उपन्यास पॉलीन ऑफ स्पेड्स का विवरण। हुकुम की रानी

कार्रवाई एक

दृश्य एक

पीटर्सबर्ग। समर गार्डन में घूमने वाले बहुत से लोग हैं, बच्चे नानी और शासन की देखरेख में खेलते हैं। सुरिन और चेकालिंस्की अपने दोस्त जर्मन के बारे में बात करते हैं: सारी रातें, उदास और चुप, वह जुआ घर में बिताता है, लेकिन कार्ड नहीं छूता है। काउंट टॉम्स्की भी हरमन के अजीब व्यवहार से हैरान है। हरमन उसे एक रहस्य बताता है: वह एक खूबसूरत अजनबी के साथ प्यार में है, लेकिन वह अमीर, कुलीन है, और उससे संबंधित नहीं हो सकता। प्रिंस येलेत्स्की अपने दोस्तों के साथ शामिल हुए। वह अपनी आने वाली शादी के बारे में जानकारी देता है। पुरानी काउंटेस के साथ, लिज़ा आती है, जिसमें हरमन अपने चुने हुए को पहचानता है; निराशा में, वह आश्वस्त हो जाता है कि लिज़ा येलेत्स्की की मंगेतर है।

हरमन की उदास आकृति को देखते हुए, उसकी टकटकी जोश के साथ धधकती है, अशुभ पूर्वाभास काउंटेस और लिसा को पकड़ लेता है। टॉम्स्की दर्दनाक व्यामोह को नष्ट कर देता है। वह काउंटेस के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष किस्सा बताता है। अपनी जवानी के दिनों में, उसने एक बार पेरिस में अपना सारा भाग्य खो दिया। एक प्रेम तिथि की कीमत पर, युवा सुंदरता ने तीन कार्डों का रहस्य सीखा और उन पर दांव लगाकर नुकसान को वापस कर दिया। सुरिन और चेकालिंस्की हरमन पर एक चाल खेलने का फैसला करते हैं - वे उसे बूढ़ी औरत से तीन कार्डों के रहस्य का पता लगाने की पेशकश करते हैं। लेकिन हरमन के विचार लिसा द्वारा अवशोषित कर लिए जाते हैं। एक आंधी शुरू होती है। जुनून के तूफानी विस्फोट में, हरमन लिसा के प्यार को प्राप्त करने या मरने की कसम खाता है।

दृश्य दो

लिसा का कमरा। अंधेरा हो रहा है। लड़कियां रूसी नृत्य के साथ अपने दुखी दोस्त का मनोरंजन करती हैं। अकेला छोड़ दिया, लिसा रात में कबूल करती है कि वह हरमन से प्यार करती है। अचानक हरमन बालकनी पर दिखाई देता है। वह लिसा से अपने प्यार का इजहार करता है। दरवाजे पर एक दस्तक ने तारीख को बाधित कर दिया। पुरानी काउंटेस दर्ज करें। बालकनी पर छिपकर, हरमन तीन कार्डों के रहस्य को याद करता है। काउंटेस के जाने के बाद, उसमें जीवन और प्रेम की प्यास नए जोश के साथ जागती है। लिसा एक पारस्परिक भावना से अभिभूत है।

अधिनियम दो

दृश्य तीन

राजधानी में एक धनी गणमान्य व्यक्ति के घर में गेंद। एक शाही व्यक्ति गेंद पर आता है। महारानी का सभी लोग उत्साह के साथ स्वागत करते हैं। राजकुमार येल्त्स्की, दुल्हन की शीतलता से चिंतित, उसे अपने प्यार और भक्ति का आश्वासन देता है।

मेहमानों में हरमन भी शामिल हैं। प्रच्छन्न चेकालिंस्की और सुरीन अपने दोस्त का मज़ाक उड़ाते रहते हैं; जादू के कार्डों के बारे में उनकी रहस्यमयी फुसफुसाहट का उनकी कुंठित कल्पना पर निराशाजनक प्रभाव पड़ता है। प्रदर्शन शुरू होता है - देहाती "चरवाहा की ईमानदारी"। शो के अंत में, हरमन का सामना पुरानी काउंटेस से होता है; फिर से धन का विचार, जो तीन कार्ड वादा करता है, हरमन पर कब्जा कर लेता है। लिसा से गुप्त दरवाजे की चाबी प्राप्त करने के बाद, वह बूढ़ी औरत से रहस्य का पता लगाने का फैसला करता है।

दृश्य चार

रात। काउंटेस का खाली बेडरूम। हरमन प्रवेश करता है; वह उत्सुकता से अपनी युवावस्था में काउंटेस के चित्र को देखता है, लेकिन, निकट आने वाले कदमों को सुनकर छिप जाता है। काउंटेस अपने साथियों के साथ लौटती है। गेंद से असंतुष्ट होकर, वह अतीत को याद करती है और सो जाती है। अचानक, हरमन उसके सामने प्रकट होता है। वह तीन कार्डों के रहस्य को प्रकट करने के लिए भीख माँगता है। काउंटेस आतंक में चुप है। क्रोधित हरमन ने पिस्तौल से धमकाया; भयभीत बूढ़ी औरत मर जाती है। हरमन निराशा में है। पागलपन के करीब, वह लिजा की फटकार नहीं सुनता, जो शोर मचाने के लिए दौड़ती हुई आई थी। केवल एक विचार उसके पास है: काउंटेस मर चुका है, और उसने रहस्य नहीं सीखा है।

कार्रवाई तीन

दृश्य पांच

बैरक में हरमन का कमरा। देर रात। हरमन लिसा के पत्र को फिर से पढ़ता है: वह उसे आधी रात को डेट पर आने के लिए कहती है। हरमन फिर से जो हुआ उसे फिर से जी रहा है, उसकी कल्पना में बूढ़ी औरत की मृत्यु और अंतिम संस्कार की तस्वीरें उभरती हैं। हवा के झोंके में, वह एक अंतिम संस्कार गाते हुए सुनता है। हरमन को आतंक के साथ जब्त कर लिया गया है। वह दौड़ना चाहता है, लेकिन उसे काउंटेस का भूत दिखाई देता है। वह उसे पोषित कार्ड कहती है: "तीन, सात और इक्का।" हरमन उन्हें दोहराता है जैसे कि प्रलाप।

दृश्य छह

शीतकालीन नाली। यहां लिसा को हरमन से मिलना है। वह विश्वास करना चाहती है कि काउंटेस की मौत के लिए प्रिय को दोष नहीं देना है। टॉवर घड़ी आधी रात को प्रहार करती है। लिसा अपनी आखिरी उम्मीद खो देती है। हरमन बहुत देरी से आता है: न तो लिज़ा, न ही उसके लिए उसका प्यार पहले से मौजूद है। उसके पागल दिमाग में एक ही तस्वीर है: एक जुआ घर जहां उसे धन मिलेगा।
पागलपन में, वह लिसा को खुद से दूर धकेलता है और चिल्लाता है: "जुए के घर में!" - भाग जाता है।
लिज़ा निराशा में खुद को नदी में फेंक देती है।

दृश्य सात

जुआ घर के हॉल. हरमन काउंटेस नाम के दो कार्ड डालता है, एक के बाद एक, और जीत जाता है। हर कोई स्तब्ध है। जीत के नशे में धुत हरमन अपनी पूरी जीत को दांव पर लगा देता है। प्रिंस येलेत्स्की ने हरमन की चुनौती स्वीकार की। हरमन एक इक्का की घोषणा करता है, लेकिन ... एक इक्का के बजाय, वह हुकुम की रानी रखता है। एक उन्माद में, वह नक्शे को देखता है, उसमें वह पुरानी काउंटेस की शैतानी मुस्कराहट की कल्पना करता है। पागलपन के एक फिट में, वह आत्महत्या कर लेता है। अंतिम समय में, हरमन के दिमाग में लिसा की एक उज्ज्वल छवि दिखाई देती है। उसके होठों पर नाम के साथ, वह मर जाता है।

अन्य रोगियों, डॉक्टरों, नर्सों से घिरे सेंट पीटर्सबर्ग ओबुखोव अस्पताल के मनोरोग विभाग के बिस्तर पर लेटे हुए, हरमन बार-बार सोचता है कि उसे पागलपन की ओर क्या ले गया। हाल के दिनों की घटनाएं उसके सामने दर्दनाक दृष्टि की एक सतत श्रृंखला में गुजरती हैं। हरमन सुंदर लिज़ा के लिए अपने अप्रत्याशित भावुक प्रेम को याद करता है, जो प्रिंस येल्त्स्की से जुड़ा हुआ था। हरमन समझता है कि उसके और लिसा के बीच क्या खाई है और संयुक्त खुशी के लिए कितनी आधारहीन उम्मीदें हैं। धीरे-धीरे, वह इस विचार से प्रभावित होता है कि केवल एक बड़ी कार्ड जीत ही उसे समाज में एक स्थान और अपने प्रिय के हाथ दोनों ला सकती है। यह इस समय था कि काउंट टॉम्स्की, हरमन का मजाक उड़ाते हुए, पुरानी काउंटेस, लिसा की दादी के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष किस्सा बताता है: अस्सी वर्षीय महिला कथित तौर पर एक रहस्य रखती है, जिसका समाधान हरमन की सभी समस्याओं को एक ही बार में हल कर सकता है। अपनी युवावस्था में, काउंटेस एक दुर्लभ सुंदरता से प्रतिष्ठित थी; पेरिस में, वह हर शाम ताश खेलती थी, यही वजह है कि उसे हुकुम की रानी का उपनाम दिया गया था। एक बार वर्साय में, अदालत में, काउंटेस ने अपना सारा भाग्य खो दिया और अपने कर्ज का भुगतान नहीं कर सकी। मनोगत विज्ञान के प्रसिद्ध पारखी और महिला सौंदर्य के पारखी, काउंट सेंट-जर्मेन ने काउंटेस को उसके साथ एक रात के बदले में तीन जीतने वाले कार्डों के रहस्य को प्रकट करने की पेशकश की। रिकवर करने के प्रलोभन का विरोध करने में असमर्थ, काउंटेस ने खुद को सेंट-जर्मेन को दे दिया और उसके द्वारा बताए गए रहस्य की मदद से अपना सारा नुकसान वापस कर दिया। किंवदंती है कि काउंटेस ने इस रहस्य को अपने पति और फिर अपने युवा प्रेमी को दे दिया। और फिर सेंट जर्मेन का भूत उसे दिखाई दिया और भविष्यवाणी की कि एक तिहाई उसे दिखाई देगा, जो रहस्य का मालिक बनने के लिए उत्सुक है, और वह इस तीसरे के हाथों मर जाएगी। टॉम्स्की, चेकालिंस्की और सुरिन ने मजाक में सुझाव दिया कि हरमन भविष्यवाणी की गई "तीसरी" बन गई और, रहस्य का जवाब जानने के बाद, एक ही बार में पैसे और अपने प्रिय से शादी करने का अवसर प्राप्त हुआ। हरमन के बीमार दिमाग में अधिक से अधिक नए दर्शन आते हैं: यहां वह खुद से वादा करता है कि वह लिजा का दिल जीत लेगा; अब लिसा पहले से ही उसकी बाहों में है। बहुत कम बचा है - तीन कार्डों के रहस्य का पता लगाने के लिए। हरमन एक गेंद का सपना देख रहा है, इस गेंद पर मेहमान वे सभी हैं जो उसे अस्पताल में घेरते हैं। उनके सोशलाइट्स उन्हें एक भयावह खेल में आकर्षित करते हैं: हरमन लिसा और काउंटेस के बीच दौड़ता है।

भाग दो

हरमन की यादें तेज होती जा रही हैं। वह खुद को काउंटेस के घर में देखता है: लिसा रात में उससे चुपके से मिलने के लिए तैयार हो गई। लेकिन वह खुद बूढ़ी मालकिन की प्रतीक्षा कर रहा है - वह काउंटेस को तीन कार्डों के रहस्य को सुलझाने का इरादा रखता है। लिज़ा सहमत स्थान पर पहुंचती है, लेकिन काउंटेस की उपस्थिति से बैठक विफल हो जाती है। वह, हमेशा की तरह, हर चीज से नाखुश है; शाश्वत साथी - अकेलापन और लालसा - उसकी रातों पर बोझ। काउंटेस अपनी जवानी को याद करती है; हरमन अचानक उसे अतीत से भूत की तरह दिखाई दिया। हरमन काउंटेस से तीन कार्डों के रहस्य को प्रकट करने के लिए कहता है, और उसे अचानक पता चलता है: यह तीसरा है जो उसका हत्यारा बनने के लिए नियत है। काउंटेस मर जाती है, रहस्य को अपने साथ कब्र में ले जाती है। हरमन निराशा में है। वह काउंटेस के अंतिम संस्कार की यादों से प्रेतवाधित है, उसका भूत उसे तीन पोषित कार्ड दे रहा है: तीन, सात, इक्का। लिजा प्रलाप वाले हरमन का बिस्तर नहीं छोड़ती। वह विश्वास करना चाहती है कि वह उससे प्यार करता है और वह काउंटेस की मृत्यु का कारण नहीं था। हरमन बदतर हो रहा है: अस्पताल वार्ड और पूरी दुनिया उसे जुआ घर लगती है। अपनी रुग्ण कल्पना में तीन कार्डों के रहस्य को अपने कब्जे में लेने के बाद, वह साहसपूर्वक दांव लगाता है। तीन जीत, सात जीत दो बार: अब हरमन शानदार रूप से समृद्ध है। वह तीसरा दांव लगाता है - एक इक्का पर - लेकिन एक इक्का के बजाय, उसके हाथ में हुकुम की रानी होती है, जिसमें वह उस काउंटेस की कल्पना करता है जो उसके लालच के कारण मर गई थी। हरमन का दिमाग चकरा गया। अब से, वह बार-बार नरक के सभी चक्रों से गुजरने के अपने पागलपन में अभिशप्त है, जिसके लेखक और शिकार, वास्तव में, वह स्वयं बन गया।

लेव डोडिनि

छाप

तो, कार्रवाई को कैथरीन द्वितीय की उम्र में स्थानांतरित कर दिया गया था। नायक अपने प्रोटोटाइप की तरह बिल्कुल नहीं है। यह एक उत्साही रोमांटिक है, जो एक उदात्त आत्मा से संपन्न है। उन्होंने कहा कि लिजा, अपने 'सौंदर्य, देवी "की पूजा करते हैं, उसके पदचिह्न को चूमने के लिए साहसी नहीं। पहले अधिनियम के उनके सभी एरियोस प्यार की भावुक घोषणाएं हैं। अमीर होने की इच्छा एक लक्ष्य नहीं है, बल्कि सामाजिक रसातल को दूर करने का एक साधन है जो उन्हें लिज़ा से अलग करता है (आखिरकार, ओपेरा में लिसा एक परिचित नहीं है, बल्कि काउंटेस की एक समृद्ध पोती है)। "तीन कार्ड जानने के लिए - और मैं अमीर हूं," वह कहते हैं, "और उसके साथ मैं लोगों से दूर भाग सकता हूं।" यह विचार लिजा के लिए प्यार को विस्थापित करते हुए, उसे अधिक से अधिक अपने कब्जे में ले लेता है। भाग्य की दुर्जेय शक्ति के साथ उसके टकराव से हरमन के आध्यात्मिक संघर्ष की त्रासदी और बढ़ जाती है। इस शक्ति का अवतार काउंटेस है। नायक मर जाता है, और फिर भी त्चिकोवस्की के संगीत में प्यार की जीत होती है: ओपेरा के समापन में, प्रेम का प्रकाश विषय इसकी सुंदरता के लिए एक भजन की तरह लगता है, प्रकाश, आनंद और खुशी के लिए मानव आत्मा के शक्तिशाली आवेग के लिए। लिसा के लिए हरमन की मरने की अपील उसके अपराध का प्रायश्चित करती है और उसकी विद्रोही आत्मा के उद्धार के लिए आशा को प्रेरित करती है। कहानी का कथानक अप्रत्याशित भाग्य, भाग्य, भाग्य, पुश्किन (साथ ही अन्य रोमांटिक) द्वारा प्रिय विषय को निभाता है। एक युवा सैन्य इंजीनियर, जर्मन हरमन, एक मामूली जीवन जीता है और एक भाग्य जमा करता है, वह हाथ में कार्ड भी नहीं लेता है और केवल खेल देखने तक ही सीमित है। उसका दोस्त टॉम्स्की एक कहानी बताता है कि कैसे उसकी दादी-काउंटेस, पेरिस में होने के कारण, उसके वचन पर ताश के पत्तों में एक बड़ी राशि खो गई। उसने कॉम्टे सेंट-जर्मेन से उधार लेने की कोशिश की,
लेकिन पैसे के बजाय, उसने उसे एक रहस्य बताया कि एक खेल में एक साथ तीन कार्डों का अनुमान कैसे लगाया जाए। काउंटेस, रहस्य के लिए धन्यवाद, पूरी तरह से ठीक हो गया है।

नताल्या पेत्रोव्ना गोलित्स्याना - "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" से काउंटेस का प्रोटोटाइप

हरमन, अपने शिष्य लिसा को बहकाने के बाद, काउंटेस के बेडरूम में घुस जाता है और गुहार और धमकियों के साथ गुप्त रहस्य का पता लगाने की कोशिश करता है। अपने हाथों में एक अनलोडेड पिस्तौल देखकर, काउंटेस की दिल का दौरा पड़ने से मृत्यु हो जाती है। अंतिम संस्कार में, हरमन कल्पना करता है कि स्वर्गीय काउंटेस अपनी आँखें खोलती है और उसे देखती है। शाम को उसका भूत हरमन को दिखाई देता है और कहता है, कि तीन कार्ड ("तीन, सात, इक्का") उसे जीत दिलाएंगे, लेकिन उसे प्रति दिन एक कार्ड से अधिक शर्त नहीं लगानी चाहिए। हरमन के लिए तीन कार्ड जुनून बन गए:

प्रसिद्ध जुआरी, करोड़पति चेकालिंस्की, मास्को आता है। हरमन अपनी सारी पूंजी शीर्ष तीन में रखता है, जीतता है और दोगुना करता है। अगले दिन, वह अपने सारे पैसे सात पर दांव लगाता है, जीतता है और फिर से पूंजी को दोगुना करता है। तीसरे दिन, हरमन इक्का पर पैसे (पहले से ही लगभग दो लाख) की शर्त लगाता है, लेकिन रानी बाहर हो जाती है। हरमन नक्शे पर हुकुम की एक मुस्कुराती और झूमती रानी को देखता है, जो उसे याद दिलाती है काउंटेस। बर्बाद हरमन मानसिक रूप से बीमार के लिए एक अस्पताल में समाप्त होता है, जहां वह किसी भी चीज़ पर प्रतिक्रिया नहीं करता है और हर मिनट "असाधारण रूप से जल्दी से गुनगुनाता है:" तीन, सात, इक्का! तीन, सात, महिला! .. "

प्रिंस येलेत्स्की (ओपेरा द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स से)
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे बेहद प्यार करता हूँ,

मैं तुम्हारे बिना एक दिन जीने की कल्पना नहीं कर सकता।

और अद्वितीय शक्ति का एक कारनामा

मैं इसे अब आपके लिए करने के लिए तैयार हूं,

आह, मैं इस दूरी से तड़प रहा हूँ,

मुझे अपनी सारी आत्मा के साथ आप पर दया आती है,

मुझे तुम्हारा दुख है

और मैं तुम्हारे आँसुओं से रोता हूँ ...

मुझे अपने पूरे दिल से आप पर दया आती है!

