एक शब्द का एक शाब्दिक अर्थ हो सकता है। ऐसे शब्द कहलाते हैं स्पष्ट, उदाहरण के लिए: संवाद, बैंगनी, कृपाण, चेतावनी, अपेंडिसाइटिस, सन्टी, लगा-टिप पेन

कई प्रकारों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है स्पष्टशब्दों।

1. इनमें शामिल हैं, सबसे पहले, उचित नाम (इवान, पेत्रोव, मायतीशची, व्लादिवोस्तोक)।उनका अत्यंत विशिष्ट अर्थ अर्थ भिन्न होने की संभावना को बाहर करता है, क्योंकि वे एकल वस्तुओं के नाम हैं।

2. असंदिग्ध आमतौर पर नए उभरे शब्द होते हैं जो अभी तक व्यापक नहीं हुए हैं (ब्रीफिंग, अंगूर, पिज्जा, पिज़्ज़ेरियाआदि।)। यह इस तथ्य के कारण है कि एक शब्द में पॉलीसेमी के विकास के लिए, भाषण में इसका लगातार उपयोग आवश्यक है, और नए शब्दों को तुरंत सार्वभौमिक मान्यता और वितरण प्राप्त नहीं हो सकता है।

3. संकीर्ण विषय वाले शब्द स्पष्ट हैं (दूरबीन, ट्रॉलीबस, सूटकेस)।उनमें से कई विशेष उपयोग की वस्तुओं को नामित करते हैं और इसलिए भाषण में शायद ही कभी उपयोग किया जाता है। (मोती, फ़िरोज़ा)।यह उन्हें स्पष्ट रखने में मदद करता है।

4. एक अर्थ, एक नियम के रूप में, शब्दों को अलग करता है: एनजाइना, जठरशोथ, फाइब्रॉएड, वाक्य रचना, संज्ञा।

अधिकांश रूसी शब्दों के एक नहीं बल्कि कई अर्थ होते हैं। इन शब्दों को कहा जाता है अस्पष्ट,वे असंदिग्ध शब्दों के विरोधी हैं। शब्दों के अनेक अर्थों को व्यक्त करने की क्षमता को पॉलीसेमी कहते हैं। उदाहरण के लिए: शब्द जड़- अस्पष्ट। एस। आई। ओज़ेगोव और एन। यू। श्वेदोवा द्वारा "रूसी भाषा के व्याख्यात्मक शब्दकोश" में, इस शब्द के चार अर्थ इंगित किए गए हैं:

1. पौधे का भूमिगत भाग। सेब के पेड़ ने जड़ पकड़ ली है। 2. दाँत का भीतरी भाग, बाल, नाखून। अपने बालों की जड़ों तक ब्लश करें। 3. स्थानांतरणकिसी चीज की शुरुआत, स्रोत, नींव। सब बुराई की जड़। 4. भाषाविज्ञान में: शब्द का मुख्य, महत्वपूर्ण हिस्सा। जड़- शब्द का महत्वपूर्ण हिस्सा।

शब्द का सीधा अर्थ- यह इसका मुख्य अर्थ है। उदाहरण के लिए, विशेषण सोनाका अर्थ है "सोने से बना, सोने से बना": सोने का सिक्का, सोने की चेन, सोने की बालियां।

शब्द का लाक्षणिक अर्थ- यह इसका गौण, लघु अर्थ है, जो प्रत्यक्ष के आधार पर उत्पन्न हुआ। सुनहरा शरद ऋतु, सुनहरा कर्ल- इन वाक्यांशों में विशेषण का एक अलग अर्थ है - आलंकारिक ("रंग में सोने के समान")। सुनहरा समय, सुनहरे हाथ- इन उदाहरणों में विशेषण का एक लाक्षणिक अर्थ है - "सुंदर, खुश।"

इस तरह के हाइफ़नेशन में रूसी भाषा बहुत समृद्ध है:

भेड़िया त्वचा- तीव्र भूख;

लोहे की कील- लोहे का पात्र।

यदि हम इन वाक्यांशों की तुलना करते हैं, तो हम देख सकते हैं कि आलंकारिक अर्थ वाले विशेषण न केवल हमें किसी व्यक्ति की एक निश्चित गुणवत्ता के बारे में बताते हैं, बल्कि इसका मूल्यांकन, आलंकारिक और विशद रूप से वर्णन करते हैं: सुनहरा चरित्र, गहरा दिमाग, गर्म दिल, ठंडी आंखें।

आलंकारिक अर्थों में शब्दों का प्रयोग वाणी को अभिव्यंजकता, कल्पना प्रदान करता है। कवि और लेखक अपने विचारों, भावनाओं, भावनाओं, मनोदशाओं को व्यक्त करने के लिए नए, अप्रत्याशित, सटीक साधनों की तलाश में हैं। शब्दों के आलंकारिक अर्थ के आधार पर कलात्मक चित्रण के विशेष साधन बनाए जाते हैं: तुलना, रूपक, व्यक्तित्व, विशेषणऔर आदि।

इस प्रकार, शब्द के लाक्षणिक अर्थ के आधार पर, निम्नलिखित बनते हैं:

तुलना(एक विषय की तुलना दूसरे से की जाती है)। चाँद लालटेन की तरह है; दूध की तरह कोहरा;

रूपक(छिपी हुई तुलना)। पर्वत राख अलाव(पहाड़ की राख, आग की तरह); बर्ड चेरी स्नो(पक्षी चेरी, बर्फ की तरह);

वेष बदलने का कार्य(मानव गुण जानवरों, निर्जीव वस्तुओं में स्थानांतरित हो जाते हैं)। ग्रोव को मना किया; क्रेन को पछतावा नहीं है; जंगल खामोश है;

विशेषण(विशेषणों का लाक्षणिक उपयोग)। गोल्डन ग्रोव; सन्टी जीभ; मोती ठंढ; काला भाग्य।

किसी शब्द का प्रत्यक्ष (अन्यथा प्राथमिक, मूल, मुख्य) अर्थ वास्तविकता की उस घटना के शब्द में एक प्रतिबिंब है जिसके साथ शब्द लंबे समय से और लगातार जुड़ा हुआ है; पोर्टेबल (या द्वितीयक) अर्थ किसी शब्द द्वारा उसके सचेत उपयोग के परिणामस्वरूप उस घटना को निर्दिष्ट करने के लिए प्राप्त किया जाता है जिसे वह पारंपरिक रूप से दर्शाता है, लेकिन एक अन्य घटना जो किसी तरह से हमारी समझ में पहली के करीब है। उदाहरण के लिए, लोहाशाब्दिक अर्थ में - लौह युक्त (लौह अयस्क) या लोहे से बना (लौह छत), और लाक्षणिक अर्थ में - मजबूत, मजबूत(लोहे की मांसपेशियां) या अडिग, अडिग, न जाने विचलन, विचलन (लौह इच्छा)। सिरशाब्दिक अर्थ में - मानव शरीर का ऊपरी भाग, पशु के शरीर का ऊपरी या अग्र भाग, मस्तिष्क युक्त, और लाक्षणिक अर्थ में - मन, चेतना, कारण(स्पष्ट सिर, उज्ज्वल सिर), महान दिमाग का व्यक्ति (इवान इवानोविच एक सिर है!), कुछ गुणों, गुणों (स्मार्ट सिर, गर्म सिर) के वाहक के रूप में एक व्यक्ति।

