उपन्यास युद्ध और शांति के निर्माण का इतिहास। साहित्यिक विधा क्या है? "युद्ध और शांति": काम की शैली मौलिकता कार्य युद्ध और शांति की शैली क्या है

पाठ 3।

उपन्यास "वॉर एंड पीस" एक महाकाव्य उपन्यास है:

समस्याएं, छवियां, शैली

लक्ष्य: उपन्यास के निर्माण के इतिहास से परिचित होने के लिए, इसकी मौलिकता को प्रकट करने के लिए।

कक्षाओं के दौरान

शिक्षक द्वारा पाठ-व्याख्यान, छात्र नोट्स लेते हैं।

मैं... एपिग्राफ और योजना लिखना:

1. उपन्यास "युद्ध और शांति" के निर्माण का इतिहास।

2. उपन्यास का ऐतिहासिक आधार और समस्याएं।

3. उपन्यास के शीर्षक का अर्थ, नायक, रचना।

"सभी जुनून, मानव जीवन के सभी क्षण,

नवजात शिशु के रोने से लेकर अंतिम प्रकोप तक

एक मरते हुए बूढ़े आदमी की भावनाएँ सभी दुख और खुशियाँ हैं,

मनुष्य के लिए सुलभ - इस चित्र में सब कुछ है!

आलोचक एन. स्ट्राखोव

मैंI. व्याख्यान सामग्री।

उपन्यास युद्ध और शांति 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में सबसे देशभक्तिपूर्ण कार्यों में से एक है। के। सिमोनोव ने याद किया: "मेरी पीढ़ी के लिए, जिन्होंने मास्को के द्वार पर और स्टेलिनग्राद की दीवारों पर जर्मनों को देखा, हमारे जीवन की उस अवधि में युद्ध और शांति का पढ़ना हमेशा के लिए एक यादगार झटका बन गया, न केवल सौंदर्य, बल्कि यह भी नैतिक ..." अर्थात्, "युद्ध और शांति" युद्ध के वर्षों के दौरान वह पुस्तक बन गई जिसने दुश्मन के आक्रमण का सामना करने के लिए देश को जकड़े हुए प्रतिरोध की भावना को सबसे सीधे तौर पर मजबूत किया ..." युद्ध और शांति "पहली किताब थी जो युद्ध के दौरान हमारे दिमाग में आया था।"

उपन्यास के पहले पाठक, लेखक एसए टॉल्स्टया की पत्नी ने अपने पति को लिखा: "मैं युद्ध और शांति का पुनर्लेखन कर रहा हूं, और मैं आपके उपन्यास द्वारा नैतिक रूप से, आध्यात्मिक रूप से बहुत अधिक उठाया गया हूं।"

आपने जो कथन सुने हैं, उनके आधार पर आप लियो टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" के बारे में क्या कह सकते हैं?

1. उपन्यास के निर्माण का इतिहास।

टॉल्स्टॉय ने 1863 से 1869 तक उपन्यास वॉर एंड पीस पर काम किया। उपन्यास ने लेखक से अधिकतम रचनात्मक उत्पादन, सभी आध्यात्मिक शक्तियों के पूर्ण परिश्रम की मांग की। इस अवधि के दौरान, लेखक ने कहा: "श्रम के हर दिन आप स्याही के कुएं में अपना एक टुकड़ा छोड़ देते हैं।"

प्रारंभ में, एक आधुनिक विषय "द डिसमब्रिस्ट्स" पर एक उपन्यास की कल्पना की गई थी, इसके केवल तीन अध्याय बचे थे। एसए टॉल्स्टया ने अपनी डायरियों में लिखा है कि सबसे पहले एलएन टॉल्स्टॉय डिसमब्रिस्ट के बारे में लिखने जा रहे थे जो साइबेरिया से लौटे थे, और उपन्यास की कार्रवाई 1856 में शुरू होनी थी (डिसेम्ब्रिस्ट एमनेस्टी, अलेक्जेंडर II) उन्मूलन की पूर्व संध्या पर दासता का। अपने काम के दौरान, लेखक ने 1825 के विद्रोह के बारे में बात करने का फैसला किया, फिर कार्रवाई की शुरुआत को 1812 तक के लिए स्थगित कर दिया - बचपन और युवावस्था का समय। लेकिन चूंकि देशभक्ति का युद्ध 1805-1807 के अभियान से निकटता से जुड़ा हुआ था। टॉल्स्टॉय ने इस समय से एक अफेयर शुरू करने का फैसला किया।

जैसे-जैसे विचार आगे बढ़ा, उपन्यास के लिए एक शीर्षक की गहन खोज हुई। मूल, "थ्री पोर्स", जल्द ही सामग्री से मेल खाना बंद कर दिया, क्योंकि 1856 से 1825 तक टॉल्स्टॉय अतीत में और आगे बढ़ते गए; सुर्खियों में केवल एक बार था - १८१२। तो एक अलग तारीख दिखाई दी, और उपन्यास के पहले अध्याय "रूसी बुलेटिन" पत्रिका में "वर्ष 1805" शीर्षक के तहत प्रकाशित हुए। १८६६ में, एक नया संस्करण उभरा, ठोस रूप से ऐतिहासिक नहीं, बल्कि दार्शनिक: "सब कुछ अच्छा है जो अच्छी तरह से समाप्त होता है।" और, अंत में, 1867 में - एक और नाम, जहां ऐतिहासिक और दार्शनिक ने एक तरह का संतुलन बनाया - "युद्ध और शांति"।

उपन्यास के लेखन से पहले ऐतिहासिक सामग्री पर भारी मात्रा में काम किया गया था। लेखक ने 1812 के युद्ध के बारे में रूसी और विदेशी स्रोतों का इस्तेमाल किया, रुम्यंतसेव संग्रहालय में 1810-1820 के अभिलेखागार, मेसोनिक पुस्तकों, कृत्यों और पांडुलिपियों का ध्यानपूर्वक अध्ययन किया, अपने समकालीनों के संस्मरण, टॉल्स्टॉय और वोल्कोन्स्की के पारिवारिक संस्मरण, निजी पत्राचार पढ़ा। देशभक्ति युद्ध के दौर में, 1812 को याद रखने वाले लोगों से मिला, मैंने उनसे बात की और उनकी कहानियाँ लिखीं। बोरोडिनो क्षेत्र का दौरा करने और सावधानीपूर्वक जांच करने के बाद, उन्होंने रूसी और फ्रांसीसी सैनिकों के स्थान का एक नक्शा बनाया। लेखक ने कबूल किया, उपन्यास पर अपने काम के बारे में बात करते हुए: "जहां भी ऐतिहासिक आंकड़े बोलते हैं और मेरी कहानी में काम करते हैं, मैंने आविष्कार नहीं किया, लेकिन उस सामग्री का इस्तेमाल किया जिससे मैंने अपने काम के दौरान पुस्तकों का एक पूरा पुस्तकालय बनाया और बनाया" (आरेख देखें) परिशिष्ट 1) में।

2. उपन्यास का ऐतिहासिक आधार और समस्याएं।

उपन्यास युद्ध और शांति रूस और बोनापार्टिस्ट फ्रांस के बीच संघर्ष के तीन चरणों में हुई घटनाओं के बारे में बताता है। खंड १ १८०५ की घटनाओं का वर्णन करता है, जब रूस ने अपने क्षेत्र में ऑस्ट्रिया के साथ गठबंधन में लड़ाई लड़ी थी; दूसरे खंड में - १८०६-१८११, जब रूसी सैनिक प्रशिया में थे; तीसरा खंड - 1812, चौथा खंड - 1812-1813 दोनों 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के व्यापक चित्रण के लिए समर्पित हैं, जिसे रूस ने अपनी जन्मभूमि में छेड़ा था। उपसंहार में, कार्रवाई 1820 में होती है, इसलिए उपन्यास में कार्रवाई पंद्रह साल को कवर करती है।

उपन्यास ऐतिहासिक सैन्य घटनाओं पर आधारित है, जिसे लेखक द्वारा कलात्मक रूप से रूपांतरित किया गया है। हम नेपोलियन के खिलाफ १८०५ के युद्ध के बारे में जानेंगे, जहां रूसी सेना ने ऑस्ट्रिया के साथ गठबंधन में काम किया था, शॉनग्राबेन और ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई के बारे में, १८०६ में प्रशिया के साथ गठबंधन में युद्ध और टिलसिट की शांति के बारे में। टॉल्स्टॉय ने 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध की घटनाओं को दर्शाया है: नीमन के पार फ्रांसीसी सेना का मार्ग, देश के अंदरूनी हिस्सों में रूसियों का पीछे हटना, स्मोलेंस्क का आत्मसमर्पण, कमांडर-इन-चीफ के रूप में कुतुज़ोव की नियुक्ति, बोरोडिनो की लड़ाई, फिली में परिषद, मास्को का परित्याग। लेखक उन घटनाओं को चित्रित करता है जो रूसी लोगों की राष्ट्रीय भावना की अविनाशी शक्ति की गवाही देती हैं जिन्होंने फ्रांसीसी आक्रमण को दबा दिया: कुतुज़ोव का फ्लैंक मार्च, तरुटिनो की लड़ाई, पक्षपातपूर्ण आंदोलन की वृद्धि, हमलावर सेना का पतन और विजयी अंत युद्ध का।

उपन्यास की समस्याओं का दायरा बहुत विस्तृत है। यह १८०५-१८०६ की सैन्य विफलताओं के कारणों का खुलासा करता है; कुतुज़ोव और नेपोलियन के उदाहरण पर, सैन्य घटनाओं और इतिहास में व्यक्तियों की भूमिका दिखाई जाती है; पक्षपातपूर्ण युद्ध के चित्र असाधारण कलात्मक अभिव्यक्ति के साथ चित्रित किए गए हैं; 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के परिणाम का फैसला करने वाले रूसी लोगों की महान भूमिका को दर्शाता है।

साथ ही 1812 के देशभक्ति युद्ध के युग की ऐतिहासिक समस्याओं के साथ, उपन्यास 60 के दशक के सामयिक मुद्दों को भी प्रकट करता है। राज्य में कुलीनों की भूमिका के बारे में, मातृभूमि के एक सच्चे नागरिक के व्यक्तित्व के बारे में, महिलाओं की मुक्ति के बारे में, आदि के बारे में 19 वीं शताब्दी। इसलिए, उपन्यास देश के राजनीतिक और सामाजिक जीवन की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं को दर्शाता है, विभिन्न वैचारिक रुझान (फ्रीमेसनरी, स्पेरन्स्की की विधायी गतिविधि, देश में डिसमब्रिस्ट आंदोलन का जन्म)। टॉल्स्टॉय ने उच्च-समाज के स्वागत, धर्मनिरपेक्ष युवाओं के मनोरंजन, औपचारिक रात्रिभोज, गेंदों, शिकार, सज्जनों और आंगनों के क्रिसमस के समय के मनोरंजन को दर्शाया है। पियरे बेजुखोव के गाँव में परिवर्तन की तस्वीरें, बोगुचारोव के किसानों के दंगों के दृश्य, शहरी कारीगरों के आक्रोश के एपिसोड सामाजिक संबंधों, गाँव के जीवन और शहर के जीवन की प्रकृति को प्रकट करते हैं।

कार्रवाई सेंट पीटर्सबर्ग में होती है, फिर मॉस्को में, फिर लिसे गोरी और ओट्राडनॉय के सम्पदा में। सैन्य कार्यक्रम - ऑस्ट्रिया और रूस में।

अभिनेताओं के एक या दूसरे समूह के संबंध में सामाजिक समस्याओं का समाधान किया जाता है: जनता के प्रतिनिधियों की छवियां जिन्होंने अपनी मातृभूमि को फ्रांसीसी आक्रमण से बचाया, साथ ही कुतुज़ोव और नेपोलियन की छवियां, टॉल्स्टॉय जनता और व्यक्तित्व की समस्या को उठाती हैं इतिहास में; पियरे बेजुखोव और आंद्रेई बोल्कॉन्स्की की छवियां - युग के प्रमुख आंकड़ों का प्रश्न; नताशा रोस्तोवा, मरिया बोल्कोन्सकाया, हेलेन की छवियां - महिलाओं के मुद्दे पर छूती हैं; अदालत के नौकरशाही गिरोह के प्रतिनिधियों की छवियां - शासकों की आलोचना की समस्या।

3. उपन्यास के शीर्षक का अर्थ, पात्र और रचना।

क्या उपन्यास के नायकों के प्रोटोटाइप थे? इस बारे में पूछे जाने पर स्वयं टॉल्स्टॉय ने नकारात्मक में उत्तर दिया। हालांकि, शोधकर्ताओं ने बाद में स्थापित किया कि इल्या एंड्रीविच रोस्तोव की छवि लेखक के दादा के बारे में पारिवारिक किंवदंतियों को ध्यान में रखते हुए लिखी गई थी। नताशा रोस्तोवा का चरित्र लेखक की भाभी तात्याना एंड्रीवाना बेर्स (कुज़्मिन्स्काया) के व्यक्तित्व के अध्ययन के आधार पर बनाया गया था।

बाद में, टॉल्स्टॉय की मृत्यु के कई वर्षों बाद, तात्याना एंड्रीवाना ने अपनी युवावस्था के बारे में दिलचस्प संस्मरण लिखे "मेरा जीवन घर पर और यास्नया पोलीना में।" इस पुस्तक को "नताशा रोस्तोवा के संस्मरण" कहा जाता है।

उपन्यास में 550 से अधिक व्यक्ति हैं। इतने सारे नायकों के बिना, उस समस्या को हल करना संभव नहीं था जिसे टॉल्स्टॉय ने स्वयं निम्नानुसार तैयार किया था: "सब कुछ कैप्चर करें", अर्थात, 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी जीवन का व्यापक चित्रमाला दें (उपन्यासों के साथ तुलना करें " फादर्स एंड संस" तुर्गनेव द्वारा, "क्या करना है? "चेर्नशेव्स्की, आदि)। उपन्यास में पात्रों के बीच संचार का क्षेत्र अत्यंत विस्तृत है। अगर हम बाज़रोव को याद करते हैं, तो मूल रूप से उन्हें भाइयों किरसानोव, ओडिन्ट्सोवा के साथ संचार में दिया गया था। टॉल्स्टॉय के नायक, चाहे वह ए। बोल्कॉन्स्की हों या पी। बेजुखोव, दर्जनों लोगों के साथ संचार में दिए गए हैं।

उपन्यास का शीर्षक लाक्षणिक रूप से इसका अर्थ बताता है।

"शांति" न केवल युद्ध के बिना एक शांतिपूर्ण जीवन है, बल्कि वह समुदाय, वह एकता भी है, जिसके लिए लोगों को प्रयास करना चाहिए।

"युद्ध" न केवल खूनी लड़ाई और लड़ाई है जो मौत लाती है, बल्कि लोगों का अलगाव, उनकी दुश्मनी भी है। उपन्यास का शीर्षक इसके मुख्य विचार को दर्शाता है, जिसे लुनाचार्स्की ने सफलतापूर्वक परिभाषित किया: "सच्चाई लोगों के भाईचारे में निहित है, लोगों को एक-दूसरे से नहीं लड़ना चाहिए। और सभी पात्र दिखाते हैं कि कोई व्यक्ति इस सच्चाई से कैसे संपर्क करता है या उससे दूर जाता है।"

शीर्षक में विरोधाभास उपन्यास में छवियों के समूह को परिभाषित करता है। कुछ नायक (बोल्कोन्स्की, रोस्तोव, बेजुखोव, कुतुज़ोव) "दुनिया के लोग" हैं जो न केवल अपने शाब्दिक अर्थों में युद्ध से नफरत करते हैं, बल्कि झूठ, पाखंड और स्वार्थ भी हैं जो लोगों को विभाजित करते हैं। अन्य नायक (कुरागिन, नेपोलियन, अलेक्जेंडर I) "युद्ध के लोग" हैं (भले ही, सैन्य आयोजनों में उनकी व्यक्तिगत भागीदारी, अलगाव, शत्रुता, स्वार्थ, आपराधिक अनैतिकता को लेकर)।

उपन्यास में अध्यायों और भागों की बहुतायत है, जिनमें से अधिकांश में कथानक पूर्णता है। लघु अध्याय और कई भाग टॉल्स्टॉय को समय और स्थान में कथा को स्थानांतरित करने की अनुमति देते हैं, और इस प्रकार एक उपन्यास में सैकड़ों एपिसोड फिट होते हैं।

यदि अन्य लेखकों के उपन्यासों में छवियों की रचना में एक महत्वपूर्ण भूमिका अतीत में भ्रमण द्वारा निभाई गई थी, तो पात्रों का एक प्रकार का प्रागितिहास, तो टॉल्स्टॉय का नायक हमेशा वर्तमान में दिखाई देता है। उनके जीवन की कहानी किसी भी लौकिक पूर्णता से परे दी गई है। उपन्यास के उपसंहार में कथा नए संघर्षों की एक पूरी श्रृंखला की शुरुआत में टूट जाती है। पी। बेजुखोव गुप्त डीसमब्रिस्ट समाजों का सदस्य निकला। और एन रोस्तोव उनके राजनीतिक विरोधी हैं। संक्षेप में, इन नायकों के बारे में एक नया उपन्यास उपसंहार से शुरू हो सकता है।

4. शैली।

लंबे समय तक वे "युद्ध और शांति" की शैली को परिभाषित नहीं कर सके। यह ज्ञात है कि टॉल्स्टॉय ने स्वयं अपनी रचना की शैली को परिभाषित करने से इनकार कर दिया और अपने उपन्यास के शीर्षक पर आपत्ति जताई। बस एक किताब बाइबिल की तरह है।

"युद्ध और शांति क्या है?"

