शीत शरद बुनिन विश्लेषण संक्षेप में। कहानी आई.ए. द्वारा

अनुभाग: साहित्य

इवान अलेक्सेविच बुनिन एक उत्कृष्ट रूसी लेखक हैं जिन्होंने दुनिया भर में विशेष प्रसिद्धि प्राप्त की है। बुनिन की कविता और गद्य एक सामान्य मौखिक और मनोवैज्ञानिक स्रोत से आते हैं; उनकी समृद्ध भाषा, अद्वितीय प्लास्टिसिटी से भरी, साहित्यिक प्रकारों और शैलियों में विभाजन से परे एकीकृत है। इसमें, के. पॉस्टोव्स्की के अनुसार, "तांबे की बजती गंभीरता से लेकर बहते झरने के पानी की पारदर्शिता तक, मापी गई सटीकता से लेकर अद्भुत कोमलता के स्वरों तक, हल्की धुन से लेकर गड़गड़ाहट की धीमी गति तक" सब कुछ था।

आज के स्कूली बच्चों को आई.ए. बुनिन के काम की ओर क्या आकर्षित करता है?

ब्यून का काम नायकों की आंतरिक दुनिया के लिए एक अपील की विशेषता है: आत्मा के गुप्त आवेगों में प्रवेश, कार्यों के रहस्य, "दिमाग" और "हृदय" के बीच संबंध। पर्यावरण और आसपास की भौतिक चीजें अपना अर्थ खो देती हैं। लेखक की कला कृति का परिप्रेक्ष्य नायक के मनोविज्ञान और भावुकता तक सीमित है।

कितनी ठंडी शरद ऋतु है
अपना शॉल और हुड पहनो...
काले पाइंस के बीच देखो
मानो आग भड़क रही हो.

"कोल्ड ऑटम" कहानी के नायक द्वारा कही गई फेट की ये पंक्तियाँ उस समय को सबसे स्पष्ट रूप से दर्शाती हैं जब निर्वासन में आई. बुनिन ने "डार्क एलीज़" चक्र लिखा था। परिवर्तन का समय, संघर्ष का समय, विरोधाभास का समय। उल्लेखनीय है कि "कोल्ड ऑटम" कहानी में लगातार विरोधाभास सामने आते रहते हैं। यदि हम बुनिन की रचनात्मक गतिविधि का पता लगाते हैं, तो हम देखेंगे कि इसकी "विशिष्ट विशेषता" स्वर्ण युग "के रूसी संग्रह की काव्य परंपराओं का प्रतीकवादियों की नवीन खोजों का विरोध है।" यू. ऐखेनवाल्ड की परिभाषा के अनुसार, बुनिन का काम "... उनकी पृष्ठभूमि के खिलाफ अच्छे पुराने सामान के रूप में सामने आया।"

लेकिन खुद बुनिन के लिए, यह सिर्फ विचारों, सिद्धांतों, विश्वदृष्टि का विरोध नहीं था - यह प्रतीकवाद के खिलाफ एक जिद्दी और लगातार संघर्ष था। और यह संघर्ष इतना वीरतापूर्ण था कि बुनिन ने खुद को अकेला पाया और उन गहरे घावों से नहीं डरे जो उसे लगे। “उन्होंने प्रतीकवादियों की चरम सीमाओं की तुलना भावनाओं के बहुत अधिक संतुलन से की: उनकी सनक के साथ विचारों का बहुत पूरा अनुक्रम, असामान्यता की उनकी इच्छा के साथ जानबूझकर जोर दी गई सादगी, उनके विरोधाभासों के साथ बयानों की स्पष्ट अकाट्यता। प्रतीकवादी कविता का विषय जितना अधिक असाधारण होना चाहता है, बुनिन की कविता का विषय उतना ही सामान्य होने का प्रयास करता है। एक दिलचस्प तथ्य यह है कि इटली या कैपरी में रहते हुए, बुनिन ने रूसी गांव के बारे में कहानियाँ लिखीं, और रूस में रहते हुए - भारत और सीलोन के बारे में। इस उदाहरण में भी, कोई कलाकार की परस्पर विरोधी भावनाओं को समझ सकता है। रूस को देखते समय, बुनिन को हमेशा दूरी की आवश्यकता होती थी - कालानुक्रमिक और यहां तक ​​कि भौगोलिक भी।

रूसी जीवन के संबंध में बुनिन की स्थिति असामान्य लगती थी: अपने कई समकालीनों को बुनिन एक शानदार गुरु के बावजूद "ठंडा" लगता था। "ठंडा" बुनिन। "ठंडी शरद ऋतु"। परिभाषाओं का सामंजस्य. क्या यह एक संयोग है? ऐसा लगता है कि दोनों के पीछे एक संघर्ष है - नए का पुराने से संघर्ष, सत्य का असत्य से, न्याय का अन्याय से - और अपरिहार्य अकेलापन।

"ठंडा" बुनिन। उन्होंने अपने काम से उन सभी चीजों को अलग करने की कोशिश की जो प्रतीकवाद के साथ समान हो सकती हैं। बुनिन विशेष रूप से वास्तविकता के चित्रण के क्षेत्र में प्रतीकवादियों के ख़िलाफ़ थे। “एक प्रतीकवादी अपने स्वयं के परिदृश्य का निर्माता होता है, जो हमेशा उसके आसपास स्थित होता है। बुनिन एक तरफ हट जाता है और उस वास्तविकता को यथासंभव निष्पक्ष रूप से पुन: पेश करने का हर संभव प्रयास करता है जिसे वह अपना आदर्श मानता है। लेकिन प्रतीकवादी, प्रत्येक कार्य में दुनिया का नहीं, बल्कि स्वयं के सार का चित्रण करते हुए, अपने लक्ष्य को तुरंत और पूरी तरह से प्राप्त कर लेता है। बुनिन अपने लक्ष्य की प्राप्ति को जटिल बनाता है; वह परिदृश्य को सटीक, सच्चा और जीवंत रूप में चित्रित करता है, जो इस तथ्य की ओर ले जाता है कि अक्सर कलाकार के व्यक्तित्व के लिए कोई जगह नहीं बचती है। लेकिन यही कारण है कि उन्होंने स्वयं की तुलना प्रतीकवादियों से की।

"ठंडी शरद ऋतु"। इस कहानी में, ब्यून, पाठक के मन में साहचर्य संबंधों की एक प्रणाली को जागृत करके, अतीत में क्या बचा है - सादगी, अच्छाई, विचारों की शुद्धता और आने वाली त्रासदी की अनिवार्यता के बारे में बात करना चाहता है।

इसमें, रूसी बुद्धिजीवियों के भाग्य को एक महिला के भाग्य के माध्यम से दिखाया गया है, और उसके भाग्य का खुलासा एक विस्तृत जीवनी के माध्यम से नहीं, बल्कि प्यार के बारे में एक कहानी के माध्यम से किया गया है, जिसमें अतीत के कुछ दिनों को पूरी तरह से माना जाता है। इसके बाद जो 30 वर्ष बीत गए। पूरी लघुकथा में अच्छे और बुरे, शांति और युद्ध, सद्भाव और अराजकता के बीच विसंगति का पता लगाया जा सकता है। और अंत में - अकेलापन, जीवन में निराशा, हालाँकि यह एक सपने और "बाहर" खुशी में विश्वास से रोशन होता है। कहानी कठिन समय में प्रेम की त्रासदी है, क्रांतिकारी उथल-पुथल की उन्मत्त ज्वाला में तर्क की त्रासदी है।

बुनिन की विश्वदृष्टि और दूसरों के साथ रचनात्मकता का विरोधाभास, पुरानी दुनिया और नई दुनिया का विरोधाभास, कहानी में अच्छाई और बुराई। यह वही है जो परिभाषाओं के सामंजस्य को जोड़ता है - "ठंडा" बुनिन और "ठंडा शरद ऋतु"। बुनिन का प्रतिवाद बहुत आकर्षक है, इसलिए मैं "कोल्ड ऑटम" कहानी पर इसी दृष्टिकोण से विचार करना चाहूंगा।

कार्य का उद्देश्य "कोल्ड ऑटम" कहानी में एंटीथिसिस तकनीक की वैचारिक और कलात्मक भूमिका को निम्न स्तर पर निर्धारित करना है:

• कथानक
• रचनाएं
• कालक्रम
• अंतरिक्ष
• छवि प्रणाली
• कलात्मक और दृश्य मीडिया।

कहानी "कोल्ड ऑटम" एक ऐसी घटना से शुरू होती है जो ऐतिहासिक प्रामाणिकता का संकेत देती है - प्रथम विश्व युद्ध। घटनाएँ अंशों में दी गई हैं: "वह जून में आया था", "पीटर्स डे पर उसे दूल्हा घोषित किया गया था।"संपूर्ण कार्य कंट्रास्ट पर आधारित है। तो प्रदर्शनी में हमने पढ़ा: “मैं सितंबर में अलविदा कहने आया था" और "हमारी शादी वसंत तक के लिए स्थगित कर दी गई थी।"ठंडी शरद ऋतु की व्याख्या प्रकृति के ख़त्म होने के साथ-साथ सामान्य शांतिपूर्ण जीवन के अंत के रूप में की जा सकती है। लेकिन नायकों की शादी वसंत तक के लिए स्थगित कर दी गई। आख़िरकार, वसंत न केवल प्रकृति के पुनर्जन्म के समय के रूप में प्रकट होता है, बल्कि एक नए शांतिपूर्ण जीवन की शुरुआत के रूप में भी प्रकट होता है।

कार्रवाई का आगे का विकास नायिका के घर में होता है, जहां "वह" अलविदा कहने आया था। बुनिन संक्षेप में वातावरण को व्यक्त करता है "विदाई शाम"फिर से एक के बाद एक विरोधाभास लागू करना। एक ओर, एक खिड़की है जिसके पीछे " आश्चर्यजनक रूप से शुरुआती ठंडी शरद ऋतु।”इस संक्षिप्त वाक्यांश का बहुस्तरीय अर्थ है: यह शरद ऋतु की ठंड और आत्मा की ठंड दोनों है - जैसे कि हम अपने बच्चे के लिए एक पिता की भविष्यवाणी सुन रहे हैं: आश्चर्यजनक रूप से, बहुत जल्दी, आप उसे खो देंगे, आपको पता चल जाएगा अकेलेपन की ठंड. दूसरी ओर, "खिड़की भाप से धुँधली हो गई।"इस वाक्यांश के साथ, बुनिन घर की गर्मी, आराम, शांति पर जोर देता है - "वे चुपचाप बैठे रहे," "महत्वहीन शब्दों का आदान-प्रदान किया, अत्यधिक शांति से, अपने गुप्त विचारों और भावनाओं को छिपाते हुए," "दिखाईदार सादगी के साथ।"और फिर, विरोधाभास बाहरी शांति और आंतरिक चिंता की अभिव्यक्ति में है। बुनिन कुशलतापूर्वक कमरे में सभी लोगों की इस स्थिति की तुलना इस भावना से करता है "स्पर्शी और डरावना।"कहानी के उसी भाग में "काले आकाश में, शुद्ध बर्फ के तारे तेजी से और तेजी से चमक रहे थे" और "मेज पर लटका हुआ एक गर्म दीपक". विरोधाभास का एक और ज्वलंत उदाहरण: "ठंडा" और "गर्मी", बाहरी "बर्फीले सितारे" और आंतरिक "गर्म दीपक" - किसी और का और उसका अपना।

इसके बाद की गतिविधियाँ बगीचे में होती हैं। "चलो बगीचे में चलें"बुनिन इसी क्रिया का उपयोग करता है ताकि पाठक के पास तुरंत एक ही संगति हो: वे नरक में गए (बगीचे शब्द से "एस" हटा दें)। गर्मी की दुनिया से, परिवार - शरद ऋतु, युद्ध में। “पहले तो बहुत अंधेरा था। फिर चमकते आकाश में चमकदार खनिज तारों से सुसज्जित काली शाखाएँ दिखाई देने लगीं।”. और नरक से "घर की खिड़कियाँ शरद ऋतु की तरह विशेष रूप से चमकती हैं।"एक घर-स्वर्ग, जिसमें जल्द ही पतझड़, युद्ध और नरक फूटेंगे। "उसके" और "उसके" के बीच एक अजीब संवाद है। लेखक आसन्न आपदा की स्थिति को बढ़ाता है। "उसके" द्वारा उद्धृत शब्द गहरे प्रतीकात्मक हैं: "काले होते चीड़ के पेड़ों के बीच ऐसे देखो मानो आग भड़क रही हो..."प्रतीक के बारे में उसकी ग़लतफ़हमी: “कैसी आग? "चंद्रोदय, बिल्कुल।"चंद्रमा मृत्यु और ठंड का प्रतीक है। और "अग्नि", अग्नि पीड़ा, पीड़ा, स्वयं के विनाश, प्रिय, गर्म के प्रतीक के रूप में। गैर-आराम, गैर-जीवितता का वातावरण एक तार्किक भावनात्मक आवेग से मुक्त होता है: “कुछ नहीं, प्रिय मित्र। अभी तक उदास हो। दुखद और अच्छा. मैं तुमसे बहुत-बहुत प्यार करता हूँ"।यह वाक्यांश, गर्म और हल्का, कहानी की अंधेरी और ठंडी पृष्ठभूमि के विपरीत खड़ा है। इससे अच्छाई और बुराई, शांति और युद्ध के बीच विसंगति और भी मजबूत हो जाती है।