पुश्किन की पंक्ति में सर्द धुंध में सुबह होती हैशब्द भोरअपने प्रत्यक्ष अर्थ में प्रकट होता है (सूर्योदय से पहले या सूर्यास्त के बाद क्षितिज की उज्ज्वल रोशनी), और इसकी पंक्तियों में और प्रबुद्ध स्वतंत्रता की जन्मभूमि पर क्या एक सुंदर सुबह आखिरकार उदय होगी?- आलंकारिक में (शुरुआत, उत्पत्ति, किसी चीज का प्रारंभिक समय)।

साहित्यिक कृतियों में शब्दों का प्रत्यक्ष, अलंकारिक अर्थों में प्रयोग कहलाता है ऑटोलॉजी (ग्रीक ऑटोस - खुद + लोगो), और शब्दों का एक लाक्षणिक अर्थ में उपयोग - धातु विज्ञान (ग्रीक मेटा - आफ्टर, आफ्टर, आफ्टर - + - लोगो)। धातु विज्ञान के क्षेत्र में सभी शामिल हैं ट्रेल्स .

खीस्तयाग(ग्रीक ट्रोपोस - टर्न; टर्नओवर, इमेज) - शैलीगत उपकरणों का सामान्यीकृत नाम, विशेष विज़ुअलाइज़ेशन, इमेजरी प्राप्त करने के लिए एक आलंकारिक अर्थ में एक शब्द के उपयोग में शामिल है ... चूंकि अर्थ का स्थानांतरण (या, जैसा कि वे कभी-कभी कहते हैं, नाम का स्थानांतरण) विभिन्न संकेतों के सहसंबंध के आधार पर हो सकता है, पथ विभिन्न प्रकार के हो सकते हैं, जिनमें से प्रत्येक का अपना नाम होता है। मुख्य रास्ते हैं रूपक, रूपक, विडंबना और अतिशयोक्ति; मुख्य ट्रॉप्स की किस्मों में व्यक्तित्व, सिनेकडोचे, लिटोटा शामिल हैं।

रूपक(ग्रीक रूपक - स्थानांतरण) समानता द्वारा अर्थ के हस्तांतरण का प्रतिनिधित्व करता है। हम कह सकते हैं कि रूपक एक तुलना पर आधारित है जो औपचारिक रूप से इंगित नहीं किया गया है (उदाहरण के लिए, तुलनात्मक संयोजनों की सहायता से)। वे यह भी कहते हैं कि एक रूपक एक छिपी हुई तुलना है। उदाहरण के लिए, रूपक खाली आकाश पारदर्शी कांच(अखमतोवा) में आकाश की तुलना पारदर्शी कांच से की जाती है, एक रूपक बगीचे में लाल पहाड़ की राख की आग जल रही है(एस। यसिनिन) में आग की लौ के साथ रोवन ब्रश की तुलना होती है।

कई रूपक रोजमर्रा के उपयोग में आम हो गए हैं और इसलिए ध्यान आकर्षित नहीं करते हैं, उन्होंने हमारी धारणा में अपनी कल्पना खो दी है: आगे बढ़ो, गर्म समय, गर्म दिल, चक्कर, प्यार मर गया, उसने अपना सिर खो दिया, टकटकी लगाई, आत्मा के तार, रोगी का तापमान कूदता है, एक पतली आवाज, एक भारी चरित्र, आदि।

साहित्यिक साहित्य में, जितना अधिक रूपक अपने सचित्र लक्ष्य को प्राप्त करता है, उतना ही अप्रत्याशित, मूल और एक ही समय में, सहसंबंधी घटनाओं के अर्थ में सटीक होता है। रूपकों का सौंदर्य मूल्यांकन (साथ ही कलात्मक चित्रण के अन्य साधन) एक व्यक्तिपरक चीज है।

और तारे फीके पड़ रहे हैं हीरा कांप रहा है भोर की दर्दरहित ठंड में।(वोलोशिन);

और अथाह नीली आँखें दूर किनारे पर खिलती हैं।(खंड);

तुलना की तरह, रूपकों का विस्तार किया जा सकता है। कभी-कभी विस्तृत रूपकों के रूप में शुरू से अंत तक कविताओं का निर्माण किया जाता है।

कलात्मक उद्देश्यों के लिए, किसी भी परिचित रूपक को शाब्दिक अर्थ में प्रस्तुत किया जा सकता है, और फिर यह "जीवन में आता है", एक नई कल्पना प्राप्त करता है। इस तकनीक को कहा जाता है रूपक का कार्यान्वयन ... इसका उपयोग विनोदी और व्यंग्यात्मक उद्देश्यों के लिए किया जा सकता है (उदाहरण के लिए, मायाकोवस्की की प्रसिद्ध कविता में, "प्रो-सिटिंग", रूपक फट जाना), लेकिन यह गीत काव्य के लिए एक तकनीक भी हो सकती है। वही मायाकोवस्की के पास बड़ी भावनात्मक शक्ति वाला एक रूपक है। अपने हाथ मरोड़ना:

प्यार करता है? प्यार नहीं करता?

मैं अपने हाथ और उंगलियां तोड़ता हूं

बिखराव, तोड़ना।

तुलना के लिए एक रूपक की निकटता व्यक्त की जाती है, विशेष रूप से, इस तथ्य में कि कलात्मक चित्रण के ये साधन अक्सर संयुक्त होते हैं: रूस ने एक लॉन्च किए गए जहाज की तरह यूरोप में प्रवेश किया - कुल्हाड़ी की गड़गड़ाहट और तोपों की गड़गड़ाहट के साथ(पुश्किन);

उस पुराने वर्ष में, जब प्रेम प्रज्वलित हुआ था, जैसे एक बर्बाद दिल में एक सिंहासन क्रॉस(अखमतोवा);

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है(ग्रीक मेटोनिमिया - नामकरण) is घटना के सन्निकटता द्वारा मूल्यों का स्थानांतरण (नाम बदलना) ... इस तरह के तबादलों के कई मामले हैं, जिनमें से मुख्य इस प्रकार हैं।

एक बर्तन, कंटेनर से सामग्री तक: वृत्ताकार बाल्टियाँ, झाग, हिसिंग(पुश्किन)। सामान्य भाव इस प्रकार के मेटनीमी से संबंधित हैं एक पूरी थाली खा ली, दो प्याली पी ली, आदि।.

