त्चिकोवस्की का ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स। सृजन का इतिहास, ओपेरा से सर्वश्रेष्ठ अरिया, सर्वश्रेष्ठ कलाकार

एएस पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित मामूली इलिच त्चिकोवस्की द्वारा लिब्रेटो के लिए।

पात्र:

हरमन (अवधि)
काउंट टॉम्स्की (बैरिटोन)
PRINCE ELETSKY (बैरिटोन)
चेकालिंस्की (अवधि)
सुरिन (अवधि)
चैपलिट्स्की (बास)
नारुमोव (बास)
प्रबंधक (कार्यकाल)
काउंटेस (मेजो-सोप्रानो)
लिसा (सोप्रानो)
पोलीना (कॉन्ट्राल्टो)
शासन (मेजो-सोप्रानो)
माशा (सोप्रानो)
बॉय कमांडर (बिना गाए)

बीच में अभिनेता:
प्रिलेपा (सोप्रानो)
मिलोव्ज़ोर (पोलिना) (कॉन्ट्राल्टो)
ज़्लाटोगोर (COUNT टॉम्स्की) (बैरिटोन)
ननसेंस, सरकार, नर्स, वॉकर, मेहमान, बच्चे, खिलाड़ी, और अन्य।

कार्य समय: 18वीं शताब्दी का अंत, लेकिन 1796 के बाद का नहीं।
स्थान: पीटर्सबर्ग।
पहला प्रदर्शन: सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर, 7 दिसंबर (19), 1890।

यह आश्चर्यजनक है, लेकिन इससे पहले कि पी.आई. त्चिकोवस्की ने अपनी दुखद ओपेरा कृति बनाई, पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स ने फ्रांज सप्पे को रचना करने के लिए प्रेरित किया ... एक ओपेरेटा (1864); और इससे भी पहले - 1850 में - फ्रांसीसी संगीतकार जैक्स फ्रांकोइस फ्रोमेंटल हेलेवी ने उसी नाम का ओपेरा लिखा था (हालांकि, यहां पुश्किन का बहुत कम बचा है: लिब्रेट्टो को स्क्राइब द्वारा लिखा गया था, द क्वीन ऑफ स्पेड्स के फ्रेंच में अनुवाद का उपयोग करते हुए, 1843 में प्रोस्पर मेरिमी द्वारा बनाया गया; इस ओपेरा में नायक का नाम बदल दिया गया है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया गया है, और इसी तरह)। ये, निश्चित रूप से, जिज्ञासु परिस्थितियाँ हैं, जिन्हें केवल संगीत विश्वकोशों से सीखा जा सकता है - ये कार्य कलात्मक मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स की साजिश, जिसे उनके भाई, मॉडेस्ट इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया था, ने तुरंत त्चिकोवस्की (जैसा कि उनके समय में यूजीन वनगिन की साजिश में किया था) में दिलचस्पी नहीं थी, लेकिन जब उन्होंने अपनी कल्पना में महारत हासिल की, तो त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू कर दिया। ओपेरा "आत्म-विस्मरण और आनंद के साथ" (साथ ही "यूजीन वनगिन"), और ओपेरा (क्लैवियर में) आश्चर्यजनक रूप से कम समय में - 44 दिनों में लिखा गया था। एक पत्र में एन.एफ. वॉन मेक पीआई त्चिकोवस्की बताता है कि कैसे वह इस कथानक पर आधारित एक ओपेरा लिखने के विचार के साथ आया: "यह इस तरह से हुआ: तीन साल पहले मेरे भाई मोडेस्ट ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक के लिए एक लिब्रेट्टो की रचना करना शुरू किया एक निश्चित क्लेनोव्स्की के अनुरोध पर, लेकिन बाद में इसने संगीत रचना करना छोड़ दिया, किसी कारण से अपने कार्य का सामना करने में असमर्थ था। इस बीच, थिएटर के निदेशक, Vsevolozhsky, इस विचार से दूर हो गए थे कि मुझे इसी कथानक के आधार पर एक ओपेरा लिखना चाहिए, और इसके अलावा, अगले सीज़न के लिए हर तरह से। उसने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और लेखन शुरू करने के मेरे निर्णय के साथ मेल खाता था, मैं सहमत हो गया ... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में एक आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने का प्रबंधन करता हूं - मुझे ऐसा लगता है कि मैं अपने काम में महारत हासिल कर लूंगा और कीबोर्डिस्ट को मई तक निदेशालय को सौंप दूंगा, और गर्मियों में मैं इसे लिखूंगा।

त्चिकोवस्की फ्लोरेंस के लिए रवाना हुए और 19 जनवरी, 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स पर काम करना शुरू किया। बचे हुए ड्राफ्ट स्केच इस बात का अंदाजा देते हैं कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "एक पंक्ति में" ("यूजीन वनगिन" के विपरीत लिखा, जिसकी रचना तात्याना के पत्र के दृश्य से शुरू हुई थी) ) इस कृति की तीव्रता अद्भुत है: 19 से 28 जनवरी तक पहली तस्वीर, 29 जनवरी से 4 फरवरी तक - दूसरी तस्वीर, 5 से 11 फरवरी तक - चौथी तस्वीर, 11 से 19 फरवरी तक - तीसरी तस्वीर , आदि।

ओपेरा का लिब्रेटो मूल से बहुत अलग है। पुश्किन का काम गद्य है, लिब्रेट्टो काव्यात्मक है, और छंदों के साथ न केवल लिबरेटिस्ट और संगीतकार स्वयं, बल्कि डेरझाविन, ज़ुकोवस्की, बट्युशकोव द्वारा भी। पुश्किन की लिसा एक अमीर बूढ़ी काउंटेस की एक गरीब छात्रा है; त्चिकोवस्की में, वह उसकी पोती है, "क्रम में, जैसा कि लिबरेटिस्ट बताते हैं, "हरमन के प्यार को और अधिक प्राकृतिक बनाने के लिए"; हालांकि, यह स्पष्ट नहीं है कि गरीब लड़की के लिए उसका प्यार कम "स्वाभाविक" क्यों होगा। इसके अलावा, उसके माता-पिता के बारे में कोई स्पष्ट प्रश्न नहीं है - वे कौन हैं, कहाँ हैं, उनके साथ क्या हुआ। पुश्किन का हरमन (sic!) जर्मनों से है, इसलिए यह उनके उपनाम की वर्तनी है, त्चिकोवस्की को अपने जर्मन मूल के बारे में कुछ भी नहीं पता है, और ओपेरा "हरमन" (एक "एन" के साथ) को केवल एक के रूप में माना जाता है नाम। ओपेरा में दिखाई देने वाले प्रिंस येलेत्स्की पुश्किन से अनुपस्थित हैं। काउंट टॉम्स्की, जिसका ओपेरा में काउंटेस के साथ संबंध नहीं है, और जहां उसे एक बाहरी व्यक्ति (अन्य खिलाड़ियों की तरह हरमन का एक परिचित) द्वारा पेश किया जाता है, पुश्किन उसका पोता है; यह स्पष्ट रूप से पारिवारिक रहस्य के बारे में उनके ज्ञान की व्याख्या करता है। पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें ले जाता है - यह कैथरीन के युग में शाही थिएटरों के निदेशक I.A. Vsevolozhsky का विचार था। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के फाइनल भी अलग हैं: पुश्किन, हरमन में, हालांकि वह पागल हो जाता है ("वह 17 वें कमरे में ओबुखोव अस्पताल में है"), फिर भी नहीं मरता है, और लिसा, इसके अलावा, अपेक्षाकृत शादी कर लेती है सुरक्षित रूप से; त्चिकोवस्की में, दोनों नायकों की मृत्यु हो जाती है। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में - बाहरी और आंतरिक दोनों - मतभेदों के कई और उदाहरण दे सकते हैं।

परिचय

ओपेरा तीन विपरीत संगीत छवियों के आधार पर एक आर्केस्ट्रा परिचय के साथ शुरू होता है। पुरानी काउंटेस के बारे में टॉम्स्की की कहानी (उनके गाथागीत से) का पहला विषय है। दूसरा विषय खुद काउंटेस का वर्णन करता है, और तीसरा भावुक गेय (लिसा के लिए हरमन के प्यार की छवि) है।

अधिनियम I

चित्र 1।"वसन्त। ग्रीष्मकालीन उद्यान। क्षेत्र। नर्सें, गवर्नेस और गीली नर्सें बेंच पर बैठती हैं और बगीचे में घूमती हैं। बच्चे बर्नर से खेलते हैं, दूसरे रस्सियों पर कूदते हैं, गेंद फेंकते हैं। ” यह संगीतकार की स्कोर में पहली टिप्पणी है। इस रोज़मर्रा के दृश्य में, नानी और गवर्नेस के गायक मंडली हैं, और लड़कों का एक उत्साही मार्च है: लड़का कमांडर आगे बढ़ता है, वह आदेश देता है ("अपने आगे मस्कट! थूथन ले लो! मस्कट टू योर फुट!"), बाकी उसके आदेशों का पालन करें, फिर, ढोल और तुरही बजाते हुए, वे चले जाते हैं। अन्य बच्चे लड़कों का अनुसरण करते हैं। अन्य वॉकरों को रास्ता देते हुए, नानी और शासन फैलते हैं।

चेकालिंस्की और सुरीन, दो अधिकारी दर्ज करें। चेकालिंस्की पूछता है कि सुरीन ने जिस खेल (ताश का) में हिस्सा लिया था, वह एक दिन पहले कैसे समाप्त हुआ। बहुत बुरा, वह, सुरिन, हार गया। बातचीत हरमन की ओर मुड़ती है, जो आता भी है, लेकिन खेलता नहीं है, लेकिन केवल देखता है। सामान्य तौर पर, उनका व्यवहार बल्कि अजीब है, "जैसे कि उनके दिल में कम से कम तीन खलनायक हैं," सुरिन कहते हैं। हरमन खुद प्रवेश करता है, विचारशील और उदास। काउंट टॉम्स्की उसके साथ है। वे आपस में बात कर रहे हैं। टॉम्स्की हरमन से पूछता है कि उसे क्या हो रहा है, वह इतना उदास क्यों हो गया है। हरमन उसे एक रहस्य बताता है: वह एक खूबसूरत अजनबी से प्यार करता है। वह इसके बारे में एरियोसो में बात करता है "मैं उसका नाम नहीं जानता।" टॉम्स्की हरमन के इस तरह के जुनून से हैरान है ("क्या आप, हरमन? मैं कबूल करता हूं, मुझे किसी पर विश्वास नहीं होगा कि आप उस तरह प्यार करने में सक्षम हैं!")। वे गुजरते हैं, और मंच फिर से वॉकर से भर जाता है। उनका गाना बजानेवालों की आवाज़ "आखिरकार, भगवान ने एक धूप वाला दिन भेजा!" - हरमन के उदास मनोदशा के विपरीत (आलोचकों ने ओपेरा में इन और इसी तरह के एपिसोड को अनावश्यक माना, उदाहरण के लिए, वी। बास्किन, त्चिकोवस्की (18 9 5) के जीवन और कार्य पर पहले महत्वपूर्ण निबंध के लेखक, स्पष्ट रूप से अभिव्यक्ति को कम करके आंका इन मनोदशाओं की शक्ति विरोधाभासी है। वे बगीचे में चलते हैं और बूढ़ी औरतें, और बूढ़े आदमी, और जवान औरतें, और युवा लोग मौसम के बारे में बात करते हैं, वे सभी एक ही समय में गाते हैं।

हरमन और टॉम्स्की फिर से प्रकट होते हैं। वे बातचीत जारी रखते हैं, जो दर्शकों के लिए उनके पिछले प्रस्थान के साथ बाधित हुई थी ("क्या आप सुनिश्चित हैं कि वह आपको नोटिस नहीं करती है?" टॉम्स्की हरमन से पूछता है)। प्रिंस येलेत्स्की प्रवेश करता है। चेकालिंस्की और सुरीन उसके पास जाते हैं। वे राजकुमार को इस बात पर बधाई देते हैं कि वह अब दूल्हा है। हरमन की दिलचस्पी इस बात में है कि दुल्हन कौन है। इस समय, काउंटेस लिसा के साथ प्रवेश करती है। राजकुमार लिज़ा की ओर इशारा करता है - यहाँ उसकी दुल्हन है। हरमन हताश है। काउंटेस और लिसा ने हरमन को नोटिस किया और उन दोनों को एक अशुभ संकेत के साथ जब्त कर लिया गया। "मुझे डर लग रहा है," वे एक साथ गाते हैं। वही वाक्यांश - संगीतकार द्वारा एक अद्भुत नाटकीय खोज - हरमन, टॉम्स्की और येलेत्स्की की कविताओं को शुरू करता है, जो वे काउंटेस और लिसा के साथ एक साथ गाते हैं, अपनी प्रत्येक भावनाओं को व्यक्त करते हैं और एक अद्भुत पंचक बनाते हैं - दृश्य का केंद्रीय एपिसोड .

पंचक के अंत के साथ, काउंट टॉम्स्की काउंटेस के पास जाता है, प्रिंस येलेत्स्की लिज़ा के पास जाता है। हरमन दूर रहता है, और काउंटेस उसे गौर से देखता है। टॉम्स्की काउंटेस की ओर मुड़ता है और उसे बधाई देता है। वह, मानो उसकी बधाई नहीं सुन रही हो, उससे अधिकारी के बारे में पूछती है कि वह कौन है? टॉम्स्की बताते हैं कि यह जर्मन है, उसका दोस्त। वह और काउंटेस मंच के पीछे पीछे हट जाते हैं। प्रिंस येलेत्स्की ने लिसा को अपना हाथ दिया; यह आनंद और आनंद को विकीर्ण करता है। हरमन इसे निर्विवाद ईर्ष्या के साथ देखता है और गाता है, जैसे कि खुद से बात कर रहा हो: "आनन्दित हो, मित्र! आप भूल गए कि एक शांत दिन के बाद आंधी आती है! उनके इन शब्दों के साथ, वास्तव में दूर से गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट सुनाई देती है।

पुरुष (यहां हरमन, टॉम्स्की, सुरिन और चेकालिंस्की; प्रिंस येलेत्स्की पहले लिसा के साथ चले गए थे) काउंटेस के बारे में बात करना शुरू करते हैं। हर कोई इस बात से सहमत है कि वह एक "चुड़ैल", "एक राक्षस", "एक अस्सी वर्षीय हग" है। टॉम्स्की (पुश्किन के अनुसार, उनके पोते), हालांकि, उनके बारे में कुछ ऐसा जानते हैं जो कोई नहीं जानता। "कई साल पहले, काउंटेस को पेरिस में एक सुंदरता के रूप में जाना जाता था" - इस तरह से वह अपने गाथागीत की शुरुआत करता है और इस बारे में बात करता है कि कैसे काउंटेस ने एक बार अपना पूरा भाग्य खो दिया था। फिर काउंट ऑफ सेंट-जर्मेन ने उसे - एक "रेंडीज़-वौस" की कीमत पर - अपने तीन कार्ड खोलने की पेशकश की, जो कि अगर वह उन पर दांव लगाती है, तो वह उसे उसके भाग्य में वापस कर देगी। काउंटेस ने उसका बदला ले लिया... लेकिन क्या कीमत है! दो बार उसने इन कार्डों के रहस्य का खुलासा किया: पहली बार अपने पति को, दूसरी बार - एक युवा सुंदर व्यक्ति को। लेकिन उस रात उसे दिखाई देने वाले एक भूत ने उसे चेतावनी दी कि उसे एक तिहाई से एक नश्वर झटका मिलेगा, जो जोश से प्यार करते हुए, तीन कार्डों को बलपूर्वक पहचानने के लिए आएगा। हर कोई इस कहानी को एक मजेदार कहानी के रूप में मानता है और हंसते हुए भी हरमन को मौके का फायदा उठाने की सलाह देता है। तेज आंधी चल रही है। एक आंधी चल रही है। वॉकर अलग-अलग दिशाओं में दौड़ते हैं। हरमन, इससे पहले कि वह खुद तूफान से बच जाए, कसम खाता है कि लिसा उसकी होगी या वह मर जाएगी। तो, पहली तस्वीर में, हरमन की प्रमुख भावना लिसा के लिए प्यार है। आगे कुछ आएगा...

चित्र 2.लिसा का कमरा। बगीचे की ओर मुख वाली बालकनी का दरवाजा। हार्पसीकोर्ड पर लिजा। उसके पोलीना के पास; दोस्त यहाँ हैं। लिज़ा और पोलीना ज़ुकोवस्की के शब्दों के लिए एक सुखद युगल गीत गाते हैं ("यह शाम है ... बादलों के किनारे फीके पड़ गए हैं")। मित्र अपनी प्रसन्नता व्यक्त करते हैं। लिसा पोलीना को एक गाने के लिए कहती है। पोलीना गाती है। उसका रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। ऐसा लगता है कि अच्छे पुराने दिनों को फिर से जीवित कर दिया गया है - यह व्यर्थ नहीं है कि इसमें संगत वीणा बजाती है। यहाँ लिबरेटिस्ट ने बट्युशकोव की कविता का इस्तेमाल किया। यह एक विचार तैयार करता है जिसे पहली बार 17 वीं शताब्दी में लैटिन वाक्यांश में व्यक्त किया गया था जो तब आकर्षक हो गया: "एट इन अर्काडिया अहंकार", जिसका अर्थ है: "और (यहां तक ​​​​कि) अर्काडिया में (अर्थात, स्वर्ग में) मैं (अर्थात, मृत्यु) ) (है) »; 18वीं शताब्दी में, यानी उस समय ओपेरा में याद किया जाता है, इस वाक्यांश पर पुनर्विचार किया गया था, और अब इसका अर्थ था: "और मैं एक बार अर्काडिया में रहता था" (जो लैटिन मूल के व्याकरण का उल्लंघन है), और इसी के बारे में पोलीना गाती है: "और मैं, तुम्हारी तरह, अर्काडिया में खुश रहता था।" यह लैटिन वाक्यांश अक्सर मकबरे पर पाया जा सकता है (एन। पॉसिन ने इस तरह के दृश्य को दो बार दर्शाया है); पोलीना, लिसा की तरह, वीणा पर खुद के साथ, अपने रोमांस को शब्दों के साथ समाप्त करती है: “लेकिन इन हर्षित स्थानों में मेरे साथ क्या हुआ? कब्र!") हर कोई छुआ और उत्साहित है। लेकिन अब पोलीना खुद एक और हंसमुख नोट लाना चाहती है और "दूल्हा और दुल्हन के सम्मान में रूसी!" गाने की पेशकश करती है। (यानी लिसा और प्रिंस येलेत्स्की)। गर्लफ्रेंड ताली बजाती है। लीजा मस्ती में हिस्सा न लेते हुए बालकनी के पास खड़ी हैं। पोलीना और उसके दोस्त गाते हैं, फिर नाचने लगते हैं। गवर्नेस प्रवेश करती है और लड़कियों के मनोरंजन को समाप्त कर देती है, यह रिपोर्ट करते हुए कि काउंटेस, शोर सुनकर गुस्से में थी। स्त्रियाँ तितर-बितर हो जाती हैं। पोलीना के साथ लिसा। नौकरानी प्रवेश करती है (माशा); वह मोमबत्तियों को बुझा देती है, केवल एक छोड़कर, और बालकनी को बंद करना चाहती है, लेकिन लिसा उसे रोक देती है।

अकेला छोड़ दिया, लिसा विचारों में लिप्त है, वह चुपचाप रोती है। उसका एरियोसो "ये आँसू कहाँ से आते हैं" लगता है। लिसा रात में बदल जाती है और उसे अपनी आत्मा का रहस्य बताती है: "वह उदास है, तुम्हारी तरह, वह उदास आँखों की तरह है, जिसने मुझसे शांति और खुशी ली ..."

