर्की, 1962)।

युद्ध के वर्षों के साहित्य में गद्य कार्यों की भूमिका महत्वपूर्ण थी। रूसी और सोवियत साहित्य की वीरतापूर्ण परंपराओं पर भरोसा करते हुए, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का गद्य महान रचनात्मक ऊंचाइयों तक पहुंच गया। सोवियत साहित्य के स्वर्ण कोष में युद्ध के वर्षों के दौरान ए. टॉल्स्टॉय द्वारा "रूसी चरित्र", एम. शोलोखोव द्वारा "द साइंस ऑफ हेट" और "वे फाइट फॉर द मदरलैंड", "द कैप्चर ऑफ वेलिकोशुमस्क" जैसी रचनाएँ शामिल हैं। एल. लियोनोव, ए. फादेवा द्वारा "द यंग गार्ड", बी. गोर्बातोव द्वारा "द अनकन्क्वेर्ड", वी. वासिलिव्स्काया और अन्य द्वारा "रेनबो", जो युद्ध के बाद की पीढ़ियों के लेखकों के लिए एक उदाहरण बन गए।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की साहित्यिक परंपराएँ आधुनिक सोवियत गद्य की रचनात्मक खोज की नींव हैं। इन परंपराओं के बिना, जो शास्त्रीय बन गई हैं, जो युद्ध में जनता की निर्णायक भूमिका, उनकी वीरता और मातृभूमि के प्रति निस्वार्थ भक्ति की स्पष्ट समझ पर आधारित हैं, सोवियत "सैन्य" गद्य द्वारा आज हासिल की गई उल्लेखनीय सफलताएँ नहीं होतीं संभव हो गया.

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में गद्य को युद्ध के बाद के पहले वर्षों में और अधिक विकास प्राप्त हुआ। "द बोनफायर" के. फेडिन द्वारा लिखा गया था। एम. शोलोखोव ने "वे फाइट फॉर द मदरलैंड" उपन्यास पर काम करना जारी रखा। युद्ध के बाद के पहले दशक में, कई रचनाएँ सामने आईं जिन्हें युद्ध की घटनाओं के व्यापक चित्रण की स्पष्ट इच्छा के लिए "पैनोरमिक" उपन्यास कहा जाता था (यह शब्द बाद में सामने आया, जब सामान्य टाइपोलॉजिकल विशेषताएं सामने आईं) इन उपन्यासों को परिभाषित किया गया था)। ये हैं एम. बुब्योनोव द्वारा "व्हाइट बिर्च", ओ. गोंचार द्वारा "फ्लैग बियरर्स", बनाम द्वारा "बर्लिन की लड़ाई"। इवानोव, ई. कज़ाकेविच द्वारा "स्प्रिंग ऑन द ओडर", आई. एहरेनबर्ग द्वारा "स्टॉर्म", ओ. लैट्सिस द्वारा "स्टॉर्म", ई. पोपोवकिन द्वारा "द रुबन्युक फैमिली", लिंकोव द्वारा "अनफॉरगेटेबल डेज़", "फॉर द पावर" सोवियत संघ के" वी. कटाव आदि द्वारा।

इस तथ्य के बावजूद कि कई "पैनोरमिक" उपन्यासों में महत्वपूर्ण कमियाँ थीं, जैसे चित्रित घटनाओं की कुछ "वार्निशिंग", कमजोर मनोविज्ञान, चित्रण, सकारात्मक और नकारात्मक नायकों का सीधा विरोध, युद्ध का एक निश्चित "रोमांटिकीकरण", ये काम करते हैं सैन्य गद्य के विकास में अपनी भूमिका निभाई।

सोवियत सैन्य गद्य के विकास में एक महान योगदान तथाकथित "दूसरी लहर" के लेखकों द्वारा किया गया था, जो फ्रंट-लाइन लेखक थे, जिन्होंने 1950 के दशक के अंत और 1960 के दशक की शुरुआत में मुख्यधारा के साहित्य में प्रवेश किया था। तो, यूरी बोंडारेव ने स्टेलिनग्राद के पास मैनस्टीन के टैंक जला दिए। ई. नोसोव, जी. बाकलानोव भी तोपची थे; कवि अलेक्जेंडर यशिन ने लेनिनग्राद के पास मरीन कॉर्प्स में लड़ाई लड़ी; कवि सर्गेई ओर्लोव और लेखक ए. अनान्येव - टैंक चालक दल, टैंक में जल गए। लेखक निकोलाई ग्रिबाचेव एक प्लाटून कमांडर और फिर एक सैपर बटालियन के कमांडर थे। ओल्स गोंचार ने मोर्टार दल में लड़ाई लड़ी; पैदल सैनिक थे वी. बायकोव, आई. अकुलोव, वी. कोंद्रायेव; मोर्टारमैन - एम. ​​अलेक्सेव; एक कैडेट और फिर एक पक्षपातपूर्ण - के. वोरोब्योव; सिग्नलमैन - वी. एस्टाफ़िएव और वाई. गोंचारोव; स्व-चालित बंदूक - वी. कुरोच्किन; पैराट्रूपर और स्काउट - वी. बोगोमोलोव; पक्षपातपूर्ण - डी. गुसारोव और ए. एडमोविच...

