मिखाइल मेसेरर: "मैं एक पूर्णतावादी हूँ! मिखाइल मेसेरर: "लोग अब मजाक के मूड में नहीं हैं" कोरियोग्राफर मिखाइल मेसेरर ने "डीपी" के साथ एक साक्षात्कार में याद किया कि कैसे उन्होंने बचपन में वसीली स्टालिन के हवाई जहाज के साथ खेला था, और बताया कि मिखाइलोव्स्की थिएटर व्लादिमीर के सामान्य निदेशक कैसे थे।

- आपने लौरेनिया को बहाल किया, जो अब पेरिस की ज्वाला है। युद्ध-पूर्व सोवियत नृत्यकला में आप क्या महत्व देखते हैं?

- इनमें से प्रत्येक बैले उस अवधि के दौरान बनाए गए अन्य प्रदर्शनों के बीच प्रदर्शनों की सूची में एक विशेष, उच्च बिंदु था। "लॉरेंसिया" और "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" इस मायने में मूल्यवान हैं कि वे अच्छी तरह से सिलवाए गए हैं और कसकर सिल दिए गए हैं, वे कोरियोग्राफिक रूप से दिलचस्प हैं, प्रत्येक प्रदर्शन के लिए भाषा को प्रतिभाशाली रूप से चुना जाता है। लेकिन सिद्धांत रूप में, उस अवधि के बैले को खोने के लिए एक दया है, क्योंकि, अपने अतीत को न जानकर, आगे बढ़ना मुश्किल है। आगे बढ़ना जरूरी है, लेकिन इसे इस तरह से किया जाना चाहिए कि आने वाली पीढ़ियां हम पर हमारी अपनी विरासत के नुकसान के लिए ऐसा करने का आरोप न लगाएं। पूरी दुनिया में, राष्ट्रीय थिएटर अपने कोरियोग्राफरों को याद करते हैं, उनका सम्मान करते हैं, और कोशिश करते हैं कि वे अपने बैले न खोएं। इंग्लैंड, अमेरिका, डेनमार्क आदि को ही लें। कुछ बिंदु पर, हमने प्रदर्शन की एक बड़ी परत खो दी, केवल बख्चिसराय फाउंटेन और मरिंस्की थिएटर में रोमियो और जूलियट बच गए। यही है, कम्युनिस्टों के तहत रूसी कला के विकास के कई दशकों में जो हुआ, उसमें से अधिकांश बस गायब हो गए। मेरे विचार से यह अनुचित है। "लॉरेंसिया" और "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" भी इसमें सफल हैं कि उनके पास विशिष्ट नृत्य हैं, मिमिक कलाकारों, पैंटोमाइम का काम है। उन्नीसवीं शताब्दी का सशर्त पैंटोमाइम नहीं, बल्कि एक जीवंत नृत्य अभिनय खेल है, जिसमें उस समय बैले थियेटर आया था। मुझे ऐसा लगता है कि बैले नर्तकियों के लिए इसे याद रखना और अभ्यास करना उपयोगी है। यह शर्म की बात होगी कि चरित्र नृत्य की शैली या अभिनय करने की क्षमता पूरी तरह से समाप्त हो गई। युवा कलाकारों ने सुना है कि अभिनय छवि जैसी कोई चीज होती है, लेकिन वे वास्तव में नहीं जानते कि यह क्या है। इसके अलावा, उस समय विशेष रूप से बैले के लिए कई अंक लिखे गए थे, लेकिन उनमें से हमेशा पर्याप्त नहीं होते हैं, हमेशा यह सवाल होता है कि क्या मंचन किया जाए। और विदेशी दौरों के बारे में एक और सवाल - यह समझाने की आवश्यकता नहीं है कि वे हमारे थिएटर के लिए कितने महत्वपूर्ण हैं: हम क्लासिक्स को लंदन, हमारी स्वान लेक, गिजेला और नाचो डुआटो और स्लावा समोदुरोव द्वारा आधुनिक बैले ले गए, लेकिन यह ठीक वही है " शापित ड्रम बैले"। "लॉरेंसिया" पूरी तरह से प्राप्त हुआ था, और अब वे हमारे "लौ" की प्रतीक्षा कर रहे हैं।

बैले उपनाम

मिखाइल मेसेरर एक प्रसिद्ध कलात्मक परिवार से हैं। उनकी मां, शुलमिथ मेसेरर, 1926-1950 में बोल्शोई थिएटर की प्राइमा थीं, फिर बोल्शोई में पढ़ाती थीं। द फ्लेम्स ऑफ़ पेरिस में शीर्षक भूमिका के प्रदर्शन के लिए, उन्हें स्टालिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया। 1938 में, जब उनकी बहन रेचेल (मूक फिल्म अभिनेत्री) को गिरफ्तार किया गया, तो वह अपनी बेटी माया प्लिस्त्स्काया को परिवार में ले गईं। मिखाइल मेसेरर के चाचा, आसफ मेसेरर, बोल्शोई में एक प्रसिद्ध नर्तक थे, और फिर एक शिक्षक और कोरियोग्राफर थे। एक और चाचा, अज़ारी मेसेरर, एक नाटकीय अभिनेता और थिएटर के निर्देशक थे। यरमोलोवा। मिखाइल मेसेरर के चचेरे भाई कलाकार बोरिस मेसेरर और शिक्षक-कोरियोग्राफर अज़री प्लिसेट्स्की हैं।

- ऐसा दृष्टिकोण है कि जो सदियों से बचा हुआ है वह सबसे अच्छा है, नष्ट हुए को पुनर्स्थापित करने की कोई आवश्यकता नहीं है। हमें बस कुछ नया बनाने की जरूरत है। आप इसके बारे में क्या सोचते हो?

"विशाल आधुनिक भवनों का निर्माण आवश्यक है, लेकिन एक ही समय में पुरानी हवेली को क्यों नष्ट करें?! पास बना लें। और उस अवधि का इतना कम हिस्सा बैले में रहता है! मैं यह नहीं कह रहा हूं कि उस समय के सभी प्रदर्शनों को बहाल करना जरूरी है। लेकिन मैं उन दशकों की बैले कला की सर्वोच्च उपलब्धियों को एक नए जीवन में वापस करना चाहता था। मैं कोई विशेषज्ञ नहीं हूं, लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि वास्तुकला में प्रत्येक काल की कुछ चीजें संरक्षित की गई हैं - ऐसा कभी नहीं हुआ कि सब कुछ जानबूझकर नष्ट कर दिया गया हो। और इस मामले में, लगभग सब कुछ नष्ट हो गया था, और सिर्फ इसलिए कि उन्होंने फैसला किया कि यह बुरा था। जो कुछ किया गया है वह सब खराब है। और यह माना जाने लगा कि कथित तौर पर केवल साठ के दशक से ही इसकी शुरुआत अच्छी हुई थी। मैं इससे पुरजोर असहमत हूं। उदाहरण के लिए, साठ के दशक में जो कुछ किया गया था, वह एक क्लासिक नहीं बन गया, लेकिन बस पुराना हो गया - लौरेंसिया के विपरीत। जैसा कि मैंने पहले ही कहा है, रोस्टिस्लाव ज़खारोव की द फाउंटेन ऑफ बखचिसराय और लियोनिद लावरोव्स्की की रोमियो एंड जूलियट को मरिंस्की थिएटर में संरक्षित किया गया है। दर्शक इन प्रस्तुतियों का लुत्फ उठाते हैं। जब, हाल के वर्षों में, उन्होंने अपनी ताकत इकट्ठी की और रोमियो और जूलियट को लंदन ले आए, तो सफलता बहुत बड़ी थी। लेकिन दो नाम काफी नहीं हैं। और मुझे खुशी है कि अब हम किसी तरह स्थिति को सुधारने और कई प्रदर्शनों को फिर से बनाने में कामयाब रहे हैं। छह साल पहले मुझे बोल्शोई थिएटर में आसफ मेसेरर के "क्लास कॉन्सर्ट" के मंचन के लिए आमंत्रित किया गया था - यह अलेक्सी रतमांस्की का विचार था। तब मिखाइलोव्स्की थिएटर के जनरल डायरेक्टर व्लादिमीर केखमैन ने मुझसे पूछा कि मैं कौन सी स्वान लेक्स जानता हूं (हालांकि, सबसे पहले मैंने उन्हें आधुनिक संस्करण - मैथ्यू बॉर्न, मैट्स एक) की पेशकश की, और उन्होंने "ओल्ड मॉस्को" स्वान लेक को चुना, एक प्रदर्शन एक ही युग। तब लॉरेनिया का जन्म वख्तंग चाबुकियानी की शताब्दी मनाने के विचार से हुआ (मैंने सोचा: खुद चाबुकियानी के बैले को बहाल करने से बेहतर क्या हो सकता है?)

- जब युद्ध से पहले और युद्ध के बाद, कलाकारों ने मंच पर इस प्रदर्शन का प्रदर्शन किया, तो क्या आपको लगता है कि उन्होंने वास्तविकता के साथ मंच पर जो हो रहा था, उसे सहसंबद्ध किया?

- निश्चित रूप से। तीस के दशक में, कई लोगों ने एक उज्ज्वल कम्युनिस्ट भविष्य के आदर्शों में ईमानदारी से विश्वास किया और इसे गंभीरता से लिया। अब मेरे लिए महत्वपूर्ण कार्यों में से एक यह है कि जब वे मंच पर हों तो हमारे कलाकारों को क्रांति में विश्वास करने के लिए राजी करना। कम से कम उन दो या तीन घंटों के लिए जो प्रदर्शन जारी है।

- जब आप और आपकी मां, प्रसिद्ध बैलेरीना शुलमिथु मेसेरर, जापान में रहे, 1980 में "दलबदलू" बन गए, तो क्या आपने सोचा था कि किसी दिन आप सोवियत बैले का अध्ययन करेंगे?

"नहीं, मैं इसे बुरे सपने में नहीं देख सकता था, और मैं इसे अच्छे सपने में भी नहीं देख सकता। लेकिन बाद में, लंदन में तीस साल रहने के बाद, जब वह काम करने के लिए रूस आने लगे, तो उन्होंने पूछा: क्या आपने उस युग से कुछ भी बहाल किया है? उदाहरण के लिए, मैंने पश्चिम में क्लास कॉन्सर्ट को बहाल किया, लेकिन आपने क्या किया है? "फ्लेम ऑफ पेरिस", "लॉरेंसिया" वही? यह पता चला कि नहीं, उन्होंने इसे बहाल नहीं किया। यह मुझे अजीब लग रहा था - इतिहास में एक अंतराल। लेकिन 1980 में, नहीं, मैंने नहीं किया। मैं समझता हूं कि अब मेरा काम एक विरोधाभास जैसा दिखता है - आखिरकार, मैं कम्युनिस्ट तानाशाही से आजादी के लिए निकल पड़ा। लेकिन मैं मामले के राजनीतिक और कलात्मक पक्षों के बीच अंतर करता हूं। मुझे आशा है कि मेरी जीवनी के साथ, कोई भी मुझ पर उस नरभक्षी शासन के प्रति सहानुभूति का आरोप नहीं लगाएगा। लेकिन उस समय के सबसे प्रतिभाशाली लोगों ने काम किया, जैसे वेनोनन, निर्देशक सर्गेई रेडलोव। रेडलोव या द ब्राइट स्ट्रीम के लिबरेटिस्ट, एड्रियन पिओत्रोव्स्की जैसे कई दमित थे। कोई भी कभी नहीं जानता था कि वे स्टालिन पुरस्कार देंगे या उन्हें गुलाग भेजेंगे, और कभी-कभी दोनों हुआ, और एक अलग क्रम में। मैं यह भी पूरी तरह से समझता हूं कि फ्रांसीसी क्रांति के दौरान कौन से रक्त के समुद्र बहाए गए थे, फ्रांसीसी लोगों ने स्वतंत्रता की वेदी पर क्या बलिदान दिया था, लेकिन यह कोई संयोग नहीं है कि फ्रांसीसी हर साल बैस्टिल दिवस मनाते हैं। समानता के आदर्श हर यूरोपीय के करीब हैं। और आजादी की लड़ाई के विचार शाश्वत हैं।

- कोरियोग्राफर वासिली वेनोनन, जिन्होंने 1932 में द फ्लेम्स ऑफ़ पेरिस का मंचन किया, आधुनिक जनता के लिए व्यावहारिक रूप से अपरिचित हैं, द नटक्रैकर के अपवाद के साथ, जिसका मंचन मॉस्को म्यूज़िकल थिएटर में किया जाता है और मंच पर वागनोव अकादमी के छात्रों द्वारा प्रस्तुत किया जाता है। मरिंस्की थिएटर। आपको क्या लगता है कि उनकी नृत्य शैली में मुख्य बात क्या थी?

- उल्लेखनीय संगीतमयता, लय के साथ खेलने की क्षमता, अलग-अलग संगीत लहजे में अद्भुत कौशल, तालमेल बिठाने की क्षमता। सब कुछ सरल और प्रतिभाशाली रूप से मंचित है, और निश्चित रूप से, उन्होंने अपने पूर्ववर्तियों के साथ संपर्क नहीं खोया है - मेरे लिए यह एक बहुत ही महत्वपूर्ण गुण है: उनके पास अलेक्जेंडर गोर्स्की, लेव इवानोव, मारियस पेटिपा के काम के साथ एक धागा है।

- बोल्शोई थिएटर में काम करने के दौरान क्या आपने फ्लेम्स ऑफ पेरिस में डांस किया था?

- मैंने एक लड़के के रूप में "पेरिस की ज्वाला" में भाग लिया, जिसे मैंने अब जानबूझकर बहाल नहीं किया है, क्योंकि, मेरी राय में, आज वह ज़रूरत से ज़्यादा होगा। मैंने शाही महल में गेंद के दृश्य में एक काली लड़की की भूमिका निभाई थी, लेकिन अब केवल कामदेव ही इस संगीत पर नृत्य करते हैं।

- जहां तक ​​मैं समझता हूं, प्रस्तावना में आपने प्रेरणा को थोड़ा बदल दिया - 1932 में, मार्क्विस डी बेउरेगार्ड ने एक किसान लड़की के सम्मान का अतिक्रमण किया और उसके पिता को गिरफ्तार कर लिया, जो उसके लिए खड़ा था, अब वह एक आदमी को केवल दंडित करने का आदेश देता है क्योंकि उसने अपने जंगल में ब्रशवुड इकट्ठा किया था ...