हरमन बालकनी के दरवाजे पर दिखाई देता है। लिसा डरावने पीछे हट जाती है। वे चुपचाप एक दूसरे को देखते हैं। लिसा छोड़ने के लिए एक चाल चलती है। हरमन उसे नहीं छोड़ने के लिए कहता है। लिसा भ्रमित है, वह चीखने के लिए तैयार है। हरमन एक पिस्तौल निकालता है, धमकी देता है कि वह खुद को मार डालेगा - "एक या दूसरों के साथ।" लिसा और हरमन की बड़ी जोड़ी भावुक आवेग से भरी है। हरमन ने कहा: “सुंदरता! देवी! देवदूत!" वह लिसा के सामने घुटने टेकता है। धीरे-धीरे और दुख की बात है, उनका एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी, कि मैंने आपकी शांति भंग कर दी" लगता है - त्चिकोवस्की के सर्वश्रेष्ठ टेनर एरिया में से एक।

दरवाजे के पीछे कदमों की आहट सुनाई देती है। काउंटेस, शोर से घबराई हुई, लिसा के कमरे की ओर बढ़ती है। वह दरवाजा खटखटाती है, मांग करती है कि लिजा इसे खोल दे (वह इसे खोलती है), प्रवेश करती है; मोमबत्तियों के साथ उसकी नौकरानियों के साथ। लिजा हरमन को पर्दे के पीछे छिपाने में सफल हो जाती है। काउंटेस गुस्से में अपनी पोती को नींद न आने के लिए फटकार लगाती है, क्योंकि बालकनी का दरवाजा खुला है, जो उसकी दादी को चिंतित करता है - और सामान्य तौर पर बेवकूफी शुरू करने की हिम्मत नहीं करता। काउंटेस छोड़ देता है।

हरमन भाग्यवादी शब्दों को याद करते हैं: "जो, जोश से प्यार करने वाला, निश्चित रूप से आपसे तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड सीखने आएगा!" लिसा काउंटेस के पीछे का दरवाजा बंद कर देती है, बालकनी में जाती है, उसे खोलती है और हरमन को जाने के लिए इशारा करती है। हरमन उससे विनती करता है कि वह उसे दूर न भेजे। जाने का मतलब उसके लिए मरना है। "नहीं! लाइव! ”लिसा ने कहा। हरमन आवेगपूर्वक उसे गले लगाता है; वह उसके कंधे पर अपना सिर टिकाती है। "भव्य! देवी! देवदूत! मुझे तुमसे प्यार है!" हरमन उत्साह से गाता है।

अधिनियम II

दूसरे अधिनियम में दो दृश्यों के विपरीत होता है, जिनमें से पहला (ओपेरा में क्रम में - तीसरा) गेंद पर होता है, और दूसरा (चौथा) - काउंटेस के बेडरूम में।

चित्र 3.एक अमीर महानगर (स्वाभाविक रूप से, सेंट पीटर्सबर्ग) रईस के घर में एक बहाना गेंद। बड़ा कमरा। किनारों पर, स्तंभों के बीच, लॉज की व्यवस्था की जाती है। मेहमान विपरीत नृत्य कर रहे हैं। गायक मंडलियों में गाते हैं। उनका गायन कैथरीन युग के अभिवादन मंत्रों की शैली को पुन: पेश करता है। हरमन के पुराने परिचित - चेकालिंस्की, सुरिन, टॉम्स्की - हमारे नायक की मन: स्थिति के बारे में गपशप करते हैं: कोई मानता है कि उसका मूड इतना परिवर्तनशील है - "वह उदास था, फिर वह हंसमुख हो गया" - क्योंकि वह प्यार में है (चेकलिंस्की ऐसा सोचता है) , दूसरा (सूरिन) पहले से ही विश्वास के साथ कहता है कि हरमन तीन कार्ड सीखने की इच्छा से ग्रस्त है। उसे चिढ़ाने का फैसला करते हुए, वे चले जाते हैं।

हॉल खाली है। नौकरों ने मंच के बीच में एक पार्श्व प्रदर्शन, गेंदों पर एक पारंपरिक मनोरंजन के लिए तैयार करने के लिए प्रवेश किया। प्रिंस येलेत्स्की और लिज़ा गुजर रहे हैं। लिसा की उसके प्रति शीतलता से राजकुमार हैरान है। वह प्रसिद्ध अरिया में उसके लिए अपनी भावनाओं के बारे में गाता है "मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे बहुत प्यार करता हूँ।" हम लिसा का जवाब नहीं सुनते - वे चले जाते हैं। हरमन प्रवेश करता है। उसके हाथ में एक नोट है, और वह उसे पढ़ता है: “प्रदर्शन के बाद, हॉल में मेरी प्रतीक्षा करो। मुझे आपको देखना चाहिए..." चेकालिंस्की और सुरीन कई और लोगों के साथ फिर से प्रकट होते हैं; वे हरमन को चिढ़ाते हैं।

प्रबंधक प्रकट होता है और मेजबान की ओर से मेहमानों को साइडशो प्रदर्शन के लिए आमंत्रित करता है। इसे "चरवाहा की ईमानदारी" कहा जाता है। (प्रदर्शन में इस प्रदर्शन के अभिनेताओं और कलाकारों की उपरोक्त सूची से, पाठक पहले से ही जानता है कि गेंद पर कौन सा मेहमान इसमें भाग ले रहा है)। 18 वीं शताब्दी के संगीत की यह देहाती शैलीकरण (यहां तक ​​​​कि मोजार्ट और बोर्टन्स्की के वास्तविक रूपांकनों के माध्यम से फिसल जाता है)। देहाती खत्म हो गया है। हरमन ने लिसा को नोटिस किया; उसने मुखौटा पहन रखा है। लिसा उसकी ओर मुड़ती है (ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक विकृत धुन: हरमन के दिमाग में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया है, अब वह लिसा के लिए प्यार से नहीं, बल्कि तीन कार्डों के भूतिया विचार से निर्देशित है)। वह उसे बगीचे में एक गुप्त दरवाजे की चाबी देती है ताकि वह उसके घर में प्रवेश कर सके। लिसा कल उसका इंतजार कर रही है, लेकिन हरमन आज उसके साथ रहने का इरादा रखता है।

एक उत्तेजित प्रबंधक प्रकट होता है। वह रिपोर्ट करता है कि महारानी, ​​​​निश्चित रूप से, कैथरीन, गेंद पर दिखाई देने वाली हैं। (यह उसकी उपस्थिति है जो ओपेरा के समय को निर्दिष्ट करना संभव बनाती है: "1796 से बाद में नहीं", क्योंकि उस वर्ष कैथरीन द्वितीय की मृत्यु हो गई थी। सामान्य तौर पर, त्चिकोवस्की को ओपेरा में महारानी की शुरूआत के साथ कठिनाइयाँ थीं - वही एनए रिम्स्की ने पहले -कोर्साकोव का सामना किया था जब द पस्कोवाइट वुमन का मंचन किया था। तथ्य यह है कि 40 के दशक में, निकोलस I ने अपने सर्वोच्च आदेश द्वारा, ओपेरा मंच पर (और नाटकों और नाटकों में) रोमनोव राजवंश के शासन करने वाले व्यक्तियों की उपस्थिति को मना किया था। त्रासदियों की अनुमति दी गई थी); यह अच्छा होगा यदि tsar या tsarina अचानक एक गीत गाते हैं। शाही थिएटर के निदेशक I.A.Vsevolozhsky को P.I.Tchaikovsky का पत्र जाना जाता है, जिसमें वह विशेष रूप से लिखते हैं: कैथरीन के अंत तक तीसरी तस्वीर।") कड़ाई से बोलते हुए, यह चित्र केवल साम्राज्ञी की बैठक की तैयारी के साथ समाप्त होता है: "पुरुष एक निचली अदालत के धनुष की मुद्रा में खड़े होते हैं। महिलाएं एक गहरी स्क्वाट लेती हैं। पन्ने दिखाई देते हैं" - यह इस चित्र में लेखक की अंतिम टिप्पणी है। गाना बजानेवालों ने कैथरीन की प्रशंसा की और कहा: "विवट! विवट!

चित्र 4.काउंटेस का बेडरूम, लैंप से रोशन। हरमन एक छिपे हुए दरवाजे से प्रवेश करता है। वह कमरे के चारों ओर देखता है: "सब कुछ वैसा ही है जैसा उसने मुझसे कहा था।" हरमन बूढ़ी औरत से रहस्य का पता लगाने के लिए दृढ़ है। वह लिज़ा के दरवाजे पर जाता है, लेकिन उसका ध्यान काउंटेस के चित्र की ओर आकर्षित होता है; वह इसकी जांच करने के लिए रुकता है। मध्यरात्रि हड़ताल। "आह, वह यहाँ है, "मास्को का शुक्र"!" - वह तर्क देता है, काउंटेस के चित्र को देखते हुए (जाहिर तौर पर उसकी युवावस्था में चित्रित किया गया है; पुश्किन ने दो चित्रों का वर्णन किया है: एक ने लगभग चालीस के एक व्यक्ति को चित्रित किया है, दूसरा - "एक जलीय नाक के साथ एक युवा सौंदर्य, कंघी मंदिरों के साथ और एक गुलाब के साथ। पाउडर बालों में")। शानदार कदम हरमन को डराते हैं, वह बॉउडर के पर्दे के पीछे छिप जाता है। नौकरानी दौड़ती है और जल्दी से मोमबत्तियां जलाती है। अन्य नौकरानियां और हैंगर उसके पीछे दौड़ते हुए आते हैं। काउंटेस प्रवेश करती है, जो हलचल वाली नौकरानियों और हैंगर-ऑन से घिरा हुआ है; उनके गाना बजानेवालों की आवाज़ ("हमारा दाता")।

लिज़ा और माशा दर्ज करें। लिसा ने माशा को रिहा कर दिया, और उसे पता चला कि लिसा हरमन की प्रतीक्षा कर रही है। अब माशा सब कुछ जानती है: "मैंने उसे अपने पति के रूप में चुना," लिसा ने उसे खोला। वे दूर जा रहे हैं।

निवासी और नौकरानियां काउंटेस का परिचय कराती हैं। वह ड्रेसिंग गाउन और नाइट कैप में हैं। उन्होंने उसे बिस्तर पर लिटा दिया। लेकिन वह अजीब तरह से बोल रही है ("मैं थक गया हूँ ... पेशाब नहीं ... मैं बिस्तर पर सोना नहीं चाहता"), एक कुर्सी पर बैठ जाती है; वह तकिए से ढकी हुई है। आधुनिक शिष्टाचार को डांटते हुए, वह अपने फ्रांसीसी जीवन के बारे में याद दिलाती है, जबकि वह (फ्रेंच में) ग्रेट्री के "रिचर्ड द लायनहार्ट" से एक एरिया गाती है। (एक अजीब कालानुक्रमिकवाद, जिससे त्चिकोवस्की अनजान नहीं हो सकते थे - उन्होंने इस मामले में ऐतिहासिक प्रामाणिकता को महत्व नहीं दिया; हालांकि, जहां तक ​​​​रूसी जीवन का संबंध था, उन्होंने इसे संरक्षित करने की कोशिश की। इसलिए, यह ओपेरा ग्रेट्री द्वारा लिखा गया था। 1784 में, और अगर ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" की कार्रवाई 18 वीं शताब्दी के अंत को संदर्भित करती है और काउंटेस अब एक अस्सी वर्षीय महिला है, तो "रिचर्ड" के निर्माण के वर्ष में वह कम से कम सत्तर था" और फ्रांसीसी राजा ("राजा ने मुझे सुना," काउंटेस ने याद किया) शायद ही उसके गायन को सुना होगा; इस प्रकार, यदि काउंटेस ने कभी राजा के लिए गाया, तो बहुत पहले, निर्माण से बहुत पहले "रिचर्ड")।

जैसे ही वह अपनी एरिया गाती है, काउंटेस धीरे-धीरे सो जाती है। हरमन एक छिपने की जगह के पीछे से प्रकट होता है और काउंटेस का सामना करता है। वह जागती है और डरावनी आवाज में चुपचाप अपने होठों को हिलाती है। वह उससे भयभीत न होने की भीख माँगता है (काउंटेस चुपचाप, जैसे कि एक अचंभे में, उसे देखना जारी रखता है)। हरमन पूछता है, उससे तीन कार्डों का रहस्य प्रकट करने के लिए कहता है। वह उसके सामने घुटने टेकता है। काउंटेस, सीधे होकर, हरमन को खतरनाक रूप से देखती है। वह उसे इशारा करता है। "पुरानी डायन! तो मैं तुम्हें जवाब दूंगा!" वह चिल्लाता है, और अपनी पिस्तौल खींचता है। काउंटेस अपना सिर हिलाती है, अपने हाथों को गोली से बचाने के लिए उठाती है, और मर जाती है। हरमन लाश के पास जाता है, उसका हाथ पकड़ लेता है। केवल अब उसे पता चलता है कि क्या हुआ - काउंटेस मर चुका है, और वह रहस्य नहीं जानता था।

लिजा प्रवेश करती है। वह यहाँ हरमन को काउंटेस के कमरे में देखती है। वह हैरान है: वह यहाँ क्या कर रहा है? हरमन काउंटेस की लाश की ओर इशारा करता है और निराशा में चिल्लाता है कि उसने रहस्य नहीं सीखा है। लिसा लाश के पास भागती है, रोती है - जो हुआ उससे वह मारा गया और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि हरमन को उसकी नहीं, बल्कि ताश के पत्तों की जरूरत थी। "राक्षस! हत्यारा! राक्षस!" - वह कहती है (cf. उसके साथ, हरमन: "सौंदर्य! देवी! देवदूत!")। हरमन भाग जाता है। लिज़ा काउंटेस के बेजान शरीर पर रोती है।

अधिनियम III

चित्र 5.बैरक। हरमन का कमरा। देर रात। चांदनी अब खिड़की से कमरे को रोशन करती है, फिर गायब हो जाती है। हवा का झोंका। हरमन मोमबत्ती के पास मेज पर बैठा है। वह लिसा के पत्र को पढ़ता है: वह देखती है कि वह काउंटेस की मृत्यु नहीं चाहता था, और तटबंध पर उसका इंतजार कर रहा होगा। यदि वह आधी रात से पहले नहीं आता है, तो उसे एक भयानक विचार स्वीकार करना होगा ... हरमन गहरे विचार में एक कुर्सी पर बैठ जाता है। वह सपना देखता है कि वह गायकों के एक गाना बजानेवालों को सुनता है जो काउंटेस के लिए अंतिम संस्कार हैं। वह डरा हुआ है। वह कदम देखता है। वह दरवाजे की ओर दौड़ता है, लेकिन वहाँ उसे काउंटेस के भूत द्वारा रोक दिया जाता है। हरमन पीछे हट जाता है। भूत आ रहा है। भूत हरमन की ओर उन शब्दों के साथ मुड़ता है जो वह उसकी इच्छा के विरुद्ध आए थे। वह हरमन को लिज़ा को बचाने, उससे शादी करने और तीन कार्डों के रहस्य का खुलासा करने का आदेश देता है: तीन, सात, इक्का। इतना कहकर भूत तुरंत गायब हो जाता है। व्याकुल हरमन इन कार्डों को दोहराता है।

चित्र 6.रात। शीतकालीन खाई। मंच की गहराई में - तटबंध और पीटर और पॉल चर्च, चंद्रमा द्वारा प्रकाशित। मेहराब के नीचे, सभी काले रंग में, लिज़ा खड़ी है। वह हरमन की प्रतीक्षा कर रही है और ओपेरा में सबसे प्रसिद्ध में से एक, अपनी एरिया गाती है - "आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ!"। घड़ी आधी रात को टकराती है। लिसा सख्त हरमन को बुलाती है - वह अभी भी चला गया है। अब उसे यकीन हो गया है कि वह हत्यारा है। लिसा दौड़ना चाहती है, लेकिन हरमन प्रवेश करता है। लिसा खुश है: हरमन यहाँ है, वह खलनायक नहीं है। पीड़ा का अंत आ गया है! हरमन उसे चूमता है। "हमारी दर्दनाक पीड़ा का अंत," वे एक दूसरे को प्रतिध्वनित करते हैं। लेकिन आप देरी नहीं कर सकते। घड़ी चल रही है। और हरमन लिसा से उसके साथ भागने का आग्रह करता है। पर कहा? बेशक, जुआघर के लिए - "मेरे लिए भी सोने के ढेर हैं, वे अकेले मेरे हैं!" वह लिसा को आश्वासन देता है। अब लिसा को आखिरकार समझ आ गया कि हरमन पागल है। हरमन ने कबूल किया कि उसने "पुरानी चुड़ैल" पर बंदूक उठाई थी। अब लिसा के लिए वह एक हत्यारा है। हरमन परमानंद में तीन कार्ड दोहराता है, हंसता है और लिजा को दूर धकेलता है। वह, इसे सहन करने में असमर्थ, तटबंध तक दौड़ती है और खुद को नदी में फेंक देती है।