किसी व्यक्ति से लेकर उसके कपड़े या कोई बाहरी लक्षण: और तुम नीली वर्दी(लेर्मोंटोव; जेंडरमेस का जिक्र करते हुए); अरे दाढ़ी! और यहाँ से प्लायस्किन कैसे पहुँचें?(गोगोल)।

एक बस्ती से उसके निवासियों के लिए: पूरा शहर इस घटना पर चर्चा कर रहा था; इस खबर आदि से गांव खुश हो गया।

संगठनों, संस्थानों, आयोजनों से लेकर अपने कर्मचारियों, प्रतिभागियों तक: अनुसंधान संस्थान एक जरूरी काम में व्यस्त था; संयंत्र ने हड़ताल पर जाने का फैसला कियाआदि।

लेखक का नाम उसके कार्यों को निरूपित कर सकता है: यूजीन वनगिन, जैसा कि आप जानते हैं, होमर, थियोक्रिटस को डांटा, लेकिन एडम स्मिथ को पढ़ा(...) भाव जैसे अद्भुत कस्टोडीव! शानदार फैबरेज! - किसी कलाकार की पेंटिंग या मास्टर के उत्पाद का संकेत देना।

विडंबना(यूनानी एरोनिया - शाब्दिक रूप से: दिखावा) - किसी शब्द या कथन का प्रत्यक्ष के विपरीत अर्थ में उपयोग। एक पाठ्यपुस्तक का उदाहरण है लिसा की गधे से अपील, जिसे वह बेवकूफ समझती है, क्रायलोव की कहानी "द फॉक्स एंड द डोंकी" में: दरार, चतुर, क्या तुम प्रलाप हो, सिर?विपरीत प्रत्यक्ष अर्थ में इस्तेमाल किए गए शब्दों को उद्धरण चिह्नों में अधिक अभिव्यक्ति के लिए लिया जा सकता है, उदाहरण के लिए, कला के लोगों की ओर से राजनेताओं को संबोधित सेवेरीनिन की कविताओं में:

आपकी शत्रुतापूर्ण रोजमर्रा की जिंदगी हमारे लिए गंदी है, - हम सनातन कला से जल रहे हैं। आप "व्यवसाय" में व्यस्त हैं, और हम केवल "ड्रोन" हैं, लेकिन हमें अपने शीर्षक पर गर्व है!

विपरीत अर्थ न केवल एक शब्द के लिए दिया जा सकता है, बल्कि एक व्यापक संदर्भ या संपूर्ण कार्य को भी दिया जा सकता है। एक उदाहरण लेर्मोंटोव की प्रसिद्ध कविता है

कृतज्ञता

हर चीज के लिए, हर चीज के लिए मैं आपको धन्यवाद देता हूं: जुनून की गुप्त पीड़ा के लिए, आँसुओं की कड़वाहट के लिए, चुंबन का जहर, दुश्मनों का बदला लेने और दोस्तों की बदनामी के लिए; आत्मा की गर्मी के लिए, रेगिस्तान में बर्बाद, हर चीज के लिए जो मुझे जीवन में धोखा दिया गया है ... केवल इतना व्यवस्थित करें कि अब से मैं आपको लंबे समय तक धन्यवाद नहीं दूंगा।

इस कविता में आप देख सकते हैं विडंबना की उच्चतम डिग्री – कटाक्ष (ग्रीक सरकास्मोस, सरकाज़ो से - शाब्दिक रूप से: आंसू मांस)।

अतिशयोक्ति(ग्रीक अतिशयोक्ति - अतिशयोक्ति), रूपक के विपरीत, रूपक, रूपक और विडंबना, जो गुणात्मक आधार पर नाम बदल रहे हैं, में शामिल हैं मात्रा विशेषता द्वारा मूल्य हस्तांतरण ... अधिक सटीक रूप से, हाइपरबोले में किसी वस्तु, घटना, क्रिया के संकेतों की मात्रात्मक वृद्धि होती है, जिसे सादगी के लिए कभी-कभी "कलात्मक अतिशयोक्ति" कहा जाता है।

लोक साहित्य में अक्सर अतिशयोक्ति का प्रयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए, वोल्गा और मिकुल के बारे में महाकाव्य में:

हमने एक दिन गाड़ी चलाई, आखिर सुबह से शाम तक,

वे उरई तक नहीं पहुंच सके।

लेकिन उन्होंने दूसरे दिन गाड़ी चलाई,

एक और दिन, आखिर सुबह से शाम तक,

वे उरई तक नहीं पहुंच सके।

मैदान में कैसे चीखें, सीटी बजाएं,

उरई क्रीक का बिपोड,

और ओमसिक कंकड़ कंकड़ कर रहे हैं।

यहाँ वे तीसरे दिन सवार हुए,

और तीसरे दिन पबेडिया से पहले।

और वे एक खुले मैदान ओरताई में चले गए।

और यहाँ एक शरारती किटी में अतिशयोक्ति है:

एक जानेमन अपने चेहरे पर भाव के साथ पोर्च पर बैठता है, और एक प्रेमी का चेहरा पूरे पोर्च पर कब्जा कर लेता है।

गोगोल अतिशयोक्ति के महान स्वामी थे; सबको याद है कि एक दुर्लभ पक्षी नीपर के बीच में उड़ जाएगाक्या करना है Cossacks हरम पैंट थे जो काला सागर जितना चौड़ा था, और इवान निकिफोरोविच की पतलून इतनी चौड़ी तहों में थी कि अगर उन्हें फुलाया जाता, तो खलिहान और एक इमारत के साथ पूरा आंगन उनमें रखा जा सकता था।

वेष बदलने का कार्य – किसी व्यक्ति (व्यक्ति) के गुणों को निर्जीव वस्तुओं, प्राकृतिक घटनाओं या जानवरों में स्थानांतरित करने की एक विधि। प्रतिरूपण आमतौर पर लोक साहित्य और इसके सबसे करीब की साहित्यिक शैली में होता है - कल्पित; अक्सर गीत कविता में प्रयोग किया जाता है। कुछ उदाहरण:

लूना एक जोकर की तरह हंस पड़ी।(यसिनिन) आधी रात मेरे शहर की खिड़की से रात के उपहारों के साथ प्रवेश करती है।(टवार्डोव्स्की)

तुलना और रूपक के रूप में, प्रतिरूपण का विस्तार किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, लेर्मोंटोव की कविता यूटेसो में

एक सुनहरे बादल ने रात बिताई एक विशाल चट्टान की छाती पर, सुबह सड़क पर, वह जल्दी निकल गई, अज़ूर में मस्ती से खेल रही थी; लेकिन ओल्ड क्लिफ की क्रीज में एक गीली पगडंडी थी। अकेला वह खड़ा है, गहराई से सोचता है, और वह चुपचाप रेगिस्तान में रोता है।

उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र(ग्रीक सिनेकडोचे - सहसंबंध) - मेटोनीमी का एक विशेष मामला: इसके भाग के माध्यम से संपूर्ण (या आम तौर पर कुछ और) का पदनाम (या आम तौर पर कुछ कम, अधिक में शामिल)। उदाहरण के लिए: सभी झंडे हमारे पास आएंगे(पुश्किन), यानी सभी देशों के झंडे लहराते जहाज। सिनेकडोखा एक परिचित वाक्यांशगत वाक्यांश बन सकता है: आपके सिर पर एक छत है, पर्याप्त काम करने वाले हाथ नहीं हैं, इतने सारे मवेशियों के सिर, आदि। सिनेकडोखा बहुवचन के बजाय एकवचन का उपयोग है: स्वेड, रूसी चुभन, चॉप, कट (पुश्किन); और यह भोर तक सुना गया, कैसे फ्रांसीसी (लेर्मोंटोव) खुश था।

लीटोटा(ग्रीक लिटोट्स - सरलता) - हाइपरबोले के विपरीत एक तकनीक, अर्थात। को मिलाकर किसी वस्तु, घटना, क्रिया के संकेतों की मात्रात्मक ख़ामोशी ... लिटोटा परी-कथा पात्रों थंबनेल बॉय, थम्बेलिना के नाम हैं। नेक्रासोव द्वारा प्रसिद्ध कविता के नायक के वर्णन में लिटोटा का भी उपयोग किया जाता है:

और एक शालीन शांति में महत्वपूर्ण रूप से चलना घोड़े का नेतृत्व एक किसान द्वारा किया जाता है, बड़े जूते में, भेड़ की खाल के कोट में, बड़े मिट्टियों में ... और उसके पास खुद की एक कील होती है।

लिटोटा को किसी घटना या अवधारणा को विपरीत के निषेध के माध्यम से परिभाषित करने की विधि भी कहा जाता है, जो परिभाषित के उद्देश्य गुणों को कम करने की ओर भी ले जाता है। उदाहरण के लिए, यदि हम कहते हैं: यह दिलचस्प है, - तो ऐसी अभिव्यक्ति में वही निश्चित मूल्यांकन नहीं होगा जो यह दिलचस्प है... Tvardovsky की कविता के दो उदाहरण:

वह घंटा पहले से ही खिड़की पर दस्तक दे रहा था बिना गंभीर उपक्रम के नहीं("दूरी से परे - दूरी");

नहीं, हमारे दिन दुनिया में बिना किसी निशान के नहीं हैं("बिर्च")।

आकृति(अलंकारिक आकृति, शैलीगत आकृति, भाषण की आकृति) - शैलीगत उपकरणों के लिए एक सामान्यीकृत नाम जिसमें एक शब्द, ट्रॉप्स के विपरीत, एक लाक्षणिक अर्थ में प्रकट नहीं होता है। आंकड़े शब्दों के विशेष संयोजनों पर बनाए गए हैं जो सामान्य, "व्यावहारिक" उपयोग से परे हैं और इसका उद्देश्य पाठ की अभिव्यक्ति और चित्रमयता को बढ़ाना है। चूंकि आंकड़े शब्दों के संयोजन से बनते हैं, वे वाक्य रचना की कुछ शैलीगत संभावनाओं का उपयोग करते हैं, लेकिन सभी मामलों में आकृति बनाने वाले शब्दों के अर्थ बहुत महत्वपूर्ण हैं। आंकड़े असंख्य हैं, हम यहां केवल मुख्य का ही नाम लेंगे।

अनाफोरा(ग्रीक अनाफोरा - ऊपर लाना, दोहराव), या विलक्षणता, - वाक्यों की शुरुआत में शब्दों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति, कविता की पंक्तियाँ या छंद ... अनाफोरा हमसे पहले ही उपरोक्त लेर्मोंटोव की कविता "आभार" में मिल चुके हैं, जहाँ छह पंक्तियाँ पूर्वसर्ग के साथ शुरू होती हैं। ए। बुत की कविता से दो और उदाहरण:

दुनिया में ही है वो छायादार

निष्क्रिय मेपल तम्बू। दुनिया में ही कुछ दीप्तिमान है

बचकानी आक्रामक निगाहें। संसार में केवल वही है जो सुगन्धित

प्यारा सिर टुकड़ा। संसार में केवल वही है जो पवित्र है

बाईं ओर भाग रहा है।

यहाँ, प्रत्येक वाक्य जो कविता की दो पंक्तियों का निर्माण करता है, अभिव्यक्ति के साथ शुरू होता है दुनिया में सिर्फ वही है...निम्नलिखित उदाहरण में, पहले को छोड़कर प्रत्येक श्लोक बताओ शब्द से शुरू होता है, और पहले श्लोक में, दूसरी पंक्ति उस शब्द से शुरू होती है:

मैं तुम्‍हारे पास यह कहने के लिये आया था कि सूर्य उदय हो गया है, कि वह चादरों पर तेज रोशनी से चमक रहा है; यह कहना कि जंगल जाग गया है, सब जाग गया है, प्रत्येक शाखा के साथ, प्रत्येक पक्षी अपने आप को जगाया है और वसंत प्यास से भरा है; यह बताने के लिए कि उसी जुनून के साथ, कल की तरह, मैं फिर आया, कि मेरी आत्मा अभी भी खुश है और आपकी सेवा के लिए तैयार है, यह बताने के लिए कि हर जगह से मज़ाक उड़ाता है, कि मैं खुद नहीं जानता कि मैं गाऊंगा, लेकिन केवल गीत परिपक्व होता है।

विलोम(यूनानी विरोधी - विपरीत) - इसके विपरीत शैलीगत उपकरण, घटनाओं और अवधारणाओं का विरोध। सबसे स्पष्ट रूप से व्यक्त और संरचनात्मक रूप से सरल प्रतिपक्ष विलोम के उपयोग पर आधारित है:

मैं एक राजा हूँ - मैं एक गुलाम हूँ, मैं एक कीड़ा हूँ - मैं एक भगवान हूँ!(डेरझाविन);

आप गरीब हैं, आप प्रचुर हैं, आप शक्तिशाली हैं, आप शक्तिहीन हैं, रूस माता!

(नेक्रासोव)

काला सागर के ऊपर, सफेद सागर के ऊपर काली रातों और सफेद दिनों में (...)