कहानी की परिणति विदाई दृश्य है, जो विरोधाभास पर बनी है। नायक प्रकृति के विरोधी हो जाते हैं. "वे तीव्र निराशा से भर गए और खड़े होकर खाली घर में घुस गए।"और महसूस किया "हमारे और हमारे चारों ओर सुबह की घास पर हर्षित, धूप, चमकती ठंढ के बीच केवल एक अद्भुत असंगति है।"चरमोत्कर्ष वाक्यांश: “उन्होंने उसे मार डाला - कितना भयानक शब्द है! - गैलिसिया में एक महीने में"- बुनिन ने वर्षों से मिटी हुई भावनात्मक धारणा की भावना को संक्षेप में फिर से बनाया। वह अवतरण पहले ही हो चुका है: "मैं मास्को में एक तहखाने में रहता था।"यह उस घर से है जहां "रात के खाने के बाद उन्होंने हमेशा की तरह एक समोवर परोसा!", "वह बस्ट शूज़ में एक महिला बन गई।"यह से है "स्विस केप!"यहां लेखक उपयुक्त और सार्थक रूप से उन विवरणों का उपयोग करता है जो लंबे विवरणों की तुलना में बेहतर वर्णन करते हैं: बेचा गया "किसी प्रकार की अंगूठी, या एक क्रॉस, या एक फर कॉलर..."अर्थात्, उसने अतीत को त्यागकर बेच दिया: "हमारे दादा-दादी के समय," "हे भगवान, मेरे भगवान।"नायक की मृत्यु से पहले जीवन की सुंदरता और सुस्ती की तुलना जीवन की उन्मत्त गति, दुर्भाग्य की प्रचुरता और उसके बाद की असफलताओं से की जाती है। स्वर्ग-घर बना नर्क-परदेश। अवतरण समाप्त हो गया है। यहां कोई जीवन नहीं है - यह सिर्फ एक अनावश्यक सपना है।

कार्य में एक और चरम लहर है - “मैं हमेशा अपने आप से पूछता हूँ: हाँ, लेकिन मेरे जीवन में क्या हुआ? और मैं अपने आप को उत्तर देता हूं: केवल वह ठंडी शाम।”. बुनिन नायिका को यह महसूस करने का आखिरी मौका देता है कि वह शाम आत्मा की जीत थी, जीवन का अर्थ, जीवन ही।

यह विरोधाभास दुखद कथानक के आधार को व्यक्त करता है। अब नायिका को केवल मिलन के इंतजार में विश्वास है, खुशी में विश्वास है "वहाँ।" इस प्रकार, कहानी का निर्माण इस प्रकार किया जा सकता है:

रचना में एक अंगूठी का आकार है: "बस जियो और दुनिया का आनंद लो..."- ज़िंदगी - "...मैंने एक खुशहाल जीवन जीया..."बुनिन संरचनागत संरचना की व्याख्या इस प्रकार करते हैं: “आखिर मेरे जीवन में क्या हुआ? केवल वह ठंडी शरद ऋतु की शाम... बाकी सब एक अनावश्यक सपना है।''कार्य एक शरद ऋतु की शाम के वर्णन के साथ शुरू होता है और उसकी स्मृति के साथ समाप्त होता है। पार्क में बातचीत में नायिका कहती है: "मैं तुम्हारी मौत से नहीं बच पाऊंगा।"और उसके शब्द: "तुम जियो, दुनिया का आनंद लो, फिर मेरे पास आओ।"और वह स्वीकार करती है कि वह इससे बच नहीं पाई, वह बस एक भयानक दुःस्वप्न में खुद को भूल गई थी। और यह स्पष्ट हो जाता है कि उसने बाद में जो कुछ भी हुआ उसके बारे में इतने शुष्क, जल्दबाजी, उदासीन स्वर में क्यों बात की। उस शाम के साथ ही आत्मा भी मर गयी. रिंग रचना का उपयोग नायिका के जीवन के बंद वृत्त को दिखाने के लिए किया जाता है: यह उसके "जाने" का समय है, "उसके पास" लौटने का। संरचनात्मक रूप से, कार्य को ऐसे भागों में विभाजित किया जा सकता है जो एक दूसरे के संबंध में विपरीत हों।

भाग ---- पहला। कहानी की शुरुआत से लेकर शब्दों तक: "...क्या आप थोड़ा चलना चाहते हैं?"- दूर के प्रतीत होने वाले अवास्तविक युद्ध की पृष्ठभूमि के खिलाफ संपत्ति पर दुखद शांति, जीवन में नियमितता की लगभग बेतुकी तस्वीर।

भाग 2 . इन शब्दों से: "यह मेरी आत्मा में है..." से इन शब्दों तक: "...या मुझे अपनी आवाज़ के शीर्ष पर गाना चाहिए?"- वह और वह, अलविदा। एक आनंदमय, धूप भरी सुबह की पृष्ठभूमि में, नायिका की आत्मा में खालीपन और शक्तिहीनता है।

भाग 3. शब्दों से: "उन्होंने उसे मार डाला..." से इन शब्दों तक: "वह मेरे लिए क्या बन गई"-कार्रवाई में तेजी: एक पृष्ठ पर - आपका शेष जीवन। नायिका की भटकन और कठिनाइयों का चित्रण, जो "उसकी" मृत्यु के बारे में चरम वाक्यांश से शुरू होता है। नायिका तथ्यों को बताते हुए निष्पक्षता से अपने भावी जीवन का वर्णन करती है।

भाग 4. कहानी के अंत तक- हमारे सामने वर्तमान में नायिका-कथाकार हैं।

तो, कथा एक विरोधाभास पर बनी है। यह सिद्धांत विस्मयादिबोधक के साथ घोषित किया गया है: "ठीक है, मेरे दोस्तों, यह युद्ध है!"शब्द "मित्र" और "युद्ध" विरोधाभासों की श्रृंखला में मुख्य कड़ियाँ हैं: अपने प्रिय को अलविदा कहना - और मौसम, सूरज - और अलगाव के बारे में बात करना। बेतुका विरोधाभास.

लेकिन मानव मनोविज्ञान से जुड़े ऐसे विरोधाभास भी हैं जो मानसिक भ्रम को सटीक रूप से व्यक्त करते हैं: "...मेरे लिए रोओ या मेरी आवाज़ के शीर्ष पर गाओ।"और फिर "उसकी" मृत्यु से पहले की सुंदरता और इत्मीनान से जीवन की तुलना उसके बाद विफलताओं और दुर्भाग्य की उन्मत्त गति और प्रचुरता से की जाती है।

कार्य का कालक्रम बहुत विस्तृत है। पहले वाक्य में वर्ष का समय है: "जून में"।ग्रीष्म ऋतु, आत्मा और भावनाओं का खिलना। "उस वर्ष" की कोई सटीक तारीख नहीं है: संख्याएँ महत्वपूर्ण नहीं हैं - यह अतीत है, चला गया। अतीत, अपना, प्रिय, रक्त, जैविक। आधिकारिक तारीख एक विदेशी अवधारणा है, इसलिए विदेशी तारीख को सटीक रूप से दर्शाया गया है: "उन्होंने पंद्रह जुलाई को हत्या कर दी" "उन्नीस जुलाई को जर्मनी ने रूस पर युद्ध की घोषणा की,"समय के साथ भी अस्वीकृति पर जोर देना। बुनिन के विरोध "मित्र या शत्रु" का एक ज्वलंत चित्रण।

पूरी कहानी की समय सीमाएँ खुली हैं। बुनिन केवल तथ्य बताते हैं। विशिष्ट तिथियों का उल्लेख: "उन्होंने 15 जुलाई को हत्या की," "16 तारीख की सुबह," "लेकिन 19 जून को।"ऋतुएँ और महीने: "उस वर्ष जून में", "सितंबर में", "वसंत तक स्थगित", "सर्दियों में एक तूफान के दौरान", "उन्होंने उसे एक महीने बाद मार डाला"।वर्षों की संख्या सूचीबद्ध करना: "तब से पूरे 30 साल बीत चुके हैं," "हम दो साल तक डॉन और क्यूबन में रहे," "1912 में।"और वे शब्द जिनसे आप समय बीतने का निर्धारण कर सकते हैं: "वह बहुत समय तक जीवित रही", "लड़की बड़ी हो गई", "वह ठंडी शरद ऋतु की शाम", "बाकी एक अनावश्यक सपना है"।बेशक, समय की व्यर्थता और गतिशीलता का अहसास होता है। विदाई शाम के एपिसोड में, बुनिन केवल उन शब्दों का उपयोग करता है जिनके द्वारा कोई समय निर्धारित कर सकता है और उसे महसूस कर सकता है: "रात के खाने के बाद", "उस शाम", "सोने का समय", "थोड़ी देर रुका", "पहले बहुत अंधेरा था", "वह सुबह चला गया"।अलगाव की भावना है, सब कुछ एक ही स्थान पर, एक छोटी सी अवधि में होता है - शाम। लेकिन यह बोझिल नहीं है, बल्कि ठोसपन, विश्वसनीयता और हार्दिक उदासी की भावना पैदा करता है। समय की विशिष्टता और अमूर्तता "अपने" समय और "किसी और के" के विपरीत है: नायिका "उसके" में रहती है, लेकिन "किसी और के" में रहती है जैसे कि एक सपने में।

समय की सीमाएँ और जीवन जीने के अर्थ विरोधाभासी हैं। पूरी कहानी में समय के शब्द अनगिनत गिनाए गए हैं, लेकिन नायिका के लिए वे महत्वहीन हैं। लेकिन विदाई की शाम के प्रसंग में समय के शब्द, जीने के अर्थ में, एक पूरी जिंदगी हैं।

कथा का विरोधाभास कृति में तुरंत महसूस होता है। जब सितारे सामने आते हैं तो कहानी का दायरा विस्तृत होता दिखता है। वे दो छवियों में दिखाई देते हैं: पहले काले आकाश में चमकते हुए, और फिर चमकदार आकाश में चमकते हुए। यह छवि एक दार्शनिक अर्थ रखती है। विश्व संस्कृति में सितारे अनंत काल, जीवन की निरंतरता का प्रतीक हैं। बुनिन इसके विपरीत पर जोर देते हैं: नायक का त्वरित अलगाव और मृत्यु - जीवन की अनंत काल और अन्याय। कहानी के दूसरे भाग में, जब नायिका अपनी भटकन के बारे में बात करती है, तो स्थान पहले मास्को तक और फिर पूर्वी और पश्चिमी यूरोप तक फैल जाता है: "मॉस्को में रहते थे", "लंबे समय तक कॉन्स्टेंटिनोपल में रहते थे", "बुल्गारिया, सर्बिया, चेक गणराज्य, पेरिस, नीस..."संपत्ति पर मापा, शांत जीवन नायिका के रहने की जगह की अराजकता, अंतहीन हलचल में बदल गया : "मैं 1912 में पहली बार नीस में था - और क्या मैं उन ख़ुशी के दिनों में सोच सकता था कि एक दिन मेरे लिए क्या होगा".