चित्र 7.जुआं घर। रात का खाना। कुछ खिलाड़ी ताश खेलते हैं। मेहमान गाते हैं: "चलो पीते हैं और आनंद लेते हैं।" सुरीन, चैपलिट्स्की, चेकालिंस्की, अरुमोव, टॉम्स्की, येलेत्स्की ने खेल के बारे में टिप्पणियों का आदान-प्रदान किया। प्रिंस येलेत्स्की पहली बार यहां आए हैं। वह अब मंगेतर नहीं है और उम्मीद करता है कि वह कार्ड में भाग्यशाली होगा, क्योंकि वह प्यार में भाग्यशाली नहीं था। टॉम्स्की को कुछ गाने के लिए कहा जाता है। वह एक अस्पष्ट गीत "इफ ओनली लवली गर्ल्स" गाता है (उसके शब्द जीआर डेरझाविन के हैं)। हर कोई उसके आखिरी शब्द उठाता है। खेल और मस्ती के बीच हरमन की एंट्री होती है। येल्त्स्की ने टॉम्स्की से कहा कि यदि आवश्यक हो तो वह उसका दूसरा हो। वह इससे सहमत हैं। हर कोई हरमन की इस अजीबोगरीब शक्ल से हैरान है। वह खेल में भाग लेने की अनुमति मांगता है। खेल शुरू होता है। हरमन ने तीन पर दांव लगाया - जीत। वह खेल जारी रखता है। अब यह सात है। और फिर से जीतो। हरमन उन्माद से हंसता है। शराब की जरूरत है। हाथ में गिलास लिए वह अपनी प्रसिद्ध अरिया गाते हैं “हमारा जीवन क्या है? - एक खेल!" प्रिंस येलेत्स्की खेल में प्रवेश करते हैं। यह दौर वास्तव में एक द्वंद्वयुद्ध की तरह है: हरमन एक इक्का की घोषणा करता है, लेकिन एक इक्का के बजाय, उसके हाथों में हुकुम की रानी है। इस समय, काउंटेस का भूत प्रकट होता है। हर कोई हरमन से पीछे हट जाता है। वह डरा हुआ है। वह बूढ़ी औरत को शाप देता है। पागलपन के एक फिट में, उसकी चाकू मारकर हत्या कर दी जाती है। भूत गायब हो जाता है। कई लोग गिरे हुए हरमन के पास भागते हैं। वह अभी भी ज़िंदा है। होश में आकर राजकुमार को देखकर वह उठने की कोशिश करता है। वह राजकुमार से क्षमा मांगता है। अंतिम समय में, उसके दिमाग में लिसा की एक उज्ज्वल छवि दिखाई देती है। उपस्थित लोगों का गाना बजानेवालों ने गाया: "भगवान! उसे क्षमा करें! और उनकी विद्रोही और तड़पती आत्मा को शांति दे।"

ए. मयकापारी

मामूली त्चिकोवस्की, अपने भाई पीटर से दस साल छोटे, को रूस के बाहर एक नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, केवल 1890 की शुरुआत में संगीत के लिए सेट पुश्किन के बाद द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिब्रेट्टो को छोड़कर। ओपेरा का कथानक शाही पीटर्सबर्ग थिएटर के निदेशालय द्वारा प्रस्तावित किया गया था, जिसका उद्देश्य कैथरीन II के युग से एक भव्य प्रदर्शन प्रस्तुत करना था। जब त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू किया, तो उन्होंने लिब्रेट्टो में बदलाव किए और आंशिक रूप से खुद काव्य पाठ लिखा, इसमें कवियों - पुश्किन के समकालीनों की कविताओं का भी परिचय दिया। विंटर कैनाल में लिज़ा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार का है। सबसे शानदार दृश्यों को उनके द्वारा छोटा किया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा को प्रभाव देते हैं और कार्रवाई के विकास के लिए पृष्ठभूमि बनाते हैं। और यहां तक ​​​​कि इन दृश्यों को त्चिकोवस्की ने उत्कृष्ट रूप से संसाधित किया, जिसका एक उदाहरण त्सरीना की प्रशंसा के गायन का परिचय देने वाला पाठ है, दूसरे अधिनियम की पहली तस्वीर का अंतिम कोरस।

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक वातावरण बनाने में बहुत प्रयास किया। फ्लोरेंस में, जहां ओपेरा के रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का हिस्सा बनाया गया था, त्चिकोवस्की ने 18 वीं शताब्दी के "हुकुम की रानी" (ग्रेट्री, मोन्सिग्नी, पिकिन्नी, सालियरी) के युग के संगीत के साथ भाग नहीं लिया और अपनी डायरी में लिखा: “कई बार ऐसा लगता था कि मैं 18वीं सदी में जी रहा हूँ और मोजार्ट के अलावा और कुछ नहीं है। बेशक, मोजार्ट अपने संगीत में अब इतना छोटा नहीं है। लेकिन नकल करने के अलावा - सूखापन की एक अपरिहार्य डिग्री के साथ - रोकोको पैटर्न और महंगे वीर नवशास्त्रीय रूपों को पुनर्जीवित करने के साथ, संगीतकार मुख्य रूप से अपनी बढ़ी हुई संवेदनशीलता पर निर्भर था। ओपेरा के निर्माण के दौरान उनकी ज्वर की स्थिति सामान्य तनाव से परे हो गई। शायद, जुनूनी जर्मन में, यह मांग करते हुए कि काउंटेस ने तीन कार्डों को नाम दिया और खुद को मौत के घाट उतार दिया, उसने खुद को देखा, और काउंटेस में - उसकी संरक्षक बैरोनेस वॉन मेक। उनका अजीबोगरीब, अनोखा रिश्ता, जो सिर्फ अक्षरों में बना रहा, दो निराकार साये जैसा रिश्ता, सिर्फ 1890 में एक विराम में समाप्त हो गया।

कार्रवाई का खुलासा, जो तेजी से भयावह है, त्चिकोवस्की की सरल तकनीक द्वारा प्रतिष्ठित है, जो पूर्ण, स्वतंत्र, लेकिन निकट से संबंधित दृश्यों को जोड़ता है: माध्यमिक घटनाएं (बाहरी रूप से अग्रणी, लेकिन वास्तव में पूरे के लिए आवश्यक) कुंजी के साथ वैकल्पिक घटनाएँ जो मुख्य साज़िश बनाती हैं। कोई पांच मुख्य विषयों को अलग कर सकता है जो संगीतकार वैगनरियन लेटमोटिफ्स के रूप में उपयोग करते हैं। चार निकट से संबंधित हैं: हरमन का विषय (अवरोही, उदास), तीन कार्डों का विषय (छठी सिम्फनी की उम्मीद), लिसा के प्यार का विषय (हॉफमैन के अनुसार, "ट्रिस्टनियन", और भाग्य का विषय)। समान अवधि के तीन नोटों की पुनरावृत्ति के आधार पर काउंटेस का विषय अलग है।

स्कोर कई विशेषताओं द्वारा प्रतिष्ठित है। पहले अभिनय का रंग "कारमेन" (विशेषकर लड़कों का मार्च) के करीब है, यहाँ हरमन का हार्दिक एरियोसो, लिसा को याद करते हुए, बाहर खड़ा है। फिर कार्रवाई को अचानक 18 वीं सदी के अंत - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रहने वाले कमरे में स्थानांतरित कर दिया जाता है, जिसमें एक दयनीय युगल लगता है, अनिवार्य बांसुरी के साथ प्रमुख और नाबालिग के बीच दोलन करता है। लिसा के सामने जर्मन की उपस्थिति में, किसी को भाग्य की शक्ति महसूस होती है (और उसकी धुन कुछ हद तक वर्डी की "फोर्स ऑफ डेस्टिनी" की याद दिलाती है); काउंटेस एक गंभीर ठंड में लाता है, और तीन कार्डों के अशुभ विचार ने युवक के दिमाग में जहर घोल दिया। बूढ़ी औरत के साथ उनकी मुलाकात के दृश्य में, हरमन की तूफानी, हताश चिट्ठी और अरिया, लकड़ी की शातिर, दोहरावदार आवाज़ों के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन का संकेत देती है, जो अगले दृश्य में एक भूत के साथ अपना दिमाग खो देता है, वास्तव में अभिव्यक्तिवादी , "बोरिस गोडुनोव" की गूँज के साथ (लेकिन एक अमीर ऑर्केस्ट्रा के साथ)। फिर लिसा की मृत्यु का अनुसरण करता है: एक भयानक अंतिम संस्कार की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक बहुत ही कोमल सहानुभूति राग लगता है। हरमन की मृत्यु कम राजसी है, लेकिन दुखद गरिमा के बिना नहीं। यह दोहरी आत्महत्या एक बार फिर संगीतकार के पतनशील रूमानियत की गवाही देती है, जिसने कई दिलों को कांप दिया और अभी भी उनके संगीत का सबसे लोकप्रिय पक्ष है। हालांकि, इस भावुक और दुखद तस्वीर के पीछे नवशास्त्रवाद से विरासत में मिली एक औपचारिक संरचना है। त्चिकोवस्की ने 1890 में इसके बारे में अच्छी तरह से लिखा था: "मोजार्ट, बीथोवेन, शुबर्ट, मेंडेलसोहन, शुमान ने अपनी अमर रचनाओं की रचना ठीक उसी तरह से की, जैसे एक थानेदार जूते सिलता है।" इस प्रकार, पहले स्थान पर कारीगर का कौशल है, और उसके बाद ही - प्रेरणा। हुकुम की रानी के रूप में, उन्हें तुरंत जनता द्वारा संगीतकार के लिए एक बड़ी सफलता के रूप में स्वीकार किया गया था।

जी. मार्चेसी (ई. ग्रीसीनी द्वारा अनुवादित)

निर्माण का इतिहास

पुश्किन की "क्वीन ऑफ स्पेड्स" के कथानक ने तुरंत त्चिकोवस्की को दिलचस्पी नहीं दी। हालांकि, समय के साथ, इस लघुकथा ने उनकी कल्पना पर अधिकाधिक कब्जा कर लिया। त्चिकोवस्की काउंटेस के साथ हरमन की घातक मुलाकात के दृश्य से विशेष रूप से उत्साहित था। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को मंत्रमुग्ध कर दिया, जिससे ओपेरा लिखने की प्रबल इच्छा हुई। रचना 19 फरवरी, 1890 को फ्लोरेंस में शुरू हुई थी। ओपेरा संगीतकार के अनुसार, "आत्म-विस्मृति और आनंद के साथ" बनाया गया था और यह बहुत ही कम समय में पूरा हुआ - चौवालीस दिन। प्रीमियर सेंट पीटर्सबर्ग में 7 दिसंबर (19), 1890 को मरिंस्की थिएटर में हुआ और यह एक बड़ी सफलता थी।

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के कुछ समय बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "मेरी रानी हुकुम महान फैशन में है। तीन, सात, इक्का के लिए पोंटिंग खिलाड़ी। कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा, बल्कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और रीति-रिवाजों के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी समझाया गया था। संगीतकार के भाई एम। आई। त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित ओपेरा के लिब्रेट्टो में, पुश्किन की कहानी की सामग्री पर काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। एक गरीब छात्र की लिसा काउंटेस की एक अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन, एक ठंडा, विवेकपूर्ण अहंकारी, जो केवल संवर्धन की प्यास के पास था, त्चिकोवस्की के संगीत में एक ज्वलंत कल्पना और मजबूत जुनून वाले व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है। पात्रों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने सामाजिक असमानता के विषय को ओपेरा में पेश किया। उच्च दुखद पाथोस के साथ, यह पैसे की बेरहम शक्ति के अधीन समाज में लोगों के भाग्य को दर्शाता है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की इच्छा स्पष्ट रूप से उसका जुनून बन जाती है, लिसा के लिए उसके प्यार को छिपाती है और उसे मौत की ओर ले जाती है।

संगीत

हुकुम की रानी ओपेरा विश्व यथार्थवादी कला की सबसे बड़ी कृतियों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी नायकों के विचारों और भावनाओं के पुनरुत्पादन की मनोवैज्ञानिक सत्यता, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग के चित्रों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास की तीव्रता से विस्मित करती है। त्चिकोवस्की की शैली की विशिष्ट विशेषताओं ने यहां उनकी सबसे पूर्ण और उत्तम अभिव्यक्ति प्राप्त की।

आर्केस्ट्रा का परिचय तीन विपरीत संगीत छवियों पर आधारित है: कथा, टॉम्स्की के गाथागीत से जुड़ी, अशुभ, पुरानी काउंटेस की छवि को दर्शाती है, और जोश से गीतात्मक, लिसा के लिए हरमन के प्यार की विशेषता है।

पहला अभिनय रोज़मर्रा के एक हल्के-फुल्के दृश्य के साथ शुरू होता है। नानी, गवर्नेस, लड़कों के उत्कट मार्च ने उत्तल रूप से बाद की घटनाओं के नाटक को बंद कर दिया। हरमन के एरियोसो में "मैं उसका नाम नहीं जानता", कभी-कभी लालित्य से कोमल, कभी-कभी उत्साह से उत्साहित, उसकी भावनाओं की पवित्रता और ताकत पर कब्जा कर लिया जाता है। हरमन और येल्त्स्की की जोड़ी नायकों के तीव्र विपरीत राज्यों का सामना करती है: हरमन की भावुक शिकायतें "दुखी दिन, मैं आपको शाप देता हूं" राजकुमार के शांत, मापा भाषण "हैप्पी डे, आई ब्लेस यू" के साथ जुड़ा हुआ है। तस्वीर का केंद्रीय एपिसोड पंचक है "मुझे डर लग रहा है!" - प्रतिभागियों के उदास पूर्वाभास को बताता है। टॉम्स्की के गाथागीत में, तीन रहस्यमय कार्डों के बारे में अपशकुन लगता है। गरज का तूफानी दृश्य, जिसके खिलाफ हरमन की शपथ सुनाई देती है, पहली तस्वीर को समाप्त करता है।

दूसरी तस्वीर दो हिस्सों में टूटती है - रोज़ और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिसा की रमणीय युगल "यह पहले से ही शाम है" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। लाइव डांस सॉन्ग "कम ऑन, लाइट-माशेंका" इसके विपरीत काम करता है। चित्र का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो के साथ खुलता है "ये आँसू कहाँ से आते हैं" - गहरी भावनाओं से भरा एक मर्मज्ञ एकालाप। लिज़ा की उदासी को एक उत्साही स्वीकारोक्ति से बदल दिया जाता है "ओह, सुनो, रात।" हरमन का कोमल उदास और भावुक एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी" काउंटेस की उपस्थिति से बाधित है: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तेज, तंत्रिका लय, अशुभ आर्केस्ट्रा रंग हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। तीसरी तस्वीर (द्वितीय अधिनियम) में, राजधानी में जीवन के दृश्य विकासशील नाटक की पृष्ठभूमि बन जाते हैं। कैथरीन युग के स्वागत योग्य कैंटों की भावना में उद्घाटन गाना बजानेवालों, चित्र के लिए एक प्रकार का स्क्रीनसेवर है। प्रिंस येलेत्स्की का एरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम का वर्णन करता है। देहाती "चरवाहा की ईमानदारी" - XVIII सदी के संगीत का एक शैलीकरण; सुरुचिपूर्ण, सुंदर गीत और नृत्य प्रिलेपा और मिलोवज़ोर के प्रेमपूर्ण युगल गीत को फ्रेम करते हैं। फिनाले में, लिसा और हरमन के बीच बैठक के समय, ऑर्केस्ट्रा में प्रेम का एक विकृत राग बजता है: हरमन के दिमाग में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया है, अब से वह प्यार से नहीं, बल्कि भूतिया सोच से निर्देशित होता है। तीन कार्ड। चौथी तस्वीर, ओपेरा में केंद्रीय एक, चिंता और नाटक से भरी है। यह एक आर्केस्ट्रा परिचय के साथ शुरू होता है, जिसमें हरमन के प्रेम स्वीकारोक्ति का अनुमान लगाया जाता है। हैंगर-ऑन ("हमारा लाभकारी") और काउंटेस के गीत (ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" का एक राग) के गाना बजानेवालों को एक अशुभ छिपे हुए चरित्र के संगीत से बदल दिया जाता है। हरमन का भावुक एरियोसो "यदि आप कभी प्यार की भावना को जानते हैं" उसके विपरीत है।

पांचवें चित्र (तीसरा अधिनियम) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन की पृष्ठभूमि और एक तूफान की गरज के खिलाफ, हरमन का उत्साहित एकालाप "सभी समान विचार, सभी समान भयानक सपना" उत्पन्न होता है। काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ आने वाला संगीत मृत शांति से मोहित हो जाता है।

छठी तस्वीर का आर्केस्ट्रा परिचय कयामत के उदास स्वरों में चित्रित किया गया है। लिसा की एरिया की विस्तृत, स्वतंत्र रूप से बहने वाली धुन "आह, मैं थक गया हूं, मैं थक गया हूं" रूसी सुस्त गीतों के करीब है; अरिया का दूसरा भाग "तो यह सच है, खलनायक के साथ" निराशा और क्रोध से भरा है। जर्मन और लिसा की गीतात्मक युगल "ओह हाँ, पीड़ा बीत चुकी है" तस्वीर का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है। इसे सोने के बारे में हरमन के प्रलाप के दृश्य से बदल दिया गया है, जो मनोवैज्ञानिक गहराई में उल्लेखनीय है। इंट्रो म्यूजिक की वापसी, जो खतरनाक और कठोर लगता है, आशाओं के पतन की बात करता है।

सातवीं तस्वीर की शुरुआत रोजमर्रा के एपिसोड से होती है: मेहमानों का शराब पीना, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली डियर गर्ल्स" (जी। आर। डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन के आगमन के साथ, संगीत घबराहट से उत्साहित हो जाता है। चिंताजनक रूप से सतर्क सेप्टेट "यहां कुछ गड़बड़ है" खिलाड़ियों को जकड़े हुए उत्साह को व्यक्त करता है। हरमन के अरिया में विजय और क्रूर आनंद का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? एक खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिसा की ओर मुड़ जाते हैं - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक कोमल कोमल छवि दिखाई देती है।