- लिब्रेटो के कई रूप थे, वेनोनन ने हर समय प्रदर्शन को बदल दिया - 1932 से 1947 तक। इसलिए, उदाहरण के लिए, 1932 में, आप एक टुकड़ा पा सकते हैं, जहां शाही गेंद पर न केवल अभिनेत्री नृत्य करती है, बल्कि गायिका भी - उसकी समझदार गाती है, और ठीक यही बात अभिनेता के प्रदर्शन के दौरान भी होती है। धीरे-धीरे सब कुछ बदल गया और कुछ और कॉम्पैक्ट रूप में लाया गया, जिसमें वह समय आया जब मुझे यह प्रदर्शन 60 के दशक में मिला - मैंने इसे बार-बार देखा और मुझे जॉर्जी फार्मैनेंट्स, गेन्नेडी लेद्याख याद है, मुझे मिखाइल लावरोव्स्की का पहला प्रदर्शन याद है। और अब मैंने कुछ छोटा कर दिया है।

- वास्तव में क्या?

- नाटक की शुरुआत में वह एपिसोड, जब मारकिस के सैनिकों ने नायिका के पिता को पीटा - इससे पहले कि वे उसे गिरफ्तार कर महल में ले गए, और किसानों और मार्सिले ने एक लॉग के साथ फाटकों को तोड़ दिया, ले लिया तूफान से महल और उसे मुक्त कर दिया। वहां, यहां तक ​​​​कि कैसमेट्स में, यह कैदियों से भरा हुआ निकला, उन्होंने सभी को बाहर जाने दिया, और वहां छिपे हुए अभिजात वर्ग को एक गाड़ी पर ले जाया गया, जाहिर तौर पर गिलोटिन के लिए। मैंने यह सब छोड़ दिया, यह सोचकर कि हमारे समय में वेनोनन और रेडलोव भी शायद इस टुकड़े को काट देंगे - यह कठिन लगेगा, लेकिन मैं चाहता था कि प्रदर्शन एक सांस में चले। इसके अलावा, व्यावहारिक रूप से कोई कोरियोग्राफी नहीं थी।

- ओक्साना बोंडारेवा और इवान जैतसेव, जिन्होंने द फ्लेम्स ऑफ़ पेरिस (हालांकि अलग-अलग कलाकारों में) में मुख्य भूमिकाएँ निभाईं, ने अभी-अभी अंतर्राष्ट्रीय मॉस्को बैले प्रतियोगिता में विजयी प्रदर्शन किया है। क्या उन्होंने आपसे पूछा?

- हां, उन्होंने आखिरी वक्त पर छुट्टी मांगी। उनके पास आराम से तैयारी करने का अवसर नहीं था, दुर्भाग्य से, क्योंकि ओक्साना को जूलियट की भूमिका के लिए पेश किया गया था और सचमुच उसके प्रदर्शन के कुछ दिनों बाद, प्रतियोगिता शुरू हो चुकी थी। वह लगभग 24 घंटे रिहर्सल करती थी, लगभग रात में प्रतियोगिता की तैयारी करती थी। मैंने उसे चेतावनी दी कि यह खतरनाक है - आखिरकार, उसके पैर लोहे के नहीं थे, लेकिन वह अपनी जीत में विश्वास करती थी। अच्छा किया, वह जीत गई - और विजेताओं को आंका नहीं गया।

- मंडली के कई नेताओं को यह पसंद नहीं आता जब उनके कलाकार प्रतियोगिता के लिए निकलते हैं। क्या आपको लगता है कि सामान्य रूप से प्रतिस्पर्धा उपयोगी या हानिकारक है?

- उपयोगी, मैंने खुद प्रतियोगिताओं में भाग लिया। प्रतियोगिता पास करने से आप एक बेहतर कलाकार बन जाते हैं। यह उन लोगों के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है जो मानते हैं कि वह अक्सर मंच पर नहीं जाते हैं। यह एक अतिरिक्त परीक्षा है। इस परीक्षा को पास करने के बाद, आप रचनात्मक रूप से विकसित होते हैं, यदि आप सफलतापूर्वक नृत्य करते हैं तो आप खुद पर अधिक विश्वास करते हैं।

- लेकिन अगर कलाकार सफलतापूर्वक नृत्य करते हैं, तो क्या हमेशा ऐसा मौका होता है कि अन्य थिएटर उन्हें नेता से दूर खींच लेंगे?

- हां, यह पहलू भी मौजूद है। लेकिन मैं अभी इसके बारे में नहीं सोचता। मूल रूप से, कलाकार हमें नहीं छोड़ते - वे हमारे पास आते हैं। हालांकि, ऐसे अलग-अलग मामले थे जब कलाकारों ने मरिंस्की थिएटर में बेहतर स्थिति के लिए हमारे कोर डी बैले को छोड़ दिया। उनका मानना ​​​​था कि मैंने उन्हें पार्टियां नहीं दीं, और - "ठीक है, हम मरिंस्की जाएंगे!" लेकिन हमारे पास एक बड़ा कोर डी बैले है - अगर मरिंस्की थिएटर को मदद की ज़रूरत है, तो आपका हमेशा स्वागत है, अभी भी अतिरिक्त हैं।

- वैसे, एंजेलिना वोरोत्सोवा बोल्शोई थिएटर से आपके पास आई थीं। मुझे बताओ, आपने पहली बार उसे मंच पर कब देखा था और क्या पहले उसे थिएटर में बुलाने का विचार था, इससे पहले कि यह पूरी दुखद कहानी सर्गेई फिलिन के साथ हुई और एंजेलीना के प्रेमी पावेल दिमित्रिचेंको द्वारा उसके जीवन पर प्रयास का आरोप लगाया गया?

- मैंने एंजेलिना को पहले स्टेज पर नहीं देखा है। और यह सब एक पल में किसी तरह हुआ: स्कूल के शिक्षक वोरोत्सोवा ने यह कहते हुए हमारी ओर रुख किया कि एंजेलिना ने बोल्शोई थिएटर छोड़ दिया है - क्या हम उसे लेने में दिलचस्पी लेंगे? मैं मास्को में था और एंजेलीना को देखा। हमारे निर्देशक व्लादिमीर केखमैन के साथ, हमने वित्तीय अवसरों पर चर्चा की - क्या हम एक बैलेरीना को स्वीकार कर सकते हैं। उन्होंने पुष्टि की कि हाँ, ऐसा करना संभव है, और इस मुद्दे को सकारात्मक रूप से हल किया गया था। मैं खुश हूँ। वोरोत्सोवा हमारे मंच पर बहुत अच्छी लग रही है। वह जीन और अभिनेत्री दोनों के रूप में बहुत अच्छी हैं। उनमें किसी प्रकार की जीवन-पुष्टि करने वाली ऊर्जा है, उनकी कला का वर्णन कवि की व्याख्या करके किया जा सकता है: “जब काले विचार आपके पास आते हैं, तो शैंपेन की एक बोतल खोल दें। या एंजेलीना का डांस देखिए।"

- एंजेलिना ने प्रीमियर में शानदार डांस किया। लेकिन उन्होंने मुझे यहां बताया कि वह शुद्ध संयोग से पहली कास्ट में आई, क्योंकि एक सहकर्मी जिसे इस भूमिका को नृत्य करना था, एक दरबारी अभिनेत्री की भूमिका, जो विद्रोही लोगों के साथ सहानुभूति रखती है, अपनी पोशाक में सुधार करना चाहती थी और गलती से इसे बर्बाद कर दिया। इतना कि वे इसे प्रीमियर में बहाल नहीं कर सके। थिएटर में ऐसा कितनी बार होता है कि बैलेरिना बिना किसी को चेतावनी दिए कुछ बदल देते हैं?

- मैं इस मामले पर कोई टिप्पणी नहीं करूंगा, लेकिन मैं कहूंगा कि कभी-कभी प्राइमा बैलेरिना और प्रीमियर खुद को पोशाक को समायोजित करने की अनुमति देते हैं। यह हुआ और दुनिया के किसी भी थिएटर में हो रहा है - वास्लाव निजिंस्की से शुरू। लेकिन मैं इसकी अनुमति नहीं देता, और इस अर्थ में मिखाइलोव्स्की में कोई समस्या नहीं है।

- दुनिया के सभी सिनेमाघरों में? यह है« कोवेंट गार्डन"ऐसा भी होता है?

- किसी ने काटने की कोशिश की - और हम, और "कोवेंट गार्डन" में थे, और पेरिस ओपेरा में, कहीं और। लेकिन ये सबसे दुर्लभ मामले हैं। रुडोल्फ नुरेयेव ऐसा करते हुए नजर आए।

“ठीक है, उन्होंने खुद थिएटर चलाया।

- नहीं, निर्देशक बनने से पहले ही। लेकिन ऐसी चीजें सिर्फ प्रोडक्शन डिजाइनर की भागीदारी से करने की जरूरत है। मैं हमेशा कलाकारों से कहता हूं कि जब वे पोशाक में कुछ बदलने के लिए कहते हैं: दोस्तों, यह मेरे साथ नहीं है, प्रोडक्शन डिजाइनर के साथ यह पहली बार है। हो सकता है कि वह आपके लिए सबसे अच्छा विकल्प ढूंढे - ताकि आपको अच्छा लगे और प्रदर्शन भी।

- साथ ही, मैंने आपके थिएटर के किसी भी कलाकार से आपके बारे में एक निर्दयी शब्द नहीं सुना है - इस मामले में आप नाट्य नियमों के अपवाद हैं। एक मंडली का नेतृत्व करने का रहस्य क्या है, यह कैसे सुनिश्चित किया जाए कि आपसे घृणा न हो?

- लोग देखते हैं कि जब आप अपने व्यवसाय को एक आत्मा के साथ व्यवहार करते हैं, जब आप हरम नहीं बनाते हैं और जब आप कलाकारों की परवाह करते हैं और सभी के लिए अच्छा करने की कोशिश करते हैं। और यद्यपि किसी भी मामले में सभी के लिए अच्छा करना असंभव है, लेकिन आपको प्रयास करने की आवश्यकता है। वे मुझसे प्यार करते हैं यह बहुत अजीब है। मैं अपने फैसलों में कभी-कभी काफी सख्त होता हूं। और कलाकार इसे समझते हैं। शायद वे सिर्फ निष्पक्षता को महत्व देते हैं।

- सबसे पहले, यह सच है - हमारे पास मंडली में बहुत खूबसूरत महिलाएं हैं, और पुरुष बिल्कुल भी बुरे नहीं हैं, और दूसरी बात, उनके लिए इस टिप्पणी को स्वीकार करना आसान होगा।

- और अगर आप अभी भी बैलेरीना या डांसर से बहुत नाखुश हैं, तो क्या आप चिल्ला सकते हैं?

नहीं, मैं किसी व्यक्ति पर चिल्लाऊंगा नहीं। लेकिन ऐसे समय होते हैं जब लोग वास्तव में रिहर्सल में नहीं सुनते हैं, माइक्रोफोन कबाड़ है, सिग्नलमैन इसे समायोजित करते हैं ताकि यह केवल हॉल में श्रव्य हो, और मुझे लगता है कि यह मंच पर श्रव्य है, लेकिन ऐसा नहीं है। आपको बस अपनी आवाज को बढ़ाना है - आखिरकार, आप अक्सर कलाकारों के एक बड़े समूह के साथ व्यवहार करते हैं। आपको लोगों पर चिल्लाने की जरूरत नहीं है। आप एक कुत्ते के लिए कर सकते हैं।

- क्या आपके पास कुत्ता है?

नहीं, मैं अभ्यास नहीं करता।

- थिएटर के चीफ कोरियोग्राफर को क्या नहीं करना चाहिए?

- चीख। और आप कलाकारों के साथ बेईमानी नहीं कर सकते, क्योंकि एक या दो बार आप, शायद, किसी को धोखा देंगे, और फिर कोई आप पर विश्वास नहीं करेगा। उसी समय, आपको राजनयिक और शैक्षणिक होने की आवश्यकता है: यह मौलिक रूप से महत्वपूर्ण है कि लोगों को नाराज न करें। इन गुणों का संयोजन ईमानदार, खुला होना है और साथ ही कलाकारों के मानस को आहत न करने का प्रयास करना है, कलाकार संवेदनशील लोग होते हैं।

- और मुख्य कोरियोग्राफर को क्या करना चाहिए?

- उदाहरण के लिए, आपको प्रदर्शनों में भाग लेना है, हर कोई ऐसा नहीं करता है। मंडली के प्रत्येक सदस्य की ताकत और कमजोरियों को दिल से जानना आवश्यक है। और हमें एक शेड्यूल बनाने की कोशिश करनी चाहिए ताकि कलाकार ओवरस्ट्रेन न करें और इससे उनकी शारीरिक शक्ति और मनोवैज्ञानिक कल्याण प्रभावित न हो।

- हाल ही में, वासिली बरखाटोव को मिखाइलोवस्की थिएटर में ओपेरा का निदेशक नियुक्त किया गया था। क्या आप उससे पहले ही मिल चुके हैं और क्या आप अपने काम में रास्ते पार करेंगे?

- हमारा एक-दूसरे से परिचय हुआ, लेकिन निश्चित रूप से मुझे उनके काम के बारे में पता था, मैंने उनका काम देखा और हाल ही में हमारे थिएटर में द फ्लाइंग डचमैन की सफलता पर उन्हें बधाई दी। और निश्चित रूप से, ऐसे ओपेरा हैं जिनमें बैले भाग लेते हैं, इसलिए मैं जल्द ही उनके साथ और अधिक निकटता से सहयोग करूंगा।

अगला सीजन क्या लाएगा?