सातवां दृश्य रोजमर्रा के एपिसोड के साथ शुरू होता है: मेहमानों का पीने का गीत, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली लवली गर्ल्स" (जी.आर. डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन की उपस्थिति के साथ, संगीत नर्वस हो जाता है।
खतरनाक रूप से सावधान सेप्टेट "यहां कुछ गड़बड़ है" खिलाड़ियों को जकड़े हुए उत्साह को व्यक्त करता है। हरमन के अरिया में विजय और क्रूर आनंद का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? एक खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिसा की ओर मुड़ गए, - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक कांपती, कोमल छवि दिखाई देती है।

हरमन (ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स से)

कि हमारा जीवन एक खेल है

अच्छाई और बुराई, कुछ सपने।

एक महिला के लिए श्रम, ईमानदारी, परियों की कहानी,

यहाँ कौन सही है, कौन खुश है दोस्तों,

आज तुम और कल मैं।

तो लड़ाई छोड़ दो

भाग्य के अपने पल को जब्त करें

हारने वाले को रोने दो

हारने वाले को रोने दो

अपने भाग्य को कोसना, कोसना

क्या सच है - मौत एक है,

समुद्र के किनारे की हलचल की तरह।

वह हम सब की शरणस्थली है,

उसे हमसे प्यारा कौन है दोस्तों,

आज तुम और कल मैं।

तो लड़ाई छोड़ दो

भाग्य के अपने पल को जब्त करें

हारने वाले को रोने दो

हारने वाले को रोने दो

अपने भाग्य को कोसना

मेहमानों और खिलाड़ियों का कोरस (ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स से)

यौवन हमेशा के लिए नहीं रहता

चलो पीते हैं और मज़े करते हैं!

चलो जीवन से खेलते हैं!
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!
यौवन हमेशा के लिए नहीं रहता
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!
हमें लंबा इंतजार नहीं करना पड़ेगा।
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!

लंबा इंतजार मत करो।
हमारे यौवन को डूबने दो
आनंद में, कार्ड और शराब!
हमारे यौवन को डूबने दो
आनंद में, कार्ड और शराब!

उनके पास दुनिया में एक खुशी है,
जीवन एक सपने की तरह भाग जाएगा!
यौवन हमेशा के लिए नहीं रहता
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!
हमें लंबा इंतजार नहीं करना पड़ेगा।
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!
लंबा इंतजार मत करो।
लिसा और पोलीना (ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स से)

लिसा का कमरा। बालकनी के दरवाजे से बगीचे के नज़ारे दिखाई देते हैं।

दूसरी तस्वीर दो हिस्सों में बंटती है - रोज़ और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिज़ा की रमणीय युगल "इवनिंग इज इवनिंग" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "लवली फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। लाइव नृत्य गीत "कम ऑन, श्वेतिक-माशेंका" इसके विपरीत कार्य करता है। तस्वीर का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो "व्हेयर आर दिस टियर्स फ्रॉम" के साथ खुलता है - एक हार्दिक एकालाप, गहरी भावनाओं से भरा हुआ। लिज़ा की उदासी एक उत्साही प्रवेश के लिए रास्ता देती है "ओह, सुनो, रात।"

हार्पसीकोर्ड पर लिसा। पोलीना उसके बगल में है; यहाँ दोस्त हैं। लिज़ा और पोलीना ज़ुकोवस्की ("यह शाम है ... किनारों को फीका") के शब्दों के लिए एक सुखद युगल गीत गाते हैं। गर्लफ्रेंड अपनी खुशी का इजहार करती हैं। लिसा पोलीना को एक गाने के लिए कहती है। पोलीना गाती है। उसका रोमांस "लवली फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। यह अच्छे पुराने दिनों को पुनर्जीवित करता है - यह व्यर्थ नहीं है कि संगत हार्पसीकोर्ड पर लगता है। यहाँ लिबरेटिस्ट ने बट्युशकोव की कविता का इस्तेमाल किया। यह एक विचार तैयार करता है जिसे पहली बार 17 वीं शताब्दी में एक लैटिन वाक्यांश में व्यक्त किया गया था जो तब एक पंख वाला बन गया: "एट इन अर्काडिया अहंकार", जिसका अर्थ है: "और अर्काडिया में (अर्थात, स्वर्ग में) मैं (मृत्यु) मौजूद है";

बादलों के किनारे मुरझा गए हैं

टावरों पर भोर की आखिरी किरण मर जाती है;

नदी में आखिरी चमकती धारा

एक विलुप्त आकाश के साथ फीका पड़ जाता है,

लुप्त होती हुई।
प्रिलेपा (ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स से)
मेरे प्यरे दोस्त

प्रिय चरवाहा लड़का,

मैं किसके लिए आह भरता हूँ

और मैं जुनून खोलना चाहता हूं,

आह, मैं नाचने नहीं आया।
मिलोवज़ोर (ओपेरा द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स से)
मैं यहाँ हूँ, लेकिन उबाऊ, सुस्त,

देखो मैंने अपना वजन कैसे कम किया!

मैं अब और विनम्र नहीं रहूंगा

मैंने अपने जुनून को लंबे समय तक छुपाया।

अब और विनम्र नहीं होंगे

उन्होंने अपने जुनून को लंबे समय तक छुपाया।

काउंटेस की उपस्थिति से हरमन का कोमल उदास और भावुक एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी" बाधित है: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तेज, तंत्रिका लय, अशुभ आर्केस्ट्रा रंग दिखाई देते हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। तीसरी तस्वीर (दूसरा अधिनियम) में, राजधानी के जीवन के दृश्य विकासशील नाटक की पृष्ठभूमि बन जाते हैं। कैथरीन के युग के स्वागत कैंटटा की भावना में उद्घाटन गाना बजानेवालों तस्वीर के लिए एक तरह का स्क्रीन सेवर है। प्रिंस येलेत्स्की का एरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम को रेखांकित करता है। देहाती "ईमानदारी"
चरवाहे ”- 18 वीं शताब्दी के संगीत की शैलीकरण; सुंदर, सुंदर गीत और नृत्य प्रिलेपा और मिलोवजोर की प्रेममयी प्रेम जोड़ी को फ्रेम करते हैं।

स्वर्गीय प्राणी को क्षमा करें

कि मैंने तुम्हारी शांति भंग की।

मुझे क्षमा करें, लेकिन भावुक स्वीकारोक्ति को अस्वीकार न करें

लालसा से नकारें नहीं...

ओह, दया करो, मैं मर रहा हूँ

मैं अपनी प्रार्थना आपके पास लाता हूं

स्वर्गीय स्वर्ग की ऊंचाइयों से देखो

एक नश्वर लड़ाई के लिए

पीड़ा से तड़पती आत्मा

तुम्हारे लिए प्यार ... फिनाले में, जिस समय लिसा और हरमन ऑर्केस्ट्रा में मिलते हैं, प्रेम का एक विकृत राग लगता है: हरमन के दिमाग में एक महत्वपूर्ण मोड़ आ गया है, अब से उसका नेतृत्व प्यार से नहीं, बल्कि उसके द्वारा किया जाता है तीन कार्ड के जुनूनी विचार। चौथी तस्वीर,
ओपेरा के केंद्र में, चिंता और नाटक से भरा हुआ। यह एक आर्केस्ट्रा परिचय के साथ शुरू होता है, जिसमें हरमन के प्रेम स्वीकारोक्ति का अनुमान लगाया जाता है। acclimatizers ("हमारा लाभकारी") और काउंटेस के गीत (ग्रेट्री द्वारा ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से राग) को एक अशुभ रूप से छिपे हुए चरित्र के संगीत द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। वह हरमन के एरियोसो के विपरीत है, जो एक भावुक भावना से प्रभावित है, "यदि आप कभी प्यार की भावना को जानते हैं"

1840 कामस्को-वोटकिन्स्की संयंत्र के प्रमुख के परिवार में इल्या पेट्रोविच त्चिकोवस्की, एक समय में एक प्रसिद्ध खनन विशेषज्ञ, एक बेटा पैदा हुआ था, जिसका नाम पीटर रखा गया था।

लड़का संवेदनशील, ग्रहणशील, प्रभावशाली हुआ। जब वह चार साल का था, उसके पिता पीटर्सबर्ग से एक ऑर्केस्ट्रा (एक यांत्रिक अंग) लाए थे, और मोजार्ट, रॉसिनी, डोनिज़ेट्टी का संगीत दूर के वोटकिंस्क में बज रहा था ...

परिवार आर्थिक रूप से सुरक्षित था। भविष्य के संगीतकार एक ठोस गृह शिक्षा प्राप्त करने में सक्षम थे। प्योत्र इलिच बचपन से ही धाराप्रवाह फ्रेंच बोलते थे, खूब पढ़ते थे और यहां तक ​​कि कविता भी लिखते थे। संगीत भी गृहकार्य के घेरे का हिस्सा था। एलेक्जेंड्रा एंड्रीवाना त्चिकोवस्काया ने अच्छा खेला और खुद अच्छा गाया। अपनी मां के प्रदर्शन में, त्चिकोवस्की को विशेष रूप से अल्याबयेव की "कोकिला" सुनना पसंद था।

वोत्किंस्क शहर में उनके बचपन के वर्ष संगीतकार की स्मृति में उनके शेष जीवन के लिए बने रहे। लेकिन त्चिकोवस्की को

आठ साल का हो गया, और वोटकिंस का परिवार मास्को से सेंट पीटर्सबर्ग और फिर अलापाएव्स्क चला गया, जहां इल्या पेट्रोविच को प्लांट मैनेजर के रूप में नौकरी मिली।

1850 की गर्मियों में, उन्होंने अपनी पत्नी और दो बच्चों (भविष्य के संगीतकार सहित) को सेंट पीटर्सबर्ग भेजा।

सेंट पीटर्सबर्ग स्कूल ऑफ ज्यूरिस्प्रुडेंस में, त्चिकोवस्की सामान्य विषयों और एक विशेषता - न्यायशास्त्र का अध्ययन करता है। यहां संगीत की शिक्षा भी जारी है; वह पियानो सबक लेता है, स्कूल गाना बजानेवालों में गाता है, जिसके नेता उत्कृष्ट रूसी कोरल कंडक्टर जी ई लोमाकिन थे।

त्चिकोवस्की के संगीत विकास में सिम्फनी कॉन्सर्ट और थिएटर में भाग लेने ने भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। अपने पूरे जीवन में उन्होंने मोजार्ट (फिगारो, डॉन जुआन, द मैजिक फ्लूट), ग्लिंका (इवान सुसैनिन) और वेबर (द मैजिक शूटर) के ओपेरा को ऑपरेटिव कला का नायाब उदाहरण माना।

सामान्य कलात्मक रुचियों ने त्चिकोवस्की को स्कूल के कई छात्रों के करीब ला दिया; उनके कुछ स्कूली मित्र बाद में संगीतकार के उत्साही प्रशंसक बन गए। उनमें से कवि ए। एन। अपुख्तिन हैं, जिनके छंदों पर त्चिकोवस्की ने बाद में अद्भुत रोमांस लिखे।

हर साल युवा न्यायविद को यकीन हो जाता था कि उनका असली पेशा संगीत है। उन्होंने चौदह साल की उम्र में लिखना शुरू किया, और सत्रह साल की उम्र में उन्होंने पहला रोमांस "माई जीनियस, माई एंजेल, माय फ्रेंड" (ए। ए। फेट के शब्दों में) लिखा।

जब तक मैंने कॉलेज से (१८५९ में) अपनी पूरी आत्मा के साथ स्नातक किया,

अपने सभी विचारों के साथ वह कला में था। लेकिन उनके सपनों का सच होना अभी तय नहीं था। सर्दियों में, त्चिकोवस्की ने कनिष्ठ सहायक क्लर्क की जगह ले ली, और न्याय मंत्रालय के विभागों में से एक में सेवा के नीरस वर्ष बह गए।

सेवा करियर में, त्चिकोवस्की ने बहुत कम हासिल किया। उन्होंने अपनी बहन को लिखा, "उन्होंने मुझे एक अधिकारी बनाया और वह बुरा था।"

1861 में, त्चिकोवस्की ने रूस में पहली कंज़र्वेटरी के संस्थापक, महान रूसी पियानोवादक और उत्कृष्ट संगीतकार एंटोन ग्रिगोरिविच रुबिनस्टीन की सार्वजनिक संगीत कक्षाओं में भाग लेना शुरू किया। एजी रुबिनस्टीन ने त्चिकोवस्की को सलाह दी कि वह अपना जीवन पूरी तरह से अपने प्रिय काम के लिए समर्पित कर दे।

त्चिकोवस्की ने बस यही किया: उसने सेवा छोड़ दी। उसी 1863 में, त्चिकोवस्की के पिता सेवानिवृत्त हो गए थे; वह अब अपने बेटे की मदद नहीं कर सकता था, और युवा संगीतकार ने कठिनाइयों से भरा जीवन अनुभव किया। उनके पास सबसे आवश्यक खर्चों के लिए भी पर्याप्त धन नहीं था, और साथ ही साथ सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी (जिसे 1862 में खोला गया था) में अपनी पढ़ाई के साथ, उन्होंने संगीत कार्यक्रमों के साथ सबक दिया।

कंज़र्वेटरी में, त्चिकोवस्की ने ए.जी. रुबिनस्टीन और एन.आई. ज़रेम्बा के साथ संगीत सिद्धांत और रचना का अध्ययन किया। छात्रों के बीच, त्चिकोवस्की अपने ठोस प्रशिक्षण, असाधारण कार्य क्षमता और सबसे महत्वपूर्ण रूप से अपनी रचनात्मक उद्देश्यपूर्णता के लिए बाहर खड़ा था। उन्होंने खुद को रूढ़िवादी पाठ्यक्रम में महारत हासिल करने तक सीमित नहीं किया और शुमान, बर्लियोज़, वैगनर, सेरोव के कार्यों का अध्ययन करते हुए खुद बहुत कुछ किया।

कंजर्वेटरी में युवा त्चिकोवस्की के अध्ययन के वर्ष 60 के दशक में सामाजिक उत्थान की अवधि के साथ मेल खाते हैं। उस समय के लोकतांत्रिक आदर्श युवा त्चिकोवस्की के काम में परिलक्षित होते थे। बहुत पहले सिम्फोनिक काम से शुरू - ए। ओस्ट्रोव्स्की के नाटक द थंडरस्टॉर्म (1864) के लिए ओवरचर - त्चिकोवस्की हमेशा के लिए अपनी कला को लोक गीत लेखन और कथा साहित्य से जोड़ता है। इस काम में, पहली बार त्चिकोवस्की की कला का मुख्य विषय सामने रखा गया है - बुराई की कठोर ताकतों के खिलाफ मनुष्य के संघर्ष का विषय। त्चिकोवस्की के प्रमुख कार्यों में इस विषय को दो तरीकों से हल किया गया है: नायक या तो विरोधी ताकतों के खिलाफ संघर्ष में मर जाता है, या उसके रास्ते में आने वाली बाधाओं पर काबू पाता है। दोनों ही मामलों में, संघर्ष का परिणाम मानव आत्मा की ताकत, साहस और सुंदरता को दर्शाता है। इस प्रकार, त्चिकोवस्की के दुखद दृष्टिकोण की विशेषताएं पूरी तरह से पतन और निराशावाद की विशेषताओं से रहित हैं।

कंज़र्वेटरी (1865) से स्नातक होने के वर्ष में, त्चिकोवस्की का सपना सच होता है: सम्मान के साथ अपनी संगीत शिक्षा पूरी करने के बाद, उन्हें एक डिप्लोमा और एक स्वतंत्र कलाकार की उपाधि प्राप्त होती है। कंज़र्वेटरी के स्नातक अधिनियम के लिए, ए रुबिनस्टीन की सलाह पर, उन्होंने महान जर्मन कवि शिलर "ओड टू जॉय" के भजन के लिए संगीत लिखा। उसी वर्ष, रूस के दौरे पर आए जोहान स्ट्रॉस के निर्देशन में ऑर्केस्ट्रा ने सार्वजनिक रूप से त्चिकोवस्की के चरित्र नृत्य का प्रदर्शन किया।

लेकिन उस समय त्चिकोवस्की के लिए शायद सबसे खुशी और सबसे महत्वपूर्ण घटना उनकी थी

सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के निदेशक के भाई निकोलाई ग्रिगोरिएविच रुबिनस्टीन के साथ बैठक।

वे सेंट पीटर्सबर्ग में मिले - त्चिकोवस्की - अभी भी एक अल्पज्ञात संगीतकार और एन जी रुबिनस्टीन - एक प्रसिद्ध कंडक्टर, शिक्षक, पियानोवादक और संगीत और सार्वजनिक व्यक्ति।

उस समय से, एनजी रुबिनस्टीन त्चिकोवस्की के काम का बारीकी से पालन कर रहे हैं, युवा संगीतकार की हर नई उपलब्धि पर खुशी मनाते हैं, और कुशलता से उनके कार्यों को बढ़ावा देते हैं। मॉस्को कंज़र्वेटरी के संगठन को लेते हुए, एन जी रुबिनशेटिन ने त्चिकोवस्की को संगीत सिद्धांत के शिक्षक की स्थिति लेने के लिए आमंत्रित किया।

इस समय से पीआई त्चिकोवस्की के जीवन का मास्को काल शुरू हुआ।

मास्को में बनाया गया त्चिकोवस्की का पहला प्रमुख काम, विंटर ड्रीम्स (1866) नामक पहली सिम्फनी थी। प्रकृति के चित्र यहां कैद किए गए हैं: एक शीतकालीन सड़क, एक "धुंधला किनारा", एक बर्फ़ीला तूफ़ान। लेकिन त्चिकोवस्की केवल प्रकृति के चित्रों को पुन: पेश नहीं करता है; वह सबसे पहले उस भावनात्मक स्थिति को बताता है जो इन तस्वीरों का कारण बनती है। त्चिकोवस्की के कार्यों में, प्रकृति की छवि आमतौर पर किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया के सूक्ष्म, भावपूर्ण प्रकटीकरण के साथ विलीन हो जाती है। प्रकृति की दुनिया और मानव अनुभव की दुनिया को चित्रित करने में यह एकता त्चिकोवस्की के पियानो टुकड़ों "द सीजन्स" (1876) के चक्र में भी स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई है। बकाया जर्मन

पियानोवादक और कंडक्टर जी। वॉन बुलो ने एक बार त्चिकोवस्की को "ध्वनियों में एक सच्चा कवि" कहा था। वॉन बुलो के शब्द पहली सिम्फनी और द सीज़न के लिए एक एपिग्राफ के रूप में काम कर सकते हैं।

मास्को में त्चिकोवस्की का जीवन प्रमुख लेखकों और कलाकारों के साथ उपयोगी संचार के माहौल में गुजरा। त्चिकोवस्की ने "आर्टिस्टिक सर्कल" में भाग लिया, जहां समझदार कलाकारों के बीच, महान रूसी नाटककार ए.एन. ओस्त्रोव्स्की ने अपने नए कार्यों को पढ़ा, कवि ए.एन. प्लेशचेव, माली थिएटर के उल्लेखनीय कलाकार पी.एम. सदोव्स्की, पोलिश वायलिन वादक जी। वीनियावस्की, और एनजी रुबिनस्टीन।

"आर्टिस्टिक सर्कल" के सदस्यों को रूसी लोक गीत बहुत पसंद थे, जो उत्साह से इसे इकट्ठा करने, प्रदर्शन करने और अध्ययन करने में लगे हुए थे। उनमें से, सबसे पहले, हमें ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की का उल्लेख करना चाहिए, जिन्होंने नाटक थिएटर के मंच पर रूसी लोक गीतों को बढ़ावा देने में बहुत प्रयास किया।

A. N. Ostrovsky त्चिकोवस्की के साथ घनिष्ठ रूप से परिचित हो गए। इस दोस्ती के परिणाम जल्द ही स्पष्ट हो गए: 1868-1869 में, त्चिकोवस्की ने एक संग्रह तैयार किया जिसमें पियानो चार हाथों के लिए सबसे लोकप्रिय रूसी लोक गीतों में से पचास शामिल थे।

त्चिकोवस्की ने अपने काम में बार-बार लोक गीतों की ओर रुख किया। रूसी गीत "वान्या सिटिंग ऑन द सोफा" पहली चौकड़ी (1871) में त्चिकोवस्की द्वारा विकसित किया गया था, यूक्रेनी गाने "ज़ुरावेल" और "कम आउट, इवांका, ड्रिंक वेस्न्यांका" - दूसरी सिम्फनी (1872) में और पहले में पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम (1875)।

त्चिकोवस्की की रचनाओं का चक्र, जिसमें वह लोक धुनों का उपयोग करता है, इतना विस्तृत है कि उन्हें सूचीबद्ध करने के लिए विभिन्न संगीत रूपों और शैलियों के कार्यों की एक बड़ी सूची लाना है।