यह कोई उपन्यास नहीं है, कविता से भी कम, ऐतिहासिक कालक्रम से भी कम।

"युद्ध और शांति" वही है जो लेखक चाहता था और व्यक्त कर सकता था

जिस रूप में इसे व्यक्त किया गया था

एल एन टॉल्स्टॉय।

"... यह बिल्कुल उपन्यास नहीं है, ऐतिहासिक उपन्यास नहीं है, इतिहास भी नहीं है

क्रॉनिकल, यह एक पारिवारिक क्रॉनिकल है ... यह एक सच्ची कहानी है, और एक पारिवारिक कहानी है ”।

एन. स्ट्राखोव

"... एक मूल और बहुमुखी काम," में जुड़ रहा है

एक महाकाव्य, एक ऐतिहासिक उपन्यास और एक दक्षिणपंथी स्केच ”।

आई. एस. तुर्गनेव

हमारे समय में, इतिहासकारों और साहित्यिक विद्वानों ने "युद्ध और शांति" को "महाकाव्य उपन्यास" कहा है।

"उपन्यास" संकेत: साजिश का विकास, जिसमें एक साजिश है, कार्रवाई का विकास, परिणति, खंडन - पूरी कहानी के लिए और प्रत्येक साजिश रेखा के लिए अलग से; नायक के चरित्र के साथ पर्यावरण की बातचीत, इस चरित्र का विकास।

एक महाकाव्य के संकेत - विषय (महान ऐतिहासिक घटनाओं का युग); वैचारिक सामग्री - "उनकी वीर गतिविधि, देशभक्ति में लोगों के साथ कथाकार की नैतिक एकता ... जीवन की महिमा, आशावाद; रचना की जटिलता; राष्ट्रीय-ऐतिहासिक सामान्यीकरण के लिए लेखक की आकांक्षा ”।

कुछ साहित्यिक विद्वान युद्ध और शांति को एक दार्शनिक-ऐतिहासिक उपन्यास के रूप में परिभाषित करते हैं। लेकिन हमें यह याद रखना चाहिए कि उपन्यास में इतिहास और दर्शन केवल घटक भाग हैं। उपन्यास इतिहास को फिर से बनाने के लिए नहीं बनाया गया था, बल्कि एक संपूर्ण लोगों, राष्ट्र, कलात्मक सत्य के जीवन के बारे में एक पुस्तक के रूप में बनाया गया था। इसलिए यह एक महाकाव्य उपन्यास है।

मैंद्वितीय... सिनॉप्सिस (प्रश्नों पर बुनियादी प्रावधान) के नोट्स की जाँच करना।

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क) पियरे बेजुखोव और आंद्रेई बोल्कॉन्स्की को अपने समय के सर्वश्रेष्ठ लोग क्यों कहा जा सकता है?

बी) "पीपुल्स वॉर का कुडल"।

c) 1812 . के सच्चे नायक

d) दरबारियों और सैन्य "ड्रोन"।

ई) एल टॉल्स्टॉय की पसंदीदा नायिका।

च) टॉल्स्टॉय के पसंदीदा पात्र जीवन का अर्थ क्या देखते हैं?

छ) नताशा रोस्तोवा का आध्यात्मिक विकास।

ज) एक छवि बनाने में एक चित्र की भूमिका - एक चरित्र।

i) उपन्यास में चरित्र को चित्रित करने के साधन के रूप में चरित्र का भाषण।

j) "वॉर एंड पीस" उपन्यास में लैंडस्केप।

k) उपन्यास में सच्ची और झूठी देशभक्ति का विषय।

एल) उपन्यास "वॉर एंड पीस" (पात्रों में से एक के उदाहरण पर) में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की महारत।

3. I, भाग 1 पर बातचीत की तैयारी करें।

a) सैलून ए.पी. शेरर। उसके सैलून में परिचारिका और आगंतुक क्या हैं (उनके रिश्ते, रुचियां, राजनीति पर विचार, आचरण, उनके प्रति टॉल्स्टॉय का रवैया)?

बी) पी। बेजुखोव (अध्याय 2-6, 12-13, 18-25) और ए। बोल्कॉन्स्की 9वीं सीएच। पथ और वैचारिक खोजों की शुरुआत में 3-60।

ग) मनोरंजक धर्मनिरपेक्ष युवा (डोलोखोव की शाम, अध्याय ६)।

d) रोस्तोव परिवार (नायक, वातावरण, रुचियां), अध्याय 7-11, 14-17।

ई) बाल्ड पर्वत, जनरल एन ए बोल्कॉन्स्की की संपत्ति (चरित्र, रुचियां, व्यवसाय, पारिवारिक संबंध, युद्ध के लिए), ch। 22-25.

च) Scherer सैलून की तुलना में रोस्तोव के नाम के दिनों में और लिसीह गोरी में घर में लोगों के व्यवहार में क्या अलग और आम है?

5. व्यक्तिगत कार्य। उपन्यास "वॉर एंड पीस" (परिशिष्ट 2) की सामग्री के लिए "ऐतिहासिक टिप्पणी" पोस्ट करें।

परिशिष्ट 1

लियो टॉल्स्टॉय का उपन्यास "वॉर एंड पीस"। सृष्टि का इतिहास।

आउटपुट:"मैंने लोगों का इतिहास लिखने की कोशिश की।"

1857 - डिसमब्रिस्टों से मिलने के बाद, लियो एन। टॉल्स्टॉय ने उनमें से एक के बारे में एक उपन्यास की कल्पना की।

1825 - "अनैच्छिक रूप से मैं वर्तमान से 1825 तक चला गया, मेरे नायक के भ्रम और दुर्भाग्य का युग।"

१८१२ - "अपने नायक को समझने के लिए, मुझे उसकी युवावस्था में वापस जाने की आवश्यकता है, जो रूस के लिए 1812 के गौरवशाली युग के साथ मेल खाता था।"

१८०५ - "मुझे अपनी जीत के बारे में लिखने में शर्म आ रही थी, बिना दुर्भाग्य और हमारी शर्म का वर्णन किए।"

आउटपुट: 1805-1856 की ऐतिहासिक घटनाओं के बारे में भारी मात्रा में सामग्री जमा की गई है। और उपन्यास का कथानक बदल गया। 1812 की घटनाएं केंद्र में थीं, और रूसी लोग उपन्यास के नायक बन गए।

परिशिष्ट 2

उपन्यास "वॉर एंड पीस" के खंड I पर ऐतिहासिक टिप्पणी।

महाकाव्य उपन्यास युद्ध और शांति के पहले खंड में, कार्रवाई 1805 में होती है।

१७८९ में, फ्रांसीसी क्रांति के समय तक, नेपोलियन बोनापार्ट (अपनी मातृभूमि में - कोर्सिका द्वीप - उपनाम बुआनापार्ट का उच्चारण किया गया था) 20 वर्ष का था, और उसने एक फ्रांसीसी रेजिमेंट में लेफ्टिनेंट के रूप में कार्य किया।

1793 में, ब्रिटिश बेड़े द्वारा समर्थित, एक प्रति-क्रांतिकारी विद्रोह, भूमध्य सागर के एक बंदरगाह शहर टौलॉन में हुआ। क्रांतिकारी सेना ने टौलॉन को जमीन से घेर लिया, लेकिन इसे लंबे समय तक नहीं ले जा सका, जब तक कि अज्ञात कप्तान बोनापार्ट दिखाई नहीं दिया। उसने नगर पर अधिकार करने की अपनी योजना तैयार की और उसे पूरा किया।

इस जीत ने 24 वर्षीय बोनापार्ट को सेनापति बना दिया और सैकड़ों युवक अपने टौलॉन के सपने देखने लगे।

तब 2 साल का अपमान हुआ, 1795 तक कन्वेंशन के खिलाफ एक प्रति-क्रांतिकारी विद्रोह था। उन्होंने निर्णायक युवा सेनापति को याद किया, उसे बुलाया, और पूरी निडरता के साथ उसने शहर के बीच में एक विशाल भीड़ को तोपों से गोली मार दी। अगले वर्ष, उन्होंने इटली में सक्रिय फ्रांसीसी सेना का नेतृत्व किया, आल्प्स के माध्यम से सबसे खतरनाक सड़क पर चले, 6 दिनों में इतालवी सेना को हराया, और फिर कुलीन ऑस्ट्रियाई सैनिकों को हराया।

इटली से पेरिस लौटकर जनरल बोनापार्ट का राष्ट्रीय नायक के रूप में स्वागत किया गया।

इटली के बाद, मिस्र, सीरिया में अपने उपनिवेशों के क्षेत्र में अंग्रेजों से लड़ने के लिए एक अभियान चला, फिर फ्रांस में विजयी वापसी, फ्रांसीसी क्रांति की विजय का विनाश और प्रथम कौंसल का पद (1799 से)।

1804 में उन्होंने खुद को सम्राट घोषित किया। और राज्याभिषेक से कुछ समय पहले, उसने एक और क्रूरता की: उसने ड्यूक ऑफ एनघियन को मार डाला, जो बोर्बोन के फ्रांसीसी शाही घराने के थे।

क्रांति को आगे बढ़ाया और उसकी विजयों को नष्ट कर दिया, वह मुख्य दुश्मन - इंग्लैंड के खिलाफ युद्ध की तैयारी कर रहा है।

इंग्लैंड में भी, वे तैयारी कर रहे थे: वे रूस और ऑस्ट्रिया के साथ गठबंधन करने में कामयाब रहे, जिनकी संयुक्त सेना पश्चिम में चली गई। नेपोलियन को इंग्लैंड में उतरने के बजाय उनसे आधे रास्ते में मिलना पड़ा।

फ्रांस के खिलाफ रूस की सैन्य कार्रवाई मुख्य रूप से पूरे यूरोप में "क्रांतिकारी संक्रमण" के प्रसार से पहले tsarist सरकार के डर के कारण हुई थी।

हालाँकि, ऑस्ट्रियाई किले ब्रौनौ के तहत, कुतुज़ोव की कमान के तहत चालीस हज़ारवीं सेना ऑस्ट्रियाई सैनिकों की हार के कारण आपदा के कगार पर थी। दुश्मन की अग्रिम इकाइयों से लड़ते हुए, रूसी सेना ने रूस से मार्च करने वाले सैनिकों के साथ जुड़ने के लिए वियना की दिशा में पीछे हटना शुरू कर दिया।

लेकिन कुतुज़ोव की सेना से पहले फ्रांसीसी सैनिकों ने वियना में प्रवेश किया, जिसे विनाश के खतरे का सामना करना पड़ा। यह तब था, जब कुतुज़ोव की योजना को अंजाम देते हुए, जनरल बागेशन की चार-हज़ारवीं टुकड़ी ने शेंगराबेन गाँव के पास एक करतब दिखाया: वह फ्रांसीसी के रास्ते में खड़ा था और रूसी सेना के मुख्य बलों के भागने के लिए संभव बना दिया। जाल से।

रूसी कमांडरों के प्रयासों और सैनिकों की वीरतापूर्ण कार्रवाइयों ने अंततः जीत हासिल नहीं की: 2 दिसंबर, 1805 को ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई में रूसी सेना की हार हुई।

अपने परिवार के साथ रूस लौट रहे हैं। अनजाने में, मैं वर्तमान से 1825 तक चला गया ... लेकिन 1825 में भी मेरा नायक पहले से ही एक परिपक्व, पारिवारिक व्यक्ति था। उन्हें समझने के लिए, मुझे उनकी युवावस्था में वापस जाना पड़ा, और उनकी युवावस्था ... 1812 के युग ... विफलताओं और पराजयों के साथ मेल खाती थी ... "इसलिए लेव निकोलाइविच को धीरे-धीरे 1805 से कहानी शुरू करने की आवश्यकता हुई।

मुख्य विषय 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध में रूसी लोगों का ऐतिहासिक भाग्य है। उपन्यास में काल्पनिक और ऐतिहासिक दोनों तरह के 550 से अधिक पात्र हैं। लियो टॉल्स्टॉय अपने सर्वश्रेष्ठ नायकों को उनकी सभी आध्यात्मिक जटिलताओं में, सत्य की निरंतर खोज में, आत्म-सुधार के प्रयास में चित्रित करते हैं। ऐसे हैं प्रिंस एंड्रयू, पियरे, नताशा, राजकुमारी मरिया। नकारात्मक नायक विकास, गतिशीलता, आत्मा के आंदोलनों से वंचित हैं: हेलेन, अनातोले।

उपन्यास में लेखक के दार्शनिक विचारों का सर्वाधिक महत्व है। प्रचारात्मक अध्याय घटनाओं के कलात्मक विवरण की प्रस्तावना और व्याख्या करते हैं। टॉल्स्टॉय का भाग्यवाद इतिहास की सहजता को "मानव जाति के अचेतन, सामान्य, झुंड जीवन" के रूप में उनकी समझ से जुड़ा है। उपन्यास का मुख्य विचार, स्वयं टॉल्स्टॉय के शब्दों में, "लोगों का विचार" है। टॉल्स्टॉय की समझ में लोग इतिहास की मुख्य प्रेरक शक्ति हैं, सर्वोत्तम मानवीय गुणों के वाहक हैं। मुख्य पात्र लोगों के पास जाते हैं (बोरोडिनो मैदान पर पियरे; "हमारे राजकुमार" - बोल्कॉन्स्की कहे जाने वाले सैनिक)। टॉल्स्टॉय का आदर्श प्लैटन कराटेव की छवि में सन्निहित है। महिला आदर्श नताशा रोस्तोवा की छवि में है। कुतुज़ोव और नेपोलियन उपन्यास के नैतिक ध्रुव हैं: "कोई महानता नहीं है जहाँ कोई सादगी, अच्छाई और सच्चाई नहीं है।" "खुश रहने के लिए क्या चाहिए? शांत पारिवारिक जीवन ... लोगों का भला करने की क्षमता के साथ ”(एलएन टॉल्स्टॉय)।