- सीज़न की शुरुआत में, हम नाचो डुआटो द्वारा निर्देशित बैले "द नटक्रैकर" का पूर्वाभ्यास शुरू करेंगे - प्रीमियर दिसंबर में होगा। उसके बाद, नाचो ने अपने प्रसिद्ध बैले व्हाइट डार्कनेस का मंचन करने का भी वादा किया - उनकी बहन को समर्पित एक बैले, जो एक ड्रग ओवरडोज से मर गया। "व्हाइट डार्कनेस" कोकीन है। उसके बाद, हमारे पास योजना है कि व्लादिमीर केखमैन ने दूसरे दिन प्रेस को घोषणा की: व्हाइट डार्कनेस के समानांतर, मैं कॉन्स्टेंटिन बोयार्स्की के बैले द यंग लेडी एंड द हूलिगन को शोस्ताकोविच द्वारा संगीत के लिए पुनर्स्थापित करना चाहता हूं। यह सोवियत काल का एक बैले भी है, जो हमारे थिएटर में बनाया गया था, और, मेरी राय में, योग्य भी। इसके अलावा, हम कात्या बोरचेंको के साथ कोर्सेर का एक नया संस्करण बनाना चाहते हैं - हमारी प्राइमा बैलेरीना और, वैसे, एक अभूतपूर्व सौंदर्य महिला - शीर्षक भूमिका में। और अगर समय है, तो हम बैले कोपेलिया पर डाल देंगे - वह नाम, जो मेरी राय में, हमारे थिएटर में खेला जाना चाहिए। साथ ही "व्यर्थ सावधानी" - मैं मार्च में "व्यर्थ" का प्रीमियर करना चाहता हूं। लेकिन यह संयोग से नहीं है कि मैं कई मामलों में उपजाऊ मूड का उपयोग करता हूं: योजनाओं को अभी भी समायोजित किया जाएगा। तथ्य यह है कि, अन्य थिएटरों के विपरीत - स्टैनिस्लावस्की, बोल्शोई, मरिंस्की - मंच के पीछे का कोई पुनर्निर्माण नहीं था। हम हर समय बुनियादी ढांचे की सीमाओं में चलते हैं। और उन्हें बिना समय बर्बाद किए हमेशा जल्दी और सही तरीके से सब कुछ करने के लिए मजबूर किया जाता है। यदि हमारे पास कम से कम एक और पूर्वाभ्यास कक्ष होता, तो यह हमारे लिए आसान होता।

- क्या आपका थिएटर मॉस्को में दिखाई देगा या आप सेंट पीटर्सबर्ग जाकर ही फ्रांसीसी क्रांति की विजय देख पाएंगे?

- हम बातचीत कर रहे हैं, इसलिए शायद हम आपको अपने प्रदर्शनों की सूची से कुछ लाएंगे।

समय रक्षक

मिखाइल मेसेरर का जन्म 1948 में हुआ था, उन्होंने 1968 में मॉस्को कोरियोग्राफिक स्कूल (अलेक्जेंडर रुडेंको की कक्षा) से स्नातक किया और बोल्शोई थिएटर मंडली में शामिल हुए। उन्होंने बोल्शोई के साथ और अन्य मंडलियों के साथ अतिथि एकल कलाकार के रूप में बड़े पैमाने पर दौरा किया। 1980 में, इस तथ्य का लाभ उठाते हुए कि वे उसी समय जापान में समाप्त हो गए, मिखाइल मेसेरर और शुलामिथ मेसेरर ने अमेरिकी दूतावास में राजनीतिक शरण मांगी। उसके बाद, वे लंदन में बस गए और ग्रेट ब्रिटेन के रॉयल बैले में काम करने लगे। (2000 में, एलिजाबेथ द्वितीय ने अंग्रेजी बैले में अपने काम के लिए शुलमिथ मेसेरर को महिला का खिताब दिया।) इसके अलावा, मिखाइल मेसेरर, रूसी स्कूल में एक शिक्षक और विशेषज्ञ के रूप में, दुनिया के सर्वश्रेष्ठ थिएटरों द्वारा लगातार आमंत्रित किया गया था - उन्होंने पढ़ाया पेरिस ओपेरा, बेजार्ट बैले, ला स्काला, बर्लिन, म्यूनिख, स्टटगार्ट, रॉयल स्वीडिश बैले, रॉयल डेनिश बैले, टोक्यो बैले, शिकागो बैले, मार्सिले के राष्ट्रीय बैले और अन्य कंपनियों के मुख्य थिएटर में। 2002 से 2009 तक मेसेरर मरिंस्की थिएटर में अतिथि शिक्षक थे। 2009 से वह मिखाइलोव्स्की थिएटर के मुख्य कोरियोग्राफर हैं। 2007 में, उन्होंने बोल्शोई थिएटर में आसफ मेसेरर्स क्लास कॉन्सर्ट को बहाल किया। 2009 में, उन्होंने मिखाइलोव्स्की थिएटर (मारियस पेटिपा, लेव इवानोव, अलेक्जेंडर गोर्स्की, आसफ मेसेरर द्वारा कोरियोग्राफी) में पौराणिक "ओल्ड मॉस्को" स्वान लेक का मंचन किया, 2010 में - बैले लॉरेन्सिया (वख्तंग चाबुकियानी द्वारा कोरियोग्राफी), जुलाई 2013 में - बैले फ्लेम्स ऑफ़ पेरिस (वसिली वेनोनन द्वारा कोरियोग्राफी)। मिखाइल मेसेरर की शादी बैलेरीना ओल्गा सबदोश से हुई है, जो स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको म्यूज़िकल थिएटर की पूर्व कलाकार हैं, और अब लंदन कॉवेंट गार्डन थिएटर की हैं। ओल्गा और मिखाइल 13 साल की बेटी मिशेल और 4 साल के बेटे यूजीन की परवरिश कर रहे हैं।

कोरियोग्राफर मिखाइल मेसेरर ने डीपी के साथ एक साक्षात्कार में याद किया कि कैसे उन्होंने एक बच्चे के रूप में वसीली स्टालिन के हवाई जहाज के साथ खेला, और बताया कि कैसे मिखाइलोवस्की थिएटर के सामान्य निदेशक व्लादिमीर केखमैन ने "बनाना किंग" शीर्षक का उल्लेख किया है।

प्रसिद्ध कलात्मक परिवार के रूप में मेसर्स ने किसके साथ शुरुआत की?

मेरे दादा मिखाइल बोरिसोविच से। पेशे से एक दंत चिकित्सक, वह एक बेहद नाटकीय व्यक्ति थे। उनके आठ बच्चों में से पांच उल्लेखनीय कलाकार बन गए। सबसे बड़े - अज़री - एक उत्कृष्ट अभिनेता थे। वख्तंगोव की सलाह पर, उन्होंने सोनोरस छद्म नाम अज़रीन अज़ारी लिया। मिखाइल चेखव ने उन्हें लिखा: "प्रिय अजरिच, आप अपनी प्रतिभा से बुद्धिमान हैं।"

आगे राहेल है। एक आश्चर्यजनक रूप से सुंदर महिला, एक मूक फिल्म स्टार, छद्म नाम रा मेसेरर के तहत, 1920 के दशक में एक दर्जन प्रमुख भूमिकाएँ निभाईं। मिखाइल प्लिसेट्स्की से शादी करने के बाद, राहेल मेसेरर-प्लिस्त्स्काया बन गई। उम्र में अगला है आसफ मेसेरर। वह हमारे परिवार में बैले में जाने वाले पहले व्यक्ति हैं। प्रधान मंत्री, आसफ, पूरी तरह से पेशेवर थे, उन्होंने उस समय के लिए अभूतपूर्व गुण प्राप्त किया। कई आंदोलन जो अब लगभग हर कोई करता है, वह सामने आया। फिर वे एक प्रसिद्ध शिक्षक बन गए, 45 वर्षों तक उन्होंने एक सुधार वर्ग का नेतृत्व किया, जहाँ 1950-1960 के बोल्शोई थिएटर के सभी सितारों ने अध्ययन किया: उलानोवा, प्लिस्त्स्काया, वासिलिव, लीपा ...

अंत में, छोटी बहन शुलमिथ, मेरी माँ, बोल्शोई थिएटर की प्राइमा बैलेरीना और तैराकी में यूएसएसआर की चैंपियन हैं। मुझे याद है कि हमारे घर में एक पुरस्कार था - एक तैराक का एक आंकड़ा - 1928 में, मेरी माँ ने ऑल-यूनियन स्पार्टाकीड जीता।

अगली पीढ़ी रा और मिखाइल प्लिसेट्स्की के बच्चे हैं: माया, अलेक्जेंडर और अज़ारी। तीनों ने बोल्शोई थिएटर में डांस किया। सिकंदर की बहुत पहले मृत्यु हो गई। बोल्शोई के बाद, अज़ारी क्यूबा के लिए रवाना हुए, अब वह मौरिस बेजार्ट बेजार्ट allet लॉज़ेन की प्रसिद्ध मंडली में शिक्षक हैं। माया (प्लिस्सेटकाया। - एड।) के बारे में हर कोई जानता है। आसफ के बेटे थिएटर डिजाइनर बोरिस मेसेरर हैं। जैसा कि माया की शादी रॉडियन शेड्रिन के साथ होती है, वैसे ही बोरिस की बेला अखमदुलिना के साथ शादी होती है, जिनका निधन बहुत पहले नहीं हुआ था।

वे कहते हैं कि आपकी माँ और माया प्लिस्त्स्काया के बीच का रिश्ता बादल रहित नहीं था।

जब हम सोवियत संघ से भाग गए (1980 - एड।), माँ ने अपने रिश्तेदारों की यादों से अप्रिय सब कुछ पार कर लिया और केवल सकारात्मक छोड़ दिया, उसने सभी से प्यार से बात की। माँ ने माया को प्यार किया। जब उसके पिता, एक प्रमुख सोवियत अधिकारी को गोली मार दी गई और उसकी माँ को गुलाग भेज दिया गया, माया मेरी माँ के साथ रहती थी, जिसने उसे पाला, यह सुनिश्चित करते हुए कि लड़की बोल्शोई थिएटर स्कूल में पढ़ना जारी रखे। और जब वे माया को लोगों के दुश्मनों के बच्चों के लिए एक अनाथालय में ले जाने के लिए आए, जहाँ, निश्चित रूप से, किसी भी बैले का कोई सवाल ही नहीं हो सकता था - यानी, दुनिया ने महान प्लिस्त्स्काया को खो दिया होगा - मेरी माँ लेट गई दहलीज: "मेरी लाश के ऊपर!" क्या आप कल्पना कर सकते हैं: 1938 में! जैसा कि मेरी माँ को बताया गया था, अनाथालय से बचने का एकमात्र कानूनी तरीका माया को अपनाना था (बेवकूफ शब्द, लेकिन यह सही है, अपनाना नहीं)। जो उसने किया। जब लोगों ने अपने पति, पत्नी, माता-पिता, बच्चों को अस्वीकार कर दिया, तो मेरी मां ने जाकर इस गोद लेने के लिए जोर दिया। माँ एक हीरो थी!

आपकी माँ, RSFSR की पीपुल्स आर्टिस्ट, स्टालिन पुरस्कार की विजेता, अपने रैंक के अनुसार नृत्य करने वाली थीं सरकारी प्रदर्शन। क्या आपने स्टालिन को पर्दे के पीछे से देखा है?

आखिरकार, मेरा जन्म 1948 में हुआ था और उनकी मृत्यु 1953 में हुई थी। लेकिन दूसरी ओर, वसीली स्टालिन अपने पिता की मृत्यु के बाद गिरफ्तार होने से पहले अपनी मां से मिलने गए। वह, एक जनरल होने के नाते, मास्को सैन्य जिले के वायु सेना के कमांडर, उसके साथ दोस्त थे। और पोती, पहले से ही स्टालिन की तीसरी पीढ़ी, जब मैं तीन या चार साल का था, तब हमसे मिलने आई थी। मुझे अभी भी अपना पसंदीदा खिलौना याद है - वास्या स्टालिन का एक शानदार हवाई जहाज।

स्वेतलाना अल्लिलुयेवा आई, जो एक थिएटर प्रेमी थी और उसकी माँ के साथ भी उसकी दोस्ती थी। जब फरवरी 1980 में, जापान में, मैं और मेरी माँ सोवियत सत्ता से दूर भागे और न्यूयॉर्क के लिए उड़ान भरी, तो सबसे पहले हमसे मिलने वालों में से एक स्वेतलाना थी। सबसे बुद्धिमान महिला, उसने मुझे बताया कि उत्प्रवास में कैसे व्यवहार करना है - मैंने बस इन निर्देशों का पालन किया, उसकी सलाह को याद किया और कई बार आंतरिक रूप से उनकी ओर रुख किया।

आपने यूएसएसआर से भागने का फैसला कैसे किया?

बेशक, यह तय करना मुश्किल है। हालांकि मैंने और मेरी मां ने इस पर काफी देर तक चर्चा की। अब युवा उस समय को नहीं समझते हैं। सहकर्मियों से, बॉक्स से अंतहीन झूठ सुनना घृणित था। लोगों को एक-दूसरे से लगातार झूठ बोलने के लिए मजबूर होना पड़ा और अंत में, खुद से झूठ बोलना, खुद को यह विश्वास करने के लिए मजबूर करना कि वे शासन की कितनी पूजा करते हैं, इस डर से कि अन्यथा झूठ बहुत आश्वस्त नहीं होगा। जब बोल्शोई साशा गोडुनोव का एकल कलाकार अमेरिका में रहा, तो मंडली के मास्को लौटने पर, बैठक में सभी को "कमीने पाखण्डी" को कलंकित करने के लिए बाध्य किया गया था। मुझे याद है कि थिएटर के मुख्य कोरियोग्राफर यूरी ग्रिगोरोविच ने एक भाषण दिया था, जिस पर मेरी पीढ़ी के कलाकार बाद में लंबे समय तक हंसे थे: "वह उसी जगह पर स्लाइड करेंगे जहां उनके लेनिनग्राद पूर्ववर्ती मकारोवा और नुरेयेव फिसल गए थे ..." और क्या क्या वह, गरीब, कह सकता है?

पिछले रूसी बैले सीज़न की मुख्य सनसनी बोल्शोई से में संक्रमण है नतालिया ओसिपोवा और इवान वासिलिव ...

बोल्शोई थिएटर के लिए मेरे मन में गहरा सम्मान है, इसके निर्देशक मिस्टर इक्सानोव के लिए, मैं खुद बोल्शोई से हूं, वहां मेरे कई दोस्त हैं, इसलिए मुझे नहीं लगता कि इस पर टिप्पणी करना सही है। लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि रूसी कला के लिए यह महत्वपूर्ण है कि लोगों का रूस में आधार हो, न कि न्यूयॉर्क के लिए कहें।

लेकिन क्या हम कह सकते हैं कि उन्होंने मिखाइलोव्स्की थिएटर में अपनी प्रतिभा और प्रसिद्धि का निवेश किया?

निस्संदेह, यह हमारे रंगमंच के लिए एक मूल्यवान अधिग्रहण है।

इस सीज़न में उन्होंने आपकी "स्वान लेक", "लॉरेंसिया" और "ला बेअदेरे" और "डॉन" के नए संस्करणों पर नृत्य किया। Quixote"। यह स्पष्ट है कि आप, एक शिक्षक, उन्हें दे सकते हैं। लेकिन वे आपको क्या देते हैं?

