शब्द की कलात्मक संरचना के लिए काव्यात्मक साधनों की भूमिका का विस्तार करें। एक गीत के काम के विश्लेषण में कलात्मक और अभिव्यंजक की भूमिका का मतलब है

ट्रेक और स्टाइलिश फीचर्स।

ट्रेल्स(ग्रीक ट्रोपोस - मोड़, भाषण की बारी) - एक आलंकारिक, अलंकारिक अर्थ में भाषण के शब्द या मोड़। ट्रेल्स कलात्मक सोच का एक महत्वपूर्ण तत्व हैं। ट्राईप्स के प्रकार: रूपक, रूपक, सिनकॉडी, हाइपरबोले, लियोटा, आदि।

स्टाइलिस्ट फीचर्स - कथन की अभिव्यंजना (अभिव्यक्ति) को बढ़ाने के लिए उपयोग किए जाने वाले मोड़: अनाफोरा, एपिफोरा, दीर्घवृत्त, एंटीथिसिस, समानांतरता, ग्रेडेशन, व्युत्क्रम आदि।

अतिशयोक्ति (ग्रीक हाइपरबोले - अतिशयोक्ति) - अतिरंजना ("रक्त की नदियाँ", "हँसी का समुद्र") के आधार पर एक तरह का निशान। हाइपरबोले के माध्यम से, लेखक वांछित प्रभाव को बढ़ाता है या जोर देता है कि वह क्या महिमा करता है और क्या मज़ाक करता है। हाइपरबोले पहले से ही अलग-अलग लोगों के बीच प्राचीन महाकाव्य में पाया जाता है, विशेष रूप से रूसी महाकाव्यों में।
रूसी लीटर में, एन.वी. गोगोल, सल्ट्यकोव-शेडक्रिन और विशेष रूप से

वी। मायाकोवस्की ("आई", "नेपोलियन", "150,000,000")। काव्यात्मक भाषण में, हाइपरबोले को अक्सर इंटरवेट किया जाता हैअन्य कलात्मक साधनों (रूपकों, व्यक्तित्व, तुलना, आदि) के साथ। विपरीत हैलीटोटा।

LITOTA (यूनानी मुकदमेबाजी - सादगी) - हाइपरबोले के विपरीत ट्रॉप; आलंकारिक अभिव्यक्ति, टर्नओवर, जिसमें चित्रित वस्तु, घटना का आकार, शक्ति, अर्थ का कलात्मक बोध होता है। लोक कथाओं में लिटोटा है: "एक उंगली के साथ एक लड़का", "चिकन पैरों पर एक झोपड़ी", "एक छोटे आदमी के साथ एक नख"।
लिटोटा का दूसरा नाम अर्धसूत्रीविभाजन है। एक लिथोट के विपरीत हैअतिशयोक्ति।

एन। गोगोल ने अक्सर लिट्टोट को संबोधित किया:
"इतना छोटा मुंह कि यह दो टुकड़ों से अधिक नहीं छूट सकता" एन.गोगोल

रूपक(ग्रीक रूपक - स्थानांतरण) - ट्रोप, छिपी हुई आलंकारिक तुलना, सामान्य विशेषताओं के आधार पर किसी वस्तु या घटना के गुणों का हस्तांतरण ("काम पूरे जोरों पर है", "हाथों का जंगल", "अंधेरे व्यक्तित्व", "पत्थर दिल" ...)। रूपक में, इसके विपरीत

तुलना, शब्द "जैसे", "जैसे", "जैसे" छोड़ दिया जाता है, लेकिन निहित है।

उन्नीसवीं सदी, लोहा,

एक सही मायने में क्रूर उम्र!

रात के अंधेरे में, तारांकित

लापरवाह आदमी!

एक ब्लॉक

रूपांकन ("पानी चलता है") के सिद्धांत के अनुसार गठित होते हैं, संशोधन ("स्टील की नसों"), व्याकुलता ("गतिविधि का क्षेत्र"), आदि। भाषण के विभिन्न भाग एक रूपक के रूप में कार्य कर सकते हैं: एक क्रिया, एक संज्ञा, एक विशेषण। रूपक भाषण असाधारण अभिव्यक्ति देता है:

प्रत्येक लौंग में एक सुगंधित बकाइन होता है,
गायन, एक मधुमक्खी ढोंगी में ...
आप नीले रंग की तिजोरी में चढ़े
बादलों की भटकती भीड़ के ऊपर ...

क। बुत

रूपक एक उदासीन तुलना है, जिसमें, हालांकि, दोनों शब्दों को आसानी से देखा जाता है:

उसके ओट बालों के एक शेफ के साथ
तुम मुझ पर हमेशा के लिए बस गए ...
कुत्ते की आँखें लुढ़क गई
बर्फ में सोने के तारे ...

एस

मौखिक रूपक के अलावा, रूपक चित्र या विस्तारित रूपक कलात्मक सृजन में व्यापक हैं:

आह, मेरी झाड़ी मुरझा गई है,
गीत बंदी ने मुझे अंदर तक चूसा
मैं भावनाओं के कठोर परिश्रम की निंदा करता हूं
कविताओं की चक्की को मोड़ो।

एस

कभी-कभी संपूर्ण कार्य एक व्यापक, विस्तारित रूपक छवि है।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है(ग्रीक मेटानामिया - नाम बदलना) - ट्रोप; अर्थ की निकटता के आधार पर एक शब्द या अभिव्यक्ति को दूसरे के साथ बदलना; एक आलंकारिक अर्थ में अभिव्यक्तियों का उपयोग ("फोमिंग ग्लास" - एक ग्लास में अर्थ शराब; "वन सरसराहट - अर्थ पेड़; आदि)।

थिएटर पहले से ही भरा हुआ है, बक्से चमकते हैं;

Parterre और कुर्सियों, सब कुछ उबल रहा है ...

जैसा। पुश्किन

पैमाइश में, एक घटना या वस्तु को अन्य शब्दों और अवधारणाओं की मदद से नामित किया जाता है। उसी समय, संकेत या कनेक्शन जो इन घटनाओं को करीब लाते हैं, एक साथ रहते हैं; इसलिए, जब वी। मायाकोवस्की "एक होलस्टर में एक स्टील के थप्पड़ मारने वाले व्यक्ति" की बात करता है, तो पाठक आसानी से इस छवि में एक रिवॉल्वर की मेटामोनिक छवि का अनुमान लगा सकते हैं। यह रूपक और रूपक के बीच अंतर है। अप्रत्यक्ष चिह्नों या द्वितीयक अर्थों की सहायता से अनामिका में एक अवधारणा का विचार दिया जाता है, लेकिन यह ठीक वही है जो भाषण की काव्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाता है:

आपने एक समृद्ध दावत के लिए तलवारों का नेतृत्व किया;

तुम्हारे सामने सब कुछ एक शोर के साथ गिर गया;
यूरोप ख़त्म था; गंभीर सपना
उसके सिर पर पहना था ...

A. पुश्किन

नरक का किनारा कब है
मुझे हमेशा के लिए ले जाएगा
जब यह हमेशा के लिए सो जाता है
कलम, मेरी खुशी ...

A. पुश्किन

PERIPHRASE (ग्रीक पेरिफेरिस - राउंडअबाउट, रूपक) उन ट्रॉप्स में से एक है जिसमें एक वस्तु, एक व्यक्ति, एक घटना को उसके संकेतों के संकेत से बदला जाता है, एक नियम के रूप में, सबसे अधिक विशेषता वाले, भाषण के चित्रण को बढ़ाते हैं। ("पक्षियों का राजा" "बाज" के बजाय, "जानवरों का राजा" - "शेर" के बजाय)

निजीकरण(प्रोसोपोपिया, व्यक्तिकरण) - एक प्रकार का रूपक; चेतन वस्तुओं के गुणों को निर्जीवों में स्थानांतरित करना (आत्मा गाती है, नदी खेलती है ...)।

मेरी घंटियाँ

फूलों की सीढ़ियाँ!

तुम मुझे क्या देख रहे हो

गहरा नीला?

और आप किस बारे में बज रहे हैं

मई दिवस की शुभकामना

बेमौसम घास के बीच

अपना सिर हिला रहे हो?

ए.के. टालस्टाय

उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र (ग्रीक सिनकेडोचे - सहसंबंध)- ट्रॉप्स में से एक, एक प्रकार की मेटामिनी, जिसमें उनके बीच मात्रात्मक संबंध के आधार पर अर्थ को एक विषय से दूसरे में स्थानांतरित किया जाता है। Synecdoche टाइपिंग का एक अर्थपूर्ण साधन है। सबसे आम प्रकार के श्लेष:
1) घटना का हिस्सा पूरे के अर्थ में कहा जाता है:

और दरवाजे पर -
मटर जैकेट,
ओवरकोट,
चर्मपत्र कोट ...

वी। मायाकोवस्की

2) भाग के अर्थ में पूरा - फासीवादी के साथ मुट्ठी में वासिली टेरकिन कहते हैं:

ओह तुम कैसे हो! हेलमेट के साथ लड़ो?
खैर, यह एक नीच साथी नहीं है!

3) सामान्य और यहां तक \u200b\u200bकि सार्वभौमिक के अर्थ में एकमात्र संख्या:

वहाँ एक आदमी गुलामी और जंजीरों से कराहता है ...

एम। लरमोंटोव

और स्लाव का गर्व पोता, और फिन ...

A. पुश्किन

4) एक सेट के साथ एक संख्या की जगह:

आप के लाखों। हम अंधकार और अंधकार हैं और अंधकार।

एक ब्लॉक

5) एक विशिष्ट के साथ एक सामान्य अवधारणा का प्रतिस्थापन:

हमने आपको एक पैसे से हराया। बहुत अच्छा!

वी। मायाकोवस्की

6) एक सामान्य के साथ एक प्रजाति अवधारणा का प्रतिस्थापन:

"अच्छा, बैठो, चमको!"

वी। मायाकोवस्की

तुलना - एक शब्द या अभिव्यक्ति जिसमें एक वस्तु का दूसरे के प्रति आत्मसात है, एक स्थिति से दूसरी वस्तु। ("शेर के रूप में मजबूत", "कहा कि उसने इसे कैसे काट दिया" ...)। तूफान आकाश को अंधकार से ढंक देता है,

भँवर बर्फ भँवर;

जानवर वह कैसे होगा

यह बच्चों की तरह रोएगा ...

जैसा। पुश्किन

"आग की तरह झुलसे हुए स्टेपे की तरह, ग्रिगोरी का जीवन काला हो गया" (एम। शोलोखोव)। स्टेपी के कालेपन और उदासी का विचार भी पाठक में स्पष्ट होता है कि उदासी, दर्दनाक भावना जो ग्रेगरी राज्य से मेल खाती है। अवधारणा का एक अर्थ का एक हस्तांतरण है - "झुलसे हुए स्टेपे" दूसरे के लिए - चरित्र की आंतरिक स्थिति। कभी-कभी कुछ घटनाओं या अवधारणाओं की तुलना करने के लिए, कलाकार विस्तृत तुलना का सहारा लेता है:

स्टेप्पे का दृष्टिकोण दुखद है, जहां बाधाओं के बिना,
केवल चांदी के पंखों वाली घास को उत्साहित करना,
फ्लाइंग एक्विलन घूमता है
और इससे पहले कि वह स्वतंत्र रूप से धूल को चलाए;
और जहां आसपास, कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप कितने उत्सुक हैं,
सन्टी दो या तीन की टकटकी,
जो धुंधली धुंध के नीचे हैं
खाली जगह में शाम को काली।
संघर्ष न होने पर जीवन कितना ऊबाऊ होता है
अतीत में घुसा हुआ, विवेकपूर्ण
कुछ चीजें हैं जो हम इसमें कर सकते हैं, वर्षों की प्राइम में
वह आत्मा को खुश नहीं करेगा।
मुझे अभिनय करने की जरूरत है, मैं रोज करता हूं
मैं छाया की तरह अमर होना चाहूंगा
महान नायक, और समझे
मैं ऐसा नहीं कर सकता कि इसका मतलब क्या है।

एम। लरमोंटोव

यहां, अनफोल्डेड एस। लेर्मोंटोव की मदद से, गीतात्मक अनुभवों और प्रतिबिंबों की एक पूरी श्रृंखला का पता चलता है।
तुलना आमतौर पर "के रूप में", "के रूप में अगर", "के रूप में अगर", "बिल्कुल", आदि के साथ संयुक्त कर रहे हैं, गैर-संघ तुलना भी संभव हैं:
"मेरे कर्ल मेरे लिए अच्छे हैं - कंघी सन।" एन। नेक्रासोव। यहां संघ को छोड़ दिया गया है। लेकिन कभी-कभी यह माना नहीं जाता है:
"सुबह में, लोगों के लिए एक परिचित दावत" ए पुश्किन।
तुलना के कुछ रूप वर्णनात्मक रूप से निर्मित होते हैं और इसलिए यूनियनों द्वारा जुड़े नहीं होते हैं:

और वह है
दरवाजे पर या खिड़की पर
एक प्रारंभिक तारा हल्का होता है
सुबह के गुलाब ताजे होते हैं।

A. पुश्किन

वह प्यारी है - मैं हमारे बीच कहूंगा -
अदालत का गरजना शूरवीर करता है
और यह दक्षिणी सितारों के साथ संभव है
तुलना करें, विशेष रूप से छंद के साथ,
उसकी सर्कसियन आँखें।

A. पुश्किन

एक विशेष प्रकार की तुलना तथाकथित नकारात्मक है:

लाल सूरज तालु पर नहीं चमकता,
नीले बादल उनकी प्रशंसा नहीं करते:
भोजन में वह सोने के मुकुट में बैठता है
जबरदस्त ज़ार इवान वासिलीविच बैठा है।

एम। लरमोंटोव

दो परिघटनाओं के इस समानांतर चित्रण में, नकार का रूप तुलनात्मक पद्धति और अर्थ स्थानांतरित करने की विधि दोनों है।
एक विशेष मामले की तुलना में इस्तेमाल किए गए वाद्य के रूपों द्वारा किया जाता है:

यह समय है, सौंदर्य, जागो!
आनंद से अपनी आंखें बंद कर लो
उत्तरी अरोरा की ओर
उत्तर के तारे के रूप में दिखाई देते हैं।

A. पुश्किन

मैं नहीं चढ़ता - मैं एक चील के रूप में बैठता हूं।

A. पुश्किन

अक्सर "पूर्ववत्" के साथ आरोपित मामले के साथ तुलनात्मक मामले के रूप में तुलना होती है:
"सर्गेई प्लैटोनोविच ... खाने के कमरे में एटेपिन के साथ बैठे थे, महंगे ओक जैसे वॉलपेपर के साथ कवर किया गया ..."

एम। शोलोखोव।

इमेज - वास्तविकता के सामान्यीकृत कलात्मक प्रतिबिंब, एक विशिष्ट व्यक्तिगत घटना के रूप में पहने। कवि छवियों में सोचते हैं।

यह वह हवा नहीं है जो जंगल पर बरसती है,

पहाड़ों से धाराएं नहीं चलती थीं,

फ्रॉस्ट - वॉवोड ऑन वॉच

अपनी संपत्ति को दरकिनार कर देता है।

पर। Nekrasov

रूपक(ग्रीक एलेगोरिया - रूपक) - एक वस्तु या वास्तविकता की घटना की एक ठोस छवि, एक अमूर्त अवधारणा या विचार की जगह। मनुष्य के हाथ में हरी शाखा लंबे समय से दुनिया का एक रूपक चित्रण है, हथौड़ा श्रम का एक रूपक रहा है, आदि।
जनजातियों, लोगों, राष्ट्रों की सांस्कृतिक परंपराओं में कई अलौकिक चित्रों की उत्पत्ति की तलाश की जानी चाहिए: वे बैनर, हथियारों के कोट, प्रतीक पर पाए जाते हैं और एक स्थिर चरित्र प्राप्त करते हैं।
कई अलौकिक चित्र ग्रीक और रोमन पौराणिक कथाओं से मिलते हैं। तो, एक महिला की छवि आंखों पर पट्टी बांधकर और उसके हाथों में तराजू के साथ - देवी थीमिस - न्याय का एक रूपक है, एक साँप और एक कटोरी की छवि चिकित्सा का एक रूपक है।
काव्य अभिव्यक्ति को बढ़ाने के साधन के रूप में रूपक का व्यापक रूप से कल्पना में उपयोग किया जाता है। यह उनके आवश्यक पक्षों, गुणों या कार्यों के सहसंबंध के अनुसार घटना के अभिसरण पर आधारित है और रूपक फसलों के समूह से संबंधित है।

रूपक के विपरीत, रूपक में अलंकारिक अर्थ एक वाक्यांश, एक पूरे विचार या एक छोटे से काम (कल्पनीय, दृष्टान्त) द्वारा व्यक्त किया जाता है।

विचित्र (फ्रेंच ग्रोटेस - विचित्र, हास्यप्रद) - तेज विपरीत और अतिरंजना के आधार पर एक शानदार, बदसूरत कॉमिक रूप में लोगों और घटनाओं का चित्रण।

बैठक में गुस्से में मैं एक हिमस्खलन में फट गया

जंगली शापित प्रिय

और मैं देखता हूं: आधे लोग बैठे हैं।

हे शैतानी! अन्य आधा कहाँ है?

वी। मायाकोवस्की

विडंबना (ग्रीक एरोनिया - दिखावा) - रूपक के माध्यम से उपहास या छल की अभिव्यक्ति। एक शब्द या उच्चारण भाषण के संदर्भ में एक अर्थ लेता है जो शाब्दिक अर्थ के विपरीत है या इसे अस्वीकार करता है, प्रश्न में कॉल करता है।

शक्तिशाली सज्जनों का सेवक

किस साहस के साथ महान

भाषण के साथ तोड़ आप स्वतंत्र हैं

वे सभी जिनके मुंह बंद हैं।

F.I. Tyutchev

ताना (ग्रीक सरकाज़ो, शाब्दिक रूप से - आंसू मांस) - अवमानना, व्यंग्यात्मक मज़ाक; विडंबना की उच्चतम डिग्री।

स्वरों की एकता (फ्रेंच असेंसेंस - व्यंजन या प्रतिक्रिया) - एक पंक्ति, श्लोक या वाक्यांश में समान स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति।

ओह वसंत बिना अंत और बिना धार के -

अंतहीन और अंतहीन सपना!

एक ब्लॉक

आवंटन (ध्वनि) (lat। विज्ञापन - से, पर और लिट्टा - पत्र) - सजातीय व्यंजन की पुनरावृत्ति, कविता को एक विशेष अंतरंगता व्यक्त करती है।

संध्या। समुद्रतट। हवा के झोंके।

लहरों का राजसी रोना।

तूफान पास है। तट पर धड़कता है

एक काली नाव विदेशी के लिए ...