लेखक की स्थिति बनाने में मुख्य साधनों में से एक छवियों की एक प्रणाली है। नायकों को प्रस्तुत करने का बुनिन का सिद्धांत अपनी चमक और असामान्यता से प्रतिष्ठित है। इसलिए किसी भी पात्र का कोई नाम नहीं है, "अतिथि" और "दूल्हे" के नाम का कभी उल्लेख नहीं किया गया है - पवित्र अक्षरों, कागज पर पसंदीदा नाम की ध्वनियों पर भरोसा करना बहुत पवित्र है। प्रिय व्यक्ति का नाम "वह"पद्य में सुंदर महिला के लिए ब्लोक के नाम के समान - "वह"। लेकिन अपना नहीं किसी और का नाम रखा है - "फर्डिनेंड साराजेवो में मारा गया था।"वास्तविक अर्थों में इसे परेशानी का सबब माना जा सकता है। बुराई अच्छाई की तुलना में "अधिक अभिव्यंजक" है - यहाँ इसका एक विशिष्ट नाम है। इन छवियों ने बुनिन के विरोध "किसी का अपना - किसी और का" को मूर्त रूप दिया।

बुनिन ने काम में छवियों की एक नई परत पेश की: "परिवार - लोग।" परिवार आरामदायक, दयालु, खुश है, और लोग अजनबी हैं "विध्वंसक की तरह," सद्भाव के चोर, "कई की तरह," "पीटर दिवस पर बहुत सारे लोग हमारे पास आए", "जर्मनी ने रूस पर युद्ध की घोषणा की", "मैं भी।"(मास की तरह ) व्यापार में लगा हुआ था, बेचा गया", "शरणार्थियों की अनगिनत भीड़ के साथ रवाना हुआ।"इन छवियों का उपयोग करते हुए, लेखक इस बात पर जोर देता है कि उसकी कहानी न केवल प्रत्येक व्यक्ति के साथ व्यक्तिगत रूप से क्या हुआ, बल्कि पूरी पीढ़ी के साथ क्या हुआ, इसके बारे में भी है। बुनिन एक महिला - मुख्य पात्र - के भाग्य का सबसे स्पष्ट रूप से उपयोग करते हुए एक पीढ़ी की त्रासदी को दर्शाता है। एक महिला की छवि हमेशा एक गृहिणी की छवि से जुड़ी रही है, और परिवार और घर उस समय के मुख्य मूल्य हैं। प्रथम विश्व युद्ध की घटनाएँ, उसके बाद की क्रांति, क्रांतिकारी के बाद के वर्ष - यह सब नायिका के हिस्से आया - एक खिलखिलाती लड़की जब वह उससे पहली बार मिली थी और एक बूढ़ी औरत जो मृत्यु के करीब थी - अंत में उसकी यादों के साथ कहानी, उसके जीवन के परिणाम के समान। उनका चरित्र भाग्य की अवहेलना के साथ एक प्रवासी के गौरव को जोड़ता है - क्या यह स्वयं लेखक का गुण नहीं है? जीवन में बहुत सी चीजें मेल खाती हैं: उसने एक क्रांति का अनुभव किया, जिसे वह स्वीकार नहीं कर सका, और नीस, जो रूस की जगह नहीं ले सका।

"लड़की" छवि प्रणाली में एक महत्वपूर्ण स्पर्श। वह अपने अतीत के प्रति उदासीन है: वह बन गई है "फ़्रेंच"।नायिका वर्णन करती है "चिकने हाथ", "चांदी के गेंदे" और "सुनहरे फीते"उनके शिष्य ने कटु व्यंग्य के साथ, लेकिन बिना किसी द्वेष के। "उसकी" कथा के फीके रंगों के बीच "एक सनी बनी", लेकिन हमें गर्मी महसूस नहीं होती - एक बर्फीली चमक। बुद्धिजीवियों की सबसे बड़ी त्रासदी बुनिन ने अपनी छवि के माध्यम से दिखाई है: भविष्य की हानि, मांग की कमी, प्रवासियों के बच्चों की आत्माओं में रूस की मृत्यु।

कहानी में सैनिकों की प्रतीकात्मक छवि भी दिखाई देती है "फ़ोल्डरों और बिना बटन वाले ओवरकोट में।"यह स्पष्ट है, लाल सेना, जिसे नए समय के अनुकूल नहीं रहने वाले लोगों ने अपनी चीजें बेचीं। नायिका के पति की छवि दिलचस्प है. उसका नाम भी नहीं दिया गया है, लेकिन उस स्थान के बीच विरोधाभास जहां वे (नायिका और उसके भावी पति) मिले थे (अर्बाट और बाजार के कोने पर) और स्वयं पति के बहुत संक्षिप्त लेकिन क्षमतापूर्ण चरित्र-चित्रण पर जोर दिया गया है "दुर्लभ, सुंदर आत्मा वाला व्यक्ति।"यह संभवतः उस समय के रूसी इतिहास की अराजक प्रकृति का प्रतीक है। कई पात्रों को चुनकर, बुनिन ने रूस की महान त्रासदी को प्रतिबिंबित किया। फिर विरोधाभास - क्या था और क्या हो गया। हजारों खूबसूरत महिलाएं जो बदल गई हैं "बास्ट शूज़ में महिलाएं"और "लोग, दुर्लभ, सुंदर आत्माएं"कपड़े पहने "घिसे हुए कोसैक ज़िपन"और जिन्होंने रिहा किया "काली दाढ़ी"तो धीरे-धीरे, निम्नलिखित " अंगूठी, क्रॉस, फर कॉलर"लोग अपना देश खो रहे थे, और देश अपना रंग और गौरव खो रहा था। बुनिन की छवियों की प्रणाली का विरोधाभास स्पष्ट है।

बुनिन, शब्दों के उस्ताद के रूप में, भाषा के सभी स्तरों पर प्रतिपक्षी का शानदार ढंग से और निपुणता से उपयोग करते हैं। सबसे दिलचस्प है बुनिन का वाक्यविन्यास। कला के इस काम की भाषा लेखक की विशेषता है: यह सरल है, विस्तृत रूपकों और विशेषणों से परिपूर्ण नहीं है। उपन्यास के पहले भाग में (उपरोक्त भागों की सीमाएँ देखें), लेखक सरल, कम सामान्य वाक्यों का उपयोग करता है। यह किसी पारिवारिक एल्बम में तस्वीरों को पलटने जैसा आभास देता है, बस तथ्यों का एक बयान है। प्रस्ताव - फ्रेम. पंद्रह पंक्तियाँ - दस वाक्य - फ़्रेम। आइए अतीत पर नजर डालें। "पंद्रह जून को साराजेवो में फर्डिनेंड की हत्या कर दी गई।" "सोलह तारीख की सुबह, डाकघर से समाचार पत्र लाए गए।" "यह युद्ध है!" "और अब हमारी विदाई की शाम आ गई है।" "आश्चर्यजनक रूप से शुरुआती और ठंडी शरद ऋतु।"विदाई संध्या के प्रसंग में लेखक समय को रोकता हुआ, स्थान को खींचता हुआ, घटनाओं से भरता हुआ प्रतीत होता है और वाक्य जटिल होते जाते हैं, उनका प्रत्येक भाग व्यापक होता जाता है। इस भाग में वाक्य के कई गौण सदस्य शामिल हैं, जो अर्थ में विपरीत हैं: « कुहरा हुआस्टीम विंडो से" और "आश्चर्यजनक रूप से जल्दी और ठंडाशरद ऋतु", "पर कालाआकाश चमकदारऔर तीव्रसाफ़ चमकीला ठंडातारे" और "मेज पर लटके हुए गर्मचिराग"।संख्यात्मक रूप से, इसे इस प्रकार व्यक्त किया जाता है: चौदह पंक्तियों में पाँच वाक्य हैं। "उस शाम हम चुपचाप बैठे रहे, केवल कभी-कभार महत्वहीन शब्दों का आदान-प्रदान करते हुए, अत्यधिक शांत होकर, अपने गुप्त विचारों और भावनाओं को छिपाते हुए।" "तब खनिज-चमकदार तारों से छिड़की हुई काली शाखाएँ, चमकते आकाश में दिखाई देने लगीं।" "अकेला छोड़कर, हम थोड़ी देर के लिए भोजन कक्ष में रुके," मैंने सॉलिटेयर खेलने का फैसला किया, "वह चुपचाप एक कोने से दूसरे कोने तक चला, फिर पूछा: "क्या आप थोड़ा चलना चाहते हैं?"अगले भाग में, बुनिन ने संवाद का उपयोग करके पात्रों की आंतरिक दुनिया का खुलासा किया। इस भाग में संवाद विशेष रूप से महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। सभी स्टॉक वाक्यांशों, मौसम के बारे में टिप्पणियों, "शरद ऋतु" के पीछे एक दूसरा अर्थ, उपपाठ, अनकहा दर्द है। वे कहते कुछ और हैं और सोचते कुछ और हैं, वे केवल शब्दों, बातचीत के लिए बोलते हैं। तथाकथित "अंडरकरंट"। और पाठक समझता है कि लेखक की प्रत्यक्ष व्याख्या के बिना भी पिता की अनुपस्थित-दिमाग, माँ की परिश्रम और नायिका की उदासीनता दिखावटी है: "केवल कभी-कभार ही वे महत्वहीन शब्दों का आदान-प्रदान करते थे, अतिशयोक्तिपूर्वक शांति से, अपने गुप्त विचारों और भावनाओं को छिपाते हुए।" "दालान में कपड़े पहनते समय, वह कुछ सोचता रहा, एक मीठी मुस्कान के साथ उसे फेट की कविताएँ याद आईं:

कितनी ठंडी शरद ऋतु है

अपना शॉल और हुड पहनो...

- मुझे याद नहीं आ रहा है। ऐसा लगता है:

काले होते चीड़ के पेड़ों के बीच ऐसे देखो मानो आग भड़क रही हो...

- कैसी आग?

- बेशक, चंद्रोदय। इन छंदों में कुछ आकर्षण है: "अपना शॉल और हुड पहनो..." हमारे दादा-दादी के समय... हे भगवान, मेरे भगवान!

- आप क्या?

- कुछ नहीं, प्रिय मित्र। अभी तक उदास हो। दुखद और अच्छा. मैं वास्तव में सच में आपको पसंद करता हूँमुझे पसंद है"।

कहानी के अंतिम भाग में वर्णनात्मक वाक्यों का प्रभुत्व है, जो सजातीय वाक्य भागों द्वारा जटिल है। जीवन की घटनाओं में लय और प्रचुरता की एक असामान्य अनुभूति पैदा होती है: "किसी प्रकार की अंगूठी, फिर एक क्रॉस, फिर एक फर कॉलर", "बुल्गारिया, सर्बिया, चेक गणराज्य, बेल्जियम, पेरिस, नीस...", "काम किया..., बेचा..., मिले..., बाहर चला गया...'', ''चांदी की कीलों...सोने के फीते वाले चिकने हाथ।''बुनिन इस सब की तुलना नायिका की आंतरिक शून्यता और थकान से करती है। वह बिना किसी भावना के अपने दुर्भाग्य बताती है। घटनाओं से भरा जीवन इस तथ्य में बदल जाता है कि जीवन ही नहीं है। वाक्यविन्यास के स्तर पर, विरोधाभास स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है: सरल - जटिल वाक्य, व्यापकता, वाक्य के सजातीय सदस्यों की संतृप्ति और उनकी अनुपस्थिति, संवाद - नायिका का एकालाप। चेतना विभाजित हो जाती है: कल और अब है, अतीत और सारा जीवन है। सिंटेक्स उपकरण इसमें सहायता करते हैं।

भाषा के रूपात्मक साधनों का कुशल प्रयोग भी उल्लेखनीय है। अतः कार्य के प्रथम भाग में क्रियाओं को भूतकाल में रखा जाता है। यादें... ऐसा प्रतीत होता है कि नायिका अतीत की अप्रत्याशित झंझावातों से वर्तमान की ओर अपना रास्ता बना रही है, अपना जीवन जी रही है, बूढ़ी हो रही है और मोहभंग हो रही है: "खड़ा हो गया", "पार", "पार", "देखा", "जीवित", "भटक गया"।कहानी के अंतिम भाग में, कथन को वर्तमान काल के रूपों का उपयोग करके बताया गया है: "मैं पूछता हूँ", "मैं उत्तर देता हूँ", "मुझे विश्वास है", "प्रतीक्षा कर रहा हूँ"।नायिका जागती हुई प्रतीत होती है। और जीवन समाप्त हो गया.