त्चिकोवस्की, जिन्होंने लोक गीत की इतनी गहराई और प्यार से सराहना की, ने उस व्यापक मंत्र से आकर्षित किया जो उनके सभी कार्यों को चिह्नित करता है।

एक गहरे राष्ट्रीय संगीतकार के रूप में, त्चिकोवस्की हमेशा अन्य देशों की संस्कृति में रुचि रखते थे। पुराने फ्रांसीसी गीतों ने उनके ओपेरा "द मेड ऑफ ऑरलियन्स" का आधार बनाया, इतालवी सड़क गीतों के उद्देश्यों ने "इटालियन कैप्रिसियो" के निर्माण को प्रेरित किया, ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" से प्रसिद्ध युगल "माई डियर फ्रेंड" है। चेक लोक गीत त्चिकोवस्की द्वारा उत्कृष्ट रूप से पुन: प्रस्तुत किया गया "मेरे पास एक कबूतर है।"

त्चिकोवस्की के कार्यों की मधुरता का एक अन्य स्रोत रोमांस रचनात्मकता का उनका अपना अनुभव है। त्चिकोवस्की के पहले सात रोमांस, जो गुरु के आत्मविश्वास से भरे हाथ से लिखे गए थे, नवंबर - दिसंबर 1869 में बनाए गए थे: "आंसू कांप रहे हैं" और "मत विश्वास करो, मेरे दोस्त" (एके टॉल्स्टॉय के शब्द), "क्यों" और "नहीं, केवल वही जिसे मैं जानता था" (एल.ए. के अनुवादों में हेइन और गोएथे के छंदों पर, ओह माय फ्रेंड "(ए। एन। प्लेशेव के शब्द)। अपने रचनात्मक करियर के दौरान, त्चिकोवस्की ने सौ से अधिक रोमांस लिखे; उन्होंने प्रकाश भावनाओं, भावुक उत्तेजना, दुःख और दार्शनिक प्रतिबिंबों को प्रतिबिंबित किया।

प्रेरणा ने त्चिकोवस्की को संगीत रचनात्मकता के विभिन्न क्षेत्रों में आकर्षित किया। इसने एक घटना को जन्म दिया जो संगीतकार की रचनात्मक शैली की एकता और जैविक प्रकृति के कारण स्वयं उत्पन्न हुई: अक्सर उनके ओपेरा और वाद्य कार्यों में कोई भी उनके रोमांस के स्वरों को पकड़ सकता है और, सेट, रोमांस में एक ऑपरेटिव अहंकार महसूस होता है और सिम्फोनिक चौड़ाई।

यदि रूसी गीत त्चिकोवस्की के लिए सच्चाई और सुंदरता का स्रोत था, अगर यह लगातार उनके कार्यों को अद्यतन करता है, तो शैलियों के बीच संबंध, उनकी पारस्परिक पैठ ने कौशल के निरंतर सुधार में योगदान दिया।

रूस के पहले संगीतकारों में उनतीस वर्षीय त्चिकोवस्की को नामांकित करने वाला सबसे बड़ा काम सिम्फोनिक ओवरचर "रोमियो एंड जूलियट" (1869) था। इस काम का कथानक एमए बालाकिरेव द्वारा त्चिकोवस्की को सुझाया गया था, जो उस समय युवा संगीतकारों के समुदाय का नेतृत्व करते थे, जो संगीत के इतिहास में "द माइटी हैंडफुल" नाम से नीचे चला गया।

त्चिकोवस्की और कुचकिस्ट एक ही प्रवृत्ति के दो चैनल हैं। प्रत्येक संगीतकार - चाहे वह N. A. रिम्स्की-कोर्साकोव हो, A. P. बोरोडिन, M. A. Balakirev, M. P. मुसॉर्स्की या P. I. Tchaikovsky - ने अपने युग की कला में एक अनूठा योगदान दिया। और जब हम त्चिकोवस्की के बारे में बात करते हैं, तो हम बलकिरेव सर्कल, उनके रचनात्मक हितों के समुदाय और एक-दूसरे की मान्यता को याद नहीं कर सकते। लेकिन कुचकिस्टों को त्चिकोवस्की से जोड़ने वाली कड़ियों में, कार्यक्रम संगीत शायद सबसे महत्वपूर्ण कड़ी है।

यह ज्ञात है कि, सिम्फोनिक ओवरचर "रोमियो एंड जूलियट" के कार्यक्रम के अलावा, बालाकिरेव ने त्चिकोवस्की को सिम्फनी "मैनफ्रेड" (बायरन के बाद) के लिए एक भूखंड का प्रस्ताव दिया, और दोनों काम बालाकिरेव को समर्पित हैं। शेक्सपियर के विषय पर द टेम्पेस्ट, त्चिकोवस्की की सिम्फोनिक फंतासी, वी। वी। स्टासोव की सलाह पर बनाई गई थी और उसे समर्पित है। त्चिकोवस्की के सबसे प्रसिद्ध वाद्य और प्रोग्राम संबंधी कार्यों में सिम्फोनिक फंतासी फ्रांसेस्का दा रिमिनी है, जो दांते की डिवाइन कॉमेडी के पांचवें गीत पर आधारित है। इस प्रकार, कार्यक्रम संगीत के क्षेत्र में त्चिकोवस्की की तीन सबसे बड़ी कृतियों में बालाकिरेव और स्टासोव की उपस्थिति है।

सबसे बड़ी कार्यक्रम रचनाएँ बनाने के अनुभव ने त्चिकोवस्की की कला को समृद्ध किया। यह महत्वपूर्ण है कि त्चिकोवस्की के गैर-प्रोग्राम किए गए संगीत में आलंकारिक और भावनात्मक अभिव्यक्ति की पूर्णता है, जैसे कि इसमें भूखंड थे।

सिम्फनी विंटर ड्रीम्स और सिम्फोनिक ओवरचर रोमियो और जूलियट के बाद ओपेरा वोवोडा (1868), ओन्डाइन (1869), ओप्रीचनिक (1872), और वकुला द ब्लैकस्मिथ (1874) हैं। त्चिकोवस्की स्वयं ओपेरा मंच के लिए अपने पहले कार्यों से संतुष्ट नहीं थे। उदाहरण के लिए, वोवोडा का स्कोर उसके द्वारा नष्ट कर दिया गया था; इसे जीवित दलों के अनुसार बहाल किया गया था और सोवियत काल में पहले से ही स्थापित किया गया था। ओपेरा "ओन्डाइन" हमेशा के लिए खो गया: संगीतकार ने अपना स्कोर जला दिया। त्चिकोवस्की ने बाद में (1885) ओपेरा "द ब्लैकस्मिथ" वकुला "(दूसरा)

संस्करण को "चेरेविचकी" कहा जाता है)। ये सभी संगीतकार की खुद पर महान मांगों के उदाहरण हैं।

बेशक, त्चिकोवस्की - "वोवोडा" और "ओप्रिचनिक" के लेखक त्चिकोवस्की की प्रतिभा की परिपक्वता में नीच हैं - "यूजीन वनगिन" और "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के निर्माता। और फिर भी, त्चिकोवस्की द्वारा पहला ओपेरा, 60 के दशक के अंत में - पिछली शताब्दी के शुरुआती 70 के दशक में, आज श्रोताओं के लिए कलात्मक रुचि बनाए रखता है। उनके पास एक भावनात्मक समृद्धि और वह मधुर समृद्धि है जो महान रूसी संगीतकार के परिपक्व ओपेरा के लिए विशिष्ट है।

उस समय के प्रेस में, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में, प्रमुख संगीत समीक्षक जीए लारोचे और एनडी काश्किन ने त्चिकोवस्की की सफलताओं के बारे में बहुत कुछ और विस्तार से लिखा था। श्रोताओं के व्यापक दायरे में, त्चिकोवस्की के संगीत को गर्मजोशी से प्रतिक्रिया मिली। त्चिकोवस्की के अनुयायियों में महान लेखक एल.एन. टॉल्स्टॉय और आई.एस. तुर्गनेव थे।

60-70 के दशक में त्चिकोवस्की की बहुपक्षीय गतिविधियों का न केवल मास्को की संगीत संस्कृति के लिए, बल्कि संपूर्ण रूसी संगीत संस्कृति के लिए बहुत महत्व था।

गहन रचनात्मक गतिविधि के साथ, त्चिकोवस्की ने शैक्षणिक कार्य भी किया; उन्होंने मॉस्को कंज़र्वेटरी में पढ़ाना जारी रखा (त्चिकोवस्की के छात्रों में संगीतकार एस.आई. तनीव थे), संगीत-सैद्धांतिक शिक्षण की नींव रखी। 70 के दशक की शुरुआत में, सद्भाव पर त्चिकोवस्की की पाठ्यपुस्तक प्रकाशित हुई थी, जिसने आज तक अपना महत्व नहीं खोया है।

अपने स्वयं के कलात्मक विश्वासों का बचाव करते हुए, त्चिकोवस्की ने न केवल अपने कार्यों में नए सौंदर्य सिद्धांतों को अपनाया, न केवल उन्हें शैक्षणिक कार्यों की प्रक्रिया में पेश किया, उन्होंने उनके लिए लड़ाई लड़ी और एक संगीत समीक्षक के रूप में काम किया। त्चिकोवस्की अपनी मूल कला के भाग्य के बारे में चिंतित थे, और उन्होंने मॉस्को में एक संगीत समीक्षक का काम संभाला।

त्चिकोवस्की के पास निस्संदेह साहित्यिक क्षमता थी। अगर उन्हें अपने ओपेरा के लिए एक लिब्रेट्टो लिखना होता, तो इससे उन्हें कोई फर्क नहीं पड़ता था; वह मोजार्ट के ओपेरा "फिगारो वेडिंग्स" के साहित्यिक पाठ के अनुवाद के लिए जिम्मेदार हैं; जर्मन कवि बोडेनस्टेड की कविताओं का अनुवाद करके, त्चिकोवस्की ने ए.जी. रुबिनस्टीन को प्रसिद्ध फ़ारसी गीत बनाने के लिए प्रेरित किया। एक लेखक के रूप में त्चिकोवस्की का उपहार एक संगीत समीक्षक के रूप में उनकी शानदार विरासत से भी प्रमाणित होता है।

एक प्रचारक के रूप में त्चिकोवस्की की शुरुआत दो लेख थी - रिमस्की-कोर्साकोव और बालाकिरेव के बचाव में। त्चिकोवस्की ने रिमस्की-कोर्साकोव के शुरुआती काम, सर्बियाई फैंटेसी के बारे में प्रतिक्रियावादी आलोचक के नकारात्मक निर्णय का आधिकारिक रूप से खंडन किया और चौबीस वर्षीय संगीतकार के उज्ज्वल भविष्य की भविष्यवाणी की।

दूसरा लेख ("ए वॉयस फ्रॉम द मॉस्को म्यूजिकल वर्ल्ड") इस तथ्य के संबंध में लिखा गया था कि ग्रैंड डचेस एलेना पावलोवना के नेतृत्व में कला के प्रतिष्ठित "संरक्षक" ने बालाकिरेव को रूसी संगीत समाज से निष्कासित कर दिया था। इसके जवाब में, त्चिकोवस्की ने गुस्से में लिखा: "बालाकिरेव अब कह सकता है कि रूसी साहित्य के पिता ने क्या कहा जब उन्हें उनके निष्कासन की खबर मिली।

विज्ञान अकादमी: "अकादमी को लोमोनोसोव से अलग रखा जा सकता है ..., लेकिन लोमोनोसोव को अकादमी से अलग नहीं किया जा सकता है!"

कला में जो कुछ भी उन्नत और व्यवहार्य था, उसे त्चिकोवस्की का गर्मजोशी से समर्थन मिला। और न केवल रूसी में: अपनी मातृभूमि में, त्चिकोवस्की ने उस समय के फ्रांसीसी संगीत में सबसे मूल्यवान चीज को बढ़ावा दिया - जे। बिज़ेट, सी। सेंट-सेन्स, एल। डेलिब्स, जे। मासनेट के काम। त्चिकोवस्की नॉर्वेजियन संगीतकार ग्रिग और चेक संगीतकार ए। ड्वोरक के समान रूप से शौकीन थे। ये ऐसे कलाकार थे जिनका काम त्चिकोवस्की के सौंदर्यवादी विचारों के अनुरूप था। उन्होंने एडवर्ड ग्रिग के बारे में लिखा: "मेरे और उनके स्वभाव घनिष्ठ आंतरिक संबंध में हैं।"

कई प्रतिभाशाली पश्चिमी यूरोपीय संगीतकारों ने उनके स्वभाव को अपने पूरे दिल से लिया, और अब बिना भावना के त्चिकोवस्की को सेंट-सेन्स के पत्रों को पढ़ना असंभव है: "आपके पास हमेशा एक वफादार और वफादार दोस्त होगा।"

यह भी याद किया जाना चाहिए कि राष्ट्रीय ओपेरा के संघर्ष के इतिहास में त्चिकोवस्की की महत्वपूर्ण गतिविधियां कितनी महत्वपूर्ण थीं।

रूसी ओपेरा कला के लिए सत्तर का दशक तेजी से समृद्धि का वर्ष था, जो राष्ट्रीय संगीत के विकास में बाधा डालने वाली हर चीज के साथ तीव्र संघर्ष में हुआ। संगीत थिएटर के लिए एक लंबा संघर्ष सामने आया। और इस संघर्ष में त्चिकोवस्की ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। रूसी ऑपरेटिव कला के लिए, उन्होंने अंतरिक्ष, रचनात्मकता की स्वतंत्रता की मांग की। 1871 में, त्चिकोवस्की ने इतालवी ओपेरा (तथाकथित इतालवी) के बारे में लिखना शुरू किया

एक ओपेरा मंडली जो लगातार रूस में दौरा करती थी)।

त्चैकोव्स्की इटली की ऑपरेटिव उपलब्धियों को नकारने की सोच से बहुत दूर थे, जो ऑपरेटिव कला का उद्गम स्थल था। त्चिकोवस्की ने अद्भुत इतालवी, फ्रांसीसी और रूसी गायकों के बोल्शोई थिएटर के मंच पर संयुक्त प्रदर्शन के बारे में किस प्रशंसा के साथ लिखा: प्रतिभाशाली ए। पट्टी, डी। आर्टौड, ई। नोडन, ई। ए। लावरोव्स्काया, ई। पी। कदमीना, एफ। आई। स्ट्राविंस्की ... लेकिन शाही थिएटरों के प्रबंधन द्वारा स्थापित आदेशों ने दो राष्ट्रीय संस्कृतियों - इतालवी और रूसी के प्रतिनिधियों की रचनात्मक प्रतिस्पर्धा में बाधा डाली। रूसी ओपेरा की स्थिति इस तथ्य से नकारात्मक रूप से प्रभावित थी कि अभिजात वर्ग के दर्शकों ने सभी मनोरंजन से ऊपर की मांग की और अपने राष्ट्रीय संगीतकारों की सफलताओं को पहचानने से इनकार कर दिया। इसलिए, प्रबंधन ने इतालवी ओपेरा कंपनी के उद्यमी को अनसुना विशेषाधिकार प्रदान किया। प्रदर्शनों की सूची विदेशी संगीतकारों के कार्यों तक सीमित थी, और रूसी ओपेरा और रूसी कलाकार बाड़े में थे। इतालवी मंडली एक विशुद्ध रूप से व्यावसायिक उद्यम बन गया है। लाभ की खोज में, प्रशिक्षु ने "सबसे उज्ज्वल पार्टर" (त्चिकोवस्की) के स्वाद पर अनुमान लगाया।

असाधारण दृढ़ता और निरंतरता के साथ, त्चिकोवस्की ने वास्तविक कला के साथ असंगत लाभ के पंथ को उजागर किया। उन्होंने लिखा: "कुछ अशुभ ने मेरी आत्मा को जब्त कर लिया, जब बेनोइर के बक्से में से एक में प्रदर्शन के बीच, मॉस्को के जेब के शासक, सेनोर मेरेली की एक लंबी, पतली आकृति दिखाई दी। उसका चेहरा

शांत आत्मविश्वास की सांस ली और कभी-कभी अवमानना ​​या धूर्त आत्म-धार्मिकता के होठों पर मुस्कान खेली ... "

कला के प्रति उद्यमशीलता के दृष्टिकोण की निंदा करते हुए, त्चिकोवस्की ने स्वाद के रूढ़िवाद की भी निंदा की, जिसे जनता के कुछ वर्गों, न्यायालय मंत्रालय के गणमान्य व्यक्तियों, शाही थिएटरों के कार्यालय के अधिकारियों द्वारा समर्थित किया गया था।

यदि सत्तर का दशक रूसी ओपेरा का उत्तराधिकार था, तो उस समय रूसी बैले एक गंभीर संकट से गुजर रहा था। G. A. Laroche ने इस संकट के कारणों को स्पष्ट करते हुए लिखा:

"बहुत कम अपवादों के साथ, गंभीर, वास्तविक जीवन के संगीतकार खुद को बैले से दूर रखते हैं।"

शिल्पकारों के लिए अनुकूल परिस्थितियों का निर्माण किया गया है। मंच सचमुच बैले प्रदर्शन से भर गया था जिसमें संगीत ने एक नृत्य ताल की भूमिका निभाई थी - और कुछ नहीं। मरिंस्की थिएटर के स्टाफ संगीतकार टीएस पुनी ने इस "शैली" में तीन सौ से अधिक बैले बनाने में कामयाबी हासिल की है।

त्चिकोवस्की बैले की ओर रुख करने वाले पहले रूसी शास्त्रीय संगीतकार थे। वह पश्चिमी यूरोपीय बैले की सर्वश्रेष्ठ उपलब्धियों को आत्मसात किए बिना सफलता हासिल नहीं कर सकता था; उन्होंने "इवान सुसैनिन", "रुस्लान और ल्यूडमिला" के नृत्य दृश्यों में एमआई ग्लिंका द्वारा बनाई गई अद्भुत परंपराओं पर भी भरोसा किया।

जब उन्होंने अपने बैले बनाए, तो क्या त्चिकोवस्की को लगा कि वह रूसी कोरियोग्राफिक कला में सुधार कर रहे हैं?