लेकिन विरोध व्यक्त और वर्णनात्मक हो सकता है: एक बार उन्होंने हुसारों में सेवा की, और खुशी से भी; कोई नहीं जानता था कि वह किस कारण से सेवानिवृत्त हो गया और एक गरीब जगह पर बस गया जहां वह एक साथ रहता था और गरीब और बेकार था: वह हमेशा एक पहना हुआ काला सूट में चलता था, और हमारी रेजिमेंट के सभी अधिकारियों के लिए एक खुली मेज रखता था। सच है, उनके रात्रिभोज में एक सेवानिवृत्त सैनिक द्वारा तैयार किए गए दो या तीन व्यंजन शामिल थे, लेकिन शैंपेन नदी की तरह बहता था(पुश्किन);

पदक्रम(अक्षांश। क्रमिक - क्रमिक वृद्धि) - शब्दों और अभिव्यक्तियों की व्यवस्था के लिए एक शैलीगत उपकरण, साथ ही साथ कलात्मक चित्रण के साधन बढ़ते या घटते (अवरोही) महत्व के संदर्भ में। पहले प्रकार के उन्नयन को चरमोत्कर्ष (ग्रीक क्लिमैक्स - सीढ़ियाँ) कहा जाता है, दूसरा - एंटी-क्लाइमेक्स (ग्रीक एंटी - अगेंस्ट + क्लिमैक्स)। रूसी साहित्य में आरोही क्रमांकन अवरोही की तुलना में अधिक बार उपयोग किया जाता है। एक संकेत के बढ़ते महत्व के संदर्भ में एक स्पष्ट उन्नयन का एक उदाहरण वोल्गा और मिकुल के बारे में महाकाव्य से लिया जा सकता है:

ओराटी मेपल बिपोड, दमास्क बिपोड पर ओमेशिक, सिल्वर बिपोड अटैचमेंट, और बिपोड पर हरिण लाल सोना है।

एक विस्तारित बहुआयामी उन्नयन पुश्किन की "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश" की रचना को रेखांकित करता है। बूढ़े मछुआरे ने तुरंत सुनहरी मछली नहीं पकड़ी, ग्रेडेशन का उपयोग करके अद्भुत पकड़ का वर्णन किया गया है:

एक बार उसने समुद्र में जाल फेंका, - एक ऊज के साथ एक जाल आया। एक और बार उसने जाल फेंका, - समुद्री घास के साथ जाल आया। तीसरी बार उसने जाल फेंका, एक मछली के साथ एक जाल आया, एक कठिन मछली के साथ - एक सोना।

"सीढ़ियों से ऊपर" बूढ़ी औरत की इच्छाएँ ऊपर जाती हैं: मैं एक काला किसान नहीं बनना चाहता, मैं एक स्तंभकार रईस बनना चाहता हूं - मैं एक स्तंभकार रईस नहीं बनना चाहता, लेकिन मैं एक स्वतंत्र रानी बनना चाहता हूं - मैं एक स्वतंत्र रानी नहीं बनना चाहती, मैं समुद्र की मालकिन बनना चाहता हूँ।जीर्ण-शीर्ण डगआउट के स्थान पर, पहले एक आग की रोशनी के साथ एक झोपड़ी दिखाई देती है, फिर एक ऊंची मीनार और फिर शाही कक्ष। बूढ़ी औरत की जितनी अथक और बेतुकी माँगें बूढ़ा आदमी सुनहरीमछली तक पहुँचाने के लिए मजबूर होता है, उतना ही गंभीर, उतना ही खतरनाक समुद्र उससे मिलता है: समुद्र थोड़ा खेल चुका है - नीला समुद्र मैला है - नीला समुद्र शांत नहीं है - नीला समुद्र काला हो गया है - समुद्र पर एक काला तूफान है।

गैर-शैली वाले पुस्तक साहित्य में ग्रेडेशन (मुख्य रूप से आरोही) का भी व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। उदाहरण:

मैं ने तुझे पुकारा, परन्तु तू ने पीछे मुड़कर न देखा, मैं ने आंसू बहाए, परन्तु तू ने कृपा न की।

नहीं, वह असहनीय रूप से भयानक होता, पृथ्वी का बहुत कुछ, अगर हम हमेशा हमारे साथ नहीं होते, न तो हमारे बचपन के दिन, न ही हमारे युवा, न ही हमारे पूरे जीवन के अंतिम समय में।

(टवार्डोव्स्की)

डाउनवर्ड ग्रेडेशन उदाहरण:

वह नश्वर राल लाया हाँ, एक शाखा जिसमें सूखे पत्ते थे।

क्या मुझे वहां पुराने आलिंगन मिलेंगे? पुराने समय की बधाई? क्या दोस्त और भाई कई सालों के बाद पीड़ित को पहचानते हैं?

(लेर्मोंटोव)

वह आधी दुनिया का वादा करता है, और फ्रांस केवल खुद।

(लेर्मोंटोव)

ऑक्सीमोरोन,या ऑक्सीमोरोन (ग्रीक ऑक्सीमोरोन - शाब्दिक रूप से: मजाकिया-बेवकूफ), - किसी भी नई अवधारणा, प्रस्तुति की असामान्य, प्रभावशाली अभिव्यक्ति के उद्देश्य से विपरीत शब्दों के संयोजन के लिए एक शैलीगत उपकरण ... ऑक्सीमोरोन रूसी साहित्य में एक सामान्य व्यक्ति है; उदाहरण के लिए, इसका उपयोग साहित्यिक कार्यों के ऐसे शीर्षकों में किया जाता है, जैसे तुर्गनेव द्वारा "लिविंग पावर", एल। टॉल्स्टॉय द्वारा "लिविंग कॉर्प्स", वी। विस्नेव्स्की द्वारा "ऑप्टिमिस्टिक ट्रेजेडी"। रूसी कवियों की कविताओं से ऑक्सीमोरोन के उदाहरण:

और असंभव संभव है।

सड़क लंबी और आसान है।

समानता(ग्रीक समानांतर - कंधे से कंधा मिलाकर चलना, समानांतर) - संबंधित वाक्यांशों, कविता की पंक्तियों या छंदों के समान, समानांतर निर्माण की शैलीगत तकनीक। कविता की पंक्तियों के निर्माण में समानता के उदाहरण:

मैं भविष्य को भय से देखता हूं, मैं अतीत को लालसा से देखता हूं।

(लेर्मोंटोव)

दोहराव।जैसा कि नाम से ही पता चलता है, इस शैलीगत उपकरण में किसी शब्द, अभिव्यक्ति, गीत या काव्य पंक्ति को दोहराना शामिल है ताकि उन पर विशेष ध्यान आकर्षित किया जा सके। दोहराव लोक गीतों का लगातार उपयोग है। उदाहरण के लिए:

हम मैदान में थे, लाइनों के साथ चल रहे थे

माल्यार्पण हुआ है, हाँ, वह जन्म देगी, -

माल्यार्पण विकसित "बदसूरत, भगवान,

और उन्होंने इसे देखा। मोटी राई

और संत इल्या ज़िटो मोटा है,

लाइनों के साथ चलता है, स्पाइकलेट,

हिंसक! "

कवि अक्सर लोक गीतों के करीब शैलीगत रूप से ग्रंथों में दोहराई जाने वाली पंक्तियों का सहारा लेते हैं:

"मैं मौत को दफनाते हुए देखता हूँ"

यहाँ, स्टेपी में, वह प्रहार करेगा, यहाँ, बहरे स्टेपी में;

याद नहीं दोस्त, काले घोड़े

मेरी बुरी ख़ामोशी से। मुझे घर ले चलो।

मेरी बुराई को घर ले जाओ,

हाँ, और बकवास, उन्हें पुजारी को सौंप दो ... "