तो, "बुनिन" प्रतिपक्षी की मुख्य विशेषता यह है कि यह "कोल्ड ऑटम" कहानी के सभी स्तरों में व्याप्त है।

1. "बुनिन का" प्रतिवाद लेखक की स्थिति को व्यक्त करने का एक तरीका है।
2. बुनिन का कंट्रास्ट वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने, दुनिया की एक तस्वीर बनाने का एक तरीका है।
3. कंट्रास्ट का उपयोग लेखक की विश्वदृष्टि और दार्शनिक अवधारणा को प्रकट करने के लिए किया जाता है।
4. दो शताब्दियों, क्रांतियों, युद्धों के जंक्शन पर समय की विनाशकारी प्रकृति के प्रदर्शन के रूप में प्रतिपक्षी।
5. 20वीं सदी की शुरुआत में लोगों का विरोधाभासी मनोविज्ञान।
6. बुनिन की कहानी "कोल्ड ऑटम" में एंटीथिसिस एक रचना, कथानक, कालक्रम, स्थान, छवियों की प्रणाली और भाषाई विशेषताओं को बनाने की एक तकनीक है।

संग्रह का शीर्षक "डार्क एलीज़" पुरानी संपत्तियों के जीर्ण-शीर्ण बगीचों और मॉस्को पार्कों की ऊंची गलियों की छवियों को उजागर करता है। रूस, अतीत में लुप्त होता जा रहा है, गुमनामी में।

बुनिन एक गुरु है जो जानता है कि कैसे सबसे सामान्य परिस्थितियों में अद्वितीय रहना है, हमेशा पवित्र और शुद्ध रहना है, क्योंकि उसके लिए प्यार हमेशा अद्वितीय और पवित्र होता है। "डार्क एलीज़" में, प्यार पाप की अवधारणा से अलग है: "आखिरकार, क्रूर आँसू आत्मा में रहते हैं, यानी यादें जो विशेष रूप से क्रूर और दर्दनाक होती हैं यदि आप कुछ सुखद याद करते हैं।" शायद लघुकथा "डार्क एलीज़" की उदासी में एक बार अनुभव की गई खुशी का पुराना दर्द आवाज पाता है।

बुनिन कोई दार्शनिक, नैतिकतावादी या मनोवैज्ञानिक नहीं हैं। उनके लिए, जब नायक अलविदा कहकर कहीं चले गए तो सूर्यास्त कैसा था, यह उनकी यात्रा के उद्देश्य से अधिक महत्वपूर्ण है। "वह हमेशा ईश्वर-खोज और ईश्वर-लड़ाई दोनों से अलग था।" इसलिए, नायकों के कार्यों में गहरे अर्थ की तलाश करना व्यर्थ है। "कोल्ड ऑटम" एक ऐसी कहानी है जहाँ, वास्तव में, प्यार के बारे में बात नहीं की जाती है। यह कार्य प्रलेखित सटीक कालक्रम वाला एकमात्र कार्य है। कथा की भाषा सशक्त रूप से शुष्क है... एक बुजुर्ग महिला, साफ-सुथरे कपड़े पहने हुए, एक तटीय रेस्तरां में कहीं बैठती है और, अपने दुपट्टे के साथ घबराते हुए, एक यादृच्छिक वार्ताकार को अपनी कहानी बताती है। अब कोई भावनाएँ नहीं हैं - सब कुछ बहुत समय पहले अनुभव किया जा चुका है। वह दूल्हे की मृत्यु और अपनी गोद ली हुई बेटी की उदासीनता के बारे में भी उतनी ही सहजता से बोलती है। एक नियम के रूप में, बुनिन की कार्रवाई थोड़े समय के अंतराल में केंद्रित होती है। "कोल्ड ऑटम" केवल जीवन का एक खंड नहीं है, यह संपूर्ण जीवन का इतिहास है। सांसारिक प्रेम, मृत्यु के कारण कम हो जाता है, लेकिन इस मृत्यु के कारण यह अलौकिक हो जाता है। और अपने तूफानी जीवन के अंत में नायिका को अचानक एहसास होता है कि उसके पास इस प्यार के अलावा कुछ नहीं था। "बुनिन, अपने आनंदहीन "ठंडे शरद ऋतु" के समय, सबसे भयानक युद्धों में से एक के दौरान, क्रांति और निर्वासन से बचकर, प्यार के बारे में एक कहानी लिखते हैं, जैसे बोकाशियो ने प्लेग के दौरान "द डिकैमेरॉन" लिखा था। क्योंकि इस अलौकिक अग्नि की चमक वह प्रकाश है जो मानवता के मार्ग को रोशन करती है। जैसा कि "डार्क एलीज़" की नायिकाओं में से एक ने कहा: "सारा प्यार बड़ी ख़ुशी है, भले ही वह साझा न किया गया हो।"

प्रयुक्त साहित्य की सूची

1. एडमोविच जी.वी. अकेलापन और आज़ादी. न्यूयॉर्क, 1985.
2. अलेक्जेंड्रोवा वी.ए. "डार्क एलीज़" // न्यू जर्नल, 1947 नंबर 15।
3. अफानसयेव वी.ओ. बुनिन के दिवंगत गीतात्मक गद्य की कुछ विशेषताओं पर // यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के समाचार। विभाग साहित्य और भाषा, 1979, खंड 29 अंक 6।
4. बबोरेको ए.के. 1943-1944 के युद्ध के दौरान बुनिन // दौगावा, 1980 नंबर 10।
5. डोलगोपोलोव एल.ओ. स्वर्गीय बुनिन के यथार्थवाद की कुछ विशेषताओं पर // रूसी साहित्य, 1973 नंबर 2।
6. मुरोम्त्सेवा - बनीना वी.एन. बुनिन का जीवन, पेरिस, 1958।
7. क्लासिक्स का स्कूल. आलोचना और टिप्पणियाँ. रजत युग. 1998.

हमारे सामने बुनिन की कहानी "कोल्ड ऑटम" है। इसे पढ़ने के बाद, आप एक बार फिर से समझते हैं: केवल एक प्रतिभाशाली व्यक्ति ही इतनी गहराई और भावपूर्ण ढंग से बता सकता है कि मानव मन और धारणा की सीमा से परे क्या है। यह एक साधारण कहानी प्रतीत होगी, जहाँ वह है, वह है, आपसी भावनाएँ हैं, फिर युद्ध है, मृत्यु है, भटकन है। बीसवीं सदी में रूस ने एक से अधिक युद्धों का अनुभव किया, और लाखों लोगों ने समान त्रासदियों का अनुभव किया, लेकिन... हमेशा "लेकिन" शब्द होता है, जो इनकार नहीं करता है, बल्कि प्रत्येक की भावनाओं और अनुभवों की विशिष्टता की याद दिलाता है। व्यक्ति। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि काम "कोल्ड ऑटम" को आई. ए. बुनिन "डार्क एलीज़" की कहानियों के चक्र में शामिल किया गया है, जिसमें लेखक ने खुद को तीस से अधिक बार दोहराया: उन्होंने लिखा, वास्तव में, एक ही चीज़ के बारे में - के बारे में प्यार करो, लेकिन हर बार अलग तरीके से।

लेखक के काम में एक शाश्वत विषय

कहानी "कोल्ड ऑटम" (बुनिन) में शाश्वत विषय का विश्लेषण शामिल है: प्रत्येक व्यक्ति का भाग्य प्रश्न का उत्तर है। एक व्यक्ति, अपने जीवन के साथ, जन्म से मृत्यु तक, अपनी प्रेम कहानी जीता है और अपना जीवन देता है उत्तर। यह सच है, क्योंकि उन्होंने इसके लिए सबसे बड़ी कीमत चुकाई - अपना जीवन। क्या यह अनुभव हमारे लिए उपयोगी हो सकता है? हां और नहीं... वह हमें ताकत, प्रेरणा दे सकता है, प्यार में हमारे विश्वास को मजबूत कर सकता है, लेकिन ब्रह्मांड हमसे कुछ बिल्कुल नया, अनोखा, समझ से बाहर होने की उम्मीद करता है, ताकि आने वाली पीढ़ियां हमारी कहानियों से प्रेरित हों। इससे पता चलता है कि प्रेम जीवन की अनंतता है, जहां न कोई शुरुआत थी और न ही कोई अंत होगा।

"कोल्ड ऑटम", बुनिन: सामग्री

"उस वर्ष जून में, वह हमसे एस्टेट में मिलने आया..." - कहानी इन शब्दों से शुरू होती है, और पाठक को अनजाने में यह आभास हो जाता है कि यह किसी डायरी का कोई अंश है, जो बीच में कहीं फटा हुआ है। यह इस कार्य की विशेषताओं में से एक है. मुख्य पात्र, जिसकी ओर से कहानी बताई गई है, अपनी कहानी अपने प्रेमी के साथ विदाई मुलाकात से शुरू करती है। हम उनके पिछले रिश्ते के बारे में या उनका प्यार कब और कैसे शुरू हुआ, इसके बारे में कुछ नहीं जानते। हमारे सामने, वास्तव में, पहले से ही एक खंडन है: प्रेमी और उनके माता-पिता एक आसन्न शादी पर सहमत हुए, और भविष्य उज्ज्वल रंगों में देखा जाता है, लेकिन... लेकिन नायिका के पिता दुखद समाचार के साथ एक समाचार पत्र लाते हैं: फर्डिनेंड, ऑस्ट्रियाई राजकुमार, साराजेवो में मारा गया, और इसका मतलब है कि युद्ध अपरिहार्य है, युवा लोगों का अलगाव अपरिहार्य है, और परिणाम अभी भी दूर है।

सितम्बर। वह मोर्चे पर जाने से पहले अलविदा कहने के लिए सिर्फ एक शाम के लिए आया था। शाम आश्चर्यजनक रूप से शांति से बीत गई, अनावश्यक वाक्यांशों के बिना, विशेष भावनाओं और भावनाओं के बिना। हर किसी ने यह छिपाने की कोशिश की कि अंदर क्या चल रहा था: भय, उदासी और अंतहीन उदासी। वह बिना सोचे-समझे खिड़की के पास चली गई और बाहर बगीचे की ओर देखने लगी। वहाँ, काले आकाश में, बर्फीले तारे ठंडी और तेजी से चमक रहे थे। माँ ने ध्यान से रेशम का थैला सिल दिया। हर कोई जानता था कि अंदर एक सुनहरा प्रतीक है, जो एक बार मेरे दादा और परदादा के लिए सामने ताबीज के रूप में काम करता था। यह मर्मस्पर्शी और डरावना था. जल्द ही माता-पिता सो गए।

अकेले छोड़कर, वे कुछ देर भोजन कक्ष में बैठे रहे और फिर टहलने का फैसला किया। बाहर ठंड हो गयी. मेरी आत्मा भारी से भारी होती जा रही थी... हवा पूरी तरह से सर्दियों की थी। यह शाम, यह ठंडी शरद ऋतु उनकी स्मृति में सदैव बनी रहेगी। वह नहीं जानता था कि उसका भाग्य क्या होगा, लेकिन उसे आशा थी कि यदि वह मर गया तो वह उसे तुरंत नहीं भूलेगी। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि वह जिए, आनंदित रहे और खुशहाल जीवन जिए, और वह निश्चित रूप से वहां उसका इंतजार कर रहा होगा... वह फूट-फूट कर रोने लगी। वह उसके लिए और खुद दोनों के लिए डरती थी: क्या होगा अगर वह सचमुच चला गया, और एक दिन वह उसे भूल जाएगी, क्योंकि हर चीज का अंत होता है...