नहीं। वह अत्यधिक विनम्र थे और कभी भी खुद को एक प्रर्वतक नहीं मानते थे। लेकिन जिस दिन से त्चिकोवस्की बोल्शोई थिएटर निदेशालय के आदेश को पूरा करने के लिए सहमत हुए और 1875 की गर्मियों में स्वान लेक का संगीत लिखना शुरू किया, उन्होंने बैले में सुधार करना शुरू कर दिया।

नृत्य का तत्व गीत और रोमांस के क्षेत्र से कम उनके करीब नहीं था। यह कुछ भी नहीं है कि प्रसिद्धि पाने के लिए उनके कार्यों में से पहला "विशेषता नृत्य" था, जिसने आई। स्ट्रॉस का ध्यान आकर्षित किया।

त्चिकोवस्की के व्यक्ति में रूसी बैले ने एक सूक्ष्म गीतकार-विचारक, एक वास्तविक सिम्फनिस्ट का अधिग्रहण किया। और त्चिकोवस्की का बैले संगीत गहरा अर्थपूर्ण है; यह पात्रों के चरित्र, उनके आध्यात्मिक सार को व्यक्त करता है। पूर्व संगीतकारों (पुनी, मिंकस, गेरबर) के नृत्य संगीत में न तो महान सामग्री थी, न ही मनोवैज्ञानिक गहराई, न ही ध्वनियों में नायक की छवि को व्यक्त करने की क्षमता।

त्चिकोवस्की के लिए बैले की कला में कुछ नया करना आसान नहीं था। बोल्शोई थिएटर (1877) में स्वान लेक का प्रीमियर संगीतकार के लिए अच्छा नहीं रहा। एनडी काश्किन के अनुसार, "त्चैकोव्स्की के संगीत के लगभग एक तिहाई को अन्य बैले से सम्मिलित किया गया था, और इसके अलावा सबसे औसत दर्जे का।" केवल 19 वीं के अंत में - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, कोरियोग्राफर एम। पेटिपा, एल। इवानोव, आई। गोर्स्की के प्रयासों से, स्वान लेक के कलात्मक प्रदर्शन किए गए, और बैले को दुनिया भर में पहचान मिली।

1877 संगीतकार के जीवन का शायद सबसे कठिन वर्ष था। उनके सभी जीवनी लेखक इस बारे में लिखते हैं। असफल विवाह के बाद, त्चिकोवस्की मास्को छोड़ देता है और विदेश चला जाता है। त्चिकोवस्की रोम, पेरिस, बर्लिन, वियना, जिनेवा, वेनिस, फ्लोरेंस में रहता है ... और वह लंबे समय तक कहीं भी नहीं रहता है। त्चिकोवस्की विदेश में अपने जीवन के तरीके को भटकता हुआ कहता है। रचनात्मकता त्चिकोवस्की को मानसिक संकट से बाहर निकलने में मदद करती है।

अपनी मातृभूमि के लिए, 1877 रूसी-तुर्की युद्ध की शुरुआत का वर्ष था। त्चिकोवस्की की सहानुभूति बाल्कन प्रायद्वीप के स्लाव लोगों के पक्ष में थी।

अपनी मातृभूमि को लिखे अपने एक पत्र में, त्चिकोवस्की ने लिखा है कि लोगों के लिए कठिन क्षणों में, जब हर दिन युद्ध के कारण "कई परिवार अनाथ हो जाते हैं और भिखारी बन जाते हैं, तो अपने निजी क्षुद्र मामलों में गले लगाने में शर्म आती है। "

वर्ष 1878 को समानांतर में बनाई गई दो सबसे बड़ी कृतियों द्वारा चिह्नित किया गया है। वे थे - चौथी सिम्फनी और ओपेरा "यूजीन वनगिन" - वे उस समय त्चिकोवस्की के आदर्शों और विचारों की उच्चतम अभिव्यक्ति थे।

इसमें कोई संदेह नहीं है कि व्यक्तिगत नाटक (त्चिकोवस्की ने आत्महत्या के बारे में भी सोचा था), साथ ही ऐतिहासिक घटनाओं ने चौथी सिम्फनी की सामग्री को प्रभावित किया। इस काम को पूरा करने के बाद, त्चिकोवस्की ने इसे एन.एफ. वॉन मेक को समर्पित कर दिया। त्चिकोवस्की के जीवन में एक महत्वपूर्ण क्षण में

Nadezhda Filaretovna von Meck ने नैतिक समर्थन और भौतिक सहायता प्रदान करने में एक बड़ी भूमिका निभाई, जिसने त्चिकोवस्की की स्वतंत्रता को बढ़ावा दिया और उनके द्वारा खुद को पूरी तरह से रचनात्मकता के लिए समर्पित करने के लिए उपयोग किया गया।

वॉन मेक को लिखे अपने एक पत्र में, त्चिकोवस्की ने चौथी सिम्फनी की सामग्री को रेखांकित किया।

सिम्फनी का मुख्य विचार एक व्यक्ति और उसके प्रति शत्रुतापूर्ण बलों के बीच संघर्ष का विचार है। मुख्य विषयों में से एक के रूप में, त्चिकोवस्की "रॉक" आकृति का उपयोग करता है जो सिम्फनी के पहले और अंतिम आंदोलनों में व्याप्त है। सिम्फनी में रॉक के विषय का व्यापक सामूहिक अर्थ है - यह बुराई की एक सामान्यीकृत छवि है, जिसके साथ एक व्यक्ति एक असमान संघर्ष में प्रवेश करता है।

चौथी सिम्फनी ने युवा त्चिकोवस्की के वाद्य कार्यों के परिणामों को संक्षेप में प्रस्तुत किया।

लगभग उसी समय उनके साथ, एक अन्य संगीतकार - बोरोडिन - ने "वीर सिम्फनी" (1876) बनाई। महाकाव्य "वीर" और गीत-नाटकीय चौथा सिम्फनी की उपस्थिति शास्त्रीय रूसी सिम्फनी के दो संस्थापक बोरोडिन और त्चिकोवस्की के लिए एक वास्तविक रचनात्मक जीत थी।

बालाकिरेव सर्कल के सदस्यों की तरह, त्चिकोवस्की ने संगीत कला की सबसे लोकतांत्रिक शैली के रूप में ओपेरा को बहुत सराहा और पसंद किया। लेकिन कुचकिस्टों के विपरीत, जिन्होंने ऑपरेटिव काम में इतिहास के विषयों की ओर रुख किया (रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "द वूमन ऑफ पस्कोव", मुसॉर्स्की द्वारा "बोरिस गोडुनोव", बोरोडिन द्वारा "प्रिंस इगोर"), जहां मुख्य चरित्र लोग हैं, त्चिकोवस्की आकर्षित है

भूखंड जो उसे एक सामान्य व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने में मदद करते हैं। लेकिन इन "अपने" विषयों को खोजने से पहले, त्चिकोवस्की ने खोज का एक लंबा सफर तय किया।

अपने जीवन के केवल अड़तीसवें वर्ष में, "ओन्डाइन", "वोवोडा", "ब्लैकस्मिथ वकुला" के बाद, त्चिकोवस्की ने ओपेरा "यूजीन वनगिन" लिखते हुए अपनी ओपेरा उत्कृष्ट कृति बनाई। इस ओपेरा में सब कुछ साहसपूर्वक ओपेरा प्रदर्शन की आम तौर पर स्वीकृत परंपराओं का उल्लंघन करता है, सब कुछ सरल, गहरा सच्चा था और साथ ही, सब कुछ अभिनव था।

चौथी सिम्फनी में, वनगिन में, त्चिकोवस्की अपने कौशल की पूर्ण परिपक्वता के लिए आया था। त्चिकोवस्की की ऑपरेटिव रचनात्मकता के आगे के विकास में, ओपेरा का नाटक अधिक जटिल और समृद्ध हो जाता है, लेकिन हर जगह उनका अंतर्निहित गहरा गीतवाद और रोमांचक नाटक, मानसिक जीवन के सबसे सूक्ष्म रंगों का संचरण, एक शास्त्रीय रूप से स्पष्ट रूप रहता है।

1879 में, त्चिकोवस्की ने ओपेरा द मेड ऑफ ऑरलियन्स (शिलर के नाटक पर आधारित संगीतकार द्वारा लिब्रेटो) को समाप्त किया। फ्रांस के इतिहास में एक वीर पृष्ठ नए ओपेरा से जुड़ा था - XIV-XV सदियों के यूरोप में सौ साल के युद्ध का एक एपिसोड, फ्रांसीसी लोगों की नायिका जीन डी'आर्क का करतब। बाहरी प्रभावों और नाट्य तकनीकों की विविधता के बावजूद, जो स्वयं संगीतकार के सौंदर्यवादी विचारों का स्पष्ट रूप से खंडन करते हैं, ओपेरा "द मेड ऑफ ऑरलियन्स" में वास्तविक नाटक और लयात्मक रूप से आत्मीयता से भरे कई पृष्ठ हैं। उनमें से कुछ को सुरक्षित रूप से रूसी ओपेरा कला के सर्वोत्तम उदाहरणों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है: उदाहरण के लिए, अद्भुत

जॉन का एरिया "आपको क्षमा करें, प्रिय खेतों, जंगलों" और पूरी तीसरी तस्वीर, शक्तिशाली भावनात्मक शक्ति से संतृप्त।

पुश्किन के विषयों पर काम में त्चिकोवस्की ऑपरेटिव कला की ऊंचाइयों तक पहुंचे। 1883 में उन्होंने पुश्किन के "पोल्टावा" के कथानक पर आधारित ओपेरा "माज़ेपा" लिखा। ओपेरा की रचना योजना की कोमलता, नाटकीय विरोधाभासों की चमक, छवियों की बहुमुखी प्रतिभा, लोक दृश्यों की अभिव्यक्ति, उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्रेशन - यह सब इस तथ्य की गवाही नहीं दे सकता है कि ओपेरा "द मेड ऑफ ऑरलियन्स" के बाद त्चिकोवस्की ने कदम रखा महत्वपूर्ण रूप से आगे बढ़े और "मज़ेपा" एक उत्कृष्ट कार्य था जिसने 80 के दशक की रूसी कला को समृद्ध किया।

इन वर्षों के दौरान सिम्फोनिक रचनात्मकता के क्षेत्र में, त्चिकोवस्की ने तीन आर्केस्ट्रा सूट (1880, 1883, 1884) बनाए: "इतालवी कैप्रिसियो" और "सेरेनेड फॉर स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा" (1880), बड़े कार्यक्रम सिम्फनी "मैनफ्रेड" (1884)।

दस साल की अवधि, १८७८ से १८८८ तक, जो यूजीन वनगिन और त्चिकोवस्की की चौथी सिम्फनी को पांचवें सिम्फनी से अलग करती है, को महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनाओं द्वारा चिह्नित किया गया था। आइए याद रखें कि पहले यह क्रांतिकारी स्थिति (1879-81) का समय था, और फिर प्रतिक्रिया का दौर था। यह सब, यद्यपि अप्रत्यक्ष रूप में, त्चिकोवस्की में परिलक्षित हुआ। संगीतकार के पत्राचार से हमें पता चलता है कि वह भी प्रतिक्रिया के दमन से नहीं बच पाया। त्चिकोवस्की ने 1882 में लिखा था, "वर्तमान में, यहां तक ​​​​कि सबसे शांतिपूर्ण नागरिक के लिए भी रूस में रहना मुश्किल है।"

राजनीतिक प्रतिक्रिया कला और साहित्य के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों की रचनात्मक शक्तियों को कमजोर करने में विफल रही। यह एल.एन. टॉल्स्टॉय ("द पावर ऑफ डार्कनेस"), ए.पी. चेखव ("इवानोव"), एम। ई। साल्टीकोव-शेड्रिन ("जुडास गोलोवलेव", "पोशेखोन्सकाया एंटीक्विटी") के कार्यों को सूचीबद्ध करने के लिए पर्याप्त है, आई। ये। रेपिन ("उन्होंने उम्मीद नहीं की", "इवान द टेरिबल एंड हिज़ सन इवान") और विसुरिकोव ("मॉर्निंग ऑफ़ द स्ट्रेलेट्स एक्ज़ीक्यूशन", "बॉयरीन्या मोरोज़ोवा"), मुसॉर्स्की द्वारा "खोवांशीना", "स्नो मेडेन" की ओर इशारा करते हैं 80 के दशक की रूसी कला और साहित्य की महान उपलब्धियों को याद करने के लिए रिमस्की-कोर्साकोव और त्चिकोवस्की द्वारा "माज़ेपा"।

यह इस समय था कि त्चिकोवस्की का संगीत जीत गया और इसके निर्माता को दुनिया भर में प्रसिद्धि मिली। त्चिकोवस्की के लेखक के संगीत कार्यक्रम - कंडक्टर - पेरिस, बर्लिन, प्राग में उन शहरों में बड़ी सफलता के साथ आयोजित किए जाते हैं जो लंबे समय से यूरोपीय संगीत संस्कृति के केंद्र रहे हैं। बाद में, 90 के दशक की शुरुआत में, अमेरिका में त्चिकोवस्की का प्रदर्शन विजयी रहा - न्यूयॉर्क, बाल्टीमोर और फिलाडेल्फिया में, जहां महान संगीतकार का असाधारण आतिथ्य के साथ स्वागत किया गया। इंग्लैंड में, त्चिकोवस्की को कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि से सम्मानित किया जाता है। त्चिकोवस्की को यूरोप के सबसे बड़े संगीत समाजों के लिए चुना गया था।

अप्रैल 1888 में, त्चिकोवस्की फ्रोलोव्स्की में, क्लिन शहर से बहुत दूर, मास्को के पास बस गया। लेकिन यहाँ त्चिकोवस्की बिल्कुल शांत महसूस नहीं कर सका, इसलिए

जैसा कि वह आसपास के जंगलों के हिंसक विनाश का एक अनजाने गवाह निकला, और मैडानोवो चला गया। १८९२ में वह क्लिन चले गए, जहां उन्होंने एक दो मंजिला घर किराए पर लिया, जिसे अब दुनिया भर में त्चिकोवस्की हाउस-म्यूजियम के रूप में जाना जाता है।

त्चिकोवस्की के जीवन में, इस समय को रचनात्मकता की सर्वोच्च उपलब्धियों द्वारा चिह्नित किया गया था। इन पांच वर्षों के दौरान, त्चिकोवस्की ने पांचवीं सिम्फनी, बैले द स्लीपिंग ब्यूटी, ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स, इओलंता, बैले द नटक्रैकर और अंत में, शानदार छठी सिम्फनी बनाई।

पांचवीं सिम्फनी का मुख्य विचार चौथे के समान है - चट्टान का विरोध और खुशी की मानवीय इच्छा। पांचवीं सिम्फनी में, संगीतकार चार आंदोलनों में से प्रत्येक में रॉक के विषय पर लौटता है। त्चिकोवस्की ने सिम्फनी में गेय संगीत परिदृश्यों का परिचय दिया (उन्होंने क्लिन के सबसे सुरम्य वातावरण में रचना की)। संघर्ष का परिणाम, संघर्ष का समाधान समापन में दिया जाता है, जहां भाग्य का विषय एक गंभीर मार्च में विकसित होता है, जो भाग्य पर मनुष्य की जीत को दर्शाता है।

1889 की गर्मियों में, त्चिकोवस्की ने संपूर्ण बैले द स्लीपिंग ब्यूटी (फ्रांसीसी लेखक च। पेरोट की कहानी पर आधारित) को पूरा किया। उसी वर्ष की शरद ऋतु में, जब सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर में मंचन के लिए नया बैले तैयार किया जा रहा था, शाही थिएटर के निदेशक I. A. Vsevolozhsky ने त्चिकोवस्की के ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स का आदेश दिया। त्चिकोवस्की एक नया ओपेरा लिखने के लिए सहमत हुए।

फ्लोरेंस में एक ओपेरा की रचना की गई थी। त्चिकोवस्की 18 जनवरी, 1890 को यहां पहुंचे, एक होटल में बस गए। 44 दिन बाद - 3 मार्च - ओपेरा द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स पूरा हुआ

क्लैवियर में। इंस्ट्रूमेंटेशन प्रक्रिया बहुत तेज़ी से आगे बढ़ी, और स्कोर समाप्त होने के तुरंत बाद, द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स को सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर के साथ-साथ कीव ओपेरा और बोल्शोई थिएटर में उत्पादन के लिए स्वीकार किया गया।

19 दिसंबर 1890 को मरिंस्की थिएटर में क्वीन ऑफ़ स्पेड्स का प्रीमियर हुआ। उत्कृष्ट रूसी गायक एन.एन. फ़िग्नर ने हरमन का हिस्सा गाया, उनकी पत्नी एम.आई.फ़िग्नर लिसा के हिस्से की एक प्रेरित कलाकार थीं। उस समय की प्रमुख कलात्मक ताकतों ने प्रदर्शन में भाग लिया: I.A.Melnikov (Tomsky), L.G. Yakovlev (Eletsky), M.A.Slavina (काउंटेस)। ई एफ Napravnik द्वारा संचालित। कुछ दिनों बाद, उसी वर्ष 31 दिसंबर को, एमई की भागीदारी के साथ कीव में ओपेरा का मंचन किया गया। »मास्को में बोल्शोई थिएटर के मंच पर। मुख्य भूमिकाओं को कलाकारों की एक उल्लेखनीय आकाशगंगा को सौंपा गया था: एम.ई.

ओपेरा की पहली प्रस्तुतियों को बहुत सावधानी से प्रतिष्ठित किया गया था और जनता के साथ एक बड़ी सफलता थी। अलेक्जेंडर III के शासनकाल में हरमन और लिसा की "छोटी" त्रासदी जैसी कितनी कहानियाँ थीं। और ओपेरा ने मुझे सोचने पर मजबूर कर दिया, नाराज लोगों के साथ सहानुभूति, अंधेरे, बदसूरत सब कुछ से नफरत है, जो लोगों के सुखी जीवन में हस्तक्षेप करता है।

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स 90 के दशक की रूसी कला में कई लोगों के मूड के अनुरूप था। त्चिकोवस्की के ओपेरा की वैचारिक समानता साथउन वर्षों की ललित कला और साहित्य की कृतियाँ महान रूसी कलाकारों और लेखकों के कार्यों में पाई जाती हैं।

"द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" (1834) की कहानी में, पुश्किन ने विशिष्ट चित्र बनाए। धर्मनिरपेक्ष समाज के कुरूप रीति-रिवाजों की एक तस्वीर चित्रित करने के बाद, लेखक ने अपने समय के महान पीटर्सबर्ग की निंदा की।

त्चिकोवस्की से बहुत पहले, द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक संघर्ष का इस्तेमाल फ्रांसीसी संगीतकार जे। हेलेवी के ओपेरा में, जर्मन संगीतकार एफ। सप्पे के ओपेरा में और रूसी लेखक डी। लोबानोव के नाटक में किया गया था। सूचीबद्ध लेखकों में से कोई भी मूल रचना बनाने में कामयाब नहीं हुआ। और केवल त्चिकोवस्की ने इस कथानक की ओर मुड़ते हुए एक शानदार काम किया।

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिए लिब्रेट्टो संगीतकार के भाई, नाटककार मोडेस्ट इलिच त्चिकोवस्की द्वारा लिखा गया था। मूल स्रोत को रचनात्मकता के सिद्धांतों, संगीतकार की इच्छाओं और निर्देशों के अनुसार संसाधित किया गया था; उन्होंने लिब्रेटो के संकलन में सक्रिय भाग लिया: उन्होंने कविता लिखी, नए दृश्यों की शुरूआत की मांग की, ऑपरेटिव भागों के ग्रंथों को छोटा किया।

लिब्रेटो स्पष्ट रूप से कार्रवाई के विकास में मुख्य नाटकीय चरणों की पहचान करता है: टॉम्स्की के गाथागीत लगभग तीन कार्ड त्रासदी की शुरुआत को चिह्नित करते हैं, जो अपने चरमोत्कर्ष तक पहुंचता है

चौथी तस्वीर में; फिर नाटक का खंडन आता है - पहले लिज़ा की मृत्यु, फिर हरमन।

त्चिकोवस्की के ओपेरा में, पुश्किन की साजिश को पूरक और विकसित किया गया है, पुश्किन कहानी के अभियोगात्मक उद्देश्यों को मजबूत किया गया है।

उपन्यास द क्वीन ऑफ स्पेड्स से, त्चिकोवस्की और उनके लिबरेटिस्ट ने काउंटेस के बेडरूम और बैरक में अछूते दृश्यों को छोड़ दिया। Vsevolozhsky के अनुरोध पर, ओपेरा को अलेक्जेंडर I के समय में पीटर्सबर्ग से कैथरीन के समय में पीटर्सबर्ग ले जाया गया था। उसी Vsevolozhsky ने Tchaikovsky को इंटरल्यूड "द शेफर्डेस सिन्सरिटी" (तीसरा दृश्य) पेश करने की सलाह दी। साइडशो का संगीत मोजार्ट की शैली में लिखा गया है, संगीतकार त्चिकोवस्की के प्रिय संगीतकार हैं, और शब्द 18 वीं शताब्दी के एक अल्पज्ञात और लंबे समय से भूले हुए कवि करबानोव के ग्रंथों से लिए गए हैं। रोजमर्रा के स्वाद पर अधिक जोर देने के लिए, लिबरेटिस्ट ने अधिक प्रसिद्ध कवियों की विरासत की ओर रुख किया: टॉम्स्की का हास्य गीत "इफ ओनली लवली गर्ल्स" जीआरडरझाविन के पाठ में लिखा गया था, वीए ज़ुकोवस्की की कविता को लिज़ा और पोलीना की युगल के लिए चुना गया था, एक अन्य कवि XIX सदी के शब्द - केएन बट्युशकोव ने पॉलीन के रोमांस के लिए इस्तेमाल किया।

पुश्किन की कहानी और त्चिकोवस्की के ओपेरा में हरमन की छवि के बीच मौजूद अंतर पर ध्यान दिया जाना चाहिए। हरमन पुश्किन सहानुभूति पैदा नहीं करता है: वह एक अहंकारी है जिसकी एक निश्चित स्थिति है और इसे बढ़ाने के लिए अपनी पूरी ताकत से प्रयास करता है। हरमन त्चिकोवस्की विरोधाभासी और जटिल है। उसमें दो जुनून लड़ रहे हैं: प्यार और धन की प्यास। इस छवि की असंगति,