उनके साथ काम करना एक खुशी है। रिहर्सल में भी, कभी-कभी यह भावना को पकड़ लेता है - मैं आभारी दर्शकों में बदल जाता हूं, मुझे खुद को टिप्पणी करने के लिए मजबूर करना पड़ता है, निस्संदेह इसका एक कारण है। मैं खुद हमेशा अपने छात्रों से सीखने की कोशिश करता हूं। सिल्वी गुइलम और तमारा रोजो दोनों - मैं स्टार नामों का नाम लेता हूं, क्योंकि वे जाने जाते हैं, लेकिन कभी-कभी एक नौसिखिया लड़की, एक युवा लड़के को बहुत कुछ सीखना होता है। और आपको जीवन भर सहकर्मियों से सीखने की जरूरत है, आप रुक नहीं सकते।

आपके और मिखाइलोव्स्की बैले के कलात्मक निर्देशक के बीच जिम्मेदारियों का वितरण कैसे किया जाता है? थिएटर नाचो डुआटो?

हमारे थिएटर का अपना तरीका है। हमारी मंडली के विकास का वाहक रूस में सबसे आधुनिक बनना है, और अधिमानतः यूरोप में। यह अंत करने के लिए, नाचो प्रदर्शन करता है: वह अपने प्रसिद्ध कार्यों को स्थानांतरित करता है और नए बनाता है। हमारे कलाकारों के लिए आधुनिक कोरियोग्राफी के प्रकाशक के साथ काम करने से बेहतर क्या हो सकता है? मैं स्वयं नए ग्रंथों की रचना नहीं करता, मेरी विशेषता क्लासिक्स है। मेरे लिए यह महत्वपूर्ण है कि उनके प्रदर्शन की गुणवत्ता समकालीन कोरियोग्राफी की गुणवत्ता से कम न हो। हमारे शिक्षक मेरी बहुत मदद करते हैं। लेकिन शिक्षक कितना भी अद्भुत क्यों न हो, वह अनिवार्य रूप से अपनी दिशा में खींचेगा। हर कोई एक रचनात्मक व्यक्ति है, और वह जानता है कि वास्तव में सबसे अच्छा क्या है। और अगर उनके समान रूप से उत्कृष्ट सहयोगी का एक ही बात पर विपरीत दृष्टिकोण है, तो किसी को निर्णय लेना होगा। यदि आप पूरे प्रदर्शन का पालन नहीं करते हैं, तो यह टुकड़ों में फैल जाएगा।

घरेलू बैले रूढ़िवादी मानते हैं कि सोवियत अतीत में सबसे अच्छा है। लेकिन लालसा समय - यह युवाओं के लिए एक सामान्य लालसा है। जो वास्तव में मूल्यवान है और के बीच की रेखा कैसे खींचे? कबाड़, बचपन से यादगार, और इसलिए प्रिय?

हाँ, शायद, यौवन बुढ़ापे से बेहतर है... लेकिन आपके सबसे अच्छे वर्षों में जो हुआ उस पर ध्यान देना गलत है। जब मैं मिखाइलोव्स्की थिएटर में पहुंचा, तो मैंने सबसे पहले निर्देशक को सुझाव दिया कि वे मैट एक या मैथ्यू बॉर्न द्वारा स्वान लेक का मंचन करें। हालांकि, उन्होंने अलेक्जेंडर गोर्स्की द्वारा क्लासिक "ओल्ड मॉस्को" संस्करण चुना, जिसे मैं वास्तव में जानता हूं और बचपन से प्यार करता हूं। और केखमन का यह निर्णय सही निकला, प्रदर्शन सफल रहा।

आप केखमन के साथ एक आम भाषा कैसे ढूंढते हैं - एक पूरी तरह से अलग वातावरण और अनुभव के व्यक्ति?

लेकिन वह इस पद पर 5 साल से हैं, जिनमें से मैंने उन्हें चार साल तक करीब से देखा है। आदर्श लोग मौजूद नहीं हैं, लेकिन मुझे कहना होगा कि एक बेहतर थिएटर निर्देशक की कल्पना करना मेरे लिए मुश्किल है। उससे, एक व्यवसायी (व्लादिमीर केखमैन एक फल आयात करने वाली कंपनी का मालिक है। - एड।) कोई संगठनात्मक प्रतिभा की उम्मीद कर सकता है, लेकिन यह तथ्य कि एक व्यक्ति कम से कम समय में संगीत थिएटर के बारे में बहुत कुछ समझ जाएगा, और सबसे छोटे विवरण में, था एक सुखद आश्चर्य।

मुझे ऐसा लगता है कि केखमन अपने आसपास के कई पेशेवरों की तुलना में इस विषय को बेहतर ढंग से समझने लगे हैं।

इसके अलावा, इन सभी वर्षों में उनके बारे में लिखने का रिवाज है: "केले के राजा ने थिएटर में कदम रखा ..."

इस बेवकूफी भरे लेबल के लिए, सबसे पहले, उसका व्यवसाय केवल केले नहीं है, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि केवल फलों से भी दूर है, और दूसरी बात, वोलोडा ऐसी चीजों को आत्म-विडंबना के साथ मानते हैं। वह, भगवान का शुक्र है, हास्य की एक महान भावना है, जो उसे उन कई निर्देशकों से अलग करती है जिनके साथ जीवन ने मुझे पश्चिम में एक साथ लाया। सच है, जरा सी भी ढिलाई से उसका सामना हो जाए तो लोग मजाक के मूड में नहीं होते... वो कभी चिल्लाता नहीं, ये उसकी मैनेजमेंट स्टाइल नहीं है, लेकिन कभी-कभी उसकी एक झलक ही काफी होती है.

केहमैन ने हाल ही में घोषणा की थी कि आपकी "फ्लेम ऑफ़ पेरिस" जनवरी 2013 में रिलीज़ होगी। यानी आप जारी रखें स्टालिन के नाटक बैले की बहाली की रेखा।

पश्चिम में 30 वर्षों तक काम करते हुए, बाहर से मैंने एक अंतर देखा: 1930-1950 के दशक के अद्भुत प्रदर्शन रूसी बैले में खो गए थे। इसलिए, मैं लियोनिद याकूबसन का स्वागत करता हूं, जिन्होंने स्पार्टक और शुरले को बहाल किया। इसका मतलब यह नहीं है कि केवल इस तरह के प्रदर्शन चलते रहें, लेकिन उन्हें खोना अच्छा नहीं है। अगर कोई मुझ पर प्रतिगामी आरोप लगाता है, तो मैं इस फटकार को स्वीकार नहीं करूंगा। चार साल पहले, मिखाइलोव्स्की बैले का नेतृत्व करने के बाद, मैंने तुरंत फ्रांसीसी कोरियोग्राफर जीन-क्रिस्टोफ़ मैलॉट के साथ अपने शानदार सिंड्रेला को हमारे साथ मंचित करने के लिए सहमति व्यक्त की, यानी मिखाइलोव्स्की रूस में उन्हें आमंत्रित करने वाले पहले व्यक्ति थे। और केवल अब बोल्शोई ने उन्हें उत्पादन के लिए आमंत्रित किया। मैं युवा अंग्रेजी कोरियोग्राफर एलिस्टेयर मैरियट और लियाम स्कारलेट से भी सहमत था - उन्होंने रॉयल बैले के लंबे समय से कलात्मक निर्देशक मोनिका मेसन को समर्पित एक कार्यक्रम में अपने काम से लंदन के दर्शकों और आलोचकों को चौंका दिया है।

छोटा

मिखाइल मेसेरर मिखाइलोव्स्की थिएटर के मुख्य अतिथि कोरियोग्राफर हैं। दुनिया में सबसे सम्मानित बैले शिक्षकों में से एक। उन्होंने कोवेंट गार्डन, अमेरिकन बैले थियेटर, पेरिस ओपेरा, ला स्काला, इंग्लिश नेशनल ओपेरा और यूरोप, एशिया, अमेरिका और ऑस्ट्रेलिया की अन्य बैले कंपनियों में काम किया है। मिखाइलोव्स्की थिएटर में उनकी प्रस्तुतियों में: स्वान लेक, लॉरेन्सिया, ला बेअडेरे, डॉन क्विक्सोट।

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24 दिसंबर, 1948 को मास्को में बैलेरीना शुलामिथ मेसेरर के परिवार में जन्मे। 1968 में उन्होंने मॉस्को एकेडमिक कोरियोग्राफिक स्कूल (अलेक्जेंडर रुडेंको के छात्र) से स्नातक किया और बोल्शोई बैले कंपनी में शामिल हो गए, जहाँ उन्होंने अपने चाचा, आसफ मेसेरर के साथ उन्नत प्रशिक्षण कक्षा में अध्ययन किया।

अन्य थिएटरों के साथ अतिथि एकल कलाकार के रूप में बार-बार प्रदर्शन किया गया: लेनिनग्राद स्टेट एकेडमिक ओपेरा और बैले थियेटर का नाम एस.एम. किरोव (अब मरिंस्की), पर्म स्टेट एकेडमिक ओपेरा और बैले थियेटर का नाम पी.आई. त्चिकोवस्की, प्राग नेशनल थिएटर के साथ।

1978 में उन्होंने GITIS से स्नातक शिक्षक-कोरियोग्राफर की विशेषता प्राप्त की, जहाँ उन्होंने R. Zakharov, E. Valukin, R. Struchkova, A. Lapauri के साथ अध्ययन किया।

1980 में, जापान में बोल्शोई थिएटर के दौरे के दौरान, उन्होंने अपनी मां के साथ अमेरिकी दूतावास में राजनीतिक शरण मांगी और पश्चिम में रहे।

अमेरिकन बैले थियेटर (एबीटी), पेरिस नेशनल ओपेरा, लॉज़ेन में बेजार्ट बैले, ऑस्ट्रेलियाई बैले, मोंटे कार्लो बैले, मिलान में ला स्काला, रोम ओपेरा, नीपोलिटन सैन कार्लो थिएटर में अतिथि शिक्षक के रूप में काम करता है। फ्लोरेंटाइन ओपेरा हाउस, ट्यूरिन में रॉयल थिएटर, एरिना थिएटर (वेरोना), कोलन थिएटर (ब्यूनस आयर्स), बर्लिन, म्यूनिख, स्टटगार्ट, लीपज़िग, डसेलडोर्फ, टोक्यो बैले, इंग्लिश नेशनल बैले, बर्मिंघम रॉयल बैले, रॉयल की बैले कंपनियों में स्वीडिश बैले, रॉयल डेनिश बैले, शिकागो बैले, तुर्की नेशनल बैले, गोथेनबर्ग बैले, कुलबर्ग बैले, बुडापेस्ट नेशनल बैले, मार्सिले नेशनल बैले और अन्य कंपनियां।

उन्होंने निनेट डी वालोइस, फ्रेडरिक एश्टन, केनेथ मैकमिलन, रोलैंड पेटिट, मौरिस बेजार्ट, मैट्स एक, जीन-क्रिस्टोफ़ माइलॉट, रुडोल्फ नुरेयेव के निर्देशन में मंडलियों में काम किया।

1982 से 2008 तक वह लंदन रॉयल बैले, कोवेंट गार्डन में एक स्थायी अतिथि शिक्षक थे। इस मंडली के साथ वह रूस, इटली, अमेरिका, जापान, अर्जेंटीना, सिंगापुर, इज़राइल, ग्रीस, डेनमार्क, ऑस्ट्रेलिया, जर्मनी, नॉर्वे, चीन के दौरे पर थे।

2002 से 2009 तक वह सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर में अतिथि शिक्षक थे।

2009 से वह मिखाइलोव्स्की थिएटर के मुख्य कोरियोग्राफर हैं, 2012 से वे थिएटर के मुख्य अतिथि कोरियोग्राफर हैं।

मिखाइलोव्स्की थिएटर में मेसेरर द्वारा प्रस्तुत प्रस्तुतियों में स्वान लेक (2009), लॉरेन्सिया (2010), डॉन क्विक्सोट (2012) शामिल हैं।

उपयोग की शर्तें

1. सामान्य प्रावधान

1.1. यह उपयोगकर्ता समझौता (बाद में समझौते के रूप में संदर्भित) सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट बजटरी इंस्टीट्यूशन ऑफ कल्चर "सेंट पीटर्सबर्ग" की वेबसाइट तक पहुंचने की प्रक्रिया को निर्धारित करता है। एमपी मुसॉर्स्की-मिखाइलोव्स्की थिएटर ”(इसके बाद - मिखाइलोव्स्की थिएटर), डोमेन नाम www.site पर स्थित है।

1.2. यह समझौता मिखाइलोवस्की थिएटर और इस साइट के उपयोगकर्ता के बीच संबंधों को नियंत्रित करता है।

2. शर्तों की परिभाषा

2.1. इस समझौते के प्रयोजनों के लिए निम्नलिखित शर्तों के निम्नलिखित अर्थ हैं:

2.1.2. मिखाइलोव्स्की थिएटर वेबसाइट का प्रशासन - मिखाइलोव्स्की थिएटर की ओर से कार्य करते हुए, वेबसाइट के प्रबंधन के लिए अधिकृत कर्मचारी।

2.1.3. मिखाइलोव्स्की थिएटर वेबसाइट का उपयोगकर्ता (बाद में उपयोगकर्ता के रूप में संदर्भित) वह व्यक्ति है जिसकी इंटरनेट के माध्यम से वेबसाइट तक पहुंच है और वेबसाइट का उपयोग करता है।

2.1.4. साइट - www.site डोमेन नाम पर स्थित मिखाइलोव्स्की थिएटर की साइट।

2.1.5. मिखाइलोव्स्की थिएटर वेबसाइट की सामग्री - बौद्धिक गतिविधि के संरक्षित परिणाम, जिसमें दृश्य-श्रव्य कार्यों के टुकड़े, उनके शीर्षक, प्रस्तावना, एनोटेशन, लेख, चित्र, कवर, पाठ के साथ या बिना पाठ, ग्राफिक, पाठ्य, फोटोग्राफिक, व्युत्पन्न, समग्र और अन्य कार्य शामिल हैं। उपयोगकर्ता इंटरफेस, दृश्य इंटरफेस, लोगो, साथ ही डिजाइन, संरचना, चयन, समन्वय, उपस्थिति, सामान्य शैली और इस सामग्री की व्यवस्था, जो साइट और बौद्धिक संपदा की अन्य वस्तुओं का सामूहिक रूप से और / या अलग से मिखाइलोव्स्की पर निहित है थिएटर वेबसाइट, मिखाइलोव्स्की थिएटर में टिकट खरीदने की संभावना के साथ व्यक्तिगत खाता।

3. समझौते का विषय

3.1. इस समझौते का विषय साइट उपयोगकर्ता को साइट पर निहित सेवाओं तक पहुंच प्रदान करना है।