लियो टॉल्स्टॉय कई बार कहानी पर काम पर लौटे। १८६१ की शुरुआत में, उन्होंने नवंबर १८६० - १८६१ की शुरुआत में लिखे उपन्यास द डिसमब्रिस्ट्स के अध्याय तुर्गनेव को पढ़े और उपन्यास पर काम के बारे में अलेक्जेंडर हर्ज़ेन को सूचित किया। हालांकि, 1863-1869 तक, काम को कई बार स्थगित कर दिया गया था। उपन्यास युद्ध और शांति नहीं लिखा गया था। कुछ समय के लिए, टॉल्स्टॉय द्वारा महाकाव्य उपन्यास को एक कथा के हिस्से के रूप में माना जाता था, जिसे 1856 में साइबेरियाई निर्वासन से पियरे और नताशा की वापसी के साथ समाप्त होना था (यह वही है जो उपन्यास द डिसमब्रिस्ट्स के 3 जीवित अध्यायों के बारे में बात कर रहे हैं) . इस विचार पर काम करने का प्रयास आखिरी बार 1870 के दशक के अंत में, अन्ना करेनिना के अंत के बाद, टॉल्स्टॉय द्वारा किया गया था।

उपन्यास युद्ध और शांति एक बड़ी सफलता थी। 1865 में "रूसी बुलेटिन" में "ईयर 1805" नामक उपन्यास का एक अंश दिखाई दिया। १८६८ में, इसके तीन भाग सामने आए, जिसके बाद जल्द ही अन्य दो (कुल चार खंड) आए।

पूरी दुनिया के आलोचकों द्वारा नए यूरोपीय साहित्य के महानतम महाकाव्य कार्य के रूप में मान्यता प्राप्त, "वॉर एंड पीस" अपने काल्पनिक कैनवास के आकार से विशुद्ध रूप से तकनीकी दृष्टिकोण से विस्मित करता है। वेनिस पैलेस ऑफ़ द डॉग्स में पाओलो वेरोनीज़ के विशाल चित्रों में केवल पेंटिंग में ही कुछ समानांतर पाया जा सकता है, जहाँ सैकड़ों चेहरों को भी अद्भुत स्पष्टता और व्यक्तिगत अभिव्यक्ति के साथ चित्रित किया गया है। टॉल्स्टॉय के उपन्यास में समाज के सभी वर्गों का प्रतिनिधित्व किया गया है, सम्राटों और राजाओं से लेकर अंतिम सैनिक तक, सभी उम्र, सभी स्वभाव और सिकंदर प्रथम के पूरे शासनकाल में। एक महाकाव्य के रूप में उनकी गरिमा को और अधिक ऊंचा करने वाला रूसी लोगों का मनोविज्ञान उन्हें दिया गया है। हड़ताली पैठ के साथ, लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय ने भीड़ के मूड को चित्रित किया, दोनों उच्च और सबसे आधार और अत्याचारी (उदाहरण के लिए, वीरशैगिन की हत्या के प्रसिद्ध दृश्य में)।

टॉल्स्टॉय हर जगह मानव जीवन की सहज, अचेतन शुरुआत को समझने की कोशिश करते हैं। उपन्यास का संपूर्ण दर्शन इस तथ्य पर उबलता है कि ऐतिहासिक जीवन में सफलता और असफलता व्यक्तियों की इच्छा और प्रतिभा पर निर्भर नहीं करती है, बल्कि इस बात पर निर्भर करती है कि वे अपनी गतिविधियों में ऐतिहासिक घटनाओं की सहज पृष्ठभूमि को कितना दर्शाते हैं। इसलिए कुतुज़ोव के लिए उनका प्यार, जो मजबूत था, सबसे पहले, रणनीतिक ज्ञान से नहीं और वीरता से नहीं, बल्कि इस तथ्य से कि वह समझता था कि विशुद्ध रूप से रूसी, शानदार और उज्ज्वल नहीं, लेकिन एकमात्र सच्चा तरीका जिसमें यह संभव था नेपोलियन से निपटने के लिए। इसलिए टॉल्स्टॉय की नेपोलियन के प्रति भी नापसंदगी, जो उनकी व्यक्तिगत प्रतिभा को बहुत महत्व देते थे; इसलिए, अंत में, सबसे विनम्र सैनिक प्लाटन कराटेव के सबसे महान ऋषि के पद पर इस तथ्य के लिए कि वह व्यक्तिगत महत्व के लिए मामूली दावे के बिना, खुद को विशेष रूप से संपूर्ण के एक हिस्से के रूप में पहचानता है। टॉल्स्टॉय के दार्शनिक या, बल्कि, अधिकांश भाग के लिए ऐतिहासिक विचार उनके महान उपन्यास में प्रवेश करते हैं - और यही कारण है कि यह महान है - तर्क के रूप में नहीं, बल्कि शानदार ढंग से कैप्चर किए गए विवरण और अभिन्न चित्रों में, जिसका सही अर्थ समझना आसान है किसी भी विचारशील पाठक के लिए।

युद्ध और शांति के पहले संस्करण में विशुद्ध रूप से सैद्धांतिक पृष्ठों की एक लंबी श्रृंखला थी जो कलात्मक प्रभाव की अखंडता में हस्तक्षेप करती थी; बाद के संस्करणों में, इन तर्कों पर प्रकाश डाला गया और एक विशेष भाग बनाया गया। फिर भी, युद्ध और शांति में, विचारक ने किसी भी तरह से प्रतिबिंबित नहीं किया और न ही उनके सबसे विशिष्ट पहलुओं को प्रतिबिंबित किया। यहां ऐसा कुछ भी नहीं है जो टॉल्स्टॉय के सभी कार्यों के माध्यम से लाल धागे की तरह चलता है, दोनों "युद्ध और शांति" से पहले लिखे गए हैं, और बाद में - कोई गहरा निराशावादी मूड नहीं है।

टॉल्स्टॉय के बाद के कार्यों में, सुंदर, सुंदर चुलबुली, आकर्षक नताशा का एक धुंधले, गंदे कपड़े पहने जमींदार में परिवर्तन, जो अपने घर और बच्चों की देखभाल में पूरी तरह से लीन था, एक दुखद प्रभाव डालेगा; लेकिन पारिवारिक सुख के अपने भोग के युग में, टॉल्स्टॉय ने इस सब को सृजन के मोती के रूप में ऊंचा कर दिया।

बाद में, टॉल्स्टॉय को उनके उपन्यासों पर संदेह हुआ। जनवरी १८७१ में, लेव निकोलाइविच ने बुत को एक पत्र भेजा: "मैं कितना खुश हूँ ...

6 दिसंबर, 1908 को, लियो टॉल्स्टॉय ने अपनी डायरी में लिखा: "लोग मुझे उन छोटी-छोटी बातों के लिए प्यार करते हैं -" युद्ध और शांति ", आदि, जो उन्हें बहुत महत्वपूर्ण लगती हैं।"

1909 की गर्मियों में, यास्नाया पोलीना के आगंतुकों में से एक ने युद्ध और शांति और अन्ना करेनिना के निर्माण के लिए अपनी खुशी और कृतज्ञता व्यक्त की। टॉल्स्टॉय ने उत्तर दिया: "यह ऐसा है जैसे कोई एडिसन के पास आया और कहा:" मैं वास्तव में मजारका को अच्छी तरह से नृत्य करने के लिए आपका सम्मान करता हूं। मैं अपनी बहुत अलग किताबों को अर्थ देता हूं।"

हालांकि, लेव निकोलाइविच ने शायद ही वास्तव में अपनी पिछली रचनाओं के महत्व को नकारा हो। जापानी लेखक और दार्शनिक Tokutomi Roka . द्वारा पूछे गए (अंग्रेज़ी)रूसी 1906 में, उनकी कौन सी रचनाएँ उन्हें सबसे अधिक प्रिय हैं, लेखक ने उत्तर दिया: "उपन्यास" युद्ध और शांति ""... उपन्यास पर आधारित विचार टॉल्स्टॉय के बाद के धार्मिक और दार्शनिक कार्यों में भी सुने जाते हैं।

उपन्यास के शीर्षक के विभिन्न संस्करण भी थे: "वर्ष 1805" (उपन्यास का एक अंश इस शीर्षक के तहत प्रकाशित हुआ था), "ऑल वेल वेल दैट एंड्स वेल" और "थ्री पोर्स"। टॉल्स्टॉय ने 1863 से 1869 तक 6 साल तक उपन्यास लिखा। ऐतिहासिक जानकारी के अनुसार, उन्होंने इसे मैन्युअल रूप से 8 बार फिर से लिखा, और लेखक ने अलग-अलग एपिसोड को 26 से अधिक बार फिर से लिखा। शोधकर्ता ईई जायदेंश्नूर के उपन्यास की शुरुआत के 15 रूप हैं। काम में 569 वर्ण हैं।

उपन्यास की पांडुलिपि निधि 5202 पृष्ठों की है।

टॉल्स्टॉय के स्रोत

उपन्यास लिखते समय, टॉल्स्टॉय ने निम्नलिखित वैज्ञानिक कार्यों का उपयोग किया: शिक्षाविद ए। फ्रांसीसी इतिहासकार - थियर्स, ए। डुमास-सेंट।, जॉर्जेस चंब्रे, मैक्समेलियन फॉक्स, पियरे लैनफ्रे। और देशभक्तिपूर्ण युद्ध के समकालीनों के कई प्रमाण भी हैं: एलेक्सी बेस्टुज़ेव-र्यूमिन, नेपोलियन बोनापार्ट, सर्गेई ग्लिंका, फेडर ग्लिंका, डेनिस डेविडोव, स्टीफन ज़िखारेव, एलेक्सी एर्मोलोव, इवान लिप्रांडी, फेडर कोरबेलेट्स्की, क्रास्नोकुट्स्की, अलेक्जेंडर ग्रिगोरिविच , मिखाइल स्पेरन्स्की, अलेक्जेंडर शिशकोव; ए। वोल्कोवा से लांस्काया को पत्र। फ्रांसीसी संस्मरणकारों से - बोस, जीन रैप, फिलिप डी सेगुर, अगस्टे मार्मोंट, "सेंट हेलेना मेमोरियल" लास काज़।

कथा से, टॉल्स्टॉय आर। ज़ोटोव के रूसी उपन्यासों "लियोनिद या नेपोलियन I के जीवन की विशेषताएं", एम। ज़ागोस्किन - "रोस्लावलेव" से अपेक्षाकृत प्रभावित थे। इसके अलावा ब्रिटिश उपन्यास - विलियम ठाकरे "वैनिटी फेयर" और मैरी एलिजाबेथ ब्रैडन "ऑरोरा फ्लॉयड" - टी.ए. के संस्मरणों के अनुसार।

केंद्रीय वर्ण

• ग्राफ़ पियरे (प्योत्र किरिलोविच) बेजुखोव.
• ग्राफ़ निकोले इलिच रोस्तोव (निकोलस)- इल्या रोस्तोव का सबसे बड़ा बेटा।
• नताशा रोस्तोवा (नताली)- रोस्तोव की सबसे छोटी बेटी ने पियरे की दूसरी पत्नी काउंटेस बेजुखोवा से शादी की।
• सोन्या (सोफिया अलेक्जेंड्रोवना, सोफी)- काउंट रोस्तोव की भतीजी, काउंट के परिवार में पली-बढ़ी।

• बोल्कोन्सकाया एलिजाबेथ (लिज़ा, लिसे)(नी मीनन), प्रिंस एंड्रयू की पत्नी
• राजकुमार निकोले एंड्रीविच बोल्कॉन्स्की- एक पुराना राजकुमार, कथानक के अनुसार - कैथरीन के युग का एक प्रमुख व्यक्ति। प्रोटोटाइप लियो टॉल्स्टॉय के नाना हैं, जो प्राचीन वोल्कॉन्स्की परिवार के प्रतिनिधि हैं।
• राजकुमार एंड्री निकोलाइविच बोल्कॉन्स्की(fr। आंद्रे) - पुराने राजकुमार का बेटा।
• राजकुमारी मारिया निकोलेवना(fr। मैरी) - पुराने राजकुमार की बेटी, राजकुमार आंद्रेई की बहन, काउंटेस ऑफ रोस्तोव (निकोलाई इलिच रोस्तोव की पत्नी) से शादी की। प्रोटोटाइप को एल.एन. टॉल्स्टॉय की मां मारिया निकोलेवना वोल्कोन्सकाया (विवाहित टॉल्स्टया) कहा जा सकता है
• प्रिंस वासिली सर्गेइविच कुरागिन- अन्ना पावलोवना शेरर के एक दोस्त ने बच्चों के बारे में कहा: "मेरे बच्चे मेरे अस्तित्व का बोझ हैं।" कुराकिन, एलेक्सी बोरिसोविच - एक संभावित प्रोटोटाइप।
• ऐलेना वासिलिवेना कुरागिना (हेलेन)- वसीली कुरागिन की बेटी। पियरे बेजुखोव की पहली, बेवफा पत्नी।
• अनातोल कुरागिन- प्रिंस वसीली के सबसे छोटे बेटे, एक हिंडोला और एक लेचर, ने नताशा रोस्तोवा को बहकाने और उसे ले जाने की कोशिश की, "एक बेचैन मूर्ख" राजकुमार वसीली के शब्दों में।
• डोलोखोवा मरिया इवानोव्नाफेडर डोलोखोव की मां।
• डोलोखोव फेडर इवानोविच,उसका बेटा, शिमोनोव्स्की रेजिमेंट I, 1, VI का एक अधिकारी। उपन्यास की शुरुआत में, वह शिमोनोव्स्की गार्ड्स रेजिमेंट के एक पैदल सेना अधिकारी थे - एक हिंडोला, बाद में पक्षपातपूर्ण आंदोलन के नेताओं में से एक। इसके प्रोटोटाइप पक्षपातपूर्ण इवान डोरोखोव, द्वंद्ववादी फ्योडोर टॉल्स्टॉय-अमेरिकन और पक्षपातपूर्ण अलेक्जेंडर फ़िग्नर थे।
• प्लैटन कराटेव अप्सरॉन रेजिमेंट का एक सैनिक है जो कैद में पियरे बेजुखोव से मिला था।
• कप्तान तुशिन- आर्टिलरी कोर के कप्तान, शेंग्राबेन की लड़ाई के दौरान खुद को प्रतिष्ठित किया। आर्टिलरी स्टाफ कप्तान हां। आई। सुदाकोव ने इसके प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया।
• वसीली दिमित्रिच डेनिसोव- निकोलाई रोस्तोव का एक दोस्त। डेनिसोव का प्रोटोटाइप डेनिस डेविडोव था।
• मारिया दिमित्रिग्ना अखरोसिमोवा- रोस्तोव परिवार का एक दोस्त। अखरोसिमोवा का प्रोटोटाइप मेजर जनरल ऑफ्रोसिमोव नास्तास्या दिमित्रिग्ना की विधवा थी। ए.एस. ग्रिबॉयडोव ने उन्हें अपनी कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में लगभग चित्रित किया।

उपन्यास में 559 पात्र हैं। उनमें से लगभग 200 ऐतिहासिक शख्सियत हैं।

भूखंड

उपन्यास में अध्यायों और भागों की बहुतायत है, जिनमें से अधिकांश में कथानक पूर्णता है। लघु अध्याय और कई भाग टॉल्स्टॉय को समय और स्थान के माध्यम से कहानी को आगे बढ़ाने की अनुमति देते हैं, और इस प्रकार एक उपन्यास में सैकड़ों एपिसोड फिट होते हैं।

मैं वॉल्यूम

वॉल्यूम के कार्यों में मैं 1807 में नेपोलियन के खिलाफ ऑस्ट्रिया के साथ गठबंधन में युद्ध की घटनाओं का वर्णन करता हूं।