इन कलाकारों के काम की विशेषता क्या है, जो सार्जेंट और लेफ्टिनेंट के कंधे की पट्टियों के साथ बारूद की गंध वाले ग्रेटकोट में साहित्य में आए थे? सबसे पहले, रूसी सोवियत साहित्य की शास्त्रीय परंपराओं की निरंतरता। एम. शोलोखोव, ए. टॉल्स्टॉय, ए. फादेव, एल. लियोनोव की परंपराएँ। क्योंकि पूर्ववर्तियों द्वारा हासिल किए गए सर्वश्रेष्ठ पर भरोसा किए बिना कुछ नया बनाना असंभव है। सोवियत साहित्य की शास्त्रीय परंपराओं की खोज करते हुए, अग्रिम पंक्ति के लेखकों ने न केवल उन्हें यांत्रिक रूप से आत्मसात किया, बल्कि उन्हें रचनात्मक रूप से विकसित भी किया। और यह स्वाभाविक है, क्योंकि साहित्यिक प्रक्रिया का आधार हमेशा परंपरा और नवीनता का जटिल पारस्परिक प्रभाव होता है।

फ्रंट-लाइन अनुभव लेखक-दर-लेखक भिन्न होता है। गद्य लेखकों की पुरानी पीढ़ी ने 1941 में प्रवेश किया, एक नियम के रूप में, पहले से ही शब्दों के कलाकार स्थापित थे और युद्ध के बारे में लिखने के लिए युद्ध में चले गए। स्वाभाविक रूप से, वे उन वर्षों की घटनाओं को मध्य पीढ़ी के लेखकों की तुलना में अधिक व्यापक रूप से देख सकते थे और उन्हें अधिक गहराई से समझ सकते थे, जो सीधे अग्रिम पंक्ति में लड़े थे और उस समय शायद ही सोचा था कि वे कभी कलम उठाएंगे। उत्तरार्द्ध की दृष्टि का दायरा काफी संकीर्ण था और अक्सर एक पलटन, कंपनी या बटालियन की सीमाओं तक ही सीमित था। अग्रिम पंक्ति के लेखक ए.अनन्येव के शब्दों में, यह "पूरे युद्ध के दौरान एक संकीर्ण पट्टी" मध्य पीढ़ी के गद्य लेखकों के कई, विशेष रूप से शुरुआती कार्यों से भी गुजरती है, जैसे "बटालियन्स आस्क फॉर फायर" (1957) और वाई. बोंडारेव द्वारा "द लास्ट साल्वोस" (1959), "क्रेन क्राई" (1960), "द थर्ड रॉकेट" (1961) और वी. बायकोव द्वारा बाद की सभी रचनाएँ, "साउथ ऑफ़ द मेन स्ट्राइक" (1957) और "एन इंच ऑफ अर्थ" (1959), "द डेड शेम नॉट इमुट" (1961) जी. बाकलानोव द्वारा, "स्क्रीम" (1961) और "किल्ड नियर मॉस्को" (1963) के. वोरोब्योव द्वारा, "शेफर्ड एंड शेफर्डेस" (1971) वी. एस्टाफीवा और अन्य द्वारा।

लेकिन, साहित्यिक अनुभव और युद्ध के "व्यापक" ज्ञान में पुरानी पीढ़ी के लेखकों से हीन, मध्य पीढ़ी के लेखकों को स्पष्ट लाभ था। उन्होंने युद्ध के सभी चार साल अग्रिम पंक्ति में बिताए और न केवल लड़ाइयों और लड़ाइयों के प्रत्यक्षदर्शी थे, बल्कि उनके प्रत्यक्ष भागीदार भी थे, जिन्होंने व्यक्तिगत रूप से खाई के जीवन की सभी कठिनाइयों का अनुभव किया। “ये वे लोग थे जिन्होंने युद्ध की शुरुआत से अंत तक सारी कठिनाइयों को अपने कंधों पर उठाया। ये खाइयों के लोग, सैनिक और अधिकारी थे; वे खुद हमले पर चले गए, उन्मत्त और उग्र उत्तेजना की हद तक टैंकों पर गोलीबारी की, चुपचाप अपने दोस्तों को दफना दिया, ऊंची इमारतों पर कब्जा कर लिया जो अभेद्य लग रही थीं, अपने हाथों से लाल-गर्म मशीन गन की धात्विक कांप को महसूस किया, साँस ली जर्मन की तीखी गंध महसूस की गई और सुना गया कि विस्फोटित खदानों से टुकड़ों ने कितनी तेजी से और छींटों से पैरापेट को छेद दिया" (यू। बॉन्डारेव। जीवनी पर एक नज़र: एकत्रित कार्य। - एम।, 1970। - टी। 3. - पी। 389 -390।) साहित्यिक अनुभव में हीन होने के बावजूद, उन्हें कुछ फायदे थे, क्योंकि वे खाइयों से युद्ध जानते थे (महान पराक्रम का साहित्य। - एम., 1975। - अंक 2. - पी. 253-254)।