3.1.1. मिखाइलोव्स्की थिएटर वेबसाइट उपयोगकर्ता को निम्नलिखित प्रकार की सेवाएं प्रदान करती है:

मिखाइलोव्स्की थिएटर के बारे में जानकारी और भुगतान के आधार पर टिकट खरीदने की जानकारी तक पहुंच;

इलेक्ट्रॉनिक टिकट की खरीद;

छूट, प्रचार, लाभ, विशेष ऑफ़र प्रदान करना

समाचार और समाचार संदेशों (ई-मेल, टेलीफोन, एसएमएस) के प्रसार सहित, थिएटर की घटनाओं, समाचारों के बारे में जानकारी प्राप्त करना;

सामग्री देखने के अधिकार के साथ इलेक्ट्रॉनिक सामग्री तक पहुंच;

खोज और नेविगेशन टूल तक पहुंच;

संदेश, टिप्पणियां पोस्ट करने का अवसर प्रदान करना;

अन्य प्रकार की सेवाएं मिखाइलोव्स्की थिएटर वेबसाइट के पन्नों पर लागू की गईं।

3.2. मिखाइलोव्स्की थिएटर वेबसाइट की सभी वर्तमान (वास्तव में कार्यरत) सेवाएं, साथ ही साथ उनके बाद के किसी भी संशोधन और भविष्य में दिखाई देने वाली अतिरिक्त सेवाएं, इस समझौते के अधीन हैं।

3.2. मिखाइलोवस्की थिएटर वेबसाइट तक पहुंच नि:शुल्क प्रदान की जाती है।

3.3. यह समझौता एक सार्वजनिक प्रस्ताव है। साइट को एक्सेस करने से, उपयोगकर्ता को इस अनुबंध को स्वीकार करने वाला माना जाता है।

3.4. साइट की सामग्री और सेवाओं का उपयोग रूसी संघ के वर्तमान कानून द्वारा नियंत्रित होता है

4. पार्टियों के अधिकार और दायित्व

4.1. मिखाइलोव्स्की थिएटर वेबसाइट के प्रशासन का अधिकार है:

4.1.1. साइट का उपयोग करने के नियमों को बदलें, साथ ही इस साइट की सामग्री को भी बदलें। साइट पर अनुबंध का नया संस्करण प्रकाशित होने के समय से उपयोग की शर्तों में परिवर्तन लागू होते हैं।

4.2. उपयोगकर्ता का अधिकार है:

4.2.1. मिखाइलोव्स्की थिएटर की वेबसाइट पर उपयोगकर्ता का पंजीकरण साइट की सेवाएं प्रदान करने के लिए उपयोगकर्ता की पहचान करने के लिए किया जाता है, सूचना और समाचार संदेश प्रसारित करता है (ई-मेल, टेलीफोन, एसएमएस, संचार के अन्य माध्यमों द्वारा), प्राप्त प्रतिक्रिया, लाभ, छूट, विशेष ऑफ़र और प्रचार के प्रावधान को ध्यान में रखें।

4.2.2 साइट पर उपलब्ध सभी सेवाओं का उपयोग करें।

4.2.3. मिखाइलोव्स्की थिएटर वेबसाइट पर पोस्ट की गई जानकारी से संबंधित कोई भी प्रश्न पूछें।

4.2.4. साइट का उपयोग केवल उद्देश्यों के लिए और समझौते द्वारा प्रदान किए गए तरीके से करें और रूसी संघ के कानून द्वारा निषिद्ध नहीं है।

4.3. साइट उपयोगकर्ता कार्य करता है:

4.3.2. ऐसी कार्रवाइयां न करें जिन्हें साइट के सामान्य संचालन में बाधा डालने वाला माना जा सकता है।

4.3.3. रूसी संघ के कानून द्वारा संरक्षित जानकारी की गोपनीयता का उल्लंघन करने वाली किसी भी कार्रवाई से बचें।

4.4. उपयोगकर्ता से प्रतिबंधित है:

4.4.1. साइट की सामग्री को एक्सेस करने, प्राप्त करने, कॉपी करने या मॉनिटर करने के लिए किसी भी डिवाइस, प्रोग्राम, प्रक्रियाओं, एल्गोरिदम और विधियों, स्वचालित डिवाइस या समकक्ष मैन्युअल प्रक्रियाओं का उपयोग करें

4.4.3. किसी भी तरह से इस साइट की सेवाओं द्वारा विशेष रूप से प्रदान नहीं की गई किसी भी जानकारी, दस्तावेज़ या सामग्री को प्राप्त करने या प्राप्त करने का प्रयास करने के लिए साइट की नेविगेशन संरचना को बायपास करें;

4.4.4. साइट या साइट से जुड़े किसी भी नेटवर्क पर सुरक्षा या प्रमाणीकरण प्रणाली का उल्लंघन करें। साइट के किसी अन्य उपयोगकर्ता के बारे में किसी भी जानकारी को रिवर्स सर्च, ट्रैक या ट्रैक करने का प्रयास करें।

5. साइट का उपयोग

5.1. साइट और साइट में शामिल सामग्री का स्वामित्व और संचालन मिखाइलोवस्की थिएटर साइट प्रशासन द्वारा किया जाता है।

5.5. उपयोगकर्ता व्यक्तिगत रूप से पासवर्ड सहित खाते की जानकारी की गोपनीयता बनाए रखने के लिए जिम्मेदार है, साथ ही सभी के लिए, बिना किसी अपवाद के, खाता उपयोगकर्ता की ओर से की जाने वाली गतिविधियां।

5.6. उपयोगकर्ता को तुरंत अपने खाते या पासवर्ड के अनधिकृत उपयोग या सुरक्षा प्रणाली के किसी अन्य उल्लंघन के बारे में साइट प्रशासन को सूचित करना चाहिए।

6. उत्तरदायित्व

6.1. इस समझौते के किसी भी प्रावधान के जानबूझकर या लापरवाह उल्लंघन के साथ-साथ किसी अन्य उपयोगकर्ता के संचार तक अनधिकृत पहुंच के कारण उपयोगकर्ता को होने वाली कोई भी हानि, मिखाइलोव्स्की थिएटर वेबसाइट के प्रशासन द्वारा प्रतिपूर्ति नहीं की जाती है।

6.2. मिखाइलोव्स्की थिएटर वेबसाइट का प्रशासन इसके लिए जिम्मेदार नहीं है:

6.2.1. अप्रत्याशित घटना के कारण लेन-देन करने की प्रक्रिया में देरी या विफलता, साथ ही दूरसंचार, कंप्यूटर, इलेक्ट्रिकल और अन्य संबंधित प्रणालियों में खराबी के किसी भी मामले में।

6.2.2 ट्रांसफर सिस्टम, बैंक, पेमेंट सिस्टम और उनके काम से जुड़ी देरी के लिए कार्रवाई।

6.2.3. साइट का अनुचित संचालन, यदि उपयोगकर्ता के पास इसके उपयोग के लिए आवश्यक तकनीकी साधन नहीं हैं, और साथ ही उपयोगकर्ताओं को ऐसे साधन प्रदान करने के लिए कोई दायित्व नहीं है।

7. उपयोगकर्ता अनुबंध की शर्तों का उल्लंघन

7.1 मिखाइलोव्स्की थिएटर वेबसाइट के प्रशासन को उपयोगकर्ता को पूर्व सूचना के बिना साइट तक पहुंच को समाप्त करने और (या) ब्लॉक करने का अधिकार है यदि उपयोगकर्ता ने इस समझौते या अन्य दस्तावेजों में निहित साइट के उपयोग की शर्तों का उल्लंघन किया है, साथ ही साथ साइट की समाप्ति की स्थिति में या तकनीकी खराबी या समस्या के कारण।

7.2. साइट प्रशासन इस 7.3 के किसी भी प्रावधान के उपयोगकर्ता द्वारा उल्लंघन के मामले में साइट तक पहुंच की समाप्ति के लिए उपयोगकर्ता या तीसरे पक्ष के लिए उत्तरदायी नहीं है। साइट के उपयोग की शर्तों से युक्त समझौता या अन्य दस्तावेज।

साइट प्रशासन को उपयोगकर्ता के बारे में किसी भी जानकारी का खुलासा करने का अधिकार है जो वर्तमान कानून या अदालत के फैसलों के प्रावधानों का पालन करने के लिए आवश्यक है।

8. विवाद समाधान

8.1. इस समझौते के पक्षकारों के बीच किसी भी असहमति या विवाद की स्थिति में, अदालत में जाने से पहले एक शर्त एक दावे की प्रस्तुति है (विवाद के स्वैच्छिक समाधान के लिए एक लिखित प्रस्ताव)।

8.2. दावे का प्राप्तकर्ता, इसकी प्राप्ति की तारीख से 30 कैलेंडर दिनों के भीतर, दावेदार को दावे के विचार के परिणामों के बारे में लिखित रूप में सूचित करता है।

8.3. यदि स्वैच्छिक आधार पर विवाद को हल करना असंभव है, तो किसी भी पक्ष को अपने अधिकारों की सुरक्षा के लिए अदालत में आवेदन करने का अधिकार है, जो उन्हें रूसी संघ के वर्तमान कानून द्वारा प्रदान किया गया है।

9. अतिरिक्त शर्तें

9.1. इस समझौते में शामिल होने और पंजीकरण फ़ील्ड भरकर मिखाइलोव्स्की थिएटर वेबसाइट पर अपना डेटा छोड़कर, उपयोगकर्ता:

9.1.1. निम्नलिखित व्यक्तिगत डेटा के प्रसंस्करण के लिए सहमति देता है: अंतिम नाम, पहला नाम, मध्य नाम; जन्म की तारीख; फ़ोन नंबर; ई-मेल पता (ई-मेल); भुगतान विवरण (ऐसी सेवा का उपयोग करने के मामले में जो आपको मिखाइलोवस्की थिएटर में इलेक्ट्रॉनिक टिकट खरीदने की अनुमति देती है);

9.1.2. पुष्टि करता है कि उसके द्वारा इंगित किया गया व्यक्तिगत डेटा व्यक्तिगत रूप से उसका है;

9.1.3. मिखाइलोव्स्की थिएटर वेबसाइट के प्रशासन को व्यक्तिगत डेटा के साथ अनिश्चित काल तक निम्नलिखित कार्यों (संचालन) को करने का अधिकार देता है:

संग्रह और संचय;

असीमित समय के लिए भंडारण (अनिश्चित काल के लिए) जिस क्षण से डेटा प्रदान किया जाता है उस क्षण तक जब तक उपयोगकर्ता द्वारा साइट प्रशासन को एक आवेदन जमा करके इसे वापस नहीं लिया जाता है;

शोधन (अद्यतन, परिवर्तन);

विनाश।

9.2. उपयोगकर्ता के व्यक्तिगत डेटा का प्रसंस्करण कला के भाग 1 के पैरा 5 के अनुसार किया जाता है। 27 जुलाई 2006 के संघीय कानून के 6 नंबर संख्या 152-FZ "व्यक्तिगत डेटा पर" केवल के उद्देश्य के लिए

उपयोगकर्ता के लिए इस समझौते के तहत मिखाइलोव्स्की थिएटर वेबसाइट के प्रशासन द्वारा ग्रहण किए गए दायित्वों की पूर्ति, जिसमें खंड 3.1.1 में निर्दिष्ट शामिल हैं। वर्तमान समझौता।

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मिखाइल मेसेरर का जीवन, अपनी गति और अप्रत्याशित मोड़ के साथ, मुझे एक थ्रिलर की याद दिलाता है। वह तेज लेन से दौड़ता है, तुरंत निर्णय लेता है। कभी-कभी वह गलतियाँ करता है, लेकिन अधिक बार भाग्य उसका साथ देता है। मैंने अक्सर उनकी कुशलता और प्रतिक्रिया की गति की प्रशंसा की है। मैं एक उदाहरण दूंगा:

7 फरवरी, 1980 को, मिखाइल एक भागने की योजना के बारे में सोचते हुए, रात में जापानी शहर नागोया में एक होटल छोड़ देता है। वह जानता है कि भाग्य ने उसे और उसकी मां सुलामिथ, एक असामान्य रूप से साहसी महिला, एक अनूठा मौका दिया - संयोग से, केजीबी की निगरानी के कारण, वे अचानक पूंजीवादी देश में एक साथ समाप्त हो गए। संयोग से, क्योंकि अलेक्जेंडर गोडुनोव और उनकी पत्नी ल्यूडमिला व्लासोवा के साथ घोटाले के बाद (गोडुनोव संयुक्त राज्य में रहा, और हवाई अड्डे पर अमेरिकी अधिकारियों के साथ कई दिनों के टकराव के बाद, व्लासोवा को न्यूयॉर्क से मास्को भेजा गया था), केजीबी ने एक आदेश पेश किया: विदेशों में कलाकारों को उनके परिवारों के साथ रिहा करना। वास्तव में, यह सभी मामलों में बंधकों को छोड़ने के लिए था। हालाँकि, परिस्थितियाँ इस तरह से विकसित हुईं कि जब मिखाइल बोल्शोई थिएटर मंडली के हिस्से के रूप में जापान पहुँचा, तो शुलामिथ ने वहाँ टोक्यो बैले में पढ़ाया - यह बिना कारण नहीं है कि उसे जापानी शास्त्रीय बैले की माँ कहा जाता है। सच है, उन दिनों बोल्शोई के कलाकार दूसरे जापानी शहर में भ्रमण कर रहे थे।

रात में, शूलामिथ ने अपने बेटे को बुलाया और कहा: "आओ।" नागोया में होटल छोड़कर, मिखाइल एक बैले डांसर के पास गया, जिसने केगेबेश जासूस के रूप में काम किया: "रात को देखते हुए आप कहाँ गए थे?" - वह सतर्क था, मिखाइल के हाथों में प्लास्टिक की थैली को देख रहा था। व्यक्तिगत रूप से, मुझे, कई अन्य लोगों की तरह, ऐसी स्थिति में कोई उत्तर नहीं मिलता। मीशा, इस तरह मैं उसे यहाँ एक सापेक्ष तरीके से बुलाऊँगी, लापरवाही से फेंक दी: "दूध की बोतलें सौंप दो।" ऐसा प्रतीत होता है अविश्वसनीय उत्तर, अजीब तरह से पर्याप्त, जीबी अधिकारी को आश्वस्त करता है: वह पूरी तरह से अच्छी तरह से जानता था कि कलाकारों को कम दैनिक भत्ते मिलते हैं, और उपहार घर लाने के लिए उन्हें हर चीज पर सचमुच बचत करना पड़ता था, इसलिए खाली बोतलें भी व्यवसाय में चली गईं।