मूर्खतापूर्ण शब्द

वही बदतमीजी।

(आई. सुरिकोव)

एक छंद के अंत में एक पंक्ति या कई पंक्तियों को दोहरानाबुलाया बचना (फ्रेंच परहेज - कोरस)।

किसी शब्द या वाक्यांश की पुनरावृत्ति का उपयोग गद्य में भी किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, चेखव की कहानी "द जंपिंग गर्ल" की नायिका ओल्गा इवानोव्ना के विचार वास्तविकता से बहुत दूर हैं! कलाकार रयाबोव्स्की के जीवन में उनकी भूमिका के बारे में शब्द प्रभाव के उनके अनुचित प्रत्यक्ष भाषण में दोहराव पर जोर दिया गया है: (...) लेकिन यह, उसने सोचा, उसने उसके प्रभाव में बनाया, और सामान्य तौर पर, उसके प्रभाव के लिए, उसने बेहतर के लिए बहुत कुछ बदल दिया। उसका प्रभाव इतना फायदेमंद और महत्वपूर्ण है कि अगर वह उसे छोड़ देती है, तो शायद वह नष्ट हो जाए।रयाबोव्स्की के चरित्र चित्रण में, उनके द्वारा दोहराए गए शब्दों द्वारा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है: मैं थक गया हूँ, मैं कितना थक गया हूँ।

अलंकारिक प्रश्न, अलंकारिक विस्मयादिबोधक, अलंकारिक पता(ग्रीक बयानबाजी - वक्तृत्व)। इन आंकड़ों के नामों में निर्धारित अलंकारिक, अलंकारिक की परिभाषा इंगित करती है कि वे वाक्पटु गद्य में विकसित हुए, और फिर साहित्यिक साहित्य में। यहाँ अलंकारिक प्रश्न, विस्मयादिबोधक और पते कथन की भावुकता को बढ़ाते हैं, पाठ के कुछ हिस्सों पर पाठक का ध्यान आकर्षित करते हैं। व्याकरण में एक अलंकारिक प्रश्न के रूप में परिभाषित किया गया है एक वाक्य जो प्रश्नवाचक रूप में है, लेकिन इसमें कोई प्रश्न नहीं है, बल्कि एक संदेश है। कथा साहित्य में, एक अलंकारिक प्रश्न एक प्रश्नवाचक अर्थ को बनाए रख सकता है, लेकिन इसे इसका उत्तर देने (या प्राप्त करने) के उद्देश्य से नहीं, बल्कि पाठक पर भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाने के उद्देश्य से पूछा जाता है।

अलंकारिक विस्मयादिबोधक संदेश में व्यक्त भावनाओं को सुदृढ़ करते हैं:

कितने अच्छे थे, कितने ताजे थे किसी बगीचे में गुलाब! उन्होंने मेरी आँखों को कैसे बहकाया! मैंने वसंत के ठंढों के लिए कैसे प्रार्थना की, उन्हें ठंडे हाथ से मत छुओ!

अलंकारिक अपील वास्तविक वार्ताकार के लिए नहीं, बल्कि कलात्मक छवि के विषय के लिए निर्देशित है।अपील में निहित दो कार्यों में से - प्रेरक और मूल्यांकन-विशेषता (अभिव्यंजक, अभिव्यंजक) - बाद वाला अलंकारिक अपील में प्रबल होता है:

मालकिन पृथ्वी! मैंने आपको अपना माथा झुका लिया।(वी। सोलोविएव)

मुझे सोने के लिए रखो, घंटी बजती है! मुझे बाहर ले जाओ, तीन थके हुए घोड़े!

(पोलोंस्की)

गद्य में अलंकारिक प्रश्न, विस्मयादिबोधक और पतों का भी उपयोग किया जाता है, मुख्य रूप से गीतात्मक विषयांतर में (उदाहरण के लिए, गोगोल की मृत आत्माओं में प्रसिद्ध गीतात्मक विषयांतरों में) और लेखक के कथन को अनुचित रूप से प्रत्यक्ष भाषण में बदलने के मामलों में (उदाहरण के लिए, व्हाइट गार्ड में "बुल्गाकोव: लेकिन शांतिपूर्ण और खूनी दोनों वर्षों में दिन एक तीर की तरह उड़ते हैं, और युवा टर्बाइनों ने यह नहीं देखा कि कठोर ठंढ में सफेद, झबरा दिसंबर कैसे आ गया था। ओह, हमारे क्रिसमस ट्री दादा, बर्फ और खुशी से जगमगाते हुए! माँ, उज्ज्वल रानी, ​​तुम कहाँ हो?)

चूक – एक आंकड़ा जो श्रोता या पाठक को यह अनुमान लगाने और प्रतिबिंबित करने का अवसर प्रदान करता है कि अचानक बाधित उच्चारण में क्या चर्चा की जा सकती थी। बुनिन की कविता में मौन का एक उत्कृष्ट उदाहरण है जो गहरे विचारों और मजबूत भावनाओं को जगाता है:

जंगल में, पहाड़ में, एक वसंत है, जीवित और बज रहा है, वसंत के ऊपर एक पुराना गोभी रोल है जिसमें एक काले रंग का लोकप्रिय प्रिंट आइकन है, और वसंत में एक बर्च छाल है।

मुझे पसंद नहीं है, हे रूस, तुम्हारा डरपोक सहस्त्राब्दी, गुलाम गरीबी। लेकिन यह क्रॉस, लेकिन यह करछुल सफेद है। ... ... विनम्र, प्रिय गुण!

प्रत्यक्ष भाषण में चूक के अधिक उदाहरण चेखव की लेडी विद द डॉग से हैं। अन्ना सर्गेवना के शब्द: - (...) जब मैंने उससे शादी की, मैं बीस साल का था, मैं जिज्ञासा से तड़प रहा था, मैं कुछ बेहतर चाहता था, क्योंकि वहाँ है, - मैंने खुद से कहा, - एक अलग जीवन। मैं जीना चाहता था! जियो और जियो ... जिज्ञासा ने मुझे जला दिया। ... ...गुरोव के शब्द: - लेकिन समझो, अन्ना, समझो। ... । - उसने एक स्वर में कहा, जल्दी। - मैं तुमसे भीख माँगता हूँ, समझो। ... ...