वह सुबह जल्दी निकल गया. वे काफी देर तक खड़े रहे और उसकी देखभाल की। “उन्होंने उसे मार डाला - कितना अजीब शब्द है! - एक महीने में, गैलिसिया में" - यहाँ उपसंहार है, जो एक ही वाक्य में फिट बैठता है। उपसंहार अगले तीस वर्षों का है - घटनाओं की एक अंतहीन शृंखला, जो एक ओर, महत्वपूर्ण, महत्वपूर्ण थी, और दूसरी ओर... माता-पिता की मृत्यु, क्रांति, गरीबी, एक बुजुर्ग सेवानिवृत्त सैन्य व्यक्ति से विवाह, से पलायन रूस, एक और मौत - उसके पति की मौत, और फिर उसके भतीजे और उसकी पत्नी, अपनी छोटी बेटी के साथ पूरे यूरोप में भटक रहे थे। ये सब क्या था? मुख्य पात्र इसे सारांशित करता है और स्वयं उत्तर देता है: केवल वह दूर की, पहले से ही बमुश्किल पहचानी जाने वाली ठंडी शरद ऋतु की शाम, और बाकी सब कुछ एक अनावश्यक सपना है।

आई.ए. बुनिन द्वारा "कोल्ड ऑटम" का विश्लेषण

समय। यह क्या है? हम हर चीज़ पर लेबल लगाने के आदी हैं: घंटे, मिनट, दिन। हम जीवन को अतीत और भविष्य में विभाजित करते हैं, सब कुछ पूरा करने की कोशिश करते हैं और मुख्य चीज़ को याद नहीं करते हैं। मुख्य बात क्या है? आई.ए. बुनिन द्वारा "कोल्ड ऑटम" का विश्लेषण दिखाया कि कैसे लेखक ने मौजूदा विश्व व्यवस्था की परंपराओं को बताया। अंतरिक्ष और समय अन्य रूप धारण कर लेते हैं और मानव आत्मा में पूरी तरह से अलग-अलग रंगों में रंग जाते हैं। उनके जीवन की आखिरी पतझड़ की शाम के वर्णन में अधिकांश काम लग जाता है, जबकि जीवन के तीस वर्षों का विवरण केवल एक पैराग्राफ में होता है। मुख्य पात्र के साथ भोजन कक्ष में रात्रिभोज के दौरान, हम सूक्ष्म आहें महसूस करते हैं, सिर के हर झुकाव को नोटिस करते हैं, उपस्थित सभी लोगों के अंतहीन परिवर्तनों को देखते हैं, और अदृश्य रूप से हमें यह समझ आती है कि ये सभी प्रतीत होने वाले महत्वहीन विवरण सबसे महत्वपूर्ण हैं।

कहानी के पहले भाग में समोवर से धुँधली खिड़कियों और मेज के ऊपर गर्म लैंप के साथ भोजन कक्ष का विस्तृत विवरण उन शहरों और देशों की अंतहीन सूची के विपरीत है, जहाँ हमारी नायिका को जाना था: चेक गणराज्य, तुर्की, बुल्गारिया, बेल्जियम, सर्बिया, पेरिस, नीस... छोटे से आरामदायक, सौम्य घर में गर्मजोशी और खुशी का अनुभव होता है, जबकि "सोने की लेस के साथ साटन पेपर में चॉकलेट की दुकान से चॉकलेट के बक्से" के साथ महिमामंडित यूरोप नीरसता और उदासीनता का अनुभव करता है।

आईए बुनिन द्वारा "कोल्ड ऑटम" के विश्लेषण को जारी रखते हुए, मैं "गुप्त मनोविज्ञान" पर ध्यान देना चाहूंगा जिसका उपयोग लेखक मुख्य पात्रों के आंतरिक अनुभवों को व्यक्त करने के लिए करता है। विदाई बैठक का अपना चेहरा और नकारात्मक पक्ष होता है: मुख्य पात्रों की बाहरी उदासीनता, दिखावटी सादगी और अनुपस्थित-दिमाग उनके आंतरिक उथल-पुथल और भविष्य के डर को छिपाते हैं। महत्वहीन वाक्यांश, अत्यधिक शांत शब्द जोर से बोले जाते हैं, आवाज में उदासीनता के स्वर सुनाई देते हैं, लेकिन इन सबके पीछे बढ़ती उत्तेजना और भावनाओं की गहराई महसूस होती है। यह इसे "मर्मस्पर्शी और डरावना", "दुखद और अच्छा" बनाता है...

आई.ए. बुनिन द्वारा "कोल्ड ऑटम" के विश्लेषण को समाप्त करते हुए, आइए एक और महत्वपूर्ण विवरण पर ध्यान दें। कहानी में बहुत सारे पात्र नहीं हैं: नायक और नायिका, माता-पिता, पति, उसका भतीजा उसकी पत्नी और छोटी बेटी के साथ... लेकिन वे कौन हैं? कोई नाम नहीं दिया गया है. हालाँकि शुरुआत में ही क्राउन प्रिंस का नाम सुनाई देता है - फर्डिनैड, जिसकी हत्या का बहाना बन गया और वर्णित त्रासदी का कारण बना। इस प्रकार, लेखक यह बताने की कोशिश कर रहा है कि मुख्य पात्रों का दुखद भाग्य असाधारण और विशिष्ट दोनों है, क्योंकि युद्ध एक सार्वभौमिक त्रासदी है जो शायद ही कभी किसी को दरकिनार कर देती है।

मेशचेरीकोवा नादेज़्दा।

क्लासिक.

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पूर्व दर्शन:

आई. ए. बुनिन की कहानी "कोल्ड ऑटम" का विश्लेषण।

हमारे सामने आई. ए. बुनिन की कहानी है, जो उनके अन्य कार्यों के अलावा, क्लासिक रूसी साहित्य बन गई है।

लेखक उनके और उनके अनुभवों के माध्यम से पूरे युग की त्रासदी को प्रकट करने के लिए सामान्य प्रकार के मानवीय पात्रों की ओर मुड़ता है। प्रत्येक शब्द और वाक्यांश की व्यापकता और सटीकता (बुनिन की कहानियों की विशिष्ट विशेषताएं) "कोल्ड ऑटम" कहानी में विशेष रूप से स्पष्ट रूप से प्रकट हुईं। शीर्षक अस्पष्ट है: एक ओर, यह विशेष रूप से वर्ष के उस समय का नाम देता है जब कहानी की घटनाएं सामने आईं, लेकिन लाक्षणिक अर्थ में, "ठंडी शरद ऋतु", जैसे "स्वच्छ सोमवार", वह समय की अवधि है जो सबसे अधिक है यह पात्रों के जीवन में महत्वपूर्ण होने के साथ-साथ मन की एक अवस्था भी है।

कहानी मुख्य पात्र के दृष्टिकोण से बताई गई है।

कहानी का ऐतिहासिक ढांचा व्यापक है: इसमें प्रथम विश्व युद्ध की घटनाओं, उसके बाद हुई क्रांति और क्रांतिकारी वर्षों के बाद की घटनाएं शामिल हैं। यह सब नायिका के साथ हुआ - कहानी की शुरुआत में एक खिलखिलाती लड़की और अंत में मौत के करीब एक बूढ़ी औरत। हमारे सामने उनकी यादें हैं, जो उनके जीवन के सामान्य सारांश के समान हैं। शुरुआत से ही, वैश्विक महत्व की घटनाएं पात्रों के व्यक्तिगत भाग्य के साथ निकटता से जुड़ी हुई हैं: "युद्ध" शांति के क्षेत्र में टूट जाता है। “...रात के खाने में उसे मेरे मंगेतर के रूप में घोषित किया गया। लेकिन 19 जुलाई को जर्मनी ने रूस पर युद्ध की घोषणा कर दी...'' नायक, मुसीबत की आशंका करते हुए, लेकिन उसके वास्तविक पैमाने को महसूस नहीं करते हुए, अभी भी एक शांतिपूर्ण शासन के अनुसार रहते हैं - आंतरिक और बाहरी दोनों तरह से शांत। "पिता कार्यालय से बाहर आये और प्रसन्नतापूर्वक घोषणा की: "ठीक है, मेरे दोस्तों, यह युद्ध है! साराजेवो में ऑस्ट्रियाई राजकुमार की हत्या कर दी गई! यह युद्ध है! - इस तरह 1914 की भीषण गर्मी में युद्ध ने रूसी परिवारों के जीवन में प्रवेश किया। लेकिन फिर "ठंडी शरद ऋतु" आती है - और हमारे सामने यह एक ही जैसा होता है, लेकिन वास्तव में अलग-अलग लोग होते हैं। बुनिन संवादों के माध्यम से उनकी आंतरिक दुनिया के बारे में बात करते हैं, जो काम के पहले भाग में विशेष रूप से महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। सभी स्टॉक वाक्यांशों, मौसम के बारे में टिप्पणियों, "शरद ऋतु" के पीछे एक दूसरा अर्थ, उपपाठ, अनकहा दर्द है। वे कहते कुछ और हैं और सोचते कुछ और हैं, केवल बातचीत कायम रखने के लिए बोलते हैं। एक पूरी तरह से चेखवियन तकनीक - तथाकथित "अंडरकरंट"। और यह तथ्य कि पिता की अनुपस्थित-दिमाग, माँ की परिश्रम (जैसे एक डूबता हुआ आदमी तिनके पर "रेशम की थैली" पकड़ लेता है), और नायिका की उदासीनता दिखावटी है, पाठक लेखक के प्रत्यक्ष स्पष्टीकरण के बिना भी समझता है: "केवल कभी-कभी ही वे महत्वहीन शब्दों का आदान-प्रदान किया, अतिशयोक्तिपूर्वक शांत होकर, अपने गुप्त विचारों और भावनाओं को छिपाया"। चाय के साथ, लोगों की आत्मा में चिंता बढ़ती है, तूफान का एक स्पष्ट और अपरिहार्य पूर्वाभास; वही "आग उठती है" - युद्ध का खतरा सामने मंडरा रहा है। मुसीबत के सामने, गोपनीयता दस गुना बढ़ जाती है: "मेरी आत्मा तेजी से भारी हो गई, मैंने उदासीनता के साथ जवाब दिया।" यह अंदर जितना भारी होता है, नायक बाहर से उतने ही अधिक उदासीन हो जाते हैं, स्पष्टीकरण से बचते हैं, जैसे कि उनके लिए सब कुछ आसान है, जब तक कि घातक शब्द नहीं बोले जाते, तब तक खतरा अधिक धूमिल होता है, आशा उज्जवल होती है। यह कोई संयोग नहीं है कि नायक अतीत की ओर मुड़ता है, उदासीन नोट बजते हैं: "हमारे दादा-दादी का समय।" नायक शांति के समय के लिए तरसते हैं, जब वे "शॉल और बोनट" पहन सकते हैं और, एक-दूसरे को गले लगाकर, चाय के बाद शांति से चल सकते हैं। अब जीवन का यह तरीका ढह रहा है, और नायक फेट के हवाले से कम से कम इसकी छाप, इसकी स्मृति को बनाए रखने की सख्त कोशिश कर रहे हैं। वे देखते हैं कि कैसे खिड़कियाँ बहुत शरद ऋतु में "चमकती" हैं, तारे कैसे "खनिज रूप से" चमकते हैं (ये अभिव्यक्तियाँ एक रूपक अर्थ लेती हैं)। और हम देखते हैं कि बोला गया शब्द कितनी बड़ी भूमिका निभाता है। जब तक दूल्हे ने "अगर वे मुझे मार डालेंगे" जैसा घातक प्रदर्शन नहीं किया। नायिका को पूरी तरह से समझ नहीं आया कि क्या होने वाला है। "और पत्थर शब्द गिर गया" (ए. अखमतोवा)। लेकिन, इस विचार से भी भयभीत होकर, वह उसे दूर भगा देती है - आख़िरकार, उसका प्रिय अभी भी पास ही है। बुनिन, एक मनोवैज्ञानिक की सटीकता के साथ, प्रतिकृतियों की मदद से पात्रों की आत्माओं को प्रकट करता है।

हमेशा की तरह, बुनिन में प्रकृति एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। शीर्षक से शुरू करते हुए, "कोल्ड ऑटम" कथा पर हावी है, जो पात्रों के शब्दों में एक परहेज की तरह लगता है। "खुशहाल, धूपदार, ठंढ से जगमगाती" सुबह लोगों की आंतरिक स्थिति के विपरीत होती है। "बर्फ के तारे" निर्दयतापूर्वक "चमकदार और तेजी से" चमकते हैं। आँखें सितारों की तरह "चमकती" हैं। प्रकृति हमें मानव हृदयों के नाटक को अधिक गहराई से महसूस करने में मदद करती है। शुरू से ही, पाठक पहले से ही जानता है कि नायक मर जाएगा, क्योंकि चारों ओर सब कुछ यह संकेत देता है - और सबसे बढ़कर, ठंड मौत का अग्रदूत है। "क्या आपको ठंड लग रही हैं?" - नायक से पूछता है, और फिर, बिना किसी बदलाव के: "अगर वे मुझे मार देंगे, तो क्या तुम... मुझे तुरंत नहीं भूल जाओगे?" वह अभी भी जीवित है, लेकिन दुल्हन को पहले से ही ठंड लग रही है। पूर्वाभास वहीं से होते हैं, दूसरी दुनिया से। "मैं जीवित रहूंगा, मैं इस शाम को हमेशा याद रखूंगा," वह कहता है, और नायिका, जैसे कि वह पहले से ही जानती है कि उसे याद रखना होगा - यही कारण है कि उसे सबसे छोटी जानकारी याद है: "स्विस केप", "काला शाखाएँ”, उसके सिर का झुकाव...