एम. ड्रस्किन

दस साल से अधिक की जटिल, अक्सर विरोधाभासी खोजों के बाद, जिसके साथ उज्ज्वल दिलचस्प खोजें और दुर्भाग्यपूर्ण गलत अनुमान दोनों थे, त्चिकोवस्की ऑपरेटिव रचनात्मकता में अपनी सबसे बड़ी उपलब्धियों के लिए आता है, हुकुम की रानी का निर्माण करता है, जो इसमें नीच नहीं है मैनफ्रेड, द फिफ्थ और सिक्स्थ सिम्फनीज़ जैसी उनकी सिम्फोनिक कृतियों की अभिव्यक्ति की शक्ति और गहराई। यूजीन वनगिन के अपवाद के साथ उनके किसी भी ओपेरा में, उन्होंने इतने उत्साही उत्साह के साथ काम नहीं किया, जो संगीतकार के स्वयं के प्रवेश द्वारा "आत्म-विस्मरण" तक पहुंच गया। त्चिकोवस्की कार्रवाई के पूरे माहौल और द क्वीन ऑफ स्पेड्स में पात्रों की छवियों पर इतनी गहराई से कब्जा कर लिया था कि उन्होंने उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में माना। तेज गति के साथ ओपेरा की स्केचिंग समाप्त करने के बाद (संपूर्ण कार्य 44 दिनों में - 19 जनवरी से 3 मार्च, 1890 तक पूरा किया गया था। उस वर्ष के जून में आर्केस्ट्रा पूरा किया गया था।), उन्होंने लिब्रेट्टो के लेखक अपने भाई मोडेस्ट इलिच को लिखा: "... जब मुझे हरमन और अंतिम गाना बजानेवालों की मृत्यु हो गई, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...>यह पता चला है कि हरमन न केवल मेरे लिए यह या वह संगीत लिखने का बहाना था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति था ... "। उसी अभिभाषक को एक अन्य पत्र में, त्चिकोवस्की ने स्वीकार किया: "अन्य स्थानों पर, उदाहरण के लिए, चौथी तस्वीर में, जिसे मैंने आज व्यवस्थित किया है, मुझे ऐसा भय, भय और सदमा लगता है कि ऐसा नहीं हो सकता कि श्रोता को कम से कम भाग का अनुभव न हो। इसका।"

पुश्किन की इसी नाम की कहानी पर आधारित, त्चिकोवस्की की द क्वीन ऑफ स्पेड्स साहित्यिक स्रोत से कई मायनों में विचलित होती है: कुछ कथानक चालों को बदल दिया गया है, पात्रों के पात्रों और कार्यों को अलग-अलग कवरेज मिला है। पुश्किन में, हरमन एक जुनून का आदमी है, सीधा, विवेकपूर्ण और सख्त, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने और अन्य लोगों के जीवन को दांव पर लगाने के लिए तैयार है। त्चिकोवस्की में, वह आंतरिक रूप से टूट गया है, परस्पर विरोधी भावनाओं और ड्राइव की चपेट में है, जिसकी दुखद अपरिवर्तनीयता उसे अपरिहार्य मृत्यु की ओर ले जाती है। लिसा की छवि को एक कट्टरपंथी पुनर्विचार के अधीन किया गया था: साधारण रंगहीन पुश्किन लिजावेता इवानोव्ना एक मजबूत और भावुक स्वभाव बन गई, निस्वार्थ रूप से अपनी भावनाओं के लिए समर्पित, ओप्रिचनिक से द एंचेंट्रेस तक त्चिकोवस्की के ओपेरा में शुद्ध काव्यात्मक रूप से उदात्त महिला छवियों की गैलरी को जारी रखा। शाही थिएटर के निदेशक, आईए वसेवोलोज़्स्की के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई को 19 वीं शताब्दी के 30 के दशक से 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में स्थानांतरित कर दिया गया, जिसने एक शानदार गेंद की तस्वीर को शामिल करने को जन्म दिया। कैथरीन के रईस के महल में "वीरता युग" की भावना में शैलीबद्ध एक अंतराल के साथ, लेकिन कार्रवाई के समग्र रंग और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों को प्रभावित नहीं किया। उनकी आध्यात्मिक दुनिया की समृद्धि और जटिलता के संदर्भ में, उनके अनुभव की तीक्ष्णता और तीव्रता, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मायनों में टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के मनोवैज्ञानिक उपन्यासों के नायकों से संबंधित हैं।

द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स का रचनात्मक, नाटकीय और अन्तर्राष्ट्रीय विश्लेषण त्चिकोवस्की के काम को समग्र रूप से या इसके व्यक्तिगत प्रकारों के लिए समर्पित कई कार्यों में दिया गया है। इसलिए, हम केवल इसकी कुछ सबसे महत्वपूर्ण, सबसे विशिष्ट विशेषताओं पर ध्यान केंद्रित करेंगे। हुकुम की रानी त्चिकोवस्की के ओपेरा का सबसे सिम्फोनिक है: इसकी नाटकीय रचना का आधार तीन निरंतर विषयों के विकास और इंटरविविंग के माध्यम से संगत है जो कार्रवाई के मुख्य प्रेरक बलों के वाहक हैं। इन विषयों का शब्दार्थ पहलू चौथी और पांचवीं सिम्फनी के तीन मुख्य विषयगत वर्गों के बीच संबंधों के समान है। उनमें से पहला, काउंटेस की सूखी और कठोर थीम, जो तीन ध्वनियों के एक छोटे रूपांकन पर आधारित है, जो आसानी से विभिन्न परिवर्तनों के लिए उत्तरदायी है, की तुलना संगीतकार के सिम्फोनिक कार्यों में रॉक के विषयों के साथ की जा सकती है। विकास के दौरान, यह आकृति लयबद्ध संपीड़न और विस्तार, इसकी अंतराल संरचना और मोडल रंग परिवर्तन से गुजरती है, लेकिन इन सभी परिवर्तनों के साथ, इसकी मुख्य विशेषता का गठन करने वाली दुर्जेय "दस्तक" लय संरक्षित है।

एक अन्य संबंध में बोले गए त्चिकोवस्की के शब्दों का उपयोग करते हुए, हम कह सकते हैं कि यह पूरे काम का "अनाज", "निस्संदेह मुख्य विचार" है। यह विषय छवि की एक व्यक्तिगत विशेषता के रूप में इतना अधिक नहीं है, बल्कि एक रहस्यमय, कठोर रूप से घातक शुरुआत के अवतार के रूप में है, जो ओपेरा के केंद्रीय पात्रों - हरमन और लिज़ा के भाग्य पर निर्भर करता है। वह सर्वव्यापी है, दोनों आर्केस्ट्रा के कपड़े में और पात्रों के मुखर भागों में बुनाई (उदाहरण के लिए, काउंटेस के बेडरूम में चित्र से हरमन का एरियोसो "यदि आप कभी जानते हैं")। कभी-कभी यह हरमन के बीमार मस्तिष्क में बसे तीन कार्डों के बारे में भूतिया विचार के प्रतिबिंब के रूप में एक भ्रमपूर्ण, काल्पनिक रूप से विकृत रूप लेता है: उस समय जब मृत काउंटेस का भूत उसे दिखाई देता है और उन्हें बुलाता है, केवल तीन धीरे-धीरे अवरोही ध्वनियां पूरे स्वर में विषय से बने रहते हैं। ऐसे तीन खंडों का क्रम एक पूर्ण-स्वर पैमाने का निर्माण करता है, जिसने रूसी संगीत में ग्लिंका के बाद से निर्जीव, रहस्यमय और भयानक चित्रण के साधन के रूप में काम किया है। इस विषय को इसके विशिष्ट समय के रंग से एक विशेष स्वाद दिया जाता है: एक नियम के रूप में, यह एक शहनाई, बास शहनाई या बासून के बहरे कम रजिस्टर में लगता है, और केवल अंतिम दृश्य में, हरमन के घातक नुकसान से पहले, यह उदास है और भाग्य के एक अपरिहार्य निर्णय के रूप में स्ट्रिंग बास के साथ पीतल द्वारा खतरनाक रूप से स्वरित किया गया।

काउंटेस के विषय के साथ निकटता से जुड़ा एक और महत्वपूर्ण विषय है - तीन कार्ड। समानता दोनों मकसद संरचना में प्रकट होती है, जिसमें प्रत्येक में तीन ध्वनियों के तीन लिंक होते हैं, और व्यक्तिगत मधुर घुमावों के तत्काल स्वर में निकटता होती है।

टॉम्स्की के गाथागीत में अपनी उपस्थिति से पहले, तीन कार्डों का विषय कुछ हद तक संशोधित रूप में हरमन ("सप्ताहांत" एरियोसो "मैं उसका नाम नहीं जानता") के मुंह में शुरू से ही अपने कयामत पर जोर देता है।

आगे के विकास की प्रक्रिया में, विषय एक अलग रूप लेता है और या तो दुखद या शोकपूर्ण गीतात्मक लगता है, और इसके कुछ मोड़ पाठ्य संकेतों में भी सुने जाते हैं।

तीसरा, मोटे तौर पर गाने का गीतात्मक विषय प्रेम का एक उत्तेजित क्रमिक उदय के साथ मधुर शिखर तक और एक सुचारू रूप से, दोनों पिछले वाले के साथ दूसरी छमाही के विपरीत है। यह हरमन और लिज़ा के दृश्य में विशेष रूप से व्यापक रूप से विकसित होता है, जो दूसरी तस्वीर को पूरा करता है, एक उत्साही, नशे की लत भावुक ध्वनि तक पहुंचता है। भविष्य में, जैसा कि हरमन तीन कार्डों के पागल विचारों से अधिक से अधिक हो जाता है, प्रेम का विषय पृष्ठभूमि में घट जाता है, केवल कभी-कभी संक्षिप्त टुकड़ों के रूप में प्रकट होता है, और केवल हरमन की मृत्यु के अंतिम दृश्य में, साथ मर रहा है उसके होठों पर लिसा का नाम फिर से स्पष्ट और सरल लगता है। रेचन का एक क्षण आता है, शुद्धिकरण - भयानक भ्रमपूर्ण दृश्य नष्ट हो जाते हैं, और प्रेम की एक उज्ज्वल भावना सभी भयावहता और बुरे सपने पर विजय प्राप्त करती है।

एक उच्च स्तर की सिम्फोनिक सामान्यीकरण को द क्वीन ऑफ स्पेड्स में एक उज्ज्वल और रंगीन मंच क्रिया के साथ जोड़ा जाता है, जो तेज विरोधाभासों, प्रकाश और छाया के परिवर्तनों से भरा होता है। सबसे तीव्र संघर्ष की स्थिति घरेलू प्रकृति के विचलित करने वाली पृष्ठभूमि के एपिसोड के साथ वैकल्पिक होती है, और विकास मनोवैज्ञानिक एकाग्रता को बढ़ाने और उदास, अशुभ स्वरों को मोटा करने की दिशा में जाता है। शैली के तत्व मुख्य रूप से ओपेरा के पहले तीन दृश्यों में केंद्रित हैं। मुख्य कार्रवाई के लिए एक प्रकार का स्क्रीनसेवर समर गार्डन में उत्सव का दृश्य है, बच्चों के खेल और नानी, गीली नर्सों और शासन की लापरवाह बकवास, जिसके खिलाफ हरमन की उदास आकृति बाहर खड़ी है, पूरी तरह से अपने निराशाजनक प्यार के विचारों में लीन है। दूसरी तस्वीर की शुरुआत में धर्मनिरपेक्ष युवा महिलाओं के मनोरंजन का सुखद दृश्य लिसा की उदास विचारशीलता और छिपी आध्यात्मिक चिंता को दूर करने में मदद करता है, जिसे एक रहस्यमय अजनबी का विचार नहीं छोड़ता है, और पोलीना का रोमांस, जो देहाती युगल के विपरीत है। अपने उदास रंग के साथ दो दोस्त, नायिका की प्रतीक्षा कर रहे दुखद अंत के प्रत्यक्ष अनुमान के रूप में माना जाता है (जैसा कि आप जानते हैं, मूल योजना के अनुसार, यह रोमांस खुद लिसा द्वारा गाया जाना था, और संगीतकार ने इसे पूरी तरह से व्यावहारिक नाटकीय कारणों से पोलीना को सौंप दिया, ताकि इस भाग के कलाकार को एक स्वतंत्र एकल संख्या प्रदान की जा सके। ।).

गेंद के तीसरे दृश्य को एक विशेष सजावटी वैभव द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है, जिसके कई एपिसोड संगीतकार द्वारा 18 वीं शताब्दी के संगीत की भावना में जानबूझकर शैलीबद्ध किए गए हैं। यह ज्ञात है कि इंटरल्यूड "द सिन्सरिटी ऑफ द शेफर्डेस" और अंतिम स्वागत कोरस की रचना करते समय, त्चिकोवस्की ने उस समय के संगीतकारों के कार्यों से सीधे उधार का सहारा लिया। सुरीन और चेकालिंस्की द्वारा हरमन के दो छोटे दृश्यों का पीछा किया जा रहा है और लिज़ा के साथ उनकी मुलाकात, जहां तीन कार्डों के विषयों के टुकड़े और प्यार परेशान और निराशाजनक लगता है, औपचारिक उत्सव की इस शानदार तस्वीर के विपरीत है। कार्रवाई को आगे बढ़ाते हुए, वे काउंटेस के बेडरूम में सीधे पेंटिंग तैयार करते हैं, इसके नाटकीय अर्थ में केंद्रीय।

इस दृश्य में, नाटकीय अखंडता और भावनात्मक तनाव की लगातार बढ़ती ताकत के मामले में उल्लेखनीय, कार्रवाई की सभी लाइनें एक तंग गाँठ में बंधी हुई हैं और नायक अपने भाग्य का सामना करता है, जो पुरानी काउंटेस की छवि में आमने-सामने है। मंच पर होने वाली हर चीज में मामूली बदलाव के प्रति संवेदनशील रूप से प्रतिक्रिया करते हुए, संगीत एक ही समय में मुखर और आर्केस्ट्रा-सिम्फोनिक तत्वों के निकट संपर्क में एक निरंतर धारा के रूप में विकसित होता है। ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" के गीत को छोड़कर, संगीतकार ने स्लीपिंग काउंटेस के मुंह में डाल दिया (कई बार इस मामले में त्चिकोवस्की द्वारा अनुमत अनाचारवाद पर ध्यान आकर्षित किया गया था: ओपेरा रिचर्ड द लायनहार्ट 1784 में लिखा गया था, अर्थात लगभग उसी समय जब हुकुम की रानी की कार्रवाई होती है और इसलिए इसे जोड़ा नहीं जा सकता है काउंटेस के युवाओं की यादों के साथ। लेकिन ओपेरा के संगीत की सामान्य पृष्ठभूमि के खिलाफ, इसे कुछ दूर, भुला दिया गया माना जाता है, और इस अर्थ में यह कलात्मक कार्य सेट को पूरा करता है, लेकिन ऐतिहासिक प्रामाणिकता के लिए, यह स्पष्ट रूप से किया था संगीतकार को बहुत परेशान न करें।), तो इस तस्वीर में कोई पूर्ण एकल गायन एपिसोड नहीं हैं। एक ध्वनि पर नीरस सस्वर पाठ से विभिन्न प्रकार के संगीत सस्वर पाठ का लचीला रूप से उपयोग करते हुए या कम उत्साहित रोने से अधिक मधुर निर्माण के लिए एरियोज गायन के करीब, संगीतकार बहुत सूक्ष्मता और स्पष्ट रूप से पात्रों के आध्यात्मिक आंदोलनों को व्यक्त करता है।

चौथी तस्वीर का नाटकीय चरमोत्कर्ष हरमन और काउंटेस का दुखद अंत "द्वंद्व" है (इस दृश्य में, मूल पुश्किन पाठ को लिब्रेटिस्ट द्वारा लगभग अपरिवर्तित रखा गया था, जिसे त्चिकोवस्की ने विशेष संतुष्टि के साथ नोट किया था। एल.वी. करागिचेवा ने हरमन के एकालाप में शब्द और संगीत के बीच संबंधों पर कई दिलचस्प टिप्पणियों को व्यक्त करते हुए कहा है कि केवल सार्थक अर्थ, लेकिन पुश्किन के पाठ के कई संरचनात्मक और अभिव्यंजक साधन भी।" यह प्रकरण त्चिकोवस्की के मुखर राग में भाषण स्वर के संवेदनशील कार्यान्वयन के सबसे उल्लेखनीय उदाहरणों में से एक के रूप में काम कर सकता है।). इस दृश्य को सही अर्थों में एक संवाद नहीं कहा जा सकता है, क्योंकि इसके प्रतिभागियों में से एक एक भी शब्द नहीं बोलता है - काउंटेस हरमन की सभी दलीलों और धमकियों के लिए चुप रहता है, लेकिन ऑर्केस्ट्रा उसके लिए बोलता है। पुराने अभिजात वर्ग के क्रोध और आक्रोश ने एक भयानक मूढ़ता का मार्ग प्रशस्त किया, और शहनाई और बासून (जिससे फिर बांसुरी जुड़ती है) के "गड़गड़ाहट" मार्ग लगभग प्राकृतिक कल्पना के साथ एक बेजान शरीर की मौत की कंपकंपी को व्यक्त करते हैं।

भावनात्मक वातावरण के ज्वरपूर्ण उत्साह को इस चित्र में रूप की एक महान आंतरिक पूर्णता के साथ जोड़ा गया है, जो ओपेरा के मुख्य विषयों के लगातार सिम्फोनिक विकास और विषयगत और तानवाला पुनरावृत्ति के तत्वों द्वारा प्राप्त किया गया है। एक विस्तारित अग्रदूत चित्र की शुरुआत में असहज रूप से बढ़ते हुए एक बड़ा पचास-माप का निर्माण है, और फिर वायलस पर एक सुस्त कंपन प्रमुख अंग बिंदु की पृष्ठभूमि के खिलाफ मौन वायलिन के शोकपूर्ण रूप से झुके हुए वाक्यांश हैं। दीर्घकालिक हार्मोनिक अस्थिरता हरमन की चिंता और अनैच्छिक भय की भावनाओं को बताती है जो उसे इंतजार कर रहा है। इस खंड के भीतर प्रमुख सद्भाव का समाधान नहीं होता है, जिसे संशोधित चालों की एक श्रृंखला (बी नाबालिग, एक नाबालिग, सी तेज नाबालिग) द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा है। केवल तूफानी उग्र विवेस में, जो चौथी तस्वीर को पूरा करता है, एफ-तेज नाबालिग में अपनी मुख्य कुंजी की स्थिर-ध्वनि टॉनिक ट्रायड दिखाई देता है और वही परेशान करने वाला सुन्दर वाक्यांश तीन कार्डों के विषय के संयोजन के साथ फिर से सुना जाता है, व्यक्त करता है जो हुआ उससे पहले हरमन की निराशा और लिसा का आतंक।