के। बालमोंट

संकेत (लाट। ऑलूसियो से - एक चुटकुला, एक संकेत) - एक शैलीगत आकृति, एक समान ध्वनि वाले शब्द के माध्यम से संकेत या एक प्रसिद्ध वास्तविक तथ्य, ऐतिहासिक घटना, साहित्यिक कार्य ("हेरोस्टेसस की महिमा") का उल्लेख।

Anaphora(ग्रीक अनाफोरा - बाहर ले जाना) - प्रारंभिक शब्दों की पुनरावृत्ति, रेखा, छंद या वाक्यांश।

तुम और मनहूस

आप प्रचुर मात्रा में हैं

आप और दलित

आप सर्व-शक्तिमान हैं

माँ रूस! ...

पर। Nekrasov

विलोम (यूनानी प्रतिवाद - विरोधाभास, विरोध) - अवधारणाओं या घटनाओं का एक स्पष्ट विरोध।
तुम अमीर हो, मैं बहुत गरीब हूं;

आप गद्य लेखक हैं, मैं कवि हूं;

तुम पॉपप की तरह शरमा रहे हो

मैं मौत की तरह हूँ, और पतली और पीला हूँ।

जैसा। पुश्किन

तुम और मनहूस
आप प्रचुर मात्रा में हैं
आप और पराक्रमी
आप शक्तिहीन हैं ...

एन। नेक्रासोव

तो कुछ सड़कों को कवर किया गया है, इसलिए कई गलतियां की गई हैं ...

एस।

एंटीथिसिस भाषण के भावनात्मक रंग को बढ़ाता है और इसकी मदद से व्यक्त विचार पर जोर देता है। कभी-कभी पूरा काम प्रतिपक्षी सिद्धांत पर बनाया जाता है।

apocope(ग्रीक एपोकॉप - कटिंग) - अपने अर्थ को खोए बिना किसी शब्द का कृत्रिम लघुकरण।

... जब अचानक जंगल से

भालू ने उन पर अपना मुंह खोला ...

ए.एन. क्रीलोव

बार्क, हंसो, गाओ, सीटी बजाओ और ताली बजाओ,

मानव शब्द और घोड़ा शीर्ष!

जैसा। पुश्किन

asyndeton (asyndeton) - सजातीय शब्दों या एक पूरे के कुछ हिस्सों के बीच कोई संयोजन के साथ एक वाक्य। एक आकृति जो भाषण को गतिशीलता और समृद्धि देती है।

रात, सड़क, लालटेन, फार्मेसी,

व्यर्थ और मंद प्रकाश।

कम से कम एक सदी के लिए जीना -

सब कुछ इस तरह होगा। कहीं नहीं भाग सकते।

एक ब्लॉक

बहु-यूनिअन (polysindeon) - संयोजन की अत्यधिक पुनरावृत्ति, एक अतिरिक्त घुसपैठ रंग बनाने। विपरीत आंकड़ा हैगैर संघ।

मजबूर ठहराव द्वारा भाषण को धीमा करना, बहु-संघ व्यक्तिगत शब्दों पर जोर देता है, इसकी अभिव्यक्ति को बढ़ाता है:

और लहरें भीड़ और वापस भाग रही हैं
और फिर से वे आते हैं, और वे तट पर मारते हैं ...

एम। लरमोंटोव

और यह उबाऊ और दुखद है, और कोई भी हाथ देने वाला नहीं है ...

M.Yu. Lermontov

उन्नयन- लेट से। gradatio - क्रमिकता) एक शैलीगत आकृति है जिसमें परिभाषाओं को एक निश्चित क्रम में वर्गीकृत किया जाता है - उनके भावनात्मक और अर्थ संबंधी महत्व में वृद्धि या कमी। ग्रेडेशन कविता की भावनात्मक प्रतिध्वनि को बढ़ाता है:

मुझे अफसोस नहीं है, फोन मत करो, रोओ मत,
सब कुछ सफेद सेब के पेड़ों के धुएं की तरह गुजर जाएगा।

एस

उलटा(lat। inversio - क्रमपरिवर्तन) - एक शैलीगत आंकड़ा जो भाषण के आम तौर पर स्वीकृत व्याकरणिक अनुक्रम का उल्लंघन करता है; वाक्यांश के कुछ हिस्सों को पुनर्व्यवस्थित करने से यह एक अजीब अभिव्यंजक छटा देता है।

गहरी प्राचीनता के महापुरूष

जैसा। पुश्किन

वह तीर द्वारा डोरमैन

मार्बल स्टेप्स तक बढ़े

A. पुश्किन

आक्सीमोरण (ग्रीक ऑक्सिमोरोन - मजाकिया-बेवकूफ) - इसके विपरीत, विपरीत शब्दों (एक जीवित लाश, एक विशाल बौना, ठंडी संख्याओं की गर्मी) का एक संयोजन।

समानता(ग्रीक समानता से - इसके बगल में जा रहे हैं) - पाठ के आस-पास के हिस्सों में भाषण तत्वों की समान या समान व्यवस्था, एक एकल काव्य छवि का निर्माण।

नीले समुद्र में, लहरें छप रही हैं।

नीले आकाश में सितारे चमकते हैं।

ए एस पुश्किन

तुम्हारा मन समुद्र की तरह गहरा है।

तुम्हारी आत्मा उंची है कि पहाड़।

वी। ब्रायसोव

समानांतरता विशेष रूप से मौखिक लोक कला (महाकाव्यों, गीतों, डिटियों, कहावतों) और साहित्यिक कार्यों के लिए विशिष्ट है जो उनकी कलात्मक विशेषताओं (एम। यू। लेर्मोंटोव द्वारा "व्यापारी के बारे में गीत", जो रूस में अच्छी तरह से रहता है "एन। एंड।" नेक्रासोव, "वासिली टेर्किन" ए। टी, तवर्दोवस्की)।

समानता में सामग्री में एक व्यापक विषयगत चरित्र हो सकता है, उदाहरण के लिए, एम। यू। लिरमोंटोव की कविता में "स्वर्गीय बादल - अनन्त भटकने वाले।"

समानांतरवाद मौखिक-आलंकारिक और लयबद्ध, रचनात्मक दोनों हो सकता है।

PARCELATION - स्वतंत्र खंडों में एक वाक्य के आंतरिक विभाजन की अभिव्यंजक वाक्य रचना तकनीक, स्वतंत्र रूप से स्वतंत्र वाक्य के रूप में हाइलाइट की गई। ("और फिर से। गुलिवर। स्टैंडिंग। स्लोगिंग" पीजी एंटोकोल्स्की। "कैसे विनम्र! दयालु! अच्छा! सरल!" Griboyedov। "मित्रोफानोव ने मुस्कुराते हुए कहा, कॉफी उगल दी।"

एन। इलिना। “वह जल्द ही लड़की से झगड़ा करने लगा। और यही कारण है। " जी। उसपेन्स्की)

स्थानांतरण (फ्रेंच enjambement - कदम बढ़ाना) - भाषण में वाक्य रचना के विभाजन और छंद में विभाजन का बेमेल। स्थानांतरण करते समय, पद्य या हेमिस्टिच के अंदर सिंटैक्टिक पोज़ अंत में अधिक मजबूत होता है।

पीटर बाहर आता है। उसकी आँखें

चमक। उसका चेहरा भयानक है।

चालें तेज हैं। वह सुन्दर है,

वह भगवान के तूफान की तरह है।

ए एस पुश्किन

RHYME (ग्रीक "रिदमोस" - सद्भाव, आनुपातिकता) - एक किस्मepiphores ; काव्य पंक्तियों के सिरों की संगति, उनकी एकता और रिश्तेदारी की भावना पैदा करती है। कविता छंदों के बीच की सीमा पर जोर देती है और छंदों को छंदों से जोड़ती है।

अंडाकार (ग्रीक एलेलिप्सिस - हानि, चूक) - वाक्य के सदस्यों में से एक की चूक पर आधारित काव्यात्मक वाक्यविन्यास का एक आंकड़ा, आसानी से अर्थ द्वारा पुनर्निर्माण किया जाता है (सबसे अधिक बार विधेय)। यह भाषण की गतिशीलता और संक्षिप्तता को प्राप्त करता है, कार्रवाई का एक तनावपूर्ण परिवर्तन अवगत कराया जाता है। एलिप्सिस एक प्रकार का डिफ़ॉल्ट है। कलात्मक भाषण में, यह वक्ता की भावना या क्रिया की तीव्रता का पता लगाता है:

हम बैठ गए - राख, ओलों में - धूल में,
तलवारों में - दरांती और हल।

एक निबंध के लिए एक योजना बनाएं और जांचें कि क्या वह सही तरीके से लिखा गया है? और क्या विराम चिह्नों को सही तरीके से रखा गया है? ivan sergeevich turgenev "मुमु" की कहानी में चौकीदार गेरसीम सभी नौकरों का सबसे उल्लेखनीय चेहरा है। यह एक आदमी है
जन्म से लंबा, शक्तिशाली काया और बहरा और गूंगा। उनके हाथों में कोई भी काम करने का तर्क है, क्योंकि प्रकृति ने उन्हें असाधारण शक्ति के साथ संपन्न किया है। सेवा के लिए गाँव से अपने शहर की मालकिन गरिमा। उन्होंने उसे कपड़े खरीदे,
बूट और उसकी पहचान चौकीदार के रूप में की। चौकीदार गेरेसिम ने अपना काम पूरी लगन और सटीकता से किया, उसे हर चीज में आदेश पसंद था। इन गुणों के लिए वह सम्मानित और भयभीत था। महिला ने गैरीसिम को एक वफादार और मजबूत चौकीदार के रूप में पसंद किया। यह
कई नौकर रखे। सभी नौकरों के साथ, वॉशरोमन तातियाना को उसके नम्र और डरपोक स्वभाव के लिए नायक से प्यार हो गया। उससे मिलने पर, वह बहुत खुश हुआ और उसे खुश करने की कोशिश की। गैरीसिम ने तातियाना की रक्षा की और उपहास से सुरक्षा की
तीखे शब्द। महिला के आदेश से, थानेदार कापिटोन की शादी वॉशरवोमन तात्याना से हुई थी। बेशक, गेरासिम को यह पसंद नहीं था, वह चिंतित था और अपने छोटे से कमरे में लंबे समय तक बैठा रहा। और फिर उसने तात्याना को एक लाल, कागज रूमाल दिया। तथा
जब शोमेकर और लांड्रेस को गाँव भेजा गया, तो गैरीसिम उन्हें देखने गया। इसने उनके कोमल और दयालु स्वभाव को दिखाया। वापस जाते समय, गैरीसिम को एक भूखा और जमे हुए पिल्ला मिला, जिसने उसकी दया से उसे अपने साथ ले लिया। वह
एक बच्चे की देखभाल करने वाली मां के रूप में उसका पालतू जानवर उसकी देखभाल करता है। गेरासिम ने कुत्ते का नाम मुमु रखा। वह उससे बहुत प्यार करता था, और वह सबको पसंद करती थी, लेकिन एक चौकीदार से प्यार करती थी। बेशक, महिला को अस्तित्व के बारे में भी नहीं पता था
मु मु। एक अप्रिय घटना के बाद, उसने आदेश दिया कि कुत्ते को अब यार्ड में नहीं दिखना चाहिए, नौकर ने उसके आदेश को पूरा किया और उसे बाजार में ले गया। ऐसे समय में जब गेरेसिम को कोठरी में और यार्ड में एक कुत्ता नहीं मिला, उसने
बहुत परेशान। फिर मुमु चौकीदार के पास लौट आया। गैरेसिम सावधान हो गया, रात को ही कुत्ते को लेकर चला गया और इसे मानवीय आँखों से छिपाने के लिए हर संभव कोशिश की। अंत में उन्हें कुत्ते के बारे में पता चला। महिला से पीछा किया
पिल्ला को मारने का आदेश। गैरीसिम के लिए ऐसा करना मुश्किल था, लेकिन उसने अपना मन बना लिया। अगले दिन चौकीदार सराय में गया, खुद खाया और मम खिलाया। उसने नदी पर जाने और कुत्ते को डूबने का फैसला किया। बेशक, गैरीसिम को अपने मम के लिए खेद महसूस हुआ, लेकिन वह नहीं कर सका
महिला के आदेश का पालन नहीं करते। यह सब होने के बाद, चौकीदार गैरीसिम अपने गाँव लौट आया और पहले की तरह रहने लगा। मुझे ग्रेसिम चौकीदार पसंद है क्योंकि वह मजबूत, साहसी, मेहनती, मेहनती है। वह कोई भी हो
काम को अच्छी तरह से करना चाहता है। गेरासिम दयालु हैं, जो उनसे कमजोर हैं उनकी रक्षा करने की कोशिश कर रहे हैं। वह जानवरों से प्यार करता है और स्नेह से उनकी देखभाल करता है। इन गुणों के लिए मुझे कहानी से गैरीसिम पसंद है और। से। तुर्गनेव "मुमु"।

काम का परिचय

शोध प्रबंध लोक कथा परंपरा के आलोक में द ले ऑफ इगोर्स होस्ट की कविताओं की ख़ासियत पर विचार करने के लिए समर्पित है।

"द लेट ऑफ़ इगोर्स होस्ट" ऐतिहासिक सामग्री पर आधारित एक धर्मनिरपेक्ष प्रकृति का एक उत्कृष्ट साहित्यिक कार्य है, जिसे बारहवीं शताब्दी के अज्ञात लेखक द्वारा लिखा गया है। ले के अध्ययन से इसकी महत्वपूर्ण कलात्मक विशेषता का पता चला: लेखक की अपने समय की शैली और शैली की साहित्यिक परंपराओं पर ध्यान केंद्रित करने का एक मूल काम होने के नाते, यह एक ही समय में लोककथाओं के साथ निकट संबंध का खुलासा करता है। यह काव्य के विभिन्न स्तरों पर स्वयं को प्रकट करता है: रचना में, कथानक निर्माण में, कलात्मक समय और स्थान के चित्रण में, पाठ की शैलीगत विशेषताओं में। मध्यकालीन साहित्य की विशिष्ट विशेषताओं में से एक, जिसमें लोककथाओं के साथ सामान्य परंपराएं हैं, गुमनामी थी। प्राचीन रूसी काम के लेखक ने उनके नाम का महिमा मंडन नहीं किया।

मुद्दे का इतिहास। ले और लोककथाओं के बीच संबंधों के अध्ययन को दो मुख्य दिशाओं में विकसित किया गया था: "वर्णनात्मक", लोकगीत समानता के खोज और विश्लेषण में "शब्द" और "समस्याग्रस्त" के रूप में व्यक्त किया गया था, जिसका पालन करने वालों का उद्देश्य स्मारक की प्रकृति - मौखिक और काव्यात्मक का पता लगाना था। पुस्तक और साहित्य।

पहली बार, लेक्स और लोक कविता के बीच संबंध के विचार का सबसे ज्वलंत और पूर्ण अवतार ममाकिसीमोविच के कार्यों में पाया गया था। हालाँकि, Vs. के कार्यों में एफ। मिलर ने "वर्ड" और बीजान्टिन उपन्यास के बीच समानताओं पर विचार किया। ध्रुवीय दृष्टिकोण - ले की लोककथा या किताबीता के बारे में - बाद में स्मारक की दोहरी प्रकृति के बारे में एक परिकल्पना में संयुक्त किया गया। समस्या के विकास के कुछ परिणाम "वर्ड" और लोककथाओं को वी.पी. द्वारा लेख में अभिव्यक्त किया गया था। एड्रिआनोवा-पेर्त्ज़ "द लेट ऑफ़ इगोर्स कैंपेन एंड रशियन फोक पोएट्री", जहाँ यह संकेत दिया गया था कि ले की "लोक काव्य" की उत्पत्ति के विचार के समर्थक अक्सर इस तथ्य को अनदेखा करते हैं कि "मौखिक लोक काव्य, गीत काव्य और प्रत्येक में अपनी कलात्मक प्रणाली है" , जबकि लेखक की अभिन्न जैविक काव्य प्रणाली में "गीत और महाकाव्य शैली के सर्वश्रेष्ठ पक्ष अप्रत्यक्ष रूप से परिवर्तित हैं।" डी.एस. लिकचेव ने वैचारिक सामग्री और रूप के संदर्भ में, विशेष रूप से लोकप्रिय लामेंट्स और गल्र्स के लिए ले की निकटता को यथोचित रूप से इंगित किया। प्राचीन रूसी साहित्य के सबसे प्रसिद्ध स्मारक के पाठ में लोककथाओं और साहित्यिक तत्वों के बीच के संबंध के बारे में साहित्यिक आलोचना में अनसुलझी समस्या को घोषित किया गया था।

कई कार्यों में, लोको और कुछ लोककथाओं के बीच संबंधों के बारे में विचार व्यक्त किए गए हैं। स्मारक और लोकगीत के बीच संबंधों की समस्या के विभिन्न पहलुओं पर I.P. Eremin, L. L. के कार्यों पर प्रकाश डाला गया। दिमित्रिवा, एल.आई. एमेलीनोवा, बी.ए. रयबाकोवा, एस.पी. पिंचुक, ए.ए. ज़मीन, एस.एन. अजबेलेवा, आर। मान। काम के प्रकार में ये और उनके समान कई लोग एक सामान्य दृष्टिकोण से एकजुट होते हैं: अपने लेखकों की राय में, "द वर्ड" आनुवंशिक रूप से और लोक कविता के साथ जुड़ा हुआ है, जिसके पास इसकी जड़ें हैं।

एक समय पर, हमारे दृष्टिकोण से, एक बहुत ही सटीक विचार शिक्षाविद् एम.एन. स्पेरन्स्की, जिन्होंने लिखा था: "लेट" में हम उन तत्वों और उद्देश्यों की निरंतर गूँज देखते हैं, जिनके साथ हम मौखिक लोक कविता में भी काम कर रहे हैं ... यह दर्शाता है कि "द वर्ड" एक स्मारक है जो दो क्षेत्रों को जोड़ता है: मौखिक और लिखा है। " यह रवैया हमारे लिए "द लेट ऑफ़ इगोर्स होस्ट" और लोकगीत परंपरा के तुलनात्मक अध्ययन और लेखक की विश्वदृष्टि के साथ पौराणिक छवियों के मूल और कनेक्शन के मुद्दे पर छूने की आवश्यकता के लिए एक प्रोत्साहन बन गया।

वैज्ञानिक नवीनता: ऊपर उल्लिखित शोधकर्ताओं की वैज्ञानिक खोजों के बावजूद, प्रारंभिक मध्य युग में लेखक के कलात्मक कौशल के गठन के मुद्दे, लोककथाओं की परंपरा पर निर्भरता अभी तक साहित्यिक आलोचना में एक विस्तृत जवाब नहीं मिला है। डी.एस. लिकचेव ने लिखा: "एक कठिन और जिम्मेदार सवाल ... प्राचीन रूस के साहित्यिक शैलियों और लोककथाओं की प्रणाली के बीच संबंधों के बारे में। बड़े प्रारंभिक अध्ययनों की एक श्रृंखला के बिना, इस प्रश्न को न केवल हल किया जा सकता है, बल्कि यहां तक \u200b\u200bकि ... सही ढंग से समक्ष रखी गई है।