सत्तर वर्षीय सुलामिथ और उसके बेटे का पलायन नीले रंग से बोल्ट की तरह हुआ। बीबीसी और वीओए पर समाचार विज्ञप्ति की शुरुआत भगोड़ों द्वारा न्यूयॉर्क में विमान से उतरते ही पत्रकारों को दिए गए साक्षात्कारों से हुई। मॉस्को में लोहे के पर्दे के पीछे, निश्चित रूप से, मैंने उनके जवाबों को बड़े उत्साह के साथ सुना। उन्होंने कहा कि वे राजनीति से बचते हैं, बार-बार दोहराते हैं कि वे राजनीतिक शरण नहीं मांग रहे थे - वे शायद हमारे बारे में चिंतित थे, रिश्तेदारों को। उनके जाने का कारण पश्चिम में मुक्त रचनात्मकता के लिए अधिक अवसर खोजने की इच्छा थी। मिखाइल बेरिशनिकोव, नताल्या मकारोवा और अलेक्जेंडर गोडुनोव ने एक ही बात के बारे में बात की, हालांकि - वे सभी सोवियत कला में स्थिर माहौल की निंदा करते थे जिसने उनकी रचनात्मक वृद्धि में बाधा डाली। उदाहरण के लिए, बोल्शोई थिएटर में, मुख्य कोरियोग्राफर यूरी ग्रिगोरोविच ने प्रतिभाशाली पश्चिमी और सोवियत कोरियोग्राफरों को प्रस्तुतियों में भाग लेने की अनुमति नहीं दी, हालाँकि उन्होंने खुद को बहुत पहले ही रचनात्मक रूप से समाप्त कर लिया था और लगभग कुछ भी नया नहीं किया था।

बेशक, पश्चिम की ओर भागना मीशा के जीवन का एक महत्वपूर्ण मोड़ था। हालाँकि, मेरी राय में, उनके भाग्य में सबसे महत्वपूर्ण मोड़ एक चौथाई सदी बाद हुआ, जब उन्हें, जो पहले से ही पश्चिम में एक प्रसिद्ध बैले मास्टर शिक्षक थे, को बोल्शोई थिएटर में बैले के मंचन के लिए आमंत्रित किया गया था। रूस में मिखाइल मेसेरर का नया करियर इतनी सफलतापूर्वक विकसित हुआ कि कुछ साल बाद, लंदन में रहना जारी रखते हुए, वह सेंट पीटर्सबर्ग में मिखाइलोव्स्की थिएटर के मुख्य कोरियोग्राफर बन गए। अब वह जो चाहे डालने के लिए स्वतंत्र है। हालांकि, मिखाइलोव्स्की में उनकी पहली प्रस्तुतियों को शास्त्रीय सोवियत बैले बहाल कर दिया गया है। क्या यह 1980 में अमेरिकी पत्रकारों के साथ एक साक्षात्कार में उनके द्वारा कही गई बातों का खंडन नहीं करता है, क्या उन्हें यहां एक विरोधाभास नहीं दिखता है? यह इस सवाल से था कि मैंने हाल ही में बहाल मिखाइलोव्स्की थिएटर में मुख्य कोरियोग्राफर के कार्यालय में एक वॉयस रिकॉर्डर पर मिशा के साथ बातचीत रिकॉर्ड करना शुरू किया, जिसे 12 वर्षों में अपनी द्विशताब्दी मनानी चाहिए।

नहीं, मुझे इस तथ्य में कोई विरोधाभास नहीं दिखता कि मैं अपनी युवावस्था के पसंदीदा कार्यों, जैसे "क्लास कॉन्सर्ट", "स्वान लेक" और "लॉरेंसिया" को पुनर्जीवित करने में कामयाब रहा। रूस में पहुंचकर, मैंने यहां एक अंतर पाया - यूएसएसआर के अस्तित्व के लगभग 70 वर्षों में बनाए गए सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन खो गए हैं। इन कुछ कृतियों को फिर से बनाने की मेरी कहानियाँ हर मामले में अलग हैं। उदाहरण के लिए, बोल्शोई थिएटर में उन्होंने मुझे आसफ मेसेरर के "क्लास कॉन्सर्ट" को बहाल करने के लिए कहा क्योंकि मैंने पहले ही कई पश्चिमी देशों में इस प्रदर्शन का मंचन किया था: इंग्लैंड में रॉयल बैले स्कूल में, इटली में ला स्काला थिएटर स्कूल में, साथ ही साथ स्वीडन और जापान में। उस समय बोल्शोई के कलात्मक निर्देशक अलेक्सी रतमांस्की ने मेरे जैसे पदों का पालन किया: उनका मानना ​​​​था कि उस समय के सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शनों को गैर-अस्तित्व से पुनर्जीवित किया जाना चाहिए - अगर बहुत देर नहीं हुई है।

दूसरे मामले में, मिखाइलोव्स्की थिएटर के सामान्य निदेशक व्लादिमीर केखमैन ने कामना की कि "बैले ऑफ़ बैले" - "स्वान लेक" का एक नया संस्करण निश्चित रूप से उनके प्रदर्शनों की सूची में दिखाई देगा। उसने मुझसे पूछा कि मैं हंस के किस संस्करण की सिफारिश कर सकता हूं। मिखाइलोव्स्की में उसी प्रदर्शन को करने का विचार था जो मरिंस्की थिएटर के मंच पर है। मैंने कहा कि मुझे यह विचार पसंद नहीं आया, क्योंकि एक ही शहर में दो समान प्रदर्शनों का मंचन करना अनुचित था, और आधुनिक पश्चिमी कोरियोग्राफरों की प्रस्तुतियों को सूचीबद्ध करना शुरू किया: जॉन न्यूमियर, मैट्स एक, मैथ्यू बॉर्न ... लेकिन केखमैन ने पसंद किया अपने प्रदर्शनों की सूची में स्वान लेक को शास्त्रीय बैले की भाषा में बताया। तब मैंने उल्लेख किया कि अच्छे "हंस" का मंचन मास्को में अलेक्जेंडर गोर्स्की-आसफ मेसेरर द्वारा किया गया था।

क्या आप नहीं जानते थे कि सेंट पीटर्सबर्ग में लंबे समय से, इसे हल्के ढंग से रखने के लिए, मास्को में मंचित बैले के प्रति अविश्वास है? इसके विपरीत, यह एक परंपरा बन गई है कि अच्छी प्रस्तुतियाँ पहले सेंट पीटर्सबर्ग में दिखाई देती हैं, और फिर मास्को में स्थानांतरित कर दी जाती हैं।

हां, यह सच है, लेकिन उन्होंने मुझे यह जानकर आमंत्रित किया कि मैं मॉस्को स्कूल का प्रतिनिधित्व करता हूं, हालांकि मैंने पश्चिम में तीस साल तक काम किया। बेशक, मुझे संदेह था कि केखमैन को तथाकथित "पुराने मास्को" प्रदर्शन में दिलचस्पी होगी। हालाँकि, उन्होंने व्यापक विचारों वाले व्यक्ति के रूप में इस विचार को उत्साह के साथ स्वीकार किया। हमने 1956 में उसी दृश्य और वेशभूषा में प्रदर्शन करने का फैसला किया, जिसमें इसे इंग्लैंड में बोल्शोई के ऐतिहासिक दौरे के दौरान दिखाया गया था। पश्चिम तब सबसे पहले स्वान लेक और रोमियो और जूलियट से परिचित हुआ, जो एक रूसी मंडली द्वारा प्रस्तुत किया गया था, और बोल्शोई थिएटर एक जंगली सफलता थी।

हम कलाकार साइमन विरसालद्ज़े द्वारा 1956 के लिए वेशभूषा और दृश्यों के रेखाचित्र देने के अनुरोध के साथ बोल्शोई की ओर मुड़े, लेकिन हमें बताया गया कि विरसलादेज़ के सभी रेखाचित्र यूरी ग्रिगोरोविच के व्यक्तिगत उपयोग में थे और उनके डाचा में रखे गए थे। और वह, अफसोस, यह दचा अपनी सामग्री के साथ जल गया ... लेकिन यह कुछ भी नहीं था कि मिखाइल बुल्गाकोव ने लिखा था कि "पांडुलिपियां जलती नहीं हैं।" 1957 में माया प्लिसेत्सकाया और निकोलाई फादेचेव के साथ आसफ मेसेरर द्वारा बनाई गई एक फिल्म है, और इस फिल्म में, हालांकि संक्षिप्त, नाटक के सभी पात्रों को दिखाया गया है। हमारे मुख्य कलाकार व्याचेस्लाव ओकुनेव ने एक श्रमसाध्य काम किया: उन्होंने फिल्म फ्रेम से वेशभूषा और दृश्यों की नकल की। मैंने खुद उस प्रदर्शन को कई बार देखा है और उसमें नृत्य किया है, इसलिए मैं बहाली की सटीकता के लिए पूरी तरह से पुष्टि कर सकता हूं।

यहां इस ऐतिहासिक उत्पादन के लिए कार्यक्रम में वर्णित कुछ ऐतिहासिक तथ्यों का हवाला देना उचित है। हम पेटिपा-इवानोव के महान प्रदर्शन के बारे में जानते हैं, जिसका मंचन 19वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में किया गया था। फिर भी, पहली बार "हंस" का मंचन अभी भी मास्को में किया गया था, हालांकि यह निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है कि वह प्रदर्शन क्या था। 1901 में, अलेक्जेंडर गोर्स्की ने सेंट पीटर्सबर्ग के उत्पादन को मास्को में स्थानांतरित कर दिया, लेकिन साथ ही उन्होंने अपना संस्करण बनाया। बाद में उन्होंने कई बार अपने निर्माण पर काम किया, और आसफ मेसेरर ने गोर्स्की के काम के संपादन में भाग लिया। 1937 में, फिर 1956 में असफ द्वारा प्रदर्शन की मरम्मत की गई थी, और यह नवीनतम संस्करण है जिसका अब मिखाइलोवस्की में मंचन किया जा रहा है, और इसे बेचा जाता है। आधी सदी बाद, प्रदर्शन इंग्लैंड लौट आया और लंदन कोलिज़ीयम में विजय में दिखाया गया, जहां मिखाइलोव्स्की ने इसे 2010 की गर्मियों में लिया।

जैसा कि कहा जाता है, शुरुआत कठिन है: स्वान लेक के बाद, आपने अलेक्जेंडर क्रेन के लॉरेनिया को बहाल किया, जो परंपरा के विपरीत भी है, उत्पादन के मॉस्को संस्करण को सेंट पीटर्सबर्ग में स्थानांतरित कर रहा है।

मैंने लेबेडिन पर केवल एक अतिथि कोरियोग्राफर के रूप में काम करना शुरू किया था, इसलिए मैं नहीं चुन सकता था, मैंने अभी इस विकल्प का सुझाव दिया था, जबकि मैंने पहले ही मुख्य कोरियोग्राफर के रूप में लॉरेनिया का मंचन किया था। मैं वास्तव में सोवियत काल के महान नर्तक और उत्कृष्ट कोरियोग्राफर वख्तंग चाबुकियानी के जन्म की शताब्दी मनाना चाहता था। सबसे पहले, मैंने चाबुकियानी की कोरियोग्राफी को बहाल करते हुए, केवल एक अभिनय, यहां तक ​​कि एक पूरे कार्य को भी नहीं, बल्कि उससे एक शादी के विचलन को मंचित करने की योजना बनाई। थिएटर सहमत था कि विचार अच्छा था, लेकिन यह पता चला कि मेरे पास चार सप्ताह के पूर्वाभ्यास के लिए मेरे निपटान में सब कुछ था, और थिएटर सीजन के अंत में लंदन जा रहा था, और अंग्रेजी इम्प्रेसारियो ने एक और पूर्ण लाने के लिए कहा- लंबाई शास्त्रीय प्रदर्शन। यह भीड़ मेरे शुरुआती दिनों में पैदा हुई जब मैंने अभी-अभी मध्यस्थता की थी। क्या करें? एक नए प्रदर्शन के मंचन के लिए कुछ प्रसिद्ध पश्चिमी कोरियोग्राफर को आमंत्रित करें? लेकिन इतने कम समय में आदेश को पूरा करने के लिए कौन राजी होगा? और यदि आप एक नया प्रदर्शन करते हैं, तो आपको चाबुकियानी की याद में एक संगीत कार्यक्रम का पूर्वाभ्यास करने का समय कहां मिल सकता है? हताशा में, मैंने निर्देशक का कार्यालय छोड़ दिया, और फिर मुझे यह समझ में आया कि दोनों परियोजनाओं को संयोजित करने का एकमात्र तरीका हो सकता है - एक अभिनय के बजाय, लॉरेनिया के पूरे प्रदर्शन को मंचित करना और उसे लंदन ले जाना। और ऐसा हुआ भी। लंदन में सफलता निर्विवाद थी, अंग्रेजी आलोचकों ने लॉरेन्सिया को वर्ष के सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन के लिए नामित किया, और फिर हम इस प्रतियोगिता के फाइनल में पहुंचे। यह विशेष रूप से सम्मानजनक है, यह देखते हुए कि ब्रिटेन अपने नर्तकियों के लिए इतना प्रसिद्ध नहीं है जितना कि अपने स्वयं के कोरियोग्राफर के लिए, इसलिए उनके लिए एक विदेशी प्रदर्शन को सर्वश्रेष्ठ में से एक के रूप में पहचानना बहुत है, और मुझे इससे भी अधिक खुशी हुई कि बोल्शोई बैले हमारे साथ समानांतर में लंदन में प्रदर्शन कर रहा था। उन्हें यह पुरस्कार मिला, लेकिन प्रदर्शन उपलब्धियों के लिए, न कि मंचन के लिए, हालांकि वे चार नए प्रदर्शन लेकर आए।

यह आश्चर्यजनक है कि आपकी पिछली दो प्रस्तुतियों को मानद रूसी पुरस्कार "गोल्डन मास्क" के लिए भी नामांकित किया गया था। सच है, उन्हें केवल नामांकित किया गया था, लेकिन इसे सम्मानित नहीं किया गया था। क्या इससे आप निराश नहीं हुए?.. खासकर जब आप मानते हैं कि कई रूसी आलोचकों ने जूरी सदस्यों के प्रति आपके प्रति स्पष्ट पूर्वाग्रह के बारे में लिखा है। उदाहरण के लिए, आलोचक अन्ना गोर्डीवा ने कहा: "परफेक्शनिस्ट मिखाइल मेसेरर ने स्वान कॉर्प्स डे बैले का ऐसा गुण हासिल किया कि न तो बोल्शोई और न ही मरिंस्की थिएटर इसका सपना देख सकते थे।" और पत्रकार दिमित्री त्सिलिकिन ने "अपने मुख्य बैले के मास्को में प्रतीकात्मक और मार्मिक वापसी" के बारे में लिखा।