उनका आंतरिक विकास - प्रेम से और पूर्व हरमन की मृत्यु के समय मृत्यु और पुनर्जन्म के लिए लाभ का धीरे-धीरे गहराता जुनून - ओपेरा शैली में त्चिकोवस्की के पसंदीदा विषय के अवतार के लिए संगीतकार को बेहद आभारी सामग्री प्रदान करता है - का विषय मनुष्य का विरोध, भाग्य के प्रति उसका सुख का सपना उसके प्रतिकूल है।

हरमन की छवि की विपरीत विशेषताएं, जो पूरे ओपेरा की केंद्रीय आकृति हैं, उनके दो एरियोस के संगीत में महान यथार्थवादी शक्ति के साथ प्रकट होती हैं। काव्यात्मक और भावपूर्ण एकालाप "मैं उसका नाम नहीं जानता" में, हरमन उत्साही प्रेम के साथ जब्त किया गया प्रतीत होता है। एरियोसो में "हमारा जीवन क्या है" (एक जुआ घर में), संगीतकार ने अपने नायक के नैतिक पतन को शानदार ढंग से व्यक्त किया।

लिबरेटिस्ट और संगीतकार ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स की नायिका लिजा की छवि पर भी दोबारा गौर किया। पुश्किन के काम में, लिज़ा को एक गरीब छात्र और एक पुरानी काउंटेस के रूप में दर्शाया गया है, जिसे एक पुरानी काउंटेस ने पदच्युत कर दिया था। ओपेरा में, लिसा (यहाँ वह एक धनी काउंटेस की पोती है) अपनी खुशी के लिए सक्रिय रूप से लड़ रही है। मूल संस्करण के अनुसार, प्रदर्शन लिज़ा और येल्त्स्की के सुलह के साथ समाप्त हुआ। ऐसी स्थिति की मिथ्याता स्पष्ट थी, और संगीतकार ने कनवका में प्रसिद्ध दृश्य बनाया, जहां लीज़ा की त्रासदी का कलात्मक रूप से पूरा किया गया वास्तविक अंत, जो आत्महत्या करता है, दिया गया है।

लिज़ा की संगीतमय छवि में त्चिकोवस्की की विशिष्ट दुखद कयामत के साथ गर्म गीतवाद और ईमानदारी की विशेषताएं हैं। उसी समय, नायिका त्चिकोवस्की की जटिल आंतरिक दुनिया व्यक्त करती है

बिना किसी ढोंग के, पूर्ण प्राकृतिक जीवन शक्ति को बनाए रखते हुए। लिज़ा का एरियोसो "आह, मैं दुःख से थक गया था" व्यापक रूप से जाना जाता है। इस नाटकीय प्रकरण की असाधारण लोकप्रियता को इस तथ्य से समझाया गया है कि संगीतकार एक रूसी महिला की महान त्रासदी के बारे में अपनी सारी समझ रखने में कामयाब रहा, जो अकेले अपने भाग्य का शोक मनाती है।

पुश्किन की कहानी में अनुपस्थित कुछ पात्रों को त्चिकोवस्की के ओपेरा में साहसपूर्वक पेश किया गया है: वे लिज़ा के मंगेतर और हरमन के प्रतिद्वंद्वी, प्रिंस येलेत्स्की हैं। नया चरित्र संघर्ष को बढ़ाता है; ओपेरा में, दो विपरीत छवियां उभरती हैं, जो त्चिकोवस्की के संगीत में शानदार ढंग से कैद हुई हैं। आइए हम हरमन के एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी" और येलेत्स्की के एरियोसो "आई लव यू" को याद करें। दोनों नायक लिसा की ओर मुड़ते हैं, लेकिन उनके अनुभव कितने भिन्न हैं: हरमन एक उग्र जुनून से आलिंगनबद्ध है; राजकुमार की आड़ में, उनके एरियोसो के संगीत में - सुंदरता, आत्मविश्वास, जैसे कि वह प्यार के बारे में नहीं, बल्कि शांत स्नेह के बारे में बात कर रहा हो।

तीन कार्डों के रहस्य के कथित मालिक, पुरानी काउंटेस की ऑपरेटिव विशेषता, पुश्किन के प्राथमिक स्रोत के बहुत करीब है। त्चिकोवस्की का संगीत इस चरित्र को मृत्यु की छवि के रूप में दर्शाता है। चेकालिंस्की या सुरीन जैसे छोटे पात्रों में मामूली बदलाव हुए।

नाटकीय अवधारणा ने लेटमोटिफ्स की प्रणाली को निर्धारित किया। ओपेरा में सबसे व्यापक रूप से तैनात हरमन के भाग्य (तीन कार्डों का विषय) का लेटमोटिफ और लिसा और हरमन के बीच प्यार का गहरा भावनात्मक विषय है।

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स में, त्चिकोवस्की ने संगीत सामग्री के विकास के साथ मुखर भागों की मधुर समृद्धि को शानदार ढंग से जोड़ा। हुकुम की रानी त्चिकोवस्की की ऑपरेटिव रचनात्मकता की सर्वोच्च उपलब्धि है और विश्व ओपेरा क्लासिक्स में सबसे बड़ी चोटियों में से एक है।

दुखद ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स के बाद, त्चिकोवस्की आशावादी सामग्री का एक काम बनाता है। यह इओलंता (1891), त्चिकोवस्की का अंतिम ओपेरा था। त्चिकोवस्की के अनुसार, एक-एक्ट ओपेरा इओलंता को बैले द नटक्रैकर के साथ एक प्रदर्शन में किया जाना चाहिए। इस बैले के निर्माण के साथ, संगीतकार संगीत कोरियोग्राफी के सुधार को पूरा करता है।

त्चिकोवस्की का अंतिम काम उनकी छठी सिम्फनी थी, जिसे संगीतकार की मृत्यु से कुछ दिन पहले 28 अक्टूबर, 1893 को प्रदर्शित किया गया था। त्चिकोवस्की ने खुद आयोजित किया। 3 नवंबर को, त्चिकोवस्की गंभीर रूप से बीमार पड़ गए और 6 नवंबर को उनकी मृत्यु हो गई।

19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रूसी संगीत क्लासिक्स ने दुनिया को कई प्रसिद्ध नाम दिए, लेकिन त्चिकोवस्की का शानदार संगीत उन्हें इस युग के महानतम कलाकारों में भी अलग करता है।

त्चिकोवस्की का करियर 60-90 के दशक की कठिन ऐतिहासिक अवधि से चलता है। रचनात्मकता की अपेक्षाकृत कम अवधि (अट्ठाईस वर्ष) में, त्चिकोवस्की ने दस ओपेरा, तीन बैले, सात सिम्फनी और अन्य शैलियों में कई काम लिखे।

त्चिकोवस्की अपनी बहुमुखी प्रतिभा से चकित हैं। यह कहना पर्याप्त नहीं है कि वह एक ओपेरा संगीतकार, बैले, सिम्फनी, रोमांस के निर्माता हैं; उन्होंने वाद्य संगीत के क्षेत्र में पहचान और प्रसिद्धि हासिल की, संगीत कार्यक्रम, चैम्बर पहनावा, पियानो काम किया। और इनमें से किसी भी कला में, उन्होंने समान शक्ति के साथ प्रदर्शन किया।

त्चिकोवस्की अपने जीवनकाल के दौरान व्यापक रूप से जाना जाने लगा। उनके पास एक गहरी नियति थी: उनके कार्यों को हमेशा श्रोताओं के दिलों में प्रतिक्रिया मिली। लेकिन वह वास्तव में हमारे समय में लोक संगीतकार बन गए। विज्ञान और प्रौद्योगिकी की उल्लेखनीय उपलब्धियों - ध्वनि रिकॉर्डिंग, रेडियो, फिल्म और टेलीविजन ने उनके काम को हमारे देश के सबसे दूरस्थ कोनों में उपलब्ध कराया है। महान रूसी संगीतकार हमारे देश के सभी लोगों के पसंदीदा संगीतकार बन गए हैं।

लाखों लोगों की संगीत संस्कृति को त्चिकोवस्की की रचनात्मक विरासत पर लाया गया है।

उनका संगीत लोगों के बीच रहता है, और यही अमरता है।

ओ मेलिक्यान

पीक लेडी

3 कृत्यों में ओपेरा

भूखंड
कहानी से उधार
ए. एस. पुष्किना

लीब्रेट्टो
एम. त्चिकोवस्की

संगीत
पी. आई. त्चिकोवस्की

पात्र

नर्स, गवर्नेस, नर्स, वॉकिंग
मेहमान, बच्चे, खिलाड़ी आदि।

कार्रवाई सेंट पीटर्सबर्ग में होती है
18 वीं शताब्दी के अंत में।

परिचय।
कार्रवाई एक

चित्र एक

वसंत। ग्रीष्मकालीन उद्यान। खेल का मैदान। नर्सें, गवर्नेस और गीली नर्सें बेंच पर बैठी हैं और बगीचे में घूम रही हैं। बच्चे मशालों से खेलते हैं, दूसरे रस्सियों पर कूदते हैं, गेंदें फेंकते हैं।

जलो, स्पष्ट रूप से जलो
ताकि बाहर ना निकले
एक दो तीन!
(हँसी, विस्मयादिबोधक, इधर-उधर भागना।)

मज़े करो, प्यारे बच्चे!
शायद ही कभी सूरज, प्यारे,
आनंद से प्रसन्न!
अगर, प्रिय, आप ढीले हैं
आप खेल खेल रहे हैं, शरारतें कर रहे हैं,
धीरे-धीरे आपकी नानी
तब तुम शांति लाते हो।
वार्म अप, भागो, प्यारे बच्चों,
और धूप में मज़े करो!

नर्स

बाय, बाय बाय!
सो जाओ, प्रिय, सो जाओ!
अपनी स्पष्ट आँखें मत खोलो!

(ढोल और तुरही सुनाई देती है।)

यहाँ हमारे सैनिक हैं - सैनिक।
कितना पतला! त्याग देना! स्थान! एक, दो, एक दो...

(खिलौना हथियारों में लड़के प्रवेश करते हैं; कमांडर लड़का सामने।)

लड़के (चलना)

एक, दो, एक, दो
बाएँ, दाएँ, बाएँ, दाएँ!
मिलनसार, भाइयों!
खो मत जाओ!

बॉय कमांडर

दाहिना कंधा आगे! एक, दो, रुको!

(लड़के रुक जाते हैं)

सुनना!
आपके सामने मस्कट! थूथन ले लो! पैर के लिए मस्कट!

(लड़के आज्ञा का पालन करते हैं।)

लड़के

हम सब यहाँ इकट्ठे हैं
रूस के दुश्मनों के डर से।
दुष्ट शत्रु, सावधान!
और एक खलनायक विचार के साथ भागो, या जमा करो!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!
पितृभूमि को बचाने के लिए
यह हम पर गिर गया।
हम लड़ेंगे
और दुश्मन कैद में
बिना खाते के ले लो!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!
पत्नी दीर्घायु हो
बुद्धिमान रानी,
हम सब उसकी माँ हैं,
इन देशों की महारानी
और गर्व और सुंदरता!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!

बॉय कमांडर

अच्छा किया लड़कों!

लड़के

हमें कोशिश करने में खुशी हो रही है, आपका सम्मान!

बॉय कमांडर

सुनना!
आपके सामने मस्कट! सही! गार्ड पर! मार्च!

(लड़के निकल जाते हैं, ढोल बजाते हैं और तुरही बजाते हैं।)

नानी, गीला नर्स, शासन

अच्छा, अच्छा किया, हमारे सैनिकों!
और निश्चय ही वे शत्रु पर भय फैला देंगे।

(अन्य बच्चे लड़कों का अनुसरण करते हैं। नानी और शासन फैलते हैं, अन्य चलने वाले लोगों के लिए रास्ता बनाते हैं। चेकालिंस्की और सुरिन प्रवेश करते हैं।)

चेकालिंस्की

कल का खेल कैसे समाप्त हुआ?

बेशक, मैंने खुद को बहुत उड़ा लिया!
मैं भाग्य से बाहर हूँ ...

चेकालिंस्की

क्या आप सुबह तक फिर से खेले?

मैं बहुत थक गया हूँ
धिक्कार है, बस एक बार जीतो!

चेकालिंस्की

क्या हरमन वहाँ था?

था। और हमेशा की तरह
सुबह आठ से आठ बजे तक
जुए की मेज पर जंजीर
बैठ गया,

और चुपचाप शराब फूंक दी

चेकालिंस्की

लेकिन केवल?

हां, मैंने दूसरों का खेल देखा।

चेकालिंस्की

कितना अजीब आदमी है!

मानो उसके दिल में
कम से कम तीन अत्याचार।

चेकालिंस्की

सुना है वो बहुत गरीब है...

हाँ, अमीर नहीं। यहाँ यह है, देखो:
जैसे नरक का दानव उदास है ... पीला ...

(हरमन प्रवेश करता है, विचारशील और उदास; काउंट टॉम्स्की उसके साथ है।)

मुझे बताओ, हरमन, तुम्हारे साथ क्या गलत है?

मेरे साथ? कुछ भी तो नहीं...

तुम बीमार हो?

नहीं, मैं स्वस्थ हूँ!

तुम कुछ और हो गए हो...
मैं किसी बात से असंतुष्ट हूँ...
यह हुआ करता था: संयमित, मितव्ययी,
तुम हंसमुख थे, कम से कम;
अब तुम उदास हो, चुप
और, - मुझे अपने कानों पर विश्वास नहीं हो रहा है:
आप, दु: ख का एक नया जुनून,
जैसा कि वे कहते हैं, ठीक सुबह तक
क्या आप अपनी रातें खेलने में बिताते हैं?

हाँ! एक दृढ़ पैर के साथ लक्ष्य के लिए
मैं पहले की तरह नहीं जा सकता।

मैं खुद नहीं जानता कि मेरे साथ क्या गलत है।
मैं खो गया हूँ, कमजोरी से नाराज़ हूँ
लेकिन अब मैं खुद पर काबू नहीं रख पा रही हूं...
मैं प्यार करता हूं! मैं प्यार करता हूं!

कैसे! क्या आप प्यार में हैं? किसके में?

मैं उसका नाम नहीं जानता
और मुझे पता नहीं चल रहा है
सांसारिक नाम नहीं रखना चाहते,
इसे नाम देने के लिए...
सब कुछ छांटने की तुलना,
समझ नहीं आ रहा किसके साथ तुलना करूं...
मेरा प्यार, स्वर्ग का आनंद,
मैं इसे एक सदी तक रखना चाहूंगा!
लेकिन विचार ईर्ष्या करता है कि किसी और के पास होना चाहिए
जब मैं उसके पदचिह्न चुंबन नहीं की हिम्मत,
यह मुझे पीड़ा देता है; और सांसारिक जुनून
मैं व्यर्थ में शांत होना चाहता हूँ
और फिर मैं सब कुछ गले लगाना चाहता हूं,
और मैं अभी भी अपने संत को गले लगाना चाहता हूं ...
मैं उसका नाम नहीं जानता
और मैं जानना नहीं चाहता ...

और यदि हां, तो व्यापार के लिए नीचे उतरें!
हमें पता चलता है कि वह कौन है, और वहाँ -
और साहसपूर्वक प्रस्ताव दें
और - हाथ से व्यापार!

नहीं ओ! काश, वह महान होती
और यह मेरा नहीं हो सकता!
यही मुझे बीमार और कुतरता है!

चलो कोई और ढूंढते हैं... दुनिया में एक नहीं...

तुम मुझे नहीं जानते हो!
नहीं, मैं उसे प्यार करना बंद नहीं कर सकता!
आह, टॉम्स्की, तुम नहीं समझे!
मैं केवल शांति से रह सकता था
जब जज़्बात मुझमें सुप्त थे...
तब मैं खुद पर काबू पा सका।
अब जबकि आत्मा पर एक सपना हावी है,
अलविदा शांति! नशे की तरह जहर
मैं बीमार हूँ, बीमार हूँ... मुझे प्यार हो गया है।

क्या यह तुम हो, हरमन?
मैं कबूल करता हूं कि मैं किसी पर विश्वास नहीं करूंगा
कि आप इतना प्यार करने में सक्षम हैं!

(जर्मन और टॉम्स्की पास से गुजरते हैं। वॉकर मंच को भरते हैं।)

चलने का कोरस

अंत में, भगवान ने एक धूप वाला दिन भेजा!


हम फिर ऐसे दिन का ज्यादा इंतजार नहीं करेंगे।

क्या आप सुनिश्चित हैं कि वह आपको नोटिस नहीं करती है?
मुझे यकीन है मैं प्यार में हूँ और तुम्हें याद करता हूँ ...

जब मैंने अपना संतुष्टिदायक संदेह खो दिया था,
मेरी आत्मा कैसे पीड़ा सहन कर सकती है?
आप देखते हैं: मैं जीवित हूं, मैं पीड़ित हूं, लेकिन एक भयानक क्षण में,
जब मुझे पता चलता है कि मुझे उस पर अधिकार करने के लिए नियत नहीं किया गया था,
फिर एक बात होगी...

मरो! (प्रिंस येलेत्स्की प्रवेश करता है। चेकालिंस्की और सुरीन उसकी ओर चलते हैं।)

चेकालिंस्की (राजकुमार को)

हम आपको बधाई दे सकते हैं।

क्या आप, वे कहते हैं, दूल्हा?

हाँ, सज्जनों, मैं शादी कर रहा हूँ; प्रकाश देवदूत ने दी सहमति
अपने भाग्य को हमेशा के लिए मेरे साथ जोड़ो! ..

चेकालिंस्की

अच्छा, अच्छा घंटा!

मैं पूरे मन से खुश हूं। खुश रहो, राजकुमार!

येलेत्स्की, बधाई!

धन्यवाद दोस्तों!

राजकुमार(भावना के साथ)

टॉम्स्क(राजकुमार को)

बताओ किससे शादी करोगी?

राजकुमार, तुम्हारी दुल्हन कौन है?

(काउंटेस लिसा के साथ प्रवेश करती है।)

राजकुमार(लिसा की ओर इशारा करते हुए)

वह? वह उसकी दुल्हन है! बाप रे बाप!...

लिसा और काउंटेस

वह यहाँ फिर से है!

तो वह है आपकी अनाम सुंदरता!

मुझे डर लग रहा है।

(काउंट टॉम्स्की काउंटेस के पास जाता है। राजकुमार लिज़ा के पास जाता है। काउंटेस हरमन को गौर से देखता है)

काउंटेस,
आइए मैं आपको बधाई देता हूं ...

बताओ कौन है ये अफसर?

के जो? इस? हरमन, मेरे दोस्त।

वह कहां से आया? वह कितना भयानक है!

(टॉम्स्की उसे मंच की गहराई तक ले जाता है।)

राजकुमार (लिसा को अपना हाथ देते हुए)

स्वर्ग की मनमोहक सुंदरता
वसंत, मार्शमॉलो की हल्की सरसराहट,
भीड़ की मस्ती, नमस्कार दोस्तों,-
वे आने वाले कई वर्षों का वादा करते हैं
हम खुश हैं!

आनन्दित, दोस्त!
क्या आप भूल गए हैं कि एक शांत दिन के पीछे
एक आंधी है। निर्माता क्या है
खुशी दी आंसू, बाल्टी - गड़गड़ाहट!

(दूर की गड़गड़ाहट। हरमन उदास सोच में बेंच पर बैठ जाता है।)

यह काउंटेस क्या डायन है!

चेकालिंस्की

बिजूका!

कोई आश्चर्य नहीं कि उसे "हुकुम की रानी" उपनाम दिया गया था।
समझ में नहीं आता कि वह क्यों नहीं समझती?

कैसे? एक बूढ़ी महिला?

चेकालिंस्की

ऑक्टोजेरियन हग!

तो आप उसके बारे में कुछ नहीं जानते?