यह काम इस सवाल को हल करने का एक प्रयास है कि द लेट ऑफ इगोर के अभियान को लोककथाओं के साथ क्यों संतृप्त किया जाता है, साथ ही प्राचीन रूस की साहित्यिक शैलियों और लोककथाओं की प्रणाली के बीच संबंधों के बारे में महत्वपूर्ण प्रश्न। काम "लेट ऑफ़ इगोर के अभियान" में लोककथाओं की परंपरा का एक व्यापक विश्लेषण प्रदान करता है: यह बताता है कि कैसे विश्वदृष्टि ने काम के विचार के डिजाइन और कार्यान्वयन को प्रभावित किया, लेखक द्वारा उपयोग किए जाने वाले लोकगीत शैली रूपों की प्रणाली का अध्ययन करने की समस्या को स्पष्ट करता है, लोककथाओं के क्रोनोटॉप के तत्वों के बीच संबंध का विश्लेषण करता है। काव्य तकनीकें जो बारहवीं शताब्दी के साहित्यिक स्मारक के पाठ में पाई जाती हैं, छवियों और ट्रॉप्स के साथ "द लेट ऑफ़ इगोर्स होस्ट।"

अध्ययन से साबित होता है कि मौखिक लोक कला में गठित काव्य प्रणाली निस्संदेह उभरते मध्ययुगीन रूसी साहित्य की कविताओं को प्रभावित करती है, जिसमें द ले ऑफ इगोर्स होस्ट की कलात्मक संरचना भी शामिल है, क्योंकि कलात्मक खोजों की अवधि में, लिखित साहित्य के निर्माण के दौरान मौखिक कविता की सदियों पुरानी संस्कृति

इस तथ्य से साहित्य के गठन को प्रभावित किया कि पहले से ही तैयार शैली के रूप और कलात्मक काव्य तकनीकें थीं जो प्राचीन रूसी लेखकों द्वारा उपयोग की जाती थीं, जिनमें द लेट ऑफ़ इगोर्स होस्ट भी शामिल है।

"वर्ड" आमतौर पर समानांतर में प्रकाशित होता है: मूल भाषा में और अनुवाद में, या इन दोनों संस्करणों में से प्रत्येक में अलग-अलग। द लेट ऑफ इगोर के अभियान के हमारे विश्लेषण के लिए, पुराने रूसी पाठ को चालू करना आवश्यक था, क्योंकि मूल पाठ हमें काम की कलात्मक बारीकियों को बेहतर ढंग से समझने की अनुमति देता है।

अनुसंधान वस्तु पुरानी रूसी भाषा में "द लेट ऑफ इगोर्स कैंपेन" का पाठ है, साथ ही साथ Х1Х-, शताब्दियों के रिकॉर्ड में विभिन्न विधाओं के लोककथाओं का पाठ, एक तुलनात्मक विश्लेषण के लिए आवश्यक है।

काम की प्रासंगिकता... मौखिक (लोकगीत) और लिखित (पुरानी रूसी साहित्यिक) परंपराओं के बीच संबंध के शोध प्रबंध में संदर्भ बहुत प्रासंगिक है, क्योंकि एक साहित्यिक काम की कविताओं और लोकगीतों की कविताओं के बीच के संबंधों के साथ-साथ रूसी साहित्य के निर्माण की शुरुआती अवधि में एक कलात्मक प्रणाली के दूसरे पर प्रभाव की प्रक्रिया का पता चलता है।

अध्ययन का विषय - प्राचीन रूसी साहित्यिक स्मारक के पाठ में लोककथाओं का कार्यान्वयन।

उद्देश्य शोध प्रबंध अनुसंधान कलात्मक संरचना में लोकगीत की कविताओं की व्यापक अध्ययन है "इगोर्स होस्ट के बारे में शब्द।

सामान्य लक्ष्य के आधार पर, निम्नलिखित विशेष रूप से कार्य:

लेखक की दुनिया की कलात्मक धारणा के आधार को प्रकट करने के लिए, ले की कविताओं में इसके विभिन्न संरचनात्मक तत्वों की भूमिका निर्धारित करने के लिए, काम में परिलक्षित एनिमैस्टिक और बुतपरस्त विश्वासों के तत्वों पर विचार करना।

लोकगीत शैलियों के तत्व, सामान्य शैली के मॉडल, रचना संबंधी तत्व, क्रोनोटोप की ख़ासियत, ले में लोककथाओं, लोककथाओं के साथ आम पर विचार करें।

"ले" में परिभाषित करें एक व्यक्ति की छवि की बारीकियों, नायक के प्रकार, छवियों के लोकगीत प्रणाली के साथ उसका संबंध।

कलात्मक विशेषताओं को प्रकट करें, स्मारक और लोककथाओं के कार्यों के निर्माण में सामान्य शैलीगत पैटर्न।

मेथडोलॉजिकल फ्रेमवर्क शोध प्रबंध शिक्षाविद् डी.एस. के मूलभूत कार्यों पर आधारित था। लिकचेव "मैन इन द कल्चर ऑफ़ एनशिएंट रस", "XI-XVII सेंचुरीज़ में रूसी साहित्य का विकास: युग और शैलियाँ", "पुराने रूसी साहित्य के कवि", "इगोर रेजिमेंट के बारे में एक शब्द"। बैठ गया। अध्ययन और लेख (कलात्मक प्रणाली का मौखिक स्रोत "द लेट ऑफ़ इगोरस कैंपेन।" और वी.पी. एड्रियनोवा-पेर्त्ज़ की कृतियाँ "द लेट ऑफ़ इगोर्स कैम्पेन एंड रशियन फोक पोएट्री", "द लेट ऑफ़ इगोरज़ रेजिमेंट एंड मॉन्यूमेंट्स ऑफ़ द रशियन लिटरेचर ऑफ़ द 11 वीं - 13 वीं शताब्दी" अनुसंधान का संग्रह इन कार्यों ने हमें ले के कवियों के निम्नलिखित पहलुओं पर विचार करने की अनुमति दी: कलात्मक समय और स्थान की श्रेणियां, लोकगीत के संदर्भ में कलात्मक साधनों की प्रणाली।

अनुसंधान क्रियाविधि पाठ का एक व्यापक विश्लेषण शामिल है, ऐतिहासिक-साहित्यिक, तुलनात्मक-टाइपोलॉजिकल तरीकों का संयोजन।

अध्ययन का सैद्धांतिक महत्व कलात्मक प्रणाली "द लेट ऑफ़ इगोर्स होस्ट" में लोककथाओं की कविताओं की एक व्यापक अध्ययन में शामिल है, जो सामान्य रूप से पुराने रूसी साहित्य के सौंदर्य मूल्यों को समझने के लिए महत्वपूर्ण है। पाठ के कवियों के विभिन्न स्तरों पर लोककथाओं की परंपराओं को प्रकट करना साहित्यिक आलोचना में समस्या के और विकास को रोकता है।

अध्ययन का व्यावहारिक महत्व: शोध प्रबंध की सामग्री का उपयोग रूसी साहित्य के इतिहास पर विश्वविद्यालय के पाठ्यक्रमों में व्याख्यान देने के लिए किया जा सकता है, विशेष पाठ्यक्रम "साहित्य और लोकगीत" में, पुराने रूसी साहित्य पर शैक्षिक और पद्धति संबंधी मैनुअल के संकलन के लिए, साथ ही साहित्य, इतिहास, पाठ्यक्रम "विश्व कला संस्कृति" पर स्कूल पाठ्यक्रमों में। ...

रक्षा के लिए प्रावधान:

1. ले की कविता एक प्राचीन रूसी व्यक्ति के विश्वदृष्टि को दर्शाती है जिसने दुनिया के बारे में स्लाव के प्राचीन पौराणिक विचारों को अवशोषित किया है, लेकिन पहले से ही उन्हें सौंदर्य श्रेणियों के स्तर पर मानता है। उनके आसपास की दुनिया के बारे में प्राचीन विचारों से जुड़े पौराणिक चरित्र साहित्य में प्रवेश करते हैं, लेकिन उन्हें अब दिव्य प्राणी के रूप में नहीं माना जाता है, बल्कि कुछ पौराणिक जादू के पात्रों के रूप में माना जाता है।

2. "द लेट ऑफ इगोर्स कैंपेन" में कई लोकगीत शैलियों के तत्व सामने आए हैं। अनुष्ठान लोककथाओं से, शादी और अंतिम संस्कार के निशान का उल्लेख किया जाता है, साजिश और मंत्र के तत्व मौजूद हैं।

स्मारक की कलात्मक संरचना में, महाकाव्य शैलियों का प्रभाव ध्यान देने योग्य है, विशेष रूप से, शानदार और महाकाव्य: रचना के तत्वों में, कथानक निर्माण में, कालक्रम में। छवियों की प्रणाली एक परी कथा के करीब है, हालांकि नायकों के प्रकार पाए जाते हैं जो महाकाव्य के समान हैं। लोकगीत के चित्र-प्रतीकों के गीतों ने ले की कविताओं को प्रभावित किया। छोटी शैली के रूप - नीतिवचन, कहावत, दृष्टांत - लक्षण वर्णन और भावनात्मकता को बढ़ाने के साधन हैं।

3. "ले" ट्रोपों की अनिर्वचनीयता और लोककथाओं के प्रतीकों की विशेषता का उपयोग करता है, जिसकी मदद से लेखक नायकों का एक विशद और आलंकारिक विवरण देता है, उनके कार्यों के कारणों का पता लगाता है। स्मारक का सिंटैक्स पुरातन (मौखिक परंपरा से प्रभावित) है और काफी हद तक एक लोक गीत के काव्य वाक्य रचना के साथ जुड़ा हुआ है। ले की लयबद्ध संरचना पाठ प्रजनन की महाकाव्य परंपरा के अनुरूप एक कलात्मक संदर्भ बनाती है।

4. लोकगीत "प्रजनन भूमि" थी जिसने अपने गठन की शुरुआती अवधि में पुराने रूसी साहित्य की कलात्मक प्रणाली के गठन को प्रभावित किया था, जो बारहवीं शताब्दी के उत्कृष्ट कार्यों के विश्लेषण से स्पष्ट है, जिसे लोकगीत परंपराओं के साथ अनुमति दी गई थी। द लेट ऑफ इगोर के अभियान के निर्माण के दौरान, लोकगीतों से प्रभावित साहित्यिक काव्यों के निर्माण की प्रक्रिया गहरी हुई।

शोध प्रबंध संरचना, अध्ययन के लक्ष्यों और उद्देश्यों से निर्धारित होता है, इसमें एक परिचय, तीन अध्याय (पहले और दूसरे अध्याय में चार अनुच्छेद शामिल हैं, तीसरे में तीन अनुच्छेद शामिल हैं), एक निष्कर्ष और प्रयुक्त साहित्य की एक ग्रंथ सूची, जिसमें 237 शीर्षक शामिल हैं। शोध प्रबंध की कुल मात्रा 189 पृष्ठ है।

1. "शब्द ..." शैली की मौलिकता।
2. रचना की विशेषताएँ।
3. काम की भाषाई विशेषताएं।

क्या हम, भाइयों, को इगोर के अभियान, इगोर सियावेटोविच के बारे में युद्ध की कहानियों के पुराने शब्दों से शुरू करना चाहिए? इस गाने को हमारे समय के अनुसार शुरू करने के लिए, और बॉयानोव के रिवाज के अनुसार नहीं।

"द लेट ऑफ़ इगोर अभियान" साहित्य के विद्वानों ने लंबे समय से पुराने रूसी साहित्य के इस काम के निस्संदेह कलात्मक मूल्य को मान्यता दी है - "द लेट ऑफ़ इगोर अभियान।" इस साहित्यिक स्मारक के अधिकांश शोधकर्ता इस बात से सहमत हैं कि "शब्द ..." XII सदी में बनाया गया था, जो कि उन घटनाओं के बारे में है, जिनके बारे में यह संदर्भित करता है। यह काम एक वास्तविक ऐतिहासिक घटना के बारे में बताता है - स्टेप-पोलोवेत्सी के खिलाफ प्रिंस इगोर नोवगोरोड-सेवरस्की का असफल अभियान, जो राजकुमार के दस्ते की पूरी हार और इगोर के खुद को पकड़ने के साथ समाप्त हुआ। इस अभियान के लाखों अन्य लिखित स्रोतों में पाए गए। "लेट ..." के रूप में, शोधकर्ता मुख्य रूप से इसे कला का काम मानते हैं, न कि ऐतिहासिक साक्ष्य के रूप में।

इस काम की विशेषताएं क्या हैं? काम के पाठ के साथ एक सतही परिचित के साथ भी, इसकी भावनात्मक समृद्धि को नोटिस करना आसान है, जो, एक नियम के रूप में, क्रोनिकल्स और क्रोनिकल्स की सूखी रेखाएं रहित हैं। लेखक राजकुमारों की वीरता की प्रशंसा करता है, खोए हुए सैनिकों को लताड़ता है, उन पराजयों के कारणों को इंगित करता है जो रूस पोलोवत्सी से पीड़ित थे ... इस तरह के एक सक्रिय लेखक की स्थिति, तथ्यों के एक साधारण बयान के लिए atypical, जो कि कालानुक्रमिक हैं, कथा साहित्य के साहित्यिक कार्य के लिए काफी स्वाभाविक है।

ले के भावनात्मक मूड के बारे में बोलते हुए ..., इस काम की शैली के बारे में कहना आवश्यक है, जिसका एक संकेत पहले से ही अपने बहुत ही शीर्षक में निहित है। "वर्ड ..." भी प्रिंसेस के लिए एक कॉल के साथ एक अपील है, अर्थात्, भाषण, कथन और गीत। शोधकर्ताओं का मानना \u200b\u200bहै कि इसकी शैली को एक सर्वश्रेष्ठ कविता के रूप में परिभाषित किया गया है। वास्तव में, इस काम में मुख्य विशेषताएं हैं जो वीर कविता की विशेषता हैं। द ले ... घटनाओं के बारे में बताता है, जिसके परिणाम पूरे देश के लिए महत्वपूर्ण हो गए, और सैन्य वीरता की भी प्रशंसा करते हैं।

तो, ले की कलात्मक अभिव्यक्ति का एक साधन ... इसकी भावनात्मकता है। साथ ही, रचना संबंधी विशेषताओं के कारण इस कार्य की कलात्मक ध्वनि की अभिव्यक्ति प्राप्त होती है। प्राचीन रूस के स्मारक की रचना क्या है? इस काम की कहानी में, आप तीन मुख्य भागों को देख सकते हैं: यह वास्तव में इगोर के अभियान की कहानी है, जो राजकुमार राजकुमार सियावातोस्लाव के अशुभ सपने और राजकुमारों को संबोधित "सुनहरा शब्द" है; यारोस्लावना का रोना और पोलोवत्सियन कैद से इगोर की उड़ान। इसके अलावा, "द वर्ड ..." में विषयगत रूप से अभिन्न चित्र-गीत शामिल हैं, जो अक्सर वाक्यांशों के साथ समाप्त होते हैं जो एक कोरस की भूमिका निभाते हैं: "खुद के लिए सम्मान की तलाश में, और राजकुमार के लिए - महिमा", "हे रूसी भूमि! आप पहले से ही पहाड़ी के पीछे हैं! "," रूसी भूमि के लिए, इगोर के घावों के लिए, बोया Svyatosich। "

ले की कलात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने में प्रकृति के चित्र महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं ... कार्य में प्रकृति का अर्थ ऐतिहासिक घटनाओं की निष्क्रिय पृष्ठभूमि नहीं है; वह एक जीवित प्राणी के रूप में कार्य करती है, जो तर्क और भावनाओं से संपन्न है। वृद्धि से पहले एक सूर्यग्रहण परेशानी का कारण बनता है:

"सूरज ने अंधेरे के साथ अपने रास्ते को अवरुद्ध कर दिया, रात ने डरावनी कराह के साथ पक्षियों को जगाया, जानवरों की सीटी बज उठी, डिव ने चौंका दिया, पेड़ के शीर्ष पर रोता है, एक विदेशी भूमि को सुनने का आदेश देता है: वोल्गा, और पोमुलरी, और पोसुलिया, और सुरोज, और कोर्सुम, और तुम, तम्मोरोक ...