नामांकन प्राप्त करना महत्वपूर्ण था - मिखाइलोव्स्की थिएटर को कई वर्षों तक गोल्डन मास्क के लिए नामांकित नहीं किया गया था, और पुरस्कार स्वयं एक माध्यमिक मामला है। जैसा कि आपने देखा, उन्होंने हमारे बारे में अधिक लिखा, जूरी के अन्याय पर जोर देते हुए, उन विजेताओं के बारे में, जिनका संक्षेप में उल्लेख किया गया था। तो अनजाने में आप यह निष्कर्ष निकालेंगे कि कभी-कभी न जीतना ही बेहतर होता है। प्रेस में लेख, विशेषज्ञों से उच्च अंक, मास्को जनता का उत्साह ... टिकट तुरंत बिक गए। सट्टेबाजों के साथ, वे $1,000 प्रत्येक के लायक थे ($100 की मामूली कीमत पर); मैं निश्चित रूप से जानता हूं, क्योंकि मुझे खुद इतनी शानदार कीमत का टिकट खरीदना था, क्योंकि आखिरी समय में मुझे एक दोस्त को आमंत्रित करना था जिसे मैंने दस साल से नहीं देखा था।

बेशक, इस सफलता ने मुझे बहुत खुश किया, क्योंकि हमने उस शहर में प्रदर्शन दिखाया जहां इसे बनाया गया था, और फिर अवांछनीय रूप से भुला दिया गया। वैसे, मैंने ब्रिटिश कोरियोग्राफर स्लाव समोदुरोव, एक पूर्व रूसी नर्तक को भी मिखाइलोवस्की थिएटर में एक-एक्ट आधुनिक बैले का मंचन करने के लिए आमंत्रित किया, और इस प्रदर्शन को गोल्डन मास्क के लिए भी नामांकित किया गया था।

मीशा जल्दी बड़ी हो गई। 15 साल की उम्र में, उन्होंने एक त्रासदी का अनुभव किया - उनके पिता ने आत्महत्या कर ली। ग्रिगोरी लेविटिन (मिखाइल ने अपनी मां का उपनाम लिया) एक प्रतिभाशाली मैकेनिकल इंजीनियर थे, जिन्होंने अपना आकर्षण बनाया, जिसमें उन्होंने एक ऊर्ध्वाधर दीवार के साथ निडरता - कार-मोटरसाइकिल दौड़ लगाई। इस आकर्षण ने संस्कृति और आराम के गोर्की सेंट्रल पार्क में हजारों दर्शकों को इकट्ठा किया और "मॉस्को सुपरमैन" को एक भाग्य लाया। लेकिन वह रहता था, जैसा कि वे कहते हैं, चाकू की धार पर, रोजाना खुद को नश्वर खतरे के लिए उजागर करता है। मिशा हर चीज के लिए ग्रिगोरी द्वारा लाए गए और प्रशिक्षित युवा साथी को दोषी ठहराती है। कृतज्ञता के बजाय, साथी ने अपने शिक्षक के लिए एक लाभदायक आकर्षण पर कब्जा करने के लिए एक दुर्घटना की स्थापना की (ग्रिगोरी अपने अपराध के बारे में निश्चित था, हालांकि यह साबित नहीं हुआ था)। ग्रिगोरी लेविटिन गंभीर रूप से घायल हो गए, जिससे उन्हें अपनी नौकरी छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। काम से बाहर होने के कारण, वह अवसाद में पड़ गया, और शुलमिथ ने उसे अकेला न छोड़ने के लिए हर संभव कोशिश की। लेकिन उस घातक दिन पर, वह बोल्शोई बैले स्कूल में अपनी वरिष्ठ कक्षा के पूर्वाभ्यास को याद नहीं कर सकी, और कई घंटों तक घर पर उसकी जगह लेने वाला कोई नहीं था। हाल ही में, अलेक्जेंडर गैलिच के बारे में यूरी नागिबिन के एक निबंध में, मैंने निम्नलिखित शब्दों को पढ़ा: "लेविटिन ने मानसिक भ्रम में आत्महत्या कर ली। दैनिक जोखिम ने एक मजबूत, कठोर हृदय वाले सुपरमैन के मानस को हिला दिया है, जैसे कि स्टील से बना हो।

अपने पति की मृत्यु के बाद, अपने दिल के दर्द को दूर करने के लिए, शुलमिथ ने दुनिया भर में बहुत यात्रा करना शुरू कर दिया, मास्टर कक्षाएं दीं, क्योंकि हर जगह से निमंत्रण आया - उन्हें दुनिया के सर्वश्रेष्ठ शिक्षकों में से एक माना जाता था। मीशा को बेशक अपनी मां की याद आती थी, लेकिन उनके रिश्तेदारों ने हर संभव तरीके से उनका साथ दिया। उन्हें सुलामिथ की बड़ी बहन, राखिल मेसेरर-प्लिस्त्स्काया द्वारा लिया गया था, और वह बोल्शोई के एकल कलाकारों, अज़ारी और अलेक्जेंडर के बेटों के साथ निकट संपर्क में थे। कुछ हद तक, बड़े चचेरे भाई, मीशा के अनुसार, उसके लिए उसके पिता की अनुपस्थिति के लिए बना। उन्होंने उनके साथ अपने स्कूल के अनुभव और चिंताओं को साझा किया, खासकर जब से वे एक ही स्कूल में एक ही शिक्षक के साथ पढ़ते थे।

मैं बोल्शोई थिएटर के पीछे शेचपकिंस्की प्रोएज़ड में उनके सांप्रदायिक अपार्टमेंट में आया करता था, और मुझे अच्छी तरह से याद है कि कैसे मिशा ने अपने बड़े चचेरे भाइयों को उन नृत्यों के बारे में बताया जो उन्होंने पूर्वाभ्यास में भाग लिया था या देखा था। उन्होंने स्पष्ट रूप से अपनी उंगलियों पर सभी प्रकार के समुद्री डाकू दिखाए, और उनके चचेरे भाइयों ने उनसे स्पष्ट प्रश्न पूछे। पहले से ही उन शुरुआती वर्षों में, बैले कोरियोग्राफी के विवरण की मिशिन की स्मृति ने मुझे मारा।

यदि आपके पास अपने पिता से साहस और उद्यम है, तो स्मृति, अपनी माँ से सोचनी चाहिए?

मैं अपनी मां से बहुत दूर हूं: उनके पास एक फोटोग्राफिक मेमोरी थी, बिना किसी वीडियो रिकॉर्डिंग के बहुत कुछ याद था, जो उस समय मौजूद नहीं था। और मेरे पास एक चयनात्मक स्मृति है: मुझे केवल वही याद है जो मुझे पसंद है और वास्तव में, अपने पूरे जीवन के लिए। और यदि आप रुचि नहीं रखते हैं, तो मुझे बहुत बुरी तरह याद है, ठीक है, शायद सार, लेकिन पत्र नहीं। बोल्शोई में बैले को ठीक से याद करना काफी मुश्किल था क्योंकि मुझे उनमें से कई पसंद नहीं थे। लेकिन, जैसा कि यह निकला, मुझे स्पष्ट रूप से याद आया कि मुझे क्या पसंद है, और कई वर्षों के बाद यह काम आया।

आप काफी युवा दिखते हैं, लेकिन आपको पहले से ही ठोस वर्षगांठ मनाने का अधिकार है। याद रखें कि आपने यूएसएसआर के शहरों का दौरा कितनी जल्दी शुरू किया था, और इससे पहले आपने जापान में शुलमिथ द्वारा आयोजित प्रदर्शनों में भाग लिया था।

हाँ, यह सोचकर डर लगता है कि यह आधी सदी पहले की बात है... मेरी माँ ने टोक्यो में द नटक्रैकर का मंचन किया और जब मैं उनसे मिलने आई तो मुझे नाटक में शामिल कर लिया। मैं तब 11 साल का था, और मैंने त्चिकोवस्की स्कूल की दो जापानी लड़कियों के साथ पास डे ट्रोइस नृत्य किया, जिसे मेरी मां ने जापान में स्थापित किया था। इस परफॉर्मेंस के साथ हमने देश के कई शहरों का दौरा किया।

कुछ साल बाद, मेरी माँ के अनुरोध पर, जो अभी भी जापान में थी, उसके दोस्त, प्रशासक मुस्य मुल्याश ने मुझे अतिथि कलाकारों की एक टीम में शामिल किया ताकि मैं गर्मियों में अकेला न रहूँ। मैं 15 साल का था, और मैंने खुद डॉन क्विक्सोट से मिंकस के संगीत के लिए एक एकल रूपांतर का मंचन किया - मैंने सुना है कि वख्तंग चाबुकियानी ने इस "महिला" भिन्नता के लिए एक शानदार जंपिंग नंबर नृत्य किया, लेकिन इसे कभी नहीं देखा। मैंने सर्गेई कोरेन द्वारा निर्देशित स्वान और मज़ुरका के एडैगियो के साथ साइबेरियाई शहरों में संगीत कार्यक्रमों में इसका प्रदर्शन किया, जिसे हमने अपनी युवा साथी नताशा सेदिख के साथ नृत्य किया।

जिनसे आप तब प्यार करते थे, लेकिन कई लोग अपने पहले प्यार के बारे में बात नहीं करना पसंद करते हैं।

बस, इतना ही। मुझे कहना होगा कि यह एक कठिन दौरा था: कुछ कलाकार तनाव को बर्दाश्त नहीं कर सके और प्रदर्शन के बाद नशे में धुत हो गए। अगली सुबह उन्होंने उन्हें बदलने के मेरे सुझाव पर कोई आपत्ति नहीं की, लेकिन तब मैं जितना अधिक नृत्य कर सकता था, उतना अच्छा था।

आप, जैसा कि वे कहते हैं, युवा थे, लेकिन जल्दी। और न केवल मंच पर, बल्कि शिक्षाशास्त्र में भी। आमतौर पर बैले डांसर एक शिक्षण करियर के बारे में सोचते हैं जब उनका कलात्मक करियर समाप्त हो रहा होता है, और आपने जीआईटीआईएस में प्रवेश किया, मुझे याद है, 20 साल की उम्र में। शायद इसका कारण बोल्शोई में ग्रिगोरोविच द्वारा उत्पीड़न था?

स्वभाव से, मैं एक पूर्णतावादी हूं, इसलिए मैं एक नर्तक के रूप में अपने भविष्य की आलोचना कर रही थी। बोल्शोई में, मैंने कई एकल भागों में नृत्य किया, उदाहरण के लिए, "मोजार्ट और सालियरी" नाटक में मोजार्ट, लेकिन यह भी मुझे संतुष्ट नहीं करता था, क्योंकि मुझे पता था कि व्लादिमीर वासिलीव मुझसे बाहर नहीं आएगा। शायद, ग्रिगोरोविच ने भी इसे समझा - केवल अब, एक बड़ी टीम के प्रभारी होने के नाते, मैं उनके कार्यों का अधिक निष्पक्ष मूल्यांकन कर सकता हूं। मुझे भी, अब उन कलाकारों को मना करना होगा, जो उन हिस्सों को प्रदर्शित करने का सपना देखते थे जो उनके लिए उपयुक्त नहीं थे। सच है, ग्रिगोरोविच इसे शब्दों में अनुमति दे सकता था, और जब मैंने निर्देशकों से रिहर्सल रूम के लिए कहा, तो उन्होंने मुझे मना कर दिया, वे कहते हैं, कलात्मक निर्देशक ने उन्हें कुछ नहीं बताया। मेरी राय में, आपको हमेशा कलाकारों के साथ ईमानदार रहना चाहिए, न कि पूर्वाग्रह से ग्रसित।

इसलिए, मैं वास्तव में GITIS के शैक्षणिक संकाय का सबसे कम उम्र का छात्र बन गया। मेरे पाठों के प्रति सहपाठियों की प्रतिक्रिया ने मुझे इस निर्णय के लिए प्रेरित किया, क्योंकि मैंने स्कूल में पढ़ाने की कोशिश की थी। जब शिक्षक बीमारी या अन्य कारणों से नहीं आए और अधिकांश बच्चे यार्ड में फुटबॉल खेलने के लिए भाग गए, तब भी कुछ लोग बने रहे, और मैंने उन्हें एक कक्षा दी जो उन्हें स्पष्ट रूप से पसंद थी। और आज तब की तरह मेरी युवावस्था में मेरे लिए यह जानना बहुत जरूरी है कि मेरी कक्षा को उसमें शामिल लोग पसंद करते हैं।

स्कूल में, मैंने बारीकी से देखा कि मेरी माँ ने अपनी कक्षाओं को कैसे पंक्तिबद्ध किया, अन्य शिक्षकों - आसफ मेसेरर के छात्रों के कार्यों को देखा। मैंने आसफ मिखाइलोविच को अपने अध्यापन के अंतिम वर्ष के दौरान खुद स्कूल में पाया। मैं अभी भी पहली कक्षा में था, और हमें दूसरे कमरों के दरवाजे खोलने की अनुमति नहीं थी, लेकिन ब्रेक के दौरान एक दो बार उन्होंने दरवाजा खुला छोड़ दिया, जिसके पीछे उनकी वरिष्ठ कक्षा ने पढ़ना जारी रखा। मैंने उसकी एक झलक देखी कि उसने कैसे टिप्पणी की और दिखाया कि कैसे नृत्य किया जाता है। इसने मुझ पर बहुत बड़ा प्रभाव डाला। और भविष्य में, जब मैं पहले से ही बोल्शोई में काम कर रहा था, मैंने आसफ की कक्षा में 15 साल तक अध्ययन किया, मैंने हमेशा खुद पर कोशिश की कि कैसे, उनके तरीके से निर्देशित होकर, मैं अपने दम पर पढ़ाना शुरू करूंगा।

मैं व्यक्तिगत रूप से भाग्यशाली था कि केवल एक बार बोल्शोई में आसफ की कक्षा में आया। मैं अमेरिकी बैले थियेटर इगोर युशकेविच के प्रसिद्ध प्रीमियर के लिए एक दुभाषिया के रूप में उनके पास आया था। तब उन्होंने, मेरी तरह, पूरी कक्षा से केवल दो नर्तकियों को चुना - अलेक्जेंडर गोडुनोव और आप। और वह आपके पश्चिम में भागने से दो साल पहले की बात है।

हां, मैंने तब काफी अच्छा नृत्य किया था, लेकिन फिर भी मैं पहले से ही 31 साल का था जब मैं जापान में रहा, और उस उम्र में पश्चिम में एक नर्तक के रूप में करियर शुरू करने में पहले ही बहुत देर हो चुकी थी। बैरिशनिकोव, गोडुनोव और नुरेयेव के लिए, वे अपने भागने से पहले ही पश्चिम में जाने जाते थे और निश्चित रूप से, उनके पास विशाल प्रतिभा थी। दूसरी ओर, बोल्शोई के प्रदर्शनों की सूची ही पश्चिम में मेरे करियर के लिए बहुत अनुकूल नहीं थी। कई सालों तक मैंने न्यूयॉर्क, पिट्सबर्ग, सेंट लुइस, इंडियानापोलिस के सिनेमाघरों में मुझे परिचित मुख्य भूमिकाओं में नृत्य किया, लेकिन जैसे ही मुझे लंदन में रॉयल बैले में अपनी मां के साथ पढ़ाने की पेशकश की गई, मैंने मंच छोड़ दिया।

शिक्षाशास्त्र में, आप स्पष्ट रूप से पारिवारिक परंपराओं के एक निरंतरता बन गए हैं, आप आसफ और सुलामिथ मेसेरर के तरीकों का पालन करते हैं। आप भी उनकी कलात्मक विरासत को संरक्षित करने के एक महान मिशन पर हैं...