1 भाग

कार्रवाई निकटतम महारानी अन्ना पावलोवना शेरर के स्वागत के साथ शुरू होती है, जहां हम सेंट पीटर्सबर्ग के पूरे उच्च समाज को देखते हैं। यह तकनीक एक तरह की प्रदर्शनी है: यहां हमें उपन्यास के कई सबसे महत्वपूर्ण पात्रों के बारे में पता चलता है। दूसरी ओर, तकनीक "उच्च समाज" को चित्रित करने का एक साधन है, जो "प्रसिद्ध समाज" (ए। ग्रिबॉयडोव "विट से विट") की तुलना में अनैतिक और धोखेबाज है। सभी आगंतुक उपयोगी संपर्कों में अपने लिए एक लाभ की तलाश में हैं जो वे Scherer के साथ बना सकते हैं। इसलिए, प्रिंस वसीली अपने बच्चों के भाग्य के बारे में चिंतित है, जिसे वह एक लाभदायक विवाह की व्यवस्था करने की कोशिश करता है, और ड्रूबेत्सकाया राजकुमार वसीली को अपने बेटे के लिए विनती करने के लिए मनाने के लिए आता है। एक सांकेतिक विशेषता एक अज्ञात और अनावश्यक चाची (fr। मा तांटे) को बधाई देने की रस्म है। मेहमानों में से कोई नहीं जानता कि वह कौन है और उससे बात नहीं करना चाहता, लेकिन वे धर्मनिरपेक्ष समाज के अलिखित कानूनों को नहीं तोड़ सकते। अन्ना शेरेर के मेहमानों की रंगीन पृष्ठभूमि के खिलाफ दो पात्र बाहर खड़े हैं: आंद्रेई बोल्कॉन्स्की और पियरे बेजुखोव। वे उच्च समाज के विरोधी हैं, क्योंकि चैट्स्की "प्रसिद्ध समाज" के विरोध में हैं। इस गेंद पर अधिकांश चर्चा राजनीति और नेपोलियन के साथ आसन्न युद्ध के बारे में है, जिसे "कॉर्सिकन राक्षस" कहा जाता है। वहीं, ज्यादातर गेस्ट डायलॉग्स फ्रेंच में आयोजित किए जाते हैं।

बोल्कॉन्स्की को कुरागिन के पास नहीं जाने के अपने वादे के बावजूद, आंद्रेई के जाने के तुरंत बाद पियरे वहां गए। अनातोल कुरागिन प्रिंस वासिली कुरागिन का बेटा है, जो लगातार एक दंगाई जीवन व्यतीत करके और अपने पिता के पैसे खर्च करके उसे बहुत असुविधा देता है। विदेश से लौटने के बाद, पियरे लगातार अपना समय डोलोखोव और अन्य अधिकारियों के साथ कुरागिन की कंपनी में बिताते हैं। यह जीवन बेजुखोव के लिए पूरी तरह से अनुपयुक्त है, जिसके पास एक उच्च आत्मा, एक दयालु हृदय और वास्तव में प्रभावशाली व्यक्ति बनने की क्षमता है, समाज को लाभान्वित करने के लिए। अनातोले, पियरे और डोलोखोव के अगले "रोमांच" इस तथ्य के साथ समाप्त होते हैं कि उन्होंने कहीं एक जीवित भालू को पकड़ लिया, इससे युवा अभिनेत्रियों को डराया, और जब पुलिस उन्हें शांत करने आई, तो उन्होंने "क्वार्टरमास्टर को पकड़ लिया, उसे बांध दिया भालू के लिए उसकी पीठ और भालू को मोइका में जाने दो; भालू तैरता है, और एक चौथाई उस पर है।" नतीजतन, पियरे को मास्को भेज दिया गया, डोलोखोव को रैंकों में पदावनत कर दिया गया, और अनातोल के मामले को किसी तरह उसके पिता ने शांत कर दिया।

सेंट पीटर्सबर्ग से, काउंटेस रोस्तोवा और उनकी बेटी नताशा के जन्मदिन के लिए कार्रवाई मास्को में स्थानांतरित की जाती है। यहां हम पूरे रोस्तोव परिवार से मिलते हैं: काउंटेस नताल्या रोस्तोवा, उनके पति काउंट इल्या रोस्तोव, उनके बच्चे: वेरा, निकोलाई, नताशा और पेट्या, साथ ही काउंटेस सोन्या की भतीजी। रोस्तोव परिवार की स्थिति Scherer तकनीक के विपरीत है: यहाँ सब कुछ सरल, ईमानदार, दयालु है। यहाँ, दो प्रेम रेखाएँ बंधी हुई हैं: सोन्या और निकोलाई रोस्तोव, नताशा और बोरिस ड्रुबेट्सकोय।

सोन्या और निकोलाई अपने रिश्ते को सभी से छिपाने की कोशिश कर रहे हैं, क्योंकि उनके प्यार से कुछ भी अच्छा नहीं हो सकता, क्योंकि सोन्या निकोलाई की दूसरी चचेरी बहन है। लेकिन निकोलाई युद्ध में जाती है, और सोन्या अपने आँसू नहीं रोक सकती। वह ईमानदारी से उसके बारे में चिंतित है। Natasha Rostova उसके चचेरे भाई की बातचीत को देखता है और एक ही समय उसके भाई, साथ ही उनके चुंबन के साथ उसका सबसे अच्छा दोस्त पर। वह भी, प्यार कोई करना चाहता है तो वह साथ बोरिस और उसे चुंबन एक खुलकर बातचीत के लिए कहता है। छुट्टी जारी है। इसमें पियरे बेजुखोव भी शामिल हैं, जो यहां एक बहुत ही युवा नताशा रोस्तोवा से मिलते हैं। मरिया दिमित्रिग्ना अखरोसिमोवा आती हैं - एक बहुत प्रभावशाली और सम्मानित महिला। उसके निर्णयों और बयानों के साहस और कठोरता के लिए उपस्थित लगभग सभी लोग उससे डरते हैं। छुट्टी पूरे जोरों पर है। काउंट रोस्तोव ने अखरोसिमोवा के साथ अपना पसंदीदा नृत्य - दानिला कुपोरा नृत्य किया।

इस समय, पुराने काउंट बेजुखोव, एक विशाल भाग्य के मालिक और पियरे के पिता, मास्को में मर रहे हैं। प्रिंस वसीली, बेजुखोव के रिश्तेदार होने के नाते, विरासत के लिए लड़ना शुरू कर देते हैं। उनके अलावा, राजकुमारियों ममोंटोव भी विरासत का दावा करते हैं, जो राजकुमार वासिली कुरागिन के साथ, गिनती के सबसे करीबी रिश्तेदार हैं। बोरिस की मां राजकुमारी ड्रूबेत्सकाया भी संघर्ष में हस्तक्षेप करती हैं। मामला इस तथ्य से जटिल है कि उसकी वसीयत में, पियरे को वैध बनाने के अनुरोध के साथ काउंट सम्राट को लिखता है (पियरे काउंट का नाजायज बेटा है और इस प्रक्रिया के बिना विरासत प्राप्त नहीं कर सकता है) और उसे सब कुछ दे देता है। प्रिंस वसीली की योजना वसीयत को नष्ट करने और अपने परिवार और राजकुमारियों के बीच पूरी विरासत को विभाजित करने की है। ड्रुबेट्सकोय का लक्ष्य विरासत का कम से कम एक छोटा सा हिस्सा प्राप्त करना है ताकि उसके बेटे, जो युद्ध में जा रहा है, को तैयार करने के लिए पैसा हो। नतीजतन, "मोज़ेक पोर्टफोलियो" के लिए संघर्ष जिसमें वसीयत रखी गई है, सामने आ रहा है। पियरे, अपने मरते हुए पिता के पास जाता है, फिर से एक अजनबी की तरह महसूस करता है। वह यहां असहज है। वह एक साथ अपने पिता की मृत्यु पर दुःख और उस पर बहुत ध्यान देने पर शर्मिंदगी महसूस करता है।

अगली सुबह, नेपोलियन, अपने राज्याभिषेक की वर्षगांठ के दिन, एक खुश मूड में, आगामी लड़ाई के स्थानों की जांच करने और सूरज के अंत में कोहरे से बाहर आने की प्रतीक्षा करने के बाद, मार्शलों को व्यवसाय शुरू करने का आदेश देता है . दूसरी ओर, कुतुज़ोव उस सुबह थके हुए और चिड़चिड़े मूड में थे। वह मित्र देशों की सेनाओं में भ्रम देखता है और सभी स्तंभों के इकट्ठा होने की प्रतीक्षा करता है। इस समय, वह अपने पीछे अपनी सेना के जयकारों और जयकारों के उद्गार सुनता है। उसने कुछ मीटर पीछे कदम रखा और यह पता लगाने के लिए कि वह कौन था। उसे ऐसा लग रहा था कि यह एक पूरी स्क्वाड्रन है, जिसके सामने दो सवार एक काले और लाल रंग के अंग्रेजी घोड़े पर सरपट दौड़ रहे हैं। उन्होंने महसूस किया कि यह उनके अनुचर के साथ सम्राट अलेक्जेंडर और फ्रांज थे। अलेक्जेंडर, जो कुतुज़ोव तक पहुंचे, ने तेजी से सवाल पूछा: "आप क्यों शुरू नहीं कर रहे हैं, मिखाइल लारियोनोविच?" कुतुज़ोव के बीच थोड़ी बातचीत और असहमति के बाद, ऑपरेशन शुरू करने का निर्णय लिया गया।

लगभग आधा मील चलने के बाद, कुतुज़ोव एक परित्यक्त घर में, दो सड़कों के कांटे पर रुक गया, जो नीचे की ओर जाती थी। कोहरा छंट गया, और फ्रांसीसी को दो मील दूर देखा जा सकता था। एक एडजुटेंट ने नीचे पहाड़ पर दुश्मनों के एक दस्ते को देखा। दुश्मन को पहले की तुलना में बहुत करीब से देखा जाता है, और, करीब से आग सुनकर, कुतुज़ोव का रेटिन्यू वापस भागने के लिए दौड़ता है, जहां सेना सम्राटों द्वारा अभी-अभी गुजरी थी। बोल्कॉन्स्की ने फैसला किया कि वह लंबे समय से प्रतीक्षित क्षण आ गया है, और वह उसके पास आया। घोड़े से कूदकर, वह झंडे के हाथों से गिरे हुए बैनर की ओर दौड़ता है और उसे उठाकर, "हुर्रे!" के नारे के साथ आगे बढ़ता है, इस उम्मीद में कि निराश बटालियन उसके पीछे दौड़ेगी। और, वास्तव में, एक-एक करके सिपाहियों ने उसे पकड़ लिया। प्रिंस एंड्रयू घायल हो गया है और थक गया है, उसकी पीठ पर गिर गया, जहां उसके सामने केवल एक अंतहीन आकाश खुलता है, और जो कुछ पहले था वह खाली, महत्वहीन और अर्थहीन हो जाता है। बोनापार्ट, एक विजयी लड़ाई के बाद, युद्ध के मैदान के चारों ओर ड्राइव करता है, अपने अंतिम आदेश देता है और शेष मारे गए और घायलों की जांच करता है। दूसरों के बीच, नेपोलियन बोल्कॉन्स्की को लापरवाह पड़ा हुआ देखता है और उसे ड्रेसिंग स्टेशन ले जाने का आदेश देता है।

उपन्यास का पहला खंड प्रिंस एंड्री के साथ समाप्त होता है, अन्य निराशाजनक घायलों के बीच, निवासियों की देखभाल के लिए आत्मसमर्पण कर रहा है।

खंड II

दूसरे खंड को वास्तव में पूरे उपन्यास में एकमात्र "शांतिपूर्ण" मात्रा कहा जा सकता है। इसमें 1806 और 1812 के बीच के नायकों के जीवन को दर्शाया गया है। इसका अधिकांश भाग पात्रों के व्यक्तिगत संबंधों, प्रेम के विषय और जीवन के अर्थ की खोज के लिए समर्पित है।

1 भाग

दूसरा खंड निकोलाई रोस्तोव के घर आने के साथ शुरू होता है, जहां उनका पूरे रोस्तोव परिवार द्वारा खुशी से स्वागत किया जाता है। उसके साथ उसका नया सैन्य मित्र डेनिसोव आता है। जल्द ही, सैन्य अभियान के नायक प्रिंस बागेशन के सम्मान में एंग्लिकन क्लब में एक उत्सव का आयोजन किया गया, जिसमें सभी उच्च समाज ने भाग लिया। शाम भर, टोस्टों को बागेशन, साथ ही साथ सम्राट का महिमामंडन करते सुना गया। कोई भी हालिया हार के बारे में याद नहीं रखना चाहता था।

समारोह में पियरे बेजुखोव भी मौजूद हैं, जो अपनी शादी के बाद काफी बदल चुके हैं। वास्तव में, वह गहरा दुखी महसूस करता है, वह हेलेन के असली चेहरे को समझने लगा, जो कई मायनों में उसके भाई के समान है, और वह युवा अधिकारी डोलोखोव के साथ अपनी पत्नी के विश्वासघात के बारे में संदेह से भी तड़पने लगता है। संयोग से, पियरे और डोलोखोव खुद को टेबल पर एक दूसरे के विपरीत बैठे हुए पाते हैं। डोलोखोव का अपमानजनक व्यवहार पियरे को परेशान करता है, लेकिन डोलोखोव का टोस्ट "सुंदर महिलाओं और उनके प्रेमियों के स्वास्थ्य के लिए" आखिरी तिनका बन जाता है। यही कारण था कि पियरे बेजुखोव ने डोलोखोव को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी। निकोलाई रोस्तोव डोलोखोव का दूसरा बन जाता है, और नेस्वित्स्की बेजुखोव बन जाता है। अगले दिन, सुबह 9 बजे, पियरे और उसका दूसरा सोकोलनिकी पहुंचे और वहां डोलोखोव, रोस्तोव और डेनिसोव से मिले। दूसरा बेजुखोव पार्टियों को सुलह के लिए मनाने की कोशिश कर रहा है, लेकिन विरोधी दृढ़ हैं। द्वंद्वयुद्ध से पहले, बेजुखोव की उम्मीद के मुताबिक पिस्तौल रखने में भी असमर्थता प्रकट होती है, जबकि डोलोखोव एक उत्कृष्ट द्वंद्ववादी है। विरोधी तितर-बितर हो जाते हैं, और आदेश पर वे करीब जाने लगते हैं। बेजुखोव ने पहले गोली मारी, और गोली डोलोखोव के पेट में लगी। बेजुखोव और दर्शक घाव के कारण द्वंद्व को बाधित करना चाहते हैं, हालांकि डोलोखोव जारी रखना पसंद करते हैं और सावधानी से लक्ष्य बनाते हैं, लेकिन खून बहता है और अतीत को गोली मारता है। रोस्तोव और डेनिसोव घायलों को ले जा रहे हैं। डोलोखोव की भलाई के बारे में निकोलाई के सवालों के लिए, वह रोस्तोव से अपनी प्यारी माँ के पास जाने और उसे तैयार करने के लिए कहता है। असाइनमेंट पूरा करने के लिए जाने के बाद, रोस्तोव को पता चलता है कि डोलोखोव अपनी माँ और बहन के साथ मास्को में रहता है, और समाज में लगभग बर्बर व्यवहार के बावजूद, एक सज्जन पुत्र और भाई है।

डोलोखोव के साथ अपनी पत्नी के संबंधों के बारे में पियरे का उत्साह जारी है। वह पिछले द्वंद्व को दर्शाता है और तेजी से खुद से सवाल पूछता है: "कौन सही है और किसे दोष देना है?" जब पियरे अंत में हेलेन को "आमने-सामने" देखता है, तो वह अपने भोलेपन का फायदा उठाते हुए अपने पति की कसम और उपहास करना शुरू कर देती है। . पियरे का कहना है कि उनके लिए जाना बेहतर है, जवाब में वह एक व्यंग्यात्मक समझौता सुनता है, "... अगर आप मुझे एक भाग्य देते हैं।" फिर, पहली बार, पियरे के चरित्र में पिता की नस्ल परिलक्षित होती है: वह रेबीज के आकर्षण और आकर्षण को महसूस करता है। मेज से एक संगमरमर का बोर्ड पकड़कर, वह चिल्लाता है "मैं तुम्हें मार दूंगा!" और हेलेन पर झूलता है। वह भयभीत होकर कमरे से बाहर भागी। एक हफ्ते बाद, पियरे अपनी पत्नी को अपने अधिकांश भाग्य के लिए अटॉर्नी की शक्ति देता है और सेंट पीटर्सबर्ग चला जाता है।