सूरज की छवि बहुत प्रतीकात्मक है, जिसकी छाया इगोर की पूरी सेना को कवर करती है। राजकुमारों और शासकों के साहित्यिक कार्यों में, उनकी तुलना कभी-कभी सूर्य से की जाती थी (इल्या मुरोमेट्स के बारे में महाकाव्य याद करें, जहां कीव के राजकुमार व्लादिमीर को लाल सूर्य कहा जाता है)। और बहुत "वर्ड ..." में इगोर और उसके परिजनों की तुलना चार सूर्यों से की जाती है। लेकिन प्रकाश नहीं, लेकिन योद्धाओं पर उदासी छा जाती है। छाया, अंधेरा जो इगोर के दस्ते को कवर करता है, आसन्न मौत का एक अग्रदूत है।

इगोर के लापरवाह दृढ़ संकल्प, जो शगुन द्वारा नहीं रोका जाता है, उसे पौराणिक नायकों-लोकतंत्रों के समान बनाता है, निडर होकर अपने भाग्य से मिलने के लिए तैयार होता है। महिमा के लिए राजकुमार की इच्छा, उसके पीछे मुड़ने की उसकी अनिच्छा उसके महाकाव्य दायरे के साथ मोहित करती है, शायद इसलिए भी कि हम जानते हैं कि यह अभियान पहले से ही प्रचलित है: “भाइयों और पतित! पकड़े जाने से बेहतर है कि मार दिया जाए; तो चलो, बैठो, हमारे ग्रेहाउंड के घोड़ों पर और ब्लू डॉन को देखो। " यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस मामले में "लेट ..." के लेखक, काम की कलात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए चाहते हैं, यहां तक \u200b\u200bकि कुछ दिनों पहले ग्रहण को "स्थगित" किया। क्रोनिकल्स से यह ज्ञात है कि यह तब हुआ जब रूसी पहले ही पोलोवेट्सियन स्टेपी की सीमाओं में आ गए थे और वापस मुड़ने के लिए एक शर्मनाक उड़ान के लिए टेंटामाउंट था।

पोलोवेटियंस के साथ निर्णायक लड़ाई से पहले, "पृथ्वी गुनगुना रही है, नदियां मैला कर रही हैं, धूल क्षेत्र को कवर करती है," अर्थात, प्रकृति स्वयं ही विरोध करने लगती है कि क्या होने वाला है। उसी समय, आपको ध्यान देना चाहिए: भूमि, नदियां, पौधे रूसियों के साथ सहानुभूति रखते हैं, और जानवरों और पक्षियों, इसके विपरीत, लड़ाई का बेसब्री से इंतजार करते हैं, क्योंकि वे जानते हैं कि लाभ के लिए कुछ होगा: "इगोर डॉन के लिए एक सेना का नेतृत्व कर रहे हैं। पक्षी पहले से ही ओक के पेड़ों में उसकी प्रतीक्षा कर रहे हैं, भेड़ियों को यार्ग्स द्वारा गरज के साथ कॉल किया जाता है, ईगल जानवरों को हड्डियों पर चिल्लाते हैं, स्कार्लेट ढाल पर लोमड़ियों की दरारें। जब इगोर की सेना युद्ध में गिर गई, "दया से घास उखड़ गई, और पेड़ दुःख के साथ जमीन पर झुक गया।" डोनेट्स नदी एक जीवित व्यक्ति के रूप में दिखाई देती है ... वह राजकुमार से बात करती है और भागने के दौरान उसकी मदद करती है।

"द लेट ऑफ़ इगोर्स होस्ट" में कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों के बारे में बोलते हुए, निश्चित रूप से, कोई भी इस काम की भाषाई विशेषताओं के बारे में चुप नहीं रह सकता है। अपने दर्शकों का ध्यान आकर्षित करने के लिए, एक उपयुक्त मनोदशा बनाने के लिए, लेखक ने उन सवालों का इस्तेमाल किया, जिनके बारे में वह खुद ही जवाब देता है (विस्मयादिबोधक, जो कथा के भावनात्मक स्वर पर जोर देता है, काम के नायकों से अपील करता है): "क्या शोर कर रहा है, सुबह होने से पहले इस समय क्या बज रहा है?", "ओह?" रूसी भूमि! आप पहले से ही पहाड़ी के पीछे हैं! ”, और इगोर के बहादुर रेजिमेंट को फिर से जीवित नहीं किया जा सकता है!”, “यार-तूर वासेवलोड! आप सभी के सामने खड़े होते हैं, आप सैनिकों को तीर से मारते हैं, आप अपने हेलमेटों को डमास्क तलवारों से लाद देते हैं ”।

"लेट ..." का लेखक मौखिक लोक काव्य की विशिष्टताओं का व्यापक उपयोग करता है: "ग्रेहाउंड घोड़ा", "ग्रे ईगल", "ओपन फील्ड"। इसके अलावा, रूपक उपकथाएं असामान्य नहीं हैं: "लोहे की अलमारियां", "सुनहरा शब्द"।

"वर्ड ..." में हम अमूर्त अवधारणाओं का व्यक्तिीकरण भी पाते हैं। उदाहरण के लिए, लेखक ने हंस के पंखों के साथ एक युवती के रूप में अपराध को दर्शाया है। और इस वाक्यांश का क्या अर्थ है: "... कर्ण चिल्लाया, और ज़ेलिया रूसी भूमि पर भाग गया, एक उग्र सींग से लोगों को दुःख बो रहा है"? वे कौन हैं, कर्ण और शल्य? यह पता चला है कि कर्ण स्लाव शब्द "कैरीटी" से बना है - मृतकों का शोक मनाने के लिए, और "झाल्या" - "अफसोस" से।

"वर्ड ..." में हम प्रतीकात्मक चित्र भी पाते हैं। उदाहरण के लिए, लड़ाई को बुवाई के रूप में वर्णित किया जाता है, फिर थ्रेसिंग के रूप में, फिर शादी की दावत के रूप में। महान कथाकार बोयोन के कौशल की तुलना बाज़ से की जाती है, और रूसियों के साथ पोलोवेट्स की टक्कर को "काले बादलों" द्वारा "चार सूर्यों" को बंद करने के प्रयास के रूप में वर्णित किया गया है। लेखक लोक काव्य के लिए पारंपरिक रूप से प्रतीकात्मक पदनामों का भी उपयोग करता है: वह रूसी राजकुमारों को फाल्कन कहते हैं, रैवेन पोलोवेट्सियन का प्रतीक है, और तड़पते यारोस्लाव की तुलना कोयल से की जाती है।

इस कार्य के उच्च काव्य गुणों ने प्रतिभाशाली लोगों को कला के नए कार्यों को बनाने के लिए प्रेरित किया। "वर्ड्स ..." के कथानक ने एपी बोरोडिन के ओपेरा "प्रिंस इगोर" के आधार का गठन किया, और कलाकार वी.एम. वासंतोसेव ने "द लेट ऑफ़ इगोर कैंपेन" पर आधारित कई चित्रों का निर्माण किया।

कथा की भाषा, दूसरे शब्दों में, काव्यात्मक भाषा, वह रूप है जिसमें शब्द की कला का रूप, मौखिक कला, अन्य प्रकार की कलाओं के विपरीत, वस्तुबद्ध, उदाहरण के लिए, संगीत या पेंटिंग, जहां ध्वनि, रंग और रंग भौतिकता के साधन के रूप में काम करते हैं।

प्रत्येक लोगों की अपनी भाषा होती है, जो लोगों की राष्ट्रीय बारीकियों की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता है। अपनी स्वयं की शब्दावली और व्याकरणिक मानदंडों को ध्यान में रखते हुए, राष्ट्रीय भाषा मुख्य रूप से एक संचार कार्य करती है, संचार के साधन के रूप में कार्य करती है। आधुनिक रूप में रूसी राष्ट्रीय भाषा ने मूल रूप से ए.एस. पुश्किन के समय और अपने काम में अपना गठन पूरा किया। राष्ट्रभाषा के आधार पर साहित्यिक भाषा बनती है - राष्ट्र के शिक्षित भाग की भाषा।

कल्पना की भाषा राष्ट्रीय भाषा है, जिसे कलात्मक शब्द के स्वामी द्वारा संसाधित किया जाता है, राष्ट्रीय भाषा के समान व्याकरणिक मानदंडों के अधीन है। काव्य भाषा की विशिष्टता केवल इसका कार्य है: यह कथा, मौखिक कला की सामग्री को व्यक्त करती है। काव्य भाषा इस विशेष कार्य को शब्दों के जीवित भाषिक उपयोग के स्तर पर, भाषण के स्तर पर, जो बदले में एक कलात्मक शैली बनाती है।

बेशक, राष्ट्रीय भाषा के भाषण रूपों ने अपनी खुद की बारीकियों को निर्धारित किया है: लिखित और मौखिक भाषण के संवाद, मोनोलॉग, परी-कथा की विशेषताएं। हालांकि, कल्पना में, इन साधनों को काम की वैचारिक-विषयक, शैली-रचना और भाषाई मौलिकता की सामान्य संरचना में माना जाना चाहिए।

भाषा के दृश्य और अभिव्यंजक साधन इन कार्यों के कार्यान्वयन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। इन साधनों की भूमिका यह है कि वे भाषण में एक विशेष स्वाद जोड़ते हैं।

फूल ने मुझे सिर झुका दिया,

और एक सुगंधित शाखा के साथ झाड़ी beckons;

तुम अकेले मुझे क्यों सता रहे हो

अपने रेशम जाल के साथ?

(ए फेट। "मॉथ बॉय")

इस तथ्य के अलावा कि एक कविता की अपनी लय, उसके आकार, कविता, कुछ वाक्यगत संगठन के साथ यह रेखा, इसमें कई अतिरिक्त चित्रात्मक और अभिव्यंजक साधन शामिल हैं। सबसे पहले, यह लड़के को संबोधित एक कीट का भाषण है, जो जीवन के संरक्षण के लिए एक नम्र दलील है। एक पतंगे की छवि के अलावा, प्रतिरूपण के माध्यम से बनाई गई, यहाँ वे फूल हैं जो अपने सिर के साथ पतंगे को "नाद" करते हैं, एक झाड़ी जो इसकी शाखाओं के साथ "बेकन" है। यहां हम एक नेट ("सिल्क नेट"), एक एपिटेट ("सुगंधित शाखा"), आदि की एक अनाम रूप से चित्रित छवि पाएंगे। सामान्य तौर पर, श्लोक प्रकृति की एक तस्वीर, एक पतंगे की तस्वीरें और कुछ मामलों में एक लड़के को फिर से बनाता है।

भाषा के माध्यम से, पात्रों के पात्रों का भाषाकरण और वैयक्तिकरण, एक प्रकार का अनुप्रयोग, भाषण रूपों का उपयोग, जो इस उपयोग के बाहर विशेष साधन नहीं हो सकता है, किया जाता है। तो, शब्द "छोटा भाई", डेविडोवोव की विशेषता (एम। शोलोखोव द्वारा "वर्जिन लैंड अपटर्न्ड"), उन्हें नौसेना में सेवा करने वाले लोगों में शामिल करता है। और शब्द "तथ्य" और "तथ्यात्मक" कि वह लगातार उसे चारों ओर से उन सभी से भेद का उपयोग करता है और वैयक्तिकरण का एक साधन है।

भाषा में कोई क्षेत्र नहीं है जहां कलाकार की गतिविधि की संभावना, काव्य चित्र और अभिव्यंजक साधनों को बनाने की संभावना को बाहर रखा जाएगा। इस अर्थ में, पारंपरिक रूप से "काव्यात्मक वाक्यविन्यास", "काव्यात्मक आकारिकी", "काव्यात्मक ध्वन्यात्मकता" की बात की जा सकती है। हम यहां भाषा के विशेष कानूनों के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, लेकिन, प्रोफेसर जी। विनोकुर की सही टिप्पणी के अनुसार, "भाषाई उपयोग की एक विशेष परंपरा" के बारे में (जीओ विनोकुर। रूसी भाषा पर चयनित कृतियाँ। 1959।)।

इस प्रकार, अपने आप में अभिव्यंजकता, विशेष चित्रात्मक और अभिव्यंजक साधन कल्पना की भाषा का एकाधिकार नहीं हैं और केवल साहित्यिक कार्य की एकमात्र निर्माण सामग्री नहीं हैं। अधिकांश मामलों में, गल्प के काम में प्रयुक्त शब्द राष्ट्रभाषा के सामान्य शस्त्रागार से लिए गए हैं।

"उन्होंने किसानों और नौकरों के साथ सख्ती और शांति से व्यवहार किया," - ए पुसेकिन के बारे में ट्रोइकोरोव ("डबरोव्स्की") कहते हैं।

न तो अभिव्यक्ति है और न ही विशेष अभिव्यंजक साधन। और फिर भी, यह वाक्यांश कला की एक घटना है, क्योंकि यह भूस्वामी ट्रॉयकेरोव के चरित्र को चित्रित करने के साधनों में से एक के रूप में कार्य करता है।

भाषा के माध्यम से कलात्मक छवि बनाने की संभावना भाषा में निहित सामान्य कानूनों पर आधारित है। तथ्य यह है कि एक शब्द न केवल एक संकेत के तत्वों को ले जाता है, एक घटना का प्रतीक है, बल्कि इसकी छवि है। "तालिका" या "घर" कहकर, हम इन शब्दों द्वारा निर्दिष्ट घटनाओं की कल्पना करते हैं। हालांकि, इस छवि में अभी भी कोई कलात्मक तत्व नहीं हैं। एक शब्द के कलात्मक कार्य के बारे में केवल तभी बोलना संभव है, जब छवि के अन्य तरीकों की प्रणाली में, यह एक कलात्मक छवि बनाने के साधन के रूप में कार्य करता है। यह, वास्तव में, काव्य भाषा और उसके वर्गों का विशेष कार्य है: "काव्य ध्वन्यात्मकता", "काव्यात्मक वाक्य रचना", आदि। हम विशेष व्याकरणिक सिद्धांतों के साथ एक भाषा के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, लेकिन एक विशेष समारोह के बारे में, राष्ट्रीय भाषा के रूपों का एक विशेष उपयोग। यहां तक \u200b\u200bकि तथाकथित शब्द-चित्र केवल एक निश्चित संरचना में एक सौंदर्य भार प्राप्त करते हैं। इस प्रकार, एम। गोर्की की प्रसिद्ध पंक्ति में: "हवा समुद्र के ग्रे मैदान पर बादलों को इकट्ठा करती है" - अपने आप में "ग्रे" शब्द का सौंदर्य समारोह नहीं होता है। यह केवल "समुद्र मैदान" शब्दों के संयोजन में इसे प्राप्त करता है। "समुद्र का ग्रे मैदान" एक जटिल मौखिक छवि है, जिसकी प्रणाली में "ग्रे" शब्द एक पथ के सौंदर्य समारोह के लिए शुरू होता है। लेकिन यह ट्रोप स्वयं काम के अभिन्न ढांचे में सौंदर्यशास्त्रीय रूप से महत्वपूर्ण हो जाता है। तो, मुख्य बात जो काव्यात्मक भाषा की विशेषता है, विशेष साधनों के साथ संतृप्ति नहीं है, लेकिन एक सौंदर्य समारोह है। कला के एक काम में उनके किसी अन्य उपयोग के विपरीत, सभी भाषाई साधन हैं, इसलिए बोलने के लिए, सौंदर्यशास्त्र से चार्ज किया जाता है। "विशेष कार्यात्मक और रचनात्मक परिस्थितियों में कोई भी भाषाई घटना काव्यात्मक बन सकती है," अकद। वी। विनोग्रादोव।

लेकिन "काव्यात्मक" भाषा की आंतरिक प्रक्रिया, हालांकि, वैज्ञानिकों द्वारा विभिन्न तरीकों से चित्रित की जाती है।

कुछ विद्वानों का मानना \u200b\u200bहै कि एक छवि का मूल एक प्रतिनिधित्व है, भाषा के रूपों में तय की गई तस्वीर है, जबकि अन्य शोधकर्ता, एक छवि के भाषाई कोर की स्थिति को विकसित करते हुए, "वाणी के काव्यात्मकता को एक वृद्धि के एक अधिनियम के रूप में" एक शब्द के अतिरिक्त गुण या अर्थ पर विचार करते हैं। इस दृष्टिकोण के अनुसार, शब्द कला की एक घटना बन जाता है (लाक्षणिक) इसलिए नहीं कि यह एक छवि को व्यक्त करता है, बल्कि इसलिए, क्योंकि इसके निहित आसन्न गुणों के कारण, यह गुणवत्ता को बदलता है।

एक मामले में, छवि की प्रधानता की पुष्टि की जाती है, दूसरे में - शब्द की प्रधानता और प्रधानता।

हालांकि, इसमें कोई संदेह नहीं है कि इसकी मौखिक अभिव्यक्ति में कलात्मक छवि एक अभिन्न एकता है।

और अगर यह निस्संदेह है कि भाषा के विकास के सामान्य नियमों में महारत हासिल करने के आधार पर, किसी भी घटना की तरह, कला के काम की भाषा का अध्ययन किया जाना चाहिए, कि, विशेष भाषाई ज्ञान के बिना, काव्य भाषा की समस्याओं से निपटना असंभव है, तो एक ही समय में यह मौखिक कला भाषा की घटना के रूप में काफी स्पष्ट है। साहित्यिक विज्ञान के क्षेत्र से बाहर नहीं किया जा सकता, आलंकारिक-मनोवैज्ञानिक, सामाजिक और अन्य स्तरों पर मौखिक कला का अध्ययन।

काव्य भाषा का अध्ययन कला के एक काम के वैचारिक-विषयगत और शैली-रचना संबंधी बारीकियों के संबंध में किया जाता है।

भाषा कुछ कार्यों के अनुसार आयोजित की जाती है जो एक व्यक्ति अपनी गतिविधियों के दौरान खुद के लिए निर्धारित करता है। तो, एक वैज्ञानिक ग्रंथ में और एक गीत कविता में भाषा का संगठन अलग है, हालांकि दोनों मामलों में साहित्यिक भाषा के रूपों का उपयोग किया जाता है।

कला के काम की भाषा में दो मुख्य प्रकार के संगठन हैं - काव्यात्मक और अभियुक्त (नाटक की भाषा उसके संगठन में गद्य की भाषा के करीब है)। भाषण के प्रकारों को व्यवस्थित करने के रूप और साधन एक साथ भाषण के साधन (लय, आकार, व्यक्तित्व के तरीके, आदि) हैं।

काव्य भाषा का स्रोत राष्ट्रीय भाषा है। हालांकि, किसी दिए गए ऐतिहासिक चरण में भाषा के विकास के मानदंड और स्तर स्वयं में मौखिक कला की गुणवत्ता, छवि की गुणवत्ता का निर्धारण नहीं करते हैं, जैसे वे कलात्मक विधि की विशिष्टता का निर्धारण नहीं करते हैं। इतिहास के एक ही समय में, ऐसी रचनाएँ बनाई गईं जो उनकी कलात्मक पद्धति और उनके काव्य-महत्व में भिन्न थीं। भाषाई साधनों की चयन प्रक्रिया किसी कार्य या छवि की कलात्मक अवधारणा के अधीन है। केवल कलाकार के हाथों में भाषा उच्च सौंदर्य गुणों को प्राप्त करती है।

काव्यात्मक भाषा जीवन को उसके आंदोलन में और उसकी संभावनाओं में बड़ी संपूर्णता के साथ पुनः निर्मित करती है। एक मौखिक छवि की मदद से, आप प्रकृति की एक तस्वीर "खींच" सकते हैं, मानव चरित्र के निर्माण के इतिहास को दिखा सकते हैं, जनता के आंदोलन को दर्शा सकते हैं। अंत में, एक मौखिक छवि एक संगीत के करीब हो सकती है, जैसा कि कविता में देखा गया है। यह शब्द विचार के साथ, अवधारणा के साथ दृढ़ता से जुड़ा हुआ है, और इसलिए, एक छवि बनाने के अन्य साधनों की तुलना में, यह अधिक कैपेसिटिव और अधिक सक्रिय है। एक मौखिक छवि, जिसमें कई फायदे हैं, को "सिंथेटिक" कलात्मक छवि के रूप में चित्रित किया जा सकता है। लेकिन एक मौखिक छवि के इन सभी गुणों को केवल एक कलाकार द्वारा ही प्रकट और महसूस किया जा सकता है।

कलात्मक निर्माण की प्रक्रिया या भाषण के काव्य प्रसंस्करण की प्रक्रिया गहराई से व्यक्तिगत है। यदि रोजमर्रा के संचार में किसी व्यक्ति को उसके भाषण के तरीके से अलग करना संभव है, तो कलात्मक सृजन में केवल उसके लिए भाषा की कलात्मक प्रसंस्करण के तरीके से लेखक को निर्धारित करना संभव है। दूसरे शब्दों में, लेखक की कलात्मक शैली उसके कार्यों आदि के भाषण रूपों में अपवर्तित है, काव्य भाषा की इस विशेषता पर मौखिक कला के सभी अनंत प्रकार आधारित हैं। रचनात्मकता की प्रक्रिया में, कलाकार निष्क्रिय रूप से लोगों द्वारा पहले से ही प्राप्त भाषा के खजाने को लागू नहीं करता है - अपने काम के साथ एक महान गुरु राष्ट्रीय भाषा के विकास को प्रभावित करता है, इसके रूपों में सुधार करता है। इसी समय, यह भाषा के विकास के सामान्य कानूनों, इसके लोक आधार पर निर्भर करता है।