तथ्य यह है कि नायक के मुख्य चरित्र लक्षण उदारता, निस्वार्थता और साहस हैं, यह उनकी टिप्पणी से प्रमाणित होता है, एक काव्य पंक्ति के समान, भावपूर्ण और मार्मिक लगता है, लेकिन बिना किसी करुणा के: "जियो, दुनिया का आनंद लो।"

और नायिका? बिना किसी भावना, भावुक विलाप और सिसकियों के वह अपनी कहानी सुनाती है। लेकिन इस गोपनीयता के पीछे संवेदनहीनता नहीं, बल्कि दृढ़ता, साहस और बड़प्पन छिपा है। हम अलगाव के दृश्य से भावनाओं की सूक्ष्मता देखते हैं - कुछ ऐसा जो उसे नताशा रोस्तोवा के समान बनाता है जब वह प्रिंस आंद्रेई की प्रतीक्षा कर रही थी। उनकी कहानी में वर्णनात्मक वाक्यों का बोलबाला है; वह बहुत ही सूक्ष्मता से, छोटे से छोटे विवरण तक, अपने जीवन की मुख्य शाम का वर्णन करती है। यह नहीं कहता कि "मैं रोया," लेकिन नोट करता है कि एक मित्र ने कहा: "मेरी आँखें कितनी चमकती हैं।" वह बिना आत्म-दया के दुर्भाग्य के बारे में बात करता है। वह अपने शिष्य के "चिकने हाथ", "चांदी के गेंदे", "सुनहरे फीते" का वर्णन कड़वी विडंबना के साथ करते हैं, लेकिन बिना किसी द्वेष के। उनका चरित्र एक आप्रवासी के गौरव को भाग्य के प्रति समर्पण के साथ जोड़ता है - क्या यह स्वयं लेखक का गुण नहीं है? उनके जीवन में बहुत कुछ मेल खाता है: दोनों ने एक क्रांति का अनुभव किया, जिसे वे स्वीकार नहीं कर सके, और नीस, जो कभी रूस की जगह नहीं ले सका। फ्रांसीसी लड़की युवा पीढ़ी की विशेषताएं दिखाती है, एक ऐसी पीढ़ी जिसकी कोई मातृभूमि नहीं है। कई पात्रों को चुनकर, बुनिन ने रूस की महान त्रासदी को प्रतिबिंबित किया। हज़ारों सुंदर महिलाएं जो "बास्ट शूज़ वाली महिलाएं" बन गई हैं। और "दुर्लभ, सुंदर आत्माओं वाले लोग" जो "पहने हुए कोसैक ज़िपन" पहनते थे और "काली दाढ़ी" रखते थे। इसलिए धीरे-धीरे, "रिंग, क्रॉस, फर कॉलर" का अनुसरण करते हुए, लोगों ने अपना देश खो दिया, और देश ने अपना रंग और गौरव खो दिया। कहानी की रिंग रचना नायिका के जीवन के चक्र को बंद कर देती है: उसके "जाने" और लौटने का समय हो गया है। कहानी एक "शरद ऋतु की शाम" के वर्णन के साथ शुरू होती है, इसकी स्मृति के साथ समाप्त होती है, और दुखद वाक्यांश एक परहेज के रूप में लगता है: "तुम जियो, दुनिया का आनंद लो, फिर मेरे पास आओ।" हमें अचानक पता चलता है कि नायिका अपने जीवन में केवल एक शाम जीती थी - वही ठंडी शरद ऋतु की शाम। और यह स्पष्ट हो जाता है कि उसने बाद में जो कुछ भी हुआ उसके बारे में इतने शुष्क, जल्दबाजी, उदासीन स्वर में क्यों बात की - आखिरकार, यह सब सिर्फ एक "अनावश्यक सपना" था। उस शाम के साथ ही आत्मा भी मर गई, और महिला शेष वर्षों को किसी और के जीवन के रूप में देखती है, "जैसे आत्मा ऊपर से उस शरीर को देखती है जिसे उन्होंने त्याग दिया था" (एफ. टुटेचेव)। बुनिन के अनुसार सच्चा प्यार - प्यार एक झलक है, प्यार एक पल है - इस कहानी में भी जीत होती है। बुनिन का प्यार लगातार सबसे उज्ज्वल और आनंददायक नोट पर समाप्त होता है। वह परिस्थितियों से बाधित होती है - कभी-कभी दुखद, जैसा कि "कोल्ड ऑटम" कहानी में है। मुझे "रूसिया" कहानी याद है, जहां नायक वास्तव में केवल एक गर्मी के लिए रहता था। और परिस्थितियाँ संयोगवश हस्तक्षेप नहीं करतीं - वे प्यार के अश्लील होने से पहले "उस पल को रोक देती हैं", मर नहीं जाती हैं, ताकि नायिका की स्मृति में "एक स्लैब नहीं, एक क्रूस नहीं" संरक्षित रहे, लेकिन वही "चमकती निगाहें" भरी रहें। प्यार और यौवन", ताकि विजय जीवन-पुष्टि की शुरुआत, "उत्साही विश्वास" संरक्षित रहे।

फेट की कविता पूरी कहानी से होकर गुजरती है - वही तकनीक जो "डार्क एलीज़" कहानी में है।

आई.ए. के सभी कार्यों का सामान्य अर्थ प्यार के बारे में बुनिन का संदेश एक अलंकारिक प्रश्न के साथ व्यक्त किया जा सकता है: "क्या प्यार निजी है?" इस प्रकार, उनकी कहानियों के चक्र "डार्क एलीज़" (1943) में, संभवतः सुखी प्रेम को समर्पित एक भी काम नहीं है। किसी भी तरह, यह भावना अल्पकालिक होती है और दुखद नहीं तो नाटकीय रूप से समाप्त हो जाती है। लेकिन बुनिन का दावा है कि सब कुछ के बावजूद, प्यार खूबसूरत है। यह, थोड़े क्षण के लिए ही सही, एक व्यक्ति के जीवन को रोशन करता है और उसे उसके आगे के अस्तित्व के लिए अर्थ देता है।

इस प्रकार, कहानी "कोल्ड ऑटम" में, कथावाचक, एक लंबा और बहुत कठिन जीवन जीने के बाद, इसे सारांशित करता है: "लेकिन, तब से मैंने जो कुछ भी अनुभव किया है, उसे याद करते हुए, मैं हमेशा खुद से पूछता हूं: हाँ, मेरे जीवन में क्या था ? जीवन? और मैं अपने आप को उत्तर देता हूं: केवल वह ठंडी शरद ऋतु की शाम।” केवल वह ठंडी शरद ऋतु की शाम जब उसने अपने मंगेतर को अलविदा कहा, जो युद्ध के लिए जा रहा था। यह बहुत उज्ज्वल था और साथ ही, उसकी आत्मा में दुखद और भारी भी था।

केवल शाम के अंत में नायकों ने सबसे बुरी बात के बारे में बात की: क्या होगा यदि उनका प्रिय युद्ध से वापस नहीं आया? अगर वे उसे मार डालें तो क्या होगा? नायिका ऐसा नहीं चाहती और इसके बारे में सोच भी नहीं सकती: "मैंने सोचा:" क्या होगा यदि वे वास्तव में मुझे मार दें? और क्या मैं सचमुच किसी समय उसे भूल जाऊँगा - आख़िरकार, अंत में सब कुछ भूल जाता है? और उसने तुरंत उत्तर दिया, उसके विचार से भयभीत होकर: “ऐसा मत कहो! मैं तुम्हारी मौत से नहीं बच पाऊंगा!

असल में हीरोइन के मंगेतर की हत्या कर दी गई थी. और लड़की उसकी मृत्यु से बच गई - यह मानव स्वभाव की एक विशेषता है। वर्णनकर्ता ने विवाह भी कर लिया और एक बच्चे को भी जन्म दिया। 1917 की क्रांति के बाद, उन्हें पूरे रूस में भटकना पड़ा, कई अपमान, छोटे काम, बीमारी, अपने पति की मृत्यु और अपनी बेटी के अलगाव को सहना पड़ा। और इसलिए, अपने वर्षों के अंत में, अपने जीवन के बारे में सोचते हुए, नायिका इस निष्कर्ष पर पहुंचती है कि उसके जीवन में केवल एक ही प्यार था। इसके अलावा, उसके जीवन में केवल एक शरद ऋतु की रात थी, जिसने महिला के पूरे जीवन को रोशन कर दिया। यही जीवन में उसका अर्थ है, उसका समर्थन और समर्थन है।

अपनी मातृभूमि से कटे हुए अपने कड़वे जीवन में कथावाचक केवल एक ही स्मृति, एक विचार से उत्साहित है: "तुम जियो, दुनिया का आनंद लो, फिर मेरे पास आओ..." मैं जीया, मैं खुश था, अब मैं रहूँगा जल्दी आओ।"

तो, कहानी का मुख्य भाग, जिसमें एक रिंग रचना है, एक ठंडी शरद ऋतु की शाम का वर्णन है, जो नायकों के जीवन में एक साथ आखिरी है। लड़की के पिता के शब्दों से हमें पता चलता है कि ऑस्ट्रियाई राजकुमार की साराजेवो में हत्या कर दी गई थी। इसका मतलब था कि युद्ध अनिवार्य रूप से शुरू होगा। नायिका के प्रेमी को, जो उसके परिवार में ही एक था, मोर्चे पर जाना पड़ा.

उसी दुखद शाम को उन्हें नायिका के मंगेतर के रूप में घोषित किया गया। विडंबना यह है कि दूल्हा-दुल्हन के रूप में उनकी पहली शाम ही उनकी आखिरी शाम भी थी। यही कारण है कि यह पूरी शाम, कथावाचक और उसके प्रेमी की धारणा में, हल्की उदासी, पीड़ादायक उदासी और लुप्त होती सुंदरता से व्याप्त थी। ठीक उस ठंडी शरद ऋतु की शाम की तरह जिसने बगीचे में नायकों को घेर लिया था।

कहानी में रोजमर्रा के विवरणों का बहुत महत्व है, जो आगे चलकर मनोवैज्ञानिक बन जाते हैं। इस प्रकार, नायिका उन सभी तिथियों को सटीक रूप से सूचीबद्ध करती है जो वर्णित घटनाओं को "घेरती" हैं। उसे हर चीज़ छोटी से छोटी बात याद है, हालाँकि तीस साल बीत चुके हैं और उसके पीछे बहुत कठिन जीवन है। इससे पता चलता है कि ये शाम महिला के लिए बेहद अहम थी.

घर पर बने अंतिम रात्रि भोज का मनोवैज्ञानिक और सूक्ष्मता से वर्णन किया गया है। इसके सभी प्रतिभागी सस्पेंस में बैठे थे, सोच रहे थे कि यह उनकी आखिरी शाम हो सकती है। लेकिन सभी ने महत्वहीन शब्दों का आदान-प्रदान किया, जिससे उनका तनाव छिप गया और वे वास्तव में क्या कहना चाहते थे।

लेकिन आख़िरकार युवा अकेले रह गए। प्रेमी वर्णनकर्ता को शरद ऋतु के बगीचे में टहलने के लिए आमंत्रित करता है। उन्होंने फेट की कविता की पंक्तियाँ उद्धृत कीं। वे, कुछ हद तक, उसके भाग्य और उनके जोड़े के भाग्य दोनों की भविष्यवाणी करते हैं:

देखो - काले पाइंस के बीच

मानो आग भड़क रही हो...

और फिर नायक आगे कहता है: “यह अभी भी दुखद है। दुखद और अच्छा. मैं तुमसे बहुत-बहुत प्यार करता हूं...'' कितने सरल और साथ ही, चुभने वाले शब्द! युवा एक-दूसरे से प्यार करते हैं, लेकिन साथ नहीं रह सकते। बुनिन के सिद्धांत के अनुसार, यह बिल्कुल असंभव है। आख़िरकार, प्यार हमेशा एक झलक मात्र होता है, बस एक छोटा सा क्षण जो जीवन भर जलता रहता है...

अगली सुबह नायक चला गया, जैसा कि यह निकला, हमेशा के लिए। उन्होंने उसके गले में एक आइकन के साथ एक "घातक बैग" डाल दिया, लेकिन इसने नायिका के प्रेमी को मौत से नहीं बचाया। वर्णनकर्ता घर लौट आया, उसे सुबह की धूप नज़र नहीं आई और उसे कोई खुशी महसूस नहीं हुई। बुनिन ने सूक्ष्मता से अपनी स्थिति को हिस्टीरिया के कगार पर व्यक्त किया, एक बड़ा भावनात्मक अनुभव: "... मुझे नहीं पता कि अब अपने साथ क्या करना है और क्या रोना है या अपनी आवाज़ के शीर्ष पर गाना है ..."