मॉस्को मेसेरर सिस्टम वास्तव में मेरे दिल के करीब है। मैं आसफ से प्राप्त ज्ञान के लिए बहुत आभारी हूं और उनके द्वारा बनाए गए पाठ के तार्किक निर्माण की महान विधि की अविश्वसनीय रूप से सराहना करता हूं, और बैले क्लास कोरियोग्राफिक शिक्षा का आधार है। उनके और माँ के सभी अभ्यासों के संयोजन सुंदर थे - सबसे सरल से सबसे जटिल तक, उन्हें छोटे कोरियोग्राफिक अध्ययन कहना अधिक सही होगा। और मेरी माँ की पद्धति ने भी मुझे महिलाओं के पाठ के संचालन में बहुत मदद की। जैसा कि आपने स्वयं देखा, मेरी कक्षा में पुरुषों से भी अधिक महिलाएं हैं।

जहां तक ​​रचनात्मक विरासत का सवाल है, स्वान और क्लास कॉन्सर्ट के अलावा, मैंने आसफ मेसेरर के स्प्रिंग वाटर्स और उनके मेलोडी टू ग्लक के संगीत को भी बहाल किया। हमारे कलाकार मराट शेमुनोव जल्द ही लंदन में उत्कृष्ट बैलेरीना उलियाना लोपाटकिना के साथ इस नंबर पर नृत्य करेंगे। और ड्वोरक का मेलोडी, जिसका मंचन आसफ ने भी किया है, ओल्गा स्मिरनोवा द्वारा नृत्य किया गया है, जो सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी से स्नातक है, एक बहुत ही प्रतिभाशाली लड़की है, जो मुझे लगता है, एक महान भविष्य है। मुझे खुशी है कि इन नंबरों का प्रदर्शन हमारे थिएटर में किया गया था, विशेष रूप से, गैलिना उलानोवा, महान बैलेरीना की शताब्दी को समर्पित गाला कॉन्सर्ट में, जो दशकों से हर दिन आसफ की कक्षा में पढ़ रही है।

तो, आपने साबित कर दिया है कि आप पुराने बैले को बड़ी सटीकता के साथ पुनर्स्थापित कर सकते हैं, लेकिन नई प्रस्तुतियों के बारे में क्या?

यहां तक ​​कि पुराने बैले में भी, पूरी ईमानदारी से सटीक होने के प्रयास के साथ, कुछ बदलना पड़ा। उदाहरण के लिए, द स्वान में, आसफ ने मुझे राजकुमार की एक अद्भुत विविधता दिखाई, जिसे उन्होंने 1921 में नृत्य किया था, लेकिन कठिनाई के कारण - क्योंकि तब कई वर्षों तक कोई भी इसे दोहरा नहीं सकता था, वह प्रदर्शन से बाहर हो गई। मैंने इसे वापस कर दिया, लेकिन इसके अलावा मैंने 1956 के प्रदर्शन में लगभग कोई बदलाव नहीं किया। दूसरी ओर, लौरेंसिया में, मुझे कुछ नृत्यों का मंचन स्वयं करना पड़ा, क्योंकि बहुत कम सामग्री बची थी - लंबे समय तक कोई भी विशेष रूप से विरासत के बारे में चिंतित नहीं था। स्वान के विपरीत, लॉरेन्सिया में, सिद्धांत रूप में एक बैले, पूरी तरह से अलग, मैंने खुद को सब कुछ बहाल करने का कार्य निर्धारित नहीं किया था, लेकिन एक ऐसा प्रदर्शन करने की कोशिश की जो आज अच्छा लगे, और वख्तंग चाबुकियानी की कोरियोग्राफी का लगभग 80 प्रतिशत बरकरार रखा।

तुम्हें पता है, पुराने को बहाल करना शिक्षाशास्त्र के समान है। कक्षा में, मैं कलाकारों के साथ पारंपरिक तकनीक और प्रदर्शन की शैली को निखारता हूं, और पुराने बैले को पुनर्स्थापित करते समय, मैं लेखक की अवधि और शैली की शैली को संरक्षित करने का प्रयास करता हूं। इसके अलावा, ताकि सीम का निर्धारण करना असंभव हो, अर्थात यह इंगित करना कि मूल कोरियोग्राफिक पाठ कहाँ है, और मेरे जोड़ कहाँ हैं। यह काम बेहद श्रमसाध्य है: आपको ऐसी रिकॉर्डिंग खोजने की ज़रूरत है जो अक्सर खराब गुणवत्ता की हो, पुरानी कोरियोग्राफी को साफ करें ताकि किनारों को चमकाया जा सके, लेकिन मुख्य बात आधुनिक कलाकारों और आधुनिक दर्शकों की दिलचस्पी है। मुझे यह मुश्किल काम पसंद है, लेकिन पूरी तरह से नए बैले का मंचन मुझे वास्तव में आकर्षित नहीं करता है।

मैंने आपके कार्यालय में कई घंटे बिताए और देखा कि अप्रत्याशित परिस्थितियों का सामना करने के लिए आपको हमेशा सभी प्रकार की समस्याओं का समाधान करना पड़ता है। जाहिर है, अपनी स्थिति में, आप एक मिनट के लिए भी आराम नहीं कर सकते।

वास्तव में, हर दिन कुछ असाधारण लेकर आता है। यहां मुख्य बात घबराना नहीं है। इसके अलावा, मैं स्वभाव से एक भावुक व्यक्ति हूं, मैं आसानी से मूड के आगे झुक सकता हूं, जो मेरी स्थिति में किसी भी तरह से नहीं किया जा सकता है। हाल ही में, उदाहरण के लिए, प्रदर्शन के दौरान, प्रमुख महिला ओडेट-ओडिले घायल हो गईं। मैंने सभागार से प्रदर्शन देखा, कि वह नृत्य नहीं कर पाएगी, मंच पर जाने से तीन मिनट पहले मुझे फोन द्वारा सचमुच बताया गया था। मैंने महसूस किया कि एकल कलाकारों में से एक, उस शाम तीन हंसों में नृत्य कर रहा था, मुख्य भाग को जानता था। मैं मंच के पीछे भागा, उससे कहा कि एक मिनट में वह ओडेट की विविधता पर नृत्य करेगी। "लेकिन मुझे तिकड़ी में बाहर जाना है!" उसने आपत्ति की। "उन्हें एक साथ नाचने दो, और तुम ओडेट के रूप में बाहर आ जाओगे।" पोशाक - ओडेट का एक पैकेट - तीन हंसों के पैक से बहुत अलग नहीं है। मुझे यकीन है कि जनता में कई लोगों ने बदलाव पर ध्यान भी नहीं दिया। और मध्यांतर के दौरान लड़की काले सूट में बदल गई और तीसरे अभिनय में ओडिले नृत्य किया। लेकिन आप ऐसी घटनाओं को तुच्छ समझते हैं।

जब मैंने मुख्य कोरियोग्राफर का पद ग्रहण किया, तो हमारे पास केवल सात महीने बचे थे, जिसके बाद हमें चार पूर्ण-लंबाई और तीन एक-एक्ट बैले के प्रभावशाली कार्यक्रम के साथ मंडली को लंदन के दौरे पर ले जाना था। हमने पूरे सात महीने पागलों की तरह काम किया, दिन में 12 घंटे। दूसरी ओर, हम वास्तव में उत्कृष्ट प्रेस प्राप्त करने के लिए मंडली को एक सभ्य तरीके से दिखाने में कामयाब रहे। मुझे कलाकारों की अत्यधिक मांग करनी पड़ी, लेकिन उन्होंने मेरा समर्थन किया। बोल्शोई और मरिंस्की के कलाकारों के विपरीत, हमारे लोग अभिमानी नहीं हैं, लेकिन इसके विपरीत, वे अपने पेशे को बहुत सचेत रूप से अपनाते हैं।

और यह तथ्य कि आप एक बार यूएसएसआर से भाग गए थे, कलाकारों के साथ आपके संबंधों में हस्तक्षेप नहीं किया?

मुझे याद है कि बोल्शोई में "क्लास कॉन्सर्ट" की सफलता के बाद एक महान महिला, पुरानी पीढ़ी की प्रतिनिधि, क्रोधित थी: "जिसकी वे सराहना करते हैं, वह एक असंतुष्ट है!" मुझे नहीं पता कि मैं एक असंतुष्ट था, लेकिन नई पीढ़ी के कलाकारों के लिए, "असंतुष्ट" शब्द, अगर वे इसे सुनते हैं, तो मेरी राय में, इसका नकारात्मक अर्थ नहीं है।

सेंट पीटर्सबर्ग में मिखाइलोव्स्की थिएटर के मुख्य कोरियोग्राफर मिखाइल मेसेरर (दाएं) मिखाइलोव्स्की थिएटर के निदेशक व्लादिमीर केखमैन (बाएं), कोरियोग्राफर व्याचेस्लाव समोदुरोव और बैलेरीना एंटोनिना चापकिना, 2011 के साथ। निकोलाई क्रूसर द्वारा फोटो।

मुझे पता है कि आज बैले डांसर कितने बोझ हैं, इसलिए मैं स्थिति को शांत करने की कोशिश करता हूं, मैं हास्य को उनकी थकान को दूर करने में मदद करने के लिए कहता हूं। आखिरकार, लड़कों को कभी-कभी दिन में 12 घंटे काम करना पड़ता है। मुझे लगता है कि दुकान सहायकों के लिए अपने पैरों पर इतने घंटों तक खड़ा होना मुश्किल होगा, हम बैले नर्तकियों के बारे में क्या कह सकते हैं जो न केवल लगातार अपने पैरों पर हैं, बल्कि, जैसा कि वे कहते हैं, अपने सिर पर खड़े हो जाओ! दुर्भाग्य से, रूस में उनकी कड़ी मेहनत का पर्याप्त भुगतान नहीं किया गया है।

और एक और बात: मेरी माँ ने अक्सर दोहराया कि आपको क्लैम्प हटाने के बाद ही बैले करने की ज़रूरत है, जब शरीर स्वतंत्र अवस्था में हो। पाठ और पूर्वाभ्यास में माहौल काफी गंभीर होना चाहिए, लेकिन साथ ही हल्का, तनावमुक्त होना चाहिए।

आपकी कक्षा के दौरान मुझे ऐसा लगा कि 30 से अधिक नर्तकियों में से प्रत्येक आपकी प्रतीक्षा कर रहा है कि आप उससे संपर्क करें और उसे कुछ महत्वपूर्ण दें जिससे उसे उच्च स्तर पर नृत्य करने में मदद मिले। और आप सभी के लिए पर्याप्त थे - आप किसी को नहीं भूले। एक कलाकार, आर्टेम मार्कोव ने मुझे बाद में बताया कि "अब काम करना बहुत दिलचस्प है, क्योंकि हमारी आंखों के सामने नर्तकियों के कौशल में सुधार हो रहा है और हर समय कुछ नया हो रहा है, जिसका अर्थ है कि थिएटर विकसित हो रहा है।"

मुझे यकीन है कि प्रत्येक कलाकार के लिए एक व्यक्तिगत दृष्टिकोण के बिना, एक टीम में बहुत कुछ हासिल नहीं किया जा सकता है। मैं यह अपना कर्तव्य समझता हूं कि कक्षा में कलाकारों के बीच अंतर न करें, सभी पर ध्यान दें। फिर से, इस संबंध में, मैं आसाप और शूलामिथ मेस्सेरर के उदाहरण का अनुसरण करता हूं।

पारिवारिक परंपराओं के साथ-साथ सामान्य रूप से परंपराओं के लिए मिखाइल का सम्मान और प्यार, स्वाभाविक रूप से उसके परिवेश के अनुरूप है। लंदन में, वह अपनी पत्नी ओल्गा, रॉयल ओपेरा हाउस में एक बैलेरीना और केंसिंग्टन पार्क के पास दो बच्चों के साथ रहता है, जहाँ प्रसिद्ध महल जहाँ राजकुमारी डायना अपने बेटों के साथ रहती थी, स्थित है। लंदन की अपनी पिछली यात्राओं में, हम अक्सर शुलमिथ, मेरी चाची के साथ, इस पार्क में, राजसी हंसों को देखने के लिए, बायरन, कीट्स, वर्ड्सवर्थ और अंग्रेजी के अन्य क्लासिक्स की कविताओं में वर्णित तालाबों, गलियों, मंडपों की प्रशंसा करने के लिए जाते थे। शायरी। सीधे सादृश्य से, सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर के बगल में जहां मिशा काम करती है, एक छायादार मिखाइलोव्स्की गार्डन है। वसंत ऋतु में, लिंडन फूलों की सुगंध वहां राज करती है। पुश्किन, और तुर्गनेव, और टॉल्स्टॉय, और दोस्तोवस्की, और चेखव को बगीचे में चलना पसंद था। महान रूसी लेखक मिखाइलोवस्की थिएटर में प्रीमियर के लिए गए और डायरियों में नए ओपेरा और बैले के अपने छापों को लिखा। आज, मिखाइल मेसेरर को यह जानकर प्रसन्नता होनी चाहिए कि वह बैले क्लासिक्स के कार्यों में नई जान फूंक सकते हैं। तुम