प्रचारवाद (Lat.publicus - जनता से) एक प्रकार का साहित्य है, जिसकी सामग्री मुख्य रूप से सामान्य पाठक के लिए समकालीन मुद्दों की है: राजनीति, दर्शन, अर्थशास्त्र, नैतिकता और नैतिकता, कानून, आदि। पत्रकारिता के लिए रचनात्मकता की बारीकियों के संदर्भ में सबसे करीब। पत्रकारिता और आलोचना हैं।

पत्रकारिता, पत्रकारिता और आलोचना की शैली अक्सर समान होती है। यह एक लेख, लेखों की एक श्रृंखला, एक नोट, एक निबंध है।

एक पत्रकार, आलोचक, प्रचारक अक्सर एक व्यक्ति में दिखाई देते हैं, और इस प्रकार के साहित्य के बीच की सीमाएं काफी लचीली होती हैं: उदाहरण के लिए, एक पत्रिका लेख महत्वपूर्ण और प्रचार हो सकता है। लेखकों के लिए प्रचारक के रूप में कार्य करना काफी आम है, हालांकि अक्सर एक प्रचार काम काल्पनिक नहीं होता है: यह वास्तविकता के वास्तविक तथ्यों पर आधारित होता है। एक लेखक और एक प्रचारक के लक्ष्य अक्सर करीब होते हैं (दोनों समान राजनीतिक और नैतिक समस्याओं को सुलझाने में योगदान कर सकते हैं), लेकिन साधन अलग हैं।

कला के एक काम में सामग्री की आलंकारिक अभिव्यक्ति पत्रकारिता के काम में समस्याग्रस्तों की प्रत्यक्ष, वैचारिक अभिव्यक्ति से मेल खाती है, जो इस संबंध में वैज्ञानिक ज्ञान के रूप में करीब है।

कथा और पत्रकारीय साहित्य में ऐसे कार्य शामिल हैं जिनमें ठोस जीवन तथ्यों को अलंकारिक रूप में पिरोया गया है। इस मामले में, रचनात्मक कल्पना के तत्वों का उपयोग किया जाता है। सबसे आम शैली कल्पना है।

साहित्यिक आलोचना (एन.एल. वर्शिनिना, ई.वी. वोल्कोवा, ए.ए. इल्युशिन और अन्य) / एड का परिचय। L.M. Krupchanov। - एम, 2005

जब हम कला, साहित्यिक सृजन के बारे में बात करते हैं, तो हम उन छापों पर ध्यान केंद्रित करते हैं जो पढ़ते समय बनाई जाती हैं। वे काफी हद तक काम की कल्पना से निर्धारित होते हैं। कथा और कविता में, अभिव्यक्ति को बढ़ाने की विशेष तकनीक प्रतिष्ठित हैं। अच्छी प्रस्तुति, सार्वजनिक बोल - उन्हें अभिव्यंजक भाषण बनाने के तरीकों की भी आवश्यकता होती है।

पहली बार बयानबाजी की अवधारणा, भाषण के आंकड़े, प्राचीन ग्रीस के orators के बीच दिखाई दिए। विशेष रूप से, अरस्तू और उनके अनुयायी अपने शोध और वर्गीकरण में लगे हुए थे। विस्तार से जाने पर, वैज्ञानिकों ने भाषा को समृद्ध करने वाली 200 किस्मों की पहचान की।

भाषण की अभिव्यक्ति के साधन भाषा के स्तर से विभाजित हैं:

• ध्वन्यात्मक;
• शाब्दिक;
• वाक्यात्मक।

ध्वन्यात्मकता का प्रयोग कविता के लिए पारंपरिक है। संगीत ध्वनियों में अक्सर कविता का प्रभुत्व होता है, जो काव्य भाषण को एक विशेष मधुरता देता है। एक छंद, तनाव, लय और तुक के आरेखण में, ध्वनियों के संयोजन का उपयोग प्रवर्धन के लिए किया जाता है।

Anaphora - वाक्यों की शुरुआत में ध्वनियों, शब्दों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति, कविता या श्लोक की पंक्तियाँ। "सुनहरा सितारों ने बंद कर दिया है ..." - प्रारंभिक ध्वनियों की पुनरावृत्ति, यसनीन ने एक ध्वन्यात्मक रूप का प्रयोग किया।

और यहाँ पुश्किन की कविताओं में शाब्दिक रूप का एक उदाहरण है:

अकेले आप स्पष्ट नीला भर में भागते हैं
आपने अकेले एक सुस्त छाया डाली
आप अकेले ही एक खुशी का दिन मनाते हैं।

अश्रुपात - एक समान तकनीक, लेकिन लाइनों या वाक्यों के अंत में दोहराए गए शब्दों या वाक्यांशों के साथ बहुत कम सामान्य।

एक शब्द, लेक्सेम के साथ-साथ वाक्यांशों और वाक्यों, वाक्यविन्यास से जुड़े शाब्दिक उपकरणों का उपयोग साहित्यिक रचनात्मकता की परंपरा माना जाता है, हालांकि यह कविता में भी व्यापक रूप से पाया जाता है।

परंपरागत रूप से, रूसी भाषा की अभिव्यक्ति के सभी साधनों को ट्रॉप्स और शैलीगत आंकड़ों में विभाजित किया जा सकता है।

ट्रेल्स

ट्रेल्स एक आलंकारिक अर्थ में शब्दों और वाक्यांशों का उपयोग हैं। पथ भाषण को अधिक कल्पनाशील बनाते हैं, उसे जीवंत और समृद्ध करते हैं। साहित्यिक रचना में कुछ ट्रॉप और उनके उदाहरण नीचे सूचीबद्ध हैं।

विशेषण - कलात्मक परिभाषा। इसका उपयोग करते हुए, लेखक शब्द को एक अतिरिक्त भावनात्मक रंग देता है, उसका अपना मूल्यांकन। यह समझने के लिए कि एक परिभाषा सामान्य परिभाषा से कैसे भिन्न होती है, आपको यह पढ़ते समय पकड़ने की आवश्यकता है कि क्या परिभाषा शब्द को एक नई छाया देती है? यहाँ एक सरल परीक्षण है। तुलना करें: देर से शरद ऋतु - सुनहरा शरद ऋतु, शुरुआती वसंत - युवा वसंत, शांत हवा - कोमल हवा।

वेष बदलने का कार्य - निर्जीव वस्तुओं, प्रकृति में जीवित प्राणियों के संकेतों को स्थानांतरित करना: "उदास चट्टानें सख्ती से दिखती थीं ..."।

तुलना - एक वस्तु की प्रत्यक्ष तुलना, दूसरे के साथ घटना। "रात एक जानवर के रूप में उदास है ..." (Tyutchev)।

रूपक - एक शब्द, वस्तु, घटना का अर्थ दूसरे में स्थानांतरित करना। खुलासा समानताएं, निहित तुलना।

"लाल पहाड़ी राख की आग बगीचे में जल रही है ..." (यसीन)। रोवन ब्रश एक अलाव के कवि को याद दिलाता है।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है - नामकरण। संपत्तियों का स्थानांतरण, संदर्भ के सिद्धांत के अनुसार एक विषय से दूसरे विषय में मूल्य। "कौन गुंडागर्दी में है, चलो एक शर्त के लिए चलते हैं" (Vysotsky)। लगा (सामग्री) में - एक लगा टोपी में।

उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र - एक तरह की पैमाइश। मात्रात्मक संबंध के आधार पर एक शब्द का अर्थ दूसरे में स्थानांतरित करना: केवल एक बहुवचन है, भाग पूरा है। "हम सभी नेपोलियन को देखते हैं" (पुश्किन)।

व्यंग्य - किसी उल्टे अर्थों में किसी शब्द या अभिव्यक्ति का प्रयोग, मॉकिंग। उदाहरण के लिए, क्रायलोव की कल्पना में डोंकी की अपील: "स्प्लिट, स्मार्ट, क्या तुम पागल हो रहे हो, सिर?"

अतिशयोक्ति - अत्यधिक अतिशयोक्ति युक्त एक आलंकारिक अभिव्यक्ति। यह आकार, अर्थ, शक्ति, अन्य गुणों से संबंधित हो सकता है। दूसरी ओर, लिटोटा, एक अत्यधिक महत्व है। हाइपरबोले का उपयोग अक्सर लेखकों, पत्रकारों द्वारा किया जाता है, और लिटोटा बहुत कम आम है। उदाहरण। हाइपरबोले: "एक सौ चालीस सूर्यों में, सूर्यास्त प्रस्फुटित होता है" (वीवी मायाकोवस्की)। लिटोटा: "एक छोटा आदमी जिसके पास एक नख है।"

रूपक - एक विशिष्ट छवि, दृश्य, छवि, वस्तु जो रेखांकन एक अमूर्त विचार का प्रतिनिधित्व करता है। रूपक की भूमिका सबटेक्स्ट में लाने के लिए है, पढ़ने के दौरान छिपे हुए अर्थ को देखने के लिए मजबूर करने के लिए। यह व्यापक रूप से कल्पित कहानी में प्रयोग किया जाता है।

Alogism - विडंबना के लिए तार्किक कनेक्शन का जानबूझकर उल्लंघन। "वह बेवकूफ ज़मींदार था, उसने" समाचार "समाचार पत्र पढ़ा और उसका शरीर नरम, सफेद और टेढ़ा था।" (Saltykov-Shchedrin)। लेखक जान-बूझकर संवेग में तार्किक रूप से भिन्न अवधारणाओं को मिलाता है।

विचित्र - एक विशेष तकनीक, हाइपरबोले और रूपक का एक संयोजन, एक शानदार असली विवरण। एन। गोगोल रूसी ग्रोटेस के उत्कृष्ट गुरु थे। उनकी कहानी "द नोज़" इस तकनीक के उपयोग पर आधारित है। इस काम को पढ़ते समय एक विशेष छाप सामान्य के साथ बेतुका के संयोजन द्वारा बनाई गई है।

अलंकार

साहित्य में भी आंकड़े का उपयोग किया जाता है। उनके मुख्य प्रकार तालिका में प्रदर्शित किए गए हैं:

टेस्ट "कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन"

सामग्री की आत्मसात पर अपने आप को परीक्षण करने के लिए, एक छोटी परीक्षा लें।

निम्नलिखित मार्ग पढ़ें:

"युद्ध में गैसोलीन और कालिख की गंध आती थी, लोहे और बारूद को जलाया जाता था, यह कैटरपिलर पर धराशायी हो जाता था, मशीनगनों से छिटककर बर्फ में गिर जाता था, और फिर से आग के नीचे फैल जाता था ..."

के। सिमोनोव के उपन्यास के एक अंश में कलात्मक अभिव्यक्ति के कौन से साधनों का उपयोग किया गया है?

स्वीडन, रूसी - चुभन, चॉप, कटौती।

ड्रम बीट, क्लिक, पीस,

बंदूकों की गड़गड़ाहट, स्टॉम्प, प्रतिद्वंद्वी, कराह,

और हर तरफ मौत और नर्क।

A. पुश्किन

परीक्षण का उत्तर लेख के अंत में दिया गया है।

अभिव्यंजक भाषा है, सबसे पहले, एक आंतरिक छवि जो किताब पढ़ते समय, मौखिक भाषण, प्रस्तुति को सुनते हुए उत्पन्न होती है। छवियों को प्रबंधित करने के लिए दृश्य तकनीकों की आवश्यकता होती है। महान और शक्तिशाली रूसी में उनमें से काफी हैं। उनका उपयोग करें, और श्रोता या पाठक आपकी छवि को आपके भाषण पैटर्न में पाएंगे।

अभिव्यंजक भाषा सीखें, इसके कानून। अपने प्रदर्शन में, अपने ड्राइंग में क्या गायब है, खुद के लिए निर्धारित करें। सोचें, लिखें, प्रयोग करें, और आपकी जीभ एक आज्ञाकारी साधन और आपका हथियार बन जाएगी।

टेस्ट का जवाब

के। सिमोनोव। मार्ग में युद्ध का व्यक्तिकरण। बेनाम: उल्लास सैनिकों, उपकरण, युद्ध के मैदान - लेखक वैचारिक रूप से उन्हें युद्ध की एक सामान्यीकृत छवि में जोड़ता है। अभिव्यंजक भाषा की तकनीकों का उपयोग बहु-संघ, वाक्यात्मक दोहराव, समानता है। शैलीगत उपकरणों के इस तरह के संयोजन के माध्यम से, जब पढ़ने, युद्ध की एक पुनर्जीवित, संतृप्त छवि बनाई जाती है।

A. पुश्किन। कविता में पहली पंक्तियों में संयुग्मों का अभाव है। इस तरह, तनाव, लड़ाई की तीव्रता से अवगत कराया जाता है। दृश्य के ध्वन्यात्मक चित्र में, ध्वनि "आर" विभिन्न संयोजनों में एक विशेष भूमिका निभाता है। पढ़ते समय, एक गर्जन, बढ़ती पृष्ठभूमि दिखाई देती है, वैचारिक रूप से एक लड़ाई के शोर को व्यक्त करती है।

यदि परीक्षण का उत्तर दे रहे हैं, तो आप सही उत्तर नहीं दे सकते, परेशान न हों। बस लेख को फिर से पढ़ें।

आधुनिक दुनिया में, हमें कला में विभिन्न प्रकार के रुझानों और प्रवृत्तियों का सामना करना पड़ रहा है। बीसवीं शताब्दी "शास्त्रीय" कार्यों से "पोस्ट-नॉन-क्लासिकल" में संक्रमण का एक महत्वपूर्ण बिंदु बन जाती है: उदाहरण के लिए, कविता में छंद मुक्त कविता दिखाई देती है - ऐसी कविताएँ जिनमें सामान्य कविता और मीट्रिक लय दोनों अनुपस्थित हैं।

आधुनिक समाज में कविता की भूमिका का सवाल सामयिक बनता जा रहा है। गद्य को वरीयता देते हुए, पाठक इसे इस तथ्य से उचित ठहराते हैं कि गद्य लेखक को अपने विचारों और विचारों को व्यक्त करने के अधिक अवसर प्रदान करता है। यह कविता की तुलना में अधिक जानकारीपूर्ण, सरल और समझने योग्य है, जो रूप की सुंदरता का आनंद लेने के लिए मौजूद है, एक भावनात्मक प्रभार, भावनाओं को व्यक्त करता है, लेकिन एक ही समय में सामग्री को छिपा सकता है और संप्रेषित अर्थ को जटिल कर सकता है। कविता को एक विशेष दृष्टिकोण की आवश्यकता होती है और अक्सर गलतफहमी का कारण बनता है। यह उस कविता को प्रकट करता है, जिसमें गद्य की तुलना में कल्पना के एक कार्य के विकास की प्रक्रिया सरल प्रतीत होती है, क्योंकि इसमें एक अर्थपूर्ण अर्थ के रूप में एक काव्य लय है जो अर्थों को व्यक्त करने में मदद करता है (यू.एम. लोटमैन, ए.एन. लियोन्टीव), पाठकों के बीच यह बहुत मुश्किल हो जाता है। पाठ को समझना, जहां लय, रूप - हस्तक्षेप कर सकते हैं।

इस संबंध में, अध्ययन का मुख्य कार्य पाठकों के आंतरिक मानदंडों को उजागर करना था, जिसके अनुसार यह या वह पाठ गद्य या कविता की श्रेणी से संबंधित है, ऐसे रूप जो पहलुओं को काव्य के रूप में एक पाठ को परिभाषित करने के लिए महत्वपूर्ण हैं, और कला के कार्यों की धारणा में इन मानदंडों का महत्व है।

हमने काव्य रूप के संभावित पहलुओं के रूप में निम्नलिखित की पहचान की है: पाठ को रेखाओं में विभाजित करना, मीट्रिक लय, तुकबंदी, साथ ही साथ अंत में रुकने की लय, काजू की उपस्थिति, पैरों में अंतर, श्लोक की समानता। विषयों को तीन कार्यों के साथ प्रस्तुत किया गया था। पाठ (ईपी क्रुपनिक) के "प्रयोगात्मक विरूपण" की विधि का उपयोग किया गया था। इस तकनीक में कला के काम का क्रमिक "विनाश" इस तरह से होता है कि विनाश की मात्रा ज्ञात हो। इसी समय, विनाश की डिग्री (हमारे अध्ययन में, गद्य या कविता की श्रेणी में एक पाठ का वर्गीकरण) के आधार पर पाठ मान्यता की संभावना में बदलाव दर्ज किया गया है। हमारे अध्ययन में "व्यवधान" केवल लयबद्ध योजना से संबंधित है, मौखिक सामग्री को अक्षुण्ण रखता है। कार्य 1 और 2 में, 2 चर विविध थे, इसलिए प्रत्येक कार्य में 4 ग्रंथ प्रस्तुत किए गए थे। टास्क 1 में हमने टेक्स्ट 2 और मेट्रिक रिदम लिखने के रूप के प्रभाव की तुलना की, टास्क 2 में - मेट्रिक रिदम और राइम का प्रभाव। कार्य 3 में, 7 अलग-अलग ग्रंथ प्रस्तुत किए गए, जिनमें से प्रत्येक में लयबद्ध घटकों की एक अलग समृद्धि थी। विषयों ने प्रत्येक कार्य में ग्रंथों को "गद्य - काव्य" पैमाने पर एक श्रेणी या किसी अन्य से निकटता की डिग्री के अनुसार प्रस्तुत किया था (तराजू के ग्रेड इंगित नहीं किए गए थे)। यह उस पाठ का चयन करने का भी प्रस्ताव था जो लेखक के इरादे का सबसे अच्छा प्रतिनिधित्व करता है और उसके निर्णय को सही ठहराता है। टास्क 3 में, इसके अतिरिक्त प्रत्येक पाठ को स्वयं पाठक द्वारा वरीयता के अनुसार रेट करने के लिए कहा गया था।

कार्यों 1 और 2 को बनाते समय, ग्रंथों को प्रस्तुत करने के अनुक्रम के संभावित प्रभाव को ध्यान में रखा गया था, इसलिए 4 प्रकार के कार्यों को संकलित किया गया था (एक संतुलित लैटिन वर्ग की योजना)।

प्रत्येक कार्य के लिए, पैमाने पर ग्रंथों के स्थान का एक काल्पनिक अनुक्रम संकलित किया गया था, जो तब प्रायोगिक रूप से प्राप्त अनुक्रम के साथ तुलना की गई थी।

अध्ययन में 18 से 50 वर्ष, 23 पुरुषों और 39 महिलाओं, शिक्षा: तकनीकी (17.7%), मानवीय (41.9%) और प्राकृतिक विज्ञान (40.3%) से 62 लोग शामिल थे। कार्यों के अंशों का उपयोग किया गया था: ए। ब्लोक "नर्क का गीत", "नाइट वॉयलेट", "जब आप मेरे रास्ते में खड़े हों ...", एम। लरमोंटोव "दानव", "ड्यूमा", ए। पुश्किन "पोल्टावा", एम। त्सवेताएवा " तुम, जो मुझसे प्यार करते थे ... ", ई। विनोक्रोव" मेरी आँखों के माध्यम से ", एन। ज़ाबोलॉट्स्की" वसीयतनामा "।