अंडाकारकल्पना के रूप में कार्य करता है एक आकृति जिसकी सहायता से विशेष अभिव्यंजना प्राप्त की जाती है। साथ ही, कलात्मक दीर्घवृत्त और बोले गए मोड़ों के बीच संबंध स्पष्ट रूप से संरक्षित है। अक्सर क्रिया को छोड़ दिया जाता है, जो पाठ को एक विशेष गतिशीलता देता है:

चलो ... लेकिन चू! चलने का समय नहीं है! घोड़ों के लिए, भाई, और रकाब में एक पैर, तलवार बाहर - और मैं कोड़ा! यहाँ एक और पर्व है जो परमेश्वर हमें देता है।

(डी डेविडोव)

गद्य में, दीर्घवृत्त का उपयोग मुख्य रूप से सीधे भाषण और कथावाचक के दृष्टिकोण से कथन में किया जाता है। लेर्मोंटोव की बेला से कुछ उदाहरण: (...) थोडा थपथपाओ, और देखो - या तो गर्दन पर एक लस्सो, या सिर के पिछले हिस्से में एक गोली; ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच ने उसे इतना छेड़ा कि पानी में भी; काज़िच काँप गया, उसने अपना चेहरा बदल लिया - और खिड़की की ओर; खैर, हाँ यह एक तरफ है; ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच किसी भी चेचन से भी बदतर नहीं चिल्लाया; एक मामले से एक बंदूक, और वहाँ - मैं उसके पीछे था।

अश्रुपात(ग्रीक एपिफोरा - दोहराव) - अनाफोरा के विपरीत एक आकृति - एक काव्य पंक्ति के अंत में किसी शब्द या वाक्यांश की पुनरावृत्ति। रूसी कविता में एपिफोरा अनाफोरा की तुलना में बहुत कम आम है। उदाहरण:

सीढ़ियाँ और सड़कें गिनती खत्म नहीं हुई है; पत्थर और रैपिड्स कोई खाता नहीं मिला।(ई। बग्रित्स्की)।

शब्द का सीधा अर्थ - यह इसका मुख्य शाब्दिक अर्थ है। यह सीधे निर्दिष्ट वस्तु, घटना, क्रिया, विशेषता के लिए निर्देशित है, तुरंत उनके विचार को उद्घाटित करता है और संदर्भ पर कम से कम निर्भर है। शब्द अक्सर अपने प्रत्यक्ष अर्थ में प्रकट होते हैं।

शब्द का लाक्षणिक अर्थ - यह इसका द्वितीयक अर्थ है, जो प्रत्यक्ष के आधार पर उत्पन्न हुआ।

खिलौना, - और, अच्छा। 1. खेल के लिए काम करने वाली चीज। बच्चों के खिलौने। 2. स्थानांतरण। जो आँख बंद करके किसी और की इच्छा पर कार्य करता है, किसी और की इच्छा का आज्ञाकारी साधन (अस्वीकृत)। किसी के हाथ का खिलौना बनना।

अर्थ के हस्तांतरण का सार यह है कि अर्थ को दूसरी वस्तु, दूसरी घटना में स्थानांतरित किया जाता है, और फिर एक शब्द का उपयोग एक ही समय में कई वस्तुओं के नाम के रूप में किया जाता है। इस प्रकार, शब्द का बहुरूपी बनता है। जिस आधार पर अर्थ का स्थानांतरण होता है, उसके आधार पर अर्थ के हस्तांतरण के तीन मुख्य प्रकार होते हैं: रूपक, रूपक, पर्यायवाची।

रूपक (ग्रीक रूपक से - स्थानांतरण) समानता द्वारा एक नाम का स्थानांतरण है:

पका हुआ सेब - नेत्रगोलक (आकार में); किसी व्यक्ति की नाक - जहाज की नाक (स्थान पर); चॉकलेट बार - चॉकलेट टैन (रंग से); बर्ड विंग - एयरक्राफ्ट विंग (फ़ंक्शन द्वारा); कुत्ता गरजता है - हवा गरजती है (ध्वनि की प्रकृति से); और आदि।

Metonymy (ग्रीक मेटोनिमिया से - नामकरण) एक विषय से दूसरे विषय में उनकी निकटता के आधार पर एक नाम का स्थानांतरण है:

पानी उबलता है - केतली उबलती है; एक चीनी मिट्टी के बरतन पकवान एक स्वादिष्ट पकवान है; देशी सोना - सीथियन सोना, आदि।

Sinekdokha (ग्रीक synekdoche - सह-समझ से) पूरे के नाम को उसके हिस्से में स्थानांतरित करना है और इसके विपरीत:

गाढ़ा करंट - पका हुआ करंट; एक सुंदर मुंह - एक अतिरिक्त मुंह (परिवार में एक अतिरिक्त व्यक्ति के बारे में); बड़ा सिर - स्मार्ट सिर, आदि।

20. समानार्थक शब्द का शैलीगत उपयोग।

Homonyms ऐसे शब्द हैं जो एक जैसे लगते हैं, लेकिन अर्थ में भिन्न होते हैं। जैसा कि आप जानते हैं, होमोनिमी की सीमाओं के भीतर, लेक्सिकल और रूपात्मक समानार्थक शब्द प्रतिष्ठित हैं। लेक्सिकल होमोनिम्स भाषण के एक ही हिस्से से संबंधित हैं और उनके सभी रूपों में मेल खाते हैं। उदाहरण के लिए: एक चाबी (ताले से) और एक (ठंडी) कुंजी।

रूपात्मक समरूपता एक ही शब्द के लिए अलग-अलग व्याकरणिक रूपों का एक नाम है: तीन - एक अंक नाम और क्रिया के अनिवार्य मूड का एक रूप रगड़ना।

ये होमोफ़ोन, या ध्वन्यात्मक समानार्थी शब्द हैं, - अलग-अलग अर्थों के शब्द और रूप जो एक ही ध्वनि करते हैं, हालांकि उनकी वर्तनी अलग-अलग होती है। फ्लू एक मशरूम है,

होमोग्राफ भी समानार्थी शब्द से संबंधित हैं - ऐसे शब्द जो वर्तनी में मेल खाते हैं, लेकिन तनाव में भिन्न होते हैं: लॉक - लॉक

21. समानार्थक शब्द का शैलीगत प्रयोग।

समानार्थी शब्द वे शब्द हैं जो एक ही अवधारणा को दर्शाते हैं, इसलिए अर्थ में समान या समान हैं।

समानार्थक शब्द जिनका अर्थ समान है, लेकिन शैलीगत रंग में भिन्न हैं। उनमें से, दो समूहों को प्रतिष्ठित किया जाता है: ए) विभिन्न कार्यात्मक शैलियों से संबंधित समानार्थक शब्द: लाइव (तटस्थ इंटरस्टाइल) - लाइव (आधिकारिक व्यापार शैली); बी) समान कार्यात्मक शैली से संबंधित पर्यायवाची, लेकिन अलग-अलग भावनात्मक और अभिव्यंजक रंग हैं। बुद्धिमान (एक सकारात्मक रंग के साथ) - दिमागदार, बड़े सिर वाला (असभ्य परिचित रंग)।

शब्दार्थ और शैलीगत। वे अर्थ और शैलीगत रंग दोनों में भिन्न हैं। उदाहरण के लिए: घूमना, घूमना, भटकना, डगमगाना।