लिसिह गोरी में ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई में राजकुमार आंद्रेई की मृत्यु की खबर प्राप्त करने के बाद, पुराने राजकुमार को कुतुज़ोव से एक पत्र प्राप्त होता है, जहां यह बताया गया है कि वास्तव में यह ज्ञात नहीं है कि आंद्रेई वास्तव में मर गया था, क्योंकि उनका नाम नहीं था गिरे हुए अधिकारी युद्ध के मैदान में पाए गए। आंद्रेई की पत्नी, लिजा, शुरू से ही, रिश्तेदारों ने कुछ भी नहीं कहा, ताकि उसे घायल न करें। बच्चे के जन्म की रात, बरामद राजकुमार आंद्रेई अप्रत्याशित रूप से आता है। लिसा बच्चे के जन्म को बर्दाश्त नहीं कर सकती और मर जाती है। अपने मृत चेहरे पर, आंद्रेई एक तिरस्कारपूर्ण अभिव्यक्ति पढ़ता है: "तुमने मेरे साथ क्या किया?", जो बाद में उसे बहुत लंबे समय तक नहीं छोड़ता। नवजात बेटे को निकोलाई नाम दिया गया है।

डोलोखोव के ठीक होने के दौरान, रोस्तोव उसके साथ विशेष रूप से दोस्त बन गए। और वह रोस्तोव परिवार के घर में लगातार मेहमान बन जाता है। डोलोखोव को सोन्या से प्यार हो जाता है और वह उसे प्रपोज करती है, लेकिन उसने उसे मना कर दिया, क्योंकि वह अभी भी निकोलाई से प्यार करती है। सेना में जाने से पहले, फ्योडोर अपने दोस्तों के लिए एक विदाई पार्टी की व्यवस्था करता है, जहां वह रोस्तोव को 43 हजार रूबल से ईमानदारी से नहीं हराता है, इस प्रकार सोन्या के इनकार का बदला लेता है।

वसीली डेनिसोव नताशा रोस्तोवा की कंपनी में अधिक समय बिताते हैं। जल्द ही वह उसे प्रपोज करता है। नताशा को नहीं पता कि क्या करना है। वह अपनी माँ के पास दौड़ती है, लेकिन वह डेनिसोव को दिखाए गए सम्मान के लिए धन्यवाद देती है, वह सहमत नहीं है, क्योंकि वह अपनी बेटी को बहुत छोटी मानती है। वसीली ने काउंटेस से माफी मांगते हुए अलविदा कहा कि वह अपनी बेटी और उनके पूरे परिवार की "पूजा" करता है, और अगले दिन मास्को छोड़ देता है। रोस्तोव ने खुद, अपने दोस्त के जाने के बाद, घर पर दो और सप्ताह बिताए, सभी 43 हजार का भुगतान करने और डोलोखोव से रसीद प्राप्त करने के लिए पुरानी गिनती से पैसे की प्रतीक्षा कर रहे थे।

भाग 2

अपनी पत्नी के साथ स्पष्टीकरण के बाद, पियरे पीटर्सबर्ग चला जाता है। टोरज़ोक में, स्टेशन पर, घोड़ों की प्रतीक्षा करते हुए, वह एक मेसन से मिलता है जो उसकी मदद करना चाहता है। वे भगवान के बारे में बात करना शुरू करते हैं, लेकिन पियरे एक अविश्वासी है। वह इस बारे में बात करता है कि वह अपने जीवन से कैसे नफरत करता है। मेसन उसे अन्यथा मना लेता है और पियरे को उनके रैंक में शामिल होने के लिए राजी करता है। पियरे, बहुत विचार-विमर्श के बाद, राजमिस्त्री में दीक्षा लेता है और उसके बाद उसे लगता है कि वह बदल गया है। प्रिंस वसीली पियरे के पास आता है। वे हेलेन के बारे में बात करते हैं, राजकुमार उसे उसके पास लौटने के लिए कहता है। पियरे ने मना कर दिया और राजकुमार को जाने के लिए कहा। पियरे फ्रीमेसन के लिए भिक्षा के लिए बहुत सारा पैसा छोड़ देता है। पियरे लोगों को एकजुट करने में विश्वास रखते थे, लेकिन बाद में वे इससे पूरी तरह निराश हो गए। 1806 के अंत में नेपोलियन के साथ एक नया युद्ध शुरू हुआ। शेरेर बोरिस को प्राप्त करता है। उन्होंने सेवा में एक लाभप्रद स्थान लिया। वह रोस्तोव को याद नहीं करना चाहता। हेलेन उसमें दिलचस्पी दिखाती है और उसे अपने पास आमंत्रित करती है। बोरिस बेजुखोव्स के घर का करीबी व्यक्ति बन जाता है। राजकुमारी मरिया निकोल्का की मां की जगह लेती हैं। बच्चा अचानक बीमार हो जाता है। मरिया और एंड्री बहस करते हैं कि उसके साथ कैसे व्यवहार किया जाए। बोल्कॉन्स्की ने उन्हें कथित जीत के बारे में एक पत्र लिखा। बच्चा ठीक हो रहा है। पियरे ने चैरिटी का काम किया। वह हर जगह प्रबंधक से सहमत था और व्यापार में शामिल होना शुरू कर दिया। वह वही जीवन जीने लगा। 1807 के वसंत में पियरे पीटर्सबर्ग जा रहे थे। वह अपनी संपत्ति में चला गया - वहाँ सब कुछ ठीक है, सब कुछ अभी भी है, लेकिन चारों ओर एक गड़बड़ है। पियरे प्रिंस एंड्रयू से मिलने जाते हैं, वे जीवन के अर्थ और फ्रीमेसनरी के बारे में बात करना शुरू करते हैं। आंद्रेई कहते हैं कि उनका आंतरिक पुनर्जन्म शुरू हो गया है। रोस्तोव रेजिमेंट से बंधा हुआ है। युद्ध फिर से शुरू हो गया है।

भाग ३

अपने काम के लिए अनातोल से बदला लेने के लिए उत्सुक राजकुमार बोल्कॉन्स्की, सेना में उसके लिए छोड़ देता है। और यद्यपि अनातोल जल्द ही रूस लौट आया, आंद्रेई मुख्यालय में बने रहे और कुछ समय बाद ही अपने पिता को देखने के लिए अपनी मातृभूमि लौट आए। अपने पिता को देखने के लिए बाल्ड पर्वत की यात्रा एक हिंसक झगड़े में समाप्त होती है और आंद्रेई के पश्चिमी सेना में जाने के बाद। पश्चिमी सेना में रहते हुए, एंड्रयू को युद्ध की परिषद के लिए tsar में आमंत्रित किया गया था, जिस पर प्रत्येक जनरल, सैन्य अभियानों के संबंध में अपने एकीकृत सही निर्णय को साबित करते हुए, दूसरों के साथ तनावपूर्ण विवाद में प्रवेश करता है, जिसमें आवश्यकता के अलावा कुछ भी नहीं अपनाया गया था ज़ार को राजधानी भेजें ताकि उसकी उपस्थिति सैन्य अभियान में हस्तक्षेप न करे।

इस बीच, निकोलाई रोस्तोव ने कप्तान का पद प्राप्त किया और अपने स्क्वाड्रन के साथ-साथ पूरी सेना के साथ पीछे हट गए। पीछे हटने के दौरान, स्क्वाड्रन को लड़ने के लिए मजबूर किया गया था, जहां निकोलस ने विशेष साहस दिखाया, जिसके लिए उन्हें सेंट जॉर्ज के क्रॉस से सम्मानित किया गया और सेना के नेतृत्व से विशेष प्रोत्साहन की मांग की गई। उसकी बहन नताशा, मास्को में रहते हुए, बहुत बीमार है, और यह बीमारी, जिसने उसे लगभग मार डाला, एक मानसिक बीमारी है: वह बहुत चिंतित है और आंद्रेई के विश्वासघात के लिए खुद को फटकार लगाती है। अपनी चाची की सलाह पर, वह सुबह जल्दी चर्च जाना शुरू कर देती है और अपने पापों के प्रायश्चित के लिए प्रार्थना करती है। उसी समय, पियरे नताशा से मिलने जाता है, जो उसके दिल में नताशा के लिए एक सच्चा प्यार पैदा करता है, जिसके पास उसके लिए कुछ भावनाएँ भी हैं। निकोलाई का एक पत्र रोस्तोव परिवार को आता है, जहाँ वह अपने पुरस्कार और शत्रुता के बारे में लिखता है।

निकोलाई का छोटा भाई, पेट्या, जो पहले से ही 15 साल का है, लंबे समय से अपने भाई की सफलताओं से ईर्ष्या कर रहा है, सैन्य सेवा में प्रवेश करने जा रहा है, अपने माता-पिता को सूचित करता है कि अगर उसे अंदर जाने की अनुमति नहीं है, तो वह खुद को छोड़ देगा। इसी तरह के इरादे से, पेट्या क्रेमलिन जाता है, सम्राट अलेक्जेंडर के साथ दर्शकों को प्राप्त करने के लिए और व्यक्तिगत रूप से उन्हें मातृभूमि की सेवा करने की इच्छा के लिए उनके अनुरोध से अवगत कराता है। हालाँकि, हालाँकि, वह कभी भी सिकंदर के साथ व्यक्तिगत मुलाकात करने में सक्षम नहीं था।

बोनापार्ट के साथ वर्तमान स्थिति पर चर्चा करने और उसके खिलाफ लड़ाई में मदद करने के लिए धन आवंटित करने के लिए धनी परिवारों और विभिन्न व्यापारियों के प्रतिनिधि मास्को में इकट्ठा होते हैं। काउंट बेजुखोव भी वहां मौजूद हैं। वह, ईमानदारी से मदद करना चाहता है, एक मिलिशिया बनाने के लिए एक हजार आत्माएं और उनका वेतन दान करता है, जिसका उद्देश्य पूरी सभा थी।

भाग 2

दूसरे भाग की शुरुआत में रूसी अभियान में नेपोलियन की हार के कारणों के बारे में विभिन्न तर्क प्रस्तुत किए गए हैं। मुख्य विचार यह था कि इस अभियान के साथ होने वाली विभिन्न प्रकार की घटनाएं सिर्फ एक संयोग थी, जहां न तो नेपोलियन और न ही कुतुज़ोव ने युद्ध की कोई सामरिक योजना नहीं होने के कारण सभी घटनाओं को अपने लिए छोड़ दिया। सब कुछ ऐसा होता है जैसे दुर्घटना से।

पुराने राजकुमार बोल्कॉन्स्की को अपने बेटे, प्रिंस आंद्रेई से एक पत्र प्राप्त होता है, जिसमें वह अपने पिता से क्षमा मांगता है और उसे सूचित करता है कि बाल्ड हिल्स में रहना असुरक्षित है क्योंकि रूसी सेना पीछे हट रही है, और उसे राजकुमारी मरिया के साथ अंतर्देशीय जाने की सलाह देती है। और थोड़ा निकोलेंका। इस खबर को प्राप्त करने के बाद, स्थिति का पता लगाने के लिए, पुराने राजकुमार, याकोव अल्पैटिक के एक नौकर को बाल्ड पर्वत से निकटतम जिला शहर स्मोलेंस्क भेजा गया था। स्मोलेंस्क में, एल्पैटिक प्रिंस आंद्रेई से मिलता है, जो उसे अपनी बहन को पहले के समान सामग्री के साथ दूसरा पत्र देता है। इस बीच, मास्को में हेलेन और अन्ना पावलोवना के सैलून में, पुरानी भावनाएं बनी हुई हैं और पहले की तरह, उनमें से पहले नेपोलियन के कार्यों में महिमा और सम्मान चढ़ाया जाता है, जबकि दूसरे में देशभक्ति की भावनाएं होती हैं। उस समय कुतुज़ोव को पूरी रूसी सेना का कमांडर-इन-चीफ नियुक्त किया गया था, जो कि इसके वाहिनी के कनेक्शन और व्यक्तिगत डिवीजनों के कमांडरों के संघर्ष के बाद आवश्यक था।

पुराने राजकुमार के साथ कहानी पर लौटने पर, कोई मदद नहीं कर सकता है, लेकिन ध्यान दें कि, अपने बेटे के पत्र की उपेक्षा करते हुए, उसने अपनी संपत्ति में रहने का फैसला किया, आगे बढ़ने वाले फ्रेंच के बावजूद, लेकिन उसे एक झटका लगा, जिसके बाद वह और उसकी बेटी, राजकुमारी मरिया, मास्को की ओर प्रस्थान .... प्रिंस आंद्रेई (बोगुचारोवो) की संपत्ति में, पुराने राजकुमार को अब दूसरा झटका नहीं लगना था। गुरु की मृत्यु के बाद, उनके नौकर और उनकी बेटी, राजकुमारी मरिया, अपनी ही स्थिति के बंधक बन गए, खुद को संपत्ति के विद्रोही पुरुषों के बीच पाकर, जो उन्हें मास्को जाने नहीं देना चाहते थे। सौभाग्य से, निकोलाई रोस्तोव का स्क्वाड्रन पास से गुजरा, और घोड़ों के लिए घास को फिर से भरने के लिए, निकोलाई, अपने नौकर और डिप्टी के साथ, बोगुचारोवो का दौरा किया, जहां निकोलाई ने बहादुरी से राजकुमारी के इरादे का बचाव किया और उसके साथ मास्को की निकटतम सड़क पर गए। बाद में, राजकुमारी मरिया और निकोलाई दोनों ने इस घटना को कामुकता के साथ याद किया, और निकोलाई ने बाद में उससे शादी करने का भी इरादा किया था।

कुतुज़ोव के मुख्यालय में प्रिंस एंड्री लेफ्टिनेंट कर्नल डेनिसोव से मिलते हैं, जो उन्हें पक्षपातपूर्ण युद्ध की अपनी योजना के बारे में उत्सुकता से बताते हैं। व्यक्तिगत रूप से कुतुज़ोव से अनुमति मांगने के बाद, आंद्रेई को रेजिमेंट कमांडर के रूप में सक्रिय सेना में भेजा जाता है। उसी समय, पियरे भी भविष्य की लड़ाई के स्थान पर गए, मुख्यालय में पहले बोरिस ड्रुबेट्स्की से मिले, और फिर प्रिंस आंद्रेई खुद अपने सैनिकों की स्थिति से दूर नहीं थे। बातचीत के दौरान, राजकुमार युद्ध की सहजता के बारे में बहुत कुछ बोलता है, इस तथ्य के बारे में कि यह कमांडर की बुद्धि से नहीं, बल्कि सैनिकों की इच्छा से आखिरी तक खड़ा होने में सफल होता है।

लड़ाई की अंतिम तैयारी चल रही है - नेपोलियन स्वभाव को इंगित करता है और आदेश जारी करता है, जो एक कारण या किसी अन्य के लिए नहीं किया जाएगा।

पियरे, हर किसी की तरह, सुबह तोप द्वारा उठाया गया था, जो बाईं ओर से निकला था और, लड़ाई में एक व्यक्तिगत भाग लेना चाहता था, रवेस्की रिडाउट में जाता है, जहां वह अपना समय उदासीनता से और एक भाग्यशाली द्वारा बिताता है संयोग, उसे फ्रांसीसी के सामने आत्मसमर्पण करने से दस मिनट पहले छोड़ देता है। लड़ाई के दौरान एंड्री की रेजिमेंट रिजर्व में थी। एक तोपखाना ग्रेनेड एंड्री से बहुत दूर नहीं गिरता है, लेकिन गर्व से वह अपने सहयोगी की तरह जमीन पर नहीं गिरता है, और पेट में एक गंभीर घाव प्राप्त करता है। राजकुमार को अस्पताल के तंबू में ले जाया जाता है और ऑपरेटिंग टेबल पर लिटाया जाता है, जहां आंद्रेई अपने लंबे समय के अपराधी अनातोल कुरागिन से मिलते हैं। कुरागिन के पैर में एक किरच लगा और डॉक्टर उसे काटने में लगे हैं। प्रिंस एंड्री, राजकुमारी मरिया के शब्दों को याद करते हुए और खुद मौत के कगार पर होने के कारण, कुरागिन को मानसिक रूप से माफ कर दिया।