मीट्रिक लय और रूप: अधिकांश विषय मीट्रिक लय को कविता का सबसे स्पष्ट संकेत मानते हैं। एक पाठ जिसमें केवल कविता का रूप होता है वह अक्सर गद्य को संदर्भित करता है। लेकिन हमारे 20% विषय, इस कार्य का उत्तर देते समय, मुख्य रूप से लेखन के रूप पर केंद्रित थे। एक नियम के रूप में, यह कविता के साथ परिचित के एक छोटे से अनुभव के कारण था (कविताएं बहुत सुखद नहीं हैं और या तो शायद ही कभी पढ़ी जाती हैं या बिल्कुल नहीं पढ़ी जाती हैं)।

मीट्रिक लय और तुकबंदी (सभी ग्रंथों को गद्य के रूप में लिखा जाता है, बिना रेखाओं में विभाजित किए)। मीट्रिक लय को कविता के अधिक महत्वपूर्ण संकेत के रूप में मान्यता दी गई थी। यदि अन्य लय नहीं हैं, तो कविता एक स्वतंत्र काव्यात्मक भार नहीं उठाती है, लेकिन यह पाठ को काव्यात्मक रूप से वर्गीकृत करने में मदद करती है, भले ही वर्तमान मीट्रिक आकार का उल्लंघन हो या केवल पाठ के एक हिस्से में मौजूद हो। लय के बिना एक स्पष्ट मीट्रिक लय (सफेद कविता के संकेत) का एक अधिक स्वतंत्र अर्थ है।

लयबद्ध घटकों के साथ संतृप्ति। प्रस्तावित 7 ग्रंथों में, दो समूहों को स्पष्ट रूप से प्रतिष्ठित किया जा सकता है: छंद परिश्रम (अंत ठहराव की लय, तनावपूर्ण शब्दांशों की पुनरावृत्ति, जो एक स्पष्ट मीट्रिक लय नहीं बनाता है, या केवल एक मीट्रिक लय की उपस्थिति है जो लाइन से लाइन में बदलती है) और काव्य ग्रंथों (मीट्रिक ताल) के अधिक शास्त्रीय उदाहरण हैं। कविता, शब्दांशों की संख्या, काजू, अंत की लय और आंतरिक ठहराव)। उसी समय, एम। स्वेतेव्वा का पाठ अनुक्रम में अपनी जगह का निर्धारण करने में अस्पष्ट हो गया। कुछ विषयों ने एक स्पष्ट लय के साथ इसे बहुत काव्यात्मक, मजबूत के रूप में मूल्यांकन किया, इसे कविता के "मानक" में पहचानते हुए, जबकि अन्य, इसके विपरीत, इसे अधिक अभियुक्त के लिए जिम्मेदार ठहराया, इस तथ्य को सही ठहराते हुए कि इसमें ताल असंगत है और तीखे स्थानान्तरण हैं। यदि आप इस कविता, इसकी लयबद्ध संरचना को देखते हैं, तो यह विरोधाभास लेखक द्वारा स्वयं पाठ में निहित है, जो पाठ का एक निश्चित तनाव और तीक्ष्णता पैदा करता है।

बीसवीं सदी के वर्चस्व में एक नया चलन, छंद परिवाद के प्रति दृष्टिकोण बहुत अस्पष्ट है। पाठक, कविता और शास्त्रीय कार्यों (स्कूल पाठ्यक्रम के भीतर केवल कविता का अध्ययन) पर लाया जाता है, ज्यादातर इन ग्रंथों को या तो गद्य या लेखक की असफल कोशिश के लिए संदर्भित करता है। विभिन्न काव्य रचनाओं के साथ संचार का एक समृद्ध अनुभव एक को एक अलग स्तर की लयबद्ध योजनाओं को पकड़ने की अनुमति देता है, इन ग्रंथों की विशेष कविता।

नगरपालिका शिक्षण संस्थान

माध्यमिक विद्यालय संख्या 44

अनुसंधान कार्य

रूसी में

खाबरोवस्क कवि इगोर त्सरेव के गीतों में कलात्मकता का अर्थ है

पूर्ण: छात्र 9 "बी" वर्ग

परफेनेवा लव;

शिक्षक: विटोकिना ल्यूडमिला अलेक्जेंड्रोवना

खाबरोवस्क, 2016

1। परिचय ………………………………………………………………

2. मुख्य भाग।

ए) तालिका "आई। तारेव की कविता में कलात्मक अर्थ की अभिव्यक्ति ... ... 6-20

बी) व्यावहारिक हिस्सा ……………………………………………… 20-25

3. निष्कर्ष …………………………………………………………… 26

4. प्रयुक्त साहित्य ………………… 27

परिचय

इस छोटे से शोध से हमें बहुमत के लिए कुछ नया पता चलता है खाबरोवस्क एक रचनात्मक घटना है, जो शोधकर्ताओं के लिए एक नया नाम है -इगोर त्सरेव।

2012 के अंत में, कवि इगोर त्सरेव को गोल्डन पेन बैज, कवि ऑफ द ईयर राष्ट्रीय साहित्यिक पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। और अप्रैल 2013 में इगोर त्सरेव का निधन, "... नापसंद, आखिरी सिगरेट नहीं पीना", अनंत काल में कदम रखा। कवि और मित्र आंद्रेई ज़ेम्सकोव ने इगोर त्सरेव द्वारा "फार ईस्ट" पत्रिका के लिए भेजी गई पंद्रह सौ कविताओं के चयन की प्रस्तावना में खुद को प्रकाशित किया उनकी मृत्यु के बाद, 2013 के शरद ऋतु के अंक में, उन्होंने बहुत ईमानदारी से लिखा: "स्तूपिंग और यहां तक \u200b\u200bकि शर्मिंदा, मैं सेंट्रल हाउस ऑफ राइटर्स के मंच पर एक अच्छी तरह से योग्य गोल्डन पेन प्राप्त करने के लिए गया था। इगोर, जैसा कि ये सभी पुरस्कार, रेटिंग, मान्यताएं से अलग थे। विनम्र, मुस्कुराते हुए, समझदार। और सबसे महत्वपूर्ण - दयालु और उज्ज्वल। "

अपने पिता के नक्शेकदम पर चलने का निर्णय लेते हुए, इगोर ने लेनिनग्राद इलेक्ट्रोटेक्निकल इंस्टीट्यूट में प्रवेश किया। वितरण से उन्होंने काम किया मास्को एक "गुप्त बॉक्स" में, मंगल ग्रह की उड़ानों की गणना में लगा हुआ था। कवि की जीवनी में एक छोटा-सा भ्रमण, जब उसके काम का विश्लेषण किया जाएगा तो वह समझ से बाहर हो जाएगा और समझ से बाहर रहेगा, तो चलिए शुरू से शुरू करते हैं। भविष्य के पत्रकार, कवि और लेखक इगोर वादिमोविच मोगिला (इगोर त्सरेव)11 नवंबर, 1955 को ग्रोडेकोवो के प्रिमोर्स्की गांव में पैदा हुआ था। खाबरोवस्क में उन्होंने 78 साल की उम्र में अध्ययन करना शुरू किया (अब स्कूल नं। 15 एक "पाँच नायकों का स्कूल" है, जहाँ से सोवियत संघ के पाँच नायकों का उदय हुआ)। उन्होंने स्कूल नंबर 5 में अपनी पढ़ाई जारी रखी, और अपनी पढ़ाई पूरी की खाबरोवस्क में गणितीय स्कूल।

इगोर त्सरेव की साहित्यिक और पत्रकारिता गतिविधियाँ जिम्मेदार के पद पर समाप्त हुईं "रोसिस्काया गजेटा" के संपादक, "आरजी-वीक" के उप प्रधान संपादक4 अप्रैल, 2013 को, हमारे साथी देश के माता-पिता, सुदूर पूर्व के एक कवि, खाबरोवस्क में अपने कार्यालय में मेज पर रहते हैं: इगोर की माँ - एकातेरिना शिमोनोव्ना किरिलोवा - रूसी भाषा के शिक्षक और खाबरोवस्क स्कूल के साहित्य, सार्वजनिक शिक्षा के उत्कृष्ट छात्र; पिता - वादिम पेट्रोविच ग्रेव, सुदूर पूर्वी राज्य विश्वविद्यालय के प्रोफेसर, "एक वास्तविक भौतिक विज्ञानी।"

भौतिकी और गीत - माता-पिता के सिद्धांत - जीवन और कार्य में परस्पर जुड़े

प्राचीन काल से, इस शब्द में बहुत शक्ति थी। बहुत लंबे समय के लिए, लोगों ने शब्द का अर्थ इस प्रकार समझा: जो कहा जाता है वह एहसास होता है। यह तब था कि शब्द की जादुई शक्ति में विश्वास पैदा हुआ। "शब्द सब कुछ कर सकता है!" - पूर्वजों ने कहा।

चार हजार साल से अधिक समय पहले, मिस्र के फिरौन ने अपने बेटे से कहा: "भाषण में निपुण हो - यह शब्द हथियार से ज्यादा मजबूत है।"

ये शब्द आज कितने प्रासंगिक हैं! हर व्यक्ति को यह याद रखना चाहिए।

आपको कवि वी। वाय के प्रसिद्ध शब्दों को भी याद करना चाहिए। अपनी मूल भाषा के बारे में ब्रायसोव:

मेरे वफादार दोस्त! मेरा दोस्त कपटी है!

मेरा राजा! मेरा गुलाम! देशी भाषा!..

प्रासंगिकता चुने गए विषय की पुष्टि इस तथ्य से होती है कि सुदूर पूर्व की कविता का अध्ययन करने में रुचि और काव्य ग्रंथों में अभिव्यक्ति और कल्पना पैदा करने के साधन कभी कमजोर नहीं हुआ।पाठक पर इगोर त्सरेव के काम के प्रभाव का रहस्य क्या है, इसमें काम की भाषण संरचना की भूमिका क्या है, अन्य प्रकार के भाषण के विपरीत, कलात्मक भाषण की विशिष्टता क्या है।

वस्तु शोध इगोर Tsarev द्वारा काव्य ग्रंथ हैं।

विषय आई। तारेव के काम में अध्ययन भाषाई अभिव्यक्ति का साधन है

उद्देश्य इगोर त्सरेव की कविताओं के ग्रंथों में कल्पना और अभिव्यंजना के निर्माण की प्रक्रिया में भाषिक अभिव्यंजना के साधनों की परिभाषा है।

कार्य:

- लेखक के एक छोटे जीवनी पथ पर विचार करें;

अभिव्यंजक बनाने के लिए रूपात्मक तकनीकों को प्रकट करें;

भाषा की अभिव्यक्ति के साधनों पर विचार करें;

कलात्मक शैली की विशेषताओं और दृश्य और अभिव्यंजक साधनों के उपयोग पर उनके प्रभाव का निर्धारण करें

कार्य का सैद्धांतिक और व्यावहारिक आधार लेख, मोनोग्राफ, शोध प्रबंध और विभिन्न संग्रहों से बना है।

कार्य में उपयोग की जाने वाली अनुसंधान विधियाँ:

प्रत्यक्ष अवलोकन, वर्णनात्मक, घटक विश्लेषण, प्रत्यक्ष घटक, प्रासंगिक, तुलनात्मक-वर्णनात्मक।

वैज्ञानिक नवीनता इस तथ्य में निहित है कि इस अध्ययन में: सुविधाओं की एक अपेक्षाकृत पूरी सूची जो व्यावहारिक (गैर-कलात्मक भाषण) की भाषा से कविता (कलात्मक भाषण) को अलग करती है, प्रस्तुत और व्यवस्थित होती है; खाबरोवस्क कवि इगोर त्सरेव की कविताओं के ग्रंथों में भाषाई अर्थ की विशेषता है

व्यवहारिक महत्व अनुसंधान यह है कि कार्य की सामग्री का उपयोग रूसी भाषा में "लेक्सिकोलॉजी", "साहित्यिक पाठ का विश्लेषण" के अध्ययन में व्यावहारिक पाठ्यक्रमों में किया जा सकता है, जब विशेष पाठ्यक्रमों को पढ़ते हुए, व्यायामशालाओं और गीतों में साहित्यिक अध्ययन के गहन अध्ययन के साथ कक्षाओं में।

अनुसंधान कार्य की संरचना और कार्यक्षेत्र।

कार्य में एक परिचय, दो अध्याय, एक निष्कर्ष, प्रयुक्त साहित्य की एक सूची शामिल है।

अध्याय 1। कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों के बारे में सामान्य जानकारी

1.1। कविता में कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन।

साहित्य में, भाषा एक विशेष स्थिति पर कब्जा कर लेती है, क्योंकि यह वह निर्माण सामग्री है, जो सुनने या दृष्टि से माना जाता है, जिसके बिना कोई काम नहीं बन सकता है। शब्द का कलाकार - एक कवि, एक लेखक - एल। टॉल्स्टॉय के शब्दों में, "एकमात्र आवश्यक शब्दों का एकमात्र आवश्यक स्थान" सही ढंग से, सटीक, लाक्षणिक रूप से एक विचार व्यक्त करता है, कथानक, चरित्र को व्यक्त करता है, पाठक को काम के नायकों के साथ सहानुभूति देता है, लेखक द्वारा बनाई गई दुनिया में प्रवेश करता है। ... किसी कार्य में सर्वश्रेष्ठ भाषा के कलात्मक साधनों द्वारा प्राप्त किया जाता है।

कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन विविध और कई हैं।

ट्रेल्स (ग्रीक ट्रोपोस - मोड़, भाषण की बारी) - एक आलंकारिक, अलंकारिक अर्थ में भाषण के शब्द या मोड़। ट्रेल्स कलात्मक सोच का एक महत्वपूर्ण तत्व हैं। ट्राईप्स के प्रकार: रूपक, रूपक, सिनकॉडी, हाइपरबोले, लियोटा, आदि।

रूपक (ग्रीक "ट्रांसफर") एक शब्द या अभिव्यक्ति है जिसका उपयोग दो वस्तुओं या घटनाओं के किसी भी संबंध में समानता या विपरीतता के आधार पर एक आलंकारिक अर्थ में किया जाता है:

खाबरोवस्क खिड़कियां

मेरी जेब में चाकू, तख्त में जेकन,
चाल विशेष है ...
साइबेरियाई पुरुषों के लिए आयडा
सेबल पहाड़ियों के साथ ड्राइव करें,
जहां केस्टेल ट्रेल हवाओं
बैंगनी रंग का गुल्ली
और तायगा आत्मा को नमस्कार करता है
फर सुइयाँ। ( "आयडा!"

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है एक शब्द या अवधारणा का दूसरे शब्द के साथ प्रतिस्थापन, एक तरीका या कोई अन्य इसमें शामिल है, जो इसके निकट है:

विजिटिंग सेवरीनिन

एक बर्फ-सफेद शर्ट में नंगे पाँव सर्दी

में ओखोटस्क के समुद्र में उतरे

जीवनदायिनी भोर हीमोग्लोबिन ,
सूरज ऊपर आता है मौन गहराइयों से

तुलना -

वह, एक झांझ की तरह गरज रहा है,

अपनी तुरही को सिर हिलाया

मानो लहरें लयबद्ध हो रही हों

आपस में।

अनुप्रयोग

परिशिष्ट संख्या १

विशेषण

कलात्मक आलंकारिक परिभाषा

काम की भाषा की स्पष्टता, कल्पना को बढ़ाएं;

भाषण को कलात्मक, काव्यात्मक स्पष्टता दें;

किसी वस्तु, घटना की एक विशेषता या गुणवत्ता आवंटित करें, इसकी व्यक्तिगत विशेषता पर जोर दें;

विषय का एक ज्वलंत विचार बनाएं;

किसी वस्तु या घटना का मूल्यांकन;

उनके प्रति एक निश्चित भावनात्मक दृष्टिकोण का कारण;

मैं कर सकता…

प्रोस्पेक्टर बर्फ।

आयडा।

स्मॉग मास्को।

रात्रि गोता।

भूत झींगा, उपनगरीय स्नानागार, अपरिचित दरवाजे, राशि चक्र प्रकाश, जमीन पोर्च।

बारिश।

जीर्ण-शीर्ण कर्मचारी, अंधा बारिश।

खाबरोवस्क खिड़कियां

मैं खुद अब मास्को सर्कस का सदस्य हूं,
मैंने क्रीमिया में एक से अधिक छुट्टी बिताई,
लेकिन अधिक से अधिक बार मैं सपने देखता हूं भूरे बालों वाली खेखतसीर ,

ओखोटस्क सागर में सूर्योदय

और तूफ़ान और गुस्से से रोता हुआ सीगल,
पूर्वी आंखों की खोपड़ी चीरा के माध्यम से
गर्मजोशी, मातृत्व की पढ़ाई
हम अभी तक प्रबुद्ध नहीं हुए हैं -
अप्रकाशित, थका हुआ, छोटा -
सहानुभूति और भंवरों पर प्रहार करता है ...

दुष्ट शब्द के माध्यम से सही हिट, अपने पैर की उंगलियों को उसके बूट से कुचल देता है।

विजिटिंग सेवरीनिन

एक बर्फ-सफेद शर्ट में नंगे पाँव सर्दी

तुलना

उन दोनों के बीच एक सामान्य विशेषता के आधार पर एक वस्तु को दूसरे में आत्मसात करना।

यह घटना को दर्शाता है और रोशनी की अवधारणा करता है, जिसका अर्थ है कि लेखक इसे देने का इरादा रखता है;

किसी वस्तु या घटना का अधिक सटीक रूप से प्रतिनिधित्व करने में मदद करता है;
-ऑब्जेक्ट में नए, अदृश्य पक्षों को देखने के लिए;

तुलना वर्णन को एक विशेष स्पष्टता प्रदान करती है। एक सुंदर, शोर वन की तस्वीर बनाता है, इसकी सुंदरता।

Koktebel।

और दूध बादलों की तरह है

कोकटेबेल के ऊपर।

वह, एक झांझ की तरह गरज रहा है,

अपनी तुरही को सिर हिलाया

मानो लहरें लयबद्ध हो रही हों

आपस में।

चलो, ड्रिंक करते हैं भाइयों, रुबतसोव को।

खैर, मैं एक प्रतिभा के साथ रहने में कामयाब रहा, जैसे कि मेरी छाती में एक दीपक के साथ।

रात्रि गोता।

अतिवृक्ष उद्यान, जहां शाखाओं की छाया,

जैसे भूत प्रेत के पैर।

और आधी रात अच्छी कॉफी की तरह है।

रात का नाच .

लिंडा इवेंजलिस्ता की तरह रात।

खाबरोवस्क खिड़कियां

मैं हूँ, अभी भी एक भेड़िया है छत छोड़कर,
मैंने दुश्मनों को खुद को अपमानित करने की अनुमति नहीं दी,
आख़िरकारअमूर की लहर खून उगल रही थी

पिछले कुछ वर्षों में, चमक प्राप्त करते हुए,
मुझे तैरने में कोई आपत्ति नहीं थी, लेकिन तिरछे।
मेरी पत्नी के बालों का रंग अद्भुत है -
जैसे अमूर ने सुनहरी रेत से ब्रैड किया .