तब से कई साल बीत चुके हैं. लेकिन नीस की बुजुर्ग नायिका आज शाम को अपनी यादों में लौटती रहती है और उम्मीद करती है कि वह अपनी आसन्न मौत का इंतजार कर रही है। वह और क्या कर सकती है? एक गरीब बुढ़ापा, जो अपने एकमात्र रिश्तेदार - अपनी बेटी - के सहारे से वंचित है।

कहानी में नायिका की बेटी की छवि बहुत महत्वपूर्ण है। बुनिन दिखाता है कि एक व्यक्ति, अपनी जड़ों से कटा हुआ, अपनी मातृभूमि से दूर, मुख्य चीज़ खो देता है - उसकी आत्मा: "वह पूरी तरह से फ्रांसीसी बन गई, बहुत अच्छी और मेरे प्रति पूरी तरह से उदासीन, चिकने हाथों से मेडेलीन के पास एक चॉकलेट स्टोर में काम किया उसने बक्सों को चाँदी की कीलों से साटन कागज में लपेटा और उन्हें सोने की फीतों से बाँध दिया..."

वर्णनकर्ता की बेटी एक गुड़िया है जिसने भौतिक चमक-दमक के पीछे अपना सार खो दिया है।

"ठंडी शरद ऋतु"...कहानी का शीर्षक प्रतीकात्मक है। यह कहानी में जो घटित हो रहा है उसकी समय सीमा का एक विशिष्ट पदनाम भी है। यह नायकों के जीवन की पहली और आखिरी शाम का प्रतीक है। यह नायिका के संपूर्ण जीवन का प्रतीक भी है। यह उन सभी प्रवासियों के जीवन का भी प्रतीक है जिन्होंने 1917 के बाद अपनी मातृभूमि खो दी... यह उस स्थिति का भी प्रतीक है जो प्यार की एक झलक खोने के बाद आती है...

ठंडी शरद ऋतु... यह अपरिहार्य है, लेकिन यह एक व्यक्ति को समृद्ध भी करता है, क्योंकि उसके पास सबसे मूल्यवान चीज - यादें - बची रहती है।

(कलाकृति के शीर्षक के व्याख्यात्मक अनुवाद का एक प्रयास)

"कोल्ड ऑटम" कहानी की वास्तविक व्याख्या पर आगे बढ़ने से पहले, इस विशेष पाठ को देखने के चुने हुए कोण के संबंध में एक छोटा सा स्पष्टीकरण देना आवश्यक है। निस्संदेह, मुख्य स्पष्टीकरण के लिए वाक्यांश "हेर्मेनेयुटिक ट्रांसलेशन" की आवश्यकता है, जिसका अर्थ है एक साहित्यिक पाठ (या सामान्य रूप से पाठ) के टुकड़ों को डिकोड करना, न केवल इसकी ट्रॉप (रूपक) संरचना को ध्यान में रखते हुए, बल्कि मेटाटेक्स्टुअल (अनुसार) को भी ध्यान में रखना यू.एम. लोटमैन को) पूर्वधारणा।

मैं "व्याख्यात्मक अनुवाद" और "साहित्यिक पाठ की व्याख्या" के बीच पद्धतिगत अंतर पर जोर देने की स्वतंत्रता नहीं लूंगा, लेकिन मुझे लगता है कि प्रस्तुत शब्द ("व्याख्यात्मक अनुवाद") पाठ के साथ मानव संपर्क के सार को अधिक सही ढंग से दर्शाता है। .

शब्द "अनुवाद" के लिए स्वयं एक अलग स्पष्टीकरण की आवश्यकता होती है, जिसका अर्थ एक संकेत प्रणाली से दूसरे में एक निश्चित अर्थ (संकेत) का "स्थानांतरण" होता है। यहां सब कुछ और भी सरल है, क्योंकि व्याख्यात्मक अनुवाद एक साहित्यिक पाठ (अर्थात, अतिरिक्त संघों और संकेतों से बढ़ा हुआ पाठ) का ऐसे शब्दों और अवधारणाओं की भाषा में अनुवाद है, जिनमें ऐसे संबंध नहीं होते हैं या कम गहन रूप में होते हैं। .

यह ज्ञात है कि किसी भी कार्य का शीर्षक एक प्रकार का व्याख्यात्मक प्रारंभिक बिंदु होता है जो किसी विशेष कलाकृति पर विचार करने के लिए वेक्टर निर्धारित करता है। कुछ शर्तों के तहत, शीर्षक काम को समझने के लिए कमोबेश सार्वभौमिक कुंजी के रूप में काम कर सकता है, लेकिन इस तथ्य के लिए अलग से बहस करने की शायद ही कोई आवश्यकता है कि कला के किसी भी काम की कोई भी व्याख्या स्वाभाविक रूप से निबंधात्मक है, अर्थात, पर आधारित है व्याख्या के लेखक का विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत जीवन अनुभव।

कला के कार्यों में, यदि हम कला को किसी व्यक्ति के अपने और अपने आस-पास की दुनिया के साथ संबंधों के चार ज्ञात रूपों में से एक के रूप में समझते हैं, तो हम उन घटनाओं, स्वरों और अर्थों से सबसे अधिक प्रभावित होते हैं ("हमारी आँखों में कैद") जो हमें प्रभावित करते हैं। जीवनानुभव। असल में, मेरी राय में, यह कला के काम की सामग्री के साथ पाठक (दर्शक, श्रोता) की व्यक्तिपरक भागीदारी है, जो किसी भी पाठ (शब्द के व्यापक अर्थ में) को एक विशिष्ट व्यक्ति के लिए कला का काम बनाती है , चूँकि, जैसा कि ज्ञात है, कोई भी कला जीवित मानवीय भावनाओं के ढांचे के बाहर मौजूद नहीं है। सैद्धांतिक रूप से, इस या उस कलाकृति द्वारा विभिन्न लोगों में उत्पन्न भावनाओं को सूचीबद्ध करना संभव है, लेकिन यह संभावना नहीं है कि इस तरह के शोध का व्यावहारिक महत्व संकीर्ण-प्रोफ़ाइल विषयों के लिए भी उचित होगा, जो अन्य बातों के अलावा, अधिक जुड़े हुए हैं भाषाविज्ञान की तुलना में चिकित्सा (मनोचिकित्सा), जो बदले में, आज भी सांस्कृतिक विरासत के "व्याख्यात्मक अनुवाद" पर अधिक या कम सही काम के लिए एक सार्वभौमिक टूलकिट होने का दावा नहीं कर सकती है। इस संबंध में किसी साहित्यिक पाठ की संरचना का व्यापक विश्लेषण नहीं, बल्कि उसके व्यक्तिगत संरचनात्मक रूप से महत्वपूर्ण विवरणों का डिकोडिंग काम को समझने के लिए बहुत महत्वपूर्ण हो सकता है। इसीलिए मैंने कहानी के शीर्षक को ही अपने विचार का मुख्य विषय बनाया।

"ठंडी शरद ऋतु" वाक्यांश का विश्लेषण करते हुए, एक निश्चित सांस्कृतिक-ऐतिहासिक पूर्वधारणा के हिस्से के रूप में रूसी भाषा का कोई भी वक्ता, संदर्भ के आधार पर, "शरद ऋतु" शब्द के लगभग संपूर्ण प्रासंगिक अर्थ प्रतिमान का आसानी से वर्णन (और बिना किसी कठिनाई के डिकोड) करेगा। स्थिर, आसानी से पढ़ने योग्य, व्यापक रूप से उपयोग किए जाने वाले और आसानी से पहचाने जाने योग्य संयोजन (उदाहरण के लिए, "जीवन की शरद ऋतु")।

विश्लेषण के विषय के संबंध में यह ध्यान देने योग्य है कि आई.ए. की कहानी। बुनिन तीस वर्षों की अवधि (16 जून, 1914 से संभवतः अप्रैल-मई 1944 तक) को कवर करता है। कहानी की शुरुआत में, नायिका, जिसकी ओर से कहानी बताई गई है, एक परिपक्व लड़की है, जो न केवल कहानी के मुख्य चरित्र के साथ उसकी सगाई से संकेत मिलता है (दुर्भाग्य से, हमें पात्रों को दर्शाने वाले उचित नाम मिलेंगे, बुनिन के काम में टॉपोनिम्स के विपरीत), लेकिन आखिरी शाम के दौरान "गुप्त विचारों और भावनाओं" की उपस्थिति से भी, जिसका वर्णन कहानी के पहले भाग को समर्पित है। मुख्य पात्र की परिपक्वता इस तथ्य में भी व्यक्त होती है कि उसे अपनी मां द्वारा सुनहरी छवि और धूप ("स्पर्शी और डरावना", "घातक बैग") के साथ एक छोटा रेशम बैग तैयार करने के कारण हुई भावना याद है: यह संभावना नहीं है कि ए एक किशोर लड़की इतनी सूक्ष्मता से न केवल आपकी भावनाओं को व्यक्त कर सकती है, बल्कि आपके परिवार के बड़े सदस्यों की मनोदशा को भी रिकॉर्ड कर सकती है और बता सकती है। निष्पक्षता में, इस तथ्य पर ध्यान देने योग्य है कि, अपने मंगेतर के साथ आखिरी सैर पर निकलते हुए, कहानी की नायिका "उसकी आस्तीन पकड़े हुए" सीढ़ियों से नीचे आती है। इस गंभीर विवरण की व्याख्या दुगनी हो सकती है।

एक ओर, दूल्हे के साथ हाथ में हाथ डालकर चलना (जैसा कि प्रथागत है) नहीं है, बल्कि केवल एक अनुभवहीन लड़की ही आस्तीन पकड़ सकती है (इस तरह के व्यवहार को एक प्रकार की बचकानी असुरक्षा के रूप में मानना ​​​​काफी आसान है)। दूसरी ओर, कहानी का मुख्य पात्र अन्य कारणों से अपने मंगेतर का हाथ नहीं उठाना चाहेगा, और जिस कोण के ढांचे के भीतर मैंने इस काम पर विचार करने के लिए चुना है, यह वह व्याख्या है जो मुझे विशेष ध्यान देने योग्य लगती है , जिसके बारे में बाद में। दूसरे शब्दों में, कहानी एक बुजुर्ग महिला के दृष्टिकोण से बताई गई है, जिसकी उम्र साठ वर्ष के करीब है। इस संबंध में, कहानी के शीर्षक में "शरद ऋतु" शब्द का अर्थ मौसम नहीं है, बल्कि मुख्य पात्र के जीवन की एक अवधि है। पर कौनसा?

एक मौसम के रूप में शरद ऋतु का उल्लेख कहानी के पहले भाग में अक्सर होता है (यहां ए.ए. फेट की कविता "क्या ठंडी शरद ऋतु है!" का एक उद्धरण है, और "शुरुआती और ठंडी शरद ऋतु" के बारे में मुख्य पात्र के पिता के शब्द हैं) . इस बीच, 1914 की पूरी शरद ऋतु मुख्य पात्र की याद में नहीं, बल्कि केवल एक शाम बनी हुई है। यदि कहानी का मुख्य विचार, जो इसके शीर्षक में परिलक्षित होता है, नायिका की अपने मंगेतर के साथ यादगार विदाई थी, तो कहानी को "कोल्ड ऑटम इवनिंग" (या बस "ऑटम इवनिंग") कहा जाएगा, लेकिन "कोल्ड ऑटम" नहीं। जहां शब्द "शरद ऋतु" काफी लंबी अवधि को दर्शाता है (किसी भी मामले में, तीन कैलेंडर महीने अभी भी किसी भी शाम की तुलना में लगभग सौ गुना "अधिक विशाल" हैं)। बेशक, हम आश्चर्यचकित हुए बिना नहीं रह सकते कि क्या यहाँ "शरद ऋतु" शब्द कैलेंडर शरद ऋतु से भी अधिक लंबी अवधि को दर्शाता है?