निम्नलिखित चित्र, पागल प्रलाप और भयानक, द्रुतशीतन दृष्टि के उदास वातावरण के साथ, समान सिम्फोनिक अखंडता और विकास के तनाव से प्रतिष्ठित है: रात, बैरक, हरमन अकेले ड्यूटी पर। प्रमुख भूमिका ऑर्केस्ट्रा की है, हरमन का हिस्सा एक सस्वर प्रकृति की व्यक्तिगत टिप्पणियों तक सीमित है। दूर से आने वाले चर्च गाना बजानेवालों का अंतिम संस्कार गायन, संकेत सैन्य धूमधाम की आवाज़, ऊँची लकड़ी और तार वाले तारों के "सीटी" मार्ग, खिड़की के बाहर हवा के गरजने का संदेश - यह सब एक अशुभ तस्वीर में विलीन हो जाता है, जो परेशान करता है पूर्वाभास। डरावनी मनोरंजक हरमन मृत काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ अपने चरमोत्कर्ष पर पहुंचती है, उसके लेटमोटिफ के साथ, पहले चुपके से, और फिर तीन कार्डों के विषय के साथ संयोजन में बढ़ती ताकत के साथ लग रहा है। इस चित्र के अंतिम खंड में, आतंक आतंक के एक विस्फोट को अचानक स्तब्धता से बदल दिया जाता है, और व्याकुल हरमन स्वचालित रूप से, जैसे कि सम्मोहित हो, काउंटेस के शब्दों को दोहराता है "तीन, सात, इक्का!" एक ध्वनि में, जबकि अंदर ऑर्केस्ट्रा बढ़े हुए झल्लाहट के तत्वों के साथ तीन कार्डों का रूपांतरित विषय।

इसके बाद, कार्रवाई तेजी से और तेजी से एक विनाशकारी संप्रदाय की ओर बढ़ती है। कुछ देरी विंटर कैनाल के दृश्य के कारण होती है, जिसमें न केवल नाटकीय रूप से, बल्कि संगीत की दृष्टि से भी कमजोर क्षण होते हैं। (बिना किसी कारण के, यह विभिन्न लेखकों द्वारा नोट किया गया था कि इस तस्वीर में लिसा की एरिया शैलीगत रूप से उसके हिस्से की सामान्य मधुर-अंतर्राष्ट्रीय संरचना के अनुरूप नहीं है।). लेकिन संगीतकार को उसकी जरूरत थी "दर्शक को यह बताने के लिए कि लिजा के साथ क्या हुआ", जिसका भाग्य इसके बिना अस्पष्ट रहता। यही कारण है कि उन्होंने मामूली इलिच और लारोचे की आपत्तियों के बावजूद इस तस्वीर का इतना हठपूर्वक बचाव किया।

तीन उदास "रात" दृश्यों के बाद, अंतिम, सातवां, उज्ज्वल प्रकाश में होता है, जिसका स्रोत, हालांकि, दिन का सूरज नहीं है, बल्कि जुआ घर की मोमबत्तियों की बेचैन टिमटिमाती है। खिलाड़ियों का गाना बजानेवालों "चलो गाओ और मज़े करो", खेल में प्रतिभागियों की छोटी झटकेदार टिप्पणियों से बाधित, फिर लापरवाह "गेमर" गीत "तो वे बारिश के दिनों में इकट्ठा हुए" कार्बन मोनोऑक्साइड उत्तेजना के वातावरण को पंप करते हैं, में जो हरमन का आखिरी हताश खेल होता है, जो नुकसान और आत्महत्या में समाप्त होता है। काउंटेस का विषय, जो ऑर्केस्ट्रा में उत्पन्न होता है, यहां एक शक्तिशाली दुर्जेय ध्वनि तक पहुंचता है: केवल हरमन की मृत्यु के साथ ही भयानक जुनून गायब हो जाता है और ओपेरा प्रेम के विषय के साथ ऑर्केस्ट्रा में धीरे और धीरे से बजने के साथ समाप्त होता है।

त्चिकोवस्की की महान रचना न केवल स्वयं संगीतकार के काम में, बल्कि पिछली शताब्दी के पूरे रूसी ओपेरा के विकास में भी एक नया शब्द बन गई। मुसॉर्स्की को छोड़कर, रूसी संगीतकारों में से कोई भी, अवचेतन की जटिल दुनिया को प्रकट करने के लिए, अनजाने में हमारे कार्यों और कर्मों को चलाने के लिए, मानव आत्मा के सबसे छिपे हुए कोनों में नाटकीय प्रभाव और प्रवेश की गहराई की ऐसी अप्रतिरोध्य शक्ति प्राप्त करने में कामयाब रहा। यह कोई संयोग नहीं है कि इस ओपेरा ने 19 वीं और 20 वीं शताब्दी के मोड़ पर उभरे नए युवा कलात्मक आंदोलनों के कई प्रतिनिधियों के बीच इतनी गहरी दिलचस्पी पैदा की। द क्वीन ऑफ स्पेड्स के प्रीमियर के बाद बीस वर्षीय अलेक्जेंड्रे बेनोइस को जब्त कर लिया गया था, जैसा कि बाद में उन्हें याद आया, "किसी तरह की खुशी का उन्माद।" "निस्संदेह," उन्होंने लिखा, "कि लेखक खुद जानता था कि वह कुछ सुंदर और अद्वितीय बनाने में कामयाब रहा है, कुछ ऐसा जो उसकी पूरी आत्मा, उसके पूरे विश्वदृष्टि को व्यक्त करता है।<...>उसे यह उम्मीद करने का अधिकार था कि रूसी लोग इसके लिए उसे धन्यवाद देंगे।<...>जहां तक ​​मेरी बात है, द क्वीन ऑफ स्पेड्स में मेरी खुशी में ऐसा ही एक अहसास शामिल था धन्यवाद. इन ध्वनियों के माध्यम से, मैंने वास्तव में अपने आस-पास देखे गए बहुत सारे रहस्यमय को प्रकट किया। यह ज्ञात है कि ए। ए। ब्लोक, एम। ए। कुज़मिन और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के अन्य कवि द क्वीन ऑफ स्पेड्स में रुचि रखते थे। रूसी कला के विकास पर त्चिकोवस्की के इस ओपेरा का प्रभाव मजबूत और गहरा था; कई साहित्यिक और चित्रात्मक (कुछ हद तक संगीतमय) काम सीधे इसके साथ परिचित होने के छापों को दर्शाते हैं। और अब तक, द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स शास्त्रीय ओपेरा विरासत के नायाब शिखरों में से एक है।

वाई. केल्डीशो

डिस्कोग्राफी:सीडी-डांटे। दिर. लिंचिंग, जर्मन (खानेव), लिसा (डेरज़िंस्काया), काउंटेस (पेट्रोवा), टॉम्स्की (बटुरिन), येलेत्स्की (सेलिवानोव), पोलीना (ओबुखोवा) - फिलिप्स। दिर. गेर्गिएव, जर्मन (ग्रिगोरियन), लिसा (गुलेगिना), काउंटेस (आर्किपोवा), टॉम्स्की (पुतिलिन), येलेत्स्की (चेर्नोव), पोलीना (बोरोडिना) - आरसीए विक्टर। दिर. ओज़ावा, जर्मन (अटलांटोव), लिसा (फ्रेनी), काउंटेस (फॉरेस्टर), टॉम्स्की (लीफ़रकस), येलेत्स्की (होवरोस्टोवस्की), पोलीना (कैथरीन चेसिंस्की)।

यह आश्चर्यजनक है, लेकिन इससे पहले कि पी.आई. त्चिकोवस्की ने अपनी दुखद ओपेरा कृति बनाई, पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स ने फ्रांज सप्पे को रचना करने के लिए प्रेरित किया ... एक ओपेरेटा (1864); और इससे भी पहले, 1850 में, फ्रांसीसी संगीतकार जैक्स फ्रेंकोइस फ्रोमेंटल हेलेवी ने इसी नाम का ओपेरा लिखा था (हालांकि, यहां पुश्किन का बहुत कम बचा है: स्क्राइब ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के फ्रेंच में अनुवाद का उपयोग करते हुए लिब्रेट्टो को लिखा था। 1843 प्रोस्पर मेरिमी द्वारा; इस ओपेरा में नायक का नाम बदल दिया गया है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया गया है, और इसी तरह)। ये, निश्चित रूप से, जिज्ञासु परिस्थितियाँ हैं, जिन्हें केवल संगीत विश्वकोशों से सीखा जा सकता है - ये कार्य कलात्मक मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स की साजिश, जिसे उनके भाई, मॉडेस्ट इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया था, ने तुरंत त्चिकोवस्की (जैसा कि उनके समय में यूजीन वनगिन की साजिश में किया था) में दिलचस्पी नहीं थी, लेकिन जब उन्होंने अपनी कल्पना में महारत हासिल की, तो त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू कर दिया। ओपेरा "आत्म-विस्मरण और आनंद के साथ" (साथ ही "यूजीन वनगिन"), और ओपेरा (क्लैवियर में) आश्चर्यजनक रूप से कम समय में - 44 दिनों में लिखा गया था। एक पत्र में एन.एफ. वॉन मेक पीआई त्चिकोवस्की बताता है कि कैसे वह इस कथानक पर आधारित एक ओपेरा लिखने के विचार के साथ आया: "यह इस तरह से हुआ: तीन साल पहले मेरे भाई मोडेस्ट ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक के लिए एक लिब्रेट्टो की रचना करना शुरू किया एक निश्चित क्लेनोव्स्की के अनुरोध पर, लेकिन बाद में इसने संगीत रचना करना छोड़ दिया, किसी कारण से अपने कार्य का सामना करने में असमर्थ था। इस बीच, थिएटर के निदेशक, Vsevolozhsky, इस विचार से दूर हो गए थे कि मुझे इसी कथानक के आधार पर एक ओपेरा लिखना चाहिए, और इसके अलावा, अगले सीज़न के लिए हर तरह से। उन्होंने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और लेखन शुरू करने के मेरे निर्णय के साथ मेल खाता था, मैं सहमत हो गया ... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में एक आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने का प्रबंधन करता हूं , मुझे ऐसा लगता है कि मैं अपने काम में महारत हासिल कर लूंगा और मई तक निदेशालय को कीबोर्डिस्ट जमा कर दूंगा, और गर्मियों में मैं इसे लिखूंगा।

त्चिकोवस्की फ्लोरेंस के लिए रवाना हुए और 19 जनवरी, 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स पर काम करना शुरू किया। बचे हुए ड्राफ्ट स्केच इस बात का अंदाजा देते हैं कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "एक पंक्ति में" लिखा। इस काम की तीव्रता अद्भुत है: 19 से 28 जनवरी तक पहली तस्वीर, 29 जनवरी से 4 फरवरी तक, दूसरी तस्वीर, 5 से 11 फरवरी तक, चौथी तस्वीर, 11 से 19 फरवरी तक, तीसरी तस्वीर , आदि।

आरिया येल्त्स्की "आई लव यू, आई लव यू बेहद ..." यूरी गुलेव द्वारा किया गया

ओपेरा का लिब्रेटो मूल से बहुत अलग है। पुश्किन का काम गद्य है, लिब्रेट्टो काव्यात्मक है, और छंदों के साथ न केवल लिबरेटिस्ट और संगीतकार स्वयं, बल्कि डेरझाविन, ज़ुकोवस्की, बट्युशकोव द्वारा भी। पुश्किन की लिज़ा एक अमीर बूढ़ी काउंटेस की एक गरीब छात्रा है; त्चिकोवस्की के लिए, वह उसकी पोती है। इसके अलावा, उसके माता-पिता के बारे में कोई स्पष्ट प्रश्न नहीं है - वे कौन हैं, कहाँ हैं, उनके साथ क्या हुआ। पुश्किन का हरमन जर्मनों से है, यही कारण है कि यह उनके उपनाम की वर्तनी है, त्चिकोवस्की को अपने जर्मन मूल के बारे में कुछ भी नहीं पता है, और ओपेरा "हरमन" (एक "एन" के साथ) को केवल एक नाम के रूप में माना जाता है। ओपेरा में दिखाई देने वाले प्रिंस येलेत्स्की पुश्किन से अनुपस्थित हैं

टॉम्स्की के दोहे Derzhavin के शब्दों में "अगर प्रिय लड़कियों .." कृपया ध्यान दें: इन दोहों में "r" अक्षर बिल्कुल नहीं मिलता है! सिंगिंग सर्गेई लीफ़रकुस

काउंट टॉम्स्की, जिसका ओपेरा में काउंटेस के साथ संबंध नहीं है, और जहां उसे एक बाहरी व्यक्ति (अन्य खिलाड़ियों की तरह हरमन का एक परिचित) द्वारा पेश किया जाता है, पुश्किन उसका पोता है; यह स्पष्ट रूप से पारिवारिक रहस्य के बारे में उनके ज्ञान की व्याख्या करता है। पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें ले जाता है - यह शाही थिएटरों के निदेशक I.A. Vsevolozhsky का विचार था - कैथरीन के युग में। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के फाइनल भी अलग हैं: पुश्किन, हरमन में, हालांकि वह पागल हो जाता है ("वह 17 वें कमरे में ओबुखोव अस्पताल में है"), फिर भी नहीं मरता है, और लिसा, इसके अलावा, अपेक्षाकृत शादी कर लेती है सुरक्षित रूप से; त्चिकोवस्की में, दोनों नायकों की मृत्यु हो जाती है। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में बाहरी और आंतरिक दोनों तरह के मतभेदों के कई और उदाहरण दिए जा सकते हैं।

मामूली इलिच त्चिकोवस्की

मामूली त्चिकोवस्की, अपने भाई पीटर से दस साल छोटे, को रूस के बाहर एक नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, केवल 1890 की शुरुआत में संगीत के लिए सेट पुश्किन के बाद द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिब्रेट्टो को छोड़कर। ओपेरा का कथानक शाही पीटर्सबर्ग थिएटर के निदेशालय द्वारा प्रस्तावित किया गया था, जिसका उद्देश्य कैथरीन II के युग से एक भव्य प्रदर्शन प्रस्तुत करना था।

ऐलेना ओबराज़त्सोवा द्वारा प्रदर्शन किया गया काउंटेस का एरिया

जब त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू किया, तो उन्होंने लिब्रेट्टो में बदलाव किए और आंशिक रूप से खुद काव्य पाठ लिखा, इसमें पुश्किन के समकालीनों के कवियों की कविताओं का भी परिचय दिया। विंटर कैनाल में लिज़ा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार का है। सबसे शानदार दृश्यों को उनके द्वारा छोटा किया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा को प्रभाव देते हैं और कार्रवाई के विकास के लिए पृष्ठभूमि बनाते हैं।

नहर पर दृश्य। तमारा मिलाश्किना गाते हुए

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक वातावरण बनाने में बहुत प्रयास किया। फ्लोरेंस में, जहां ओपेरा के रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का हिस्सा बनाया गया था, त्चिकोवस्की ने हुकुम की रानी (ग्रेट्री, मोन्सिग्नी, पिकिन्नी, सालियरी) के युग की 18 वीं शताब्दी के संगीत के साथ भाग नहीं लिया।

शायद, जुनूनी हरमन में, जो काउंटेस से तीन कार्डों के नाम और खुद को मौत के घाट उतारने की मांग करता है, उसने खुद को देखा, और काउंटेस में - उसकी संरक्षक बैरोनेस वॉन मेक। उनका अजीबोगरीब, अनोखा रिश्ता, जो सिर्फ अक्षरों में बना रहा, दो निराकार साये जैसा रिश्ता, सिर्फ 1890 में एक विराम में समाप्त हो गया।

लिसा के सामने हरमन की उपस्थिति में भाग्य की शक्ति महसूस होती है; काउंटेस एक गंभीर ठंड में लाता है, और तीन कार्डों के अशुभ विचार ने युवक के दिमाग में जहर घोल दिया।

बूढ़ी औरत के साथ उनकी मुलाकात के दृश्य में, हरमन की तूफानी, हताश चिट्ठी और अरिया, लकड़ी की शातिर, दोहरावदार आवाज़ों के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन का संकेत देती है, जो अगले दृश्य में एक भूत के साथ अपना दिमाग खो देता है, वास्तव में अभिव्यक्तिवादी , "बोरिस गोडुनोव" की गूँज के साथ (लेकिन एक अमीर ऑर्केस्ट्रा के साथ)। फिर लिसा की मृत्यु का अनुसरण करता है: एक भयानक अंतिम संस्कार की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक बहुत ही कोमल सहानुभूति राग लगता है। हरमन की मृत्यु कम राजसी है, लेकिन दुखद गरिमा के बिना नहीं। "हुकुम की रानी" के रूप में, उन्हें तुरंत जनता द्वारा संगीतकार के लिए एक बड़ी सफलता के रूप में स्वीकार कर लिया गया।

निर्माण का इतिहास

पुश्किन की "क्वीन ऑफ स्पेड्स" के कथानक ने तुरंत त्चिकोवस्की को दिलचस्पी नहीं दी। हालांकि, समय के साथ, इस लघुकथा ने उनकी कल्पना पर अधिकाधिक कब्जा कर लिया। त्चिकोवस्की काउंटेस के साथ हरमन की घातक मुलाकात के दृश्य से विशेष रूप से उत्साहित था। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को मंत्रमुग्ध कर दिया, जिससे ओपेरा लिखने की प्रबल इच्छा हुई। रचना 19 फरवरी, 1890 को फ्लोरेंस में शुरू हुई थी। ओपेरा संगीतकार के अनुसार, "आत्म-विस्मृति और आनंद के साथ" बनाया गया था और यह बहुत ही कम समय में पूरा हुआ - चौवालीस दिन। प्रीमियर सेंट पीटर्सबर्ग में 7 दिसंबर (19), 1890 को मरिंस्की थिएटर में हुआ और यह एक बड़ी सफलता थी।

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के कुछ समय बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "मेरी रानी हुकुम महान फैशन में है। तीन, सात, इक्का के लिए पोंटिंग खिलाड़ी। कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा, बल्कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और रीति-रिवाजों के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी समझाया गया था। संगीतकार के भाई एम। आई। त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित ओपेरा के लिब्रेट्टो में, पुश्किन की कहानी की सामग्री पर काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। एक गरीब छात्र की लिसा काउंटेस की एक अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन, एक ठंडा, विवेकपूर्ण अहंकारी, जो केवल संवर्धन की प्यास के पास था, त्चिकोवस्की के संगीत में एक ज्वलंत कल्पना और मजबूत जुनून वाले व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है। पात्रों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने सामाजिक असमानता के विषय को ओपेरा में पेश किया। उच्च दुखद पाथोस के साथ, यह पैसे की बेरहम शक्ति के अधीन समाज में लोगों के भाग्य को दर्शाता है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की इच्छा स्पष्ट रूप से उसका जुनून बन जाती है, लिसा के लिए उसके प्यार को छिपाती है और उसे मौत की ओर ले जाती है।

संगीत

हुकुम की रानी ओपेरा विश्व यथार्थवादी कला की सबसे बड़ी कृतियों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी नायकों के विचारों और भावनाओं के पुनरुत्पादन की मनोवैज्ञानिक सत्यता, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग के चित्रों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास की तीव्रता से विस्मित करती है। त्चिकोवस्की की शैली की विशिष्ट विशेषताओं ने यहां उनकी सबसे पूर्ण और उत्तम अभिव्यक्ति प्राप्त की।

आर्केस्ट्रा का परिचय तीन विपरीत संगीत छवियों पर आधारित है: कथा, टॉम्स्की के गाथागीत से जुड़ी, अशुभ, पुरानी काउंटेस की छवि को दर्शाती है, और जोश से गीतात्मक, लिसा के लिए हरमन के प्यार की विशेषता है।

पहला अभिनय रोज़मर्रा के एक हल्के-फुल्के दृश्य के साथ शुरू होता है। नानी, गवर्नेस, लड़कों के उत्कट मार्च ने उत्तल रूप से बाद की घटनाओं के नाटक को बंद कर दिया। हरमन के एरियोसो में "मैं उसका नाम नहीं जानता", कभी-कभी लालित्य से कोमल, कभी-कभी उत्साह से उत्साहित, उसकी भावनाओं की पवित्रता और ताकत पर कब्जा कर लिया जाता है।

दूसरी तस्वीर को दो हिस्सों में बांटा गया है- रोज़ाना और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिसा की रमणीय युगल "यह पहले से ही शाम है" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। चित्र का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो के साथ खुलता है "ये आँसू कहाँ से आते हैं" - गहरी भावनाओं से भरा एक मर्मज्ञ एकालाप।

गैलिना विश्नेव्स्काया गाते हुए। "ये आंसू कहाँ से आते हैं..."