रात्रि गोता।

और आधी रात अच्छी कॉफी की तरह है
और सुगंधित और अंधेरा।

PIAZZA सैन मार्को में व्यक्तिगत
बांसुरी एक हीरे की तरह प्रकाश में खेलती है।
पियाजे पर एक कैफे में एक सफेद कुर्सी पर

और भले ही मैं एक महान वक्ता नहीं हूँ,
पूर्ण से दूर,
तुलसी के स्वर के नीचे कविताएँ
वे आतिशबाजी की तुलना में अधिक गंभीर लगते हैं।

ओखोटस्क सागर में सूर्योदय

और हमारे चेहरों से हम चकाचौंध को पकड़ते हैं,
मंदिर की दहलीज पर नपुंसक के रूप में।

Koktebel

और दूध बादलों की तरह है
कोकटेबेल के ऊपर।

चलिए, पान करते हैं भाइयों, रुबतसोव को!

सिर के पीछे गंभीरता और शांति के लिए एक मोमबत्ती।
बंद बोतल हाथ में बिल्ली के बच्चे की तरह।

एक उत्तर की ओर जा रहे हैं

आसपास के सभी बिर्च में भाग लिया,
हवा स्लेज पर मोन्गल को रगड़ती है।
पांच शतक बिना अपना आसन खोए।

विजिटिंग सेवरीनिन

पूर्णता डराती है और आकर्षित करती है।
और सेवरीन की पंक्तियों की चाँदी बजती है

एक उत्तर की ओर जा रहे हैं

छोड़कर, कम से कम एक पल के लिए मैं किनारे पर घूमूंगा,

मैं भेदी आकाश की प्रशंसा करूंगा ...
मैं वापस आऊंगा, मैं निश्चित रूप से वापस आऊंगा,
चलो, कम से कम, और बर्फ गिर गई।

रूपक

दो वस्तुओं या घटना की समानता के आधार पर एक आलंकारिक अर्थ में एक शब्द का उपयोग।

शब्दों और वाक्यांशों के रूपात्मक अर्थ के माध्यम से, पाठ का लेखक न केवल दर्शाए गए दृश्यता और स्पष्टता को बढ़ाता है, बल्कि वस्तुओं, या घटनाओं की विशिष्टता, अपनी स्वयं की साहचर्य-आलंकारिक सोच, दुनिया की दृष्टि, प्रतिभा की गहराई को दर्शाता है।

आयडा।

उदासी से अभिभूत होगा, जेल की तरह प्रतीत होगा

मास्को, वर्तमान खींचती है।

रात्रि गोता।

भूत चिंराट पंजे खिड़की को खरोंचते हैं।

आंचलिक ज्योति बहती है।

खाबरोवस्क खिड़कियां

सितारों से नहीं उकेरा पर्दा -
खाबरोवस्क की खिड़कियां दिल में चमकती हैं .

आयडा

और तायगा आत्मा को नमस्कार करता है
फर सुइयाँ।

में पेय, भाइयों, के लिए आर UBTSOVA !

यह एक सामान्यता होगी - और ठीक है। उनके, प्रिय, एक पैसा एक दर्जन।
मैं एक प्रतिभा के साथ जीने में कामयाब रहा, जैसे मेरे सीने में एक चिराग है -
वह सर्दियों और गर्मियों में जला, इसलिए भगवान ने मुझे बचा लिया! -
और इसके बिना, रूस में कवि नहीं होते थे।

दुष्ट शब्द सही हिट के माध्यम से, अपने पैर की उंगलियों को उसके बूट से कुचल देता है।
अरे, हीरे, क्या तुम पीछा करने में हूटिंग नहीं कर रहे थे?

विजिटिंग सेवरीनिन

पैरों पर एक मसौदे में शतक यहां से गुजरते हैं,
समय अपने स्प्रूस पंजा।
और अंग अजीब कदम खेलता है
मौन शाही मार्च।

विजिटिंग सेवरीनिन

बर्फीले क्षितिज में स्पष्ट और सख्त है -
पूर्णता डराती है और आकर्षित करती है।
और सेवरीन की पंक्तियों की चाँदी बजती है
स्तन की जेब में एक ताबीज।

वेष बदलने का कार्य

प्राकृतिक घटनाओं, वस्तुओं और अवधारणाओं के लिए एक जीवित प्राणी के संकेतों का स्थानांतरण।

प्रतिरूपण पाठ को एक उज्ज्वल, दृश्य चरित्र देते हैं, लेखक की शैली की व्यक्तित्व पर जोर देते हैं।

बारिश।

अंधड़ बारिश नदी के ऊपर गिर गई।

किसी ने क्रीमिया में पले, सर्दियों में ख़ुरमा खाया,
कोई व्यक्ति राजधानी के सर्कस को देख सकता है,
मेरा क्या सारा बचपन अमूर ने पत्थर मारा,
तथा खेखतसीर ने देवदार को पेय दिया।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है

उनके बीच किसी बाहरी या आंतरिक संबंध के आधार पर किसी अन्य वस्तु के नाम के बजाय एक वस्तु के नाम का उपयोग। कनेक्शन सामग्री और रूप, लेखक और काम, कार्रवाई और उपकरण, वस्तु और सामग्री, जगह और लोगों के बीच हो सकता है।

Metonymy आपको संक्षेप में अनुमति देता है

एक विचार व्यक्त करें, यह कल्पना के स्रोत के रूप में कार्य करता है।

तथा टैगा ने अपनी ताकत दी .

खाबरोवस्क खिड़कियां

तथा बुला, मुझे याद आ रही है, कामदेव.

पर नींद कुकाने - कार्प वजन नहीं।
हालांकि नदी सोती है लेकिन लहर तेज है।

PIAZZA सैन मार्को में व्यक्तिगत

और हम शायद ही भूल सकते हैं
कैसे वेनिस हमें चूमा
रोजमर्रा की जिंदगी से गर्म दिल,
और उसने एक कार्निवल का ताज पहनाया ...

आर USSK TUMBALAIKA

पीले पत्तों को हवा में फेंकना
शरद ने मधुशाला के साथ मित्र बनाए
एक अशुभ तारा आकाश में चमकता है,
मैदान में, जिंगल की घंटी बजती है।

में अतिथियों से EVERYANINA
आसपास के सभी बिर्च में भाग लिया,
हवा स्लेज पर मोन्गल को रगड़ती है।
संचय कैथेड्रल मैदान में तैरता है,
पांच शतक बिना अपना आसन खोए।

विजिटिंग सेवरीनिन

एक बर्फ-सफेद शर्ट में नंगे पाँव सर्दी
वह न्यायालय से हाँ, शेक्सना पर चलता है।

में WASTE में के बारे में HOTSKY समुद्र

समुद्र में सभी सूर्योदय उत्कृष्ट हैं
जीवनदायिनी भोर हीमोग्लोबिन,
जब स्टीमर का सायरन
सूरज चुप गहराई से उगता है

उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र

किसी वस्तु के हिस्से का नाम पूरे ऑब्जेक्ट में स्थानांतरित हो जाता है, और इसके विपरीत - भाग के नाम के बजाय पूरे का नाम उपयोग किया जाता है। एक हिस्से का उपयोग एक पूरे, एकवचन के बजाय किया जाता है। बहुवचन के बजाय, और इसके विपरीत।

सिंकोडेचे भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है और इसे एक सामान्य सामान्य अर्थ देता है

Periphrase

किसी वस्तु या घटना के नाम को उनकी आवश्यक विशेषताओं के विवरण के साथ बदलना या उनकी विशिष्ट विशेषताओं का संकेत देना।

Periphrases आप के लिए अनुमति देते हैं:
चित्रित और चित्रित की सबसे आवश्यक विशेषताओं पर जोर देना;
अनुचित तनातनी से बचें;
लेखक के मूल्यांकन को अधिक स्पष्ट और पूरी तरह से व्यक्त करने के लिए।

Periphrases भाषण में एक सौंदर्य की भूमिका निभाते हैं, वे एक उज्ज्वल भावनात्मक - अभिव्यंजक रंग द्वारा प्रतिष्ठित हैं। फिगरेटिव पैराफ्रीज भाषण को कई प्रकार के शैलीगत शेड दे सकते हैं, या तो उच्च पैथेटिक्स के रूप में अभिनय करते हैं, फिर स्वाभाविक रूप से ध्वनि भाषण के साधन के रूप में।

विजिटिंग सेवरीनिन

खैर, यह प्रतीत होता है, एक छत, चार दीवारें,
लेकिन मकई की बोरिंग धूल के साथ नहीं -
सन्टी छाल पत्र के रहस्य की हवा
और छंदबद्ध झटके के साथ अनुमति दी।

अतिशयोक्ति

एक आलंकारिक अभिव्यक्ति जिसमें किसी वस्तु, परिघटना के आकार, शक्ति, अर्थ का अतिरंजित अतिशयोक्ति हो।

एक आलंकारिक अभिव्यक्ति जिसमें एक वस्तु, परिघटना के आकार, शक्ति, महत्व का बोध हो।

हाइपरबोले और लिटोटा का उपयोग ग्रंथों के लेखकों को विचारों को एक असामान्य आकार और उज्ज्वल भावनात्मक रंग, मूल्यांकन, भावनात्मक दृढ़ता प्रदान करने के लिए, व्यक्त की गई अभिव्यक्ति की तीव्रता को तेजी से बढ़ाने की अनुमति देता है।
हाइपरबोले और लिटोटा का उपयोग कॉमिक चित्र बनाने के लिए भी किया जा सकता है।

रूसी तुम्बलिका Grada हमारे जीवन का शहद कभी मीठा, कभी कड़वा होता है।
यह अफ़सोस की बात है कि तराजू पर इसका बहुत कुछ नहीं है।
तो यह समय नहीं है, पहाड़ी पर चढ़ने का,
हाथ बाहर निकले, स्वर्ग में कदम रखा।

डी मूल्यांकन पी ETVV सबवे में उतर रहा है

एसोसिएट प्रोफेसर पेट्रोव, गर्म आश्रय छोड़कर,
बारिश और हवा से घिरे एक लबादे के साथ,
मेट्रो से सौ मीटर की दूरी तय करने के बाद,
अड़ियल गेंदबाजी में उतरता है।

एसोसिएट प्रोफेसर पेट्रोव प्रलय से डरते हैं।
काम करने का तरीका - एक करतब से ज्यादा।

रूपक

एक ठोस, जीवन छवि की सहायता से एक अमूर्त अवधारणा की एक उपमात्मक छवि।

दंतकथाओं या परियों की कहानियों में, मूर्खता, हठ, लोगों की कायरता जानवरों की छवियों के माध्यम से दिखाई जाती है। ऐसी छवियां एक सामान्य भाषाई प्रकृति की होती हैं।

सेवा OKTEBEL

आयनॉर्ली शहर
क्रीमियन रात से।
उसके ब्राइन कारा-डेग में
एकमात्र गीला।
आत्मा अपने चेहरे पर गिरने के लिए तैयार है
लेकिन भविष्यवाणी पत्थर
मेहमानों को बारबेक्यू की बधाई दी जाती है,
कविता नहीं।
में WASTE में के बारे में HOTSKY समुद्र

चलो चक्रवात पफ ओवरबोर्ड,
उठाने और खुद को नीचे फेंकने के लिए शाफ्ट,
बता दें कि तस्करी वाले बर्फ के बादल छंट गए हैं
वे सौ सीमाओं के पार रूस में खींचते हैं -
हमारे ट्रॉलर (मछली पकड़ने की नस्ल!);
सभी पोलॉक को एक ट्रॉवेल बैग में एकत्रित करके,
समुद्र के राजा के लिए एक गर्व ठोड़ी
ढीले पेंच से फोम के साथ ढीले।

अलंकार

के उदाहरण

एक अलंकारिक प्रश्न

शैलीगत आकृति, भाषण का निर्माण, जिसमें कथन को प्रश्न के रूप में व्यक्त किया जाता है। एक आलंकारिक प्रश्न का उत्तर नहीं दिया जाता है, लेकिन यह केवल कथन की भावनात्मकता, इसकी अभिव्यक्ति को बढ़ाता है।

पाठक का ध्यान आकर्षित करने के लिए कि क्या दर्शाया गया है; भावनात्मक धारणा को बढ़ाएं

प्रस्तुति के एक प्रतिक्रिया स्वरूप के लिए एक प्रश्न बनाने के लिए कलात्मक और पत्रकारिता शैलियों में बयानबाजी के सवालों का उपयोग किया जाता है। इसकी मदद से पाठक के साथ बातचीत का भ्रम पैदा होता है।
अलंकारिक प्रश्न भी कलात्मक अभिव्यक्ति का एक साधन हैं। वे समस्या पर पाठक का ध्यान आकर्षित करते हैं।

एच बहुत नर्तकियों

सुबह दोस्तों से पूछेंगे: "आप कौन थे?
त्वचा झुर्रीदार होती है, रंग सांवला होता है ... "
मैं क्या जवाब दूंगा? नाओमी कैंपबेल के साथ?
या लिंडा इवेंजेलिस्टा के साथ?

में पेय, भाइयों, के लिए आर UBTSOVA !

एक सिगरेट कितनी उपयोगी है? क्या मन से बहुत खुशी है?
मैंने अपना जीवन खो दिया और इसे छोड़ दिया। या उसने छोड़ दिया?

दुष्ट शब्द सही से टकराता है, अपने पैर की उंगलियों को अपने बूट से कुचलता है।
अरे, हीरे, क्या तुम पीछा करने में हूटिंग नहीं कर रहे थे?

विजिटिंग सेवरीनिन

एक बर्फ-सफेद शर्ट में, नंगे पैर सर्दियों में
वह न्यायालय से हाँ, शेक्सना पर चलता है।
उसके साथ, मैं लाइन से पागल हो जाता हूं।
या फिर मेरा विवेक प्राप्त करना?

बयानबाजी की अपील

अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए किसी पर या किसी चीज़ पर जोर देने की अपील।

बयानबाजी अपील भाषण के नाम को संबोधित करने के लिए इतना नहीं है, लेकिन पाठ में कही गई बातों के प्रति दृष्टिकोण व्यक्त करने के लिए है। अलौकिक संबोधन भाषण की गंभीरता और विकृति पैदा कर सकते हैं, खुशी व्यक्त कर सकते हैं, अफसोस और मनोदशा और भावनात्मक स्थिति के अन्य रंगों को व्यक्त कर सकते हैं।

अपील:

एच बहुत नर्तकियों

कोमल आवाज़ से त्वचा पर ठंढक आती है।
दया करो, भगवान, अच्छा, आप कैसे कर सकते हैं!
और मैं कुत्ते की जैकेट में एक रईस हूँ,
और आप उत्साही और महान हैं।

आर USSK TUMBALAIKA

चलो, आओ, दोस्त, साथ खेलते हैं
ताकि राख भट्ठी में ठंडा न हो:
रूसी तुम्बाला, तुम्बलिका,
तुम्बलिका, तुम्बाला-ला! ...

बयानबाजी विस्मयादिबोधक

विस्मयादिबोधक वाक्य, जो एक मजबूत भावना व्यक्त करने के लिए कार्य करता है। इसका उपयोग भावनात्मक धारणा को बढ़ाने के लिए किया जाता है, विशेषकर उन मामलों में जहां पूछताछ और विस्मयादिबोधक संयुक्तताएं संयुक्त हैं।

अलंकारिक विस्मयादिबोधक भावनाओं की असंगति के उच्चतम बिंदु को चिह्नित करता है और एक ही समय में - भाषण का सबसे महत्वपूर्ण विचार (अक्सर इसकी शुरुआत या अंत में)।

आर USSK TUMBALAIKA

भगवान, मेरे भगवान, मुझे बताओ क्यों
क्या दिन बीतने के साथ-साथ आपका दिल भी खराब होता जा रहा है?
हमारा मार्ग संकरा और संकरा होता जा रहा है,
रातें लंबी होती हैं, बारिश ठंडी होती है।

में पेय, भाइयों, के लिए आर UBTSOVA !

रुबतसोव के लिए, भाई, पीते हैं - वह एक असली कवि थे!

काव्य पंक्तियों की शुरुआत में ध्वनियों, शब्दों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति; अनुरूप

प्रत्येक समानांतर पंक्ति (कविता, श्लोक, अभियुक्त मार्ग) की शुरुआत में ध्वनियों, morphemes, शब्द, वाक्य रचना का संयोजन)

भले ही वह अनुकरणीय तरीके से न रहा हो - जो पापरहित है, अपने आप को दिखाओ!
चलिए, रूतसोव की बेचैन ज़िन्दगी को पीते हैं भाइयों।

में पेय, भाइयों, के लिए आर UBTSOVA !

नाविकों के पास कोई सवाल नहीं है। मैं शायद एक नाविक नहीं हूँ ...
हम आकाश में उगने वाले व्यक्ति को क्यों देखते हैं?
टाइल वाले टाइल में एक स्टोव धुएं के साथ प्रकाश का निरीक्षण करता है।
चलो, ड्रिंक करते हैं भाइयों, रुबतसोव को - वे एक असली कवि थे!