नहीं, सच में, कुछ भी नहीं।

चेकालिंस्की

ओह, तो सुनो!
कई साल पहले पेरिस में काउंटेस की सुंदरता के लिए एक प्रतिष्ठा थी।
सभी युवा उसके दीवाने थे,
"मॉस्को का शुक्र" कहा जाता है।
सेंट-जर्मेन की गणना करें - दूसरों के बीच, फिर भी सुंदर,
उसके द्वारा मोहित। लेकिन असफल रूप से उसने काउंटेस के लिए आह भरी:
सारी रात सुंदरता खेली और अफसोस,
फिरौन ने प्यार को प्राथमिकता दी।

एक बार वर्साय में "औ ज्यू डे ला रेइन" वीनस मोस्कोवाइट को मैदान पर खेला गया था।

आमंत्रित लोगों में काउंट सेंट-जर्मेन भी थे;
खेल देखते हुए, उसने उसे सुना
उत्तेजना के बीच फुसफुसाते हुए: "हे भगवान! बाप रे!
हे भगवान, मैं यह सब खेल सकता था
इसे फिर से लगाना कब पर्याप्त होगा

गिनें, सही पल चुनकर जब
चुपके से मेहमानों का पूरा हॉल छोड़कर,
सुंदरता अकेले बैठी थी,
प्यार में, उसके कान पर, उसने मोजार्ट की आवाज़ से मीठे शब्दों को फुसफुसाया:

"काउंटेस, काउंटेस, काउंटेस, एक की कीमत के लिए," मिलन स्थल "चाहते हैं,
शायद मैं आपको तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड बताऊंगा?
काउंटेस भड़क गई: "तुम्हारी हिम्मत कैसे हुई!"
लेकिन गिनती कायर नहीं थी... और जब एक दिन बाद
सुंदरता फिर से प्रकट हुई है, अफसोस,
पेनीलेस "औ जीउस डे ला रेइन"
वह पहले से ही तीन कार्ड जानती थी।
साहसपूर्वक उन्हें एक के बाद एक रखते हुए,
उसने उसे लौटा दिया... लेकिन किस कीमत पर!
ओह कार्ड्स, ओह कार्ड्स, ओह कार्ड्स!

चूँकि उसने अपने पति को वे कार्ड बताए,
दूसरी बार, युवक ने उन्हें पहचान लिया।
पर उसी रात एक ही बचा था,
एक भूत उसे दिखाई दिया और डरावने स्वर में कहा:
"आपको हत्या का झटका मिलेगा


तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!"

चेकालिंस्की

से नोने वेरो, ई बेन ट्रोवाटो।

(गड़गड़ाहट सुनाई देती है, एक गरज आ रही है।)

ये मजाकिया है! लेकिन काउंटेस चैन से सो सकती है:
उसके लिए एक उत्साही प्रेमी खोजना मुश्किल है।

चेकालिंस्की

सुनो, हरमन, यहाँ तुम्हारे लिए एक बढ़िया मामला है,
बिना पैसे के खेलने के लिए। इसके बारे में सोचो!

(सब हंसते हैं।)

चेकालिंस्की, सूरीनी

"तीसरे से, जो जोश से, जोश से प्यार करता है,
बलपूर्वक आपसे सीखने आयेंगे
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!"

(वे चले जाते हैं। एक तेज गड़गड़ाहट। एक गरज के साथ खेला जाता है। वॉकर समान दिशाओं में जल्दी करते हैं। विस्मयादिबोधक, चिल्लाते हैं।)

चलने का कोरस

कितनी जल्दी आंधी आई... किसकी उम्मीद की जा सकती थी?..
क्या जुनून ... जोर से झटका, और अधिक भयानक!
जल्दी भागो! गेट पर जाने के लिए जल्दी करो!

(सभी बिखराव। गरज तेज हो जाती है।)
(दूर से।)

आह, घर जल्दी करो!
यहाँ जल्दी से भागो!

(भारी गड़गड़ाहट।)

हरमन (सोच समजकर)

"आपको हत्या का झटका मिलेगा
तीसरे से, जो जोश से, जोश से प्यार करता है,

बलपूर्वक आपसे सीखने आयेंगे
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!"
ओह, मुझ में क्या है, भले ही मैं उनके पास हो!
अब सब कुछ मर चुका है... मैं ही बचा हूँ। तूफान मेरे लिए भयानक नहीं है!
अपने आप में, सभी जुनून ऐसी जानलेवा ताकत से जाग गए,
कि यह गड़गड़ाहट तुलना में कुछ भी नहीं है! नहीं, राजकुमार!
जब तक मैं जीवित हूं, मैं इसे तुम्हें नहीं दूंगा।
मुझे नहीं पता कि कैसे, लेकिन मैं इसे ले जाऊँगा!
गरज, बिजली, हवा, मैं आपके साथ गंभीरता से देता हूं
मैं कसम खाता हूँ: यह मेरा होगा, या मैं मर जाऊंगा!

(भाग जाता है।)

चित्र दूसरा

लिसा का कमरा। बालकनी के दरवाजे से बगीचे के नज़ारे दिखाई देते हैं। हार्पसीकोर्ड पर लिसा। पोलीना उसके बगल में है। गर्लफ्रेंड।

लिसा और पोलिना

शाम हो चुकी है ... बादलों के किनारे फीके पड़ गए हैं,
टावरों पर भोर की आखिरी किरण मर जाती है;
नदी में आखिरी चमकती धारा
विलुप्त आकाश के साथ फीका पड़ जाता है।
सब कुछ शांत है: उपवन सो रहे हैं; शांति चारों ओर राज करती है;
झुके हुए विलो के नीचे घास पर फैला,
मैं सुनता हूँ कि यह कैसे बड़बड़ाता है, नदी में मिल जाता है,
झाड़ियों द्वारा छायांकित धारा।
पौधों की शीतलता में सुगंध कैसे विलीन हो जाती है !
जेट के किनारे की खामोशी में छींटाकशी कितनी प्यारी है!
मार्शमैलो की तरह चुपचाप पानी के ऊपर उड़ रहा है,
और लचीला विलो स्पंदन!

गर्लफ्रेंड का गाना बजानेवालों

चित्ताकर्षक! आकर्षक!
आश्चर्यजनक! रमणीय! आह, बढ़िया, अच्छा!
अधिक, mesdames, अधिक, अधिक।

गाओ, खेतों, हम अकेले हैं।

एक?
लेकिन क्या गाऊं?

गर्लफ्रेंड का गाना बजानेवालों

कृपया आप क्या जानते हैं।
मा चेरे, कबूतर, हमारे लिए कुछ गाओ।

मैं अपना पसंदीदा रोमांस गाऊंगा ...

(हार्पसीकोर्ड पर बैठ जाता है, खेलता है और गहरी भावना के साथ गाता है।)

रुको ... यह कैसा है? हाँ, याद आ गया!
प्यारे दोस्त, लापरवाही में चंचल,
आप घास के मैदान में नृत्य के गीत के लिए खिलखिलाते हैं!
और मैं, तुम्हारी तरह, अर्काडिया में खुश रहता था,
और मैं, दिन के भोर में, इन अखाड़ों और खेतों में
मैंने एक मिनट की खुशी का स्वाद चखा:
सुनहरे सपनों में प्यार ने मुझे खुशी का वादा किया,
लेकिन इन आनंदमय स्थानों में मुझे क्या मिला?
गंभीर!

(हर कोई छुआ और उत्साहित है।)

क्या मैंने ऐसा अश्रुपूर्ण गीत गाने का निश्चय किया है?
क्यों? और उसके बिना तुम उदास हो, लिज़ा,
ऐसे और ऐसे दिन! सोचो, तुम लगे हुए हो, ऐ, ऐ, ऐ!

(उसके दोस्तों के लिए।)

अच्छा, तुम सब क्यों लटके हुए हो? चलो खुश रहो,

हाँ, वर और वधू के सम्मान में रूसी!
खैर, मैं शुरू करता हूँ, और तुम मेरे साथ गाओ!

गर्लफ्रेंड का गाना बजानेवालों

और वास्तव में, चलो मज़े करते हैं, रूसी!

(दोस्त ताली बजाते हैं। लीज़ा, मस्ती में हिस्सा न लेते हुए, बालकनी के पास खड़ी हो जाती है।)

पॉलीन (गर्लफ्रेंड उसके साथ गाती हैं)

चलो, थोड़ा प्रकाश माशेंका,
आप पसीना बहाते हैं, नाचते हैं
अय, ल्युली, ल्युली,
तुम पसीना बहाओ, नाचो।
इसके सफेद छोटे हाथ
इसे अपने पक्षों के नीचे उठाओ।
अय, ली-ली, ली-ली,
इसे अपने पक्षों के नीचे उठाओ।
आपके छोटे पैर
कृपया खेद न करें।
अय, ल्युली, ल्युली,
कृपया खेद न करें।

(पोलीना और उसके कुछ दोस्त नाचने लगते हैं।)

अगर मम्मा पूछती है: "मेरी!"
अय, ली-ली, ली-ली, "मेरी!" बोलना।
और जवाब के लिए tetyenka:
जैसे, "मैंने भोर तक पिया!"
अय, ली-ली, ली-ली, ली-ली,
जैसे, "मैंने भोर तक पिया!"
कोरिट एक अच्छा साथी होगा:
"चले जाओ, चले जाओ!"
अय, ली-ली, ली-ली,
"चले जाओ, चले जाओ!"

(काउंटेस की गवर्नेस प्रवेश करती है।)

दाई माँ

Mesdemoiselles, यहाँ आपका शोर क्या है? काउंटेस गुस्से में है ...
आह आह आह! क्या आपको रूसी में नृत्य करने में शर्म नहीं आती!
फाई, क्वेल जॉनर, मेसडैम्स!
आपके सर्कल की युवतियों को शालीनता जानने की जरूरत है!
आपको एक दूसरे में प्रकाश के नियम स्थापित करने होंगे।
आप केवल लड़कियों में पागल हो सकते हैं, यहां नहीं, मेस मिग्नोंस।
क्या आप बोनट को भूले बिना मौज-मस्ती नहीं कर सकते? ...
बिखरने का समय आ गया है...
उन्होंने आपको मुझे अलविदा कहने के लिए बुलाया ...

(युवा महिलाएं तितर-बितर हो जाती हैं।)

पॉलीन (लिसा के पास जाना)

लिज़, तुम इतने बोरिंग क्यों हो?

मैं उब रहा हूँ? बिल्कुल नहीं! देखो कैसी रात है!
जैसे एक भयानक तूफान के बाद, सब कुछ अचानक नया हो गया।

देखो, मैं तुम्हारे विषय में राजकुमार से शिकायत करूंगा।
मैं उससे कहूँगा कि तुम्हारी सगाई के दिन तुम उदास थे...

नहीं, भगवान के लिए, मुझे मत बताओ!

तो अगर आप प्लीज़ अब मुस्कुराइए...
ऐशे ही! अभी के लिये अलविदा। (वे चुंबन लेते हैं।)

मैं आपको ले जाउंगा ...

(वे चले जाते हैं। नौकरानी आती है और आग बुझाती है, एक मोमबत्ती पीछे छोड़ती है। लिसा वापस आती है क्योंकि वह इसे बंद करने के लिए बालकनी के पास आती है।)

चुप मत रहो। छोड़।

एक ठंडी, जवान औरत नहीं पकड़ेंगे।

नहीं, माशा, रात इतनी गर्म है, इतनी अच्छी!

क्या आप कपड़े उतारने में मदद करना चाहेंगे?

नहीं मैं खुद। सो जाओ।

बहुत देर हो चुकी है, जवान औरत ...

मुझे छोड़ दो, जाओ...

(माशा चली जाती है। लिज़ा गहरे विचार में खड़ी होती है, फिर धीरे से रोती है।)

ये आंसू कहां से आते हैं, क्यों हैं?
मेरे प्यारे सपने, तुमने मुझे धोखा दिया!
यहां बताया गया है कि आप वास्तविकता में कैसे सच हुए! ..
मैंने अपना जीवन अब राजकुमार को दिया है - मेरे दिल के बाद चुने हुए,
मैं हूँ, मन, सौंदर्य, बड़प्पन, धन,
योग्य मित्र मेरे जैसा नहीं है।
कौन कुलीन है, कौन सुंदर है, उसके जैसा आलीशान कौन है?
कोई भी नहीं! और क्या?...
मैं लालसा और भय से भरा हुआ हूं, कांप रहा हूं और रो रहा हूं।
ये आंसू क्यों हैं, क्यों हैं?
मेरे प्यारे सपने, तुमने मुझे धोखा दिया ...
कठिन और डरावना दोनों! लेकिन खुद को धोखा क्यों दें?
मैं यहाँ अकेला हूँ, चारों ओर सब कुछ चुपचाप सो रहा है ...

अरे सुनो, रात!

आप ही मेरी आत्मा के रहस्य पर विश्वास कर सकते हैं।
वह उदास है, तुम्हारी तरह, वह उदास निगाहों की तरह है,
जिन्होंने मुझसे छीन लिया है उनसे शांति और खुशी...

रात की रानी!

तुम कितनी सुंदर हो, गिरी हुई परी की तरह, वह सुंदर है।
आँखों में जलती हुई जोश की आग है,
एक अद्भुत सपने की तरह, मुझे संकेत देता है।
और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है।
ओह रात!

(हरमन बालकनी के दरवाजे पर दिखाई देता है। लिसा डरावने पीछे हट जाती है। वे चुपचाप एक दूसरे को देखते हैं। लिसा जाने के लिए एक आंदोलन करती है।)

रुको, मैं तुमसे विनती करता हूँ!

तुम यहाँ क्यों हो, पागल आदमी?
आप क्या चाहते हैं?

अलविदा कहो!

(लिसा छोड़ना चाहती है।)

दूर मत जाओ! रहना! मैं अब खुद को छोड़ दूँगा
और मैं यहाँ फिर नहीं लौटूँगा... एक मिनट!
यह आपको क्या खर्च करता है? एक मरता हुआ आदमी तुम्हें पुकारता है।

क्यों, तुम यहाँ क्यों हो? चले जाओ!

मैं चीखूंगा।

चिल्लाहट! (बंदूक निकालते हुए)सबको बुलाओ!
मैं वैसे भी मर जाऊंगा, अकेले या दूसरों के सामने।

(लिसा अपना सिर नीचे करती है।)

लेकिन अगर सुंदरता है, तो कम से कम आपके पास करुणा की एक चिंगारी है,
रुको, मत जाओ! ..

आखिर यह मेरी आखिरी, मौत की घड़ी है!
मैंने आज अपना वाक्य सीखा।
दूसरे को, क्रूर, अपना दिल सौंप दो!

(भावुक और स्पष्ट रूप से।)

मुझे मरने दो, तुम्हें आशीर्वाद दो, शाप नहीं,
क्या मैं एक दिन जी सकता हूँ जब तुम मेरे लिए अजनबी हो!

मैं तुम्हारे पास रहता था;

केवल एक भावना और एक सतत विचार ही मुझ पर हावी था।
मैं तो मर जाऊंगा, पर जिंदगी को अलविदा कहने से पहले,
मुझे अपने साथ अकेले रहने के लिए बस एक पल दो,
रात के अद्भुत सन्नाटे के बीच, मुझे तुम्हारी सुंदरता में पीने दो।
फिर मौत को और उसके साथ - शांति!

(लिसा उदास होकर हरमन की ओर देखती है।)

ऐसे ही रहो! ओह, तुम कितने अच्छे हो!

चले जाओ! चले जाओ!

भव्य! देवी! देवदूत!

(हरमन घुटने टेक देता है।)

हे स्वर्गीय प्राणी, मुझे क्षमा कर, कि मैं ने तेरी शान्ति भंग की।
माफ़ करना! लेकिन भावुक स्वीकारोक्ति को अस्वीकार न करें,
लंबे समय तक अस्वीकार न करें।
ओह, दया करो, मैं, मर रहा हूँ,
मैं तुम्हें अपनी प्रार्थना लाता हूँ:
स्वर्गीय स्वर्ग की ऊंचाइयों से देखो
एक नश्वर लड़ाई के लिए
तुम्हारे लिए प्यार की पीड़ा से तड़पती आत्मा,
ओह दया करो और मेरी आत्मा दुलार के साथ, अफसोस,
मुझे अपने आंसू से गर्म करो!

(लिसा रो रही है।)

तुम रो रहे हो! इन आँसुओं का क्या मतलब है -
क्या तुम सताते और पछताते नहीं?

(उसका हाथ पकड़ता है, जिसे वह नहीं लेती)

शुक्रिया! भव्य! देवी! देवदूत!

(वह लिसा के हाथ पर गिर जाता है और उसे चूम लेती है। कदम के शोर और दरवाजे पर दस्तक।)

काउंटेस (दरवाजे के पीछे)

लिज़ा, खोलो!

लिसा (अस्पष्ट)

काउंटेस! अच्छे भगवान! मैं हार गया हूँ!
भागो! .. बहुत देर हो चुकी है! .. यहाँ! ..

(दस्तक तेज हो जाती है। लिसा हरमन को पर्दे की ओर इशारा करती है। फिर वह दरवाजे पर जाती है और उसे खोलती है। काउंटेस एक ड्रेसिंग गाउन में प्रवेश करती है, जो मोमबत्तियों के साथ नौकरानियों से घिरा होता है।)

तुम क्या जाग रहे हो? तुम क्यों कपड़े पहने हो? यह शोर क्या है? ..

लिसा (अस्पष्ट)

मैं, दादी, कमरे में घूमी ... मुझे नींद नहीं आ रही है ...

काउंटेस (बालकनी बंद करने के इशारे के साथ)

बालकनी क्यों खुली है? ये कैसी कल्पनाएं हैं..?
तुम देखो! मूर्ख मत बनो! सोने जाओ अभी (एक छड़ी के साथ दस्तक देता है)
तुम सुन रहे हो? ...

मैं, दादी, अब!

सो नहीं सकता! .. क्या आपने कभी इसके बारे में सुना है! खैर, समय!
सो नहीं सकता! ... अब सो जाओ!

मैं आज्ञा का पालन करता हूं। क्षमा मांगना।

काउंटेस (छोड़ना)

और फिर मुझे शोर सुनाई देता है; आप अपनी दादी को परेशान कर रहे हैं! आ भी ...
और तुम यहाँ मूर्खता शुरू करने की हिम्मत मत करो!

"कौन, जोश से प्यार करता है,
शायद आपसे सीखने आएंगे
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!"
चारों ओर कड़ाके की ठंड पड़ गई!
ओह, भयानक भूत! मौत, मैं तुम्हें नहीं चाहता! ..

(लिसा, काउंटेस के पीछे का दरवाजा बंद करके, बालकनी में जाती है, उसे खोलती है और हरमन को इशारे से जाने का आदेश देती है।)

ओह, मुझे बख्श दो!

कुछ मिनट पहले मौत
यह मुझे एक मोक्ष लग रहा था, लगभग खुशी!
अब यह नहीं है! वह मेरे लिए डरावनी है!
तुमने मुझ पर खुशी प्रकट की,
मैं तुम्हारे साथ जीना और मरना चाहता हूं।

पागल आदमी, तुम मुझसे क्या चाहते हो,
मैं क्या कर सकता हूँ?

मेरे भाग्य का फैसला करने के लिए।

दया करो! तुम मुझे बर्बाद कर रहे हो!
चले जाओ! मैं तुमसे पूछता हूं, मैं तुम्हें आज्ञा देता हूं!

तो, फिर, आप मौत की सजा सुनाते हैं!

हे भगवान ... मैं कमजोर हो रहा हूँ ... चले जाओ, कृपया!

फिर कहो: मरो!

अच्छे भगवान!

(हरमन छोड़ना चाहता है।)

नहीं! रहना!

(लिज़ा को हौसले से गले लगाता है; वह अपना सिर उसके कंधे पर रखती है।)

भव्य! देवी! देवदूत!
मुझे तुमसे प्यार है!