लड़ाई खत्म हो गई थी। नेपोलियन, जीत हासिल करने में विफल रहा और अपनी सेना का पांचवां हिस्सा हार गया (रूसियों ने अपनी सेना का आधा हिस्सा खो दिया), आगे बढ़ने के लिए महत्वाकांक्षाओं से पीछे हटने के लिए मजबूर होना पड़ा, क्योंकि रूसी जीवन और मृत्यु के लिए खड़े थे। अपने हिस्से के लिए, रूसियों ने भी कोई कार्रवाई नहीं की, उनके द्वारा कब्जा की गई लाइनों पर शेष (कुतुज़ोव की योजना में, अगले दिन के लिए एक आक्रामक योजना बनाई गई थी) और मास्को के लिए मार्ग को अवरुद्ध कर दिया।

भाग ३

इसी तरह पहले और दूसरे अध्यायों में पिछले भागों की तरह, 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान इतिहास के निर्माण और रूसी और फ्रांसीसी सैनिकों के कार्यों पर लेखक के दार्शनिक विचार प्रस्तुत किए गए हैं। कुतुज़ोव के मुख्यालय में, इस विषय पर गरमागरम बहस हो रही है: क्या उन्हें मास्को की रक्षा करनी चाहिए या ठोकर खानी चाहिए? जनरल बेनिगसेन राजधानी की राजधानी की रक्षा के लिए खड़ा है, और इस उद्यम की विफलता के मामले में, वह कुतुज़ोव को हर चीज के लिए दोषी ठहराने के लिए तैयार है। एक तरह से या किसी अन्य, लेकिन कमांडर-इन-चीफ, यह महसूस करते हुए कि मास्को की रक्षा के लिए अब कोई ताकत नहीं बची है, बिना लड़ाई के इसे आत्मसमर्पण करने का फैसला किया। लेकिन यह देखते हुए कि निर्णय कुछ ही दिन पहले किया गया था, सभी मास्को पहले से ही सहज रूप से फ्रांसीसी सेना के आगमन और राजधानी के आत्मसमर्पण की तैयारी कर रहे थे। धनवान जमींदारों और व्यापारियों ने शहर छोड़ दिया, अपने साथ गाड़ियों पर अधिक से अधिक संपत्ति लेने की कोशिश की, हालांकि यह एकमात्र ऐसी चीज है जिसकी कीमत में गिरावट नहीं हुई, लेकिन नवीनतम समाचारों के संबंध में मास्को में वृद्धि हुई। दूसरी ओर, गरीबों ने अपनी सारी संपत्ति को जला दिया और नष्ट कर दिया ताकि दुश्मन को वह न मिले। मॉस्को को एक घबराहट की उड़ान के साथ जब्त कर लिया गया था, जो गवर्नर-जनरल प्रिंस रोस्तोपचिन को बेहद नाखुश था, जिनके आदेश लोगों को मास्को नहीं छोड़ने के लिए मनाने वाले थे।

काउंटेस बेजुखोवा, विल्ना से सेंट पीटर्सबर्ग लौटने पर, दुनिया में अपने लिए एक नई पार्टी बनाने के सीधे इरादे से, यह तय करती है कि पियरे के साथ अंतिम औपचारिकताओं को निपटाना आवश्यक है, जो संयोग से, शादी में भी बोझ महसूस करते थे। उसके साथ। वह मॉस्को में पियरे को एक पत्र लिखती है, जहां वह तलाक मांगती है। यह पत्र बोरोडिनो मैदान पर लड़ाई के दिन अभिभाषक को दिया गया था। लड़ाई के बाद, पियरे खुद लंबे समय तक कटे-फटे और थके हुए सैनिकों के बीच भटकते रहे। वहाँ वह गति में था और सो गया। अगले दिन, मॉस्को लौटने पर, पियरे को प्रिंस रोस्तोपचिन ने बुलाया, जो अपनी पुरानी बयानबाजी के साथ मास्को में रहने के लिए कहते हैं, जहां पियरे को पता चलता है कि उनके अधिकांश साथी फ्रीमेसन पहले ही गिरफ्तार हो चुके हैं, और उन्हें वितरित करने का संदेह है फ्रेंच घोषणाएं। अपने घर लौटने पर, पियरे को हेलेन के तलाक के लिए आगे बढ़ने और प्रिंस एंड्रयू की मृत्यु के अनुरोध के बारे में समाचार प्राप्त होता है। पियरे, जीवन के इन घृणित कार्यों से खुद को छुटकारा पाने की कोशिश कर रहा है, घर के पीछे के प्रवेश द्वार से निकल जाता है और घर पर फिर से प्रकट नहीं होता है।

रोस्तोव के घर में, सब कुछ हमेशा की तरह चलता है - चीजों का संग्रह सुस्त है, क्योंकि गिनती का उपयोग बाद के लिए सब कुछ स्थगित करने के लिए किया जाता है। उनके रास्ते में, पेट्या रुक जाता है, और, एक सैन्य व्यक्ति के रूप में, शेष सेना के साथ मास्को से आगे पीछे हट जाता है। इस बीच, नताशा, सड़क पर घायलों के साथ गलती से एक वैगन ट्रेन से मिलती है, उन्हें अपने घर पर रहने के लिए आमंत्रित करती है। इन घायलों में से एक उसका पूर्व मंगेतर, आंद्रेई (पियरे को संदेश गलत था) निकला। नताशा संपत्ति को गाड़ी से हटाने और घायलों के साथ लोड करने पर जोर देती है। पहले से ही सड़कों से गुजरते हुए, रोस्तोव परिवार घायल नोटिस पियरे के वैगनों के साथ, जो एक आम आदमी के कपड़ों में सोच-समझकर सड़क पर चलता था, कुछ बूढ़े आदमी के साथ। नताशा, पहले से ही यह जानकर कि राजकुमार आंद्रेई गाड़ियों में यात्रा कर रहे थे, हर पड़ाव और पड़ाव पर खुद उनकी देखभाल करने लगी, उन्हें एक भी कदम नहीं छोड़ा। सातवें दिन, आंद्रेई को बेहतर लगा, लेकिन डॉक्टर ने अपने आस-पास के लोगों को आश्वस्त करना जारी रखा कि अगर राजकुमार अभी नहीं मरा, तो वह और भी अधिक पीड़ा में मर जाएगा। नताशा एंड्री से उसकी तुच्छता और विश्वासघात के लिए क्षमा माँगती है। आंद्रेई ने उस समय तक उसे पहले ही माफ कर दिया था और उसे अपने प्यार का आश्वासन दिया था।

उस समय तक, नेपोलियन पहले से ही मास्को के करीब आ गया था और, इसके चारों ओर देखकर, खुशी हुई कि यह शहर जमा हो गया और उसके चरणों में गिर गया। वह मानसिक रूप से कल्पना करता है कि कैसे वह एक सच्ची सभ्यता के विचार को लागू करेगा और लड़कों को अपने विजेता को प्यार से याद दिलाएगा। फिर भी, शहर में प्रवेश करते हुए, वह इस खबर से बहुत परेशान है कि राजधानी को अधिकांश निवासियों द्वारा छोड़ दिया गया है।

निर्जन मास्को अशांति और चोरी (अधिकारियों के प्रतिनिधियों सहित) में गिर गया। नगर परिषद के सामने आक्रोशित लोगों की भीड़ उमड़ पड़ी। महापौर रोस्तोपचिन ने वीरशैचिन की दया को सौंपकर उसे विचलित करने का फैसला किया, कठिन श्रम की सजा दी, नेपोलियन की घोषणाओं के साथ हिरासत में लिया और मास्को के परित्याग में एक गद्दार और मुख्य अपराधी के रूप में ब्रांडेड किया। रोस्तोपचिन के आदेश से, ड्रैगून ने वीरशैचिन को एक व्यापक तलवार से मारा, भीड़ प्रतिशोध में शामिल हो गई। उस समय मास्को पहले से ही धुएं और आग की जीभ से भरना शुरू कर चुका था, किसी भी परित्यक्त लकड़ी के शहर की तरह, उसे जलना पड़ा।

पियरे को यह विचार आता है कि बोनापार्ट को मारने के लिए ही उसके पूरे अस्तित्व की जरूरत थी। उसी समय, वह अनजाने में फ्रांसीसी अधिकारी रामबल को बूढ़े पागल (अपने दोस्त के एक फ्रीमेसन का भाई) से बचाता है, जिसके लिए उसे फ्रांसीसी के दोस्त की उपाधि से सम्मानित किया गया था और उसके साथ लंबी बातचीत हुई थी। अगली सुबह, पर्याप्त नींद लेने के बाद, पियरे नेपोलियन को खंजर से मारने के लिए शहर के पश्चिमी प्रवेश द्वार पर गया, हालाँकि वह ऐसा नहीं कर सकता था, क्योंकि उसके आने में 5 घंटे की देरी थी! निराश, पियरे, पहले से ही बेजान शहर की सड़कों पर घूमते हुए, एक छोटे अधिकारी के परिवार में आया, जिसकी बेटी को जलते हुए घर में फंस गया था। पियरे, उदासीन नहीं होने के कारण, लड़की की तलाश में चला गया और उसके सुरक्षित बचाव के बाद लड़की को एक महिला को दे दिया जो उसके माता-पिता को जानती थी (अधिकारी का परिवार पहले ही उस जगह को छोड़ चुका था जहां पियरे उनसे एक हताश स्थिति में मिले थे)।

अपने काम से उत्साहित और सड़क पर फ्रांसीसी लुटेरों को देखकर जिन्होंने एक युवा अर्मेनियाई महिला और एक बुजुर्ग बूढ़े आदमी को लूट लिया, उसने उन पर हमला किया और हिंसक बल से उनमें से एक का गला घोंटना शुरू कर दिया, लेकिन जल्द ही एक घुड़सवार गश्ती दल द्वारा जब्त कर लिया गया और कैदी बना लिया गया। मास्को में आगजनी का एक संदिग्ध।

चतुर्थ खंड

भाग 1

26 अगस्त को बोरोडिनो की लड़ाई के दिन, बिशप के पत्र को पढ़ने के लिए समर्पित अन्ना पावलोवना की एक शाम थी। दिन की खबर काउंटेस बेजुखोवा की बीमारी थी। समाज में चर्चा थी कि काउंटेस बहुत खराब थी, डॉक्टर ने कहा कि यह छाती की बीमारी है। शाम के अगले दिन, कुतुज़ोव से एक लिफाफा प्राप्त हुआ। कुतुज़ोव ने लिखा है कि रूसी पीछे नहीं हटे और फ्रांसीसी हमारी तुलना में बहुत अधिक खो गए। अगले दिन की शाम तक, कुछ भयानक समाचार हुआ। उनमें से एक काउंटेस बेजुखोवा की मौत की खबर थी। कुतुज़ोव की रिपोर्ट के तीसरे दिन, मॉस्को के फ्रांसीसी को आत्मसमर्पण करने के बारे में बात फैल गई। मॉस्को छोड़ने के दस दिन बाद, संप्रभु ने फ्रांसीसी मिचौड (दिल से रूसी) को प्राप्त किया, जिसे उसके पास भेजा गया था। मिचौड ने उसे बताया कि मास्को को छोड़ दिया गया था और एक आग में बदल गया था।

बोरोडिनो की लड़ाई से कुछ दिन पहले, निकोलाई रोस्तोव को घोड़े खरीदने के लिए वोरोनिश भेजा गया था। 1812 में प्रांतीय जीवन हमेशा की तरह ही था। समाज राज्यपाल के पास इकट्ठा हुआ। इस समाज में कोई भी सेंट जॉर्ज के घुड़सवार-हुसार का मुकाबला नहीं कर सकता था। उसने कभी मास्को में नृत्य नहीं किया, और वहाँ भी यह उसके लिए अशोभनीय रहा होगा, लेकिन यहाँ उसे आश्चर्य करने की आवश्यकता महसूस हुई। पूरी शाम निकोलाई एक नीली आंखों वाली गोरी, प्रांतीय अधिकारियों में से एक की पत्नी के साथ व्यस्त थी। जल्द ही उन्हें अपनी भतीजी के उद्धारकर्ता से परिचित होने के लिए एक महत्वपूर्ण महिला, अन्ना इग्नाटिवेना मालविंटसेवा की इच्छा के बारे में बताया गया। निकोलाई, जब अन्ना इग्नाटिवेना के साथ बात करते हैं और राजकुमारी मरिया का उल्लेख करते हैं, तो अक्सर शरमाते हैं, अपने लिए एक समझ से बाहर की भावना का अनुभव करते हैं। गवर्नर की पत्नी पुष्टि करती है कि राजकुमारी मरिया निकोलस के लिए एक लाभकारी पार्टी है, और वह मंगनी के बारे में बात करती है। निकोलाई उसके शब्दों पर सोचती है, सोन्या को याद करती है। निकोलाई ने गवर्नर को अपनी ईमानदार इच्छाओं के बारे में बताया, कहा कि वह वास्तव में राजकुमारी बोल्कोन्सकाया को पसंद करती है और उसकी माँ ने उसे एक से अधिक बार उसके बारे में बताया, क्योंकि वह रोस्तोव के कर्ज का भुगतान करने के लिए एक लाभदायक पार्टी होगी, लेकिन सोन्या है, जिसके साथ वह वादों से बंधा है। रोस्तोव अन्ना इग्नाटिव्ना के घर आता है और वहां बोल्कोन्सकाया से मिलता है। उसने निकोलाई को देखा तो उसका चेहरा बदल गया। रोस्तोव ने उसमें यह देखा - उसकी भलाई, विनम्रता, प्रेम, आत्म-बलिदान की इच्छा। उनके बीच बातचीत सबसे सरल और सबसे महत्वहीन थी। वे बोरोडिनो की लड़ाई के तुरंत बाद एक चर्च में मिलते हैं। राजकुमारी को अपने भाई के घायल होने की खबर मिली। निकोलस और राजकुमारी के बीच एक बातचीत होती है, जिसके बाद निकोलस को पता चलता है कि राजकुमारी ने जितना सोचा था उससे कहीं ज्यादा उसके दिल में बस गया है। सोन्या के बारे में सपने हंसमुख थे, और राजकुमारी मरिया के बारे में भयानक। निकोलाई को अपनी मां और सोन्या से एक पत्र मिलता है। पहले में, माँ आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के घातक घाव के बारे में बात करती है और नताशा और सोन्या उसकी देखभाल कर रही हैं। दूसरे में, सोन्या कहती है कि वह वादे से मुकर रही है और कहती है कि निकोलाई स्वतंत्र है। निकोलाई राजकुमारी को आंद्रेई की स्थिति के बारे में बताता है और उसे यारोस्लाव ले जाता है, और कुछ दिनों बाद वह रेजिमेंट के लिए निकल जाता है। सोन्या का निकोलस को पत्र ट्रिनिटी से लिखा गया था। सोन्या को आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के ठीक होने की उम्मीद थी और उसे उम्मीद थी कि अगर राजकुमार बच गया, तो वह नताशा से शादी करेगा। तब निकोलाई राजकुमारी मरिया से शादी नहीं कर पाएगी।

इस बीच, पियरे कैद में है। उसके साथ जितने भी रूसी थे, वे सबसे निचले दर्जे के हैं। 13 अन्य लोगों के साथ पियरे को क्रीमिया के फोर्ड ले जाया गया। 8 सितंबर तक, दूसरी पूछताछ से पहले, पियरे के जीवन में सबसे कठिन चीजें थीं। पियरे से डावाउट ने पूछताछ की - उसे गोली मारने की सजा सुनाई गई। अपराधियों को सेट किया गया था, पियरे छठे स्थान पर थे। शूटिंग विफल रही, पियरे को अन्य प्रतिवादियों से अलग कर दिया गया और चर्च में छोड़ दिया गया। वहाँ, पियरे प्लाटन कराटेव से मिलता है (लगभग पचास वर्ष की, उसकी आवाज़ सुखद और मधुर है, भाषण की ख़ासियत सहजता में है, उसने कभी नहीं सोचा था कि वह किस बारे में बात कर रहा था)। वह सब कुछ करना जानता था, हमेशा व्यस्त रहता था, गाने गाता था। उन्होंने पहले जो कहा था, उसके विपरीत अक्सर कहा। उसे बात करना और अच्छा बोलना पसंद था। पियरे के लिए, प्लाटन कराटेव सादगी और सच्चाई की पहचान थे। प्लेटो दिल से कुछ नहीं जानता था, सिवाय उसकी प्रार्थना के।