इस प्रश्न का स्पष्ट उत्तर "शरद ऋतु" शब्द से जुड़ी साहचर्य श्रृंखला है: गिरावट, मुरझाना, लुप्त होना, मरना, विनाश। यह भी स्पष्ट है कि बुनिन की कहानी के संबंध में ये संबंध "सामाजिक-सांस्कृतिक परत" (परंपराओं, आदतों, संचित अनुभव और मूल्यों (सामग्री और आध्यात्मिक दोनों) का एक सेट) जैसी अवधारणा से जुड़े हैं, का विचार जो कहानियों के चक्र "डार्क एलीज़" के मात्र उल्लेख पर स्वचालित रूप से उत्पन्न होता है, जिसमें प्रश्न में कला का काम एक हिस्सा है।

बेशक, "कोल्ड ऑटम" कहानी में पर्याप्त प्रत्यक्ष संकेत हैं कि प्रथम विश्व युद्ध की शुरुआत उस दुनिया का अंत थी जिसमें मुख्य पात्र रहता था। तो, उदाहरण के लिए, पिता के शब्दों में "आश्चर्यजनक रूप से शुरुआती और ठंडी शरद ऋतु!" हम न केवल "आश्चर्य" के शब्दार्थ घटक को आसानी से देख सकते हैं (<= слово «удивительно»), но и компонент «несвоевременности» (<= слово «ранняя») начавшихся изменений в жизни целой страны. Интересно, что главные трагические последствия Первой мировой войны – обе революции 1917 года и гражданская война 1918 – 1922 гг. – обозначены метафорически посредством цитирования уже упомянутого стихотворения А.А. Фета («Как будто пожар восстаёт»): на слове «пожар» героиня рассказа делает особый акцент («Какой пожар?»). Дополнительно позволю себе обратить внимание на странность ответа жениха героини рассказа на вопрос о пожаре: «- Какой пожар? – Восход луны, конечно»): известно, что восход луны не может выглядеть пожаром, а в стихотворении А.А. Фета, скорее всего, речь идет о восходе солнца (в крайнем случае, при определенном толковании значения слова «восстаёт» можно говорить о закате). Возможно, образ луны здесь появляется неслучайно как отражение холодности самой героини. Но это лишь одна из моих догадок, тогда как из других реплик жениха главной героини для нашей темы интересна еще и вот эта: «…как совсем особенно, по-осеннему светят окна дома. Буду жив, вечно буду помнить этот вечер…» Рассмотрим её подробнее.

इसमें कोई संदेह नहीं है कि यहां क्रियाविशेषण "शरद ऋतु शैली" का मुख्य अर्थपूर्ण घटक "विदाई" है (शारीरिक रूप से, वर्ष का समय किसी भी तरह से खिड़कियों की रोशनी को प्रभावित नहीं करता है, यानी, यहां हम एक से निपट रहे हैं शुद्ध रूपक): कहानी की नायिका का दूल्हा पूरी तरह से जानता है कि वह इस घर को फिर कभी नहीं देख पाएगा। यह व्याख्या वाक्यांश "मैं जीवित रहूंगा" द्वारा समर्थित है, जिसका उपयोग यहां सशर्त मनोदशा (= "यदि मैं जीवित रहता हूं") में किया गया है और सीधे नायक के संदेह को इंगित करता है कि वह जीवित रहेगा। बदले में, इस संदेह को श्रृंखला में आगे पेश की गई अतिशयोक्ति "मैं हमेशा याद रखूंगा" द्वारा समर्थित किया गया है: बेशक, "सनातन" शब्द की व्याख्या यहां "हमेशा" के अर्थ में की जा सकती है (सीएफ, "आप हमेशा हैं देर से"), लेकिन कहानी का सामान्य मार्ग, पूर्वव्यापी इसकी लौकिक संरचना आसानी से ऐसी सीधी व्याख्या को सतही के स्तर तक ले जाती है, हालांकि अभी भी स्वीकार्य है। इस टिप्पणी के विश्लेषण को सारांशित करते हुए, मैं यह सुझाव देने का साहस करता हूं कि कहानी का मुख्य पात्र, इस टिप्पणी के माध्यम से, न केवल संपत्ति को अलविदा कहता है, न केवल मुख्य पात्र को, न केवल अपने जीवन के तरीके को ('' हमारे दादा-दादी के समय"), लेकिन स्वयं जीवन के लिए: उसके लिए, "ठंडी शरद ऋतु" सर्दियों की दहलीज है ("पूरी तरह से सर्दियों की हवा" का उल्लेख याद रखें), दूसरे शब्दों में, एक प्रत्याशा, मृत्यु का एक पूर्वाभास।

लेकिन आइए मुख्य पात्र की ओर लौटते हैं, जिसकी ओर से कहानी बताई गई है।
किसी भी व्यक्ति के लिए जिसने कम से कम एक बार किसी प्रियजन से अलगाव का अनुभव किया है, मुख्य पात्र का व्यवहार मदद नहीं कर सकता लेकिन अजीब लग सकता है। अपने मंगेतर के साथ अकेले रह जाने पर, कहानी की नायिका सॉलिटेयर खेलना शुरू कर देती है, जो एक व्यक्ति के लिए एक खेल है: दूसरे शब्दों में, नायिका अपने मंगेतर से दूरी बनाने के लिए हर संभव कोशिश करती है। वह अपने मंगेतर के उत्साह पर ध्यान नहीं देती, केवल उसकी बाहरी अभिव्यक्तियों पर ध्यान देती है ("वह चुपचाप एक कोने से दूसरे कोने तक चलता रहा")। जो कुछ हो रहा है उसके प्रति नायिका की उदासीनता का एक सीधा संकेत इस वर्णन में निहित है कि उसने बगीचे में टहलने के अपने मंगेतर के प्रस्ताव पर कैसे प्रतिक्रिया दी ("मैंने उदासीनता से जवाब दिया:" ठीक है ... ")।

नायिका की टहलने जाने की स्मृति में एक अद्भुत संवेदनहीनता झलकती है ("दालान में कपड़े पहनते समय, वह कुछ सोचता रहा, एक मीठी मुस्कान के साथ उसे फेट की कविताएँ याद आईं..."): नायिका, ऊंचाई से भी अपने जीवन के अनुभव के कारण, वह अपने मंगेतर के प्रति अपनी उदासीनता को त्याग नहीं सकती, उसकी कड़वी मुस्कान को "मीठी" समझती है। यह संभावना नहीं है कि युद्ध में जाने वाला व्यक्ति अपनी दुल्हन को देखकर "कुछ", "मीठी मुस्कान" के बारे में सोचेगा, जो अपने प्यार की घोषणा का पर्याप्त रूप से जवाब देने की ताकत नहीं पा सकती है: अर्थात्, नायक की टिप्पणी "मैं" पर प्रतिक्रिया की कमी "मैं तुमसे बहुत प्यार करता हूँ..." मुख्य पात्र, उसकी असंवेदनशीलता, उसके भावनात्मक दुख पर एक फैसला है, जो प्रत्यक्ष साक्ष्य की निर्दयता के साथ, कथावाचक को बेनकाब करता है। आइए "स्विस केप" और "डाउन स्कार्फ" को याद करें: क्या एक प्यार करने वाली महिला के लिए यह मायने रखता है कि वह अपने प्रियजन, स्विस या ब्राजीलियाई को अलविदा कहने के समय किस तरह का केप पहन रही है? छोटे विवरणों पर मुख्य पात्र का यह निर्धारण वाक्पटुता से कहीं अधिक है।

मुख्य पात्र की एक और भी अधिक असंगत व्याख्या एक चुंबन की कीमत है ("मैंने... अपना सिर थोड़ा झुकाया ताकि वह मुझे चूम सके"): नायिका अपने मंगेतर के प्रति इतनी उदासीन है कि वह चुंबन करना भी नहीं चाहती है उसे स्वयं, लेकिन केवल स्वयं को चूमने की अनुमति देती है।

दूल्हे के प्रस्थान पर भ्रमित प्रतिक्रिया कुछ घटनाओं पर प्रतिक्रियाओं के सामान्य भावनात्मक और नैतिक प्रतिमान के ढांचे के भीतर पूरी तरह से अशोभनीय लगती है: "मैं कमरों से गुज़रा, अपने हाथ अपनी पीठ के पीछे रखे, मुझे नहीं पता था कि अब अपने साथ क्या करना है और चाहे रोऊं या ऊंचे स्वर में गाऊं... "साथ ही, मैं आपको याद दिला दूं कि हमारे पास मुख्य पात्र की भावनात्मक विकलांगता के बारे में निष्कर्ष निकालने का कोई कारण नहीं है: मैं एक बार फिर इस बात पर जोर दूंगा कि वह क्या महसूस करती है काफी सूक्ष्मता से और न केवल उसकी भावनाओं को, बल्कि उसके आस-पास के लोगों की मनोदशा को भी व्यक्त करती है, और एकमात्र व्यक्ति जिसे वह समझ नहीं पाती है और महसूस नहीं करती है - उसका अपना मंगेतर। अपनी भावनाओं को व्यक्त करने में नायिका की यह शुद्धता कहानी में एक प्रकार की स्वीकारोक्ति की तरह लगती है: नायिका हमारे सामने यह स्वीकार करती हुई प्रतीत होती है कि उसने अपने मंगेतर से कभी प्यार नहीं किया, और अचानक आवेग आया "ऐसा मत कहो!" मैं तुम्हारी मौत से नहीं बच पाऊंगा! किसी अपराध स्थल पर अचानक पकड़े गए व्यक्ति द्वारा आत्म-औचित्य के प्रयास से ज्यादा कुछ नहीं है। खैर, यह तथ्य कि इस आरोप के बाद नायिका "फूट-फूट कर रोई" केवल उसके मंगेतर की शानदार अंतर्दृष्टि की गवाही देती है।

इस प्रकार, "ठंड" को कहानी के शीर्षक में सामने लाया गया और कथा के मुख्य भाग में विशेषणों के साथ डाला गया ("ठंढ से जगमगाती सुबह", "पूरी तरह से सर्दियों की हवा", "क्या आप ठंडे नहीं हैं?" , "बर्फीले सितारे", आदि), उस व्यक्ति के प्रति मुख्य पात्र की असंवेदनशीलता के लिए एक रूपक से ज्यादा कुछ नहीं है जो उससे प्यार करता था। आगे हम देखेंगे कि नायिका को अपने पति ("एक दुर्लभ, सुंदर आत्मा का आदमी") के लिए प्यार की भावना का अनुभव नहीं हुआ। शायद सम्मान, कृतज्ञता, सहानुभूति, लेकिन प्यार नहीं, जो हमेशा उन लोगों को बचाता है और उनकी रक्षा करता है जिन्हें हम प्यार करते हैं: यह कोई संयोग नहीं है कि मुख्य पात्र अपने "मुख्य पात्रों" से अधिक जीवित रहा! वह एक भी नहीं बचा सकीं. उसे बस उनकी ज़रूरत नहीं थी।

नायिका की अपनी आध्यात्मिक विफलता के बारे में जागरूकता न केवल उज्ज्वल भावनात्मक रंगों से रहित कथा शैली में मौजूद है, बल्कि अंतिम उल्लेख में भी है कि "केवल वह ठंडी शरद ऋतु की शाम" उसके जीवन की एकमात्र घटना थी। यदि हम इस स्वीकारोक्ति के बारे में सोचते हैं, तो हमें अचानक पता चलता है कि नायिका ने इस जीवन में कभी कुछ नहीं समझा, कभी खुद को बदलने की कोशिश नहीं की, घटनाओं की नदी के साथ उदासीनता की खाई में एक बेकार टुकड़े की तरह तैरती रही, जिसका अद्भुत दर्पण छवि बन जाती है अपने पति के भतीजे की बेटी की (जो छवि मैंने नोट की है, वह भी अनाम है!): "लड़की... पूरी तरह से फ्रेंच हो गई, बहुत प्यारी और मेरे प्रति पूरी तरह से उदासीन।" यहां हम प्रतिशोध के विषय के उद्भव पर विचार कर सकते हैं (सीएफ. कहानी "डार्क एलीज़", जिसमें मुख्य पात्र अपने प्रति समर्पित महिला को स्वीकार करता है: "मैं कभी भी ... खुश नहीं रहा"!), खासकर जब से बुनिन के जीवन में महिला उदासीनता का विषय ठीक उस अवधि के दौरान था जब "डार्क एलीज़" चक्र का निर्माण लगभग घातक महत्व का था। लेकिन यह विषय इस विश्लेषण के दायरे से बाहर है.

उपरोक्त को सारांशित करते हुए और "शरद ऋतु" शब्द के अस्थायी शब्दार्थ को ध्यान में रखते हुए, मैं यह निष्कर्ष निकालने का साहस करता हूं कि कहानी के शीर्षक का सही "व्याख्यात्मक अनुवाद" आई.ए. द्वारा किया गया है। बुनिन का "कोल्ड ऑटम" वाक्यांश "प्यार के बिना जीवन" है।