अधिनियम दो

चित्र तीन

एक धनी पूंजी रईस के घर में बहाना गेंद। बड़ा हॉल। स्तंभों के बीच, किनारों पर लॉज की व्यवस्था की जाती है। मेहमान इसके विपरीत नृत्य कर रहे हैं। गायक मंडलियों में गाते हैं।

गायकों की मंडली

प्रसन्न! मज़ा!
इस दिन के लिए तैयार हो जाइए दोस्तों!
अपने समय की कमी को छोड़ दो
डाउनलोड करें, साहसपूर्वक नृत्य करें!
ताली अपने हाथों से
अपनी उंगलियों को जोर से क्लिक करें!
अपनी काली आँखों को हिलाओ
तुम सब कुछ कहते रहो!
अपने हाथों को अपने कूल्हों पर रखें,
लाइट हॉप्स करो,
चोबोट ने चोबोट पर दस्तक दी,
एक बोल्ड सीटी की शुरुआत के साथ!
मालिक अपनी पत्नी के साथ
दयालु मेहमानों का स्वागत करता है!

(प्रवेशिका प्रवेश करती है।)

प्रबंधक

मालिक प्यारे मेहमानों से पूछता है
मनोरंजन रोशनी की चमक को देखने के लिए आपका स्वागत है।

(सभी मेहमान बगीचे की छत पर जाते हैं।)

चेकालिंस्की

हमारे हरमन ने फिर फोन काट दिया।
मैं आपको विश्वास दिलाता हूं कि वह प्यार में है;
वह उदास था, फिर वह प्रफुल्लित हो गया।

नहीं सज्जनों, वह मुग्ध है
तुम क्या सोचते हो?
तीन कार्ड सीखने की उम्मीद है।

चेकालिंस्की

क्या अजीब है!

मुझे विश्वास नहीं है, इसके लिए आपको अज्ञानी होना होगा!
वह मूर्ख नहीं है!

उसने मुझे खुद बताया।

चेकालिंस्की (सूरिन को)

चलो, चलो उसे चिढ़ाते हैं!

(उत्तीर्ण करना।)

लेकिन, हालांकि, वह उनमें से एक है
जो, एक बार गर्भ धारण किया,
मुझे यह सब करना होगा!
बेचारा आदमी!

(हॉल खाली है। एक अंतराल के लिए मंच के बीच में तैयार करने के लिए नौकर प्रवेश करते हैं। प्रिंस और लिज़ा पास।)

तुम बहुत दुखी हो प्रिये
मानो दुख हो...
मुझ पर विश्वास करो।

नहीं, बाद में, राजकुमार।
एक और बार ... मैं तुमसे विनती करता हूँ!

(वह छोड़ना चाहता है।)

रुको... बस एक पल के लिए!
मुझे चाहिए, मुझे आपको बताना चाहिए!
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे बेहद प्यार करता हूँ,
मैं तुम्हारे बिना एक दिन जीने की कल्पना नहीं कर सकता,
मैं अतुलनीय शक्ति का पराक्रम हूँ,
मैं इसे अब आपके लिए करने के लिए तैयार हूं,
लेकिन जानिए: अपने दिल की आजादी
मैं कुछ भी शर्मिंदा नहीं करना चाहता,
आपको खुश करने के लिए छिपाने के लिए तैयार
और ईर्ष्या की भावनाओं की ललक को शांत करने के लिए।
मैं तुम्हारे लिए हर चीज के लिए, हर चीज के लिए तैयार हूं!
प्यार करने वाला जीवनसाथी ही नहीं -
नौकर कभी-कभी मददगार होता है,
काश मैं तुम्हारा दोस्त होता
और हमेशा एक दिलासा देने वाला।
लेकिन मैं स्पष्ट रूप से देख सकता हूं, अब मुझे लगता है
मैंने अपने आप को अपने सपनों में कहाँ ले जाया।
आप मुझ पर कितना कम भरोसा करते हैं
मैं तुम्हारे लिए कितना पराया हूँ और कितनी दूर हूँ!
आह, मैं इस दूरी से तड़प रहा हूँ।
मुझे अपनी सारी आत्मा के साथ आप पर दया आती है,
मुझे तुम्हारा दुख है
और मैं तुम्हारे आंसू से रोता हूं
आह, मैं इस दूरी से तड़प रहा हूँ,
मुझे अपने पूरे दिल से आप पर दया आती है!

मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे बेहद प्यार करता हूँ ...
हे प्रिये, मुझ पर विश्वास करो!

(वो जातें हैं।)
(हरमन हाथों में नोट लिए बिना मास्क के प्रवेश करता है।)

हरमन (पढ़ रहा है)

शो के बाद हॉल में मेरा इंतजार कीजिए। मुझे तुमसे मिलना हैं ...
मैं उसे देखना पसंद करूंगा और इस विचार को छोड़ दूंगा (नीचे बैठता है).
जानने के लिए तीन कार्ड - और मैं अमीर हूँ!
और मैं उसके साथ दौड़ सकता हूँ
लोगों से दूर।
लानत है! यह सोच मुझे पागल कर देगी!

(कई मेहमान हॉल में लौटते हैं, उनमें से चेकालिंस्की और सुरिन। वे हरमन की ओर इशारा करते हैं, चुपके से और उसके ऊपर झुकते हुए फुसफुसाते हैं।)

चेकालिंस्की, सूरीनी

क्या आप तीसरे नहीं हैं
जो दिल से प्यार करता है,
उससे सीखने आयेंगे
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड ...

(वे छिप रहे हैं। हरमन डर के मारे उठ खड़ा होता है, मानो समझ ही नहीं रहा हो कि क्या हो रहा है। जब वह चारों ओर देखता है, तो चेकालिंस्की और सुरिन पहले ही युवा लोगों की भीड़ में गायब हो चुके हैं।)

चेकालिंस्की, सुरीन, गाना बजानेवालों के कई लोग

तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!

(वे हंसते हैं। वे मेहमानों की भीड़ के साथ घुलमिल जाते हैं)।

यह क्या है? प्रलाप या उपहास?
नहीं! क्या हो अगर...

(हाथों से अपना चेहरा ढक लेता है।)

मैं पागल हूँ, मैं पागल हूँ!

(सोचते।)

प्रबंधक

मालिक प्यारे मेहमानों को देहाती सुनने के लिए कहता है
शीर्षक के तहत: "चरवाहा की ईमानदारी!"

(मेहमान तैयार सीटों पर बैठते हैं।)

चरवाहों और चरवाहों का गाना बजानेवालों

(प्रिलप के गायन के दौरान, वह अकेले नृत्य में भाग नहीं लेती है और उदास श्रद्धा में पुष्पांजलि बुनती है।)

घने की छाया के नीचे,
एक शांत धारा के पास
हम इस दिन भीड़ में आए थे
अपना इलाज करो, गाओ, मज़े करो
और गोल नृत्य समाचार हैं
प्रकृति का आनंद लें,
फूलों की माला बुनती है...

(चरवाहे और चरवाहे नृत्य करते हैं, फिर मंच के पीछे पीछे हट जाते हैं।)

मेरे प्यरे दोस्त
प्रिय चरवाहा लड़का,
मैं किसके लिए आह भरता हूँ
और मैं जुनून खोलना चाहता हूं,
आह, मैं नाचने नहीं आया,
आह, मैं नाचने नहीं आया!

(मिलोवज़ोर प्रवेश करता है।)

मिलोवज़ोर

मैं यहाँ हूँ, लेकिन उबाऊ, सुस्त,
देखो मैंने अपना वजन कैसे कम किया!
मैं अब और विनम्र नहीं रहूंगा
मैंने अपने जुनून को लंबे समय तक छुपाया ...

ज़्लाटोगोरो

तुम कितनी प्यारी हो, सुंदर!
बताओ: हम में से कौन -
मुझे या उसे -
क्या आप हमेशा के लिए प्यार करने के लिए सहमत हैं?

मिलोवज़ोर

मैं अपने दिल से सहमत हूँ
मैं प्यार करने के लिए झुक गया
यह किसको आज्ञा देता है
किससे जलता है।

मुझे किसी जागीर की जरूरत नहीं है,
कोई दुर्लभ पत्थर नहीं
मैं खेतों के बीच एक जानेमन के साथ हूँ
और झोंपड़ी में रहकर खुशी हुई! (मिलोवज़ोर को।)
खैर, सर, शुभकामनाएँ,
और तुम शांत रहो!
यहाँ एकांत में
इनाम के लिए जल्दी करो
इतने सुंदर शब्द
मेरे लिए फूलों का गुच्छा लाओ!

प्रिलेपा और मिलोवज़ोर

तड़प का अंत आ गया

प्रेम प्रशंसा
घड़ी जल्द ही आएगी
प्यार! हमें मिलाओ।

चरवाहों और चरवाहों का गाना बजानेवालों

पीड़ा का अंत आ गया है -
दूल्हा और दुल्हन सराहनीय हैं
प्यार! उन्हें संयुग्मित करें!

(कामदेव और हाइमन, अपने अनुचर के साथ, युवा प्रेमियों से शादी करने के लिए प्रवेश करते हैं। प्रिलेपा और मिलोवज़ोर हाथ में हाथ डाले नृत्य करते हैं। चरवाहे और चरवाहे उनकी नकल करते हैं, गोल नृत्य करते हैं, और फिर सभी जोड़े में छोड़ देते हैं। जमीन पर। हरमन मंच पर पहुंचता है। )

हरमन (सोच समजकर)

"जो जोश और जोश से प्यार करने वाला है"... -
अच्छा, क्या मैं प्यार नहीं करता?
हाँ बिल्कु्ल!

(चारों ओर मुड़ता है और काउंटेस को उसके सामने देखता है। दोनों कांपते हैं, एक-दूसरे को गौर से देखते हैं।)

सुरिन (नकाबपोश)

देखो, तुम्हारी मालकिन!

(वह हंसता है और छिप जाता है।)

(लिसा मुखौटा पहनकर प्रवेश करती है।)

सुनो, हरमन!

आप! आखिरकार!
मैं कितना खुश हूँ कि तुम आए!
मुझे तुमसे प्यार है!

यहां कोई जगह नहीं...
इसलिए मैंने आपको फोन नहीं किया।
सुनो:- ये है बाग में गुप्त द्वार की चाबी:
एक सीढ़ी है। आप इसका इस्तेमाल अपनी दादी के शयनकक्ष में प्रवेश करने के लिए करेंगे...

कैसे? उसके बेडरूम में? ...

वो वहां नहीं होगी...
पोर्ट्रेट के पास बेडरूम में
मेरे लिए एक दरवाजा है। मैं इंतज़ार करूँगा।
तुम, तुम, मैं अकेले रहना चाहता हूँ।
हमें सब कुछ तय करने की ज़रूरत है!
कल तक, मेरे प्रिय, स्वागत है!

नहीं, कल नहीं, मैं आज वहाँ रहूँगा!

लिसा (डरा हुआ)

लेकिन मधु...

जाने भी दो!
आखिर मैं तुम्हारा गुलाम हूँ!
माफ़ करना...

(छुपाता है।)

अब मैं नहीं
किस्मत खुद चाहती है
और मुझे तीन कार्ड पता चलेंगे!

(भाग जाता है।)

प्रबंधक (उत्साह से)

महामहिम अब कृपया करेंगे ...

मेहमानों का गाना बजानेवालों

(गाना बजानेवालों में बहुत अधिक एनीमेशन है। स्टीवर्ड भीड़ को विभाजित करता है ताकि बीच में रानी के लिए एक मार्ग हो। मेहमानों के बीच गाना बजानेवालों में भाग लेते हैं और जो लोग गायन में भाग लेते हैं।)

(हर कोई बीच के दरवाजे की ओर मुड़ता है। स्टीवर्ड ने कोरिस्टर को शुरू करने का संकेत दिया।)

मेहमानों और गायकों की मंडली

इसकी महिमा, कैथरीन,
हमारी कोमल माँ की जय!

(पुरुष एक निचली अदालत के धनुष में खड़े होते हैं। महिलाएं गहराई से झुकती हैं। पन्ने दिखाई देते हैं।)

विवट! विवट!

चित्र चार

काउंटेस का शयनकक्ष, दीयों से प्रकाशित। हरमन एक गुप्त द्वार से प्रवेश करता है। वह कमरे के चारों ओर देखता है।

सब कुछ वैसा ही है जैसा उसने मुझसे कहा था...
क्या? क्या मैं डरता हूँ या क्या?
नहीं! तो फैसला किया:
मैं बूढ़ी औरत से रहस्य का पता लगाऊंगा!

(सोचते।)

और अगर कोई रहस्य नहीं है,
और यह सब सिर्फ खाली प्रलाप है
मेरी बीमार आत्मा का?

(लिसा के दरवाजे पर जाता है। काउंटेस के चित्र पर रुकता है। आधी रात को प्रहार करता है।)

और, यहाँ यह है, "मास्को का शुक्र"!
किसी गुप्त शक्ति से
मैं उसके साथ जुड़ा हूं, चट्टान से।
मैं आप से हूँ
क्या यह आपके लिए मेरी ओर से है
लेकिन मुझे लगता है कि हम में से एक
दूसरे से मरना।
मैं तुम्हें देखता हूं और मैं तुमसे नफरत करता हूं
और मैं पर्याप्त नहीं देख सकता!
मैं भागना चाहूंगा
लेकिन ताकत नहीं है...
जिज्ञासु टकटकी नहीं फाड़ सकती
एक भयानक और अद्भुत चेहरे से!
नहीं, हम अपने अलग रास्ते नहीं जा सकते
एक घातक बैठक के बिना।
कदम! वे यहाँ आ रहे हैं! हाँ!
आह, आओ क्या हो सकता है!

(बाउडॉयर के पर्दे के पीछे छिप जाता है। नौकरानी दौड़ती है और जल्दी से मोमबत्तियां जलाती है। अन्य नौकरानियां और हैंगर-उसके पीछे दौड़ते हुए आते हैं। काउंटेस प्रवेश करती है, हलचल वाली नौकरानियों और हैंगर-ऑन से घिरी हुई है।)

परिचारिकाओं और नौकरानियों का गाना बजानेवालों

हमारे हितैषी,
आप टहलने कैसे गए?
प्रकाश हमारी महिला है
वह आराम करना चाहता है, है ना?
चाय से थक गए? तो क्या हुआ:
वहां कौन बेहतर था?
शायद छोटे थे
लेकिन कोई भी अधिक सुंदर नहीं है!

(वे काउंटेस को बॉउडर तक ले गए। लिज़ा प्रवेश करती है, उसके बाद माशा।)

नहीं, माशा, मेरे पीछे आओ!

तुम्हारे साथ क्या बात है, युवती, तुम पीली हो!

वहां कुछ भी नहीं है...

माशा (अनुमान लगाना)

हे भगवान! वास्तव में? ...

हाँ वो आएगा...
चुप हो जाओ! वह हो सकता है,
वहां पहले से ही इंतजार कर रहे हैं ...
हमारे लिए देखो, माशा, मेरे दोस्त बनो।

ओह, कोई फर्क नहीं पड़ता कि हमें यह कैसे मिला!

उन्होंने ऐसा कहा। मेरे जीवनसाथी द्वारा
मैंने उसे चुना। और एक आज्ञाकारी, विश्वासयोग्य दास
वह बन गया जो भाग्य द्वारा मेरे पास भेजा गया था।

(वे चले जाते हैं। नौकर और नौकरानी काउंटेस को अंदर लाते हैं। वह एक ड्रेसिंग गाउन और एक नाइट कैप में है। उसे बिस्तर पर रखा गया है।)

नौकरानियों और हैंगर

दाता, हमारा प्रकाश हमारी महिला है,
थक गया, चाय। वह वास्तव में आराम करना चाहता है!
दाता, सौंदर्य! सोने जाओ।
कल आप फिर से सुबह की सुबह से ज्यादा खूबसूरत होंगे!
दाता, बिस्तर पर जाओ, आराम करो!

आपसे पूरी तरह झूठ! थका हुआ! ..
मैं थक गया हूँ ... पेशाब नहीं ...
मैं बिस्तर पर नहीं सोना चाहता!

(वह एक कुर्सी पर बैठी है और तकिए से ढकी हुई है।)

आह, यह रोशनी मुझसे नफरत करती थी।
खैर, समय! वे वास्तव में नहीं जानते कि कैसे मज़े करना है।
क्या शिष्टाचार! क्या स्वर है!
और मैं नहीं देखूंगा ...
वे नाचना या गाना नहीं जानते!
नर्तक कौन हैं? कौन गाता है? लड़कियाँ!
और ऐसा हुआ: किसने नृत्य किया? कौन गा रहा था?
ले डक डी'ऑरलियन्स, ले डक डी'येन, ड्यूक डी कोइग्नी ..
ला कॉमटेस डी'एस्ट्रेड्स, ला डचेस डे ब्रैंकास ...
क्या नाम! और यहां तक ​​कि, कभी-कभी, खुद मार्क्विस पम्पाडॉर!
मैंने उनके साथ गाया ... ले डक डे ला वल्लिएरे
मेरी प्रशंसा की। एक बार, मुझे याद है, चैंटीली में, और प्रिंस डी कोंडे
राजा ने मेरी बात सुनी! मैं अब सब कुछ देख सकता हूँ ...

जे क्रेन्स डे लुई पार्लर ला नुइट,
जे'एकॉउट ट्रॉप टाउट सीई क्विल डिट;
इल मी डिट: जे वोस एमे, एट जे सेंस मालग्रे मोई,
जे सेंस मोन कोयूर क्यूई बैट, क्यूई बैट ...
जा ने साईस पास पुरोक्वॉई...

(जैसे जागते हुए, चारों ओर देखता है)

आप यहाँ किस लिए खड़े हैं? वहा जाओ!

(नौकरियां और गृहिणियां तितर-बितर हो जाती हैं। काउंटेस सो जाती है, एक ही गाना गाती है। हरमन छिपने की जगह से बाहर आता है और काउंटेस के सामने खड़ा होता है। वह जागती है और चुपचाप अपने होंठों को डरावने रूप में हिलाती है।)

चिंतित मत हो! भगवान के लिए, घबराओ मत!
भगवान के लिए, घबराओ मत!
मैं तुम्हें नुकसान नहीं पहुँचाऊँगा!
मैं तुमसे अकेले रहम की भीख माँगने आया हूँ!

(काउंटेस उसे पहले की तरह चुपचाप देखती है।)

आप जीवन भर की खुशियाँ बना सकते हैं!
और यह आपको कुछ भी खर्च नहीं करेगा!
आप तीन कार्ड जानते हैं।

(काउंटेस खड़ा है।)

आप किसके लिए अपना राज़ रखते हैं।

(हरमन घुटने टेक देता है।)

प्यार का एहसास कभी पता चले तो,
यदि आपको युवा रक्त की ललक और उत्साह याद है,
अगर आप कम से कम एक बार बच्चे के दुलार पर मुस्कुराए,
अगर आपका दिल कभी आपके सीने में धड़कता है,
फिर मैं आपसे एक जीवनसाथी, मालकिन, माँ की भावना के साथ विनती करता हूँ, -
वह सब जो जीवन में आपके लिए पवित्र है। मुझे बताओ मुझे बताओ
मुझे अपना राज़ बताओ! यह आप के लिए क्या है?
शायद वह एक भयानक पाप से जुड़ी है,
आनंद की बुराई के साथ, आसुरी स्थिति के साथ?

सोचो कि तुम बूढ़े हो, तुम लंबे समय तक जीवित नहीं रहोगे,
और मैं तुम्हारे पाप को लेने के लिए तैयार हूँ!
मेरे लिए खोलो! बताना!

(काउंटेस, सीधे होकर, हरमन को खतरनाक रूप से देखती है।)

पुरानी डायन! तो मैं आपको जवाब दूंगा!

(एक पिस्तौल निकालता है। काउंटेस अपना सिर हिलाती है, अपने हाथों को गोली से बचाने के लिए उठाती है और मर जाती है। हरमन लाश के पास जाता है, उसका हाथ लेता है।)

पूरी तरह बचकाना! क्या आप मुझे तीन कार्ड असाइन करना चाहेंगे?
हां या नहीं?...
वह मर गई! सच हो! और मुझे रहस्य नहीं पता था!
मृत! और मैं रहस्य नहीं जानता था ... मृत! मृत!

(लिसा प्रवेश करती है।)

यहाँ क्या शोर है?

(हरमन को देखकर।)

क्या तुम, क्या तुम यहाँ हो?

चुप रहो! .. चुप रहो! .. वह मर चुकी है,
लेकिन मुझे रहस्य का पता नहीं चला! ..