जल्द ही राजकुमारी मरिया यारोस्लाव पहुंच गईं। वह दुखद समाचार से अभिनंदित है कि दो दिन पहले आंद्रेई की तबीयत खराब हो गई। नताशा और राजकुमारी करीब आते हैं और अपने आखिरी दिन मरने वाले राजकुमार आंद्रेई के आसपास बिताते हैं।

भाग 2

भाग ३

पेट्या रोस्तोव, जनरल की ओर से, डेनिसोव की पक्षपातपूर्ण टुकड़ी में शामिल हो जाता है। डोलोखोव की टुकड़ी के साथ डेनिसोव की टुकड़ी ने फ्रांसीसी टुकड़ी पर हमले का आयोजन किया। लड़ाई में, पेट्या रोस्तोव की मृत्यु हो जाती है, फ्रांसीसी टुकड़ी हार जाती है, और पियरे बेजुखोव रूसी कैदियों के बीच मुक्त हो जाते हैं।

भाग 4

नताशा और मारिया ने आंद्रेई बोल्कॉन्स्की की मौत पर शोक व्यक्त किया, सब कुछ के अलावा, पेट्या रोस्तोव की मौत की खबर आती है, रोस्तोवा की काउंटेस निराशा में पड़ जाती है, एक ताजा और जोरदार पचास वर्षीय महिला से वह एक बूढ़ी औरत में बदल जाती है . नताशा लगातार अपनी माँ की परवाह करती है, जो उसे अपने प्रिय की मृत्यु के बाद जीवन का अर्थ खोजने में मदद करती है, लेकिन साथ ही वह खुद भी शारीरिक और मानसिक रूप से कमजोर हो जाती है। नुकसान की एक श्रृंखला नताशा और मरिया को एक साथ लाती है, परिणामस्वरूप, नताशा के पिता के आग्रह पर, वे एक साथ मास्को लौट आते हैं।

उपसंहार

भाग 1

1812 को सात साल बीत चुके हैं। टॉल्स्टॉय अलेक्जेंडर I की गतिविधियों की चर्चा करते हैं। उनका कहना है कि लक्ष्य हासिल कर लिया गया है और 1815 के अंतिम युद्ध के बाद, सिकंदर संभावित मानव शक्ति के शिखर पर है। पियरे बेजुखोव ने 1813 में नताशा रोस्तोवा से शादी की, और इस तरह उसे अवसाद से बाहर निकाला, जो उसके भाई और आंद्रेई बोल्कॉन्स्की की मृत्यु के अलावा, उसके पिता की मृत्यु के कारण भी हुआ था।

अपने पिता की मृत्यु के बाद, निकोलाई रोस्तोव को पता चलता है कि उन्हें जो विरासत मिली है, उसमें पूरी तरह से ऋण शामिल हैं, जो सबसे नकारात्मक अपेक्षाओं से दस गुना अधिक है। रिश्तेदारों और दोस्तों ने निकोलस को विरासत छोड़ने के लिए कहा। लेकिन वह सभी ऋणों के साथ विरासत को स्वीकार करता है, सेना में जाना असंभव था, क्योंकि मां ने पहले से ही अपने बेटे को पकड़ रखा था। निकोलाई की स्थिति बद से बदतर होती जा रही थी। सर्दियों की शुरुआत में, राजकुमारी मरिया मास्को पहुंची। राजकुमारी और निकोलस की पहली मुलाकात सूखी थी। इसलिए, उसने फिर से रोस्तोव जाने की हिम्मत नहीं की। सर्दियों के बीच में ही निकोलाई राजकुमारी के पास आई। दोनों चुप थे, कभी-कभी एक-दूसरे को देख रहे थे। राजकुमारी को समझ नहीं आया कि निकोलाई उसके साथ ऐसा क्यों कर रही है। वह उससे पूछती है: "क्यों, गिनें, क्यों?" राजकुमारी रोने लगती है और कमरे से निकल जाती है। निकोलाई ने उसे रोक दिया ... निकोलाई ने 1814 के पतन में राजकुमारी मरिया बोल्कोन्सकाया से शादी की, तीन साल की उम्र में वह पियरे बेजुखोव से 30 हजार रूबल उधार लेकर और लिसे गोरी में जाकर लेनदारों को सभी ऋण चुकाता है, जहां वह एक अच्छा गुरु बन गया और मालिक; भविष्य में, वह अपनी व्यक्तिगत संपत्ति को खरीदने के लिए अपनी सारी शक्ति का उपयोग करने की कोशिश करता है, जिसे उसके पिता की मृत्यु के तुरंत बाद बेच दिया गया था। 1820 में, नताशा रोस्तोवा की पहले से ही तीन बेटियां और एक बेटा था। अब उसके चेहरे पर पुनरुत्थान की आग नहीं थी, एक मजबूत, सुंदर, उपजाऊ महिला दिखाई दे रही थी। रोस्तोवा को समाज पसंद नहीं था और वह वहां नहीं दिखाई दिया। 5 दिसंबर, 1820 को, डेनिसोव सहित सभी रोस्तोव में एकत्र हुए। सभी को पियरे के आने का इंतजार था। उनके आगमन के बाद, लेखक एक और दूसरे परिवार में जीवन, पूरी तरह से अलग दुनिया के जीवन, पति और पत्नी के बीच बातचीत, बच्चों के साथ संचार और नायकों के सपनों का वर्णन करता है।

भाग 2

लेखक 1805 से 1812 तक यूरोप और रूस के राजनीतिक क्षेत्र में हुई घटनाओं के बीच कारण संबंधों का विश्लेषण करता है, और "पश्चिम से पूर्व और पूर्व से पश्चिम तक" बड़े पैमाने पर आंदोलन का तुलनात्मक विश्लेषण भी करता है। विलक्षण रूप से लिए गए सम्राटों, कमांडरों, जनरलों को ध्यान में रखते हुए, खुद से लोगों को अलग करना और इसके परिणामस्वरूप, जिस सेना से वह शामिल था, इच्छा और आवश्यकता, प्रतिभा और मौका के बारे में सवाल उठाते हुए, वह प्रणाली के विश्लेषण में विरोधाभासों को साबित करने की कोशिश करता है पुराने और नए इतिहास का उद्देश्य उन कानूनों को पूरी तरह से नष्ट करना है जिन पर समग्र रूप से इतिहास आधारित है।

उपन्यास एक साहित्यिक विधा के रूप में नए समय के साहित्य की रचना है।

उपन्यास की विशिष्ट विशेषताएं:

• जटिल जीवन प्रक्रियाओं में एक व्यक्ति की छवि,
• कई पात्रों के भाग्य को कवर करने वाले कथानक की बहुरूपता,
• अन्य महाकाव्य रूपों की तुलना में अधिक मात्रा में।

अग्रभूमि में आम लोगों की छवियां, उनके व्यक्तिगत भाग्य, निजी जीवन की घटनाएं और उनमें युग की घटनाओं का प्रतिबिंब, अभिन्न सामाजिक दुनिया है जिसने उन्हें जन्म दिया। आमतौर पर उपन्यास की शैली में कार्यों की कार्रवाई लेखक की समकालीन वास्तविकता (ऐतिहासिक और शानदार ग्रंथों के अपवाद के साथ) या हाल के दिनों की घटनाओं में होती है।

टॉल्स्टॉय के उपन्यास में शैली की मौलिकता

उपन्यास "वॉर एंड पीस" एक अत्यंत जटिल शैली का काम है।

एक ऐतिहासिक उपन्यास की तरह

एक ओर, लेखक अतीत की ऐतिहासिक घटनाओं (1805-1807 और 1812 के युद्ध) के बारे में बताता है।

इस दृष्टि से, "युद्ध और शांति" कहा जा सकता है .

विशिष्ट ऐतिहासिक आंकड़े इसमें कार्य करते हैं (सिकंदर 1, नेपोलियन, कुतुज़ोव, स्पेरन्स्की), लेकिन टॉल्स्टॉय के लिए इतिहास अपने आप में एक अंत नहीं है। डिसमब्रिस्ट्स के बारे में एक काम लिखना शुरू करते हुए, लेखक, जैसा कि उन्होंने खुद कहा था, मदद नहीं कर सकता था, लेकिन 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध की ओर मुड़ गया, और फिर - 1805-1807 का युद्ध ("हमारी शर्म का युग")। "युद्ध और शांति" में इतिहास वह आधार है जो आपको महान राष्ट्रीय उथल-पुथल के युग में लोगों के चरित्रों को प्रकट करने की अनुमति देता है, मानव जाति के वैश्विक मुद्दों के बारे में लेखक के दार्शनिक प्रतिबिंबों को व्यक्त करने के लिए - युद्ध और शांति के मुद्दे, इतिहास में व्यक्ति की भूमिका, ऐतिहासिक प्रक्रिया के नियम, आदि ...

इसलिए, "वॉर एंड पीस" शैली एक साधारण ऐतिहासिक उपन्यास के ढांचे से परे है।

एक पारिवारिक रोमांस की तरह

दूसरी ओर, आप "युद्ध और शांति" का उल्लेख कर सकते हैं एक पारिवारिक रोमांस के लिए: टॉल्स्टॉय ने कुलीन परिवारों (रोस्तोव्स, बोल्कॉन्स्की, बेजुखोव्स, कुरागिन) की कई पीढ़ियों के भाग्य का पता लगाया। लेकिन इन लोगों के भाग्य रूस में बड़े पैमाने पर ऐतिहासिक घटनाओं के साथ अटूट रूप से जुड़े हुए हैं। इन नायकों के अलावा, "युद्ध और शांति" में बड़ी संख्या में ऐसे पात्र हैं जो सीधे नायकों के भाग्य से संबंधित नहीं हैं।

छवियों के उपन्यास के पन्नों पर उपस्थिति:

• मर्चेंट फेरापोंटोव, एक मास्को महिला जिसने मास्को को "एक अस्पष्ट चेतना के साथ छोड़ दिया कि वह बोनापार्ट की नौकर नहीं थी,"
• मिलिशिया, जो बोरोडिनो के सामने साफ शर्ट पहनते हैं,
• रवेस्की बैटरी के सैनिक,
• पक्षपातपूर्ण डेनिसोव और कई अन्य

उपन्यास को पारिवारिक विधा से परे ले जाता है।

एक सामाजिक रोमांस की तरह

"युद्ध और शांति" कहा जा सकता है सामाजिक रोमांस... टॉल्स्टॉय समाज की संरचना से संबंधित मुद्दों को लेकर चिंतित हैं।

लेखक सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को बड़प्पन के वर्णन में बड़प्पन के प्रति अपने अस्पष्ट रवैये को दिखाता है, उदाहरण के लिए, 1812 के युद्ध के लिए उनका रवैया। लेखक के लिए भी उतना ही महत्वपूर्ण है बड़प्पन और सर्फ़ों के बीच का संबंध। ये संबंध अस्पष्ट हैं, और टॉल्स्टॉय इसके बारे में नहीं कह सकते (किसान पक्षपातपूर्ण अलगाव और बोगुचारोव के किसानों का व्यवहार)। इस संबंध में, हम कह सकते हैं कि लेखक का उपन्यास इन शैली के फ्रेम में भी फिट नहीं होता है।

एक दार्शनिक उपन्यास की तरह

लियो टॉल्स्टॉय न केवल एक लेखक के रूप में जाने जाते हैं, बल्कि एक दार्शनिक के रूप में भी जाने जाते हैं। काम के कई पृष्ठ सार्वभौमिक मानवीय दार्शनिक समस्याओं के लिए समर्पित हैं। टॉल्स्टॉय जानबूझकर उपन्यास में अपने दार्शनिक प्रतिबिंबों का परिचय देते हैं, वे उनके लिए ऐतिहासिक घटनाओं के संबंध में महत्वपूर्ण हैं जिनका वे वर्णन करते हैं। सबसे पहले, ये इतिहास में व्यक्तित्व की भूमिका और ऐतिहासिक घटनाओं के नियमों के बारे में लेखक के तर्क हैं। लेखक के विचारों को भाग्यवादी कहा जा सकता है: उनका दावा है कि यह ऐतिहासिक आंकड़ों का व्यवहार और इच्छा नहीं है जो ऐतिहासिक घटनाओं के पाठ्यक्रम को निर्धारित करते हैं। ऐतिहासिक घटनाएं कई लोगों के कार्यों और इच्छाओं से बनी होती हैं। लेखक के लिए नेपोलियन मजाकिया लगता है,

"गाड़ी में सवार बच्चे की तरह, फ्रिंज को खींचकर यह सोचकर कि वह गाड़ी चला रहा है।"

और कुतुज़ोव महान है, जो घटनाओं की भावना को समझता है और वह करता है जो एक विशिष्ट स्थिति में करने की आवश्यकता होती है।

युद्ध के बारे में टॉल्स्टॉय का तर्क उल्लेखनीय है। एक मानवतावादी के रूप में, वह संघर्षों को हल करने के तरीके के रूप में युद्ध को अस्वीकार करता है, युद्ध घृणित है, यह एक शिकार की तरह दिखता है (यह व्यर्थ नहीं है कि निकोलाई रोस्तोव, फ्रांसीसी से भागते हुए, शिकारी द्वारा शिकार किए जाने वाले खरगोश की तरह महसूस करते हैं), आंद्रेई बोल्कॉन्स्की पियरे को बोरोडिनो की लड़ाई से पहले युद्ध के अमानवीय सार के बारे में बताता है। लेखक देशभक्ति की भावना में फ्रांसीसी पर रूसियों की जीत के कारणों को देखता है, जिसने पूरे देश को घेर लिया और आक्रमण को रोकने में मदद की।

एक मनोवैज्ञानिक रोमांस की तरह

टॉल्स्टॉय एक मास्टर हैं और मनोवैज्ञानिक गद्य... गहरा मनोविज्ञान, मानव आत्मा के सूक्ष्मतम आंदोलनों में महारत हासिल करना एक लेखक का निस्संदेह गुण है।

इस दृष्टिकोण से, "युद्ध और शांति" को मनोवैज्ञानिक उपन्यास की शैली के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। टॉल्स्टॉय के लिए कार्रवाई में लोगों के चरित्रों को दिखाने के लिए पर्याप्त नहीं है, उन्हें उनके व्यवहार के मनोविज्ञान की व्याख्या करने की आवश्यकता है, उनके कार्यों के आंतरिक कारणों को प्रकट करने के लिए। यह टॉल्स्टॉय के गद्य का मनोविज्ञान है।

ये सभी विशेषताएं वैज्ञानिकों को "युद्ध और शांति" की शैली को परिभाषित करने की अनुमति देती हैं एक महाकाव्य उपन्यास की तरह।

वर्णित घटनाओं के बड़े पैमाने पर, समस्याओं की वैश्विकता, पात्रों की बड़ी संख्या, सामाजिक, दार्शनिक, नैतिक पहलू इस उपन्यास को एक अनूठी शैली का काम बनाते हैं।

युद्ध और शांति एक भव्य महाकाव्य कैनवास है, जिसकी तुलना अक्सर होमर के इलियड से की जाती है, जो 19 वीं शताब्दी की पहली तिमाही में रूस के व्यापक चित्रमाला को कवर करता है, लेकिन 1860 के जीवन के समकालीन लेखक की समस्याओं को संबोधित करता है और सबसे महत्वपूर्ण नैतिक शिक्षा को बढ़ाता है। और दार्शनिक प्रश्न। यह अपने आकार में हड़ताली है। इसमें पाँच सौ से अधिक नायक हैं, बहुत सारी घटनाएँ, बड़ी और छोटी, व्यक्तियों और पूरे राष्ट्रों के भाग्य को प्रभावित करती हैं। वह जो आमतौर पर विभिन्न शैलियों के कार्यों में दर्शाया गया है। टॉल्स्टॉय एक पूरे में विलय करने में कामयाब रहे।