यह लाभ - युद्ध, अग्रिम पंक्ति, खाई का प्रत्यक्ष ज्ञान, मध्य पीढ़ी के लेखकों को युद्ध की एक अत्यंत विशद तस्वीर देने की अनुमति देता है, अग्रिम पंक्ति के जीवन के सबसे छोटे विवरणों को उजागर करता है, सबसे गहन मिनटों को सटीक और शक्तिशाली रूप से दिखाता है। - युद्ध के मिनट - वह सब कुछ जो उन्होंने अपनी आँखों से देखा और जो उन्होंने स्वयं चार वर्षों के युद्ध का अनुभव किया। “यह वास्तव में गहरी व्यक्तिगत उथल-पुथल है जो फ्रंट-लाइन लेखकों की पहली किताबों में युद्ध की नग्न सच्चाई की उपस्थिति को समझा सकती है। ये पुस्तकें एक ऐसा रहस्योद्घाटन बन गईं जैसा कि युद्ध के बारे में हमारा साहित्य पहले कभी नहीं जानता था” (लियोनोव बी. वीरता का महाकाव्य। - एम., 1975. - पी. 139.)।

लेकिन ये लड़ाईयाँ ही नहीं थीं जिनमें इन कलाकारों की दिलचस्पी थी। और उन्होंने युद्ध केवल युद्ध के लिए नहीं लिखा। 1950-60 के दशक के साहित्यिक विकास की एक विशिष्ट प्रवृत्ति, जो उनके काम में स्पष्ट रूप से प्रकट हुई, इतिहास के साथ मनुष्य के भाग्य, लोगों के साथ उसकी अविभाज्यता में व्यक्ति की आंतरिक दुनिया पर ध्यान बढ़ाना है। किसी व्यक्ति को, उसकी आंतरिक, आध्यात्मिक दुनिया को, निर्णायक क्षण में पूरी तरह से प्रकट करने के लिए - यही मुख्य बात है जिसके लिए इन गद्य लेखकों ने अपनी कलम उठाई, जिनकी व्यक्तिगत शैली की विशिष्टता के बावजूद, एक सामान्य विशेषता है - संवेदनशीलता सच्चाई की ओर.

एक और दिलचस्प विशिष्ट विशेषता फ्रंट-लाइन लेखकों के काम की विशेषता है। 50 और 60 के दशक की उनकी रचनाओं में, पिछले दशक की किताबों की तुलना में, युद्ध के चित्रण में दुखद जोर बढ़ गया। इन पुस्तकों में "क्रूर नाटक का आरोप था; उन्हें अक्सर "आशावादी त्रासदियों" के रूप में परिभाषित किया जा सकता था; उनके मुख्य पात्र एक पलटन, कंपनी, बटालियन, रेजिमेंट के सैनिक और अधिकारी थे, भले ही असंतुष्ट आलोचकों ने इसे पसंद किया हो या नहीं। यह, बड़े पैमाने पर पेंटिंग, वैश्विक ध्वनि की मांग करता है। ये पुस्तकें किसी भी प्रकार के शांत चित्रण से कोसों दूर थीं; उनमें थोड़ी सी भी उपदेशात्मकता, कोमलता, तर्कसंगत परिशुद्धता या बाहरी सत्य के स्थान पर आंतरिक सत्य का अभाव था। उनमें कठोर और वीर सैनिक की सच्चाई शामिल थी (यू. बोंडारेव। सैन्य-ऐतिहासिक उपन्यास के विकास में रुझान। - एकत्रित कार्य। - एम., 1974. - टी. 3. - पी. 436.)।