कैसे मरा? तुम्हारी किस बारे में बोलने की इच्छा थी?

हरमन (शव की ओर इशारा करते हुए)

सच हो! वह मर चुकी है, और मैंने रहस्य नहीं सीखा है!

(लिसा काउंटेस की लाश के पास जाती है।)

हाँ! मृत्यु हो गई! बाप रे! और क्या तुमने किया?

मैं उसकी मौत नहीं चाहता था...
मैं केवल तीन कार्ड जानना चाहता था!

इसलिए तुम यहाँ हो! मेरे लिए नहीं!
आप तीन कार्ड जानना चाहते थे!
आप मुझे नहीं चाहते थे, लेकिन कार्ड!
हे भगवान मेरे भगवान!
और मैं ने उस से प्रेम किया, उसी के कारण मैं मरा!
राक्षस! हत्यारा! राक्षस।

(हरमन बोलना चाहता है, लेकिन वह एक छिपे हुए दरवाजे की ओर इशारा करती है।)

हत्यारा, शैतान! दूर! दूर! खलनायक! दूर! दूर!

वह मर गई!

(हरमन भाग जाता है। लिज़ा, सिसकते हुए, काउंटेस की लाश पर डूब जाती है।)

कार्रवाई तीन

चित्र पांच

बैरक। हरमन का कमरा। देर रात। चांदनी बारी-बारी से खिड़की से कमरे को रोशन करती है, फिर गायब हो जाती है। हवा का झोंका। हरमन मोमबत्ती के पास मेज पर बैठा है। वह पत्र पढ़ता है।

हरमन (पढ़ रहा है)

मुझे विश्वास नहीं है कि आप चाहते हैं कि काउंटेस मर जाए ... मैं आपके सामने अपने अपराधबोध की चेतना से थक गया था। मुझे शांत करो। आज मैं तटबंध पर आपका इंतजार कर रहा हूं, जब हमें वहां कोई नहीं देख सकता। यदि आप आधी रात से पहले नहीं आते हैं, तो मुझे एक भयानक विचार स्वीकार करना होगा, जिसे मैं खुद से दूर भगाता हूं। आई एम सॉरी, आई एम सॉरी, लेकिन मुझे बहुत दुख हुआ! ..

बेकार चीज! किस रसातल में मैंने उसे अपने साथ फुसलाया है!

आह, अगर केवल मैं भूल सकता और सो सकता था।

(वह गहरे विचार में एक कुर्सी पर बैठ जाता है और, जैसे वह दर्जनों होता है। फिर वह डर से उठता है।)

(खिड़की पर एक दस्तक। हरमन अपना सिर उठाता है और सुनता है। हवा का झोंका। कोई खिड़की से बाहर देखता है और गायब हो जाता है। खिड़की पर एक और दस्तक होती है। हवा का एक झोंका इसे खोलता है और फिर से एक छाया दिखाई देती है। मोमबत्ती निकल जाती है।)

हरमन (भयभीत)

मुझे डर लग रहा है! डर से! वहाँ ... कदम हैं ...
वे दरवाजा खोलते हैं ... नहीं, नहीं, मैं इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता!

(वह दरवाजे की ओर दौड़ता है, लेकिन वहाँ उसे काउंटेस के भूत द्वारा रोक दिया जाता है। हरमन पीछे हट जाता है। भूत आ रहा है।)

काउंटेस का भूत

मैं तेरी इच्छा के विरुद्ध तेरे पास आया, परन्तु मुझे तेरी बिनती पूरी करने का आदेश दिया गया है। लिसा को बचाओ, उससे शादी करो, और तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड लगातार जीतेंगे। याद रखें: तीन, सात, इक्का!

(गायब हो जाता है।)

हरमन (पागलपन की हवा के साथ दोहराता है)

तीन, सात, इक्का!

चित्र छह

रात। शीतकालीन नाली। मंच के पीछे - तटबंध और पीटर और पॉल किले, चंद्रमा द्वारा प्रकाशित। लिज़ा मेहराब के नीचे, एक अंधेरे कोने में, काले रंग में खड़ी है।

आधी रात आ रही है, और हरमन अभी भी नहीं है, अभी भी नहीं है ...
मुझे पता है कि वह आएंगे और संदेह को दूर करेंगे।
वह मौका और अपराध का शिकार है
नहीं कर सकता, नहीं कर सकता!
आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ! ..
आह, मैं दु: ख से थक गया था ...
चाहे दिन में रात हो - केवल उसके बारे में
मैंने अपने आप को एक विचार से पीड़ा दी,
तुम कहाँ हो, पुराना आनंद?
आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ!
जीवन ने मुझे केवल आनंद का वादा किया,
मेघ ने पाया है, गड़गड़ाहट लाया है,
सब कुछ जो मैंने दुनिया में प्यार किया है
खुशी, आशा टूट गई!
आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ! ..
चाहे रात में हो या दिन में - केवल उसके बारे में।
आह, मैंने अपने आप को विचार से प्रताड़ित किया,
आप कहाँ हैं, आनंद का अनुभव किया?
एक बादल आया और गरज के साथ आया,
खुशी, आशा टूट गई!
मैं थक गया हूं! मैं बाहर पहना हूं!
उदासी मुझ पर कुतरती और कुतरती है।

और अगर घड़ी ने मुझे जवाब में मारा,
कि वह हत्यारा है, देशद्रोही है?
ओह, डरावना, मेरे लिए डरावना!

(किले की मीनार पर घड़ी का बजना।)

ओह समय! रुको, वह अब यहाँ होगा ... (निराशा के साथ)
हे बेबी, आओ, दया करो, मुझ पर दया करो
मेरे पति, मेरे स्वामी!

तो यह सच है! खलनायक के साथ
मैंने अपनी किस्मत बांध दी!
हत्यारा, राक्षस हमेशा के लिए
मेरी आत्मा है! ..
अपने आपराधिक हाथ से
और मेरा जीवन और सम्मान ले लिया गया है,
स्वर्ग की इच्छा से, मैं घातक हूँ
हत्यारे के साथ शापित। (वह दौड़ना चाहता है, लेकिन हरमन प्रवेश करता है।)
तुम यहाँ हो, तुम यहाँ हो!
आप खलनायक नहीं हैं! क्या आप यहां हैं।
तड़प का अंत आ गया
और फिर से मैं तुम्हारा हो गया!
आँसू, पीड़ा और संदेह से दूर!
तुम फिर से मेरे हो और मैं तुम्हारा! (उसकी बाहों में गिर जाता है।)

हरमन (उसके चुंबन)

हाँ, मैं यहाँ हूँ, मेरे प्रिय!

अरे हाँ, दुख दूर हो गया
मैं फिर तुम्हारे साथ हूँ, मेरे दोस्त!

मैं फिर तुम्हारे साथ हूँ, मेरे दोस्त!

मिलन का सुख आ गया है।

मिलन का सुख आ गया है।

हमारी पीड़ा का अंत।

हमारी पीड़ा का अंत।

ओह, हाँ, दुख खत्म हो गया है, मैं फिर से तुम्हारे साथ हूँ! ..

वो भारी सपने थे
सपना धोखा खाली है!

सपना धोखा खाली है!

भूले हुए कराह और आँसू!

भूले हुए कराह और आँसू!

लेकिन प्रिय, हमें संकोच नहीं करना चाहिए,
घड़ी चल रही है ... क्या आप तैयार हैं? चलो भागे!

कहाँ भागना है? दुनिया के अंत तक आपके साथ!

कहाँ भागना है? जहां? जुआ घर के लिए!

हे भगवान, तुम्हारे साथ क्या गलत है, हरमन?

वहाँ सोने के ढेर मेरे पास पड़े हैं,
वे अकेले मेरे हैं!

ओह हाय! हरमन, तुम क्या कह रहे हो? होश में आओ!

ओह, मैं भूल गया, क्योंकि तुम अभी तक नहीं जानते!
तीन कार्ड, याद रखें कि मैं और क्या जानना चाहता था
बूढ़ी चुड़ैल पर!

हे भगवान, वह पागल है!

जिद्दी, वह मुझे बताना नहीं चाहती थी।
आखिरकार, आज मेरे पास था -
और उसने मुझे खुद तीन कार्ड बताए।

तो तुमने उसे मार डाला?

अरे नहीं, क्यों? मैंने अभी अपनी बंदूक उठाई है
और बूढ़ी चुड़ैल अचानक गिर गई!

(वह हँसता है।)

लेकिन नहीं, ऐसा नहीं हो सकता! अपने होश में आओ, हरमन!

हरमन (उत्साही)

हाँ! मैं तीसरा हूं जो जोश से प्यार करता है,
मैं आपसे बलपूर्वक सीखने आया हूँ
लगभग तीन, सात, इक्का!

तुम जो भी हो, मैं अब भी तुम्हारा हूँ!
भागो, मेरे साथ आओ, तुम्हें बचाओ!

हाँ! मुझे पता चला, मुझे तुमसे पता चला
लगभग तीन, सात, इक्का!

(वह हंसता है और लिसा को दूर धकेलता है।)

मुझे अकेला छोड़ दो! तुम कौन हो? मैं तुम्हें नहीं जानता!
दूर! दूर!

(भाग जाता है।)

वह मर गया, मर गया! और उसके साथ और मैं!

(वह तटबंध की ओर दौड़ता है और खुद को नदी में फेंक देता है।)

चित्र सात

जुआं घर। रात का खाना। कुछ ताश खेल रहे हैं।

मेहमानों का गाना बजानेवालों

चलो पीते हैं और मज़े करते हैं!
चलो जीवन से खेलते हैं!
यौवन हमेशा के लिए नहीं रहता
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!
हमारे यौवन को डूबने दो
आनंद में, कार्ड और शराब।
उनमें ही आनंद है,
जीवन एक सपने की तरह भाग जाएगा!
हमारी खुशियों को डूबने दो...

सुरिन (कार्ड के पीछे)

चैपलिट्स्की

जीएनयू पासवर्ड!

चैपलिट्स्की

पासवर्ड नहीं!

चेकालिंस्की (मस्जिद)

लगाना अच्छा है?

चेकालिंस्की

मैं मिरांडोल हूँ ...

टॉम्स्क (राजकुमार को)

तुम यहाँ कैसे मिला?
मैंने आपको पहले खिलाड़ियों में नहीं देखा है।

हाँ, यह मेरा यहाँ पहली बार है।
आप जानते हैं कि वे कहते हैं:
प्यार में नाखुश
खेल में खुश...

तुम क्या कहना चाहते हो?

मैं अब दूल्हा नहीं हूं।
मुझसे मत पूछो!
बहुत दर्द होता है दोस्त।
मैं यहाँ बदला लेने आया हूँ!
आखिर प्यार में तो खुशी होती ही है
खेल में दुर्भाग्य लाता है...

इसका क्या अर्थ है समझाओ?

आप देखेंगे!

चलो पीते हैं और मजे करते हैं...

(खिलाड़ी रात के खाने के लिए शामिल होते हैं।)

चेकालिंस्की

हे सज्जनों! टॉम्स्की को हमारे लिए गाने दो!

गाओ, टॉम्स्की, लेकिन कुछ मज़ेदार, मज़ेदार ...

मेरे लिए कुछ गाया नहीं है ...

चेकालिंस्की

एह, उस बकवास से भरा हुआ!
पियो और गाओ! टॉम्स्की का स्वास्थ्य, दोस्तों!
हुर्रे!..

टॉम्स्की का स्वास्थ्य! हुर्रे!

अगर केवल प्यारी लड़कियां
ताकि वे पक्षियों की तरह उड़ सकें,
और गांठों पर बैठ गया
काश मैं कुतिया होती
हजारों लड़कियों के लिए
मेरी शाखाओं पर बैठो।

वाहवाही! वाहवाही! ओह, एक और श्लोक गाओ!

उन्हें बैठने दो और गाने दो
जाली घोंसले और सीटी बजाई,
चूजों को बाहर लाना!
मैं कभी नहीं झुकूंगा
मैं हमेशा उनकी प्रशंसा करूंगा,
सभी कुतिया से ज्यादा खुश थी।

वाहवाही! वाहवाही! वह गाना है!
हे गौरवशाली! वाहवाही! बहुत बढ़िया!
"मैं कभी नहीं झुकूंगा
मैं हमेशा उनकी प्रशंसा करूंगा,
सभी कुतिया से ज्यादा खुश थी।"

चेकालिंस्की

अब, हमेशा की तरह, दोस्तों, खेल खेलें!

तो, बरसात के दिनों में
वे जा रहे थे
अक्सर;

तो बरसात के दिनों में
वे जा रहे थे
अक्सर;

चेकालिंस्की, चैपलिट्स्की, नारुमोव, सुरिन

तुला - भगवान उन्हें माफ कर दो! -
पचास . से
नहीं सौ।

तुला - भगवान उन्हें क्षमा करें -
पचास . से
नहीं सौ।

चेकालिंस्की, चैपलिट्स्की, नारुमोव, सुरिन

और जीत गए
और सदस्यता समाप्त
चाक।

और जीत गए
और सदस्यता समाप्त
चाक।

चेकालिंस्की, चैपलिट्स्की, नारुमोव, सुरिन

तो, बरसात के दिनों में
वे लगे हुए थे
व्यापार।

तो, बरसात के दिनों में
वे लगे हुए थे
व्यापार।

(सीटी बजाते, चिल्लाते और नाचते हुए।)

चेकालिंस्की

कारण के लिए, सज्जनों, कार्ड के लिए!
अपराध! अपराध!

(वे खेलने बैठते हैं।)

शराब, शराब!

चैपलिट्स्की

चैपलिट्स्की

निशान!

मैं जड़ पर शर्त लगाता हूं ...

चैपलिट्स्की

परिवहन से दस.

(हरमन प्रवेश करता है।)

राजकुमार (उसे देखकर)

मेरे पूर्वाभास ने मुझे धोखा नहीं दिया

(टॉम्स्की।)

मुझे एक सेकंड की आवश्यकता हो सकती है।
मना नहीं करोगे?

मुझ में आशा!

लेकिन! हरमन, दोस्त! इतनी देर से? कहाँ पे?

चेकालिंस्की

मेरे साथ बैठो, तुम खुशियाँ लाओ।

आप कहां से हैं? कहां हैं आप इतने दिनों से? नर्क में है न?
देखो यह कैसा दिखता है!

चेकालिंस्की

आप अधिक भयानक नहीं हो सकते!
क्या आप तंदुरुस्त है?

मुझे कार्ड नीचे रखने दो।

(चेकलिंस्की चुपचाप सहमति में झुक जाता है।)

यहाँ चमत्कार हैं, उन्होंने खेलना शुरू किया।

यहाँ चमत्कार हैं, वह हमारे हरमन को पोंटे करने लगा।

(हरमन कार्ड को नीचे रखता है और उसे बैंक नोट से ढक देता है।)

बडी, इतनी लंबी पोस्ट की अनुमति देने के लिए बधाई!

चेकालिंस्की

कितना?

चालीस हजार!

चालीस हजार! वह खजाना है। क्या तुम पागल हो!

क्या आपने काउंटेस के तीन कार्डों को नहीं पहचाना?

हरमन (चिढ़ा हुआ)

अच्छा, तुम मार रहे हो या नहीं?

चेकालिंस्की

जाता है! कौन सा नक्शा?

(चेकलिंस्की मस्जिद।)

जीत लिया!

वह जीता! यहाँ एक भाग्यशाली आदमी है!

चेकालिंस्की, चैपलिट्स्की, टॉम्स्की, सुरिन, नारुमोव, गाना बजानेवालों

चेकालिंस्की

क्या आप प्राप्त करना चाहते हैं?

नहीं! मैं कोने से जा रहा हूँ!

वह पागल है! क्या यह संभव होगा?
नहीं, चेकालिंस्की, उसके साथ मत खेलो।
देखिए, वह खुद नहीं है।

चेकालिंस्की

होने वाला? और नक्शा?

यहाँ, सात! (चेकलिंस्की मस्जिद।)मेरे!

फिर से उसे! उसके साथ कुछ गड़बड़ है।

तुम अपनी नाक क्यों लटका रहे हो?
डर लग रहा है क्या? (हंसते हुए हंसते हैं।)
अपराध! अपराध!

हरमन, तुम्हारे साथ क्या गलत है?

हरमन (हाथ में गिलास लेकर)

हमारा जीवन क्या है? - एक खेल!
अच्छाई और बुराई केवल सपने हैं!
श्रम, ईमानदारी एक महिला के लिए परियों की कहानी है।
कौन सही है, यहाँ कौन खुश है दोस्तों?
आज तुम - और कल मैं!
तो लड़ाई छोड़ दो

भाग्य के अपने पल को जब्त करो!
हारने वाले को रोने दो
हारने वाले को रोने दो
अपने भाग्य को कोसना, कोसना
सच क्या है? मौत एक है!
समुंदर के किनारे की हलचल की तरह
वह हम सबकी शरणस्थली है।
उसे हमसे प्यारा कौन है दोस्तों?
आज तुम - और कल मैं!
तो लड़ाई छोड़ दो!
भाग्य के अपने पल को जब्त करो!
हारने वाले को रोने दो
हारने वाले को रोने दो
अपने भाग्य को कोसना

अभी भी जा रहा है?

चेकालिंस्की

नहीं, समझो!
शैतान खुद तुम्हारे साथ खेलता है!

(चेकलिंस्की हार को मेज पर रखता है।)

और यदि हां, तो कैसी विपदा!
कोई भी?
क्या यह सब दांव पर है? लेकिन?

राजकुमार (आगे निकलते)

राजकुमार, तुम्हारे साथ क्या बात है? वह करना बंद करें!
आखिर यह कोई खेल नहीं है - पागलपन!

मैं जानता हूँ मैं क्या कर रहा हूँ!
हमारा उसके साथ एक खाता है!

हरमन (अस्पष्ट)

क्या आप, क्या आप चाहते हैं?

मुझे, कृपया, चेकालिंस्की।

(चेकलिंस्की मस्जिद।)

हरमन (नक्शा खोलना)

नहीं! तुम्हारी औरत थोड़ी है!

किस तरह की महिला?

आपके हाथ में हुकुम की रानी है!

(काउंटेस का भूत दिखाया गया है। हर कोई हरमन से पीछे हट जाता है।)

हरमन (भयभीत)

बूढ़ी औरत! .. तुम! क्या आप यहां हैं!
तुम किस पर हंस रहे हो?
तुमने मुझे पागल कर दिया।
शापित! क्या,
आपको किस चीज़ की जरूरत है?
जीवन मेरा जीवन?
उसे ले लो, उसे ले जाओ!

(वह खुद को छुरा घोंप लेता है। भूत गायब हो जाता है। कई लोग गिरे हुए हरमन के पास भागते हैं।)

दुखी! उसने कितनी भयानक आत्महत्या की!
वह जीवित है, वह अभी भी जीवित है!

(हरमन को होश आता है। राजकुमार को देखकर वह उठने की कोशिश करता है।)

राजकुमार! राजकुमार, मुझे माफ कर दो!
मैं चोट पहुँचा रहा हूँ, चोट पहुँचा रहा हूँ, मर रहा हूँ!
यह क्या है? लिसा? क्या आप यहां हैं!
बाप रे! क्यों क्यों?
आप क्षमा करें! हाँ?
कसम मत खाओ? हाँ?
सौंदर्य, देवी! देवदूत!

(मर जाता है।)

भगवान! उसे क्षमा करें! और आराम करें
उनकी विद्रोही और प्रताड़ित आत्मा।

(पर्दा चुपचाप गिर जाता है।)

ओपेरा "द लेडी ऑफ पीक" के लिब्रेटो

संपादक ओ. मेलिक्यान
टेक. संपादक आर. न्यूमन
प्रूफरीडर ए. रोडेवाल्ड

प्रकाशन 1 / II 1956 . के लिए हस्ताक्षरित
डब्ल्यू 02145 फॉर्म। उछाल 60 × 92 1/32 बूम। एल 1.5
पी ई सी एस एल 3.0. उच.-एड. एल 2.62
संचलन 10.000। जैच। १७३७
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17वां प्रिंटिंग हाउस। मॉस्को, पिंच, 18.