लिज़ा की उदासी को एक उत्साही स्वीकारोक्ति से बदल दिया जाता है "ओह, सुनो, रात।" धीरे से उदास और भावुक हरमन का एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी"

जॉर्जी नेलेप - सबसे अच्छा जर्मन, गाता है "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी"

काउंटेस की उपस्थिति से बाधित: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तेज, तंत्रिका लय, अशुभ आर्केस्ट्रा रंग हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। प्रिंस येलेत्स्की का एरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम का वर्णन करता है। चौथी तस्वीर, ओपेरा में केंद्रीय एक, चिंता और नाटक से भरी है।

पांचवें चित्र (तीसरा अधिनियम) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन की पृष्ठभूमि और एक तूफान की गरज के खिलाफ, हरमन का उत्साहित एकालाप "सभी समान विचार, सभी समान भयानक सपना" उत्पन्न होता है। काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ आने वाला संगीत मृत शांति से मोहित हो जाता है।

छठी तस्वीर का आर्केस्ट्रा परिचय कयामत के उदास स्वरों में चित्रित किया गया है। लिसा की एरिया की विस्तृत, स्वतंत्र रूप से बहने वाली धुन "आह, मैं थक गया हूं, मैं थक गया हूं" रूसी सुस्त गीतों के करीब है; अरिया का दूसरा भाग "तो यह सच है, खलनायक के साथ" निराशा और क्रोध से भरा है। हरमन और लिसा की गीतात्मक युगल "ओह हाँ, पीड़ा बीत चुकी है" तस्वीर का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है।

सातवीं तस्वीर की शुरुआत रोजमर्रा के एपिसोड से होती है: मेहमानों का शराब पीना, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली डियर गर्ल्स" (जी। आर। डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन के आगमन के साथ, संगीत घबराहट से उत्साहित हो जाता है। चिंताजनक रूप से सतर्क सेप्टेट "यहां कुछ गड़बड़ है" खिलाड़ियों को जकड़े हुए उत्साह को व्यक्त करता है। हरमन के अरिया में विजय और क्रूर आनंद का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? एक खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिज़ा की ओर मुड़ जाते हैं - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक कोमल कोमल छवि दिखाई देती है।

हरमन का एरिया "दैट अवर लाइफ इज ए गेम" व्लादिमीर अटलांटोव द्वारा किया गया

त्चिकोवस्की कार्रवाई के पूरे माहौल और द क्वीन ऑफ स्पेड्स में पात्रों की छवियों पर इतनी गहराई से कब्जा कर लिया था कि उन्होंने उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में माना। तेज गति के साथ ओपेरा की स्केचिंग समाप्त करने के बाद(संपूर्ण कार्य 44 दिनों में - 19 जनवरी से 3 मार्च, 1890 तक पूरा किया गया था। उस वर्ष के जून में आर्केस्ट्रा पूरा किया गया था।), उन्होंने लिब्रेट्टो के लेखक अपने भाई मोडेस्ट इलिच को लिखा: "... जब मुझे हरमन और अंतिम गाना बजानेवालों की मृत्यु हो गई, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...>यह पता चला है कि हरमन न केवल मेरे लिए यह या वह संगीत लिखने का बहाना था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति था ... "।

पुश्किन में, हरमन एक जुनून का आदमी है, सीधा, विवेकपूर्ण और सख्त, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने और अन्य लोगों के जीवन को दांव पर लगाने के लिए तैयार है। त्चिकोवस्की में, वह आंतरिक रूप से टूट गया है, परस्पर विरोधी भावनाओं और ड्राइव की चपेट में है, जिसकी दुखद अपरिवर्तनीयता उसे अपरिहार्य मृत्यु की ओर ले जाती है। लिसा की छवि को एक कट्टरपंथी पुनर्विचार के अधीन किया गया था: साधारण रंगहीन पुश्किन लिजावेता इवानोव्ना एक मजबूत और भावुक स्वभाव बन गई, निस्वार्थ रूप से अपनी भावनाओं के लिए समर्पित, ओप्रिचनिक से द एंचेंट्रेस तक त्चिकोवस्की के ओपेरा में शुद्ध काव्यात्मक रूप से उदात्त महिला छवियों की गैलरी को जारी रखा। शाही थिएटर के निदेशक, आईए वसेवोलोज़्स्की के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई को 19 वीं शताब्दी के 30 के दशक से 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में स्थानांतरित कर दिया गया, जिसने एक शानदार गेंद की तस्वीर को शामिल करने को जन्म दिया। कैथरीन के रईस के महल में "वीरता युग" की भावना में शैलीबद्ध एक अंतराल के साथ, लेकिन कार्रवाई के समग्र रंग और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों को प्रभावित नहीं किया। उनकी आध्यात्मिक दुनिया की समृद्धि और जटिलता के संदर्भ में, उनके अनुभव की तीक्ष्णता और तीव्रता, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मायनों में टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के मनोवैज्ञानिक उपन्यासों के नायकों से संबंधित हैं।

और हरमन के एरिया का एक और प्रदर्शन "हमारा जीवन क्या है? एक खेल!" ज़ुराब अंजापरिद्ज़े गाते हैं। 1965 में रिकॉर्ड किया गया, बोल्शोई थिएटर।

फिल्म-ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" में मुख्य भाग ओलेग स्ट्राइजनोव - जर्मन, ओल्गा-क्रेसीना - लिसा द्वारा प्रस्तुत किए गए थे। मुखर भागों का प्रदर्शन ज़ुराब अंजापरिदेज़ और तमारा मिलाशकिना द्वारा किया गया था।

तीन कृत्यों और सात दृश्यों में ओपेरा; ए.एस. पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित एम। आई। त्चिकोवस्की द्वारा लिब्रेटो। पहला प्रोडक्शन: पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर, 19 दिसंबर, 1890।

पात्र:

हरमन (टेनोर), काउंट टॉम्स्की (बैरिटोन), प्रिंस येलेत्स्की (बैरिटोन), चेकालिंस्की (टेनोर), सुरीन (बास), चैपलिट्स्की (टेनर), नारुकोव (बास), काउंटेस (मेज़ो-सोप्रानो), लिज़ा (सोप्रानो), पोलीना (कॉन्ट्राल्टो), गवर्नेस (मेज़ो-सोप्रानो), माशा (सोप्रानो), बॉय कमांडर (बिना गाए)। इंटरल्यूड में अभिनेता: प्रिलेपा (सोप्रानो), मिलोवज़ोर (पोलिना), ज़्लाटोगोर (काउंट टॉम्स्की)। नर्स, गवर्नेस, नर्स, वॉकर, मेहमान, बच्चे, खिलाड़ी।

कार्रवाई 18 वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में होती है।

कार्रवाई एक। चित्र एक

वसंत ऋतु में ग्रीष्मकालीन उद्यान। दो अधिकारी, चेकालिंस्की और सुरीन, अपने दोस्त जर्मन के भाग्य के बारे में चिंतित हैं, जो हर शाम जुआ घरों का दौरा करता है, हालांकि वह खुद नहीं खेलता है, क्योंकि वह बहुत गरीब है। हरमन प्रकट होता है, काउंट टॉम्स्की के साथ, जिसे वह अपने अजीब व्यवहार के कारण के बारे में बताता है: वह एक लड़की, एक अजनबी से प्यार करता है, और उससे शादी करने के लिए एक बड़ी राशि जीतना चाहता है ("मैं नहीं करता" टी उसका नाम पता है")। चेकालिंस्की और सुरीन ने प्रिंस येलेत्स्की को उनकी आगामी शादी पर बधाई दी। एक बूढ़ी काउंटेस बगीचे से गुजरती है, उसी लड़की के साथ जिसे हरमन प्यार करता है। यह जानने पर कि यह राजकुमार की दुल्हन है, हरमन को गहरा धक्का लगा है। महिलाएं उसकी शक्ल से डरती हैं (पंचक "मुझे डर लग रहा है")। टॉम्स्की एक बूढ़ी काउंटेस की कहानी बताती है जिसने एक बार पेरिस में अपना पूरा भाग्य खो दिया था। फिर काउंट ऑफ सेंट-जर्मेन ने उसके तीन जीत-जीत कार्ड खोले। अधिकारी हंसते हुए हरमन को अपनी किस्मत आजमाने की सलाह देते हैं। एक आंधी शुरू होती है। हरमन अपने प्यार के लिए लड़ने की कसम खाता है।

चित्र दो

लिसा का कमरा। वह अपने दोस्त पोलीना के साथ गाती है ("यह पहले से ही शाम है")। अकेले छोड़ दिया, लिज़ा ने अपनी भावनाओं को प्रकट किया: राजकुमार उससे प्यार करता है, लेकिन वह बगीचे में एक अजनबी की ज्वलंत निगाहों को नहीं भूल सकता ("ये आँसू कहाँ से आते हैं?" "ओह, सुनो, रात")। मानो उसकी पुकार सुन कर हरमन बालकनी में आ जाता है। वह खुद को मारने की धमकी देता है, क्योंकि लिसा को दूसरे से वादा किया जाता है, लेकिन केवल वह उसे इतना प्यार करता है ("स्वर्गीय प्राणी को क्षमा करें")। काउंटेस प्रवेश करती है, और लड़की अपने प्रेमी को छुपाती है। हरमन, एक जुनूनी दृष्टि की तरह, तीन कार्डों से प्रेतवाधित होने लगता है। लेकिन लिसा के साथ अकेला रह जाने पर उसे लगता है कि वह केवल उसके साथ ही खुश है।

क्रिया दो। चित्र एक

एक अमीर गणमान्य व्यक्ति के घर में एक बहाना गेंद। येलेत्स्की ने लिसा को अपने प्यार ("आई लव यू") का आश्वासन दिया। हरमन तीन कार्डों के बारे में सोचकर प्रेतवाधित है। संगीतमय अंतराल-देहाती शुरू होता है ("मेरे प्यारे छोटे दोस्त")। इसके अंत में, लिजा हरमन को गुप्त दरवाजे की चाबी देती है जिसके माध्यम से वह उसके कमरे में प्रवेश कर सकता है।

चित्र दो

काउंटेस का बेडरूम। रात। बिस्तर के पास हुकुम की रानी के रूप में तैयार एक युवा महिला के रूप में उसका एक चित्र है। हरमन सावधानी से प्रवेश करता है। वह बूढ़ी औरत से रहस्य छीनने की कसम खाता है, भले ही नरक उसे धमकी दे। पदचाप सुनाई देती है, और हरमन छिप जाता है। नौकर प्रवेश करते हैं, फिर काउंटेस, जिसे बिस्तर के लिए तैयार किया जा रहा है। नौकरों को भेजने के बाद, काउंटेस अपनी कुर्सी पर सो जाती है। हरमन अचानक उसके सामने प्रकट होता है ("डरो मत! भगवान के लिए, डरो मत!")। वह उसे अपने घुटनों पर तीन कार्ड नाम देने के लिए कहता है। काउंटेस, अपनी कुर्सी से उठकर चुप है। तभी हरमन उस पर बंदूक तानता है। बुढ़िया गिर जाती है। हरमन आश्वस्त हो जाता है कि वह मर चुकी है।

क्रिया तीन। चित्र एक

बैरक में हरमन का कमरा। लिसा ने उसे लिखा कि वह उसे माफ करने के लिए तैयार है। लेकिन हरमन का दिमाग दूसरे कामों में लगा रहता है। वह काउंटेस के अंतिम संस्कार को याद करता है ("सभी समान विचार, सभी समान भयानक सपने")। उसका भूत उसके सामने प्रकट होता है: लिसा के लिए प्यार से, वह उसे तीन जादू कार्ड कहती है: तीन, सात, इक्का।

चित्र दो

विंटर कैनाल के किनारे, लिसा हरमन की प्रतीक्षा कर रही है ("आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ")। उसके शब्दों से, वह समझती है कि वह काउंटेस की मौत का दोषी है, कि वह पागल है। लिसा उसे अपने साथ ले जाना चाहती है, लेकिन वह उसे दूर धकेलता है और भाग जाता है (युगल "ओह हाँ, दुख खत्म हो गया है")। लिसा नदी में कूद जाती है।

चित्र तीन

जुआं घर। जीत में हरमन की जीत ("हमारा जीवन क्या है? एक खेल!")। बूढ़ी औरत सही थी: कार्ड वास्तव में जादुई हैं। लेकिन खुशी हरमन को धोखा देती है: प्रिंस येलेत्स्की उसके साथ खेल में प्रवेश करता है। हरमन कार्ड खोलता है: हुकुम की रानी। खेल खत्म हो गया है, काउंटेस का भूत मेज पर बैठा है। भयभीत, हरमन ने खुद को मौत के घाट उतार दिया और लिसा से माफी मांगते हुए मर गया।

जी. मार्चेसी (ई. ग्रीसीनी द्वारा अनुवादित)

हुकुम की रानी - पी। त्चिकोवस्की द्वारा 3 कृत्यों (7 के।) में ओपेरा, ए। पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित एम। त्चिकोवस्की द्वारा लिब्रेटो। पहली प्रस्तुतियों के प्रीमियर: सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर, 7 दिसंबर, 1890, ई। नेपरवनिक द्वारा संचालित; कीव, 19 दिसंबर, 1890, आई. प्रिबिक द्वारा संचालित; मॉस्को, बोल्शोई थिएटर, 4 नवंबर, 1891, आई। अल्तानी द्वारा संचालित।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स का विचार 1889 में त्चिकोवस्की के पास आया, जब वह संगीतकार एन। क्लेनोव्स्की के लिए अपने भाई मोडेस्ट द्वारा लिखे गए लिब्रेट्टो के पहले दृश्यों से परिचित हो गए, जिन्होंने संगीत की रचना शुरू की, लेकिन किसी कारण से काम खत्म नहीं किया। शाही थिएटरों के निदेशक, आई। वसेवोलोज़्स्की (दिसंबर 1889) के साथ एक बैठक के दौरान, यह निर्णय लिया गया कि अलेक्जेंडर युग के बजाय, कार्रवाई को कैथरीन में स्थानांतरित कर दिया जाएगा। उसी समय, गेंद के दृश्य में परिवर्तन किए गए और शीतकालीन नहर में एक दृश्य की योजना बनाई गई। ओपेरा पर काम इतनी तीव्रता के साथ सामने आया कि लिब्रेटिस्ट संगीतकार के साथ नहीं रह सका, और कई मामलों में प्योत्र इलिच ने खुद पाठ बनाया (2 के में नृत्य गीत, तीसरे में गाना बजानेवालों, येल्त्स्की की एरिया "आई लव आप", छठे कमरे में लिसा का एरिया और अन्य)। त्चिकोवस्की ने 19 जनवरी से मार्च 1890 तक फ्लोरेंस में रचना की। संगीत 44 दिनों में किसी न किसी रूप में लिखा गया था; जून की शुरुआत तक स्कोर भी समाप्त हो गया था। पूरा ओपेरा पाँच महीने से भी कम समय में अस्तित्व में आया!