समानार्थी शब्द भाषण में विविध कार्य करते हैं।

विचारों को स्पष्ट करने के लिए समानार्थक शब्द का उपयोग भाषण में किया जाता है: ऐसा लग रहा था कि वह थोड़ा खो गया है, जैसे कि वह गिर गया हो (आई। एस। तुर्गनेव)।

समानार्थक शब्द विपरीत अवधारणाओं के लिए उपयोग किए जाते हैं, जो उनके अंतर पर तेजी से जोर देते हैं, विशेष रूप से दूसरे समानार्थी पर जोर देते हुए: वह वास्तव में नहीं चला, लेकिन जमीन से अपने पैरों को उठाए बिना खुद को खींच लिया।

पर्यायवाची शब्दों के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक प्रतिस्थापन कार्य है, जो शब्दों को दोहराने से बचता है।

एक विशिष्ट शैलीगत आकृति के निर्माण के लिए समानार्थी शब्द का उपयोग किया जाता है।

समानार्थक शब्दों की स्ट्रिंग, यदि गलत तरीके से संभाली जाती है, तो लेखक की शैलीगत लाचारी का संकेत दे सकती है।

पर्यायवाची शब्दों का अनुचित उपयोग एक शैलीगत त्रुटि को जन्म देता है - फुफ्फुसावरण ("स्मारिका")।

दो प्रकार के pleonasms: वाक्यात्मक और शब्दार्थ।

वाक्य-विन्यास तब प्रकट होता है जब भाषा का व्याकरण कुछ कार्यात्मक शब्दों को निरर्थक बनाना संभव बनाता है। "मुझे पता है कि वह आएगा" और "मुझे पता है कि वह आएगा।" दूसरा उदाहरण वाक्य रचनात्मक रूप से बेमानी है। यह कोई गलती नहीं है।

एक सकारात्मक तरीके से, जानकारी के नुकसान को रोकने के लिए (सुनने और याद रखने के लिए) फुफ्फुसावरण का उपयोग किया जा सकता है।

इसके अलावा, फुफ्फुस एक उच्चारण की शैलीगत डिजाइन और काव्य भाषण की एक विधि के रूप में काम कर सकता है।

Pleonasm को तनातनी से अलग किया जाना चाहिए - असंदिग्ध या समान शब्दों की पुनरावृत्ति (जो एक विशेष शैलीगत उपकरण हो सकता है)।

पर्यायवाची शब्द शाब्दिक साधनों के चयन के लिए पर्याप्त अवसर पैदा करता है, लेकिन सटीक शब्द की खोज लेखक के लिए बहुत कठिन है। कभी-कभी यह निर्धारित करना आसान नहीं होता है कि समानार्थी शब्द वास्तव में कैसे भिन्न होते हैं, वे शब्दार्थ या भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक रंगों को क्या व्यक्त करते हैं। और अनेक शब्दों में से केवल सही, आवश्यक शब्द का चुनाव करना बिल्कुल भी आसान नहीं है।

अनुभाग का उपयोग करना बहुत आसान है। प्रस्तावित क्षेत्र में, बस वांछित शब्द दर्ज करें, और हम आपको इसके अर्थों की एक सूची देंगे। मैं यह नोट करना चाहूंगा कि हमारी साइट विभिन्न स्रोतों से डेटा प्रदान करती है - विश्वकोश, व्याख्यात्मक, शब्द-निर्माण शब्दकोश। साथ ही यहां आप अपने द्वारा दर्ज किए गए शब्द के उपयोग के उदाहरणों से परिचित हो सकते हैं।

"शब्द का लाक्षणिक अर्थ" का क्या अर्थ है?

विश्वकोश शब्दकोश, 1998

एक शब्द का लाक्षणिक अर्थ

शब्द का द्वितीयक (व्युत्पन्न) अर्थ, जो विभिन्न प्रकार के साहचर्य लिंक के आधार पर, रूपक, रूपक और अन्य शब्दार्थ परिवर्तनों के माध्यम से उत्पन्न हुआ। उदाहरण के लिए, शब्द "जागना" ("जंगल जाग गया"), "जुगल" ("तथ्यों को जोड़ना") का लाक्षणिक अर्थ।

शब्द का लाक्षणिक अर्थ

माध्यमिक (व्युत्पन्न) शब्द का अर्थ मुख्य, मुख्य अर्थ से संबंधित है, जो कि रूपक, रूपक निर्भरता या कुछ साहचर्य विशेषताओं के संबंधों से है। पी. जेड. साथ। स्थानिक, लौकिक, तार्किक, आदि के आधार पर उत्पन्न हो सकता है। अवधारणाओं का सहसंबंध (सामग्री और उत्पाद, प्रक्रिया और परिणाम, आदि की निकटता), "संस्करण", "सजावट", "विंटरिंग" शब्दों के औसत समानार्थी अर्थ , "छवि", समानता (आकार, रंग, आंदोलन के चरित्र, आदि) द्वारा संघों के आधार पर, उदाहरण के लिए, "गूंगा", "ताज़ा", "स्टाम्प" शब्दों के रूपक अर्थ। एक सामान्य कार्य के आधार पर नामों के हस्तांतरण के परिणामस्वरूप, कई P. z. s।, उदाहरण के लिए, "विंग", "शील्ड", "सैटेलाइट" शब्द। पी. जेड. साथ। महान वाक्यात्मक जुड़ाव है (देखें। वाक्यात्मक संबंध), जबकि प्रत्यक्ष अर्थ सबसे अधिक प्रतिमान हैं (देखें। प्रतिमान संबंध)। पी. के उद्भव के पैटर्न z. साथ। (शब्दों के शब्दार्थ सजातीय समूहों के गठन की नियमितता और अनियमितता, आदि), मुख्य अर्थ के साथ उनके संबंध की प्रकृति (उदाहरण के लिए, अधिक ठोस अर्थों से अधिक अमूर्त लोगों तक विकास की दिशा, आदि) हो सकती है। दोनों को सिंक्रोनिक (सिंक्रोनाइज़ देखें), और डायक्रोनिक (देखें। डायक्रोनी) योजनाओं में वर्णित किया गया है। भाषा के विकास के इतिहास में P. z. साथ। मुख्य बन सकते हैं और इसके विपरीत ("चूल्हा", "झुग्गी", "लाल" शब्दों के अर्थों का औसत विकास)। किसी शब्द की शब्दार्थ संरचना में यह बदलाव विभिन्न कारकों (भावनात्मक और मूल्यांकन तत्वों, शब्द के साथ साहचर्य संबंध, जब इसका उपयोग किया जाता है, आदि) से प्रभावित होता है।

लिट।: विनोग्रादोव वीवी, शब्द के मूल प्रकार के शाब्दिक अर्थ, "भाषाविज्ञान के प्रश्न", 1953, 5; कुरिलोविच ई।, शब्द के अर्थ पर नोट्स, उनकी पुस्तक में: भाषाविज्ञान पर निबंध, एम।, 1962; श्मेलेव डी.एन., शब्दावली के शब्दार्थ विश्लेषण की समस्याएं, एम।, 1973।