युद्ध, जैसा कि फ्रंट-लाइन गद्य लेखकों द्वारा दर्शाया गया है, न केवल, और इतना भी नहीं, शानदार वीरतापूर्ण कार्य, उत्कृष्ट कार्य, बल्कि थकाऊ रोजमर्रा का काम, कठिन, खूनी काम, लेकिन बेहद जरूरी है, और इससे, हर कोई कैसे प्रदर्शन करेगा यह उनके स्थान पर था, जीत अंततः निर्भर थी। और यह इस रोजमर्रा के सैन्य कार्य में था कि "दूसरी लहर" के लेखकों ने सोवियत व्यक्ति की वीरता को देखा। "दूसरी लहर" के लेखकों के व्यक्तिगत सैन्य अनुभव ने काफी हद तक उनके पहले कार्यों में युद्ध के चित्रण (वर्णित घटनाओं की स्थानीयता, अंतरिक्ष और समय में बेहद संकुचित, बहुत कम संख्या में नायकों) दोनों को निर्धारित किया। आदि), और वे शैली रूप जो इन पुस्तकों की सामग्री के लिए सबसे उपयुक्त थे। छोटी शैलियों (कहानी, कहानी) ने इन लेखकों को सबसे शक्तिशाली और सटीक रूप से वह सब कुछ व्यक्त करने की अनुमति दी जो उन्होंने व्यक्तिगत रूप से देखा और अनुभव किया, जिससे उनकी भावनाएं और स्मृति पूरी तरह से भर गई।

यह 50 के दशक के मध्य में - 60 के दशक की शुरुआत में था कि लघु कथाओं और उपन्यासों ने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में साहित्य में अग्रणी स्थान ले लिया, उपन्यास को महत्वपूर्ण रूप से विस्थापित कर दिया, जिसने युद्ध के बाद के पहले दशक में एक प्रमुख स्थान पर कब्जा कर लिया। छोटी शैलियों के रूप में लिखे गए कार्यों की इतनी ठोस जबरदस्त मात्रात्मक श्रेष्ठता ने कुछ आलोचकों को जल्दबाजी में यह दावा करने के लिए प्रेरित किया है कि उपन्यास अब साहित्य में अपनी पूर्व अग्रणी स्थिति हासिल नहीं कर सकता है, कि यह अतीत की एक शैली है और आज ऐसा नहीं है समय की गति, जीवन की लय, आदि के अनुरूप।

लेकिन समय और जीवन ने स्वयं ऐसे बयानों की निराधारता और अत्यधिक स्पष्टता को दिखाया है। यदि 1950 के दशक के अंत - 60 के दशक की शुरुआत में उपन्यास पर कहानी की मात्रात्मक श्रेष्ठता जबरदस्त थी, तो 60 के दशक के मध्य से उपन्यास ने धीरे-धीरे अपनी खोई हुई स्थिति वापस पा ली है। इसके अलावा, उपन्यास में कुछ बदलाव भी आते हैं। पहले से कहीं अधिक, वह तथ्यों पर, दस्तावेजों पर, वास्तविक ऐतिहासिक घटनाओं पर भरोसा करता है, साहसपूर्वक वास्तविक लोगों को कथा में पेश करता है, युद्ध की तस्वीर को चित्रित करने की कोशिश करता है, एक तरफ, जितना संभव हो सके व्यापक और पूरी तरह से, और दूसरी तरफ , ऐतिहासिक रूप से यथासंभव सटीक। यहां दस्तावेज़ और कल्पना साथ-साथ चलते हैं, ये दो मुख्य घटक हैं।

यह दस्तावेज़ और कल्पना के संयोजन पर था, ऐसे काम, जो हमारे साहित्य की गंभीर घटना बन गए, जैसे कि के. सिमोनोव द्वारा "द लिविंग एंड द डेड", जी. कोनोवलोव द्वारा "ओरिजिन्स", आई. अकुलोव द्वारा "बैपटिज्म", "ब्लॉकेड", "विजय" ए. चाकोवस्की द्वारा, "वॉर" आई. स्टैडन्युक द्वारा, "जस्ट वन लाइफ" एस. बारज़ुनोव द्वारा, "सी कैप्टन" ए. क्रोन द्वारा, "कमांडर" वी. कारपोव द्वारा, "जुलाई" 41" जी बाकलानोव द्वारा, "पीक्यू-17 कारवां के लिए अनुरोध" "वी. पिकुल और अन्य। उनकी उपस्थिति युद्ध के लिए हमारे देश की तैयारियों की डिग्री, कारणों को निष्पक्ष रूप से, पूरी तरह से प्रस्तुत करने के लिए जनता की राय में बढ़ती मांगों के कारण हुई थी। और मास्को में ग्रीष्मकालीन वापसी की प्रकृति, 1941-1945 के सैन्य अभियानों की तैयारी और पाठ्यक्रम का नेतृत्व करने में स्टालिन की भूमिका और कुछ अन्य सामाजिक-ऐतिहासिक "गांठें" जिन्होंने 1960 के दशक के मध्य से और विशेष रूप से पेरेस्त्रोइका के दौरान गहरी रुचि को आकर्षित किया। अवधि।