"द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" त्चिकोवस्की के ऑपरेटिव काम का शिखर है, एक ऐसा काम, जो उसकी सर्वोच्च उपलब्धियों का सार है। यह न केवल कथानक में, बल्कि पात्रों की सामाजिक स्थिति, पात्रों की व्याख्या में भी पुश्किन की कहानी से काफी भिन्न है। कहानी में, लिसा, काउंटेस के गरीब छात्र, और इंजीनियरिंग अधिकारी हरमन (पुश्किन का यह उपनाम है, और इसे इस तरह से लिखा गया है) दोनों सामाजिक सीढ़ी के एक ही पायदान पर हैं; ओपेरा में, लिसा काउंटेस की पोती और उत्तराधिकारी है। पुश्किन का हरमन एक महत्वाकांक्षी व्यक्ति है जो धन उन्माद से ग्रस्त है; उसके लिए, लिसा केवल धन का साधन है, तीन कार्डों के रहस्य में महारत हासिल करने का अवसर। ओपेरा में, रहस्य और धन लक्ष्य नहीं है, बल्कि वह साधन है जिसके द्वारा गरीब अधिकारी सामाजिक रसातल पर काबू पाने का सपना देखता है जो उसे लिसा से अलग करता है। तीन कार्डों के रहस्य के लिए ओपेरा हरमन के संघर्ष के दौरान, उसकी चेतना लाभ की प्यास से जब्त की जाती है, साधन लक्ष्य को प्रतिस्थापित करता है, जुनून उसके नैतिक स्वभाव को विकृत करता है, और केवल जब वह मर जाता है, तो वह पागलपन से मुक्त हो जाता है। कनेक्शन भी बदल दिया गया है। पुश्किन में, नायक, असफल होने पर, अपना दिमाग खो देता है - ओपेरा में वह आत्महत्या कर लेता है। कहानी में लिज़ा शादी कर लेती है और खुद एक शिष्य प्राप्त कर लेती है - ओपेरा में वह आत्महत्या कर लेती है। लिबरेटिस्ट और संगीतकार ने नए पात्रों (शासन, प्रिंस येल्त्स्की) को पेश किया, कुछ दृश्यों के चरित्र और कार्रवाई के माहौल को बदल दिया गया। कहानी में फंतासी कुछ हद तक विडंबनापूर्ण रूप से दी गई है (काउंटेस का भूत उसके जूते फेरबदल करता है) - ओपेरा में, फंतासी डरावनी है। इसमें कोई संदेह नहीं है कि पुश्किन की छवियों को बदल दिया गया है और एक गहन मनोविज्ञान की विशेषताएं हासिल कर ली हैं।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स के संगीत को दोस्तोवस्की के उपन्यासों के आध्यात्मिक वातावरण के करीब लाने के लिए बार-बार प्रयास किए गए। अनुमान पूरी तरह से सटीक नहीं है। हुकुम की रानी एक मनोवैज्ञानिक और सामाजिक नाटक है जिसमें सच्चा प्यार सामाजिक असमानता के साथ संघर्ष में आता है। लिज़ा और हरमन की खुशी उस दुनिया में अवास्तविक है जिसमें वे रहते हैं - केवल देहाती में गरीब चरवाहा लड़का और चरवाहा लड़का ज़्लाटोगोर की इच्छा के खिलाफ एकजुट होते हैं। हुकुम की रानी यूजीन वनगिन द्वारा बनाए गए गीतात्मक नाटक के सिद्धांतों को जारी रखती है और समृद्ध करती है, इसे एक दुखद विमान में अनुवादित करती है। तातियाना और लिसा की छवियों की आत्मीयता को देखा जा सकता है, और कुछ हद तक हरमन (प्रथम के।) लेन्स्की के साथ, 4 के शैली के दृश्यों की निकटता। वनगिन 1 के के कुछ एपिसोड के साथ। की रानी हुकुम।

हालाँकि, समानता की तुलना में दोनों ओपेरा में अधिक अंतर हैं। "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" त्चिकोवस्की (छठे से पहले) द्वारा अंतिम तीन सिम्फनी के मूड से जुड़ा है। ऐसा प्रतीत होता है, हालांकि एक अलग आड़ में, भाग्य का विषय, एक बुरी ताकत जो एक व्यक्ति को नष्ट कर देती है, जो चौथी और पांचवीं सिम्फनी के संगीत नाटक में एक आवश्यक भूमिका निभाती है। त्चिकोवस्की के जीवन के अंतिम वर्षों में, पहले तुर्गनेव की तरह, वह काले रसातल, गैर-अस्तित्व से परेशान और भयभीत था, जिसका अर्थ था रचनात्मकता सहित हर चीज का अंत। मृत्यु का विचार और मृत्यु का भय हरमन को सताता है, और इसमें कोई संदेह नहीं है कि यहाँ के संगीतकार ने नायक को अपनी भावनाओं से अवगत कराया। मौत का विषय काउंटेस की छवि द्वारा किया जाता है - यह कुछ भी नहीं है कि हरमन उससे मिलने पर इस तरह के आतंक में घिरा हुआ है। लेकिन वह खुद, "गुप्त शक्ति" से उसके साथ जुड़ा हुआ है, काउंटेस के लिए भयानक है, क्योंकि वह उसकी मौत लाता है। और यद्यपि हरमन आत्महत्या करता है, वह किसी और की इच्छा का पालन करता प्रतीत होता है।

अंधेरे और अशुभ छवियों (चौथी और 5 वीं सी में उनकी परिणति) के अवतार में, त्चिकोवस्की उन ऊंचाइयों पर पहुंच गए जिन्हें विश्व संगीत नहीं जानता है। उसी शक्ति से संगीत में प्रेम की उज्ज्वल शुरुआत सन्निहित है। पवित्रता और पैठ के मामले में, गीत की आध्यात्मिकता, हुकुम की रानी बेजोड़ है। इस तथ्य के बावजूद कि लिसा का जीवन बर्बाद हो गया है, जिस तरह उसके अनजाने हत्यारे का जीवन बर्बाद हो गया है, मृत्यु उस प्रेम को नष्ट करने के लिए शक्तिहीन है जो हरमन के जीवन के अंतिम क्षण में विजय प्राप्त करता है।

शानदार ओपेरा, जिसमें सभी तत्वों को एक अविभाज्य मुखर-सिम्फोनिक पूरे में मिला दिया गया है, पहले जीवनकाल की प्रस्तुतियों में पूरी तरह से प्रकट नहीं हुआ था, हालांकि मरिंस्की थिएटर ने क्वीन ऑफ स्पेड्स को अपनी सर्वश्रेष्ठ शक्तियां दीं। एन। फ़िग्नर के नेतृत्व में कलाकारों को बड़ी सफलता मिली, जिन्होंने अपनी विशिष्ट रूप से उज्ज्वल नाटकीय, सशक्त रूप से अभिव्यंजक, नाटकीय तरीके से, हरमन के हिस्से का नेतृत्व किया, इसकी मंच परंपरा की नींव रखी। एम। मेदवेदेव (कीव, मॉस्को) द्वारा इस भूमिका का प्रदर्शन समान रूप से अभिव्यंजक था, हालांकि कुछ हद तक मेलोड्रामैटिक (मेदवेदेव से, विशेष रूप से, हरमन की हिस्टेरिकल हंसी चौथी तिमाही के समापन में आती है)। पहली प्रस्तुतियों में, सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में, ए। क्रुटिकोवा और एम। स्लाविना ने काउंटेस के रूप में उत्कृष्ट सफलता हासिल की। हालांकि, प्रदर्शन की समग्र संरचना - सुरुचिपूर्ण, रसीला - संगीतकार के इरादे से बहुत दूर थी। और सफलता भी बाहरी लगती थी। ओपेरा की दुखद अवधारणा की भव्यता, भव्यता, इसकी मनोवैज्ञानिक गहराई बाद में सामने आई। आलोचना का आकलन (कुछ अपवादों के साथ) संगीत की गलतफहमी की गवाही देता है। लेकिन यह महान कार्य के मंच भाग्य को प्रभावित नहीं कर सका। इसने सिनेमाघरों के प्रदर्शनों की सूची में अधिक से अधिक शक्तिशाली रूप से प्रवेश किया, इस संबंध में यूजीन वनगिन के बराबर हो गया। "हुकुम की रानी" की महिमा ने सीमा पार कर ली है। 1892 में, ओपेरा का मंचन प्राग में, 1898 में - ज़ाग्रेब में, 1900 में - डार्मस्टेड में, 1902 में - वियना में जी। महलर के निर्देशन में, 1906 में - मिलान में, 1907 में - मी - बर्लिन में किया गया था। 1909 - स्टॉकहोम में, 1910 में - न्यूयॉर्क में, 1911 में - पेरिस में (रूसी कलाकारों द्वारा), 1923 में - हेलसिंकी में, 1926 में - सोफिया, टोक्यो में, 1927 में - कोपेनहेगन में, 1928 में - बुखारेस्ट में, में 1931 - ब्रुसेल्स में, 1940 में - ज्यूरिख, मिलान, आदि में। पूर्व-क्रांतिकारी काल में और बाद में हमारे देश में, कोई ओपेरा हाउस नहीं था और न ही कोई ओपेरा हाउस था जिसके प्रदर्शनों की सूची में द क्वीन ऑफ स्पेड्स शामिल नहीं होगा। विदेश में आखिरी उत्पादन 2004 में न्यूयॉर्क में किया गया था (कंडक्टर वी। युरोव्स्की; पी। डोमिंगो - जर्मन, एन। पुतिनिन - टॉम्स्की, वी। चेर्नोव - येलेत्स्की)।

XX सदी के पहले पंद्रह वर्षों में। इस ओपेरा के मुख्य भागों के प्रथम श्रेणी के कलाकार रूस में सामने आए, उनमें से ए। डेविडोव, ए। बोनाचिच, आई। अल्चेवस्की (जर्मन), जिन्होंने अपने पूर्ववर्तियों के मेलोड्रामैटिक अतिशयोक्ति को छोड़ दिया। एस। राचमानिनोव ने बोल्शोई थिएटर में कंडक्टर के रूप में स्कोर पर अपने काम में उत्कृष्ट परिणाम प्राप्त किए। द क्वीन ऑफ स्पेड्स की व्याख्या में उनके उत्तराधिकारी वी। सुक (जिन्होंने 1920 के दशक तक ओपेरा के प्रदर्शन का निर्देशन किया था), ई। कूपर, ए। कोट्स, वी। ड्रैनिशनिकोव और अन्य थे। विदेशी कंडक्टरों में से, सर्वश्रेष्ठ दुभाषिए जी. महलर और बी. वाल्टर थे। मंचन के। स्टैनिस्लावस्की, वी। मेयरहोल्ड, एन। स्मोलिच और अन्य द्वारा किया गया था।

सफलताओं के साथ-साथ विवादास्पद कार्य भी थे। उनमें से 1935 में लेनिनग्राद माली ओपेरा थियेटर (वी। मेयरहोल्ड द्वारा निर्देशित) में एक प्रदर्शन है। उनके लिए बनाए गए नए लिब्रेटो का उद्देश्य "पुश्किन के पास जाना" (एक असंभव कार्य था, क्योंकि त्चिकोवस्की की एक अलग अवधारणा थी), जिसके लिए स्कोर को फिर से तैयार किया गया था। बोल्शोई थिएटर (1927, आई। लैपिट्स्की द्वारा निर्देशित) के पिछले उत्पादन में, सभी घटनाएं हरमन की पागल कल्पना के दर्शन के रूप में सामने आईं।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स की सर्वश्रेष्ठ प्रस्तुतियों को शानदार ओपेरा के सम्मान के साथ ग्रहण किया जाता है और इसकी गहरी व्याख्या दी जाती है। उनमें से 1944 में मॉस्को बोल्शोई थिएटर द्वारा (एल। बारातोव द्वारा निर्देशित) और 1964 (बी। पोक्रोव्स्की द्वारा एक नए संस्करण में एल। बारातोव द्वारा मंचित; उसी वर्ष ला स्काला में दौरे पर दिखाया गया था) द्वारा किए गए प्रदर्शन हैं। लेनिनग्राद रंगमंच। 1967 में किरोव (के। शिमोनोव के निर्देशन में; वी। अटलांटोव - जर्मन, के। स्लोवत्सोवा - लिसा)। अपने लंबे जीवन के लिए ओपेरा के कलाकारों में सबसे बड़े कलाकार हैं: एफ। चालियापिन, पी। एंड्रीव (टॉम्स्की); के। डेरज़िंस्काया, जी। विश्नेव्स्काया, टी। मिलाशकिना (लिज़ा); पी। ओबुखोवा, आई। आर्किपोवा (पोलिना); एन। ओज़ेरोव, एन। खनेव, एन। पेचकोवस्की, यू। किपोरेंको-दमान्स्की, जी। नेलेप, 3. एंडज़ापरिद्ज़े, वी। अटलांटोव, यू। मारुसिन, वी। गालुज़िन (जर्मन); एस। प्रीब्राज़ेंस्काया, ई। ओबराज़त्सोवा (काउंटेस); पी। लिसिट्सियन, डी। होवरोस्टोवस्की (एलेट्स्की) और अन्य।

हाल के वर्षों की सबसे दिलचस्प प्रस्तुतियों में मॉस्को न्यू ओपेरा थियेटर (1997, कंडक्टर ई। कोलोबोव, निर्देशक वाई। हुबिमोव) में ग्लाइंडेबोर्न फेस्टिवल (1992, निर्देशक जी। विएक; वाई। मारुसिन - जर्मन) में हैं। . पीटर्सबर्ग मरिंस्की थिएटर (1998, कंडक्टर वी। गेर्गिएव, निर्देशक ए। गैलिबिन, प्रीमियर - 22 अगस्त को बाडेन-बैडेन में)।

ओपेरा को 1960 में फिल्माया गया था (आर। तिखोमीरोव द्वारा निर्देशित)।

पुश्किन की कहानी की साजिश पर, हालांकि बहुत ही स्वतंत्र रूप से व्याख्या की गई, एफ। हलेवी द्वारा एक ओपेरा लिखा गया था।

"द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" एक उत्कृष्ट कृति है जो रूसी धरती पर पैदा हुए दो विश्व प्रतिभाओं को एकजुट करती है: अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन और प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की।

ओपेरा एमपी मुसॉर्स्की द्वारा ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" के साथ विदेशों में सबसे अधिक प्रदर्शन की जाने वाली रूसी रचनाओं में से एक है।

ए एस पुश्किन द्वारा रचना

ओपेरा का आधार पुश्किन की कहानी "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" है। यह 1833 में पूरा हुआ, और इसके मुद्रित प्रकाशन की शुरुआत अगले वर्ष 1834 में हुई।

साजिश प्रकृति में रहस्यमय है, भाग्य, भाग्य, उच्च शक्ति, बहुत और भाग्य जैसे विषयों को छुआ है।

कहानी के प्रोटोटाइप और वास्तविक आधार हैं। उसकी कहानी कवि को युवा राजकुमार गोलित्सिन ने सुझाई थी। लेकिन वह वास्तव में रहता था, एक कार्ड गेम में हारने के बाद वह वापस जीतने में सक्षम था, नताल्या पेत्रोव्ना गोलित्स्या - उसकी दादी के संकेत के लिए धन्यवाद। उसे यह सलाह एक निश्चित सेंट जर्मेन से मिली थी।

संभवतः, पुश्किन ने निज़नी नोवगोरोड क्षेत्र के बोल्डिनो गाँव में कहानी लिखी थी, लेकिन, दुर्भाग्य से, हस्तलिखित मूल को संरक्षित नहीं किया गया है।

यह कहानी शायद पहला काम है जो न केवल रूस में, बल्कि विदेशों में भी कवि के जीवन के दौरान सफल रहा।

वर्ण और कथानक

पुश्किन की "हुकुम की रानी" के मुख्य पात्र:

• इंजीनियर हरमन मुख्य पात्र है। उसने कभी भी कार्ड नहीं उठाए जब तक कि उसने गलती से तीन कार्डों के कुछ रहस्य के बारे में नहीं सुना, जिसके साथ आप एक बड़ा भाग्य जीत सकते हैं।
• अन्ना फेडोटोवना टॉम्स्काया वांछित रहस्य के बहुत रक्षक हैं।
• लिज़ा एक युवा भोली लड़की और शिष्य है, जिसकी बदौलत मुख्य पात्र काउंटेस के घर में प्रवेश करने में सक्षम था।

अंतिम संस्कार के बाद की रात, काउंटेस का भूत हरमन को एक सपने में दिखाई देता है और फिर भी कार्ड के रहस्य की घोषणा करता है। वह मौका नहीं चूकता और धनी विरोधियों के साथ खेलने बैठ जाता है। पहला दिन सफल होता है, और 47 हजार पर ट्रिपल बेट भाग्यशाली विजेता को जीत दिलाती है।

दूसरे दिन, सात के सामने भाग्य फिर से उसका सामना करने के लिए मुड़ता है, और हरमन फिर से एक विजेता के रूप में खेल छोड़ देता है।

तीसरे दिन, पहले से ही पूरी जीत के लिए प्रेरित और प्रत्याशा में, हरमन प्रतिष्ठित इक्का पर पूरी तरह से सब कुछ डालता है और हार जाता है। कार्ड खोलते हुए, वह हुकुम की रानी को देखता है, जो रहस्यमय तरीके से मृतक काउंटेस के साथ समानताएं लेना शुरू कर देता है।

मुख्य पात्र इस तरह की क्षुद्रता को बर्दाश्त नहीं कर सकता है और अंततः अपना दिमाग खो देता है, और दुर्भाग्यपूर्ण लिज़ा, एक बुरे सपने की तरह यह सब भूलकर, एक सम्मानित व्यक्ति से शादी करती है।

ओपेरा "हुकुम की रानी"

ओपेरा प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक है। यह 1890 में लिखा गया था। काम ए एस पुश्किन द्वारा उसी नाम के काम के आधार पर बनाया गया था।

निर्माण का इतिहास

संगीतकार ने फ्लोरेंस में इस पर काम किया, आश्चर्यजनक रूप से, ओपेरा केवल चालीस-चार दिनों में लिखा गया था। हालाँकि, मरिंस्की थिएटर के मंच पर एक संगीतमय काम का मंचन करने का विचार बहुत पहले आया और I. A. Vsevolozhsky का था। प्रारंभ में, ओपेरा के निर्माण पर बातचीत अन्य संगीतकारों - एन.एस. क्लेनोव्स्की और ए। ए। विलामोव के साथ आयोजित की गई थी। बाद में, 1887 में, वसेवोलोज़्स्की और त्चिकोवस्की के बीच पहली बातचीत हुई। संगीतकार ने ओपेरा पर काम करने से साफ इनकार कर दिया। हालाँकि, उनके बजाय, उनके छोटे भाई, मोडेस्ट इलिच (एक प्रतिभाशाली लिबरेटिस्ट) ने इस मामले को उठाया। ओपेरा के प्रति प्योत्र इलिच का रवैया धीरे-धीरे बदल गया, और 1889 में, संगीतकार ने अपने निर्णय पर पुनर्विचार किया, और अपने व्यवसाय को छोड़कर, अपने छोटे भाई द्वारा लिखित लिब्रेट्टो (साहित्यिक आधार जिस पर मुखर और बैले रचनाएँ बनाई गई हैं) का अध्ययन किया। जनवरी 1890 में, इटली में रहते हुए, उन्होंने एक ओपेरा पर काम करना शुरू किया।

काम एक तूफानी और ऊर्जावान गति से शुरू हुआ, संगीतकार ने खुद भी अपने दो एरियस (एक्ट II में हीरो येल्त्स्की और एक्ट III में नायिका लिज़ा) के लिए पाठ लिखा था। बाद में, त्चिकोवस्की ने 7 वें अधिनियम, हरमन के पीने के गीत को रचना में जोड़ा।

विश्व स्तरीय प्रीमियर 19 दिसंबर, 1890 को प्रसिद्ध मरिंस्की थिएटर में कंडक्टर एडुआर्ड नेपरवनिक के निर्देशन में हुआ।

मॉस्को की शुरुआत 1891 की शरद ऋतु में बोल्शोई थिएटर में हुई, जिसका संचालन इपोलिट अल्तानी ने किया था।

ओपेरा जनता के साथ एक सफलता थी, और उसके साथ यूरोप और अमेरिका के दौरे पर जाने का निर्णय लिया गया। 11 अक्टूबर, 1892 को, प्रीमियर विदेश में, प्राग में, चेक अनुवाद में हुआ।

मामूली त्चिकोवस्की, पुश्किन की कहानी को एक आधार के रूप में लेते हुए, सभी मुख्य पात्रों और कथानक को समग्र रूप से बनाए रखा, लेकिन इसके बावजूद, लिब्रेटो साहित्यिक मूल से काफी भिन्न था:

• हरमन ने लिसा के लिए वास्तविक, ईमानदार और भावुक प्यार महसूस किया। तुलना के लिए, कहानी में मुख्य पात्र ने केवल लड़की के भोलेपन और भावनाओं का इस्तेमाल किया।
• एलिजाबेथ बूढ़ी औरत के गरीब शिष्य से बहुत दूर है, लेकिन एक प्रभावशाली विरासत के साथ उसका समृद्ध उत्तराधिकारी जो उसे काउंटेस की मृत्यु के बाद विरासत में मिला है। यह एक दुखी और खामोश स्वभाव नहीं है, बल्कि इसके विपरीत - एक उत्साही प्रेमपूर्ण और भावुक लड़की है, जो नायक की खातिर कुछ भी करने को तैयार है।
• हरमन न केवल पागल हो जाता है, बल्कि ताश के पत्तों को कुचलने के बाद आत्महत्या करके अपना जीवन समाप्त कर लेता है।
• लिसा अपने नव-निर्मित पति येलेत्स्की को त्यागने का फैसला करती है और मर जाती है, अपने प्रेमी के पागलपन से बचने में असमर्थ।

"द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का लिब्रेट्टो पद्य में लिखा गया है, और ए.एस. पुश्किन का काम गद्य में है। महत्वपूर्ण विवरणों के अलावा, मुखर पाठ एक भावनात्मक संदेश द्वारा भी प्रतिष्ठित है। त्चिकोवस्की उत्सुकता से प्रत्येक चरित्र के भाग्य का अनुभव करता है, अपनी भावनाओं को अपने माध्यम से पारित करता है। दूसरी ओर, पुश्किन ने धर्मनिरपेक्ष हास्य की शैली में स्थिति का वर्णन किया और पात्रों के साथ बहुत उदासीनता से व्यवहार किया।

यह ध्यान देने योग्य है कि "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के लिब्रेट्टो में मुख्य चरित्र का नाम एक अक्षर "एन" के साथ लिखा गया है। बात यह है कि पुश्किन के काम में हरमन शायद जर्मन मूल का उपनाम है, यही वजह है कि व्यंजन दोगुना है। लिब्रेटो में, उनकी उत्पत्ति अज्ञात है, जिसके परिणामस्वरूप हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि यह उनका नाम है।

प्रत्येक अलग से

ओपेरा में 3 कृत्यों में 7 दृश्य होते हैं। घटनाएं 18 वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग शहर में होती हैं।

नीचे क्रियाओं द्वारा ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" का लिब्रेट्टो है।

अधिनियम एक

पहला चित्र।ग्रीष्मकालीन उद्यान में, अधिकारियों सुरीन और चेकालिंस्की के बीच एक संवाद होता है। वे अपने दोस्त हरमन के रहस्यमय कामों के बारे में बात करते हैं, जो अपना सारा समय जुआघर के लिए समर्पित करता है, लेकिन खुद ताश नहीं खेलता। कुछ समय बाद, मुख्य चरित्र खुद टॉम्स्की की कंपनी में दिखाई देता है, संपत्ति की गिनती। वह लड़की का नाम जाने बिना, उसके लिए अपनी भावुक भावनाओं के बारे में बात करता है। इस समय, येलेत्स्की प्रकट होता है और एक आसन्न सगाई की घोषणा करता है। हरमन यह जानकर भयभीत हो जाता है कि जब वह टॉम्स्काया को उसके वार्ड लिसा के साथ देखता है तो वह उसकी इच्छा की वस्तु है। दोनों महिलाएं चिंतित भावनाओं का अनुभव करती हैं, खुद पर नायक की दिलचस्पी को महसूस करती हैं।

काउंट टॉम्स्की एक काउंटेस के बारे में एक चुटकुला सुनाता है, जिसने अपनी दूर की युवावस्था में, एक उपद्रव का सामना किया, अपना पूरा भाग्य खो दिया। सेंट-जर्मेन से, वह तीन कार्डों के रहस्य के बारे में सीखती है, बदले में उसे एक तारीख देती है। नतीजतन, वह अपने भाग्य को वापस पाने में सक्षम थी। इस "मजेदार" कहानी के बाद, सुरिन और चेकालिंस्की के धर्मनिरपेक्ष मित्र मजाक में सुझाव देते हैं कि हरमन उसी रास्ते का अनुसरण करते हैं। लेकिन उसे कोई दिलचस्पी नहीं है, उसके सभी विचार प्रेम की वस्तु पर केंद्रित हैं।

दूसरी तस्वीर।रात की प्रत्याशा में, लिसा उदास मूड में बैठती है। गर्लफ्रेंड लड़की को शांत करने की कोशिश करती है, लेकिन उनकी सारी कोशिशें बेकार जाती हैं। केवल अपने आप को अकेला छोड़ दिया, वह एक अज्ञात युवक के लिए अपनी भावुक भावनाओं को कबूल करती है। सही समय पर, वही अजनबी प्रकट होता है और अपनी भावनाओं का जवाब देने के लिए लड़की से भीख मांगते हुए अपना दिल दुखाता है। जवाब में, वह आंसू बहाती है, अफसोस और सहानुभूति के आंसू बहाती है। अनजाने में बैठक काउंटेस द्वारा बाधित होती है, और हरमन, जो छिपी हुई है, बूढ़ी औरत को देखते हुए, अचानक तीन कार्डों के रहस्य को याद करता है। उसके जाने के बाद, लिसा ने अपनी पारस्परिक भावनाओं को कबूल किया।

क्रिया दो

तीसरी तस्वीर।घटनाएँ एक गेंद पर होती हैं जहाँ येलेत्स्की, अपनी भावी दुल्हन की उदासीनता के बारे में चिंतित होकर, उसके लिए अपने प्यार को कबूल करता है, लेकिन साथ ही लड़की की स्वतंत्रता को सीमित नहीं करता है। हरमन के दोस्त मास्क पहनकर उसका मजाक उड़ाते रहते हैं, लेकिन नायक को ये चुटकुले बिल्कुल पसंद नहीं आते। लिसा उसे काउंटेस के कमरे की चाबी देती है, और हरमन उसके कार्य को भाग्य के संकेत के रूप में लेता है।

चौथी तस्वीर।नायक, काउंटेस टॉम्स्काया के कमरे में अपना रास्ता बनाते हुए, उसके चित्र को देखता है, भयावह घातक ऊर्जा को महसूस करता है। बूढ़ी औरत की प्रतीक्षा करने के बाद, हरमन उससे वांछित रहस्य प्रकट करने के लिए विनती करता है, लेकिन काउंटेस गतिहीन रहता है। चुप रहने में असमर्थ, वह एक पिस्तौल के साथ ब्लैकमेल करने का फैसला करता है, लेकिन दुर्भाग्यपूर्ण महिला तुरंत बेहोश हो जाती है। लिसा आवाज के लिए दौड़ती हुई आती है और समझती है कि हरमन को केवल तीन कार्डों के समाधान की जरूरत है।

अधिनियम तीन

पांचवी तस्वीर।हरमन, बैरक में होने के कारण, लिसा का एक पत्र पढ़ता है, जिसमें वह उसके लिए एक नियुक्ति करती है। काउंटेस के अंतिम संस्कार की यादें जीवन में आती हैं। अचानक खिड़की के बाहर दस्तक सुनाई देती है। मोमबत्ती निकल जाती है, और हरमन पुनर्जीवित टॉम्स्काया को देखता है, जो उसकी इच्छा के विरुद्ध, उसे तीन कार्डों का रहस्य बताता है।

छठी तस्वीर।एलिजाबेथ, तटबंध पर एक तारीख की प्रतीक्षा कर रही है, उसे संदेह है और अंत में अपने प्रेमी को देखने की उम्मीद खो देती है। लेकिन, उसके आश्चर्य के लिए, हरमन प्रकट होता है। कुछ समय बाद, लिसा ने नोटिस किया कि उसके साथ कुछ गड़बड़ है और वह अपने अपराध के बारे में आश्वस्त है। जर्मन, जीत के जुनून में, बैठक की जगह छोड़ देता है। निराशा के सारे दर्द को झेल पाने में असमर्थ लड़की ने खुद को पानी में फेंक दिया।

सातवीं तस्वीर।एक गर्म हरमन द्वारा गेमिंग मज़ा बाधित होता है। वह ताश खेलने की पेशकश करता है और पहले दो गेम जीतता है। तीसरी बार, प्रिंस येल्त्स्की उनके प्रतिद्वंद्वी बन गए, लेकिन हरमन, जिन्होंने अपना दिमाग खो दिया है, परवाह नहीं है। द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक के अनुसार, तीन कार्ड (तीन, सात और इक्का) के साथ, पुरानी काउंटेस जीतने में कामयाब रही। इस रहस्य को जानकर हरमन जीत के करीब था। हालांकि, उनके हाथों में उचित इक्का के बजाय हुकुम की रानी है, जिसकी छवि में वह एक मृत बूढ़ी औरत की विशेषताएं देखता है।

जो कुछ भी होता है उसका सामना करने में असमर्थ, नायक खुद को छुरा घोंप लेता है, और उसकी स्पष्ट (शेष कुछ सेकंड के लिए) चेतना में, उसके उज्ज्वल निर्दोष प्रेम, लिसा की छवि दिखाई देती है। "सौंदर्य! देवी! परी!" - अंतिम शब्द नायक के होठों से आते हैं।

रचना और मुखर भाग

24 गायक ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स में शामिल हैं, एकल कलाकारों के अलावा, गाना बजानेवालों ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है, साथ ही पूरी प्रक्रिया का समर्थन - ऑर्केस्ट्रा।

प्रत्येक अभिनय नायक का अपना हिस्सा होता है, जो एक निश्चित समय की आवाज के लिए लिखा जाता है:

• जर्मन एक कार्यकाल था;
• लिज़ा के पास एक मधुर और हल्की सोप्रानो आवाज थी;
• काउंटेस (हुकुम की रानी) के पास कम मेज़ो या कॉन्ट्राल्टो था;
• टॉम्स्की और येल्त्स्की - बैरिटोन।

अधिनियम I से, हरमन का एरिया "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी" प्रसिद्ध है, और अधिनियम II से - येल्त्स्की की एरिया "आई लव यू।"

अधिनियम III में, लिसा के एरिया "आह, मैं दु: ख से थक गया हूँ" और हरमन के प्रसिद्ध वाक्यांश के साथ समाप्त होने की अविश्वसनीय सोनोरिटी को नोट करना असंभव नहीं है, जो पहले से ही एक पकड़ वाक्यांश बन गया है: "हमारा जीवन क्या है? एक खेल! ".

सारांश

प्योत्र त्चिकोवस्की द्वारा ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" विश्व ओपेरा कला के शिखर में से एक है, इसकी ताकत और गहराई में एक संगीत और नाटकीय काम आश्चर्यजनक है। कथानक के कुछ विवरण बदल दिए गए थे, लेकिन जो वास्तव में महत्वपूर्ण है - अन्य उच्चारण, जिसका अर्थ "जीवन - मृत्यु", "मनुष्य - भाग्य", "प्रेम - खेल" के संघर्षों को तेज करना है।

न केवल पीटर के लिए धन्यवाद, बल्कि द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिब्रेट्टो के लेखक मॉडेस्ट त्चिकोवस्की के लिए भी, ओपेरा एक विश्व कृति बन गया है।

पहला कदम

चित्र एक

पीटर्सबर्ग। समर गार्डन में कई वॉकर हैं, बच्चे नानी और शासन की देखरेख में खेलते हैं। सुरिन और चेकालिंस्की अपने दोस्त जर्मन के बारे में बात कर रहे हैं: पूरी रात, उदास और खामोश, वह एक जुआ घर में बिताता है, लेकिन ताश के पत्तों को नहीं छूता है। काउंट टॉम्स्की भी हरमन के अजीब व्यवहार से हैरान है। हरमन उसे एक रहस्य बताता है: वह एक खूबसूरत अजनबी के साथ प्यार में है, लेकिन वह अमीर, कुलीन है, और उससे संबंधित नहीं हो सकता। प्रिंस येलेत्स्की दोस्तों से जुड़ते हैं। उन्होंने अपनी आगामी शादी की घोषणा की। पुरानी काउंटेस के साथ, लिज़ा आती है, जिसमें हरमन अपने चुने हुए को पहचानता है; हताशा में, वह आश्वस्त है कि लिज़ा येलेत्स्की की मंगेतर है।

हरमन की उदास आकृति को देखते हुए, जुनून से जलती हुई उसकी टकटकी, अशुभ पूर्वाभास काउंटेस और लिसा को पकड़ लेती है। एक दर्दनाक स्तब्धता टॉम्स्की को दूर भगाती है। वह काउंटेस के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष किस्सा बताता है। अपनी युवावस्था में, उसने एक बार पेरिस में अपना पूरा भाग्य खो दिया। एक प्रेम तिथि की कीमत पर, युवा सुंदरता ने तीन कार्डों का रहस्य सीखा और उन पर दांव लगाते हुए, नुकसान को वापस कर दिया। सुरिन और चेकालिंस्की ने हरमन पर एक चाल चलने का फैसला किया - वे उसे बूढ़ी औरत से तीन कार्डों का रहस्य सीखने की पेशकश करते हैं। लेकिन हरमन के विचार लिजा द्वारा अवशोषित कर लिए जाते हैं। एक आंधी शुरू होती है। जुनून के एक हिंसक विस्फोट में, हरमन लिसा के प्यार को जीतने या मरने की कसम खाता है।

चित्र दो

लिसा का कमरा। शाम हो गई है। लड़कियां रूसी नृत्य के साथ अपने दुखी दोस्त का मनोरंजन करती हैं। अकेला छोड़ दिया, लिज़ा उस रात को मानती है कि वह हरमन से प्यार करती है। अचानक हरमन बालकनी पर दिखाई देता है। वह लिसा से अपने प्यार का इजहार करता है। दरवाजा खटखटाने से बैठक बाधित होती है। पुरानी काउंटेस दर्ज करें। बालकनी में छुपकर हरमन को तीन पत्तों का राज याद आता है। काउंटेस के जाने के बाद उसमें जीवन और प्रेम की प्यास एक नए जोश के साथ जाग उठती है। लिसा एक पारस्परिक भावना से अभिभूत है।

अधिनियम दो

चित्र तीन

एक धनी महानगरीय गणमान्य व्यक्ति के घर में एक गेंद। एक शाही व्यक्ति गेंद पर आता है। सभी लोग महारानी का उत्साह के साथ स्वागत करते हैं। राजकुमार येल्त्स्की, दुल्हन की शीतलता से चिंतित, उसे अपने प्यार और भक्ति का आश्वासन देता है।

मेहमानों में हरमन भी शामिल हैं। भेष में चेकालिंस्की और सुरीन एक दोस्त के साथ चाल चल रहे हैं; जादू के कार्ड के बारे में उनकी रहस्यमय फुसफुसाहट का उनकी कुंठित कल्पना पर निराशाजनक प्रभाव पड़ता है। प्रदर्शन शुरू होता है - देहाती "चरवाहा की ईमानदारी"। प्रदर्शन के अंत में, हरमन पुराने काउंटेस में चला जाता है; फिर से धन के बारे में सोचा कि तीन कार्ड वादा करते हैं, हरमन को जब्त कर लेता है। लिसा से गुप्त दरवाजे की चाबी प्राप्त करने के बाद, वह बूढ़ी औरत से रहस्य का पता लगाने का फैसला करता है।

चित्र चार

रात। काउंटेस का खाली बेडरूम। हरमन प्रवेश करता है; वह अपनी युवावस्था में काउंटेस के चित्र को उत्साह के साथ देखता है, लेकिन, निकट आने वाले कदमों को सुनकर छिप जाता है। काउंटेस रिटर्न, हैंगर-ऑन के साथ। गेंद से असंतुष्ट होकर, वह अतीत की याद दिलाती है और सो जाती है। हरमन अचानक उसके सामने आता है। वह तीन कार्डों के रहस्य को प्रकट करने के लिए भीख माँगता है। काउंटेस भयभीत और चुप है। क्रोधित हरमन ने बंदूक से धमकाया; भयभीत बूढ़ी औरत मर जाती है। हरमन हताश है। पागलपन के करीब, वह लिज़ा के तिरस्कार को नहीं सुनता, जो शोर करने के लिए दौड़ता हुआ आया है। केवल एक विचार उसके पास है: काउंटेस मर चुका है, और वह रहस्य नहीं जानता था।

अधिनियम तीन

चित्र पांच

बैरक में हरमन का कमरा। देर रात। हरमन लिसा के पत्र को फिर से पढ़ता है: वह उसे आधी रात को डेट पर आने के लिए कहती है। जर्मन फिर से अनुभव करता है कि क्या हुआ, उसकी कल्पना में बूढ़ी औरत की मृत्यु और दफन की तस्वीरें हैं। हवा के झोंके में, वह अंतिम संस्कार के गायन को सुनता है। हरमन भयभीत है। वह दौड़ना चाहता है, लेकिन उसे काउंटेस का भूत दिखाई देता है। वह उसे पोषित कार्ड कहती है: "तीन, सात और इक्का।" हरमन उन्हें दोहराता है जैसे कि एक प्रलाप में।

चित्र छह

शीतकालीन नाली। यहां लिसा को हरमन से मिलना है। वह विश्वास करना चाहती है कि काउंटेस की मौत के लिए उसका प्रेमी जिम्मेदार नहीं है। क्लॉक टॉवर आधी रात को हमला करता है। लिसा अपनी आखिरी उम्मीद खो देती है। हरमन बहुत देर से आता है: न तो लिसा और न ही उसके लिए उसका प्यार अब मौजूद नहीं है। उसके व्याकुल मस्तिष्क में एक ही तस्वीर है: एक जुआ घर जहां वह अमीर हो जाएगा।
पागलपन में, वह लिज़ा को उससे दूर धकेलता है और चिल्लाता है: "जुए के घर में!" - दूर चला गया।
लिज़ा निराशा में खुद को नदी में फेंक देती है।

चित्र सात

जुआ हॉल। हरमन काउंटेस नामक दो कार्ड डालता है, एक के बाद एक, और जीत जाता है। हर कोई स्तब्ध है। जीत के नशे में धुत हरमन अपनी सारी जीत दांव पर लगा देता है। हरमन की चुनौती को प्रिंस येलेत्स्की ने स्वीकार कर लिया है। हरमन एक इक्का की घोषणा करता है, लेकिन ... एक इक्का के बजाय, उसके हाथों में हुकुम की रानी है। एक उन्माद में वह नक्शे को देखता है, उसमें वह बूढ़ी काउंटेस की शैतानी मुस्कान देखता है। पागलपन के चक्कर में उसने आत्महत्या कर ली। अंतिम समय में, हरमन के दिमाग में लिजा की एक उज्ज्वल छवि दिखाई देती है। उसके होठों पर नाम के साथ, वह मर जाता है।