उसे एक अनुकरणीय तरीके से जीने दो - जो पाप रहित है, अपने आप को दिखाओ!
चलो, ड्रिंक करते हैं भाइयों, रुबतसोव को बेचैन जीवन।

अध्याय II पर निष्कर्ष:

उपरोक्त विश्लेषण करते हुए, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि I. Tsarev की कविता में अभिव्यंजक के शाब्दिक और वाक्यगत साधन बहुत विविध हैं। यह उनके काम में लेखक द्वारा उनके सक्रिय उपयोग को ध्यान देने योग्य है। रूपकों और प्रतीकों का उपयोग कवि को पाठक पर एक भावनात्मक, सौंदर्य प्रभाव पड़ता है, जो किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया और किसी व्यक्ति की स्थिति का वर्णन करने की अनुमति देता है। जटिल, जटिल शब्द और भाव कवि की असंदिग्ध शैली हैं। मौलिकता, अर्थात्, लेखक के काम की मौलिकता, पाठक को अनैच्छिक रूप से फिर से पढ़ती है और एक बार फिर उनके कामों के विविध, दिलचस्प, रंगीन दुनिया में डुबकी लगाती है।

निष्कर्ष

इगोर त्सरेव के गीतों में, हमने रूपक की कविताओं के विभिन्न संशोधनों को देखा।

इगोर त्सरेव की कविता में भाषाई अभिव्यंजना के साधनों का विश्लेषण और संश्लेषण करने के बाद, इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि रचनात्मकता में भाषण की अभिव्यंजना शाब्दिक समूहों (भाषाई रूप से रंगीन शब्दावली, रोजमर्रा की शब्दावली, भाषाविज्ञान, आदि) की भाषाई इकाइयों के रूप में बनाई जा सकती है, यदि वे निपुण हैं। लेखक इसे एक अजीब तरीके से उपयोग करता है, दोनों भाषा के आलंकारिक माध्यमों (उपकथा, शील, रूपक, आदि), वाक्यात्मक आंकड़े (व्युत्क्रम, अनाचार, पते, आदि) द्वारा। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि आई। तारेव के गीतों में एक विशेष स्थान पर रूपकों और प्रतीकों का कब्जा है जो गीतकार नायक की भावनाओं को दर्शाते हैं, लेखकों के मुख्य उद्देश्य को प्रकट करने में मदद करते हैं।

इगोर त्सरेव की कविताएँ गद्य नहीं हैं, एक साहित्यिक "रीमेक" नहीं है, लेकिन रूसी कविता, जिसमें सबसे गहरी संस्कृति, शक्तिशाली पाठ्य ज्ञान: जीवन, साहित्य, कविता परिलक्षित होता है।

एक बहुत ही निजी कविता "खबारोव्स्क का विंडोज" मूल शहर के लिए एक श्रद्धांजलि है। पाठ की रचना कई पदों पर सेट की गई है: पाठ की मजबूत स्थिति - शीर्षक और पूर्ण अंतिम - लाइन "खबारोवस्क खिड़की के बीच में चमक।" वाक्यांश "खबारोव्स्क की खिड़कियां" पाठ के आदर्श परिपत्र (फ्रेम) शास्त्रीय रचना को बंद कर देता है। हालाँकि, लेखक एक बार फिर कविता के पाठ के फ्रेम को मजबूत करता है, इसके लिए पहले वाले श्लोक में पहले क्वाटर्न के एक वैरिएंट डिस्टेंट रिपीटेशन का उपयोग करता है: मैं खुद अब मॉस्को सर्कस में प्रवेश कर रहा हूं, / मैंने क्रीमिया में एक से अधिक छुट्टी बिताई है, / लेकिन अधिक बार और ग्रे-बालों वाली खेख्सिर सपना देख रहा है / और कॉल कर रहा है। मुझे कामदेव याद आ रहे हैं। हम विश्वास की एक उचित मात्रा के साथ कह सकते हैं कि इगोर त्सरेव के मुहावरे के संकेत न केवल आंतरिक कविता हैं, बल्कि पाठ की परिपत्र रचना, विवरण, विवरण के साथ पद्य ग्रंथों की संतृप्ति; महत्वपूर्ण व्यक्तिगत नामों, भौगोलिक बारीकियों के लिए एक अपील जो आई। तारेव के महान पूर्ववर्ती की शैली को अलग करती है - निकोलाई गुमिलोव, जिनके पदक कवि को साहित्यिक रचनात्मकता ("निकोलाई गुमिलोव के महान रजत पदक", 2012) से सम्मानित किया गया था। अपने मूल शहर के लिए प्यार, सुदूर पूर्व के लिए कवि के लिए एक प्यार की भावना के साथ अविभाज्य है, एक स्पर्श तुलना में कैप्चर किया गया: "मेरी पत्नी के बालों का रंग अद्भुत है - / जैसे अमूर ब्रेड के सुनहरे रेत।" शोध के लिए दिलचस्प है पाठ के अंतिम भाग में लय का परिवर्तन, फिर से उभरती हुई आंतरिक लय जो सूक्ष्म "नदी - कट" का निर्माण करती है।

किसी ने क्रीमिया में पले, सर्दियों में ख़ुरमा खाया,
कोई व्यक्ति राजधानी के सर्कस को देख सकता है,
और कामदेव ने मुझे बचपन में पाला,
और खेखतसीर ने देवदार को पेय दिया।

मैं, अभी भी एक भेड़िया शावक, आश्रय छोड़ दिया,
मैंने दुश्मनों को खुद को अपमानित करने की अनुमति नहीं दी,
आखिरकार, अमूर की लहर के साथ खून उबल गया,
और टैगा ने अपनी ताकत दी।

पिछले कुछ वर्षों में, चमक प्राप्त करते हुए,
मुझे तैरने में कोई आपत्ति नहीं थी, लेकिन तिरछे।
मेरी पत्नी के बालों का रंग अद्भुत है -
जैसे अमूर बहादुरों की सुनहरी रेत।

मैं खुद अब मास्को सर्कस का सदस्य हूं,
मैंने क्रीमिया में एक से अधिक छुट्टी बिताई,
लेकिन अधिक से अधिक बार ग्रे बालों वाली Khekhtsir सपना देख रहा है,
और बुला, मुझे याद आ रही है, कामदेव।

नींद के कार्प पर कोई वजन नहीं है।
हालांकि नदी सो रही है, लेकिन लहर तेज है।
सितारों से नहीं उकेरा पर्दा -
खाबरोवस्क की खिड़कियां दिल में चमक रही हैं।

कवि की स्मृति उनकी कविताएं हैं, उन्हें ध्वनि चाहिए, क्योंकि

... उनमें क्या है - न तो असत्य, न ही अपभ्रंश,
केवल एक टूटी हुई दिल की सील
एक बेचैन आत्मा से ...

रूस के गोल्डन पेन ने एक सुनहरा निशान छोड़ा है। युवा लोगों सहित पाठकों के सर्कल, शायद, भविष्य के कवि हैं, जो आज "भौतिकी और गीत" के बीच चयन करते हैं, जो बाद के पक्ष में नहीं हैं ... लेकिन इगोर त्सरेव का उदाहरण शिक्षाप्रद है: कविता के लिए कभी देर नहीं होती है! जैसा कि उनकी पेशेवर समझ और विश्लेषण के लिए बहुत देर नहीं हुई है .

प्रयुक्त साहित्य की सूची

एलेना क्रैडोजेन - मज़ुरोवा। इगोर त्सरेव की काव्यात्मक शैली की व्यक्तित्व: पाठ्य विश्लेषण।

वलगिना एन.एस. आधुनिक रूसी भाषा का सिंटैक्स: पाठ्यपुस्तक, प्रकाशक: "आगर", 2000. 416 पी।

वेदवेन्काया L.A. भाषण की संस्कृति और संस्कृति / एल.ए. वेदवेन्काया, एल.जी. पावलोवा। - ईडी। 6, पूरक और संशोधित। - रोस्तोव - ऑन - डॉन: पब्लिशिंग हाउस "फीनिक्स", 2005. - 537 पी।

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व्लासेनकोव ए.आई. रूसी भाषा: व्याकरण। पाठ। भाषण की शैलियाँ: 10-11 ग्रेड के लिए पाठ्यपुस्तक। सामान्य। संस्थानों / ए.आई. व्लासेनकोव, एल.एम. Rybchenkov। - 11 वां संस्करण। - एम।: शिक्षा, 2005। - 350 पी।, पी। 311

अभिव्यंजक वाक्य रचना। रूसी भाषा का वीडियो ट्यूटर। - जी।

1. "शब्द ..." शैली की मौलिकता।
2. रचना की विशेषताएँ।
3. काम की भाषाई विशेषताएं।

क्या हम, भाइयों, को इगोर के अभियान, इगोर सियावेटोविच के बारे में युद्ध की कहानियों के पुराने शब्दों से शुरू करना चाहिए? इस गाने को हमारे समय के अनुसार शुरू करने के लिए, और बॉयानोव के रिवाज के अनुसार नहीं।

"द लेट ऑफ़ इगोर अभियान" साहित्यिक आलोचकों ने लंबे समय से पुराने रूसी साहित्य के इस काम के निस्संदेह कलात्मक मूल्य को मान्यता दी है - "द लेट ऑफ़ इगोर अभियान।" इस साहित्यिक स्मारक के अधिकांश शोधकर्ता इस बात से सहमत हैं कि "शब्द ..." XII सदी में बनाया गया था, जो कि उन घटनाओं के बारे में है, जिनके बारे में यह संदर्भित करता है। यह कार्य एक वास्तविक ऐतिहासिक घटना के बारे में बताता है - प्रिंस इगोर नोवगोरोड-सेवरस्की का असफल अभियान, स्टेप-पोलोव्त्सी के खिलाफ, जो राजकुमार के दस्ते की पूरी हार और इगोर के खुद को पकड़ने के साथ समाप्त हुआ। इस अभियान के लाखों अन्य लिखित स्रोतों में पाए गए। "लेट ..." के रूप में, शोधकर्ता मुख्य रूप से इसे कला का काम मानते हैं, न कि ऐतिहासिक साक्ष्य के रूप में।

इस काम की विशेषताएं क्या हैं? काम के पाठ के साथ एक सतही परिचित के साथ भी, इसकी भावनात्मक समृद्धि को नोटिस करना आसान है, जो, एक नियम के रूप में, क्रोनिकल्स और क्रोनिकल्स की सूखी रेखाएं रहित हैं। लेखक राजकुमारों की वीरता की प्रशंसा करता है, खोए हुए सैनिकों को लताड़ता है, उन पराजयों के कारणों को इंगित करता है जो रूस पोलोवत्सी से पीड़ित थे ... इस तरह के एक सक्रिय लेखक की स्थिति, तथ्यों के एक साधारण बयान के लिए atypical, जो कि कालानुक्रमिक हैं, कथा साहित्य के साहित्यिक कार्य के लिए काफी स्वाभाविक है।

ले के भावनात्मक मूड के बारे में बोलते हुए ..., इस काम की शैली के बारे में कहना आवश्यक है, जिसका एक संकेत पहले से ही अपने बहुत ही शीर्षक में निहित है। "वर्ड ..." भी प्रिंसेस के लिए एक कॉल के साथ एक अपील है, अर्थात्, भाषण, कथन और गीत। शोधकर्ताओं का मानना \u200b\u200bहै कि इसकी शैली को एक सर्वश्रेष्ठ कविता के रूप में परिभाषित किया गया है। वास्तव में, इस काम में मुख्य विशेषताएं हैं जो वीर कविता की विशेषता हैं। द ले ... घटनाओं के बारे में बताता है, जिसके परिणाम पूरे देश के लिए महत्वपूर्ण हो गए, और सैन्य वीरता की भी प्रशंसा करते हैं।

तो, ले की कलात्मक अभिव्यक्ति का एक साधन ... इसकी भावनात्मकता है। साथ ही, रचना संबंधी विशेषताओं के कारण इस कार्य की कलात्मक ध्वनि की अभिव्यक्ति प्राप्त होती है। प्राचीन रूस के स्मारक की रचना क्या है? इस काम की कहानी में, आप तीन मुख्य भागों को देख सकते हैं: यह वास्तव में इगोर के अभियान की कहानी है, जो राजकुमार राजकुमार सियावातोस्लाव के अशुभ सपने और राजकुमारों को संबोधित "सुनहरा शब्द" है; यारोस्लावना का रोना और पोलोवत्सियन कैद से इगोर की उड़ान। इसके अलावा, "द वर्ड ..." में विषयगत रूप से अभिन्न चित्र-गीत शामिल हैं, जो अक्सर एक कोरस की भूमिका निभाते हुए वाक्यांशों के साथ समाप्त होते हैं: "खुद के लिए सम्मान की तलाश में, और राजकुमार के लिए - महिमा", "हे रूसी भूमि! आप पहले से ही पहाड़ी के पीछे हैं! "," रूसी भूमि के लिए, इगोर के घावों के लिए, बोया Svyatosich। "

ले की कलात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने में प्रकृति के चित्र महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं ... कार्य में प्रकृति का अर्थ ऐतिहासिक घटनाओं की निष्क्रिय पृष्ठभूमि नहीं है; वह एक जीवित प्राणी के रूप में कार्य करती है, जो तर्क और भावनाओं से संपन्न है। वृद्धि से पहले एक सूर्यग्रहण परेशानी का कारण बनता है:

"सूरज ने अंधेरे के साथ अपने रास्ते को अवरुद्ध कर दिया, रात ने डरावनी कराह के साथ पक्षियों को जगाया, जानवरों की सीटी बज उठी, डिव ने चौंका दिया, पेड़ के शीर्ष पर रोता है, एक विदेशी भूमि को सुनने का आदेश देता है: वोल्गा, और पोमुलरी, और पोसुलिया, और सुरोज, और कोर्सुम, और तुम, तम्मोरोक ...

सूरज की छवि बहुत प्रतीकात्मक है, जिसकी छाया इगोर की पूरी सेना को कवर करती है। राजकुमारों और शासकों के साहित्यिक कार्यों में, उनकी तुलना कभी-कभी सूर्य से की जाती थी (इल्या मुरोमेट्स के बारे में महाकाव्य याद करें, जहां कीव के राजकुमार व्लादिमीर को लाल सूर्य कहा जाता है)। और बहुत "वर्ड ..." में इगोर और उसके परिजनों की तुलना चार सूर्यों से की जाती है। लेकिन प्रकाश नहीं, लेकिन योद्धाओं पर उदासी छा जाती है। छाया, अंधेरा जो इगोर के दस्ते को कवर करता है, आसन्न मौत का एक अग्रदूत है।

इगोर के लापरवाह दृढ़ संकल्प, जो शगुन द्वारा नहीं रोका जाता है, उसे पौराणिक नायकों-लोकतंत्रों के समान बनाता है, निडर होकर अपने भाग्य से मिलने के लिए तैयार होता है। महिमा के लिए राजकुमार की इच्छा, उसके पीछे मुड़ने की उसकी अनिच्छा उसके महाकाव्य दायरे के साथ मोहित करती है, शायद इसलिए भी कि हम जानते हैं कि यह अभियान पहले से ही प्रचलित है: “भाइयों और पतित! पकड़े जाने से बेहतर है कि मार दिया जाए; तो चलो, बैठो, हमारे ग्रेहाउंड के घोड़ों पर और ब्लू डॉन को देखो। " यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस मामले में "लेट ..." के लेखक, काम की कलात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए चाहते हैं, यहां तक \u200b\u200bकि कुछ दिनों पहले ग्रहण को "स्थगित" किया। क्रोनिकल्स से यह ज्ञात है कि यह तब हुआ जब रूसी पहले ही पोलोवेट्सियन स्टेपी की सीमाओं में आ गए थे और वापस मुड़ने के लिए एक शर्मनाक उड़ान के लिए टेंटामाउंट था।

पोलोवेटियंस के साथ निर्णायक लड़ाई से पहले, "पृथ्वी गुनगुना रही है, नदियां मैला कर रही हैं, धूल क्षेत्र को कवर करती है," अर्थात, प्रकृति स्वयं ही विरोध करने लगती है कि क्या होने वाला है। उसी समय, आपको ध्यान देना चाहिए: भूमि, नदियां, पौधे रूसियों के साथ सहानुभूति रखते हैं, और जानवरों और पक्षियों, इसके विपरीत, बेसब्री से लड़ाई का इंतजार करते हैं, क्योंकि वे जानते हैं कि लाभ के लिए कुछ होगा: "इगोर डॉन के लिए एक सेना का नेतृत्व कर रहे हैं। पक्षी पहले से ही ओक के पेड़ों में उसकी प्रतीक्षा कर रहे हैं, भेड़ियों को यार्ग्स द्वारा गरज के साथ कॉल किया जाता है, ईगल जानवरों को हड्डियों पर चिल्लाते हैं, स्कार्लेट ढाल पर लोमड़ियों की दरारें। जब इगोर की सेना युद्ध में गिर गई, "दया से घास उखड़ गई, और पेड़ दुःख के साथ जमीन पर झुक गया।" डोनेट्स नदी एक जीवित व्यक्ति के रूप में दिखाई देती है ... वह राजकुमार से बात करती है और भागने के दौरान उसकी मदद करती है।

"द लेट ऑफ़ इगोर्स होस्ट" में कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों के बारे में बोलते हुए, निश्चित रूप से, कोई भी इस काम की भाषाई विशेषताओं के बारे में चुप नहीं रह सकता है। अपने दर्शकों का ध्यान आकर्षित करने के लिए, एक उपयुक्त मनोदशा बनाने के लिए, लेखक ने उन सवालों का इस्तेमाल किया, जिनके बारे में वह खुद ही जवाब देता है (विस्मयादिबोधक, जो कथा के भावनात्मक स्वर पर जोर देता है, काम के नायकों से अपील करता है): "क्या शोर कर रहा है, सुबह होने से पहले इस समय क्या बज रहा है?", "ओह?" रूसी भूमि! आप पहले से ही पहाड़ी के पीछे हैं! ”, और इगोर के बहादुर रेजिमेंट को फिर से जीवित नहीं किया जा सकता है!”, “यार-तूर वासेवलोड! आप सभी के सामने खड़े होते हैं, आप सैनिकों को तीर से मारते हैं, आप अपने हेलमेटों को डमास्क तलवारों से लाद देते हैं ”।

"लेट ..." का लेखक मौखिक लोक काव्य की विशिष्टताओं का व्यापक उपयोग करता है: "ग्रेहाउंड घोड़ा", "ग्रे ईगल", "ओपन फील्ड"। इसके अलावा, रूपक उपकथाएं असामान्य नहीं हैं: "लोहे की अलमारियां", "सुनहरा शब्द"।

"वर्ड ..." में हम अमूर्त अवधारणाओं का व्यक्तिीकरण भी पाते हैं। उदाहरण के लिए, लेखक ने हंस के पंखों के साथ एक युवती के रूप में अपराध को दर्शाया है। और इस वाक्यांश का क्या अर्थ है: "... कर्ण चिल्लाया, और ज़ेलिया रूसी भूमि पर भाग गया, एक उग्र सींग से लोगों को दुःख बो रहा है"? वे कौन हैं, कर्ण और शल्य? यह पता चला है कि कर्ण स्लाव शब्द "कैरीटी" से बना है - मृतकों का शोक मनाने के लिए, और "ज़ीलिया" - "अफसोस" से।

"वर्ड ..." में हम प्रतीकात्मक चित्र भी पाते हैं। उदाहरण के लिए, लड़ाई को बुवाई के रूप में वर्णित किया जाता है, फिर थ्रेसिंग के रूप में, फिर शादी की दावत के रूप में। महान कथाकार बोयोन के कौशल की तुलना बाज़ से की जाती है, और रूसियों के साथ पोलोवेट्स की टक्कर को "काले बादलों" द्वारा "चार सूर्यों" को बंद करने के प्रयास के रूप में वर्णित किया गया है। लेखक लोक काव्य के लिए पारंपरिक रूप से प्रतीकात्मक पदनामों का भी उपयोग करता है: वह रूसी राजकुमारों को फाल्कन कहता है, रैवेन पोलोवेट्सियन का प्रतीक है, और तड़पते यारोस्लाव की तुलना कोयल से की जाती है।

इस कार्य के उच्च काव्य गुणों ने प्रतिभाशाली लोगों को कला के नए कार्यों को बनाने के लिए प्रेरित किया। "वर्ड्स ..." के कथानक ने एपी बोरोडिन के ओपेरा "प्रिंस इगोर" के आधार का गठन किया, और कलाकार वी.एम. वासंतोसेव ने "द लेट ऑफ़ इगोर कैंपेन" पर आधारित कई चित्रों का निर्माण किया।