पारंपरिक उपन्यास, नायक के भाग्य पर आधारित इसकी कहानी के साथ, पूरे देश के जीवन को समायोजित नहीं कर सका, जिसके लिए टॉल्स्टॉय प्रयास कर रहे थे। निजी और ऐतिहासिक जीवन के बीच के अंतर को दूर करना आवश्यक था। टॉल्स्टॉय ने दिखाया कि लोगों का जीवन एक है और किसी भी क्षेत्र में सामान्य कानूनों के अनुसार आगे बढ़ता है, चाहे वह परिवार हो या राज्य, निजी या ऐतिहासिक। यह सब टॉल्स्टॉय के काम की शैली की मौलिकता को निर्धारित करता है। इसमें दो मुख्य महाकाव्य शैलियों की विशेषताएं हैं - महाकाव्य और उपन्यास।

एक महाकाव्य साहित्य की सबसे बड़ी कथा शैली है, महाकाव्य का एक स्मारकीय रूप है, जिसमें उन घटनाओं का चित्रण किया जाता है जिनमें एक राष्ट्र, लोग, देश का भाग्य तय होता है। महाकाव्य समाज के सभी वर्गों के जीवन और रोजमर्रा की जिंदगी, उनके विचारों और आकांक्षाओं को दर्शाता है। इसमें ऐतिहासिक समय की एक बड़ी अवधि शामिल है। महाकाव्य लोककथाओं में राष्ट्र के जीवन के बारे में किंवदंतियों और विचारों पर आधारित एक वीर महाकाव्य के रूप में प्रकट होता है (इलियड, ओडिसी बाय होमर, कालेवाला)।

उपन्यास महाकाव्य, कथा साहित्य की सबसे व्यापक शैली है, एक बड़ा काम जो एक जटिल जीवन प्रक्रिया को दर्शाता है, आमतौर पर उनके विकास में दिखाई जाने वाली जीवन की एक विस्तृत श्रृंखला। उपन्यास के विशिष्ट गुण: एक विस्तृत कथानक, समकक्ष पात्रों की एक प्रणाली, अस्थायी विस्तार। परिवार और गृहस्थी, सामाजिक-मनोवैज्ञानिक, ऐतिहासिक, प्रेम, रोमांच और अन्य प्रकार के रोमांस में अंतर स्पष्ट कीजिए। लेकिन एक विशेष शैली की विविधता भी है जो साहित्य में बहुत दुर्लभ है। इसे एक महाकाव्य उपन्यास का नाम दिया गया था। यह एक विशेष शैली का महाकाव्य साहित्य है जो उपन्यास और महाकाव्य की विशेषताओं को जोड़ता है: उद्देश्य ऐतिहासिक घटनाओं का चित्रण (अधिक बार एक वीर प्रकृति का) एक महत्वपूर्ण मोड़ पर पूरे लोगों के भाग्य से जुड़ा होता है, और हर रोज एक निजी व्यक्ति का जीवन समस्याओं, पैमाने, बहु-चरित्र और भूखंड की शाखाओं में व्यापक कवरेज के साथ। यह इस शैली की विविधता के लिए है कि टॉल्स्टॉय के काम को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

महाकाव्य उपन्यास के रूप में "युद्ध और शांति" के लिए, महाकाव्य की निम्नलिखित विशेषताएं विशेषता हैं: 1) राष्ट्रीय ऐतिहासिक महत्व की एक महाकाव्य घटना का चित्रण (1812 का युद्ध, नेपोलियन की हार के साथ समाप्त); 2) महाकाव्य दूरी की भावना (1805 और 1812 की घटनाओं की ऐतिहासिक दूरदर्शिता); ३) एक नायक की अनुपस्थिति (यहाँ यह पूरा देश है) ४) महाकाव्य स्मारक, नेपोलियन और कुतुज़ोव की स्थिर छवियां।

महाकाव्य उपन्यास "वॉर एंड पीस" में, उपन्यास की निम्नलिखित विशेषताएं सामने आती हैं: 1) व्यक्तिगत नायकों के व्यक्तिगत भाग्य का चित्रण जो युद्ध के बाद के युग में अपने जीवन की खोज जारी रखते हैं; 2) XIX सदी के 60 के दशक की समस्याओं का निर्माण, जब उपन्यास बनाया गया था (राष्ट्र के एकीकरण की समस्या, इसमें कुलीनता की भूमिका, आदि); 3) कई केंद्रीय पात्रों (आंद्रेई बोल्कॉन्स्की, पियरे बेजुखोव, नताशा रोस्तोवा) पर ध्यान दें, जिनकी कहानियां अलग-अलग कथानक रेखाएं बनाती हैं; 4) परिवर्तनशीलता, "प्रवाह-सम्मान", "पथ के नायकों" की अप्रत्याशितता।

लेखक स्वयं अपनी कलात्मक अवधारणा और कार्य के निर्माण की मौलिकता को समझने में मदद करता है। टॉल्स्टॉय लिखते हैं, "सीमेंट, जो कला के किसी भी काम को एक पूरे में बांधता है और इसलिए जीवन के प्रतिबिंब का भ्रम पैदा करता है," व्यक्तियों और पदों की एकता नहीं है, बल्कि लेखक के मूल नैतिक दृष्टिकोण की एकता है। " टॉल्स्टॉय ने "युद्ध और शांति" के विषय को इस "मूल नैतिक दृष्टिकोण" का नाम दिया - "लोगों का विचार।" ये शब्द काम के वैचारिक और संरचना केंद्र और इसके मुख्य पात्रों के मूल्यांकन के मानदंड को परिभाषित करते हैं। इसके अलावा, "लोगों का विचार" एक अवधारणा है जो पूरे राष्ट्र की मुख्य विशेषताओं को परिभाषित करती है, रूसी राष्ट्रीय चरित्र की विशेषताएं। ऐसे राष्ट्रीय लक्षणों की उपस्थिति उपन्यास के सभी नायकों के मानवीय मूल्य की पुष्टि करती है। इसीलिए, चित्रित घटनाओं की यादृच्छिकता के बावजूद, जीवन की सबसे अलग परतों और क्षेत्रों का प्रतिनिधित्व करने वाले पात्रों की भीड़, कई स्वायत्त कथानक रेखाओं की उपस्थिति, "युद्ध और शांति" में एक अद्भुत एकता है। इस प्रकार वैचारिक और अर्थ केंद्र का निर्माण होता है, जो महाकाव्य उपन्यास के भव्य निर्माण को पुष्ट करता है।

घटनाओं का कालानुक्रमिक क्रम और संपूर्ण कार्य की संरचना इस प्रकार है। पहला खंड 1805 की घटनाओं को शामिल करता है: सबसे पहले, यह एक शांतिपूर्ण जीवन के बारे में बताता है, और फिर यूरोप में नेपोलियन के साथ युद्ध की तस्वीरों पर ध्यान केंद्रित किया जाता है, जिसमें रूसी सेना शामिल थी, इसके पक्ष में लड़ाई में भाग लेना सहयोगी - ऑस्ट्रिया और प्रशिया। पहला खंड सभी मुख्य पात्रों को प्रस्तुत करता है जो उपन्यास की पूरी कार्रवाई से गुजरते हैं: आंद्रेई बोल्कॉन्स्की, पियरे बेजुखोव, नताशा रोस-टोवा, मारिया बोल्कोन्सकाया, निकोलाई रोस्तोव, सोन्या, बोरिस ड्रुबेट्सकोय, हेलेन कुरागिना, डोलोखोव, डेनिसोव और कई अन्य पात्र . कथन विरोधाभासों और तुलनाओं पर आधारित है: यहाँ कैथरीन युग (मरते हुए राजकुमार बेजुखोव, पियरे के पिता; पुराने राजकुमार निकोलाई बोल्कॉन्स्की, राजकुमार आंद्रेई के पिता) और युवा पीढ़ी बस जीवन में प्रवेश कर रही है (रोस्तोव में युवा) हाउस, पियरे बेजुखोव)। इसी तरह की स्थितियों में, पात्रों के विभिन्न समूह खुद को पाते हैं जो अपने अंतर्निहित लक्षणों को प्रदर्शित करते हैं (उदाहरण के लिए, शेरेर सैलून में मेहमानों को प्राप्त करने की स्थिति, रोस्तोव के नाम के दिनों में, बोल्कॉन्स्की के घर में)। इस तरह की साजिश जैसी समानताएं लेखक को युद्ध-पूर्व काल में रूसी जीवन की सभी विविधता दिखाने में मदद करती हैं। युद्ध के दृश्यों को इसके विपरीत के सिद्धांत पर भी चित्रित किया गया है: कुतुज़ोव - ऑस्टरलिट्ज़ मैदान पर अलेक्जेंडर १; कैप्टन तुशिन - शेंग्राबेन लड़ाई में स्टाफ अधिकारी; प्रिंस एंड्री - ज़ेरकोव - बर्ग। यहाँ महाकाव्य की संपूर्ण क्रिया से गुजरने वाली छवियों का विपरीत विरोध शुरू होता है: कुतुज़ोव - नेपोलियन। शांतिपूर्ण और सैन्य जीवन की तस्वीरें लगातार वैकल्पिक होती हैं, लेकिन उपन्यास के मुख्य नायकों (आंद्रेई बोल्कॉन्स्की, पियरे, नताशा, राजकुमारी मरिया, निकोलाई रोस्तोव) के भाग्य अभी निर्धारित होने लगे हैं।

दूसरा खंड 1806-1811 की घटनाओं को प्रस्तुत करता है, जो मुख्य रूप से देशभक्तिपूर्ण युद्ध की पूर्व संध्या पर रूसी समाज के धर्मनिरपेक्ष और राजनीतिक जीवन से जुड़ा है। दुखद तबाही का पूर्वाभास मास्को के ऊपर लटके धूमकेतु की छवि द्वारा समर्थित है। इस भाग की ऐतिहासिक घटनाएं तिलसिट दुनिया से जुड़ी हैं, स्पेरन्स्की आयोग में सुधारों की तैयारी। मुख्य पात्रों के जीवन की घटनाएं भी शांतिपूर्ण जीवन से अधिक जुड़ी हुई हैं: आंद्रेई बोल्कॉन्स्की की कैद से वापसी, संपत्ति पर उनका जीवन और फिर पीटर्सबर्ग में, पारिवारिक जीवन में निराशा और पियरे के मेसोनिक लॉज में प्रवेश, नताशा रोस्तोवा की पहली गेंद और राजकुमार एंड्री के साथ उसके संबंधों का इतिहास, ओट्राडनॉय में शिकार और क्राइस्टमास्टाइड।

तीसरा खंड पूरी तरह से 1812 की घटनाओं के लिए समर्पित है, और इसलिए लेखक के ध्यान के केंद्र में रूसी सैनिक और मिलिशिया, लड़ाई के चित्र, पक्षपातपूर्ण युद्ध हैं। बोरोडिनो की लड़ाई इस खंड का वैचारिक और रचनात्मक केंद्र है, सभी कथानक धागे इससे बंधे हैं, और यहां मुख्य पात्रों - प्रिंस आंद्रेई और पियरे - का भाग्य तय किया गया है। तो लेखक वास्तव में प्रदर्शित करता है कि कैसे अटूट रूप से पूरे देश और प्रत्येक व्यक्ति के ऐतिहासिक भाग्य से जुड़ा हुआ है।

चौथा खंड १८१२-१८१३ के अंत की घटनाओं से संबंधित है। यह मास्को से उड़ान और रूस में नेपोलियन सैनिकों की हार को दर्शाता है, कई पृष्ठ पक्षपातपूर्ण युद्ध के लिए समर्पित हैं। लेकिन यह खंड, पहले की तरह, सैलून जीवन के एपिसोड के साथ खुलता है, जहां "पार्टियों का संघर्ष" होता है, जो अभिजात वर्ग के जीवन की अपरिवर्तनीयता और पूरे लोगों के हितों से इसकी दूरी को दर्शाता है। इस खंड में मुख्य पात्रों के भाग्य भी नाटकीय घटनाओं से भरे हुए हैं: प्रिंस आंद्रेई की मृत्यु, निकोलाई रोस्तोव और राजकुमारी मरिया की मुलाकात, पियरे के साथ प्लाटन कराटेव के साथ कैद में परिचित, पेट्या रोस्तोव की मृत्यु।

उपसंहार 1820 के युद्ध के बाद की घटनाओं के लिए समर्पित है: यह नताशा और पियरे, मारिया बोल्कोन्सकाया और निकोलाई रोस्तोव के पारिवारिक जीवन के बारे में बताता है, आंद्रेई बोल्कॉन्स्की की जीवन रेखा उनके बेटे निकोलेंका में जारी है। उपसंहार, और इसके साथ पूरा काम, टॉल्स्टॉय के ऐतिहासिक और दार्शनिक प्रतिबिंबों के साथ बंद हो जाता है, जिसमें अनंत अंतर्संबंधों और पारस्परिक प्रभावों का सार्वभौमिक मानव कानून निर्धारित होता है, जो लोगों और व्यक्तियों के ऐतिहासिक भाग्य को निर्धारित करता है। साइट से सामग्री

महाकाव्य उपन्यास के कलात्मक ताने-बाने में, इसे "युग्मन की भूलभुलैया" के रूप में पेश किया जाता है (नाम एल.एन. टॉल्स्टॉय का है) - मुख्य रचना सिद्धांत जो काम की एकता और अखंडता सुनिश्चित करता है। यह अपने सभी स्तरों से गुजरता है: व्यक्तिगत पात्रों (उदाहरण के लिए, पियरे बेजुखोव - प्लैटन कराटेव) के बीच आलंकारिक समानता से लेकर सहसंबद्ध दृश्यों और एपिसोड तक। साथ ही, वर्णन की सामान्य इकाइयों का महत्व बदल जाता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, एपिसोड की भूमिका बदल जाती है। एक पारंपरिक उपन्यास में, एक एपिसोड घटनाओं की एक श्रृंखला में लिंक में से एक है, जो कारण और प्रभाव संबंधों से एकजुट होता है। पिछली घटनाओं के परिणामस्वरूप, यह एक साथ बाद की घटनाओं के लिए एक शर्त बन जाती है। टॉल्स्टॉय ने अपने उपन्यास की स्वायत्त कथानक पंक्तियों में प्रकरण की इस भूमिका को एक नई गुणवत्ता के साथ संपन्न किया। "वॉर एंड पीस" में एपिसोड न केवल एक प्लॉट-आधारित, कारण संबंध द्वारा आयोजित किए जाते हैं, बल्कि "कपलिंग" के एक विशेष संबंध में भी प्रवेश करते हैं। महाकाव्य उपन्यास के कलात्मक ताने-बाने में अंतहीन कनेक्शन होते हैं। वे न केवल अलग-अलग हिस्सों से, बल्कि अलग-अलग संस्करणों से भी एपिसोड को एक साथ बांधते हैं, एपिसोड जिसमें पूरी तरह से अलग-अलग पात्र भाग लेते हैं। उदाहरण के लिए, पहले खंड से एक एपिसोड, जो कुतुज़ोव की सेना के मुख्यालय में जनरल मैक की बैठक के बारे में बताता है, और तीसरे खंड से एक एपिसोड - मार्च मूरत के साथ सांसद अलेक्जेंडर 1, जनरल बालाशोव की बैठक के बारे में। और इस तरह के एपिसोड की एक बड़ी संख्या है, एक साजिश से नहीं, बल्कि एक अलग कनेक्शन से, "युद्ध और शांति" में "युग्मन" का एक कनेक्शन। उनके लिए धन्यवाद, इस तरह के विभिन्न मूल्यों को एक पूरे में जोड़ दिया जाता है, जैसे कि लोगों के भाग्य, सैन्य परीक्षणों के भयानक वर्षों में तय किया गया, और व्यक्तिगत नायकों का भाग्य, साथ ही साथ सभी मानव जाति के भाग्य का निर्धारण किया गया। एक विशेष टॉल्स्टॉय की ऐतिहासिक और दार्शनिक अवधारणा द्वारा।

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